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1
00:00:19,420 --> 00:00:21,340
* Fr�hliches Pfeifen *
2
00:00:48,900 --> 00:00:51,100
(Hans Albers) Doktor?
(Heinz R�hmann) Ja?
3
00:00:51,300 --> 00:00:52,540
(Albers) Vermissen Sie nichts?
4
00:00:52,780 --> 00:00:54,140
(R�hmann) Nein, ich habe alles.
5
00:00:54,580 --> 00:00:56,540
(Albers) So? Dann denken
Sie mal nach.
6
00:00:56,980 --> 00:00:59,940
(R�hmann) Bin wunschlos gl�cklich.
Sch�ner kann es gar nicht sein.
7
00:01:00,620 --> 00:01:01,860
(Albers) Dann ist es gut!
8
00:01:02,100 --> 00:01:03,900
* Jawohl meine Herrn /
Albers/R�hmann *
9
00:01:04,420 --> 00:01:06,020
# Jawoll, meine Herr'n,
10
00:01:06,420 --> 00:01:07,740
so hab'n wir es gern,
11
00:01:07,980 --> 00:01:10,820
denn von heut' an
geh�rt uns die Welt.
12
00:01:12,100 --> 00:01:13,700
Jawoll, meine Herr'n,
13
00:01:13,940 --> 00:01:15,580
die Sorgen sind fern,
14
00:01:16,260 --> 00:01:18,260
wir tun, was uns gef�llt.
15
00:01:19,220 --> 00:01:22,900
Und wer uns st�rt, ist eh'
er's noch begreift,
16
00:01:23,860 --> 00:01:26,580
l�ngst von uns schon eingeseift.
17
00:01:27,340 --> 00:01:29,020
Jawoll, meine Herr'n,
18
00:01:29,380 --> 00:01:30,900
darauf k�nn'n Sie schw�r'n.
19
00:01:31,260 --> 00:01:33,380
Jawoll, Jawoll, Jawoll! #
20
00:01:35,860 --> 00:01:39,780
* Melancholische Intromelodie *
21
00:02:19,500 --> 00:02:21,940
(Off) Deutschland,
Mitte der 30er Jahre.
22
00:02:22,220 --> 00:02:24,420
Auf den ersten Blick
ein friedliches Land.
23
00:02:24,660 --> 00:02:26,860
Meine Mutter wurde
in dieser Zeit geboren.
24
00:02:27,060 --> 00:02:29,140
Mein Vater hat in ihr
seine Kindheit verbracht.
25
00:02:29,300 --> 00:02:31,500
Hitlers Herrschaft
hatte sich stabilisiert.
26
00:02:32,180 --> 00:02:35,220
Die Auswirkungen der Wirtschafts-
krise waren unsichtbar geworden.
27
00:02:35,460 --> 00:02:37,740
Die Arbeitslosen waren von
der Stra�e verschwunden.
28
00:02:38,380 --> 00:02:41,140
Die Feinde des Regimes waren
zum Schweigen gebracht.
29
00:02:41,420 --> 00:02:44,980
Oder vertrieben. Oder verhaftet.
Oder bereits ermordet.
30
00:02:47,780 --> 00:02:49,500
Juden waren die S�ndenb�cke.
31
00:02:49,780 --> 00:02:51,700
Vogelfrei zur Vernichtung.
32
00:02:53,380 --> 00:02:55,340
Die meisten
der �briggeblieben Deutschen
33
00:02:55,580 --> 00:02:57,140
hatten sich mit
dem Regime arrangiert.
34
00:02:57,300 --> 00:02:59,500
Wenn sie nicht gleich
Hitlers Anh�nger waren.
35
00:03:11,460 --> 00:03:13,740
Zus�tzliche Ablenkung
bot das Kino.
36
00:03:17,580 --> 00:03:20,340
Das Kino der Nazi-Zeit war
Fantasy und Traumfabrik.
37
00:03:20,540 --> 00:03:23,260
Es wollte und sollte ein
zweites Hollywood werden -
38
00:03:23,420 --> 00:03:24,460
Hitlers Hollywood.
39
00:03:25,260 --> 00:03:26,260
(Offizier) Stillgestanden!
40
00:03:27,580 --> 00:03:30,420
(Off) Das Nazi-Kino war
theatralisch, illusionistisch.
41
00:03:31,020 --> 00:03:34,260
Es war monumental - es wollte
um jeden Preis gro� sein.
42
00:03:34,700 --> 00:03:36,300
Es war Gef�hl und Spektakel,
43
00:03:36,460 --> 00:03:38,620
etwas f�rs Herz und
etwas f�rs Auge.
44
00:03:39,540 --> 00:03:41,260
Es war fast immer ambivalent.
45
00:03:44,500 --> 00:03:46,900
Auch sie arbeitete
zuerst in Deutschland.
46
00:03:51,500 --> 00:03:53,340
Wir kennen diese Filme zu wenig.
47
00:03:53,580 --> 00:03:55,620
Aber es gibt keinen
Grund, wegzusehen.
48
00:03:57,460 --> 00:03:59,300
Die Filme sind besser
als ihr Ruf.
49
00:04:04,980 --> 00:04:07,340
Gar nicht so wenige
lohnen den zweiten Blick.
50
00:04:09,380 --> 00:04:11,660
Einen Blick, der sich
auf Details richtet,
51
00:04:11,820 --> 00:04:13,980
der von den Botschaften
der Oberfl�che absieht,
52
00:04:14,180 --> 00:04:15,180
ohne sie zu verdr�ngen.
53
00:04:15,980 --> 00:04:17,940
Manche wissen mehr
und zeigen viel mehr,
54
00:04:18,100 --> 00:04:20,020
als sie selbst wahrhaben wollen.
55
00:04:23,900 --> 00:04:26,340
Die Besten von ihnen
analysieren sich selber,
56
00:04:26,500 --> 00:04:28,580
verraten uns etwas
�ber sich hinaus.
57
00:04:29,020 --> 00:04:31,780
Wovon erz�hlen diese Filme,
was enth�llen sie?
58
00:04:31,980 --> 00:04:33,060
Was verbergen sie?
59
00:04:38,220 --> 00:04:39,900
Das Nazi-Kino war gro�e Show.
60
00:04:40,100 --> 00:04:42,020
Es hob ab, war Spektakel.
61
00:04:44,500 --> 00:04:45,860
Fast ist es manchmal,
62
00:04:46,140 --> 00:04:48,740
als sei alles ein einziger
gro�er Film gewesen.
63
00:04:49,820 --> 00:04:51,860
All dies ist Teil von
unser aller Ged�chtnis.
64
00:04:52,140 --> 00:04:54,580
All das lebt weiter
in unserem Unbewussten.
65
00:05:00,380 --> 00:05:02,420
Was wei� das Kino,
was wir nicht wissen?
66
00:05:03,500 --> 00:05:05,260
Schauen wir es uns an...
67
00:05:06,660 --> 00:05:09,140
Nur drei Tage nach der
"Machtergreifung"
68
00:05:09,300 --> 00:05:11,700
besuchte der neue Reichskanzler
Adolf Hitler
69
00:05:11,860 --> 00:05:14,380
eine Filmpremiere im Berliner
Ufa-Palast am Zoo.
70
00:05:14,580 --> 00:05:17,780
Gezeigt wird ein noch in der
Republik gedrehter U-Boot-Film,
71
00:05:18,020 --> 00:05:19,860
der den deutschen Kampf
im Ersten Weltkrieg
72
00:05:20,180 --> 00:05:21,940
zum heroischen
Opfergang stilisiert
73
00:05:22,140 --> 00:05:25,740
und einige zentrale Motive
der NS-Propaganda vorweg nimmt:
74
00:05:26,060 --> 00:05:28,820
Kameradschaft und Pflichterf�llung
als oberstes Gebot,
75
00:05:28,980 --> 00:05:31,780
das Soldaten-Kollektiv als
sinnstiftende Einheit.
76
00:05:37,540 --> 00:05:39,420
Und die unbedingte
selbstm�rderische
77
00:05:39,660 --> 00:05:42,620
Opferbereitschaft als Auftrag
f�rs Weiterk�mpfen -
78
00:05:42,900 --> 00:05:45,660
ein Film getr�nkt in
mythische Todessehnsucht:
79
00:05:47,460 --> 00:05:50,940
(Kadett) Unser Leben geh�rt
ja nicht mehr uns.
80
00:05:51,860 --> 00:05:53,460
Nicht mehr uns, B�hm.
81
00:05:58,540 --> 00:06:02,940
Wir m�ssen fahren, solang wir noch
einen Finger krumm machen k�nnen.
82
00:06:03,180 --> 00:06:06,660
Wieder aufm Boot und
wieder und wieder...
83
00:06:07,020 --> 00:06:10,300
bis uns der liebe
Gott beurlaubt, B�hm.
84
00:06:14,100 --> 00:06:16,020
Schlaft gut, ihr Lieben.
85
00:06:21,500 --> 00:06:24,340
(Off) Das Leben hat das Regime
nie zu feiern gewusst.
86
00:06:24,500 --> 00:06:25,740
Aber dem Kult des Todes
87
00:06:26,060 --> 00:06:28,540
gewannen Hitler und die Seinen
immer wieder neue,
88
00:06:28,780 --> 00:06:30,180
spektakul�re Bilder ab:
89
00:06:31,100 --> 00:06:34,380
in den Propagandaspektakeln
des allj�hrlichen Toten-Gedenkens
90
00:06:34,620 --> 00:06:37,380
an der M�nchner Feldherrenhalle
und auf dem K�nigsplatz.
91
00:06:38,260 --> 00:06:39,220
Im Hexensabbat -
92
00:06:39,420 --> 00:06:42,380
der entmenschlichten
Massenornamente der Parteifeiern.
93
00:06:43,060 --> 00:06:44,020
Vor allem aber
94
00:06:44,260 --> 00:06:47,540
im vom Fackelschein magisch
illuminierten Dunkel der Nacht -
95
00:06:48,140 --> 00:06:50,580
da f�hlten sie sich am wohlsten.
96
00:06:53,740 --> 00:06:55,580
Und nicht zuletzt in ihren Filmen:
97
00:06:55,940 --> 00:06:56,940
F�r Hitlers Regime
98
00:06:57,180 --> 00:07:00,300
war Kino das Mittel
der Kommunikation mit den Massen.
99
00:07:00,500 --> 00:07:04,660
(Kristina S�derbaum)
Ich wei�... wen ich liebte...
100
00:07:07,100 --> 00:07:08,060
Lebwohl...
101
00:07:08,580 --> 00:07:10,500
(Off) Wovon tr�umten
diese Deutschen?
102
00:07:10,700 --> 00:07:13,060
Das NS-Kino schien
vom Tod fasziniert.
103
00:07:13,300 --> 00:07:17,060
Auff�llig viele Filme ertrinken
in Szenarien der Todessehnsucht.
104
00:07:17,620 --> 00:07:19,580
(Carl Raddatz)
Ich seh' dich nicht mehr.
105
00:07:21,340 --> 00:07:22,380
Aels!
106
00:07:22,780 --> 00:07:24,220
(Off) Immer wieder Todesreigen.
107
00:07:24,460 --> 00:07:28,100
Vom "Sein zum Tode" schrieb
ein faschistischer Philosoph.
108
00:07:29,220 --> 00:07:31,580
In dieser glanzvollen
Inszenierung des Todes
109
00:07:31,820 --> 00:07:33,740
kam das Kino dem Regime
am n�chsten.
110
00:07:38,820 --> 00:07:41,820
Der Tod war immer ein gl�cklicher
Tod im Nazi-Kino
111
00:07:42,060 --> 00:07:44,420
und oft bis ins
Absurde verkitscht.
112
00:07:45,140 --> 00:07:48,140
* Musikalische Untermalung
aus "Sein zum Tode" *
113
00:07:57,540 --> 00:07:59,900
(Karl Ritter) Umsonst
zu sterben lieb' ich nicht.
114
00:08:00,900 --> 00:08:03,260
Doch lieb' ich zu
fallen am Opferh�gel
115
00:08:04,060 --> 00:08:05,300
f�r's Vaterland.
116
00:08:07,460 --> 00:08:09,660
Zu bluten des Herzens Blut
117
00:08:10,900 --> 00:08:12,060
f�r's Vaterland.
118
00:08:14,420 --> 00:08:16,140
Und Siegesboten kommen herab:
119
00:08:17,340 --> 00:08:19,020
Die Schlacht ist unser.
120
00:08:20,780 --> 00:08:22,740
Lebe droben, oh Vaterland
121
00:08:23,420 --> 00:08:25,380
und z�hle nicht die Toten.
122
00:08:26,740 --> 00:08:27,980
Dir ist, Liebes,
123
00:08:29,300 --> 00:08:31,340
nicht einer zu viel gefallen.
124
00:08:32,460 --> 00:08:33,820
(Off) Was war das f�r ein Volk,
125
00:08:34,060 --> 00:08:37,100
das die Dichter braucht,
um t�ten und sterben zu k�nnen?
126
00:08:38,620 --> 00:08:40,700
* Davon geht die Welt nicht unter
/ Zarah Leander *
127
00:08:40,900 --> 00:08:42,700
# Davon geht die Welt nicht unter,
128
00:08:42,900 --> 00:08:45,100
sieht man sie manchmal auch grau.
129
00:08:45,820 --> 00:08:48,380
Einmal wird sie wieder bunter,
130
00:08:48,900 --> 00:08:51,380
einmal wird sie wieder
himmelblau. #
131
00:08:53,260 --> 00:08:55,020
(Off) Wovon tr�umten
diese Deutschen?
132
00:08:55,220 --> 00:08:57,420
Offenkundig tr�umten
sie auch von Idyllen,
133
00:08:57,660 --> 00:08:58,860
von heiteren Familien,
134
00:08:59,060 --> 00:09:00,300
unber�hrter Natur,
135
00:09:01,020 --> 00:09:02,140
intakter Heimat.
136
00:09:04,900 --> 00:09:07,420
Das NS-Kino schuf eine
k�nstliche heile Welt:
137
00:09:07,860 --> 00:09:09,820
Traditionalismus und
Entertainment.
138
00:09:11,820 --> 00:09:15,380
Das Markante am Nazi-Kino ist
auch die v�llige Ironiefreiheit.
139
00:09:15,620 --> 00:09:18,180
Daf�r eine immer etwas
verkrampfte Fr�hlichkeit,
140
00:09:18,580 --> 00:09:22,380
jenes deutsche Gel�chter, das
die Welt bald zu f�rchten lernte.
141
00:09:22,980 --> 00:09:26,420
Eine Zeit, in der in der R�ckschau
nichts besonders lustig war,
142
00:09:26,660 --> 00:09:30,180
erscheint uns in ihren Filmbildern
als eine Periode fortw�hrender,
143
00:09:30,460 --> 00:09:32,180
wenn auch etwas
angestrengter Heiterkeit.
144
00:09:35,660 --> 00:09:38,780
Die Schl�sselfigur der NS-
Filmpolitik war Joseph Goebbels.
145
00:09:39,020 --> 00:09:40,300
Der Propagandaminister.
146
00:09:40,500 --> 00:09:42,300
"Schirmherr des deutschen Films".
147
00:09:42,500 --> 00:09:45,380
Der oberste PR-Mann des
totalit�ren Staates.
148
00:09:45,580 --> 00:09:49,060
Er kontrollierte Rundfunk, Presse
und jeden Bereich der Kunst.
149
00:09:49,300 --> 00:09:51,100
Am wichtigsten war ihm das Kino.
150
00:09:51,540 --> 00:09:53,580
Dies machte er sich
pers�nlich untertan.
151
00:09:54,260 --> 00:09:57,220
Das Dritte Reich w�re ohne
Propaganda undenkbar gewesen.
152
00:09:57,500 --> 00:09:59,140
Und Propaganda ohne Film.
153
00:10:00,020 --> 00:10:01,780
Es gab keine Autorenfilmer mehr.
154
00:10:02,060 --> 00:10:03,860
Wenn es im NS-Staat
�berhaupt einen einzigen
155
00:10:04,100 --> 00:10:07,620
echten Autorenfilmer gab,
dann war es Goebbels selbst:
156
00:10:09,780 --> 00:10:12,340
Er kontrollierte Drehb�cher,
Besetzungslisten,
157
00:10:12,660 --> 00:10:14,580
fertige Filme, das Casting.
158
00:10:14,860 --> 00:10:18,180
Goebbels pr�gte dem Regime seinen
eigenen Stil offensiv auf.
159
00:10:18,420 --> 00:10:21,380
Gewisserma�en ist das ganze
Dritte Reich Goebbels' Film,
160
00:10:21,580 --> 00:10:23,100
Goebbels' Gesamtkunstwerk.
161
00:10:23,460 --> 00:10:24,580
Goebbels sagte:
162
00:10:24,940 --> 00:10:26,740
(Zitat Goebbels)
Propaganda ist eine Kunst.
163
00:10:27,300 --> 00:10:29,380
Die Propaganda hat nur ein Ziel.
164
00:10:29,820 --> 00:10:33,940
Und zwar hei�t dieses Ziel
immer: Eroberung der Masse.
165
00:10:34,100 --> 00:10:36,340
Menschen f�r eine
Idee zu gewinnen,
166
00:10:36,580 --> 00:10:38,740
dass sie am Ende
ihr verfallen sind
167
00:10:39,260 --> 00:10:40,900
und nicht mehr davon loskommen.
168
00:10:44,540 --> 00:10:45,500
(Off) Gleichschaltung -
169
00:10:45,740 --> 00:10:47,820
das hie� zuerst einmal
Berufsverbot und Vertreibung
170
00:10:48,020 --> 00:10:50,460
von �ber 2000 Filmschaffenden
aller Bereiche.
171
00:10:50,780 --> 00:10:52,300
Viele verlie�en Deutschland.
172
00:10:52,580 --> 00:10:55,180
Marlene Dietrich, die schon
in Hollywood arbeitete,
173
00:10:55,420 --> 00:10:56,980
zog endg�ltig weg.
174
00:10:57,180 --> 00:10:59,140
Auch Fritz Lang verlie�
Deutschland,
175
00:10:59,340 --> 00:11:01,740
trotz aller Schmeicheleien
des neuen Regimes.
176
00:11:04,060 --> 00:11:06,780
Auch Georg Wilhelm Pabst ging.
Doch er hatte Pech:
177
00:11:07,220 --> 00:11:10,940
1939, die �berfahrt nach
Amerika war bereits gebucht,
178
00:11:11,140 --> 00:11:13,660
besuchte er mit franz�sischem
Pass seine Mutter.
179
00:11:13,940 --> 00:11:17,060
Da brach der Krieg aus.
Pabst konnte nicht mehr zur�ck.
180
00:11:17,260 --> 00:11:19,420
So musste er wieder
in Deutschland drehen
181
00:11:19,660 --> 00:11:21,380
und sich mit den Machthabern
arrangieren.
182
00:11:21,780 --> 00:11:25,260
Ergebnis dieser Gratwanderung
war der Film "Paracelsus".
183
00:11:29,740 --> 00:11:32,340
* Skurril-akzentuierte
Streichinstrumente *
184
00:12:56,700 --> 00:12:59,660
(Alter Mann) Wir sind wohl ins
Tollhaus geraten. Kommt!
185
00:12:59,860 --> 00:13:01,100
(Off) Was ist Propaganda?
186
00:13:01,260 --> 00:13:03,420
Propaganda ist Verzauberung,
nicht Zwang.
187
00:13:03,700 --> 00:13:05,420
Ihr Ziel ist Gleichschaltung
der Gesellschaft
188
00:13:05,620 --> 00:13:07,980
und ihre Mobilisierung
durch Massenwahn.
189
00:13:08,780 --> 00:13:10,780
Pabst zeigt eine
mittelalterliche Welt,
190
00:13:11,020 --> 00:13:14,220
fernab der deutschen Gegenwart,
dieser aber nicht un�hnlich.
191
00:13:17,540 --> 00:13:19,500
Pabst zeigt totale
Mobilmachung:
192
00:13:19,740 --> 00:13:22,140
Eine Masse im gleichen
Rhythmus, in Trance.
193
00:13:22,580 --> 00:13:23,940
Gef�hrt von einem F�hrer,
194
00:13:24,220 --> 00:13:25,540
mit dem sich die Masse
f�r einen Augenblick
195
00:13:25,780 --> 00:13:27,100
zu vereinigen scheint.
196
00:13:27,700 --> 00:13:29,860
Ihr gegen�ber: ein Vertreter
der Vernunft,
197
00:13:30,020 --> 00:13:32,180
der sich in ein Tollhaus
versetzt f�hlt,
198
00:13:32,540 --> 00:13:35,620
der gegen den Wahn ebenso
k�mpft, wie gegen Ideologen
199
00:13:35,900 --> 00:13:37,220
und gegen den Tod.
