All language subtitles for Sound city

NASTRO MASTER

Qkay, sei pronto?

Stiamo registrando

Uno, due, tre, quattro

Eravamo ragazzini

...con nulla da perdere
e senza un posto tutto per noi

Ma avevamo queste canzoni
e avevamo questi sogni.

Così gettammo tutto in un vecchio furgone
e ci mettemmo a guidare.

La nostra destinazione?
Sound Gity.

Se guardi il mondo attraverso un
parabrezza, non ti guardi alle spalle

Ci eravamo lasciati tutto alle spalle

Quando sei giovane, non hai paura
di quello che verrà.

Non vedi l'ora

ll furgone sarebbe potuto finire
in panne in qualsiasi momento.

Facevamo toumée che potevano essere
annullate in qualsiasi momento...

.e suonavamo con gente che sarebbe
potuta sparire in qualsiasi momento.

Non avevamo idea che i 16 giorni
successivi ci avrebbero cambiato la vita

Ma mi ricordo che parcheggiammo
e pensai:

Questo è Sound City? Sul serio?

È strano, tipo

PRODUTTORE
TECNICO DI REGISTRAZIONE

quando entri al Sound City
o lo ami o lo odi.

È un po' squallido
È un cesso.

Tutto era di seconda mano

Era una specie di viaggio indietro
nel tempo, secondo me.

ll tappeto marrone sul muro?
È il genere di cosa che si fa in un furgone

PRODUTTORE
TECNICO DI REGISTRAZIONE

Della serie: "Beh, questo posto è già
un casino, facciamo come ci pare".

PRODUTTORE DISCOGRAFICO

Era sporco

PRODUTTORE

Non avevo tanta voglia di sedermi
sul mobilio.

Potevi registrare qualcosa lì
e non tornarci per 15 anni...

DIRETTORE STUDIO, 1991-201 'I

..e quando ci entravi, era esattamente
uguale all'ultima volta che c'eri stato.

ll parcheggio si allagava

Faceva un'onda che entrava
nel corridoio.

DIRETTORE STUDIO, 1981-1990

Al Sound City potevi spegnere
la sigaretta per terra.

Una bottiglia di Jack Daniels si è rovesciata
sul tappeto. Chi se ne frega?

È il Sound City, chi se ne frega?

lo ho sempre detto che potevi pisciare
nell'angolo e non si lamentava nessuno

Era leggermente più incasinato
di quello che mi pareva il giusto

Ma se camminavi per il corridoio e vedevi
tutti quei dischi di platino sul muro...

Tom Petty.
Fleetwood Mac

Rick Springfield
Rick Springfield

Neil Young, amico
Cheap Trick.

I Chili Peppers
Rob Halford.

Pat Benatar

Kansas.
I Guns N' Roses

Nine Inch Nails
"Nevermind".

Foreigner
Slayer.

Ra

Johnny Cash
Carl Perkins.

Metallica.
REO Speedwagon

Michael McDonald
Mick Fleetwood.

Buckingham Nicks

Stevie Nicks.
Masters of Reality

Frank Black
Wolfsbane.

Rick Rubin
Kyuss.

Weezer

Quanti cazzi di album incredibili
ci sono stati fatti?

Vincent Price

...Telly Savalas,
noi registravamo qualsiasi cosa

Chiunque arrivasse e avesse
i soldi per pagare il conto.

PROPRIETARIO SOUND CITY 1969-1992

Tom è un tipo alto e dinoccolato
che sembra caduto dal pero.

PRODUTTORE - TECNICO

Almeno, lui vuole che lo vedi così

La prima volta che sono entrato
in uno studio di registrazione...

.è stata la prima volta
che ne ho visto uno.

lo lavoravo per una holding
della West Virginia...

che stava acquistando
piccole imprese.

PROPRIETARIO SOUND CITY 1969-1992

Joe Gottfried e un altro avevano
fondato Sound City nel 1969.

Lui in realtà era il vocalista
deII'esercito degli Stai Uniti

Quando era nell'esercito, era di sede
in un hotel di Manhattan.

Un suo amico, Joe Leahy

...era il leader di una Big Band
e aveva fatto della musica perla CBS

Ed erano loro i due capi dello studio
quando arrivai io, nel 1970.

Keith Olsen era il capo tecnico

L'unico motivo per cui lo studio
è soprawissuto...

era che la proprietà delI'edificio
era di Tom...

e Tom non voleva pignorare tutto

Una settimana dopo, I'agenzia
delle entrate avrebbe fatto chiudere tutto

Dovevano soldi alle tasse.
Era un bel caos, a dirla tutta

Ma era un'opportunità
per entrare nel mondo dello spettacolo

BEATLES BENTORNATI A CASA

Questa è Beatlelandia,
un tempo nota come la Gran Bretagna

...dove un 'epidemia chiamata Beatlemania
ha contagiato tutta la popolazione giovanile

Specialmente que/la femminile

La pentola d'oro alla fine delI'arcobaleno
è scoprire i nuovi Beatles.

Avremmo avuto
un fantastiliardo di dollari, sai?

L'attrezzatura hi-fl e stereo
creò un industria...

..con un reddito annuo oggi
pari a due miliardi e mezzo di dollari.

Qualcuno a Sound City
si fece venire un'idea:

"Dovremmo fondare
una casa discografica

Quello era il mio obiettivo
produrre dei dischi...

...e avere una hit
e fare un sacco di soldi

Era quello l'unico motivo
per cui lo comprammo.

Sound City era funky
Era nella Valley.

Usavamo la Valley
solo per andare a Hollywood

La Valley era una distesa piatta
già con troppe case.

Insomma, non era per niente in

Neil Young arrivò di fretta
con un'auto molto vecchia

Usciva fumo da tutti i finestrini

Dietro di lui c'erano due agenti di polizia
con le pistole in mano, insomma.

Vai verso il retro dell'auto.
Metti le mani sul bagagliaio

Attiravo molta polizia
per via delle auto che guidavo

E non avevo la patente
perché ero canadese...

e non sarei dovuto esserci proprio

Circa cinque minuti dopo

risalirono in auto
e ripartirono.

Il disco lo feci in casa mia
Almeno la maggior parte.

Poi andammo a Sound City
con Briggs, il mio produttore.

e mettemmo giù una canzone
al piano intitolata "Birds".

Poi facemmo le parti vocali
e vennero così bene che dissi

Beh, allora cantiamo tutto qui

Dunque è un album ibrido

Joe e mio padre erano complici

Erano molto amici.
La loro era una vera fratellanza

Tom era quello dei conti e roba del genere
ma Joe era il cuore di tutto, in realtà.

L'uomo più buono deII'universo

Assolutamente una delle persone
più gentili e vere che abbia conosciuto

Non era uno in giacca e cravatta
che contava i soldi...

...e cercava di fregare
quanti più musicisti possibile

Non lavorava così, lui
Adorava il fatto...

...che le band venivano da lui
e facevano dei grandi album.

Joe era sempre positivo
più ottimista.

Sempre: "ll prossimo grande
successo è là fuori da qualche parte

Joe mi dette il tempo di imparare
e di migliorare nel mio lavoro.

Quando comprammo lo studio,
per un anno o due fummo in difficoltà

E non riuscivamo
ad attirare i grandi musicisti

Ci vuole attrezzatura all'avanguardia
per attirare i grandi budget.

Dunque quello era il mio obiettivo

LA CONSOLLE NEVE

Un certo Rupert Neve creò queste
consolle avanguardistiche.

Ero volato in Inghilterra
e ne avevo vista una...

...ed erano dei-- Insomma,
sembravano fatte di mattoni

Era un tecnico geniale

Ce ne sono solo quattro al mondo

E questa è I'unica che è stata
ordinata su misura da Keith.

Il mio orecchio è sembra intonato
in modo intrinseco al suono Neve.

Sono matematicamente secche
e dawero ottime.

Sono molto solide.
È come un... Una specie di carro armato

Il fatto è che non ce n'erano molte
perché sono fatte a mano.

Questa consolle Neve di cui parlate
questo non è il mio mondo.

Insomma, i tecnici devono passare delle ore
su un tamburo solo, è quello che...

Ti prego.
Preferirei farmi una trasfusione

Ma ricordo che c'era
qualcosa di diverso..

nel suono della consolle,
e poi tutti dissero:

"Mio Dio, è una Neve".
Non lo dimenticherò mai

Una consolle di registrazione
è come il centro deIl'astronave

Se devi volare fino a Marte, devi avere
una cosa con tutti i controlli master.

Sembra I'Enterprise di tanto
tempo fa, strafatta di steroidi

Una scrivania come un gigantesco stereo,
tranne che al posto di bassi e acuti...

..tipo, puoi farli su ciascun tamburo
Insomma, microfono per microfono.

