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Se voc� tivesse que tentar dar
outro nome ao rock 'n' roll,

voc� bem que poderia chamar
de Chuck Berry. lsso mesmo.

Nos anos 50, toda uma gera��o tinha
sua m�sica como um objeto de adora��o.

E, quando voc� o v�
no palco hoje em dia,

o passado e o presente
se fundem

e a mensagem �
''Viva! Viva o rock 'n' roll!''

Viva! Viva
O ROCK 'N' ROLL!

A �nica can��o dele
que eu j� tentei cantar

� ''Maybellene''. Primeiro, � o Cadillac
l� em cima, no topo da montanha.

- Da�...
- Voc� deixa o danado ''subir'' sozinho?

N�o deixei, mas ele subiu
assim mesmo.

Lembro de passar de carro
por um lugar em Nashville.

Bem, eu devia ter uns 16 anos e estar
voltando para casa de um encontro.

E ''Maybellene'' estava tocando...
a gente podia escutar

o som vindo do clube,

enquanto a gente passava.

� a� que voc� abaixa a janela
e para pra escutar.

Ele � o rei do rock 'n' roll.

At� a minha m�e
chegou a dizer isso.

Eu disse:
''E quanto a mim, m�e?''

Ela disse:
''Bem, meu filho...

bem, voc� varia.
Voc� � diferente.

Voc� cantava
can��es lentas r�pido,

mas Chuck Berry
� rock 'n' roll.''

Eu disse: ''E eu que pensei que era
o rei esse tempo todo.''

Ela disse: ''Bem, voc�
e o Elvis s�o muito bons,

mas n�o s�o
nenhum Chuck Berry.''

A minha can��o favorita
com o Chuck

s�o todas elas.
Eu gosto de todas elas.

Eu sempre... o Chuck...
� s�rio. Para dizer a verdade,

sem querer desvalorizar
o Bo ou o Fats,

mas se eu n�o dissesse isso, Deus
saberia que eu estaria mentindo.

Ao Deus de Abra�o,
lsaac e Jac�,

o meu Deus, que eu amo tanto, cujo santo
Sabbath eu observo todos os s�bados,

do p�r do sol na sexta-feira ao p�r do
sol do s�bado, eu devo dizer o seguinte:

ele � o meu astro favorito
do rock e sempre foi.

E eu acho que...
eu nunca disse isso ao mundo,

mas o ritmo dele � o �nico que eu posso
acompanhar cantando o meu lance.

E se encaixa.

Eu vou dizer, para todo mundo:
o Chuck �...

se o Chuck n�o subir no palco,
vai ser muito dif�cil para mim.

Uau, ent�o � isso
o que voc�s queriam ver.

Esse � o lugar.

O Cosmopolitan Club.

lsso � o que 30 anos
podem fazer por voc�.

Ver o lugar de nascimento
de ''Maybellene''.

Est� bem.

Meu Jesus,
olha s� isso. Uau.

Puxa, cara,
� de partir o cora��o.

Deve ter acontecido
uma enchente aqui ou algo do tipo.

Olha s� para esse lugar.

O meu bonito Cosmopolitan.

E tantas noites bonitas
que tivemos aqui.

Olha s� para isso.
Que coisa!

Est� longe de ser como era
quando eu estava por aqui

em 1951, 1952.

Atra�a cerca de 300 a 400 pessoas
todo fim de semana -

sexta, s�bado e domingo, $21.

Toquei aqui por tr�s anos...
tr�s anos.

O Johnnie Johnson Trio,

at� eu assumir o comando,

passando a se chamar
o Chuck Berry Trio.

O Chuck Berry veio at� a mim
e me pediu para mudar o nome

de Johnnie Johnson Trio
para Chuck Berry Trio,

algo que eu encarei
completamente na boa,

pois o Chuck era
um batalhador de verdade

e parecia saber sobre os neg�cios
mais do que eu.

Eu vi que,
com ele no comando,

n�s ter�amos mais trabalho
e um maior sucesso.

�, eu tinha dois trabalhos diurnos.
Eu trabalhava com o meu pai

sempre que eu n�o tinha
outro servi�o.

Por�m, quando eu comecei
a trabalhar na f�brica de autom�veis,

foi quando o dinheiro realmente
come�ou a entrar: $91 por semana.

Eu estava administrando tudo muito bem,
pois eu tinha uma fam�lia.

E $21 aqui, $91 l�.

$100 por semana,
voc� pode fazer muita coisa.

A m�sica era s� um bico.
Eu era carpinteiro.

E tamb�m pintor.

Mais ou menos um ano depois
de come�ar a trabalhar aqui...

eu, bem... eu comecei a pintar,
a fazer consertos.

Eu tive a ideia de come�ar
a pintar os tetos de preto.

E, enquanto eu os pintava de preto,
eu tive a ideia -

e decidi concretiz�-la,
por minha conta -

a ideia de pintar o topo do teto
bem escuro, azul escuro em formas ovais.

E, da�, no ponto alto
da forma oval,

eu pintei uma montanha
com o cume cheio de neve.

E a pintura se espalhava
por todos os lados,

por todos os lados,
ao redor do pr�dio inteiro,

com exce��o do bar,
onde havia espelhos.

Eu consegui
$450 naquele trabalho.

E, comparado
a $21 por semana,

era tipo seis meses tocando.

Era por isso que eu nunca abandonei
a pintura e decora��o.

Significava dinheiro.
Aquele neg�cio dava dinheiro.

Mas tem que ter havido algo
que levou voc�

a tentar a vida
como m�sico profissional.

Ah, quando o dinheiro cresceu,
eu aposentei o pincel,

peguei a palheta
e comecei a tocar para valer.

Verdade.
A coisa come�ou a crescer.

De fato,
eu sa� daqui

ganhando $42 por noite,

indo direto para o Gleason's Bar
em Cleveland,

onde eu ganhava
$800 por semana.