200
00:13:45,180 --> 00:13:46,980
(Zitat Kracauer)
Propaganda ist totalit�r,
201
00:13:47,180 --> 00:13:49,020
regressiv und nihilistisch.
202
00:13:49,340 --> 00:13:52,660
Man bringt bedeutende Begriffe
um den Rest ihrer Substanz,
203
00:13:52,860 --> 00:13:56,140
schl�pft in die Geh�use und
macht mit dem Schimmer Reklame.
204
00:13:56,900 --> 00:14:00,300
Hinter dem Tumult der Propaganda
taucht ein Totenkopf auf.
205
00:14:04,100 --> 00:14:07,580
(Off) Seit 1933 war auch
der Filmtheoretiker und Journalist
206
00:14:07,740 --> 00:14:09,260
Siegfried Kracauer im Exil -
207
00:14:09,420 --> 00:14:11,500
wie seine Freunde
Adorno und Benjamin.
208
00:14:13,900 --> 00:14:16,580
Dort schrieb Kracauer sein
bahnbrechendes Geschichtsbuch
209
00:14:16,820 --> 00:14:20,140
"Von Caligari zu Hitler" �ber
das Kino der Weimarer Republik.
210
00:14:21,260 --> 00:14:25,540
Daneben entstand auch eine gro�e,
aber kaum bekannte Studie zur
211
00:14:25,740 --> 00:14:27,620
"Totalit�ren Propaganda".
212
00:14:29,940 --> 00:14:30,900
Nach Kracauer
213
00:14:31,140 --> 00:14:33,980
ist das Kino ein Seismograph
seiner Entstehungszeit,
214
00:14:34,180 --> 00:14:37,580
ein Indikator f�r das kulturelle
Unbewusste einer Epoche:
215
00:14:38,300 --> 00:14:41,180
Filme "wissen etwas",
das wir nicht wissen,
216
00:14:41,340 --> 00:14:44,460
sie haben einen untergr�ndigen
Gehalt, den man freilegen kann.
217
00:14:45,900 --> 00:14:48,260
Wenn das stimmt - und wir glauben,
dass es stimmt -,
218
00:14:48,620 --> 00:14:51,140
was verr�t uns dann der NS-Film
�ber das "Dritte Reich"
219
00:14:51,380 --> 00:14:52,340
und seine Menschen?
220
00:14:52,580 --> 00:14:55,540
Wie wirken diese Filme,
ihre Mythen und Erz�hlungen,
221
00:14:55,740 --> 00:14:58,780
ihre offenen L�gen und ihre
versteckten Wahrheiten weiter
222
00:14:58,980 --> 00:15:00,420
in der deutschen Filmgeschichte?
223
00:15:00,700 --> 00:15:03,860
Was erz�hlt das deutsche Kino,
was wir vergessen haben?
224
00:15:08,980 --> 00:15:12,140
Der erste gegl�ckte, wenn auch
noch �berdeutliche Propagandafilm
225
00:15:12,300 --> 00:15:14,020
war "Hitlerjunge Quex".
226
00:15:16,220 --> 00:15:18,500
Hans Steinhoffs Film
erz�hlt von Quex,
227
00:15:18,660 --> 00:15:20,100
einem Jungen aus
dem Arbeitermilieu.
228
00:15:28,860 --> 00:15:31,060
Sp�tzeit der Weimarer Republik:
229
00:15:31,740 --> 00:15:34,140
Das Chaos der Bilder und
der Musikanspielungen steht f�r
230
00:15:34,420 --> 00:15:37,500
das Chaos einer Demokratie
am Rande des B�rgerkriegs.
231
00:15:39,500 --> 00:15:41,140
Musik spielt eine
zentrale Rolle:
232
00:15:41,260 --> 00:15:42,580
(Vater) Sing mal:
233
00:15:42,780 --> 00:15:45,980
# V�lker h�rt die Signale...
234
00:15:46,220 --> 00:15:47,460
Auf zum letzten...
235
00:15:47,740 --> 00:15:48,900
Kannst du nicht singen, du?!
236
00:15:49,140 --> 00:15:50,380
Das werd' ich dir beibringen, du:
237
00:15:50,620 --> 00:15:51,580
V�lker h�rt...
238
00:15:52,020 --> 00:15:54,100
(Quex) V�lker h�rt die...
239
00:15:54,700 --> 00:15:57,620
(Vater) Die Signale!
Auf zum letzten Gefecht!
240
00:15:58,100 --> 00:16:01,060
(Quex)
V�lker h�rt die Signale...
241
00:16:01,820 --> 00:16:04,620
(Off) Der Film funktioniert wie
ein Psychogramm des Faschismus:
242
00:16:05,140 --> 00:16:07,540
die Not der kleinen Leute,
die Schw�che der V�ter,
243
00:16:07,740 --> 00:16:08,860
der Vater-Sohn-Konflikt,
244
00:16:09,100 --> 00:16:12,060
in der sich der Film ganz auf
die Seite der Jungen stellt:
245
00:16:14,220 --> 00:16:15,580
(Vater) Sieh mal,
246
00:16:16,340 --> 00:16:17,980
es passiert heute manches,
247
00:16:18,580 --> 00:16:20,580
was du noch nicht
so richtig kapierst.
248
00:16:22,220 --> 00:16:23,780
Aber wir Proleten,
249
00:16:24,780 --> 00:16:26,540
wir m�ssen uns unser Haut wehren.
250
00:16:27,380 --> 00:16:28,340
Det is' es.
251
00:16:30,420 --> 00:16:33,220
Und nun m�sst ihr Jungs
uns eben helfen.
252
00:16:34,220 --> 00:16:36,900
M�sst auch eben zu uns
stehen, zu uns Alten.
253
00:16:38,260 --> 00:16:40,300
Sonst schaffen wir
das n�mlich nicht.
254
00:16:44,940 --> 00:16:46,620
(Off) W�hrend ihm
das wilde legere Leben
255
00:16:46,860 --> 00:16:48,900
bei der kommunistischen
Jugend suspekt ist,
256
00:16:49,140 --> 00:16:50,460
f�hlt sich Quex von
der Geborgenheit
257
00:16:50,820 --> 00:16:52,340
der anderen Seite angezogen.
258
00:16:53,020 --> 00:16:54,820
(M�dchen) Am Ende hast du
nicht mal 'ne Freundin.
259
00:16:55,020 --> 00:16:56,060
(Quex) Wozu denn?
260
00:16:56,340 --> 00:16:57,420
* Gel�chter *
261
00:16:59,140 --> 00:17:01,140
(M�dchen)
Mensch. Hab dich doch nicht so!
262
00:17:12,580 --> 00:17:14,540
(Off) Der Wald wird zum Ort
der Initiation,
263
00:17:14,780 --> 00:17:16,380
die Musik zu deren Mittel.
264
00:17:27,300 --> 00:17:30,780
Und die Idee der Jugend ist
sinnlich, erotisch aufgeladen,
265
00:17:30,940 --> 00:17:32,620
Abenteuer und Geheimnis.
266
00:17:34,780 --> 00:17:35,820
(Quex) Wo soll ich denn hin?
267
00:17:36,060 --> 00:17:37,020
(Vater) Was 'ne Frage!
268
00:17:37,260 --> 00:17:39,180
Zu deinem Vater nat�rlich,
wo du hingeh�rst.
269
00:17:39,540 --> 00:17:41,300
(HJ-Offizier)
Das eben ist die Frage:
270
00:17:41,540 --> 00:17:43,220
Wo geh�rt der Junge heute hin?
271
00:17:43,660 --> 00:17:45,660
Sie, ich habe sehr
gute Eltern gehabt.
272
00:17:45,860 --> 00:17:47,780
Aber wie ich 15 war,
da bin ich ausger�ckt.
273
00:17:48,100 --> 00:17:49,820
Zu Tausenden sind die Jungens
schon ausger�ckt.
274
00:17:50,020 --> 00:17:51,140
(Vater) Das warn' eben Lausejungs.
275
00:17:51,340 --> 00:17:53,900
(HJ-Offizier) Ah, Sie, Jungens
sind etwas Wunderbares.
276
00:17:54,260 --> 00:17:56,900
Jungens sind ein gro�es Geheimnis,
zu allen Zeiten schon.
277
00:17:57,260 --> 00:18:00,260
Sind zu den Pelzj�gern, zu den
Zigeunern sind sie geflohen.
278
00:18:00,580 --> 00:18:02,900
Immer hat sie eines Tags
der gro�e Zug gepackt.
279
00:18:03,420 --> 00:18:05,500
Wo geh�rt ein Junge hin?
280
00:18:16,140 --> 00:18:17,020
(Off) Verf�hrung pur.
281
00:18:17,220 --> 00:18:18,220
(M�dchen) Mach' doch auf!
282
00:18:19,940 --> 00:18:23,300
(Off) Halt und Anerkennung findet
Quex erst durch die HJ-Uniform.
283
00:18:23,580 --> 00:18:25,580
(Quex) Ihr seid ja alle
miteinander verr�ckt geworden.
284
00:18:27,420 --> 00:18:28,620
(M�dchen) So, Heini!
285
00:18:30,220 --> 00:18:32,140
(HJ-F�hnleinf�hrer)
Da hast du einen Spiegel.
286
00:18:33,140 --> 00:18:34,740
(Off) Doch sie wird t�dlich:
287
00:18:35,780 --> 00:18:37,460
(Quex) Kolossal!
288
00:18:37,700 --> 00:18:39,500
(Off) Ein guter Opfertod.
289
00:18:43,020 --> 00:18:47,380
(Quex)
Unsere Fahne flattert uns voran...
290
00:18:48,940 --> 00:18:50,980
(Off) Kracauer schreibt
�ber den Film:
291
00:18:51,220 --> 00:18:53,900
(Zitat Kracauer) Eine deutliche
Kritik an fr�heren, plumpen
292
00:18:54,100 --> 00:18:56,940
und �bertriebenen Versuchen,
den neuen Herren zu gefallen.
293
00:18:57,420 --> 00:18:59,660
Die Kommunisten werden
nicht als Gegner, sondern
294
00:18:59,940 --> 00:19:02,340
als verf�hrte Volksgenossen
pr�sentiert.
295
00:19:02,660 --> 00:19:05,180
Am Ende scheinen
die gespenstischen Marschs�ulen
296
00:19:05,380 --> 00:19:08,380
der SA aus dem toten
Heini aufzutauchen,
297
00:19:08,660 --> 00:19:12,420
so als erlebte er in ihren
Reihen seine Auferstehung.
298
00:19:12,700 --> 00:19:15,260
* Marschgesang: "Unsere Fahne
flattert uns voran" *
299
00:19:20,060 --> 00:19:21,740
(Off)
Auf die Politisierung der �sthetik
300
00:19:21,900 --> 00:19:23,980
folgte die �sthetisierung
der Politik.
301
00:19:27,260 --> 00:19:28,500
Leni Riefenstahl -
302
00:19:28,700 --> 00:19:31,340
ihr Dokumentarfilm vom
N�rnberger Reichsparteitag,
303
00:19:31,540 --> 00:19:33,580
eine pers�nliche
Auftragsarbeit Hitlers,
304
00:19:33,820 --> 00:19:36,500
wurde das Paradebeispiel
der Film-Propaganda.
305
00:19:37,380 --> 00:19:39,580
Geschickte
Aufmerksamkeitschoreographie
306
00:19:39,780 --> 00:19:41,340
zun�chst als Popkonzert:
307
00:19:42,620 --> 00:19:45,540
Hitler ist der Star einer zur
Mis-en-scene gewordenen Politik -
308
00:19:45,780 --> 00:19:46,740
nur von hinten.
309
00:19:46,940 --> 00:19:50,300
Seine Wirkung ist vor allem in
den Gesichtern der Fans abzulesen.
310
00:19:50,940 --> 00:19:53,420
Und diese Wirkung wird von
der Regisseurin offenkundig
311
00:19:53,660 --> 00:19:55,460
auch noch erotisch aufgeladen.
312
00:19:56,060 --> 00:19:57,500
Gesichter in Ekstase.
313
00:19:58,300 --> 00:19:59,620
Models des Faschismus.
314
00:19:59,820 --> 00:20:01,780
Wie von Arno Breker gemei�elt.
315
00:20:04,380 --> 00:20:05,900
Dann, in einem zweiten Schritt,
316
00:20:06,060 --> 00:20:08,540
macht der Film halb
unbewusst deutlich,
317
00:20:08,780 --> 00:20:10,820
dass es sich bei
den NS-Polit-Schauspielen
318
00:20:11,020 --> 00:20:13,260
auch um eine Form
des Gottesdienstes handelte,
319
00:20:13,540 --> 00:20:15,660
in dem der F�hrer in
flehentlichem Beschw�rungston
320
00:20:15,860 --> 00:20:17,340
zu seiner Gemeinde predigt.
321
00:20:17,660 --> 00:20:20,020
(Hitler O-Ton)
...f�r ganz Deutschland steht.
322
00:20:20,780 --> 00:20:23,460
Und wir m�chten nun, dass ihr,
323
00:20:23,660 --> 00:20:26,140
deutsche Jungens und
deutsche M�dchen,
324
00:20:28,020 --> 00:20:31,940
in euch all das aufnehmt,
was wir dereinst
325
00:20:32,140 --> 00:20:33,900
uns von Deutschland erhoffen.
326
00:20:34,100 --> 00:20:36,860
Wir wollen ein Volk sein,
327
00:20:37,740 --> 00:20:42,380
und ihr, meine Jugend,
sollt dieses Volk nun werden.
328
00:20:44,300 --> 00:20:46,340
(Off) Schlie�lich
der dritte Schritt:
329
00:20:46,580 --> 00:20:49,380
die Gleichschaltung und
Aufl�sung des Individuellen
330
00:20:49,540 --> 00:20:50,740
in der Geometrie.
331
00:20:50,980 --> 00:20:54,420
Musikalische Bilder,
Kontrapunkte, Rhythmen.
332
00:20:58,180 --> 00:21:00,220
�brig bleibt nur ein Einziger.
333
00:21:04,900 --> 00:21:08,420
Kein Regime hat je so pomp�s
sich zu feiern gewusst.
334
00:21:08,660 --> 00:21:11,500
Noch hatten die Menschen Angst
vor Chaos und Anarchie.
335
00:21:11,820 --> 00:21:13,180
Dies war seine Antwort:
336
00:21:13,420 --> 00:21:15,060
theatralisches Spektakel,
337
00:21:15,300 --> 00:21:18,420
Feierlichkeit, Ritual,
Erhabenheit.
338
00:21:18,700 --> 00:21:20,300
Die Mechanik der Masse.
339
00:21:20,660 --> 00:21:22,780
Und das, was Kracauer
schon Jahre zuvor
340
00:21:22,980 --> 00:21:24,860
als "Ornament der Masse"
beschrieben hatte:
341
00:21:25,100 --> 00:21:26,380
eine Chorus-Line.
342
00:21:26,580 --> 00:21:29,780
Wie bald darauf die Revuefilme,
f�hrt Riefenstahl Ordnung vor
343
00:21:30,100 --> 00:21:31,620
und visualisiert Gleichschaltung.
344
00:21:31,860 --> 00:21:33,460
Das Volk wurde ausgerichtet.
345
00:21:33,620 --> 00:21:35,820
(Offizier) Spaten ab!
346
00:21:37,220 --> 00:21:38,460
(Soldaten) Deutschland!
347
00:21:46,220 --> 00:21:47,940
(Zitat Sontag)
Geschichte wurde zum Theater.
348
00:21:48,420 --> 00:21:51,060
Alles war auf die Bed�rfnisse
der Kameras zugeschnitten.
349
00:21:51,460 --> 00:21:52,780
In "Triumph des Willens"
350
00:21:52,940 --> 00:21:55,140
ist das Bild nicht l�nger
das Protokoll der Wirklichkeit.
351
00:21:55,300 --> 00:21:56,700
Die Wirklichkeit
wurde geschaffen,
352
00:21:56,940 --> 00:21:58,140
um dem Bild zu dienen.
353
00:22:00,700 --> 00:22:02,740
(Off) Ein Aufstand
gegen die Moderne,
354
00:22:02,940 --> 00:22:04,700
der sich modernster
Mittel bediente.
355
00:22:04,900 --> 00:22:06,260
Ein Bewegungsregime.
356
00:22:06,860 --> 00:22:08,900
Die Ordnung mobilisierter
Menschenquader,
357
00:22:09,100 --> 00:22:12,060
einer st�ndigen, in Gleichschritt
versetzten Bewegung.
358
00:22:12,300 --> 00:22:13,900
Zuk�nftiges Kanonenfutter.
359
00:22:24,500 --> 00:22:25,820
(Zitat Sontag)
Wenn Riefenstahls Filme
360
00:22:25,980 --> 00:22:27,420
noch immer wirken,
so unter anderem deshalb,
361
00:22:27,620 --> 00:22:29,900
weil die Sehns�chte, die in
ihnen zum Ausdruck kommen,
362
00:22:30,100 --> 00:22:31,580
nach wie vor gef�hlt werden,
363
00:22:31,820 --> 00:22:34,140
weil ihr Inhalt ein
romantisches Ideal ist,
364
00:22:34,340 --> 00:22:36,940
zu dem sich nach wie vor
viele hingezogen f�hlen:
365
00:22:37,460 --> 00:22:39,500
den Glauben an den Guru
und das Okkulte.
366
00:22:40,500 --> 00:22:42,460
Die Verherrlichung
der Gemeinschaft schlie�t
367
00:22:42,660 --> 00:22:45,860
das Streben nach absoluter
F�hrerschaft keineswegs aus.
368
00:22:48,420 --> 00:22:51,740
(Off) Riefenstahls Olympiafilm
propagierte ein K�rperideal,
369
00:22:52,060 --> 00:22:54,060
das auch im Alltag
Folgen zeitigte.
370
00:22:54,260 --> 00:22:57,180
Ein ganzer Staat auf der Suche
nach dem idealen Leib.
371
00:23:13,420 --> 00:23:14,780
(Johannes Heesters)
Beinahe h�tt' ich's vergessen.
372
00:23:14,940 --> 00:23:16,020
(Marika R�kk) Was?
373
00:23:16,220 --> 00:23:17,260
(Heesters) Woll'n wir hingehen?
374
00:23:17,500 --> 00:23:18,580
(R�kk) Ein neuer Film?
375
00:23:19,220 --> 00:23:21,740
(Off) �ber 1000 Filme wurden
im Dritten Reich produziert.
376
00:23:22,060 --> 00:23:24,740
�ber 500 davon waren
Kom�dien und Musik-Filme.
377
00:23:24,940 --> 00:23:26,540
Knapp 300 waren Melodramen.
378
00:23:27,020 --> 00:23:28,820
Der Rest Abenteuer-
und Detektivfilme.
379
00:23:29,020 --> 00:23:31,380
Es gab Raum f�r Entdeckungen,
es gab gut gemachte,
380
00:23:31,540 --> 00:23:33,900
mitunter �sthetisch gro�artige,
sch�ne Momente,
381
00:23:34,260 --> 00:23:35,780
aber es gab keine Unschuld.
382
00:23:36,020 --> 00:23:38,180
Viele Hundert Millionen
Leute gingen ins Kino -
383
00:23:38,420 --> 00:23:41,940
ein Ort der Weltflucht,
trotzdem auch der Indoktrination.
384
00:23:42,140 --> 00:23:43,620
Auch hier herrschte Kontrolle.
385
00:23:43,820 --> 00:23:46,460
Eine Vorstellung sollte in
der Regel komplett besucht werden.
386
00:23:46,620 --> 00:23:48,820
Vor dem Spielfilm gab
es den Kulturfilm
387
00:23:49,060 --> 00:23:50,100
und die Wochenschauen,
388
00:23:50,300 --> 00:23:51,980
die zunehmend vom
Filmminister Goebbels
389
00:23:52,220 --> 00:23:53,460
pers�nlich freigegeben wurden.
390
00:23:53,700 --> 00:23:55,340
(Nachrichtensprecher) In Rom fand
die 14. Internationale Sportwoche
391
00:23:55,580 --> 00:23:56,740
ihren Abschluss.
392
00:23:59,980 --> 00:24:02,700
Im Poloturnier siegte nach
spannendem Kampf sehr �berlegen
393
00:24:02,940 --> 00:24:04,620
Prinz Louis Alexander
mit seiner Mannschaft.
394
00:24:13,220 --> 00:24:15,020
Der Prinz empf�ngt aus
der Hand seiner Verlobten,
395
00:24:15,220 --> 00:24:17,300
der Prinzessin Irina,
den Goldpokal.
396
00:24:20,020 --> 00:24:21,060
(Off) Die Ufa -
397
00:24:21,260 --> 00:24:23,300
sie war das gro�e
deutsche Filmstudio.