Tutti i microfoni dello studio
sono collegati a quella consolle

Dalì, puoi cambiare l'EQ,
aggiungere effetti, cambiare i livelli

...e questo va tutto
nella macchina di registrazione

Questa piastra, se alzi un fader
e alzi il microfono...

...e qualcuno suona un tam-tam
o un rullante, ha un suono fantastico

È un suono molto aperto
Un suono enorme.

Se alzi troppo il microfono e viene distorto,
ha lo stesso un suono ottimo.

Questo è I'anaIogico
È così che viene.

Specialmente con i Neve, sai?

Viene tutto meglio.
La voce umana viene meglio

Quando hai le armonie che si uniscono,
in un certo senso si fondono.

La consolle Neve abbellisce di molto
le cose, nel contesto del rock 'n' roll.

Funziona sulle batterie, sui bassi
funziona bene sulle chitarre.

È l'agevoIatore

È una consolle davvero tosta

È diversa da tutte le consolle Neve
con cui ho lavorato...

..e ho avuto la fortuna
di lavorare con molte.

Sarà sempre la piastra
dal suono più bello.

PIONIERE DELLA CONSOLLE
DI REGISTRAZIONE

C'è un grande numero di moduli
che sembrano tutti uguali...

ma che sono marginalmente diversi

accidenti

Il circuito era un circuito
di amplificazione per un microfono

Lo scambio tra i circuiti
e tra i connettori...

Evidentemente sa che
non ho neanche finito le superiori

era assolutamente fondamentale

Il comportamento di un trasformatore
con la corrente continua...

...può variare in base
al materiale del nocciolo

e lo schema dei gap nel nocciolo

Se quelle cose sono controllate
nel modo giusto...

ottieni un suono molto dolce

Rupert Neve è un cazzo di genio

AIl'epoca, quella consolle Neve
costava 76.000 dollari.

Per fare un esempio, io comprai
una casa a Toluca Lake...

e quella casa la pagai 38.000

Mia moglie mi avrebbe ucciso, se
avesse saputo che la stavo comprando

Pensavo che se mai fossimo falliti,
queIl'affare avrebbe saldato tutti i conti

La prima traccia che incidemmo

...fu "Crying in the Night'
con i Buckingham Nicks

La primissima cosa che incidemmo
fu quella sessione.

Fu così che iniziò

Facemmo un contratto di produzione
Loro scrivono le canzoni...

e noi fomivamo lo studio,
il tecnico e il nastro.

Tom Skeeter e Joe Gotlfried
erano quasi figure pateme, per noi

Ma fu Keith a portarci
a Sound City.

Quando ci trasferimmo a Los Angeles
dormivamo a casa di Keith.

Morivano di fame ed erano al verde
Lindsey dipingeva...

e Stevie puliva la casa
di Keith Olsen.

lo passavo con la mia scopa
e Keith faceva, tipo:

Quella è la donna delle pulizie
E io facevo:

Non sarò la donna delle pulizie ancora
per molto, giusto per farvelo sapere".

Era owio che Lindsey
e Stevie erano molto speciali

L'album dei Buckingham Nicks
uscì nel '73, e fu molto acclamato

e poi fu mollato dalla Polydor

L'etichetta discografica li mollò. Così
non avevano un contratto discografico

e stavano li senza fare niente

Era come una casa,
una casa lontano da casa

lo vivevo nel Laurel Canyon

...e andavo al Country Store, che è
esattamente uguale anche adesso..

e c'era uno che conoscevo vagamente
Mi disse: "A che stai Iavorando?"

E io: "Sono in città per trovare uno studio
ed esaminare i costi...

e vedere se ce lo possiamo permettere
E lui: "Sono il tipo giusto".

Questo tipo del rock 'n roll
un giomo venne da noi...

...e disse: "Frequento
un sacco di gruppi rock

...e vado nei locali e tutto il resto
Se riesco a portare un gruppo qui

...mi date il 10 percento?"
Dicemmo: "Quando vuoi. Falli venire

Mick Fleetwood venne
a vedere lo studio.

lo gli feci ascoltare un paio di tracce
di Stevie e Lindsey.

lo e Stevie eravamo nello Studio B
sul retro...

e mi presi una pausa e uscii fuori

e sentii la nostra canzone "Frozen Love
che usciva dallo Studio A.

Apro la porta

e c'è un tipo alto due metri

che si sta godendo I'assolo
E io dico: "Quello chi è?"

Lindsey lo conobbi
letteralmente di passaggio

E me ne andai senza pensarci neanche,
se non qualcosa tipo:

Ho sentito della buona musica fatta
nello studio che userò".

Ci accordammo per fare l'album successivo
dei Fleetwood Mac al Sound City.

Joe era contentissimo: "Pagheremo
i nostri debiti". Era tutto fantastico.

I Fleetwood Mac avevano fatto alcuni
album con Peter Green in Inghilterra..

...che avevano avuto successo
Poi, quando se ne andò Peter..

...Bob Welch si unì alla band
ed era più un chitarrista jazz

Mick mi chiamò e disse:
Bob Welch ha appena lasciato la band

Chiamai Keith Olsen

Dissi: "Hai presente il nostro
che mi hai fatto sentire?

Dimmi una cosa.
Stiamo cercando un chitarrista

E Keith fa:
Beh, c'è un problema

perché non potrai mai avere lui
senza prenderti anche lei".

Dovrà prendersi
anche la mia ragazza

E quello fu l'inizio

Ci unimmo alla gruppo
il primo giorno del 1975

Andiamo direttamente a Sound City

I primi giomi nello studio
furono semplicemente incredibili

Davvero emozionanti

Una cosa completamente
nuova, perché...

io, Christine e John McVie

avevamo una sensibilità musicale
del tutto diversa, in realtà.

John McVie mi disse:
Insomma, siamo una blues band

Questa musica
è molto lontana dal blues

lo dissi: "Lo so.
Ma è molto più vicina alla banca

Divenne subito chiaro come
s'incastrava insieme tutto questo

E non solo musicalmente
ma anche come persone

Si traduce in qualcosa,
qualcosa di reale e di profondo

Per necessità, per dirla tutta

È una cosa potente.
È come il vero amore

Assolutamente

Ma cosa sarebbe successo
se non ci fosse stata quella consolle Neve?

Il motivo per cui era importante era che
la traccia della batteria fosse fantastica.

Partiamo dal suono della batteria,
perché è una cosa che amiamo tutti

IL SUONO DELLA BATTERIA

La batteria e la sensazione della canzone
sono come il battito cardiaco della canzone

Può essere la spina dorsale della canzone
le fondamenta della canzone...

...dunque è quella
la prima cosa che fai

Monti la batteria e poi inizi
a metterci i microfoni.

Una stanza come
questa ha un ottimo decay

Dunque devi mettere dei microfoni
in giro per la stanza per catturarlo.

Metti dei microfoni vicino alla batteria

Hai tutti questi microfoni individuali
messi su una serie di tracce...

PRODUTTORE
TECNICO DI REGISTRAZIONE

che possono essere 16 o 12

Ora puoi alzare o abbassare i fader
e bilanciare quelle tracce.

Quando hai una buona traccia di batteria
pensi: "Abbiamo l'inizio di una canzone.

Adesso possiamo iniziare
a metterci sopra il resto".

Lo studio si sceglie in base
a un test della batteria.

Le chitarre le puoi registrare ovunque
Avranno più o meno lo stesso suono.

Ma la batteria può cambiare
molto da una stanza aII'altra.

BATTERISTA

Sulla carta, quella stanza non dovrebbe
essere ottima perla batteria...

...perché è solo
una grande stanza squadrata

Negli anni 60, Sound City era
una fabbrica della Vox, credo.

Ci fabbricavano gli amplificatori Vox.
Poi nel '64 costruirono la sala di controllo A

È uno di quegli spazi
che per puro caso...

e quasi per errore, è diventato fantastico
per registrare una batteria.

Quella stanza è lo spazio giusto

Tipo, quello che succede tra le note,
c'è un suono molto magico.

Ogni stanza ha un punto magico
per quel suono, insomma.

Questo secondo me è sempre stato
il punto magico di Sound City.

E la cosa assurda è che
non l'ha progettato nessuno

Molti dicono di averlo fatto, ma no
È solo fortuna.

Fortuna e magia, non intenzione.
E queste cose non le puoi controllare

Egoisticamente, il suono della batteria è
il motivo per cui andammo lì, lo confesso

I Nuovi Fleetwood Mac Sono Forti

I Fleetwood Mac Sbaragliano La Classifica

Fleetwood Mac ora dominano
la scena rock del paese

Non c'è nulla di pianificato

Sound City era accogliente
e sapevamo di avere una casa, lì

È una chiesa

Ma per fortuna o non so che altro,
ho avuto I'abiIità di aprire quella porta

Fleetwood Mac agli onori più alti

Fleetwood Mac:
Platino Orecchiabile

Da queII'aIbum dei Fleetwood Mac

poi arrivarono i Santana
e i Grateful Dead.

