Original subtitles

Bertolt Brecht flieht mit seiner Familie vor den Nazis

zunächst nach Dänemark, Schweden und Finnland.

1941 geht es über Moskau in die Hafenstadt Wladiwostok.

Kurz vor dem Überfall der Wehrmacht auf die Sowjetunion

bekommt die Familie eine Passage über den Pazifik nach San Francisco.

Nach 6 Jahren im amerikanischen Exil

wird Brecht im Oktober 1947 nach Washington vor das Komitee

gegen unamerikanische Betätigungen geladen.

Es geht um die angebliche kommunistische Unterwanderung

der Filmindustrie in Hollywood.

My Name ist Bertolt Brecht. I'm born in Augsburg, Germany.

In 1898. I live in New York

Verzögern Sie bei den Antworten.

Wenden Sie sich an Ihren Übersetzer.

Sie verstehen ja nicht alle Fragen. - Das ist korrekt, Sir.

Warst du jemals

Mitglied in die kommunistische Partei?

Keiner der Zeugen wird diese Frage beantworten.

Mit einem Anwalt bereitet er sich auf das Verhör vor.

Und das Risiko, wenn ich nicht antworte?

Dann kommst du ins Gefängnis.

Wegen Missachtung von den Ausschuss.

Seine dänische Mitarbeiterin und Geliebte Ruth Berlau

hilft ihm dabei.

Rauchen Sie Ihre Zigarre. Die anderen sind Amerikaner.

Sie sind staatenlos.

Die meisten werden es Ihnen nicht übelnehmen,

wenn Sie die Frage als Einziger beantworten.

Have you ever been a member of the communist party?

Mr. Chairman, I have heard that my colleagues...

...considered this question not as proper...

Aber ich bin Gast in diesem Land...

But I am a guest in this country...

...und möchte nicht auf irgendwelche juristischen Streitfragen eingehen.

...and I do not want to enter in any legal argument.

So I will answer your question fully as well I can.

Und du warst ja nie in die Partei. Niemals. Da musst du nicht lügen.

I was not a member or am not a member of any communist party.

Your answer is that you have never been a member

- of the communist party. - - That is correct.

Brecht wollte zurück nach Deutschland, und wir wussten es.

Er wollte sich nicht drücken.

Aber andererseits wollte er das vollenden,

was er als seine Lebensaufgabe ansah:

weiterzuarbeiten an seinem Werk.

Und dazu musste er in Deutschland sein.

Am nächsten Tag verlässt Brecht Amerika in Richtung Europa.

1948 kommt eine Einladung vom Deutschen Theater in Ostberlin

in den sowjetischen Sektor der Stadt.

Brechts Stück "Mutter Courage und ihre Kinder"

soll hier auf die Bühne kommen.

Mit Helene Weigel in der Hauptrolle.

16 Jahre.

Und nicht nur die Häuser sind in Trümmer gegangen.

Premiere 11.01.1949.

Ob sie uns zuschauen wollen, die Leut daherinnen?

Ob dieser Zusammenbruch genug Durst erzeugt hat nach Neuem?

Sie werden mir schon zusehen und zuhören,

wenn ich ihnen die Geschichte vom Krieg und der Courage zeige.

Ja, es ist so vollkommen ungewohnt für sie.

Aber jetzt bist halt nervös wie vor jeder Premiere.

Aber es ist so eine wichtige, so eine besondere Premiere.

Sie werden nicht gleich rauslaufen.

Da sorge ich schon dafür.

Und schließlich ist es wärmer daherinnen als draußen.

Schau dir die ganze Menge an.

So ganz vergessen ist er dann doch nicht.

Wenn Brecht wüsste,

wie sehr du seine Ankunft in den Nachrichten verfolgt hast.

Amerika, Schweiz, Österreich.

Und jetzt ist er da, hier im Theater.

Unter den Besuchern der Regieschüler Egon Monk

und die Schauspielerin Isot Kilian.

"Die Marketenderin Courage zieht mit ihrem Wagen

durch die Wirren des Dreißigjährigen Krieges.

Ihr Schicksal ist das Schicksal des einfachen Menschen."

Die Marketenderin macht ihre Geschäfte mit dem Krieg.

Sie verliert dabei alles, auch ihre Kinder.

Viele da draußen haben auch viel verloren.

Und jetzt fühlen sie sich als Opfer.

Geh raus und zeig ihnen, wie es gekommen ist.

Sie sind schuld, wie die Courage.

Kein Mitleid!

Vielleicht verstehen sie dann, wie es anders gehen kann.

Danke.

Wie alles Gute ist auch der Krieg am Anfang halt schwer zu machen.

Wenn er dann erst floriert, ist er auch zäh.

Dann schrecken die Leut zurück vorm Frieden

wie die Würfler vorm Aufhören.

Weil dann müssen sie zählen, was sie verloren haben.

Aber zuerst schrecken sie zurück vorm Krieg.

Wenn die Leute, wenn das Stück anfängt, die Werber,

bevor der Wagen der Courage anrollt, in einer für mich völlig ungewohnten

zynischen und witzigen Weise über Krieg und Geschäft redeten.

Mir also klar wurde über so heilige Güter

wie die Nation und das Leben der Nation,

kann auch so geredet werden, und man kann auch darüber lachen.

Alle meine Gesichtspunkte veränderten sich,

ganz abgesehen davon, dass diese Aufführung

an bestimmten Stellen so durch und durch ging bis auf die Knochen,

wie ich es vor dem im Theater noch nie erlebt hatte.

? Die Toten ruhn.

Und was noch nicht gestorben ist,

das macht sich auf die Socken nun.

Mit seinen Läusen und Getieren,

Bagage, Kanone und Gespann,

soll es euch in die Schlacht marschieren,

so will es gute Schuhe han. ?

Und was sagte ich mir persönlich? Zu dem musst du!

Brecht entschließt sich zur Übersiedlung aus der Schweiz

in den sowjetischen Sektor von Berlin.

Er zieht in eine Villa am Weißensee.

Warte, warte, warte.

Jessas.

Für ihn war es der richtige Platz für den Neubeginn.

Auf der richtigen Seite der Geschichte, im richtigen Moment.

V.a. gab es hier ein staatlich finanziertes Ensemble,

mit dem er seine Stücke ausprobieren konnte.

Zunächst als Dauergast im Deutschen Theater,

aber mit der Hoffnung auf ein eigenes Haus.

Am besten das Theater am Schiffbauerdamm.

Wie anstrengend es ist, böse zu sein.

Dort, wo er zuletzt mit der "Dreigroschenoper"

einen Welterfolg gefeiert hatte.

Jetzt packen wir einmal gründlich das Fluchtgepäck aus.

Immer standen die Koffer oben auf dem Schrank.

Für die nächste Flucht.

Der Galilei.

Er wird noch etwas warten müssen.

Die Carrar, der Puntila, der Kreidekreis.

Wie viel Zeit wird mir noch bleiben?

Wer wird uns beistehen? Allein werden wir es nicht schaffen.

Sie kommen auf dich zu.

Grad als ob sie gewartet hätten, ob es den Brecht noch gibt.

Die Alten, die überlebt haben, die Freunde wie der Cas

und der Jhering und die jungen Leute, die sich jetzt melden.

Die nicht versaut sind vom Kitsch des Göring-Theaters.

Der Neher kommt aus Zürich für den Puntila.

Die kleine Lutz aus Basel hat mir auch zugesagt.

Geehrtes Publikum, der Kampf ist hart,

doch lichtet sich bereits die Gegenwart.

Wie jung sie noch ist.

Ich werd mich um sie kümmern müssen. Um alles! Es ist ja nichts da!

Helli!

Ja, ja, ja!

Die Berlau steht vor der Tür.

Ihr Koffer ist in unser Gepäck geraten.

Bitte mach ihr keine neuen Hoffnungen!

Sie soll hier leben und am Ensemble mitarbeiten.

Das hab ich ihr versprochen.

In Amerika hat sie geglaubt, du würdest sie heiraten.

Du weißt, was i mein.

Dein Koffer.

Der Brecht ist doch da.

Der Brecht ist erschöpft, der braucht jetzt seine Ruhe.

- Ich arbeite mit ihm. - - Ja, du kannst für uns fotografieren.

Und die Stücke dokumentieren für die Modellbücher.

Du kannst nicht mal einen Text fehlerfrei abtippen.

Und du, Helli, als du für Brecht in Dänemark unbedingt selber

abtippen wolltest, wegen die Grete Steffin und Brecht.

Brecht?

Solche Arme hattest du da: alles bandagiert.

Und die Regie ist mir auch versprochen.

Brecht?

Wir sind jetzt wieder in Deutschland.

Nicht mehr in Dänemark.

Ihr wart fremd damals in Skovsbostrand. In Exil!

Da war ich nützlich für euch.

Wegen dem Theater, der Visa, wegen dem Auto

und das spezielle Essen für Brecht.

Du hast des Geld gehabt.

Meinen Mann, den Doktor Lund, hab ich wegen Brecht verlassen.

Brecht hat mir diesen Ring gegeben.

