Original subtitles

CONTIENE IMMAGINI LEGATE AL TABACCO

Dimmi quando inizi a girare.

Un attimo, fammi sistemare...

Ok.

Puoi andare più giù di così?

Spegni.

- Il livello? - Abbassalo.

Synch un po' sfasato.

Ok. Fammi riprovare.

Spero ne valga la pena.

- È su Harlem. - Ok.

Quando sei arrivato?

- Rumori di fondo. - Sì.

Ok.

Sì, bene.

- Di' ciò che hai detto alle prove. - Sì.

Siete pronti?

- Motore. - Partito.

Si gira.

Prima di tutto, grazie per questa intervista.

Porteremo qui il monitor per mostrarti dei filmati.

Allora, ricordi l'Harlem Cultural Festival?

Nell'estate del 1969?

È stato trovato un portafoglio.

Anne Reynolds.

Il tuo portafoglio è qui.

Nessuno conosce l'Harlem Cultural Festival.

Sembra incredibile che sia esistito.

L'organista è al numero 15. Ci suonerà qualcosa.

Ricordo solo di essere andato a un concerto meraviglioso nel parco.

Dovete stare indietro, signore e signori. State indietro.

E c'era una distesa infinita di gente nera.

Grazie. Un attimo.

Quello è il microfono dell'organo.

Appena scendete, iniziamo.

Nell'estate del 1969, la stessa di Woodstock,

a 160 km di distanza si svolse un altro festival musicale.

Oltre 300.000 persone assistettero alla serie di concerti

conosciuta come Harlem Cultural Festival.

L'ingresso era gratuito per tutti.

Il festival venne filmato.

Ma, da allora, il materiale è rimasto in uno scantinato per 50 anni.

Nessuno lo ha mai visto.

Fino a oggi.

Benvenuti all'Harlem Cultural Festival qui a Mount Morris Park,

nel cuore di Harlem.

E ora, signore e signori, il giovane fratello del soul...

Stevie Wonder!

Ciao a tutti. Come piove.

Eccoci

Eccoci di nuovo

Dobbiamo trovare il ritmo

Dobbiamo trovare il ritmo Piccola, amore

Basta che fai, piccola, sì

Quello che Stevie ti dice di fare

Oh, sì

Tutti quanti, battete le mani

Fatemi sentire Battete le mani

Perché

La scelta è vostra, fate come preferite

Non lasciatemi dire il bene che l'amore fa

Purché però

Purché me lo diate

All'Harlem Cultural Festival, l'atmosfera era decisamente di festa.

Era a Mount Morris Park. Le Pantere Nere si occupavano della sicurezza

e i ragazzini erano seduti sugli alberi.

Il 1969 segnò un cambio d'epoca per la comunità nera.

La riscoperta della nostra storia e della nostra cultura.

Gli stili stavano cambiando.

La musica stava cambiando.

E la rivoluzione stava prendendo forma.

Vogliamo il potere nero!

E ci serve ora.

La rivoluzione non si fermerà.

Nel 1969.

Vogliamo una nuova vita.

Una rivoluzione della coscienza nera.

Era il momento giusto e il posto giusto.

Noi c'eravamo.

Sì, sì, sì

Volevamo la libertà subito.

Che ora è?

Stavamo creando un nuovo mondo.

C'era tanta attesa per quel festival.

Dorinda Drake SPETTATRICE

Nel 1969 avevo 19 anni. Andavo al college.

Quell'estate conquistammo la libertà. Dai nostri genitori.

Vivevo a Harlem. All'incrocio tra la Madison e la 135ª.

Quel festival era vicinissimo a casa mia. A soli dieci isolati.

Io e i miei tre migliori amici potevamo andarci a piedi.

Arrivammo presto. Cavolo, quel giorno faceva un gran caldo.

Avevo il sole in faccia. Ero felicissima.

A Harlem non c'era mai stato niente del genere, a mia memoria.

Benvenuti nel cuore di Harlem, Città del Soul, USA.

PRODUTTORE E PRESENTATORE DEL FESTIVAL

Sono Tony Lawrence

con altre 50.000 bellissime persone qui a Mount Morris Park.

Unitevi a noi in questo festival di musica soul.

E ora, dal Mississippi... Signore e signori, i Chambers Brothers.

Ehi! Muovetevi

Forza, fatemi sentire

Niente male, sì

Ecco dov'è la festa Ehi

Muovetevi Sto andando a Harlem

Per lasciarmi andare a Harlem

Se non trovo un taxi Prendo il treno

Vado con la metro E ci arrivo comunque

Perché sto andando

A Harlem

Mi lascio

Andare a Harlem

Centoventicinquesima Eccomi che arrivo

Preparati perché vengo per spassarmela

Mi mangio un bel pollo Fagioli dall'occhio nero

Costine alla griglia e cavoli Me la spasso per

Giorni e giorni a Harlem

Parto da Downtown

In direzione di Harlem

Perché sto andando a Harlem

Per noi Harlem era il paradiso.

Lì mi sentivo al sicuro, felice. E lì ho conosciuto gli amici per la vita.

Ci vado in metro Ci arrivo comunque

Arriverò al "The Cave"

Certo, le zone povere erano praticamente dei ghetti.

Dalle affollatissime case popolari di Harlem,

migliaia di persone si riversano nelle strade già surriscaldate.

Ma, per noi di Harlem, era un posto idilliaco.

È una foresta di creatività acquisita con le difficoltà della vita.

E dove emergono tante gemme creative.

A Harlem

Amavamo quella cultura.

La gente, le feste, il cibo, i locali.

C'era davvero di tutto.

Ci vado in metro Ci arrivo comunque

Harlem era il posto giusto, dove succedeva tutto.

Barbara Bland-Acosta SPETTATRICE

Mi ero appena diplomata.

Volevamo vedere i concerti, ballare, divertirci.

Cose normali, per dei liceali.

Quando venni a sapere del concerto, dissi: "Bene, andiamo."

- Dobbiamo andare, andare, andare - A Harlem

- Sì, dovete andare a Harlem - Ci sto andando

Nel 1969 avevo 19 anni.

Darryl Lewis SPETTATORE

Il festival era gremito, non avevo mai visto tanta gente.

Ero in vacanza dal college. Era un'estate torrida.

Ho sempre associato l'estate al potenziale scoppio della violenza.

E quell'anno c'era parecchia apprensione.

È il 1969.

CRISI - 1969

I neri hanno perso fiducia nel Paese.

Troppi dei nostri leader sono stati arrestati o uccisi.

JFK nel '63.

Un comunicato di CBS News.

Il presidente Kennedy è morto.

Il suo assassinio è il risultato del clima d'odio.

Malcolm nel '65.

L'assassinio di Malcolm X è una terribile tragedia.

Nell'aprile del '68, Martin Luther King.

Martin Luther King è stato ucciso questa sera.

Nel giugno del '68, Robert Kennedy.

C'è un medico...

Ormai avevi la sensazione che il sistema ti avesse abbandonato.

Ora alla Casa Bianca c'è il presidente Nixon.

Non potremo contare sul senso di colpa dei liberal bianchi.

Avremo a che fare con il peggio dell'America bianca.

Ci furono proteste e molti disordini.

Poi la guerra del Vietnam.

C'è una quota sproporzionata di neri in prima linea in Vietnam.

Venivamo a sapere dei morti. Molti avevano la nostra età.

Ethel Beatty-Barnes SPETTATRICE

Il parente di qualcuno, il padre, uno zio, un cugino.

Non vedo perché andare in Vietnam

a uccidere qualcuno che un bianco definisce "tuo nemico".

Spareremo agli sbirri che sparano ai fratelli neri

all'interno di questo Paese.

È lì che combatteremo.

Nel '69, la comunità nera era divisa

tra chi invocava la non violenza...

Basta con la rivoluzione, preferisco parlare di ciò che è fattibile.

Io ero con i non violenti.

Reverendo Al Sharpton RELIGIOSO E ATTIVISTA

A 14 anni, già predicavo.

Ma molti miei amici stavano con chi invocava l'autodifesa, se non peggio.

Se dovremo usare la violenza per ottenere la libertà, lo faremo.

Il '68.

Il giorno dopo la morte del dr. Martin Luther King,

in oltre 100 città è esplosa la violenza.

HARLEM 4 APRILE 1968

Sette ore di saccheggi a Harlem,

la razzia più violenta mai avvenuta nella zona.

Sapevo che New York voleva evitare che la cosa si ripetesse nel '69.

La gente aveva paura del sentimento di rabbia e collera che ribolliva.

Ormai è tardi. Siamo pronti e andremo fino in fondo.

Sì, sì Forza, venite

A Harlem

Per lasciarmi andare

Quindi, organizzarono il festival

probabilmente per evitare che, nel '69, i neri dessero fuoco alla città.

Sì

Era un periodo, folle, assurdo.

Avevamo bisogno di qualcosa che ci tendesse davvero la mano.

Come quella musica.

Fratelli e sorelle,

è il momento del più grande cantante blues del mondo.

Signore e signori, B.B. King.

Sì, tutti vogliono sapere

Perché suono il blues

Vi dico, tutti vogliono sapere

Perché suono il blues

Sapete, ne ho passate tante

Gente, mi sono fatto il mazzo

Ho provato malinconia Mi hanno caricato su una nave

C'erano persone ammassate una sull'altra E molti avevano la frusta

E tutti vogliono sapere

Tutti vogliono sapere perché Sto suonando il blues

Ne ho passate tante

Gente, mi sono fatto il mazzo

Ho dormito in topaie di periferia Freddo e intorpidito

Ho sentito i ratti dire agli acari Di lasciare gli avanzi alle blatte

Tutti vogliono sapere

Tutti vogliono sapere Perché sto suonando il blues

Ne ho passate tante

Gente, mi sono fatto il mazzo

Un grande applauso per B.B. King!

E ora, fratelli e sorelle, l'artefice di tutto.

Il produttore e direttore dell'Harlem Cultural Festival 1969,

Tony Lawrence. Facciamogli un applauso.

Ora faremo una cosa.

Ma dobbiamo farla bene.

E voi dovrete farla con me, ok? Fatemi mettere comodo.

Ecco. Liberiamoci di questa.

Forza. Abbassa un po' la musica.

Abbassa un pochino il volume. So che vi divertite.

Mi presentarono Tony Lawrence. Le autorità del verde pubblico

dovevano aiutare questo Tony Lawrence a organizzare

Allen Zerkin EX ASSISTENTE DI TONY LAWRENCE

un evento chiamato Harlem Cultural Festival.

E io feci da assistente a Tony.

Era un ragazzo esuberante, con un sorriso fenomenale.

Ricordo che Tony era fisicamente sempre in movimento.

Era molto positivo, non si arrabbiava,

Margot Edman SEGRETARIA DI PRODUZIONE

ma non stava mai fermo.

Era cantante di piano-bar e promoter.

Mi sentite, in fondo? Tutto bene?

E ora, signore e signori...

Signore e signori... Signore e signori...

Da Harlem...

È l'ora del soul!

Tony era un furbetto in senso buono.

Prometteva di organizzare una cosa

e poi faceva leva su quella promessa

per riuscire a coinvolgere altre persone.

Tutto si fondava su mezzi accordi,

dipendenti l'uno dall'altro.

Ma alla fine, insistendo, ce la faceva.

Era bravo a lisciare i politici

e a comunicare con intrattenitori e musicisti.

Era un affabulatore, ma andava a segno. Il festival del '69 fu un gran successo.

Allestire una cosa del genere era difficilissimo.

Alan Leeds MANAGER E DISCOGRAFICO

Costruire un buon palco,

creare un sistema audio decente

per un parco con 30.000 o 40.000 persone

e sei weekend consecutivi di grandi artisti.

Ma all'epoca gli artisti, e soprattutto i manager e gli agenti,

non erano minimamente interessati a questo genere di eventi.

Li consideravano rischiosi, temevano di non essere pagati.

"Tony Lawrence? E chi è?"

Lo scoglio principale era convincerli

che si faceva sul serio e che sarebbero stati pagati.

"Sì, la città dà l'ok. Sì, sarà sorvegliato. Sarete al sicuro."

Avevamo capito

che la polizia non si sarebbe occupata del servizio di sicurezza.

Così le Pantere Nere si misero di guardia.

Cyril "Bullwhip" Innis Jr. PANTERE NERE

Io ero responsabile della sicurezza nel backstage.

Alcuni erano vestiti normalmente

e altri erano in uniforme.

Alla fine venne anche la polizia, ma non avremmo corso rischi.

La vera impresa era trovare il denaro per organizzare bene le cose.

Tony non ottenne solo l'appoggio della città,

ma anche i soldi della Maxwell House.

L'Harlem Cultural Festival

è offerto dal caffè Maxwell Household.

È sulle afose colline del Kenya

e sui nebbiosi altopiani dell'Abissinia che l'uomo scoprì un chicco marrone.

E quel chicco marrone è il cuore del caffè istantaneo Maxwell House,

dalle terre fertili e umide delle brumose colline dell'Africa.

La General Foods mi chiamò per fare uno speciale televisivo.

Non potevamo non lasciare testimonianza di tutta quella serie di talenti.

Hal Tulchin DIRETTORE E PRODUTTORE DEL FESTIVAL

Dovevamo registrarlo.

Non c'era budget. Niente soldi, niente luci.

Il palco era rivolto a ovest perché dovevo sfruttare il sole.

Era un evento ad alta visibilità

e sarebbe stato imbarazzante se fosse andato storto.

Quindi Tony doveva avere per forza qualcuno che garantisse per lui.

Ora voglio presentarvi un ragazzo

che sta portando avanti una grande battaglia per la nostra gente.

Signore e signori, il nostro fratello soul bianco,

il sindaco di New York: John V. Lindsay.

Un applauso!

Quel qualcuno era John Lindsay.

John Lindsay era il sindaco repubblicano di New York,

ma era un repubblicano liberal.

Alto, spilungone, carismatico.

Era molto popolare tra i neri.

Non sembrava per niente a disagio tra la gente nera.

Lindsay andava spesso nella comunità nera

a promuovere programmi antipovertà.

Permise a noi sedicenni di ottenere il primo lavoro.

Era molto alla mano.

Lindsay fu un sindaco formidabile.

Durante i disordini per la morte di King, lui scese in piazza.

La comunità di Harlem vuole sentirsi al sicuro.

Vuole poter girare sicura per strada.

Nel '69, Lindsay correva per la rielezione.

Sei un pezzente, Lindsay! Te lo dico in faccia.

Ha dato forza a neri, portoricani e a parte degli ebrei.

Voglio congratularmi con la comunità di Harlem

John Lindsay SINDACO DI NEW YORK 1966-1973

per questo splendido festival.

Questo grande concerto non sarebbe mai stato possibile

senza l'ispirazione, il sostegno e l'energia di questa grande comunità

della nostra New York.

Non lo lasceremo scendere.

Il sindaco voleva cantare con me

He's Got the Whole World in His Hands...

Tornerà il prossimo weekend

e canteremo insieme Knock On Wood.

Che ne dite, eh?

Così diventerà proprio uno di noi, ok?

Ero un bambino.

Ricordo che ero con la mia famiglia in giro per il parco.

Musa Jackson SPETTATORE

E vedevo gente nera a perdita d'occhio.

Era la prima volta che vedevo tanti di noi insieme.

Era incredibile.

Famiglie, padri, madri, bambini che correvano.

Uno di quei bambini ero io.

Bellissime donne, bellissimi uomini.

Era come vedere delle celebrità.

Intorno al parco, vendevano da mangiare.

La mamma cucinava.

Carne alla griglia, pollo, pasta al formaggio,

forse della verdura, limonata, Kool-Aid. Vendevano birre,

fasce per capelli, fasce per il sudore e palloncini.

Ho un ricordo molto vivido.

Quell'odore di gel per capelli e pollo.

Da piccolo, a Harlem, se andavi al parco

o anche al cinema,

la mamma ti dava da portare via il pollo fritto avvolto nella stagnola.

Al parco portavamo di tutto.

Coperte, crema per le ginocchia.

Era il nostro barbecue.

Poi iniziammo a sentire la musica,

qualcuno che parlava al microfono...

E ora, per la prima volta a Harlem, Città del Soul, USA...

...e capimmo che era ben di più.

...signore e signori, i 5th Dimension!

Non senti che ti sto chiamando

Non senti che ti sto chiamando, piccola

Non senti che ti sto chiamando Non senti che ti sto chiamando, piccola

- Mi manchi, tesoro, ti prego torna - Non senti che ti sto chiamando

Non senti che ti sto chiamando

- Forse sono matto - Non senti che ti sto chiamando

- Ma ti prego torna - Non senti che ti sto chiamando

Ti ho detto, lasciami

Ricordo i 5th Dimension.

Non senti che ti sto chiamando

Sto piangendo, piccola

Erano vestiti di arancione.

Ma era una tonalità... Avete presente i ghiaccioli?

- Ho bisogno di te, piccola - Non senti che ti sto chiamando

Sto diventando matto

Mi sembrarono un po' eccessivi.

- Lo sai che ti amo - Non senti che ti sto chiamando

- Lo sai che ci tengo a te - Non senti che ti sto chiamando

Non vedi che sono tutto solo

Ricordo Marilyn McCoo.

Non senti che ti sto chiamando

Era così bella che ne rimasi folgorato.

Era la donna più bella che avessi mai visto.

Oddio, mi sa che è stata la mia prima cotta.

Eravamo felicissimi di esibirci a Harlem.

Ti sto chiamando, piccola

Era la prima volta.

Torna a casa

Col primo successo,

eravamo entrati direttamente nelle classifiche pop.

Eravamo un gruppo di amici di St. Louis, Missouri.

Volevamo fare rhythm & blues, pop,

con un po' di influenze jazz.

Ma tutti credevano che fossimo un gruppo bianco.

Grazie.

Poi apparve una nostra foto.

Un gruppo di neri su una mongolfiera. E allora dissero: "Un momento!

"Non li immaginavamo così.

"Ma va bene lo stesso."

Allora, nella musica c'era segregazione.

I gruppi pop non suonavano musica nera

e i gruppi neri non facevano musica pop.

Noi eravamo in mezzo.

Quando la luna si trova nella Settima Casa

E Giove si allinea con Marte

La pace governerà i pianeti

E l'amore muoverà le stelle

Questo è l'inizio dell'era dell'Acquario

L'era dell'Acquario

Acquario

Acquario

Armonia e accordo

Compassione e fiducia in abbondanza

Niente più falsità o derisioni

Perfette realizzazioni di visioni

Rivelazione del cristallo mistico

E la piena liberazione della mente

Acquario

Acquario

- Quando la luna - Quando la luna

Si trova nella Settima Casa

Caspita, questa canzone risveglia un sacco di ricordi.

Quando la sentimmo per la prima volta nello spettacolo Hair,

stavamo lavorando all'Americana, a New York.

Hair era il più grande successo del momento.

La gente stava in coda fuori,

faceva la fila per entrare,

perché era la prima volta che si vedeva gente nuda sul palco.

Ed erano mesi che cercavamo di vedere quello spettacolo.

Poi, un giorno, lasciai il portafoglio in un taxi.

Il signore dopo di me lo trovò e mi chiamò in hotel.

Andai a prenderlo e gli offrii dei soldi.

Ma lui non li volle.

Così dissi: "Ok, allora la invito al nostro spettacolo all'Americana."

Dopo lo spettacolo, nel backstage, mi disse:

"Ricambio la sua gentilezza invitandola al nostro spettacolo."

E io: "Cosa? Quale spettacolo?"

E disse che era uno dei produttori di Hair.

Vi rendete conto?

Così ci andammo e sentimmo Aquarius.

Balzammo sulle sedie.

Durante l'intervallo, decidemmo:

"Dobbiamo registrarla. È una hit."

Chiamammo Bones Howe, il nostro produttore,

e lui disse: "Ho un'idea. Prendiamo Aquarius

"e attacchiamola a Let The Sunshine In."

Acquario

Fu il più grande successo del 1969.

Accogliete la luce

Accogliete la luce

La luce

Accogliete la luce

- Fatela risplendere, forza - Accogliete la luce

La luce

- Cantate con me - Accogliete la luce

- Fatela risplendere - Accogliete la luce

- Date con generosità - La luce

- Quando vi sentite maltrattati - Accogliete la luce

Billy aggiunse tutti quei fraseggi gospel improvvisati.

Il nostro produttore disse: "Ok, Billy, cantala in chiesa."

- Sì. - Billy sapeva il fatto suo,

avendo cantato gospel da ragazzo.

Noi 5th Dimension giriamo il mondo

e lo facciamo soprattutto

per portare e diffondere un po' d'amore.

Non c'è niente di male, no? Che ne dite?

Subivamo costantemente critiche

perché non eravamo "abbastanza neri".

C'era chi ci chiamava "il gruppo nero dal sound bianco".

E non ci piaceva.

Eravamo dei cantanti neri

e quella era la nostra voce. Come si fa a dare un colore...

Ce lo chiedevamo sempre.

Come si fa a colorare un suono?

Anche per questo motivo esibirci a Harlem era così importante per noi.

Volevamo che la nostra gente sapesse chi eravamo.

E speravamo di essere accettati.

Forza

Fatela risplendere

Ehi! Forza

- Eravamo così felici di essere lì. - Sì.

Non volevo andarmene. Non volevo lasciare lei.

Diciamo la verità.

Dopo lo spettacolo, vidi dei ragazzini nel backstage. Non me l'aspettavo.

Erano i miei cugini.

Erano Ruth, Sheryl e Maurice.

Chiesi: "Cosa ci fate qui?"

E loro: "Beh, cantiamo negli Edwin Hawkins Singers."

- Erano al festival quell'anno. - Quel giorno.

Edwin Hawkins era famoso.

- Oh Happy Day. - Sì. La cantavano tutti.

Oh, giorno benedetto

- Oh, giorno benedetto - Oh, giorno benedetto

- Quando Gesù ha lavato via - Quando Gesù ha lavato via

- Quando ha lavato via - Quando Gesù ha lavato via

- Quando Gesù ha lavato via - Quando Gesù ha lavato via

- Ha lavato via i miei peccati - Oh, giorno benedetto

- Oh, quello sì che è un giorno benedetto - Oh, giorno benedetto

Mi ha insegnato

Mi ha insegnato come, sì

- Osservare, battermi, e pregare - Oh, oh, sì

Lo so, buon Dio, oh sì

Battermi e pregare

- Oh, giorno benedetto - Oh, giorno benedetto

- Oh, giorno benedetto - Oh, giorno benedetto

- Oh, giorno benedetto - Oh, giorno benedetto

- Posso andare in paradiso, Signore? - Oh, giorno benedetto

- Diffonderò la buona nuova, sì - Oh, giorno benedetto

La gente mi dice che le strade

È incredibile.

- Sono lastricate d'oro, sì - Oh, giorno benedetto

Vedere tutta quella gente. La mia prima reazione fu: "Oh, mio Dio."

Mi dicono che sia davvero così In paradiso, Signore

Oh, giorno benedetto

Mi dicono che sia davvero così In paradiso, Signore

Noi venivamo dalla baia di San Francisco.

Da San Francisco stessa, Oakland, Berkeley.

Edwin era il pianista della nostra chiesa,

l'Ephesian Church of God in Christ.

Walter Hawkins era suo fratello minore.

Erano due ragazzi molto religiosi. Amavano il Signore.

Edwin metteva il coro a digiuno. Ci faceva digiunare e pregare.

- Diffonderò la buona nuova - Oh, giorno benedetto

- La diffonderò, Signore - Oh, giorno benedetto

Quando registrammo Oh Happy Day, i DJ di San Francisco la sentirono

e ci misero in rotazione. Schizzammo al primo posto.

Gli Ed Hawkins Singers, su KDIA,

in testa alla classifica per la quarta settimana consecutiva.

Ed, tu e il coro come vivete quest'esplosione di fama e successo?

C'è entusiasmo e ne sono felice.

Portammo il gospel nei club

e su palchi come Harlem, con artisti laici.

- Giorno benedetto - Oh, giorno benedetto

- Quando Gesù ha lavato via - Quando Gesù ha lavato via

- Sono pieno di gioia perché ha lavato via - Quando Gesù ha lavato via

- Ho detto che il Signore ha lavato via - Quando Gesù ha lavato via

Ha lavato via tutti i miei peccati

Ma, quando Oh Happy Day esplose, la chiesa non la prese bene.

Eravamo nel movimento pentecostale.

Era vietato bere, ballare

e frequentare i locali. Quindi ci perseguitavano.

Era molto umiliante.

Ma per noi il mondo aveva bisogno di Oh Happy Day.

Visto il mondo di oggi,

molti non credono più in Dio.

Non vanno in chiesa. Specie i giovani.

Sono traviati, confusi,

non sanno a chi rivolgersi, dove andare.

Provano questo e quello, ma senza appagamento.

E dei giovani come il nostro gruppo,

anziché avvicinare la gente con i sermoni,

possono usare la musica, suoni contemporanei

con tempi e ritmi nuovi, più comprensibili,

qualcosa in cui possano riconoscersi ed esprimersi.

Dimostreremo loro che Dio c'è ancora.

Ti prego, Signore, portami alla tua dimora

Oh, giorno benedetto

- E così mi riempi di gioia - Oh, giorno benedetto

- Oh sì! - Oh, giorno benedetto

- Oh, così sia - Oh, giorno benedetto

Benvenuti al giorno della musica gospel.

Gruppi gospel provenienti da tutto il Paese sono qui oggi

per diffondere lo spirito.

Forza, venite qui. Avvicinatevi. Fateci sentire lo spirito.

Ci siete? Ok.

Bene, basta così. Fermatevi.

Piano. Cerchiamo di calmarci un po'.

Direttamente da Chicago al cuore di Harlem,

Papa Staple e gli Staple Singers.

Mentre sedevo vicino al confessionale

Ho sentito l'inno di una signora anziana Ripeti la preghiera

E ha iniziato il suo lamento

Sì, sì, sì

Oh sì, signore

Poi le ho chiesto Se si chiamasse Emma Sue

Emma Sue

Devo andare

Oh, esci fuori

Oh, ascolta la mia canzone, Signore No, non riesco a smettere

- Ma tu, Signore Celeste - Sì

- Aiutami, Gesù - Sì

- Accresci la mia fede - Sì

- Dammi la tua forza - Sì

Dammi la forza di vivere

Aiutami, Gesù Aiutami, Gesù

Aiutami, Gesù Aiutami, Signore

Quando guardai la folla, mi si riempì il cuore di gioia.

VOCE DI MAVIS STAPLES

Aiutami, Gesù Aiutami, Gesù

Una marea di gente nera che esultava

e si divertiva. E io iniziai a festeggiare con loro.

- Quando Gesù mi ha aiutato - Bene, bene

- Quando Gesù mi ha aiutato - Concedici il tempo di agire

- Quando Gesù mi ha aiutato - Sempre offriamo perdono

- Quando Gesù mi ha aiutato - Abbiamo fede

Nel 1969 cantavamo musica gospel,

ma ci invitavano a festival folk, jazz, blues...

Chiesi a Pops:

"Papà, perché ci invitano ai festival blues

"se non facciamo blues?"

E lui: "Mavis, ascolta la nostra musica.

"Nelle nostre canzoni, sentirai tutti i generi musicali."

Ehi, stiamo andando in Paradiso Basta che diciate l'amen

Basta che diciate l'amen Basta che diciate l'amen

Basta che diciate l'amen Fatemi sentire che l'intonate adesso

In effetti, anni dopo, io e le mie sorelle avremmo capito

che Pops faceva blues alla chitarra

mentre il nostro canto era gospel.

Dicemmo: "Papà, ma tu fai blues."

E lui: "È così che ho imparato."

Sì, non ne sentite il bisogno? Sì

Pops era nato in Mississippi.

Dopo la terza media, andò a lavorare in una piantagione.

Non conosceva la musica, ma imparò da solo a suonare la chitarra.

La mia prima chitarra la pagai cinque dollari.

- Cinque dollari. - Sì.

- Guadagnati come? - Raccogliendo cotone.

Sì? Quanto guadagnavi al giorno?

- Tre dollari alla settimana. - Alla settimana?

Erano 50 centesimi al giorno per 14 ore. Non era facile. È stata dura.

- Quaggiù - Amen

- Vi aiuto, sì - Amen

- Battete le mani quaggiù - Amen

Fatemi sentire come battete le mani

Allora, vi sentite bene ora?

Quando iniziammo a cantare, la gente credeva che fossimo vecchi,

perché facevamo vecchie canzoni

che Pops e la sua famiglia cantavano in Mississippi.

- Vi sentite bene? - Amen

Vi sentite bene?

Nella situazione particolare che l'America nera stava vivendo,

l'unico modo per esprimerci davvero

Greg Tate SCRITTORE E MUSICISTA

era la musica, erano quei riti religiosi.

Aiutami, Signore

Il gospel incanalava l'essenza emotiva dei neri,

in quanto cristiani.

Lo vivevano e lo riadattavano a se stessi

forse fin dai tempi

delle prime conversioni dei neri al cristianesimo.

Forza, suonate Cantate e gridate

- Non c'è nessuno che possa insultarmi - Gridate

- Alzate lo sguardo quando si fa dura - Gridate

- Riempito il mio cuore, ha detto - Gridate

C'è un senso di possessione spiritica che viene dall'Africa.

Si cerca una sorta di liberazione e di catarsi.

Quell'esplosione dello spirito

e quel modo totale di sciogliersi per trovare la pace interiore.

Avvolto, legato Avvolto e aggrovigliato

Sono avvolto e aggrovigliato

Avvolto, legato e aggrovigliato Avvolto, legato e aggrovigliato

Avvolto, legato e aggrovigliato Avvolto, legato e aggrovigliato

Avvolto, legato e aggrovigliato Avvolto, legato e aggrovigliato

- Avvolto, legato e aggrovigliato - Sei avvolto

- Avvolto, legato e aggrovigliato - Sei avvolto

- Avvolto, legato e aggrovigliato - Sei avvolto

- Avvolto, legato e aggrovigliato - Sei avvolto

- Avvolto, legato e aggrovigliato - Sei avvolto

- Avvolto, legato e aggrovigliato - Sei avvolto

- Oh sì, avvolto quaggiù - Avvolto, legato e aggrovigliato

Il gospel non era solo religione.

Era una terapia contro lo stress e la pressione di essere neri in America.

Non andavamo dallo psicologo a sdraiarci su un lettino,

non sapevamo niente di psicoterapia, ma conoscevamo Mahalia Jackson.

Mentre canto sono puro di cuore Signore, scava nel mio cuore

Mentre canto sono puro di cuore Signore, scava nel mio cuore

Mentre canto sono puro di cuore Signore, scava nel mio cuore

Il gospel è nel nostro DNA.

È nel profondo della mia coscienza.

Charlayne Hunter-Gault EX INVIATA, THE NEW YORK TIMES

Mio nonno era ministro di culto.

Mio padre è stato cappellano nella seconda guerra mondiale e in Corea.

Quella coscienza religiosa ha dato la forza a lui e a tanti altri.

Durante il movimento per i diritti civili, la chiesa ci dava sostentamento,

ci aiutava a marciare.

Ha aiutato generazioni intere a far fronte alle violenze più brutali.

Ci hanno portato via il grande Martin Luther King.

Ci hanno portato via il grande John Kennedy.

Ci hanno portato via il grande Bobby Kennedy,

ma soprattutto, da Harlem, ci hanno portato via Malcolm X!

Ascoltate! Un attimo!

Dio solo sa quante generazioni di neri sono presenti qui.

E qui noi faremo la storia, con i neri, i bianchi,

gli ispanici e i portoricani che sono qui oggi.

Chiamo sul palco il reverendo Jesse Jackson

con Ben Branch e la band di Operation Breadbasket.

Fratelli e sorelle di Harlem,

prepariamoci a chinare la testa in segno di preghiera.

Reverendo Jesse Jackson RELIGIOSO E ATTIVISTA

Non importa chi sia il vostro Dio,

che si chiami Allah,

Zen Buddha, Geova, Elohim o Yahveh...

Ben Branch LEADER BAND OPERATION BREADBASKET

Ben Branch era un sassofonista di Memphis.

Per i comizi di Operation Breadbasket organizzati da Jesse Jackson,

Ben mise insieme una band.

Io dirigevo la sezione giovani dell'organizzazione

e facevamo pressione sul settore privato perché desse lavoro a imprese di neri,

perché ci desse più spazio e posti dirigenziali,

minacciando boicottaggi e picchetti.

Così oggi effettueremo picchetti per la giustizia.

NON COMPRATE

Ben Branch era molto rispettato dai ragazzini come me,

perché le ultime parole del dr. King erano state per Ben.

Vogliamo chiamare sorella Mahalia, Mavis Staples

e tutti gli altri gruppi per raccoglierci in una preghiera.

Precious Lord.

Precious Lord, Take My Hand

VOCE DI MAVIS STAPLES

era la canzone preferita del dr. King.

E sorella Mahalia Jackson era il mio idolo.

Era la mia eroina. La adoravo.

Quel giorno ero accanto a lei.

Quando per lei fu il momento di cantare, si avvicinò a me e disse:

"Tesoro, Halie oggi non sta molto bene.

"Mi aiuti a cantare questa canzone?"

E io: "Sì, signora. Certo."

Precious Lord, naturalmente, ha un profondo significato per noi

che eravamo a Memphis quell'infausto giorno.

Memphis, Lorraine Motel, 3 aprile '68.

Eravamo stati in camera tutto il giorno,

a scherzare, a lanciarci cuscini sul letto per rilassarci.

Reverendo Jesse Jackson RELIGIOSO E ATTIVISTA

Poi, la sera, andammo al Mason Temple.

Pioveva e c'erano i lampi.

Il dr. King fece il discorso della montagna.

E Lui mi ha permesso di salire sulla montagna.

Mi sono affacciato e ho visto la terra promessa.

L'ha vista!

L'indomani, il 4 aprile,

dovevamo esibirci al comizio serale del dr. King.

Quel fatidico giorno,

io e Ben Branch eravamo insieme.

Attraversammo il piazzale

e il dr. King ci aprì la porta con aria raggiante.

E poi disse: "Jesse, è ora di cena."

Disse: "Jesse, non hai neanche una cravatta per la cena."

E poi disse a Ben:

"Suona la mia canzone preferita, My Precious Lord."

Si alzò e bam!

Il dr. King era a terra con la spina dorsale recisa

e la faccia maciullata.

Ma non è morto piangendo. Non è morto impaurito.

È morto chiedendo al Signore di guidare la sua mano,

di aiutarlo a fare da guida a noi, a tutti noi.

Volevo solo urlare.

VOCE DI MAVIS STAPLES

E, Signore, lì accanto a sorella Mahalia Jackson,

mi alzai e iniziai a cantare.

Per me fu un momento surreale.

Signore Santo

Prendimi per mano

Guidami

Sì, oh, sì

Oh sì, oh sì, aiutami ad alzarmi

Sono stanco

Sì, lo sono

Sono debole

Signore mio, Signore mio

Sono sfinito, ehi, sì

Ma attraverso

Attraverso le intemperie

Sì, sì, sì

Attraverso l'oscurità

Guidami

Guidami

Verso la luce

Prendimi

Prendimi per mano

Signore Santo

E conducimi, conducimi a casa

Quando il cammino

Si fa desolante

Signore Santo

Signore

Ti prego di starmi vicino

Signore, lo sai, Signore

Quando la mia torcia

È quasi

Spenta

Oh, Signore

Lo sai, Signore

Lo sai, Signore

E attraverso le intemperie

Oh, resisterò

Sì!

- Oh, illumina il cammino - Illumina il cammino

Aspetta

- Sostienimi, Signore - Sostienimi

- Sostienimi, Signore - Sostienimi

- Ti prego di sostenermi - Sostenermi

- Prendimi con te - Sostienimi

- Prendimi con te - Sostienimi

- Sostienimi - Sostienimi

- Sostienimi - Sostienimi

Ho bisogno di te

Signore Santo

Prendimi

Oh, tuo figlio

Conduci tuo figlio a casa

A casa

Oh, sì

Credetemi, per me fu un momento meraviglioso.

VOCE DI MAVIS STAPLES

Quando mi restituì il microfono, pensai: "Oh, le piace come canto."

E fu un onore per me.

Credetemi, a tutt'oggi il mio più grande onore

è aver cantato allo stesso microfono di sorella Mahalia Jackson.

Lei è ancora la più grande.

E, a proposito di musica,

quel festival nero metteva insieme un po' tutti i generi,

tutti gli stili.

Jazz, blues, gospel, tutta bella musica.

Tutta musica che fa stare bene.

Signore e signori,

qui a Harlem si fa la storia nera e questi erano solo i primi 15 minuti.

Il festival era un vero spaccato della musica che si faceva all'epoca.

Preparatevi a delle sorprese.

Persone che non immaginavate coinvolte in queste cose.

Chi era lì per la musica.

Darryl Lewis SPETTATORE

Chi per un artista specifico.

E ora, signore e signori,

la Motown si trasferisce a Harlem, Città del Soul, a Mount Morris Park.

Io e i miei amici adoravamo la Motown.

Uno dei più grandi interpreti del momento.

È una superstar.

È alto, scuro, affascinante...

David Ruffin!

Vorrei tornare un po' ai vecchi tempi, ok?

Voglio cantarvi questa canzone. Fa così...

Ho il mio raggio di sole

In una giornata uggiosa

Ogni volta che fuori fa freddo

Ho il mese di maggio

Vi va di cantare con me?

Be', immagino che

- Credo che mi diresti - Non vi sento.

Cosa può farmi sentire così

È la mia ragazza

Mi riferisco alla mia ragazza

Ho così tanto miele

Che le api mi invidiano Sì, tesoro

E ho una melodia più dolce

Di quella di qualsiasi uccello

Come va, fratello?

Be', immagino tu mi diresti

Quale bella ragazza potrebbe Far sentire così un uomo come me?

È la mia ragazza, ehi, tesoro

Nessun'altra se non la mia ragazza

David aveva appena lasciato i Temptations.

Ehi, ehi, ehi, ehi

I Temptations erano la mia passione.

Voglio sentirvi cantare!

Eravamo sempre in giacca e cravatta.

Fingevamo di essere coristi.

Non sapevamo cantare, né fare niente.

Ma eravamo convinti di saper ballare, conoscevamo i passi.

Ho tutte le ricchezze, tesoro Che un dolce uomo possa desiderare

Anch'io ti amo, tesoro.

All'epoca, la Motown era ancora uno dei sound più popolari d'America.

Berry Gordy e il suo team di professionisti neri

avevano creato una catena di montaggio per fare un R&B

adatto al gusto mainstream bianco.

Incidere dischi di gente nera

per ampliare la diffusione delle idee nere.

EWART ABNER Vicepresidente, Motown Records

Il raggio di sole in una giornata uggiosa

Quegli artisti erano esempi da seguire.

Persone come noi

che creavano cose di cui sentirsi fieri.

Vederli sfondare così ci riempiva di orgoglio.

La mia ragazza

Amo parlare della mia ragazza, sì

E ora, signore e signori, è il momento di un gruppo...

Ero agitata.

Eravamo così felici di essere lì

che pregammo tenendoci per mano, prima di salire sul palco.

Gladys Knight...

Quando salii sul palco, rimasi sconcertata,

Gladys Knight MUSICISTA

perché non mi aspettavo una folla del genere.

...& the Pips!

Immagino ti stia chiedendo come sapessi

Tesoro, tesoro, tesoro Del tuo piano di rendermi infelice

Con una tipa che conoscevi prima

Tra noi ragazze Lo sai che ti amo di più

Mi sono sorpresa, lo ammetto

Quando ieri l'ho scoperto

Non lo sai che l'ho saputo Per sentito dire

Ehi, l'ho saputo per sentito dire

- Non per molto sarai soltanto mio - Non per molto sarai soltanto mio

Oh, non lo sai che l'ho saputo Per sentito dire

Ehi, l'ho saputo per sentito dire

E sto lì lì per, sto lì lì per Sto lì lì per impazzire

Sì, sto lì lì

Sì, sto lì lì Sì, sto lì lì

Tesoro, mi fai perdere la testa

Ehi, guarda con attenzione Tutte le mie lacrime negli occhi

Piccola, queste lacrime Non le posso trattenere

Perderti mi ucciderebbe, lo sai

Perché significhi così tanto per me

Potevi dirmelo tu stesso

Che amavi un'altra

Invece, l'ho saputo per sentito dire

Caspita, l'ho saputo per sentito dire

Ehi, non per molto sarai mio

Gladys Knight era tutto per noi.

Era la regina del soul.

Cantò alla grande. E anche i Pips.

Sto sul punto di impazzire Caspita, proprio così

Sì, proprio così Sì, proprio così

So che mi capisci, ragazzo

All'epoca eravamo un gruppo emergente. Vi rendete conto?

Ero molto giovane.

La Motown era come una famiglia.

All'inizio vivevamo tutti nello stesso quartiere.

Holland-Dozier era dietro l'angolo, noi vivevamo qui,

Martha and the Vandellas erano lì,

i Temptations stavano dietro di noi.

Eravamo tutti insieme.

Il nostro uomo era Cholly Atkins. Era lui a insegnarci le coreografie.

Lavoravamo senza sosta.

Alle 7:00 del mattino andavamo a provare in uno scantinato.

E ci teneva lì fino alle 17:00 o alle 18:00.

E se non imparavi bene i passi...

Ci faceva da padre, oltre che da coreografo.

Gli americani cominciarono ad ascoltare quella musica

e per noi le cose decollarono decisamente

e iniziammo a girare il mondo.

Diamoci dentro

Sì, l'ho saputo Oh sì, l'ho saputo

Sì, l'ho saputo

Lo sai, è strano

Ma è successo lo stesso Ai miei tre ragazzi

- Ehi, ragazzi - Ehi!

Suvvia ditemi Come l'avete saputo

Oh, l'ho saputo per sentito dire

Oh, l'ho saputo per sentito dire

E io l'ho saputo, saputo, saputo Per sentito dire

E io l'ho saputo, saputo, saputo Per sentito dire

Sì, l'ho saputo Oh sì, l'ho saputo

Sì, l'ho saputo

La Motown voleva che mantenessimo una certa integrità morale.

Dovevamo avere classe, essere educati.

Ehi, ehi, ehi L'ho saputo per sentito dire

Ma sapevo che qualcosa di molto importante stava accadendo a Harlem quel giorno.

L'ho saputo

Non si trattava solo della musica.

Volevamo progresso.

Siamo neri e dobbiamo esserne orgogliosi.

E la gente, la nostra gente, era la nostra forza.

Gladys Knight & the Pips.

Credevamo in ciò che veniva dal cuore.

Così, quando salimmo sul palco, pensai: "Forza! Diamoci da fare!"

All'Harlem Cultural Festival,

il pubblico presente era radicalizzato.

C'era questa nuova tendenza a esaltare l'identità nera.

Quella generazione era cambiata

e la musica nera stava entrando nella movimentata era

del rhythm & blues psichedelico.

Signore e signori...

Sono conosciuti in tutto il mondo...

Sono pieni di energia...

Sly & the Family Stone!

I gruppi musicali neri,

in linea generale, li immaginavi formati da uomini

Darryl Lewis SPETTATORE

vestiti con completi tutti uguali

e già pronti prima di salire sul palco.

Presentarono Sly

e la prima reazione del pubblico

fu di apprensione,

perché avevano presentato Sly, ma lui non c'era.

Né salì sul palco subito dopo.

Signore e signori,

se continuate a spingere, dovremo fermarci

e sospendere subito il concerto.

ll gruppo bighellonava.

Era una splendida giornata di sole.

Salimmo sul palco tardi

e pensai: "Quanta gente."

Greg Errico BATTERISTA, SLY & THE FAMILY STONE

Era Harlem.

Gli strumenti non erano accordati.

Pensammo: "Delle ragazze che suonano?"

"Che ci fanno quei bianchi sul palco?"

Accordammo gli strumenti e bam!

Rullante, grancassa, tutto bene.

Improvvisammo un po' per accordarci.

Un bianco alla batteria?

Non riuscivamo a capacitarci che un bianco suonasse la batteria.

Per noi, i bianchi non erano capaci di suonare.

Vennero a vederci per curiosità,

per vedere cosa sapevamo fare.

Io e Jerry eravamo gli unici bianchi.

Appena partì la musica, fu un successo.

Sì, sì, sì, sì Sì, sì, sì, sì

Sto parlando, parlando, parlando

Camminando, camminando, camminando

Sto vivendo, vivendo, vivendo, ehi

Il tempo passa, sto invecchiando Le cose succedono alla svelta

Devo solo affidarmi Ad una semplice canzone

Fatemi sentire

Ya, ya, ya, ya, ya

Ya, ya, ya, ya, ya

Cantate una semplice canzone

Provate Con do, re, mi, fa, sol, la, si, do

Sly & the Family Stone segnarono una svolta sotto tanti aspetti.

Furono il primo gruppo soul di bianchi e neri.

Introducevano la parità di genere nel loro spettacolo.

Cantiamo tutti insieme

Vedere una donna nera suonare la tromba per me fu esaltante.

Ya, ya, ya, ya Cantatela sotto la doccia

Sly era cresciuto in chiesa, quindi aveva quel linguaggio.

Aveva fatto il DJ a Haight-Ashbury durante la rivoluzione hippy,

quindi veniva dall'epicentro del cambiamento

e dell'avanguardia culturale e politica d'America.

Aveva studiato al conservatorio ed era polistrumentista,

un Prince ante litteram, per certi versi.

Sly si rivolgeva a tutti e a tutto.

La musica era il comune denominatore.

E ti invogliava a contestare aspetti che andavano contestati.

Ciascuno faceva la sua parte, noi compresi.

Sei nei guai quando sai Che ti è difficile sorridere

Una semplice canzone può aiutarti Per un po', ehi

Era chiaramente una band

che risentiva del retaggio evangelico, nel suo soul psichedelico.

La religione del divertimento.

Io e la mia amica Ethel Beatty li adoravamo.

Barbara Bland-Acosta SPETTATRICE

Eravamo loro fan.

Non potevamo lasciarceli sfuggire.

Ethel Beatty-Barnes SPETTATRICE

Ma non potevamo dire alle nostre mamme che andavamo al concerto.

Ci andammo di nascosto.

Forse raccontai una bugia.

Dissi che andavo da mia zia.

Che andavamo a fare spese.

Sono una persona qualunque

Andammo al parco a piedi.

Sono una persona qualunque

E finimmo in prima fila.

L'energia era indescrivibile. Andava oltre l'entusiasmo.

A volte ho ragione ma posso sbagliare

Le mie convinzioni sono nella mia canzone

Macellaio, banchiere Batterista e così via

Che importa la classe di cui faccio parte

Sono una persona qualunque Sì, sì

C'è il blu che non accetta Di convivere con il verde

Il grasso che cerca di essere magro

Ognuno la pensa a modo suo

E così via e così via

Eppure dobbiamo convivere

Non sono meglio di te e così pure tu

Tutti uguali, qualsiasi cosa facciamo

Mi ami, mi odi Mi conosci e poi

Non riesci più a inquadrarmi

Sono una persona qualunque

Sì, sì, sì

C'è un capellone Che non ama il bacchettone

Per essere un ricco sfondato Che non aiuta il povero

Ognuno la pensa a modo suo

E così via e così via

Eppure dobbiamo convivere

C'è il giallo che non Accetta il nero

Che a sua volta non accetta il rosso Che non accetta il bianco

Ognuno la pensa a modo suo

E così via e così via

Sono una persona qualunque

Come ho detto, noi quattro amici eravamo tipi da giacca e cravatta.

Poi vedemmo Sly e abbandonammo giacche e cravatte.

Sono una persona qualunque

Il cambiamento era in atto.

Watermelon man

Watermelon man

Guardando il pubblico,

ti rendevi conto che la scena stava cambiando.

C'erano ancora abiti in lana e seta o in lana pettinata,

ma vedevi anche pantaloni a campana e maglie strappate.

Scarpe con la zeppa, jeans a vita bassa, uomini con gilet di pelle e senza camicia.

Era la moda. La nuova moda.

All'epoca, la Harlem nera era un crogiolo di stili.

A fine anni '60, c'era un nuovo movimento.

Jim McFarland EX SARTA, SARTORIA ORIE'S

Afrocentrico.

È una rivoluzione. Una rivoluzione di stile, di cultura.

Abbiamo scoperto che gli stili africani ci donano.

Ricordo i dashiki.

L'avevano tutti. Anch'io.

Musa Jackson SPETTATORE

Il dashiki è una versione riadattata di un costume africano.

Per noi, dashiki significa libertà.

Mi fa sentire libero. Posso muovermi come voglio.

Non si appiccica mai.

Cambiarono soprattutto i capelli.

Afro.

Alla mia generazione piacciono.

I più anziani li trovano ridicoli.

Noi tre, io Yvonne e Cleety,

VOCE DI MAVIS STAPLES

eravamo fiere dei nostri capelli gonfi.

Noi neri che, purtroppo, siamo nati in questo Paese

cerchiamo di rivendicare la nostra identità.