398
00:24:23,500 --> 00:24:25,700
Ihre Besitzer hatten Hitler
zur Macht verholfen.
399
00:24:26,020 --> 00:24:29,700
Gegr�ndet 1917 passte sich
das Unternehmen schnell an
400
00:24:29,860 --> 00:24:31,620
und bem�hte sich,
f�r die neuen Verh�ltnisse
401
00:24:31,780 --> 00:24:33,340
den richtigen Ton zu treffen.
402
00:24:33,500 --> 00:24:36,340
1937 wurde die Ufa verstaatlicht.
403
00:24:36,500 --> 00:24:38,940
Zunehmend wurden andere
Filmfirmen aufgel�st
404
00:24:39,180 --> 00:24:43,420
und 1942 ging alles in einem
staatlichen Monopol-Konzern auf -
405
00:24:43,700 --> 00:24:44,900
der "Ufa-Film".
406
00:24:51,180 --> 00:24:53,940
Ein typisches Stilmittel:
wild gewagte Blenden.
407
00:24:54,980 --> 00:24:57,460
Zusammen mit traumhaften
Mehrfach-�berblendungen
408
00:24:57,700 --> 00:25:00,380
schufen sie eine grunds�tzlich
irreale Atmosph�re,
409
00:25:00,620 --> 00:25:02,500
in der alles relativ war.
410
00:25:13,300 --> 00:25:16,580
Kaleidoskopische Bilder
der Ambivalenz: Vexierbilder.
411
00:25:18,540 --> 00:25:21,140
Durch Doppeldeutigkeiten werden
die Grenzen verwischt,
412
00:25:21,300 --> 00:25:24,700
werden unsichtbar - nicht nur die
zwischen Traum und Wirklichkeit.
413
00:25:33,100 --> 00:25:35,900
Das NS-Kino stellte seinen
Illusionismus selber aus.
414
00:25:36,540 --> 00:25:39,420
Hier wurde das Kino tats�chlich
zur Traumfabrik.
415
00:25:40,940 --> 00:25:43,340
* Melancholische Klaviermusik *
416
00:26:28,820 --> 00:26:31,500
(Off) Das typischste Genre
waren Revuefilme wie dieser.
417
00:26:31,740 --> 00:26:33,700
"Tonfilm-Operetten"
nannte man diese hybriden,
418
00:26:34,060 --> 00:26:36,420
aber zeitgem��en
Musical-Anverwandlungen.
419
00:26:36,620 --> 00:26:39,460
Vergn�gliche Kapriolen
wirklichkeitsfremder Menschen,
420
00:26:39,660 --> 00:26:41,460
Opium f�r ein abgelenktes Volk.
421
00:26:41,660 --> 00:26:44,100
Immer wieder Uniformit�t
und Gleichschritt.
422
00:26:44,300 --> 00:26:46,300
Die Revuefilme f�hren Ordnung vor
423
00:26:46,540 --> 00:26:48,540
und visualisieren Gleichschaltung.
424
00:26:48,740 --> 00:26:50,060
* Marika R�kk / In der Nacht ist
der Mensch nicht gern alleine *
425
00:26:50,260 --> 00:26:53,140
# In der Nacht ist der Mensch
nicht gern alleine,
426
00:26:53,620 --> 00:26:56,500
denn die Liebe im hellen
Mondenscheine... #
427
00:26:56,860 --> 00:26:57,820
(Off) Die Ungarin Marika R�kk -
428
00:26:58,020 --> 00:27:00,700
wie so viele Stars des deutschen
Films eine Ausl�nderin.
429
00:27:01,020 --> 00:27:04,220
# ...einesteils und andererseits
und au�erdem.
430
00:27:04,460 --> 00:27:07,540
Denn der Mensch braucht ein
kleines bisschen Liebe... #
431
00:27:09,700 --> 00:27:12,340
(Off) Sie und ihre Filme,
das war eine Welt f�r sich.
432
00:27:13,460 --> 00:27:16,620
Roboterhaft und unverw�stlich
- eine Gummifrau.
433
00:27:17,700 --> 00:27:20,060
Im Dritten Reich drehte
zwar jeder seine Pirouetten.
434
00:27:20,300 --> 00:27:23,780
Aber keine drehte so viel wie
die brummkreiselhafte Marika R�kk.
435
00:27:24,060 --> 00:27:26,980
Wie viele Pirouetten hat die R�kk
im Dritten Reich wohl gedreht?
436
00:27:27,300 --> 00:27:28,860
Dem Publikum wurde schwindelig.
437
00:27:29,420 --> 00:27:31,260
* Johannes Heesters *
438
00:27:32,380 --> 00:27:36,060
# Man m�sste Klavier
spielen k�nnen,
439
00:27:36,300 --> 00:27:39,100
wer Klavier spielt,
hat Gl�ck bei den Frauen... #
440
00:27:39,340 --> 00:27:40,620
(Off) Der andere Revuestar:
441
00:27:40,820 --> 00:27:43,820
Johannes Heesters -
Holl�nder und Frauenschwarm.
442
00:27:48,220 --> 00:27:51,700
Auch Historiendramen waren beliebt
- gro�e Deutsche in Uniform.
443
00:27:54,340 --> 00:27:55,820
Schlie�lich die Melodram:
444
00:27:56,140 --> 00:28:00,060
Liebeskonflikte um kleinen Gender-
Trouble und gro�en Verzicht.
445
00:28:00,300 --> 00:28:02,740
Meist mit Frauen als Hauptfiguren.
446
00:28:22,460 --> 00:28:25,340
Andere Genres schwelgten
in exotistischen Phantasien -
447
00:28:25,780 --> 00:28:28,140
wie dieses aufw�ndige Verfilmung
des Karl-May-Romans
448
00:28:28,340 --> 00:28:29,500
"Durch die W�ste".
449
00:28:29,700 --> 00:28:32,060
(Araber)
Ein Giaur! Ein Giaur!
450
00:28:34,780 --> 00:28:37,060
(Off) Ein Deutscher,
der im Orient f�r Ordnung sorgt -
451
00:28:37,380 --> 00:28:39,660
ein germanischer
"Lawrence von Arabien",
452
00:28:39,860 --> 00:28:41,580
30 Jahre vor David Lean.
453
00:29:03,500 --> 00:29:05,060
Sonstige Genres gab es kaum:
454
00:29:05,260 --> 00:29:07,340
keine Horrorfilme, keine Fantasy.
455
00:29:07,540 --> 00:29:10,140
Nicht deswegen, weil das Publikum
damit nichts anfangen konnte,
456
00:29:10,380 --> 00:29:11,740
sondern, weil es
ihm zu nahe war.
457
00:29:12,020 --> 00:29:14,820
Das Dritte Reich war selbst
purer Horror, pure Fantasy.
458
00:29:15,100 --> 00:29:16,140
Und in Deutschland durfte das Kino
459
00:29:16,340 --> 00:29:18,780
noch nie allzu viel mit
der Wirklichkeit zu tun haben.
460
00:29:19,660 --> 00:29:22,380
Im totalen Staat ist auch
die Propaganda total.
461
00:29:22,620 --> 00:29:25,100
Dies war der einzige Science-
Fiction-Film des Dritten Reichs:
462
00:29:25,260 --> 00:29:27,860
"Gold", ein schwacher
"Metropolis"-Abklatsch,
463
00:29:28,100 --> 00:29:30,660
der eine merkw�rdig morbide
Atmosph�re ausstrahlte.
464
00:29:30,820 --> 00:29:33,700
Mit "Metropolis"-Star
Brigitte Helm in der Hauptrolle.
465
00:29:34,020 --> 00:29:35,420
Hier spricht sie sogar:
466
00:29:35,740 --> 00:29:38,500
(Brigitte Helm) Unternehmen Sie
hier nichts gegen meinen Vater.
467
00:29:41,180 --> 00:29:43,180
Ich sag es nicht seinetwegen...
468
00:29:50,580 --> 00:29:53,860
(Off) Und mit Hans Albers.
Ihm war einfach alles erlaubt.
469
00:29:54,100 --> 00:29:55,700
Blonde Haare, blaue Augen.
470
00:29:55,980 --> 00:29:59,140
1891 geboren war Hans Albers
ein Kinoheld.
471
00:29:59,500 --> 00:30:02,380
Der Held schlechthin des deutschen
Films, aber ein luftiger,
472
00:30:02,620 --> 00:30:03,980
leichter,
kaum je tragischer Held.
473
00:30:04,180 --> 00:30:06,700
Einer der wenigen deutschen
Stars mit Augenzwinkern,
474
00:30:06,940 --> 00:30:08,060
wenn nicht Ironie.
475
00:30:08,260 --> 00:30:11,020
(Hans Albers)
# ...sch�n war's mit uns zweien.
476
00:30:11,220 --> 00:30:14,140
Aber leider, aber leider... #
477
00:30:14,380 --> 00:30:15,340
(Off) Ein Filou,
478
00:30:15,540 --> 00:30:17,740
ein Anti-Nazi-Typus
obwohl "germanisch".
479
00:30:18,060 --> 00:30:20,620
So etwas wie der Sonnengott
des deutschen Kinos.
480
00:30:21,340 --> 00:30:24,060
Er am ehesten war im NS-Kino
ein Action-Held.
481
00:30:24,260 --> 00:30:25,300
K�rperlich,
482
00:30:25,580 --> 00:30:28,020
mit Durchschlagskraft und einer
vor ihm nie gekannten Frechheit,
483
00:30:28,220 --> 00:30:29,900
mit der er die Autorit�ten
attackierte,
484
00:30:30,100 --> 00:30:32,260
brachte er einen fast
amerikanischen Schwung
485
00:30:32,500 --> 00:30:34,140
und den Ton der Stra�e
auf die Leinw�nde.
486
00:30:34,540 --> 00:30:35,540
Ein Abenteurer.
487
00:30:36,180 --> 00:30:38,580
Und ein Mythos schon zu Lebzeiten.
488
00:30:42,020 --> 00:30:43,900
* Frauen kreischen und jubeln *
489
00:30:48,060 --> 00:30:51,860
(Off) Hitlers Hollywood war kein
Autoren-Kino, es war Star-Kino.
490
00:30:52,260 --> 00:30:54,340
Hier funktionierte
die deutsche Traumfabrik.
491
00:30:54,580 --> 00:30:56,540
Auffallend viele von ihnen
kamen aus dem Ausland.
492
00:30:56,860 --> 00:30:59,380
Das Ausland lieferte den so
dringend begehrten Glamour,
493
00:30:59,620 --> 00:31:02,300
internationalen und mitunter
exotischen Touch -
494
00:31:03,060 --> 00:31:05,180
auch darin Hollywood
nicht un�hnlich.
495
00:31:07,100 --> 00:31:08,620
Schauspieler im Dritten
Reich geh�rten zu den
496
00:31:08,860 --> 00:31:10,300
bestbezahlten Berufsgruppen.
497
00:31:10,500 --> 00:31:11,940
Ihre Gagen lagen pro Film
498
00:31:12,140 --> 00:31:13,740
im hohen f�nfstelligen Bereich.
499
00:31:14,140 --> 00:31:18,340
Hinzu kam, dass ab 1938 auf
pers�nliche Anordnung Hitlers
500
00:31:18,580 --> 00:31:20,020
40 Prozent der Einnahmen
501
00:31:20,220 --> 00:31:22,380
als Werbungskosten abgesetzt
werden konnten.
502
00:31:22,660 --> 00:31:24,860
Die Gegenleistung war klar.
503
00:31:28,060 --> 00:31:31,580
Das Kino war ein Teil vom Staat
als Gesamtkunstwerk.
504
00:31:45,420 --> 00:31:48,300
Trotzdem war der Abgang der
Emigranten schwer zu verkraften.
505
00:31:48,580 --> 00:31:50,380
Goebbels suchte eine neue Garbo.
506
00:31:50,660 --> 00:31:52,420
Schwedinnen waren "in":
507
00:31:54,260 --> 00:31:55,580
Kristina S�derbaum,
508
00:31:57,500 --> 00:31:58,780
Zarah Leander
509
00:32:02,980 --> 00:32:04,500
und Ingrid Bergman.
510
00:32:07,020 --> 00:32:10,260
23-j�hrig, war dies ihr einziges
Gastspiel im Dritten Reich:
511
00:32:17,020 --> 00:32:18,300
"Die 4 Gesellen" ist einer
512
00:32:18,580 --> 00:32:20,500
der interessantesten Filme
dieser Epoche.
513
00:32:20,780 --> 00:32:22,860
Berlin-Bilder im Stil
der neuen Sachlichkeit.
514
00:32:23,100 --> 00:32:24,540
Capriccios der Gro�stadt.
515
00:32:37,660 --> 00:32:39,180
(Ingrid Bergmann)
Gesch�ftsinteresse
516
00:32:39,340 --> 00:32:41,180
geht vor Privatinteresse.
Wir sind Vier...
517
00:32:41,460 --> 00:32:43,860
(Off) Es geht um vier moderne
Frauen. Grafikerinnen,
518
00:32:44,060 --> 00:32:46,740
die nach dem Studium eine eigene
Firma gr�nden wollen,
519
00:32:47,020 --> 00:32:48,620
in der M�nnerwelt zun�chst
scheitern,
520
00:32:48,860 --> 00:32:49,820
dann Erfolg haben,
521
00:32:50,020 --> 00:32:53,580
dann daran scheitern, dass sie
doch die Ehe dem Beruf vorziehen.
522
00:32:53,860 --> 00:32:55,340
Der Konservatismus siegt -
523
00:32:55,540 --> 00:32:57,780
aber immerhin scheinen
wandelnde Rollenmodelle
524
00:32:58,060 --> 00:32:59,260
und andere
M�glichkeiten auf,
525
00:32:59,460 --> 00:33:01,100
f�r einen langen
Film-Augenblick.
526
00:33:04,500 --> 00:33:05,420
(Hans S�hnker) Ach,
wenn Sie w�ssten,
527
00:33:05,660 --> 00:33:07,540
wie gut Ihnen so eine
K�chensch�rze steht.
528
00:33:08,220 --> 00:33:09,780
Wollen Sie mir nicht
wenigstens ein paar Brote mit
529
00:33:10,020 --> 00:33:12,140
auf die Reise geben, damit ich
Sie in guter Erinnerung behalte?
530
00:33:12,460 --> 00:33:14,740
(Bergmann) Wollen Sie vielleicht
auch noch ein paar W�rstchen?
531
00:33:16,100 --> 00:33:17,660
(S�hnker) Wenn's nicht
zu viel verlangt ist.
532
00:33:18,220 --> 00:33:19,380
(Bergmann) Bitte!
533
00:33:19,740 --> 00:33:23,060
(Off) Sp�ter wollte Bergman diesen
Ausflug unter den Teppich kehren.
534
00:33:23,340 --> 00:33:26,260
Eine Einladung zum Tee bei
Goebbels habe sie abgelehnt,
535
00:33:26,540 --> 00:33:28,540
das war alles,
was ihr dazu einfiel.
536
00:33:30,060 --> 00:33:31,900
Sechs Jahre sp�ter
spielte Ingrid Bergman
537
00:33:32,100 --> 00:33:33,980
in "Casablanca"
eine Antifaschistin -
538
00:33:34,180 --> 00:33:35,900
auch eine Form von Bu�e.
539
00:33:39,060 --> 00:33:41,260
* Yes Sir / Zarah Leander *
540
00:33:43,620 --> 00:33:46,980
(Off) Zarah Leander - der erste
gro�e Star des NS-Film.
541
00:33:47,220 --> 00:33:49,100
Sie sollte
die neue Garbo sein.
542
00:33:49,300 --> 00:33:52,860
Tiefe Stimme, dunkle Haare,
forcierte Fr�hlichkeit
543
00:33:53,060 --> 00:33:55,740
in schwerbl�tigen
melodramatischen Szenarien.
544
00:33:58,020 --> 00:34:00,260
Ihre Lieder sangen von
verlorener Heimat,
545
00:34:00,420 --> 00:34:02,620
unerf�llten Sehns�chten,
von Wundern,
546
00:34:02,940 --> 00:34:04,340
die vielleicht doch
noch eintreten.
547
00:34:04,540 --> 00:34:07,020
Eine, wenn auch etwas
spie�ige, Femme Fatale.
548
00:34:13,260 --> 00:34:15,500
Imitationen des Lebens,
die wie Drogen wirken.
549
00:34:15,740 --> 00:34:18,700
Langsam sickern sie ein ins
Bewusstsein des Publikums
550
00:34:18,940 --> 00:34:21,460
und entfalten ihren
s��en Zauber, ihre Macht.
551
00:34:21,900 --> 00:34:23,900
Es ist die Macht der Melancholie.
552
00:34:25,660 --> 00:34:28,020
Kreiert hatte diesen
Star Detlev Sierck
553
00:34:28,340 --> 00:34:30,580
aus dem sp�ter der Emigrant
Douglas Sirk wurde,
554
00:34:30,820 --> 00:34:31,860
nachdem er sich jahrelang
555
00:34:32,180 --> 00:34:34,740
durchaus geschmeidig im
Nazi-Kino bewegt hatte.
556
00:34:35,260 --> 00:34:37,500
Dann drehte er seine
Melos in Hollywood.
557
00:34:45,580 --> 00:34:46,500
Puerto Rico:
558
00:34:46,740 --> 00:34:49,620
Ein verf�hrerischer, aber auch
gef�hrlich ambivalenter Ort
559
00:34:49,860 --> 00:34:52,020
zwischen Lebenslust
und Fieberd�mpfen.
560
00:34:54,940 --> 00:34:58,780
* Der Wind hat mir ein Lied
erz�hlt / Zarah Leander *
561
00:35:02,900 --> 00:35:08,900
# Allein bin ich in der Nacht.
562
00:35:09,420 --> 00:35:12,220
Meine Seele wacht
563
00:35:12,700 --> 00:35:15,020
und lauscht. #
564
00:35:15,860 --> 00:35:18,860
(Off) Ein Fiebertraum aus Wunsch
und Wahn, Verlangen und Verlust -
565
00:35:19,180 --> 00:35:22,620
eine qualvolle Geschichte voller
neurotischer Charaktere.
566
00:35:22,860 --> 00:35:25,260
Hier spielt die Leander
eine ungl�ckliche Ehefrau,
567
00:35:25,900 --> 00:35:29,260
gefangen diesmal im goldenen
K�fig des eigenen Hauses.
568
00:35:29,460 --> 00:35:33,740
# Der Wind hat mir ein Lied
erz�hlt... #
569
00:35:34,340 --> 00:35:36,820
(Off) Seuche und Kapitalismus.
570
00:35:40,940 --> 00:35:43,820
(Leander) Sch�n hier, sch�n!
Ich geh nie mehr weg von hier.
571
00:35:44,220 --> 00:35:45,660
(Dame) Was hei�t nie mehr?
(Leander) Niemals?
572
00:35:45,900 --> 00:35:47,220
(Dame) Gott sei Dank f�hrt
morgen der Dampfer.
573
00:35:47,460 --> 00:35:49,180
(Leander) Ohne mich!
(Dame) Bist Du verr�ckt?
574
00:35:49,540 --> 00:35:52,100
(Leander) Du und unsere ganze
kalte hochvornehme Gesellschaft.
575
00:35:52,300 --> 00:35:53,780
Was wisst ihr von der Natur!
576
00:35:53,980 --> 00:35:56,860
Natur? Du benimmst dich
wirklich wie eine Wilde.
577
00:35:57,100 --> 00:35:58,260
(Leander) Jawohl.
Wie eine Wilde.
578
00:35:58,900 --> 00:36:00,020
# Komm! #
579
00:36:00,500 --> 00:36:01,860
(Off) Die Lust nach Wildheit.
580
00:36:04,580 --> 00:36:06,060
# Komm!
581
00:36:10,700 --> 00:36:11,700
Ach...
582
00:36:11,980 --> 00:36:17,900
Der Wind hat mir ein Lied erz�hlt
583
00:36:18,460 --> 00:36:25,340
von einem Herzen, das mir fehlt.
584
00:36:26,460 --> 00:36:28,540
Der Wind... #
585
00:36:28,700 --> 00:36:30,420
(Off) Ein ziemlich
wahnsinniger Film
586
00:36:30,660 --> 00:36:33,500
�ber eine Frau, die immer
das will, was sie nicht hat.
587
00:36:35,060 --> 00:36:36,020
(Leander) Wei�t du,
588
00:36:36,660 --> 00:36:39,020
vor zehn Jahren bin ich im
letzten Augenblick umgekehrt,
589
00:36:39,180 --> 00:36:41,100
als der Dampfer schon
ablegen wollte.
590
00:36:41,540 --> 00:36:45,020
Damals erschien mir die Insel
als das Paradies.
591
00:36:45,620 --> 00:36:48,980
Dann, sp�ter, hab ich geglaubt,
es w�re die H�lle.
592
00:36:50,140 --> 00:36:51,900
(Mann) Und jetzt?
(Leander) Jetzt?
593
00:36:54,620 --> 00:36:56,100
Ich bereue es nicht.
594
00:36:56,260 --> 00:36:57,740
(Mann) Bereuen ist
immer eine Torheit.
595
00:36:58,780 --> 00:36:59,780
(Off) "La Habanera"
596
00:36:59,980 --> 00:37:02,380
erz�hlt eigentlich von
der Sehnsucht nach dem Tyrannen
597
00:37:02,540 --> 00:37:03,580
und von ihrem Gegenteil.
598
00:37:03,900 --> 00:37:07,900
Sie will ihn loswerden, aber kaum
ist er weg, sehnt sie sich zur�ck.
599
00:37:10,940 --> 00:37:13,660
Siercks Filmsprache scheut
nie das Offensichtliche.
600
00:37:13,900 --> 00:37:15,820
Gedreht wurde �brigens
auf Teneriffa,
601
00:37:16,020 --> 00:37:18,020
mitten im spanischen B�rgerkrieg.
602
00:37:22,300 --> 00:37:24,540
Der eleganteste Wilde
des deutschen Kinos
603
00:37:24,700 --> 00:37:25,980
war Ferdinand Marian.
604
00:37:26,220 --> 00:37:28,700
Todessehnsucht ist
in all seinen Rollen.
605
00:37:28,980 --> 00:37:31,500
Charismatisch, leidend, zerrissen.
606
00:37:31,780 --> 00:37:35,060
D�monisch, verf�hrend, sensibel.
607
00:37:37,060 --> 00:37:38,940
Die Hauptrolle im
Hetzfilm "Jud S��"
608
00:37:39,260 --> 00:37:41,100
wurde diesem modernsten,
nat�rlichsten deutschen
609
00:37:41,260 --> 00:37:43,740
Schauspieler seiner Zeit
sp�ter zum Verh�ngnis.
610
00:37:44,300 --> 00:37:46,820
�ber die Schande ist
er nie hinweggekommen.
611
00:37:53,940 --> 00:37:55,580
(Madeleine)
Was sind Sie f�r ein Mensch?
612
00:37:55,780 --> 00:37:57,580
(Michael)
Der Kern ist gut.
613
00:37:57,820 --> 00:37:59,740
M�sste blo� freigelegt werden.
614
00:38:00,820 --> 00:38:03,220
(Alter Herr) Die Panik schwebt
�ber uns, meine Herren.
615
00:38:03,900 --> 00:38:05,380
Wissen Sie, was das hei�t?
616
00:38:05,780 --> 00:38:07,900
Panik unter zwei
Millionen Menschen?
617
00:38:08,140 --> 00:38:11,580
(Off) Panik und Staatsraison.
Pressezensur und Geheimpolizei.
618
00:38:11,900 --> 00:38:14,140
Eine Dame verschwindet,
mitten in Paris.
619
00:38:14,780 --> 00:38:16,180
(Mann) Die Zeitung ist bis
auf Weiteres verboten,
620
00:38:16,420 --> 00:38:17,860
die Druckerei wird von
der Polizei geschlossen.
621
00:38:18,300 --> 00:38:20,020
(Off) F�r die Tochter gibt
es ein b�ses Erwachen,
622
00:38:20,180 --> 00:38:21,180
das zum Albtraum wird.
623
00:38:21,420 --> 00:38:23,460
Ihre Suche nach der Mutter
bleibt erfolglos.
624
00:38:23,660 --> 00:38:25,060
Sie st��t an eine Mauer
des Schweigens.
625
00:38:25,300 --> 00:38:26,940
(Tochter) Madeleine Lawrence?
626
00:38:27,260 --> 00:38:28,940
(Portier I) Nein!
(Portier II) Nein!
627
00:38:29,340 --> 00:38:30,820
(Portier III) Nein Madame,
ist bei uns nicht abgestiegen.
628
00:38:31,060 --> 00:38:32,460
(Off) Ein Film der Verunsicherung
in den
629
00:38:32,740 --> 00:38:35,100
sonst so abgesicherten
deutschen Produktionen.
630
00:38:35,260 --> 00:38:38,140
Ein gro�er Film Noir,
made in Nazi-Deutschland.
631
00:38:38,380 --> 00:38:40,260
(Mann)
Es ist das Vaterland ihrer Mutter,
632
00:38:40,540 --> 00:38:41,900
dem Sie diesen Dienst erweisen.
633
00:38:42,940 --> 00:38:45,140
(Off) Am Ende gibt sie klein bei,
sie hat keine Wahl.
634
00:38:45,340 --> 00:38:47,580
Das ist die Botschaft
dieses "Hingabefilms".
635
00:38:48,980 --> 00:38:51,060
Es war das Gesellenst�ck
f�r Veit Harlan.
636
00:38:51,300 --> 00:38:52,460
Harlan war ein Auteur,
637
00:38:52,660 --> 00:38:54,700
ein Filmemacher, in dessen
Filmen eine individuelle
638
00:38:55,020 --> 00:38:56,220
Handschrift zu erkennen ist.
639
00:38:56,420 --> 00:38:58,260
Aber er war auch
ein Nationalsozialist -
640
00:38:58,500 --> 00:38:59,900
ob aus Opportunismus
641
00:39:00,100 --> 00:39:02,620
oder aus innerer �berzeugung
tut hier nichts zur Sache.
642
00:39:02,820 --> 00:39:05,700
Das Nazi-Engagement ist von
seinem Werk nicht zu trennen.
643
00:39:05,940 --> 00:39:08,100
Es ist auch nicht auf einen
Teil davon zu beschr�nken.
644
00:39:08,420 --> 00:39:11,140
Kein zweiter Filmemacher
hat auf so hohem Niveau
645
00:39:11,380 --> 00:39:12,900
so perfide Filme gemacht.
646
00:39:16,500 --> 00:39:18,340
Die Tochter, deren Welt
in "Verwehte Spuren"
647
00:39:18,540 --> 00:39:19,780
v�llig aus den Fugen ger�t,
648
00:39:19,980 --> 00:39:22,220
spielte die Schwedin
Kristina S�derbaum.
649
00:39:22,380 --> 00:39:24,100
Bereits in diesem Film
schenkte Veit Harlan
650
00:39:24,260 --> 00:39:27,020
seinem strahlenden neuen Star
eine ganz gro�e Szene,
651
00:39:27,180 --> 00:39:28,700
einen zeitlosen Filmmoment,
652
00:39:28,900 --> 00:39:30,700
der das Kino an sich feiert.
653
00:39:30,820 --> 00:39:33,140
Und seine suggestive Kraft
als Traumfabrik.
654
00:39:38,740 --> 00:39:40,060
(Mann) Seraphine...
655
00:39:42,260 --> 00:39:43,620
(K.S�derbaum) Fernand...
656
00:39:43,940 --> 00:39:45,380
(Off) Ein Jahr sp�ter lie�
sich Harlan scheiden
657
00:39:45,620 --> 00:39:47,140
und heiratete S�derbaum.
658
00:39:47,300 --> 00:39:48,300
In allen weiteren Filmen,
659
00:39:48,540 --> 00:39:51,460
die er im Dritten Reich drehte,
spielte sie die Hauptrolle.
660
00:39:52,020 --> 00:39:54,260
S�derbaum hatte jenes
Ma� an Unschuld,
661
00:39:54,460 --> 00:39:56,780
Reinheit und tr�nenvoller Hingabe,
662
00:39:57,020 --> 00:39:58,820
das damals dem deutschen
Ideal entsprach.
663
00:39:59,020 --> 00:40:01,700
Die perfekte Verk�rperung
der braunen Perversion:
664
00:40:01,860 --> 00:40:04,500
Eine nordische Blondine,
der in den Filmen ihres Mannes
665
00:40:04,780 --> 00:40:06,980
immer wieder ein "Opfergang"
vorherbestimmt war.
666
00:40:07,180 --> 00:40:10,300
Irgendwann hie� S�derbaum
"Reichswasserleiche",
667
00:40:10,540 --> 00:40:13,260
weil sie den nekrophilen
Kern der Nazis blo�legte.
668
00:40:15,820 --> 00:40:17,060
Eine "M�nnerphantasie".
669
00:40:27,180 --> 00:40:30,260
Ende der 30er hatte sich Hitlers
Herrschaft stabilisiert.
670
00:40:30,540 --> 00:40:31,660
Sie schien ungef�hrdet.
671
00:40:31,900 --> 00:40:34,300
F�r Freund, wie Feind -
das Staunen der Welt.
672
00:40:47,460 --> 00:40:50,780
Heinz R�hmann - er war
der "kleine Mann" des NS-Kinos.
673
00:40:51,020 --> 00:40:52,420
Scheinbar unbesiegbar,
674
00:40:52,620 --> 00:40:54,860
anpassungsf�hig bis
zum Opportunismus,
675
00:40:55,020 --> 00:40:56,580
aber immer sichtbar.
676
00:40:56,820 --> 00:40:59,540
R�hmann gab den Nazi-Werten
eine Kom�dienform.
677
00:40:59,820 --> 00:41:02,380
Eine Aufmunterungsmaschine,
die zur Illusion verf�hrte,
678
00:41:02,500 --> 00:41:04,340
alles sei ja nur halb so schlimm.
679
00:41:04,940 --> 00:41:06,900
R�hmanns Figuren
waren einzigartig:
680
00:41:07,140 --> 00:41:09,700
immer mit dem Kind und Jungen
im Erwachsenen verb�ndete,
681
00:41:09,940 --> 00:41:11,460
infantile Charaktere.
682
00:41:15,460 --> 00:41:16,820
Dieser Infantilismus -
683
00:41:17,100 --> 00:41:18,820
die Sehnsucht danach,
wieder Kind zu sein,
684
00:41:19,060 --> 00:41:22,740
die erfolgreiche Regression war
ein Grundzug vieler Nazi-Filme.
685
00:41:23,260 --> 00:41:24,300
(Dame) Sind Sie hierhergeflogen?
686
00:41:24,460 --> 00:41:25,660
(H.R�hmann)
Na ja, war ja ein Katzensprung.
687
00:41:26,100 --> 00:41:27,580
(Herr) Wo haben Sie
denn Ihre Flugmaschine?
688
00:41:27,820 --> 00:41:28,740
Hab' ich geparkt auf'm Markt.
689
00:41:28,980 --> 00:41:30,020
* Gel�chter *
690
00:41:31,460 --> 00:41:33,620
(Zitat Arendt) Die Effektivit�t
der Propaganda demonstriert
691
00:41:33,820 --> 00:41:36,140
eine Hauptcharakteristik
moderner Massen:
692
00:41:36,500 --> 00:41:38,420
Sie glauben an nichts Sichtbares,
693
00:41:38,700 --> 00:41:41,060
nicht an die Realit�t
ihrer eigenen Erfahrung,
694
00:41:41,260 --> 00:41:43,220
sie trauen nicht ihren
Augen und Ohren,
695
00:41:43,420 --> 00:41:45,020
sondern allein ihren Phantasien.
696
00:41:45,220 --> 00:41:47,540
Was die Massen �berzeugt,
sind keine Fakten,
697
00:41:47,740 --> 00:41:49,620
noch nicht einmal
erfundene Fakten,
698
00:41:50,020 --> 00:41:52,220
sondern die Konsistenz
der Illusion.
699
00:41:53,820 --> 00:41:56,740
(Off) Privat sah Hitler Micky
Maus, Frank Capra und Musicals.
700
00:41:57,060 --> 00:41:59,300
Und so kam es zu einer Reihe von
Versuchen, das deutsche Kino
701
00:41:59,500 --> 00:42:01,940
zu amerikanisieren,
Hollywood zu kopieren.
702
00:42:02,940 --> 00:42:05,740
Nie kam die Kom�die des Dritten
Reichs Hollywood so nahe,
703
00:42:05,940 --> 00:42:06,940
wie in "Gl�ckskinder".
704
00:42:07,140 --> 00:42:09,580
Goebbels' Remake von
"Es geschah in einer Nacht"
705
00:42:09,780 --> 00:42:11,340
ist purer Eskapismus:
706
00:42:11,580 --> 00:42:13,580
Eine Screwball Comedy
mit Slapstick,
707
00:42:13,780 --> 00:42:16,020
Pointen-Pingpong und
funkelnden Dialogen.
708
00:42:16,220 --> 00:42:18,140
* Ich wollt' ich w�r' ein Huhn /
Comedian Harmonists *
709
00:42:18,260 --> 00:42:21,380
# ... und h�tte ich das gro�e Los,
dann fr��e ich es blo�.
710
00:42:21,540 --> 00:42:23,660
Ich brauchte nie mehr
ins B�ro... #
711
00:42:23,820 --> 00:42:26,420
(Off) Der letzte gro�e Erfolg von
Lilian Harvey und Willy Fritsch -
712
00:42:26,700 --> 00:42:29,620
des Traumpaares im fr�hen Tonfilm
der Weimarer Republik.
713
00:42:29,940 --> 00:42:32,460
# Ich wollt, ich wollt, ich w�r',
so denk' ich immer mehr.
714
00:42:32,740 --> 00:42:35,700
Doch hat das Wollen keinen Sinn,
ich bleib' doch was ich bin. #
715
00:42:37,340 --> 00:42:39,220
(Off) Bald ging Harvey
endg�ltig ins Exil,
716
00:42:39,420 --> 00:42:41,460
und floh vor der GESTAPO
nach Hollywood.
717
00:42:43,660 --> 00:42:45,460
* Pfeifen *
718
00:43:01,260 --> 00:43:04,260
(Off) Swing war verboten,
Marlene Dietrich emigriert,
719
00:43:04,500 --> 00:43:08,020
trotzdem gab es solche Filme
mit amerikanisch anmutender Musik
720
00:43:08,220 --> 00:43:09,940
und Marlene Dietrich-Zitaten.
721
00:43:10,140 --> 00:43:12,820
Eine Revue wie aus den
fernen Zwanziger Jahren.
722
00:43:16,740 --> 00:43:20,580
"Wir machen Musik" verbindet
charmant Kom�die und Revue.
723
00:43:21,380 --> 00:43:23,260
Vergleichsweise m�hsam
ist dies aber doch
724
00:43:23,500 --> 00:43:25,740
der Versuch von Screwball,
von etwas anderem -
725
00:43:26,020 --> 00:43:28,380
K�utner-Melancholie mit
einem Hauch von Lubitsch.
726
00:43:28,580 --> 00:43:30,220
(Dozent) Oder um bei unseren
volkst�mlicheren Vergleichen
727
00:43:30,420 --> 00:43:32,420
zu bleiben:
Sp�t erst f�llt der Groschen.
728
00:43:32,620 --> 00:43:33,700
* Gel�chter *
729
00:43:39,420 --> 00:43:40,420
* Kichern *
730
00:43:46,100 --> 00:43:47,940
* Ich hab dich und du hast mich /
Ilse Werner *
731
00:43:48,220 --> 00:43:51,020
# Ich seh' die Welt seit
heute in rosarotem Licht.
732
00:43:51,220 --> 00:43:55,580
Jetzt haben alle Leute
ein gl�ckliches Gesicht.
733
00:43:55,900 --> 00:43:59,100
Es sehen alle Dinge so ganz
verzaubert aus... #
734
00:43:59,260 --> 00:44:00,980
(Off) Ein ziviler Film.
Es gibt hier
735
00:44:01,180 --> 00:44:04,460
�berhaupt keine milit�rischen,
strammen, starren M�nner.
736
00:44:05,580 --> 00:44:08,340
# Ich hab dich und du hast mich,
was brauchen wir noch mehr? #
737
00:44:08,540 --> 00:44:11,300
(Off) Sondern Pantoffelhelden
und selbstbewusste Frauen,
738
00:44:11,500 --> 00:44:13,660
die im Gender-Trouble
ebenb�rtig sind.
739
00:44:13,900 --> 00:44:17,220
# ...halb so schwer.
Ich bin jung und du bist jung
740
00:44:17,460 --> 00:44:19,300
und vor uns liegt die Welt.
741
00:44:19,620 --> 00:44:23,780
Man erreicht ja alles leicht,
wenn man zusammenh�lt.
742
00:44:24,180 --> 00:44:28,900
Ab heute ist mein Leben
von Grund auf renoviert.
743
00:44:29,100 --> 00:44:33,500
Du hast au�er der Wohnung auch
mein Herz frisch tapeziert.
744
00:44:33,980 --> 00:44:38,100
Ich hab dich und du hast mich,
was brauchen wir noch mehr? #
745
00:44:38,620 --> 00:44:39,620
(Gustaf Gr�ndgens)
Geben Sie es ruhig zu:
746
00:44:39,820 --> 00:44:41,420
Vor mir m�ssen Sie
sich nicht genieren.
747
00:44:41,660 --> 00:44:42,940
Ich versteh' das sehr gut.
748
00:44:43,420 --> 00:44:45,220
Eine reizende kleine Frau,
die Angst hat,
749
00:44:45,420 --> 00:44:46,940
die sich sch�mt,
dass sie Angst hat,
750
00:44:47,260 --> 00:44:49,180
die zugibt, dass sie sich sch�mt,
dass sie Angst hat,
751
00:44:49,380 --> 00:44:51,100
die ist in meinen Augen
die vollkommenste Frau,
752
00:44:51,340 --> 00:44:52,620
die sich ein Mann
nur w�nschen kann.
753
00:44:53,780 --> 00:44:55,780
(Hoppe) Tut mir sehr leid,
aber ich muss Sie entt�uschen.
754
00:44:56,020 --> 00:44:58,580
Im Allgemeinen bin ich n�mlich
sehr mutig und tapfer und stark.
755
00:44:58,780 --> 00:45:00,100
(Gr�ndgens) Aber warum wollen
Sie das denn sein?
756
00:45:00,420 --> 00:45:01,300
* Schreien aus dem Off *
757
00:45:01,540 --> 00:45:03,420
(Gr�ndgens) Sehen Sie,
es steht Ihnen viel besser.
758
00:45:03,740 --> 00:45:05,500
Nein, nein, lassen Sie
die Hand mal hier.
759
00:45:05,780 --> 00:45:07,180
Wer wei�? Vielleicht schreit
diese heldenhafte Dame
760
00:45:07,420 --> 00:45:08,460
darin noch einmal,
und dann?
761
00:45:08,660 --> 00:45:10,180
(Hoppe) Dann werd' ich Ihnen
zeigen, wie mutig ich bin.
762
00:45:10,420 --> 00:45:12,540
(Gr�ndgens) Schrecklich.
Zeigen Sie mal.
763
00:45:12,780 --> 00:45:13,820
(Hoppe) Was?
764
00:45:14,020 --> 00:45:15,300
(Gr�ndgens) Na, wie Sie
aussehen, wenn Sie mutig sind.
765
00:45:16,580 --> 00:45:20,220
Oh Gott, ach, ganz schlecht,
ganz verkehrt, nein, nein!
766
00:45:21,220 --> 00:45:22,220
(Hoppe) Seh' ich nicht so aus?
767
00:45:22,420 --> 00:45:24,060
(Gr�ndgens) Doch, doch. Aber es
passt so gar nicht zu Ihnen.
768
00:45:24,300 --> 00:45:26,300
Wissen Sie: Viel zu viel Falten.
Der ganze Reiz ist weg.
769
00:45:26,540 --> 00:45:28,100
Es ist ja �berhaupt...
770
00:45:28,340 --> 00:45:30,740
Nein, nein, weich muss
das Gesicht einer Frau sein.
771
00:45:30,980 --> 00:45:32,340
Zart und weiblich.
772
00:45:33,340 --> 00:45:34,820
Wenn Sie w�ssten, wie viel
besser Sie mir gefallen,
773
00:45:35,020 --> 00:45:35,980
wenn Sie schwach sind.
774
00:45:36,220 --> 00:45:37,260
(Hoppe) Ich mir gar nicht.
775
00:45:37,420 --> 00:45:38,460
(Gr�ndgens)
Ja, weil Sie nicht sehen k�nnen,
776
00:45:38,660 --> 00:45:39,740
wie reizend Sie dann sind.
777
00:45:39,900 --> 00:45:41,140
(M.Hoppe) K�nnen wir nicht
von was anderem sprechen?
778
00:45:41,300 --> 00:45:43,220
(Gr�ndgens) Wie? Oh doch. Bitte,
nat�rlich. Wetter oder so?
779
00:45:43,620 --> 00:45:44,740
(Off) Gustaf Gr�ndgens -
780
00:45:44,980 --> 00:45:46,300
ein genialer Schauspieler
781
00:45:46,500 --> 00:45:47,580
in Film und Theater,
782
00:45:47,780 --> 00:45:50,700
Regisseur, schillernder
Staatsintendant in Berlin.