Unterwegs. Schweden, Finnland, Amerika.

Immer sollte ich bei ihm bleiben.

Helli, der Brecht liebt mich.

Und ich bin seine Frau.

Brecht!

- Brecht! - - Ruth, sei jetzt vernünftig!

Vernunft! Immer die Brecht-Vernunft!

Du hast es versprochen, dass wir jetzt zusammen leben.

- Du wirst weiter am Theater mitarbeiten. - - Mit dir!

Wir sind jetzt im sozialistischen Deutschland, Ruth.

Wir arbeiten am Aufbau einer neuen Gesellschaft.

Und wann beginnt unser Leben?

Komm, ich fahr dich nach Haus.

Aber wie ich die Strecke,

schreiben Sie an Ihre Mutter und Ihren Vater,

von Zoo nach Friedrichstraße fuhr, glaube ich, brechen zu müssen.

"Ihr macht euch keine Vorstellung.

Ganze Häuserfassaden haben hinten nichts.

Riesenbunker stehen schräg in der Luft wie untergehende Schiffe."

Das hat mich in keiner Weise zurückgeschreckt.

Nein, ich nahm alles, alles, alles nahm ich an.

Es konnte das Schlimmste passieren, ich hätte noch immer gesagt,

lieber das Schlimmste und Theater spielen,

als zu Hause im Frieden leben.

Brecht bearbeitet mit seinem neuen Berliner Ensemble

den "Hofmeister" von Lenz, ein Stück aus dem Jahr 1774.

Regine Lutz spielt das Gustchen.

Ich glaube, dass mich Gott geschaffen hat...

...samt allen Kreaturen.

Regine, dieses kokette Spiel mit dem Hofmeister,

machens des noch a bisserl deutlicher.

Das adlige Mädchen

interessiert sich doch nicht für den Religionsunterricht.

Sie ist doch ein Aas.

Ja, das ist die andere Seite des einfachen Gustchens.

Sie liebt das Spiel mit dem Feuer.

Brecht hatte seinen alten Freund Caspar Neher

für das Bühnenbild und die Co-Regie dazu geholt.

Hans! - Ja.

Als Hofmeister verdienst du 60 Taler im Jahr.

- Da bin ich arm. - - Nein, da sind Sie feig.

Vom Charakter her könnte man denken.

Aber es ist die Gesellschaftsordnung,

die Sie feig macht.

Monk, zeigen Sie ihm mal, wo er steht auf der sozialen Leiter.

Lessing als Bibliothekar: 600 Taler im Jahr.

Die Solotänzerin der Dresdner Hofoper: 6.000 Taler.

Eine Köchin: 10 Taler.

Und eine Viehmagd?

Eine Viehmagd? Einen Taler im Jahr.

Und die Hure des Königs?

So und jetzt aufgepasst, die Geliebte von August dem Starken:

100.000 Taler im Jahr!

Ja, sehen Sie, Gaugler, das prägt Ihren Charakter.

Deshalb machen Sie den Kratzfuß und buckeln vor der Herrschaft.

Aber Sie fletschen die Zähne dabei.

Ja, gehorsamster Diener! Gehorsamster Diener!

Der Teufel soll euch holen! Der Teufel soll euch holen!

Die Franzosen haben ihren König geköpft.

Die Deutschen haben sich gebückt.

Keine Revolution.

Dieser Hofmeister wird sich kastrieren,

um seine Anstellung zu behalten.

Wir graben das auf.

Wir wollen das ändern.

Regine, noch einmal die Verführung, bitte schön!

Ich glaube, dass mich Gott geschaffen hat.

Ja, so stimmts.

- Und damit gehe ich zurück? - - Na, Sie flüchten.

Jetzt dreht sich das Machtverhältnis um.

Die Schülerin examiniert ihren Lehrer.

Ich glaube, dass Gott mich geschaffen hat.

Hätt ers doch nicht! Samt...

...samt allen Kreaturen.

Mir Leib... Mir Leib und Seele...

Auch Leib...

...Augen, Ohren und alle Glieder, Vernunft und alle Sinne gegeben hat.

Und noch... - Und noch erhält dazu Kleider und Schuh,

Essen und Trinken, Haus und Hof, Weib und Kind,

- Äcker, Vieh und alle Güter. - - Ja, ja, ja!

Jetzt macht sie sich lustig über ihn.

- Sie ist seine Schülerin. - - Sie ist eine Frau!

Und Sie, Sie sind im Zustand

einer gefüllten Samenblase seit Wochen und Monaten.

Vergessen Sie das nicht.

Das Fleisch, die Begierde, die verbotene, steigt in Ihnen auf.

Das Sexualleben, so was ist für sie in dieser Welt nicht vorgesehen,

verstehens? Ist aber da.

Du Aas.

Ich hatte nie den Ehrgeiz, mit Brecht zu schlafen.

Nein, dazu roch er mir viel zu scharf und zu grässlich.

Sie kämpfens nieder, was da in Ihnen aufsteigt.

Es ist die Zwangslage eines armen Teufels, der sich entscheiden muss

zwischen Geschlechtsleben und Berufsleben.

Ja. Und sowas kann man von uns heut nicht mehr einfordern.

Er war ein ganz leiser, schüchterner,

stiller Liebhaber, wenn Sie so wollen.

Ich trug ja diese Frisur.

Und dann über die Haare, so leicht.

Aber eben immer... Ich sage immer das Wort "körperlos".

Es war immer "körperlos", so zart, so behutsam.

Die Lutz war für mich eine Offenbarung damals.

Wenn die im Bette lag mit dem Schauspieler.

Das Bild hat sich mir so eingeprägt.

Und der Erfolg war ja unglaublich.

Ich hab noch in den Briefen nachgeguckt.

Und da hatten wir 54 Vorhänge und dann eben der Eiserne noch dazu.

Man kann sich das schwer vorstellen,

aber das Deutsche Theater hat damals wirklich getobt.

Ich war Neulehrer, wie man das nannte, für Mathematik.

Dieser Schlussvers, den hab ich mir an die Wand geschrieben:

"Lehrer und Schüler einer neuen Zeit,

bedenkt seine Knechtseeligkeit, damit er euch davon befreit."

Hallo.

Damals in Skovsbostrand hast du mir die Sterne gezeigt.

Und da war auch die Kassiopeia.

Schau, da oben treffen sich unsere Augen,

wo immer wir sind, hast du gesagt.

Und dann hast du mich geküsst.

Deine Augen haben gelächelt.

"Jeg elsker dig. Ich liebe dich.

Und es wird unverändert sein, auch in 10, auch in 20 Jahren."

Nun siehst du mich nicht mehr.

Und mein Schoß wird kalt von unten.

So kalt.

Das steigt hoch in meinen Kopf.

So kalt.

"Lieber Herr Professor,

aber mein Leben wollte ich mir nicht nehmen.

Ich hatte starken Wodka getrunken und spielte Ophelia,

damit Brecht endlich einmal eine Nacht bei mir blieb,

was er mir so lange versprochen hatte."

Das war schrecklich, weil er...

Er ging ab und zu zum Essen zu Ruth

und erneuerte immer wieder ihre Hoffnung.

Er konnte sich nicht trennen.

Und natürlich gab es ein lebhaftes erotisches Leben,

nicht nur in der Nähe von Brecht, sondern überhaupt.

Das waren eben viele junge Leute verschiedenen Geschlechts,

und die lebten.

Und eine der Lehren von Brecht, die Brechts Anwesenheit

auch nur vermittelte, war also, zu leben lohne sich in jedem Fall,

nicht?

Und das galt natürlich für ihn selber.

Natürlich war bekannt im Ensemble,

dass er nicht nur ein Dichter, sondern ein Mann war.

Und das war er sich auch bewusst, dass seine Nähe produktiv machte.

Auch diese Frauen spielten anders.

Mein schönes Fräulein, darf ichs wagen,

mein Arm und Geleit ihr anzutragen?

Bin weder Fräulein, weder schön,

kann ohn Geleit nach Hause gehn.

Das ist ein herrlich schönes Kind, die hat was in mir angezündt.

Sie ist so sitt und tugendreich und etwas schnippisch doch zugleich.

Schon wieder! Sagen Sies ihm.

Krumm, wenn Sie plötzlich etwas auf das Gretchen zugehen,

dann kann sie eine kleine Bewegung machen, eine Flucht irgendwohin.

Hören Sie, Pohl.

Die Schüler der Meisterklasse haben pünktlich zu erscheinen.

Auch die Herren Lyriker! Es ist das Geld der Arbeiterklasse!

Tschuldigung.

Rülicke war so das Mädchen für alles,

aber eine sehr sympathische Figur.

Mit ihr hatte er auch ein kurzes Verhältnis.

Das hatte er allerdings gemeinsam mit Palitzsch.

Der Faust kann das nicht, die Fräuleins ansprechen.

- - Er ist etwas scheu. - - Nein, etwas geil.

Ach so.

Kann ich in der Szene nicht schon zeigen,

dass er mir sympathisch ist?

Dann habe ich eine bessere Verbindung zur nächsten.

