Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:00,566 --> 00:00:03,533
إنه استمرار قسمة للأحجام السابقة للدورة
2
00:00:03,700 --> 00:00:05,166
إذا لم تشاهدهم بعد
3
00:00:05,333 --> 00:00:08,299
نوصي بأن تبدأ معهم أولاً.
4
00:00:08,700 --> 00:00:12,933
كاميرا متحركة
5
00:00:13,066 --> 00:00:13,966
تغيير الكائن
6
00:00:13,966 --> 00:00:16,666
عند تحريك الكاميرا المتحركة وتصويرها
7
00:00:16,666 --> 00:00:18,199
غالبا نفس الشيء
8
00:00:18,200 --> 00:00:20,266
ولكن عند استخدام كاميرا متحركة
9
00:00:20,266 --> 00:00:22,733
يصبح تغيير الكائن أكثر قوة
10
00:00:23,133 --> 00:00:23,666
هنا مثال
11
00:00:23,666 --> 00:00:27,366
والتي استخدمناها أيضًا في المحاضرة عن التحريك
12
00:00:27,566 --> 00:00:30,799
هنا نتبع الكاميرا لتحريك الشخصيات
13
00:00:31,100 --> 00:00:33,200
ثم التوقف عند لافتة إعلانية
14
00:00:33,400 --> 00:00:35,566
هناك تغيير في كائنات الرماية
15
00:00:35,800 --> 00:00:37,300
على عكس التحريك
16
00:00:37,300 --> 00:00:39,166
نحرك العربة بالكامل
17
00:00:39,466 --> 00:00:42,533
وبالتالي ندخل جسديًا في منطقة عمل جديدة
18
00:00:43,033 --> 00:00:45,799
ولذا فمن الأسهل علينا تربية الشخصيات
19
00:00:46,033 --> 00:00:47,999
هنا عند تفاعل الشخصيات
20
00:00:48,000 --> 00:00:50,733
نستخدم تغيير الكائن حسب نوع ترجمة الكاميرا
21
00:00:51,133 --> 00:00:53,466
حرف واحد يمرر المستندات إلى آخر
22
00:00:53,733 --> 00:00:54,366
نحن نتحرك
23
00:00:54,366 --> 00:00:56,499
تتحرك الكاميرا من رجل أحمر إلى امرأة
24
00:00:56,700 --> 00:00:58,233
ثم إلى الرجل ذو الرداء الأزرق
25
00:00:58,600 --> 00:01:00,100
إلى جانب تغيير الأشياء
26
00:01:00,266 --> 00:01:02,233
عند التصوير بكاميرا متحركة
27
00:01:02,366 --> 00:01:04,166
توفير فرص إضافية
28
00:01:04,166 --> 00:01:05,966
لملء مساحة التصوير
29
00:01:06,966 --> 00:01:08,699
نحن هنا ننتقل للنادل
30
00:01:08,700 --> 00:01:10,733
ثم انقل الكاميرا إلى الضيوف
31
00:01:10,766 --> 00:01:12,899
ونحصل على خطة أولية غنية جدًا
32
00:01:12,900 --> 00:01:13,900
التي لم نكن لنحصل عليها
33
00:01:13,900 --> 00:01:15,866
باستخدام كاميرا ثابتة
34
00:01:16,100 --> 00:01:19,300
هنا نسخة أخرى من ترجمة رفع الالتقاط من نوع الكاميرا
35
00:01:19,700 --> 00:01:22,100
اولا اعرض زوار المطعم
36
00:01:22,100 --> 00:01:24,100
ثم انقل الكاميرا إلى النادل
37
00:01:24,166 --> 00:01:25,299
نتبعه
38
00:01:25,300 --> 00:01:28,000
ثم انقل الكاميرا إلى الرجل الذي يرتدي الأزرق
39
00:01:28,300 --> 00:01:31,500
لذلك نحن نملأ المشهد بشكل جميل بسرعة وديناميكية
40
00:01:31,633 --> 00:01:33,299
كاشفة عن الشخصيات
41
00:01:33,600 --> 00:01:35,666
أيضا تغيير الموضوع
42
00:01:35,900 --> 00:01:37,466
هذا جيد جدا اه
43
00:01:37,500 --> 00:01:40,566
كيفية الانتقال من إطار رئيسي إلى آخر
44
00:01:41,500 --> 00:01:43,666
إليكم ما يحدث في هذا المشهد
45
00:01:43,866 --> 00:01:45,399
الرجل يقترب
46
00:01:45,533 --> 00:01:46,166
أساسًا
47
00:01:46,166 --> 00:01:49,166
كان من الممكن تحديد مجموعة متنوعة من الإطارات الرئيسية
48
00:01:49,300 --> 00:01:51,733
لكننا مهتمون أكثر
49
00:01:51,966 --> 00:01:54,566
كيف نظهر للرجل وكيف نظهر للمرأة
50
00:01:54,933 --> 00:01:57,599
يمكن عرض كلتا الخطتين بكاميرا واحدة
51
00:01:57,800 --> 00:01:58,366
وحيث
52
00:01:58,366 --> 00:02:01,333
نقوم بالانتقال من كائن واحد مع رجل إلى آخر
53
00:02:01,666 --> 00:02:04,699
يحدث الانتقال إلى امرأة بشكل تلقائي تقريبًا
54
00:02:05,066 --> 00:02:06,799
زيادة حجم أسعار الأعمال
55
00:02:06,800 --> 00:02:08,600
والاستقبال نفسه سهل للغاية
56
00:02:09,133 --> 00:02:10,666
ابدأ بإطلاق النار مع رجل
57
00:02:10,666 --> 00:02:12,433
ثم انقل الكاميرا إلى المرأة
58
00:02:12,900 --> 00:02:14,666
نحن أيضا نصور نسخة جمالية
59
00:02:14,666 --> 00:02:16,166
مسكن على امرأة
60
00:02:16,833 --> 00:02:19,333
قد يكون هذا مطلوبًا لتقطيع الحوار
61
00:02:19,566 --> 00:02:21,933
أيضًا عند التصوير بكاميرا متحركة
62
00:02:21,933 --> 00:02:23,033
تغيير الكائن بشكل متكرر
63
00:02:23,033 --> 00:02:25,833
تستخدم لجعل المشهد أكثر ديناميكية
64
00:02:26,066 --> 00:02:28,666
والالتفاف حول الزوايا الحادة في الإطار
65
00:02:29,333 --> 00:02:30,699
هنا مصابيح الاستوديو
66
00:02:30,700 --> 00:02:31,500
مثل القضبان
67
00:02:32,300 --> 00:02:33,900
يجب أن يظل خارج الإطار
68
00:02:33,900 --> 00:02:36,866
بمجرد أن يكون الرجل في الإطار
69
00:02:37,066 --> 00:02:38,666
نرفع الكاميرا عليه
70
00:02:39,100 --> 00:02:40,966
عندما نصل إلى نهاية القضبان
71
00:02:40,966 --> 00:02:42,133
نتوقف
72
00:02:42,433 --> 00:02:44,833
وإعطاء الرجل الفرصة لمغادرة الإطار
73
00:02:45,266 --> 00:02:47,033
لذلك نترجم الكاميرا بشكل فعال
74
00:02:47,066 --> 00:02:49,933
من العناصر المثبتة على المسرح إلى الشخصيات
75
00:02:49,933 --> 00:02:51,399
والعكس صحيح
76
00:02:51,400 --> 00:02:53,133
مثل أي تغيير في الأشياء في التصوير
77
00:02:53,333 --> 00:02:55,333
يخلق تأثير التحول
78
00:02:55,766 --> 00:02:56,766
يدخل الرجل الإطار
79
00:02:56,766 --> 00:02:57,666
نتحرك معها
80
00:02:57,666 --> 00:02:59,333
ثم عندما تنتهي القضبان
81
00:02:59,433 --> 00:03:00,466
نتوقف
82
00:03:00,466 --> 00:03:01,899
ويغادر الرجل الإطار
83
00:03:02,233 --> 00:03:04,799
هذا الإجراء هو نتيجة القيود التقنية
84
00:03:04,800 --> 00:03:05,700
لكنها مريحة للغاية
85
00:03:05,700 --> 00:03:08,833
لذلك سنستخدمه مرة أخرى في حالة حدوثه
86
00:03:09,533 --> 00:03:11,866
أهم شيء هو بدء اللقطات وإنهائها
87
00:03:11,866 --> 00:03:13,666
جنبًا إلى جنب مع حركات الشخصية
88
00:03:13,966 --> 00:03:16,666
نحن هنا نتحرك بالتوازي مع الشخصيات
89
00:03:16,666 --> 00:03:19,566
يمشي في الحديقة ويتحدث
90
00:03:19,566 --> 00:03:21,533
بدلا من تصوير المشهد التالي
91
00:03:21,533 --> 00:03:22,466
عندما ينتهون
92
00:03:22,800 --> 00:03:25,133
نحن نترجم الكاميرا بشكل فعال إلى المشهد
93
00:03:26,066 --> 00:03:27,233
ونحن هنا
94
00:03:27,233 --> 00:03:29,933
هدفنا هو متابعة الرجل من النقطة أ إلى النقطة ب
95
00:03:30,133 --> 00:03:31,133
لكننا نتظاهر
96
00:03:31,133 --> 00:03:33,333
أنه لسبب ما نحن مهتمون بالمرأة
97
00:03:33,900 --> 00:03:35,833
ولا نتحرك لرجل حتى ذلك الحين
98
00:03:35,833 --> 00:03:37,899
حتى تصل إلى نقطة معينة
99
00:03:38,200 --> 00:03:40,600
وهكذا خلقنا شعوراً بتحويل الانتباه
100
00:03:40,600 --> 00:03:42,566
مما يجعل الإطار أكثر تشويقًا
101
00:03:43,700 --> 00:03:47,100
الفقرة 2 توسيع وانكماش الفضاء
102
00:03:47,466 --> 00:03:48,699
التوسع والانكماش
103
00:03:48,700 --> 00:03:49,433
فضاء
104
00:03:49,433 --> 00:03:52,899
هذه تقنية فعالة لإعداد حركة الشخصية
105
00:03:53,133 --> 00:03:53,866
بشكل عام
106
00:03:53,866 --> 00:03:54,699
اتضح مثل هذا
107
00:03:54,700 --> 00:03:58,366
تذهب المرأة إلى الطاولة ونعود بالكاميرا هكذا
108
00:03:58,366 --> 00:03:59,899
لتوسيع منطقة التصوير
109
00:03:59,900 --> 00:04:01,533
والتقاط حركتها بأكملها
110
00:04:01,533 --> 00:04:03,166
عندما تقترب من الرجل مرة أخرى
111
00:04:03,166 --> 00:04:04,599
نضيق مع الفضاء
112
00:04:04,666 --> 00:04:06,266
دفع العربة للأمام
113
00:04:06,900 --> 00:04:08,433
توسيع تضييق الفضاء
114
00:04:08,433 --> 00:04:11,466
إنها طريقة وتنظيم لإدخال شخصية في الإطار
115
00:04:11,500 --> 00:04:13,700
واستمرار الوجود فيه
116
00:04:15,100 --> 00:04:16,300
ها نحن نصور رجلا
117
00:04:16,333 --> 00:04:19,099
توسيع مساحة المرأة القادمة
118
00:04:21,400 --> 00:04:22,466
عندما تخرج
119
00:04:22,466 --> 00:04:23,966
نحن نغلقه مرة أخرى
120
00:04:26,066 --> 00:04:27,733
أي أننا نزيل الكاميرا نوعًا ما
121
00:04:27,733 --> 00:04:29,933
إفساح المجال للنساء
122
00:04:31,466 --> 00:04:32,433
عندما يغادر
123
00:04:32,433 --> 00:04:34,866
نلتقي مرة أخرى ويضيق الفضاء
124
00:04:34,966 --> 00:04:37,599
تستخدم هذه التقنية في عدة حالات.
125
00:04:37,666 --> 00:04:38,966
حل الفضاء
126
00:04:38,966 --> 00:04:39,966
كما رأينا للتو
127
00:04:39,966 --> 00:04:42,299
يساعد على إدخال أحرف إضافية
128
00:04:43,633 --> 00:04:46,866
وها نحن نصور حوار بين امرأتين ورجل
129
00:04:47,166 --> 00:04:48,499
عندما يأتي إليه
130
00:04:48,500 --> 00:04:49,900
نوسع المساحة
131
00:04:50,266 --> 00:04:51,966
واستخدام العكس
132
00:04:52,200 --> 00:04:54,133
لتغطية جميع الأحرف الثلاثة
133
00:04:57,133 --> 00:04:58,399
عندما تخرج المرأة
134
00:04:58,400 --> 00:05:00,866
نحرك الكاميرا أقرب إلى الأحرف المتبقية
135
00:05:03,500 --> 00:05:04,333
أقصر في كل مرة
136
00:05:04,333 --> 00:05:06,666
عندما تخرج الشخصية من الإطار
137
00:05:06,766 --> 00:05:09,366
من المنطقي تكبير خطة التصوير
138
00:05:09,500 --> 00:05:11,900
تظهر شخصيات أخرى أكبر
139
00:05:11,966 --> 00:05:14,266
عندما تذهب المرأة ذات الرداء الأحمر إلى علامة أخرى
140
00:05:14,266 --> 00:05:16,733
إن إغلاق الفضاء يحمل عبئًا مزدوجًا
141
00:05:17,333 --> 00:05:18,433
الوضع الثاني
142
00:05:18,500 --> 00:05:21,500
تحتاج إلى تقليص الإطار عند نقطة معينة في المشهد
143
00:05:21,733 --> 00:05:22,866
امرأة تجلس
144
00:05:22,933 --> 00:05:25,499
ونجعل عربة الكاميرا أقرب إلى
145
00:05:25,500 --> 00:05:27,533
لإزالة بقية الحوار
146
00:05:27,866 --> 00:05:30,866
هذا إجراء بسيط للغاية ويسهل تكراره
147
00:05:31,133 --> 00:05:32,366
بالغسل امرأة
148
00:05:32,366 --> 00:05:33,499
الذهاب الى الطاولة
149
00:05:34,066 --> 00:05:36,933
تجلس ونضغط على الفضاء
150
00:05:36,933 --> 00:05:38,399
نقود بعربة
151
00:05:40,666 --> 00:05:43,466
أحيانًا يكون من المثير للاهتمام أن تبدأ مشهدًا بفتح مساحة
152
00:05:43,466 --> 00:05:45,733
ثم املأ حرف micadr
153
00:05:46,700 --> 00:05:48,833
ابدأ بإطلاق النار مع الرجل ذو الرداء الأزرق
154
00:05:48,833 --> 00:05:51,466
وعندما تجيب العربة على الرجل ذو الرداء الأحمر
155
00:05:51,466 --> 00:05:53,199
وتظهر امرأة في الإطار
156
00:05:55,233 --> 00:05:58,133
في مثال آخر ، نقدم أحرفًا عشوائية في الإطار
157
00:05:59,466 --> 00:06:00,766
استيقظ الرجل الأحمر
158
00:06:00,766 --> 00:06:01,933
وعندما يذهب إلى امرأة
159
00:06:01,933 --> 00:06:04,466
يصب المارة العشوائيون في الإطار
160
00:06:09,733 --> 00:06:10,666
هنا مثال آخر
161
00:06:10,666 --> 00:06:13,499
نبدأ في تصوير الشخصيات وننطلق ببطء
162
00:06:13,533 --> 00:06:15,199
بينما هم يتحدثون
163
00:06:15,933 --> 00:06:18,799
مهمتنا هي تجهيز مكان لرجل يرتدي الازرق
164
00:06:18,933 --> 00:06:20,933
الذي يدخل الغرفة بهدوء
165
00:06:21,000 --> 00:06:23,433
وهي الشخصية الرئيسية في القصة.
