Original subtitles

Desde el principio, entonces, chicos.

Creo que se puede usar a los Stones como indicadores.

Sin duda, capturaron el momento.

La era hippy de paz, amor y �cido pas� hace tiempo

y ahora la �poca es diferente.

Hab�a algo en el ambiente. Coppola estaba haciendo "Apocalypse now".

Exist�a la creencia de que los 60 no funcionaban

y de que hab�a que destruir el sistema 0 huir de �l.

Desde las ilustraciones hasta la m�sica...

...era un disco de los Rolling Stones que no era importante ni popular.

�Qu� a�o era? �El 72?

Por supuesto, conozco el folclore.

Estaban huyendo, se estaban escapando de Inglaterra.

�Por qu�? Literalmente, los echaron.

Exiliados del fisco ingl�s. Parec�a ser una historia popular del rock and roll ingl�s.

Tuvieron que irse y casi desvanecerse, en cierto modo.

La sensaci�n de estar exiliado, la sensaci�n de: "No puedes ir a casa".

Creo que esta m�sica refleja eso.

LOS STONES EN EL EXILIO

Olympic STUDIOS

�Se est� equivocando de camino! �bamos por otro camino.

Vamos por el que sol�amos ir.

Cuando empec� a hablar sobre hacer esta pel�cula,

dije: "Nunca vamos a hacerlo.

"Nunca vamos a volver a donde lo grabamos.

Esa era tu cabina, ah� viv�as.

No. No siempre. Pasaba mucho tiempo aqu�.

- Esa era mi cabina. - Solo cuando le dej�bamos.

Sol�amos experimentar mucho, porque era una habitaci�n muy grande.

Un m�sico estaba all� tocando algo,

mientras yo estaba aqu� tocando otra cosa.

Hicimos un mont�n de versiones, las hac�amos una y otra vez.

Lo que pas� con Exile on Main St. es que no ten�amos un plan maestro,

simplemente acumulamos material, porque sab�amos que alg�n d�a lo usar�amos.

Y ven�amos aqu� y grab�bamos.

Esto es muy extra�o. Vuelves a algo que hiciste hace 40 a�os

y realmente no importa.

Hay que mirar atr�s y ver todo el conjunto,

hicimos cosas realmente buenas.

- �De qu� habl�bamos? Era aburrido. - Hac�amos lo que pod�amos.

Las putas sesiones de grabaci�n. Eran aburridas.

�A qui�n le importa?

"Los Lucifer del rock�, "Los flautistas de Hamelin",

los millones de j�venes rebeldes que, en los a�os 60,

hicieron del rock el lenguaje oficial de sus descentrados

pero inequ�vocos afectos, de la tradici�n...

La clase media estadounidense no pod�a creer lo que les pasaba a sus hijos.

Escuchaban esta m�sica, compraban sus discos,

en cuyas portadas hab�a fotos de chicos en el suelo que asqueaban a sus padres.

En todo el pa�s, la gente pensaba: "�Qu� har�n ahora los Stones?".

AFTERMATH los rolling stones

Top 40 de Estados Unidos.

Es el segundo grupo extranjero que ha entrado en la listas de �xitos de EE UU

con cinco singles numero uno y diez discos de oro consecutivos.

No est�n acumulando moho precisamente.

Los Rolling Stones.

�Est� m�s satisfecho ahora?

28 DE ENERO DE 1969

Financieramente, insatisfecho.

En fin...

Sexualmente, satisfecho. Filos�ficamente, lo intento.

Trabaj�bamos mucho, ten�amos mucho �xito,

vend�amos muchos discos, pero no nos pagaban,

porque las discogr�ficas nos daban muy poco por los derechos de autor.

Descubrimos que ten�amos un m�nager

que aseguraba que le pertenec�a todo lo que hac�amos,

en el pasado y tambi�n en el futuro.

Las giras, los discos, las canciones publicadas, dec�a que todo le pertenec�a.

As� que tuvimos que deshacernos de �l

e intentar salir de la compleja y rid�cula situaci�n

en la que nos hab�amos metido.

Se supon�a que deb�amos llevar un estilo de vida

con limusinas y cosas por el estilo.

El dinero volaba, as� que siempre est�bamos endeudados.

Mi problema con los impuestos, Bill Wyman

Ninguno hab�a pagado impuestos. Cre�amos que s�.

Pens�bamos que eso se hab�a solucionado, pero no era as�.

Los impuestos, con el gobierno laborista de Wilson, eran del 93%.

Si ganabas un mill�n de libras, que no era nuestro caso,

tenias que pagar 7O OOO.

As� que era imposible ganar suficiente dinero

para pagar a Hacienda y quedarnos en Inglaterra.

�Se van los Stones a Francia?

Ten�amos la sensaci�n de que nos expulsaban de nuestro propio pa�s.

Creo que al gobierno le dio miedo por la cantidad de fans que ten�amos.

No pod�an ignorar que �ramos una potencia a tener en cuenta

y que a finales de a�o tendr�amos que tomar una decisi�n.

Todos quer�amos seguir, as� que decidimos irnos.

No est�bamos arraigados en Inglaterra, casi siempre est�bamos viajando.

Hicimos una gira de despedida de Inglaterra,

bastante corta y un poco triste.

Lo recuerdo claramente.

Todos pensaban que no �bamos a volver.

Ten�amos un estilo de vida bastante establecido para ser un grupo de giras.

A LOS GLORIOSOS CA�DOS

Todos ten�amos costumbres muy inglesas,

viv�amos en estudios semiurbanos y bonitas casas de campo,

y �ramos felices as�.

"Reposado� no es la palabra, no era reposado,

pero si bastante centrado.

El estilo de vida que nos hab�amos creado,

bastante agradable, ten�a que acabarse.

�Qu� le parece tener que emigrar?

No lo s�. �De verdad vamos a hacerlo?

Bueno, eso me han dicho.

- �Quiere irse de Inglaterra o no? - No,

�No le gusta la idea?

- �Qu� idea? - La de irse a Francia.

�Le gusta Inglaterra?

En aquella �poca, si un grupo ten�a �xito en Inglaterra y se iba del pa�s,

ese era su final, ya no gustaba.

Estabas acabado.

Y si, adem�s, te ibas por temas fiscales, no estaba muy bien visto.

Tuve que irme del pa�s para pagar la deuda contra�da con Hacienda.

Por eso tuve que irme.

Que os sirva de lecci�n.

CAMINO AL EXILIO

los Stones se van

Ocho STONES en el exilio

Le Monde FIN DE SEMANA, 7 de abril de 1971

Empec� a fotografiar a los Stones en 1964.

Me enter� de que todo el grupo se mudaba al sur de Francia,

asique, unas semanas despu�s, me fui a Niza.

Pregunte': "�Cree que ser�a posible

"sacar unas fotos de los Stones en el sur de Francia'?".

Y me dijeron el nombre del lugar,

Villefranche-sur-Mer, Villa Nellcote.

Fui a pasar la tarde.

No sab�a que Keith y Anita viv�an all�.

Por supuesto, la casa era preciosa

y la luz en el sur de Francia en primavera es incre�ble.

Al final, les di las gracias a todos por La tarde tan agradable que hab�a pasado

y me dijeron: "Puedes quedarte".

�Cu�nto tiempo te quedaste?

Seis meses.

La construy� el almirante Byrd. Era un almirante ingl�s.

Hab�a unas escaleras que bajaban hasta un embarcadero privado.

As� que compr� La lancha.

"Tiremos La casa por La ventana. Puede que vaya a la c�rcel..."

"Vamos a divertirnos mientras est� libre."

Aquella �poca, justo antes de mudamos a Francia, fue un poco fren�tica,

as� que, en cierto modo, fue un alivio llegara Francia

y quitarnos aquel peso de encima y empezar a aprender franc�s.

Anita en Nellcote.

Para empezar, era el primer a�o del beb�,

as� que tambi�n era madre

y ten�a que asegurarse de que La uni�n funcionara correctamente.

Era La �nica que pod�a discutir con el cocinero, Fat Jacques.

Hasta que tuve a Marlon, sol�amos vivir en hoteles

y cambi�bamos continuamente.

As� que, para m�, irme al sur de Francia fue genial.

"LA ISLA NEGRA"

Era un lugar maravilloso. Era muy rom�ntico.

All� perd� completamente La noci�n del tiempo.

Era una especie de sue�o.

Cada ma�ana, Keith se levantaba a las 8,00 u 8.30

y estaba listo para subir al coche y cuidar de su hijo Marlon.

Nadie conoc�a a los Stones en el sur de Francia,

as� que pod�an actuar y vivir con normalidad.

�bamos al zoo y a la playa.

Por La tarde, Anita cuidaba de Marlon

y Keith tocaba.

Todas las ma�anas eran iguales.

Era un estilo de vida normal.

Se le ha visto mucho en las revistas musicales de aqu�,

fotos tuyas con una mujer muy guapa llamada Bianca.

- Eso creo. - S�.

Y sobre esos rumores, sobre los que debe haber le�do,

�tiene alg�n comentario?

- No. - Resumiendo.

La verdad es que no.

Solo puedo decir que son rumores...

Mick Jagger se cas� en St. Tropez en una boda �ntima.

Fue un caos y el pueblo estaba paralizado.

Sab�amos que se iban a casar y, m�s o menos, la fecha,

y pensamos: "Bueno, es el s�bado,

"y Mick no ha dicho nada.

"Ser� mejor que le compremos un regalo de bodas".

Entonces, Mick llam� el d�a antes de la boda

y dijo: "Hola, Bill. Quiero invitarte a la recepci�n de nuestra boda".

Y yo respond�: "Vale, gracias". As� que fue un poco raro.

- Pueden dejar de hacer fotos. - C�llate, hombre.

Vino gente de todo el mundo a la boda.

Algunos m�sicos ten�an que volver a la gira o a La grabaci�n,

y otros no ten�an nada que hacer.

As� que, como siempre, terminamos en casa de Keith.