Una volta ottenuti successi come quelli,
diventa una cosa enorme.

La prima vera jam
degli Heartbreakers

giusto per imparare a conoscerci
fu a Sound City.

Lo studio andava bene,
ma noi eravamo affatto preparati

Non eravamo pronti. Non avevamo
canzoni, non sapevamo suonare bene

È così che si fanno i dischi.
Era crudele, perché suonava reale

Entravi in sala di controllo
e quelli hanno le casse al massimo

.e pensi: "Cavolo, cioè
Faccio proprio schifo".

Amico, il microfono vocale
è leggermente troppo alto.

Senza fronzoli, senza effetti

senza scappatoie

Tutto che esce fuori
da un amplificatore.

O che esce fuori da una cassa,
o direttamente da un microfono

Quello era I'approccio, a Sound City

Giunti al terzo album, volevamo uno che
sapesse fare un disco dal suono giusto.

Così assumemmo Jimmy Iovine

Era stato un tecnico di registrazione
e aveva lavorato con Lennon...

...e con Springsteen, e loro
stavano registrando dal vivo

Non facevano molte sovraincisioni

Dovevi imparare a suonare
E andavi lì a suonare.

Assunsi Jimmy come tecnico
per fare Damn the Torpedoes

Ma si presentò con un tecnico
senza dirmi niente.

Manipolò la cosa in modo
da essere lui il produttore, con me

Jimmy è geniale. Cioè, l'industria
discografica è sua, adesso.

Quando arrivammo con Jimmy
al Sound City, lui era inorridito.

lnorridito, tipo:
Ma cos'è questo posto?

Mi disse: "Non so mica
se possiamo fare un disco qui

Qualcuno dovrebbe incendiare
questo cazzo di posto.

lo dissi: "Credo che rimarrai sorpreso

lncidevamo dal vivo e non montavamo
da una registrazione all'altra...

...dunque bisognava
farla bene dall'inizio alla fine

Quando incidi dal vivo, il batterista
è enormemente sotto pressione.

Finché non hai fatto bene quello
non hai niente.

Secondo me dovrebbe farla normale
quello che sta cercando di fare lui.

Lì dietro c'è una stanza di vetro.
Devi stare da quel lato del muro

Era una cosa emotiva, ma al tempo stesso,
cioè, tutti noi volevamo imparare.

"Refugee" la suonammo
circa 150 dannate volte, mi pare

Stai cercando di imbottigliare un fulmine

Fantastica, quella.
Ancora non mi piace, per qualche motivo

Non sono proprio messo

Per me dovremmo fame un'altra
Okay.

Poi tornavi li e suonavi
di nuovo la dannata canzone

Sembra facile, ma se stai cercando
di fare qualcosa di grande...

molte volte non ce la fai, e devi fartene
una ragione. Quella notte...

fa qualcosa di brutale alla tua anima

Maledizione,
mi stai facendo impazzire

Mi farai andare
fuori di testa, cazzo

È una stanza difficile

Insomma, la musica in realtà
non dovrebbe essere perfetta

È una questione di persone
che comunicano tra di loro..

...e che fanno qualcosa
che viene davvero daII'anima

Insomma, deve venire daIl'anima

Tom era fantastico, insomma.
Il suo approccio era il basso profilo

Arrivava lì come se fosse
il suo studio nel garage.

Paula era un po' il generale di campo

Era in prima linea, insomma

Paula è fantastica. Era imperturbabile

Insomma, non le dava fastidio nulla

Paula credo che sostituì Jemima
quando se ne andò via Jemima.

Jemima Eddy
e Jemina aveva un'assistente

che era una ragazzina di nome Barbie

che finì per diventare la moglie
di Rick Springfield.

Rispondeva al telefono
quando aveva, tipo 16, o 17 anni

Tutti quelli delle band ci provavano con lei
naturalmente.

E poi, dopo Jemima ci fu Paula

La prima volta che la vidi,
ero completamente innamorato

Era stupendamente sexy e dolcissima

Paula Salvatore. Italiano
Sì. Italiana, italiana.

Tutti i musicisti che entravano
lì dentro...

...credevano che Paula
fosse innamorata di loro

O forse lo era solo di me,
ma non credo.

Ti ricordi Paula?
Sì, eccome.

La ragazza che gestiva lo studio?
Paula. Mora, capelli ricci?

lo ero "Paula a Sound City".
Per anni è stato quello il mio cognome

Paula era un pubblico intero
fatto di una donna sola.

Quando ottenevamo un mix o
una performance di cui ero fiero

...dicevo sempre:
Paula, vieni dentro. Vieni a sentire

Paula diceva:
Questa mi piace tanto, sai?

Questo mi rallegrava la giornata

...perché sapevo
che non era costretta a dirlo

e che ascoltava musica tutto il giorno

Ma mi faceva pensare:
Beh, forse questa è bella

Paula cantò
sul primo album dei Masters, sì

Lei e una sua amica fecero
le coriste di sottofondo.

Molte coriste finivano a lavorare
come segretarie allo studio.

Quando hai bisogno di una corista

insomma, chiami la reception
e ce n'è una seduta lì.

Quello era il mio sogno: suonare
E non l'ho potuto coronare.

Insomma, e in men che non si dica,
ero nel mezzo di tutto.

Atteggiamento da dura. "Voglio fare
questa cosa. Farò tutto il necessario'

E sono qui.
È una palestra

Insomma, sei mesi a guidare I'auto

...e poi sei mesi a fare
quello che risponde ai telefoni

Quando qualcuno al di sopra di te se
ne andava o veniva promosso o altro.

allora tutti salivano di un gradino

Assunsi Nick perché
sapeva fare il guacamole

Molto importante

È vero. Facevo sempre il guacamole

Come fattorino, dovevo andare
lì dentro e svuotare i posacenere

...e spolverare la consolle
e passare I'aspirapoIvere.

Ed è stato allora che ho iniziato
a imparare come si usa la consolle

I fattorini diventavano tecnici
e poi diventavano produttori.

Molta gente
che frequentava questo posto

ha poi avuto un grande successo
nell'industria discografica.

Insomma, la registrazione
è un'altra forma d'arte.

Quando arrivammo al Sound City
il produttore Gary Lubow disse:

COS
"No, amico! Rallenta,
ì possono sentire la fottuta canzone

Noi dicevamo: "Ma questo è punk rock!
Noi non rallentiamo niente!"

Insomma

TRATTO DA

Ottieni 50 secondi di musica

..ma con la stessa quantità di note
perché noi le suoniamo più veloci.

Uno dei più grandi album del punk rock,
The Record, lo fecero loro a Sound City

Quel suono gli esce dalla faccia, amico
È la sua vera voce, quella.

Gary Lubow aveva prodotto
il disco R.E.O. Speedwagon.

ma alla fine divenne

il tecnico che litigava con me
tutti i giomi.

PRODUTTORI

Divenni produttore per inerzia, perché
nessuno sapeva cosa fosse un produttore

PRODUTTORE

La vecchia definizione di produttore
era più uno che guardava al budget..

che fissava gli orari per i musicisti
gli orari dello studio.

Ma non era questo
che facevano a Sound City

Un produttore lavora con le canzoni

Un produttore dice: "Ehi, secondo me
questa deve venire meglio.

Quella dovrebbe venire meglio
Quella è fantastica.

Come mai il resto
on è al livello di quella?"

Non è facile

Tutto quello che faccio
viene dalla prospettiva di un fan

Posso ascoltare e dire:
Questa parte mi comunica qualcosa

Questa parte non mi comunica molto

Oggi mi sembra che stai mirando
un po' più in basso di quanto dovresti

Bisogna avere le palle per dire
alle rock star che stanno suonando male

Mi piace spingere al massimo
durante le canzoni.

PRODUTTORE

Colpisco duro la chitarra, la incasino tutta
Voglio che sia incendiaria.

Lavorare con Ross
è una cosa molto intensa

Facemmo 12 canzoni la prima notte

e per tutto il tempo, ci stava gettando
addosso piante con tutto il vaso.

Presi una delle candele e la Ianciai
contro il muro più forte possibile.

La cera gli andò in faccia
e fece:

Strillava contro il pavimento
Fu bellissimo.

Il termine produttore a me piace
vederlo come uno che mette una.

campana di vetro sopra il Bat-telefono
Ti proteggono dal mondo estemo.

Ti aiutano ad attualizzare
i suoni che hai in testa.

Il lavoro di un produttore
è molto facile.

È lui il veicolo che mette su nastro
la creatività dell'artista...

...in una maniera
che sia accessibile per il mercato

Devi convincere l'ascoltatore a rivendicare
come suo quello che hai fatto tu.

Una ex ragazza mi mise in contatto
con un tipo...

...che conosceva Joe di Sound City,
e disse: "Joe sta cercando artisti nuovi

Lo mettemmo sotto contratto
alla metà degli anni 70.