166
00:06:27,300 --> 00:06:29,000
طريقة أكثر بساطة بقليل
167
00:06:29,000 --> 00:06:31,033
هو فتح وإغلاق الفضاء
168
00:06:31,233 --> 00:06:32,633
بسبب حركة العربة
169
00:06:32,633 --> 00:06:34,299
وراء شخصية متحركة
170
00:06:34,633 --> 00:06:35,599
يغادر الرجل
171
00:06:35,600 --> 00:06:37,233
ونغلق المساحة
172
00:06:40,700 --> 00:06:42,100
يعود إلى المرأة
173
00:06:42,200 --> 00:06:43,800
ونفتح الفضاء
174
00:06:46,266 --> 00:06:47,433
إنه قاصر
175
00:06:47,433 --> 00:06:48,999
لكنها تقنية مفيدة للغاية.
176
00:06:49,533 --> 00:06:52,333
يمكننا التحرك للأمام وللخلف قدر ما نريد
177
00:06:52,766 --> 00:06:55,466
وبذلك تغطي المشهد بأكمله
178
00:06:57,133 --> 00:06:58,299
مؤثر جدا
179
00:06:58,300 --> 00:06:59,733
التصوير بمساحة مضغوطة
180
00:06:59,733 --> 00:07:02,666
ضع الكاميرا على المسار القادم من الشخصيات
181
00:07:02,766 --> 00:07:04,366
ثم ادفعه جانبًا
182
00:07:04,366 --> 00:07:05,933
إفساح المجال لهم
183
00:07:06,100 --> 00:07:08,000
نبدأ في منتصف الطريق
184
00:07:08,600 --> 00:07:10,433
عندما تقترب الشخصيات
185
00:07:10,433 --> 00:07:12,299
نفسح المجال لهم
186
00:07:13,633 --> 00:07:15,999
في هذا المثال تسير الشخصيات بجوارها
187
00:07:16,000 --> 00:07:16,733
مهم بالنسبة لنا
188
00:07:16,733 --> 00:07:19,199
أن يدخلوا ويتوقفوا
189
00:07:20,933 --> 00:07:23,833
دعنا نتحدث عن كل شيء تحدثنا عنه في هذه الفقرة
190
00:07:23,833 --> 00:07:25,499
ضع مشهدًا صغيرًا
191
00:07:26,233 --> 00:07:27,433
امرأة تبتعد
192
00:07:27,433 --> 00:07:29,033
ونفتح الفضاء
193
00:07:30,766 --> 00:07:32,733
الرجل ذو الرداء الأحمر يترك المسرح
194
00:07:33,066 --> 00:07:34,366
ونفتح الفضاء
195
00:07:34,366 --> 00:07:36,333
لالتقاط حركته بأكملها
196
00:07:38,733 --> 00:07:40,766
يغادر ونحن ننهار الفضاء
197
00:07:40,766 --> 00:07:43,066
مع التركيز على الشخصيات المتبقية
198
00:07:45,433 --> 00:07:47,766
الفقرة 3 تتحرك الكاميرات
199
00:07:47,766 --> 00:07:50,299
إطلاق نار فردي وغير فردي
200
00:07:50,400 --> 00:07:51,233
التالي 2
201
00:07:51,233 --> 00:07:54,099
الفقرات ، سننظر في معنى الكاميرا المتحركة
202
00:07:54,100 --> 00:07:55,966
في التصوير الفردي للشخصيات
203
00:07:56,233 --> 00:07:57,733
في هذه الحالة هناك نقطتان
204
00:07:57,733 --> 00:07:59,599
التي تستحق الاهتمام بها
205
00:08:00,333 --> 00:08:01,866
أولاً ، تحدد زاوية التصوير ذلك
206
00:08:01,866 --> 00:08:04,899
مدى استهدافها بالنسبة للشخصية
207
00:08:04,900 --> 00:08:06,266
اه حركة الكاميرا
208
00:08:06,266 --> 00:08:09,266
إذا كانت الكاميرا موجهة إلى الشخصية ونحن نتحرك
209
00:08:09,566 --> 00:08:10,999
خط على مستوى العين
210
00:08:11,000 --> 00:08:13,933
ثم يتم توجيهنا عاطفيا ، كما هو الحال ، أدخل الشخصية
211
00:08:14,333 --> 00:08:16,599
وبالتالي نشعر بنفس الشيء
212
00:08:16,600 --> 00:08:17,400
ما هي الشخصية
213
00:08:17,400 --> 00:08:18,466
فهمه بشكل أفضل
214
00:08:18,733 --> 00:08:21,066
عندما نكسر الكاميرا نفقد هذا الاتصال
215
00:08:21,500 --> 00:08:23,500
يتم توجيه حركتي الكاميرا إلى المرأة
216
00:08:23,500 --> 00:08:25,866
هي زاوية التصوير الخاصة بها
217
00:08:26,400 --> 00:08:27,466
الرجل ذو الأوراق الزرقاء
218
00:08:27,466 --> 00:08:28,966
ونوجه الكاميرا نحو الرجل
219
00:08:28,966 --> 00:08:31,066
باللون الأحمر ، تتحرك الكاميرا نحوه مباشرة
220
00:08:31,366 --> 00:08:33,499
وهذا يعني أن إطلاق النار فردي تمامًا
221
00:08:33,666 --> 00:08:36,599
إذا كانت قضبان غرفتنا تقع بطريقة مختلفة
222
00:08:36,966 --> 00:08:38,333
نحن إلى حد ما
223
00:08:38,333 --> 00:08:40,333
المسافة من الشخصية
224
00:08:40,433 --> 00:08:42,333
ولن يكون إطلاق النار فرديًا
225
00:08:42,566 --> 00:08:43,466
سيكون هناك شعور
226
00:08:43,466 --> 00:08:45,499
أن الحركة لا علاقة لها بالشخصية
227
00:08:45,800 --> 00:08:46,500
هذا لا يعني
228
00:08:46,500 --> 00:08:48,433
أن التصوير لن يكون له تلوين عاطفي
229
00:08:48,433 --> 00:08:51,933
سيكون هناك ببساطة مسافة بين المشاهد والشخصية
230
00:08:52,100 --> 00:08:54,033
هنا الرجل ذو الرداء الأحمر في المستشفى
231
00:08:54,066 --> 00:08:55,199
وانتظار الرسالة
232
00:08:55,200 --> 00:08:56,433
ستنجو زوجته
233
00:08:57,066 --> 00:08:58,099
في هذا المشهد الكاميرا
234
00:08:58,100 --> 00:09:00,000
اطلاق النار من مسافة معينة
235
00:09:00,000 --> 00:09:00,833
عرض أفضل
236
00:09:00,833 --> 00:09:02,866
كم هو وحيد وعاجز
237
00:09:05,466 --> 00:09:08,233
إذا غيرنا زاوية التصوير من فرد
238
00:09:08,233 --> 00:09:09,633
على غير الأفراد
239
00:09:09,633 --> 00:09:10,833
ثم سنتحرك
240
00:09:10,833 --> 00:09:13,933
الذي يجمع بين كلا نوعي التصوير
241
00:09:14,666 --> 00:09:17,399
تقع الشخصية في مشكلة بسبب خطأه
242
00:09:18,000 --> 00:09:20,200
يمكننا توجيه الكاميرا إليها مباشرة
243
00:09:20,200 --> 00:09:23,633
لكن أضف لامبالاة الانفصال إلى إطلاق النار
244
00:09:24,000 --> 00:09:26,633
لأن المرأة منغلقة عاطفياً عنا قليلاً
245
00:09:27,100 --> 00:09:28,733
من القبول نوجه الكاميرا إليه
246
00:09:28,733 --> 00:09:30,699
المرأة ، كلما زاد ارتباطنا بها
247
00:09:31,033 --> 00:09:32,766
هذه الحركة أكثر فردية
248
00:09:32,766 --> 00:09:35,233
ولكن لا يزال بعيدًا قليلاً
249
00:09:35,433 --> 00:09:38,399
كلما اقتربنا من خط الرؤية والشخصية
250
00:09:38,400 --> 00:09:40,100
كلما زادت علاقتنا بها
251
00:09:40,666 --> 00:09:42,599
طالما أننا لا نحاذي زاوية التصوير
252
00:09:42,600 --> 00:09:44,533
تحويلها إلى شخصية
253
00:09:44,733 --> 00:09:46,999
جانب آخر من اتجاه حركة الكاميرا
254
00:09:47,000 --> 00:09:49,166
هذا هو تشبع مساحة المسرح
255
00:09:49,566 --> 00:09:51,733
الفقرة 4 خلفية المنظور
256
00:09:51,733 --> 00:09:53,599
وتأثيره على عالم الشخصية
257
00:09:53,666 --> 00:09:55,333
إذا قمنا بتصوير شخصية في الإطار
258
00:09:55,433 --> 00:09:57,333
تغيير اتجاه الكاميرا
259
00:09:57,633 --> 00:09:59,933
نحصل على تشبع منظور الخلفية
260
00:09:59,933 --> 00:10:02,866
لأننا نتجاوز الخلفية
261
00:10:02,866 --> 00:10:03,833
ليس الجبهة
262
00:10:03,833 --> 00:10:06,766
هذا هو تأثير المنظور الخلفي أو المنظر الخلفي
263
00:10:07,100 --> 00:10:08,766
نحن هنا نوجه الكاميرا مباشرة إلى الرجل
264
00:10:08,766 --> 00:10:10,766
مما يؤدي إلى عدم وجود منظور
265
00:10:10,966 --> 00:10:12,466
سنقوم بتغيير زاوية التصوير قليلاً
266
00:10:12,466 --> 00:10:15,366
واحصل على الفور على بعض مناظير التشبع
267
00:10:15,666 --> 00:10:17,233
بسبب مرور الكاميرا
268
00:10:17,233 --> 00:10:18,533
كائنات في الخلفية
269
00:10:18,566 --> 00:10:20,399
نتيجة ملموسة لهذا العمل
270
00:10:20,400 --> 00:10:23,433
الشعور بالفوضى التي تملأ العالم بشخصية
271
00:10:23,666 --> 00:10:26,399
دعونا نرسم زاوية التصوير لنفترض أكثر
272
00:10:26,400 --> 00:10:27,900
ماذا يقال للرجل الاحمر في هذا المشهد
273
00:10:27,900 --> 00:10:29,266
أن جريمته قد تم حلها
274
00:10:29,266 --> 00:10:30,866
وقد ينتهي به الأمر في السجن
275
00:10:31,300 --> 00:10:32,766
نحن نحقق نجاحًا ويبدو ذلك
276
00:10:32,766 --> 00:10:34,599
أن عالمه انقلب رأسًا على عقب
277
00:10:34,833 --> 00:10:36,899
نرى فقط الخلفية تمر
278
00:10:36,900 --> 00:10:38,766
لكن يبدو أننا نقرأ رأيه
279
00:10:39,033 --> 00:10:40,866
هذه الظاهرة تسمى anres
280
00:10:40,866 --> 00:10:43,333
اتصال عشوائي مع منظور الخلفية
281
00:10:43,333 --> 00:10:44,599
مع عالم الشخصية
282
00:10:46,633 --> 00:10:48,466
في هذا المثال نقوم بإزالة مربع الحوار
283
00:10:48,466 --> 00:10:50,433
المشهد هادئ
284
00:10:50,766 --> 00:10:53,599
باستثناء التركيز العالي نسبيًا للتصوير
285
00:10:53,600 --> 00:10:56,033
وهو نتيجة حركة الكاميرا
286
00:10:56,566 --> 00:10:58,099
كلما غيرنا زاوية التصوير
287
00:10:58,100 --> 00:11:00,933
كلما أضفنا المزيد من المزاج إلى عالم الشخصيات
288
00:11:03,300 --> 00:11:03,833
عادة
289
00:11:03,833 --> 00:11:06,899
أريد أي تصوير شخصي لكاميرا متحركة
290
00:11:06,900 --> 00:11:08,866
اركض بزاوية طفيفة
291
00:11:09,133 --> 00:11:11,433
هنا نغير اتجاه التصوير قليلاً
292
00:11:11,433 --> 00:11:13,966
وهذا يؤدي إلى تشبع الخلفية
293
00:11:14,500 --> 00:11:16,166
مما يعزز التأثير
294
00:11:16,466 --> 00:11:19,433
لكن في هذه الحالة هو تشبع طفيف
295
00:11:19,500 --> 00:11:21,433
إذا غيرنا الزاوية كثيرًا
296
00:11:21,566 --> 00:11:23,133
وموقع السكة الحديدية في الغرفة
297
00:11:23,133 --> 00:11:24,833
سوف يتضاعف التأثير
298
00:11:24,966 --> 00:11:27,399
في هذا المثال نوجه الكاميرا مباشرة إلى الرجل
299
00:11:27,566 --> 00:11:30,799
عدم وجود منظور يجعله يبدو مجمداً
300
00:11:31,533 --> 00:11:32,933
زيادة زوايا التصوير
301
00:11:32,933 --> 00:11:35,233
أن الجهاز لخلق منظور ثري
302
00:11:35,233 --> 00:11:36,033
خلفية
303
00:11:36,033 --> 00:11:39,966
خاصة في النهاية مما يجعل المشهد مكثفًا عاطفياً
304
00:11:41,666 --> 00:11:42,766
تم تحسين التأثير
305
00:11:42,766 --> 00:11:45,099
عند استخدام العدسات البؤرية الطويلة
306
00:11:45,633 --> 00:11:46,666
عدسات أطول
307
00:11:46,666 --> 00:11:47,733
مؤطر
308
00:11:47,733 --> 00:11:50,899
يؤدي إلى زيادة تأثير الحركة في الخلفية
309
00:11:51,400 --> 00:11:52,633
المنظور الخلفي
310
00:11:52,633 --> 00:11:54,966
تأثيره على العالم الداخلي للشخصية
311
00:11:55,100 --> 00:11:57,333
إنه جزء لا يتجزأ من العديد من التقنيات
312
00:11:57,400 --> 00:11:59,033
التصوير بكاميرا متحركة
313
00:11:59,033 --> 00:12:00,399
الذي سننظر إليه لاحقًا
314
00:12:00,600 --> 00:12:01,166
لهذا
315
00:12:01,166 --> 00:12:03,966
سنعود غالبًا إلى تغيير عيون إطلاق النار
316
00:12:04,400 --> 00:12:06,966
كيفية إنشاء منظور خلفي
317
00:12:09,133 --> 00:12:11,766
إعادة تجميع الفقرة 5 في الإطار
318
00:12:13,466 --> 00:12:14,833
إعادة الترتيب
319
00:12:14,833 --> 00:12:15,599
فعال جدا
320
00:12:15,600 --> 00:12:17,933
طريقة لإعادة توجيه انتباهنا
321
00:12:17,933 --> 00:12:19,166
أثناء التصوير
322
00:12:19,166 --> 00:12:20,599
هناك 3 خيارات للتصوير
323
00:12:20,600 --> 00:12:23,500
إدراج إضافة أحرف إلى الإطار
324
00:12:25,000 --> 00:12:27,800
عزل تسليط الضوء على الحرف
325
00:12:30,200 --> 00:12:33,266
اختيار reroll لأجزاء مختلفة من المشهد
326
00:12:36,666 --> 00:12:38,166
تشغيل نموذجي
327
00:12:38,166 --> 00:12:40,266
ابدأ التصوير بمقدمة الشخصية
328
00:12:40,266 --> 00:12:42,066
امرأة حمراء تتحدث
329
00:12:42,066 --> 00:12:44,633
ونضيف ببطء شخصية أخرى إلى المشهد
330
00:12:45,966 --> 00:12:48,233
يجب أن يكون للرجل ذو الرداء الأحمر خطوط
331
00:12:48,233 --> 00:12:49,666
ونحن نعيد تجميع صفوفنا
332
00:12:49,666 --> 00:12:50,733
لتشغيله
333
00:12:51,000 --> 00:12:52,100
في حالة العزلة
334
00:12:52,100 --> 00:12:54,700
نستخدم تكبير الكاميرا على الشخصية
335
00:12:54,866 --> 00:12:56,899
نرى دائرة من النساء يتحدثن
336
00:12:56,900 --> 00:12:58,733
وحدد الكاميرا 1 منهم
337
00:12:58,800 --> 00:13:01,533
في البداية نحن في الخطة بسبب الكتف
338
00:13:01,600 --> 00:13:03,933
ثم سلط الضوء ببطء على المرأة ذات الرداء الأحمر
339
00:13:07,400 --> 00:13:09,366
يعمل النقل بنفس الطريقة
340
00:13:09,366 --> 00:13:12,033
مثل إعادة التجميع في حالة التحريك
341
00:13:12,066 --> 00:13:14,133
لكنه يمنحنا المزيد من الحرية
342
00:13:14,233 --> 00:13:16,099
يتحول الرجل ذو الرداء الأزرق إلى المرأة
343
00:13:16,166 --> 00:13:17,299
ونحن نسير عائدين
344
00:13:17,333 --> 00:13:19,499
للتركيز على حوارهم
345
00:13:19,633 --> 00:13:22,099
عندما عاد إلى الرجل ذو الرداء الأحمر
346
00:13:22,166 --> 00:13:24,333
نأخذها كنقطة مرجعية
347
00:13:24,700 --> 00:13:25,900
الرجل ذو الأوراق الحمراء
348
00:13:25,900 --> 00:13:28,933
ونعلق إطارات لتصوير محادثة مع امرأة
349
00:13:30,400 --> 00:13:32,066
العمل يحدث من تلقاء نفسه
350
00:13:32,066 --> 00:13:33,999
لكن هذه الحيل سهلة الاستخدام
351
00:13:34,000 --> 00:13:36,966
في حالة إعادة تجميع الأحرف الموجودة في الإطار أيضًا
352
00:13:37,200 --> 00:13:39,800
كما في درس إعادة التجميع
353
00:13:39,800 --> 00:13:41,366
حالات بالغسل
354
00:13:41,466 --> 00:13:44,299
أول حاجة طبيعية لإعادة التجمع
355
00:13:44,300 --> 00:13:46,133
هذا هو رحيل واحد من الشخصيات
356
00:13:46,133 --> 00:13:47,199
يغادر الرجل
357
00:13:47,200 --> 00:13:49,366
ونشكل زوجين من الشخصيات
358
00:13:49,366 --> 00:13:51,966
حركة إعادة الترتيب تضخم تأثير ذلك
359
00:13:51,966 --> 00:13:53,366
ما حدث بالفعل
360
00:13:54,133 --> 00:13:56,333
العزلة الخاصة للشخصيات في الإطار
361
00:13:56,333 --> 00:13:58,533
يزيد أيضًا قبل التجميع
362
00:13:59,166 --> 00:14:00,466
نحن هنا نفرد النساء
363
00:14:00,466 --> 00:14:01,333
يقف جانبا
364
00:14:01,333 --> 00:14:04,133
مما يعطي موقعهم معنى خاصًا
365
00:14:07,766 --> 00:14:09,566
لكن الرجل ذو الرداء الأحمر يتحول
366
00:14:09,566 --> 00:14:12,099
خطوة في اتجاهنا ونوضحها
367
00:14:12,700 --> 00:14:14,300
يمكننا القيام بذلك
368
00:14:14,300 --> 00:14:15,800
أو حركة الشخصية
369
00:14:15,833 --> 00:14:17,199
أو حركة الكاميرا
370
00:14:17,633 --> 00:14:19,033
ولكن الجمع بين هذه الإجراءات
371
00:14:19,033 --> 00:14:20,899
يشحذ انتباه المشغل
372
00:14:21,333 --> 00:14:23,166
طريقة قوية لإعادة الترتيب
373
00:14:23,166 --> 00:14:26,166
هذا هو استخدام توسيع زاوية التصوير
374
00:14:26,800 --> 00:14:29,433
يوجد هنا حرفان في لوحة التحكم
375
00:14:29,433 --> 00:14:31,433
أولاً نلاحظ رجلاً يرتدي اللون الأزرق
376
00:14:31,433 --> 00:14:33,099
وجه الكاميرا إليه
377
00:14:36,433 --> 00:14:38,266
تغيير طفيف في زاوية التصوير
378
00:14:38,266 --> 00:14:41,533
وسيتخذ عالم شخصياتنا ظلًا مختلفًا بعض الشيء
379
00:14:41,966 --> 00:14:43,333
نحن نعيد تجميع صفوفنا
380
00:14:43,333 --> 00:14:45,699
وتصبح الأمور أكثر دراماتيكية
381
00:14:48,366 --> 00:14:49,966
الابتعاد عن الرجل ذو الرداء الأزرق
382
00:14:49,966 --> 00:14:52,599
وبالتالي تضمين الرجل الأحمر في الإطار
383
00:14:54,666 --> 00:14:56,933
إذا قمنا بدلاً من ذلك بتوسيع زاوية التصوير
384
00:14:56,933 --> 00:14:59,333
عندها سيصبح عالم الشخصيات عاطفياً
385
00:14:59,333 --> 00:15:00,633
أكثر تعبيرا
386
00:15:05,166 --> 00:15:07,733
الفقرة 6 إعادة الهيكلة
387
00:15:08,833 --> 00:15:10,833
عند العمل بكاميرا متحركة
388
00:15:10,833 --> 00:15:13,866
هناك حاجة إلى إعادة هيكلة الإطار لمحاذاة الإطار
389
00:15:14,033 --> 00:15:17,033
هذا ضروري للحركة الصحيحة للأحرف
390
00:15:17,033 --> 00:15:19,566
إذا ذهب رجل إلى اليسار ولم نفعل شيئًا
391
00:15:19,566 --> 00:15:21,399
سيصبح الإطار غريبًا بعض الشيء
392
00:15:21,666 --> 00:15:23,666
لذلك نحن نستخدم كاميرا متحركة
393
00:15:23,666 --> 00:15:26,499
محاذاة إطارها لحظة الحركة
394
00:15:29,133 --> 00:15:32,833
بينما الشخصية تتحرك بين نقطتين في الفضاء
395
00:15:32,900 --> 00:15:34,400
نحدد المكان في العربة
396
00:15:34,400 --> 00:15:36,233
وضعه بعيدًا قليلاً
397
00:15:36,466 --> 00:15:37,666
إرجاع الحرف
398
00:15:37,666 --> 00:15:37,966
ومره اخرى
399
00:15:37,966 --> 00:15:40,699
باستخدام الكاميرا لمحاذاة اتجاه الحركة
400
00:15:40,966 --> 00:15:43,666
بنفس الطريقة التي عملنا بها مع الإطار عند التحريك
401
00:15:43,666 --> 00:15:45,866
في وقت خروج ودخول الشخصية
402
00:15:45,866 --> 00:15:48,233
بنفس الطريقة عند العمل باستخدام كاميرا متحركة
403
00:15:48,233 --> 00:15:51,066
من خلال إعادة تصوير الإطار ، نوضح موقفنا
404
00:15:51,133 --> 00:15:53,733
لجعل الإطار أكثر توازناً
405
00:15:54,400 --> 00:15:56,833
يذهب الرجال إلى امرأة ونستقر
406
00:15:56,833 --> 00:15:59,266
لوضع أحرف عشوائية في الإطار
407
00:15:59,800 --> 00:16:02,400
توصيل كاميرا بكاميرا متحركة
408
00:16:02,400 --> 00:16:04,033
على عكس التحريك
409
00:16:04,133 --> 00:16:06,433
يزيد من التحكم في التصوير
410
00:16:06,433 --> 00:16:09,166
ويجعل حركة الكاميرا أكثر تحفيزًا
411
00:16:09,466 --> 00:16:10,466
إطار تبادل لاطلاق النار
412
00:16:10,466 --> 00:16:13,199
فعالة للغاية عند التصوير بكاميرات متعددة
413
00:16:13,200 --> 00:16:15,866
في حالة تصوير الكاميرا المتحركة هو الأساسي
414
00:16:15,900 --> 00:16:17,466
ويحمل المشهد كله
415
00:16:18,633 --> 00:16:21,433
عندما يتحرك الرجل ذو الرداء الأزرق نحو لوحة الكمبيوتر
416
00:16:21,433 --> 00:16:23,766
نحرك الكاميرا المتحركة قليلاً
417
00:16:23,766 --> 00:16:25,199
لتصويب الإطار
418
00:16:25,866 --> 00:16:28,933
نستخدم الكاميرا الرئيسية لحظة تحركها
419
00:16:30,033 --> 00:16:32,033
هنا نبدأ بلقطة عن قرب
420
00:16:32,033 --> 00:16:34,233
بين 2 كاميرات ثابتة
421
00:16:34,633 --> 00:16:36,566
بينما الرجل ذو الرداء الأحمر يتحدث
422
00:16:36,566 --> 00:16:38,133
ننتقل إلى الكاميرا الرئيسية
423
00:16:38,133 --> 00:16:40,866
لتصوير الرجل المغادر بالكامل باللون الأزرق
424
00:16:41,266 --> 00:16:42,899
في اللحظة الرئيسية الثانية للإطار
425
00:16:42,900 --> 00:16:44,900
أضف كاميرا ثابتة واحدة
426
00:16:44,900 --> 00:16:46,200
لإزالة الحوار
427
00:16:46,400 --> 00:16:47,933
عندما يقترب الرجل من امرأة
428
00:16:48,100 --> 00:16:51,466
نلتقط حركته مرة أخرى بالكاميرا الرئيسية
429
00:16:51,466 --> 00:16:52,499
محاذاة الإطار
430
00:16:52,866 --> 00:16:55,633
يسمى هذا بالتصوير العشوائي بالكاميرا الرئيسية
431
00:16:55,900 --> 00:16:57,000
لأن هذا النهج
432
00:16:57,000 --> 00:17:00,100
تستخدم لالتقاط حركات معينة
433
00:17:00,700 --> 00:17:02,866
الفقرة 7 انهيار التصوير في الوقت المناسب
434
00:17:03,300 --> 00:17:04,933
لقطات الانقسام بمرور الوقت
435
00:17:04,966 --> 00:17:07,533
هذا تغيير في موضع الكاميرا المتحركة
436
00:17:07,666 --> 00:17:08,666
كأساس لإطلاق النار
437
00:17:08,666 --> 00:17:10,933
لتغطية أجزاء معينة في المشهد
438
00:17:11,166 --> 00:17:14,066
هناك حيلتان رئيسيتان للقيام بهذا الإجراء
439
00:17:14,533 --> 00:17:17,266
تصوير عشوائي وطويل للكاميرا الرئيسية
440
00:17:17,466 --> 00:17:18,366
رجل باللون الأحمر
441
00:17:18,366 --> 00:17:20,733
لوحة التحكم تذهب وتعود مرة أخرى
442
00:17:20,900 --> 00:17:24,433
نستخدم كاميرا متحركة كأساس لتصوير المشهد
443
00:17:24,566 --> 00:17:25,699
ووضع علامة في الوقت المناسب
444
00:17:25,700 --> 00:17:27,900
متى يجب أن تتبع العربة الرجل
445
00:17:27,966 --> 00:17:29,233
في كل نقطة محددة
446
00:17:29,233 --> 00:17:32,166
نضع زوجًا إضافيًا من الكاميرات العكسية
447
00:17:32,333 --> 00:17:33,733
لاحظ أن التصوير العشوائي
448
00:17:33,733 --> 00:17:35,733
ينطبق فقط على تغطية حركة المرور
449
00:17:35,733 --> 00:17:37,833
نحن مهتمون في الوقت الحالي
450
00:17:38,166 --> 00:17:40,966
نحن هنا نصور حوارًا بين الزوج الأول والثنائي العكسي
451
00:17:40,966 --> 00:17:42,533
يبدأ الرجل في التحرك
452
00:17:42,733 --> 00:17:43,833
ونتبعه
453
00:17:43,833 --> 00:17:46,266
انقل الكاميرا إلى العلامة الثانية
454
00:17:47,500 --> 00:17:49,700
هناك نطلق النار مع الزوج العكسي الثاني
455
00:17:52,500 --> 00:17:55,900
يعود ونستخدم الكاميرا المتحركة مرة أخرى
456
00:17:55,900 --> 00:17:57,400
لتصوير حركته
457
00:17:57,566 --> 00:17:58,366
إنها تقنية
458
00:17:58,366 --> 00:18:00,833
طريقة سهلة للغاية للحصول على حركة مرور نشطة
459
00:18:00,833 --> 00:18:02,799
استخدم الوقت المناسب في الإطار
460
00:18:02,800 --> 00:18:04,633
الحد الأدنى من الكاميرات
461
00:18:06,333 --> 00:18:08,399
هنا قررنا استخدام هذه التقنية
462
00:18:08,400 --> 00:18:10,266
لتصوير اجتماعات العمل
463
00:18:10,500 --> 00:18:12,900
لقد أبرزنا العديد من المحطات على طول الطريق
464
00:18:12,966 --> 00:18:14,266
والكاميرا المتحركة
465
00:18:14,266 --> 00:18:15,899
سوف نستخدمها فقط للتصوير
466
00:18:16,100 --> 00:18:18,266
أهم حركات الشخصية
467
00:18:18,666 --> 00:18:21,099
أولاً ، مع الشخصيات ، ندخل إلى المشهد
468
00:18:25,633 --> 00:18:26,733
يتوقفوا
469
00:18:26,733 --> 00:18:29,033
وننتقل إلى التصوير بالكاميرات العكسية
470
00:18:29,033 --> 00:18:30,299
لإزالة الحوار
471
00:18:32,166 --> 00:18:34,499
يجلسون ويتحركون الكاميرا
472
00:18:34,500 --> 00:18:37,033
نجعل وصول مجدول
473
00:18:37,300 --> 00:18:40,766
لإزالة حركة الأحرف بين الحركة
474
00:18:40,766 --> 00:18:43,033
نحن لا ندرج الإطار الرئيسي في حالة
475
00:18:43,033 --> 00:18:44,933
إذا كنت بحاجة إلى اتخاذ خطة عامة
476
00:18:45,066 --> 00:18:46,699
عندما يغادر أحد الشخصيات
477
00:18:46,700 --> 00:18:50,433
نستخدم الكاميرا المتحركة مرة أخرى ونقوم بالتكبير
478
00:18:50,766 --> 00:18:53,266
لذلك استخدمنا الكاميرا المنزلقة ثلاث مرات
479
00:18:53,266 --> 00:18:55,666
تصوير أجزاء من المفاوضات التجارية
480
00:18:55,866 --> 00:18:58,299
حتى لو استخدمنا نوع التصوير العشوائي
481
00:18:58,466 --> 00:19:00,466
تصبح هذه الغرفة الخيط الرئيسي
482
00:19:00,466 --> 00:19:03,066
التي يتم تعليق جميع المشاهد الأخرى عليها
483
00:19:03,466 --> 00:19:05,833
في حالة التصوير الطويل بكاميرا الجوال
484
00:19:06,000 --> 00:19:08,033
يغطي معظم السعر
485
00:19:08,300 --> 00:19:08,766
هنا
486
00:19:08,766 --> 00:19:11,499
لقد حددنا موعدًا ومكانًا لعمل الكاميرا المحمولة
487
00:19:11,900 --> 00:19:13,066
في أهم لحظة
488
00:19:13,066 --> 00:19:15,633
السيناريو في هذه الحالة هو الأهم
489
00:19:15,633 --> 00:19:18,866
أن الكاميرا كانت تعمل بالفعل قبل القيادة
490
00:19:19,633 --> 00:19:21,766
من خلال النافذة نشاهد الشخصيات
491
00:19:21,766 --> 00:19:23,666
الذين يناقشون شيئًا غير عادي
492
00:19:24,000 --> 00:19:25,733
فجأة بعض المشاغب
493
00:19:25,733 --> 00:19:28,233
تظهر المعلومات على شاشات الكمبيوتر
494
00:19:28,566 --> 00:19:30,366
يناقشونه ، نحن لا نتحرك
495
00:19:30,766 --> 00:19:32,199
تغيير زاوية التصوير
496
00:19:32,400 --> 00:19:34,533
انهيار الحركة إلى أجزاء بمرور الوقت
497
00:19:34,933 --> 00:19:37,533
يزيد التركيز على أجزاء معينة من المشهد
498
00:19:37,800 --> 00:19:39,566
وسيكون ذلك كافيا
499
00:19:39,566 --> 00:19:41,399
لاستخدام التقنية الموصوفة
500
00:19:41,533 --> 00:19:43,933
ولكن يمكنك إضافة ميزة أخرى
501
00:19:43,933 --> 00:19:44,433
على سبيل المثال
502
00:19:44,433 --> 00:19:47,199
إنهاء التصوير في موضع جاهز للتغطية
503
00:19:47,200 --> 00:19:48,400
حوار جديد
504
00:19:48,400 --> 00:19:50,933
وها نحن نشغل الكاميرا المتحركة مرة أخرى
505
00:19:51,100 --> 00:19:53,300
التقاط محادثة عادية
506
00:19:53,333 --> 00:19:54,566
ولكن بعد ذلك الرجل ذو الرداء الأحمر
507
00:19:54,566 --> 00:19:57,466
يبدأ في توصيل المعلومات التي تؤثر على الجميع
508
00:19:57,800 --> 00:19:59,800
لقد بدأنا بالفعل تصوير الحوار
509
00:19:59,800 --> 00:20:01,366
كما هو مخطط مسبقا
510
00:20:02,700 --> 00:20:04,500
ونغير وضع الكاميرا ببطء
511
00:20:04,500 --> 00:20:06,766
للفت انتباه المشاهد إليه
512
00:20:06,766 --> 00:20:07,866
ماذا يقول الرجل
513
00:20:08,266 --> 00:20:11,099
ونحاول إنهاء التصوير بطريقة مفيدة
514
00:20:11,100 --> 00:20:13,133
في هذه الحالة ، فوق الكتف
515
00:20:16,533 --> 00:20:19,566
الفقرة 8 التقريب الرئيسي دفع
516
00:20:21,166 --> 00:20:22,533
طريقة فعالة جدا
517
00:20:22,900 --> 00:20:25,133
افتح أو حتى تصوير جميع المشاهد
518
00:20:25,133 --> 00:20:27,466
هذا تقريب ل escamera
519
00:20:27,466 --> 00:20:28,699
للموضوع
520
00:20:28,800 --> 00:20:30,800
تقوم الشخصيات بعملها في الإطار
521
00:20:30,800 --> 00:20:32,366
عندما ندخل المرحلة
522
00:20:33,033 --> 00:20:34,833
يضيف هذا العمل لمسة من الدراما
523
00:20:34,833 --> 00:20:36,399
الأحداث الجارية
524
00:20:36,833 --> 00:20:39,033
ومريح جدًا لبناء مشهد mise-en
525
00:20:39,033 --> 00:20:41,466
حيث يمكن للشخصيات التحرك بحرية أكبر
526
00:20:41,733 --> 00:20:43,499
وأكثر حرية في الارتجال
527
00:20:43,800 --> 00:20:45,733
بدون حركات الكاميرا الخاصة
528
00:20:45,966 --> 00:20:47,633
ولكن منذ هذه الطريقة في التصوير
529
00:20:47,633 --> 00:20:49,399
يقترح اتجاه الكاميرا
530
00:20:49,400 --> 00:20:51,433
حسب اتجاه القضبان
531
00:20:51,933 --> 00:20:52,833
بحاجة للقيام بذلك
532
00:20:52,833 --> 00:20:54,833
بحيث لا تقع القضبان نفسها في الإطار
533
00:20:55,233 --> 00:20:57,333
أولاً ، إذا كانت العربة تسير على عجلات
534
00:20:57,333 --> 00:20:58,599
ثم نتحرك على الأرض
535
00:20:59,000 --> 00:21:00,233
والقضبان ليست مشكلة
536
00:21:00,233 --> 00:21:01,099
هم فقط غير موجودين
537
00:21:05,233 --> 00:21:07,233
ثانيًا ، إذا أطلقنا النار بزاوية واسعة
538
00:21:07,233 --> 00:21:10,199
من الأسهل بكثير إبقاء القضبان خارج الإطار
539
00:21:11,700 --> 00:21:14,766
لأننا في وضع أفقي أكثر
540
00:21:15,366 --> 00:21:17,933
ولكن أسهل طريقة هي وضع العديد من القضبان بالضبط
541
00:21:17,933 --> 00:21:18,933
كم تريد
542
00:21:20,533 --> 00:21:22,433
ها نحن في نهاية القضبان
543
00:21:24,766 --> 00:21:26,066
واسترجع العربة
544
00:21:26,066 --> 00:21:27,933
حتى نرى نهاية القضبان
545
00:21:29,566 --> 00:21:31,599
وضع الكاميرا الصحيح
546
00:21:31,666 --> 00:21:34,899
يجب أن يكون بين هاتين النقطتين
547
00:21:36,066 --> 00:21:38,966
1 طريقة أخرى لتجنب الاصطدام بالسكك الحديدية في الكاميرا
548
00:21:39,200 --> 00:21:41,366
قم بتركيب الكاميرا على ذراع طويل
549
00:21:41,700 --> 00:21:43,400
وتمسك القضبان قليلاً بالجانب
550
00:21:43,966 --> 00:21:45,199
الآن ليس لدينا مشكلة
551
00:21:45,200 --> 00:21:46,566
ويمكننا الذهاب بعيدا
552
00:21:46,566 --> 00:21:48,599
دون خوف من أن القضبان ستقع في الإطار
553
00:21:51,633 --> 00:21:54,499
طريقة فعالة جدًا للترويج باستخدام الكاميرا
554
00:21:54,700 --> 00:21:57,066
تقدم بطيء للإعداد في المشهد
555
00:21:57,200 --> 00:21:59,733
مع تغطية الكاميرا التدريجية للحدث بأكمله
556
00:22:00,166 --> 00:22:03,099
ها نحن ندخل لحظة المكتب المفترضة
557
00:22:03,100 --> 00:22:05,933
عندما يتحدث رجل يرتدي أحمر وامرأة في أحمر
558
00:22:06,066 --> 00:22:07,599
مع كاميرا مباشرة
559
00:22:07,733 --> 00:22:10,933
لا يمكن عزله عن المشهد بأكمله
560
00:22:11,600 --> 00:22:14,200
في هذا المثال ، عليك القيام بالكثير من الأشياء في نفس الوقت
561
00:22:14,200 --> 00:22:16,200
لخلق الوهم والحركة
562
00:22:16,533 --> 00:22:18,533
ابدأ التصوير بالحركة لمدة 2
563
00:22:18,533 --> 00:22:20,199
أحرف إضافية
564
00:22:20,200 --> 00:22:22,300
في المكتب يذهبون إلى اليسار
565
00:22:22,300 --> 00:22:23,866
بينما يعبر الرجل ذو الرداء الأزرق الغرفة
566
00:22:23,866 --> 00:22:25,699
الذهاب إلى ساعي البريد
567
00:22:26,233 --> 00:22:26,866
في النهاية
568
00:22:26,866 --> 00:22:29,933
يقف الرجل ذو الرداء الأحمر وجهاً لوجه مع امرأة
569
00:22:31,133 --> 00:22:33,166
لأن كل الحركات عشوائية
570
00:22:33,166 --> 00:22:35,299
نختار أبسط الطرق
571
00:22:36,533 --> 00:22:37,399
في بداية التصوير
572
00:22:37,400 --> 00:22:39,933
ارفع الكاميرا إلى أحرف إضافية
573
00:22:39,933 --> 00:22:41,566
بحيث لا تقع القضبان في الإطار
574
00:22:41,966 --> 00:22:43,266
مواقف الشخصية
575
00:22:43,266 --> 00:22:44,766
وجوههم ليست في الإطار
576
00:22:44,766 --> 00:22:45,799
حدد بواسطة
577
00:22:45,800 --> 00:22:47,100
أين العربة
578
00:22:47,533 --> 00:22:49,599
يقف رجل ذو ثياب حمراء وظهره لنا
579
00:22:50,300 --> 00:22:51,866
يتحدث و
580
00:22:51,866 --> 00:22:53,333
كيفية وضعه بشكل مريح
581
00:22:53,400 --> 00:22:55,433
يجب أن تمارس في البروفات
582
00:22:55,600 --> 00:22:58,066
من الآن فصاعدًا ، نحن فقط نطلق النار
583
00:22:58,300 --> 00:23:00,333
تغطي المشهد كله
584
00:23:00,766 --> 00:23:02,199
نحن نتحرك ببطء في الإطار
585
00:23:02,200 --> 00:23:04,366
ويكشف العمل من حولنا
586
00:23:04,733 --> 00:23:07,533
مما يجعل موقعنا نقطة مركزية فريدة
587
00:23:07,600 --> 00:23:10,266
مما يسمح لك بمراقبة الأحداث الهامة من الأعلى
588
00:23:10,500 --> 00:23:12,233
نحن هنا نتحرك ببطء إلى الأمام
589
00:23:12,233 --> 00:23:13,966
بينما ضباط الشرطة
590
00:23:13,966 --> 00:23:16,033
طقوس الضرب من اليسار إلى اليمين
591
00:23:16,033 --> 00:23:17,066
املأ الإطار
592
00:23:17,933 --> 00:23:19,866
وسيكون إطلاق النار الأكثر نجاحًا
593
00:23:19,866 --> 00:23:21,933
إذا استخدمنا بالغسل
594
00:23:21,933 --> 00:23:23,033
وحركة الكاميرا
595
00:23:23,333 --> 00:23:24,933
كخطوتين منفصلتين
596
00:23:26,200 --> 00:23:29,566
في هذا المثال ، نقوم بتضمين واحد طويل المدى في المشهد
597
00:23:29,833 --> 00:23:32,266
ثم تحرك حول الشخص الأحمر
598
00:23:32,300 --> 00:23:33,400
رجل باللون الأزرق
599
00:23:33,533 --> 00:23:36,633
ثم اجمع كلا المقاليين في لوحة التحكم
600
00:23:36,833 --> 00:23:39,133
ارمي الكاميرا على الرجل ذو الرداء الاحمر
601
00:23:39,200 --> 00:23:41,800
تنتهي في موضع على ارتفاع الكتف
602
00:23:42,933 --> 00:23:44,399
هذا الإجراء سهل التنفيذ
603
00:23:44,400 --> 00:23:45,166
لأن كل شيء
604
00:23:45,166 --> 00:23:46,133
ماذا نحتاج
605
00:23:46,400 --> 00:23:49,366
تحريك لحظة حركة العربة
606
00:23:50,100 --> 00:23:52,433
يسمح لنا بالتوقف عن العمل
607
00:23:52,433 --> 00:23:54,533
حسب دافع الشخصية
608
00:23:54,800 --> 00:23:56,700
ثم فقط اتبع هذا
609
00:23:57,066 --> 00:23:58,733
عندما يصبح الإطار مرتبطًا
610
00:23:58,733 --> 00:24:01,833
علينا تنسيق تحركاتنا أكثر
611
00:24:01,866 --> 00:24:03,699
خاصة في نهاية التصوير.
612
00:24:03,866 --> 00:24:06,399
تكبير الفقرة 9
613
00:24:07,366 --> 00:24:08,533
التصوير عن قرب
614
00:24:08,666 --> 00:24:10,966
1 من أكثرها فائدة وتعبيرًا
615
00:24:10,966 --> 00:24:12,599
تقنيات عمل المشغل
616
00:24:12,766 --> 00:24:13,633
ذلك هو السبب
617
00:24:13,633 --> 00:24:16,199
نستخدمه في الغالبية العظمى من المشاهد
618
00:24:16,466 --> 00:24:17,999
تستخدم بشكل صحيح
619
00:24:18,066 --> 00:24:19,233
التصوير عن قرب
620
00:24:19,233 --> 00:24:22,733
يمنحنا فرصًا جديدة للكشف عن المؤامرة
621
00:24:24,466 --> 00:24:24,966
عادة
622
00:24:24,966 --> 00:24:28,233
يستخدم المشغلون التصوير عن قرب بشكل حدسي
623
00:24:28,466 --> 00:24:30,633
سنحاول تبرير استخدامه
624
00:24:30,633 --> 00:24:31,366
في واحد أو آخر
625
00:24:31,366 --> 00:24:32,866
حالات محددة
626
00:24:33,133 --> 00:24:34,166
معظم ذلك
627
00:24:34,166 --> 00:24:35,266
ما الذي يحدث على المسرح
628
00:24:35,266 --> 00:24:36,999
يبدو غير مهم
629
00:24:37,466 --> 00:24:38,399
ها هو الرجل ذو الرداء الأحمر
630
00:24:38,400 --> 00:24:40,566
نتحدث عن شيء صغير
631
00:24:41,066 --> 00:24:41,933
ربما عن البيتزا
632
00:24:41,933 --> 00:24:42,833
الذي أكله
633
00:24:43,133 --> 00:24:45,633
ولكن دعونا نحاول أن نأخذ لقطة أقرب
634
00:24:47,200 --> 00:24:49,033
رجل يتحدث عن الجبن المزدوج
635
00:24:49,533 --> 00:24:50,566
حول البيبروني
636
00:24:51,166 --> 00:24:53,899
ونقترب منه ونلتقطه عن قرب
637
00:24:54,033 --> 00:24:56,733
هذا يعطي أهمية لوجوده في الإطار
638
00:24:57,033 --> 00:24:59,066
حتى لو لم يكن موجودًا في المقام الأول.
639
00:24:59,333 --> 00:25:01,433
التصوير عن قرب فعال بشكل خاص
640
00:25:01,433 --> 00:25:02,666
عندما نصور شخصًا ما
641
00:25:02,666 --> 00:25:05,099
لها معنى معين
642
00:25:05,100 --> 00:25:07,166
خذ لقطة مقرّبة لرجل يدرك
643
00:25:07,166 --> 00:25:09,166
أن شيئًا مهمًا يحدث الآن
644
00:25:09,733 --> 00:25:11,533
شيء مهم جدا
645
00:25:11,533 --> 00:25:12,499
لكننا لم نفهم بعد
646
00:25:12,500 --> 00:25:14,600
ما هذا بالضبط
647
00:25:14,600 --> 00:25:16,633
المهمة الرئيسية للتصوير عن قرب
648
00:25:16,866 --> 00:25:19,399
إعطاء معنى لوجود الشخصية
649
00:25:19,400 --> 00:25:21,133
في الإطار وتبين لنا
650
00:25:21,133 --> 00:25:23,199
ما تحتاج إلى إيلاء اهتمام خاص له
651
00:25:23,600 --> 00:25:24,666
لكن هنالك العديد غيرهم
652
00:25:24,666 --> 00:25:26,799
أسباب استخدام التصوير عن قرب
653
00:25:27,000 --> 00:25:27,966
في هذه الفقرة
654
00:25:27,966 --> 00:25:30,099
سنقدم قائمة بالوظائف الدلالية و
655
00:25:30,100 --> 00:25:31,133
التصوير عن قرب
656
00:25:31,466 --> 00:25:33,999
هذه القائمة ليست قواعد صارمة وسريعة
657
00:25:34,100 --> 00:25:35,566
لكنها ستساعدك على الفهم
658
00:25:35,566 --> 00:25:37,899
متى تستخدم عن قرب
659
00:25:38,033 --> 00:25:40,133
لقد حددنا 11 لحظة من هذا القبيل
660
00:25:40,133 --> 00:25:41,466
التركيز
661
00:25:41,466 --> 00:25:43,733
أهمية التوتر
662
00:25:43,733 --> 00:25:46,266
الإفصاح عن المشروطية
663
00:25:46,300 --> 00:25:49,533
الرغبة في الدخول إلى الفهم
664
00:25:49,900 --> 00:25:55,666
الوعي بحاجة إلى حل توقعات القرار
665
00:25:55,666 --> 00:25:58,866
هاجس كل ما سبق
666
00:25:58,866 --> 00:26:00,866
لم يتم العثور عليه في شكل نقي
667
00:26:00,866 --> 00:26:02,966
وغالبًا ما تكون مدمجة أو متداخلة
668
00:26:02,966 --> 00:26:05,099
1 تركيز آخر
669
00:26:05,100 --> 00:26:08,266
الشكل الأكثر شيوعًا لتطبيق التصوير عن قرب
670
00:26:08,666 --> 00:26:10,499
عندما نتخذ نهجًا بطيئًا
671
00:26:10,500 --> 00:26:11,766
يكثف الاهتمام
672
00:26:11,900 --> 00:26:14,333
وتتصاعد مشاعرنا
673
00:26:14,333 --> 00:26:15,433
والشخصيات
674
00:26:17,166 --> 00:26:18,899
التركيز دائما مرتبط بـ
675
00:26:18,900 --> 00:26:20,300
ماذا يحدث في المشهد
676
00:26:20,433 --> 00:26:22,199
ويزيد من انتباهنا
677
00:26:22,566 --> 00:26:24,033
إذا قبل التركيز
678
00:26:24,033 --> 00:26:26,366
في بعض الأحيان لا نرى معنى أفعالنا
679
00:26:26,600 --> 00:26:28,966
ثم بعد أن يتضح السبب
680
00:26:29,500 --> 00:26:31,500
التركيز يعمل بشكل جيد في المواقف
681
00:26:31,500 --> 00:26:35,333
تتطلب التركيز الشديد للشخصية هنا
682
00:26:35,333 --> 00:26:35,933
على سبيل المثال رجل
683
00:26:35,933 --> 00:26:37,166
يستفز القبطان
684
00:26:37,166 --> 00:26:39,766
في خضم معركة استراتيجية مهمة للغاية
685
00:26:42,466 --> 00:26:44,933
القرار قريب من التركيز في المعنى
686
00:26:44,933 --> 00:26:47,533
يخلق شعوراً بالخطر
687
00:26:47,633 --> 00:26:48,166
هنا
688
00:26:48,166 --> 00:26:51,399
شخصيات تحاول إغلاق مفاعل نووي مسرب
689
00:26:51,533 --> 00:26:52,766
نتناوب
690
00:26:53,266 --> 00:26:55,933
أربع لقطات مقربة بنفس اللقطات
691
00:26:56,066 --> 00:26:58,666
نوع من رسم المسافة بينهما
692
00:26:58,833 --> 00:27:00,166
ويجعلنا نشعر
693
00:27:00,166 --> 00:27:03,033
الأحدث على الشخصيات خطر التوتر
694
00:27:03,033 --> 00:27:04,866
هذه اللقطات المقربة في المواقف
695
00:27:04,866 --> 00:27:08,433
عندما تظهر الشخصية عاطفية أو عقلية
696
00:27:08,433 --> 00:27:11,899
المصارعة هنا امرأة تتصارع مع مشاعرها
697
00:27:11,900 --> 00:27:13,633
بعض العلاقة
698
00:27:13,633 --> 00:27:15,333
نحن نضغط على المسافة بيننا
699
00:27:15,333 --> 00:27:17,699
لخلق شعور بالضغط عليها
700
00:27:21,033 --> 00:27:22,266
يظهر أهمية
701
00:27:22,266 --> 00:27:24,333
أن شيئًا ما له معنى خاص
702
00:27:25,266 --> 00:27:28,366
هنا امرأة تقدم تقريرًا عن شيء مهم جدًا بالنسبة لها
703
00:27:28,866 --> 00:27:29,699
تتحدث عنها
704
00:27:29,700 --> 00:27:30,733
كم عدد الناس في العالم
705
00:27:30,733 --> 00:27:32,933
الذين يعانون من أمراض مختلفة
706
00:27:32,933 --> 00:27:34,399
ومدى سهولة مساعدتهم
707
00:27:34,400 --> 00:27:37,166
ونحن نتفهم كل أهمية هذا التقرير بالنسبة لها
708
00:27:37,733 --> 00:27:39,399
مع البناء الصحيح للحوم المشهد
709
00:27:39,400 --> 00:27:41,733
فقط باستخدام التكبير
710
00:27:41,833 --> 00:27:44,199
مع أهمية النوع يخبرنا بذلك ببساطة
711
00:27:44,200 --> 00:27:46,633
أن هناك معلومات مهمة في مكان ما في المشهد
712
00:27:47,000 --> 00:27:48,000
الرجل يغادر
713
00:27:48,000 --> 00:27:49,600
ونقوم بتصوير مستند عن قرب
714
00:27:49,600 --> 00:27:50,866
الذي نسيه على الطاولة
715
00:27:51,266 --> 00:27:53,766
والصورة المقربة تؤكد رطوبة هذا المستند
716
00:27:53,766 --> 00:27:56,466
الشرطية تعني الوضع الخطير
717
00:27:56,700 --> 00:27:59,533
أو يحذر من الأخطار المحتملة
718
00:27:59,533 --> 00:28:01,433
وهو ما قد يحدث في وقت ما
719
00:28:01,700 --> 00:28:03,766
هنا مصرفي يبلغ الزوجين
720
00:28:03,766 --> 00:28:05,499
أنهم فقدوا مدخراتهم
721
00:28:05,500 --> 00:28:07,300
نحن نقوم بالتكبير ببطء
722
00:28:07,300 --> 00:28:07,933
عرض
723
00:28:07,933 --> 00:28:10,633
كيف يقع الوعاء الذي يحتوي على كل هذه المعلومات عليهم
724
00:28:10,800 --> 00:28:11,933
بدأوا في الفهم
725
00:28:11,933 --> 00:28:13,033
ما الذي ينتظرهم
726
00:28:14,400 --> 00:28:16,700
هنا يبلغ الرئيس مجلس وزرائه
727
00:28:16,700 --> 00:28:19,933
أن الفرصة الوحيدة المتبقية لبدء الحرب
728
00:28:21,333 --> 00:28:21,999
بوضوح
729
00:28:22,000 --> 00:28:25,700
أن الوضع خطير وله عواقب بعيدة المدى
730
00:28:30,466 --> 00:28:32,233
بأحرف في الإطار أو بدونها
731
00:28:32,233 --> 00:28:33,399
تكييف
732
00:28:33,400 --> 00:28:36,600
يؤكد على العواقب المحتملة لأي أحداث
733
00:28:36,666 --> 00:28:38,599
هنا نعرض لقطة مقرّبة للقنبلة
734
00:28:38,600 --> 00:28:40,266
مع عداد الوقت المتضمن
735
00:28:43,133 --> 00:28:46,366
لكن التكييف ليس دائمًا سلبيًا
736
00:28:46,566 --> 00:28:48,099
هنا رجل ينظر إلى الأطفال
737
00:28:48,100 --> 00:28:50,266
جنسيات وديانات مختلفة
738
00:28:50,600 --> 00:28:51,333
وأدرك
739
00:28:51,333 --> 00:28:54,166
كم هم ودودون ومسالمون مع بعضهم البعض
740
00:28:56,933 --> 00:28:58,999
في هذا المشهد نطلق النار عن قرب
741
00:28:59,000 --> 00:29:02,166
وشخصيات تشاهد الحدث العظيم
742
00:29:05,566 --> 00:29:07,699
هنا الشرط
743
00:29:07,700 --> 00:29:10,200
أن هذا الحدث سيغير العالم إلى الأبد
744
00:29:12,366 --> 00:29:13,999
كاشفا بعد ذلك
745
00:29:14,000 --> 00:29:14,933
عندما تكون الشخصية
746
00:29:15,000 --> 00:29:17,933
يعبر عن نفسه عاطفيا أو عقليا
747
00:29:18,233 --> 00:29:20,966
في هذا المثال يكشف الرجل عن مشاعره
748
00:29:21,466 --> 00:29:23,799
عندما يصبح أكثر ضعفا
749
00:29:23,800 --> 00:29:26,133
نحن نقوم بالتكبير ببطء
750
00:29:27,700 --> 00:29:29,366
ثم يعمل التوسع
751
00:29:29,366 --> 00:29:31,833
عندما تصبح الشخصية أكثر حساسية
752
00:29:31,833 --> 00:29:34,099
والوضع أكثر حميمية
753
00:29:35,600 --> 00:29:37,833
عندما يتعلق الأمر بالعقلية
754
00:29:37,866 --> 00:29:39,633
يبدأ الافتتاح العمل بعد ذلك
755
00:29:39,633 --> 00:29:42,666
عندما تبدأ الشخصية في إعطاء المعلومات
756
00:29:42,766 --> 00:29:45,699
في هذا المثال يتم تعذيب الرجل ذو الرداء الأزرق
757
00:29:46,033 --> 00:29:49,133
عندما يبدأ فجأة في إعطاء المعلومات المطلوبة
758
00:29:49,400 --> 00:29:51,000
نقوم بتكبير الكاميرا
759
00:29:52,466 --> 00:29:53,266
هكذا
760
00:29:53,266 --> 00:29:55,199
إفشاء المخاوف والأفكار والمشاعر
761
00:29:55,200 --> 00:29:57,066
قادم من الشخصية
762
00:29:57,166 --> 00:29:58,999
الدخول ينطبق في الحالات
763
00:29:59,000 --> 00:30:01,666
عندما تذهب الأفكار والمشاعر إلى الشخصية
764
00:30:02,166 --> 00:30:04,666
تخرج النساء ونحرك الكاميرا بالقرب من الرجل
765
00:30:04,666 --> 00:30:06,566
من يتسائل في المحادثة
766
00:30:08,533 --> 00:30:10,399
هذا هو إطار رد فعل نموذجي
767
00:30:12,533 --> 00:30:14,633
هنا تكتشف امرأة سناتور
768
00:30:14,633 --> 00:30:16,066
من خسر في الانتخابات
769
00:30:16,866 --> 00:30:18,666
خذ لقطة عن قرب
770
00:30:18,666 --> 00:30:20,833
كيف تتعامل مع الهزيمة؟
771
00:30:27,033 --> 00:30:29,199
الدخول يعمل في أي حالة
772
00:30:29,200 --> 00:30:31,400
حيث تعبر الشخصية عن مشاعرها
773
00:30:31,700 --> 00:30:33,933
هذا رجل في غرفة الطوارئ بالمستشفى
774
00:30:33,966 --> 00:30:35,466
ويخبره الطبيب
775
00:30:35,466 --> 00:30:37,266
أن زوجته على ما يبدو لن تنجو
776
00:30:41,133 --> 00:30:43,566
آخر 5 أنواع من مسافة قريبة
777
00:30:43,566 --> 00:30:46,866
هي خطوات في عملية صنع القرار
778
00:30:46,866 --> 00:30:49,199
لنبدأ بنوع الرغبة في الفهم
779
00:30:49,333 --> 00:30:51,333
المحقق والقتل القادم
780
00:30:51,333 --> 00:30:54,299
محاولة تجميع حقائق القضية
781
00:30:55,766 --> 00:30:57,133
على المستوى العاطفي
782
00:30:57,133 --> 00:31:00,366
الرغبة في الفهم هي الرغبة في معرفة المعنى
783
00:31:00,500 --> 00:31:01,866
ومعرفة الموقف
784
00:31:02,700 --> 00:31:03,900
العودة إلى المثال
785
00:31:03,900 --> 00:31:06,400
يفترض رجل في المستشفى
786
00:31:06,400 --> 00:31:09,200
أن زوجته كان من الممكن أن تصطدم بسائق مخمور
787
00:31:09,366 --> 00:31:10,866
أخذ لقطات عن قرب
788
00:31:10,866 --> 00:31:11,699
ليعرض
789
00:31:11,700 --> 00:31:12,966
كيف يحاول الرجل
790
00:31:13,166 --> 00:31:14,766
كيف يمكن أن يحدث كل هذا
791
00:31:15,200 --> 00:31:18,800
لكن الشخصية تذكر الأحداث بحنين
792
00:31:18,966 --> 00:31:20,366
ولذا نحاول أن نظهر
793
00:31:20,366 --> 00:31:21,599
ما حدث في الماضي
794
00:31:23,100 --> 00:31:24,700
بينما تفكر المرأة في الماضي
795
00:31:24,866 --> 00:31:27,366
نحن نطلق عليه ببطء عن قرب
796
00:31:37,066 --> 00:31:38,666
الرغبة في فهمها أيضًا
797
00:31:39,066 --> 00:31:41,799
تقنية جيدة لالتقاط لقطات رد الفعل
798
00:31:42,366 --> 00:31:45,999
هنا يتصرف الرجل بغرابة
799
00:31:46,000 --> 00:31:48,100
يخرج ونلتقط صورة عن قرب لامرأة
800
00:31:48,133 --> 00:31:49,766
مذهل حقيقي
801
00:31:50,833 --> 00:31:53,199
الرغبة في الفهم تعمل بشكل جيد في الحالات
802
00:31:53,200 --> 00:31:56,366
عندما تحاول الشخصية معرفة المعلومات
803
00:31:57,100 --> 00:31:59,000
هنا رجل يستمع لزميله
804
00:31:59,000 --> 00:32:01,933
وشيء في كلام ذلك يزعج الرجل
805
00:32:02,933 --> 00:32:04,166
الرجل يقترب
806
00:32:04,166 --> 00:32:05,066
لترتيب ذلك الأمر
807
00:32:05,066 --> 00:32:07,733
ماذا قال زميله بالضبط
808
00:32:07,733 --> 00:32:10,966
إذا كانت الرغبة في الفهم هي الرغبة في كشف المعنى
809
00:32:10,966 --> 00:32:13,199
فالوعي هو نوع من التصوير
810
00:32:13,200 --> 00:32:14,400
تشير اللحظة
811
00:32:14,400 --> 00:32:15,900
عندما يتم إيجاد حل
812
00:32:16,266 --> 00:32:19,599
ها هو ضابط الشرطة يحصل على معلومات حول سبب القتل
813
00:32:19,666 --> 00:32:21,233
وهذه هي آخر قطعة من اللغز
814
00:32:21,233 --> 00:32:22,666
وهو ما يحتاج إليه
815
00:32:22,666 --> 00:32:24,799
لرسم صورة للألم
816
00:32:24,800 --> 00:32:26,533
المرأة تنفتح على رجل باللون الأحمر
817
00:32:26,833 --> 00:32:29,099
ما يقوله صديقه من وراء ظهره
818
00:32:29,733 --> 00:32:32,533
ثم فجأة يدرك كل شيء في ضوء جديد
819
00:32:38,600 --> 00:32:39,933
وهنا تقول النساء
820
00:32:39,933 --> 00:32:41,866
ماذا يوجد للرجل ويغادر
821
00:32:43,933 --> 00:32:45,399
نحن نأخذ لقطة مقرّبة
822
00:32:45,400 --> 00:32:46,666
عندما يستدير
823
00:32:46,666 --> 00:32:47,833
ليعرض
824
00:32:47,833 --> 00:32:49,066
ما فهمه الرجل
825
00:32:49,100 --> 00:32:50,133
ما قالوه له
826
00:32:55,400 --> 00:32:57,200
نحن أنفسنا بغض النظر عن الشخصيات
827
00:32:57,200 --> 00:32:59,166
ويمكننا أن نكون في دور الإدراك
828
00:32:59,533 --> 00:33:00,599
كما في المثال السابق
829
00:33:00,600 --> 00:33:01,466
ينفد الرجل
830
00:33:01,466 --> 00:33:02,833
ونقوم بترجمة الكاميرا
831
00:33:03,333 --> 00:33:05,266
عن قرب على وثيقة
832
00:33:05,300 --> 00:33:06,266
نسي أكل
833
00:33:06,333 --> 00:33:08,733
لذلك نؤكد رطوبة هذه الوثيقة
834
00:33:09,166 --> 00:33:12,066
هذا يعطينا معلومات جديدة حول تاريخ الشخصية
835
00:33:12,400 --> 00:33:15,466
هنا ، وفقًا للمخطط ، فإن الرجل الذي يرتدي بدلة هو شخص قاسي للغاية
836
00:33:15,933 --> 00:33:18,033
ولكن عندما يصل إلى منزل صديقه
837
00:33:18,100 --> 00:33:19,600
والاستمتاع هناك
838
00:33:19,800 --> 00:33:21,333
نحن نفهم ما يستحق
839
00:33:24,400 --> 00:33:26,900
يجب حل نوع واحد آخر من التصوير
840
00:33:27,366 --> 00:33:28,699
تستخدم في الحالات
841
00:33:28,700 --> 00:33:29,466
عندما تكون الشخصية
842
00:33:29,466 --> 00:33:30,966
الحصول على كل الحقائق في متناول اليد
843
00:33:30,966 --> 00:33:32,366
يجب أن يتخذ قرارًا
844
00:33:32,733 --> 00:33:34,633
هنا نلتقط لقطة عن قرب لرجل
845
00:33:34,633 --> 00:33:35,999
من يحاول أن يفهم
846
00:33:36,100 --> 00:33:37,666
هل يجب أن أبقى في العمل
847
00:33:37,866 --> 00:33:40,266
أو اتركها واتبع حلمك
848
00:33:40,500 --> 00:33:41,533
هنا قبطان السفينة
849
00:33:41,533 --> 00:33:43,599
أمامها سفينة أخرى
850
00:33:43,600 --> 00:33:46,033
ويقرر فتح النار أم لا
851
00:33:51,000 --> 00:33:54,166
الدافع التالي للتصوير عن قرب هو القرار
852
00:33:54,333 --> 00:33:55,933
عندما تم اتخاذ القرار بالفعل
853
00:33:55,933 --> 00:33:57,566
الحالات الكلاسيكية
854
00:33:57,566 --> 00:34:00,766
عندما تدافع شخصية ما بقوة عن شيء ما
855
00:34:01,133 --> 00:34:02,733
هنا رجل يتحدث عنه
856
00:34:02,733 --> 00:34:06,266
كيف سيحمي القطط السمان في واشنطن
857
00:34:06,400 --> 00:34:09,100
لقطة مقرّبة تظهر تصميمه
858
00:34:09,233 --> 00:34:12,233
لكن قائد الجيش يجهز جنوده للحرب
859
00:34:12,500 --> 00:34:14,466
ثم التقط الصور المقربة
860
00:34:14,466 --> 00:34:16,633
كيف يشرح لهم سبب الحرب
861
00:34:16,866 --> 00:34:18,933
تعزيز عزمهم
862
00:34:19,100 --> 00:34:19,733
أخيراً
863
00:34:19,733 --> 00:34:23,699
التوقع والترقب هو الملاحظة والتوقع
864
00:34:23,700 --> 00:34:24,933
ماذا حدث بعد ذلك
865
00:34:25,533 --> 00:34:27,299
ها هي الشخصيات أطلقت صاروخًا
866
00:34:27,300 --> 00:34:30,533
لتدمير كويكب يهدد كوكب الأرض
867
00:34:31,866 --> 00:34:34,366
إنهم قلقون جدًا ولا يمكنهم فعل أي شيء
868
00:34:34,366 --> 00:34:36,099
ما عدا المشاهدة والانتظار
869
00:34:40,666 --> 00:34:42,666
هنا والدا الطفل المخطوف
870
00:34:42,666 --> 00:34:45,499
الذين قرروا إعطاء المال لخاطفيهم
871
00:34:45,500 --> 00:34:47,133
وانتظار ردهم
872
00:34:48,200 --> 00:34:51,466
في هذه الحالة ، قد يؤدي تقاعسهم إلى حل الموقف
873
00:34:54,933 --> 00:34:55,766
نحن نعتقد
874
00:34:55,766 --> 00:34:58,133
هذا التوقع متأصل في التصوير عن قرب
875
00:34:58,466 --> 00:35:00,533
كدافع لاستخدامه
876
00:35:01,966 --> 00:35:02,899
إذا كنت تفكر في ذلك
877
00:35:02,900 --> 00:35:04,466
ثم أي قرب
878
00:35:04,533 --> 00:35:06,799
يخلق شعوراً بالقلق
879
00:35:06,800 --> 00:35:09,666
ماذا سيحدث في المستقبل القريب في اللحظة التالية
880
00:35:09,666 --> 00:35:12,233
أم أن توقع المستقبل هو الذي يدفعنا إلى الأمام
881
00:35:13,900 --> 00:35:15,800
الشيء التالي الذي نود التحدث عنه
882
00:35:15,800 --> 00:35:18,033
هو تأثير زاوية التصوير
883
00:35:18,066 --> 00:35:19,666
تغيير زاوية التصوير
884
00:35:19,800 --> 00:35:21,300
وسرعة الكاميرا
885
00:35:21,300 --> 00:35:22,666
لتأثير قريب
886
00:35:22,666 --> 00:35:24,033
الحركة الشاملة
887
00:35:24,033 --> 00:35:25,766
تهدف مباشرة إلى الشخصية
888
00:35:25,766 --> 00:35:28,533
تخلق إحساسًا بالوضوح
889
00:35:28,533 --> 00:35:30,366
ولكن حتى مع التصوير المباشر عن قرب
890
00:35:30,366 --> 00:35:32,633
لا يزال من الأفضل قليلاً إمالة الكاميرا
891
00:35:32,866 --> 00:35:36,033
إضافة خلفية معينة للإطار حسب الدافع
892
00:35:36,033 --> 00:35:38,599
أثناء التصوير المحموم ، يمكن أن يحدث تغيير في الزاوية
893
00:35:38,600 --> 00:35:39,000
على سبيل المثال
894
00:35:39,000 --> 00:35:43,066
الشعور بالتعب أو الإحراج في عالم الشخصية
895
00:35:43,366 --> 00:35:46,799
يمكن إحضار هذه المشاعر إلى الإطار باستخدام مفاعل تسرب
896
00:35:46,800 --> 00:35:48,266
تغيير زاوية التصوير
897
00:35:53,333 --> 00:35:54,433
في حالة المحقق
898
00:35:54,433 --> 00:35:55,633
صانع القرار
899
00:35:55,633 --> 00:35:58,066
الحركة إلى الأمام تجعلنا نفهم
900
00:35:58,066 --> 00:35:59,399
أن القرار قد تم اتخاذه
901
00:36:02,366 --> 00:36:03,866
إذا غيرنا الأصوات
902
00:36:03,866 --> 00:36:07,033
ثم نحصل على طريقة واضحة لاتخاذ هذا القرار
903
00:36:08,766 --> 00:36:10,199
وفقًا للمهمة
904
00:36:10,200 --> 00:36:12,033
حركة الكاميرا بزاوية
905
00:36:12,033 --> 00:36:14,033
يعني زيادة عاطفية
906
00:36:14,066 --> 00:36:16,066
أو نشاط عقلي
907
00:36:19,233 --> 00:36:21,899
نستخدم الاكتشاف كنوع من التكبير
908
00:36:22,400 --> 00:36:23,866
توجيه الكاميرا نحو الرجل
909
00:36:24,366 --> 00:36:27,266
وتغيير الزاوية يعزز دراما الموقف
910
00:36:27,933 --> 00:36:30,633
أروع التصوير عن قرب بزاوية
911
00:36:30,633 --> 00:36:31,699
توقف بعد ذلك
912
00:36:31,966 --> 00:36:34,599
عندما تستدير الشخصية لمواجهة الكاميرا
913
00:36:34,600 --> 00:36:35,600
أثناء الركوب
914
00:36:35,966 --> 00:36:37,966
سيؤدي ذلك إلى مضاعفة تأثير التصوير
915
00:36:38,033 --> 00:36:39,266
هنا يفهم المحقق
916
00:36:39,266 --> 00:36:41,133
أن القاتل في مكان ما قريب
917
00:36:41,666 --> 00:36:45,433
نحصل على التأثير القديم والوعي المثير للإعجاب
918
00:36:47,966 --> 00:36:50,133
إمكانية أخرى في التصوير عن قرب
919
00:36:50,500 --> 00:36:53,133
تغيير المسافة إلى خط العين
920
00:36:53,600 --> 00:36:56,433
ما الذي يجعل جلسة التصوير أكثر أو أقل خصوصية
921
00:36:56,466 --> 00:36:59,199
ويولي أهمية خاصة لاقتراب الكاميرا
922
00:36:59,533 --> 00:37:00,933
إذا بدأنا في التحرك
923
00:37:00,933 --> 00:37:03,733
توجيه الكاميرا إلى الرجل على طول خط العينين
924
00:37:04,033 --> 00:37:06,833
الحركة بعيدة بعض الشيء
925
00:37:07,066 --> 00:37:09,033
إذا أطلقنا النار بزاوية
926
00:37:09,033 --> 00:37:12,099
سيتم تقليل المسافة إلى خط العيون إلى حد ما
927
00:37:12,333 --> 00:37:15,066
وفي النهاية سيصبح التصوير فرديًا
928
00:37:15,166 --> 00:37:17,799
والتي ستعطي معنى التقريب بشكل فعال للغاية
929
00:37:17,966 --> 00:37:19,699
أقوى تقنية في هذه الحالة
930
00:37:19,700 --> 00:37:21,433
يبدأ في التحرك من الجانب
931
00:37:21,800 --> 00:37:24,066
في هذا المثال نبدأ من اليسار
932
00:37:24,066 --> 00:37:26,299
وانتقل بسلاسة إلى خط العيون
933
00:37:26,500 --> 00:37:29,233
بالتدريج يتحول إطلاق النار إلى فرد
934
00:37:29,400 --> 00:37:30,800
ولكن يمكنك الذهاب أبعد من ذلك
935
00:37:31,066 --> 00:37:32,633
وجعل دوار
936
00:37:32,633 --> 00:37:33,966
بدءا من الخلف
937
00:37:34,300 --> 00:37:37,200
كيف تصبح الحركة أكثر فردية
938
00:37:37,333 --> 00:37:39,333
ويمتد من الخلف إلى الأمام
939
00:37:39,800 --> 00:37:42,466
جعل الحركة أقل فردية
940
00:37:42,466 --> 00:37:43,966
لا يجلب أي فائدة
941
00:37:45,833 --> 00:37:47,999
هنا نبدأ بالحركة الشخصية
942
00:37:48,000 --> 00:37:50,800
لكن القرب يجعلها أقل شخصية
943
00:37:53,633 --> 00:37:56,566
إنه يساعدنا فقط في الحفاظ على المسافات الصحيحة
944
00:37:56,633 --> 00:37:57,866
ويمكننا الاقتراب
945
00:37:57,866 --> 00:37:59,866
كسر المنطقة غير المرئية
946
00:38:00,566 --> 00:38:01,633
أيضا هذه الحركة
947
00:38:01,633 --> 00:38:03,566
الكاميرات التي يمكننا استخدامها لذلك
948
00:38:03,566 --> 00:38:05,366
لإظهار الشخصيات الأخرى
949
00:38:05,633 --> 00:38:07,666
لكننا سنتحدث عن ذلك بعد قليل.
950
00:38:08,200 --> 00:38:10,833
دعنا نلقي نظرة على بعض الميزات التقنية.
951
00:38:10,833 --> 00:38:11,966
التصوير عن قرب
952
00:38:12,266 --> 00:38:14,933
غالبًا ما يتم استخدام الكاميرا للتصوير عن قرب
953
00:38:14,933 --> 00:38:17,766
التي تم تثبيتها بالفعل في وضع معين
954
00:38:18,000 --> 00:38:20,200
في هذه الحالة في الموقف فوق الكتف
955
00:38:20,500 --> 00:38:20,833
لكن
956
00:38:20,833 --> 00:38:23,133
إذا استخدمنا هذه الكاميرا للتصوير عن قرب
957
00:38:23,133 --> 00:38:25,599
لم نعد في وضع الكتفين
958
00:38:27,333 --> 00:38:29,366
إذا أردنا الاحتفاظ بأبعاد الإطار
959
00:38:29,366 --> 00:38:30,933
من الأفضل تصوير 3 نسخ
960
00:38:33,800 --> 00:38:34,666
في أول مزدوج
961
00:38:34,666 --> 00:38:36,966
فوق الكتف
962
00:38:38,500 --> 00:38:40,533
ثم لقطة عن قرب
963
00:38:44,433 --> 00:38:46,833
والتوجيه الثالث من مسافة بعيدة
964
00:38:49,700 --> 00:38:50,700
هكذا
965
00:38:50,700 --> 00:38:52,266
نحن لا نضع أنفسنا في الزاوية
966
00:38:52,266 --> 00:38:55,799
واحتفظ دائمًا بالقدرة على التصوير بإطار عريض
967
00:38:55,800 --> 00:38:57,433
أو عن قرب
968
00:38:58,366 --> 00:39:01,666
الفقرة 10 منخفضة وعالية التوجيه
969
00:39:02,400 --> 00:39:04,400
عندما نوجه الكاميرا إلى الشخصية
970
00:39:04,400 --> 00:39:05,200
يجب أن نفهم
971
00:39:05,200 --> 00:39:06,100
ماذا يحدث
972
00:39:06,200 --> 00:39:08,700
إلا إذا كنا في مستوى العين
973
00:39:09,233 --> 00:39:11,233
إذا كنا نطلق النار في الوضع العادي
974
00:39:11,233 --> 00:39:14,299
الإطار متوازن من البداية إلى النهاية
975
00:39:14,966 --> 00:39:17,333
ولكن إذا كنا في وضع الكتفين
976
00:39:17,333 --> 00:39:18,366
ليس واضحًا تمامًا
977
00:39:18,366 --> 00:39:20,033
ما هو مستوى نحن؟
978
00:39:20,433 --> 00:39:23,699
هنا نخفض الكاميرا ومستوى الإطار يناسبنا
979
00:39:24,233 --> 00:39:25,733
ولكن عندما نبدأ في التحرك
980
00:39:25,733 --> 00:39:28,599
ثم يضطرون إلى تحريك الكاميرا بحدة من الأسفل إلى الأعلى
981
00:39:28,733 --> 00:39:29,966
لتصويب الإطار
982
00:39:29,966 --> 00:39:32,566
وإلا فإنه سيكون غير جذاب
983
00:39:32,566 --> 00:39:34,666
العودة إلى إطلاق النار من فوق الكتف
984
00:39:34,666 --> 00:39:37,199
وترتقي إلى المستوى الأصلي
985
00:39:37,833 --> 00:39:40,799
نبدأ في التحرك ونضطر الآن إلى خفض الكاميرا
986
00:39:40,800 --> 00:39:42,166
وهو أمر غير مريح إلى حد ما
987
00:39:45,666 --> 00:39:48,666
من المفيد جدًا أن تكون أقل من الشخصيات
988
00:39:48,666 --> 00:39:50,999
ثم يمر خط العيون فوقنا
989
00:39:51,533 --> 00:39:52,533
تزود الكاميرا بالوقود
990
00:39:52,533 --> 00:39:53,566
بدء الحركة
991
00:39:53,566 --> 00:39:56,133
وتظهر الشخصية كمقدمة
992
00:39:56,266 --> 00:39:58,133
مما يجعل الإطار فعّالًا جدًا
993
00:39:58,333 --> 00:40:01,166
إذا بدأنا في خفض الكاميرا كثيرًا
994
00:40:01,166 --> 00:40:03,466
بداية التصوير تبدو طبيعية
995
00:40:03,633 --> 00:40:06,866
لكن في النهاية تبدو الشخصية متأخرة جدًا
996
00:40:06,866 --> 00:40:07,766
ونحن عادة
997
00:40:07,766 --> 00:40:09,399
الشخصية بحاجة للنظر
998
00:40:09,400 --> 00:40:10,200
بشكل مختلف
999
00:40:10,766 --> 00:40:11,599
لكن إذا أردنا
1000
00:40:11,600 --> 00:40:13,400
ليكون المشهد مذهلاً
1001
00:40:13,400 --> 00:40:15,266
هذه الحيلة تعمل بشكل جيد
1002
00:40:15,800 --> 00:40:17,966
وجه الكاميرا نحو القصر واقترب
1003
00:40:17,966 --> 00:40:19,633
يجب أن تطلق من أسفل إلى أعلى
1004
00:40:23,233 --> 00:40:24,033
في النهاية
1005
00:40:24,033 --> 00:40:27,333
يبدو أننا نرى القصر والروبوتات من الأسفل في نفس الوقت
1006
00:40:27,466 --> 00:40:29,299
ويخلق تأثيرًا معينًا
1007
00:40:29,300 --> 00:40:31,300
عند تصوير لقطات غير معتادة
1008
00:40:35,133 --> 00:40:36,566
إذا خفضت زاوية التصوير
1009
00:40:36,566 --> 00:40:38,599
ثم سنلاحظ ظهور عمودي
1010
00:40:38,700 --> 00:40:40,700
ومنظور أفقي
1011
00:40:41,933 --> 00:40:43,799
حركة الكاميرا على مستوى العين
1012
00:40:43,800 --> 00:40:47,133
يحدد الأفقية أثناء الحركة في الخلفية
1013
00:40:47,133 --> 00:40:48,099
خاصة في النهاية
1014
00:40:50,733 --> 00:40:53,566
وتوجيه منخفض مباشر للكاميرا
1015
00:40:53,900 --> 00:40:56,466
يؤدي إلى حركة عمودية في الخلفية
1016
00:41:00,266 --> 00:41:02,166
إذا وجهنا القضبان بزاوية
1017
00:41:02,166 --> 00:41:04,499
وفي نفس الوقت اخفض الكاميرا
1018
00:41:04,966 --> 00:41:07,433
يجعل الحركة ديناميكية للغاية
1019
00:41:09,666 --> 00:41:11,833
عندما نوجه الكاميرا إلى الأشياء
1020
00:41:11,833 --> 00:41:13,999
من الجيد أن تبدأ من مكانة عالية
1021
00:41:14,266 --> 00:41:16,666
وما عليك سوى تحريك الكاميرا أو تحريكها
1022
00:41:16,666 --> 00:41:18,199
لإبقاء الأشياء في الإطار
1023
00:41:18,633 --> 00:41:20,899
هنا نوجه الكاميرا إلى مسجل الشريط
1024
00:41:21,400 --> 00:41:23,800
لم يتغير ارتفاعنا
1025
00:41:23,800 --> 00:41:25,300
نحن فقط نتحرك
1026
00:41:26,566 --> 00:41:29,499
في النهاية نحصل على منظور عمودي قوي
1027
00:41:29,500 --> 00:41:31,000
وأفقي قليلا
1028
00:41:33,433 --> 00:41:35,333
إذا كانت الأشياء على الأرض
1029
00:41:35,333 --> 00:41:38,233
خيارنا هو إما إزالته من عربة على عجلات
1030
00:41:38,800 --> 00:41:40,733
أو ضع رافعة على العربة
1031
00:41:40,800 --> 00:41:42,500
بحيث لا تقع القضبان في الإطار
1032
00:41:42,666 --> 00:41:43,766
بدء التحرك
1033
00:41:43,766 --> 00:41:44,633
بدون تغيير الارتفاع
1034
00:41:44,633 --> 00:41:47,366
ولكن فقط رواية أو تحريك الكاميرات
1035
00:41:47,366 --> 00:41:48,666
إطلاق النار من أسفل إلى أعلى
1036
00:41:49,166 --> 00:41:52,566
الفقرة 11 موقع تجمع
1037
00:41:52,766 --> 00:41:53,633
العديد من الأنشطة
1038
00:41:53,633 --> 00:41:55,066
التي قمنا بتغطيتها بالفعل
1039
00:41:55,166 --> 00:41:58,799
تتضمن شكلاً من أشكال الترتيب ، على سبيل المثال
1040
00:41:58,800 --> 00:42:00,066
الكشف عن الموضوع
1041
00:42:00,066 --> 00:42:02,466
أو توسع وانكماش الفضاء
1042
00:42:02,500 --> 00:42:04,666
كقاعدة يمكننا دائمًا الاستقرار
1043
00:42:04,666 --> 00:42:07,399
أمام شخصية متحركة فقط
1044
00:42:07,400 --> 00:42:08,366
ما يجب مراعاته
1045
00:42:08,366 --> 00:42:11,333
من الصعب جدًا القيام بذلك مع القضبان في التثبيت
1046
00:42:11,466 --> 00:42:12,333
لأن الناس
1047
00:42:12,333 --> 00:42:15,666
كقاعدة عامة ، يذهبون بسرعة وسرعان ما ستكون القضبان في الإطار
1048
00:42:16,000 --> 00:42:18,233
لذلك إذا أردنا أن نضع أنفسنا أمام شخص ما
1049
00:42:18,233 --> 00:42:21,666
من الأفضل استخدام تثبيت ثابت على عجلات
1050
00:42:21,966 --> 00:42:23,933
أو ضع القضبان بزاوية
1051
00:42:24,066 --> 00:42:25,499
فكر في طريقتين
1052
00:42:25,500 --> 00:42:27,500
من موقع كاميرا مخصص
1053
00:42:28,700 --> 00:42:30,466
أول سحب الكاميرا
1054
00:42:32,266 --> 00:42:34,799
في هذا المشهد نحن مع رجل في المستشفى
1055
00:42:35,566 --> 00:42:36,733
قيل له للتو
1056
00:42:36,733 --> 00:42:38,033
أن زوجته ماتت
1057
00:42:38,566 --> 00:42:41,766
إنه وحيد بشكل رهيب ولا يستطيع أحد مساعدته
1058
00:42:43,533 --> 00:42:46,299
سيكون سحب الكاميرا طريقة رائعة للعرض
1059
00:42:46,300 --> 00:42:48,433
كيف دمرت حياته
1060
00:42:52,500 --> 00:42:55,266
هذا هو المكان الذي تأمل فيه المرأة أن تلتقي برجل
1061
00:42:55,766 --> 00:42:57,733
مع حبك القديم في المحطة
1062
00:42:57,933 --> 00:42:59,733
بعد سنوات عديدة من الانفصال
1063
00:43:00,266 --> 00:43:01,699
لكنه لم يأتِ قط
1064
00:43:04,866 --> 00:43:05,999
نأخذ الكاميرا
1065
00:43:06,000 --> 00:43:09,000
وتصبح المرأة أقل فأقل في الإطار
1066
00:43:09,100 --> 00:43:12,266
يظهر الفراغ والفراغ في حياتها
1067
00:43:14,166 --> 00:43:16,399
لكن يمكننا تغيير معنى ما يحدث
1068
00:43:16,400 --> 00:43:17,333
على العكس
1069
00:43:17,400 --> 00:43:19,966
فتح الكاميرا بمظهر الرجل
1070
00:43:20,266 --> 00:43:22,166
يظهر أنه لا يزال يأتي
1071
00:43:22,966 --> 00:43:25,299
يتم استخدام تحويل الكاميرا دائمًا تقريبًا
1072
00:43:25,300 --> 00:43:29,066
لإظهار الشعور بالوحدة والفراغ في الشخصية
1073
00:43:29,133 --> 00:43:32,166
ما لم يظهر دافع آخر في نهاية المؤامرة
1074
00:43:32,166 --> 00:43:33,933
تتطلب سحب الكاميرا
1075
00:43:34,166 --> 00:43:36,666
الآن نفرح بجزء من الشخصيات
1076
00:43:36,666 --> 00:43:37,899
وجدت بعضها البعض
1077
00:43:38,900 --> 00:43:40,733
وتحريك الكاميرا ببطء بعيدًا
1078
00:43:44,133 --> 00:43:45,033
بجانب
1079
00:43:45,033 --> 00:43:50,199
الطريقة الثانية والدافع في نفس الوقت هو تخفيف التوتر
1080
00:43:50,400 --> 00:43:53,966
الاسترخاء هذه التقنية لا تستخدم في كثير من الأحيان
1081
00:43:53,966 --> 00:43:57,166
ولكن يمكن أن يكون مفيدًا جدًا في بعض الحالات
1082
00:43:57,233 --> 00:43:59,466
العودة إلى مشهد المفاعل المتسرب
1083
00:43:59,466 --> 00:44:01,466
توجيه الكاميرا نحو الشخصيات
1084
00:44:01,500 --> 00:44:03,933
عندما يزداد التوتر في الكواليس
1085
00:44:03,933 --> 00:44:07,033
المشكلة غير قابلة للحل ويجب أن ينفجر المفاعل
1086
00:44:09,433 --> 00:44:11,533
وفجأة يتم حل كل شيء من تلقاء نفسه
1087
00:44:13,133 --> 00:44:14,699
نأخذ الكاميرا بعيدًا عن المهندس
1088
00:44:14,700 --> 00:44:16,866
يظهر مدى استغرابه من المعلومات
1089
00:44:16,866 --> 00:44:19,033
تظهر على شاشات الكمبيوتر
1090
00:44:19,133 --> 00:44:20,466
كل المؤشرات طبيعية
1091
00:44:21,100 --> 00:44:22,733
لا مزيد من الخطر
1092
00:44:23,466 --> 00:44:25,999
الفقرة 12 حركة المرور القادمة
1093
00:44:26,000 --> 00:44:27,433
الحركة الجانبية
1094
00:44:28,100 --> 00:44:30,533
الآن سنتحدث عن إجراءين أساسيين
1095
00:44:30,533 --> 00:44:31,966
الذي يمكن أن يقال
1096
00:44:31,966 --> 00:44:34,933
من قبل ولكننا سنفعل ذلك الآن
1097
00:44:35,466 --> 00:44:37,266
استقبال حركة المرور القادمة
1098
00:44:37,266 --> 00:44:39,299
حيث تتحرك الشخصيات
1099
00:44:39,600 --> 00:44:41,900
نحو الكاميرا التي تقترب
1100
00:44:41,900 --> 00:44:45,133
بصريا ، هذا يضاعف من سرعة حركتهم
1101
00:44:45,466 --> 00:44:47,566
الشخصيات تجري بحثًا عن شخص ما
1102
00:44:47,633 --> 00:44:49,599
والمؤامرة تتبع الشخصيات
1103
00:44:49,600 --> 00:44:51,333
أبحث عن اللحظة الحاسمة
1104
00:44:53,000 --> 00:44:55,100
المهمة الرئيسية لحركة المرور القادمة
1105
00:44:55,100 --> 00:44:56,900
الجهد الزائد
1106
00:44:56,900 --> 00:45:00,200
في الإطار ، يندفع رجل من شاشة إلى أخرى
1107
00:45:00,200 --> 00:45:02,000
ونحن نتحرك نحوه
1108
00:45:02,166 --> 00:45:04,766
تكثيف المواقف المحمومة بشكل كبير
1109
00:45:05,033 --> 00:45:08,466
هناك طريقتان فقط لتنظيم حركة المرور القادمة
1110
00:45:08,933 --> 00:45:11,233
الأول عندما تكون الشخصية في حالة حركة بالفعل
1111
00:45:11,233 --> 00:45:13,499
وقررنا التحرك نحو ذلك
1112
00:45:15,066 --> 00:45:17,633
الثاني عندما بدأنا التحرك لأول مرة
1113
00:45:19,666 --> 00:45:21,899
هنا نبدأ التحرك وفقًا لذلك
1114
00:45:21,900 --> 00:45:23,133
ما هو في البرنامج النصي
1115
00:45:24,533 --> 00:45:26,133
لخلق التوتر
1116
00:45:26,133 --> 00:45:27,699
وتضخيم الحمل الخاص
1117
00:45:27,766 --> 00:45:28,499
في المشهد
1118
00:45:28,500 --> 00:45:31,133
اصنع الشخصيات وتحرك نحونا
1119
00:45:32,900 --> 00:45:34,133
الشعور بالتقارب
1120
00:45:34,133 --> 00:45:35,966
الذي ينتج عن هذا
1121
00:45:35,966 --> 00:45:39,299
يعزز تأثير التركيز والتركيز
1122
00:45:39,766 --> 00:45:41,366
امرأة تقترب من الرجل
1123
00:45:41,366 --> 00:45:42,799
لقول شيء مهم
1124
00:45:44,233 --> 00:45:47,033
نرتدي الحركة في الإطار متجهًا نحوه
1125
00:45:47,033 --> 00:45:49,766
وبالتالي شحذ تصور المشاهد
1126
00:45:52,266 --> 00:45:53,766
حركة قادمة خدعة
1127
00:45:53,766 --> 00:45:56,533
التي لديها مجموعة واسعة جدًا من التطبيقات
1128
00:45:57,233 --> 00:45:59,299
إنه ليس مجرد تقارب عند نقطة واحدة
1129
00:46:02,900 --> 00:46:05,400
هنا يذهب رجل باللون الأزرق إلى الشاشة
1130
00:46:06,466 --> 00:46:08,833
ليس علينا أن نذهب مباشرة لذلك
1131
00:46:09,100 --> 00:46:10,766
لكن الاتجاه العام للحركة
1132
00:46:10,766 --> 00:46:13,666
يمنحنا الفرصة للحفاظ على المشاعر القديمة
1133
00:46:13,700 --> 00:46:16,400
لذلك ، فإن التحرك نحو عمل مفيد للغاية.
1134
00:46:16,400 --> 00:46:19,366
والتي يمكن استخدامها في العديد من المواقف
1135
00:46:19,900 --> 00:46:21,666
هنا ننظم زاوية التصوير هكذا
1136
00:46:21,666 --> 00:46:25,266
للمضي قدما قطريا
1137
00:46:25,400 --> 00:46:25,766
إنه
1138
00:46:25,766 --> 00:46:28,799
نحن والشخصيات سوف نتحرك باتجاه بعضنا البعض بزاوية
1139
00:46:29,033 --> 00:46:30,533
هذه التقنية مفيدة في المواقف
1140
00:46:30,533 --> 00:46:33,599
عندما نحتاج إلى الانتقال إلى جزء آخر من الإنتاج
1141
00:46:33,866 --> 00:46:36,233
في هذا الإطار نتحرك مع الشخصية إلى الجانب
1142
00:46:36,233 --> 00:46:37,866
لتركها هناك
1143
00:46:41,366 --> 00:46:43,866
إذا تحركنا بزاوية داخل المشهد
1144
00:46:43,966 --> 00:46:47,099
وستنتقل الشخصية إلى خارج المسرح
1145
00:46:47,233 --> 00:46:49,666
ثم نشعر بالحركة نحو
1146
00:46:49,766 --> 00:46:52,866
والتأكيد على الشعور بانعزال الشخصية
1147
00:46:55,466 --> 00:46:56,966
إنه نوع من الحركة إلى الأمام
1148
00:46:56,966 --> 00:46:58,099
جيد للمرحلة
1149
00:46:58,100 --> 00:47:00,333
حيث يجب اتخاذ الإجراءات
1150
00:47:01,000 --> 00:47:02,633
هنا يأتي رقيب الجيش
1151
00:47:02,633 --> 00:47:04,399
لتقديم معلومات جديدة
1152
00:47:04,600 --> 00:47:06,266
تتطلب المناقشة
1153
00:47:06,766 --> 00:47:07,699
يمكن بالطبع
1154
00:47:07,700 --> 00:47:08,933
تحرك معه
1155
00:47:08,933 --> 00:47:12,033
لكننا نوجهها بوعي وحركتنا
1156
00:47:12,400 --> 00:47:14,200
لصقل انتباه المشاهد
1157
00:47:14,200 --> 00:47:16,566
وجعل الموقف أكثر وضوحًا
1158
00:47:17,066 --> 00:47:18,699
نوع آخر من الحركة إلى الأمام
1159
00:47:18,700 --> 00:47:20,900
لحركة طويلة في المشهد
1160
00:47:21,033 --> 00:47:22,766
هذه صورة لحركة المرور القادمة.
1161
00:47:22,766 --> 00:47:24,333
بالزاوية الصحيحة
100435
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese (Brazil)
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof