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Carnegie Hall, Nueva York,

donde durante casi 60 a�os,

millones de personas han escuchado la mejor m�sica del mundo.

Bien, caballeros.

�ltimo movimiento A-1, primer tiempo.

Concierto para piano de Tchaikovsky.

Si no dejas de prestarle atenci�n a la m�sica,

nunca acabaremos de limpiar.

Se�or Salerno,

aunque sea usted el sustituto de Paderewski,

no olvide que es un miembro de una orquesta normal.

En mi partitura veo violines, violas, trompas,

todos los instrumentos.

Se�or Damrosch, los solos de un instrumento son...

Por favor, se�or Salerno, ah�rreme sus discursos musicales.

Lim�tese a tocar la pieza como yo la dirijo.

�Qu� tiene esto de malo?

Era Salerno, no Tchaikovsky.

Lo siento, yo no lo veo as�.

Ser� mejor que se busque a otro.

De acuerdo.

Angelo, ocupe el lugar del se�or Salerno y continuemos con el ensayo.

Caballeros, movimiento B-1, antes del primer tiempo.

Lo ha hecho, lo ha...

John Donovan, por favor, no es para re�rse.

- Se�or Salerno... - No se meta en esto.

Olv�dalo, Nora.

No es asunto tuyo que una "prima donna" quiera huir.

No es una "prima donna".

Es muy agradable cuando quiere.

Es un engre�do de tomo y lomo.

Nora, cari�o, �es que tambi�n pretendes trabajar toda la noche?

Enseguida acabo.

Seguro que la direcci�n estar� muy agradecida por tu diligencia,

pero necesitas tiempo para ti.

Esto no es trabajar.

Pero tampoco es un juego. F�jate en m�, por ejemplo.

Quiz�s necesites un ayudante.

Me gusta estar aqu�.

Cuando estoy sola, tras un concierto, y hay silencio, como esta noche...

Sabes lo que quiero decir.

Cuando est�s aqu� solo, �no te detienes a veces...

a escuchar?

�A escuchar qu�?

Todo... las sillas, las paredes, el suelo,

todo el edificio.

Ha o�do tanta m�sica que est� lleno de ella.

�Puedes o�rla?

S�lo oigo las ca�er�as.

- Se�orita Ryan... - �Se�or Salerno! �C�mo ha entrado?

Se dej� la puerta abierta, la vi desde mi ventana.

Quisiera disculparme,

esta tarde fui muy grosero.

Adem�s, es la �nica persona con la que he podido hablar �ltimamente.

- Pero yo nunca he hablado. - Lo s�, pero sabe escuchar.

�Quiere escucharme ahora?

- Ver�, yo... - Se lo ruego.

No pretendo hacerle da�o.

Ser� mejor que le diga la verdad.

Necesito hablar con alguien.

�Cree que estoy loco? �S�, lo estoy!

�No se asuste!

S�, se�or.

No espero que me comprenda, pero le digo que estamos a salvo.

S�, se�or.

Se�orita Ryan, la vida es una conspiraci�n.

Mucha gente descarga la culpa de sus cosas en la vida.

�Qu� tiene de malo?

No quiero ser uno de esos que se arrastran ante el director.

Que obedecen y son amables para conseguir un puesto.

Debo seguir mis convicciones.

Se�or Salerno, entiendo c�mo se siente,

pero deber�a ir a hablar con el se�or Damrosch y pedirle perd�n.

�l sabe que es un gran pianista, seguro que lo readmite.

No.

La m�sica es una cuesti�n de sentimientos.

Si me levanto por la ma�ana y est� oscuro y lluvioso,

toco de una manera.

En un d�a soleado tras pasear por el parque,

toco de modo diferente.

Tenemos una gran orquesta y todo el mundo toca as�.

Deb� suponerlo. Usted es como los dem�s.

�No soy como los dem�s!

Y aunque lo sea, �qu� tiene de malo?

Es est�pido.

Incluso as�, es mejor que vivir discutiendo y...

hacer de "prima donna" como dicen todos de usted.

- �Qui�n me llama "prima donna"? - John, por ejemplo.

- �John? - John Donovan, el de la sala.

Dice que es un engre�do de tomo y lomo.

Me halaga saber que discuten sobre m� cr�ticos tan eminentes.

De acuerdo,

diga lo que quiera,

pero a veces deber�a escuchar en lugar de buscar respuestas brillantes.

Es un gran m�sico, pero esta ma�ana el se�or Damrosch ten�a raz�n.

- �De veras? - S�.

Disc�lpeme.

Claro, una persona de su posici�n...

Lo siento.

No, me lo tengo merecido. No deb� decir nada.

Soy el tonto m�s grande del mundo.

No puedo evitarlo, siempre lo he sido.

No, no lo es.

Seguro que sabe tanto o m�s de m�sica que yo.

S� muy poco de cualquier cosa,

pero usted me desconcierta.

Ll�meme est�pida, d�game que es rid�culo que haya o�do a Tchaikovsky.

Asist� a un concierto suyo.

�Usted?

S�.

Fue hace 18 a�os.

En 1891,

en la primera semana de vida del Carnegie Hall.

S�lo era una ni�a, pero jam�s olvidar� ni un instante.

Recuerdo que trataba de imaginar c�mo ser�a Am�rica.

En cuanto llegu� aqu�, pens�: esto no es Am�rica.

Hab�a muerto y estaba en el cielo,

es lo que pens�.

Fue justo antes del descanso.

Caballeros con enormes sombreros,

grandes damas con vestidos de noche y preciosas pieles.

�Hab�a tanto que ver y o�r!