L'ufficio di Joe era
sotto la rampa per le auto

...che portava le auto su
al parcheggio, che era sul tetto

Pensai dawero a non firmare
proprio per quello.

Fu rifiutato dalla RCA
per circa cinque anni.

lo entravo nello studio quando
i clienti paganti sparivano.

Tipo: "Tom Petty ha appena annullato
Abbiamo lo Studio A per quattro ore".

Joe mise Rick Springfield sotto
la sua ala protettrice e lo fece sviluppare

Gli fece fare lezioni di recitazione
gli procurò un appartamento...

gli procurò una piccola auto

Gli procurò la cosa a General Hospital
che dette il via alla sua carriera.

Bobble Spencen
ti presento Noah Drake

Come stai?
Sono molto felice di rivederti.

I primi soldi stabili che avessi mai visto
erano quei 500 dollari alla settimana.

I primi soldi regolari
che avessi mai ricevuto

Joe venne da me e mi chiese
di fare questo paio di canzoni.

Keith Olsen scelse "Jessie's Girl
dai demo che gli demmo.

lo non capivo perché. Mi pareva
che ci fossero canzoni migliori.

Rick non credeva che sapessi
il fatto mio.

A Keith non piaceva il mio modo
di suonare la chitarra...

...così la fece suonare a Neil Giraldo,
su "Jessie's GirI". Così come il basso

Se sei un produttore discografico
a un certo punto devi dire:

Sarebbe molto positivo perla tua carriera
se ci lasciassi fare così".

A Keith non è mai piaciuto il mio modo
di suonare la chitarra. È uno stronzo.

lo e Patricia avevamo appena finito
Crimes of Passion a Sound City.

Poi lo incontrai un giomo
e facemmo tutto.

Probabilmente lo avevo conosciuto da
15 minuti, quando facemmo la canzone

Aveva un pit terrier. Faceva venire
il cane e diceva: "Guarda".

E prendeva un pallone da basket e lo
e lo bucava con i denti.

Il mio cane Ron. I tecnici del suono
avevano una luce laser...

e la sparavano contro i muri
dello Studio B...

.e lui faceva a pezzi il muro
faceva buchi in tutti i muri.

Insomma, ci stiamo preparando
a incidere...

...e all'improwiso il cane
entro nello studio, si siede

e mi mette il naso nell'inguine

Tipo, se faccio una cazzata, mi morde
Ma che sta succedendo?

E ce la feci a finire la registrazione
Forse usammo proprio quella.

Che ridere. Non si mosse mai.
Rimase lì seduto. Davvero fantastico

Mettemmo sotto contratto
un sacco di artisti.

Tutti quelli che arrivavano, pensavi
che sarebbero diventati dei grandi.

Insomma: "Questo ce la fa

Fui io alla fine a rendergli
più di tutti, sai?

Candidato perla migliore
performance vocale maschile rock.

perla canzone "Jessies Girl
il sig. Rick Springfield.

Il primo assegno che ricevemmo dalla RCA
era per più di un milione di dollari.

È una cosa sconvolgente.
Credo che Joe avesse del buon karma

e questo magico studio era sorto

da questo complesso bruttissimo
a Van Nuys...

...e tutta questa gente
aveva iniziato a venire

Era incredibile

GLI ANNI OTTANTA

Durante tutti gli anni 80
eravamo sempre al completo

Se ascolti una di quelle radio
che danno il rock 'n' roll...

.circa sette od otto su 10 canzoni
erano state incise a Sound City.

Descrivi Hollywood negli anni 80

Hollywood negli anni 80?
Non mi ricordo.

C'erano tutte le band
con i capelli cotonati e il trucco

insomma, tutti i ragazzi carini

lo mi chiedevo se quelli che usavano
la consolle dopo di noi...

avevano un senso di bruciore,
il giomo dopo.

Allora avrebbero saputo
che eravamo passati noi

Feci un solo disco a Sound City

Era una famiglia, più di qualsiasi
altro studio in cui fossi stato.

Insomma, "famiglia" magari
è un termine un po' pesante.

ma c'era una sensazione di calore umano
tra noi e la gente che ci lavorava.

Dio, Holy Diven
Sì, quel disco lo conosciamo

Paula era italiana.
Quello era un vantaggio

BATTERISTA

lo e Ronnie siamo italiani. Dunque
andavamo d'accordo con lei alla grande

.e loro ci facevano fare
quello che volevamo.

Ci divertivamo così tanto
a Sound City...

era quasi come un punto di ritrovo,
e noi dovevamo solo suonare.

Fu una fortuna, per noi

È lì che ho conosciuto Barbara.
Proprio davanti a quella consolle

C'è molta roba che mi ha formato
in quel posto, a Sound City.

Insomma, sei sulla ventina
e non ti rendi conto...

...che questa cosa
potrebbe non durare in etemo

Non sai cosa verrà dopo

Considerata la sua qualità e
le sue dimensioni, il compact disc.

...diventerà certamente parte
della nostra vita quotidiana, nel futuro

È tutto basato su una cosa
detta "suono digitale "...

una tecnica innovativa
che usa ilaser.

Ci fu venduta forte l'idea
che il digitale era fantastico

Lo puoi duplicare
senza perdere mai niente

L'industria sostiene la cosa all'unanimità

...undici aziende,
dalla Mitsubishi alla Sony.

si sono accordate sull 'uso dello stesso
disco e della stessa attrezzatura.

Tutti credevano fosse fantastico

La cosa sbagliata era che quando
fecero quello, avevano già perso tutto

In teoria, è una cosa pura.
Suono perfetto, per sempre

All'inizio, quando crearono
gli algoritmi...

che decidono come viene registrata
la musica nel regno digitale...

c'era dentro un errore

Certo che puoi duplicare.
Era una specie di miraggio

ll portavoce ufficiale della ditta:
il signor Spock, Leonard Nimoy.

Il suono è ottimo

Lo usiamo a bordo dell'Enterprfse
da decenni.

Era ora che arrivasse sulla Terra

Cambiò tutto

C'era tutti questi cambiamenti
simultanei.

Il lato tecnico della cosa

C'era uno che si chiamava
Roger Linn, che era un amico

Mi ricordo che io e Tom una volta andammo
a casa sua, e c'era Jim Keltner...

e c'erano sempre tutti questi cavi
e gadget sulla scrivania.

Roger che giocava con i cavi
"Che stai facendo?"

Lui: "Sto creando una batteria elettronica
Tutti i campioni erano miei.

A quei tempi, per campionare una batteria
dovevi essere un batterista.

VERA BATTERIA

Divenni molto, molto bravo a usarla
E mi piaceva tanto.

È solo uno strumento,
uno dei tanti modi di fare musica

Il miglior suono. Più funzioni
L'originale.

BATTERIA IRREALE

Presentiamo il nuovo
Roland Micro Composer

Il digitale era nella sua infanzia

Negli anni 80, tutti cercavano
di essere all'avanguardia.

Il Riverbero
Perfetto!

La gente diceva: "Fate solo 24 fader
Ne vogliamo 32, 64.

Ne vogliamo 72

Keith Olsen lasciò Sound City
e costruì uno studio lì accanto.

Fu una cosa stranissima, insomma

Andavi nel parcheggio
e c'era Keith.

Feci questa cosa con Rick Springfield

Dissi a Joe Gottfried:
"Voglio che tu mi costruisca uno studio

Noi ti diamo le specifiche,
e I'attrezzatura ce la metto io

Un giorno mi disse: "Devi vedere
questo studio che ho costruito".

E insomma, vado lì e lui ha una consolle
con un solo fader.

E dissi:
Beh, con quello che ci fai?

E lui fa: "Mi serve solo quello
È tutto nel computer.

Aspetta di vedere cosa sto facendo

E io pensai:
Beh, non me ne frega niente

lo voglio qualcosa con cui giocare.
Voglio girare le manopole. Non mi fido

Keith Olson fu chiaramente importante
nel rendere Sound City quello che era.

Ma poi, se entravi nel suo studio lì accanto
non era per niente come Sound City.

Era il precursore dello studio digitale

Era un momento interessante,
perla musica...

in cui stavano uscendo
i primi sequencer.

Adesso puoi registrare l'audio
nel computer.

Potevamo manipolarlo in maniere
completamente nuove.

NESSUNA PAZIENZA
NECESSARIA

Pensi alle cose diversamente
Un mondo del tutto nuovo.

REGISTRATO AL GOODNIGHT L.A
DI KEITH OLSEN

Negli anni 80, tutto era più digitale
più sofisticato.

Tutto iniziò a essere eccessivamente
prodotto, con un rullante standard.

Sound City non reggeva
il passo dei tempi.

