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Se voc� tivesse que tentar dar outro nome ao rock 'n' roll,

voc� bem que poderia chamar de Chuck Berry. lsso mesmo.

Nos anos 50, toda uma gera��o tinha sua m�sica como um objeto de adora��o.

E, quando voc� o v� no palco hoje em dia,

o passado e o presente se fundem

e a mensagem � ''Viva! Viva o rock 'n' roll!''

Viva! Viva O ROCK 'N' ROLL!

A �nica can��o dele que eu j� tentei cantar

� ''Maybellene''. Primeiro, � o Cadillac l� em cima, no topo da montanha.

- Da�... - Voc� deixa o danado ''subir'' sozinho?

N�o deixei, mas ele subiu assim mesmo.

Lembro de passar de carro por um lugar em Nashville.

Bem, eu devia ter uns 16 anos e estar voltando para casa de um encontro.

E ''Maybellene'' estava tocando... a gente podia escutar

o som vindo do clube,

enquanto a gente passava.

� a� que voc� abaixa a janela e para pra escutar.

Ele � o rei do rock 'n' roll.

At� a minha m�e chegou a dizer isso.

Eu disse: ''E quanto a mim, m�e?''

Ela disse: ''Bem, meu filho...

bem, voc� varia. Voc� � diferente.

Voc� cantava can��es lentas r�pido,

mas Chuck Berry � rock 'n' roll.''

Eu disse: ''E eu que pensei que era o rei esse tempo todo.''

Ela disse: ''Bem, voc� e o Elvis s�o muito bons,

mas n�o s�o nenhum Chuck Berry.''

A minha can��o favorita com o Chuck

s�o todas elas. Eu gosto de todas elas.

Eu sempre... o Chuck... � s�rio. Para dizer a verdade,

sem querer desvalorizar o Bo ou o Fats,

mas se eu n�o dissesse isso, Deus saberia que eu estaria mentindo.

Ao Deus de Abra�o, lsaac e Jac�,

o meu Deus, que eu amo tanto, cujo santo Sabbath eu observo todos os s�bados,

do p�r do sol na sexta-feira ao p�r do sol do s�bado, eu devo dizer o seguinte:

ele � o meu astro favorito do rock e sempre foi.

E eu acho que... eu nunca disse isso ao mundo,

mas o ritmo dele � o �nico que eu posso acompanhar cantando o meu lance.

E se encaixa.

Eu vou dizer, para todo mundo: o Chuck �...

se o Chuck n�o subir no palco, vai ser muito dif�cil para mim.

Uau, ent�o � isso o que voc�s queriam ver.

Esse � o lugar.

O Cosmopolitan Club.

lsso � o que 30 anos podem fazer por voc�.

Ver o lugar de nascimento de ''Maybellene''.

Est� bem.

Meu Jesus, olha s� isso. Uau.

Puxa, cara, � de partir o cora��o.

Deve ter acontecido uma enchente aqui ou algo do tipo.

Olha s� para esse lugar.

O meu bonito Cosmopolitan.

E tantas noites bonitas que tivemos aqui.

Olha s� para isso. Que coisa!

Est� longe de ser como era quando eu estava por aqui

em 1951, 1952.

Atra�a cerca de 300 a 400 pessoas todo fim de semana -

sexta, s�bado e domingo, $21.

Toquei aqui por tr�s anos... tr�s anos.

O Johnnie Johnson Trio,

at� eu assumir o comando,

passando a se chamar o Chuck Berry Trio.

O Chuck Berry veio at� a mim e me pediu para mudar o nome

de Johnnie Johnson Trio para Chuck Berry Trio,

algo que eu encarei completamente na boa,

pois o Chuck era um batalhador de verdade

e parecia saber sobre os neg�cios mais do que eu.

Eu vi que, com ele no comando,

n�s ter�amos mais trabalho e um maior sucesso.

�, eu tinha dois trabalhos diurnos. Eu trabalhava com o meu pai

sempre que eu n�o tinha outro servi�o.

Por�m, quando eu comecei a trabalhar na f�brica de autom�veis,

foi quando o dinheiro realmente come�ou a entrar: $91 por semana.

Eu estava administrando tudo muito bem, pois eu tinha uma fam�lia.

E $21 aqui, $91 l�.

$100 por semana, voc� pode fazer muita coisa.

A m�sica era s� um bico. Eu era carpinteiro.

E tamb�m pintor.

Mais ou menos um ano depois de come�ar a trabalhar aqui...

eu, bem... eu comecei a pintar, a fazer consertos.

Eu tive a ideia de come�ar a pintar os tetos de preto.

E, enquanto eu os pintava de preto, eu tive a ideia -

e decidi concretiz�-la, por minha conta -

a ideia de pintar o topo do teto bem escuro, azul escuro em formas ovais.

E, da�, no ponto alto da forma oval,

eu pintei uma montanha com o cume cheio de neve.

E a pintura se espalhava por todos os lados,

por todos os lados, ao redor do pr�dio inteiro,

com exce��o do bar, onde havia espelhos.

Eu consegui $450 naquele trabalho.

E, comparado a $21 por semana,

era tipo seis meses tocando.

Era por isso que eu nunca abandonei a pintura e decora��o.

Significava dinheiro. Aquele neg�cio dava dinheiro.

Mas tem que ter havido algo que levou voc�

a tentar a vida como m�sico profissional.

Ah, quando o dinheiro cresceu, eu aposentei o pincel,

peguei a palheta e comecei a tocar para valer.

Verdade. A coisa come�ou a crescer.

De fato, eu sa� daqui

ganhando $42 por noite,

indo direto para o Gleason's Bar em Cleveland,

onde eu ganhava $800 por semana.