�Tantas flores!

Peque�a, si intentamos atravesar esa multitud, te har�n picadillo.

�Me esperar�s aqu�, mientras voy a buscar a tu t�a Molly?

- Ha estado maravilloso. - Gracias, gracias.

- Felicidades. - Gracias.

Gracias, muy amable.

Excelente, muchas gracias.

Gracias.

Vaya,

vaya,

�de qui�n es esta ni�a?

�Qu� has dicho?

�No sabes hablar?

- Tan bonita, pero no sabes hablar. - S� que s�.

�Vaya! �Bien! �C�mo te llamas?

- �C�mo? - Nora.

Nora. Un nombre precioso.

- La peque�a Nora. - �Oh, Nora!

- Lo siento, se�or Damrosch. - No se preocupe, se�ora O'Malley.

Es la hija de mi pobre hermana, que en paz descanse.

Ha llegado esta ma�ana desde Irlanda.

Est� asustada como un pajarito.

Como ten�a que trabajar esta noche, la dej� con una amiga.

No ha causado ning�n problema, �verdad, Nora?

Es muy amable, se�or Damrosch, pero ahora me la llevo.

�Y el concierto?

�Has escuchado alguna vez una gran orquesta sinf�nica, Nora?

Pero no hay asientos, se�or, ni siquiera en el patio.

Le buscaremos uno.

Vamos, Nora. No puedes perd�rtelo.

- Emile... - �S�?

Tenemos una visita inesperada. Una silla, por favor.

Bien, desde ahora, eres una dama.

Siempre podr�s decir que has visto a Peter Ilyich Tchaikovsky...

dirigir una obra suya,

desde tu propio palco.

El se�or Tchaikovsky regres� a Rusia tras el concierto,

no pude volver a escucharle.

Pero sigo vi�ndolo,

triste y extra�o,

casi como su propia m�sica.

Supongo que a todos nos ocurre lo mismo,

jam�s olvidamos lo que nos impresion� cuando �ramos ni�os.

Usted a�n lo es.

- �En absoluto! - S�, lo es.

Gire la cabeza.

Hacia ah� no, hacia la luz, quiero verla.

No se mueva, por favor. No voy a morderle.

Solo quiero...

contemplarla.

Se�or Salerno, ser� mejor que se vaya.

Tranquila.

No puedo creer,

que no hubiera reparado antes en usted.

No deber�a estar all� limpiando asientos y puliendo el bronce.

�Qu� tiene de malo pulir el bronce?

No me ataque con ese temperamento irland�s cada vez que abro la boca.

Pues no me hable de esa manera.

Adem�s, no estar� siempre puliendo bronce.

�No?

No, he aprovechado mi tiempo libre...

y cuando empiece la temporada me dar�n un puesto en la oficina.

Me alegra saberlo, ser� un gran cambio.

- �Vive aqu� sola? - S�.

�Qu� l�stima!

Si tuviese familia, me gustar�a venir una noche y presentarme a ellos.

En serio, es mejor que se vaya.

Escuche. Le gusta la m�sica, �verdad?

- S�, pero... - Ma�ana por la noche...

No, no le dir� lo que he pensado.

�Me esperar� ma�ana en la entrada de artistas, despu�s del concierto?

- No, se�or Salerno. - �Por qu� no?

Y no me llame se�or Salerno, ll�meme Tony.

De acuerdo, Tony. Pero no puedo salir con usted.

�Por qu� no?

�Por qu� lo hace tan dif�cil?

�No lo entiende?

Usted...

es un artista,

y yo no soy nadie.

Tonter�as. Me gusta usted.

Me gusta su aspecto, su esp�ritu.

Es una p�rdida de tiempo andar con rodeos.

No.

Por favor.

Debo hacerle una confesi�n.

Esta noche no ven�a a disculparme. Lo hubiese hecho ma�ana.

He venido porque...

estaba solo.

Entonces, �vendr� usted?

Tendr� que pensarlo.

Buenas noches.

Sab�a que vendr�a.

�De veras? �Es aqu�?

S�, y nuestro anfitri�n es Anton Tribick,

primer c�mbalo de la orquesta filarm�nica de Nueva York.

- �Hola, Tony! - �Pasa, amigo m�o! �C�mo est�s?

Siento llegar tarde. Nora, te presento a Anton y a Katy.

Estos son Leonid, Alfonso, Otto y Karl.

- Sentaos. - �Tony, querido!

- Est�s muy bien acompa�ado. - Y es una joven muy guapa.

�Y este cambio, Tony?

- Siempre hab�a odiado a las mujeres. - No, no es cierto.

Nora, no les hagas caso.

�Nora? Yo te conozco.

�Claro! Me limpiaba los platillos.

En efecto.

�La peque�a Nora! �Qu� encanto!

- Tony, es maravilloso. - No os mov�is, traer� cerveza.

- Debo felicitarte. - �Por qu�?

Por tu magn�fica actuaci�n esta noche.

Una obra de arte.

Estuviste brillante, absolutamente brillante.

- Nora, �por qu� no comes un poco? - �Qu� buen aspecto!

Para vivir, Anton toca el c�mbalo y da clases, pero en el fondo...

es cocinero.

Que se sirva todo el mundo.

Alfonso, coge la viola, vamos a hacer m�sica.

Vosotros tambi�n. Hab�is comido y bebido. Ahora, m�sica.

Tony, t� al piano.

Querida, Tony est� cansado esta noche, el piano es tuyo.

- Est� cansado. - Por supuesto.

Espero que te guste la m�sica. Los m�sicos estamos locos.