En el sur de Francia, si tienes dinero, puedes conseguir cualquier cosa.

A la derecha, est� Marsella,

que es muy conocida por sus producto ilegales,

y al otro lado, Italia y la mafia.

Si unes las dos, lo entiendes.

Yo ten�a un acuerdo no verbal con Keith.

Era muy simple.

T� col�cate con la m�sica y La fotograf�a,

c�ntrate en eso y yo me ocupo del resto.

Al principio, era interesante y divertido,

pero tambi�n fant�sticamente perjudicial.

Para el grupo, para nuestras vidas, para nuestra vida social, para todo.

Odiaba irme de Inglaterra.

Lo odiaba porque, cuando llegabas all�,

ten�as que intentar reemplazar todo lo que te gustaba, porque all� no lo ten�as.

Ten�as que intentar comprar bolsitas de t�.

Despu�s ten�as que acostumbrarte a la leche francesa, que no era igual.

Si quer�as comprar natillas, pepinillos en vinagre o aperitivos indios

y todas las cosas inglesas a las que estabas acostumbrado,

ten�as que importarlas, porque no all� no las hab�a.

No me van mucho las mudanzas y no me gustaba...

Y era ingl�s y no me ve�a viviendo en Francia.

A nivel psicol�gico era un poco extra�o.

Estabas exiliado, sobre todo yo, que no hablaba franc�s.

Me un�a los Stones en mayo o junio del 69,

as� que no hab�a ganado tanto dinero ni trabajado lo suficiente

para tener problemas con los impuestos.

Pero uno de mis recuerdos m�s claros

es que volamos all� en un avi�n privado.

Pens�: "Dios m�o. Esto s� que es vida, es estupendo".

Estuvimos buscando estudios,

pero, sobre todo en el sur de Francia a principios de 1971,

no hab�a buenas habitaciones donde trabajar y los equipos eran viejos,

y nadie se sent�a a gusto con lo que vimos.

Lo intentamos en varios cines

y auditorios que se pod�an alquilar,

y no encontramos un sitio adecuado.

Al final, antepusimos La comodidad al sonido,

y nos fuimos al s�tano de La casa de Keith.

Dijimos: "Tenemos nuestro propio estudio m�vil.

"�Por qu� no pasamos de ellos y lo traemos aqu�

"y trabajamos sin problemas?

"Al menos as�, no tenemos que recurrir a un int�rprete

"cada vez que tengamos que encender o apagar algo".

�Buenas tardes!

B�sicamente, creo que los Stones se sent�an realmente exiliados.

"Estamos contra el mundo. Que os jodan."

Esa era nuestra actitud.

Dijimos: "Vamos a lograrlo, chicos".

"Vamos a irnos y seremos una familia y lo lograremos,

"y este es el lugar".

Y nos dio mucha energ�a.

Termin� all� porque es donde fueron todos.

Los chicos con los que hac�a rock and roll se hab�an ido del pa�s.

Nos invitaron a ir y fuimos.

No me molestaba vivir entre Niza y Monte Carlo.

No me molestaba en absoluto.

No me molestaban todas aquellas chicas guapas que hab�a en el campo.

S�, se�or.

El sur de Francia y un joven de 20 a�os,

un m�sico de rock and roll, son una muy buena combinaci�n.

�Te lo aseguro! Nos ten�an entre algodones.

�Te ha pasado alguna vez eso? A m� s�.

Por aquel entonces, los Stones estaban bastante dispersos por el sur de Francia,

as� que era un poco dif�cil reunirlos a todos

durante mucho tiempo.

Se reun�an durante unos d�as

y despu�s todos quer�an volver a sus casas y ver a sus familias.

Adem�s, Bianca estaba en la �ltima etapa de su embarazo

en aquel momento, as� que Mick estaba constantemente en Par�s,

donde estaba Bianca.

As� que no eran las mejores condiciones.

Recuerdo que parec�a que no pod�amos arrancar.

- Ah�. Entra otra vez. - Charlie deber�a...

Si, deber�a hacerlo...

Andy, �puede subir el piano un poco?

,..tener solo el acorde.

Charlie, �lo has o�do? �Quieres intentarlo?

Quedar�a bien cambiar el sonido de La bater�a cuando vuelva a entrar.

Me acababa de mudar a Francia,

y ten�a que conducir seis horas y media o siete

desde donde viv�a, por carreteras muy estrechas.

No pod�a hacerlo todas las noches, tocar e irme a casa,

as� que viv�a con Keith.

Viv�a arriba en una habitaci�n y Keith en una enorme encima de la m�a,

Ten�amos... Era bastante... Est�bamos muy unidos.

De una forma un poco rara.

Trabaj�bamos a cualquier hora del d�a.

Si eran las 11 de La noche, pod�amos seguir otras 12 horas,

o si eran las 12 del mediod�a, toc�bamos 12...

A cualquier hora.

Por eso ten�amos que vivir all�.

Ten�a 21 a�os y estaba en el sur de Francia,

trabajando con el mejor grupo del mundo,

y me pagaban muy bien.

Vamos, era estupendo.