Bei dem Satz "Bin weder Fräulein, weder schön",

da gehen Sie einige Schritte.

Er hatte dann so einen albernen Gang.

Er trippelte so, so wie ein Mädchen nie trippelt.

Aber er trippelte so in seinem grauen Anzug,

die Mütze vorne...

Dann bleiben Sie stehen und schauen noch mal zurück.

Und dann so ruckweise drehte er sich dann so um.

Da ist etwas geschehen, verstehen Sie? Sie spüren das.

Das ist eine Begegnung, die wird Ihr Leben verändern.

Das war nicht...

Das Proletarische an der Reichel war nicht etwas,

was er für Gretchen haben wollte,

sondern das wollte er für sich haben.

Ganz grob: Für sein Bett wollte ers haben!

? Es war ein König in Thule.

Einen goldenen Becher er hätt empfangen von seiner Buhle

auf ihrem Todesbett.

Der Becher war ihm lieber.

Trank aus bei jedem Schmaus.

Die Augen gingen ihm über,

so oft er trank daraus. ?

Ja.

So einfach.

Das ist schön, Käthe.

Käthe? Waltraut heiß ich doch.

Ein Star muss einen richtigen Namen haben.

- Ein Star? - - Ja. Du kannst es.

Ach, Brecht.

Übrigens musst du dir dringend den Gnaß vornehmen.

Der trinkt zu viel. Er säuft.

Bald kommt er dir besoffen in die Vorstellung.

- Er ist krank. - - Da gibts doch diese Tabletten.

Dieses Antabus.

Sie haben alle ihre Verletzungen aus diesem Krieg mitgebracht.

Wer ist schon ganz gesund?

Auch deine jungen Leute, da muss man ein Auge drauf haben.

Die Abendregie war wieder mal nicht besetzt.

Der Pohl hätte da sein sollen. Der fehlt neuerdings auf den Proben.

Sag es halt der Rülicke.

Wo ist eigentlich das Mädchen?

In der Küche ist ja nichts gemacht, nicht mal gespült.

Ich habs heimgeschickt.

Ah, da schau her.

- Das Pupperl war bei dir zu Besuch. - - Wir haben geprobt.

Sie hat ja nun wirklich keine gute Ausbildung gehabt.

Das übernimmst jetzt du persönlich?

Sie ist 2-mal mit ihren Eltern exmittiert worden,

die Möbel auf der Straße.

Sie träumt nachts davon.

Wir sind auch exmittiert worden

aus Deutschland, Dänemark, Finnland, Schweden und Amerika.

Die Waltraut weiß des vielleicht nicht.

Davon möchte nicht mal ich träumen.

Schau, Helli, wost grad davon sprichst.

Waltraut ist doch eigentlich kein schöner Name

für eine Schauspielerin.

Ja.

Waltraut Reichelt, so heißt das Kind nun mal.

Käthe, Käthe Reichel. Klingt besser.

Na, Kindchen, wie findest denn du das?

Schön.

Ah! Verflucht!

Dass es mehrere Frauen gab,

mit denen er lebte und die er liebte,

war eine von den Selbstverständlichkeiten,

über die nicht lange nachgedacht wurde.

? Weil wir jung sind, ist die Welt so schön,

weil wir voll Vertrauen vorwärts gehen. ?

Die Regie machte ausschließlich schlechten Spaß,

der so weit ging, dass am Vorabend des 1. Mai die betrunkenen Studenten

in Auerbachs Keller grölten: "Der Mai ist gekommen."

Eine ähnliche Verhöhnung des deutschen Volkslieds

war bisher auf unserer Bühne nicht erlebt.

Die Welt ging unter. Eine Katastrophe.

Monk sollte sich...

"Der junge Monk sei wohl noch zu jung, um zu wissen,

was er dem Tag der Arbeit damit angetan hat."

"Und Faust, nein, dieser Faust.

Ein Prometheus, der den Göttern das Feuer entreißen will?

Aber nicht die Spur!

Das ist ein engbrüstiger Professor, ein hilfloser Gernegroß,

ein Psychopath.

Das soll Goethes erdenstürmender Urfaust sein?

Willkür des Textes, Entstellung durch angebliche Einfälle,

Entstellung der Gestalten.

Das bedeutet nichts anderes,

als dass das Werk seines humanistischen Inhalts entleert,

seines Sinnes beraubt ist.

Man muss sich fragen: Ist es nicht an der Zeit,

dass das Berliner Ensemble sein Schaffen überprüft?"

Und, Monk?

Wollen Sie an der Regie was ändern?

Also ich sehe keinen Anlass.

Ja, dann bleibts, wie es ist.

Ich bitte euch. Das kommt von ganz oben.

Überlegts mal. Ist es das wert?

Scheinbar haben gewisse Leute da oben ganz genau verstanden,

was wir da gemacht haben.

Eben kein humanistischer Erdenstürmer, der Faust,

nein, ein mieser Lehrer, der das Gretchen im Bett haben will.

Und genau so wars gemeint.

Aber denkt dran: Die zahlen des Theater.

- Unsere Brotgeber sind die Arbeiter. - - Seh ich genauso.

Ja, was ist?

Ich war in der Wohnung von Pohl. Er ist verschwunden.

Die Wirtin will nichts darüber sagen.

Könnte sein, man hat ihn abgeholt.

Ich wurde das Opfer eines Agent Provocateurs,

der mich angezeigt hatte.

Ich hätte für den amerikanischen Geheimdienst gearbeitet.

Da wurde ich aus heiterem Himmel verhaftet

und wusste nicht, warum.

Wenn ich meinen Vater mir hier so vorstelle...

Das war ja so ein kleines, eigentlich hilfloses Männlein.

Der war ja nicht viel größer als ich und ein Nervenbündel.

Und ich kann mir vorstellen, dass es gar nicht viel brauchte,

um ihn kirre zu machen.

Verhöre waren von 6 Uhr früh bis 10 Uhr abends.

In dieser Zeit durfte man nicht schlafen.

Gekommen sind sie um halb 11.

Und das ging dann bis früh um 5.

Und das 14 Tage lang, und dann bin ich zusammengeklappt.

Da hab ich gesagt: Schreiben Sie, was Sie wollen, ich unterschreibe.

Monk.

Wie haben Sie sich entschieden?

Werden Sie das neue Stück "Katzgraben" für uns inszenieren?

Es geht nicht.

So.

Dieser Ort "Katzgraben", die Probleme dort in der LPG...

Die Enteignung, die Sozialisierung von Grund und Boden.

Monk, das ist ein revolutionärer Akt.

Aber dieses Stück zeigt nicht die Wirklichkeit in der DDR.

Was meinen Sie, was es zeigt?

Die neue Landwirtschaftliche Produktionsgenossenschaft

im ungetrübten Glück auf dem Traktor.

Sozialisten müssen doch fragen: Was ist?

Was ist hier in der DDR? Bevor sie sagen, was und wie es sein sollte.

- Habe ich bei Ihnen gelernt. - - Ich weiß.

Aber was Besseres ist zurzeit nicht.

Es muss auch eine glückliche Fügung gewesen sein.

Mehr als nur Schüler und Meister.

Es war mehr. Es war eine große Zuneigung.

Ich wollte weg aus der DDR, die mir vorschrieb,

was ich zu lesen hatte und was ich zu äußern hatte.

Es machte sich doch schon bemerkbar, dass das Ensemble nicht ewig

die Insel bleiben würde, die es in den ersten Jahren war.

Ah, Juan!

Nein! Nein! Nein!

Was nein?

Du sollst nicht weinen!

Lass deine Tränen zu Hause, die gehören nicht auf die Bühne!

Gehören nicht daher?

Und die Mutter, die gerade ihren Sohn verloren hat?

Die fängt an zu denken.

Und grad jetzt entscheidet sie sich für den Kampf gegen den Faschismus.

- Das sollst du zeigen. - - Mit Trauer. - - Nein!

Sie soll sich nicht bemitleiden! Distanz!

Deine Gefühle, das ist privat.

Das ist ganz und gar unprofessionell!

Zeig, wie sich die Carrar mit jedem Stoß, der sie erschüttert,

verhärtet, stumpf wird!

Und dann am Ende wird sie lebendig

und gibt den Genossen die versteckten Gewehre.

Nehmt die Gewehre heraus, mach dich fertig, José.

Das Brot ist auch fertig.

Die Weigel war eine Schauspielerin,

die weinte sehr schnell. Und das konnte Brecht nicht leiden.

Und da ist er ziemlich grob geworden.

Und da hat sie mich zu sich kommen lassen,

hat bitterlich geweint.

Und ich hab gesagt: Du, ich bin 22, ich kann dir da nicht helfen.

Und sonst hat sie das mit einem zur Schau getragenen Stoizismus

behandelt, der aber, nach meiner Meinung, viel verdrängt hat.

Helene Weigel verlässt die Villa am Weißensee.

Sie zieht in eine eigene Wohnung in der Nähe des Theaters.

Die Weigel, kann man nur sagen, ist eine der kühnsten und...