A sensa��o era maravilhosa. De fato,
quando mostrei o contrato ao meu irm�o,

ele disse: ''Est� me dizendo
que est� ganhando tudo isso?''

lsso mesmo.
� assim que funciona.

E, da� em diante, eu descobri
que voc� ganha mais e mais, e mais,

na medida em que
os anos v�o passando.

Foi o que me fez pensar que eu podia
tentar a vida como m�sico profissional,

pois a galera que receb�amos
nos fins de semana era enorme.

Bem, se eu consigo aqui
em Cleveland,

eu posso conseguir
em Miami.

Da�, quando eu fui
a Chicago,

a cidade de Leonard Chess
e da gravadora Chess Records,

foi a� que aconteceu
o lan�amento da minha carreira.

Bem, eu levei
uma grava��o de $79 comigo

e a toquei para ele,
pois eu n�o ia tocar guitarra

na frente de um estranho,
entende?

Ele disse que o som era legal.
Estava prestando aten��o na letra.

E o t�tulo da can��o...
eu tinha posto o t�tulo de ''lda Red''.

Bem, eu n�o sabia
que n�o se pode usar

o mesmo t�tulo de uma can��o
j� existente.

E, obviamente, em termos de ritmo,
''Maybellene'' parece com ''lda Red'',

de modo que escolhi
o t�tulo ''Maybellene''.

Evidentemente, ele gostou,
pois me falou para voltar,

trazer a banda e voltar,
e que consideraria um contrato...

um contrato de grava��o.
Eu disse: ''Quando? Ontem?''

Ele disse: ''N�o,
quando voc� puder.''

Da�, na sexta-feira seguinte, eu acho,
quando Johnnie saiu do trabalho,

n�s fomos at� l� e, no s�bado,
gravamos ''Maybellene'',

''Wee Wee Hours'',
''Too Much Monkey'' -

a prop�sito, eu compus
todas aquelas can��es

durante aquela semana -

''Too Much Monkey Business''
e, acho, ''Roll Over Beethoven''.

E fizemos todas as quatro

em menos de seis horas.

A prop�sito, lembro de fazermos
36 takes com ''Maybellene''.

Voc� comp�s quatro can��es
em uma semana?

lsso mesmo.
Bem, n�o foi muito dif�cil,

pois eu tinha o h�bito de fazer
can��es - versos, na verdade -

com base em can��es
de outras pessoas quando eu tocava.

Assim, eu pego os meus versos
e os ponho no mesmo ritmo

e era meio caminho andado.

Bem, poesia � a minha
corrente sang��nea.

Vamos ouvir
alguns blues hoje � noite.

Pois sinto por deixado
o Cosmopolitan.

Mas fico feliz
de ter ganhado dinheiro.

Ajudou e muito, sabe?

n�s a gravamos
no Chess Studios.

Naturalmente, eu era o �nico compositor.
A can��o veio do Missouri...

do por�o
da minha casa.

E, quando o �lbum
foi lan�ado,

era Russ Fratto, Alan Freed
e Chuck Berry.

Tipo, quem eram esses caras?
Letra e M�sica de...

Eu conhecia Alan Freed,
pois o tinha escutado no r�dio.

Ele era o DJ que tocou o �lbum
em Nova lorque.

Quem � Russ Fratto?

Ele � o dono
de uma papelaria...

que fornecia o papel
timbrado do Leonard.

Eu n�o me importei em saber por que
eles apareciam como compositores,

mas eu n�o sabia que significava
que dividir�amos o dinheiro.

Mas quando eu recebi meus royalties,
eu vi um ter�o.

Qualquer pessoa veria facilmente -
e eu sou bom em matem�tica -

que eu s� estava recebendo
um ter�o, entende?

Aquela era a �poca
do jab�, quando...

quando voc� fazia algo para algu�m,
voc� ficava com uma parte

de seja quanto fosse o total.

Bem, o dinheiro...

eu ficava sentado a noite inteira
olhando para o contrato,

tentando ver como era que eu ia
conseguir ganhar algum dinheiro

na base de... dois...

- N�o, metade de um centavo por �lbum.
- Metade de um centavo.

- Metade de um centavo por...
- Espera a�...

Voc� tinha que vender dois �lbuns
para ganhar um centavo.

- Exatamente.
- O �lbum custava $0.59, n�o era?

- lsso.
- Bem, havia 58 outros centavos...

- Que desapareciam.
- ...indo para outros lugares.

- Eu, eu... puxa, cara.
- lsso mesmo. Me formei em matem�tica.

Eu fiquei de olho
nos outros 58 centavos.

Bem, eu me formei
em ''ter um boc�o''!

Eu conversava demais,
e n�o caminhava nada.

- N�o fazia nada.
- O �lbum foi todo com voc�.

Eu nem sequer entendia o contrato.
Quando o recebi, olhei para ele,

e tudo o que eu queria ver
era ''Little Richard''.

Quando vi o meu nome,
eu disse: ''Consegui um contrato.''

Eu nem sequer li
a outra parte.

Voc� se sente como quer
quando n�o sabe.

�s vezes, voc� trope�a nas pedras;
�s vezes, acertam na sua cabe�a.

Mas n�o duas vezes.
lsso � que � um homem inteligente.

N�o deixe o mesmo cachorro
morder voc� duas vezes.

Como vai, Chuck?

O Chuck criou um show business
completamente novo,

fazendo coisas na estrada,
ao ''modo Chuck Berry''.

Como artista e empres�rio
de entretenimento,

ele simplesmente faz as coisas
diferente da maioria das pessoas.

O Chuck n�o tem uma grande equipe,
n�o tem uma banda consigo.

Ele gosta de ir sozinho,
sai do trabalho sozinho.

Tipo, os patrocinadores
oferecem limusines

e ele n�o est� nem a�,
basicamente.

