Original subtitles

[música inicia]

♪ En la cima del amor Sacrificio y dolor ♪

♪ Cierran tu corazón ♪

♪ Como siempre ♪

♪ Se deslumbra el sol con tu voz ♪

♪ Y una llama enciende la ilusión ♪

♪ El amor es maravilloso ♪

♪ Y el poder es peligroso ♪

♪ Y voy con la misión ♪

♪ Defender tu corazón ♪

♪ Y pelear como un guerrero ♪

♪ Y yo sin condición ♪

♪ Mira en el espejo Y ve quién hay en su reflejo ♪

♪ El último dragón ♪

♪ El último dragón ♪

[música termina]

[quejido]

Han matado a Rei.

¿Quién es Rei?

¿Y qué tan grave es esto para nosotros?

[Tadamichi] Miguel, prepárate para la guerra.

[música de tensión]

La guerra entre socios siempre trae pérdidas:

hombres, dinero, poder.

¿Cree que pueda evitarse de alguna manera?

No lo creo.

¿La guerra tiene algo que ver con la efilina?

En principio, no lo creo.

Lo de Jun y Goro no empezó ahora.

¿Qué quiere que haga, Tadamichi-san?

Mantente cerca de Goro y estudia sus movimientos.

- [en japonés] Lo haré, señor. - [en japonés] Ve.

¿Cree que irá tras Jun?

Lamentablemente.

¿Qué quiere de mí, Tadamichi-san?

[Tadamichi] Debemos esperar.

Esto puede cambiarlo todo.

No queremos cometer errores.

[música dramática]

Volví a ver al hombre, ese que anda apareciéndose por todos lados.

¿Lo seguiste?

Mejor, pude hablar con él.

¿Y qué te dijo?

Ay, Dora. La verdad, lo que me dijo está bien fuerte.

Habla.

Me confesó que él mató a los papás de Miguel

por órdenes de Epigmenio.

- ¿Qué dices? - Como lo oyes.

¿Te das cuenta lo importante que es todo esto para Miguel?

- Yo le tengo que contar... - No, tú no le vas a contar nada.

Ni siquiera sabes si es verdad.

Bueno, en eso tienes razón, pero ¿por qué me mentiría este hombre?

Ay, pues, porque sí.

¿Tú no sabes la cantidad de versiones que le contaron a mi marido

acerca del atentado de su hijo?

[Dora] La gente es así.

A veces por maldad, a veces por...

- ¿No te pidió dinero? - Sí, sí me pidió dinero.

[Dora] Ahí está.

Lo que tiene que hacer esta familia

es olvidarse de todo eso, que lo único que trajo fue dolor.

De verdad, yo no te quiero contradecir,

pero yo sé lo importante que es para Miguel y se lo tengo que decir.

Mira,

a Lamberto, que se pasó años tratando de averiguar,

solamente se le carcomió el corazón.

¿Tú quieres eso para Miguel?

No, claro que no.

No, no se lo merece.

Miguel vive dolido.

Vive traumado, ¿te das cuenta de que mataron a sus papás en su cara?

- ¿Y qué? ¿Tú eres la salvadora o qué? - Mínimo deja que él lo decida.

Si en algo aprecias a Miguel,

tú te olvidas que tuvimos esta plática.

[música dramática]

[Héctor] Amor.

Lo conseguiste.

Lo conseguí.

- A ver. - Eh, espera.

Ahí está. Llama.

Mamá.

¿Cómo estás?

Bien los dos.

Sí, estamos bien, tranquila.

- [Héctor] Emilia. - ¿Y la niña?

Mamá,

gracias, no sé qué hubiéramos hecho sin ustedes.

Y de parte de los dos, mil disculpas.

De verdad, nunca imaginamos que esto iba a llegar tan lejos y...

Ya sé.

Yo también te quiero.

Te llamo más tarde, ¿sí?

Te quiero.

Yo creo que deberías de irte con ellos.

Debería haber hecho muchas cosas

y decido quedarme aquí contigo.

¿Por qué?

¿Después de lo que te hice?

Amor, tú tienes una vida por delante con la niña...