...interessantesten Figuren, die ich je kennengelernt habe.

Die Weigel hat das Berliner Ensemble gemacht.

Die hat Brecht gemacht, indem sie alle seine Arbeiten,

die organisatorischen Arbeiten, übernommen hat.

Abgesehen, dass sie das Theater genial leitete,

bis hin zu sozialen Bedingungen, dass man also...

Sie kümmerte sich um Frisuren bei den Damen,

die kümmerte sich um Wohnungen sowieso, half auch bei Proben

und ermöglichte Brecht eben das Leben im Grunde.

Sie war die Mutter von das Ganze. Ja, das war sie.

Und alles Unangenehme hat sie gemacht.

Sie hat Brecht alles aus dem Weg geräumt.

Das war überhaupt der Pfeiler,

auf dem das ganze Theater ruhte.

Ohne die Weigel

wäre das Berliner Ensemble wahrscheinlich nichts geworden.

Hallo.

- Helli? - - Ja?

Wo bist du?

Hier in Weißensee.

Groß und einsam, seitdem du ausgezogen bist.

Wenn dus nicht mehr ertragen konntest...

Ja.

Es sind ja nicht nur die Weibergeschichten.

Wenn du mich als Schauspielerin in Frage stellst?

Helli?

Hallo?

Ja, das hab ich mich auch ständig gefragt:

Wie ist das möglich?

Ich erkläre mir das nur so, weil sie das auch immer gesagt hat,

sie ist von Anfang an von Brechts Genie überzeugt gewesen.

Sie ist davon überzeugt gewesen, dass das ein besonderer Mensch ist

und dass der gefördert gehört.

Der Hill hats mir beschafft.

Von einem Maler, der rüber ist nachm Westen.

Wars dir zu einsam in Weißensee?

Ich wollte näher ran ans Theater.

Und wegen dem Theater bin ich hier.

Stell dir vor:

Das Schiffbauerdamm geht an die Kasernierte Volkspolizei.

- Was? - - ZK-Beschluss.

Ich habs gerade aus dem Büro von der Elfriede.

- Dir wollten sies nicht sagen. - - Das ist ja irrsinnig!

Operetten und andere "patriotische Aufgaben".

- Die Partei will es so. - - Das ist eine Schweinerei!

Wir entwickeln das fortschrittlichste Theater der Welt.

Und die begreifen es nicht. Was soll ich denn noch tun?

Gegen einen ZK-Beschluss?

Dies gemacht haben, die könnens auch wieder ändern.

Einigen da oben sind wir auch lästig.

Noch länger Gast im Deutschen Theater, ist kein Zustand.

Wenn ich kein eigenes Theater krieg, bau ich hier ab.

Und ich?

An den Herrn Ministerpräsidenten Otto Grotewohl:

Sie haben vielleicht gehört, dass in Westdeutschland

die unsinnigen Gerüchte über Zwistigkeiten zwischen mir

und der Regierung der Deutschen Demokratischen Republik

wieder sehr verstärkt aufgemacht werden.

Die Übernahme des Theaters am Schiffbauerdamm

durch das Berliner Ensemble,

das weit über Deutschland hinaus bekannt ist,

würde meine Verbundenheit

mit unserer Republik deutlichst dokumentieren.

Hier ist RIAS Berlin. Eine freie Stimme der freien Welt.

"...erschienen heute Nachmittag

eine Delegation der Demonstranten im RIAS.

Sie berichtete über den Verlauf der heutigen Ereignisse

und erklärte, dass sie nicht gekommen wäre,

wenn dem Verlangen der Demonstranten nach einer Diskussion

mit Ulbricht oder Grotewohl stattgegeben worden wäre.

Da sie nicht in der Lage gewesen seien,

den Willen der Arbeiterschaft zum Ausdruck zu bringen,

hätten sie den Weg zum RIAS eingeschlagen,

um ihren Forderungen Gehör zu verschaffen."

Käthe, schaltens mal des Radio ein.

Da bereitet sich etwas vor.

Die Bauarbeiter der Stalinallee

melden ihre Forderungen über das Radio an.

...sofortige Senkung der Lebenshaltungskosten.

Nein, im RIAS natürlich.

...freie und geheime Wahlen.

Freie und geheime Wahlen.

Das sind doch die Forderungen aus dem Westen.

Ja. Die alte Maske des Kapitalismus.

"Der Demonstrationszug kommt heran."

Wo arbeiten Sie denn? Henningsdorf. Alles da.

Wann fängt die Schicht an morgens? - 6:10 Uhr.

Und was hat den Anstoß gegeben?

Ist der Entschluss heute Morgen gefallen oder gestern? - Heute früh.

Wurde die Arbeit sofort niedergelegt?

Sind irgendwelche dageblieben? - Nein, niemand.

Keine Nachrichten.

Des is a Irrsinn.

Warum senden wir solche Sülze statt Informationen?

Man müsste denen Bescheid geben.

Ich könnte rausfahren zum Sender.

Wir könnten zum Programm beitragen. Sagen Sies denen.

"Jubel aus 5.000 Kehlen der Demonstranten,

die hier rings um das Kolumbiahaus die HO beherbegt wird."

Was hat sich oben getan?

Die haben sich sofort ergeben.

Haben die Waffen weggeschmissen.

Eine gute Gelegenheit zu zeigen, dass man dazugehört.

Das wär jetzt vielleicht der richtige Moment,

- um in die Partei einzutreten. - - Für dich?

Die Partei der Arbeiterklasse verlangt Disziplin.

Aber sie muss auch lernen können.

Die Partei ist dazu bereit.

Genau das hat Ulbricht

gestern Abend bei seiner Rede im Friedrichstadtpalast gesagt.

Und jetzt stehts im ND.

"Es sei jetzt das Entscheidende, erklärte Walter Ulbricht,

dass die Partei sich eng mit den Massen verbindet

und sorgfältiger auf die Kritik der Werktätigen hört."

Elisabeth Hauptmann, seit 1949 arbeitet sie wieder für Brecht.

Dann beauftragte er Elisabeth Hauptmann und mich,

zum Rundfunk zu fahren, hab ich mir den Chef vom Dienst kommen lassen.

Der hat gesagt, dass es mal wieder typische Bauchschmerzen

eines Intellektuellen wie Brecht...

Es gibt keinen Grund zur Sorge.

Völlig normal, wir ändern das Rundfunkprogramm nicht.

Und da hat die Hauptmann so gebrüllt,

diese sanfte Elisabeth Hauptmann.

Ihr seid blöd, hat sie gesagt.

Die Situation ist so gefährlich, die steht auf der Kippe.

Die Existenz dieses Landes mit all seinen Vorzügen.

Werter Genosse Ulbricht.

Die Geschichte wird der revolutionären Ungeduld

der Sozialistischen Einheitspartei Deutschlands ihren Respekt zollen.

"Die große Aussprache mit den Massen

über das Tempo des sozialistischen Aufbaus

wird zu einer Sichtung und zu einer Sicherung

der sozialistischen Errungenschaften führen."

Brecht wünscht sich

eine Aussprache des Regimes mit den Massen.

Von ihnen soll die Partei lernen.

Die Parteizeitung wird aber

nur den Ergebenheitssatz veröffentlichen.

Es ist mir ein Bedürfnis,

Ihnen in diesem Augenblick meine Verbundenheit mit der

Sozialistischen Einheitspartei Deutschlands auszudrücken.

Ihr Bert Brecht.

Brecht wird nicht öffentlich

gegen diese Verkürzung protestieren.

"In diesem Augenblick sehen wir den Panzer."

"Lasst das Schießen sein!"

"Ab 13 Uhr wird im sowjetischen Sektor von Berlin

der Ausnahmezustand verhängt."

Dann geben Sie mir den persönlichen Sekretär

von Genosse Grotewohl.

Worum gehts?

Ich muss Ihnen Vorschläge und Briefe von Brecht rüberbringen.

Kommen Sie an die Wache.

Wir sind mit dem Wagen nicht durchgekommen.

- Wer spricht denn da? - Isot Kilian.

Professor Wolfgang Harichs Frau. Verstehen Sie? - Ja.

- Dann bis gleich. - Bis gleich.

Gut gemacht.

"Die Welt blickt nach Berlin.

Zum 1. Mal seit Bestehen der Deutschen Demokratischen Republik

protestierten Zehntausende von Ostberlinern in einer

spontanen Demonstration gegen die Gewaltherrschaft des SED-Regimes."

"Die Unruhen sind das Werk von Provokateuren

und faschistischen Agenten ausländischer Mächte

und ihrer Helfershelfer

aus deutschen, kapitalistischen Monopolen.

Die Schuldigen werden zur Verantwortung gezogen

und streng bestraft.

Die Arbeiter und alle ehrlichen Bürger werden aufgefordert,

die Provokateure zu ergreifen und den Staatsorganen zu übergeben."

"Wie beschämend sich Brecht dem Terror-System gebeugt hat,

beweist die Ergebenheitsadresse an den Generaldirektor der SED.