Agente do Chuck
T�pico Chuck Berry.

E pronto. � simplesmente o Chuck Berry
fazendo tudo ao seu pr�prio modo.

Contratos de apenas uma noite,
� tudo o que eu fa�o.

Contratos de apenas uma noite.

Cad� a sua bagagem?

Nada de bagagem -
apenas uma guitarra.

Pente, escova de dentes, e s�.
� assim que funciona comigo.

Voc� leva a guitarra
na mala do avi�o?

lsso mesmo.
Uma vez a cada seis meses.

Depois disso,
compro outra nova.

Gastos dedut�veis, entende?
lnstrumentos de trabalho.

O Chuck sempre atraiu a aten��o
da imagina��o dos mais jovens -

n�o s� dos jovens negros,
mas tamb�m dos jovens brancos -

isso desde o in�cio
de sua carreira.

E ele tem conseguido
manter os mais antigos,

mas sempre atraindo
a nova gera��o.

Eles se tornam f�s aos 15, 16 anos,
ao escutarem o Chuck

nas r�dios de m�sicas antigas
e ver que se trata de boa m�sica,

e resolvem ficar com ele.
DESTINO: COLUMBUS

Ele sempre vai em frente.
DESTINO: COLUMBUS

Quer dizer, o cara � um guitarrista
nato, um empres�rio nato.

Ele considera isso uma parte
muito importante de sua vida e carreira

e cuida dela muito bem.

Acho que o meu primeiro contrato
foi de $800 por semana.

Era um contrato
de seis noites.

Assim, come�ou mais ou menos
com $100 por noite

e, agora, estou conseguindo
$1000 por noite.

- Est� vendo?
- Quanto?

- Ou � um segredo?
- Ah, o IRS sabe.

�, eles sabem
tudo certinho agora.

Sem d�vida.
N�o tem problema.

Quantos shows
voc� faz por ano agora?

Bem, � s� multiplicar
seis vezes 12 meses.

Tipo entre 70 e 100,
no m�ximo.

E o n�mero est� diminuindo, pois agora
estou quase completando 60 anos.

Eu consegui o que chamo
de extremo sucesso

a partir do que contemplei
na vida.

E tamb�m quero curtir
um pouco da vida.

Eu quero ir a alguns clubes,
a alguns shows de rock

e sentar l� e...
''E, a�, meu irm�o!

Toca essa m�sica,
garoto branco.''

Quando o contrato diz ''X'',
seja o que for, ele vai estar l�,

fazendo exatamente
o que o contrato diz.

As pessoas tentam ajud�-lo,
a supor coisas para ele

e � a� que come�am
os problemas.

Ele chega ao local do show
e � parte do contrato

o comprador fornecer
uma banda de rock.

O �nico prerrequisito � que conhe�am
os maiores sucessos de Chuck Berry.

Sr. Berry, prazer em conhecer.

- Bem vindo a Columbus.
- Vamos em frente?

- Est� bem. Vamos.
- Vamos agitar o rock 'n' roll.

- Est� bem. Vamos.
- A�, Chuck!

Eu me encontrei
com o Chuck Berry uma vez.

O meu agente disse:
''Puxa, sabe de uma coisa?

Voc� vai abrir o show do Jerry Lee Lewis
e Chuck Berry.''

E n�s achamos aquilo...
mas � claro, entende?

Eu tinha uns 23, 24 anos
e esses caras eram nossos her�is,

e... e...
ficamos muito empolgados.

E o cara diz: ''Da�, ele vai
escolher uma banda

para acompanhar o Chuck Berry.''
N�s dissemos: ''N�o, n�o.

N�o diga a ele, certo?
N�o pegue uma das bandas locais.

Diga a ele que n�s
o acompanharemos.

Acho que o meu
primeiro �lbum

devia ter acabado
de ser lan�ado na �poca.

Da�, n�s fomos para Maryland.
CHUCK BERRY e JERRY LEE LEWlS

Chegamos de um show de madrugada...
junto com Bruce Springsteen

n�o lembro de onde, mas lembro
que tocamos por uns 30 minutos,

o tempo
que geralmente se dava

para o show de abertura
naquela �poca.

E n�s nos sa�mos muito bem.
Deu tudo certo.

Da�, Jerry Lee
entrou no palco

e fez a parte dele
e, bem,

acabou em p�
em cima do piano.

Nada de Chuck Berry.
Certo?

N�o... ele n�o est� l�.

Da�, � mais ou menos...

n�o lembro a hora
que era para ele come�ar,

mas estava muito perto da hora
que ele deveria come�ar

e n�o vimos
nenhum sinal dele.

O patrocinador estava come�ando
a ficar nervoso de verdade.

Ele vira para mim
e diz: ''Olha,

voltem para o palco,
pois o Chuck Berry ainda n�o chegou.

N�o acho que ele venha mais.''

Eu falei: ''Eu n�o vou
entrar l� de novo.''

Est�o esperando pelo Chuck Berry,
n�o vamos voltar l�.

E...

uns cinco minutos antes da hora
programada para o in�cio do show,

a porta de tr�s se abre
e ele entra.

E ele est� sozinho.

Ele est� com uma caixa
de guitarra e foi isso.

Acho que ele veio
no pr�prio carro.

N�o tinha ningu�m com ele.

Da�, ele passou
meio que perto de mim

e foi direto
para o escrit�rio,

com o patrocinador.

Onde, eu suponho,
o boato era...

acho que o boato era
de que ele receberia 11 mil

e, no fim da noite,
devolveria mil,

se a banda fosse boa
e se o equipamento funcionasse.

N�o sei se isso � verdade,
mas � o que escutamos.

Assim, direto para o escrit�rio

e, da�, ele sai do escrit�rio

e entra no camarim
da banda.

E n�s dissemos: ''�timo.''
Ent�o, � quase...

