Original subtitles

Birmingham, 1965,

o cora��o industrial da Inglaterra.

Em uma das f�bricas da cidade, um jovem oper�rio, Tony Iommi,

est� prestes a ter um acidente industrial

que mudaria o curso da hist�ria do rock.

Havia uma mulher que se encarregava de prensar o metal

e o me enviava para que eu o soldasse.

Mas nesse dia ela n�o veio trabalhar, e me disseram que eu ficara encarregado.

Ent�o me instalei na m�quina...

e obviamente a prensa desceu e... snap!

Cortou as pontas dos dedos.

A les�o foi uma trag�dia pessoal para Iommi,

um guitarrista prestes a tornar-se profissional.

Pensei que tudo estava acabado, que podia esquecer a guitarra.

Mas Tony Iommi n�o era do tipo que se rende facilmente.

Estava decidido a encontrar uma forma de continuar tocando.

Ent�o acabei fazendo eu mesmo pontas para os meus dedos.

Peguei uma garrafa de pl�stico, a derreti,

e acoplei a meu dedo

e com uma lixa a poli at� o tamanho certo.

E funcionou.

Afroxou as cordas da guitarra para que ficasse mais f�cil de tocar,

mas isso tamb�m produzia um som mais pesado.

Junto com a perseverante voz de Ozzy Osborne,

impulsionou o som da sua banda, Black Sabbath,

dando luz a uma nova era do rock,

Heavy Metal.

Finished with my woman cause she couldn't help me with my mind

People think I'm insane because I am browning all the time

N�o t�nhamos nada a ganhar, nem nada a perder.

Apenas nos divert�amos... beb�amos, fum�vamos e consegu�amos garotas.

Era melhor do que trabalhar numa f�brica, sabe?

All day long I think of things but nothing seems to satisfy

Think I'll lose my mind if I don't find something to pacify

Sabbath inspirou duas gera��es de gigantes do metal.

Desde Judas Priest, com suas roupas de couro...

Era mais pesado, mais forte, mais barulhento, mais agressivo.

Tinha um espir�to de ataque.

...at� os reis do thrash, Metallica.

Quer�amos subir no palco

e tocar o mais r�pido que pod�amos e no volume mais alto poss�vel.

Esta � a hist�ria de como o heavy metal

se tornou um fen�meno global.

E apesar de ser a m�sica que os cr�ticos adoravam odiar,

acabou sendo o sobrevivente mais longevo do rock.

� algo que voc� n�o pode matar.

N�o importa quantas balas de prata os cr�ticos disparem na cabe�a,

a besta simplesmente se torna maior, ri, e volta para mais.

E ainda � bastante excitante para muitos jovens.

Os 4 membros do Black Sabbath,

cresceram entre as f�bricas de Aston, lugar bombardeado na guerra

e perto do centro de Birmingham.

A banda se formou mediante um an�ncio em uma loja de m�sica em 1966.

Procur�vamos um cantor e vimos uma nota que dizia...

"Ozzy Zig necessita concerto"

E eu falei pro Bill, "Eu conhe�o um Ozzy, mas n�o pode ser ele."

Pensei que tinha que achar um bom nome para chamar a aten��o,

ent�o me chamei, "Ozzy Zig requires gig".

Tr�s dias mais tarde algu�m chamou � porta,

meu irm�o foi ver quem era e voltou me dizendo,

"H� "uma coisa" procurando voc�."

Eu pensei, "Oh, n�o! � aquele lun�tico."

Costumava passear com um sapato...

amarrado a um peda�o de corda, como um animal de estima��o.

Eu pensei que estava completamente louco.

Mais do que qualquer outro grupo daquele momento,

Sabbath estava influenciado por seu ambiente.

Todos os membros do Sabbath... eram da classe trabalhadora de verdade,

de uma cidade de classe trabalhadora de verdade.

� m�sica de f�brica.

Assim � como soam as f�bricas.

Podia ouvir o ru�do das prensas de estampagem.

E � noite, na cama, batia a cabe�a fazendo...

como colocando ritmo extra nas m�quinas de estampagem.

Follow me now and you will not regret

leaving the life you led before we met

You are the first to have this love of mine

forever with me 'till the end of time

Mas havia um elemento que tornava a banda �nica.

Costum�vamos ensaiar em um centro comunit�rio

e do outro lado da rua havia um cinema

E acho que foi Tony ou Geezer que disse uma manh�,

"Voc� j� reparou? � muito curioso

"que a gente pague dinheiro para ver filmes e sentir medo.

"Por que n�o escrevemos m�sica que d� medo?"

A id�ia de uma nova forma de rock pesado e sinistro

se materializaria na m�sica 'Black Sabbath',

a m�sica que dava t�tulo ao primeiro �lbum.

Um cen�rio muito l�gubre, com a chuva e a capa sinistra.

Voc� punha os fones, sentava-se encarando a capa

e aquilo dava medo.

Quando toquei o riff de Black Sabbath pela primeira vez, gostei bastante.

Os p�los dos bra�os arrepiaram. Senti que era algo bom de verdade.

Sab�amos que t�nhamos algo diferente.

Quando Tony tocou esses acordes achei absolutamente incr�vel.

Tem tanta provoca��o

que como baterista, eu n�o podia evitar o entusiasmo.

What is this that stands before me?

Figure in black which points at me

Quando come�amos a tocar Black Sabbath, as pessoas gritavam e fugiam,

As meninas sa�am correndo. As pessoas se assustavam

e pensamos, "Nossa m�sica de terror funciona mesmo, n�o?"

Para mim, aquela m�sica incorpora tudo o que � o metal.

� o heavy metal concentrado em uma estrutura de uns poucos minutos.

Assim com uma faixa, o Black Sabbath,

praticamente inventou sozinho o heavy metal.

A rea��o da grande imprensa de rock ao �lbum do Black Sabbath

definiria sua atitude em rela��o ao heavy metal pelos pr�ximos 30 anos.

A rea��o da imprensa musical? N�o muito favor�vel.