A sensa��o era maravilhosa. De fato, quando mostrei o contrato ao meu irm�o,

ele disse: ''Est� me dizendo que est� ganhando tudo isso?''

lsso mesmo. � assim que funciona.

E, da� em diante, eu descobri que voc� ganha mais e mais, e mais,

na medida em que os anos v�o passando.

Foi o que me fez pensar que eu podia tentar a vida como m�sico profissional,

pois a galera que receb�amos nos fins de semana era enorme.

Bem, se eu consigo aqui em Cleveland,

eu posso conseguir em Miami.

Da�, quando eu fui a Chicago,

a cidade de Leonard Chess e da gravadora Chess Records,

foi a� que aconteceu o lan�amento da minha carreira.

Bem, eu levei uma grava��o de $79 comigo

e a toquei para ele, pois eu n�o ia tocar guitarra

na frente de um estranho, entende?

Ele disse que o som era legal. Estava prestando aten��o na letra.

E o t�tulo da can��o... eu tinha posto o t�tulo de ''lda Red''.

Bem, eu n�o sabia que n�o se pode usar

o mesmo t�tulo de uma can��o j� existente.

E, obviamente, em termos de ritmo, ''Maybellene'' parece com ''lda Red'',

de modo que escolhi o t�tulo ''Maybellene''.

Evidentemente, ele gostou, pois me falou para voltar,

trazer a banda e voltar, e que consideraria um contrato...

um contrato de grava��o. Eu disse: ''Quando? Ontem?''

Ele disse: ''N�o, quando voc� puder.''

Da�, na sexta-feira seguinte, eu acho, quando Johnnie saiu do trabalho,

n�s fomos at� l� e, no s�bado, gravamos ''Maybellene'',

''Wee Wee Hours'', ''Too Much Monkey'' -

a prop�sito, eu compus todas aquelas can��es

durante aquela semana -

''Too Much Monkey Business'' e, acho, ''Roll Over Beethoven''.

E fizemos todas as quatro

em menos de seis horas.

A prop�sito, lembro de fazermos 36 takes com ''Maybellene''.

Voc� comp�s quatro can��es em uma semana?

lsso mesmo. Bem, n�o foi muito dif�cil,

pois eu tinha o h�bito de fazer can��es - versos, na verdade -

com base em can��es de outras pessoas quando eu tocava.

Assim, eu pego os meus versos e os ponho no mesmo ritmo

e era meio caminho andado.

Bem, poesia � a minha corrente sang��nea.

Vamos ouvir alguns blues hoje � noite.

Pois sinto por deixado o Cosmopolitan.

Mas fico feliz de ter ganhado dinheiro.

Ajudou e muito, sabe?

n�s a gravamos no Chess Studios.

Naturalmente, eu era o �nico compositor. A can��o veio do Missouri...

do por�o da minha casa.

E, quando o �lbum foi lan�ado,

era Russ Fratto, Alan Freed e Chuck Berry.

Tipo, quem eram esses caras? Letra e M�sica de...

Eu conhecia Alan Freed, pois o tinha escutado no r�dio.

Ele era o DJ que tocou o �lbum em Nova lorque.

Quem � Russ Fratto?

Ele � o dono de uma papelaria...

que fornecia o papel timbrado do Leonard.

Eu n�o me importei em saber por que eles apareciam como compositores,

mas eu n�o sabia que significava que dividir�amos o dinheiro.

Mas quando eu recebi meus royalties, eu vi um ter�o.

Qualquer pessoa veria facilmente - e eu sou bom em matem�tica -

que eu s� estava recebendo um ter�o, entende?

Aquela era a �poca do jab�, quando...

quando voc� fazia algo para algu�m, voc� ficava com uma parte

de seja quanto fosse o total.

Bem, o dinheiro...

eu ficava sentado a noite inteira olhando para o contrato,

tentando ver como era que eu ia conseguir ganhar algum dinheiro

na base de... dois...

- N�o, metade de um centavo por �lbum. - Metade de um centavo.

- Metade de um centavo por... - Espera a�...

Voc� tinha que vender dois �lbuns para ganhar um centavo.

- Exatamente. - O �lbum custava $0.59, n�o era?

- lsso. - Bem, havia 58 outros centavos...

- Que desapareciam. - ...indo para outros lugares.

- Eu, eu... puxa, cara. - lsso mesmo. Me formei em matem�tica.

Eu fiquei de olho nos outros 58 centavos.

Bem, eu me formei em ''ter um boc�o''!

Eu conversava demais, e n�o caminhava nada.

- N�o fazia nada. - O �lbum foi todo com voc�.

Eu nem sequer entendia o contrato. Quando o recebi, olhei para ele,

e tudo o que eu queria ver era ''Little Richard''.

Quando vi o meu nome, eu disse: ''Consegui um contrato.''

Eu nem sequer li a outra parte.

Voc� se sente como quer quando n�o sabe.

�s vezes, voc� trope�a nas pedras; �s vezes, acertam na sua cabe�a.

Mas n�o duas vezes. lsso � que � um homem inteligente.

N�o deixe o mesmo cachorro morder voc� duas vezes.

Como vai, Chuck?

O Chuck criou um show business completamente novo,

fazendo coisas na estrada, ao ''modo Chuck Berry''.

Como artista e empres�rio de entretenimento,

ele simplesmente faz as coisas diferente da maioria das pessoas.

O Chuck n�o tem uma grande equipe, n�o tem uma banda consigo.

Ele gosta de ir sozinho, sai do trabalho sozinho.

Tipo, os patrocinadores oferecem limusines

e ele n�o est� nem a�, basicamente.

Agente do Chuck T�pico Chuck Berry.

E pronto. � simplesmente o Chuck Berry fazendo tudo ao seu pr�prio modo.

Contratos de apenas uma noite, � tudo o que eu fa�o.

Contratos de apenas uma noite.

Cad� a sua bagagem?

Nada de bagagem - apenas uma guitarra.

Pente, escova de dentes, e s�. � assim que funciona comigo.

Voc� leva a guitarra na mala do avi�o?

lsso mesmo. Uma vez a cada seis meses.

Depois disso, compro outra nova.

Gastos dedut�veis, entende? lnstrumentos de trabalho.

O Chuck sempre atraiu a aten��o da imagina��o dos mais jovens -

n�o s� dos jovens negros, mas tamb�m dos jovens brancos -

isso desde o in�cio de sua carreira.

E ele tem conseguido manter os mais antigos,

mas sempre atraindo a nova gera��o.

Eles se tornam f�s aos 15, 16 anos, ao escutarem o Chuck

nas r�dios de m�sicas antigas e ver que se trata de boa m�sica,

e resolvem ficar com ele. DESTINO: COLUMBUS

Ele sempre vai em frente. DESTINO: COLUMBUS

Quer dizer, o cara � um guitarrista nato, um empres�rio nato.

Ele considera isso uma parte muito importante de sua vida e carreira

e cuida dela muito bem.

Acho que o meu primeiro contrato foi de $800 por semana.

Era um contrato de seis noites.

Assim, come�ou mais ou menos com $100 por noite

e, agora, estou conseguindo $1000 por noite.

- Est� vendo? - Quanto?

- Ou � um segredo? - Ah, o IRS sabe.

�, eles sabem tudo certinho agora.

Sem d�vida. N�o tem problema.

Quantos shows voc� faz por ano agora?

Bem, � s� multiplicar seis vezes 12 meses.

Tipo entre 70 e 100, no m�ximo.

E o n�mero est� diminuindo, pois agora estou quase completando 60 anos.

Eu consegui o que chamo de extremo sucesso

a partir do que contemplei na vida.

E tamb�m quero curtir um pouco da vida.

Eu quero ir a alguns clubes, a alguns shows de rock

e sentar l� e... ''E, a�, meu irm�o!

Toca essa m�sica, garoto branco.''

Quando o contrato diz ''X'', seja o que for, ele vai estar l�,

fazendo exatamente o que o contrato diz.

As pessoas tentam ajud�-lo, a supor coisas para ele

e � a� que come�am os problemas.

Ele chega ao local do show e � parte do contrato

o comprador fornecer uma banda de rock.

O �nico prerrequisito � que conhe�am os maiores sucessos de Chuck Berry.

Sr. Berry, prazer em conhecer.

- Bem vindo a Columbus. - Vamos em frente?

- Est� bem. Vamos. - Vamos agitar o rock 'n' roll.

- Est� bem. Vamos. - A�, Chuck!

Eu me encontrei com o Chuck Berry uma vez.

O meu agente disse: ''Puxa, sabe de uma coisa?

Voc� vai abrir o show do Jerry Lee Lewis e Chuck Berry.''

E n�s achamos aquilo... mas � claro, entende?

Eu tinha uns 23, 24 anos e esses caras eram nossos her�is,

e... e... ficamos muito empolgados.

E o cara diz: ''Da�, ele vai escolher uma banda

para acompanhar o Chuck Berry.'' N�s dissemos: ''N�o, n�o.

N�o diga a ele, certo? N�o pegue uma das bandas locais.

Diga a ele que n�s o acompanharemos.

Acho que o meu primeiro �lbum

devia ter acabado de ser lan�ado na �poca.

Da�, n�s fomos para Maryland. CHUCK BERRY e JERRY LEE LEWlS

Chegamos de um show de madrugada... junto com Bruce Springsteen

n�o lembro de onde, mas lembro que tocamos por uns 30 minutos,

o tempo que geralmente se dava

para o show de abertura naquela �poca.

E n�s nos sa�mos muito bem. Deu tudo certo.

Da�, Jerry Lee entrou no palco

e fez a parte dele e, bem,

acabou em p� em cima do piano.

Nada de Chuck Berry. Certo?

N�o... ele n�o est� l�.

Da�, � mais ou menos...

n�o lembro a hora que era para ele come�ar,

mas estava muito perto da hora que ele deveria come�ar

e n�o vimos nenhum sinal dele.

O patrocinador estava come�ando a ficar nervoso de verdade.

Ele vira para mim e diz: ''Olha,

voltem para o palco, pois o Chuck Berry ainda n�o chegou.

N�o acho que ele venha mais.''

Eu falei: ''Eu n�o vou entrar l� de novo.''

Est�o esperando pelo Chuck Berry, n�o vamos voltar l�.

E...

uns cinco minutos antes da hora programada para o in�cio do show,

a porta de tr�s se abre e ele entra.

E ele est� sozinho.

Ele est� com uma caixa de guitarra e foi isso.

Acho que ele veio no pr�prio carro.

N�o tinha ningu�m com ele.

Da�, ele passou meio que perto de mim

e foi direto para o escrit�rio,

com o patrocinador.

Onde, eu suponho, o boato era...

acho que o boato era de que ele receberia 11 mil

e, no fim da noite, devolveria mil,

se a banda fosse boa e se o equipamento funcionasse.

N�o sei se isso � verdade, mas � o que escutamos.

Assim, direto para o escrit�rio

e, da�, ele sai do escrit�rio

e entra no camarim da banda.

E n�s dissemos: ''�timo.'' Ent�o, � quase...

