Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:00,780 --> 00:00:02,460
Ressac.
2
00:00:02,660 --> 00:00:17,420
...
3
00:00:17,740 --> 00:00:22,060
...
4
00:00:22,300 --> 00:00:24,260
L'enfant émet quelques sons.
5
00:00:24,460 --> 00:00:29,620
...
6
00:00:30,540 --> 00:00:31,700
-Regarde-moi.
7
00:00:36,660 --> 00:00:37,780
Tu me vois ?
8
00:00:41,940 --> 00:00:43,980
-"Car moi, le Seigneur, ton Dieu,
9
00:00:44,660 --> 00:00:46,180
"je suis un dieu jaloux
10
00:00:47,380 --> 00:00:51,740
"qui punit la faute des pères
sur les fils
11
00:00:52,020 --> 00:00:54,340
"jusqu'à la troisième
et quatrième génération."
12
00:00:56,300 --> 00:00:59,660
-Des films puissants,
un regard au scalpel.
13
00:00:59,980 --> 00:01:02,820
Bris de verre.
14
00:01:06,860 --> 00:01:08,220
Des scènes fortes...
15
00:01:08,860 --> 00:01:09,820
-Pardon.
16
00:01:10,740 --> 00:01:14,020
-Qui bousculent et qui s'impriment
dans nos mémoires.
17
00:01:16,300 --> 00:01:18,540
-Vous voulez...
Vous voulez quoi ?
18
00:01:18,700 --> 00:01:21,100
-Je veux voir ton vrai visage.
19
00:01:21,300 --> 00:01:24,220
Pas tes mensonges ni tes trucs,
une expression vraie...
20
00:01:24,460 --> 00:01:26,420
-Mais qu'est-ce que je dois faire ?
21
00:01:26,580 --> 00:01:30,020
-Des visages qui semblent
nous regarder, nous interroger.
22
00:01:30,740 --> 00:01:31,980
-Il y avait un panneau.
23
00:01:33,020 --> 00:01:35,980
-Un questionnement
sur les illusions des images
24
00:01:36,180 --> 00:01:37,740
et le pouvoir du cinéma.
25
00:01:43,660 --> 00:01:46,620
Réalisateur autrichien,
Michael Haneke s'inscrit
26
00:01:46,780 --> 00:01:48,580
parmi les derniers
grands cinéastes.
27
00:01:48,980 --> 00:01:50,060
-3/1, sixième.
28
00:01:50,820 --> 00:01:55,740
-Au même titre qu'Antonioni,
Bergman, Bresson, Tarkovski.
29
00:01:57,700 --> 00:02:00,140
Malgré sa reconnaissance
internationale,
30
00:02:00,300 --> 00:02:01,660
ses Palmes d'or,
31
00:02:01,860 --> 00:02:03,340
ses innombrables prix,
32
00:02:03,580 --> 00:02:06,380
les films
de Michael Haneke divisent,
33
00:02:06,620 --> 00:02:10,260
car son cinéma est trop exigeant
pour faire l'unanimité.
34
00:02:10,500 --> 00:02:11,940
Brouhaha.
35
00:02:12,300 --> 00:02:18,940
...
36
00:02:19,260 --> 00:02:22,020
Respiration haletante.
37
00:02:22,260 --> 00:02:23,980
Observateur infaillible,
38
00:02:24,220 --> 00:02:27,820
Michael Haneke gratte
inlassablement là où ça fait mal.
39
00:02:29,180 --> 00:02:32,460
Il traque la vérité
derrière le jeu des apparences.
40
00:02:33,180 --> 00:02:36,580
Il ausculte ce que le joug
de la société cherche à cadenasser.
41
00:02:37,940 --> 00:02:40,340
Il fouille
dans nos tréfonds intérieurs,
42
00:02:40,540 --> 00:02:42,860
à l'endroit douloureux
de nos contradictions
43
00:02:43,100 --> 00:02:44,820
et de nos compromissions.
44
00:02:45,780 --> 00:02:47,100
C'est un cinéaste
45
00:02:47,300 --> 00:02:50,620
dont le regard distancié,
implacable,
46
00:02:50,900 --> 00:02:53,100
nous bouscule intimement.
47
00:02:53,740 --> 00:02:56,940
Un regard qui s'innerve
au plus profond de nos chairs.
48
00:02:57,300 --> 00:03:00,820
Musique classique.
49
00:03:02,100 --> 00:03:04,300
À travers les récits
qu'il nous raconte
50
00:03:04,460 --> 00:03:07,700
et par le prisme des personnages
qui portent ses films
51
00:03:07,860 --> 00:03:10,420
et qui nous ressemblent
étrangement,
52
00:03:10,660 --> 00:03:13,300
Michael Haneke nous livre surtout
sa vision du monde.
53
00:03:14,260 --> 00:03:16,660
Il nous interroge
sur ce qui nous constitue,
54
00:03:16,980 --> 00:03:19,340
ce qui nous lie
et ce qui nous sépare.
55
00:03:20,020 --> 00:03:22,540
Il nous invite à l'introspection.
56
00:03:22,820 --> 00:03:26,340
Il nous enjoint
à remettre en cause nos certitudes.
57
00:03:27,860 --> 00:03:31,980
C'est le cinéaste du questionnement
et de l'interrogation pure.
58
00:03:33,940 --> 00:03:37,660
-L'art travaille à déstabiliser
et non à sécuriser.
59
00:03:38,060 --> 00:03:40,100
La sécurisation
vient des politiciens
60
00:03:40,300 --> 00:03:42,180
qui disent :
"C'est pas grave,
61
00:03:42,580 --> 00:03:45,180
"sois tranquille,
je m'en charge pour toi."
62
00:03:45,540 --> 00:03:48,620
L'artiste dit : "Personne
ne s'en charge à ta place,
63
00:03:49,100 --> 00:03:50,500
"tu as le devoir d'agir."
64
00:03:55,620 --> 00:03:59,180
-C'est en 1989 que Michael Haneke
fait son apparition à Cannes
65
00:03:59,460 --> 00:04:02,820
avec "Le Septième Continent",
un premier film coup de poing
66
00:04:03,180 --> 00:04:04,860
qui sidère la Croisette.
67
00:04:06,500 --> 00:04:09,460
Inspiré d'un fait divers,
le film décompose,
68
00:04:09,660 --> 00:04:12,580
à travers la répétition
de gestes invariables,
69
00:04:12,820 --> 00:04:15,380
le récit annoncé du suicide
d'une famille
70
00:04:15,540 --> 00:04:17,980
enlisée
dans la société de consommation.
71
00:04:25,820 --> 00:04:28,380
-Ce fut
une expérience extraordinaire.
72
00:04:29,180 --> 00:04:31,820
Je n'avais vu aucun
de ses téléfilms.
73
00:04:31,940 --> 00:04:35,620
"Le Septième Continent" est
le 1er de ses films que j'ai vu.
74
00:04:35,900 --> 00:04:40,180
C'était à Cannes
lors de la première mondiale.
75
00:04:40,420 --> 00:04:42,140
J'étais un jeune critique
76
00:04:42,380 --> 00:04:44,940
et j'ai été submergé
comme jamais auparavant
77
00:04:45,180 --> 00:04:47,500
par deux sentiments
extrêmement forts.
78
00:04:47,700 --> 00:04:50,580
D'un côté, c'était
comme un direct à l'estomac.
79
00:04:50,820 --> 00:04:52,900
J'ai ressenti
physiquement la nausée
80
00:04:53,260 --> 00:04:54,380
dont parle le film.
81
00:04:54,620 --> 00:04:57,300
En même temps,
je jubilais intérieurement
82
00:04:57,540 --> 00:05:01,540
parce que j'étais
tout simplement enthousiasmé.
83
00:05:07,140 --> 00:05:09,780
-Un premier geste
cinématographique fort :
84
00:05:09,940 --> 00:05:12,660
Michael Haneke y évacue
toute forme d'explication,
85
00:05:12,860 --> 00:05:14,780
tout pathos, tout jugement.
86
00:05:15,100 --> 00:05:17,780
Jamais un jeune cinéaste
n'a été aussi loin,
87
00:05:17,940 --> 00:05:21,540
mettant à sac à travers les gestes
et les actions de ses personnages,
88
00:05:21,740 --> 00:05:24,620
ce qui constitue le coeur
de notre identité sociale
89
00:05:24,860 --> 00:05:25,900
et individuelle.
90
00:05:27,060 --> 00:05:29,460
Nous sommes à la veille
de la chute du Mur
91
00:05:29,660 --> 00:05:31,900
qui va libérer
l'hydre du capitalisme,
92
00:05:32,100 --> 00:05:34,500
posant Haneke
comme penseur visionnaire
93
00:05:34,740 --> 00:05:38,820
d'une société déshumanisée,
dominée par le pouvoir de l'argent.
94
00:05:39,820 --> 00:05:42,820
-Et donc arrive
ce premier film autrichien...
95
00:05:44,380 --> 00:05:46,980
et ceux qui vont le voir
vont faire le buzz
96
00:05:47,220 --> 00:05:48,380
sur la Croisette,
97
00:05:48,620 --> 00:05:50,620
c'est-à-dire : "On a vu ce film
98
00:05:50,820 --> 00:05:53,100
"qui s'appelle
'Le Septième Continent',
99
00:05:53,300 --> 00:05:55,940
"qui ne ressemble à rien
de ce qu'on a vu avant."
100
00:05:56,180 --> 00:05:58,500
-Dernière question à Haneke :
101
00:05:58,660 --> 00:06:00,380
est-ce un film déprimant ?
102
00:06:00,660 --> 00:06:05,260
-J'espère que non : cette histoire
n'est certes pas très gaie,
103
00:06:06,140 --> 00:06:09,660
mais quand on la raconte
de façon aussi radicale,
104
00:06:09,860 --> 00:06:14,860
je crois qu'elle doit
créer chez le spectateur le besoin
105
00:06:15,060 --> 00:06:17,220
d'imaginer des alternatives
106
00:06:17,420 --> 00:06:21,860
pour ne pas se retrouver
dans des situations similaires,
107
00:06:22,100 --> 00:06:26,340
au niveau émotionnel,
dans la salle ou sa vie privée.
108
00:06:27,460 --> 00:06:30,220
-Radicalité dans la manière
de mener son récit,
109
00:06:30,420 --> 00:06:32,140
à travers ses partis pris formels,
110
00:06:32,460 --> 00:06:33,940
radicalité de son regard
111
00:06:34,140 --> 00:06:36,940
qui nous prend
littéralement à la gorge
112
00:06:37,180 --> 00:06:39,780
et qui sera désormais
la marque de son cinéma.