Ele diz: ''Vamos come�ar.''
N�s dissemos: ''Bem, Chuck...''

E ele: ''O que �?''

''Que can��es vamos tocar?
Ele diz: ''Bem,

faremos algumas can��es
do Chuck Berry.''

Foi tudo o que ele disse.

N�s dissemos:
''Est� bem.''

N�s entramos no palco.

A galera est� indo � loucura.
D� para todo mundo v�-lo.

Ele entra, abre a caixa da guitarra,
afina a guitarra...

As luzes se acendem,
o lugar est� explodindo.

E n�s dizemos tipo:

''Com o que vamos come�ar?''

''Chuck!'' E ele n�o est� prestando
muita aten��o a n�s ou nos escutando.

E, da�, tudo o que eu vejo �...

� isso! Sabe?

Tipo, a banda
tipo: ''lsso!''

N�s estamos em um estado
de completo p�nico.

Estamos tentando sacar
que can��o estamos tocando.

Que nota �? E o Chuck toca
um monte de notas esquisitas,

tipo si bemol, mi bemol.

E o nosso baixista, que era...
ele � tipo o historiador

da banda, entende?
Assim, todo mundo corre at� ele

e ele tem a nota certa, n�?

Assim, n�s come�amos
a tocar a nota

e estamos nos saindo
muito bem, eu acho.

N�o lembro
qual era a can��o,

mas estamos tocando
e a galera est� uma loucura

e o Chuck vem at� n�s e diz:
''Toque por aquele pagamento, garotos.''

Esquecemos de dizer a ele
que n�o est�vamos sendo pagos.

Est�vamos fazendo isso de gra�a.
De todo jeito, o show acaba

e tem uma grande briga
bem na frente do palco.

As luzes acenderam e acho
que o amplificador dele explodiu.

Acho que naquela altura est�vamos
tocando ''Johnny B. Goode''.

Estamos meio que...

s� ali, tocando
aquele ritmo.

E ele simplesmente saiu do palco
e parou bem do lado do palco,

p�s a guitarra na caixa
em frente de todo o audit�rio,

todo mundo
a maior loucura.

Ele acenou com a m�o
e pronto.

Ele saiu do palco, entrou de volta
no carro dele e foi embora.

N�o sei se...
duvido que ele lembraria de n�s.

Provavelmente, n�s �ramos apenas
mais uma banda

que ele usou na estrada
na epoca, mas...

foi simplesmente o tipo
de noite que... que...

bem, quando eu tiver
65 ou 70 anos

e estiver l�
com os meus netos...

''Chuck Berry. lsso,
eu conheci o Chuck Berry.''

Na verdade, eu toquei
para o Chuck Berry uma noite.''

''Tocou mesmo?''
''Toquei.''

� uma hist�ria
que sempre contaremos.

Esta � a nossa pedra angular,
colocada aqui no outono de 1957.

Pelo menos, eu queria que fosse
uma pedra angular, quando comprei.

Depois, descobri
que era uma l�pide.

Bem, morte de uma planta��o de milho
e nascimento de um parque de divers�es.

Eu queria que fosse como a Disneyl�ndia
ou como o Six Flags ou algo assim,

mas acabou um Six Flags
de ''uma bandeira'' s�.

Eu realmente queria um lugar maravilhoso
onde eu pudesse pescar.

O meu pai era
um grande pescador.

A fam�lia toda
tem grandes pescadores.

Assim, logo quando come�amos
a melhorar esse lugar,

toda essa �rea era um vale,
um grande vale.

N�s terminamos de cavar
e encher o lago

em menos de um ano.

Logo em seguida,
n�s tivemos os festivais.

Nos anos 60, em um dos festivais,
n�s tivemos 40 mil pessoas.

Em outro,
tivemos 60 mil pessoas.

No geral, o parque � um tanto
parecido com Hyde Park.

Na verdade, eu nunca vi
Hyde Park.

N�s simplesmente o chamamos
Hyde Park - no sub�rbio de Missouri.

Se voc� planeja ir visitar,
agora � s� vir ao Missouri.

Venha visitar o Berry Park.

Esse � o bar do clube

que n�s constru�mos aqui
durante os anos 50,

quando eu estava em turn� com todos
os meus colegas profissionais.

Eu queria que todo mundo
viesse para ver.

Eu queria que todo mundo viesse,
de LaVerne Baker a Elvis Presley,

a Everly Brothers,
e muito mais gente.

E eu acho que...

Na verdade, aqui dentro,
eu...

eu previ que tocaria aqui

nos meus ''anos caducos'',
na cadeira de balan�o.

� aqui onde eu me estabeleceria
para continuar fazendo o meu lance.

Na verdade,
nunca conseguimos terminar,

pois eu vivia de uma turn� para a outra.
Agora, n�s nos perguntamos:

ser� que um dia ser�
como eu planejava antes?

S� precisamos
de um t�rmino.

Eu queria oferecer
uma boa banda ao Chuck,

pois eu nunca o vi
tocar afinado.

E estou sempre
t�o frustrado

nas apresenta��es ao vivo
do Chuck Berry, h� v�rios anos,

sempre que eu vou assistir.

Pois ele nunca ligou para isso.
Ele simplesmente...

e se a banda... e se ele cometesse
um erro, ele culpava a banda.

E ele simplesmente improvisava
e chegava at� o fim.

E ele tem uma personalidade
t�o poderosa

que ele conseguiu
se dar bem com isso.

Eu sei que todo mundo
disse que eu s� podia

estar louco em aceitar
participar da apresenta��o.

N�o tenho a menor d�vida
de que disseram o mesmo a voc�.

Mas... assim, eu encomendei
a camisa de for�a.

Estar� chegando dentro
de seis a oito semanas.

E, se era para algu�m fazer isso,
eu queria que aquela pessoa fosse eu.