Es ist an der Zeit, die westdeutschen Bühnen,

die Dramen und Inszenierungen Brechts auf ihrem Programm haben,

vor die Frage zu stellen, ob sie einem Parteigänger

der Gewaltherrschaft weiterhin das Wort geben wollen."

Auf den Bühnen in Westdeutschland

beginnt ein Boykott der Stücke Bertolt Brechts.

Ich bestreite nicht, dass Agenten eingeschleust wurden,

aber mit den Provokateuren macht man es sich etwas zu einfach.

Die Bühnenarbeiter haben einen Minimumlohn,

können sich nichts in den Läden der HO kaufen.

Ihnen gehts dreckig.

Die Arbeiter gehen in die Arbeit mit einer Marmeladenstulle.

Sie haben das den Gewerkschaften vorgetragen,

wurden immer wieder vertröstet.

Es geschah nichts!

Die hohe Gehälter hatten, da gabs extra Läden.

Und dann noch mal ne Schicht dazwischen.

Und die HO-Läden waren fürs Volk.

Und dann hat sich natürlich Hass entwickelt.

Partei und Staatsführung fahren immer nur im Auto.

Ihre Frauen stehen nicht in der Schlange.

Wenn jemand mit Abzeichen zu ihnen spricht,

dann sagt er niemals seine wirkliche Meinung.

Das stimmt, ja.

Nee, das war bei uns ganz anders. Das war...

...eine Diskussion, die kam bei uns gar nicht so offen...

Und daran sieht man auch die Qualität dieses Ensembles,

dass sie so etwas zuließen.

Die Forderungen nach einer anderen Regierung,

nach freien Wahlen, das sind echte Forderungen der Bevölkerung.

Dieser Regierung glaubt niemand mehr.

"Die Streikenden kamen vorbei, wutentbrannt,

und schrien: Wir wollen freie Wahlen..."

Eine Frage:

Wissen Sie, was so eine Wahl zustande brächte?

Jetzt und sofort. Wer weiß das?

Diese Forderung nach freier Wahl

wäre meiner Meinung nach in keiner Weise für uns sinnvoll.

Der wollte gar keine bürgerliche Demokratie. - Nee.

Brecht wollte die Diktatur des Proletariats.

Ich glaube nicht,

dass die Bevölkerung menschlich weit genug vom Narzissmus entfernt ist.

Die Regierung, die wir jetzt haben, wirkt ja in Kampfstellung

gegen diese den Frieden in der ganzen Welt bedrohenden Elemente.

Der Diskussionsleiter Erwin Geschonneck

beendet die Versammlung mit einer Warnung:

Denkt immer daran,

dass es über eine andere Regierung in einen neuen Weltkrieg geht.

Oh Gott, ja.

Und wo endete das?

Wir sind das Volk.

Vielleicht war dieser 17. Juni...

Das war der 1. große Aufbruch innerhalb der Ideologie überhaupt.

Glaube ich.

Dann kam noch '56 Ungarn dazu.

Und dann hab ich gesagt, jetzt muss ich weggehen.

Das halt ich nicht länger aus.

Nach dem Aufstand des 17. Juni

ließ der Sekretär des Schriftstellerverbands

in der Stalinallee Flugblätter verteilen,

auf denen zu lesen war, dass das Volk

das Vertrauen der Regierung verscherzt habe.

Wäre es dann nicht doch einfacher, die Regierung löste das Volk auf

und wählte ein anderes?

Es gab noch keine richtige Abteilung,

will ich mal sagen, der Staatssicherheit,

die auf Künstler angesetzt worden wäre.

Das machte die Partei im eigentlichen Sinn

tatsächlich durch ihre Genossen.

Es ist Aufgabe der Kunst,

sich positiv am Aufbau des Sozialismus zu beteiligen.

Es hilft Ihnen aber nichts, wenn jetzt im Film, im Theater

mehr Arbeiter und Bauern vorkommen.

Die Probleme und Widersprüche in unserer Gesellschaft

müssen gezeigt werden,

dann kann man die richtigen Lösungen finden.

Konflikte können durchaus gezeigt werden.

Die Lösungen sollten aber immer optimistisch sein.

Wobei Girnus ähnlich war wie Ulbricht.

So ein proletarischer Eisenschädel, der autodidakt

sich einiges beigebracht hat und fest überzeugt ist, so ist es.

Immer nur die schlechtesten Traditionen.

Dabei sind wir in der DDR die wahren Erben

der humanistischen Tradition in der deutschen Geschichte.

Von Luther über Lessing, Goethe. Unsere Klassiker...

- Marx, Engels... - - Pieck und Ulbricht.

Wie bitte?

Pieck und Ulbricht machen ihre Arbeit.

Lassen Sie mich meine machen.

Und dafür brauch ich ein eigenes Theater.

Als ewiger Gast und Untermieter im Deutschen Theater,

das geht so nicht weiter.

Und wie wollen Sie

mit Ihrem, ja, bewusst armen Theater der Desillusion

unsere Werktätigen gewinnen?

Dazu in dieser volksfremden Sprache.

Ich gewinne sie.

Ich vertraue auf die Menschen.

Und auf ihre große Lust zu denken.

"Lieber Genosse Walter Ulbricht,

trotz der falschen Konzeption von Brecht in dieser Sache

würde ich eine elastische Behandlung der Angelegenheit vorschlagen

und ernsthaft in Erwägung ziehen, dem Berliner Ensemble und Brecht

ein Theater zur Verfügung zu stellen.

Ich verspreche mir außerdem eine erzieherische Wirkung

von diesem Akt.

Dann wird er beweisen müssen, dass er fähig ist,

das Publikum, insbesondere die Werktätigen,

durch sein Theater zu gewinnen.

Mit den bisherigen Mitteln kann er das nicht.

Deshalb müsste man ihm nicht irgendeine kleine Quetsche,

sondern ein richtiges Theater geben,

damit er seinen Primitivismus und Puritanismus

nicht durch mangelnde Technik entschuldigen kann."

Er schlägt vor,

dem Brecht das Theater am Schiffbauerdamm zu geben.

Aber er hat im Kopfe, dass man es ihm so einrichtet,

dass er daran zugrunde geht.

"Der Schöpfer unserer Pläne,

der Mann scharfen Blickes und schnellen Entschlusses,

er, Genosse Walter Ulbricht."

Sagen Sie mal, Isot, ich hab da mal eine Frage:

Gibt es etwas an mir, was Ihnen nicht gefällt?

Ich meine, gibt es da was, was Sie stört?

Wenn ich angebrüllt werde.

So richtig unkontrolliert und entsetzlich.

Ich bitt Sie, am Theater... Das kommt vor.

Wenn jemand etwas nicht gemacht hat, das kann ja viele Gründe haben.

Das ist richtig.

Und sonst?

Es ist diese ganze Unberechenbarkeit bei Ihnen.

- Unberechenbarkeit? - - Ihre Gefühle.

Mal friedlich, so wie jetzt,

und dann auf einmal aufbrausend und laut. Mal so, mal so.

Sie wissen vielleicht gar nicht, was die Kollegen im Theater sagen.

Brecht geht vor Recht.

Wo sind wir jetzt?

Sie wissen doch, ich hab da am See ein kleines Landhaus.

Nein.

Nein?

Leider keine Zeit.

Wollen Sie mich jetzt raussetzen?

Isot, ich werde Sie niemals raussetzen.

Und ich werd Sie auch nie wieder...

...anbrüllen.

Versprochen?

- Der Mensch ist änderbar. - - Auch der Brecht?

Sind Sie wahnsinnig geworden?

Sie wollen kündigen?

Es ist wegen dem 17. Juni und Ihrem Brief an die Regierung.

Mein Vater sagt, wer jetzt noch zu Ihnen steht,

- muss Ihre Haltung... - - Was wissen Sie von meiner Haltung?

Sie können gar nicht auf eigenen Füßen stehen!

Ja.

Und das sag ich Ihnen:

Bei jedem Theater werden Sie Schiffbruch erleiden!

Ja, und da hatte er ja recht.

Sie wissen ja gar nicht, wie Theaterspielen geht.

Nichts ist da. Gar nichts!

Sie sind ja vollkommen unselbständig!

Sie können überhaupt nur dann Anerkennung gewinnen,

wenn alles und jedes um Sie akkurat auf Sie zugeschnitten wird!

Er war ja nur sauer, dass ich kein Verhältnis mit ihm anfing.

Das war der Grund, aber nun wollte ich erst recht nicht.

Was ist denn mit deinem Herzerl?

Sie wollt kündigen.

Wie haben Sie sich entschieden nach der Bebrüllung?

Natürlich blieb ich da.

Schau mal her.

Wir habens geschafft.

Jetzt hast du dein Theater.

Das Schiffbauerdamm...

Jetzt bleibst der Herr Oberspielleiter.

Und die Frau Intendantin hat endlich ein festes Haus.

Ich dank dir, Helli.

Es hat die richtige Größe.

Und die richtige Lage.

Und die richtige Geschichte.

Wissen Sie, jetzt ist das Unternehmen beschlossen,

und jetzt wird es also mit Spaß ausgeführt.