113
00:06:40,140 --> 00:06:43,500
-Que ce soit aux États-Unis,
en France, en Italie,
114
00:06:43,700 --> 00:06:45,500
en Allemagne, en Angleterre,
115
00:06:45,660 --> 00:06:47,980
"Le Septième Continent" a suscité
116
00:06:48,260 --> 00:06:50,860
une très intense activité critique.
117
00:06:51,020 --> 00:06:53,780
Il était vu
comme un objet surgissant...
118
00:06:54,020 --> 00:06:55,980
pour ainsi dire de nulle part,
119
00:06:56,340 --> 00:06:57,940
signé par un homme de 47 ans
120
00:06:58,140 --> 00:07:00,540
qui présentait
son premier film de cinéma.
121
00:07:01,220 --> 00:07:04,540
-Le parcours de Michael Haneke
tient de sa personnalité,
122
00:07:04,780 --> 00:07:08,860
qui conjugue ambition,
pragmatisme et exigence,
123
00:07:09,180 --> 00:07:11,980
ainsi qu'une force de travail
hors du commun.
124
00:07:13,460 --> 00:07:16,660
Né en 1942 à Munich,
de parents comédiens,
125
00:07:16,900 --> 00:07:20,580
Michael Haneke a grandi
et s'est forgé avec le théâtre.
126
00:07:21,780 --> 00:07:24,980
Lecteur érudit,
c'est avant tout un homme de texte,
127
00:07:25,140 --> 00:07:27,460
attaché à la langue
et à la dramaturgie.
128
00:07:28,860 --> 00:07:31,860
Entre 1960 et la fin des années 90,
129
00:07:32,100 --> 00:07:34,740
il a mis en scène
les grands auteurs germanophones,
130
00:07:34,940 --> 00:07:37,540
Bruckner, Goethe, Kleist,
131
00:07:37,740 --> 00:07:40,980
avant d'arriver progressivement,
au milieu des années 70,
132
00:07:41,260 --> 00:07:42,900
à la réalisation de films
133
00:07:43,140 --> 00:07:45,780
pour la télévision
allemande et autrichienne.
134
00:07:46,140 --> 00:07:47,180
-Tu m'aimes ?
135
00:07:52,100 --> 00:07:53,780
-Pourquoi tu me demandes ça ?
136
00:07:58,580 --> 00:08:00,940
-Pourquoi tu ne réponds pas ?
137
00:08:03,100 --> 00:08:05,380
-Ça te fait du bien
de te faire mal...
138
00:08:06,620 --> 00:08:07,980
-On se sent exister.
139
00:08:09,860 --> 00:08:11,420
Ça a du bon.
140
00:08:14,100 --> 00:08:17,580
-Enfant, j'avais un prof
que nous détestions tous.
141
00:08:20,380 --> 00:08:24,340
Il était très autoritaire
et nous avions peur de lui.
142
00:08:27,540 --> 00:08:28,540
Mais...
143
00:08:29,500 --> 00:08:32,580
il avait un truc
pour qu'on reste attentifs.
144
00:08:36,700 --> 00:08:40,340
Il racontait des histoires
extrêmement palpitantes.
145
00:08:41,420 --> 00:08:45,540
-Je crois pouvoir dire
que la télévision européenne,
146
00:08:45,740 --> 00:08:47,820
dans les années 60 à 90,
147
00:08:48,060 --> 00:08:51,540
représentait
une véritable puissance culturelle.
148
00:08:51,700 --> 00:08:55,420
Et j'oserais également affirmer
que les téléfilms d'Haneke
149
00:08:55,860 --> 00:08:57,220
comptent parmi les oeuvres
150
00:08:57,340 --> 00:08:59,540
les plus importantes
de cette époque
151
00:08:59,780 --> 00:09:02,860
dans le domaine de la fiction.
152
00:09:07,620 --> 00:09:10,380
-"Lemmings" est un des seuls
scénarios inspirés
153
00:09:10,580 --> 00:09:13,580
de ses années d'adolescence
révoltée à Wiener Neustadt,
154
00:09:13,820 --> 00:09:15,380
petite ville à 50 km de Vienne.
155
00:09:15,660 --> 00:09:17,900
*Musique langoureuse américaine.
156
00:09:18,140 --> 00:09:20,500
...
157
00:09:20,780 --> 00:09:22,580
Ce film retrace, en deux volets,
158
00:09:22,780 --> 00:09:24,820
le passage à l'âge adulte
d'une bande de copains
159
00:09:24,980 --> 00:09:26,580
juste avant les années 60
160
00:09:26,740 --> 00:09:29,100
et explore ce qu'ils sont devenus
15 ans plus tard,
161
00:09:29,340 --> 00:09:31,300
après la libération sexuelle.
162
00:09:31,460 --> 00:09:36,180
...
163
00:09:36,420 --> 00:09:38,660
-Sois gentil, Siggi.
Dégage !
164
00:09:38,820 --> 00:09:45,820
...
165
00:09:47,180 --> 00:09:49,220
-Portrait
d'une bourgeoisie moribonde
166
00:09:49,420 --> 00:09:51,420
qui ne laisse
aucune chance à sa jeunesse,
167
00:09:51,660 --> 00:09:53,780
et où l'on retrouve
les interrogations
168
00:09:53,940 --> 00:09:56,340
et les thèmes
qui traverseront son cinéma.
169
00:09:58,380 --> 00:09:59,580
-Tu as remarqué ?
170
00:10:00,740 --> 00:10:02,700
Tu avances, et moi je recule.
171
00:10:07,700 --> 00:10:09,260
-C'est juste
une illusion d'optique.
172
00:10:13,540 --> 00:10:14,820
-Espérons-le.
173
00:10:17,100 --> 00:10:20,100
-Et lui, son école de cinéma,
ça aura été le théâtre
174
00:10:20,300 --> 00:10:23,540
où il a mis en scène,
la radio et la télévision.
175
00:10:23,900 --> 00:10:28,740
-Je défie le funeste gosier
176
00:10:29,140 --> 00:10:32,380
Le funeste gosier
177
00:10:32,820 --> 00:10:36,540
Je défie la peur qu'il inspire
178
00:10:37,980 --> 00:10:41,220
-"Benny's Video",
son deuxième film,
179
00:10:41,380 --> 00:10:44,260
raconte comment la culpabilité
d'un couple les enjoint
180
00:10:44,500 --> 00:10:46,340
à dissimuler
le crime de leur fils, Benny,
181
00:10:47,260 --> 00:10:48,460
adolescent solitaire
182
00:10:48,660 --> 00:10:52,340
dont l'unique activité consiste
à filmer tout ce qui l'entoure.
183
00:10:54,740 --> 00:10:56,540
*-Je vais t'aider, viens.
*Cris.
184
00:10:56,740 --> 00:10:59,740
-Par son dispositif
de mise en abyme du récit,
185
00:11:00,060 --> 00:11:02,180
le film explore
comment les images interfèrent
186
00:11:02,420 --> 00:11:04,140
avec notre rapport
à la réalité,
187
00:11:04,460 --> 00:11:06,580
nous rendant
spectateurs de nos vies,
188
00:11:06,860 --> 00:11:09,740
thème qui traverse
la filmographie du cinéaste.
189
00:11:10,740 --> 00:11:15,700
-Il appartient à une génération
d'artistes et d'intellectuels
190
00:11:15,860 --> 00:11:18,980
qui ont compris qu'il fallait
chercher le coeur des ténèbres,
191
00:11:19,180 --> 00:11:21,100
si l'on peut désigner cela ainsi,
192
00:11:21,300 --> 00:11:22,300
au sein même
193
00:11:22,660 --> 00:11:23,780
de notre société.
194
00:11:24,500 --> 00:11:27,100
Il faut regarder
son propre environnement,
195
00:11:27,300 --> 00:11:28,900
sa propre classe.
196
00:11:30,340 --> 00:11:32,980
C'est déjà une très haute exigence.
197
00:11:33,100 --> 00:11:35,220
Ne pas chercher d'échappatoire,
198
00:11:35,500 --> 00:11:37,940
ne pas esquiver
ce coeur des ténèbres.
199
00:11:38,780 --> 00:11:40,620
On ne se fait pas aimer de tous
200
00:11:40,860 --> 00:11:43,020
quand on le fait
avec autant de sérieux
201
00:11:43,380 --> 00:11:45,100
que Michael Haneke.
202
00:11:50,340 --> 00:11:53,300
-Si Benny n'en a vraiment
parlé à personne,
203
00:11:54,460 --> 00:11:55,940
et je crois ce qu'il dit,
204
00:11:57,580 --> 00:11:59,340
et s'il n'y a aucun témoin,
205
00:11:59,500 --> 00:12:01,220
ici ou au lycée,
206
00:12:03,860 --> 00:12:05,620
qui pourrait le soupçonner ?
207
00:12:07,820 --> 00:12:10,620
-C'est un regard qui est à la fois
208
00:12:10,940 --> 00:12:13,780
plein d'humanité et sans concession,
209
00:12:14,180 --> 00:12:16,300
c'est-à-dire
qu'il ne fait pas de cadeau,
210
00:12:16,540 --> 00:12:18,260
mais jamais
il ne condamne les gens
211
00:12:18,460 --> 00:12:23,100
et il laisse toujours au spectateur
le soin de se positionner.
212
00:12:25,260 --> 00:12:28,020
Musique nostalgique.
213
00:12:28,340 --> 00:12:31,420
-À travers le comportement glaçant
du père de ce film,
214
00:12:31,620 --> 00:12:35,060
Michael Haneke confronte l'Autriche
de manière détournée
215
00:12:35,420 --> 00:12:37,420
à ses non-dits
et à son passé honteux.
216
00:12:37,740 --> 00:12:39,180
...
217
00:12:39,340 --> 00:12:42,020
-L'Autriche,
c'est quand même le pays
218
00:12:43,380 --> 00:12:45,580
champion du monde
pour le déni.
219
00:12:45,780 --> 00:12:50,780
Ce qui gêne, on s'empresse
de le cacher sous le tapis.
220
00:12:51,100 --> 00:12:53,420
Après la première
de "Benny's video",
221
00:12:53,580 --> 00:12:56,420
à la Viennale,
il y a quelques années,
222
00:12:56,580 --> 00:13:00,060
il y a eu un débat
autour d'un tas de choses,
223
00:13:00,300 --> 00:13:02,660
autour du rôle des médias, etc...
224
00:13:02,900 --> 00:13:05,500
Mais sur la dissimulation
de la culpabilité,
225
00:13:05,700 --> 00:13:09,620
qui est un thème central
dans le film,
226
00:13:09,820 --> 00:13:10,940
pas un mot.
227
00:13:11,140 --> 00:13:13,500
J'ai abordé le sujet,
228
00:13:13,700 --> 00:13:17,980
mais on l'a ignoré
pour continuer sur les médias...