N�o se trata tanto
de um diretor musical,

mas sim de um diretor S&M...

''diretor social e musical''
� a coisa educada a se dizer.

Era a banda S&M, sabe?

O que foi que, quando voc� escutou
Chuck Berry pela primeira vez,

fez voc�...
que mudou a sua vida?

Tem algo a ver com o som...

o som como um todo...

eu nem sequer sei se Chuck
se d� conta do que ele fez.

Eu n�o acho...
eu n�o acho que ele se d� conta.

�s vezes, as pessoas
n�o se d�o conta, sabe?

Michelangelo provavelmente tamb�m
se considerava terceira categoria.

Mas foi simplesmente
o som como um todo,

um grande som, um grande ritmo
e tudo o mais.

Mas, acima de tudo isso,
um grande som, como um todo,

sa�a pela agulha,
vindo daquele �lbum.

O �lbum inteiro. A primeira, eu acho,
foi ''Johnny B. Goode''.

Mas...

foi a� que eu descobri
o que eu realmente queria fazer.

Eu n�o sabia se poderia viver da m�sica.
E nem sonhava sobreviver da m�sica,

mas eu sabia que era aquilo
o que eu queria fazer na vida.

Eu faria como um hobby, mesmo
que eu fosse um contador agora.

Se bem que seria melhor abandonar
a profiss�o, se fosse o caso.

Deixe o amplificador
do jeito que eu ajustei.

O amplificador � meu e eu ajusto
como eu quiser.

- N�o estou falando com voc�.
- Estou respondendo a sua pergunta.

N�o estou nem a� para como
vai soar na grava��o.

Vai ficar assim mesmo
na grava��o.

S� quero saber como vai
soar aqui.

Vai soar do jeito
que eu quiser.

� assim que vai soar,
se quiser que eu continue tocando.

Agora, se eu n�o for tocar,
pode ajustar como voc� quiser.

Ent�o, d� uma olhada
no v�deo, Chuck.

- Estava soando ruim?
- lsso.

Se deixar o meu amplificador em paz,
o som ficar� bom.

Ele j� disse que n�o mexeu.

Bem, ele j� disse por que
est� ruim.

Est� ruim porque
n�o est� gravando bem.

E � isso que vai acabar
no filme.

- Hein?
- � por isso que est�o fazendo isso,

porque � assim
que vai ficar no filme.

Se ficar assim no filme,
� assim que o Chuck Berry toca.

Est� entendendo?

Estou entendendo.
Eu entendo.

- Eu estava falando com qualquer um.
- Mas ter� que viver com isso depois.

H� 60 anos que estou vivendo
com isso.

- Eu sei.
- Est� bem. Ent�o, tente entender.

Mas vai ser aqui ou depois
que estivermos mortos?

N�o � s� voc� e eu.
� todo mundo.

Bem, eu n�o vou morrer
coisa nenhuma. N�o vou morrer.

Pode ir em frente
e cante a sua can��o.

Acho que ele tem um lado
meio louco.

Ele � o �nico que me deu um soco
e eu n�o tentei revidar.

Bem, talvez eu esteja
guardando para a hora certa.

- Mas �...
- Me conta essa hist�ria.

Foi em um camarim
como esse.

Ele tinha acabado de dar um show
em Nova lorque

e eu fui dar um oi a ele.
Ele j� estava saindo do pr�dio

com uma jovem branca.

E eu cometi o erro
de bater de leve no ombro dele.

Eu disse: ''A�, Chuck, n�o se manda
assim, sem me dar um oi.''

Pois eu j� o conhecia. Eu tinha sido
apresentado a ele em 1965.

lsso, e...

ele simplesmente se virou e me deu
um murro bem no meio da minha cara.

Tipo, ''bam''.

Eu fiquei muito orgulhoso
de n�o ter ca�do.

Vai saber. Talvez tivesse
acontecido alguma coisa antes

e ele decidiu descontar
no resto do mundo.

Acho que, desde que ele saiu
da cadeia por causa daquele lance,

ele meio que saiu
com uma ferida aberta.

Eu s� tentei
deixar aquilo de lado.

Bem, eu n�o sei
se consegui ou n�o,

mas eu respeito o cara,

e sempre o respeitarei
pelo que ele fez.

E tamb�m por mim mesmo, entende?
Eu vivi na sombra

dos Rolling Stones
durante uns 20 anos.

De certa forma, talvez num cen�rio
t�o isolado quanto o do Chuck.

Este deve ser um dos shows
mais dif�ceis para mim.

Se eu conseguir fazer isso,

n�o vou precisar me preocupar
com mais nada no futuro.

Se voc� cantar
e apenas tocar o ritmo,

eu posso tocar os fills
e...

entre os versos de vocal.

- Repete, por favor.
- Se voc� cantar

e apenas tocar o ritmo...

Assim, eu n�o preciso ficar pulando,
tentando cobrir os dois lados.

- Preciso da guitarra de ritmo ao menos.
- Est� bem.

Pois seria demais
para voc�, cantar

e tocar os fills principais
ao mesmo tempo.

Bem, n�o estava
sendo demais.

Para mim, tanto faz.
Posso tocar o ritmo.

Se quiser tocar os fills,
s� s�o essas duas linhas.

Quer dizer, em...

Mas eram nas paradas e entradas
que est�vamos nos concentrando.

lsso, n�s j� demos conta delas.
Desde que eu...

Desde que n�s tenhamos...

E voc� vai tocar o solo,
n�o �?

Se ele quiser que eu toque.

- Quero, sim. N�s precisamos.
- Est� bem.

Eu preciso dessa guitarra.

Aquela ligadura
come�ou bem aqui.

Come�a na superior.

Escuta s�.

Est� certo.

Est� vendo? J� come�a
fazendo assim.

Perfeito.
Perfeito.

E da�... da�,
tem outra parte.

Espera a�, espera a�.