¿Y si no quiero esa vida sin ti?

Porque yo te prometí algo muy distinto a esto.

- Ve hasta dónde te arrastré. - No digas eso.

Yo te sigo porque quiero hacerlo.

No me estás arrastrando a nada.

¿Por qué?

Porque no quiero dejarte solo.

Esto es el matrimonio, ¿no?

Estamos en las buenas y estamos en las malas.

Te amo.

- Te amo, mi amor. - Yo también.

Te amo.

Oye.

- Perdóname por todo, ¿sí? - Ya.

Oye.

Como que nos siento medio raros, ¿no?

Pues sí.

Digo, yo sé que fue mi culpa

porque te pedí que tomáramos distancia,

pero no dejo de pensar en nosotros.

[música sentimental]

Yo no puedo concentrarme en nada que no seas tú.

Entonces, ¿me perdonas?

Es que no podemos estar juntos.

¿Por qué?

Porque Pilar vino a verme.

[música de tensión]

¿Cómo que fuiste a hablar con él?

- Lo hice para protegerte. - ¿Y quién te lo pidió?

Acéptalo, Kenia, tú no ibas a ser capaz.

- Estás perdiendo el suelo. - ¿Y qué si quiero perderlo?

Tú no entiendes, tú no te puedes enamorar de nadie.

Pues ya es muy tarde, ya me enamoré de Jorge.

No entiendes ni un poquito el peligro en el que nos está poniendo, ¿no?

¿Y qué quieres que haga?

Kenia, yo he puesto todo de mi parte para ayudarte.

Ya lo sé, Pilar.

Te lo voy a agradecer siempre, pero no puedo evitarlo.

Pues, perdóname, Kenia, pero si tú planeas

ponerte en ese tipo de riesgo, no cuentes conmigo.

[música de tensión]

¿Te vas a ir?

No me dejas opción.

Estoy harta de esconderme.

¿Estás segura de lo que estás haciendo?

Lo siento, Pilar.

Kenia, estás cometiendo un error.

Gracias por todo.

Bueno, en unos días vengo por mis cosas.

No puede ser que ese periodista no aparezca por ningún lado.

Evidentemente lo tenía todo planeado.

Tienes que saber cómo encontrarlo, Carlos.

Quiero cerrarle la boca de una vez por todas.

No, no digas estupideces, ¿no te das cuenta?

Eso es justamente lo que ese imbécil quiere. Provocarte.

Pues sí, pero ya me está colmando la paciencia.

Si Héctor Bernal aparece muerto después de lo que publicó,

tú serías el principal sospechoso.

Pues sí, ya lo sé, me puso en evidencia.

Bueno, entonces tienes que cuidarte.

No queremos que la justicia le ponga precio a tu cabeza.

Algo tengo que hacer.

Ayúdame a encontrarlo, ¿no?

Solo si me prometes que no pasará de un susto.

Está bueno.

Pero va a ser el peor susto de su vida, ya verás.

Cuidado, cuidado con lo que vas a hacer.

Últimamente se te está subiendo la sangre a la cabeza

y eso no nos conviene.

Bueno, ¿y eso qué te preocupa? Si siempre sales bien librado.

Pues sí, así tiene que ser, ¿no?

Espérate.

¿Qué quieres, que me quede otro rato?

No, quiero pedirte un favor.

Dime.

Por un tiempo, no vuelvas a aparecerte por aquí.

- ¿Qué dices? - Lo que escuchaste.

Tú me estás ocultando algo, Carlos.

No, no, nada.

Solo que debemos ser cuidadosos, ¿entiendes?

[Víctor] ¿Estás bien?

Sí, estoy bien.

Gracias.

Estaba pensando en lo de la fundación y todas esas cosas.

¿Y Miguel ya regresó de Japón?

No sé.

¿Eso qué tiene que ver?

No, digo. No sé, a lo mejor quería...

...darle seguimiento a la fundación y esas cosas, ¿no?

Bueno, te dejo descansar,

tengo algunas cosas del trabajo por hacer.

Gracias.

¿Estás bien?

[música de intriga]

Sí.