Fue mi iniciaci�n a c�mo se vive el rock and roll.

En ese momento, los Rolling Stones estaban en La cima del mundo.

Puede que fuera un poco fantasioso,

pero La m�sica era muy importante entonces.

Era el apogeo de "La m�sica va a cambiar el mundo".

Esas tonter�as. Y estaban cambiando el mundo.

Mucha gente olvida que es lo que estaban haciendo realmente.

Los Rolling Stones, en aquel entonces, ya no ten�an cinco miembros.

Eran ocho miembros,

con los trompetitas, Jim Price y Bobby Keys,

y con Nicky Hopkins.

Y todos ten�an hijos.

Los Rolling Stones eran como una tribu.

Durante La noche, estaban todos aquellos m�sicos y t�cnicos,

y durante el d�a, todos aquellos ni�os.

As� que era imposible separar La vida familiar

de La actividad profesional que hab�a abajo.

La tribu cada vez crec�a m�s.

Grabando.

�Qu� amplificadores est�is usando?

Ahora lo pregunta.

Esa Fender...

I. Stewart: piano M. Jagger: arm�nica

El s�tano de Keith era en realidad varias habitaciones individuales

que formaban un s�tano.

Al final, La separaci�n era tan escasa

que hab�a que tener el piano en una habitaci�n

y una guitarra ac�stica en La cocina,

porque ten�a azulejos y le daba un buen timbre.

Hab�a otra habitaci�n para las trompetas.

Y hab�a una, probablemente el estudio principal,

donde estaba La bater�a y el amplificador de Keith,

y Bill estaba all�, pero su amplificador estaba en el pasillo.

El lugar era espantoso

y era muy dif�cil trabajar en �l.

Era muy h�medo y las guitarras se desafinaban constantemente.

Y Mick no paraba de quejarse del sonido y...

El equipo no funcionaba bien, las luces se apagaban

y hab�a incendios, era una locura.

No eran, en absoluto, las condiciones ideales. Nos resultaba muy dif�cil.

Los cables sal�an por La puerta, pasaban por La entrada hasta el vag�n m�vil.

Cada vez que quer�amos comunicarnos,

ten�a que correr por todas las habitaciones para transmitir el mensaje.

�Lo escuchamos?

Bueno, se me ha roto la cuerda.

Gran parte de Exile se hizo seg�n la forma de trabajar de Keith,

que es, tocar un tema 20 veces, dejarlo macerar y tocarlo otras 20.

Keith se parece mucho a los m�sicos de jazz.

O sea, sabe lo que le gusta, pero es muy tranquilo.

Keith es una persona muy bohemia y exc�ntrica, en el mejor sentido.

Lo es.

Yo nunca planeo nada.

Probablemente esa es La diferencia entre Mick y yo.

Mick necesita saber qu� va a hacer ma�ana,

yo me conformo con despertarme y ver quien anda por ah�.

Mick es rock y yo soy roll.

Yo quer�a ser ejecutivo de una discogr�fica

y ellos eran los Rolling Stones,

ten�an su propia discogr�fica.

Atlantic distribu�a los discos de los Rolling Stones,

ten�amos mucho dinero y un gran presupuesto para producir los discos.

El trato era: "�Puedes conseguir que los Rolling Stones haga un disco

"cada a�o o cada a�o y medio?

"Porque est�n perdidos por ah�".

Y yo dije: "Si. Puedo hacerlo".

Entonces empec� a observar su proceso creativo.

A observar c�mo funcionaba.

Me impresion� que Keith pudiera quedarse dormido mientras cantaba.

Mick no aparec�a.

Yo ven�a de...

Hab�a que hacer tres caras en tres horas.

Aquellos t�os tardaban dos semanas en hacer uno.

A veces, no ten�a ninguna idea,

as� que empezaba a tocar para ver qu� pasaba.

Sacas lo mejor del grupo cuando creen que no est�n trabajando.

Cuando dices: "Todo vale".

Si La cinta estuviera grabando, as� es c�mo consegu�as algo.

Aquella fue una �poca muy creativa para nosotros.

Cuando entr�bamos en un estudio y cog�amos las guitarras,

est�bamos en nuestro propio mundo.

No hab�a nada que pudiera interponerse.

Cuando intentas hacer canciones, hay riffs, hay un ritmo

y tratas de crear la letra y la melod�a.

As� que el proceso de composici�n es muy amplio.

Empez�bamos improvisando.

Muy informal. Desorganizado.

Y al final siempre era genial.

Eso era lo mejor.

Era tan espont�neo como el hipo.

Era... No era exactamente combusti�n espont�nea.

Estoy llamando a...

Dale recuerdos a George Harrison de mi parte.

Y, por supuesto, a su esposa.

Era una visi�n completamente distinta de La m�sica y de la grabaci�n

a la que yo ten�a.

Normalmente, sabes el nombre de La canci�n que tocas.

Esto es un...

Y ahora deber�a venir un acorde...

La que es muy buena para eso es Ventilator blues.

Siempre que La ensayas tiene un riff genial,

pero nunca nos sale as� de bien, algo no marcha.