Se quiser acertar,
vamos acertar de verdade.

Est� bem.

Legal, legal.

N�s pintamos no peda�o
e a coisa toda mudou.

De repente,
nos tornamos algo proibido.

O que � isso?
� m�sica demon�aca.

E o Elvis me perguntou:

''Acha que estou tocando
m�sica do Diabo?''

Eu disse: ''Voc� � o Diabo
em pessoa, rapaz.''

N�o tocavam os nossos �lbuns
nas r�dios.

Lembro de ouvir Phil Chess,
Leonard e os outros dizerem:

''Sabe de uma coisa? Se arranj�ssemos
um garoto branco para tocar essa can��o,

eles tocariam nas r�dios.''

� que as esta��es de r�dio
pertenciam a caucasianos

e eles n�o tocavam
m�sica negra.

Ent�o, eles disseram...
tudo bem... ent�o, de repente,

Carl Perkins apareceu do nada,

Elvis Presley,

Gene Vincent.

Todos vieram do...
qual era o nome? Sun Records,

em �...
algum lugar em Nashville?

A base era o jab�.

Era a base
da Sun Records.

Judd Phillips e eu mesmo...

tenho que admitir que tivemos
que nos dar por vencidos pelo jab�

e come�amos a pagar DJs

para que tocassem
nossos �lbuns.

Eu disse: ''Sr. Phillips, voc� n�o
deveria fazer isso. lsso � pecado.''

Ele disse: ''Vai dar
bons resultados, filho.''

Da�, ele acabou
na cadeia.

Mas aqueles �lbuns
eram grandes �lbuns.

Voc� ainda precisava pagar
para que os tocassem?

Precisava, mas todo mundo
quer o dinheiro.

Todo mundo quer ser pago
para ser apreciado.

N�o apenas ganhar $80 por semana
para tocar �lbuns.

Um astro, seja qual for, consegue
fazer $100 mil com um �lbum,

e a� ganhar $80 por semana?

Havia um mau press�gio no ar,

quando a coisa
ficou toda separada.

Ficou uma coisa muito separada.
O R&B passou a...

passou a ser o que
n�s est�vamos fazendo,

e o rock 'n' roll passou a ser o que
os garotos brancos estavam fazendo.

�, eu acho que voc� quer dizer
que n�s nos estabelecemos separados.

N�o nos classificavam
como m�sica popular.

N�o nos colocavam naquela classe.
Nos chamavam de ''rhythm and blues''.

Mas quando
eu comecei com...

e Pat Boone
com a vers�o dele...

�... eu cantava...
todo agitado.

E lembro
que Art Rupe diz...

Arthur Goldsberg,
ele diz...

ele diz que colocaria o meu �lbum
na r�dio de maior audi�ncia

e, da�, l� vem Pat Boone.

A galera branca queria a minha,
porque era brutal e crua,

e Pat Boone
com sua vers�o suave...

E eu...

tipo, a minha vers�o
era visceral.

Assim, a galera branca
colocaria a minha na gaveta,

deixando a dele
no topo da c�moda...

Para que seus pais vissem.

Eu estava na mesma casa.

Mas eu fiquei louco.
Quando Pat Boone fez aquela vers�o,

eu fiquei louco de raiva.
Eu queria peg�-lo de verdade.

Eu falei: ''Estou indo
procur�-lo em Nashville.''

Eu queria peg�-lo naquela �poca,
pois para mim

ele estava impedindo o meu progresso.
Eu queria ser famoso.

E a� vem esse cara pegar
a minha can��o.

- Um homem branco.
- E pegou...

e ele n�o s� pegou
''Tutti-Frutti'',

mas tamb�m
''Long Tall Sally''.

E ele nem sequer sabia
onde era o limite!

Filho de uma m�e.

Eu disse: ''De jeito nenhum.
Vou ter que fazer algo a respeito.''

Alguns anos mais tarde, eu pensei
sobre o assunto e achei

que, no fim, foi positivo, mas na �poca,
eu pensei: ''N�o suporto esse cara.''

Mas, sabe, � medida que fui
envelhecendo, eu fiquei mais audacioso.

- lsso.
- E comecei a ser mais soci�vel.

Johnnie Johnson,
o pianista do Chuck,

at� mesmo o Chuck n�o tinha
trabalhado com ele por uns 20 anos.

Aqueles dois t�m
uma rela��o esquisita.

Ele entrou na banda
do Johnnie

em um pequeno clube
em East St. Louis um dia

e assumiu o comando.

Est� sacando?

E Johnnie sendo
o cara que �...

ele � tranq�ilo.

Eu acho que Johnnie
ainda n�o se deu conta

de que ele � t�o reverenciado
quanto o Chuck.

�, eu digo ao Johnnie:
''Toca um boogie.''

Quer dizer, ele vai fluindo
naturalmente...

E ele n�o improvisa uma can��o do tipo
Chuck Berry. Eu conhe�o o estilo dele,

� o tipo de refr�o mel�dico dele,
que o Chuck adaptou na guitarra.

Eu tamb�m sei por causa
da nota em que � tocada.

Est� ''em piano'', na notas do Johnnie,
em notas para piano.

Se fosse uma guitarra,

voc� sabe, uma guitarra,
rock 'n' roll,

voc� toca em l�, mi e r�,

por serem as cordas soltas.

Pode ser t�cnico demais,
mas para uma guitarra...

numa banda com guitarras,
voc� toca nessas notas

porque s�o notas melhores
para guitarras.

Assim, acima de tudo,

eles est�o tocando em notas para piano,
notas para corneta, notas de jazz...

as notas de Johnnie Johnson.

Entende?
E, quer dizer,

no minuto que ele toca
''School Days''...

Ele n�o est� copiando os refr�es
mel�dicos do Chuck no piano.

O Chuck adaptou a coisa
na guitarra

e acrescentou
suas grandes letras.