N�o gostaram de n�s.

Oh, Deus!

Todas as cr�ticas sobre o �lbum... todas negativas.

Nos odiavam... nos odiavam de verdade.

Mas o que ningu�m, inclusive a banda, percebeu

era que havia enorme p�blico �vido para abra�ar este novo som mais pesado.

Muito obrigado.

T�nhamos um show em Manchester e dirig�amos com o r�dio ligado,

e aos s�bados John Peel repassava a lista dos 20 �lbuns principais.

Quando chegou ao 13 disse, "13: Black Sabbath"... "O que?"

Foi incr�vel, absolutamente extraordin�rio.

Na noite seguinte tocamos em Nottingham e encontramos uma pilha de haxixe.

E ainda pagaram 20 libras para cada um de n�s.

Era a maior quantidade de dinheiro que j� hav�amos tido,

e tamb�m a maior quantidade de haxixe.

Foi o fim de semana perfeito.

O riff de guitarra era fundamental para o novo som do heavy metal,

e Black Sabbath ganhou a companhia de Deep Purple

para estabelecer o modelo.

O riff � crucial para o que conhecemos como heavy metal.

� o que o impulsa. Funiona como um motor.

O riff representa a energia, representa a agressividade.

Representa a for�a e faz voc� mergulhar em uma m�sica de metal.

Black night is not right,

I don't feel so bright,

I don't care to sit tight.

Maybe I'll find on the way down the line

That I'm free, free to be me.

Black night is a long way from home.

As guitarras eram importantes porque � como conduzir um Jaguar.

S�o instrumentos muito poderosos. Muito sexuais.

Richard Blackmore... uma t�nica extraordin�ria.

Sabia brilhar no palco. Um grande showman.

Escrev�amos m�sicas baseadas em nossa experi�ncia ao vivo

e tocar ao vivo era selvagem.

Paice era um baterista fren�tico.

E John Lord e Ritchie Blackmore eram m�sicos incr�veis

e competiam entre si para superar um ao outro.

Assim, a m�sica realmente tomou forma de experi�ncia ao vivo.

Era pesado, era desafiante. N�o era m�sica folk.

Depois do sucesso do seu disco "Black Night",

Deep Purple viajou para Montreux, Su��a,

para gravar seu pr�ximo �lbum em um cassino

dirigido pelo promotor Claude Nobs.

Na noite anterior ao come�o da grava��o ocorreu um desastre.

O grupo assistia � performance de Frank Zappa no cassino

quando para seu terror, um f� que estava no p�blico

disparou um sinalizador no teto.

Em poucos minutos o lugar estava em chamas e todos n�s evacuamos.

As chamas e a fuma�a chegaram a centenas de metros de altura

e aquele edif�cio maravilhoso queimou como uma caixa de f�sforos.

Na manh� seguinte

o cassino estava completamente destru�do.

O vento empurrou a fuma�a em dire��o ao lago de Genebra

Parecia um tapete.

E Roger escreveu "Smoke on the water" (Fuma�a sobre a �gua) como uma frase apenas.

Em vez de voltar para casa,

Deep Purple extraiu o melhor de uma situa��o ruim

e decidiu come�ar a gravar faixas no hotel.

Senhores, vamos l�. Toma #5.

N�s acampamos no Grand Hotel,

e o usamos como est�dio de grava��o.

Com a bateria no sagu�o de entrada,

o teclado em um quarto e o baixo em outro.

Ritchie estava no sagu�o.

Quebrei um microfone.

Ent�o, o engenheiro de som disse,

"N�s resta um dia e ainda faltam 7 minutos para completar o �lbum."

Aqui vamos n�s. Esta � a boa.

Ritchie veio com o riff.

E essa esp�cie estranha de semitom crescente...

ningu�m havia feito isso antes.

Rog disse, "Por que n�o fazemos um relato da grava��o do disco?"

E n�s fizemos.

Assim surgiu, "Viemos todos a Montreux na margem do Lago Genebra

"Para gravar com um est�dio m�vel. N�o t�nhamos muito tempo."

Por isso aparecem Funky Claude e Frank Zappa and The Mothers.

A metemos no �lbum para completar o disco.

We all came out to Montreux (Viemos todos a Montreux)

on the Lake Geneva shoreline (na margem do Lago Genebra)

To make records with a mobile. (Para gravar com um est�dio m�vel)

We didn't have much time. (N�o t�nhamos muito tempo)

Frank Zappa and The Mothers

were at the best place around (estavam no melhor lugar ao redor)

But some stupid with a flare gun (Mas algum imbecil com um sinalizador)

burned the place to the ground (incendiou completamente o local)

Smoke on the water (Fuma�a sobre a �gua)

and fire in the sky (e fogo no c�u)

Smoke on the water (Fuma�a sobre �gua)

Uma dupla de DJs come�ou a tocar

a vers�o ao vivo 'Smoke on the Water',

e em seguida pegou. � o que eu posso dizer.

Agora � como uma propriedade p�blica.

Quando a tocamos, � o p�blico quem canta e n�s acompanhamos.

� incr�vel.

Quando foi lan�ada como single,

'Smoke on the Water' vendeu mais de um milh�o de c�pias s� nos EUA.

E seu riff de guitarra se tornou um dos mais memor�veis da hist�ria.

O heavy metal era agora t�o popular nos EUA

que Black Sabbath fixou ali a sua resid�ncia.

A banda come�ou a gravar em Los Angeles

onde havia drogas e groupies em abund�ncia.

E onde o trabalho s�rio era sua �ltima prioridade.

T�nhamos de tudo ali... mulheres, drogas.

Na verdade, nos traziam material em jatos particulares.

Sacos de coca�na selados.

N�s ficamos loucos... absolutamente loucos.

A m�sica de Black Sabbath refletia seu estado de esgotamento.

M�sicas como 'Snowblind'

n�o deixavam d�vidas quanto � sua inspira��o.

What you get and what you see (O que consegue e o que v�)

Things that don't come easily (Coisas que n�o s�o f�ceis de obter)

Feeling happy in my vein (Felicidade correndo nas minhas veias)

Icicles are in my brain (E formando gelo no meu c�rebro)

Cocaine (Coca�na)

Durante os anos seguintes,

a banda se descontrolou cada vez mais.

Chega um momento em que, inevitavelmente, o po�o se seca.

Seu estilo de vida fren�tico levou � estagna��o.

E ainda por cima, n�o conseguia pensar em nada.

Tinha um bloqueio de criatividade.

E simplesmente n�o conseguia pensar em nada que me agradasse.

Realmente pensei que a banda estava a ponto de se separar.

Hav�amos feito musicalmente tudo o que poder�amos

e hav�amos ido t�o longe quanto poder�amos ir,

e n�o t�nhamos mais o que oferecer.

Em 1973, Sabbath decidiu tentar gravar mais uma vez,

e acabaram no remoto Castelo de Clearwell

no Bosque de Dean.

Realmente parecia um castelo encantado. Era incr�vel.

Ensai�vamos nas masmorras do castelo.

E um dia vimos um vulto negro passar diante da entrada...

"Que diabos foi isso?"

Ent�o alguns sa�ram e viram uma pessoa

caminhar at� o final do corredor e entrar em um quarto.

E quando foram atr�s, o quarto estava vazia.

E n�o havia nenhuma outra sa�da.

As masmorras sinistras do castelo

acabaram sendo justamente o est�mulo que a banda precisava.

De algum modo estimulou nossa imagina��o.

E Tony pegou sua guitarra e veio com o riff de...

"Sabbath, Bloody Sabbath".

E eu gritei, "Yes!"

De repente pensava em coisas como essa sem esfor�o.

'Sabbath, Bloody Sabbath' foi a primeira e as outras surgiram rapidamente.

You've seen life through distorted eyes

You know you had to learn

The execution of your mind

You really had to turn

Foi o �lbum mais sofisticado que j� haviam feito at� ent�o.

Havia pontos muito altos como a m�sica que dava t�tulo ao disco.

E acho que, t�cnicamente, foi seu auge absoluto.

Enquanto Sabbath desfrutava de um sucesso sem precedentes,

em Birmingham, sua cidade natal,

outro grupo estava observando pacientemente do lado de fora.

There I was completely wasting, out of work and down

all inside it's so frustrating as I drift from town to town

Era emocionante para n�s ver um grupo como o Sabbath se estabelecer

e se tornar famoso.

Foi uma inspira��o...

para continuarmos.

Breaking the law, breaking the law

Breaking the law, breaking the law

Breaking the law, breaking the law

Breaking the law, breaking the law

Nos meados de 70,

Judas Priest levaria a m�sica que Sabbath havia sido pioneiro

a um novo plano,

impulsionando-os a uma esfera pr�pria.

Eu particularmente, como m�sico, necessitava experimentar mais.

Quando realmente nos juntamos e come�amos a madurecer a escrita,

nos entusiasmamos porque v�amos que est�vamos progredindo.

Em nossa mente n�o havia limites.

Eu n�o quero estar em uma banda que n�o assume riscos.

N�o quero tocar m�sica sem riscos.

Quero estar em uma banda que transmite energia.

When the day is over,

I like to ease my mind

Priest se tornou mais r�pido, mais pesado e mais barulhento.

With the beat of a Heavy kind

Priest introduziu as guitarras g�meas no heavy metal.

e ainda havia essa voz aguda de Rob Halford,

que era como um uivo penetrante,

mas emitido com tanta profundidade,

que ningu�m podia igualar.

And I can't stop talking 'bout my rock forever

Nunca tivemos um plano estabelecido de que tipo de banda �amos ser.

S� o que sab�amos � que �amos ser uma banda de heavy metal.

Com tudo o que a gente conhece e ama de metal.

So when you get those blue days,

Here's just what to do

Enquanto Judas Priest se estabelecia como um grupo importante,

uma nova for�a musical come�ava a cercar o heavy metal.

Oh we're so pretty oh so pretty vacant

Desde 1976, o punk dominava a cena musical brit�nica

com bandas como os Sex Pistols

exigindo o fim das bandas de cabelos longos.

And we don't care

Ficamos realmente irritados e enfurecidos por causa do punk,

porque pens�vamos que grande parte n�o passava de lixo.

Est�vamos chateados de verdade com toda a aten��o que receberam.

Sab�amos no fundo que n�o ia durar,

portanto s� precis�vamos continuar e deixar que passasse.

Sempre tivemos orgulho do termo "heavy metal".

Nunca achamos nada de errado com ele.

E quando outros grupos o rejeitaram porque n�o estava na moda,

n�s levantamos a bandeira do heavy metal.

Mostrando o dedo m�dio ao punk,

Judas Priest mudou sua imagem

e com ela o modo com que o heavy metal ia progredir.

O que o ex�rcito de seguidores da banda n�o percebeu

� que essa imagem tinha origem

nas visitas clandestinas do cantor Rob Halford a lojas de fetiche.

Algu�m me falou, "V� a Mr. S, no Soho.

"Ali tem de tudo."

Ent�o, quando est�vamos em Londres para um show, passei por ali

e fiquei louco comprando de tudo: algemas, an�is para p�nis,

chicote, e isto e aquilo...

Mudei tudo um pouco e foi assim que come�ou.

No palco Priest come�ou a vestir roupa de couro preta e pinos,

um uniforme que mais tarde todos os f�s de heavy metal do mundo adotariam.

Seek him here, seek him on the highway

Never knowing when he'll appear

All await, engine's ticking over

Hear the roar as they sense the fear

Agora todo mundo sabe que Robbie � gay,

mas na �poca �ramos felizes na nossa ignor�ncia.

Pensamos, "Olhe essas coisas com pinos. Genial, n�o?"

Hell bent, hell bent for leather

Hell bent, hell bent for leather

Quem mais sen�o Rob Halford podia criar esse visual

e torn�-lo parte da imagem de um dos grupos de heavy metal

mais masculino e direcionado para homens da hist�ria?