E ci è rimasto solo questo in cui identificarci.

Quel festival coinvolse le varie culture:

caraibica, afrocentrica, latina e cubana.

Mongo Santamaria, a quel festival, negli anni '60 a Harlem,

Lin-Manuel Miranda ARTISTA

faceva da legame tra le comunità nere e latine di Uptown.

Watermelon man

Il suo primo successo, Watermelon Man di Herbie Hancock,

metteva insieme jazz e musica cubana.

Il festival era un manifesto politico della comunità nera e di quella latina.

Luis Miranda LEADER DIRITTI CIVILI

Signore e signori, e ora, proprio da Harlem,

il ragazzo che ha portato il soul nella musica latina: Ray Barretto.

Un "New Yorican" è un newyorkese con radici portoricane.

Ray Barretto, nella fattispecie, era un "New Yorican".

Era un newyorkese portoricano cresciuto qui a Harlem.

Era l'originale.

Ma ha avuto un impatto incredibile sulla musica portoricana.

A East Harlem, o Spanish Harlem, non c'erano solo portoricani.

C'erano giamaicani, afroamericani,

cubani, panamensi neri,

che avevano portato con sé la musica afro-cubana e afro-portoricana.

Denise Oliver-Velez INSEGNANTE E ATTIVISTA

Nel '69, vivevo a El Barrio, East Harlem.

Si faceva musica sulle scale antincendio, in tutti i circoli.

Il suono delle percussioni era ovunque.

C'erano galli che cantavano,

gente che giocava a domino per strada.

Stavamo tutti insieme, ballavamo e ci divertivamo.

Parlavamo un linguaggio universale, quello delle percussioni.

Risale all'uso delle percussioni come mezzo di comunicazione.

Ciascuno porta un ritmo nella band,

Sheila E. MUSICISTA

chi più veloce chi meno, ma il risultato è questo.

Si intrecciano e formano un legame, una conversazione.

E quella conversazione arriva al pubblico,

che ora ascolta perché capisce cosa viene detto.

Ho avuto l'occasione di suonare con Ray da ragazza

e ho imparato molto osservandolo.

La tecnica di Ray è nel polso. Questo ho imparato.

Ed è così che suono io. Usando molto il polso.

Mongo è diverso da Ray Barretto.

Non usa solo la punta delle dita.

Suona con tutta la mano e tutto il braccio.

Con forza.

Se gli stringevi la mano,

notavi che le dita erano grandi uguali.

Erano gonfie come mazze, per il modo di suonare.

Erano artisti trasversali. La loro musica univa le persone.

Unire la gente. La musica è questo.

Conosco una stupenda verità

So che nel mio sangue

C'è il nero e il bianco

Il rosso, il portoricano, l'indiano

Sono incasinato, ma ho passione, lo so

E così, in ogni volto, in ogni volto vedo

Vedo una parte di te e te E te e me

Insieme

La forza della musica è che racconta chi siamo.

È guardarsi allo specchio

e scrivere ciò che abbiamo dentro.

E qualcuno dirà: "Anch'io sono così."

Ho detto, collaboriamo tutti insieme

Dobbiamo farlo tutti se abiteremo

Non sulla luna Ma qui sulla Terra, piccola

Dobbiamo farlo tutti insieme Prima che, dannazione, sia troppo tardi

Pronti per l'allunaggio.

Per noi è go. Stesso tipo.

Forza, voglio sentirvi cantare.

Ok, 23 metri.

Sì!

Per ora tutto bene.

- Sessanta secondi. - Luci.

Alcuni si fanno il mazzo

Ci stiamo spostando a destra.

Altri rimangono in disparte

Solleviamo della sabbia.

Sapete che è un peccato

Trenta secondi.

Come certa gente si comporta

Novanta centimetri, 75.

Il presidente ha detto

Ok, spegnimento motori.

Che ce la faremo

Tranquillity Base.

Dobbiamo lottare molto di più

L'Eagle ha toccato.

Finché l'opera è compiuta

L'uomo è sulla Luna. Mamma mia.

C'è stato un cambiamento C'è stato un cambiamento

- L'intero mondo è cambiato - Pericolo!

Domenica 20 luglio 1969,

durante l'Harlem Cultural Festival,

l'uomo mise piede sulla Luna.

Urrà.

Le cose sono state

È una grande cosa per questo Paese.

Non saranno più

Non riesco ancora a crederci.

Può avvenire tardi

È stato straordinario.

O può avvenire presto

È un grande successo tecnologico.

Uno di questi giorni

È incredibile.

Sbarcherà un uomo sulla luna

Sono molto emozionato.

Spero che riescano a tornare.

Oggi il mondo è più unito.

È come se tutti ci conoscessimo molto meglio.

L'intero mondo è cambiato

Questo pomeriggio una grande folla si è radunata a Harlem.

Per i commenti, il nostro inviato Bill Plante.

Ci sono 40.000, forse 50.000 persone a Mount Morris Park, a Harlem,

ma non sono qui per vedere l'allunaggio.

Sono qui per il festival soul,

nell'ambito del terzo Harlem Cultural Festival.

Per molti di loro,

questo è più importante della missione dell'Apollo 11.

Cosa pensa dell'arrivo degli astronauti sulla Luna?

È molto importante,

ma non più rilevante

dell'Harlem Cultural Festival.

Sono sullo stesso piano.

Lei che ne pensa?

Cose tipo la scienza,

le missioni sulla Luna e gli astronauti...

È tutto bello, ma non può fregarmene di meno.

Per lei è più importante questo.

Sì, molto di più.

Per me, anziché sprecare soldi

per andare sulla Luna, avrebbero potuto sfamare i neri di Harlem.

E non solo di Harlem. Di tutto il Paese.

Lasciamo perdere la Luna

e portiamo soldi qui a Harlem.

Qualcosa è cambiato. Anche tu potresti diventare Presidente.

Giovani, questa strofa è per voi.

Voi giovani

Per me è uno spreco di soldi.

Frequentate la scuola

Nel Paese, c'è chi muore di fame.

Studiate sodo

Ora occupiamoci della povertà.

E rispettate le regole

Risolviamo i nostri problemi.

Magari siete giovani

C'è tanta gente che ha bisogno di aiuto.

E potreste riuscire

Senza istruzione

Cosa c'è sulla Luna? Niente.

Non trovate lavoro

Qualcuno andrà in visibilio, ma non l'americano nero.

C'è stato un cambiamento

Ecco come la vedo io. Così.

Il nero vuole andare in Africa, il bianco sulla Luna.

Io resto a Harlem coi portoricani

e mi diverto.

Ho sognato che andavo sulla Luna.

- Sulla Luna? - Sì.

Con la missione Apollo?

No, in macchina. Su una Edsel.

Dai, raccontami.

- Piantavi la bandiera? - No.

- Niente bandiera? - No.

- Cosa facevi? - Mettevo un cartello.

- E cosa diceva? - "In vendita. A buon mercato."

Un uomo se n'è andato sulla Luna.

Io sono andata con lui fino a Baltimora, poi sono scesa.

A Harlem, la gente non badava alla Luna.

Badava ai problemi quotidiani.

Roger Parris SPETTATORE

Il '69 fu un anno tosto a Harlem per la piaga dell'eroina.

Qual è il problema più urgente per i neri?

Il primo problema, qui, è la tossicodipendenza.

Direi la droga, al momento.

Come mai questo ricorso alla droga

nelle comunità nere?

Un motivo è la grande oppressione

che i razzisti bianchi esercitano sulla comunità nera.

Questo è un modo per alleviare il dolore.

Sono stato tossicodipendente per 16 anni.

Ho perso il lavoro. La famiglia mi ha cacciato.

Roger Parris SPETTATORE

A Harlem accadevano cose brutte.

Le attività chiudevano, molti se ne andavano

e gli edifici restavano vuoti.

Stiamo vivendo un colonialismo economico basato sul denaro,

in cui gli avidi sfruttano i bisognosi,

in cui si pensa più alla Luna che all'uomo.

È meglio che qualcuno si svegli.

Questo Paese ha un PIL di quasi mille miliardi.

I soldi ci sono.

Un Paese che combatte una guerra impopolare,

che spende più per le armi che per il resto

e che manda l'uomo sulla Luna è un Paese pieno di quattrini.

La missione sulla Luna dimostra di nuovo che ciò che manca all'America è l'anima.

Funky, funky, funky Scateniamoci con questo ritmo

La tua dolce innamorata

È tanto fedele

È tanto fedele, sì

I suoi sogni infranti Il suo universo a pezzi

Per colpa tua

Un giorno la farai soffrire Una volta di troppo

E quando infine il tuo affetto svanirà

Oh, oh Shoo-be-doo-be-doo-be-doo-da-day

Si concederà altri amori Si lancerà in altre relazioni

Oh, sì

Shoo-be-doo-be-doo-be-doo-na-nee

Mi spedirai la tua ragazza Tra le mie braccia

Le farò avere tutto l'amore

Dentro al mio cuore, oh, sì

Ricostruirò ogni piccolo sogno Che hai fatto crollare

Per me era un grande onore essere lì.

Sentivo l'energia di tutta quella gente.

Avevo 19 anni. Mi trovavo a un bivio.

Certo, avevo avuto un po' di successo.

Avevamo inciso For Once in My Life, I Was Made to Love Her, Up-Tight

e molte canzoni.

Ma sentivo che il mondo voleva un cambiamento.

Stevie Wonder MUSICISTA

La musica e il sound stavano entrando in una nuova dimensione.

Sì

Faresti meglio a darmi retta, sì, sì

Le pene d'amore si fanno sentire Le lacrime si riversano su di te

E quando non ci sarai più Sarò io che la soccorrerò

Intesi

La lascerai Una volta di troppo

E quando tornerai Sarà mia, solo mia

Nel '69, Stevie era davanti a una scelta: fare come i Temptations

e cantare successi anni '60 a vita

Chris Rock ARTISTA

o dare una svolta alla sua carriera.

Sarebbe stato molto facile adagiarsi dov'era.