Mas sem algu�m para dar a ele
aqueles refr�es mel�dicos,

voil�: n�o existiria
can��o nenhuma,

mas s� um monte
de palavras no papel.

N�o, n�o compus a m�sica
com ele.

Eu s� estava ali presente �s vezes,
quando ele estava compondo,

mas � isso.
Ele compunha a letra

e, da�, n�s... ele e eu
nos junt�vamos

e toc�vamos algum tipo de m�sica
em que ele pudesse encaixar a letra

e tudo sa�a simplesmente perfeito,
entende?

Algumas m�sicas eram r�pidas,
outras eram lentas,

como no caso de...

''Havana Moon'',
por exemplo,

que era tipo
um calipso lento.

Assim, tivemos que achar algum tipo
de melodia tipo calipso

para combinar com a letra
do que ele estava...

de sua ''Havana Moon'',

assim como outras can��es
como ''Baby Doll''

e ''Roll Over Beethoven''.

Todas elas eram r�pidas, de modo
que precisamos bolar melodias r�pidas

que se fundiriam com a letra
que ele estava compondo,

para ele manter todos os versos,
mas encaixando no tempo certo.

Ent�o, foi assim que ele fez.

Dizem que � uma can��o de Chuck Berry
porque � assim...

Bem, a primeira vez que eu ouvi isso
foi em Carl Hogan...

nos refr�es mel�dicos de Carl Hogan,
na banda de Louis Jordan.

Temos T-Bone Walker - eu adoro
as ligaduras de T-Bone Walker,

e � bem blues.

Assim, um pouco de Carl Hogan,
um pouco de T-Bone Walker

e um pouco de Charlie Christian,
o guitarrista

da banda de Tommy Dorsey,
todos juntos -

veja s� a variedade de pessoas
que voc� vai acabar agradando.

E foi isso o que eu fiz

em ''Johnny B. Goode''
e ''Roll Over Beethoven''.

Outro fator importante � fazer tudo
de uma forma simples, eu acho,

que teve como resultado

o fato de muitos artistas
entenderem a minha m�sica

e, portanto,
conseguindo toc�-la.

Se � que podemos
cham�-la de minha m�sica,

pois n�o h� nada de novo
sob o sol.

Tudo bem, pessoal,
vamos s� cantar � capela.

Um, dois, tr�s, quatro.

Espera a�.

Voc� est� cantando certo.

Espera a�, vamos repetir
bem devagar.

Parece que estamos
fora do tom.

Segura o ''it''.

Vamos agora,
devagar.

Certo.

Certo, consegui.
''lt don't take'' de cara.

Um, dois, tr�s, quatro.

� ''to understand
each other''.

Ser� que eu vou
conseguir lembrar isso?

Foi voc� quem comp�s.

Vou dizer uma coisa: se eu n�o lembrar,
eu vou enrolar, assim...

Tem toda
uma mistura de coisas.

Eu ou�o elementos latinos,
country, jazz...

A coisa toda fica
uma mistura linda.

Mas parece n�o haver
compreens�o por parte dele

de que ele �
um grande compositor.

Ele simplesmente
desconversa.

N�o inteiramente.
N�o tenho plena certeza.

Eu acabei de conhec�-lo.
� dif�cil dizer com certeza

conhecendo-o
por t�o pouco tempo,

qual � o tipo real de aceita��o
da coisa toda por parte dele.

Primeiro, eu pensei... eu ouvi hist�rias
de que ele era muito amargo

e que as pessoas
tinham roubado o estilo dele.

Para pensar algo assim,
voc� precisa estar ciente

da dist�ncia
que a sua influ�ncia abarcou.

Eu n�o sei com certeza
se ele est� completamente ciente

de quanta gente ama
a m�sica dele, entende?

Pois eu sei que ele � mais...
ele gosta muito de ser ''o artista'',

o que pode ser um sinal de que
a pessoa n�o se sente segura

com o que a pessoa
realmente faz bem.

Eu gosto de ouvi-lo tocar
aquelas baladas e coisas do tipo.

Sei que � algo que vem
do fundo de seu cora��o.

E se ele estivesse
fazendo aquilo no palco,

eu acho
que ele estaria mais...

que ele realmente estaria ciente
de quanta gente realmente o ama.

Voc� sem d�vida toca
uns acordes lindos

para ser um roqueiro.

- Voc� tamb�m.
- � verdade, meu irm�o: acordes lindos.

Voc� tamb�m.

Voc� deveria ter sido
um m�sico de jazz, camarada.

N�o se ganha dinheiro com jazz, Chuck.
Nenhum dinheiro!

Chuck � um compositor lindo.

Tem uma coisa nele,

as coisas sobre as quais
ele escreve,

sobre as quais ele estudou

ou que ele veio a aprender.

Pois com ''Beethoven'' e todas
essas outras can��es que ele comp�s,

d� para ver
que ele estudou em escola.

PAI DO CHUCK
Conta sobre a sua vida escolar, querido,

e sobre a forma��o
que voc� tem.

Oh, Deus, eu perdi
todas essas coisas.

Ele n�o perdeu nada.

Est� vendo a mam�e...
a mam�e saiu da faculdade...

- onde foi? Em Oklahoma?
- lsso.

A mam�e estudou para professora
na faculdade.

E o papai veio da fazenda.

lsso mesmo. Al�m do mais,
ele era cego, at� os 12 anos de idade.

Ele era cego at� os 12 anos de idade.
E furaram as orelhas dele.

Furaram as orelhas dele
e, da�, tudo se abriu.

Ent�o, quando o papai
conheceu e se casou com...

ali�s, ela o chama
de Henry.

E tem mais: ela � seis meses
mais velha que ele

e nunca o deixa
esquecer disso.

''Eu sou mais velha do que voc�, Henry.
Escute o que estou dizendo.''

De todo jeito, o papai
n�o conseguiu viver com aquilo.