Todo bien.

¿Qué? ¿Qué pasó?

Pilar se fue.

¿Se fue? Pero puede regresar en cualquier momento...

No, Jorge.

Se fue para siempre.

Ya no estamos juntas.

Ahora solo estamos tú y yo.

[música sentimental]

Te ayudo. Te ayudo yo.

Ay. Jorge, mi pelo.

Ay.

- Perdón. - No pasa nada.

Así está mejor.

Vamos a tener que practicar mucho.

Pues tenemos toda la vida para eso, ¿no?

Kenia,

yo quiero que seas la primera

y la única mujer de mi vida.

[música sentimental]

Es un velorio diferente.

[Miguel] Se llama tsuya.

Solo la gente invitada es la indicada.

[Jimena] ¿Y qué le entregan a la mujer?

[Miguel] Dinero.

El kouden es una tradición milenaria,

una forma de presentarle respeto a la viuda.

Esto no se va a quedar así, Tadamichi-san.

Te sugiero pensar con la cabeza fría, Goro.

No podemos estar seguros de nada.

Yo no tengo la menor duda de que fue Jun quien mató a Rei.

[gong suena]

[Jimena] ¿Qué pasa?

Es Jun. No tendría que estar aquí.

¿Qué haces?

Es una falta de respeto venir a esta casa.

Pero ¿qué estás diciendo, Tadamichi?

Vengo a presentar mis respetos a la familia.

Es inaceptable, Jun.

¿Estás diciendo que soy culpable de algo?

Vete ahora. No es lugar para ti.

Está bien.

Aunque no entiendo la descortesía.

No debió presentarse aquí.

Hoy Jun

ha llegado demasiado lejos.

Y ahora Miguel sigue en Japón.

Jorge dice que está tratando de vender la nueva mercancía allá.

¿Y dónde está esa mercancía?

No sé, creo que la van a fabricar en Asia o algo así.

Chisca, por favor, tienes que prestar más atención.

No me quedo tranquilo si me das la información incompleta.

Te estoy diciendo todo lo que sé, ¿qué más quieres, Valentín?

[Valentín] Bueno, perdóname.

Es que la separación me afecta mucho.

¿Cómo va lo del divorcio?

[Valentín] Uh, pues lento, cariño.

La verdad que lento, pero no nos vamos a desesperar, ¿vale?

Ahora sí que hay que tener paciencia.

¿Y no hay nada que podamos hacer para agilizar eso un poco?

Se está tardando años.

Ya me gustaría, mi amor.

Saber que estás ahí haciendo algo por los dos

me ayuda a sobrellevarlo.

Te necesito adentro, Chisca,

donde tengas acceso a todo.

¿Adentro?

¿De qué o qué?

Tengo una idea.

[Jorge] Abuelo, no.

Jorge.

Jorge.

Jorge.

Ven.

Tranquilo, fue una pesadilla.

Es la misma de siempre, ¿verdad?

¿Me quieres contar?

Nunca le he contado a nadie.

- Si no me quieres contar no pasa nada. - No, sí.

Sí quiero.

Siempre sueño lo mismo.

Soy un niño

y me despierto solo en mi cuarto.

Y salgo.

Sigo caminando

justo en dirección hacia la oficina de mi abuelo

y ahí lo veo a él y...

Pero no sé, no está solo, está con otro hombre

y le está dando un paquete o algo así.

- ¿Qué hombre? - No sé.

No sé, siempre que...

Siempre que le voy a ver la cara, me despierto y nunca puedo...

Ya. Tranquilo.

¿Quieres que te traiga agua?

Gracias.

Lo noto un poco inquieto, Tadamichi-san.

Y no es para menos, Miguel.

No puedo hacer que Jun entre en razón.

Tal vez Jun a mí me escuche,

somos de la misma edad.

Está bien, adelante.

[Peligros] ¿"Akumu"?

¿Qué clase de nombre es ese o qué?

Akumu.

Significa pesadilla.

Mmm, patrón, lo que nos faltaba.

[música de tensión]

Miguel, no te esperaba por aquí.