O Keith La toca de otra manera, que no es La de siempre,

o me equivocar�.

Eso es porque Bobby dijo: "�Por qu� no haces esto?".

Y yo le dije: "No puedo tocar eso".

Me dijo: "Si, eso es". Y se qued� a mi lado aplaudiendo.

Simplemente segu� su ritmo.

No s� c�mo tuve el valor de intentar decirle a Charlie Watts

lo que era correcto y lo que no.

A menudo me pregunto: "Hijo, �qu� fumabas

"o qu� beb�as?".

Gracias a su paciencia y a su buen coraz�n, me escuchaba.

Ah� est�, ah� se escucha,

yo le ense�� a Charlie Watts a tocar la bater�a.

Creo que nunca dijimos:

"Vamos a hacer este tipo de disco o este otro".

Siguen su propio estilo una vez que empezamos,

ya que nos hab�amos ido del pa�s y est�bamos grabando de otro modo.

Quer�a volver a los or�genes.

Se ha dicho que los Stones le devolvieron la m�sica negra a EE UU,

�qui�nes fueron los primeros m�sicos en devolveros La m�sica negra?

Chuck Berry, Little Richard.

Little Richard fue el primero que me impact� cuando lo o�.

Despu�s, Chuck Berry,

y m�s tarde, Bo Diddley, Muddy Waters, Jimmy Reed.

Slim Harpo.

La lista es interminable, pero

supongo que mientras m�s profundizas en la m�sica negra,

m�s te remontas a sus or�genes.

Y terminas escuchando a Robert Johnson,

a Blind Lemon Jefferson, etc�tera, todo el mundo pasa por eso.

Para m�, incluso ahora, los cantantes y m�sicos de EE UU son los mejores.

Es una de esas cosas que te influyen. Al menos a m�.

Pero soy un fan�tico de la m�sica negra estadounidenses,

porque es La que me gusta.

Es la �nica...

Es la m�sica que me gusta de verdad.

Era un grupo muy ecl�ctico.

Crec� en los 50.

Me gustaba La m�sica pop, no solo el blues.

El blues me encantaba, pero tambi�n Elvis y la m�sica pop cutre,

como el blues ac�stico y el country.

Nos gustaba todo, adem�s �ramos muchos,

as� que era como un revoltijo de m�sica.

Hab�amos absorbido muchos tipos diferentes de m�sica

desde que nos convertimos en los Rolling Stones.

Puede que ech�ramos de menos EE UU, no lo s�.

A Mick y a m� siempre nos hab�a gustado mucho la m�sica country.

Est�bamos tocando en el centro de EE UU en 1964 o 1965,

era lo �nico que se pod�a escuchar.

Es la otra cara del rock and roll.

B�sicamente, el rock and roll es vuestro blues

con un poco de melod�a country blanca encima.

Cuando se mezcla es precioso, y eso es la m�sica,

una cultura golpeando a otra.

La tem�tica del country es muy interesante,

y hay mucho... En esa m�sica

hay muchas cosas que te llegan al coraz�n.

ARREPI�NTETE

TESTIGOS DE JEHOV�

ROLLING STONES TODAS LAS LOCALIDADES VENDIDAS

FESTIVAL DE M�SICA G�SPEL

Creo que Exile tiene muchas cosas

que hab�amos ido recogiendo por el camino.

Recurres a todo lo que has o�do desde que eras ni�o.

Probablemente, algunas de las cosas que escribo o toco

son cosas que escuch� en 1947.

El rock and roll, en su base, es una mezcla.

Lo que m�s me gusta de �l,

es que es una bonita s�ntesis entre la m�sica blanca y La negra.

Y es un caldero precioso para mezclar cosas.

I. Stewart: Piano M. Jagger: Arm�nica

Mi padre estaba en ese mundo.

Era piloto de carreras, traficante de drogas y aventurero.

Estuvimos all� unos tres meses,

como hu�spedes de larga temporada de Keith y Anita.

Hab�a mucho tiempo muerto en Nellcote.

El proceso creativo suced�a gradualmente a lo largo del d�a,

seg�n ve�a yo. Hay que recordar que era un ni�o.

La gente se sentaba y tocaba la guitarra,

y empezaban a recoger peque�os fragmentos de m�sica

y por La noche era cuando estaban m�s ocupados.

Desde el principio, entonces, chicos.

Por La noche, el s�tano era el epicentro,

y mientras estuvi�ramos despiertos, est�bamos all�.

Era como La zona adulta,

porque se beb�a y se fumaba mucho,

y hab�a muchas botellas de whisky.

Era ruidoso y daba un poco de miedo, pero era, antes de que se desmadrara,

donde todos quer�amos estar.

Era muy ruidoso. Realmente ruidoso.

A veces iba a Villefranche por la noche,

y se escuchaba la m�sica desde all�.

Me sorprende que La gente fuera tan paciente,

porque duraba mucho tiempo, toda La noche.

Hac�a mucho calor,

sobre todo en el s�tano cuando est�bamos grabando.