O papai disse...
ele voltou para a escola

depois que eles me tiveram,
eu estava com nove anos.

O papai vai para a escola -
� o que ele diz:

''N�s costum�vamos ir � escola''...
ele estava indo � escola,

para tentar alcan�ar
a mam�e.

E a mam�e, relaxada, com sua educa��o:
''Ele nunca vai me alcan�ar.''

Puxa, como essa bilheteria
sempre me traz uma recorda��o,

uma recorda��o espec�fica.

Quando eu tinha
onze anos de idade,

eu vim exatamente at� esta bilheteria
para comprar um t�quete,

para ver ''Um Conto
de Duas Cidades''.

O meu pai queria
que n�s assist�ssemos,

por ter um monte
de qualidades art�sticas.

A mo�a disse:

''Ah, por favor. N�o vamos
vender-lhe um t�quete.

Voc� sabe que voc�s
n�o podem entrar aqui.

V� embora.''

Levou dois anos para o filme
entrar em cartaz no nosso cinema,

no nosso bairro.

As coisas mudaram.
Mudaram de verdade.

Aquilo me fez pensar
que um dia eu voltaria.

''Eu voltarei.''

Esse teatro era
a Broadway de St. Louis,

o modelo da ind�stria
art�stica em St. Louis.

E...

o pai do rock 'n' roll, uma pe�a
secund�ria da grande engrenagem,

est� se apresentando aqui
hoje � noite.

Eu.

� uma fase muito diferente
daquela de tantos anos atr�s.

E os meus ancestrais,

a alguns blocos daqui,

eram vendidos nos degraus
da corte municipal.

Vendidos.

Agora, essa sim
� uma grande mudan�a.

Obrigado.

Obrigado.
Obrigado, St. Louis.

Obrigado. Obrigado.

Obrigado.

O que me inspira
a tocar aqui

� o que isso representa,
n�o o que �.

Poderia ser um bar de esquina.
� o que representa:

eleg�ncia, dec�ncia,

a luta por uma forma
de vida melhor.

No cinema onde eu vi
''Um Conto de Duas Cidades'',

n�o t�nhamos essa eleg�ncia.

N�o estou me referindo � decora��o,
mas sim � clientela.

Havia gritaria vindo
do balc�o.

Uma cena era mostrada e as pessoas
expressavam seus sentimentos.

Aqui, voc� tem o seguinte...

e � suficiente.

Eu quero ouvir
voc�s gritarem ''ol�''!

Ol�! Ol�!

Mas seja onde for,
no que diz respeito � minha m�sica,

eu gero o sentimento
que n�s t�nhamos no nosso bairro,

porque essa � uma coisa
do rock 'n' roll...

� liberdade.

No meio
de ''Roll Over Beethoven'',

no Fox Theater, Chuck vem at� mim
durante o solo e diz:

''Depois do refr�o,
vamos mudar de nota'' -

n�s est�vamos em d� -
''para si bemol.''

E eu disse ''n�o''. E ele s� reagiu
como quem n�o esperava aquilo.

N�o � muita gente que diz
''n�o'' ao Chuck.

Mesmo quando est� tudo indo
uma maravilha, ele quer algo diferente.

Ele vai mudando at� haver
um risco

de dar tudo errado,
entende?

Mas ele � assim mesmo.

Eu n�o acho... ele n�o faz
por maldade ou crueldade,

n�o � nada planejado.
Ele � simplesmente ele pr�prio.

E voc� precisa estar...
quando voc� trabalha com o Chuck,

voc� precisa estar preparado
para qualquer coisa a qualquer hora.

N�s ensaiamos durante 10 dias.

Essa can��o � em compasso tern�rio,
tem o solo de piano aqui,

da� voc� para e...

chega no palco, bum!

Vai tudo por �gua abaixo.
O jeito � improvisar.

Todo mundo no palco fica
olhando para mim.

Arranjos totalmente diferentes,
alguns em notas diferentes.

Eu simplesmente olho para eles
e digo: ''lmprovisem, rapazes.''

Qual � a pr�xima?

- ''Almost Grown.''
- Vou tentar.

- Pode contar comigo.
- Voc� sabe.

- Hein?
- ''l'm doing all right in school.''

Algu�m...

- ''l'm doing all right in school.''
- Certo.

Mais uma vez.

Ele � o primeiro compositor/cantor,
at� onde eu saiba.

Havia outros,

mas n�o com tanto ritmo
e tanto...

n�o do jeito que as letras sa�am
t�o naturalmente pela garganta,

daquele jeito cortante,
como uma pontada,

e daquele jeito tipo parecendo
fundir-se com a batida da bateria.

Era tudo letra,
express�o de forma livre.

E a mesma coisa que ele fazia
com a voz e composi��o l�rica,

ele fazia com a guitarra.

� imposs�vel achar um exemplar anterior
do cantor/compositor/guitarrista.

Antes de 1956...

um cantor cantava can��es
e um compositor as compunha

e os dois nunca coincidiam.

Se fosse uma grande can��o,

15 pessoas faziam
diferentes vers�es dela,

criando os chamados
''standards'',

pois � assim
que as coisas funcionavam.

Um cara compunha a can��o e, se fosse
uma grande can��o, todo mundo gravava.

Mas ele voltou � era dos trovadores,
podendo cantar suas pr�prias can��es.

E ele � o �nico que consegue
cant�-las daquele jeito.

Senhoras e senhores,
eis uma jovem...

ela � uma garota para mim,
ela � uma dona e tanto...

que eu conheci no ''Merv Griffin Show''
em Hollywood, no in�cio de sua carreira.

N�o vamos terminar
sem um aplauso.

Vem para c�, Linda Ronstadt.

''Back in the USA''.
Vem, querida.

Puxa, como voc� est� linda.

Aposto que sim.

Canta mesmo.

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