F�jate en m�, cada d�a un ensayo y cada noche un concierto.

La noche del s�bado, tambi�n. �Por qu�?

Porque en mi coraz�n soy violinista, en mi alma soy pianista.

En mi imaginaci�n soy director.

- En la vida, s�lo toco el c�mbalo. - No es una deshonra.

Pero duele.

Cuando estoy en el escenario y miro alrededor,

todos est�n haciendo m�sica.

Hay violines, violonchelos, trompetas,

todos maravillosos, magn�ficos.

Y yo, �qu� hago?

Nada. S�lo escucho.

Por cierto, mi posici�n es la mejor para escuchar m�sica,

y lo �nico que debo hacer de vez en cuando es �bum! y nada m�s.

Hoy volver� a escuchar,

pero est� vez a Schumann,

el Quinteto de Schumann. �Conoces a Schumann?

�Por qu� no me dijo que tocar�a esta noche?

No hab�a nada que decir.

Simplemente, decid� seguir su consejo.

Me alegro.

Yo tambi�n.

Nos hemos equivocado de m�sica.

F�jate en ellos.

Deber�amos tocar la marcha nupcial de Mendelssohn.

�Tan r�pido?

Son imaginaciones tuyas.

�Imaginaciones? Van a hacer un dueto.

Quiz�s con alguna voz invitada.

Caballeros de la orquesta, "Allegro Benvenuto".

�Qu� magn�fica boda! �Magn�fica!

No hay nada como una buena boda, lo digo siempre.

- �Donovan! - Voy enseguida.

Ahora,

nos tomaremos una taza de t� y charlaremos largo y tendido.

Que la suerte de los irlandeses os acompa�e...

y muchos de ellos.

�Quieto!

No tengas prisa.

Temporada 1913-1914. Sociedad de la orquesta filarm�nica de Nueva York.

Temporada 1914-1915.

Temporada 1915-1916.

�Est� Tony?

No, ha ido al ensayo.

S�, lo s�, pero...

Oh, el ensayo.

No sab�a que fuera tan tarde.

Lo ver� all�.

- �Quieres una taza de t�? - No, gracias.

�C�mo est� el ni�o?

M�s bonito cada d�a.

Estupendo. Hasta luego, Nora.

John, �ocurre algo...?

- �Tony! - �C�mo est�s?

Muy preocupada. No sab�a qu� ocurr�a.

Una peque�a muestra de afecto.

�Son preciosas! �Es mi cumplea�os?

Cari�o, debo confesarte una cosa.

- Estoy borracho. - �Tony!

Te lo juro. Es vergonzoso, pero es cierto.

Estoy de alcohol hasta aqu�, aunque no lo parezca.

- Si�ntate. - No est�s enfadada, �verdad?

- Claro que no. - D�jame ver.

Est�s enfadada...

Tony, no lo estoy. Nunca me he enfadado por nada que hicieses.

No podr�a,

y t� lo sabes.

�Qu� tonter�a!

Traerme flores en plena noche s�lo por eso.

Nora, hagamos las maletas y vay�monos al sur.

Ser� una segunda luna de miel.

Ahora s� que est�s loco. No podemos, tienes un trabajo.

�Trabajo?

�A qui�n le importa?

�No es mejor que dos esp�ritus libres...

compartan su j�bilo?

- Es mejor que cenes y te acuestes. - No, no te vayas.

Ven.

�Me quieres?

Sabes que s�.

- Dejar�s de hacerlo. - �Por qu�?

Tony ha sido malo.

- Muy malo. - �Qu� has hecho?

He dejado el trabajo.

- �No es posible! - �As� de f�cil!

Ahora est�s enfadada.

- No, Tony, s�lo que... - No te enfades, no pude evitarlo.

- Saldremos adelante. - No estaba pensando en eso.

Cari�o, �por qu� no puedes ser como los dem�s?

�Por qu� discutes siempre?

�Discutir yo? Jam�s he discutido con nadie.

- Jam�s he discutido contigo. - �Oh, no!

Hay carne en el horno. Come un poco y acu�state. No tardar�.

- �Ad�nde vas? - Al Carnegie Hall.

- �A qu�? - A ver al director.

�Y contarle una pat�tica historia sobre m�,

para que me perdone y pueda volver arrastr�ndome?

- �No, gracias! - �C�llate, Tony!

Uno de los dos debe ser sensato.

�Y si te digo que, por una vez, no quiero ser sensato?

No s� qu� te habr� pasado.

Mira, me has dicho muchas veces que tocar en el Carnegie Hall...

con la Filarm�nica es el sue�o de cualquier m�sico.

- �Tocas en el Carnegie Hall! - �El Carnegie Hall...!

�No piensas en otra cosa? �Estoy harto del Carnegie Hall!

�Harto de ser...

la alfombra de cada nuevo director!

�Hay m�s orquestas sinf�nicas en el mundo!

�Estoy harto! �Me oyes? �Prefiero tocar en un sal�n!

- Est�s enfermo, llamar� a... - �No, no lo har�s!

Tony, su�ltame.

Esta vez no conf�o en ti. Debes comprender que es mi vida, no la tuya.

- No seas ni�o. - �Ni�o?

- S�, nadie controla tu vida. - �Nunca m�s!

Estoy harto de que me den �rdenes en el trabajo,

y aqu� tambi�n.

Yo decidir�... lo que hago con mi vida,

no t�.

�Tony!

El desayuno est� listo, Tony.

Date prisa o llegar�s tarde a la escuela.

Vamos. �R�pido, r�pido!

Est�s aqu�.

Iba a la oficina, pero ten�a que dec�rtelo.

El jefe quiere verte.

- �A m�? �Para qu�? - No, no debes preocuparte.

Pero, por casualidad, he o�do una conversaci�n.

Tendr�s un nuevo puesto.

En las oficinas, con m�s dinero. �Qu� te parece?

No puedo cre�rmelo.

Buena sombra cobija a quien a un Donovan se arrima.

Un hombre se ha quedado encerrado en el aseo. Hasta luego.

Algebra y Lengua, sobresaliente.

Historia, sobresaliente.

Pronto se convertir� en un hombre brillante, Nora.

Me recuerda a m� mismo a su edad.

- �Cu�ntos a�os tiene ya? - Trece.

- A�n es demasiado joven. - �Para qu�?

Para ir al Carnegie por las noches y conocer a los peces gordos del partido.

Ya sabes que un joven puede llegar muy lejos hoy en d�a,

si tiene los contactos adecuados. - No, John.

�No...? �Qu� quieres decir?

�Que Tony es demasiado bueno para la pol�tica...

o que pretendes convertirlo en uno de esos m�sicos de pelo largo?

- Si puedo... - Nora, est�s chiflada.

Soy una mujer afortunada.

Y tanto...

Madre, se hace tarde y Bruno Walter no nos esperar�.

Voy tan r�pido como puedo, Tony.

- �Qu� dirigir� esta noche? - El Meistersinger de Wagner.

Bien. Yo estoy lista, te toca vestirte.

Ya he acabado, se�or Donovan.

Nora est� de nuevo esta noche con el ni�o.

Te he dicho mil veces que no hables durante el concierto.

Nora es muy lista.

�Por pasarse aqu� las noches pudiendo estar en casa?

Es muy importante para ella.

As� Tony puede aprender la mejor m�sica del mundo.

- Cre�a que estudiaba piano. - Estudia m�sica.

Y en la posici�n de Nora... �No comprendes lo que hace?

No.

Utiliza el Carnegie Hall como una academia para su hijo.

No hay otro muchacho en Am�rica con esa posibilidad,

y ella lo sabe. - �Vaya!

- �Claro, tiene raz�n! - S�...

Es muy lista.

S�lo puede ocurr�rsele a una madre.

Los hombres no tienen ese sentimiento.

- �No? - No.

- Buenas noches, se�or Donovan. - Buenas noches.

Aqu� tienes, Tony.

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Si te esfuerzas, Tony, �qui�n sabe?

Quiz�s llegues a tocar aqu�.

GREGOR PIATIGORSKY VIOLONCHELISTA

EL CISNE ACOMPA�AMIENTO DE HARPA

Yo me encargo de eso.

Joven, es usted muy descuidado con las propiedades ajenas.

- �Sabe qu� es esto? �El Carnegie Hall! - �Y qu�?

�Pues que es el Carnegie Hall!

John, gracias por tu ayuda.

Aqu� est�, Nora, el templo de los templos.

- �D�nde quieres que lo cuelgue? - Bueno, d�jame ver...

- �Johnny, te burlas de m�? - En absoluto, querida.

Ahora est�s en el Carnegie Hall, ya no lo necesitas.

- No me importa, si he venido es porque... - Entiendo.

Si Tony no es un segundo Paderewski,

no ser� por tu culpa.

Hablando de Tony,

estaba aqu� hace un minuto. �D�nde estar�? �Tony!

- Ha salido a la calle. - �A la calle?

- �Tony! - Nora, d�jale ser un ni�o.

El juego no le hace da�o.

- Tony... - �S�?

- Sube a casa, por favor. - �De acuerdo!

No es que no quiera que te diviertas y que conozcas a los otros ni�os.

Claro que quiero,

pero cuando juegas as�, me preocupo.

- Es peligroso estar en la calle. - Pero tengo cuidado.

S�, pero sup�n que te pasa algo en las manos.

Nunca lo hab�a pensado.

Quieres seguir estudiando y ser un gran pianista, �verdad?

S�.

Si te lo tomas en serio, debes empezar a pensar en esas cosas.

Ser� m�s f�cil ahora que vivimos en el Carnegie Hall.

Para eso nos hemos mudado.

Para que te concentres en la m�sica.

Lo s�, mam�. Mudarnos aqu� ha sido una buena idea. Tendr� cuidado.

Bien.

ORQUESTA FILARMONICA DE NUEVA YORK

Bajo la direcci�n de ARTUR RODZINSKI.

- �Donovan! - �Es esto lo que quiere?

S�, d�selo a Tony y dile que ensaye duro.

Bach, Bach y Bach.

Buenas noches.

Bach, �eh?

�Tony!

�Qu� est�s haciendo con la m�sica?

Es divertido. A veces me siento as�.

No hago ning�n da�o.

Yo creo que es una p�rdida de tiempo.

Hay que relajarse de vez en cuando.

Pero coincidir�s en que esta m�sica es un poco mejor.

La ha mandado el se�or Rubinstein.

Dice que toques Bach, Bach y Bach sin parar.

De acuerdo. Quiero que escuches una nueva pieza.

Chopin.

Pero que sea Chopin, no...

Tin Pan Alley.

Doctor Damrosch, no sabe cu�nto le agradezco...

que me visite en mi nuevo despacho.

Me enter� de tu �ltimo ascenso y ten�a que venir a felicitarte.

Es usted muy amable.

�Sabes? Quiz�s sea el �nico...

que recuerda a aquella chiquilla irlandesa...

que vio y escuch�...

mi estreno en el Carnegie Hall en 1891.

Seguro que recuerdas el gran entusiasmo...

causado por Tchaikovsky,

que vino desde Rusia por invitaci�n m�a.

- �Ha pasado tanto tiempo! - As� es, querida.

Y pocos hemos sobrevivido al paso de los a�os.

- Hola, mam�. - Adelante, Tony.

�Se acuerda de mi hijo?

- Es un gran placer. - �C�mo est�, doctor?

Muy bien, gracias. �C�mo te va, Tony?

�Y c�mo va el piano?

- Bien, se�or. - Me alegro.

Hoy llegar� un poco tarde. Me ha llamado el se�or Peerce.

Esta noche tiene una audici�n de m�sica de c�mara.

Unas jovenzuelas que quieren aprender a cantar.

- �Tony! - Pero es que es as�.

- Adi�s, doctor. - Adi�s.

- Es un buen chico, Nora. - Desde luego que s�, doctor Damrosch.

No pare.

- Hola, Tony. - Hola. Espero no llegar tarde.

- Tony, la se�orita... - Ruth Haines.

Tony Salerno.

Encantado.

Hola.

Tiene una voz preciosa. �Cu�ndo desear�a empezar?

En septiembre, si es posible. Pasar� fuera el verano.

Por m� perfecto. Yo tampoco estar� en verano.

Pero hay algo que quiero que haga mientras tanto.

Que aprenda a relajarse.

Cantar debe ser...

divertido.

Incluso yo disfruto. Le mostrar� lo que quiero decir.

Tony, "Oh, sole mio".

Oh, qu� mujer tan arrogante y funesta.

Si no la amase, la abandonar�a sin pensarlo.

Pero en la ficci�n, en un sue�o, un sue�o de pasi�n,

la tengo metida en el alma.

�Esto siempre es as�?

Claro.

Tengo que dec�rselo,

nunca hab�a conocido a nadie como usted.

Lo mismo me ocurre a m� con usted.

No se me dan bien estas cosas, pero tengo que hablar con usted.

- �Sobre qu�? - Sobre su canto, su m�sica.

Sobre muchas cosas.

- Vera, yo... - Por favor, no.

Posiblemente me tome por un loco, pero...

ha dicho que pasar�a fuera el verano, y no puede hacerlo,

sin contarme algo m�s de usted. Al menos, d�nde vive.

Aqu� no se puede hablar, vamos a otro sitio.

Tony, tienes que ayudarme, tienes que hacerlo.

S�lvame la vida. Es Pinza.

Llevamos desde las tres buscando un traje que le sirva.

Primero eran los pantalones, luego la blusa,

el color, el cintur�n, las mangas, el lazo...

Y ahora, "mama mia", es el sombrero.

�S�, el sombrero!

�No lo entiendes? Ese hombre no hace m�s que exigir.

Y me he dicho, vete, vete antes de volverte loco...

- �Loco! Por favor, por favor... - �Es Ezio Pinza, el cantante?

S�, del Metropolitan, pero s�lo ser� un minuto. �Cenamos juntos?

- �Cenar? - Adelante.

�Oh, usted de nuevo!

Tony, por fin un ser humano inteligente.

�Imb�cil! Pasa, Tony.

Mire, se�orita, mire qu� quieren que me ponga.

�Puede cantar un ruise�or con un sombrero como este?

- No s�, depende de lo que sea. - �Don Giovanni, por supuesto!

Por favor, se�orita.

Decida usted.

- �Soy Don Giovanni? - Yo...

- �Conoce la �pera? - S�.

Don Giovanni es hermoso, muy rico.

Un mal hombre, pero las mujeres est�n locas por �l.

�Usted enloquecer�a por m� con esto?

�No, me hace gordo!

Nadie perder�a el sentido por un Don Giovanni gordo.

- Lo har�an si lo oyesen cantar. - �No ser� un Don Giovanni gordo!

Acabo de recordar que Don Giovanni no usa sombrero con este traje.

Vamos, se�or Pinza, una canci�n.

- Por favor, int�ntelo. - De acuerdo.

�C�llese!

�Alto!

- �Qui�n es ella? - Perd�n, es la se�orita Haines.

- �C�mo est�, se�orita Haines? - Mucho gusto.

- Por favor, si�ntese. - Gracias.

- �Es usted cantante? - Algo as�.

Es muy hermosa.

�Me prestar�a 5 d�lares para invitarla a cenar?

Alguien ha escrito una pausa aqu�.

�C�mo? �Qu� pausa?

S�, ya veo la pausa.

Perdone la interrupci�n, pero es una emergencia.

No te disculpes, muchacho.

He tenido muchas emergencias de ese tipo en mi vida.

Bien, ahora Don Giovanni.

Busco a la se�orita Haines.

La se�orita Haines ha reservado mesa para dos. S�game, por favor.

- �La conoce? - S�, se�or.

- Buenas noches. �Un c�ctel? - No, gracias.

Tenemos champ�n de importaci�n. �Desea una botella con hielo?

- No, muchas gracias. - Muy bien.

No me abandones as�.

Hagamos un viaje a las estrellas.

Quiero que conozcas siempre...

los placeres de mi amor.

Los placeres de mi amor.

- Bien, ya conoces lo peor. - �Por eso hemos venido aqu�!

Cuando me preguntaste por mi m�sica,

est�bamos con el se�or Pinza y no pod�a decirte que aprend� aqu�.

Pens� que era mejor que lo vieses en persona.

- �Ha sido tan horrible? - Eres maravillosa.

- �Has pedido ya? - No, yo...

Me muero de hambre.

Tomar� un c�ctel de marisco y... una sopa de tomate.

S�lo una taza.

�Qu� quieres? Los filetes est�n muy buenos.

- No tengo hambre, gracias. - �Pero Tony, eres mi primer invitado!

- �Invitado? - Claro.

�No pensar�s que te he tra�do a mi trabajo para...?

El jefe siempre me dice que invite a mis amigos,

pero nunca hab�a conocido a nadie tan especial.

Y ahora ni siquiera pides.

- Bien, en ese caso... - Pide un filete.

- Un filete poco hecho. - Muy bien.

�Tomar� c�ctel de marisco y sopa de tomate?

No estar�a mal.

- Gracias. - Gracias.

Cre�a que a un hombre se le conquistaba por el est�mago, pero t� me has asustado.

Yo tambi�n estaba asustado. F�jate en esto.

�Oh, no!

Hac�a mucho tiempo que no cenaba tan bien.

Eres una gran cocinera.

- �M�s caf�? - No, gracias.

�No conseguiste un nombre?

Cre� que se lo preguntar�as cuando hablaste con el se�or Peerce.

Nora, querida, te comportas como la t�pica madre, y no es un halago.

Te supon�a m�s sensata.

A Tony no le pasa nada, no es de esos chicos.

Ha conocido a una chica y habr�n ido a comer algo por ah�.

John, no te enfades, pero esta noche me duele la cabeza.

�Pobre Nora! Me ir� ahora mismo.

Y no te preocupes por Tony,

seguro que est� bien.

Por supuesto.

�Te importa? Si te duele la cabeza, no tendr�s hambre.

- Est�s muy callado. - Pienso.

- �Es un secreto? - No.

Pensaba en lo mucho que me he perdido.

- �Esto? No es mucho. - Me he perdido muchas cosas.

Hola, Missy. �C�mo est�s?

- �Os divert�s, pareja? - S�, mucho.

Vaughn, este es Tony Salerno, un pianista de verdad.

- Encantado. - �Un pianista de verdad?

�Te gustar�a participar en el pr�ximo n�mero?

No podr�a, har�a el rid�culo. Nunca he tocado con una orquesta.

- �Y qu�? Vamos. - Por favor, Tony, ser� divertido.

Bien, lo intentar�, pero te arrepentir�s.

S� precavido, coraz�n m�o.

Est�s yendo demasiado lejos.

Ten cuidado, coraz�n m�o.

Es un paso demasiado grande.

No escuches...

su encantadora risa,

o llorar�s por ella...

para siempre.

Ten cuidado, coraz�n m�o,

con los violines en la noche.

Cuando ella est� cerca,

est�n cargados con dinamita.

No puedes terminar un sue�o...

que no quer�as que empezara.

Se precavido, ten cuidado, coraz�n m�o.

Se precavido, coraz�n m�o.

Ten cuidado, coraz�n m�o,

con los violines en la noche.

Cuando ella est� cerca,

est�n cargados con dinamita.

No puedes terminar un sue�o...

que no quer�as que empezara.

Se precavido, ten cuidado, coraz�n m�o.

Ten cuidado, se precavido, coraz�n m�o...

- Buen trabajo, Tony. - Gracias.

- �Podemos hablar un momento? - �Por qu� no?

Siento haberte hecho esperar, pero, �qu� te parece?

- Quiere que me una a la orquesta. - �De veras?

Se van de gira y el pianista no puede ir.

Lo s�, su mujer est� enferma.

No me cre�a suficientemente bueno para tocar en una orquesta como esta.

Yo lo supe en cuanto te o� tocar.

- T� tambi�n ir�s, �no? - S�.

Es extra�o c�mo suceden las cosas.

Quiero decir, haberte conocido hoy, con Peerce.

Hasta entonces, s�lo hab�a pensado en una cosa...

el piano.

Y ahora...

todo ha cambiado.

�Sabes qu� intento decirte?

- Creo que s�. - �De veras?

�Hasta qu� hora est� Vaughn?

- Hasta las dos. - Vamos.

Quiero hablarle antes de que cambie de opini�n.

- Buenas noches, Ruth. - Buenas noches, Tony.

Buenas noches.

Hola, mam�, cre� que dorm�as.

- Llegas muy tarde, Tony. - S�, supongo que s�.

- �Has cenado? - Lo siento, deb� llamarte.

S�, he cenado.

Ven.

Si�ntate.

Pensaba dec�rtelo por la ma�ana, pero no puedo esperar.

Tengo buenas noticias, he conseguido un trabajo.

�Qu� clase de trabajo?

Esperaba el d�a en que pudiera decirte: ya no tienes que trabajar m�s.

No tienes que seguir dedic�ndole tu vida al Carnegie Hall.

Ahorrar cada d�lar para mi educaci�n.

Ahora ganar� dinero, te har� las cosas m�s f�ciles.

Estoy en el buen camino, lo presiento.

- �Qu� trabajo es, Tony? - Tocar el piano, para Vaughn Monroe.

Haremos una gira: Florida, Texas y California.

Ser� una experiencia fant�stica.

- �No es una orquesta de baile? - S�, as� es.

S� que no es lo que quieres para m�,

pero no creo que sea s�lo m�sica de baile.

Es una nueva m�sica, llena de vida, a la gente le gusta y la entiende.

- �Es lo que la gente quiere o�r! - Tony, eso no es para ti.

Ya le dije a Vaughn Monroe que aceptaba.

Ll�malo ma�ana y dile que has cambiado de opini�n.

No puedo hacerlo.

Tony, es tarde y estoy cansada. T� tambi�n debes estarlo.

�Un momento! Quiero ese trabajo.

Lo quiero porque me gusta la m�sica moderna,

porque quiero seguir mi camino. �Qu� tienes contra eso?

No eres un comediante, eres m�sico.

S� sensato, has trabajado muy duro.

No echar�s a perder tu carrera por una orquesta de baile.

�No hay nada que echar a perder! Por favor, compr�ndelo.

S� cu�nto te has esforzado por m�, lo que esperabas de m�,

pero no puedes meterme a la fuerza en el Carnegie Hall.

No lo quiero.

Quiero seguir mi camino, como los dem�s.

Sab�a que llegar�a este momento, era cuesti�n de tiempo.

Deb� dec�rtelo antes, pero...

lo har� ahora.

Has disfrutado con cada minuto de mis estudios,

se convirti� en una obsesi�n para ti, pero no para m�.

�Tony, no me hables as�! �No sabes lo que est�s haciendo!

Te dir� algo m�s.

He descubierto...

que estudi� en el Carnegie Hall para complacerte a ti,

no a m�.

Eso est� mal.

�No lo ves?

Est� mal.

�Y ahora a qui�n complacer�s? �A esa chica?

No, a m� mismo. Ruth no tiene nada que ver.

Lo dudo mucho.

Pero no permitir� que arruines tu vida,

que tires por la borda todo por lo que he luchado.

Eres muy joven para entender que vas a cometer un terrible error.

De una vez por todas, Tony, no aceptar�s ese trabajo.

- Estudiar�s y cuando est�s listo... - �Jam�s lo estar�!

Te lo dir� de una vez por todas, �seguir� mi propio camino!

- Nada me detendr�. - Tony, hablas igual que tu padre.

- Fue lo que �l dijo. - �Mam�!

Quiz�s �l tambi�n tuviese raz�n.

�Tony!

Lo veo muy claro.

Ha llegado el momento de despegarme de tus faldas.

Lo siento, mam�.

Adi�s.

- Aqu� tiene. - Gracias.

�C�mo se siente esta noche, se�or Heifetz?

Muy bien.

Como nunca.

- Pues no lo parece. - Es la historia de siempre.

�No ha o�do hablar del miedo esc�nico?

No, se�or Reiner,

no me diga que el se�or Heifetz tiene miedo esc�nico.

Despu�s de haber tocado tantos a�os en el Carnegie Hall,

y con tanto �xito.

Un concierto en el Carnegie Hall...

es el sue�o de todos los violinistas del mundo.

Te produce una sensaci�n peculiar.

Incluso cuando piensas en ello.

Es una sensaci�n extra�a, en la boca del est�mago.

- �Usted la ha sentido? - S�lo si como demasiado.

Buena suerte, se�or Heifetz. Buena suerte, se�or Reiner.

�Qu� afortunado!

En el caso de artistas j�venes y prometedores como Alice,

el precio es de s�lo 75 d�lares.

�75 d�lares?

Me temo que... �pero todas las clases?

�Cu�ndo quiere que Alice debute?

Cuando sea, pero...

- �Qu� le parece el 21 de octubre? - S�, pero...

Una joven con su talento merece hacer el debut.

Olv�dese del dinero, ya lo arreglaremos.

Gracias, se�ora Salerno.

- Gracias. - De nada.

- Buena suerte. - Gracias. Adi�s.

Tienes un gran coraz�n, pero prestas de un bolsillo vac�o.

La he o�do tocar, es una gran promesa.

�Noticias de Tony?

Ni una palabra.

�Seguro que no quieres que vaya a buscarlo y te lo traiga?

�Sabes d�nde est�?

S�.

�l sabe d�nde encontrarme.

Habla con �l, finge ser t� la equivocada.

Yo estaba equivocada.

Pero ahora mismo soy incapaz de ninguna grandeza.

Cuando conduces tu vida por un camino...

que cre�as correcto y...

de repente...

el camino desaparece...

Disc�lpame, John, debo ir abajo y despedirme.

�No estar�s pensando en irte?

Es in�til que siga aqu�, �no crees?

No puedes irte del Carnegie.

Prefiero marcharme, a pasar los a�os que me quedan...

recordando cada d�a el fracaso de mi vida.

Hola, Nora.

Me han dicho lo que hiciste por Alice.

- �Alice? - S�, Alice Holmes.

Habl� con su madre antes del concierto.

Fue un gesto hermoso. No ten�as por qu� hacerlo.

Hace tiempo que observo a Alice...

y cueste lo que cueste, yo me har� cargo de ella.

Haces una gran labor con los j�venes, ayud�ndoles a empezar.

- Yo no hago nada. - S� lo haces.

No soy yo...

- Es el Carnegie Hall. - Nora,

t� eres el Carnegie Hall.

Bien, hasta pronto.

Tranquila, Martha, puedes seguir escuch�ndolo.

No, se�ora, debo empezar con la cena.

Ha sido un d�a caluroso, cenar� fuera.

T�mate la tarde libre.

No, se�ora Salerno, acabo de volver del campo,

ten�a todas las tardes libres.

- Necesito poca cosa, Martha. - S�, se�ora.

Su �xito es enorme. Me refiero al se�or Tony.

Usted desear�a que no estuviese tan ocupado.

�Qu�?

S�, claro.

Hemos creado el club de fans de Tony Salerno.

- Compramos todos sus discos. - S�, es muy popular.

Y tanto.

- �Se�ora Salerno? - S�.

- Soy Ruth. - �Ruth?

La esposa de Tony.

Pasa.

Le sorprender� verme aqu�, pero ten�a que hablar con alguien.

�Est� escuchando uno de los discos de Tony!

As� es.

- �Puedo sentarme? - Por favor.

Tony y yo hemos discutido, se�ora Salerno.

No quer�a molestarla,

pero pens� que usted podr�a decirme qu� hacer.

Fue una tonter�a.

Tony estaba tocando en San Francisco, yo hac�a las voces.

Una noche le dije algo sobre c�mo tocaba el n�mero.

Se puso furioso. Y yo tambi�n.

Me equivoqu�.

Tony sabe mucho m�s de m�sica que yo,

pero no ten�a derecho a hablarme as�,

nadie lo tiene.

- �Y...? - Me fui.

Entiendo.

Iba a dejar el hotel de todos modos.

Cre� que si ven�a aqu� y pasaba unos d�as con mi hermana, �l...

Ayer...

le envi� un telegrama disculp�ndome...

esperando que �l hiciese lo mismo...

y as� reunirnos en Chicago.

Pero esta ma�ana...

he recibido este telegrama.

Qu�date d�nde est�s. Hablaremos m�s adelante, Tony.

- �Sigues enamorada? - Estoy loca por �l.

Bien.

�D�nde dices que est� Tony? �En Chicago?

S�.

Hola. Con el se�or Donovan.

Gracias.

Hola, John, soy Nora.

S�, he regresado hoy. John, tienes que ayudarme.

Por supuesto, Nora. �Qu� ocurre?

Necesito dos billetes de avi�n para Chicago.

S�, dos, para esta noche.

- Inmediatamente. - Se�ora Salerno, no puedo hacerlo.

Espera, John. �Qu� no puedes hacer?

Ir a Chicago. Tony no quiere, lo dice el telegrama.

No seas tonta. No, no es a ti, John, hablo con Ruth.

Ruth, la esposa de Tony.

S�, est� aqu�. Est� en un apuro y debo ayudarla a recuperar a Tony.

Est� en Chicago.

�De veras? �Qu� te parece?

Est� bien, te conseguir� los billetes.

No, no os mov�is de ah�.

Est� aqu� mi yerno Doodles, �l os los llevar�.

Y tambi�n os llevar� al aeropuerto.

�Oiga?

�Oiga?

Esta mujer est� atontada.

�Tengo una gran idea!

No lo entiende, yo tengo orgullo. Si quiere que vuelva, que me lo pida.

�Quieres a tu orgullo o a Tony?

No tenemos mucho tiempo, debes hacer las maletas.

- �D�nde vive tu hermana? - En el 36 de Crescent Lane.

Bien, est� camino del aeropuerto.

Te recoger� cuando Donovan me haya tra�do los billetes.

Y a partir de ahora, si ten�is que discutir por algo,

que sea por algo importante, no por c�mo toca el piano.

D�jale tocar como quiera.

Hacia atr�s, hacia adelante, incluso cabeza abajo si quiere.

S�, madre.

El orgullo es lo que me ha convertido en una anciana solitaria.

Hazme caso, me ha pasado dos veces.

Suerte que encontraron a un guardia. Estaba empezando a preocuparme.

- Fue este idiota. - �Qui�n es el idiota?

- Olv�dalo. Ll�vanos al aeropuerto. - �Al aeropuerto?

Claro, al aeropuerto. Ser� mejor que me des los billetes.

- �Qu� billetes? - Los billetes de avi�n.

No s� nada de esos billetes.

- �Pero no te los ha dado John? - No.

�Espera que le ponga la mano encima a ese viejo tonto!

Hay que pasar por el Carnegie. Sube al coche, Ruth.

Vaya deprisa, por favor.

Nora, querida, est�s radiante cuando sonr�es.

Tienes una sonrisa preciosa.

John, �qu� diablos significa esto? �D�nde est�n los billetes?

Siempre llamas la atenci�n con tu temperamento irland�s.

Hay una raz�n para todo, ya lo ver�s.

La paciencia es una de las virtudes cardinales.

- Tonter�as. - Vamos.

John Donovan, �te has vuelto loco?

No he venido a escuchar el concierto ni tampoco tus idioteces.

- Quiero los billetes de avi�n. - Nora, querida.

�C�mo esperas controlar a los dem�s si no puedes hacerlo contigo?

Vamos, usted tambi�n.

Adelante, nadie os va a morder.

No hay nadie como Stokowski.

S�, ha sido maravilloso, pero hemos perdido el avi�n.

- Buenas noches, Nora. - Se�or Downes.

Estoy tan nerviosa y aturdida que...

Lo imagino. Esta joven debe ser la se�ora Salerno.

- �La esposa de Tony? - S�.

Disculpe mi falta de modales. Ruth, el se�or Downes.

- �C�mo est� usted? - Es un placer.

Se�or Downes, disc�lpenos, el descanso ha terminado.

Esta noche no estoy de servicio. He venido porque quer�a.

Ser� una noche que os llenar� de orgullo.

- �De orgullo? Se�or Downes... - Nora, el descanso ha terminado.

�Por qu� ha dicho lo del orgullo, se�or Downes?

Por Tony, Nora.

Se ha convertido en un gran m�sico.

De hecho, es uno de los m�s prometedores de Am�rica.

Tony.

�Tony! �John?

Eres tan testaruda, Nora. Ten�a que traerte aqu� de alg�n modo.

Cumpliendo nuestros ideales...

de dar oportunidades a los j�venes compositores americanos,

tengo el honor de presentarles una rapsodia moderna...

para trompeta y orquesta, con Harry James a la trompeta...

y dirigida por el compositor Tony Salerno.

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