Essere così famoso e non essere svogliato è fantastico.

Mi divertivo a fare quelle canzoni,

ma il cuore mi diceva:

"Stai scrivendo tante altre cose."

Dove mi avrebbero portato? Qual era la mia motivazione?

Mi dicevano:

"Non dire così, non parlare di queste cose.

"Ti incasinerai la carriera, comprometterai i tuoi dischi."

E io pensavo: "Non me ne frega un accidente."

Non volevo che la paura anestetizzasse i miei sogni.

Stevie si dà all'impegno politico.

Sono a favore. Bisogna registrarsi e votare.

Dobbiamo iniziare a fare qualcosa. Dobbiamo agire, guadagnare potere.

Noi abbiamo il potere dell'anima.

Vorrei raccogliere fondi.

Abbiamo 40 milioni di affamati.

Mancano posti di lavoro.

Il razzismo è nel Paese.

Ci sono i senzatetto.

Stevie si esibiva davanti a 10.000 persone.

Chiediamo che il compleanno di Martin Luther King sia festa nazionale.

Se non cambia subito qualcosa...

Non siamo africani, non siamo europei.

Siamo un nuovo popolo. Un popolo bellissimo.

Ero fiero di essere nero.

- Sono nero. - Sono nero.

- Nero è bello. - Nero è bello.

Ne vado fiero.

Il '69 fu l'anno della svolta,

in cui il "negro" morì e nacque il "nero".

DINIZULU CON BALLERINI E PERCUSSIONISTI AFRICANI - OGUN OGUN

Definirsi "neri" fu un cambiamento considerevole.

All'inizio degli anni '60, se chiamavi qualcuno "nero",

voleva dire che cercavi guai. Nessuno voleva sentire quello schifo.

Perché identifichiamo il nero col male e il bianco col bene?

Il bianco evoca la purezza, l'onestà, l'innocenza.

Il nero rappresenta la malvagità, la perfidia e le tenebre.

Sono stati i bianchi a dare un senso negativo a "nero".

Nel 1969 lavoravo al New York Times

e passavo molto tempo a Harlem.

E, per la prima volta, in un articolo scrissi "nero" anziché "negro",

perché ascoltavo la comunità,

Charlayne Hunter-Gault EX INVIATA, THE NEW YORK TIMES

la spinta per un cambiamento.

Ma un caporedattore bianco

cambiò il mio "nero" in "negro".

Mi arrabbiai tantissimo.

Scrissi una lettera di protesta di 11 pagine chiedendo la modifica.

E il direttore, Abe Rosenthal, disse:

"Bene, faremo come dici."

Da allora, il New York Times

iniziò riferirsi alle persone di colore, di questo colore, chiamandole "nere".

Eravamo neri e ne eravamo fieri.

Quando cantavamo canzoni sulla libertà, impegnate,

VOCE DI MAVIS STAPLES

le Pantere Nere, Fred Hampton,

Stokely e i suoi venivano a sentirci.

E dicevano a me e a mia sorella Yvonne:

"Vi teniamo d'occhio noi. Nessuno vi darà fastidio."

La militanza nera all'insegna dell'orgoglio nero

sta crescendo in tutto il Paese.

Nel 1969, lasciai il college per fare la rivoluzione.

Denise Oliver-Velez CO-FONDATRICE, THE YOUNG LORDS PARTY

Abbiamo il potere di forzare una certa giustizia sociale.

Solo se il potere è in mano al popolo

si arriva a qualcosa.

Allora fondammo il Young Lords Party, a New York.

Hanno alzato barricate con la spazzatura e occupato una chiesa.

Per un po' hanno anche occupato l'ala di un ospedale.

Lottiamo per noi portoricani,

ma è una lotta che interessa anche i neri,

i bianchi poveri del Paese, gli asioamericani.

Eravamo in totale sintonia con le Pantere Nere.

Eravamo stanchi di quella situazione.

La polizia che andava in giro a pestare tutti.

Cyril "Bullwhip" Innis Jr. PANTERE NERE

Ragazzi uccisi dalla polizia.

- Chi è questo? - Huey P. Newton.

E dov'è Huey?

In prigione.

Chi ce l'ha messo?

Gli sbirri.

Contemporaneamente al festival, in città si svolgeva il processo a 21 Pantere.

Voglio che tutta Harlem sappia una cosa.

Alcuni fratelli sono prigionieri politici.

Ci sono 21 Pantere in carcere, qui a New York.

In quanto attivisti, il nostro impegno era assoluto.

Era come andare in guerra

e noi scendemmo in campo sospinti dall'onda della musica.

Nell'espressione musicale nera

c'è una sorta di liberazione e di catarsi.

Ma anche rabbia, dolore.

C'è la possessione spiritica africana

applicata all'atroce esperienza in America.

L'artista affonda nel dolore.

Te lo fa sentire.

Ti fa sentire chi è davvero Sonny Sharrock.

C'è un che di primordiale e terapeutico.

Si chiama "musica per la libertà" perché la sensazione è quella.

Quegli artisti esprimevano musicalmente

ciò che noi pensavamo e sentivamo a livello politico e culturale.

Quando mio padre scrisse It's Time,

non ci girò tanto intorno.

Raoul Roach FIGLIO DI MAX ROACH

"Il messaggio è questo.

"È il nostro momento, dobbiamo agire, subito.

"Vogliamo la liberazione."

Voleva cambiare le cose.

Un passo importante per noi artisti neri

è cercare di acquisire

non solo le proprietà artistiche, ma anche quelle materiali:

teatri, locali, compagnie discografiche.

Ma alla sua casa discografica non interessava la politica.

Come dicono oggi ai cestisti:

"Tu pensa a giocare a basket." All'epoca: "Suona la batteria."

Ero lì per vedere Max e Abbey.

Erano una coppia potente, ed era potere nero.

Ho viaggiato in lungo e in largo

Non ho trovato un luogo da chiamare casa

Immagino che sia il mio destino Di vagabondare per tutta la vita

Erano bellissimi, giovani e pieni di energia.

C'è una terra promessa

Intorno al fiume chiamato Nilo

Conoscete l'espressione "orgogliosamente neri"?

Loro la vivevano tutti i giorni.

La donna africana ha sempre lavorato per portare a casa il pane.

Si fa ciò che è necessario.

Oh bella, splendida Africa

Un giorno verrò

Verrò a vedere la terra promessa

Passerò a far visita

Per mio padre e Abbey, la lotta per i diritti civili

non era solo americana.

Le lotte nei Caraibi,

in Sud America e in Africa

facevano parte di una lotta comune.

Sudafrica. Ovunque, i neri affrontano gli stessi problemi:

oppressi da istituzioni razziste create dai bianchi.

Un certo sostegno vi sarebbe utile.

Dobbiamo lanciare una lotta armata.

Dal continente africano al cuore di Harlem,

Hugh Masekela, nella sua specialità.

A Harlem c'erano molti aspetti in comune

tra i latini, i neri e l'Africa.

E Hugh Masekela li rappresentava tutti.

Mio padre lasciò il Sudafrica in pieno apartheid.

Selema Masekela FIGLIO DI HUGH MASEKELA

Fuggì dall'apartheid.

Giunse in America mentre stava ribollendo la lotta per i diritti civili.

All'epoca, Grazing in the Grass era uno dei brani più famosi al mondo.

Mio padre percepì il bisogno

da parte dei neri americani di capire cosa volesse dire essere africano.

Mio padre amava Harlem. Voleva sempre stare con la gente.

Qualunque posto in cui ci fosse

gente emarginata, impotente o bisognosa di aiuto

per lui era una calamita.

Doveva andare lì e partecipare.

In generale,

i musicisti provengono dalla parte impegnata della popolazione

e dalla parte povera della città,

oppure rappresentano le idee degli sfruttati.

Il dovere di un artista, secondo me, è riflettere il suo tempo.

E in questo momento cruciale della nostra vita, di grande disperazione,

in cui ogni giorno è pura sopravvivenza, non credo ci sia scelta.

Come fa un artista a non riflettere il suo tempo?

Signore e signori,

voglio presentarvi una giovane donna

che racconta dei problemi e delle sofferenze del ghetto.

La nuova lotta per l'uguaglianza, la first lady del soul,

Nina Simone.

Nina Simone fu una vera apparizione.

Sembrava una principessa africana.

Pestava con forza sui tasti del pianoforte.

La sua audacia e la sua sicurezza come donna,

come donna nera, erano formidabili.

Mandava un messaggio.

Zio Sam, Zio Sam

Chi credi che io sia?

Alzi le tasse e blocchi le paghe

Mandi il mio unico figlio in Vietnam

Mi assegni case di serie B Scuole di serie B

So che pensi che tutti quelli di colore Siano solo zotici di serie B

Zio Sam

Eccoti servito il mio lamento blues, ecco

Sì, ecco Sì, ecco

Quando cerco lavoro

Per guadagnare un po' di soldi

L'unica tua offerta È il tuo crudele, disprezzo di uomo bianco

Ma la terra è grande

Grande e raggiante e tonda

Ed è piena di gente come me Neri, gialli, beige e marroni

Zio Sam

Eccoti servito il mio lamento blues, ecco

Sì, ecco

Ehi, ora

Sì

Nina Simone filtrava ciò che succedeva nel Paese

attraverso la lente della sua esperienza di donna nera.

Conosceva in prima persona le barriere da abbattere

e te lo sbatteva in faccia.

Quando Langston Hughes morì

Mi aveva detto tanti anni prima

Mi disse: "Nina, datti da fare

"Finché non apriranno la porta

"Quando un giorno apriranno la porta

"E lo sai che è spalancata

"Assicurati di attaccarli in casa

"In modo che non si potranno nascondere"

Perciò ti dico

Sì, devo farlo alla luce del sole

Ma, se necessario, lo faccio

Sì

Oh, Dio

Eccoti servito il mio lamento blues

Sì, ecco Sì

Ciao a tutti.

Ricordate Lorraine Hansberry, che ha scritto A Raisin in the Sun?