229
00:13:18,180 --> 00:13:21,620
Sur cette terrible
tradition autrichienne
230
00:13:23,060 --> 00:13:25,100
où on escamote tout,
231
00:13:25,340 --> 00:13:28,300
y compris en politique,
silence total.
232
00:13:30,100 --> 00:13:33,340
-Quand on l'interroge sur
son enfance et son parcours intime,
233
00:13:33,580 --> 00:13:35,860
au regard
de la noirceur de ses films,
234
00:13:36,060 --> 00:13:38,580
Michael Haneke
déroule toujours la même phrase
235
00:13:38,820 --> 00:13:42,020
où pointe certainement
une forme de provocation :
236
00:13:42,260 --> 00:13:46,100
Michael Haneke a eu une enfance
normale, presque banale.
237
00:13:47,340 --> 00:13:50,580
-C'est quelqu'un qui naît en 42,
238
00:13:50,780 --> 00:13:54,300
c'est quand même un moment
un peu difficile,
239
00:13:54,540 --> 00:13:56,540
et qui va être élevé
par sa tante
240
00:13:56,740 --> 00:13:58,820
parce que son père
est à la guerre
241
00:13:59,060 --> 00:14:03,420
et son père, étant allemand,
ne revient pas après la guerre.
242
00:14:03,620 --> 00:14:05,820
Il quitte sa mère
et son enfant.
243
00:14:06,100 --> 00:14:08,300
Et quant à sa mère,
elle est actrice,
244
00:14:08,540 --> 00:14:12,220
donc elle est constamment
en représentation, à Vienne.
245
00:14:12,580 --> 00:14:14,740
Elle a une carrière
d'actrice de théâtre,
246
00:14:14,940 --> 00:14:17,900
et lui va être élevé par sa tante
247
00:14:18,100 --> 00:14:21,700
dans un village
à 50 kilomètres de Vienne.
248
00:14:22,100 --> 00:14:23,740
Musique de salon.
249
00:14:23,980 --> 00:14:28,020
...
250
00:14:28,260 --> 00:14:30,940
-En Autriche,
le milieu d'origine d'Haneke
251
00:14:31,340 --> 00:14:34,140
serait décrit
comme une bourgeoisie cultivée.
252
00:14:34,340 --> 00:14:36,620
En Allemagne aussi.
253
00:14:36,940 --> 00:14:40,220
Ça ne désigne pas seulement
l'aisance matérielle,
254
00:14:40,460 --> 00:14:44,060
mais aussi la très grande
importance accordée à la culture
255
00:14:44,260 --> 00:14:47,180
et à la pratique
d'activités culturelles.
256
00:14:48,700 --> 00:14:50,700
Cuivres.
257
00:14:50,860 --> 00:14:54,500
...
258
00:14:54,860 --> 00:14:58,740
-Garçon sensible, solitaire, tourné
vers la lecture et la musique,
259
00:14:58,980 --> 00:15:02,220
Michael Haneke a été élevé
dans la culture protestante.
260
00:15:02,500 --> 00:15:05,860
À 12 ans, révélation
avec "Le Messie" de Haendel.
261
00:15:06,260 --> 00:15:08,700
Il veut devenir chef d'orchestre.
262
00:15:09,340 --> 00:15:12,900
-Et son beau-père,
qui est chef de choeur et écrit...
263
00:15:13,180 --> 00:15:14,860
de la musique,
264
00:15:15,260 --> 00:15:17,820
va lui dire, très cash,
à l'adolescence :
265
00:15:18,180 --> 00:15:20,460
"C'est très bien ce que tu fais..."
266
00:15:20,700 --> 00:15:22,700
Parce que Michael
se met même à écrire,
267
00:15:22,820 --> 00:15:25,740
il veut écrire un opéra,
il écrit des messes...
268
00:15:26,100 --> 00:15:27,540
"C'est bien ce que tu fais,
269
00:15:27,740 --> 00:15:30,140
"mais tu ne seras jamais
un grand compositeur
270
00:15:30,540 --> 00:15:31,980
Et donc,
à partir de là, il abandonne.
271
00:15:36,180 --> 00:15:41,020
C'est là où on voit déjà
le caractère d'Haneke.
272
00:15:41,260 --> 00:15:43,580
Il ne peut pas
faire les choses en amateur.
273
00:15:43,780 --> 00:15:46,260
S'il se lance dans une carrière,
274
00:15:46,420 --> 00:15:49,580
c'est pour vraiment être au top.
275
00:15:49,900 --> 00:15:52,820
-Il s'est présenté
au séminaire Max Reinhardt,
276
00:15:53,140 --> 00:15:55,940
l'école de théâtre de Vienne,
277
00:15:56,300 --> 00:15:59,420
pour devenir comédien,
mais ils ne l'ont pas pris.
278
00:16:01,500 --> 00:16:04,220
-S'en suit une fugue
pleine de promesses à Paris
279
00:16:04,380 --> 00:16:06,140
dont il revient désabusé.
280
00:16:07,180 --> 00:16:10,020
Il entame ensuite
des études de philosophie
281
00:16:10,380 --> 00:16:11,820
à la faculté de Vienne.
282
00:16:12,060 --> 00:16:14,300
-Il fait des études de philosophie
283
00:16:14,580 --> 00:16:16,420
parce qu'il espère des réponses
284
00:16:16,660 --> 00:16:18,420
aux grandes questions
existentielles.
285
00:16:18,780 --> 00:16:23,420
Et la seule réponse qu'il a,
c'est qu'il n'aura pas de réponses.
286
00:16:24,300 --> 00:16:28,100
-4 années passées à lire
et à décortiquer la pensée pure,
287
00:16:28,460 --> 00:16:29,980
tout en fréquentant
le ciné-club.
288
00:16:30,780 --> 00:16:32,540
-Tu as vu "La source" ?
289
00:16:34,460 --> 00:16:35,980
-Le dernier Bergman ?
Non.
290
00:16:36,340 --> 00:16:38,460
Il passe déjà ?
-Oui, depuis hier.
291
00:16:43,300 --> 00:16:45,100
-Et là, c'est la révélation,
292
00:16:45,260 --> 00:16:47,100
avec le cinéma
de la Nouvelle Vague,
293
00:16:47,420 --> 00:16:51,060
et surtout le réalisateur
Robert Bresson, qui restera,
294
00:16:51,260 --> 00:16:55,100
avec Théodor Adorno, philosophe
issu de l'école de Francfort,
295
00:16:55,300 --> 00:16:57,740
l'un de ses deux guides spirituels.
296
00:16:58,700 --> 00:17:02,740
-Je crois qu'à partir du moment
où on cherche le vrai...
297
00:17:02,940 --> 00:17:06,020
Je suis en effet, c'est vrai,
un maniaque du vrai.
298
00:17:06,180 --> 00:17:07,540
Si on cherche le vrai,
299
00:17:07,740 --> 00:17:10,060
rien ne touche le public
autant que le vrai.
300
00:17:11,620 --> 00:17:13,740
-Chercher le vrai du langage,
301
00:17:13,900 --> 00:17:16,500
chercher le vrai
à travers les images
302
00:17:16,900 --> 00:17:19,180
constitueront
les bases de son cinéma.
303
00:17:19,380 --> 00:17:21,500
Comme si le cinéma stylisé
de Bresson,
304
00:17:21,700 --> 00:17:24,060
combiné au regard exigeant
d'Adorno,
305
00:17:24,300 --> 00:17:27,180
lui permettait enfin de réunir
toutes ses questions pour dire,
306
00:17:27,980 --> 00:17:30,860
mieux communiquer
et mieux exister.
307
00:17:35,340 --> 00:17:36,300
-Ça...
308
00:17:38,020 --> 00:17:40,580
c'est l'habileté
contre le hasard.
309
00:17:43,700 --> 00:17:46,700
-"71 fragments
d'une chronologie du hasard"
310
00:17:47,020 --> 00:17:50,940
ouvre le champ d'exploration
du cinéaste à la grande ville.
311
00:17:51,220 --> 00:17:53,220
Écrit comme une partition
sans musique,
312
00:17:53,540 --> 00:17:56,500
le film entrelace
les trajectoires de personnages
313
00:17:56,740 --> 00:17:58,740
appelés à se retrouver
dans une banque
314
00:17:58,900 --> 00:18:00,660
lors d'une tuerie de masse.
315
00:18:01,340 --> 00:18:03,020
-Le monde qu'il y a !
316
00:18:05,900 --> 00:18:10,060
-71 fragments qui recomposent
le puzzle hétérogène de la société.
317
00:18:11,180 --> 00:18:15,580
Autant d'histoires individuelles
traduisant le mal-être occidental.
318
00:18:15,820 --> 00:18:18,180
Ce nouveau film
est un constat sans appel
319
00:18:18,380 --> 00:18:22,380
de la violence que la société
exerce sur les individus.
320
00:18:24,700 --> 00:18:28,660
-À chaque fois, il va trouver
une forme à l'écriture.
321
00:18:29,020 --> 00:18:33,060
S'il n'a pas trouvé comment
mettre en scène ce qu'il écrit,
322
00:18:33,220 --> 00:18:35,860
il continue.
Il reste à la table.
323
00:18:36,100 --> 00:18:37,060
C'est stupéfiant
324
00:18:37,260 --> 00:18:39,580
comme ses scénarios
ressemblent à ses films.
325
00:18:42,700 --> 00:18:43,980
-Dans ses scénarios,
326
00:18:44,180 --> 00:18:48,100
l'image, le son, la tonalité
des séquences sont décrits
327
00:18:48,420 --> 00:18:50,060
de façon très détaillée.
328
00:18:51,380 --> 00:18:53,820
Je n'ai jamais vu
de grande différence
329
00:18:54,180 --> 00:18:57,340
entre ses scripts
et ses films achevés.
330
00:18:57,700 --> 00:19:01,020
Il a un bon sens
du rythme, du timing,
331
00:19:01,380 --> 00:19:03,660
et il écrit merveilleusement bien.
332
00:19:03,820 --> 00:19:07,060
Ses scénarios se lisent
presque comme des romans.
333
00:19:07,300 --> 00:19:11,060
Dès qu'on commence à les lire,
on voit le film à venir
334
00:19:11,380 --> 00:19:14,700
de façon extrêmement concrète.
335
00:19:16,820 --> 00:19:18,380
-Ce sera le troisième volet
336
00:19:18,540 --> 00:19:21,140
de ce qu'Haneke intitulera,
à regret,
337
00:19:21,340 --> 00:19:24,140
"La Trilogie
de la glaciation émotionnelle".