Joe era sopraffatto,
e non solo con lo studio

AII'epoca commettemmo molti errori

Spendemmo molti soldi
per dare la caccia a nuovi artisti

E poi, un giomo, Rick decise
di volere un manager...

più giovane e bravo, secondo lui

Fui convinto a cambiare manager

e non lo feci molto bene

Doveva essere una cosa tipo
che Joe era...

il colonnello Parker e Rick
era Elvis, hai presente?

Era così che tutti noi
vedevamo la cosa, capisci?

Rick Springfield fece fare
dei soldi a Joe, eccetera..

...ma Joe divenne come
un secondo padre, per lui

Rick era la sua creatura

Questo tipo mi convinse

a mollare Joe, e furono dette
molte cose poco vere.

Joe era completamente distrutto
quando successe.

Anch'io ero affranto,
ma non a livello personale come lui

Fu una giornata molto brutta per lui, sai?

Successe quello, poi le batterie elettroniche
e tutto il resto. Insomma...

...i sintetizzatori e quella roba lì
iniziarono a prendere possesso di tutto

La situazione era un po' caotica

Entro la fine degli anni 80, Sound City
non poteva più competere.

Gli studi stavano diventando sempre più
belli. Alcuni avevano I'idromassaggio.

A Sound City, volevi solo lavorare
e andartene via di lì.

Non era un posto dove volevi
passare tanto tempo.

E sembrava che sarebbe
stato tanto facile ripulirlo..

...ma nessuno si prese
la responsabilità di farlo

Dopo nove anni al Sound City, facevo
29.000 aII'anno, senza assicurazione.

Joe non poteva permetterselo più
Quando Joe mi negò...

.Ia mia seconda settimana di vacanza
fu allora che dissi che me ne andavo.

Quando sono arrivata a Sound City
stava dawero morendo.

Avevamo un tecnico che spacciava droga
e una segretaria che voleva frequentare...

Keith Olsen più di quanto
voleva stare allo studio.

Mi ricordo che Keith
mi disse che stavo perdendo tempo

Che lo studio avrebbe chiuso
entro sei mesi.

lo gli dissi di andarsene
a quel paese, di sparire.

Presi gli ultimi 200 dollari dal mio conto
corrente, comprai della vemice...

e verniciammo i muri

Sound City era morto, era morto

Francamente, non mi ricordo neanche
come cazzo scegliemmo Sound City.

È un posto duro

ma eravamo abituati a vivere
al limite.

Insomma, era spazioso
era confortevole.

Credo che costasse, tipo
600 dollari al giomo.

Sedici giomi nello studio
e poi gli alloggi.

Il budget intero di tutto il disco
era di 60.000 dollari.

Avevamo queste canzoni
e le sparammo fuori.

Avevamo una discreta idea
di quello che volevamo fare

Per quanto amassimo il rumore
e la roba punk rock matta da legare

volevamo essere una buona band
Adoravamo i Beatles.

Una delle canzoni più folli
che registrammo era "Lithium

Per qualche motivo, la band
e Dave continuarono ad accelerare

Non in maniera subdola, ma di molto

lniziava con un certo tempo
e poi continuava ad accelerare

fino a un ritmo forsennato

Dissi: "Dave, hai mai suonato
con un metronomo elettronico?

Il cuore mi fece così

Ero fottutamente-- Era come qualcuno
mi avesse pugnalato nel cer\/ello, cazzo

I batteristi non vogliono che nessuno
chieda loro di suonare con un metronomo

La sensazione umana è ciò che
dà a un musicista la sua personalità

Certi batteristi non sanno
neanche suonare con qualcosa

...che li tiene allineati
come un metronomo

Ma subito al primo tentativo

si allineò come se avesse suonato
mille volte con il metronomo.

Credo che facemmo la canzone
al primo o secondo tentativo.

Quando ascoltai, dissi: "Mi pare
che il ritornello stia rallentando.

Va bene accelerare un pochino,
vero?"

Mi ricordo che ogni sera ci portavamo
via una cassetta...

da Sound City agli Oakwood Apartments
dove alloggiavamo...

...e ascoltavamo quello
che avevamo fatto quel giomo

Quelle imperfezioni erano belle.
E sembravano suonate da persone reali

E per Kurt, la performance era tutto

Per noi, era molto importante
che ci fossero onestà e verità.

in quello che stavamo facendo

La musica usciva da quelle casse
in maniera quasi primitiva.

Si sentiva il sudore, in quelle tracce

Si sentivano
le corde vocali di Kurt

Ripensando a Sound City

...mi rendo conto che gran parte di
quel disco era questione di performance

Quando provammo
Something In the Way"

...la band tentò di registrarla
dal vivo nella grande sala...

e aveva un suono enorme
e magniloquente.

Quella canzone andava fatta bene perche
era una composizione delicata e fragile.

Kurt entrò nella sala di controllo
e iniziò a suonare.

Si sdraiò davanti alla Neve, su un divano
lo spensi i ventilatori...

e i telefoni, e lui suonò la canzone

praticamente bofonchiando
e cantando a malapena...

...e suonando appena
quella chitarra con cinque corde

Dovevi concentrarti sul farla correttamente
e nel modo in cui andava fatta...

che non è necessariamente il modo
perfetto. La sensazione è giusta.

Fu quella la prima volta che vidi
un computer usato con la musica.

...perché era così difficile
suonare con quella chitarra

Non capivo come fare per allineare bene
quelle performance...

senza fare dei montaggi folli

Qualcuno mi aveva parlato
di questa nuova macchina digitale

Così un tecnico portò dentro un computer
e uno schermo, ed era, tipo--

Era praticamente Pro Tools, credo

Era una cosa arcaica.
Era incredibilmente lenta

Non potevi fare quello
che puoi fare oggi con Pro Tools

Premevi il tasto di riproduzione
e ci metteva, tipo, due ore.

Lo chiamavamo "Slow Tools

perché rallentava tutto

E poi, quando finalmente ascoltavi il pezzo
se non ti piaceva...

dovevi tomare indietro, provame un altro
e aspettare la riproduzione di nuovo.

Ci volevano altre due ore

Il computer era
una rottura di scatole enorme

Della serie: "Questa cosa
è solo una trovata pubblicitaria

Meno male che abbiamo il nastro
Questa cosa non esploderà mai".

Quando sento "Smells Like Teen Spirit

mi ricordo quei momenti molto
semplici passati nello studio.

In quei 15 016 giomi
o quello che erano...

...quella consolle
mi cambiò completamente la vita

Nirvana

Nirvana!
Nirvana.

Sound City non sarebbe soprawissuto
se non fosse stato per quel disco.

Nessuno aveva mai sentito dei Nin/ana
L'aIbum andò subito al numero uno.

Capimmo subito che avremmo
avuto molto lavoro.

Era come un altro fenomeno
Fleetwood Mac.

Joe è sempre stato
molto buono con me

C'era una targa
che mi aveva portato lui

...quando Nevermind era arrivato
al numero uno. E la appendemmo al muro

E fu solo un paio di settimane dopo
che Joe passò a miglior vita.

Era assolutamente una persona bellissima
Joe. Assolutamente una pasta d'uomo.

E io non

Non lo trattai molto bene

Dopo-- Insomma, dopo la separazione

Dunque sono molto felice del fatto che
facemmo la pace, prima che morisse.

Fu una giornata triste

Aiutò molta gente a fare molte cose
nelle loro carriere.

Mi ricordo di quando tomai
a Sound City.

Non ci ero passato da molto tempo
e il disco aveva avuto successo...

e gli mandarono un disco di platino

Mi ricordo che aprii la porta
e lo vidi...

.ed era un momento enorme,
per me, ero semplicemente:

Perché ricordavo la prima volta
che ero entrato lì dentro...

e avevo visto tutti quegli altri dischi

Per me, Sound City rappresenta
una sorta di integrità...

come una verità molto umana

Persone reali che fanno questa cosa
che ha ispirato milioni e milioni di fan..

...di tutto il mondo
a fare la stessa cosa

Quel settembre,
i telefoni stavano esplodendo

Arrivavi la mattina,
e c'erano circa 50 messaggi

Era come un'onda anomala di interesse
Ed era Sound City, non ci voleva molto.

Scegliemmo Sound City perché
Nevermind" era stato registrato lì

Non ero mai stato in uno studio

Passammo molto tempo a tagliare
i nastri...

...e a montarli tra di loro,
cosa che a me sembrava una follia

Tipo, non aveva alcun senso

Facemmo il nostro disco a Sound City
suonando come a un concerto.

Portammo dei monitor e poi invitammo
un sacco di nostri amici.

Credo che facemmo metà del disco
in quell'unica nottata.

Tutto si fece di nuovo
molto crudo e coi piedi per terra

Avevo iniziato a occuparsi della
semplificazione del nastro analogico

e dell'attrezzatura vintage
e tutto il resto.

Chiaramente, tutte le strade portavano a
Sound City. Divenne il centro della mia vita

Tutta la roba dei Catholics fu fatta
dal vivo, senza sovraincisioni.