783
00:45:55,140 --> 00:45:57,740
Im Dritten Reich war er
G�nstling von G�ring.
784
00:45:58,100 --> 00:46:00,220
Kein G�nstling von Goebbels,
der ihn hasste,
785
00:46:00,420 --> 00:46:01,980
sein Charisma aber benutzte.
786
00:46:02,300 --> 00:46:04,020
Ein janusk�pfiger K�nstler
787
00:46:04,340 --> 00:46:06,260
zwischen Kollaboration
und Widerstand.
788
00:46:13,500 --> 00:46:15,060
Klaus Manns Schl�sselroman
789
00:46:15,300 --> 00:46:18,420
griff Gr�ndgens' Paraderolle
"Mephisto" auf.
790
00:46:26,180 --> 00:46:27,180
(Frau)
Sie sind in Gefahr.
791
00:46:27,780 --> 00:46:28,780
(Gr�ndgens) Immer.
792
00:46:33,060 --> 00:46:35,900
Liebst du sie nicht auch,
die Gefahr?
793
00:46:36,340 --> 00:46:38,020
(Off) Gr�ndgens jedenfalls tat es.
794
00:46:38,500 --> 00:46:40,100
Zeitgenossen beschreiben
ihn als einen,
795
00:46:40,300 --> 00:46:43,220
der den Mut hatte, Grenzen in
beide Richtungen zu �berschreiten.
796
00:46:52,340 --> 00:46:55,100
* Die Nacht ist nicht allein zum
Schlafen da / Gustaf Gr�ndgens *
797
00:46:59,140 --> 00:47:02,180
# Wenn die B�rger schlafen gehn',
in der Zipfelm�tze.
798
00:47:02,740 --> 00:47:05,180
Und zu ihrem K�nig flehn',
dass er sie besch�tze.
799
00:47:05,500 --> 00:47:08,020
Ziehn' wir festlich angetan,
hinter den Tavernen.
800
00:47:08,300 --> 00:47:11,100
Schlendrian, Schlendrian
unter den Laternen.
801
00:47:11,420 --> 00:47:14,540
Die Nacht ist nicht
allein zum Schlafen da.
802
00:47:14,740 --> 00:47:17,260
Die Nacht ist alles,
was geschieht. #
803
00:47:17,540 --> 00:47:18,580
(Off) Eine One-Man-Show,
804
00:47:18,780 --> 00:47:21,220
ganz gest�tzt auf Gr�ndgens'
charismatischen Auftritt.
805
00:47:21,460 --> 00:47:22,700
Es lohnt sich, hier auch
auf den Text zu achten.
806
00:47:22,940 --> 00:47:26,380
# Wenn der Morgen endlich graut,
hinter dunklen Scheiben
807
00:47:26,620 --> 00:47:29,700
und die M�nner ohne Braut
beieinander bleiben,
808
00:47:29,860 --> 00:47:33,060
schmieden sie im Fl�sterton
aus Gespr�chen Bomben:
809
00:47:33,220 --> 00:47:36,180
Rebellion, Rebellion!
In den Katakomben. #
810
00:47:36,900 --> 00:47:39,300
(Off) "Rebellion!" -
das war eindeutig.
811
00:47:39,820 --> 00:47:41,940
"Aus Gespr�chen Bomben" -
das war doppelsinnig.
812
00:47:42,340 --> 00:47:43,340
Goebbels erlaubte den Film,
813
00:47:43,580 --> 00:47:45,620
aber die Schallplatte
und die Noten des Liedes
814
00:47:45,900 --> 00:47:46,740
lie� er verbieten.
815
00:47:52,220 --> 00:47:53,660
* Applaus im Publikum *
816
00:47:57,140 --> 00:47:58,540
(Souffleuse) Um Gottes Willen.
(Frau) Sieh' mal, Debereau.
817
00:48:05,500 --> 00:48:06,540
Ist der verr�ckt?
818
00:48:10,420 --> 00:48:11,340
Vorsicht Majest�t!
819
00:48:11,700 --> 00:48:13,500
(Gr�ndgens) Und wenn man seinen
Degen nicht annimmt,
820
00:48:13,660 --> 00:48:15,220
so wird man seine Verse
annehmen m�ssen.
821
00:48:15,420 --> 00:48:16,660
Und die treffen besser.
822
00:48:17,620 --> 00:48:19,500
(Off) Der Film l�sst
Flugbl�tter regnen,
823
00:48:19,700 --> 00:48:22,420
wie ein paar Jahre darauf
die Geschwister Scholl in M�nchen,
824
00:48:22,620 --> 00:48:23,620
die daf�r gek�pft wurden.
825
00:48:24,220 --> 00:48:25,780
Widerstand und Gefahr.
826
00:48:26,020 --> 00:48:28,100
Wie ist ein solcher
Film einzusch�tzen?
827
00:48:28,420 --> 00:48:30,300
Der in Unterhaltungsform
die Herausforderung
828
00:48:30,500 --> 00:48:32,140
der Herrschaft durch
K�nstler feiert,
829
00:48:32,340 --> 00:48:34,660
die Selbstbehauptung
der K�nstler propagiert.
830
00:48:35,620 --> 00:48:38,620
Szenen gegl�ckter Revolution
im NS-Kino.
831
00:48:38,860 --> 00:48:40,260
War das schon Widerstand?
832
00:48:40,460 --> 00:48:42,580
Oder vielmehr das,
was gerade noch m�glich war,
833
00:48:42,780 --> 00:48:45,100
damit die die Menschen
die gute Laune nicht verloren.
834
00:48:45,820 --> 00:48:47,740
Die K�nstler waren auch hier die,
835
00:48:47,860 --> 00:48:50,020
die wie Hofnarren eher als andere
836
00:48:50,260 --> 00:48:51,860
die Wahrheit sprechen konnten -
837
00:48:52,220 --> 00:48:53,660
aber eben bei Hofe.
838
00:49:01,580 --> 00:49:03,260
* Kanonendonner *
839
00:49:13,540 --> 00:49:15,940
(Off) Mit Kriegsbeginn wurde
das Kino noch mehr Propaganda.
840
00:49:16,260 --> 00:49:17,540
Und mehr Unterhaltung.
841
00:49:17,980 --> 00:49:19,940
Es gab viele Legitimationsfilme.
842
00:49:20,140 --> 00:49:23,300
Filme, die irgendeine
Grenz�berschreitung legitimierten:
843
00:49:23,580 --> 00:49:26,660
Krieg, V�lkermord,
T�tung Behinderter.
844
00:49:30,820 --> 00:49:34,860
Gro�e M�nner, das hie� gro�e
Deutsche, waren nun gefragt.
845
00:49:37,500 --> 00:49:39,180
Zuerst hatte Veit Harlan
in "Der Herrscher"
846
00:49:39,380 --> 00:49:40,580
den Ton vorgegeben.
847
00:49:40,740 --> 00:49:41,660
Eine Bearbeitung von
Gerhart Hauptmann
848
00:49:41,980 --> 00:49:44,980
im Sinne
des Propagandaministeriums,
849
00:49:45,220 --> 00:49:47,420
offen gem�nzt auf
die Krupp-Familie.
850
00:49:48,180 --> 00:49:50,220
Der Kapitalist als F�hrer.
851
00:49:50,980 --> 00:49:53,940
(Mann) Wir sind dazu da, f�r
die Volksgemeinschaft zu arbeiten.
852
00:49:54,420 --> 00:49:57,180
Dieser, mein Wille, ist
das oberste Gesetz f�r mein Werk.
853
00:49:57,780 --> 00:49:59,780
Dem hat sich alles andere
zu f�gen, ohne Widerspruch.
854
00:50:01,620 --> 00:50:03,860
(Off) Kost�me und Bauten tauchten
die Zuschauer ins Gl�ck
855
00:50:04,100 --> 00:50:05,900
einer emotionalen
R�ckw�rtsbewegung,
856
00:50:06,060 --> 00:50:08,180
eines erl�sten Verschwindens ein.
857
00:50:08,420 --> 00:50:09,660
Eine Strategie des Vergessens,
858
00:50:09,860 --> 00:50:12,100
der sich niemand vollst�ndig
entziehen konnte.
859
00:50:15,620 --> 00:50:17,500
Entfernt von
der historischen Wirklichkeit
860
00:50:17,700 --> 00:50:19,220
war das alles sowieso.
861
00:50:19,540 --> 00:50:22,100
Alle diese Filme,
diese "gro�en Deutschen",
862
00:50:22,300 --> 00:50:24,180
waren "bigger than life".
863
00:50:34,260 --> 00:50:38,100
(Mann) Wer zum F�hrer geboren ist,
braucht keinen Lehrer,
864
00:50:38,580 --> 00:50:40,500
als sein eigenes Genie.
865
00:50:42,140 --> 00:50:44,180
(H.George) Meine S�hne, wie ist
denn das nun eigentlich?
866
00:50:44,380 --> 00:50:48,660
Werden gro�e Geister
geboren oder erzogen?
867
00:50:49,140 --> 00:50:51,180
Erzogen,
Eure hochf�rstlichste Durchlaucht!
868
00:50:51,940 --> 00:50:54,220
(Junger Mann) Geboren, Eure
hochf�rstlichste Durchlaucht!
869
00:50:54,460 --> 00:50:55,500
Nicht erzogen!
870
00:50:56,860 --> 00:50:58,660
(H.George) Hm. Diskutieren wir!
871
00:50:59,980 --> 00:51:01,180
(Junger Mann) Das Genie, wie wir
die gro�en Geister nennen,
872
00:51:01,380 --> 00:51:02,380
wird nicht allein
von seiner Mutter,
873
00:51:02,620 --> 00:51:04,220
sondern von seinem
ganzen Volk geboren.
874
00:51:05,220 --> 00:51:06,220
(H.George) Vortrefflich.
875
00:51:07,020 --> 00:51:10,700
Aber der Staat weist ihm erst
auf seinen hohen Schulen
876
00:51:11,060 --> 00:51:13,580
den Weg zur Vollkommenheit.
877
00:51:13,780 --> 00:51:15,340
(Junger Mann) Nein - das Genie
vermag auch ohne
878
00:51:15,580 --> 00:51:17,700
so unvollkommene Einrichtungen,
wie es Schulen sind,
879
00:51:17,980 --> 00:51:20,460
durch eigene Kraft den Weg
zur Vollkommenheit zu finden.
880
00:51:24,980 --> 00:51:28,260
(Off) Das �sthetisierte Genie
ist zugleich ein Tier,
881
00:51:28,420 --> 00:51:30,420
ein �bermensch,
oft ein Barbar.
882
00:51:30,620 --> 00:51:34,340
Dem Genie ist alles erlaubt
und es legitimiert die Amoral.
883
00:51:35,060 --> 00:51:38,140
Eine andere Form von Legitimation
lieferte der Film "Ich klage an!"
884
00:51:38,300 --> 00:51:39,620
von Wolfgang Liebeneiner.
885
00:51:40,060 --> 00:51:42,140
Er vermischt geschickt
und perfide das Thema
886
00:51:42,420 --> 00:51:44,580
T�tung auf Verlangen
unheilbar Kranker
887
00:51:44,780 --> 00:51:46,740
mit dem des Mordes
an Geisteskranken
888
00:51:47,100 --> 00:51:49,900
und anderen Schwerstbehinderten,
nicht zuletzt an vielen Kindern.
889
00:51:50,500 --> 00:51:53,940
(Heidemarie Hatheyer)
Jetzt bin ich so... ruhig.
890
00:51:56,260 --> 00:51:58,180
So... gl�cklich.
891
00:51:59,820 --> 00:52:01,940
(Off) Der gl�ckliche Tod
hei�t "Euthanasie".
892
00:52:05,100 --> 00:52:06,580
(Mann) Ich habe meine
Frau sehr geliebt.
893
00:52:07,460 --> 00:52:09,220
(Off) Am Schluss ist alles
ein "Court-Room-Drama" -
894
00:52:09,420 --> 00:52:10,740
ein Gerichtsfilm.
895
00:52:15,460 --> 00:52:16,820
(H.S�hnker) Wiedersehen,
Franziska!
896
00:52:36,500 --> 00:52:38,060
(Kind) Die in der Schule,
die haben heute zu mir gesagt,
897
00:52:38,220 --> 00:52:40,620
wir h�tten gar keinen richtigen
Vater. Wie findest du das?
898
00:52:40,780 --> 00:52:41,780
Is' doch nicht wahr.
899
00:52:41,980 --> 00:52:43,140
(Junge) Is' ja Bl�dsinn.
900
00:52:44,420 --> 00:52:46,740
(Off) Kino im Krieg war
zunehmend Kino f�r Frauen,
901
00:52:46,980 --> 00:52:48,980
richtete sich an ein
weibliches Publikum,
902
00:52:49,220 --> 00:52:51,980
inszenierte Frauen-Phantasien
und Frauen-Albtr�ume.
903
00:52:52,220 --> 00:52:54,420
Helmut K�utners
"Auf Wiedersehen, Franziska!"
904
00:52:54,580 --> 00:52:57,260
war der erste von vielen
sogenannten "Urlaubsfilmen",
905
00:52:57,460 --> 00:52:59,980
bei denen ein Mann auszieht,
um das F�rchten zu lernen
906
00:53:00,220 --> 00:53:02,140
und um die Welt
das F�rchten zu lehren.
907
00:53:02,580 --> 00:53:04,260
Und eine Frau, treu und standfest,
908
00:53:04,500 --> 00:53:06,740
zu Hause auf ihn
wartend zur�ckbleibt.
909
00:53:06,940 --> 00:53:08,860
(S�hnker) Franziska, ich kann dich
doch nicht wieder alleinlassen.
910
00:53:09,100 --> 00:53:10,260
(Hoppe) Aber du hast es doch
gekonnt all die Jahre
911
00:53:10,540 --> 00:53:11,980
f�r Sensationen und Abenteuer.
912
00:53:12,220 --> 00:53:15,660
Und jetzt kannst du es nicht, wo
es zum ersten Mal einen Sinn hat?
913
00:53:23,580 --> 00:53:24,860
(Nachrichtensprecher)
Bewundernd steht die Welt
914
00:53:25,220 --> 00:53:26,700
vor dem gewaltigen Sieg im Westen.
915
00:53:27,220 --> 00:53:29,500
In 39 Tagen wurde
Frankreich zerschlagen.
916
00:53:29,660 --> 00:53:30,660
Deutschland wei�,
917
00:53:30,900 --> 00:53:32,580
dass dieser Sieg nur
durch die geniale F�hrung
918
00:53:32,860 --> 00:53:33,940
der tapfersten Soldaten
919
00:53:34,180 --> 00:53:37,020
und durch eine hervorragende
Organisation errungen worden ist.
920
00:53:38,900 --> 00:53:40,700
Ein Blick auf den Eiffelturm.
921
00:53:41,340 --> 00:53:43,300
Links vom F�hrer: Professor Speer.
922
00:53:58,220 --> 00:53:59,980
Vor wenigen Tagen noch
erkl�rte Chamberlain
923
00:54:00,220 --> 00:54:01,700
einem Amerikaner gegen�ber,
924
00:54:01,980 --> 00:54:03,500
dass England und seine Verb�ndeten
925
00:54:03,700 --> 00:54:05,660
sich als Treuh�nder
der Zivilisation
926
00:54:05,980 --> 00:54:08,500
im Kampfe gegen mittelalterliche
Barbarei f�hlen.
927
00:54:08,660 --> 00:54:11,340
Das sind also
die Treuh�nder der Kultur!
928
00:54:15,180 --> 00:54:17,060
Und das die Barbaren!
929
00:54:20,700 --> 00:54:23,660
(Mann) Wo Ratten auch auftauchen,
tragen sie Vernichtung ins Land.
930
00:54:23,820 --> 00:54:25,940
(Off) Legitimiert wurde
im Kino auch die Barbarei.
931
00:54:26,220 --> 00:54:27,780
(Sprecher)
Sie sind hinterlistig, feige,
932
00:54:28,060 --> 00:54:30,660
grausam und treten meist
in gro�en Scharen auf.
933
00:54:31,700 --> 00:54:32,900
Sie stellen unter den Tieren
934
00:54:33,140 --> 00:54:36,460
das Element der heimt�ckischen,
unterirdischen Zerst�rung dar.
935
00:54:37,540 --> 00:54:40,140
Nicht anders, als die Juden
unter den Menschen...
936
00:54:42,940 --> 00:54:44,780
(Off) Vom Rassismus f�hrt
eine gerade Linie
937
00:54:44,980 --> 00:54:46,740
zum Antisemitismus und zum Mord.
938
00:54:46,980 --> 00:54:48,700
Noch vor der Wannseekonferenz
939
00:54:48,940 --> 00:54:51,620
produzierte Goebbels einen
antisemitischen Hetzfilm:
940
00:54:51,860 --> 00:54:54,340
"Der ewige Jude"
war ein Auftragswerk.
941
00:54:54,540 --> 00:54:57,140
Regie f�hrte Fritz Hippler,
Goebbels Adjudant.
942
00:54:58,300 --> 00:55:01,380
"Der ewige Jude" kann als eine
Art amtliche Ver�ffentlichung
943
00:55:01,580 --> 00:55:04,380
der Entscheidung Hitlers
zum Holocaust gesehen werden.
944
00:55:04,660 --> 00:55:06,540
(Sprecher) J�discher Geist
und j�disches Blut
945
00:55:06,860 --> 00:55:09,220
werden niemals mehr
das deutsche Volk verseuchen.
946
00:55:10,060 --> 00:55:12,060
Unter der F�hrung Adolf Hitlers
947
00:55:12,340 --> 00:55:15,860
hat Deutschland das Kampfpanier
gegen den Ewigen Juden erhoben.
948
00:55:16,140 --> 00:55:17,180
(Hitler O-Ton) Europa kann
nicht zur Ruhe kommen,
949
00:55:17,340 --> 00:55:18,860
bevor die "j�dische Frage"
ausger�umt ist.
950
00:55:19,140 --> 00:55:22,060
Wenn es dem internationalen
Finanzjudentum in
951
00:55:22,460 --> 00:55:24,660
und au�erhalb Europas
gelingen sollte,
952
00:55:25,660 --> 00:55:28,180
die V�lker noch einmal in
einen Weltkrieg zu st�rzen,
953
00:55:28,700 --> 00:55:32,100
dann wird das Ergebnis nicht
der Sieg des Judentums sein,
954
00:55:32,300 --> 00:55:34,860
sondern die Vernichtung
der j�dischen Rasse in Europa.
955
00:55:35,940 --> 00:55:37,540
* Schallender Applaus *
956
00:55:38,700 --> 00:55:40,900
(Off) Doch nicht immer hatte
der antisemitische Mordaufruf
957
00:55:41,100 --> 00:55:42,940
die Gestalt eines
blanken Hetzfilms.
958
00:55:43,300 --> 00:55:45,380
Es gab ihn auch als
burleske Kom�die.
959
00:55:46,460 --> 00:55:48,460
(Herr)
Nu, du bist schon aufgez�umt?
960
00:55:48,900 --> 00:55:51,580
(Dame) Was hei�t aufgez�umt?
Sind wir denn hier in 'nem Zirkus?
961
00:55:51,860 --> 00:55:54,220
(Herr) Das wer'n wir sehn',
wenn die Soiree hat begonnen.
962
00:55:58,100 --> 00:55:59,180
(Dame) Nu?
963
00:55:59,540 --> 00:56:02,100
(Herr) Von vorne siehste Nebbich
aus, wie Katharina die Gro�e.
964
00:56:02,380 --> 00:56:04,340
Und von hinten so gesund,
wie Napoleon.
965
00:56:04,660 --> 00:56:07,260
(Dame) Red' mir nix von Napoleon.
Das war ein Antisemit.
966
00:56:07,540 --> 00:56:09,260
(Herr) Deswegen is' er auch pleite
gegangen in Moskau.
967
00:56:11,660 --> 00:56:14,780
(C.Kuhlmann) Hier in Frankfurt
ist unser Stammhaus.
968
00:56:16,460 --> 00:56:18,740
In Gibraltar sitzt England.
969
00:56:22,380 --> 00:56:23,380
(W.Frank) Und was liegt da?
970
00:56:24,020 --> 00:56:24,980
(C.Kuhlmann) Jerusalem.
971
00:56:25,620 --> 00:56:27,460
(W.Frank) Wollen Sie da
auch eine Filiale gr�nden?
972
00:56:27,700 --> 00:56:29,500
(C.Kuhlmann) Umgekehrt,
mein lieber Herries.
973
00:56:29,700 --> 00:56:32,660
Die Filialen von
Jerusalem sind wir.
974
00:56:33,820 --> 00:56:35,140
(Off) Oder als Historiendrama.