338
00:19:24,340 --> 00:19:27,900
Trois opus ou trois variations
bressonniennes au scalpel,
339
00:19:28,180 --> 00:19:31,740
manifeste cinématographique
du monde occidental,
340
00:19:31,940 --> 00:19:34,540
qui clôturent un premier cycle
âpre et dérangeant
341
00:19:34,900 --> 00:19:37,060
qui veut nous bousculer,
342
00:19:37,260 --> 00:19:39,460
où l'on sent poindre
le désir du cinéaste
343
00:19:39,660 --> 00:19:42,940
de saisir le désarroi vertigineux
de ses personnages.
344
00:19:45,980 --> 00:19:49,500
-Avec l'esthétisation
de la violence
345
00:19:49,740 --> 00:19:51,220
dans les films d'action
346
00:19:52,100 --> 00:19:54,900
et dans les séries policières,
347
00:19:55,140 --> 00:19:59,780
la violence est toujours
représentée de façon "consommable".
348
00:20:00,020 --> 00:20:03,100
Je pense que la violence
n'est pas consommable
349
00:20:03,460 --> 00:20:05,820
et qu'elle n'a pas
le droit de l'être.
350
00:20:06,100 --> 00:20:09,700
Et je crois qu'il était nécessaire
351
00:20:10,020 --> 00:20:11,620
d'exacerber cette situation
352
00:20:11,820 --> 00:20:13,860
pour que le public
ressente vraiment
353
00:20:14,220 --> 00:20:18,380
que la violence, ce sont
des blessures, des souffrances,
354
00:20:18,780 --> 00:20:21,620
et non un aimable divertissement.
355
00:20:21,980 --> 00:20:24,660
Coups de feu.
356
00:20:24,940 --> 00:20:26,220
-Un autre jeu...
357
00:20:26,900 --> 00:20:28,100
Une devinette.
358
00:20:30,020 --> 00:20:31,180
Ça, c'est quoi ?
359
00:20:32,140 --> 00:20:35,100
-Comme s'il n'en n'avait pas fini
avec la violence,
360
00:20:35,420 --> 00:20:39,780
Michael Haneke avance un pion
supplémentaire avec "Funny Games"
361
00:20:39,980 --> 00:20:43,300
et nous confronte, cette fois,
à notre fascination de spectateur
362
00:20:43,580 --> 00:20:46,580
pour la violence
sous forme de divertissement.
363
00:20:47,740 --> 00:20:49,900
Alliant une écriture sophistiquée
364
00:20:50,060 --> 00:20:52,740
à une mise en scène
tendue et jubilatoire,
365
00:20:52,940 --> 00:20:55,420
il nous implique
au coeur de son histoire.
366
00:20:56,460 --> 00:20:57,500
-Froid !
367
00:21:06,220 --> 00:21:07,820
Très froid !
368
00:21:08,100 --> 00:21:12,580
-C'est un film qui demande pourquoi
vous allez voir des films de genre.
369
00:21:12,780 --> 00:21:16,420
En quoi c'est intéressant
de voir des gens qui débarquent
370
00:21:16,660 --> 00:21:18,500
et qui disent :
"On va vous torturer" ?
371
00:21:19,380 --> 00:21:21,420
Généralement,
dans les films de "psycho killers",
372
00:21:21,620 --> 00:21:24,820
on choisi le point de vue,
soit celui du tueur,
373
00:21:24,980 --> 00:21:26,900
soit celui de la victime.
374
00:21:27,100 --> 00:21:29,780
Et là, les deux tueurs
sont une abstraction.
375
00:21:29,980 --> 00:21:32,900
Donc on ne peut être
qu'avec la victime.
376
00:21:33,220 --> 00:21:35,140
Mais il dit aux comédiens
qui jouent les tueurs :
377
00:21:35,420 --> 00:21:37,060
"Vous êtes dans une comédie.
378
00:21:37,260 --> 00:21:38,460
"Rien n'a de sens.
379
00:21:38,700 --> 00:21:40,220
"C'est une comédie absurde."
380
00:21:40,460 --> 00:21:43,340
Et il dit aux 3 victimes :
"Vous, c'est un drame.
381
00:21:43,620 --> 00:21:45,900
"Vous vous aimez,
on vient vous détruire..."
382
00:21:47,380 --> 00:21:48,580
-Quoi ?
383
00:21:50,100 --> 00:21:52,300
Vous pariez qu'à 9 h
vous serez en vie,
384
00:21:52,540 --> 00:21:54,260
et nous,
que vous serez morts, OK ?
385
00:21:56,700 --> 00:21:59,700
Qu'en pensez-vous ?
Ont-ils une chance de gagner ?
386
00:21:59,980 --> 00:22:02,100
Vous êtes de leur côté, non ?
387
00:22:02,340 --> 00:22:03,860
Vous misez sur qui ?
388
00:22:05,180 --> 00:22:07,460
-Haneke y brouille
toutes les pistes :
389
00:22:07,660 --> 00:22:08,980
dans ce jeu de massacre,
390
00:22:09,140 --> 00:22:12,900
qui est la vraie victime
et qui est le véritable bourreau ?
391
00:22:13,140 --> 00:22:17,620
Ne serions nous pas, spectateurs,
à la lisière des deux ?
392
00:22:17,820 --> 00:22:20,340
Jugé comme son film
le plus provocateur,
393
00:22:20,620 --> 00:22:23,900
"Funny Games" sera aussi
son film plus controversé.
394
00:22:24,380 --> 00:22:27,660
-J'ai deux brèves questions
pour Michael Haneke :
395
00:22:29,180 --> 00:22:31,140
pensez-vous être un cinéaste
396
00:22:31,460 --> 00:22:32,660
ou un professeur ?
397
00:22:32,820 --> 00:22:37,140
Et misez-vous vraiment sur
un public éclairé et responsable ?
398
00:22:37,380 --> 00:22:41,020
Car je n'ai vraiment pas eu
ce sentiment en voyant le film.
399
00:22:42,380 --> 00:22:46,100
-Je ne me considère sûrement pas
comme un professeur,
400
00:22:46,380 --> 00:22:48,500
je n'en ai aucune envie !
401
00:22:48,900 --> 00:22:52,340
Je ne crois pas
que le film soit professoral,
402
00:22:52,540 --> 00:22:55,100
j'espère qu'il est troublant,
403
00:22:55,340 --> 00:22:58,340
et qu'il laisse au spectateur
la responsabilité
404
00:22:58,620 --> 00:23:01,180
de reconnaître ou non
certaines choses.
405
00:23:04,300 --> 00:23:05,500
-Seul ?
406
00:23:13,300 --> 00:23:14,540
-Une cachette ?
407
00:23:24,260 --> 00:23:27,500
-J'ai regardé dans le week-end
trois films,
408
00:23:27,740 --> 00:23:31,340
"Funny Games", "Benny's Video"
et "Le Septième Continent",
409
00:23:31,620 --> 00:23:36,260
et le lundi, j'ai appelé Mathilde
et je lui ai dit : "Il est...
410
00:23:36,500 --> 00:23:38,340
"C'est un grand, grand réalisateur.
411
00:23:38,700 --> 00:23:40,500
"J'adorerais travailler avec lui."
412
00:23:40,740 --> 00:23:43,500
Elle m'a dit : "Je te le passe."
Elle était avec lui,
413
00:23:43,780 --> 00:23:46,820
en train, certainement,
de faire une promotion de film.
414
00:23:47,140 --> 00:23:49,980
-J'étais à un festival,
et mon portable sonne :
415
00:23:50,220 --> 00:23:53,820
"Ici Juliette Binoche".
Je dis : "Oui, très drôle !"
416
00:23:54,060 --> 00:23:55,780
Et elle : "J'ai vu vos films,
417
00:23:55,980 --> 00:23:58,580
"peut-on
faire quelque chose ensemble ?"
418
00:23:58,740 --> 00:24:02,060
"Oui, mais je ne sais pas quoi.
On va voir !"
419
00:24:02,260 --> 00:24:05,220
Je me suis trituré les méninges,
420
00:24:05,420 --> 00:24:07,460
et ça a donné ce premier film.
421
00:24:09,460 --> 00:24:13,420
-La carrière du cinéaste va prendre
une dimension internationale
422
00:24:13,620 --> 00:24:15,180
avec "Code Inconnu".
423
00:24:15,420 --> 00:24:18,340
Sorti en 2000,
le film est produit par la France,
424
00:24:18,500 --> 00:24:21,300
qui devient rapidement
son pays d'adoption.
425
00:24:21,580 --> 00:24:24,100
Film choral, au rythme cadencé,
426
00:24:24,340 --> 00:24:26,580
"Code inconnu" inaugure
un vrai tournant
427
00:24:26,780 --> 00:24:28,380
dans sa filmographie.
428
00:24:28,700 --> 00:24:31,420
Construit sur le même principe
que "71 fragments",
429
00:24:31,660 --> 00:24:34,740
le film déploie, autour
de la figure de Juliette Binoche,
430
00:24:34,980 --> 00:24:37,220
qui y joue
le rôle d'une comédienne,
431
00:24:37,420 --> 00:24:40,580
les trajectoires
de différents personnages,
432
00:24:40,780 --> 00:24:43,100
individus perdus
dans l'anonymat de Paris,
433
00:24:43,300 --> 00:24:46,940
sorte de Babel moderne
où plus personne ne s'entend,
434
00:24:47,340 --> 00:24:48,380
ni ne se comprend
435
00:24:48,580 --> 00:24:50,980
et où seul
le rapport de pouvoir subsiste.
436
00:24:51,220 --> 00:24:53,180
Musique entraînante.
437
00:24:53,380 --> 00:25:01,860
...
438
00:25:02,100 --> 00:25:04,580
-Attends, tu trouves
que tu t'es bien comporté ?
439
00:25:04,820 --> 00:25:06,060
-Quoi ?
440
00:25:06,260 --> 00:25:08,460
-Tu trouves
ton comportement correct ?
441
00:25:10,740 --> 00:25:13,220
-J'étais en 2e année
d'école de cinéma.
442
00:25:13,460 --> 00:25:16,300
Quand j'ai commencé
les cours de mise en scène,
443
00:25:16,540 --> 00:25:19,420
je n'avais pas encore trouvé
"mon" cinéaste,
444
00:25:19,580 --> 00:25:21,420
celui qui m'inspirerait.
445
00:25:21,700 --> 00:25:24,820
Un jour, je suis allé au cinéma
en face de l'école
446
00:25:25,060 --> 00:25:27,060
pour voir "Code inconnu".
447
00:25:27,300 --> 00:25:28,780
Et j'ai fait...
448
00:25:37,860 --> 00:25:40,460
-Le regard est trop face caméra.
449
00:25:40,620 --> 00:25:42,100
-La marque est tombée.
450
00:25:42,420 --> 00:25:44,820
-Ce qui m'a époustouflé,
451
00:25:45,060 --> 00:25:46,500
c'est de voir un cinéaste
452
00:25:46,700 --> 00:25:50,260
qui fait entièrement confiance
à son public.