Era como una sauna. L�gubre y oscuro.

No s� c�mo pudieron hacerlo, sinceramente.

Fue realmente un acto de amor extremo.

No.

Otra vez. Deja que termine otro antes de...

No. Charlie, no entres hasta despu�s.

- �A�ades solo La guitarra? - Despu�s, en do.

�Y Bill entra con �l?

Si, y Mick, M.T., �cu�ndo entra?

- Cuando quiera, no demasiado... - Cuando quieras, Mick.

Te aviso, m�s o menos, a media octava...

Lo que pasaba era:

Tocaban una canci�n muy mal durante dos o tres d�as,

y entonces, si Keith se levantaba y empezaba a mirar a Charlie,

sab�as que estaba a punto de pasar algo.

Entonces, Bill se levantaba y pon�a su bajo en ese especie de �ngulo de 84�

y dec�as: "Ah� est�n. Ahora s� van a por todas".

Y La convert�an en esta m�sica maravillosa, en esta bendici�n.

Bien. Ah� est�. Sube hasta re y m�.

- �De acuerdo? - De acuerdo.

�Tienes tu partitura?

LOVING CUP Jimmy Miller: Percusi�n

Cuando te met�as en la grabaci�n, todo lo dem�s era accesorio.

Est�bamos en el s�tano, sin parar de trabajar,

pero las raras veces que sal�amos a la superficie,

siempre hab�a una fiesta.

As� que nunca sab�as lo que te ibas a encontrar.

Nellcote nunca estaba vac�a. Siempre hab�a gente por todas partes.

Algunos se tumbaban y dec�an: "No puedo irme a mi casa".

"Qu�date en el sof�. En el sof� grande."

Hubo un par de cocineros franceses locos que volaron La cocina.

Pero, aparte de eso, no era demasiado ca�tico.

Fat Jacques. Dec�a que ellos La volaron.

Adem�s era drogadicto. Sol�a irse a Marsella.

"�D�nde est� Jacques?" "Es jueves."

"Ah, bueno. Ha ido a pillar."

Yo iba y ven�a a Nellcote desde todas partes del mundo.

Negociaba con Atlantic un lanzamiento simult�neo a nivel mundial.

Se convirti� en mi vida.

Cuando trabajas con los Stones,

no aguantas a no ser que se convierta en tu vida.

Recuerdo que hac�amos una comida al d�a, a media tarde o por La noche.

Nos sent�bamos todos en una mesa muy larga.

Fum�bamos porros y hach�s entre plato y plato.

Ten�amos un bol grande y nos lo pas�bamos unos a otros.

Era un estilo de vida como el de "La Dolce Vita" de Fellini.

En mi cabeza, yo ya era uno de los Rolling Stones.

Te sorprender�a lo que ve un ni�o de ocho a�os y medio.

Lo ven todo. Son como peque�os b�hos.

Obviamente, hab�a coca�na, porque mi padre la tra�a.

Recuerdo que hab�a muchos porros. Li�bamos porros.

Creo que mi funci�n principal en la vida en aquel momento

era liar porros.

Si llevas una vida decadente, se vuelve oscura.

Esta era decadente, pero no hab�a nada oculto.

Todo se hac�a a La vista.

Pero en aquel punto, est�bamos en un momento dulce.

Eso fue antes de la oscuridad.

Era una especie de puesta de sol antes del ocaso.

Estaba lleno de hierba,

botellas de whisky y de champ�n

y mujeres ligeras de ropa.

Era rock and roll, hijo.

Sin eso no hay rock and roll.

Todos se lo pasaban muy bien,

pero era muy estresante.

Te lo pasabas bien, pero estabas listo para irte a casa.

El �nico que no lo estaba era Keith,

que lo ten�a todo en su mansi�n,

con el grupo trabajando abajo deb�a estar en La gloria.

Otra vez tarde, Richards.

No envidio crecer y tener que trabajar para ganarme La vida.

A veces me despertaba

y escuchaba un ruido extra�o que ven�a del s�tano.

Y entonces me daba cuenta de que hab�a dormido casi un d�a entero

y de que estaban trabajando.

Pero, a veces, si Jimmy Miller estaba all�,

y hab�a bastante gente para que funcionara el engranaje,

dec�a: "Empecemos". Y ellos dec�an: "No hay nadie".

Yo contestaba: "Conmigo basta".

Si hab�a alguien y ten�as una idea,

dec�a: "Vale, vamos a reunirlos y empecemos".

Grab� Happy con Jimmy Miller a la bater�a,

Bobby Keys al saxof�n bar�tono y yo a la guitarra.

Esa era b�sicamente la grabaci�n.

Todos entraban y sal�an del lugar cuando quer�an,

as� que me volv� un poco paranoico, era incre�ble.

Entraba en el sal�n

y hab�a un tipo en el sof�

que sacaba una bolsa llena de hero�na.

Todo se desintegr� de alg�n modo y nos drog�bamos demasiado,

en el desayuno, en La comida y en La cena.

Sobre todo al final, pensaba que estaba maldito.

Estamos recuperando nuestras almas.