Pensé oportuno venir a verte.

Aquí todos son bienvenidos.

- Gracias, Jun. - [en japonés] ¡Gracias por venir!

Por favor, siéntanse como si fueran invitados especiales.

[en japonés] Por aquí. ¡Qué lindos son!

¿Así que has venido a insistir sobre la efilina?

En realidad, no.

Vengo a hablar de la muerte de Rei.

¿Tú también piensas que yo tuve que ver con eso?

Vengo a intentar prevenir una guerra.

Miguel, ¿de qué lado estás?

Del lado de la paz.

[Jun] Ah, la guerra no te conviene.

Sí, lo admito.

Pero si Goro piensa atacarme, yo voy a atacar.

Lo entiendo.

Por eso vengo a ofrecerte una alternativa.

Quiero protegerte, si me lo permites.

¿Protegerme?

Al menos hasta que Tadamichi pueda lograr una tregua justa.

[música electrónica]

[Peligros ríe]

A ver, ¿el bailecito cómo es?

¡Eh, muy bien!

No estamos aquí por placer.

A ver, espérense tantito, a ver, ten.

¿Ah, no?

Pues, ya estando, ¿que no o qué?

[música dramática]

Dile a Tadamichi que le doy solo un día.

[disparos]

¡Ah!

- [en japonés] ¿Estás bien? - [en japonés] Sí, gracias.

Gracias por salvarme la vida.

Se pelaron los perros, patrón.

[música de piano]

Goro-san.

No fue posible.

¿Qué dices?

No pudimos, Jun sigue vivo.

¡Ah!

Hiciste bien en matarlo.

Coyote.

Coyote fue nuestro socio de toda la vida.

[en inglés] Era mi socio.

Sí.

Epigmenio, un desgraciado, es capaz de envenenar hasta el agua que se toma.

Ya sabemos cómo es.

[en inglés] En realidad, no.

Ahora es diferente.

Ha crecido mucho.

Yo mismo vi la plantación.

Hay que vigilarlo.

Quizás sea el momento de pensar en otro plan.

¿Qué? ¿Tú también me quieres traicionar como Coyote o qué?

Eso nunca, señora.

Ay.

Yo seré siempre fiel a don Lamberto, pero no soy tonto.

A ver, dígame, ¿por qué no podríamos transportarle

su mercancía como cualquier otra?

Porque dije que no y punto.

Eso lo va a decidir el joven Miguel, ni usted ni yo.

Así que con todo respeto,

yo le voy a preguntar a él.

Pues ándale, pregúntale cuando regrese

y que haga su santa voluntad.

Y mírame a los ojos cuando hablo contigo.

[en inglés] Sí.

[Adela] ¿Segura que no quieres que te ayude?

[Miriam] ¿Te crees capacitada?

Oye, por supuesto.

Yo creo que no. Gracias, igual, pero no.

Buen día, día.

[Trejo] Tarde como siempre.

El Flaco nunca llega tarde.

- Buenos días. - [Trejo] Buenos días.

- Hola a todos. - [Miriam] Buenos días.

[Adela] Vámonos.

Parece que alguien durmió bien, ¿verdad?

Digo, si es que durmieron.

Chale, qué desperdicio.

[Adela] Qué lástima que no fuiste tú, ¿verdad, Flaco?

Qué graciosa. Gracias por el café, Trejo.

Oigan, ¿saben algo de los papeles del mobiliario de la fundación?

[Trejo] Ayer los firmó Miguel.

Sí, deben estar en su escritorio.

Ah, lo checo.

- Gracias. - Vale.

[música de tensión]

[Adela] Chisca.

Qué increíble contar con tu hermosa presencia otra vez por acá.

¿Qué te puedo decir? Vete acostumbrando, ya trabajo aquí.

- No me digas. - [Chisca] Ya te dije.

¿De qué? ¿De adorno?

No, de algo a lo que tú nunca podrías aspirar ser,

mi querido chofer de cuarta.

[Jorge] Chisca.

¿Cómo estás?

¿Ves? Alguien sí me ve con alegría. Qué bueno.

¿Estaban peleando otra vez?