Ele diz: ''Vamos come�ar.'' N�s dissemos: ''Bem, Chuck...''

E ele: ''O que �?''

''Que can��es vamos tocar? Ele diz: ''Bem,

faremos algumas can��es do Chuck Berry.''

Foi tudo o que ele disse.

N�s dissemos: ''Est� bem.''

N�s entramos no palco.

A galera est� indo � loucura. D� para todo mundo v�-lo.

Ele entra, abre a caixa da guitarra, afina a guitarra...

As luzes se acendem, o lugar est� explodindo.

E n�s dizemos tipo:

''Com o que vamos come�ar?''

''Chuck!'' E ele n�o est� prestando muita aten��o a n�s ou nos escutando.

E, da�, tudo o que eu vejo �...

� isso! Sabe?

Tipo, a banda tipo: ''lsso!''

N�s estamos em um estado de completo p�nico.

Estamos tentando sacar que can��o estamos tocando.

Que nota �? E o Chuck toca um monte de notas esquisitas,

tipo si bemol, mi bemol.

E o nosso baixista, que era... ele � tipo o historiador

da banda, entende? Assim, todo mundo corre at� ele

e ele tem a nota certa, n�?

Assim, n�s come�amos a tocar a nota

e estamos nos saindo muito bem, eu acho.

N�o lembro qual era a can��o,

mas estamos tocando e a galera est� uma loucura

e o Chuck vem at� n�s e diz: ''Toque por aquele pagamento, garotos.''

Esquecemos de dizer a ele que n�o est�vamos sendo pagos.

Est�vamos fazendo isso de gra�a. De todo jeito, o show acaba

e tem uma grande briga bem na frente do palco.

As luzes acenderam e acho que o amplificador dele explodiu.

Acho que naquela altura est�vamos tocando ''Johnny B. Goode''.

Estamos meio que...

s� ali, tocando aquele ritmo.

E ele simplesmente saiu do palco e parou bem do lado do palco,

p�s a guitarra na caixa em frente de todo o audit�rio,

todo mundo a maior loucura.

Ele acenou com a m�o e pronto.

Ele saiu do palco, entrou de volta no carro dele e foi embora.

N�o sei se... duvido que ele lembraria de n�s.

Provavelmente, n�s �ramos apenas mais uma banda

que ele usou na estrada na epoca, mas...

foi simplesmente o tipo de noite que... que...

bem, quando eu tiver 65 ou 70 anos

e estiver l� com os meus netos...

''Chuck Berry. lsso, eu conheci o Chuck Berry.''

Na verdade, eu toquei para o Chuck Berry uma noite.''

''Tocou mesmo?'' ''Toquei.''

� uma hist�ria que sempre contaremos.

Esta � a nossa pedra angular, colocada aqui no outono de 1957.

Pelo menos, eu queria que fosse uma pedra angular, quando comprei.

Depois, descobri que era uma l�pide.

Bem, morte de uma planta��o de milho e nascimento de um parque de divers�es.

Eu queria que fosse como a Disneyl�ndia ou como o Six Flags ou algo assim,

mas acabou um Six Flags de ''uma bandeira'' s�.

Eu realmente queria um lugar maravilhoso onde eu pudesse pescar.

O meu pai era um grande pescador.

A fam�lia toda tem grandes pescadores.

Assim, logo quando come�amos a melhorar esse lugar,

toda essa �rea era um vale, um grande vale.

N�s terminamos de cavar e encher o lago

em menos de um ano.

Logo em seguida, n�s tivemos os festivais.

Nos anos 60, em um dos festivais, n�s tivemos 40 mil pessoas.

Em outro, tivemos 60 mil pessoas.

No geral, o parque � um tanto parecido com Hyde Park.

Na verdade, eu nunca vi Hyde Park.

N�s simplesmente o chamamos Hyde Park - no sub�rbio de Missouri.

Se voc� planeja ir visitar, agora � s� vir ao Missouri.

Venha visitar o Berry Park.

Esse � o bar do clube

que n�s constru�mos aqui durante os anos 50,

quando eu estava em turn� com todos os meus colegas profissionais.

Eu queria que todo mundo viesse para ver.

Eu queria que todo mundo viesse, de LaVerne Baker a Elvis Presley,

a Everly Brothers, e muito mais gente.

E eu acho que...

Na verdade, aqui dentro, eu...

eu previ que tocaria aqui

nos meus ''anos caducos'', na cadeira de balan�o.

� aqui onde eu me estabeleceria para continuar fazendo o meu lance.

Na verdade, nunca conseguimos terminar,

pois eu vivia de uma turn� para a outra. Agora, n�s nos perguntamos:

ser� que um dia ser� como eu planejava antes?

S� precisamos de um t�rmino.

Eu queria oferecer uma boa banda ao Chuck,

pois eu nunca o vi tocar afinado.

E estou sempre t�o frustrado

nas apresenta��es ao vivo do Chuck Berry, h� v�rios anos,

sempre que eu vou assistir.

Pois ele nunca ligou para isso. Ele simplesmente...

e se a banda... e se ele cometesse um erro, ele culpava a banda.

E ele simplesmente improvisava e chegava at� o fim.

E ele tem uma personalidade t�o poderosa

que ele conseguiu se dar bem com isso.

Eu sei que todo mundo disse que eu s� podia

estar louco em aceitar participar da apresenta��o.

N�o tenho a menor d�vida de que disseram o mesmo a voc�.

Mas... assim, eu encomendei a camisa de for�a.

Estar� chegando dentro de seis a oito semanas.

E, se era para algu�m fazer isso, eu queria que aquela pessoa fosse eu.

N�o se trata tanto de um diretor musical,

mas sim de um diretor S&M...