453
00:25:50,540 --> 00:25:53,180
Il m'interpelle
et me fait confiance
454
00:25:53,340 --> 00:25:56,540
pour appréhender
et évaluer ce que je regarde.
455
00:25:57,740 --> 00:25:59,740
Il me fait également confiance
456
00:25:59,900 --> 00:26:02,980
pour le suivre
dans ce qu'il essaie de dire.
457
00:26:03,140 --> 00:26:04,780
C'est ce type de démarche
458
00:26:04,940 --> 00:26:08,180
qui m'a tenu en haleine
durant tout le film.
459
00:26:08,940 --> 00:26:12,460
-Le thème essentiel
qui traverse tout son cinéma
460
00:26:12,740 --> 00:26:14,540
et aussi toute sa vie,
461
00:26:14,780 --> 00:26:17,420
c'est la relation à l'autre,
au "tu".
462
00:26:19,140 --> 00:26:22,140
Et le cercle s'élargit sans cesse.
463
00:26:22,340 --> 00:26:26,860
La famille, l'environnement social,
la société dans son ensemble.
464
00:26:29,020 --> 00:26:32,460
Jusqu'où peut-on être
véritablement proche de l'autre ?
465
00:26:35,540 --> 00:26:39,460
Quand on y réfléchit aujourd'hui,
il faut intégrer,
466
00:26:39,780 --> 00:26:41,980
mais Haneke l'a fait il y a 30 ans,
467
00:26:42,140 --> 00:26:44,740
la question de la migration,
de l'exil,
468
00:26:44,940 --> 00:26:48,220
la transformation des sociétés
d'Europe de l'Ouest.
469
00:26:48,420 --> 00:26:50,420
C'est pourquoi
la question de l'altérité,
470
00:26:50,620 --> 00:26:51,940
des cultures non-européennes,
471
00:26:52,260 --> 00:26:55,660
n'a cessé de gagner en importance
dans ses films
472
00:26:56,020 --> 00:26:58,940
depuis le début des années 90,
473
00:26:59,140 --> 00:27:03,020
sans pour autant
en être le thème principal.
474
00:27:03,260 --> 00:27:04,860
Mais bien entendu,
475
00:27:05,180 --> 00:27:07,500
il ne propose pas de solution,
476
00:27:07,660 --> 00:27:10,260
il n'a pas de réponse toute faite
477
00:27:10,540 --> 00:27:12,860
à cette question essentielle.
478
00:27:16,380 --> 00:27:19,820
-Rapport à l'étranger,
à celui qu'on appelle "le migrant",
479
00:27:20,060 --> 00:27:22,900
qu'il interroge directement
en allant sur son terrain,
480
00:27:23,140 --> 00:27:25,940
opérant ainsi un véritable
changement de regard,
481
00:27:26,140 --> 00:27:29,060
donnant corps et voix
aux invisibles.
482
00:27:29,260 --> 00:27:33,460
Thème brûlant qu'on retrouve
dans "Happy End", son dernier film.
483
00:27:34,900 --> 00:27:36,300
-L'arrivée en France,
484
00:27:36,540 --> 00:27:39,420
ça a été une nouvelle ampleur
pour son cinéma.
485
00:27:39,620 --> 00:27:42,940
Il y a les films à partir
de "Code inconnu" et ceux d'avant.
486
00:27:43,260 --> 00:27:45,380
En termes d'ampleur de propos
487
00:27:45,620 --> 00:27:47,820
et d'ampleur d'ambition
488
00:27:48,020 --> 00:27:50,780
et de forme cinématographique,
forcément.
489
00:27:54,940 --> 00:27:56,940
-Puissance de sa mise en scène,
490
00:27:57,140 --> 00:28:00,300
présence de plus en plus forte
des visages et des corps,
491
00:28:00,500 --> 00:28:03,860
qui prend avec "La Pianiste"
une amplitude encore différente,
492
00:28:04,100 --> 00:28:07,620
comme si chaque film était
l'occasion d'aller plus loin,
493
00:28:07,780 --> 00:28:09,780
de déplacer sa zone de confort,
494
00:28:09,980 --> 00:28:12,740
en étant au plus près
de sa protagoniste.
495
00:28:13,060 --> 00:28:15,100
Piano.
496
00:28:15,300 --> 00:28:17,820
-C'était tellement beau,
cette musique.
497
00:28:19,140 --> 00:28:21,140
Mais ce qu'il y a de remarquable,
498
00:28:21,420 --> 00:28:23,860
c'est à quel point
rien n'est jamais prévisible.
499
00:28:24,060 --> 00:28:25,500
Comment expliquer ?
500
00:28:25,740 --> 00:28:29,300
Il fait un cinéma à la fois
incroyablement violent...
501
00:28:29,500 --> 00:28:30,700
Il dit toujours :
502
00:28:30,940 --> 00:28:33,060
"Je voudrais que ça soit
tellement insupportable
503
00:28:33,260 --> 00:28:36,100
"que les gens soient obligés
de baisser les yeux."
504
00:28:36,340 --> 00:28:40,460
Il recherche vraiment ce qu'il peut
y avoir de plus troublant,
505
00:28:40,700 --> 00:28:41,820
de plus...
506
00:28:42,060 --> 00:28:45,860
que la vision du film devienne
une vraie aventure physique,
507
00:28:46,220 --> 00:28:48,580
une vraie expérience physique.
508
00:28:48,900 --> 00:28:51,580
Qu'on soit troublé
au plus profond de sa chair
509
00:28:51,780 --> 00:28:53,460
par ce qu'il nous montre.
510
00:28:54,340 --> 00:28:58,140
-Librement inspiré d'un roman
autrichien d'Elfride Jelinek,
511
00:28:58,340 --> 00:29:01,380
"La Pianiste" dresse le portrait
d'une sadomasochiste
512
00:29:01,780 --> 00:29:02,860
en quête d'absolu,
513
00:29:03,060 --> 00:29:05,380
sublimé par la musique révélatrice
de Schubert.
514
00:29:05,740 --> 00:29:07,740
Piano.
515
00:29:07,980 --> 00:29:13,740
...
516
00:29:14,100 --> 00:29:16,500
-J'aime la manière
dont on s'est rencontrés,
517
00:29:16,700 --> 00:29:20,860
la manière dont on a commencé
par ne pas faire de film ensemble.
518
00:29:21,100 --> 00:29:24,140
J'ai toujours trouvé ça
très plaisant de sa part,
519
00:29:24,420 --> 00:29:25,780
qui prouve une...
520
00:29:26,220 --> 00:29:29,740
une manière de ne pas mettre
de l'affect là où il n'en faut pas.
521
00:29:29,940 --> 00:29:31,460
Ça m'a toujours plu chez lui.
522
00:29:31,660 --> 00:29:35,300
Et c'est aussi quelque chose
que je retrouve dans ses films.
523
00:29:35,500 --> 00:29:39,500
Parce que c'est un peu son mantra
de dire "pas de sentimentalisme".
524
00:29:39,780 --> 00:29:43,300
S'il dit peu de choses,
il en dit une et c'est celle-là.
525
00:29:43,460 --> 00:29:44,860
Il le répète souvent
526
00:29:45,140 --> 00:29:48,340
avec la distance et l'humour
qu'il convient d'y mettre.
527
00:29:48,540 --> 00:29:49,500
Mais il aime
528
00:29:49,900 --> 00:29:51,060
le rappeler.
529
00:29:51,180 --> 00:29:53,820
La froideur,
ça vous dit quelque chose ?
530
00:29:53,980 --> 00:29:56,540
Ou peut-être
que vous vous en fichez.
531
00:29:56,780 --> 00:29:59,980
...
532
00:30:00,140 --> 00:30:03,620
Et la froideur, justement,
pour accéder...
533
00:30:03,940 --> 00:30:06,140
au fond, à la chaleur,
mais en passant par la froideur
534
00:30:06,380 --> 00:30:09,100
et non pas en passant
ni par le sentimentalisme
535
00:30:09,340 --> 00:30:13,540
ni par une chose...
qui dégoûte, au fond,
536
00:30:13,780 --> 00:30:17,140
et qui rebute un petit peu,
beaucoup même, Michael Haneke.
537
00:30:18,740 --> 00:30:22,500
Et je crois que ça,
ça définit complètement son cinéma,
538
00:30:22,780 --> 00:30:25,500
une forme de froideur.
539
00:30:25,780 --> 00:30:28,300
Mais le froid,
c'est tout près du chaud.
540
00:30:28,500 --> 00:30:31,500
C'est comme en physique
ou comme en chimie.
541
00:30:31,700 --> 00:30:33,980
Le moins est pas loin du plus.
542
00:30:35,140 --> 00:30:37,140
-Oscillant entre
désir de perfection,
543
00:30:37,420 --> 00:30:39,740
cruauté, perversion,
544
00:30:39,980 --> 00:30:43,860
le personnage inoubliable
d'Erika Kohut est bouleversant.
545
00:30:45,420 --> 00:30:48,140
-Le reproche de pornographie
est infondé :
546
00:30:48,380 --> 00:30:50,300
le porno exploite les personnages
547
00:30:50,580 --> 00:30:52,340
et les gens eux-mêmes.
548
00:30:52,500 --> 00:30:54,420
L'obscénité, c'est différent :
549
00:30:54,700 --> 00:30:56,860
j'espère que mes films
sont obscènes,
550
00:30:57,100 --> 00:30:58,900
d'une façon ou d'une autre.
551
00:30:59,100 --> 00:31:03,420
Il y a une obscénité sexuelle,
une obscénité psychique.
552
00:31:03,580 --> 00:31:07,020
Dès que la norme est transgressée,
ça devient obscène.
553
00:31:07,260 --> 00:31:10,340
Ça devient insupportable,
gênant à regarder.
554
00:31:10,660 --> 00:31:13,500
J'espère que l'art dramatique
fait toujours ça.
555
00:31:13,820 --> 00:31:16,540
-Regardez-moi,
pas votre pénis.
556
00:31:21,660 --> 00:31:24,260
-Un élément très important
dans son cinéma,
557
00:31:24,500 --> 00:31:26,500
c'est le travail
avec les comédiens.
558
00:31:26,700 --> 00:31:28,500
Il est pas impressionné
par les comédiens
559
00:31:28,740 --> 00:31:31,180
parce qu'il a travaillé
avec eux sur scène.
560
00:31:31,380 --> 00:31:33,300
Il sait diriger les comédiens
561
00:31:33,620 --> 00:31:35,300
et où on retrouve la musique,
562
00:31:35,500 --> 00:31:39,060
c'est qu'il dirige
ses comédiens à l'oreille.
563
00:31:39,260 --> 00:31:41,420
Il lui arrive de ne pas regarder
ses acteurs,
564
00:31:41,660 --> 00:31:44,020
d'avoir la tête baissée
pour mieux...