Dopo aver fatto dischi negli anni 80
inseguendo la perfezione...

con metronomi elettronici
e tutto il resto...

...all'improwiso si trattava
di suonare, registrare ed è tutto fatto

Mi sembrava davvero tutto giusto

Pro Tools per la Produzione Musicale
REGISTRAZIONE, MONTAGGIO E MIX

Continuai a lavorare lì praticamente
fino agli anni 90 con Rick.

E I'unica cosa che continuavano
a dire era: "Non c'è Paula.

Che strano".
E io dicevo, insomma: "Sul serio?"

Shivaun era fantastica. Non si faceva
mettere i piedi in testa da nessuno.

Poi, subito dopo, Rick
fece un disco con Johnny Cash

Era il tipo più in gamba del mondo
dawero molto umile.

Era malato, durante
la realizzazione di quel disco

Certe volte doveva prendersi
una pausa, ma adorava registrare

Adorava essere un artista

Continuavamo a chiamarlo
"sig. Cash", e lui si arrabbiava

Diceva: "No, chiamatemi Johnny

Così iniziammo tutti a chiamarlo
"sig. Cash" alle spalle.

Johnny voleva suonare con una band

E scelse noi, cosa che
era dawero incredibile per me

Gli Heartbreakers non suonarono
mai la loro roba normale.

Per ogni canzone, tutti prendevano
in mano strumenti diversi.

Una delle notti più belle per me
fu quando venne giù Carl Perkins

Ero solo un fattorino, ma non dimenticherò
mai che ero alla reception di Sound City...

...ed entrarono Tom Petty
e Carl Perkins e John Fogerty

Ed era una cosa tipo

Tom Petty non perde mai I'apIomb

Ed uscì dalla sala di controllo
totalmente calmo...

picchiò la mano sul tavolo
e disse:

Cazzo, quello è Carl Perkins
Riesci a crederci?"

Il caro vecchio Sound City
era stato di nuovo magico per noi

Altre stanze e altri studi in tutta la città
iniziarono a cambiare.

Perché sempre più gente
stava iniziando a usare Pro Tools

Tutti salirono su questo carro di

Tutto doveva essere digitale

Consolle digitale, registratori digitali

Cioè, era dal 1974
che non ridecoravano

Non avrebbero mai speso
$20.000 per una macchina Pro Tools

Quando venivi a lavorare a Sound City
sapevi aspettarti.

Era uno studio basato sul nastro

A un certo punto, divenne una cosa
culturale. "Noi siamo contrari a questo

Si parte dal fattorino e si arriva fino
ai tecnici, al gestore dello studio.

Erano tutti contrari,
della serie: Il digitale fa schifo

Li mettevamo in una stanza
con un microfono e registravamo

I Queens erano questo. Non solo doveva
essere analogico, doveva essere dal vivo

Doveva GSSGFG Ufìa COSH
di cui potevi andare fiero.

Era quello che dovevi fare
se eri un vero musicista.

Sound City era un posto dove gli uomini
veri andavano a fare dischi.

Non sarebbe stato facile

Ma insomma, per tutte
le cose buone, bisogna sforzarsi

Okay, faccio un segno sul nastro

E sarà lì che andrò a tagliare

Quando devi registrare su nastro
è difficile manipolare il suono.

Facciamo la stessa cosa qui

Ti devi concentrare molto,
per primo sul suono in entrata

e secondo, la performance
dev'essere incredibile.

Okay

Farcela nel mondo della musica
ai vecchi tempi...

...significava che c'era una cosa
che sapevi fare tu e nessun altro

Pro Tools ha permesso alla gente
a una persona media, ordinaria...

...di raggiungere
quel genere di obiettivo

Fare le stesse cose con Pro Tools

Ecco qua. Fatto.
È dawero così semplice

Quando arrivò Pro Tools
rimasi basito quando...

...mi resi conto che potevi mettere
la musica sulla griglia e renderla perfetta

La cosa buona
della tecnologia digitale

è che se qualcuno commette un errore,
tipo una nota sbagliata...

...o qualcosa del genere, magari puoi
rimediare molto più facilmente di prima

La cosa non tanto bella è che ha permesso
a gente che non dovrebbe essere...

in un gruppo e nell'industria della musica
di diventare delle star.

Ho sentito dire a un ragazzo di un gruppo
"Non c'è più bisogno di fare le prove.

Tagli tutto nella macchina
intendeva il computer...

e viene tutto perfettamente

Uno come Andrés Segovia, insomma,
che suonava la chitarra splendidamente

Nessuna macchina farà mai questo

Non sono una fan di Pro Tools

Ma Trent e Atticus lo usano davvero
come uno strumento creativo.

Non l'ho mai visto
come un modo per barare

Non ho mai usato i campionatori per
cercare di farla sembrare una cosa vera

Ecco una cosa in grado di registrare
il suono come il nastro...

ma ci puoi cazzeggiare in un milione
di modi. È di grande ispirazione.

Mi piace registrare in analogico al livello
più alto e poi ascoltare in quel modo.

Ma non è questo
che sta succedendo per le strade

Non è lì il nostro pubblico

Vuoi che vivano le loro vite
come le vogliono vivere.

Rende possibile molta della musica
indipendente attuale.

È uno dei motivi per cui siamo in grado
di fare dischi per poche centinaia di dollari

Credo che uno dei grandi
fabbricanti di nastro fallì.

Questo spinse tutti nel mondo digitale
e nel mondo di Pro Tools.

I giomi in cui ti trasferivi nello studio,
scrivevi il tuo disco...

.e registravi e mixavi il disco
quei giorni sono finiti ormai.

Un tempo c'erano dei budget di due,
tre, quattrocentomila dollari per i dischi

Ora non ci sono i soldi
che c'erano un tempo.

I budget erano così ridotti
che lavoravano per cinque o 10 giomi

Era sempre una cosa
dell'ultimo minuto.

Puoi lavorare oggi pomeriggio?
O quello che era. Dunque...

Alla fine, era una cosa dura
da mandare giù. Sai?

lniziammo a vendere I'attrezzatura
nello Studio B...

perché lo studio era indietro
con le bollette.

La maggior parte degli studi è fallita

E molte delle cose che senti alla radio
sono state fatte sui computer portatili.

Credo che Pro Tools sia stato davvero

Per molte gente, è stato
il rintocco della campana della morte

È sempre stato un posto
per gli insider. Sempre.

Ma non poteva soprawivere
senza Pro Tools.

Insomma, lntemet è bello
per certe cose.

Ma come per molte cose, non c'è nessuna
libreria, nessun negozio di dischi...

e non c'è nessun Sound City

Avevo sentito che Sound City
stava per chiudere.

E qualcuno disse:
Dovresti chiamare Shivaun

E parlai con Shivaun
ed era in lacrime, amico

Fu una cosa pesante

Sound City era casa mia

E dopo tutti quegli anni, dopo 19 anni
fui licenziata.

Niente liquidazione,
niente assicurazione. Niente

Shivaun era come...
Era come una mamma, per me

Insomma, io ho lasciato la mia mamma
La mia mamma era nel Tennessee...

.e quando ero lì, Shivaun era dawero
buona con me. Le voglio tanto bene.

Scusa

Insomma, è stata dura

È ancora

Sto cercando
di andare avanti, ma è dura

Ero solo un ragazzino,
quando entrai a Sound City

e quella consolle è il motivo
per cui sono qui adesso.

Farei qualsiasi cosa per lei

Questa grande stanza e quella
consolle Neve ci hanno procurato

tutte le grandi rock 'n' roll band

UFFICIO DI TOM SKEETER
13 OTTOBRE, 2011

Stiamo tirando fuori tutta questa roba
E mai avrei sognato di trovare questo

È l'ordine originale
perla consolle Neve

Oh, mio Dio. Davvero?

28 giugno, 1972
Sig. Joe Gottfried

Quella è la firma di Rupert Neve?
Cos'è?

Questo lo regalo a te

Tom, grazie mille, amico
Prego.

La storia documentata
È proprio vero.

Grazie dawero tante, amico mio
Grazie a te.

Fantastico, amico

Quella consolle Neve che abbiamo
venduto a Dave è stato l'inizio di tutto

REALTÀ E REGISTRAZIONE

2 NOVEMBRE, 2011

Va bene, diamoci da fare

Per me, è come avere un pezzo di musica
che abbiamo fatto, viva e pulsante.

È strumentale quando qualsiasi
strumento ci sia passato attraverso

È il suono dei dischi
che abbiamo fatto a Sound City

Questo affare è un pezzo di storia
del rock 'n' roll.

lo credevo che sarebbe andata direttamente
alla Rock and Roll Hall of Fame.

Credevo che nessuno
avrebbe avuto quella piastra

STUDIO 606 DI DAVE GROHL
2 NOVEMBRE, 2011

Credo che sapessero che non
l'avrei semplicemente imballata.

e messa nel magazzino

Sapevano che l'avrei usata, cazzo
E tanto.