Da bleiben wir also entspannt im Gras sitzen, Michel,

bis die gute Grusche ein Kännchen Milch erstanden hat.

Kann ich ein Kännchen Milch haben, Großvater,

und vielleicht nen Maisfladen? - Milch? Wir haben keine Milch.

Warum ist der Bauer so abweisend?

Warum will er die Milch über den Preis verkaufen?

Wenn der Bauer noch alle seine Ziegen hätte,

hätte er auch viel Milch.

Dann könnte er großzügiger sein.

Ja, wenn wir es so darstellen, dann schauen auch die Zuschauer

mit einem anderen Blick auf die Menschen auf der Bühne.

Auch das Publikum kann sich verändern,

wenn sich die Verhältnisse ändern.

Dieses bürgerliche Geschwätz vom Charakter,

der immer wieder durchschlägt wie der Fettfleck in der Hose,

is doch a Blödsinn.

Michel, hast du das gehört?

3 Piaster. - Michel. - Das können wir uns nicht leisten.

Vor 10 Jahren, 1944.

New York, 57. Straße.

Im Apartment von Ruth Berlau.

Gemeinsame Arbeit am "Kaukasischen Kreidekreis".

Eine Magd ist auf der Flucht.

Sie rettet ein Kind.

Es ist das Kind des Gouverneurs.

Sie liebt das Kind von Anfang an. Aber warum liebt sie es?

Ja, du hast recht. Da fehlt was.

Wenn sie sich mit dem Soldaten verlobt vor der Flucht,

- will sie doch ein Kind von ihm. - - Aber der ist nicht da.

Dann nimmt sie das Findelkind.

So ist der kleine Michel auch ein Kind der Liebe.

Das ist gut. Das stimmt.

Da müssen wir es noch mal so versuchen. Zieh...

Und ich habe es nicht einmal gestohlen wie die Grusche.

Unsere Michel...

Red nicht so viel darüber.

Es muss ja nicht gleich jeder wissen in Santa Monica,

dass du ein Kind vom Brecht bekommst. Hm?

Ich kann nicht dein Gespenst sein.

Die Hure von einem Klassiker.

Ruth, sei doch vernünftig.

Ich kann nich vernünftig sein wie du.

Wir arbeiten und lieben uns, das hält uns zusammen.

Für den Sozialismus, der kommt.

Ich weiß, dass er kommt.

Bleiben wir zusammen?

- Ja. - - Für immer?

Zieh, denk an die 3 Piaster.

Es ist nichts drin, aber du meinst, du trinkst, und das ist etwas.

Aber fühl mal. Du sagst, das ist nur ein Muskel.

Aber warum tut das manchmal so weh?

Brechts Familie lebt in Los Angeles.

Das Apartment von Ruth Berlau

ist für ihn das kleine New Yorker Büro.

Ruth telefoniert und verhandelt für ihn,

sie fotografiert Brechts Texte und legt mit ihren Kleinbildfotos

eine Art Mikrofilmarchiv seiner Manuskripte an.

Brecht hatte Angst, dass in einem Krieg

oder auf der Flucht sein Werk verlorengehen könnte.

Ich, als Richter, habe die Verpflichtung,

dass ich für das Kind eine Mutter aussuch.

Ich werd eine Probe machen.

Schauwa, nimm ein Stück Kreide und zieh einen Kreis auf den Boden.

Das dauert zu lang.

Stell das Kind hinein!

Klägerin und Angeklagte, stellt euch neben den Kreis, beide!

Fasst das Kind bei der Hand.

Die richtige Mutter wird die Kraft haben,

das Kind aus dem Kreis zu sich zu ziehen.

Santa Monica 1944.

Das Haus der Familie Brecht.

Hello?

No, Mr. Brecht is not here.

What do you say? The baby of Mrs. Berlau is dead?

The baby was in serious condition and died.

Yes.

And Mrs. Berlau?

Nach einer Operation an der Gebärmutter,

die Ruth Berlau in Los Angeles vornehmen ließ,

kam es zu einer Frühgeburt.

Das Kind starb.

Thank you for the information.

Ruth Berlau blieb danach eine Zeitlang bei Brecht in Santa Monica,

etwas entfernt vom Haus der Familie.

Dann arrangiert er ihre Rückreise nach New York.

"Und dass du selbständiger werden kannst in New York,

unabhängig von mir, und wieder zum Schreiben findest,

ist doch auch eine Chance für dich.

Mach dir keine Sorgen wegen anderer Frauen.

Und komm wieder, sobald es geht.

Ich liebe dich."

"Ich dachte, er wollte mich loswerden.

Und ich wollte vernünftig sein.

Aber dann fand ich diesen Brief,

den er mir auf dem Bahnhof in die Tasche gesteckt hatte."

Ich will genau so werden, wie du es willst.

In New York bricht sie unter diesem Konflikt zusammen.

No, help me!

Ruth wird in die Psychiatrie eingeliefert.

Und damit hat der Gerichtshof festgestellt,

wer die wahre Mutter ist.

- - Ah! - - Ruth!

Wekwerth...

Kommen Sie, ich bring Sie nach Hause.

Lass mich. Lass mich los!

"Die dritte Sache".

Jetzt ist es zu spät.

Jetzt suchst du das junge Fleisch.

Noch mal!

Also noch mal eine richtige Umarmung.

Ja, da wo was los ist. Komm!

Mir geht es gut, Helli.

Brecht und ich.

Ja, wir waren in diesem Mai '54 enger beieinander.

Es ergab sich so.

Und dann sagte er, ich sollte es entscheiden,

wie nah wir uns sein wollen und ob ich zu ihm kommen wolle.

Er war viel zu feige, um einen direkt anzusehen.

Er guckte dann so ein bisschen so an einem vorbei.

Es war nicht Ja und nicht Nein.

Er überließ den Entschluss dem anderen.

Da bin ich.

Ich freu mich, dass du gekommen bist.

Wir haben lange gewartet.

Es war diese sanfte Stimme...

Und jetzt?

...wenn er Regine sagte, Regine mit dem "R",

ja, das hatte Charme.

Und einmal sagte er: Sie sind ein liebes Mädchen.

Ui, ui, ui, dachte ich, höchste Gefahr im Verzug.

Er hat da wohl erwartet, dass ich mich hingebe.

Ise.

Nicht mehr Isot oder Isotchen?

Nein: Ise.

Und Helli?

Sie ist vernünftig, sie wirds verstehen.

Mach dir keine Sorgen.

Helene Weigel

war inzwischen in die Chausseestraße eingezogen.

In die Wohnung direkt über Brecht.

Und da sind auch diese, für mich manchmal unertragbaren

Weibergeschichten da, mit diesen blöden Frauenzimmern,

wo ich nie verstanden habe, was er davon hatte.

Also für mich waren einige dieser Damen unverständlich.

Wissen Sie, wenn ich über meine Beziehung zu Brecht

etwas sagen sollte und darüber nicht auch spreche,

wäre es ein Verschweigen.

Denn das war wichtig, natürlich.

Aber so wichtig wars auch wieder nicht.

Das ist gar nicht so einfach, über diese Sachen zu sprechen

und nicht auf die anderen Damen einzugehen.

Denn das hat natürlich...

Das war eine große Liebesbeziehung.

Das hat alles sehr, sehr wehgetan.

Das war nicht einfach etwa.

Sommer 1954.

Das Berliner Ensemble in Paris.

Eine Einladung zum internationalen Theaterfestival

ins Théâtre "Sarah-Bernhardt".

Zugleich ein Besuch in der Weltstadt der Kultur.

Ein besonderer Flair liegt über der Stadt.

Die Geschäfte mit den schönen Kleidern,

die Buchhändler an der Seine, die Maler am Montmartre,

die Bistros und der Louvre.

Brecht ist mit seinem Auto aus Berlin gekommen.

Wir freuen uns auf das Wiedersehen.

Auch Isot Kilian ist dabei.

Gerda Goedhart hinter der Kamera

verabschiedet ihre Freundin Angelika in die Vorstellung.

? Und was noch nicht gestorben ist,

das macht sich auf die Socken nun. ?

Courage glaubt, dass der Krieg für ihr Leben notwendig ist.

Aber das, was da vor uns hingestellt wird,

geschieht außerhalb von uns.

Und im gleichen Moment, wo dieser Abstand gegeben ist,

sehen wir, wissen wir, dass der Krieg nicht schicksalhaft ist.

Das ist der große Beitrag von Brecht.

Sein Theater erspart sich eine Predigt,

und es ist dadurch viel machtvoller.

Das Berliner Ensemble gewinnt den 1. Preis des Festivals.

Und zu Hause eine etwas bessere Presse und zunehmenden Wert

als Aushängeschild der DDR.

"In der Sporthalle an der Stalinallee

feiern Kinder aus allen Sektoren Berlins

mit dem freien deutschen Gewerkschaftsbund."

Mit der Weihnachtsamnestie 1954

kommt Brechts Meisterschüler,

der Lyriker Martin Pohl, nach 2 Jahren frei.