565
00:31:44,260 --> 00:31:47,660
Il n'est pas au combo,
il est à côté de la caméra.
566
00:31:47,820 --> 00:31:49,940
Mais pour mieux
se concentrer sur le jeu,
567
00:31:50,180 --> 00:31:51,700
il lui arrive de baisser la tête,
568
00:31:51,980 --> 00:31:55,180
et au son, il sait exactement
ce que font les comédiens,
569
00:31:55,340 --> 00:31:57,420
s'ils sont justes
ou pas justes,
570
00:31:57,780 --> 00:32:00,620
et s'ils peuvent lui donner
encore autre chose.
571
00:32:04,820 --> 00:32:07,100
-Si tu veux me frapper, frappe-moi.
572
00:32:10,220 --> 00:32:13,140
-Je vais quand même pas
me salir les mains.
573
00:32:13,340 --> 00:32:15,620
-Mais déjà,
c'est une caméra dont on sent,
574
00:32:15,820 --> 00:32:18,700
et c'est un sentiment
évidemment très agréable,
575
00:32:18,940 --> 00:32:21,860
qu'elle sait s'attarder
sur un visage
576
00:32:22,060 --> 00:32:23,060
et on sent
577
00:32:23,380 --> 00:32:26,460
une caméra qui est là,
tout simplement, qui...
578
00:32:27,460 --> 00:32:30,700
qui vous aime aussi, qui est
intéressée par ce qu'on fait.
579
00:32:31,740 --> 00:32:34,780
Gémissements.
580
00:32:35,020 --> 00:32:36,740
-Scènes abruptes et crues
581
00:32:36,900 --> 00:32:39,820
qui nous donnent envie
de détourner les yeux.
582
00:32:40,100 --> 00:32:42,340
Comme si Michael Haneke
nous propulsait
583
00:32:42,500 --> 00:32:44,820
au coeur de la psyché
de cette femme,
584
00:32:45,060 --> 00:32:48,900
nous donnant à voir ce que
nous nous efforçons d'occulter,
585
00:32:49,100 --> 00:32:51,420
nous délivrant
d'une forme de honte
586
00:32:51,620 --> 00:32:54,460
devant le vertige insondable
de nos pulsions.
587
00:32:54,620 --> 00:32:55,980
Elle renifle.
588
00:32:56,140 --> 00:32:57,900
Gémissements.
589
00:32:59,300 --> 00:33:01,860
Avec ce film magnifique et noir,
590
00:33:02,100 --> 00:33:05,220
qui se veut aussi un film
sur l'incandescence de la musique,
591
00:33:05,420 --> 00:33:07,940
Isabelle Huppert remporte,
avec Benoît Magimel,
592
00:33:08,180 --> 00:33:10,020
le double prix d'interprétation
593
00:33:10,220 --> 00:33:14,060
et Michael Haneke, le grand prix
du Jury, à Cannes, en 2001.
594
00:33:16,460 --> 00:33:18,500
-Il y a des films qui font peur.
595
00:33:18,700 --> 00:33:21,340
On croit qu'ils vont
tout vous prendre, on a tort.
596
00:33:21,540 --> 00:33:22,940
Ils vous donnent tout.
597
00:33:24,500 --> 00:33:25,660
Et alors ?
598
00:33:29,940 --> 00:33:33,100
Il y a des gens dans notre maison,
ils ont tué Georges.
599
00:33:33,260 --> 00:33:34,540
On a dû l'enterrer.
600
00:33:35,260 --> 00:33:38,140
Ils ont pris notre voiture
et nos provisions.
601
00:33:40,260 --> 00:33:41,420
-Je suis désolé.
602
00:33:42,140 --> 00:33:43,340
Désolé pour vous.
603
00:33:46,740 --> 00:33:49,180
-Mais c'est votre devoir
de nous aider.
604
00:33:52,100 --> 00:33:54,780
-Vous connaissez bien la situation ?
605
00:33:55,020 --> 00:33:57,700
-Le son tourne !
-47, 2e.
606
00:33:57,940 --> 00:33:58,900
Clap !
607
00:34:01,420 --> 00:34:02,420
Action !
608
00:34:04,980 --> 00:34:07,260
C'est ça le sujet de mes films :
609
00:34:08,300 --> 00:34:10,900
Les gens...
Nous tous, nous devenons
610
00:34:11,100 --> 00:34:13,460
de plus en plus incapables
611
00:34:13,740 --> 00:34:17,100
de solidarité, de sociabilité,
de relation au "tu".
612
00:34:17,980 --> 00:34:22,700
Nous nous empêtrons
de plus en plus dans l'égoïsme.
613
00:34:22,900 --> 00:34:25,820
On voit ça dans tous les domaines,
614
00:34:26,060 --> 00:34:28,340
dans la sphère privée,
615
00:34:28,540 --> 00:34:31,460
dans la cellule-mère, la famille,
616
00:34:31,740 --> 00:34:35,940
ou dans le rapport de la société
à la nature,
617
00:34:36,340 --> 00:34:39,660
c'est une société
d'accaparement et de pouvoir
618
00:34:40,620 --> 00:34:43,340
où il devient
de plus en plus difficile
619
00:34:43,500 --> 00:34:46,300
de changer le cours des choses.
620
00:34:54,940 --> 00:34:57,060
-Il faut étendre les bâches !
621
00:34:57,300 --> 00:34:59,980
-Il y a presque un plaisir
parfois enfantin.
622
00:35:00,340 --> 00:35:02,100
Un partage très, très grand aussi
623
00:35:02,300 --> 00:35:05,380
dans le travail
qu'il fait avec les techniciens,
624
00:35:05,620 --> 00:35:06,740
avec les acteurs.
625
00:35:07,100 --> 00:35:09,220
On n'a pas le sentiment
de quelqu'un
626
00:35:09,420 --> 00:35:12,180
qui travaille à quelque chose
auquel on n'a pas accès.
627
00:35:12,380 --> 00:35:15,300
Et c'est très agréable
parce que c'est inattendu
628
00:35:15,660 --> 00:35:17,340
de trouver ça chez lui,
629
00:35:17,580 --> 00:35:20,940
cette forme de pragmatisme
dans son travail.
630
00:35:21,300 --> 00:35:23,580
Qui consiste à dire
à tout le monde
631
00:35:23,820 --> 00:35:25,580
de venir regarder sur l'écran
632
00:35:25,820 --> 00:35:28,980
parce que le cinéma,
c'est de la technique, pour lui.
633
00:35:33,740 --> 00:35:35,780
-Porté par la reconnaissance
de "La Pianiste"
634
00:35:35,940 --> 00:35:39,380
et comme s'il n'en avait pas fini
avec notre passé dominateur,
635
00:35:39,580 --> 00:35:43,700
Michael Haneke aborde avec "Caché",
véritable thriller psychologique,
636
00:35:43,980 --> 00:35:48,260
ce qui constitue le tabou ultime
en France : la guerre d'Algérie.
637
00:35:48,460 --> 00:35:49,740
-C'est quoi, ça ?
638
00:35:52,580 --> 00:35:54,180
-La maison de mon enfance.
639
00:35:58,300 --> 00:36:00,220
-Suite à l'envoi
de cassettes vidéo,
640
00:36:00,340 --> 00:36:04,100
Daniel Auteuil, journaliste en vue
et père de famille,
641
00:36:04,260 --> 00:36:07,660
est amené à revivre
un épisode refoulé de son enfance.
642
00:36:13,260 --> 00:36:16,580
-Qui connaît la maison
où tu as passé ton enfance ?
643
00:36:16,860 --> 00:36:18,260
-Je sais pas.
644
00:36:19,740 --> 00:36:21,340
-Enlisé dans le déni,
645
00:36:21,500 --> 00:36:24,980
nous suivons l'inéluctable
chute du personnage,
646
00:36:25,180 --> 00:36:28,500
tout en recomposant mentalement
une autre histoire.
647
00:36:29,460 --> 00:36:33,900
-Le cinéma, c'est pas tout montrer,
c'est faire confiance à l'invisible,
648
00:36:34,180 --> 00:36:37,660
et ça, c'est vraiment
quelque chose qu'il manie...
649
00:36:39,580 --> 00:36:43,420
spectaculairement, si je puis dire,
pour parler de l'invisible.
650
00:36:43,700 --> 00:36:45,980
Mais c'est l'art
de la mise en scène,
651
00:36:46,220 --> 00:36:47,580
l'art du hors-champ,
652
00:36:47,740 --> 00:36:50,580
de faire croire qu'on voit
quelque chose alors que non.
653
00:36:52,100 --> 00:36:54,180
-Ravages
de notre passé colonisateur
654
00:36:54,380 --> 00:36:57,260
qui ruine la vie des hommes
et de ce père brisé,
655
00:36:57,460 --> 00:37:00,700
interprété avec pudeur
par Maurice Bénichou.
656
00:37:03,420 --> 00:37:04,860
-Qu'est-ce que tu dis là ?
657
00:37:05,220 --> 00:37:06,500
-C'est pas vrai ?
658
00:37:07,820 --> 00:37:09,180
Je crois que si.
659
00:37:10,460 --> 00:37:12,020
Qu'est-ce qu'on ne ferait pas
660
00:37:12,340 --> 00:37:13,740
pour ne rien perdre ?
661
00:37:15,620 --> 00:37:17,140
-Nos culpabilités passées,
662
00:37:17,340 --> 00:37:19,660
nos culpabilités
de génération en génération,
663
00:37:19,900 --> 00:37:23,140
ce que nos parents,
nos grands-parents ont fait ou pas.
664
00:37:23,380 --> 00:37:25,540
Les non-dits, on les porte tous.
665
00:37:25,740 --> 00:37:28,980
Je crois qu'on ne peut pas
juste se couper du passé.
666
00:37:29,220 --> 00:37:30,420
On est quelque part,
667
00:37:30,660 --> 00:37:34,260
on doit se retrouver responsables
de ce que nos pères ont fait.
668
00:37:34,460 --> 00:37:37,580
-C'est la question classique :
669
00:37:37,700 --> 00:37:40,580
"Ne pourriez-vous pas
rendre vos films
670
00:37:40,860 --> 00:37:45,060
"un peu plus gratifiants
pour le public ?"
671
00:37:45,940 --> 00:37:49,180
Je crois qu'il n'y a pas
de compromis possible
672
00:37:49,420 --> 00:37:52,140
entre commercial
et non-commercial.
673
00:37:53,300 --> 00:37:55,340
Surtout au cinéma.
674
00:37:56,620 --> 00:37:58,820
-Tu veux quoi ?
Que je demande pardon ?
675
00:37:59,620 --> 00:38:00,900
-À qui ?
676
00:38:01,140 --> 00:38:02,300
À moi ?