''diretor social e musical'' � a coisa educada a se dizer.

Era a banda S&M, sabe?

O que foi que, quando voc� escutou Chuck Berry pela primeira vez,

fez voc�... que mudou a sua vida?

Tem algo a ver com o som...

o som como um todo...

eu nem sequer sei se Chuck se d� conta do que ele fez.

Eu n�o acho... eu n�o acho que ele se d� conta.

�s vezes, as pessoas n�o se d�o conta, sabe?

Michelangelo provavelmente tamb�m se considerava terceira categoria.

Mas foi simplesmente o som como um todo,

um grande som, um grande ritmo e tudo o mais.

Mas, acima de tudo isso, um grande som, como um todo,

sa�a pela agulha, vindo daquele �lbum.

O �lbum inteiro. A primeira, eu acho, foi ''Johnny B. Goode''.

Mas...

foi a� que eu descobri o que eu realmente queria fazer.

Eu n�o sabia se poderia viver da m�sica. E nem sonhava sobreviver da m�sica,

mas eu sabia que era aquilo o que eu queria fazer na vida.

Eu faria como um hobby, mesmo que eu fosse um contador agora.

Se bem que seria melhor abandonar a profiss�o, se fosse o caso.

Deixe o amplificador do jeito que eu ajustei.

O amplificador � meu e eu ajusto como eu quiser.

- N�o estou falando com voc�. - Estou respondendo a sua pergunta.

N�o estou nem a� para como vai soar na grava��o.

Vai ficar assim mesmo na grava��o.

S� quero saber como vai soar aqui.

Vai soar do jeito que eu quiser.

� assim que vai soar, se quiser que eu continue tocando.

Agora, se eu n�o for tocar, pode ajustar como voc� quiser.

Ent�o, d� uma olhada no v�deo, Chuck.

- Estava soando ruim? - lsso.

Se deixar o meu amplificador em paz, o som ficar� bom.

Ele j� disse que n�o mexeu.

Bem, ele j� disse por que est� ruim.

Est� ruim porque n�o est� gravando bem.

E � isso que vai acabar no filme.

- Hein? - � por isso que est�o fazendo isso,

porque � assim que vai ficar no filme.

Se ficar assim no filme, � assim que o Chuck Berry toca.

Est� entendendo?

Estou entendendo. Eu entendo.

- Eu estava falando com qualquer um. - Mas ter� que viver com isso depois.

H� 60 anos que estou vivendo com isso.

- Eu sei. - Est� bem. Ent�o, tente entender.

Mas vai ser aqui ou depois que estivermos mortos?

N�o � s� voc� e eu. � todo mundo.

Bem, eu n�o vou morrer coisa nenhuma. N�o vou morrer.

Pode ir em frente e cante a sua can��o.

Acho que ele tem um lado meio louco.

Ele � o �nico que me deu um soco e eu n�o tentei revidar.

Bem, talvez eu esteja guardando para a hora certa.

- Mas �... - Me conta essa hist�ria.

Foi em um camarim como esse.

Ele tinha acabado de dar um show em Nova lorque

e eu fui dar um oi a ele. Ele j� estava saindo do pr�dio

com uma jovem branca.

E eu cometi o erro de bater de leve no ombro dele.

Eu disse: ''A�, Chuck, n�o se manda assim, sem me dar um oi.''

Pois eu j� o conhecia. Eu tinha sido apresentado a ele em 1965.

lsso, e...

ele simplesmente se virou e me deu um murro bem no meio da minha cara.

Tipo, ''bam''.

Eu fiquei muito orgulhoso de n�o ter ca�do.

Vai saber. Talvez tivesse acontecido alguma coisa antes

e ele decidiu descontar no resto do mundo.

Acho que, desde que ele saiu da cadeia por causa daquele lance,

ele meio que saiu com uma ferida aberta.

Eu s� tentei deixar aquilo de lado.

Bem, eu n�o sei se consegui ou n�o,

mas eu respeito o cara,

e sempre o respeitarei pelo que ele fez.

E tamb�m por mim mesmo, entende? Eu vivi na sombra

dos Rolling Stones durante uns 20 anos.

De certa forma, talvez num cen�rio t�o isolado quanto o do Chuck.

Este deve ser um dos shows mais dif�ceis para mim.

Se eu conseguir fazer isso,

n�o vou precisar me preocupar com mais nada no futuro.

Se voc� cantar e apenas tocar o ritmo,

eu posso tocar os fills e...

entre os versos de vocal.

- Repete, por favor. - Se voc� cantar

e apenas tocar o ritmo...

Assim, eu n�o preciso ficar pulando, tentando cobrir os dois lados.

- Preciso da guitarra de ritmo ao menos. - Est� bem.

Pois seria demais para voc�, cantar

e tocar os fills principais ao mesmo tempo.

Bem, n�o estava sendo demais.

Para mim, tanto faz. Posso tocar o ritmo.

Se quiser tocar os fills, s� s�o essas duas linhas.

Quer dizer, em...

Mas eram nas paradas e entradas que est�vamos nos concentrando.

lsso, n�s j� demos conta delas. Desde que eu...

Desde que n�s tenhamos...

E voc� vai tocar o solo, n�o �?

Se ele quiser que eu toque.

- Quero, sim. N�s precisamos. - Est� bem.

Eu preciso dessa guitarra.

Aquela ligadura come�ou bem aqui.

Come�a na superior.

Escuta s�.

Est� certo.

Est� vendo? J� come�a fazendo assim.

Perfeito. Perfeito.

E da�... da�, tem outra parte.

Espera a�, espera a�.

Se quiser acertar, vamos acertar de verdade.

Est� bem.

Legal, legal.

N�s pintamos no peda�o e a coisa toda mudou.

De repente, nos tornamos algo proibido.

O que � isso? � m�sica demon�aca.

E o Elvis me perguntou:

''Acha que estou tocando m�sica do Diabo?''

Eu disse: ''Voc� � o Diabo em pessoa, rapaz.''

N�o tocavam os nossos �lbuns nas r�dios.

Lembro de ouvir Phil Chess, Leonard e os outros dizerem:

''Sabe de uma coisa? Se arranj�ssemos um garoto branco para tocar essa can��o,

eles tocariam nas r�dios.''

� que as esta��es de r�dio pertenciam a caucasianos

e eles n�o tocavam m�sica negra.

Ent�o, eles disseram... tudo bem... ent�o, de repente,

Carl Perkins apareceu do nada,

Elvis Presley,

Gene Vincent.

Todos vieram do... qual era o nome? Sun Records,

em �... algum lugar em Nashville?

A base era o jab�.

Era a base da Sun Records.

Judd Phillips e eu mesmo...

tenho que admitir que tivemos que nos dar por vencidos pelo jab�

e come�amos a pagar DJs

para que tocassem nossos �lbuns.

Eu disse: ''Sr. Phillips, voc� n�o deveria fazer isso. lsso � pecado.''

Ele disse: ''Vai dar bons resultados, filho.''

Da�, ele acabou na cadeia.

Mas aqueles �lbuns eram grandes �lbuns.

Voc� ainda precisava pagar para que os tocassem?

Precisava, mas todo mundo quer o dinheiro.

Todo mundo quer ser pago para ser apreciado.

N�o apenas ganhar $80 por semana para tocar �lbuns.

Um astro, seja qual for, consegue fazer $100 mil com um �lbum,

e a� ganhar $80 por semana?

Havia um mau press�gio no ar,

quando a coisa ficou toda separada.

Ficou uma coisa muito separada. O R&B passou a...

passou a ser o que n�s est�vamos fazendo,

e o rock 'n' roll passou a ser o que os garotos brancos estavam fazendo.

�, eu acho que voc� quer dizer que n�s nos estabelecemos separados.

N�o nos classificavam como m�sica popular.

N�o nos colocavam naquela classe. Nos chamavam de ''rhythm and blues''.

Mas quando eu comecei com...

e Pat Boone com a vers�o dele...

�... eu cantava... todo agitado.

E lembro que Art Rupe diz...

Arthur Goldsberg, ele diz...

ele diz que colocaria o meu �lbum na r�dio de maior audi�ncia

e, da�, l� vem Pat Boone.

A galera branca queria a minha, porque era brutal e crua,

e Pat Boone com sua vers�o suave...

E eu...

tipo, a minha vers�o era visceral.

Assim, a galera branca colocaria a minha na gaveta,

deixando a dele no topo da c�moda...

Para que seus pais vissem.

Eu estava na mesma casa.

Mas eu fiquei louco. Quando Pat Boone fez aquela vers�o,

eu fiquei louco de raiva. Eu queria peg�-lo de verdade.

Eu falei: ''Estou indo procur�-lo em Nashville.''

Eu queria peg�-lo naquela �poca, pois para mim

ele estava impedindo o meu progresso. Eu queria ser famoso.

E a� vem esse cara pegar a minha can��o.

- Um homem branco. - E pegou...

e ele n�o s� pegou ''Tutti-Frutti'',

mas tamb�m ''Long Tall Sally''.

E ele nem sequer sabia onde era o limite!

Filho de uma m�e.

Eu disse: ''De jeito nenhum. Vou ter que fazer algo a respeito.''

Alguns anos mais tarde, eu pensei sobre o assunto e achei

que, no fim, foi positivo, mas na �poca, eu pensei: ''N�o suporto esse cara.''

Mas, sabe, � medida que fui envelhecendo, eu fiquei mais audacioso.

- lsso. - E comecei a ser mais soci�vel.

Johnnie Johnson, o pianista do Chuck,

at� mesmo o Chuck n�o tinha trabalhado com ele por uns 20 anos.

Aqueles dois t�m uma rela��o esquisita.

Ele entrou na banda do Johnnie

em um pequeno clube em East St. Louis um dia

e assumiu o comando.

Est� sacando?

E Johnnie sendo o cara que �...

ele � tranq�ilo.

Eu acho que Johnnie ainda n�o se deu conta

de que ele � t�o reverenciado quanto o Chuck.

�, eu digo ao Johnnie: ''Toca um boogie.''

Quer dizer, ele vai fluindo naturalmente...

E ele n�o improvisa uma can��o do tipo Chuck Berry. Eu conhe�o o estilo dele,

� o tipo de refr�o mel�dico dele, que o Chuck adaptou na guitarra.

Eu tamb�m sei por causa da nota em que � tocada.

Est� ''em piano'', na notas do Johnnie, em notas para piano.

Se fosse uma guitarra,

voc� sabe, uma guitarra, rock 'n' roll,

voc� toca em l�, mi e r�,

por serem as cordas soltas.

Pode ser t�cnico demais, mas para uma guitarra...

numa banda com guitarras, voc� toca nessas notas

porque s�o notas melhores para guitarras.

Assim, acima de tudo,

eles est�o tocando em notas para piano, notas para corneta, notas de jazz...

as notas de Johnnie Johnson.

Entende? E, quer dizer,

no minuto que ele toca ''School Days''...

Ele n�o est� copiando os refr�es mel�dicos do Chuck no piano.

O Chuck adaptou a coisa na guitarra

e acrescentou suas grandes letras.