975
00:56:35,300 --> 00:56:38,060
Solche Filme belegen,
dass da eine augenzwinkernde,
976
00:56:38,260 --> 00:56:40,460
eine miese verst�ndnisvolle
Heimlichkeit bestand
977
00:56:40,700 --> 00:56:43,260
zwischen dem Antisemitismus
der Nationalsozialisten
978
00:56:43,540 --> 00:56:44,660
und den �brigen Deutschen,
979
00:56:44,900 --> 00:56:47,860
die es gleichzeitig wissen
und verdr�ngen wollten.
980
00:56:49,460 --> 00:56:52,100
Der infamste deutsche Film
stammt von Veit Harlan.
981
00:56:52,380 --> 00:56:54,300
Er lehnte die Verantwortung
hierf�r ab.
982
00:56:54,780 --> 00:56:59,380
"Jud S��" bereitete 1940 die
"Endl�sung" propagandistisch vor,
983
00:56:59,620 --> 00:57:02,020
die doch, angeblich,
von den Verantwortlichen
984
00:57:02,180 --> 00:57:04,060
vor der "deutschen Bev�lkerung"
verheimlicht wurde.
985
00:57:09,220 --> 00:57:11,140
Der Film zeigt zwei Arten
von Juden:
986
00:57:11,340 --> 00:57:12,420
Die im Ghetto:
987
00:57:12,620 --> 00:57:15,180
stereotyp, schmutzig, l�cherlich
988
00:57:15,820 --> 00:57:18,460
und acht verschiedene Rollen
gespielt von einem Schauspieler,
989
00:57:19,380 --> 00:57:20,620
von Werner Krau�.
990
00:57:25,100 --> 00:57:26,420
Und den assimilierten Juden:
991
00:57:26,580 --> 00:57:29,700
attraktiv, m�chtig,
oberfl�chlich angepasst,
992
00:57:29,940 --> 00:57:32,780
weltgewandt, ambivalent,
gef�hrlich.
993
00:57:36,660 --> 00:57:38,620
(F.Marian) Die Leute wissen
anscheinend nicht,
994
00:57:38,820 --> 00:57:41,260
wie man einen gro�en
Herren behandelt.
995
00:57:41,460 --> 00:57:42,460
(H.George) Aber du wei�t es?
996
00:57:42,660 --> 00:57:44,380
(F.Marian) Doch! Ich meine,
ich wei� ja nicht, aber
997
00:57:44,540 --> 00:57:46,580
ich w�rde mich gl�cklich sch�tzen,
wenn ich mit Recht von mir sagen
998
00:57:46,740 --> 00:57:49,460
d�rfte: "Ich bin ein treuer
Diener meines Herren."
999
00:57:59,460 --> 00:58:01,340
(Off) Immer wieder werden
hier Grenzen �berschritten,
1000
00:58:01,540 --> 00:58:03,980
dringen Juden in zerlumpter
Kleidung wie Fl�chtlinge ein,
1001
00:58:04,180 --> 00:58:05,940
durch deutsche Stadttore.
1002
00:58:07,580 --> 00:58:10,020
Jud S�� ist ein Grenzverwischer,
1003
00:58:10,220 --> 00:58:13,340
einer der territoriale und
Standesgrenzen, Stadtgrenzen,
1004
00:58:13,580 --> 00:58:16,660
Geschlechtergrenzen nicht achtet,
der alles penetriert.
1005
00:58:16,900 --> 00:58:18,740
Er will etwas,
was ihm nicht zusteht,
1006
00:58:18,940 --> 00:58:22,060
und wenn er es nicht bekommt,
dann nimmt er es sich mit Gewalt.
1007
00:58:22,260 --> 00:58:23,260
(K.S�derbaum) Lass er das!
1008
00:58:23,540 --> 00:58:25,780
(F.Marian) Will die Demoiselle
jetzt tanzen?
1009
00:58:26,700 --> 00:58:28,260
(K.S�derbaum) Nein. Nicht mehr.
1010
00:58:37,940 --> 00:58:39,060
(Mann) Das Tuch ist drau�en, los!
1011
00:58:39,660 --> 00:58:40,700
* Aufschrei *
1012
00:58:40,980 --> 00:58:41,940
(F.Marian) Na, nimm's
doch weg, mein Kind.
1013
00:58:44,500 --> 00:58:46,180
Ja, jetzt gibst du mir
mein T�chlein aber wieder.
1014
00:58:47,260 --> 00:58:50,060
(Off) Die Vergewaltigung als
sadomasochistische Phantasie:
1015
00:58:50,300 --> 00:58:51,740
Um sein Opfer gef�gig zu machen,
1016
00:58:51,980 --> 00:58:54,100
l�sst S�� vorher
ihren Mann foltern.
1017
00:58:54,460 --> 00:58:57,180
Der Opfertod l�st dann
den Aufstand aus.
1018
00:58:58,140 --> 00:58:59,420
(Ehemann) Jude!
1019
00:59:01,980 --> 00:59:03,100
Jude!
1020
00:59:07,020 --> 00:59:09,980
(Off) Und der rei�t dem B�sen
die Maske vom Gesicht.
1021
00:59:10,140 --> 00:59:12,460
(Mann) Da sitzt er nun,
der unselige Jude.
1022
00:59:12,700 --> 00:59:14,180
In monatelangen Verhandlungen
hat er nichts weiter
1023
00:59:14,460 --> 00:59:16,940
gegen sich vorbringen
k�nnen, als L�gen.
1024
00:59:17,100 --> 00:59:18,500
* Trommelschl�ge *
1025
00:59:21,340 --> 00:59:23,020
(F.Marian) Lasst mir mein Leben!
1026
00:59:23,260 --> 00:59:26,140
Ich will leben. Leben will ich!
1027
00:59:26,460 --> 00:59:27,420
Leben!
1028
00:59:29,620 --> 00:59:32,660
(Off) In �ber 15 L�ndern Europas
wurde der Film vorgef�hrt,
1029
00:59:32,900 --> 00:59:35,900
und allen SS-Mannschaften
auf Befehl Himmlers gezeigt,
1030
00:59:36,140 --> 00:59:40,140
bereits im Winter 1940, also vor
dem Angriff auf die UdSSR.
1031
00:59:40,340 --> 00:59:42,380
Ein filmischer Mordaufruf.
1032
00:59:42,620 --> 00:59:45,260
Aber Hunderte Liebesbriefe
schickten weibliche Fans
1033
00:59:45,500 --> 00:59:46,700
an Hauptdarsteller Marian
1034
00:59:46,940 --> 00:59:50,300
und klagten darin �ber
den "armen Jud S��".
1035
00:59:59,020 --> 01:00:00,220
"Wunschkonzert"
1036
01:00:00,380 --> 01:00:02,940
war einer der erfolgreichsten
Filme des Dritten Reichs.
1037
01:00:03,220 --> 01:00:07,380
Ein Nachmittagsam�sement,
das in der Olympiade 1936 beginnt.
1038
01:00:07,540 --> 01:00:09,460
Den Flitterwochen zwischen
Regime und Bev�lkerung -
1039
01:00:10,220 --> 01:00:11,820
sch�ne Erinnerungen.
1040
01:00:12,780 --> 01:00:13,980
(C.Raddatz)
Verzeihen Sie, gn�diges Fr�ulein,
1041
01:00:14,260 --> 01:00:15,580
ich habe n�mlich eine Karte �brig.
1042
01:00:15,740 --> 01:00:17,140
Vielleicht kann ich Ihnen
damit dienlich sein.
1043
01:00:47,300 --> 01:00:48,260
(I.Werner)
Da kommen die Deutschen!
1044
01:01:04,180 --> 01:01:05,820
(Off) Propaganda in Reinform:
1045
01:01:06,060 --> 01:01:07,980
Liebesgeschichte
und Angriffskrieg,
1046
01:01:08,220 --> 01:01:10,380
Spielfilm und Wochenschaubilder
gehen nahtlos
1047
01:01:10,580 --> 01:01:11,660
ununterscheidbar ineinander �ber.
1048
01:01:11,820 --> 01:01:12,820
(I.Werner) Was ist denn geschehen?
1049
01:01:13,020 --> 01:01:14,060
(C.Raddatz)
Ich muss weg, morgen fr�h schon.
1050
01:01:15,100 --> 01:01:17,260
(I.Werner) Du brauchst keine Angst
zu haben, dass du mir wehtust.
1051
01:01:17,740 --> 01:01:20,300
(C.Raddatz) Aber Inge! Du musst
doch Vertrauen zu mir haben.
1052
01:01:20,620 --> 01:01:22,020
Du sollst doch einmal
meine Frau werden.
1053
01:01:23,300 --> 01:01:24,700
Soll ich das wirklich noch?
1054
01:01:27,660 --> 01:01:30,900
(Off) So wie klassische deutsche
Musik und Soldatenlieder -
1055
01:01:31,140 --> 01:01:33,020
eine ungeschnittene Filmszene.
1056
01:01:33,660 --> 01:01:34,860
* Klaviermusik *
1057
01:01:45,020 --> 01:01:46,540
* Soldaten singen. *
1058
01:01:55,220 --> 01:01:56,820
(Off) Dieser Film war
so erfolgreich,
1059
01:01:56,980 --> 01:01:59,380
weil er an die Erfahrungswelt
der Menschen ankn�pfte
1060
01:01:59,900 --> 01:02:02,460
und gleichzeitig die gr��te
Propaganda-Show der Nazis,
1061
01:02:02,580 --> 01:02:05,420
das allw�chentliche Radio-
Wunschkonzert des Krieges,
1062
01:02:05,740 --> 01:02:08,260
mit ihren Stars
Heinz R�hmann oder Marika R�kk
1063
01:02:08,540 --> 01:02:09,820
in die Handlung integrierte.
1064
01:02:10,060 --> 01:02:11,540
* Das kann doch einen Seemann
nicht ersch�ttern/Heinz R�hmann *
1065
01:02:11,780 --> 01:02:13,540
# Das kann doch einen
Seemann nicht ersch�ttern
1066
01:02:13,740 --> 01:02:16,740
Keine Angst, keine Angst,
Ros'marie!
1067
01:02:17,580 --> 01:02:20,460
Wir lassen uns das Leben
nicht verbittern.
1068
01:02:20,780 --> 01:02:23,380
Keine Angst, keine Angst,
Ros'marie!
1069
01:02:23,940 --> 01:02:26,900
Und wenn die ganze Erde bebt
1070
01:02:27,780 --> 01:02:30,380
und die Welt sich
aus den Angeln hebt.
1071
01:02:31,180 --> 01:02:34,420
Das kann doch einen Seemann
nicht ersch�ttern.
1072
01:02:34,620 --> 01:02:37,020
Keine Angst, keine Angst,
Ros'marie! #
1073
01:02:37,260 --> 01:02:38,740
* In einer Nacht im Mai /
Marika R�kk *
1074
01:02:39,460 --> 01:02:43,100
# In einer Nacht im Mai,
1075
01:02:43,260 --> 01:02:46,500
da kann so viel passieren.
1076
01:02:46,700 --> 01:02:50,100
Man kann sein Herz verlieren
1077
01:02:50,260 --> 01:02:52,460
und das geht eins, zwei, drei.
1078
01:02:53,820 --> 01:02:56,540
In einer Nacht im Mai,
1079
01:02:57,020 --> 01:03:00,220
da kann man herrlich tr�umen.
1080
01:03:00,420 --> 01:03:03,460
Und sitzt man unter B�umen,
1081
01:03:03,700 --> 01:03:05,980
geschieht so mancherlei. #
1082
01:03:06,180 --> 01:03:07,780
(Off) Der infamste
und erfolgreichste Coup
1083
01:03:08,020 --> 01:03:10,100
der filmischen
Nazi-Kriegspropaganda.
1084
01:03:10,340 --> 01:03:12,380
Am Schluss treten
alle Waffengattungen
1085
01:03:12,620 --> 01:03:14,140
vereint in diesem Film auf.
1086
01:03:24,540 --> 01:03:27,900
* Wir fahren gegen Engeland /
Hermann L�ns *
1087
01:03:57,740 --> 01:04:01,500
(Off) Ilse Werner - die modernste,
die heutigste Frau im Nazi Kino.
1088
01:04:01,660 --> 01:04:03,220
Auch sie Tochter eines Holl�nders.
1089
01:04:03,460 --> 01:04:05,700
Die eine Nazi-Schauspielerin,
die es tats�chlich
1090
01:04:05,900 --> 01:04:07,340
nach Hollywood h�tte
schaffen k�nnen.
1091
01:04:07,700 --> 01:04:10,260
1938 hatte ihr Vater
f�r sie entschieden,
1092
01:04:10,540 --> 01:04:13,180
einen Hollywood-Vertrag
der MGM auszuschlagen.
1093
01:04:13,740 --> 01:04:14,820
Die eine mit Charisma.
1094
01:04:15,380 --> 01:04:16,660
Sportlich, schlank,
1095
01:04:16,860 --> 01:04:18,700
h�tte dieses Gegenbild
zum "deutschen M�del"
1096
01:04:18,900 --> 01:04:21,340
auch in franz�sischen
Filmen spielen k�nnen.
1097
01:04:21,780 --> 01:04:25,140
Werner verbarg ihre H�rte gut,
wie die verdr�ngten Widerspr�che:
1098
01:04:25,460 --> 01:04:27,500
Mit ihrem holl�ndischem
Pass musste sie sich
1099
01:04:27,780 --> 01:04:29,580
jede Woche auf
dem Polizeirevier melden.
1100
01:04:32,540 --> 01:04:33,660
(H.S�hnker) H�bsch ist die.
1101
01:04:34,140 --> 01:04:35,460
Wo hast du die Kette her?
1102
01:04:36,300 --> 01:04:37,820
(I.Werner) Die ist von...
1103
01:04:39,100 --> 01:04:40,500
aus der S�dsee.
1104
01:04:45,420 --> 01:04:48,460
(Off) Strahlend, leuchtend war
sie mehr als eine sch�ne Frau.
1105
01:04:48,660 --> 01:04:52,300
Sie war der Vorschein einer Zeit,
die kommen musste, und dann kam.
1106
01:04:56,500 --> 01:04:57,460
"Das Gro�e Spiel"
1107
01:04:57,700 --> 01:05:00,020
ist ein Quantensprung in der
Geschichte der Fu�ballfilme.
1108
01:05:00,220 --> 01:05:02,500
Er mischt Spielfilmszenen
geschickt mit historischen
1109
01:05:02,660 --> 01:05:05,060
Dokumentaraufnahmen
vom Meisterschaftsfinale,
1110
01:05:05,260 --> 01:05:07,780
das Rapid Wien gegen
den FC Schalke 04 gewann.
1111
01:05:08,020 --> 01:05:10,860
Erz�hlt wird konventionell
vom erfolgreichen M�nnerbund
1112
01:05:11,020 --> 01:05:13,460
und der gemeinschaftsbildenden
Kraft des Sports.
1113
01:05:13,780 --> 01:05:16,020
Wir sehen Filmschauspieler
mit normalem Publikum
1114
01:05:16,260 --> 01:05:17,740
und prominenten Zuschauern.
1115
01:05:17,980 --> 01:05:20,340
Unglaublich, dass dieses
Spiel �berhaupt stattfand.
1116
01:05:20,620 --> 01:05:22,580
Denn der Tag war
ein ganz besonderer:
1117
01:05:22,860 --> 01:05:26,540
Sonntag, der 22. Juni 1941.
1118
01:05:26,940 --> 01:05:28,660
Am fr�hen Morgen hatte
die Wehrmacht den Krieg
1119
01:05:28,900 --> 01:05:30,260
gegen die Sowjetunion begonnen.
1120
01:05:36,940 --> 01:05:38,660
(Zitat) Massenf�hrer an
der Macht haben ein Anliegen,
1121
01:05:38,900 --> 01:05:41,260
das alle N�tzlichkeitserw�gungen
�bersteigt:
1122
01:05:42,060 --> 01:05:44,180
Sie wollen ihre Prognosen
wahr machen.
1123
01:05:44,780 --> 01:05:47,180
(Nachrichtensprecher) Der F�hrer
zieht nach monatelangem Schweigen
1124
01:05:47,420 --> 01:05:50,060
die noch einzig m�gliche
Konsequenz mit den Worten:
1125
01:05:50,620 --> 01:05:51,660
"Ich habe mich entschlossen,
1126
01:05:51,820 --> 01:05:54,180
das Schicksal und die Zukunft
des Deutschen Reiches
1127
01:05:54,460 --> 01:05:56,300
wieder in die Hand unserer
Soldaten zu legen."
1128
01:05:58,100 --> 01:06:00,860
(Friedrich II.) Deutschland ist in
einer furchtbaren Krisis.
1129
01:06:02,020 --> 01:06:04,420
Wir leben in einer Epoche,
die alles entscheiden
1130
01:06:04,900 --> 01:06:07,100
und das Gesicht von
Europa ver�ndern wird.
1131
01:06:07,940 --> 01:06:09,380
Die Armee greift an!
1132
01:06:13,140 --> 01:06:16,980
(Off) Veit Harlan konnte vieles.
Er konnte auch Massen inszenieren.
1133
01:06:19,340 --> 01:06:20,980
(Friedrich II.)
Welches Deutschland meinst du?
1134
01:06:21,180 --> 01:06:24,180
Jenes �beralterte, nur noch vom
vergangenen Glanz lebende
1135
01:06:24,500 --> 01:06:26,260
"R�mische Reich Deutscher Nation"?
1136
01:06:27,180 --> 01:06:29,900
Diese Utopie soll zugrunde gehen.
1137
01:06:30,340 --> 01:06:32,580
Und kommen muss
ein deutsches Reich.
1138
01:06:32,780 --> 01:06:34,260
Und Preu�en muss es f�hren.
1139
01:06:34,780 --> 01:06:36,420
Nur bei Preu�en liegt
die materielle
1140
01:06:36,620 --> 01:06:38,580
und sittliche Forderung
der Berufung.
1141
01:06:38,900 --> 01:06:40,140
Nicht bei Habsburg.
1142
01:06:40,700 --> 01:06:43,820
Habsburg hat sich als unf�hig
erwiesen f�r eine solche F�hrung,
1143
01:06:44,220 --> 01:06:46,220
da es bereit ist,
seine Macht �ber Deutschland
1144
01:06:46,380 --> 01:06:47,860
mit fremden V�lkern zu teilen,
1145
01:06:48,100 --> 01:06:50,580
denen das Wohl der Deutschen
gar nicht am Herzen liegen kann.
1146
01:07:08,500 --> 01:07:11,220
(Zitat) Die �hnlichkeit von Otto
Geb�hrs Leinwand-Friedrich
1147
01:07:11,380 --> 01:07:14,380
mit dem popul�rem Bild Hitlers
ist kaum zu �bersehen:
1148
01:07:14,900 --> 01:07:15,860
ein Genie.
1149
01:07:16,100 --> 01:07:19,740
Selbstverst�ndlich gr�nden seine
Pl�ne und Taten auf Intuition.
1150
01:07:23,220 --> 01:07:25,140
(F.Marian) Sie wundern sich wohl,
dass ich Sie so pl�tzlich
1151
01:07:25,300 --> 01:07:27,180
und unangemeldet aufsuche.
1152
01:07:27,660 --> 01:07:29,780
(Ohm Kr�ger) Bei Ihnen
wundere ich mich �ber nichts.
1153
01:07:30,180 --> 01:07:33,220
(Off) "Ohm Kr�ger" attackiert
den Hauptfeind England.
1154
01:07:34,020 --> 01:07:36,340
Der Film schildert, wie ein Volk
durch Verschw�rung, Propaganda
1155
01:07:36,580 --> 01:07:38,700
und Konzentrationslager
unterworfen wird.
1156
01:07:39,020 --> 01:07:41,220
Ferdinand Marian spielt
Cecil Rhodes.
1157
01:07:42,420 --> 01:07:45,860
Der Film zeigt die Wirklichkeit -
an der Ostfront.
1158
01:07:50,540 --> 01:07:51,740
(Frau)
Was soll denn aus uns werden?
1159
01:07:52,020 --> 01:07:53,780
(Soldat) Dar�ber, meine Damen,
machen Sie sich keine Sorgen.
1160
01:07:53,940 --> 01:07:55,540
Sie werden in ein
Konzentrationslager gebracht.
1161
01:08:06,780 --> 01:08:07,700
(Offizier I) Und nu'?
1162
01:08:07,940 --> 01:08:09,540
(Offizier II) Nun sollten wir uns
ausschlafen, denke ich.
1163
01:08:10,060 --> 01:08:11,060
(Offizier I) Und wo?
1164
01:08:11,260 --> 01:08:12,540
(Offizier II) Na irgendwo,
wo es ein bisschen nett ist.
1165
01:08:18,660 --> 01:08:20,940
(Off) Wieder Liebe und Krieg -
und Musik.