- Eh? - Sì!

Ok, c'è uno spettacolo Off-Broadway,

in centro, dal titolo To Be Young, Gifted and Black.

Qualcuno l'avrà visto.

Non è un musical, come sapete, ma abbiamo preso...

Io e Weldon Irvine, il mio direttore musicale,

abbiamo preso il titolo e lo abbiamo trasformato in una canzone:

To Be Young, Gifted and Black.

Essere giovani, dotati e neri

Oh, che bel sogno prezioso

Essere giovani, dotati e neri

Accetta quello che ti dico

Nell'intero mondo, lo sai

Ci sono milioni di ragazzi e ragazze

Che sono giovani, dotati e neri

E non si discute

Nina Simone ci dava speranza.

Siete giovani, dotati e neri

Dobbiamo iniziare a dire ai giovani

"C'è un mondo che vi aspetta.

Charlayne Hunter-Gault EX INVIATA, THE NEW YORK TIMES

"Il cammino è appena iniziato."

C'è un mondo che vi aspetta

Il vostro cammino è appena iniziato

Nel 1961,

io e il mio compagno di liceo Hamilton Holmes

fummo i primi due studenti neri ammessi all'Università della Georgia.

Volevo fare la giornalista e lì c'era la facoltà di giornalismo.

Ora che progetti hai per questo trimestre?

Devo pensarci su.

Molti studenti bianchi non ci volevano.

Ci sarebbero problemi, se una negra entrasse all'università?

Sì, se alloggiasse nei dormitori.

Tu cosa ne penseresti?

Beh, a me darebbe fastidio.

Una delle prime sere, ci fu una rivolta nel campus.

Oh, quanto desidero conoscere la verità

Mi misero in una camera al piano terra.

E spostarono tutte le altre ragazze al primo piano.

Le ragazze facevano a turno per battere sul pavimento,

perché sapevano dove dormivo.

Ma io avevo gli album di Nina Simone.

Così, quando le ragazze battevano sul pavimento

per mettermi a disagio,

io ascoltavo Nina Simone

e mi sentivo in pace.

Essere giovani, dotati e neri

Eccola la verità

Eccola la verità

Eccola la verità

Il tono con cui cantava Nina Simone

era a metà tra la speranza e il lutto.

Nessuno riusciva a cogliere entrambi gli stati d'animo come Nina.

Ha definito un'intera generazione,

perché nella sua voce si sentiva

il nostro dolore, ma anche la nostra ribellione.

Ok.

Ok. Calma. Questa è per voi.

È stata scritta da David Nelson. Oggi non è qui.

In città ci saranno tre poeti neri, o forse sei o cento.

Oggi lui non c'è e dovrò leggere, perché non la so a memoria.

È per voi.

Siete pronti, neri?

Sì!

Siete pronti?

- Siete davvero pronti? - Sì!

Siete pronti?

Pronti a fare il necessario?

Siete pronti?

Sei pronto, uomo di colore?

- Siete pronti? - Donna di colore, sei pronta?

- Siete pronti, pronti, pronti? - Sì!

Siete pronti?

Ora ascoltatemi bene, ora ascoltatemi bene

- Ora ascoltatemi bene - Siete pronti?

- Siete pronti a uccidere se necessario? - Sì!

Siete pronti?

- La vostra mente è pronta? - Sì!

Il vostro corpo è pronto?

Sì!

Siete pronti?

Siete pronti a distruggere Le cose dei bianchi?

- Siete pronti? - Sì!

- A bruciare gli edifici, siete pronti? - Sì

Su un lato della 125ª Strada, una folla di giovani arrabbiati.

Di fronte, costruiscono degli uffici pubblici.

Tutto questo quartiere verrà distrutto,

se lì non si farà una scuola.

Vadano in centro a costruire uffici.

Perché proprio a Harlem,

dove vivono neri e portoricani?

Neri tutti quanti

Siete davvero, davvero pronti?

Siete pronti ad ascoltare Tutte le belle voci di colore?

La bella sensibilità dei neri?

Le bellissime ole dei neri Fluttuare nell'aria?

Siete pronti ad amare i neri?

Ad amare sempre i neri?

Siete pronti, neri? Siete pronti?

Siete pronti?

Siete pronti a trasformarvi?

In eccellenti versioni di voi stessi?

Siete davvero pronti a cambiare?

A trasformarvi in tutto e per tutto

A diventare in tutto e per tutto E in tutto e per tutto

E in tutto e per tutto

Autentici neri?

Ho detto, siete pronti?

Signore e signori,

fratelli e sorelle,

Nina Simone.

Siete pronti?

Quel concerto

fu come un fiore che sbocciava nel deserto.

Fu una buona cosa per Harlem,

perché, anche se negli anni Harlem è stata criticata

per la criminalità e la droga,

un sacco di gente

rispettava la legge, si dava da fare, non si drogava, lavorava ogni giorno,

si occupava degli affari, teneva alla comunità e amava Harlem.

Amava quel posto e amava la comunità.

Non avevo mai provato niente del genere in vita mia.

Prima di quel concerto, il mondo era bianco e nero.

Dopo, cominciai a vedere la vita a colori.

Poi, però, il festival finì nel dimenticatoio.

Solo quando ce ne andammo me ne resi conto.

Solo allora capimmo la grandezza dell'evento.

Non mi ero mai guardata intorno.

Anche se i concerti furono registrati per tutta l'estate,

è come se, finito l'evento, fossero stati dimenticati.

Filmai il festival e cercai di venderlo.

Woodstock si svolse lo stesso anno

e fu molto pubblicizzato.

Così, per venderlo, iniziai a chiamarlo Woodstock Nero.

Non servì a niente.

A nessuno interessava un festival di musica nera.

A nessuno.

A nessuno importava di Harlem.

Come sappiamo, è andata così anche per noi neri.

La nostra storia è stata dimenticata.

Quel festival non fa eccezione.

"Noi riteniamo verità inconfutabile che la storia dei neri venga cancellata."

Per le cosiddette autorità, di oggi o di allora,

il festival non era abbastanza importante per essere ricordato come momento storico.

Invece è un pezzo di storia.

Tutti insieme volevamo dire che quello era il nostro mondo.

Il mondo dei neri.

"Tutto questo è nostro."

Noi, come popolo,

specialmente oggi,

dobbiamo sentirci una famiglia.

Aiutarci l'un l'altro,

lottare l'uno per l'altro

tirarci su di morale a vicenda.

Proviamo a cantare una canzone tutti insieme.

Si intitola Higher.

E vi invitiamo a cantarla con noi.

Non aspettate il consenso di chi vi sta accanto,

perché forse lui sta aspettando voi.

La canzone fa così.

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Più in alto - Più in alto

- Più in alto - Più in alto

Più in alto, sì, sì

Ehi, adesso

Ehi Portarvi più in alto

Ehi Ehi, ehi

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Più in alto - Più in alto

- Più in alto - Più in alto

Più in alto

Sì

Sentite come prende il sopravvento

Sentite come prende il sopravvento

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

- Voglio portarvi più in alto - Più in alto

Più in alto

Più in alto

Più in alto

Signore e signori, Sly & the Family Stone.

Sì.

Scusate.

È come se...

È strano.

Metti da parte i ricordi

e non ti rendi conto...

Non sai più se sono veri.

Questo mi conferma che è successo davvero.

Sì, capisci che non sei pazzo.

Non sono pazzo!

Grazie!

Osservarti mentre guardi i filmati

mi riempie di emozione.

Credevo di essere l'unico...

Sapevo di non essere pazzo, fratello. Lo sapevo.

Ma ora ne sono certo.

E questa ne è la conferma.

Ma non solo...

È stato un festival bellissimo.

Abbi un po' di fede

In colui che ami, sì

Abbi un po' di fede

In colui che ami

Le notti sono fredde

E i giorni così lunghi, sì

Sì

E anche se pensavo di avere una ragazza

Che avrei potuto chiamare davvero mia, sì

Alcuni suoi amici

Le hanno detto brutte cose su di me, sì

E ho provato a dire a quella ragazza

Di fidarsi di me

Le ho detto: "Abbi un po' di fede

"In colui che ami

"Continua ad aver fede, piccola

"Abbi un po' di fede

"In colui che ami"

Harlem Festival COMITATO DI PRODUZIONE 1969

Lo sai, sono andato a casa sua

Realizzato col contributo della Lurie Family Foundation

In una domenica pomeriggio, sì

Grazie a Hal Tulchin (1926-2017) per il suo lavoro e il suo sogno

Ho guardato il viso di quella donna

E manco a dirlo, era triste

Sì

Ha detto di aver ricevuto una chiamata

Da qualcuno che conosceva, ehi

Le hanno detto brutte cose su di me

Cose che sapevo certamente non vere

Gli ho detto di avere un po' di fede Oh, Signore

In colui che ami

Mantieni la fede, mantieni la fede

Abbi un po' di fede

In colui che ami

Oh, Signore

Non voglio mai vedere Una lacrima scender dai tuoi occhi

Tesoro, ti amo e sai che ho bisogno di te

Ti voglio sempre al mio fianco Oh, Signore

Ripetilo di nuovo Oh, Signore

Abbi un po' di fede

In colui che ami

Abbi un po' di fede

In colui che ami

Ripetilo di nuovo

Abbi un po' di fede

In colui che ami

Ripetilo di nuovo

Abbi un po' di fede

In colui che ami

Grazie di cuore a Tony Lawrence per il suo impegno per la comunità

Dedicato con affetto a Richard Nichols

Sottotitoli italiani a cura di Liana Rimorini

Canzoni tradotte da: Valerio Viale

Calmatevi un attimo.

Ehi.

Che stai facendo?

Silenzio, ragazzi.

Hai finito?

Ehi, ascolta.

Stevie, non bastava la pioggia sulla giacca.

Ora ci metti anche le mani?

Mi fai arrabbiare davanti al pubblico?

Non toccarmi la giacca.

Via quelle mani.

La tua giacca? Ce l'hai grazie a me.

Non è vero.

Me ne vado.