Mas sem algu�m para dar a ele aqueles refr�es mel�dicos,

voil�: n�o existiria can��o nenhuma,

mas s� um monte de palavras no papel.

N�o, n�o compus a m�sica com ele.

Eu s� estava ali presente �s vezes, quando ele estava compondo,

mas � isso. Ele compunha a letra

e, da�, n�s... ele e eu nos junt�vamos

e toc�vamos algum tipo de m�sica em que ele pudesse encaixar a letra

e tudo sa�a simplesmente perfeito, entende?

Algumas m�sicas eram r�pidas, outras eram lentas,

como no caso de...

''Havana Moon'', por exemplo,

que era tipo um calipso lento.

Assim, tivemos que achar algum tipo de melodia tipo calipso

para combinar com a letra do que ele estava...

de sua ''Havana Moon'',

assim como outras can��es como ''Baby Doll''

e ''Roll Over Beethoven''.

Todas elas eram r�pidas, de modo que precisamos bolar melodias r�pidas

que se fundiriam com a letra que ele estava compondo,

para ele manter todos os versos, mas encaixando no tempo certo.

Ent�o, foi assim que ele fez.

Dizem que � uma can��o de Chuck Berry porque � assim...

Bem, a primeira vez que eu ouvi isso foi em Carl Hogan...

nos refr�es mel�dicos de Carl Hogan, na banda de Louis Jordan.

Temos T-Bone Walker - eu adoro as ligaduras de T-Bone Walker,

e � bem blues.

Assim, um pouco de Carl Hogan, um pouco de T-Bone Walker

e um pouco de Charlie Christian, o guitarrista

da banda de Tommy Dorsey, todos juntos -

veja s� a variedade de pessoas que voc� vai acabar agradando.

E foi isso o que eu fiz

em ''Johnny B. Goode'' e ''Roll Over Beethoven''.

Outro fator importante � fazer tudo de uma forma simples, eu acho,

que teve como resultado

o fato de muitos artistas entenderem a minha m�sica

e, portanto, conseguindo toc�-la.

Se � que podemos cham�-la de minha m�sica,

pois n�o h� nada de novo sob o sol.

Tudo bem, pessoal, vamos s� cantar � capela.

Um, dois, tr�s, quatro.

Espera a�.

Voc� est� cantando certo.

Espera a�, vamos repetir bem devagar.

Parece que estamos fora do tom.

Segura o ''it''.

Vamos agora, devagar.

Certo.

Certo, consegui. ''lt don't take'' de cara.

Um, dois, tr�s, quatro.

� ''to understand each other''.

Ser� que eu vou conseguir lembrar isso?

Foi voc� quem comp�s.

Vou dizer uma coisa: se eu n�o lembrar, eu vou enrolar, assim...

Tem toda uma mistura de coisas.

Eu ou�o elementos latinos, country, jazz...

A coisa toda fica uma mistura linda.

Mas parece n�o haver compreens�o por parte dele

de que ele � um grande compositor.

Ele simplesmente desconversa.

N�o inteiramente. N�o tenho plena certeza.

Eu acabei de conhec�-lo. � dif�cil dizer com certeza

conhecendo-o por t�o pouco tempo,

qual � o tipo real de aceita��o da coisa toda por parte dele.

Primeiro, eu pensei... eu ouvi hist�rias de que ele era muito amargo

e que as pessoas tinham roubado o estilo dele.

Para pensar algo assim, voc� precisa estar ciente

da dist�ncia que a sua influ�ncia abarcou.

Eu n�o sei com certeza se ele est� completamente ciente

de quanta gente ama a m�sica dele, entende?

Pois eu sei que ele � mais... ele gosta muito de ser ''o artista'',

o que pode ser um sinal de que a pessoa n�o se sente segura

com o que a pessoa realmente faz bem.

Eu gosto de ouvi-lo tocar aquelas baladas e coisas do tipo.

Sei que � algo que vem do fundo de seu cora��o.

E se ele estivesse fazendo aquilo no palco,

eu acho que ele estaria mais...

que ele realmente estaria ciente de quanta gente realmente o ama.

Voc� sem d�vida toca uns acordes lindos

para ser um roqueiro.

- Voc� tamb�m. - � verdade, meu irm�o: acordes lindos.

Voc� tamb�m.

Voc� deveria ter sido um m�sico de jazz, camarada.

N�o se ganha dinheiro com jazz, Chuck. Nenhum dinheiro!

Chuck � um compositor lindo.

Tem uma coisa nele,

as coisas sobre as quais ele escreve,

sobre as quais ele estudou

ou que ele veio a aprender.

Pois com ''Beethoven'' e todas essas outras can��es que ele comp�s,

d� para ver que ele estudou em escola.

PAI DO CHUCK Conta sobre a sua vida escolar, querido,

e sobre a forma��o que voc� tem.

Oh, Deus, eu perdi todas essas coisas.

Ele n�o perdeu nada.

Est� vendo a mam�e... a mam�e saiu da faculdade...

- onde foi? Em Oklahoma? - lsso.

A mam�e estudou para professora na faculdade.

E o papai veio da fazenda.

lsso mesmo. Al�m do mais, ele era cego, at� os 12 anos de idade.

Ele era cego at� os 12 anos de idade. E furaram as orelhas dele.

Furaram as orelhas dele e, da�, tudo se abriu.

Ent�o, quando o papai conheceu e se casou com...

ali�s, ela o chama de Henry.

E tem mais: ela � seis meses mais velha que ele

e nunca o deixa esquecer disso.

''Eu sou mais velha do que voc�, Henry. Escute o que estou dizendo.''

De todo jeito, o papai n�o conseguiu viver com aquilo.

O papai disse... ele voltou para a escola

depois que eles me tiveram, eu estava com nove anos.

O papai vai para a escola - � o que ele diz:

''N�s costum�vamos ir � escola''... ele estava indo � escola,

para tentar alcan�ar a mam�e.

E a mam�e, relaxada, com sua educa��o: ''Ele nunca vai me alcan�ar.''

Puxa, como essa bilheteria sempre me traz uma recorda��o,

uma recorda��o espec�fica.

Quando eu tinha onze anos de idade,

eu vim exatamente at� esta bilheteria para comprar um t�quete,

para ver ''Um Conto de Duas Cidades''.

O meu pai queria que n�s assist�ssemos,

por ter um monte de qualidades art�sticas.

A mo�a disse:

''Ah, por favor. N�o vamos vender-lhe um t�quete.

Voc� sabe que voc�s n�o podem entrar aqui.

V� embora.''

Levou dois anos para o filme entrar em cartaz no nosso cinema,

no nosso bairro.

As coisas mudaram. Mudaram de verdade.

Aquilo me fez pensar que um dia eu voltaria.

''Eu voltarei.''

Esse teatro era a Broadway de St. Louis,

o modelo da ind�stria art�stica em St. Louis.

E...

o pai do rock 'n' roll, uma pe�a secund�ria da grande engrenagem,

est� se apresentando aqui hoje � noite.

Eu.

� uma fase muito diferente daquela de tantos anos atr�s.

E os meus ancestrais,

a alguns blocos daqui,

eram vendidos nos degraus da corte municipal.

Vendidos.

Agora, essa sim � uma grande mudan�a.

Obrigado.

Obrigado. Obrigado, St. Louis.

Obrigado. Obrigado.

Obrigado.

O que me inspira a tocar aqui

� o que isso representa, n�o o que �.

Poderia ser um bar de esquina. � o que representa:

eleg�ncia, dec�ncia,

a luta por uma forma de vida melhor.

No cinema onde eu vi ''Um Conto de Duas Cidades'',

n�o t�nhamos essa eleg�ncia.

N�o estou me referindo � decora��o, mas sim � clientela.

Havia gritaria vindo do balc�o.

Uma cena era mostrada e as pessoas expressavam seus sentimentos.

Aqui, voc� tem o seguinte...

e � suficiente.

Eu quero ouvir voc�s gritarem ''ol�''!

Ol�! Ol�!

Mas seja onde for, no que diz respeito � minha m�sica,

eu gero o sentimento que n�s t�nhamos no nosso bairro,

porque essa � uma coisa do rock 'n' roll...

� liberdade.

No meio de ''Roll Over Beethoven'',

no Fox Theater, Chuck vem at� mim durante o solo e diz:

''Depois do refr�o, vamos mudar de nota'' -

n�s est�vamos em d� - ''para si bemol.''

E eu disse ''n�o''. E ele s� reagiu como quem n�o esperava aquilo.

N�o � muita gente que diz ''n�o'' ao Chuck.

Mesmo quando est� tudo indo uma maravilha, ele quer algo diferente.

Ele vai mudando at� haver um risco

de dar tudo errado, entende?

Mas ele � assim mesmo.

Eu n�o acho... ele n�o faz por maldade ou crueldade,

n�o � nada planejado. Ele � simplesmente ele pr�prio.

E voc� precisa estar... quando voc� trabalha com o Chuck,

voc� precisa estar preparado para qualquer coisa a qualquer hora.

N�s ensaiamos durante 10 dias.

Essa can��o � em compasso tern�rio, tem o solo de piano aqui,

da� voc� para e...

chega no palco, bum!

Vai tudo por �gua abaixo. O jeito � improvisar.

Todo mundo no palco fica olhando para mim.

Arranjos totalmente diferentes, alguns em notas diferentes.

Eu simplesmente olho para eles e digo: ''lmprovisem, rapazes.''

Qual � a pr�xima?

- ''Almost Grown.'' - Vou tentar.

- Pode contar comigo. - Voc� sabe.

- Hein? - ''l'm doing all right in school.''

Algu�m...

- ''l'm doing all right in school.'' - Certo.

Mais uma vez.

Ele � o primeiro compositor/cantor, at� onde eu saiba.

Havia outros,

mas n�o com tanto ritmo e tanto...

n�o do jeito que as letras sa�am t�o naturalmente pela garganta,

daquele jeito cortante, como uma pontada,

e daquele jeito tipo parecendo fundir-se com a batida da bateria.

Era tudo letra, express�o de forma livre.

E a mesma coisa que ele fazia com a voz e composi��o l�rica,

ele fazia com a guitarra.

� imposs�vel achar um exemplar anterior do cantor/compositor/guitarrista.

Antes de 1956...

um cantor cantava can��es e um compositor as compunha

e os dois nunca coincidiam.

Se fosse uma grande can��o,

15 pessoas faziam diferentes vers�es dela,

criando os chamados ''standards'',

pois � assim que as coisas funcionavam.

Um cara compunha a can��o e, se fosse uma grande can��o, todo mundo gravava.

Mas ele voltou � era dos trovadores, podendo cantar suas pr�prias can��es.

E ele � o �nico que consegue cant�-las daquele jeito.

Senhoras e senhores, eis uma jovem...

ela � uma garota para mim, ela � uma dona e tanto...

que eu conheci no ''Merv Griffin Show'' em Hollywood, no in�cio de sua carreira.

N�o vamos terminar sem um aplauso.

Vem para c�, Linda Ronstadt.

''Back in the USA''. Vem, querida.

Puxa, como voc� est� linda.

Aposto que sim.

Canta mesmo.

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