1166
01:08:29,980 --> 01:08:31,020
Eine Durchhalteschmonzette,
1167
01:08:31,220 --> 01:08:34,100
die vom Bombenangriff als
romantischem Ereignis erz�hlt.
1168
01:08:40,260 --> 01:08:41,300
(Frau) Entwarnung!
1169
01:08:42,460 --> 01:08:44,140
(Off)
Ach, wohin nur mit den H�nden!
1170
01:08:44,500 --> 01:08:46,900
Auch die Liebe schl�gt
ein wie ein Bombenangriff.
1171
01:08:55,140 --> 01:08:56,140
(Z.Leander) Krieg mit den Sowjets.
1172
01:08:56,340 --> 01:08:57,740
(G.Weiser) Deswegen musste
wohl der Herr Hauptmann
1173
01:08:57,940 --> 01:08:58,940
gleich wieder weg.
1174
01:08:59,540 --> 01:09:01,060
(Off)
Frauen sollten zur�ckstecken,
1175
01:09:01,220 --> 01:09:02,540
w�hrend die M�nner k�mpfen.
1176
01:09:03,140 --> 01:09:05,060
* Ich wei�, es wird einmal ein
Wunder gescheh'n / Zarah Leander *
1177
01:09:05,420 --> 01:09:12,740
# Ich wei�, es wird einmal
ein Wunder gescheh'n
1178
01:09:12,980 --> 01:09:20,180
und dann werden 1000 M�rchen wahr
1179
01:09:21,740 --> 01:09:28,740
Ich wei�, so schnell kann
keine Liebe vergehen,
1180
01:09:28,940 --> 01:09:35,060
die so gro� ist und
so wunderbar. #
1181
01:09:35,340 --> 01:09:37,060
* In der sch�nen Rosenzeit /
Volkslied *
1182
01:09:37,300 --> 01:09:40,460
# In der sch�nen Rosenzeit
1183
01:09:40,700 --> 01:09:43,660
Falleralalala, Falleralalala
1184
01:09:43,940 --> 01:09:46,940
Hab ich mir 'nen Schatz gefreit.
1185
01:09:47,260 --> 01:09:50,700
Falleralalalalala. #
1186
01:10:00,620 --> 01:10:01,660
(Off) Es gab auch anderes.
1187
01:10:01,900 --> 01:10:04,260
Mitten im Krieg kehrte
der Realismus zur�ck.
1188
01:10:04,620 --> 01:10:07,060
Man muss hier nicht gleich
von Neorealismus sprechen,
1189
01:10:07,300 --> 01:10:10,460
aber es war ein neuer,
romantisch aufgeladener Realismus,
1190
01:10:10,660 --> 01:10:11,980
Alltagspoesie.
1191
01:10:12,300 --> 01:10:16,260
(Mann) Berlin hat 4.222.000
Millionen Einwohner...
1192
01:10:16,900 --> 01:10:18,380
(Frau) Ich wollte Ihnen
ja noch Berlin zeigen.
1193
01:10:19,780 --> 01:10:22,340
(Off) In diesen allt�glichen
Geschichte von Menschen im Krieg,
1194
01:10:22,900 --> 01:10:25,300
deren Zeit knapp ist, wird ein
anderes Deutschland sichtbar,
1195
01:10:25,540 --> 01:10:27,340
die R�nder und Allt�glichkeiten.
1196
01:10:27,660 --> 01:10:30,380
Gut beobachtet und weniger
scharf kontrolliert.
1197
01:10:32,700 --> 01:10:35,420
Und ein anderes Thema kehrt
wieder, das hinter den ganzen
1198
01:10:35,780 --> 01:10:37,460
Paraden, hinter der Verkl�rung
von Heimat und Scholle,
1199
01:10:37,700 --> 01:10:39,500
Blut und Boden verschwunden war:
1200
01:10:39,700 --> 01:10:43,060
die Gro�stadt. Gro�stadt -
das bedeutet Widerspruch.
1201
01:10:43,260 --> 01:10:46,020
Und Frauen, die arbeiten.
Der Wannsee.
1202
01:10:46,460 --> 01:10:48,780
Ein Jahr vorher fand direkt
dr�ben am anderen Ufer
1203
01:10:48,940 --> 01:10:50,540
die Wannseekonferenz statt.
1204
01:10:50,940 --> 01:10:51,940
(Frau)
Nanu, Sie sind ja auch Berliner?
1205
01:10:52,140 --> 01:10:53,140
(Mann) Wieso?
1206
01:10:53,340 --> 01:10:54,380
(Frau) Sportclub Charlottenburg.
1207
01:10:54,540 --> 01:10:56,940
(Mann) Ach so, die Badehose.
Nein, die ist von der alten Dame.
1208
01:10:57,060 --> 01:10:59,580
(Frau) Alten Dame?
Ah, von Ihrer alten Dame.
1209
01:10:59,860 --> 01:11:00,940
Und da lassen Sie Ihre Frau Mutter
1210
01:11:01,140 --> 01:11:02,300
gleich am ersten
Urlaubstag alleine?
1211
01:11:02,660 --> 01:11:04,020
Erster Urlaubstag ist auch gut.
1212
01:11:04,260 --> 01:11:06,820
Muss n�mlich hei�en:
einziger Urlaubstag.
1213
01:11:07,020 --> 01:11:08,100
(Frau) Ach?
(Mann) Hm.
1214
01:11:09,180 --> 01:11:11,380
�brigens gefallen Sie mir jetzt
viel besser, als heute fr�h.
1215
01:11:11,780 --> 01:11:13,420
(Frau) Und was ist
mit Ihrer Mutter?
1216
01:11:14,380 --> 01:11:16,420
(Mann) Ich hab gar keine Mutter.
Ich hab �berhaupt niemanden.
1217
01:11:16,620 --> 01:11:17,620
Ich hab nicht mal Verwandte.
1218
01:11:17,900 --> 01:11:19,140
(Frau) So? Ich auch nicht.
1219
01:11:19,860 --> 01:11:21,500
(Off) Auch K�rper wurden
anders sichtbar.
1220
01:11:21,700 --> 01:11:23,900
Aber wie gehemmt,
wie seltsam steif,
1221
01:11:24,140 --> 01:11:25,980
wie unsicher sehen
diese K�rper aus.
1222
01:11:26,180 --> 01:11:28,260
Man sp�rt die Scham, man sieht,
1223
01:11:28,540 --> 01:11:30,660
dass sie mit ihrem Leib noch
nichts anzufangen wissen.
1224
01:11:31,180 --> 01:11:32,900
(Mann) ...ich m�sse mal
so raus aus allem.
1225
01:11:33,100 --> 01:11:35,020
(Frau) Wirklich?
(Mann) Glauben Sie mir nicht?
1226
01:11:35,220 --> 01:11:38,300
(Frau) Doch. Aber Mutti hat mir
heute Morgen dasselbe gesagt.
1227
01:11:38,540 --> 01:11:40,580
(Mann) Ihre Mutti?
(Frau) Nein, unsere Oberschwester.
1228
01:11:40,860 --> 01:11:41,820
Die nennen wir so.
1229
01:11:42,020 --> 01:11:44,140
(Mann) Die Frau hat doch 'nen
gro�artigen Einfall gehabt.
1230
01:11:44,740 --> 01:11:46,540
Was machen Sie denn
heute Nachmittag?
1231
01:11:47,340 --> 01:11:48,460
(Frau) Da muss ich
mal Inge fragen.
1232
01:11:48,660 --> 01:11:50,060
(Mann) Den Lautsprecher?
1233
01:11:50,460 --> 01:11:52,180
(Frau) Gehorcht haben
Sie wohl gar nicht.
1234
01:11:58,700 --> 01:12:00,420
(Off) Wenn es im Nazi-Deutschland
�berhaupt so etwas wie
1235
01:12:00,780 --> 01:12:02,420
einen feministischen Film
gegeben hat,
1236
01:12:02,580 --> 01:12:03,580
dann ist es dieser.
1237
01:12:03,780 --> 01:12:06,340
Ein Film, der 1942 gedreht wurde,
1238
01:12:06,540 --> 01:12:09,260
genau als die 6. Armee
in Stalingrad verblutete,
1239
01:12:09,460 --> 01:12:12,660
kurz bevor die Geschwister Scholl
vom Fallbeil gek�pft wurden.
1240
01:12:13,180 --> 01:12:15,220
Wir sehen eine Frau vom Land,
die in Berlin als Fotografin
1241
01:12:15,420 --> 01:12:16,460
Karriere machen will.
1242
01:12:16,700 --> 01:12:17,780
Noch ist sie unsicher.
1243
01:12:18,220 --> 01:12:19,420
Bald hat sie Erfolg.
1244
01:12:19,740 --> 01:12:21,980
Der Film zeigt,
dass Frauen anders blicken.
1245
01:12:23,820 --> 01:12:26,580
(H.Krahl) Das war ein reizendes
Bild, gn�dige Frau, so nat�rlich.
1246
01:12:29,140 --> 01:12:31,700
Das wird eine h�bsche Serie:
"Am Rande der Modenschau".
1247
01:12:35,300 --> 01:12:38,140
Also ein Tagesereignis,
ein einmaliges, so wie Sie,
1248
01:12:38,300 --> 01:12:39,260
das ist aktuell.
1249
01:12:39,820 --> 01:12:41,580
Aber das machen
eigentlich mehr M�nner.
1250
01:12:42,380 --> 01:12:43,820
(P.Henkels) Das Foto.
(H.Krahl) Ja.
1251
01:12:45,700 --> 01:12:46,700
...das Foto.
1252
01:12:47,180 --> 01:12:48,860
(Henkels) Das Ereignis
meistens auch.
1253
01:13:07,420 --> 01:13:10,140
(Off) Wir sehen eine Frau, die
den M�nnern nicht hinterherl�uft,
1254
01:13:10,540 --> 01:13:12,060
die nicht Familie will,
keine Kinder,
1255
01:13:12,340 --> 01:13:13,580
die mit einem Mann befreundet ist,
1256
01:13:13,820 --> 01:13:15,580
ohne ein Liebesverh�ltnis
zu haben.
1257
01:13:15,820 --> 01:13:18,260
Soweit das im Nazi-Kino
�berhaupt m�glich war,
1258
01:13:18,580 --> 01:13:21,100
verteidigt dieser Film Privatheit,
Selbstbestimmung,
1259
01:13:21,500 --> 01:13:24,180
ja, den Hedonismus des Gl�cks
im Hier und Jetzt.
1260
01:13:24,580 --> 01:13:27,180
(Mann) Der K�rper arbeitet doch
auch weiter, w�hrend wir schlafen.
1261
01:13:27,620 --> 01:13:29,780
Das Herz schl�gt,
die Lungen atmen.
1262
01:13:30,020 --> 01:13:32,820
Aber wir merken es nicht,
wir tr�umen h�chstens.
1263
01:13:33,500 --> 01:13:35,580
So schl�ft auch die Gro�stadt
und tr�umt,
1264
01:13:36,540 --> 01:13:39,900
und in ihrem Inneren kreist ihr
Blut und das Leben geht weiter.
1265
01:13:42,340 --> 01:13:44,380
(Off) Dies ist auch eine
Hommage an die Gro�stadt.
1266
01:13:45,020 --> 01:13:47,860
Und ein Film,
der Arbeiterverh�ltnisse zeigt.
1267
01:14:02,700 --> 01:14:04,060
Sie fragt nach dem Gl�ck,
1268
01:14:04,260 --> 01:14:07,660
aber das kann viel mehr hei�en als
Gehorsam gegen�ber der Tradition.
1269
01:14:08,420 --> 01:14:09,820
(H.Krahls) Und bist du...
1270
01:14:11,740 --> 01:14:13,340
...bist du gl�cklich, Rolf?
1271
01:14:14,700 --> 01:14:16,300
(W.Hinz) Gl�cklich, Renate?
1272
01:14:17,180 --> 01:14:18,620
Wer ist denn gl�cklich?
1273
01:14:19,540 --> 01:14:21,740
(Off) 80 Minuten lang sind
kaum Uniformen zu sehen
1274
01:14:21,980 --> 01:14:23,180
in "Gro�stadtmelodie".
1275
01:14:23,460 --> 01:14:24,860
Dann �ndert sich alles:
1276
01:14:28,860 --> 01:14:30,540
(O-Ton Goebbels)
Was aber das Prinzip
1277
01:14:30,940 --> 01:14:33,100
des Selbstbestimmungsrechts
der V�lker angeht,
1278
01:14:33,340 --> 01:14:34,420
da muss ich schon sagen,
1279
01:14:34,580 --> 01:14:37,300
da sind wir Wilde doch
die besseren Demokraten.
1280
01:14:37,780 --> 01:14:40,020
(Off) Wir sehen
Repr�sentativbilder, Propaganda.
1281
01:14:40,420 --> 01:14:42,220
Wie ist ein solcher
Film einzusch�tzen?
1282
01:14:42,420 --> 01:14:44,620
In dem der Schrecken des Krieges
und die ersten Bombenangriffe
1283
01:14:44,820 --> 01:14:46,580
nicht die geringsten
Spuren hinterlassen?
1284
01:14:46,780 --> 01:14:49,260
Die L�ge eines Regimes
und seiner Komplizen,
1285
01:14:49,500 --> 01:14:51,500
der Bev�lkerung, die die Hoffnung
auf ein Happy End
1286
01:14:51,740 --> 01:14:53,220
noch nicht aufgeben m�chten?
1287
01:14:53,460 --> 01:14:54,940
Man kann es auch
anders sehen:
1288
01:14:55,140 --> 01:14:57,460
Indem "Gro�stadtmelodie"
das zivile Leben zeigt,
1289
01:14:57,700 --> 01:14:59,140
das private Gl�ck feiert,
1290
01:14:59,420 --> 01:15:01,340
h�lt er der Wirklichkeit
den Spiegel vor,
1291
01:15:01,580 --> 01:15:03,260
zeigt, was alle verloren haben.
1292
01:15:03,580 --> 01:15:05,700
Die Gro�stadt, die bei
der Premiere auf der Leinwand
1293
01:15:05,860 --> 01:15:07,900
erschien und das Leben,
das in ihr stattfindet,
1294
01:15:08,060 --> 01:15:09,900
waren schon
lange verschwunden.
1295
01:15:20,260 --> 01:15:23,420
"Der verzauberte Tag" von
Peter Pewas ist privater.
1296
01:15:23,740 --> 01:15:25,860
Aber auch hier werden
die konventionellen Tr�ume
1297
01:15:26,020 --> 01:15:28,940
der Ladenm�dchen realistisch
gebrochen und zugleich versucht
1298
01:15:29,140 --> 01:15:32,860
der Film, den Propagandabildern
mit einem Gegenzauber zu begegnen.
1299
01:16:26,140 --> 01:16:29,100
Kein Film kann desertieren.
Aber Helmut K�utners
1300
01:16:29,340 --> 01:16:31,460
"Unter den Br�cken" h�lt Distanz.
1301
01:16:31,860 --> 01:16:40,260
# Auf der Br�cke tudeldu,
geh'n die M�dchen ab und zu. #
1302
01:16:40,580 --> 01:16:43,340
(Off) Auch wenn er von Goebbels
f�r sein Handwerk hoch gesch�tzt
1303
01:16:43,580 --> 01:16:45,220
wurde,
lie� der ihn verbieten.
1304
01:16:45,780 --> 01:16:49,500
Zu intim, zu zivil und human
war diese Dreiecksgeschichte,
1305
01:16:49,780 --> 01:16:53,580
einer vom Krieg unber�hrten Liebe
zweier Freunde zur gleichen Frau.
1306
01:16:54,460 --> 01:16:56,980
(H.Schroth) Sie sollen raufkommen,
sagt ihr Freund, sind gleich da.
1307
01:16:57,220 --> 01:16:59,460
(C.Raddatz) Ja. Komme.
1308
01:17:01,020 --> 01:17:02,980
(H.Schroth)
Wonach riecht's denn hier?
1309
01:17:12,140 --> 01:17:14,420
(H.Schroth) Sie k�nnen mich doch
nicht einfach anpusten.
1310
01:17:14,780 --> 01:17:18,500
(C.Radatz) Entschuldigen Sie,
aber ich musste einfach pusten.
1311
01:17:18,860 --> 01:17:19,900
Die Locke.
1312
01:17:23,620 --> 01:17:25,060
Ich mach's nicht mehr.
1313
01:17:35,580 --> 01:17:39,300
(Off) Helmut K�utner, 1908
geboren, ist einer der wichtigsten
1314
01:17:39,500 --> 01:17:41,300
und besten deutschen
Regisseure �berhaupt.
1315
01:17:41,500 --> 01:17:43,700
Er am ehesten, war
ein deutscher Neorealist.
1316
01:17:43,860 --> 01:17:47,180
Seine Karriere begann, �hnlich wie
die Rosselinis und Antonionis
1317
01:17:47,380 --> 01:17:51,020
in Italien, unter dem Faschismus.
K�utner war kein Widerst�ndler,
1318
01:17:51,340 --> 01:17:53,540
aber ein Antifaschist
von Gem�t und Haltung her.
1319
01:17:53,820 --> 01:17:56,220
Geschickt fand er im Dritten
Reich thematische Nischen
1320
01:17:56,380 --> 01:17:58,380
und Wege, um unter
dem Radar des Regimes,
1321
01:17:58,580 --> 01:18:01,180
weitgehend offene,
fast freie Filme zu machen.
1322
01:18:01,460 --> 01:18:04,140
Auch "Romanze in Moll",
eine Renoir-Hommage,
1323
01:18:04,300 --> 01:18:06,100
erz�hlt von
der Liebe dreier Menschen.
1324
01:18:06,460 --> 01:18:08,180
Diesmal geht
sie tragisch aus.
1325
01:18:41,580 --> 01:18:44,820
Stalingrad: 80.000 Mann
gerieten in Gefangenschaft,
1326
01:18:45,020 --> 01:18:47,100
viele Hunderttausend
waren get�tet worden.
1327
01:18:47,380 --> 01:18:49,820
Aus dem Vernichtungskrieg
der Deutschen war l�ngst
1328
01:18:49,900 --> 01:18:51,860
ein Selbstvernichtungskrieg
geworden.
1329
01:18:59,900 --> 01:19:02,300
(O-Ton Goebbels) Wollt
ihr den totalen Krieg?
1330
01:19:03,380 --> 01:19:04,700
* das Volk jubelt *
1331
01:19:11,100 --> 01:19:14,740
Wollt ihr ihn, wenn n�tig
totaler und radikaler,
1332
01:19:14,980 --> 01:19:17,540
als wir ihn uns �berhaupt
erst vorstellen k�nnen?
1333
01:19:25,940 --> 01:19:29,060
(Off) Das Traumschiff der Nazis:
Die erste Tonfilm-"Titanic"
1334
01:19:29,260 --> 01:19:32,580
ging im deutschen Kino unter.
Kein Eisberg, sondern b�se
1335
01:19:32,820 --> 01:19:35,140
Kapitalisten
- nat�rlich Briten und Juden -
1336
01:19:35,340 --> 01:19:36,580
waren Schuld an der Katastrophe.
1337
01:19:36,740 --> 01:19:38,340
(E.F.F�rbringer) ...eine
�berraschung die unsere Aktien
1338
01:19:38,540 --> 01:19:39,740
in ungeahnter Weise nach
oben schnellen lassen wird.
1339
01:19:40,260 --> 01:19:43,100
Meine Herren, mehr m�chte
ich heute nicht sagen.
1340
01:19:43,540 --> 01:19:45,180
Aber ich bitte Sie:
Haben Sie Vertrauen zu mir.
1341
01:19:45,380 --> 01:19:47,860
So wie wir alle es
haben zu unserer Titanic.
1342
01:19:54,820 --> 01:19:57,140
(Off) Der Film feiert
den Glamour des Empires,
1343
01:19:57,340 --> 01:20:00,140
den er zu verachten vorgibt,
mit sp�rbarem Neid.
1344
01:20:15,180 --> 01:20:17,900
Der einzige Deutsche ist
�berkorrekt und humorlos.
1345
01:20:18,100 --> 01:20:20,380
Eine Kassandra, die ahnt,
was kommen muss,
1346
01:20:20,580 --> 01:20:22,540
sich aber nicht
durchsetzen kann.
1347
01:20:24,020 --> 01:20:24,700
(H.Nielsen) Wer f�hrt
eigentlich das Schiff?
1348
01:20:24,940 --> 01:20:26,420
Pr�sident Ismir
oder der Kapit�n?
1349
01:20:27,660 --> 01:20:29,220
(Offizier) Der Kapit�n tut
selbstverst�ndlich das,
1350
01:20:29,460 --> 01:20:31,060
was der Pr�sident
von ihm verlangt.
1351
01:20:31,500 --> 01:20:34,020
(H.Nielsen) Hm. Und warum
verlangt er solchen Unsinn?
1352
01:20:54,540 --> 01:20:56,300
(Off) Es dominiert
die Lust am Untergang,
1353
01:20:56,580 --> 01:20:59,300
an der Katastrophe. Gar nicht
die Feier des Technokratischen
1354
01:20:59,500 --> 01:21:01,780
und des Fortschritts,
die zum Faschismus geh�rt.
1355
01:21:01,980 --> 01:21:03,940
Es gibt keine
negative Frauenfigur,
1356
01:21:04,140 --> 01:21:07,980
aber viele negative M�nnerfiguren
- der Film ist f�r Frauen gemacht.
1357
01:21:08,700 --> 01:21:10,500
Man k�nnte ihn aber
auch so erz�hlen:
1358
01:21:10,740 --> 01:21:13,620
Die Frauen sp�ren instinktiv,
dass die M�nner mit ihrem
1359
01:21:13,860 --> 01:21:16,220
Wahn nach Gewinn und
Macht ein ganzes Schiff
1360
01:21:16,580 --> 01:21:19,180
oder einen Staat
in den Untergang treiben.
1361
01:21:20,180 --> 01:21:23,340
So spielt "Titanic" allegorisch
durch, was in Deutschland geschah.
1362
01:21:24,100 --> 01:21:27,460
Das war nach Stalingrad
f�r Goebbels schon zu viel.
1363
01:21:27,700 --> 01:21:30,220
In Deutschland durfte
"Titanic" nicht gezeigt werden.
1364
01:21:30,380 --> 01:21:34,620
Nur im besetzten Ausland sahen ihn
auch Deutsche und erz�hlten davon.
1365
01:22:00,380 --> 01:22:03,900
Noch stammt das Feuerrot �ber
Hamburg nur vom Agfacolor.
1366
01:22:04,140 --> 01:22:05,700
Aber schon w�hrend der
Dreharbeiten ging Hamburg
1367
01:22:05,940 --> 01:22:09,220
in Flammen auf und dieser Film
wurde in Prag fertiggestellt:
1368
01:22:09,580 --> 01:22:12,220
"Gro�e Freiheit Nr. 7" - der
vielleicht beste Film
1369
01:22:12,460 --> 01:22:14,620
des Dritten Reichs -
aber kein Nazifilm.
1370
01:22:15,100 --> 01:22:21,500
(H.Albers) # La Paloma ohe!
Einmal wird es vorbei sein.
1371
01:22:21,940 --> 01:22:25,260
Einmal holt uns die See
und das Meer -
1372
01:22:25,660 --> 01:22:29,820
gibt keinen von uns zur�ck. #
1373
01:22:31,260 --> 01:22:33,380
(Off) "Einmal wird es
vorbei sein..." Wenn nur einer
1374
01:22:33,660 --> 01:22:35,740
diesen Satz verstanden hat,
dann Joseph Goebbels.
1375
01:22:36,060 --> 01:22:39,180
In der Sch�nheit von Agfacolor
entwirft der Film ein Gegenbild
1376
01:22:39,340 --> 01:22:41,300
zu allem, was den Nazis
heilig und bedeutsam war.
1377
01:22:41,740 --> 01:22:44,820
In der Welt der Underdogs, der
Trinker, des "unseri�sen" Lebens
1378
01:22:45,060 --> 01:22:47,980
erz�hlt K�utner noch einmal
von einer Dreiecksbeziehung.
1379
01:22:48,220 --> 01:22:51,020
Zeigt, was hinter der dick
aufgetragenen Fr�hlichkeit
1380
01:22:51,220 --> 01:22:54,140
der Nazi-Stimmungskanonen liegt:
Traurigkeit.
1381
01:23:25,780 --> 01:23:28,300
Hans Albers spielt einen
vom verlogenen Showbetrieb
1382
01:23:28,580 --> 01:23:31,140
demoralisierten Mann,
einen S�ufer, der noch einmal
1383
01:23:31,500 --> 01:23:33,340
eine Chance zu einem
ganz anderen Leben sieht.
1384
01:23:33,620 --> 01:23:37,460
H�hepunkt des Films ist eine
Traumszene, die zum Albtraum wird:
1385
01:23:43,060 --> 01:23:48,180
(H.Albers) # Auf der Reeperbahn
nachts um halb eins...
1386
01:23:48,700 --> 01:23:53,820
Wer noch niemals in
lauschiger Nacht... #
1387
01:24:05,660 --> 01:24:08,740
(Mann) # Hay quenita que si... #
1388
01:24:29,260 --> 01:24:31,420
(M�nner) Komm wieder nach See!
1389
01:24:31,660 --> 01:24:33,060
(Mann) Breitsegel!
1390
01:24:34,620 --> 01:24:36,180
(M�nner) Komm wieder nach See!
1391
01:24:38,740 --> 01:24:39,780
(H.Hildebrand) Bleib bei mir.
1392
01:24:43,140 --> 01:24:44,140
(I.Werner) Hannes!
1393
01:24:44,900 --> 01:24:45,940
Hannes!
1394
01:24:56,780 --> 01:24:59,460
(Off) Die Geliebte,
nur feenhaft vage zu sehen,
1395
01:24:59,620 --> 01:25:02,540
entgleitet ihm schnell.
Die Ersch�tterung der M�nnlichkeit
1396
01:25:02,740 --> 01:25:05,100
wird �berdeutlich in
diesem Melodram der M�nner:
1397
01:25:05,340 --> 01:25:09,460
Sie sind verwundbar, weinerlich,
sentimental, voller Sehnsucht -
1398
01:25:09,700 --> 01:25:10,700
kaputt.
1399
01:25:12,060 --> 01:25:14,460
(Sprecher der Wochenschau)
In einem Berliner Industriewerk.
1400
01:25:36,580 --> 01:25:39,340
(Off) Bei allen Unterschieden ist
auch "Die gro�e Freiheit Nr. 7"
1401
01:25:39,540 --> 01:25:41,620
ein Indiz f�r
die zunehmende Endzeitstimmung.
1402
01:25:41,860 --> 01:25:44,100
Daf�r, dass das deutsche
Kino sich zunehmend ins
1403
01:25:44,340 --> 01:25:46,780
Irreale fl�chtete und
zur Fantasy wurde.
1404
01:25:47,180 --> 01:25:50,540
Hans Albers spielt M�nchhausen,
den ironischen L�genbaron.
1405
01:25:50,740 --> 01:25:52,700
Die Propaganda
verlor an Wirkung.
1406
01:26:45,820 --> 01:26:48,780
"Die Frau meiner Tr�ume" �berbot
noch die Fantastik M�nchhausens
1407
01:26:48,940 --> 01:26:51,940
um ein Vielfaches.
Ein Film wie auf LSD.
1408
01:26:52,420 --> 01:26:55,500
Der Film selbst war die Droge.
Die Sehnsucht nach einer Gegenwelt
1409
01:26:55,700 --> 01:26:58,540
muss gro� gewesen sein
im Jahr 1944.
1410
01:26:59,740 --> 01:27:03,300
Das angestrengt Exzessive ist
nicht nur gro�artiges Spektakel
1411
01:27:03,700 --> 01:27:06,060
und ein letzter H�hepunkt
des Verzauberungscharakters
1412
01:27:06,260 --> 01:27:09,140
des NS-Kinos, es hat auch
etwas Hysterisches.
1413
01:27:09,420 --> 01:27:10,900
Das Filmwerk einer Endzeit -
1414
01:27:11,180 --> 01:27:14,460
auch dies ein St�ck
deutscher Mentalit�tsgeschichte.
1415
01:27:23,140 --> 01:27:25,340
Ein Maskenball,
ein Ort des Exzess,
1416
01:27:25,580 --> 01:27:28,540
aber auch ein verr�terischer.
Alle tragen Masken in diesem Film,
1417
01:27:28,780 --> 01:27:30,180
selbst wenn man
sie nicht sieht.
1418
01:27:30,420 --> 01:27:32,700
Auch das Deutschland ist,
wie so vieles hier,
1419
01:27:32,900 --> 01:27:35,300
einmal mehr ein Illusionsspiel.
1420
01:27:39,940 --> 01:27:42,260
Eine nur scheinbar
unpolitische Geschichte:
1421
01:27:42,420 --> 01:27:45,780
Albrecht ist ein Abenteurer, ein
anti-intellektueller Welteroberer,
1422
01:27:45,980 --> 01:27:48,900
der nach langen Jahren zur�ckkehrt
f�r eine letzte Eroberung:
1423
01:27:49,140 --> 01:27:52,100
Er steht zwischen zwei Frauen und
heiratet die spr�de
1424
01:27:52,500 --> 01:27:54,700
k�hl-distanzierte Octavia,
Tochter aus gutem Haus.
1425
01:27:55,540 --> 01:27:58,900
In satten, zugleich gedeckten,
schweren Farben malt Veit Harlan
1426
01:27:59,060 --> 01:28:02,620
die Dekadenz der b�rgerlichen
Welt, die alte welke Oberklasse.
1427
01:28:02,860 --> 01:28:05,180
Und zeigt die Vorahnung
eines Untergangs.
1428
01:28:05,580 --> 01:28:10,340
(O.Tre�ler) Die Sonne sinkt.
Nicht lange d�rstest du noch,
1429
01:28:10,620 --> 01:28:14,340
verbranntes Herz.
Verhei�ung ist in der Luft.
1430
01:28:15,780 --> 01:28:20,580
Aus unbekannten M�ndern
bl�st's mich an.
1431
01:28:22,220 --> 01:28:25,180
Die gro�e K�hle kommt.
1432
01:28:26,140 --> 01:28:27,580
(A.Steinsieck) Sehr sch�n.
1433
01:28:28,180 --> 01:28:30,180
(C.Raddatz) Ja, sehr sch�n.
1434
01:28:33,220 --> 01:28:34,460
(Off) Das Gegenteil
von alldem scheint
1435
01:28:34,700 --> 01:28:36,780
die r�tselhafte Aels
zu verk�rpern:
1436
01:28:37,020 --> 01:28:39,220
Sport, Natur, Aufbruch, Mut
1437
01:28:39,500 --> 01:28:40,300
und Wildheit.
1438
01:28:40,500 --> 01:28:43,620
Wie eine Sirene entsteigt sie bei
der ersten Begegnung dem Wasser.
1439
01:28:44,460 --> 01:28:46,100
Sie steht f�r
die Frische der Natur,
1440
01:28:46,340 --> 01:28:49,700
des Nordens,
aber auch f�r das Fremde.
1441
01:29:01,420 --> 01:29:03,420
(I.v.Meyendorff) Gro�artig haben
Sie das gemacht, Aels!
1442
01:29:03,660 --> 01:29:06,580
(K.S�derbaum) Ach, hier so
aus dem Stand zu treffen,
1443
01:29:06,820 --> 01:29:08,340
ist ja keine Kunst.
1444
01:29:09,180 --> 01:29:12,700
Vom Pferd aus!
Im Galopp ist schon was Anderes.
1445
01:29:15,980 --> 01:29:18,980
(Off) Sie fasziniert den Mann
und doch ist sie todkrank.
1446
01:29:19,260 --> 01:29:22,700
Ihre Todeskrankheit tarnt sich
durch zur Schau getragene St�rke,
1447
01:29:22,940 --> 01:29:25,260
durch Sport,
durch Nat�rlichkeit.
1448
01:29:42,820 --> 01:29:45,220
(K.S�derbaum) Sehen Sie
den Regenbogen?
1449
01:29:46,540 --> 01:29:50,020
Die Br�cke, die hin�berschwingt...
1450
01:29:51,300 --> 01:29:54,300
Wer wei� denn, wie bald wir
sie beschreiten m�ssen?
1451
01:29:54,700 --> 01:29:57,740
(Off) Morbidit�t und geballte
Sehnsucht haben sich immer
1452
01:29:58,020 --> 01:29:59,820
durch die Filme
des Dritten Reichs geschleppt.
1453
01:30:00,020 --> 01:30:02,380
Deren Erf�llung hatte
das Regime lange versprochen.
1454
01:30:02,580 --> 01:30:04,500
Jetzt war darauf
nicht mehr zu hoffen.
1455
01:30:04,780 --> 01:30:07,780
Es blieb nur die Sehnsucht
selbst - ohne Ziel.
1456
01:30:09,420 --> 01:30:12,780
(K.S�derbaum) Woran soll
ich denn denken? An Sie?
1457
01:30:18,540 --> 01:30:24,500
So sterben. Das w�r' der
gl�cklichste Tod.
1458
01:30:26,820 --> 01:30:30,140
(Off) Und so erz�hlt Harlan in
diesem deutschen "Vertigo",
1459
01:30:30,340 --> 01:30:33,620
das ganz um die Phantasien eines
Mannes kreist und in dem
1460
01:30:33,820 --> 01:30:36,260
die Frauen Untote
sind oder Vampire,
1461
01:30:36,420 --> 01:30:40,260
von Verf�hrung und vom Sieg
der Tradition, des B�rgerlichen,
1462
01:30:40,500 --> 01:30:42,140
der scheinbaren Dekadenz.
1463
01:30:49,260 --> 01:30:52,340
Es ist sein Melodram:
Um eine Gesunde lieben zu k�nnen,
1464
01:30:52,500 --> 01:30:54,460
muss erst eine Kranke sterben.
1465
01:31:01,180 --> 01:31:04,860
Harlan war f�r die Vorahnung
zust�ndig, wie f�r das Aufb�umen.
1466
01:31:05,020 --> 01:31:08,300
Seine beiden letzten Filme
sind Ein�bungen des Untergangs.
1467
01:31:11,060 --> 01:31:13,700
(Zitat Goebbels) Meine Herren, in
100 Jahren wird man einen sch�nen
1468
01:31:13,900 --> 01:31:17,300
Farbfilm �ber die schrecklichen
Tage zeigen, die wir durchleben.
1469
01:31:17,620 --> 01:31:20,300
M�chten Sie nicht in
diesem Film eine Rolle spielen?
1470
01:31:20,900 --> 01:31:22,220
Halten Sie jetzt durch,
1471
01:31:22,580 --> 01:31:24,860
damit die Zuschauer in hundert
Jahren nicht johlen und
1472
01:31:25,140 --> 01:31:27,540
pfeifen, wenn Sie auf
der Leinwand erscheinen.
1473
01:31:28,660 --> 01:31:33,740
(K.S�derbaum) # ...so manche
hat zur Sommerzeit -
1474
01:31:34,260 --> 01:31:37,820
ihr Herz verlor'n... #
1475
01:31:48,740 --> 01:31:50,020
(Off) Der Kreis schlie�t sich,
1476
01:31:50,220 --> 01:31:52,140
von "Morgenrot" zu "Kolberg".
1477
01:31:53,180 --> 01:31:55,740
Der teuerste, aufw�ndigste Film,
der je in Deutschland
1478
01:31:56,060 --> 01:31:56,780
gedreht wurde.
1479
01:31:57,260 --> 01:31:59,820
Mit 6000 Pferden,
10.000 Kost�men und �ber
1480
01:32:00,060 --> 01:32:02,780
100.000 abkommandierten
Wehrmachtssoldaten -
1481
01:32:03,100 --> 01:32:04,660
ein Kriegsmelodram.
1482
01:32:06,060 --> 01:32:07,780
(C.Clausen/K�nig Fried. Wilhelm)
Deutsche!
1483
01:32:08,260 --> 01:32:10,940
Keine Liebe ist heiliger,
als die Liebe zum Vaterland,
1484
01:32:11,740 --> 01:32:14,860
keine Freude ist s��er,
als die Freude der Freiheit.
1485
01:32:16,060 --> 01:32:18,260
Aber ihr wisst, was uns bl�ht,
wenn wir diesen Kampf
1486
01:32:18,500 --> 01:32:19,420
nicht ehrenvoll gewinnen.
1487
01:32:19,980 --> 01:32:20,620
Darum:
1488
01:32:20,980 --> 01:32:23,140
Welche Opfer von dem Einzelnen
auch gefordert werden m�gen,
1489
01:32:23,340 --> 01:32:25,860
sie wiegen die heiligen G�ter
nicht auf, f�r die wir k�mpfen
1490
01:32:26,340 --> 01:32:27,540
und siegen m�ssen,
1491
01:32:27,900 --> 01:32:29,900
wenn wir nicht aufh�ren wollen,
Preu�en und Deutsche zu sein.
1492
01:32:30,100 --> 01:32:37,340
# Ahnungsgrauend todesmutig
bricht der gro�e Morgen an
1493
01:32:37,980 --> 01:32:46,140
Und die Sonne kalt und blutig
leuchtet unsrer blut'gen Bahn
1494
01:32:46,420 --> 01:32:54,060
In der n�chsten Stunde Scho�e
liegt das Schicksal einer Welt
1495
01:32:54,460 --> 01:33:01,540
Und es zittern schon die Lose
heute wird gek�mpft #
1496
01:33:03,500 --> 01:33:06,100
(Off) Kein Durchhaltefilm mehr,
sondern eine G�tterd�mmerung,
1497
01:33:06,340 --> 01:33:08,060
die Sinngebung des Sinnlosen.
1498
01:33:08,260 --> 01:33:11,380
Der Untergang wird nicht mehr
geleugnet, sondern heroisiert.
1499
01:33:11,500 --> 01:33:13,740
Es herrscht eine
Atmosph�re der Resignation
1500
01:33:13,940 --> 01:33:15,260
und des trotzigen Heldentums.
1501
01:33:15,660 --> 01:33:18,260
Ein Phantom von einem Film,
ein Exorzismus,
1502
01:33:18,580 --> 01:33:22,180
ein deutsches "Vom Winde verweht"
am Rande der Atemlosigkeit.
1503
01:33:23,740 --> 01:33:26,460
Ein Film als Mittel,
um die Idee der verbrannten Erde
1504
01:33:26,660 --> 01:33:28,420
und des Volkssturms
zu propagieren.
1505
01:33:29,220 --> 01:33:32,060
(C.Clausen) Aus Asche
und Tr�mmern wird sich,
1506
01:33:32,260 --> 01:33:35,300
wie ein Phoenix, ein neues Volk
erheben - ein neues Reich.
1507
01:33:42,220 --> 01:33:44,220
(Off) Noch ein letztes Mal
zelebriert Harlan
1508
01:33:44,500 --> 01:33:47,180
das Ornament der Masse
und Allmachtsfantasien.
1509
01:33:47,940 --> 01:33:50,700
Dann ist das Kino wieder in
der Realit�t angekommen...
1510
01:34:00,020 --> 01:34:03,260
(Frau) Sie zerst�ren unsere Stadt,
sie zerst�ren unsere Stadt...
1511
01:34:33,260 --> 01:34:35,500
(Off) Und dann ist
die Leinwand menschenleer.
1512
01:34:35,820 --> 01:34:37,260
Wo aber sind die Menschen?
1513
01:35:37,500 --> 01:35:40,220
(Off) Welche von diesen Filmen
haben Sie gesehen?
1514
01:35:56,500 --> 01:35:59,140
M�glicherweise versteht man
ja mehr vom Dritten Reich,
1515
01:35:59,420 --> 01:36:01,780
wenn man sich vorstellt,
das auf gewisse Art das ganze
1516
01:36:02,020 --> 01:36:05,980
Dritte Reich ein einziger Film
gewesen ist und ein gro�er Traum.
1517
01:36:06,340 --> 01:36:09,100
Vielleicht wollten die Deutschen
bis zum Schluss einfach das Kino
1518
01:36:09,260 --> 01:36:11,900
nicht verlassen, nicht wieder
in der Wirklichkeit ankommen.
1519
01:36:15,300 --> 01:36:19,900
Wie viel von diesem Kino lebt im
deutschen Film nach 1945 weiter?
1520
01:36:20,300 --> 01:36:22,300
Wie sehr tr�umt
das deutsche Kino in anderer Form
1521
01:36:22,500 --> 01:36:24,420
bis heute die alten Tr�ume?
1522
01:36:27,580 --> 01:36:31,180
Eine "Stunde Null" hat es f�r
das deutsche Kino nicht gegeben.
1523
01:36:35,420 --> 01:36:37,900
Was wei� das Kino,
was wir nicht wissen?
1524
01:36:38,420 --> 01:36:41,540
(K�nigin Luise) So dr�cke ich
Preu�en und Kolberg an mein Herz.
1525
01:36:43,060 --> 01:36:46,140
Es sind nur noch wenige Edelsteine
in unserer Krone geblieben.
1526
01:36:47,140 --> 01:36:49,020
Kolberg ist einer davon.
1527
01:36:56,180 --> 01:37:00,340
* Wenn ich mir was
w�nschen d�rfte / C.Rampling *
1528
01:37:20,620 --> 01:37:22,700
Untertitel: OMNIMAGO GmbH 2017
130272
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