- Pues esta. - No, para nada.

Chisca me estaba contando que ya va a trabajar aquí.

De perchero, yo creo.

- ¿En serio? - No de perchero, pero sí,

- voy a trabajar aquí. - Qué bueno.

Bueno, ahora sí vamos a poder estar los tres hermanos juntos, ¿no?

- Ya sé. - A ver, vamos a decirle a Kenia.

- Vamos. - Ay, le va a dar mucho gusto,

- como a todos. - [Jorge] Sí.

[Chisca] Muchísimo.

Ay, qué horror.

- ¿Sí estás contento de que estoy aquí? -Sí, claro.

Digo, me gusta porque así sirve que convives más con Miguel.

Y es lo que el abuelo siempre hubiera querido.

Sí.

Sí, pues, yo necesito distraerme, así que esto me funciona muy bien.

- Gracias. - Sí, sí.

Digo, te puede servir para olvidar lo de los vicios y así...

Bueno, yo no sé cómo funciona eso.

¿Por qué mejor no me vas contando en qué van

y así me pongo al día y empiezo a trabajar desde hoy?

- ¿Sale? - Va.

A ver, ¿qué tal?

A ver.

No, tú del otro lado, yo de aquí.

- Una... - Vamos.

Dos y tres.

Ahí está.

A ver, un poco más para atrás.

Espera.

¡Guau!

Estoy rarísima.

Disculpe, oiga, ¿ha visto a mi mujer?

Ay, ya para, ¿eh?

- Ana, ¿eres tú? - Que me da pena.

- Pero te ves muy guapa. - Estoy horrorosa.

No, te ves muy guapa.

- ¿Seguro? - No pensé que te fueras a ver tan guapa,

pero está bien, todo bien.

Para, ¿tú qué te vas a hacer?

Anda, sorpréndeme.

Ay.

[gritos de lucha]

Tus reflejos parecen oxidados, Miguel-san.

En México no tengo con quién practicar,

pero ya estoy recordando.

[gritos de lucha]

Muy bien.

Fue un movimiento inesperado.

Todo en la vida es inesperado.

Extrañaba esto.

Es bueno regresar a casa.

[música]

He estado pensando en el concepto de Zanshin,

no solo para el kendo sino también para la vida como lo propuso en la pelea.

Se me hace extraño que ninguno de los custodios de Jun

haya visto venir el ataque en su centro nocturno.

Sobre todo Kim, que es su mano derecha.

Vivir en estado alerta es parte de su costumbre.

Eso es verdad.

Pero también es cierto que los guardaespaldas

son la imagen de aquel hombre al que custodian.

Debemos concentrarnos en la jugada

que está inmediatamente delante de nosotros.

¿Y cómo nos adelantamos a la estrategia de alguien si no conocemos su objetivo?

Jun es un muchacho testarudo

y su sed de poder lo ciega de ver el tablero completo de juego.

Debemos convencer a Goro que acepte algún tipo de compensación

por parte de Jun por haber matado a Rei.

Es la única forma de evitar una guerra.

He pactado reunirme con él

una hora antes de la reunión prevista con los demás socios.

¿Qué necesita que haga?

Tu misión, Miguel, será que Jun llegue vivo a ese encuentro.

A ver, perdón, no entiendo, ¿por qué tenemos tantas empresas?

Mi abuelo y nosotros vivíamos increíble

con la empresa en Ciudad Jiménez, ¿ahora qué onda?

¿Y por qué no te regresas a Ciudad Jiménez y nos dejas en paz?

¿Y por qué no mejor te acostumbras a que yo voy a estar aquí?

Porque ¿qué crees?

[música]

Chisca, mira, ven, aquí yo te enseño para qué es cada empresa.

Gracias, Jorge.

Llegaron los insumos que pidió el doctor Farchala.

¿Quién se los puede llevar?

A ver, yo me tengo que quedar a esperar el cierre de unas operaciones de la bolsa.

Me voy en media hora a El Salvador por lo del money moving.

Jorge y yo podemos ir.

Eh, este, no, yo tengo que ir a la universidad.