Entonces no me daba cuenta, porque estaba muy acostumbrado a ello.

En ese momento solo estaba Keith, as� trabaj�bamos.

�l funcionaba as�

y creo que no les importaba lo que yo pensara.

Yo lo hac�a b�sicamente para esconderme.

Esconderme de La fama y de ser otra persona,

porque lo �nico que quer�a hacer era tocar y sacar adelante a mi familia.

Con un tiro de hero�na pod�a pasar por cualquier cosa

y nada me importaba.

Pero �qu� pasa a mediados de septiembre?

Keith y todo su s�quito,

todos esos invitados y amigos y agregados,

estaban viendo la televisi�n

y alguien entr� y rob� ocho guitarras,

un bajo y el saxof�n de Bobby Keys.

Simplemente entr� en La casa y nadie se dio cuenta.

As� era La estupidez y La dejadez que hab�a en esa casa.

Es un grupo grande de gente

y todos dependen del motor creativo.

Si el motor se rompe y no funciona bien,

todos van a sufrir de alg�n modo.

Crees que controlas esa vida tan maravillosa y agradable,

y durante un tiempo es as�,

pero entonces es esa vida La que empieza a controlarte a ti.

Ese es el problema.

De repente, empez� el oto�o y el fr�o,

y ten�amos mucho material

que hab�amos grabado en un s�tano.

Mick y yo nos miramos y dijimos:

"Creo que lo hemos agotado. Y hemos agotado a todo el mundo".

Esa era La sensaci�n del grupo: "Ya est�, hemos terminado".

Ni siquiera recuerdo c�mo se fue La gente,

pero sin duda se fueron, y muy r�pido.

Keith, yo y un par m�s segu�amos all�

y finalmente nos dijeron que ten�amos que irnos

porque nos iban a arrestar.

Nunca nos detuvieron ni nunca nos echaron.

�Se convirti� en un lugar en el que no deb�amos estar'?

S�, pero nunca nos echaron.

SE BUSCA A LOS ROLLING STONES

Me sent�a una fuera de le ley, me gustaba aquello,

La sensaci�n de: "No puedo ir a ning�n sitio".

No ten�as elecci�n, no puedes seguir coloc�ndote,

as� que te buscas otro sitio.

JES�S TE SALVA

Siempre �bamos a Los �ngeles a terminar los discos.

Era nuestro modus operandi.

As� que nos fuimos a Los �ngeles.

Fue divertido toc�rselo a m�sicos y amigos de all�,

fue interesante saber su opini�n,

porque en Nellcote est�bamos como en una burbuja.

Nunca hab�amos hecho un disco doble,

as� que no... Creo que �ramos un poco inocentes en ese sentido.

Era demasiado trabajo,

teniendo en cuenta todas las presiones que hab�amos sufrido,

y que adem�s est�bamos un poco quemados.

Recuerdo que Keith lleg� a decir: "Estoy muy quemado de este disco".

Pero todav�a ten�amos un mont�n de canciones sin terminar.

Algunas ten�an parte de la letra y otras nada.

As� que ten�amos una tarea dif�cil.

Es extra�a la procedencia de las letras.

Para Tumbling dice,

me sent� con La limpiadora y empezamos a hablar de los juegos de azar.

Le gustaba jugar a los dados y yo no sab�a mucho del tema,

pero ella me lo explic� y con eso compuse la canci�n.

Casino boogie iba a ser una canci�n sin letra,

as� que Keith y yo hicimos algo al estilo William Burroughs, un collage.

Escrib� frases, las pusimos en un mont�n y las sacamos al azar.

"�Todo vale! Tenemos que terminar esto".

Espero que entiendas

Juez y jurado

Nervioso, sin dormir

Un paracaidista en su interior

No tenemos tiempo.

Fuimos a Sunset Sound a terminar el disco.

Ten�amos que hacer mi voz, los coros y la de Keith.

Hicimos La guitarra ac�stica con pedal y el contrabajo.

M�sicos extra en los que no hab�amos pensado.

Mucho acompa�amiento vocal.

La primera parte era buena, pero hab�a que mejorarla.

Esas sobremezclas le dan un giro total a las canciones.

Eso fue lo que hizo esta experiencia de Los �ngeles.

Una de las partes de las chicas tuvo mucha repercusi�n.

Todas esas improvisaciones, como en "I just want to see his face",

en La que parece que me descargo contra La religi�n,

de repente cobra vida y piensas:

"Eso es lo que quer�a decir cuando la cantaba".

Hab�a mucho material y yo segu�a a�adi�ndole cosas.

Eso siempre es un poco preocupante.

Ten�amos que elegir las canciones que nos gustaba, elegir las grabaciones,

y sentarnos en una habitaci�n durante no s� cu�nto tiempo,

y arreglarlo todo.

NO MOLESTAR GRABAN DO

Mezclaron durante mucho tiempo. Keith mezclaba y Mick mezclaba

y discut�an sobre cu�l era la mejor.

Tardaron mucho tiempo.