Und ich hatte die Weigel am Apparat, und die sagte mir:

Ach Pohl, bist du wieder da? Das ist ja schön.

Als ob ich aus dem Krankenhaus gekommen wäre, nicht?

Dann komm doch gleich zu uns.

Wir haben heute Generalprobe, da triffst du auch den Brecht.

Und es war, als ob ich wieder zur Crew gehöre.

Dem war ja nicht so.

Und vielen Dank für die Briefe, auch an den Staatsanwalt.

So hatte ich das Gefühl, doch noch dazuzugehören.

Dass ich nicht ganz verschwunden war.

Es war ein Schutz.

Schön, dasst wieder da bist. Lasst es euch schmecken.

- Danke Helli. - - Danke.

Pohl, jetzt erzählen Sie doch mal ganz genau, was Ihnen passiert ist.

Ich habe unterschrieben, nicht über den Fall zu sprechen.

Erzählen Sie es mir trotzdem. Ich wills wissen.

Die Verhöre nachts...

Der Schlafentzug am Tag...

Da bin ich zusammengeklappt.

Ich sagte dann dem Vernehmer:

Schreiben Sie auf, was Sie wollen. Ich unterschreibe.

Sie sind also wegen einer Lüge verurteilt worden.

Sie haben etwas zugegeben, was Sie gar nicht getan haben.

Aber das wussten doch alle.

Ich werde mich jetzt an die Justizbehörden wenden,

an den Generalstaatsanwalt.

Ich werde Ihre Rehabilitierung betreiben.

Um Gottes willen. Tun Sie das bloß nicht!

Ich sitze sonst morgen wieder im Knast.

Sie müssen vergessen, Pohl.

Lesen Sie mal die Ballade,

die Oscar Wilde auf das Zuchthaus in Reading geschrieben hat.

Da hat er gesessen wegen Homosexualität.

Und...

...schreiben Sie Ihre Ballade.

Als Sühne war ihm vom Gericht auferlegt worden:

ein Schreibverbot von 5 Jahren.

Zur Beschäftigung in dieser Zeit

schlägt der Schriftstellerverband vor,

Pohl sollte in ein Heim für schwererziehbare Jugendliche gehen.

Man trug mir indirekt Spitzeldienste auf, nicht?

Und das machte das Maß voll.

Da bin ich gegangen.

Brecht.

Ja, liebe Anna Seghers.

Was machen Sie denn in Moskau?

Ist das amtlich?

Ja, selbstverständlich!

Auf Wiedersehen!

Jetzt holst du dir den Stalinpreis.

Da werden unsere Gegner erst a mol ihre Goschn halten.

Und sind da nicht an die 100.000 Rubel Preisgeld?

- Die Hälfte in die Schweiz. - - Für alle Fälle.

Und die Rülicke kommt mit nach Moskau. Die kann dolmetschen.

- Und Isotchen? - - Bleibt hier.

Aber du kommst doch mit, oder?

Ich hefte ihn dir persönlich an die Jacke.

"Nikolai Tichonow erteilt Bertolt Brecht das Wort."

Die Völker, die sich eine sozialistische Wirtschaft

erkämpft haben, haben eine wunderbare Position bezogen,

was den Frieden betrifft.

Die Impulse der Menschen werden friedlich.

Der Kampf aller gegen alle verwandelt sich in einen Kampf

aller für alle.

Wer der Gesellschaft nützt, nützt sich selbst.

Wer sich selbst nützt, nützt der Gesellschaft.

Gut haben es die Nützlichen, nicht mehr die Schädlichen.

Das ist die Geheimrede von Chruschtschow auf dem 20. Parteitag.

Ein polnischer Offizier

hat mir die Abschrift vertraulich zukommen lassen.

"Stalin ging den Weg des Terrors.

Hinrichtungen ohne Gerichtsurteil und ohne normale Untersuchung

riefen einen Zustand der Unsicherheit und der Furcht,

sogar der Verzweiflung hervor."

Auch der Ausbruch aus der Barbarei kann barbarische Züge haben.

Als er starb vor 3 Jahren, wen haben wir da begraben?

"Tag des Abschieds von dem größten Genius unserer Epoche,

von Josef Wissarionowitsch Stalin."

"Aufgedeckt wurde, dass viele Parteiarbeiter,

die in den Jahren 1937/38 als Feinde angesehen wurden,

in Wirklichkeit niemals Feinde, Spione, Schädlinge und ähnliches

gewesen sind, dass sie tatsächlich immer...

...ehrliche Kommunisten waren.

Aber man hat sie angeschwärzt,

und manchmal hielten sie die barbarischen Foltern..."

Folter? Steht da Folter?

Also doch.

"Und manchmal hielten sie die barbarischen Foltern nicht aus

und beschuldigten sich selbst

schwerer und unwahrscheinlicher Verbrechen.

Bei der Säuberung wurden die Genossen nach der Folter erschossen

und die Urteile...

...nachträglich angefertigt."

Nein, Käthe, die es geheim halten wollen, haben recht.

Man kann das nicht veröffentlichen.

Zum jetzigen Zeitpunkt nicht.

"Sprach zu ihnen mit Gewehr und Peitsche,

alle Tage der Woche, alle Werktage,

der verdiente Mörder des Volkes."

"Six.

Five.

Four.

Three.

Two.

One.

Zero."

Als ich den Blitz in der Wochenschau gesehen habe,

hab ich mit Charles Laughton den Galilei sofort geändert.

Die Ruth hat unseren Galilei dann 1947 in Los Angeles gefilmt.

Der frühe Morgen, die schöne Stunde, wie er sie genießt.

Der 1. Blick in die Bücher, der 1. Unterricht.

Das Denken ist eine körperliche Lust.

Der Morgen eines neuen Jahrhunderts.

Alles beginnt mit der Lust an der Erkenntnis.

Doch was wird mit diesem Wissen geschehen?

Wer wird es gebrauchen oder missbrauchen?

Die Ursünde der Naturwissenschaft und das Endprodukt, die Atombombe.

Das war ein ganz klarer Grundpunkt bei der Aufführung in Kalifornien.

Und das spielte immer noch eine große Rolle natürlich

für unser Denken in Berlin, 10 Jahre später.

Es war die Situation des Kalten Krieges.

"Ein Dritter Weltkrieg würde Deutschland unbewohnbar machen,

so schließt die Erklärung, die der Dichter Bertolt Brecht

zu den Pariser Abmachungen veröffentlichte."

"Die 2. Phase der Wiederbewaffnung der deutschen Bundesrepublik

hat begonnen.

Rund 2.000 Freiwillige

sind in die Ausbildungslager eingerückt."

Der alte Freund Caspar Neher auf dem Weg zu Bertolt Brecht

in den sowjetischen Sektor von Berlin.

Seit den frühen 50er-Jahren, mit Verschärfung des Kalten Krieges,

war es zwischen Brecht und seinem Bühnenbildner

nicht mehr zu einer Zusammenarbeit gekommen.

Sag dem Brecht nicht, dass ich angerufen hab.

Er ist ziemlich runter.

Schaut wie eine Grippe aus, will aber nicht aufhören.

Das Fieber kommt und geht.

Aber er ist doch in Behandlung.

Die von der Charité und der Dr. Mertens aus dem Westen wiegeln ab.

Und er will sich nichts anmerken lassen.

Probt und probt, in den Sitzungen von der Akademie reibt er sich auf.

- Und sein Herz? - - Sehr wackelig, sagt er.

Er kriegt Digitalis zur Unterstützung.

Galilei lässt seinen Assistenten durch das neue Fernrohr blicken.

- Muss er nicht selber auch mal durchsehen? - - Nein!

Was sieht er denn? Die Sonne beleuchtet die Erde und den Mond.

Die Erde wirft ihren Schatten auf den Mond. Das weiß er ja.

Wenden Sie sich einfach nach vorn, genießen Sie Ihren Triumpf.

Was du siehst, ist,

dass es keinen Unterschied zwischen Himmel und Erde gibt.

Was du siehst, ist...

Neulich mit der Isot im Kino, da musste er bald den Saal verlassen.

- Ein Anfall? - - Er hat plötzlich keine Luft bekommen.

Was geschieht mit dem Wissen?

Ein neues Weltbild könnte eine neue Gesellschaft begründen.

Frei von Papst und Kaiser.

Alles hängt ab vom Mut Galileis, sein befreiendes Wissen

nicht der Macht zu überlassen, sondern dem Volk weiterzugeben.

Die Menschheit trägt in ihr Journal ein:

Himmel abgeschafft.

Hören Sie, Kamper: Da stehen Sie auf.

Weil Sie entsetzt sind über die Folgen.

Drehen Sie sich auch nach vorne, und bleiben Sie ganz starr! Ja.

Wo ist Gott in deinem Weltsystem? - In uns oder nirgends.

Schau, dass der Brecht a mal zur Ruhe kommt.

Du sollst fürs Bühnenbild zurückkommen.

Wie? Ans BE?

Fest in die DDR?

Nur für den Galilei.

Sagredo, ich glaube an den Menschen. Ich glaube an deine Vernunft.