Hell bent, hell bent for leather

Apenas aconteceu que o caminho a seguir

era sem d�vida o couro e os pinos, sabe?

De repente percebemos que o ex�rcito do heavy metal tinha que...

vestir o uniforme e ir marchar.

Priest, de fato, concentrou todo o metal em um g�nero.

Eles foram o primeiro grupo a abra�ar o termo.

'Heavy metal', soava bem agora.

Havia o sentimento de pertencer a uma tribo.

Te dava a sensa��o exata do que ia escutar.

A imagem e a m�sica da banda finalmente se fundiram em 1980,

quando se mudaram para a antiga casa de John Lennon, em Tittenhurst Park,

para gravar seu cl�ssico do metal, 'British Steel'.

Creio que todos n�s, membros do Priest,

citaremos sempre o �lbum 'British Steel'

como um momento trascendental para a banda.

As m�sicas surgiram de repente.

Living after midnight, rockin' to the dawn

Lovin' 'til the morning, then I'm gone, I'm gone

I took the city 'bout one A.M, loaded, loaded

I'm all geared up to score again, loaded, loaded

I come alive in the neon light

That's when I make my moves right

Living after midnight...

Foi realmente um momento de inspira��o,

porque est�vamos gravando muitas das guitarras

na sala onde John Lennon gravou 'Imagine'.

E o quarto de John e Yoko estava logo acima.

E uma noite acordamos Rob. Est�vamos tocando...

'Living after midnight', acho que ele estava no quarto de cima.

Estava tentando dormir e escutei um riff de guitarra...

"Oh, Deus! � Glen. E estou aqui deitado enquanto ele toca."

E pensei, "Deus! J� passou da meia-noite, sabe?"

E ent�o � isso.

I'm aiming for ya

I'm gonna floor ya

Essa id�ia t�o simples se tornou uma m�sica que agora temos que tocar

em qualquer canto do mundo que vamos

para centenas de milhares de f�s... Todos querem ouvir essa m�sica.

The joint starts flying when I begin

Living after midnight...

Judas Priest recebeu sua recompensa por abra�ar o heavy metal

quando parecia ter sa�do de moda.

Seu �lbum 'British Steel' foi um sucesso imediato,

e unificou a cena do heavy metal em torno do seu som e imagem,

criando uma gera��o de tocadores de "air guitar".

Mas nem todo mundo estava indo bem como Judas Priest.

A velha guarda lutava para se manter

e a era produziu sua cota de v�timas.

Entre elas, um certo Ozzy Osborne.

Ozzy n�o queria cantar nada.

Estava completamente perdido.

Para ser honesto, todos est�vamos, mas ele mais que os outros.

E tivemos que dizer ao Ozzy,

"Precisamos fazer algo, teremos que nos separar."

Em 1978, Ozzy Osborne foi despedido do Black Sabbath

A sa�da de Ozzy foi muito dolorosa.

Eu realmente perdi um amigo.

Sentia falta do seu humor.

Todos est�vamos muito tristes...

chorando e tudo mais, quando isso ocorreu.

Porque ningu�m queria que isso acontecesse.

Ozzy se trancou em um quarto de hotel

com um vasto suplemento de �lcool e drogas.

Perdido, em todos os sentidos da palavra.

Enquanto a velha guarda implodia,

em 1980 se iniciou uma explos�o "underground"

de um tipo de heavy metal mais pesado,

para um ex�rcito de seguidores que ansiavam por um novo som.

Era bastante �bvio que estava acontecendo algo

que n�o era parte do rock tradicional

que est�vamos acostumados nos anos 70.

De alguma forma fez com que muitas bandas surgissem.

Isso cunhou a frase, talvez um pouco inapropriada,

"A nova onda do heavy metal brit�nico".

E a frase perdurou.

A nova onda do heavy metal brit�nico

era liderada pelo Iron Maiden.

Won't you come into my room, I wanna show you all my wares.

I just want to see your blood, I just want to stand and stare.

See the blood begin to flow as it falls upon the floor.

Iron Maiden can't be faught, Iron Maiden can't be sought.

Fundada pelo baixista Steve Harris,

Maiden usou um pouco da energia do punk

junto com a atitude do "fa�a voc� mesmo"

para gravar o primeiro disco da banda.

No come�o, para tentar arranjar trabalho

fizemos uma fita "demo". Ent�o, pensamos,

"Talvez dev�ssemos gravar um single, ou algo assim."

Ent�o pusemos as tr�s m�sicas em um single,

e vendemos todos em realmente muito pouco tempo

nos pequenos shows que faz�amos.

Aquilo come�ou a crescer pouco a pouco,

e criou uma movimenta��o no meio "underground".

Just sixteen, a pickup truck, out of money, out of luck.

Sua demo caseira deu notoriedade � banda

e tamb�m um contrato de cinco �lbuns com a EMI.

I'm running free yeah...

Em 1981, Iron Maiden era a figura principal

da nova onda do heavy metal brit�nico.

Por�m, para o vocalista Paul Di'Anno

a press�o do sucesso inesperado foi muito grande.

Sab�amos que a longo prazo Paul n�o ia dar contar,

porque n�o conseguia manter o ritmo.

N�o gostava de estar na estrada e sua voz era um problema...

porque falhava de vez em quando.

Simplesmente sab�amos que esta n�o era a sua voca��o.

Ent�o, conclu�mos que se n�o o troc�ssemos, acabar�amos afundando.

O grupo precisava de um vocalista disposto a ganhar o mundo.

O encontraram na figura extravagante de Bruce Dickinson.

Sendo jovem e cheio de arrog�ncia, eu lhes disse...

"Deixemos de bobagem. Obviamente o trabalho � meu."

"Ent�o, precisam decidir se podem suportar

"a dor na bunda que ser� ter-me na banda."

"Porque eu n�o vou ser como o outro cara."

White man came across the sea

He brought us pain and misery

He killed our tribes, he killed our creed

He took our game for his own need

Bruce tinha tudo o que Paul Di'Anno carecia.

Tinha raiva, profundidade, cantava bem,

e tinha um carisma que n�o vinha das ruas,

mas sim do seu dom�nio no palco.

Assim, Dickinson chegou e levou o Maiden a outro n�vel.

Riding through dustclouds and barren wastes

Galloping hard on the plains

Dickinson trouxe consigo um senso de espet�culo � moda antiga

e um refinado senso mel�dico.

Tudo tem a ver com a 6� ascendente.

A 6� ascendente � um recurso muito popular na m�sica.

Na verdade, � uma das raz�es pelas quais 'My Way' faz tanto sucesso.

Porque a utiliza v�rias vezes...

"And now, the end is near."

'Run to the Hills' tem muitas.

"Run to the hills..."

N�s adicionamos um pouco de harmonia a ela e se tornou essa coisa enorme...

Run to the hills

Run for your lives

O que faz o resto da m�sica t�o interessante

� que tem uma parte agressiva e com o tempo acelerado...

mas com uma melodia s�lida que rege toda a m�sica.

E n�o havia nada parecido.

Tudo o que o Maiden aspirava,

se materializou nesta m�sica de fato,

e nesse momento em particular.

Run to the hills

Run for your lives

Gra�as a 'Run to the Hills', e ao �lbum 'Number of the Beast',

Iron Maiden se tornou um fen�meno mundial.

Era o alvorecer do heavy metal em uma escala �pica e colossal.

Basicamente quer�amos que fosse um acontecimento.

Acompanhado pela m�sica, � �bvio.

Mas um espet�culo que fizesse as pessoas comentarem, "Uau! Viu isso?"

Em uma palavra, quer�amos criar algo teatral.

6-6-6 the one for you and me

O heavy metal fazia ent�o uma das suas maiores turn�s at� ent�o.

Longe das cidades industriais da Gr�-Bretanha,

na costa oeste dos EUA,

uma nova cena musical se anunciava a todo vapor.

O 'glam metal' se originou no glamour e na ostenta��o dos clubes suados

da Sunset Strip de Hollywood.

Naqueles tempos, Sunset Strip era onde voc� devia ir.

Especialmente nos fins de semana estava cheia de gente com...

cabelos longos, saltos altos e completamente emperiquitada.

O glam metal surgiu praticamente do nada.

Foi algo bastante estranho.

Passei na frente de um clube e vi um grupo de meninos,

uns 15 ou 16, esperando do lado de fora. Todos usavam saltos altos

e aqueles penteados bizarros

que parecia que tinham algod�o-doce na cabe�a.

Ent�o entrei na fila como os outros e entrei.

E ali vi uma banda. Nunca havia ouvido falar nela antes.

Se chamava M�tley Cr�e.

Soavam absolutamente terr�veis, mas pareciam maravilhosos e pensei,

acabo de assistir o futuro do rock n' roll e...

Droga! Eu estava certa.

Don't you know, know, know

It's a violation

I still hear you saying

Such a perfect, perfect night

Us�vamos salto agulha e um monte de laqu� no cabelo.

Nossa coisa era viver alucinadamente e garotas e carros

e motos e divers�o.

Take me to the top

Est�vamos ali para que as pessoas esquecessem seus problemas

e disfrutassem do espet�culo.

Quando a MTV abriu, em 1981,

a emissora logo se deu conta de que os v�deos do M�tley Cr�e,

com sua imagem de desenho animado, eram ideais para entreter o p�blico.

Now listen up

She's razor sharp

If she don't get her way

She'll slice you apart

O primeiro v�deo que a MTV transmitiu foi 'Looks That Kill'.

A produ��o era vulgar, com garotas e fogo e esse tipo de coisa.

Foi ent�o que decolamos de verdade.

Ent�o, M�tley Cr�e tinha passado, em um ano,

de uma pequena banda indie da qual ningu�m sabia nada

a um dos principais grupos do seu selo.

She's got looks that kill

Now she's bulletproof

Sua imagem se tornou um �cone. De alguma maneira eles a definiram.

Foi nisso que o heavy metal se transformou.

Se transformou em animadores, em rapazes bonitos que vendiam discos,

e atra�am as garotas... o t�pico sexo, drogas e rock 'n roll.

E definiram o que seria o metal nos pr�ximos 5 ou 6 anos.

A banda que inventou o "hair metal"

se tornou t�o famosa por seu comportamento fora dos palcos

quanto por sua m�sica.

Algo que n�o foi perdido por um dos fundadores do heavy metal

que estava ocupado ressuscitando sua carreira e em turn� com o M�tley Cr�e.

Acho que foi esse o come�o da nossa fama de degenerados,

porque algumas das hist�rias que surgiram naqueles tempos

eram bastante loucas, pois n�s est�vamos fora de controle.

Ozzy viajava em nosso �nibus e ele apenas...

bebia, se drogava e fazia loucuras.

O M�tley Cr�e disse que um dia eu cheirei uma fila de formigas.

E eu n�o tenho mais a m�nima lembran�a de ter feito isso.

Era como tentar superar o outro.

Logo que Nicky cheirou umas formigas, Ozzy fez o mesmo,

mas depois Ozzy mijou em si mesmo e lambeu.

Ent�o ele ganhou.

All aboard!

Apesar de seus interesses recreacionais,

Ozzy Osborne fez o retorno mais inesperado da hist�ria do rock.

Ozzy foi ressuscitado por Sharon Arden.

Sharon era filha do c�lebre empres�rio do Black Sabbath,

Don Arden.

Sharon precisava de uma porta de entrada para o lado s�rio do neg�cio da m�sica.

Estava cansada de trabalhar para o seu pai.

Queria fazer sua pr�pria coisa.

Ozzy n�o tinha a menor id�ia do que ocorria ao seu redor,

e precisava de algu�m para lhe explicar.

A sorte que tiveram foi que

Sharon descobriu um guitarrista de 22 anos chamado Randy Rhoads,

que se tornou o melhor guitarrista do mundo.

Ela os colocou para trabalhar juntos

e a carreira de Ozzy decolou como um foguete.

Crazy, but that's how it goes

Millions of people living as foes

Maybe, it's not too late

To learn how to love

And forget how to hate

Tive a experi�ncia maravilhosa de conhecer Randy Rhoads,

que era professor de m�sica.

E teve muita paci�ncia comigo.

I'm going off the rails on a crazy train

No Sabbath era, "Aqui est� a m�sica. Ponha uma letra nela."

Enquanto que Randy vinha e dizia, "Talvez pod�amos testar esta clave."

Era algo que nunca havia pensado.

Randy Rhoads era um guitarrista incr�vel.

�timo visual, e no palco era fant�stico.

N�o h� d�vidas de que aqueles discos que gravou com o Ozzy

s�o provavelmente os melhores da carreira solo de Ozzy.

Mr. Crowley, what went on in your head

Mr. Crowley, did you talk to the dead

Mas infelizmente, a parceria de Ozzy com Randy Rhoads

terminou abruptamente.

Randy e outros dois membros da equipe de Ozzy

morreram em um acidente de avi�o durante um v�o recreativo.

O efeito de sua morte em Ozzy e Sharon foi devastador.

Para come�ar, viram como aconteceu.

Estavam ali, de p� ao lado do �nibus

e viram o avi�o passar por cima de suas cabe�as

e bater no ch�o.

Quanto a Ozzy, ele pensava que era o fim de sua carreira.

Totalmente. Era isso. Finito.

Mas Sharon, sendo uma pessoa muito mais dura

o retirou do abismo.

"Voc� vai voltar para a maldita turn�."

Literalmente o empurrou para o palco.

Sharon me disse, "Aqui tem um microfone sem fio,

"aqui est� o palco. Divirta o seu p�blico."

E eu fiquei...

Porque meu micr�fone fixo era como meu pequeno ref�gio.

E de repente tenho um microfone sem fio, e Sharon praticamente me deu um coice

e me disse, "Conquiste este palco e seu p�blico."

E foi como o maior choque da minha vida.

E de repente comecei a me divertir fazendo aquilo.

Durante os anos 80, os shows de Ozzy, reun�am multid�es enormes,

atra�das pelo carisma inabal�vel do maior sobrevivente do heavy metal.

O Ozzy no palco fazia voc� se sentir bem por estar vivo.

Suas atua��es n�o tinham nada de especial.

Ele foi o primeiro a admitir.

Ele salta, sorri, faz o s�mbolo da paz.

Grita, "Come on, everybody!"

Por�m � t�o b�sico, e � t�o �bvio que � ele,

que � uma atua��o honesta.

Mas os maus h�bitos s�o dif�ceis de abandonar.

Seu sucesso o levou a mais excessos no consumo de drogas e �lcool.

"N�o me culpe. Hist�rias de Ozzy Osbourne" Um document�rio de Jeb Brien

Grande parte daquilo era uma n�voa de drogas e bebidas.

Eu acreditava que era o rei do mundo.

E estava tomando tanta coca�na e tanto �lcool...

Um copo leva a dois, dois a quatro e no final estava fazendo alguma estupidez.

Al�m de deixar um rastro de p�ssaros e morcegos decapitados,

durante uma farra enorme,

Ozzy conseguiu ofender todo o estado do Texas

ao visitar a um de seus lugares mais emblem�ticos...

O �lamo.

Estava totalmente embriagado com uma garrafa de Courvoisier na m�o

�s nove da manh�,

e tive vontade de mijar.

E encontrei esse muro velho, acho que eu usava um vestido verde,

e estou ali mijando tranquilamente...

quando um vigia, totalmente fora de si, grita...

"A� est�!" E ali estava eu, com um dos vestidos de minha mulher,

mijando no muro da porra do �lamo.

O comportamento de Ozzy n�o passou despercebido.

Screams break the silence

Embora os f�s o adorassem,

outros viam em Ozzy uma influ�ncia corruptora para a juventude dos EUA.

He's Returned to kill the light

Indignados com as letras expl�citas e os temas sat�nicos,

na metade dos anos 80, a moral dominante dos EUA

tinha o heavy metal no centro de sua mira.

Quando a MTV come�ou a envolver as pessoas,

de repente isto chegou � Am�rica Central.

E todos podiam ver essas bandas.

Mas acho que alguns pais,

especialmente os crist�os de direita mais fan�ticos,

ficaram um pouco incomodados.

Esta forma de entretenimento cont�m viol�ncia e sexo expl�citos.

Realmente n�o vemos nenhum valor de entretenimento nele.

Muitos dos envolvidos est�o drogados ou alcolizados.

� um lugar perigoso para os jovens.

Acreditamos que � muito prejudicial para os jovens da comunidade.

No encal�o do metal,

estava o Centro Parental de Recursos Musicais (CPRM),

organizado por um grupo de esposas de Washington

e liderado pela mulher de Al Gore, Tippa,

que se encarregou de levar o conte�do excessivo do metal

para o congresso, como tema de debate.

M�sicas que glorificam o estupro, o incesto, a servid�o...

- Ou sexo oral como ponto central. - Ou a brutalidade contra as mulheres.

Muitos americanos foram manipulados a pensar que

o que a CPRM projetava eram fatos, que era a verdade.

Que o metal era maligno e destrutivo e estava matando nossos filhos e...

todo esse monte de lixo.

�s vezes � divertido e �s vezes � triste,

como as pessoas tiram suas pr�prias conclus�es

e nos representam de uma forma que nunca pretendemos ser.

...houve um tiroteio.

Algu�m est� ferido?

Dois meninos dispararam um contra o outro.

O p�nico moral que rodeava o heavy metal

alcan�ou seu �pice em 1985.

quando dois f�s do Judas Priest tentaram suicidar-se.

A banda foi acusada de incluir mensagens subliminares em seus discos

e foi levada � julgamento.

Todos de p�. A sess�o est� iniciada.

Obrigado, senhoras e senhores. Por favor, sentem-se.

O que julgamos � se existem mensagens subliminares no disco,

e se positivo, se h� algum efeito nas pessoas.

Est�vamos completamente abalados pela trag�dia.

Os dois meninos eram grandes f�s do Priest.

Amavam a banda.

Um literalmente explodiu a cabe�a e seu amigo...

se assustou e n�o sabia o que fazer,

pelo menos assim disseram no julgamento,

e sentiu que n�o tinha outra op��o a n�o ser tentar o mesmo.

Por�m, ele n�o se matou. Terminou terrivelmente desfigurado.

As provas deste caso demonstraram que em 23 de dezembro,

Raymond Belknap pegou esta escopeta,

a p�s debaixo de sua mand�bula

e apertou o gatilho.

Pondo um fim a sua jovem vida de 18 anos.

Se n�o t�vessemos ido,

basicamente n�o poder�amos voltar a pisar nos EUA a n�o ser presos.

Est�vamos completamente desolados.

Primeiro devido a trag�dia,

e segundo pelo fato de nos acusarem

de algo que n�o t�nhamos nada a ver.

Toda esta quest�o das mensagens subliminares e bobagens similares.

Escutei as palavras "fa�a-o",

mas n�o entendi em que contexto e por que estava ali.

H� "fa�a-o" subliminares na m�sica "Better than you, better than me"?

Absolutamente n�o.

Em um duro golpe contra a moral dominante,

o caso foi julgado

a as acusa��es contra Judas Priest retiradas.

Se t�vessemos perdido, o fato � que

cada disco gravado, de heavy metal ou n�o,

cada livro escrito teria mensagens subliminares neles.

Come�amos a aparecer em todas as partes,

e a vida mudou da noite para o dia.

Defendemos a bandeira do heavy metal, por mais rid�culo que possa parecer,

isso era o que sent�amos que est�vamos fazendo.

E nos sa�mos bem.

N�o somente os promotores da campanha perderam o caso,

como tamb�m estavam perdendo a guerra.

Em Los Angeles, M�tley Cr�e ainda reinava de modo supremo,

mas agora eles tinham muita companhia.

Los Angeles foi inundada de grupos que pareciam com eles.

Era como Sunset Strip no hor�rio de pico.

Se tentava andar pelas ruas,

o cheiro de laqu� te asfixiava.

Era uma loucura.

E trombava com homens se equilibrando

em seus saltos altos e suas cal�as stretch...

at� que isso n�o era t�o ruim.

Grupos como Poison, Hanoi Rocks e Wasp,

tinham seguido a estrat�gia de M�tley

e alcan�aram vendas multi-platina como resultado.

Foi um �xito comercial enorme. Lideravam as paradas de sucessos.

Sua m�sica era vendida em todas as lojas.

Eram a tend�ncia comercial, e o metal nunca tinha alcan�ado isso.

Se tornou muito grande, muito complacente.

O heavy metal sempre termina cheio, farto e incomodado consigo mesmo.

E ent�o voc� pensa, "Bom, e o que vem agora?

Obviamente, sempre surge algo novo.

Esta ir� matar todos os farsantes e posers l� fora.

Abrindo o seu caminho atrav�s do som e imagem comerciais do hair metal,

havia uma corrente musical "underground" e radical.

Na vanguarda estavam quatro desajustados

procedentes da costa de S�o Francisco,

Metallica.

No remorse

No repent

We don't care what it meant

Another day

Another death

Another sorrow

Another breath

No remorse

No repent

We don't care what it meant

Another day

Another death

Another sorrow

Another breath

O que mostravam na MTV

e o que tocavam na r�dio n�o era o metal que conhec�amos e am�vamos.

Era muito mais pop, cabelos longos,

tocar nas r�dios e ter todas as meninas que puder.

Eram os inimigos naquela �poca. De verdade.

N�s basicamente faz�amos o oposto.

Sempre evitamos os clich�s t�picos nas letras.

Cantar sobre festas, ou tudo aquilo que envolver o diabo

e magos e espadas e toda essas besteiras.

Est�vamos interessados em cantar sobre aliena��o e rebeli�o e coisas assim.

Temas que ent�o n�o eram muito tratados no rock norte-americano.

Master of Puppets I'm pulling your strings

Twisting your mind, smashing your dreams

Blinded by me, you can't see a thing

Just call my name, 'cause I'll hear you scream

Master

Master

O que alavancou o Metallica desde o princ�pio

era que eles n�o estavam de brincadeira.

N�o usavam adornos desnecess�rios.

Era distor��o, era riff... sempre em frente.

E certamente desde o come�o, a velocidade muito, muito alta.

O tipo de heavy metal veloz e furioso do Metallica

ganhou o r�tulo de "thrash".

O thrash metal era simplesmente o heavy metal levado novamente adiante.

Voc� pensava que n�o podia ir mais longe?

Pois agora tinha ido muito mais longe.

Basicamente � uma m�sica "heavy, heavy, heavy",

mas tocada mais r�pida, e de modo mais cru.

Quanto maior o seu cabelo, quanto mais suja sua roupa,

ou o quanto mais voc� parecia ser das ruas, melhor.

Acho que era mais o qu�o aut�ntico voc� era,

ou o qu�o aut�ntico tentava ser dentro do poss�vel...

Quer�amos aten��o e a quer�amos j�.

Durante um per�odo de tempo, o Metallica foi construindo algo.

N�o havia grandeza,

realmente parecia que vinham das ruas,

e davam aos f�s o que eles queriam.

Sacudir a cabe�a, empurrar uns aos outros durante os shows.

Durante 7 ou 8 anos,

Metallica se tornou a banda de metal mais importante do planeta.

Make his fight on the hill in the early day

Constant chill deep inside

No final dos anos 80, o Metallica e o thrash metal

estavam entrando no circuito comercial.

Mas a banda sabia que se quisessem sobreviver � d�cada seguinte,

eles teriam que mudar.

Stiffened wounds test their pride

Eu me lembro que James me disse um dia,

"Quantas vezes voc� pode ser o cara mais r�pido?"

Em algum momento deve dizer, por que n�o um pouco mais devagar,

por que n�o fazer isso mais pesado.

Ver o que voc� pode fazer em uma velocidade diferente.

Quer�amos um som mais grandioso e denso.

Quer�amos soar t�o potentes quanto so�vamos ao vivo.

Ironicamente, o som que mais impressionou o grupo

tinha sido criado pelo arquiinimigo do Metallica...

M�tley Cr�e.

He's the one they call Dr. Feel good

He's the one that makes ya feel all right

Quando escutei o disco do M�tley Cr�e, "Dr. Feelgood"...

nunca hav�amos escutado um disco que soasse t�o bem,

que tivesse esse volume de baixos e bumbos.

Era... "Porra!"

Seu disco soava gigantesco

e n�s quer�amos explorar um som similar.

O �lbum do M�tley, "Dr. Feelgood", foi produzido pelo lend�rio

Bob Rock.

Quando nos sugeriram Bob Rock, perguntamos, "O que ele j� fez?"

E quando nos disseram "M�tley Cr�e." "Oh, meu deus! N�o!"

"N�o pode ser. T�m certeza?"

A primeira tarefa de Bob Rock

foi fazer a banda repensar a maneira como gravava sua m�sica.

Constru�am tudo ao redor de James,

que gravava primeiro uma faixa de guitarra que servia de base.

Os outros gravavam separadamente sobre essa faixa e eu disse,

"O que diabos � isso?"

"N�o h� sintonia. Por que n�o gravam todos na mesma sala?"

Que era o que eu havia feito com todas as bandas que ensinara a gravar.

Ent�o os coloquei todos na mesma sala.

Com Rock ditando as regras

come�aram a surgir tens�es entre o produtor e a banda.

No est�dio, ningu�m nunca havia nos dito o que fazer ou como fazer ou...

questionado o que faz�amos.

Agora de repente havia um sujeito que nos dizia, "Espere, tente assim" ou

"Por que n�o troca de clave aqui, por que n�o muda a bateria ali,

"por que n�o canta desta forma?"

� isto que estou falando, o baixo deveria estar com eles,

tocando a mesma parte,

mas n�o apenas...

At� ent�o est�vamos muito cheios de arrog�ncia,

e ningu�m ia nos dizer que merda fazer ou como fazer.

Trabalhar com Bob na grava��o de "Black"

foi horr�vel... acho que para ele.

Bob era uma mulher.

Sentia que me odiavam. Provavelmente me odiavam.

Veja como Bob Rock era h� dez anos.

Este cara que est� na capa � solo,

- ou era o l�der do grupo ou...? - Sim, era o l�der

Ele te dizia o que tinha que fazer??

Esse cara afeminado?

Muito bem, vamos l�. S�o duas da manh�.

Ningu�m em Los Angeles est� se divertindo agora.

Est�o todos na cama.

Havia muito de...

N�o quer�amos ceder o controle, mas sab�amos que ter�amos que faz�-lo.

Quer�amos aquele som e quando Bob chegou, sabia exatamente

o que fazer conosco.

E lentamente fomos confiando nele por mais 7 anos.

Quer�amos simplificar um pouco as coisas.

Assim que come�amos a escrever, a primeira m�sica foi "Enter Sandman",

e pensamos, "Est� funcionando."

Est� muito bom, mas falta um pouco de aspereza.

"Enter Sandman" seria o primeiro single do �lbum,

e embora a m�sica tenha ficado pronta rapidamente,

a letra foi mais problem�tica.

Cheguei um dia com a letra e Bob e Lars disseram,

"N�o est� boa o suficiente."

N�o podia acreditar, sabe? Ningu�m nunca havia questionado minhas letras.

Eu disse, "Est� certo, tenho um desafio."

Say your prayers little one

Don't forget, my son

To include everyone

Tuck you in, warm within

Keep you free from sin

Till the sandman he comes

Sleep with one eye open

Gripping your pillow tight

Exit light

Enter night

Take my hand

Off to never never land

A letra nova tratava do medo universal de pesadelos

e do monstro que vive embaixo da cama.

Now I lay me down to sleep (Agora me deito para dormir)

Pray the lord my soul to keep (Pe�o ao senhor para guardar minha alma)

If I die before I wake (Se eu morrer antes de acordar)

Incluir a ora��o incomodou muita gente.

Aquilo era a inoc�ncia absoluta

de um menino fazendo suas preces e de repente

o "Sandman" lhe causa pesadelos e...

� t�o errado e pertubador!

N�o era pra ser assim.

Exit light (Sai a luz)

Enter night (Entra a noite)

Grain of sand (Um gr�o de areia)

Exit light (Sai a luz)

Quando o 'Black Album' finalmente foi lan�ado,

se tornou um fen�meno inst�ntaneo,

e vendeu mais de 15 milh�es de c�pias no mundo inteiro.

Were off to never never land

Com esse �lbum eles provaram algo.

Que podia pertenecer a seu tempo ou estar adiante de seu tempo,

e sem a necessidade de ajoelhar-se ante os homens de gravata.

Fizeram o disco que queriam fazer.

Mas sempre tiveram em mente

que podiam levar o metal a um p�blico mais amplo. E o fizeram.

Exit light

Com o 'Black Album', Metallica levou o thrash ao mundo

e o heavy metal a sua terceira d�cada.

Were off to never never land

A maioria dos g�neros de rock t�m o seu momento,

e esse momento passa.

O 'Black Album' mostrou que o metal,

nunca est� na moda, mas tamb�m nunca est� fora de moda,

continuar� sempre existindo apenas.

Nunca vai morrer. Quando jogarem todas as bombas,

haver� alguma barata tocando um riff...

em algum lugar.

Na semana que vem em 'Seven Ages of Rock',

entram os gladiadores do rock de est�dio,

com Led Zeppelin, Bruce Springsteen e U2.