Questo sta cercando di farla passare
da una finestra.

Ho passato tanto di quel tempo seduto
a giocare con questi affari.

Ma era ancora messa lì, Dave?

Sì, insomma, stava ancora lavorando

La prima cosa che volevo fare
era invitare tutti a tornare...

per fare questo album

Dare nuova vita a quella vecchia consolle
con della nuova musica.

Un conto è raccontare
la storia di Sound City.

Ma accenderla e azionare la consolle
e metterci un nastro da due pollici...

adesso sì che si ragiona

Ho cannato.
È incredibile

Ne vuoi fare un'altra?
Ma certo.

Ripartiamo dal verso 1 e dal verso 2
fino a quel primo ritomello.

Quello che speriamo di fare
con questo album...

è catturare un po' di quell'atmosfera
che veniva catturata...

quando tutti quei dischi classici
venivano fatti a Sound City...

...e cercare di mettere un po'
di quell'atmosfera in questo album

Cazzo, quella ragazza sa cantare

Qualche commento dai Foo Fighters?

Vai e basta. Fai quello che sai fare
Okay. Va bene. Grazie.

Sono un po' radicale, sai

C'è un motivo per cui questa gente
ha ottenuto quello che ha ottenuto.

Si sente. Si vede

Figata. È venuta una figata.
E posso fare la mia danza del serpente

È una sensazione meravigliosa essere
nel tuo studio e con questa consolle...

...e sapere che questa piastra è il primo
posto in cui facemmo Buckingham Nicks

Al 15458 di Cabrito Road
Van Nuys, Califomia.

Questa è una lettera che scrissi a mia
mamma, mio papà e mio fratello...

nel mezzo della realizzazione
di Buckingham Nicks.

Cari mamma e papà e Chris

eccomi qui di nuovo al famoso studio
di registrazione Sound City".

Sound City, Inc

Mi sto stancando di stare seduta 12 ore
al giomo ad ascoltare musica.

Oh, beh, so che alla fine
ne sarà valsa la pena.

Spero che la mia famigliola stia bene
e che non lavori troppo sodo.

Andando avanti, voglio dirvi
che certamente mi mancate tutti

...e vorrei tanto che foste qui
ad ascoltare un po' di questa roba

Lindsey potrebbe passare alla storia
come uno dei più grandi chitarristi.

È davvero una cosa incredibile

Beh, per ora nessun'altra notizia

Tanto amore a tutti voi, e fate
buoni pensieri su questa cosa

Vi voglio bene, Stevie

Credo la dica lunga su quanta gente
amava dawero Sound City...

...e ama ancora quella consolle Neve
e vuole essere parte della sua storia.

Mi vantavo con tutti

Indovina chi chiamo stasera?
Rick Springfield, cazzo".

Ho sempre creduto molto
nel potere della canzone.

L'ebbrezza più forte che sento

...è nel mezzo di scrivere una canzone
quando credo di aver trovato qualcosa

Ho un'idea. Non so se funzionerà,
ma tu la vorresti provare?

Sì.
Insomma, se suoniamo sul riff, fa

È-- Sarebbe molto bello fare così

Proviamo dall'inizio
e vediamo come viene

Per me, è una parte fantastica.
Porta chiaramente la firma di Rick

È vero. Fantastica

Mi piace. È quel rock stressato
Mi piace.

Voglio solo andare a passare
del tempo in uno studio.

Mi piace l'iter. Mi piace improwisare
le cose nello studio.

Stavo pensando a cosa
sarebbe bello da-- Se--

Per tornare a quella sezione

Suonare gli arrangiamenti
in maniera ripetitiva...

continuamente, finché non si verifica
un piccolo cambiamento.

Cos'è che hai appena fatto?
Hai fatto qualcosa di molto bello

Re-La?

Un incidente positivo, o quello che è
E tutti fanno:

'Oh, cos'è che è appena successo?
Adesso fa parte deIl'arrangiamento.

Sarebbe dawero fantastico
E poi, da lì fai:

È il perfetto paio di pantaloni
Dawero.

La cosa bella dell'imparare
mentre si registra...

...è che a volte quello
che ottieni per errore è ottimo

...se non hai idea
di quello che stai facendo

E una parte importante
è quel senso di scoperta

Tutti capiscono la cosa
la prima volta che la suoni

E perla prima volta, è tutta nuova

È come la prima volta
a fare qualsiasi cosa.

Ed è la ciliegina sulla torta
di tutti i tempi.

E se provassimo a fare la parte
di Rick come pre-ritornello?

Bellissima

Perché poi entra nel ritomello
Fantastico.

Adesso devi farla bene, Pat
Lo so.

Nastro

Siamo arrivati, abbiamo provato la canzone
l'abbiamo suonata un paio di volte.

E l'abbiamo fatta dal vivo

È una cosa proprio speciale, eh?

Gli elementi, suonare, scrivere.
Sono cose che ti fanno scendere dal letto

e che non ti fanno andare a letto
la notte...

.perché vuoi continuare a lavorare
La musica per me è stata questo.

Ottimo. Grazie.
C'è qualcosa di tetro in te

Oh, si

Molte cose tetre in me
Che figata, amico.

Ho passato molto tempo
davanti a quella consolle

Grazie, Dave
Ottimo.

È un grande aiuto

È fantastica, cazzo

Chiunque sia mai stato a Sound City sa
benissimo perché sto facendo questo disco

Lo capisce subito

Ho un'idea. Perché non parti
alla Lee Ving, facendo:

Oh, lo faccio subito

Nello studio, cerchi di potenziare
la tua performance...

usando l'energia che proviene
dai tuoi partner.

Se sei lì da solo, non lo puoi fare

Sì, cazzo

È una conversazione.
E quello è un rapporto musicale

che credo che tutti cerchino

Uno svantaggio di questi tempi è pensare
che puoi fare tutto questo da solo.

Sì, lo puoi fare tutto da solo

Ma sarai un essere umano
molto più felice...

se lo farai con altri esseri umani,
e questo te lo posso garantire.

Come definiresti "sensazione"?

La sensazione è una parte di quello che sei

Viene da dove tu
Da dove vieni tu

È il modo in cui batte il tuo cuore
Sai?

Il cuore batte a tutti in maniera un po'
diversa. Tutti hanno sensazioni diverse

Avere quella sensazione
non significa suonare a tempo

Perché magari può esserci
una sensazione che è fuori tempo

Può essere gloriosamente stonata,
ma comunque fantastica.

È un'intesa chimica, una cosa
che si verifica tra le persone.

La sensazione non è una cosa
che impari da un libro.

La sensazione è una cosa
che devi trovare, come musicista

È come quando inspiri dell'aria
e ti si gonfia il corpo.

Quando espiri, si restringe un po

E a volte anche la musica fa questo

È una cosa molto subdola, ma
la sensazione è essere umani.

Non esistono
due musicisti uguali al mondo

Anche se stiamo suonando
la stessa canzone.

Non esistono due musicisti
che la fanno allo stesso modo

È così difficile essere compresi, nella vita

È per questo
che quando conosci qualcuno

...e in quel momento vi capite,
è una cosa che vuoi tenerti stretta

Quando uno ha una grande sensazione
che sia un batterista o un chitarrista...

la cosa ti fa un po' innamorare
della sua personalità.

Ti rendi conto della persona bellissima
che è, hai presente?

C'è molta gente che sta crescendo adesso
che non passerà mai tempo nello studio...

che non ha mai toccato un compressore
che viene emulato sul loro computer.

E si stanno perdendo qualcosa, sai?

Trent sta usando la tecnologia
come strumento, non come appoggio

Non ne ha bisogno

È una delle persone più geniali
che abbia mai incontrato.

È la persona che potrebbe ispirare
il lato digitale di questa conversazione

Ehi, ragazzi. Non fate questa cazzata
della macchina del fumo.

Col cazzo. Mi rifiuto.
La metto qui dentro, la macchina del fumo

Mia nonna mi spinse verso il pianoforte

Mi ricordo che a cinque anni, iniziai
ad andare a lezione di musica classica

Mi piaceva, e mi pareva
anche di essere bravo.

Seppi subito che ero nato
per creare musica.

Per me, ci vuole una differenziazione
Quella bella parte di basso.

Il suono che ho qui non va bene
Non aiuta, in questo momento.

Anch'io potrei fare di meglio

Senti qualcosa che vuoi provare a fare?
Di base? Non mi stai pestando i piedi.

Studiai a lungo e duramente e
imparai a suonare uno strumento

che mi ha fornito le fondamenta

...su cui posso basare tutte le mie idee,
in termini di dove vanno rispetto al piano

Mi piace il fatto che è un certo punto arriva
quasi in cima e poi fa un passo indietro.

Può covare in sottofondo
ed essere molto semplice e vuota

e poi alzare il sipario, diciamo
ed espandersi da lì.