Busch! Sie wissen für diese Wahrheit sind schon andere

als Ketzer verbrannt worden, aber jetzt haben Sie Beweise.

Sprechen Sie das ganz nüchtern, dann wirkt das umso besser.

Sagredo, ich glaube an den Menschen. Ich glaube an seine Vernunft.

Ohne diesen Glauben würde ich nicht die Kraft haben,

am Morgen aus meinem Bett aufzustehen.

Cas, es ist ernst. Er braucht dich.

Du hattest doch längst einen Namen.

Hättest im Westen und im Osten arbeiten können.

Ein Staatssekretär im Westen hats mir damals schriftlich gegeben:

Eine Arbeit bei Brecht ist ein Politikum,

ist ein Bekenntnis für die andere Seite.

Eine künstlerische Arbeit bei mir, ein Politikum?

Ein Bekenntnis für die andere Seite?

Für die andere Seite vom Eisernen Vorhang,

so sehen die des.

Eine Unverschämtheit ist das von dem Mann.

Völlig indiskutabel.

Eine Frechheit, eine bodenlose.

- A Schweinerei. - - Ja aber, du weißt das doch.

In diesem Land wird jeder Text, jede Zeile, auch von dir,

von der Partei kontrolliert.

Schon das Papier für den Druck

wird doch erst nach der Zensur zugeteilt.

Gegen solche Dummheiten kämpfen wir an.

Und vieles ist schon besser geworden.

Es ist halt so: Wir sind nicht genau das, was sie wollen.

Aber sie wollen nicht verlieren, was sie mit uns haben.

Diese Reihe des Hofs, wie die aufgestellt sind,

das hat er genau nachgebaut.

Das ist so wie Stellung der führenden Genossen auf der Tribüne

bei der Parade am Roten Platz oder auf dem Marx-Engels-Platz.

Für den Kenner aufschlussreich. - Jaja.

Es bestand natürlich auch das Publikum aus Kennern.

Unter der Aufsicht der kirchlichen Autorität

hat Galilei in den hellen Nächten heimlich die "Discorsi",

seine Wissenschaft, aufgeschrieben.

Er zeigt seinem Schüler das Versteck im Globus.

Die Inquisition hatte Galilei unter Androhung der Folter

zum Widerruf gezwungen.

Sein neues Weltbild musste er als Irrtum verleugnen.

Sie versteckten die Wahrheit vor dem Feind. Das ändert alles.

Erläutere das, Andrea.

Bisher war er für sie der Verräter aus Angst vor der Folter.

Jetzt machen sie aus ihm einen Helden.

Mit dem Mann auf der Straße sagten wir:

Er wird sterben, aber er wird nie widerrufen.

Sie kamen zurück:

Ich habe widerrufen, aber ich werde leben.

Ihre Hände sind befleckt, sagten wir.

Sie sagten: Besser befleckt als leer.

Besser befleckt als leer.

Klingt realistisch.

Klingt nach mir.

Das kommt Ihnen auch bekannt vor.

Aber es ist erstaunlich,

dass das so spät erst gesehen worden ist,

diese Identität von Brecht und Galilei.

Brecht geht, steht, redet wie Galilei.

Glauben Sie, dass Brecht das wusste, dass er mit "Galilei"

auch etwas über sich und seine Situation erzählte?

"Wusste" ist ein sehr schwieriger Begriff.

Ahnte?

Das betrifft...

...den Unterschied zwischen Wissenschaft und Kunst, nicht?

Äh...

Das ist eine verschiedene Art Wissen.

Er hats geschrieben.

Ja, und verzeiht sich Galileo seinen Verrat?

Besser befleckt als leer.

Beides gilt.

Die Leistung und der Verrat.

Galilei hätte sein befreiendes Wissen dem Volk übergeben müssen.

Das sagst du.

Wir stellen Fragen.

Ja und manche meinen,

auch der Brecht weiß vorher schon die Antworten.

Vorsicht bei den Antworten.

Wir sind Seiltänzer.

Wir brauchen das Seil, um drauf zu tanzen.

Sonst verwenden sies plötzlich, um jemanden dran aufzuhängen.

Ich fand die Frage Verurteilung von Galilei,

Rechtfertigung oder Verurteilung, unbeantwortbar.

Die muss weitergereicht werden, nicht?

Die darf das Theater nicht beantworten.

Die muss immer wieder neu beantwortet werden

im Publikum.

Ja, Cas.

Bald werdet ihr da unten stehen.

Aber wenns so weit ist, dann musst du mir versprechen,

den Galilei mit dem Engel zu Ende zu machen.

Der ist ja jetzt schon bei den Proben dabei.

Nein, also das glaubst doch selber nicht.

Du hast doch noch so viel zu tun.

Aber dann, mit 60, da setzen wir uns zur Ruhe.

Lassen die Assistenten arbeiten.

Ein Haus unter südlichem Himmel.

Mit viel Zeit für unsere Gespräche.

- Wie damals in Augsburg. - - Ja, genau.

? Wann I amoi stirb, stirb, stirb,

müaßen mi d'Fiaker tragn und dabei Zithern schlagn.

Weil I des liab, liab, liab,

spielts an Tanz laut und hell, allwei fidel.

D'Madln von Wien, Wien, Wien

werdn in da Trauer gehen und um die Bahr dastehn.

Er is dahin, -hin, -hin,

der Geist war, meiner Seel, allweil fidel! ?

Achtung! Achtung! 1, 2, 3!

Alles tun, was er sagt!

Regts ihn nicht auf.

Bitte alles tun, was er sagt.

Und da gings ihm schon so schlecht,

dass er nicht mehr raufbrüllen konnte zur Bühne.

Hörts a mal zu alle.

Hallo!

In London...

...werde ich nicht dabei sein.

Deshalb müssen wir alle noch a mal etwas schneller werden.

Sie langweilen sich sonst dort in England.

Sie sprechen ja nicht alle deutsch.

Das klingt ja wie ne Stimme aus dem Grab.

Aber der Handlung...

...werden sie schon folgen können mit den Bildern und euren Gesten.

Das war 2 Tage, bevor er starb.

Er hat ja bis zum vorletzten Tag probiert noch.

Latscht nicht so gemütlich durch die Szenen.

Nicht fußgängerisch spielen!

Mehr Tempo!

Das schaun wir uns jetzt noch a mal an.

Aber die letzte Regieanweisung von ihm

war für das Gastspiel.

Da habe ich die dicke Frau...

Im Kreidekreis war so ne Wattierte.

Nicht zu viel illustrieren.

Die alte Frau ist nicht krank.

Sie ist nicht dumm, die ist nur dick.

Ich werd heut nicht so lang bleiben können, ge?

Gute Reise.

Er gab mir die Hand.

Die Hand war so schlaff und so drucklos.

Ich habe ihm alles zu verdanken.

Alles, was ich bin, was ich wurde danach,

habe ich alles ihm zu verdanken.

Er hat viele Menschen in Anspruch genommen für sein Leben

und für seine Pläne...

Aber er hat unendlich viel gegeben,

wenn man den Verstand hatte, es zu nutzen.

Sie waren so viele Jahre bei ihm.

Sie waren eine von ihm sehr geliebte Schauspielerin.

Haben Sie das Gefühl, Sie haben ihn gekannt?

Er hat mich gekannt.

Und zwar sehr gut.

Und ihn konnte man nicht kennen.

Dann hat der Arzt ihn so leicht auf der Wange geschlagen.

Das letzte Wort, was Papa sagte, war: "Lasst mich doch in Ruhe!"

Dann war er weg.

Isot, gute Nacht.

"Nach meinem Tod zu öffnen."

"Ich bitte Helli, Folgendes zu veranlassen.

Erstens. Dass der Tod sichergestellt wird."

Ich öffne jetzt die Femoralarterie.

"Zweitens, dass der Sarg aus Stahl oder Eisen ist.

Drittens, dass der Sarg nicht offen ausgestellt wird.

Viertens, dass er, wenn er ausgestellt werden soll,

im Probenhaus ausgestellt wird.

Fünftens, dass keine Musik gespielt wird."

Jetzt sind wir alle ganz allein auf der Welt.

"...und nur den Namen 'Brecht' auf einem Stein hat.

Danke Helli! Brecht."

Gleich eine Woche später erschien eine Reklame,

eine Annonce von einer Weinfirma aus dem Rheinland.

"Dreigroschentröpfchen" mit der Totenmaske von Brecht.

Die Weigel hat alle Totenmasken wieder einsammeln lassen

und hat sie von einem Bühnenarbeiter

auf dem Hof des Theaters zerschlagen lassen.

In der DDR folgt jetzt auf die systematische Überwachung

der politischen Opposition auch die der Künstler,

schließlich der gesamten Bevölkerung.

Helene Weigel übernimmt den Auftrag von Brecht,

das Berliner Ensemble in seinem Sinn weiterzuführen.

Sie rettet Brechts Nachlass vor dem Zugriff der SED

und schützt sein Werk vor Verfälschungen durch die Partei.

So hilft sie mit vielen anderen Bert Brecht,

ein Klassiker zu werden.