Luego vas a la universidad, ándale, vamos a esto.

A ver, Chisca, no me parece oportuno.

- ¿Por? - Es un lugar muy reservado.

- ¿Y? - Yo lo conozco bien.

Hice parte de la ingeniería de seguridad.

Llévatela pues.

[Jun] Dile a Tadamichi que le doy solo un día.

[Miguel] ¡Abajo!

Gracias por salvarme la vida.

[Peligros] Se pelaron los perros, patrón.

¿Y como qué andamos buscando, patrón?

No estoy seguro.

Pistas.

Cualquier cosa que nos dé información sobre lo que sucedió.

[Peligros] ¿Información?

¿Qué más queremos saber, patrón?

Si fue una balacera para tratar de matar al Jun ese, ¿que no?

No sé,

hay algo que no me cuadra y no sé qué es.

[Ishiro] Miguel-san,

¿puedo entrar para llevar a Jun a la casa segura?

Ese japonesillo nada más no me traga, ¿verdad, patrón?

- [Chisca] ¿Aquí? - [Jorge] Sí, aquí.

Qué emocionante, ¿no?

No, tenemos que actuar normal. Por favor.

Sí, señor.

Más normal.

Guau.

Guau.

Está mucho más impresionante de lo que yo pensé.

Increíble, ¿no?

Sí.

¡Oh! ¡Hola!

Aquí están los insumos que pediste.

[Farchala] Excelente.

Ya estaba ansioso por recibirlos.

- [Jorge] Te ayudo. - [Farchala] Sí.

[Farchala] Espero que...

¿Cómo se llaman?

[Farchala] Una se llama Pumba.

Hola.

Y la otra, ponle nombre.

Está bien el lugar.

Aquí no se acercará nadie.

Los hombres de Tadamichi

estarán custodiándolo todo el tiempo, así como sus hombres.

Me preocupa Kim.

¿Su hombre de confianza?

No logro contactarlo y debería estar aquí.

No se preocupe, nosotros lo encontraremos y lo pondremos a salvo.

[en japonés] Gracias.

Óyeme, bato,

¿a qué hora vamos a ir a buscar a ese tipo si el patrón nos dijo

que nos quedáramos con ese señor?

Yo lo voy a buscar, tú quédate aquí.

Ah, no, pues entonces yo voy.

¿Sabes en dónde buscar?

No, pues no.

- Entonces, yo voy. - ¿Qué?

¿Eso fue una sonrisita?

[ríe]

[música de intriga]

[en japonés] Sírveme otro.

[golpe]

¡Ah!

[quejidos]

¡Ah!

[en japonés] Desgraciado. ¿Dónde está Jun?

¡Ah!

[en japonés] No te hagas tonto. ¡Habla!

[Kim] ¡Ah!

¡Ah!

[en japonés] ¿Dónde está Jun?

¡Ah!

Gracias por la cena.

Gracias por la compañía.

Oye, ¿y por qué no vamos a algún lugar cerca de aquí,

el que tú conozcas, el que te guste?

Sabes, con un poquito más de ambiente, a pasarla bien un rato.

No, no creo que sea buena idea,

tengo que ver unos asuntos por lo que pasó.

Miguel, en verdad, me gustaría conocer un poquito más de tu vida en Japón.

Ya de todos modos estamos aquí, nos vamos a desvelar, qué importa.

Ya dormiremos más cuando estemos en México.

- Ándale. - No, ya te dije que no puedo.

Miguel, entonces, ¿a qué vine?

Si no tienes ganas de estar conmigo.

No es que no quiera estar contigo, no puedo.

Pues que Peligros y ese Ishiro se ocupen de todo por una noche, no va a pasar nada.

Jimena, no.

¿Para qué me trajiste, entonces?

Si es evidente que en tus juntas con Tadamichi tú no me necesitas.

¿Qué soy? ¿Un adorno para cuando estés aburrido?

Jimena, ya te expliqué que las cosas se complicaron

un poco más de lo que imaginaba.

Aunque hubiera preferido tener tiempo para estar contigo,

este viaje lo hice para trabajar y es en lo que me voy a concentrar.

Me hubieras dicho eso desde el principio

y tal vez no hubiera venido.

No estoy aquí solo para servirte

solo cuando se te dé la gana, no soy una geisha.

No hables de lo que no sabes.

Por favor, ilumíname.

Con gusto te explicaría qué es una geisha, pero ya te dije, no tengo tiempo.

Vámonos.

Peligros, ¿qué pasa?

El señor Jun está preocupado por su asistente Kim.

No lo encontramos, patrón.

Miguel,

Kim está desaparecido.

Fui a buscarlo a la zona de Gobancho, pero no hay rastro de él.

¿A Gobancho?

Sí, suele ir a cenar cerca del río.

¿Y no contesta el celular?

No es común en el carácter de Kim desaparecer de esta forma.

Por el momento, no hay nada que podamos hacer, solo esperar.

Hablé con Tadamichi.

Mañana se reunirá con Goro al amanecer,

esperaremos la orden para llevar a Jun.

Jun-san estará a salvo con nosotros.

También pasaré aquí la noche.

Algo de todo esto que no me gusta.

Creo que es conveniente estar juntos.

[en japonés] Entendido.

[Peligros] No, pues, no durmió nada, patrón.

¿Qué es eso?

¿Damas chinas?

[Miguel] Se llama Go. Es un juego de estrategia.

Solo hay dos jugadores,

uno que mueve las piedras negras y otro las blancas.

El objetivo es dominar la mayor parte del territorio posible.

Mmm, ya entendí.

Es quitarle el territorio al enemigo.

La mejor estrategia es intentar rodear al enemigo

sin que se dé cuenta y ya sea demasiado tarde.

Desde que sucedió el atentando en contra de Jun en su centro nocturno,

hay algo que se me está escapando y no puedo descifrar qué es.

[neumáticos rechinan]

[motor del auto]

[grito]

[gritos]

[música dramática]

Estamos rodeados, patrón.

Peligros.

[disparos]

- ¡No, Miguel! ¡Miguel! - [Peligros] ¿Qué hace, patrón?

¡No!

Entonces, ¿quieres que mate al discípulo de Tadamichi?

No,

solo tienes que detenerlo.

No sabes qué negocio nos va a proponer.

Puede ser algo bueno.

Patrón. ¿Está bien, patrón?

[Miguel] Son balas de salva.

Son los hombres de Jun.

[Ishiro] ¡Miguel!

[gritos]

A ver, no entiendo por qué los hombres de Jun

vinieron a atacarnos y con balas de salva. Eso no se hace.

- No tiene sentido, Miguel. - Es lo que vamos a averiguar.

Traigan el cuerpo de Kim.

Sí, patrón.

[música dramática]

[Jun] ¿Kim?

Deben haberlo torturado para que dijera dónde estaba yo.

Eso mismo pensé yo

y luego me di cuenta de que fueron tus hombres los que lo trajeron

y vinieron a amenazarnos con unas armas muy particulares.

[amartilla arma]

[disparos]

Eh, ¿estás loco?

Mira la pared.

¿Me puedes explicar por qué fueron tus hombres

los que trajeron el cuerpo de Kim y además, nos dispararon balas de salva?

No...

No sé de qué estás hablando.

¿Y por qué dices que fueron mis propios hombres?

Porque traían este mismo tatuaje en la mano.

¿Y cómo sabes tú que no eran tatuajes falsos?

Goro de seguro mandó a sus hombres

con esos tatuajes para que tú creyeras que eran míos.

Mira, Miguel-san,

yo no maté a Kim.

Él era como un hermano para mí.

¿Qué estás haciendo?

El teléfono de Tadamichi está fuera de servicio.

El falso ataque mantendrá al discípulo de Tadamichi ocupado.

Entonces, mis hombres podrán ocuparse de él.

Tadamichi llegará a la casa de Aoikigahara a las 8:00 a. m.

Tus hombres deberán ser muy puntuales.

Yo detendré al discípulo hasta esa hora.

El tiempo de Tadamichi

ha llegado a su fin.

[música dramática]

[música termina]