Allora, posso dire che quella
era assolutamente fantastica?

Quella cosa lì ha davvero
un suono bellissimo.

Mi piace molto il suono
di quelle tre cose insieme

Secondo me è dawero bellissimo.
Okay, continuiamo a farlo in quel modo

Tutta questa cosa deve sorgere come
il sole. La renderebbe una cosa bellissima

Si evolve
fino a questo punto e poi fa

Scrivendo musica oggi,
è raro che mi siedo lì e penso

Oh, questa cosa dovrebbe risolversi
fino a quella sospensione-"

Insomma, non penso a quella merda lì

Ma subconsciamente,
so che ci penso.

E proprio quando hai spinto
quella cosa a sufficienza...

...è quello il momento
di cambiare a un finale.

e lasciare che si scateni un po
Hai presente?

Mi piace avere quelle fondamenta

Ed è una cosa molto poco punk rock
da dire.

Ma capire uno strumento
e pensarci...

...e imparare quell'abilità
sono state cose inestimabili, per me

Era abbastanza buona, quella

Anche per me è venuta bene

Adesso ho scoperto che, con
i processori sempre più veloci.

...e i programmatori
sempre più intelligenti

...ci sono delle cose molto musicali che
stanno prendendo piede nel mondo digitale

Sì, fammi partire dall'inizio
della caduta.

Gli strumenti tecnologici sono migliori

Sono molto migliori oggi
di cinque anni fa...

e certamente rispetto a 30 anni fa

Ora che tutti hanno il potere di usare
questi strumenti per creare roba...

..è uscita tanta roba ottima
ultimamente? Non proprio.

Devi comunque sempre avere
qualcosa da fare con quegli strumenti

Ottima. Sì, è fichissima

Devi comunque cercare
di avere qualcosa da comunicare

Tutto è partito daIl'idea che volevo
raccontare la storia della consolle.

La conversazione
è diventata sempre più enorme

Tipo, in questa era della tecnologia

...in cui puoi simulare
o manipolare qualsiasi cosa

come facciamo a mantenere
l'elemento umano?

Come facciamo a far sì che la musica
sia sempre il suono della gente?

Quella sensazione
che avevo quand'ero giovane

Oh, posso fare anche quella

Andiamo a farla

Le mie fondamenta musicali
erano i Beatles.

Tutto quello che so sulla chitarra, sulla
struttura delle canzoni e la composizione

tutto questo è partito dai Beatles

Mi piace anche il tuo lampadario, amico
È un bel tocco.

Già, visto che non sappiamo
cosa stiamo facendo...

possiamo fare qualsiasi cosa

Sì, insomma
Per iniziare.

Secondo me lui sa l'effetto
che ti fa suonare con lui.

È una cosa che non so descrivere. Sono
passato dall'essere più nervoso che mai..

...a, insomma:
Oh, questa cosa non è male

A circa metà della sessione
ho guardato Krist...

...mentre stavamo suonando,
e ce la stavamo mettendo tutta

E io-- Insomma, Krist si stava
muovendo come si muoveva allora

e tu eri sempre più preso
E io stavo suonando.

Pensavo: "Oh, mio Dio.
Siamo proprio come i Nirvana!

E poi:
Fermi tutti. C'è Paul McCartney?

Questo è il modo migliore per fare dischi
Quando metti insieme delle persone...

e non sai cosa succederà

Premi "record" e incroci le dita
sperando che esploda.

I limiti di questo sono che ti obbliga a

...prendere decisioni in base a ciò che è
più importante per tradurre quella canzone

Se partiamo con

Secondo me, per creare della grande
musica, ci vuole una qualche restrizione

E poi a te conviene
Solo loro due.

E poi vai nel

È lì che subentra la mentalità delle
24 tracce. Ti prendi un impegno.

Con Pro Tools, puoi sempre tomarci
sopra e cambiare la cosa...

...oppure puoi aggiungere qualcosa
per cercare di farla funzionare, no?

Perché non sei obbligato a fare
delle scelte. Scelte creative.

Magari non fare il

E poi saliamo fino al riff

E secondo me dovresti tornare
ancora una volta a quella parte A

È un'alzata notevole
Sì, ottimo lavoro.

Dopo essere stati per così
tanto tempo in quella parte D

ha un grande impatto
quando va lassù.

È velocissima.
È solo quattro volte

La voce si sente nella stanza, vero?

Dal vivo. Senza sovraincisioni
Va bene.

Falla, falla semplice, falla veloce
Non pensarci troppo.

Lascia che esca fuori di getto

Magica.
Non sapevate cosa stavate facendo

...ma è geniale
Esatto.

È la mia autobiografia.
Non sapevo cosa stavo facendo

Non ci stavo pensando:
La storia di Krist Novose/ic

A cosa stavo pensando?
No, Non ci stavo pensando.

Lì c'è una bella alzata
Sì. Ottima.

Sarebbe bello se questa
Già.

Magari anche tu
sei entrato dopo l'alzata

Ah, okay.
Lasci che ci sia l'alzata

E poi porti avanti la cosa con
un accordo, un accordo vocale

ià

Sarebbe molto bello
Chi canta? Tu?

lo e te.
Ah, canto anch'io?

Krist
No.

Solo per saperlo. Controllavo.
Sei parcheggiato in doppia fila?

Dunque-- Proviamola, e poi tu
ci dici cosa c'è che non va.

Sì, Butch, dì a Paul McCartney
cosa deve fare.

È venuta piuttosto bene
Mi piace un sacco.

Lo facciamo anche nell'altra sezione?
Okay.

Perché non può essere
sempre così facile?

Loè

Avere l'opportunità di suonare
con la persona...

che è il motivo per cui faccio il musicista,
e registrare con quella consolle...

che è il motivo per cui sono qui oggi

È stato un momento in cui
si è completato un percorso per me

Credo sia molto importante,
e una lezione che ho imparato solo

...nella mia tarda adolescenza,
che se ci sono delle band che ami

...devi andare a cercare le band che
amavano loro e che Ii emozionavano

Allora inizi a entrare realmente
neII'aspetto umano della cosa..

perché più indietro vai nel tempo
meno tecnologia trovi.

E di conseguenza,
trovi più qualità nei dischi

C'è un'incredibile biblioteca musicale
che grazie a Dio esiste ancora.

Sii onesto con te stesso
e suona la musica che ami

Vai a suonare, fai emozionare la gente
con la tua musica, diffondila tu stesso.

Non credere che succeda
in nessun altro modo.

Suoniamo il rock, giochiamo, registriamo
Riascoltiamo tutto.

Aspetta di sentire questa. Non vedo I'ora
di mettermi in macchina ad ascoltarla.

La faccio sentire a una amico
Ne faccio una copia.

La suono al massimo per 10 cazzo
di ore e mi metto lì ad ascoltarla.

Come si chiamava il tuo primo gruppo?
The Icy Blues.

Si chiamava Bloodfest
Già, un bel nome.

Il mio primo gruppo si chiamava Fury
ed eravamo una cover band dei KISS

Qual è il tuo preferito?
Il mio disco preferito dei KISS?

Sì.
Oh, non potrei mai sceglieme uno

Qual è stato il tuo primo gruppo?
Il mio primo gruppo erano gli Autocracy

Il gruppo si chiamava Descenders
I Pixies.

I Pixies sono stati il tuo primo gruppo?
Assolutamente.

Nessun gruppo, prima?
No.

Dawero?
Sì.

Ho fatto parte
di tutti i tipi di gruppi

Blues, punk rock, rock 'n' roll standard
gruppi da classifica.

Gruppi di fusion jazz-rock a New York.
Avevo un gruppo che chiamata Daybreak

Tu eri in un gruppo?
Ero in un gruppo.

Come si chiamava?
The Pricks.

E per me, aveva senso

Okay, qui davanti sulla destra

c'è lo stabilimento della Budweiser

che nelle serate giuste

puzza come se qualcuno
ti ruttasse in faccia.

La cosa del birrificio
è che come tutti i gruppi

che venivano, anch'io ho sempre
voluto fare la visita guidata.

Andavano lì e tornavano
con delle casse di Budweiser

.e poi si sedevano
e si ubriacavano.

Non dimenticherò mai queII'odore, quando
erano aperte le porte del Sound City...

e in una giornata di vento

...I'odore del Iuppolo
riempiva tutto l'edificio

Della serie: "Oh, ma che roba è?

La birra puzza di cacca. A quanto pare
la Budweiser puzza di cacca.

La cosa più buffa avvenne quando
c'erano Gladys Knight e i Pips...

e uscirono fuori e dissero
"Sei stata tu?"

Si prendevano in giro tra di loro

ma era un odore piuttosto forte
Insomma, molto...

Ecco, vedi? Si sente

Ecco qua. Lo senti
C'è il vento giusto.

Sarà una bella nottata

ALLA MEMORIA DI