677
00:38:04,300 --> 00:38:05,780
-Tu veux savoir quoi ?
678
00:38:06,540 --> 00:38:09,540
-En fait, plus rien.
Je voulais savoir comment on se sent
679
00:38:09,820 --> 00:38:11,620
quand on a un homme
sur la conscience.
680
00:38:13,860 --> 00:38:15,660
-Avec sa fin ambiguë,
681
00:38:15,860 --> 00:38:18,340
comme le sont
les fins de tous ses films,
682
00:38:18,540 --> 00:38:21,460
Michael Haneke
nous pousse à nous questionner.
683
00:38:21,620 --> 00:38:23,620
Où se cache la vérité ?
684
00:38:23,820 --> 00:38:25,940
N'y aurait-il pas
plusieurs vérités ?
685
00:38:28,100 --> 00:38:31,020
Ne serait-elle pas
une question de point de vue ?
686
00:38:31,260 --> 00:38:32,860
4 ans après "La Pianiste",
687
00:38:33,020 --> 00:38:36,020
"Caché" remporte le prix
de la mise en scène à Cannes,
688
00:38:36,260 --> 00:38:38,900
le prix du jury
et du meilleur film européen.
689
00:38:39,060 --> 00:38:42,900
Ce sera aussi le premier
vrai succès public du cinéaste.
690
00:38:43,700 --> 00:38:46,540
-Haneke n'a aucune envie
de délivrer des vérités
691
00:38:46,780 --> 00:38:48,940
qui mettent
tout le monde d'accord
692
00:38:49,220 --> 00:38:51,780
Il veut ajouter quelque chose.
693
00:38:52,820 --> 00:38:57,180
Dans ce sens, il joue
un rôle essentiel pour moi
694
00:38:57,380 --> 00:39:00,420
quand je me demande
quel cinéaste je veux être.
695
00:39:08,220 --> 00:39:10,340
QUE TON NOM SOIT SANCTIFIÉ,
696
00:39:10,660 --> 00:39:12,100
QUE TON RÈGNE VIENNE,
697
00:39:12,260 --> 00:39:13,700
QUE TA VOLONTÉ SOIT FAITE
698
00:39:13,980 --> 00:39:16,300
SUR LA TERRE COMME AU CIEL.
699
00:39:17,420 --> 00:39:20,220
DONNE-NOUS AUJOURD'HUI
NOTRE PAIN DE CE JOUR
700
00:39:20,420 --> 00:39:22,660
ET PARDONNE-NOUS NOS OFFENSES,
701
00:39:22,900 --> 00:39:25,940
COMME NOUS PARDONNONS
À CEUX QUI NOUS OFFENSÉS.
702
00:39:26,420 --> 00:39:31,140
NE NOUS SOUMETS PAS À LA TENTATION,
MAIS DÉLIVRE-NOUS DU MAL
703
00:39:31,540 --> 00:39:35,420
CAR C'EST À TOI QU'APPARTIENNENT
LE RÈGNE, LA PUISSANCE ET LA GLOIRE
704
00:39:35,580 --> 00:39:37,420
POUR LES SIÈCLES DES SIÈCLES.
705
00:39:37,820 --> 00:39:39,380
AMEN.
706
00:39:40,860 --> 00:39:44,140
-Chef-d'oeuvre formel
et récit d'une extrême précision,
707
00:39:44,340 --> 00:39:48,500
un condensé de sa vision du cinéma.
708
00:39:49,340 --> 00:39:52,460
Fenêtre sur le monde
dont la beauté nous échappe,
709
00:39:52,660 --> 00:39:56,260
où la vérité se glisse
entre les interstices des images.
710
00:39:59,340 --> 00:40:00,420
-Salut, Anni !
711
00:40:01,860 --> 00:40:02,620
-Que t'ai-je fait ?
712
00:40:03,020 --> 00:40:05,140
-Mais enfin, rien !
713
00:40:07,580 --> 00:40:09,620
Tu es laide, négligée,
714
00:40:09,820 --> 00:40:12,780
tu as la peau flasque
et l'haleine fétide. Ça ira ?
715
00:40:17,380 --> 00:40:20,140
-Successions de tableaux
sur la nature humaine,
716
00:40:20,380 --> 00:40:23,220
écrasée sous les diktats
du protestantisme...
717
00:40:23,420 --> 00:40:24,700
qui mène à la violence pure.
718
00:40:28,380 --> 00:40:30,980
Omnipotence des pères
et du patriarcat
719
00:40:31,180 --> 00:40:34,620
qui transforme ses enfants
en anges exterminateurs.
720
00:40:36,740 --> 00:40:38,900
-Donne-moi le sifflet !
-Pardon ?
721
00:40:39,140 --> 00:40:40,980
-Le sifflet !
722
00:40:41,180 --> 00:40:42,500
-Quel sifflet ?
723
00:40:43,620 --> 00:40:45,100
-Donne-le-moi !
724
00:40:45,380 --> 00:40:46,340
-Quel sifflet ?
725
00:40:48,860 --> 00:40:51,780
-Aujourd'hui encore,
c'est souvent l'évidence :
726
00:40:51,900 --> 00:40:54,980
ceux qui sont tout en bas
de la hiérarchie,
727
00:40:55,180 --> 00:40:57,900
les enfants et les animaux,
728
00:40:58,140 --> 00:41:00,900
subissent une violence
729
00:41:01,100 --> 00:41:03,460
dont les auteurs
ne sont pas inquiétés.
730
00:41:03,740 --> 00:41:06,340
Puis il y a les femmes
et en haut, les hommes.
731
00:41:06,500 --> 00:41:09,500
Cela reste flagrant
dans de nombreuses sociétés.
732
00:41:09,740 --> 00:41:11,780
Chez nous, c'est un peu adouci,
733
00:41:11,940 --> 00:41:14,340
mais c'est un fait
historique avéré.
734
00:41:14,660 --> 00:41:16,220
Voilà la scène :
là-bas...
735
00:41:18,580 --> 00:41:20,500
elle est au piano.
736
00:41:20,620 --> 00:41:23,460
Ici se tient le flûtiste, il joue.
737
00:41:24,220 --> 00:41:26,460
Et le gamin est là où est Hanush.
738
00:41:27,820 --> 00:41:30,380
Sur le piano,
il y a deux chandelles,
739
00:41:30,580 --> 00:41:33,060
à gauche et à droite,
740
00:41:33,260 --> 00:41:36,940
et lui en a une aussi
sur son lutrin.
741
00:41:39,940 --> 00:41:43,260
-Chéri, si la musique te plaît,
viens tourner les pages.
742
00:41:43,660 --> 00:41:45,460
Si tu t'ennuies, va te coucher
743
00:41:45,580 --> 00:41:47,700
ou sors de mon champ visuel,
tu t'agites
744
00:41:48,020 --> 00:41:49,140
et ça me gêne.
745
00:41:52,900 --> 00:41:54,580
Quelle heure est-il ?
746
00:41:54,740 --> 00:41:55,780
Où est la nurse ?
747
00:41:56,140 --> 00:41:58,140
-Avec les jumeaux, je suppose.
748
00:41:59,020 --> 00:42:03,180
-Ce que ses films déclenchent
chez le spectateur
749
00:42:03,340 --> 00:42:06,500
n'est jamais prédéterminé
ou univoque.
750
00:42:06,740 --> 00:42:10,900
Beaucoup de gens me l'ont dit
et je l'ai observé chez moi.
751
00:42:11,140 --> 00:42:14,380
Ses films
font naître des sentiments
752
00:42:14,540 --> 00:42:17,980
extrêmement riches et variés.
753
00:42:18,340 --> 00:42:20,380
à cette séquence magnifique
754
00:42:20,540 --> 00:42:23,540
avec l'instituteur
et la jeune fille,
755
00:42:23,740 --> 00:42:27,740
cela relève de ce que l'histoire
de la civilisation occidentale
756
00:42:27,900 --> 00:42:32,860
peut offrir de plus beau
en matière de lyrisme amoureux.
757
00:42:33,140 --> 00:42:34,420
J'ai l'air de donner
758
00:42:34,780 --> 00:42:38,100
dans le pathos,
mais j'en suis vraiment persuadé
759
00:42:39,380 --> 00:42:42,060
-La Palme d'or est attribuée
760
00:42:44,580 --> 00:42:46,540
Applaudissements.
761
00:42:46,740 --> 00:42:52,980
...
762
00:42:53,340 --> 00:42:57,100
-C'est un aboutissement esthétique
et une consécration.
763
00:42:57,460 --> 00:42:59,780
Il a la Palme d'or
et le film marche,
764
00:43:00,140 --> 00:43:01,580
donc c'est un succès absolu.
765
00:43:01,740 --> 00:43:04,140
Donc c'est terrifiant,
766
00:43:04,380 --> 00:43:06,660
parce que
qu'est-ce qu'on fait maintenant ?
767
00:43:06,900 --> 00:43:10,900
Et donc il profite
d'être comme ça, au top,
768
00:43:11,140 --> 00:43:13,340
pour faire le contraire,
769
00:43:13,580 --> 00:43:15,980
mais ce qui lui tient
tout autant à coeur.
770
00:43:16,300 --> 00:43:18,900
Cette fois-ci,
on va rester dans un appartement,
771
00:43:19,100 --> 00:43:22,500
on va être avec deux personnages
et non une multitude,
772
00:43:22,660 --> 00:43:24,540
et on prend quelque chose
773
00:43:24,820 --> 00:43:28,380
qui est au coeur de ça,
on revient à sa vie à lui.
774
00:43:28,620 --> 00:43:31,380
"Amour" naît de la relation
775
00:43:31,540 --> 00:43:33,060
qu'il a eue
avec cette tante qui l'a élevé
776
00:43:33,260 --> 00:43:37,180
et qui, à la fin de sa vie,
lui a dit : "Aide-moi à mourir."
777
00:43:40,140 --> 00:43:41,260
-Ça tourne.
778
00:43:42,020 --> 00:43:43,100
-35/1, deuxième.
779
00:43:43,420 --> 00:43:44,500
(-Clap.)
780
00:43:46,220 --> 00:43:47,340
-Cadré.
781
00:43:47,540 --> 00:43:48,780
-Action.
782
00:43:56,700 --> 00:43:57,700
-Mais...
783
00:43:59,700 --> 00:44:01,060
tu es trempée.
784
00:44:02,620 --> 00:44:03,980
-Comment ça ?
785
00:44:04,180 --> 00:44:05,780
-Attends...
786
00:44:07,180 --> 00:44:08,540
-Aboutissement ultime
787
00:44:08,780 --> 00:44:12,700
et point d'orgue de ses films
précédents avec "Amour",
788
00:44:12,900 --> 00:44:14,420
son plus grand succès
789
00:44:14,620 --> 00:44:17,420
et certainement
son film le plus personnel.