Necesit�bamos una portada, as� que, mientras se mezclaba el disco,

Mick y yo mir�bamos libros

para ver estilos y todo eso.

Charlie y yo fuimos' a muchas librer�as de Los �ngeles

y compramos muchos libros de fotograf�a.

Y a Charlie se le ocurri� La idea de Robert Frank.

Robert era perfecto para aquel periodo

tan ic�nico de los EE UU de los a�os 50 y 60.

Nos imaginamos que seria una fotograf�a de los Rolling Stones

con toda la imaginer�a de Robert Frank.

Entonces Robert dijo que no lo ve�a as�,

que prefer�a hacer La fotograf�a con una S�per 8.

Le dije: "Vamos a probarlo".

SALVADOR

LISTA DE PRECIOS

Ve cosas que t� te preguntas: "�Qu� co�o est� mirando?".

Cuando termina algo, queda fant�stico.

SALVADOR APU�ALADO

En el fondo, siempre he pensado

que lo que hac�amos no era suficiente.

As� que grabas el disco incluso en sue�os.

So�aba con �l.

Puede que pensara:

"Bueno, ya que hemos decido irnos de Inglaterra,

"ser� mejor que acabemos este trabajo".

Silencio por favor... GRABANDO

Ya no est�bamos atrapados en un s�tano

intentando averiguar qu� co�o pasaba,

por fin hab�amos terminado el disco.

Solo ten�amos que meterlo en su peque�o envoltorio.

Los carteles. Fant�stico. Ah� est�.

Va a salir y vas a ir de gira a tocarlo,

y es emocionante.

Los Stones... listos de nuevo para La acci�n

La lista de todos los temas del pr�ximo Exile on Main Street

tres semanas antes de su lanzamiento

El nuevo disco doble de rock duro de los Stones

A Mick no le gustan los resultados.

No le gustar� esto cuando est� terminado.

No os dejar� que lo termin�is. �l es as�.

A Mick no le gusta nada que se haya hecho para ayer.

Hag�moslo para ma�ana.

En cierta medida, eso es bueno, porque te obliga a avanzar.

Es un disco muy diferente.

Es una obra muy densa, muy visceral.

El criticismo de Exile no ten�a una direcci�n.

Pero eso tambi�n es algo muy loable del disco,

que exhibe muchos estilos e incluso m�ltiples estilos en una canci�n.

�Tiene muchos sencillos n�mero uno?

No. No es esa clase de disco.

A lo largo de los a�os adquiri� un aire m�gico.

Probablemente por La forma en que se grab�,

por su crudeza, por lo provocativo que es.

Obviamente, me encantaban los temas,

pero creo que el disco no tuvo ninguna buena cr�tica.

De nadie. Todos lo abucheaban

y dec�an que era una basura y que no parec�a de los Stones.

Y en los a�os siguientes, todos cambiaron dr�sticamente de opini�n

y dec�an que era uno de nuestros mejores discos.

Una obra de arte...

Solo quer�a hacer m�sica y ver c�mo se hac�an los sonidos.

�C�mo se transmite ese sentimiento

para que llegue a La gente?

Ese ha sido el misterio de mi vida, y lo sigue siendo.

Los Rolling Stones.

"LOS STONES HAN VUELTO"

"LOS STONES VUELVEN A LA ACCI�N"

"LOS STON ES LEVANTAN APLAUSOS"

"LOS STONES ALCANZAN LA CIMA"

"LOS STONES ARRASAN EN EE UU"

"M�S IMP�DICOS QUE NUNCA Y EN LA CIMA"

Los Rolling Stones. El loco de Mick. Dale un par de entradas a tu amigo.

Es la entrada m�s fuerte de la semana,

se llama Tumbling dice y es del fenomenal grupo de rock

sobre el que la revista "Time" dice cosas inusuales:

"La lealtad de los fans no es hacia el rock como m�sica,

"sino hacia los Stones por ser un acontecimiento socio-sexual".

�KROQ, Los �ngeles, La revoluci�n del rock son los Rolling Stones!

�Preparaos!

Exile on Main St. alter� dr�sticamente el vocabulario de La industria del disco.

Tiene texturas que nadie hab�a creado hasta entonces.

Era una locura, est�bamos en Francia, porque suena como...

como si todas las noches

estuvieran en Memphis, salieran a comer barbacoa,

fueran de fiesta y se acostaran con mujeres.

Si no hubiese sido por este disco,

habr�a pensado que los Rolling har�an as�.

Pero estos son picos y valles de creatividad y expresi�n.

Me encanta este disco porque pod�a

confundir a un periodista,

hacer que se replanteara toda su carrera,

porque ya no pod�a seguir encasillando a los Stones.

El disco va en 15 direcciones distintas al mismo tiempo.

Creo que todo el que fuera alguien

querr�a haber estado all� en ese momento.

Yo s�, por supuesto.

Te da La sensaci�n de estar all�

con ellos en La habitaci�n intentando componer una canci�n.

Parecen decir:

"As� �ramos y ah� es donde vamos.

"Y no vamos a volver".

En lo que a rock and roll se refiere,

�Hay algo mejor que esto?