790
00:44:17,620 --> 00:44:20,620
Michael Haneke remporte
sa deuxième Palme d'or.
791
00:44:22,020 --> 00:44:24,060
-26/1, troisième,
clap de fin, merci.
792
00:44:24,860 --> 00:44:26,980
-Film d'amour sur l'amour ultime
793
00:44:27,220 --> 00:44:30,180
avec le couple le plus émouvant
de l'histoire du cinéma :
794
00:44:30,420 --> 00:44:32,820
Emmanuelle Riva
et Jean-Louis Trintignant.
795
00:44:33,060 --> 00:44:34,980
Ils rient.
796
00:44:36,260 --> 00:44:37,580
-OK, on y va.
797
00:44:37,780 --> 00:44:41,140
-C'est bien pour les deux caméras,
la position ?
798
00:44:41,340 --> 00:44:42,700
-Caméra tourne.
799
00:44:45,300 --> 00:44:46,340
-Cadré.
800
00:44:49,620 --> 00:44:50,900
-Cadré ?
-Oui.
801
00:44:51,140 --> 00:44:52,140
-Action.
802
00:44:54,220 --> 00:44:56,820
-Allez, ouvre la bouche.
Allez, Anne.
803
00:44:58,340 --> 00:44:59,500
Ouvre la bouche...
804
00:45:00,860 --> 00:45:01,940
Allez !
805
00:45:05,260 --> 00:45:06,460
Arrête ça.
806
00:45:07,420 --> 00:45:09,140
Si tu bois pas,
tu vas mourir.
807
00:45:10,460 --> 00:45:11,500
-Mmh...
808
00:45:11,980 --> 00:45:13,780
-C'est ça que tu veux ?
809
00:45:15,860 --> 00:45:17,780
-Cela faisait au moins 10 ans
810
00:45:17,940 --> 00:45:20,900
qu'il voulait faire un film
sur le grand âge.
811
00:45:21,260 --> 00:45:23,060
Il voulait s'attaquer à un sujet
812
00:45:23,300 --> 00:45:25,900
dont il est convenu de dire
qu'aucun producteur,
813
00:45:26,180 --> 00:45:31,140
aucun distributeur et aucun public
n'a envie de s'y confronter.
814
00:45:36,380 --> 00:45:40,380
Quand il a pu réaliser ce film,
815
00:45:40,540 --> 00:45:42,340
il était dans la position idéale
816
00:45:42,500 --> 00:45:45,260
parce que sa carrière
ne pouvait plus en pâtir.
817
00:45:45,460 --> 00:45:48,140
Il avait reçu
tous les prix importants,
818
00:45:48,380 --> 00:45:50,460
il avait lui-même avancé en âge,
819
00:45:50,660 --> 00:45:53,340
il avait 70 ans
quand "Amour" est sorti.
820
00:45:53,540 --> 00:45:55,340
C'est sans doute pour cela
821
00:45:55,540 --> 00:45:58,820
que ce film est empreint
d'une telle liberté.
822
00:45:59,180 --> 00:46:02,540
C'est très gratifiant
et très libérateur
823
00:46:02,700 --> 00:46:05,500
de voir un cinéaste
dans cette situation
824
00:46:05,740 --> 00:46:08,700
s'emparer de ce sujet
avec un tel sérieux.
825
00:46:12,740 --> 00:46:15,540
-Que reste-t-il d'une vie ?
826
00:46:15,700 --> 00:46:17,780
Que fait-on face à l'inéluctable,
827
00:46:17,980 --> 00:46:20,900
quand on risque, justement,
de perdre l'autre ?
828
00:46:21,140 --> 00:46:22,820
Avec ses scènes bouleversantes,
829
00:46:23,060 --> 00:46:25,900
habitées par la grâce
et traversées par la musique,
830
00:46:26,220 --> 00:46:29,780
Michael Haneke nous confronte
à notre propre finitude.
831
00:46:31,700 --> 00:46:34,420
Fin de vie où les gestes
et l'espace se réduisent,
832
00:46:34,700 --> 00:46:37,260
où présent et passé se confondent,
833
00:46:37,460 --> 00:46:40,180
où l'angoisse
nous assaille brutalement.
834
00:46:40,540 --> 00:46:42,900
Il crie.
835
00:46:43,140 --> 00:46:44,940
-Qu'est-ce qu'il y a ?
836
00:46:49,180 --> 00:46:51,540
-Dans l'oeuvre
des grands cinéastes,
837
00:46:51,780 --> 00:46:54,980
le film oscarisé
et acclamé dans le monde entier
838
00:46:55,180 --> 00:46:58,100
est rarement le plus abouti
sur le plan artistique,
839
00:46:58,460 --> 00:47:00,340
celui qui représente au mieux
840
00:47:00,540 --> 00:47:03,900
les caractéristiques
de leur travail.
841
00:47:04,180 --> 00:47:06,860
Le plus souvent,
c'est dans d'autres films
842
00:47:07,100 --> 00:47:11,780
que ces cinéastes
donnent le meilleur d'eux-mêmes.
843
00:47:14,100 --> 00:47:17,500
Avec "Amour", on a l'exemple
très rare d'un cinéaste
844
00:47:17,740 --> 00:47:21,420
dont le film oscarisé
et le plus vu dans le monde
845
00:47:21,620 --> 00:47:25,740
est, à mes yeux, le meilleur
de ce qu'il a produit depuis 50 ans
846
00:47:25,980 --> 00:47:27,260
en tant qu'artiste.
847
00:47:29,820 --> 00:47:33,100
Un sommet
dans l'oeuvre de Michael Haneke.
848
00:47:41,020 --> 00:47:42,260
-Papa...
849
00:47:43,660 --> 00:47:45,340
Tu aimes Anaïs ?
850
00:47:46,660 --> 00:47:49,340
-Bien sûr que j'aime Anaïs.
C'est ma femme.
851
00:47:50,420 --> 00:47:52,300
-Maman aussi, c'était ta femme.
852
00:47:52,460 --> 00:47:53,900
-C'est vrai.
853
00:47:55,620 --> 00:47:56,860
T'es précoce, toi.
854
00:47:59,820 --> 00:48:03,580
-"Happy End" est, à ce jour,
le dernier film du cinéaste.
855
00:48:03,780 --> 00:48:05,980
Portrait grinçant d'une famille
bourgeoise de Calais
856
00:48:06,340 --> 00:48:08,300
obsédée
par son prochain effondrement,
857
00:48:08,660 --> 00:48:11,820
ce film ausculte
avec jubilation nos névroses.
858
00:48:13,340 --> 00:48:15,140
La crise migratoire
en toile de fond
859
00:48:15,500 --> 00:48:18,900
fait de Michael Haneke
un cinéaste en prise permanente
860
00:48:19,260 --> 00:48:20,780
avec son époque.
861
00:48:20,980 --> 00:48:22,460
-Il en va de même
862
00:48:22,820 --> 00:48:25,340
pour tous les films
et tous les livres :
863
00:48:25,620 --> 00:48:30,100
jusqu'où suis-je prêt,
ou jusqu'où ce livre est-il capable
864
00:48:30,340 --> 00:48:32,500
de m'atteindre à un endroit
865
00:48:32,780 --> 00:48:36,740
où je me sens concerné,
mais aussi reconnu,
866
00:48:36,940 --> 00:48:41,060
et compris, ou peut-être critiqué,
que sais-je encore.
867
00:48:41,260 --> 00:48:45,780
C'est ça qui constitue le dialogue
entre l'oeuvre et son public.
868
00:48:48,660 --> 00:48:53,300
-Baisser les yeux,
refuser de voir, occulter la honte.
869
00:48:53,460 --> 00:48:57,420
Le regard constitue le coeur
du cinéma de Michael Haneke.
870
00:48:57,660 --> 00:49:00,900
Dire, ne pas dire, mentir.
871
00:49:01,700 --> 00:49:04,540
Tout comme ces enfants
qui cherchent à se comprendre,
872
00:49:04,740 --> 00:49:08,700
son cinéma nous enjoint à ouvrir
les yeux et à écouter l'autre.
873
00:49:08,860 --> 00:49:09,980
-Êtres humains.
874
00:49:13,020 --> 00:49:15,500
Toi : être humain.
Moi : être humain.
875
00:49:16,260 --> 00:49:19,460
Là : êtres humains.
-Êtres humains.
876
00:49:20,460 --> 00:49:23,980
-Il nous rend ce que la société
cherche à nous faire oublier :
877
00:49:24,140 --> 00:49:27,700
notre responsabilité
et le pouvoir de changer nos vies.
878
00:49:29,180 --> 00:49:30,780
Cinéaste intransigeant,
879
00:49:30,980 --> 00:49:33,820
Michael Haneke préfère
laisser parler ses films,
880
00:49:34,020 --> 00:49:37,020
car il fait confiance
à notre intelligence.
881
00:49:37,180 --> 00:49:39,260
Ce regard implacable
qu'il nous porte
882
00:49:39,420 --> 00:49:43,340
est le reflet du regard implacable
qu'il porte sur lui-même.
883
00:49:45,460 --> 00:49:48,940
Tout comme ses films
nous consolent de nos inaptitudes
884
00:49:49,260 --> 00:49:50,500
et nous encouragent,
885
00:49:50,740 --> 00:49:53,220
les films de Michael Haneke
lui ressemblent
886
00:49:53,420 --> 00:49:55,460
et parlent pour cet homme
887
00:49:55,660 --> 00:49:59,140
qui a choisi le cinéma
comme espace de langage...
888
00:49:59,300 --> 00:50:01,380
construisant mot après mot,
889
00:50:01,660 --> 00:50:04,260
phrase après phrase,
film après film,
890
00:50:04,580 --> 00:50:07,060
une oeuvre humaniste, révélatrice,
891
00:50:07,220 --> 00:50:09,540
traversée par la noirceur
892
00:50:09,780 --> 00:50:11,100
et la grâce.
893
00:50:15,620 --> 00:50:18,420
-De donner
une telle responsabilité à ça,
894
00:50:18,620 --> 00:50:21,540
comment dire les choses
895
00:50:21,740 --> 00:50:24,060
et choisir vraiment de les dire
d'une certaine manière
896
00:50:24,260 --> 00:50:26,220
avec autant de...
897
00:50:27,420 --> 00:50:28,540
de...
898
00:50:33,860 --> 00:50:36,060
d'honnêteté, finalement,
899
00:50:36,260 --> 00:50:37,660
je trouve ça...
900
00:50:41,420 --> 00:50:42,620
très émouvant.
901
00:51:33,780 --> 00:51:35,820
Adaptation : Bernard Mangiante
902
00:51:36,020 --> 00:51:38,980
Sous-titrage SME : VECTRACOM102950
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese (Brazil)
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof