Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:09,966 --> 00:00:12,999
هذا القرص اليهودي هو استمرار للمجلد الأول
2
00:00:13,033 --> 00:00:15,099
إذا لم تكن قد شاهدت المجلد 1 حتى الآن
3
00:00:15,300 --> 00:00:17,733
نوصي بمشاهدته أولاً.
4
00:00:18,033 --> 00:00:19,899
السلامة الزمنية
5
00:00:20,300 --> 00:00:21,533
السلامة الزمنية
6
00:00:21,533 --> 00:00:22,633
وكذلك المكاني
7
00:00:22,633 --> 00:00:26,566
اللازمة لخلق وهم القيمة والترابط
8
00:00:26,900 --> 00:00:30,066
على وجه الخصوص لخلق الوهم بالوقت المستمر
9
00:00:30,633 --> 00:00:32,666
يتم تحقيق ذلك بشكل أساسي عن طريق التثبيت
10
00:00:32,666 --> 00:00:34,433
ومع ذلك ، إنشاءات mise-en-scene
11
00:00:34,533 --> 00:00:36,666
والتثبيت اللاحق عن كثب
12
00:00:36,866 --> 00:00:37,999
متصلة ببعضها البعض
13
00:00:38,000 --> 00:00:40,700
بحيث لا يمكن تحقيقه بدون آخر
14
00:00:41,166 --> 00:00:43,366
دعنا نلقي نظرة على النقاط البارزة في التثبيت
15
00:00:43,666 --> 00:00:45,299
التثبيت ليس مهمة سهلة.
16
00:00:45,300 --> 00:00:46,133
لأنه في الحياة الواقعية
17
00:00:46,133 --> 00:00:48,333
من المستحيل أن تكون في أي مكان آخر
18
00:00:48,333 --> 00:00:49,966
مثل النقل الآني
19
00:00:50,133 --> 00:00:50,766
عادة أفضل
20
00:00:50,766 --> 00:00:51,399
إذا تصاعد
21
00:00:51,400 --> 00:00:53,733
لن تجذب انتباه الجمهور
22
00:00:53,733 --> 00:00:56,399
إذا كان لا يلتفت إلى مفصل التركيب
23
00:00:56,400 --> 00:00:58,533
وماذا يحدث بعد ذلك
24
00:00:58,633 --> 00:00:59,766
عندما يجلس الرجل
25
00:00:59,766 --> 00:01:02,633
نتابع تحركاته ولا نلاحظ المفترق
26
00:01:03,000 --> 00:01:05,800
اللصق في لحظة الحركة هو تقنية كلاسيكية
27
00:01:05,800 --> 00:01:07,900
ينطبق أيضًا على الحركات الصغيرة
28
00:01:08,133 --> 00:01:09,133
وللحجم الكبير
29
00:01:09,400 --> 00:01:11,266
في بعض الأحيان تكون الحركة مقصودة
30
00:01:11,266 --> 00:01:13,033
للتبديل بين الكاميرات
31
00:01:13,033 --> 00:01:16,333
الذي سيكون من الصعب تنفيذه بدون هذه الحركة
32
00:01:16,333 --> 00:01:17,799
عندما تتحرك الشخصيات
33
00:01:17,800 --> 00:01:19,933
تصبح المواد اللاصقة أقل وضوحًا
34
00:01:20,166 --> 00:01:21,533
عندما يبدأ البطل في المشي
35
00:01:21,533 --> 00:01:22,833
نحن ننتقل إلى الجنرال
36
00:01:22,833 --> 00:01:25,766
وعندما يأتي إلى الطاولة ويكاد يتوقف
37
00:01:26,033 --> 00:01:27,699
ننتقل إلى التقريب
38
00:01:28,000 --> 00:01:30,200
لكن لا توجد حركة في الحوارات الثابتة
39
00:01:30,200 --> 00:01:32,300
إذا تم تطبيق التركيب عن طريق الصدفة
40
00:01:32,433 --> 00:01:35,366
ثم يمكن أن يتحول إلى فوضى من AOS الخاصة بهم
41
00:01:35,900 --> 00:01:38,033
هنا الانتقال ليس بسبب الحركة
42
00:01:38,033 --> 00:01:40,733
وبالتالي يبدو غير متوقع بعض الشيء
43
00:01:41,400 --> 00:01:43,733
لجعل التحولات غير مرئية
44
00:01:43,733 --> 00:01:46,099
يجدر ربطهم بتحويل الانتباه
45
00:01:46,266 --> 00:01:48,966
وردود أفعال الشخصيات والأبطال
46
00:01:49,966 --> 00:01:52,099
التحولات القائمة على التحول
47
00:01:52,100 --> 00:01:53,133
مؤثر جدا
48
00:01:53,366 --> 00:01:57,099
بمجرد أن يتحول الانتباه إلى شخصية أخرى
49
00:01:57,100 --> 00:01:58,866
يتحول انتباهنا إليه
50
00:01:59,266 --> 00:02:01,099
وهذا في الواقع تحول في الفكر
51
00:02:01,733 --> 00:02:02,366
على سبيل المثال
52
00:02:02,366 --> 00:02:05,199
يقول الرجل شيئًا مهمًا للمرأة
53
00:02:05,900 --> 00:02:07,300
يقول شيئًا مثيرًا للاهتمام
54
00:02:07,300 --> 00:02:09,566
لكننا لسنا في عجلة من أمرنا للتبديل إليه
55
00:02:09,600 --> 00:02:11,100
كما يتكلم الرجل
56
00:02:11,100 --> 00:02:13,933
أصبحنا مهتمين أكثر وأكثر برد فعلها
57
00:02:14,333 --> 00:02:16,566
نحن أنفسنا بالفعل نتوقع ونريد الانتقال
58
00:02:16,566 --> 00:02:18,699
ما هي التحولات غير محسوسة تقريبا
59
00:02:18,700 --> 00:02:21,500
لأنها تطابق تفكيرنا
60
00:02:21,700 --> 00:02:24,733
الانتقال قبل أو بعد نقطة الانتقال الطبيعية
61
00:02:24,800 --> 00:02:26,300
يخلق تأثير
62
00:02:26,300 --> 00:02:28,866
أننا على ما يبدو متخلفون عن مسار الأحداث ، أو
63
00:02:28,866 --> 00:02:30,099
على العكس من ذلك ، تفوقت
64
00:02:30,100 --> 00:02:31,133
يذهب الرجل إلى الطاولة
65
00:02:31,133 --> 00:02:32,733
ونقوم بعملية الانتقال قبل ذلك بقليل
66
00:02:32,900 --> 00:02:34,166
الشخصية تبين
67
00:02:34,166 --> 00:02:35,666
كما لو كان يطارد الكاميرا
68
00:02:35,866 --> 00:02:38,766
نحن متقدمون على الشخصية وهذا يسبب عدم الراحة
69
00:02:38,766 --> 00:02:41,633
لنبدأ بخطة عامة ودع البطل يمشي إلى الطاولة
70
00:02:41,633 --> 00:02:42,599
وبعد ذلك فقط
71
00:02:42,600 --> 00:02:44,800
بعد مرور بعض الوقت سنقوم بالانتقال
72
00:02:44,800 --> 00:02:46,433
هناك تأثير متأخر
73
00:02:46,433 --> 00:02:48,199
نحن متخلفون وراء الشخصية
74
00:02:48,766 --> 00:02:51,899
الانتقال من مشهد ثابت إلى مشهد ديناميكي والعكس صحيح
75
00:02:52,033 --> 00:02:53,199
يخلق تأثيرا
76
00:02:53,466 --> 00:02:57,633
تسريع أو إبطاء وتيرة المشهد
77
00:02:57,666 --> 00:02:59,133
لنبدأ بالرجل الساكن
78
00:02:59,133 --> 00:03:01,599
وانتقل إلى دخول المرأة في الإطار
79
00:03:01,800 --> 00:03:03,833
البطل الأصلي ثابت
80
00:03:03,833 --> 00:03:06,366
ولكن بعد التحول إلى امرأة متحركة
81
00:03:06,633 --> 00:03:07,766
الوتيرة تتسارع
82
00:03:08,133 --> 00:03:10,166
البطلة تبدو أكثر ديناميكية
83
00:03:10,166 --> 00:03:12,499
من رجل في كثير من الأحيان بهذه الطريقة
84
00:03:12,500 --> 00:03:15,300
المخرجون والمصورون يحاولون تحقيق مؤثرات
85
00:03:15,300 --> 00:03:16,633
في الهز على سبيل المثال
86
00:03:16,633 --> 00:03:18,466
حتى يبدأ المشهد الجديد ديناميكيًا
87
00:03:18,466 --> 00:03:19,799
نشط وطرق
88
00:03:20,066 --> 00:03:21,066
ابدأ امرأة
89
00:03:21,066 --> 00:03:22,599
تذهب إلى مؤخرة المسرح
90
00:03:22,600 --> 00:03:25,166
ثم فجأة ننتقل إلى رجل ساكن
91
00:03:25,700 --> 00:03:27,400
تتباطأ وتيرة المشهد بشكل كبير
92
00:03:27,466 --> 00:03:30,699
كما تتغير الخلفية العاطفية والنبرة
93
00:03:30,766 --> 00:03:33,633
عندما لا يكون هناك عمل في المشهد ولا يوجد شيء لمتابعة
94
00:03:33,633 --> 00:03:36,399
يتم لفت انتباه المشاهدين إلى التحولات
95
00:03:36,433 --> 00:03:38,199
ويمكن استخدام هذا أيضًا
96
00:03:38,300 --> 00:03:39,733
رجل جالس على الطاولة
97
00:03:39,733 --> 00:03:41,333
عندما ننتقل إلى الخطة العامة
98
00:03:41,333 --> 00:03:43,299
يبدو الرجل وحيدا و
99
00:03:43,300 --> 00:03:45,700
الانتقال يؤكد هذا الشعور
100
00:03:45,766 --> 00:03:47,366
عندما يتم تركيب المواد
101
00:03:47,366 --> 00:03:48,733
نحن نحاول خلق الوهم
102
00:03:48,733 --> 00:03:50,599
أن إطلاق النار وقع في نفس الوقت
103
00:03:50,600 --> 00:03:53,900
حتى لو تم فصلها بساعات وأيام
104
00:03:53,900 --> 00:03:55,400
من المهم أن تتذكر عند التصوير
105
00:03:55,400 --> 00:03:56,600
ماذا حدث من قبل
106
00:03:56,600 --> 00:03:57,233
لذلك على سبيل المثال
107
00:03:57,233 --> 00:04:01,733
كان للشخصيات نفس الموقف قبل وبعد المفصل
108
00:04:02,266 --> 00:04:04,833
في هذه اللقطة ، كان الرجل ينظر مباشرة إلى المرأة
109
00:04:05,333 --> 00:04:06,999
وهنا بعد المفصل
110
00:04:07,433 --> 00:04:09,699
ينظر إلى الأرض بوضوح
111
00:04:09,700 --> 00:04:11,500
أن لدينا لحظتين مختلفتين
112
00:04:11,966 --> 00:04:13,633
يمكن إجراء الانتقال فقط
113
00:04:13,633 --> 00:04:16,599
عندما تبدو كل شخصية متشابهة
114
00:04:16,600 --> 00:04:18,466
قبل وبعد الانتقال
115
00:04:18,500 --> 00:04:21,233
وهذا يحد من التثبيت كثيرًا.
116
00:04:21,400 --> 00:04:23,233
في بعض الأحيان لتحقيق النزاهة
117
00:04:23,233 --> 00:04:25,766
يجب أن تستخدم عددًا أقل من التكرارات
118
00:04:25,766 --> 00:04:26,766
لذلك مهم جدا
119
00:04:26,766 --> 00:04:29,633
حتى يتمكن الممثلون من تذكر حركات أجسادهم بدقة
120
00:04:29,633 --> 00:04:31,566
ويمكن أن يكررها بالضبط
121
00:04:31,566 --> 00:04:32,699
هذه قاعدة مهمة
122
00:04:33,000 --> 00:04:35,100
ولكن إذا كان الفاعل لا يتذكر أفعاله
123
00:04:35,100 --> 00:04:37,500
ثم يجب عليك إما استخدام مواد لاصقة أقل
124
00:04:37,766 --> 00:04:40,799
أو استخدم ممثلًا واحدًا لكل إطار
125
00:04:41,400 --> 00:04:43,133
في مثل هذه الصورة المقربة ، لا نرى
126
00:04:43,133 --> 00:04:44,466
ماذا تفعل المرأة
127
00:04:44,466 --> 00:04:46,699
لذلك ، بعد التحول إليه ، نعتقد
128
00:04:46,700 --> 00:04:49,200
أنها يمكن أن تتحرك وراء الكواليس
129
00:04:49,300 --> 00:04:51,000
بينما نعود إلى الرجل
130
00:04:51,066 --> 00:04:53,399
يمكنه أن يميل رأسه كثيرًا
131
00:04:53,800 --> 00:04:55,800
يمكن للصور المقربة حفظ المشاهد
132
00:04:55,800 --> 00:04:58,766
الذي يبدو للوهلة الأولى غير متوافق
133
00:04:59,900 --> 00:05:01,600
عند الانتقال
134
00:05:01,866 --> 00:05:04,499
هناك فرق ملحوظ في سرعة الشخصيات
135
00:05:04,800 --> 00:05:06,266
قبل وبعد المفصل
136
00:05:06,600 --> 00:05:09,233
وهو ما لا يُلاحظ غالبًا وقت التصوير
137
00:05:09,400 --> 00:05:11,800
في الكاميرا الأولى ، يجلس الرجل بسرعة كبيرة
138
00:05:11,800 --> 00:05:13,833
ولكن في اليوم الثاني يكون أبطأ بالفعل
139
00:05:14,333 --> 00:05:16,533
أثناء التثبيت تبين سرعة القفز
140
00:05:16,533 --> 00:05:18,966
والانتقال غير طبيعي
141
00:05:18,966 --> 00:05:21,499
تذكر قوانين الفيزياء
142
00:05:23,800 --> 00:05:24,666
في وقت اللصق
143
00:05:24,666 --> 00:05:27,566
يمكننا في بعض الأحيان القفز إلى الأمام أو الخلف في الوقت المناسب
144
00:05:27,900 --> 00:05:30,700
مما يؤدي إلى قطع أثرية غير عادية
145
00:05:30,700 --> 00:05:31,733
تأثيرات غير عادية
146
00:05:32,300 --> 00:05:33,500
هنا يجلس الرجل
147
00:05:33,500 --> 00:05:35,966
لكننا نتحرك للتصوير عن قرب في وقت قريب جدًا
148
00:05:36,200 --> 00:05:38,633
وفقد جزء كامل من حركته
149
00:05:39,266 --> 00:05:41,133
وهنا يجلس الرجل مرة أخرى
150
00:05:41,133 --> 00:05:44,466
ولكن الآن يتم تكرار جزء من حركته في صورة مقربة
151
00:05:44,733 --> 00:05:46,833
بسبب عدم مراعاة قوانين الفيزياء
152
00:05:46,833 --> 00:05:47,499
وفي الأول
153
00:05:47,500 --> 00:05:50,433
والحالة الثانية ، تجذب التحولات الانتباه على الفور
154
00:05:50,733 --> 00:05:52,533
وإذا كانت الحركة طبيعية
155
00:05:52,533 --> 00:05:54,633
ثم يبدو الانتقال سلسًا
156
00:05:55,100 --> 00:05:57,566
إذا تم تكرار الإجراء بشكل مثالي في كل مرة
157
00:05:57,566 --> 00:05:59,766
ثم التصوير من عدة زوايا مختلفة
158
00:05:59,766 --> 00:06:01,866
كفى
159
00:06:01,866 --> 00:06:03,266
من أجل تثبيت جيد
160
00:06:03,900 --> 00:06:04,933
عليك فقط أن تتبع
161
00:06:04,933 --> 00:06:07,699
بحيث يتم التقاط كل كاميرا بمساحة علوية كافية
162
00:06:07,700 --> 00:06:09,700
الوقت قبل وبعد المشهد
163
00:06:10,133 --> 00:06:12,399
هذا ضروري أيضًا لحرية التثبيت
164
00:06:12,400 --> 00:06:12,866
ومن أجل ذلك
165
00:06:12,866 --> 00:06:16,166
بحيث يلتقط الممثلون السرعة عند دخولهم الإطار
166
00:06:16,600 --> 00:06:18,566
ولإطلاق ردود أفعال إضافية
167
00:06:18,900 --> 00:06:20,100
في نهاية الحركة
168
00:06:20,100 --> 00:06:22,766
تحتاج إلى التصوير من نفس الجانب مع جميع الكاميرات
169
00:06:22,866 --> 00:06:25,566
بحيث يكون اتجاه حركة الشخصية هو نفسه
170
00:06:25,566 --> 00:06:27,533
على جانبي مفصل التركيب
171
00:06:27,900 --> 00:06:30,033
نسبة اليمين إلى اليسار لا تتغير
172
00:06:30,033 --> 00:06:32,866
ويوفر التكامل المكاني
173
00:06:33,200 --> 00:06:36,600
اتجاه حركة الرجال على الشاشة هو نفسه
174
00:06:36,733 --> 00:06:39,366
قبل وبعد الانتقال من اليسار إلى اليمين
175
00:06:39,400 --> 00:06:40,866
والآن للمقارنة
176
00:06:41,200 --> 00:06:44,533
يمكن وضع كاميرا أخرى على الجانب الخطأ الآخر
177
00:06:44,833 --> 00:06:46,866
يبدأ الرجل في التحرك من اليسار إلى اليمين
178
00:06:46,866 --> 00:06:49,699
ولكن بعد الانتقال ينتقل من اليمين إلى اليسار
179
00:06:49,700 --> 00:06:50,900
وهو أمر غير متوقع
180
00:06:51,800 --> 00:06:54,233
تمديد وتقليص الشاشة في الوقت المناسب
181
00:06:54,533 --> 00:06:57,199
القدرة على القفز إلى الأمام في الوقت المناسب
182
00:06:57,833 --> 00:06:59,099
أو العودة في الوقت المناسب
183
00:06:59,300 --> 00:07:01,333
يسمح لنا بالتحكم في إيقاع المشهد
184
00:07:01,333 --> 00:07:04,566
وهي من أكثر تقنيات التحرير تعبيراً
185
00:07:05,266 --> 00:07:06,633
أو الأكثر إزعاجًا
186
00:07:06,633 --> 00:07:08,299
إذا تم تصوير المشهد بشكل غير صحيح
187
00:07:08,433 --> 00:07:09,566
في هذا الفصل سوف نتعلم
188
00:07:09,566 --> 00:07:10,199
مثل الرماية
189
00:07:10,200 --> 00:07:13,200
اجعل مهمة مشغل التثبيت سهلة قدر الإمكان
190
00:07:13,733 --> 00:07:14,299
للبدأ
191
00:07:14,300 --> 00:07:16,833
في الحوارات ، اجعل الفجوات بين الملاحظات
192
00:07:16,833 --> 00:07:20,799
ألق نظرة فاحصة على الصوت المسجل من كاميرتين
193
00:07:20,800 --> 00:07:22,400
اطلاق النار على الكتف
194
00:07:22,766 --> 00:07:24,833
الموجة الصوتية الزرقاء العارية
195
00:07:24,833 --> 00:07:27,399
يقول الرجال الأحمر النساء
196
00:07:27,400 --> 00:07:29,466
الممثلون يعيدون إنتاج الأفعال بشكل مثالي
197
00:07:29,466 --> 00:07:31,633
ثم عمل اللصق في منتصف وقفة
198
00:07:31,933 --> 00:07:34,033
سوف نحصل على نفس الموضوع المؤقت بالضبط
199
00:07:34,033 --> 00:07:37,633
كما كان من قبل إذا قمت بإزالة قطع السكون قبل وبعد المفصل
200
00:07:37,633 --> 00:07:38,899
حان الوقت للإسراع
201
00:07:39,200 --> 00:07:42,233
إذا كنت تستخدم التوقف الكامل قبل وبعد المفصل
202
00:07:42,333 --> 00:07:43,699
ثم نطيل فترة التوقف
203
00:07:44,433 --> 00:07:45,766
وإطالة المسرح
204
00:07:47,200 --> 00:07:48,933
ولكن بعد أن لا يوجد مكان ممتد
205
00:07:49,033 --> 00:07:51,133
لأننا نحتاج إلى إجراء الانتقال من قبل
206
00:07:51,133 --> 00:07:52,699
كيف تبدأ الشخصية في الكلام؟
207
00:07:52,900 --> 00:07:55,733
ويكون هذا الانتقال ملحوظًا حتى عند التصوير من الخلف
208
00:07:55,833 --> 00:07:56,733
في خطط كبيرة
209
00:07:56,733 --> 00:07:58,499
عندما يكون هناك شخص واحد فقط في الإطار
210
00:07:58,500 --> 00:08:00,466
الوقت يمكننا أن تمتد أكثر من ذلك بكثير
211
00:08:00,966 --> 00:08:04,033
التقاط أجزاء من الحوار على جانبي خط اللحام
212
00:08:04,533 --> 00:08:06,166
لأن الشخصية الأخرى غير مرئية
213
00:08:06,166 --> 00:08:09,066
ثم يمكنك إخفاء الصوت بضوضاء الغرفة
214
00:08:09,200 --> 00:08:12,366
والتي يمكن العثور عليها دائمًا في بداية الحلقة أو نهايتها
215
00:08:12,666 --> 00:08:16,033
أي أن المشارب تسمح لك بالتحكم في التثبيت
216
00:08:16,533 --> 00:08:18,866
بالنسبة إلى المثبت ، كلما طالت فترة الإيقاف المؤقت
217
00:08:18,900 --> 00:08:21,833
كان ذلك أفضل بكثير ، لكن غالبًا ما يتم نسيان ذلك عند التصوير
218
00:08:22,133 --> 00:08:24,599
أحيانًا يكون من الصعب جعل الممثلين يتوقفون مؤقتًا
219
00:08:24,600 --> 00:08:27,733
يتحدثون بسرعة وغالبا ما يقاطعون بعضهم البعض
220
00:08:27,966 --> 00:08:29,799
يجعل التثبيت صعبًا للغاية.
221
00:08:29,800 --> 00:08:31,466
بل وأكثر من ذلك خلط الصوت
222
00:08:31,933 --> 00:08:34,399
من الصعب جدًا إصلاح التهجئات الصحيحة
223
00:08:34,400 --> 00:08:36,600
ولكن من السهل إنشاؤه بعد ذلك
224
00:08:36,633 --> 00:08:38,699
إذا كان المشهد يحتاج إلى مثل هذه العبارة
225
00:08:38,700 --> 00:08:42,466
من الأفضل تسجيله بشكل منفصل وتقصيره أثناء التحرير
226
00:08:43,000 --> 00:08:45,933
اللحظة الثانية هي قطع القطع الكاملة
227
00:08:46,166 --> 00:08:47,966
في كل مرة نقوم فيها بالانتقال
228
00:08:47,966 --> 00:08:49,899
بين مشاهد مختلفة تمامًا
229
00:08:49,900 --> 00:08:51,900
المشاهد يفقد الاتجاه في الوقت المناسب
230
00:08:52,300 --> 00:08:53,633
هكذا في المكدس التالي
231
00:08:53,633 --> 00:08:56,133
يمكننا بسهولة القفز إلى الأمام أو الخلف
232
00:08:56,133 --> 00:08:57,933
الوقت مهم
233
00:08:57,933 --> 00:09:00,533
إذا أردنا جعل حركة الشخصيات أقصر
234
00:09:00,600 --> 00:09:01,400
أو لفترة أطول
235
00:09:03,633 --> 00:09:04,833
رجل يمشي نحو المرأة
236
00:09:06,800 --> 00:09:07,600
انه يتحرك
237
00:09:09,566 --> 00:09:11,999
ويؤدي إطلاق النار المتحرك فقط 1
238
00:09:12,000 --> 00:09:14,700
الكاميرا ونحن مضطرون لإظهار كل الحركة
239
00:09:14,866 --> 00:09:16,299
إنه ممل جدًا
240
00:09:16,566 --> 00:09:17,999
لخفض حركة المرور
241
00:09:18,000 --> 00:09:20,366
إجراء قطع مع الانتقال إلى امرأة
242
00:09:20,966 --> 00:09:23,799
المرأة هي سبب انتقال إضافي
243
00:09:23,933 --> 00:09:26,799
هذه نقطة مهمة في إدارة الوقت
244
00:09:27,133 --> 00:09:28,966
لنبدأ بالرجل الذي سيأتي
245
00:09:31,066 --> 00:09:34,299
التحول إلى امرأة والعودة إلى الرجل
246
00:09:34,533 --> 00:09:36,433
عندما يأتي إلى الطاولة
247
00:09:36,766 --> 00:09:37,866
هذا هو ، في تلك اللحظة
248
00:09:37,866 --> 00:09:38,833
الذي نحتاجه
249
00:09:39,166 --> 00:09:41,266
هنا من المهم عدم انتهاك قوانين الفيزياء
250
00:09:41,600 --> 00:09:44,300
حتى لا يمشي الرجل بسرعة كبيرة أو بعيدًا جدًا
251
00:09:44,600 --> 00:09:45,866
عندما يطلق النار من الأمام
252
00:09:45,866 --> 00:09:47,566
المسافة يختبئ
253
00:09:47,566 --> 00:09:50,099
وعندما تطلق النار من الجانب ، من الواضح أنها
254
00:09:50,333 --> 00:09:53,533
عند التصوير من الجانب ، تكون حركة الرجل أكثر وضوحًا
255
00:09:54,133 --> 00:09:57,433
عندما ننتقل إلى امرأة وننحرف إلى رجل
256
00:09:57,433 --> 00:09:58,566
يصبح واضحا لنا
257
00:09:58,566 --> 00:10:01,766
أنه أه لن يمر في ظل الظروف العادية
258
00:10:01,766 --> 00:10:02,866
هذه المسافة
259
00:10:03,000 --> 00:10:04,833
لذا فإن المفتاح هو إطالة الوقت
260
00:10:04,833 --> 00:10:07,666
يلتقط أكبر عدد ممكن من الزوايا
261
00:10:08,200 --> 00:10:11,166
سيؤدي هذا إلى زيادة عدد انتقالات التجميع
262
00:10:11,333 --> 00:10:12,666
يمشي الرجل لوقت قصير
263
00:10:12,666 --> 00:10:14,166
لكننا نمدها إلى الحركة
264
00:10:14,166 --> 00:10:16,333
من خلال الانتقالات بين الكاميرات
265
00:10:18,500 --> 00:10:21,066
لنبدأ بخطة عامة وننتقل إلى خطة كبيرة
266
00:10:23,133 --> 00:10:24,366
اذا اعرض
267
00:10:24,433 --> 00:10:25,566
ما يراه البطل
268
00:10:25,600 --> 00:10:27,066
دعونا نلقي نظرة عليه
269
00:10:27,300 --> 00:10:28,666
تظهر ساقيه
270
00:10:30,633 --> 00:10:31,599
دعنا نذهب إلى المرأة
271
00:10:34,133 --> 00:10:36,166
والعودة إلى لقطة مقربة للبطل
272
00:10:36,400 --> 00:10:38,000
كل شيء في نفس المشهد
273
00:10:39,833 --> 00:10:41,133
وتنتهي هنا
274
00:10:41,866 --> 00:10:45,733
النقطة الثالثة المهمة لتجنب نقاط الربط المرئية
275
00:10:45,800 --> 00:10:47,666
إذا كنت تريد تغيير الوقت
276
00:10:47,900 --> 00:10:49,300
ضع كاميرات مثل هذا
277
00:10:49,300 --> 00:10:52,166
حتى لا يتمكن المشاهد من الحكم على المسافة المقطوعة
278
00:10:52,366 --> 00:10:54,499
هنا ينتقل الرجل من طاولة إلى أخرى
279
00:10:54,966 --> 00:10:56,533
من الجدول الأيسر إلى آخر
280
00:10:57,066 --> 00:10:58,266
نستضيف 2 كاميرات
281
00:10:58,266 --> 00:11:00,699
بحيث تصوّر الكاميرا طاولتك من الجانب
282
00:11:00,866 --> 00:11:02,433
بمجرد أن يبدأ البطل في المشي
283
00:11:02,433 --> 00:11:03,966
إنه خارج الإطار بسرعة
284
00:11:04,466 --> 00:11:06,366
تقوم الكاميرا الثانية أيضًا بالتصوير من الجانب مثل هذا
285
00:11:06,366 --> 00:11:07,533
أنه يدخل الإطار
286
00:11:07,533 --> 00:11:10,966
في اللحظة الأخيرة ، الحركة نفسها لم يتم تصويرها بهذا الشكل
287
00:11:10,966 --> 00:11:13,533
أنه ليس لدينا أي فكرة عن المسافة المقطوعة
288
00:11:13,933 --> 00:11:16,799
ولدينا الحرية الكاملة في إدارة الوقت
289
00:11:16,800 --> 00:11:19,100
أثناء التثبيت إذا كانت المسافة كبيرة
290
00:11:19,100 --> 00:11:21,233
ثم في المنتصف يمكننا أن نظهر لشخص آخر
291
00:11:21,233 --> 00:11:23,066
عدم النظر إلى الإطارات الفارغة
292
00:11:24,200 --> 00:11:25,600
أبدأ بالكاميرا الأولى
293
00:11:25,600 --> 00:11:27,133
في انتظار مغادرة البطل
294
00:11:28,566 --> 00:11:31,366
دعنا ننتقل إلى المرأة ونحافظ على الخطة كثيرًا
295
00:11:31,366 --> 00:11:32,266
كم نحتاج
296
00:11:32,266 --> 00:11:34,366
العودة إلى الكاميرا 2
297
00:11:34,366 --> 00:11:37,699
ننتظر حتى تأتي الشخصية الثانية
298
00:11:37,700 --> 00:11:39,600
طريقة لتجنب نقاط الربط
299
00:11:39,600 --> 00:11:41,233
هو استخدام التقريب
300
00:11:41,366 --> 00:11:44,733
نتيجة لذلك ، سيفقد العارض اتجاهه في المشهد
301
00:11:45,033 --> 00:11:47,566
يحتاج الرجل إلى المشي لمسافة طويلة
302
00:11:47,766 --> 00:11:49,733
سوف نستخدم صورة مقربة
303
00:11:49,900 --> 00:11:52,066
ثم في النهاية طبق الخطة العامة
304
00:11:52,400 --> 00:11:53,600
لأن الخطة كبيرة
305
00:11:53,600 --> 00:11:54,966
لا يمكننا أن نقول على وجه اليقين
306
00:11:54,966 --> 00:11:56,133
أين هو الرجل
307
00:11:56,700 --> 00:11:58,366
نتيجة لذلك ، يمكننا تحقيقه
308
00:11:58,366 --> 00:12:00,199
حتى يأتي إلى الطاولة بعد ذلك
309
00:12:00,200 --> 00:12:01,100
عندما نحتاج
310
00:12:01,500 --> 00:12:03,966
يمكننا تطبيق الانتقال إلى نهاية الجزء
311
00:12:04,133 --> 00:12:05,133
أخطاء مؤقتة
312
00:12:05,133 --> 00:12:07,566
نلاحظ فقط في فاصل مباشر
313
00:12:07,566 --> 00:12:08,933
السلامة الزمنية
314
00:12:09,300 --> 00:12:12,566
لكن يمكننا بسهولة البقاء على قيد الحياة لأيام كاملة من قطع الأرض
315
00:12:12,566 --> 00:12:15,966
إذا لم يحدث أي شيء مثير للاهتمام أثناءهم
316
00:12:16,366 --> 00:12:19,633
كل ذلك لأنه يتطابق مع أنماط تفكيرنا
317
00:12:19,633 --> 00:12:21,399
إذا خرج رجل من الغابة
318
00:12:21,566 --> 00:12:23,999
بعد أيام قليلة يأتي إلى المكتب
319
00:12:24,366 --> 00:12:26,066
ثم يبدو كل شيء منطقيًا بالنسبة لنا
320
00:12:26,233 --> 00:12:28,399
نحن نملأ الفجوات عقلياً
321
00:12:28,566 --> 00:12:30,099
ولكن في حدود 1 مشهد
322
00:12:30,100 --> 00:12:32,900
عليك استخدام تقنيات التثبيت الكلاسيكية
323
00:12:33,333 --> 00:12:34,866
اختصار للوقت
324
00:12:35,300 --> 00:12:36,566
عندما ننتهي من هذا المزيج
325
00:12:36,566 --> 00:12:39,633
تظهر مواقف مختلفة للبطل في مشهد واحد
326
00:12:39,800 --> 00:12:40,766
ثم نفهم
327
00:12:40,766 --> 00:12:42,366
بهذه الطريقة نريد
328
00:12:42,466 --> 00:12:44,199
آه تسريع الوقت
329
00:12:44,633 --> 00:12:46,433
تسريع العمل في المشهد
330
00:12:46,766 --> 00:12:49,366
يمكن أيضًا استخدام العناية بالكاميرا للقص
331
00:12:49,366 --> 00:12:51,666
فترات زمنية أطول بكثير
332
00:12:52,000 --> 00:12:53,633
الشخصيات في انتظار مكالمة مهمة
333
00:12:53,633 --> 00:12:54,566
دعنا نذهب إلى الساعة
334
00:12:54,833 --> 00:12:55,799
حركة واضحة
335
00:12:56,033 --> 00:12:57,699
عندما نعود ونرى
336
00:12:57,700 --> 00:12:59,333
أن الشخصيات تجلس بشكل مختلف
337
00:12:59,533 --> 00:13:00,699
كل هذا يظهر لنا
338
00:13:00,700 --> 00:13:02,100
أن الكثير من الوقت قد مضى
339
00:13:02,833 --> 00:13:04,333
تغيير السرعة
340
00:13:04,400 --> 00:13:05,666
حركة الشخصية
341
00:13:05,666 --> 00:13:08,333
يمكن أن تؤثر بشكل كبير على تصور الوقت
342
00:13:08,633 --> 00:13:09,799
حركة بطيئة
343
00:13:09,800 --> 00:13:12,033
يؤدي إلى تشغيل أسرع
344
00:13:12,133 --> 00:13:13,333
يمكن استخدامه
345
00:13:13,333 --> 00:13:14,799
لتسريع لحظات معينة
346
00:13:14,800 --> 00:13:16,333
في تسلسل
347
00:13:16,866 --> 00:13:18,499
حركة بطيئة أكثر
348
00:13:18,500 --> 00:13:20,466
يسمح لك بتحقيق تأثير الفاصل الزمني
349
00:13:20,466 --> 00:13:22,933
هذا هو مرور وقت طويل
350
00:13:22,933 --> 00:13:24,499
حرفيا في ثوان
351
00:13:25,166 --> 00:13:26,199
تصوير سريع
352
00:13:26,200 --> 00:13:28,700
يعطي تأثير الحركة البطيئة
353
00:13:28,700 --> 00:13:29,833
إنه جيد للحظات
354
00:13:29,833 --> 00:13:31,433
وهي سريعة جدا
355
00:13:31,866 --> 00:13:34,466
لمتابعتهم بالعين المجردة
356
00:13:34,833 --> 00:13:36,099
هنا تتعلم المرأة
357
00:13:36,100 --> 00:13:37,633
أن جارها قاتل
358
00:13:37,633 --> 00:13:39,299
التصوير بالسرعة العادية
359
00:13:39,300 --> 00:13:41,666
لا ينقل مأساة الموقف
360
00:13:42,966 --> 00:13:45,166
يمتد التصوير السريع للحظة
361
00:13:45,166 --> 00:13:46,899
وهي فعالة للغاية.
362
00:13:52,233 --> 00:13:53,433
تغيير الخطط
363
00:13:54,066 --> 00:13:56,366
نبدأ العمل مع الشخصيات المتحركة
364
00:13:56,366 --> 00:13:57,299
دعنا نرى
365
00:13:57,300 --> 00:14:00,533
كيفية الحصول على أقصى قدر من اللقطات الصالحة للاستخدام
366
00:14:00,866 --> 00:14:03,233
كمية المعلومات مع كل كاميرا
367
00:14:03,766 --> 00:14:05,933
اعتادت هوليوود على تصوير مشاهد طويلة
368
00:14:05,933 --> 00:14:07,433
عمليا لا يوجد تجميع
369
00:14:07,433 --> 00:14:09,166
والشخصيات نفسها نهضت
370
00:14:09,600 --> 00:14:10,933
كما كان ضروريًا
371
00:14:10,933 --> 00:14:13,133
كان مثل المسرح على شريط
372
00:14:13,233 --> 00:14:14,299
إطارات البناء
373
00:14:14,300 --> 00:14:17,200
بناءً على الموضع الصحيح للأحرف
374
00:14:17,533 --> 00:14:19,166
ليس مألوفًا لنا تمامًا
375
00:14:19,200 --> 00:14:21,566
ومع ذلك ، فهذه إحدى الحيل الرئيسية
376
00:14:21,566 --> 00:14:23,899
افترض أن لدينا كاميرا واحدة فقط
377
00:14:23,900 --> 00:14:25,233
لا يوجد مثبت
378
00:14:25,233 --> 00:14:27,399
كل جهودنا تهدف
379
00:14:27,400 --> 00:14:29,233
لوضع الشخصيات بشكل صحيح
380
00:14:29,600 --> 00:14:31,366
هذا هو المكان الذي تتوقف فيه الشخصيات
381
00:14:31,366 --> 00:14:33,366
ويتوقف مثل
382
00:14:33,466 --> 00:14:35,599
وبحسب مواقف معينة
383
00:14:36,000 --> 00:14:39,500
دع الرجل يقترب كلما تطور الحوار
384
00:14:44,833 --> 00:14:46,533
ودع المرأة تأتي الأبطال
385
00:14:46,533 --> 00:14:49,166
لإنشاء تكوين إطار متماثل
386
00:14:51,200 --> 00:14:54,433
ثم تأتي الشخصية الثالثة وتقف بين الأبطال
387
00:14:54,433 --> 00:14:55,866
بعيدًا قليلاً عن الكاميرا
388
00:14:56,400 --> 00:15:00,033
نتيجة لذلك ، قمنا بتصوير مشهد طويل إلى حد ما بإطار واحد
389
00:15:00,333 --> 00:15:02,366
وتظهر لقطة جيدة ، كما كانت
390
00:15:02,366 --> 00:15:03,433
عن غير قصد ولكن بالطبع
391
00:15:03,466 --> 00:15:06,866
لهذا تحتاج إلى العمل بعناية على مشهد ميسان
392
00:15:07,100 --> 00:15:08,100
لكن الأكثر إثارة للاهتمام
393
00:15:08,100 --> 00:15:11,366
يمكننا تغيير تلك الخطط لـ 1 والكاميرا نفسها
394
00:15:11,733 --> 00:15:13,133
دعنا ننظر مرة أخرى
395
00:15:13,200 --> 00:15:16,233
في البداية كانت هناك خطة رئيسية عند نقطة متعامدة
396
00:15:16,500 --> 00:15:18,800
ثم يتحول إلى خطة فوق كتفك
397
00:15:19,133 --> 00:15:21,333
من الواضح عندما يستدير الرجل
398
00:15:21,366 --> 00:15:22,466
يغادر الرجل
399
00:15:22,466 --> 00:15:23,799
تقترب المرأة
400
00:15:23,800 --> 00:15:25,800
ونحصل على خطة واحدة
401
00:15:27,433 --> 00:15:30,333
البطل يدخل الإطار مرة أخرى ولدينا خطة فوق كتفنا
402
00:15:30,333 --> 00:15:31,333
على الجانب الآخر
403
00:15:31,700 --> 00:15:34,333
حتى إذا كنت لا تريد تصوير حلقات طويلة
404
00:15:34,333 --> 00:15:37,333
خطط التحول أنيقة
405
00:15:37,333 --> 00:15:39,933
استخدام الكاميرا بكفاءة ومهارة
406
00:15:40,300 --> 00:15:42,100
وهذه المهارة تستحق الإتقان
407
00:15:42,500 --> 00:15:44,700
لذلك عند تصوير الشخصيات المتحركة
408
00:15:44,700 --> 00:15:48,166
تحتاج إلى محاولة تحميل الكاميرا على الفور إلى أقصى حد
409
00:15:48,333 --> 00:15:49,433
وهنا مجموعة الحركة
410
00:15:49,433 --> 00:15:52,366
التي يمكن تطبيقها في كل مشهد تقريبًا
411
00:15:53,033 --> 00:15:56,366
في الأول ، تصبح الخطة الفردية خطة شاملة
412
00:15:56,733 --> 00:15:58,633
لنبدأ بخطة واحدة للمرأة
413
00:15:58,766 --> 00:16:00,799
هذا هو النوع الأول من مخططات المشهد
414
00:16:02,233 --> 00:16:05,799
يأتي رجل وتتحول الخطة إلى خطة فوق كتفه
415
00:16:06,366 --> 00:16:07,866
دخل الرجل للتو في الإطار
416
00:16:07,866 --> 00:16:09,899
ووضع خطة على كتفه
417
00:16:10,166 --> 00:16:12,433
لكن وظيفة الكاميرا هذه غير متوقعة بالنسبة لنا
418
00:16:12,633 --> 00:16:14,999
ويبدو أنها مصادفة محظوظة
419
00:16:15,166 --> 00:16:16,033
يبدو أيضا
420
00:16:16,033 --> 00:16:17,299
أن لدينا المزيد من الكاميرات
421
00:16:17,333 --> 00:16:18,766
مما في الواقع
422
00:16:19,166 --> 00:16:22,066
من الواضح أنه عندما يدخل الرجل في 1 ونفس الكاميرا
423
00:16:22,366 --> 00:16:23,566
تغييرات نوع الخطة
424
00:16:24,133 --> 00:16:26,999
ولكن عندما نقوم بتركيب الصورة من 5 كاميرات من هذا القبيل
425
00:16:27,000 --> 00:16:28,866
يبدو أن هناك 10
426
00:16:29,066 --> 00:16:31,299
هذا يقلل من وقت التصوير.
427
00:16:31,533 --> 00:16:34,899
ويبسط عملية التحرير والتصوير
428
00:16:35,100 --> 00:16:38,533
المفتاح لمثل هذا التصوير هو أن تعرف بالضبط أين يغني البطل
429
00:16:38,533 --> 00:16:41,666
هنا نقوم بالانتقال بين طائرتين مفردتين
430
00:16:41,666 --> 00:16:43,999
أثناء الحوار ، تتحدث المرأة ذات الرداء الأحمر
431
00:16:44,000 --> 00:16:45,800
وننتقل إلى المرأة ذات الرداء الأزرق
432
00:16:46,066 --> 00:16:47,899
نحن نتعمد تأطير المرأة باللون الأزرق
433
00:16:47,900 --> 00:16:51,066
لذلك عندما تظهر امرأة على أرضية حمراء في الإطار
434
00:16:51,166 --> 00:16:53,233
تصبح الخطة خطة فوق كتفك
435
00:16:53,600 --> 00:16:56,566
إنشاء خطة مماثلة على الكتف من الخلف
436
00:16:56,566 --> 00:16:58,033
أيضا فعالة جدا
437
00:16:58,133 --> 00:16:59,833
ثم لدينا خطتان منفردتان
438
00:17:00,233 --> 00:17:01,699
لرجل وامرأة
439
00:17:02,000 --> 00:17:05,266
بدءاً بالمرأة نجري انتقالات أثناء الحوار
440
00:17:06,733 --> 00:17:07,699
أظهرنا بوضوح
441
00:17:07,700 --> 00:17:09,200
أن لدينا خطتين منفردتين
442
00:17:09,300 --> 00:17:11,100
ثم تبدأ المرأة في المشي
443
00:17:12,900 --> 00:17:14,233
يدخل الرجل الإطار
444
00:17:14,233 --> 00:17:17,233
استدار والآن لدينا خطة فوق كتفه
445
00:17:18,433 --> 00:17:19,433
لتسليط الضوء على
446
00:17:19,433 --> 00:17:20,066
ما هذا الحوار
447
00:17:20,066 --> 00:17:22,533
كل ما نحتاج إلى إضافته هو خطة متماثلة
448
00:17:24,066 --> 00:17:25,599
وهنا الانتقال من
449
00:17:25,700 --> 00:17:28,300
خطة من خلال الكبد على مثل هذا التأثير
450
00:17:28,533 --> 00:17:29,533
لا تنتج
451
00:17:29,533 --> 00:17:31,466
لأننا رأينا بالفعل الإطار النهائي
452
00:17:32,000 --> 00:17:33,566
لكن أخذ المرأة عن قرب
453
00:17:33,566 --> 00:17:35,833
عندما يغادر الرجل الذي يرتدي البذلة
454
00:17:35,866 --> 00:17:38,633
نحقق تأثير ثلاث لقطات في مشهد واحد
455
00:17:38,933 --> 00:17:41,399
ويصبح المشهد أكثر تشبعًا
456
00:17:41,566 --> 00:17:43,599
دعونا نلقي نظرة على التحولات الأخرى
457
00:17:43,600 --> 00:17:45,333
في متناول اليد في متناول اليد
458
00:17:46,066 --> 00:17:48,866
الاستخدام التالي لنفس الكاميرا
459
00:17:49,000 --> 00:17:50,800
عند استبدال الأحرف في الإطار
460
00:17:51,700 --> 00:17:52,966
هنا يذهب الرجل
461
00:17:52,966 --> 00:17:55,333
والمرأة تبقى جانبية قليلاً
462
00:17:55,333 --> 00:17:58,099
تدخل امرأة باللون الأزرق الخطة وتستيقظ بنفس الطريقة
463
00:17:58,100 --> 00:17:59,033
كيف وقف الرجل
464
00:17:59,700 --> 00:18:02,933
وتصبح الخطة الفردية خطة فوق الكتف مرة أخرى
465
00:18:02,966 --> 00:18:06,033
يمكنك أيضًا تحويل خطة واحدة فوق الكتف إلى أخرى
466
00:18:06,066 --> 00:18:07,633
الرجل يتجاوز المرأة
467
00:18:08,000 --> 00:18:09,300
انها تتكشف
468
00:18:09,966 --> 00:18:11,666
قلبنا الصورة
469
00:18:12,233 --> 00:18:14,633
1 تقنية أخرى عندما تكون الشخصية محددة ذاتيًا
470
00:18:14,633 --> 00:18:15,933
الاقتراب من الكاميرا
471
00:18:15,966 --> 00:18:17,466
الخطة تصبح كبيرة
472
00:18:17,566 --> 00:18:19,833
سننظر في هذا النهج بمزيد من التفصيل لاحقًا.
473
00:18:19,966 --> 00:18:22,933
من الملائم إنهاء القرار بشأن واحدة من خطتين
474
00:18:23,033 --> 00:18:25,766
خطة فوق الكتف أو خطة رئيسية من الجانب
475
00:18:27,133 --> 00:18:28,533
شخصيات تتجول في المكتب
476
00:18:28,533 --> 00:18:31,666
وعند نقطة ما توقف للحوار
477
00:18:32,066 --> 00:18:33,366
دعهم يتوقفون من قبل
478
00:18:33,366 --> 00:18:35,233
الكاميرا في الخطة فوق الكتف
479
00:18:35,733 --> 00:18:38,033
يمكن أن تكون إطارات النهاية مختلفة
480
00:18:38,633 --> 00:18:39,899
لكن هذا هو الإطار
481
00:18:39,900 --> 00:18:42,933
يتناسب عضويا مع التكوين العام للمشهد
482
00:18:44,833 --> 00:18:46,399
بعد أن يغادر الرجل
483
00:18:46,400 --> 00:18:48,100
وتدخل امرأة باللون الأزرق الإطار
484
00:18:48,100 --> 00:18:49,733
وضع خطة فوق كتفك
485
00:18:50,200 --> 00:18:53,100
لنفعل الشيء نفسه مع الخطة الرئيسية على الجانب
486
00:18:53,300 --> 00:18:54,600
اسمحوا خلال المحادثة
487
00:18:54,600 --> 00:18:56,533
سيكونون متماثلين
488
00:18:57,466 --> 00:18:59,899
مرة أخرى ، يمكن أن يكون الإطار النهائي أي شيء
489
00:18:59,900 --> 00:19:01,600
ومع ذلك ، فهي لقطات مدروسة
490
00:19:01,866 --> 00:19:04,633
خلق إحساس بالاكتمال التركيبي
491
00:19:05,066 --> 00:19:06,633
إذا كان هناك العديد من الشخصيات في المشهد
492
00:19:06,633 --> 00:19:09,533
فأنت بحاجة إلى إنشاء إطار لجميع الشخصيات مرة واحدة
493
00:19:10,033 --> 00:19:11,833
حتى يدخلوا الإطار تدريجيًا
494
00:19:11,833 --> 00:19:13,066
وأخذوا أماكنهم
495
00:19:14,266 --> 00:19:14,766
هنا
496
00:19:14,766 --> 00:19:17,499
في النصف الأول من المشهد ، يقف رجل أمام امرأة
497
00:19:18,566 --> 00:19:20,466
ثم يقترب من المرأة ذات الرداء الأحمر
498
00:19:20,866 --> 00:19:23,866
للحوار ، الإطار النهائي هو إطار لثلاثة
499
00:19:24,366 --> 00:19:26,333
فليكن المخطط الرئيسي على الجانب
500
00:19:26,600 --> 00:19:28,433
امرأة مع الأزرق في الخلفية
501
00:19:28,800 --> 00:19:30,400
إذا قمنا الآن بإزالة الرجل
502
00:19:30,400 --> 00:19:33,566
فهذه هي الطريقة التي يجب أن نطلق فيها النار على النساء في الجزء الأول من الحوار
503
00:19:33,933 --> 00:19:36,099
وهذه خطتنا مع الرجل
504
00:19:36,933 --> 00:19:38,933
التبديل بين الخطط
505
00:19:38,933 --> 00:19:41,499
الشعور بالحوار الطبيعي
506
00:19:42,833 --> 00:19:44,699
ولكن عندما يأتي الرجل
507
00:19:44,966 --> 00:19:47,533
الإطار منتهي جيدًا
508
00:19:49,233 --> 00:19:52,433
إنه يعمل بشكل جيد حتى مع اللقطات المشبعة
509
00:19:52,800 --> 00:19:54,100
في النصف الأول من المرحلة
510
00:19:54,100 --> 00:19:57,100
هنا نطلق النار على جميع الشخصيات بثلاث كاميرات مختلفة
511
00:19:57,166 --> 00:19:59,299
لكن في النهاية سيجتمعون جميعًا في المنتصف
512
00:19:59,966 --> 00:20:02,166
أولاً ، دعنا نقرر الإطار النهائي
513
00:20:02,166 --> 00:20:04,466
دع الشخصيات تنهي لقطات ط ط ط ط
514
00:20:04,466 --> 00:20:05,799
ها هو في هذا الموقف
515
00:20:05,800 --> 00:20:06,766
في هذا الموقف
516
00:20:06,900 --> 00:20:08,366
تذكر هذا الموقف
517
00:20:08,666 --> 00:20:10,433
ودع موقف الرجل
518
00:20:10,766 --> 00:20:13,033
سيكون مثل هذا قبل وقت طويل من المشهد الأخير
519
00:20:13,533 --> 00:20:15,833
خلال الحوار نجري انتقالات بين الرجل
520
00:20:15,833 --> 00:20:16,999
امرأة باللون الأحمر
521
00:20:17,566 --> 00:20:18,733
المرأة باللون الأزرق
522
00:20:19,133 --> 00:20:21,899
هذا يسمح بتحقيق التكامل المكاني
523
00:20:23,233 --> 00:20:24,933
عندما تأتي المرأة ذات الرداء الأحمر
524
00:20:24,933 --> 00:20:27,233
تخطو في لقطة واسعة فوق كتفها
525
00:20:29,033 --> 00:20:30,733
ثم تأتي امرأة باللون الأزرق
526
00:20:30,733 --> 00:20:32,133
تأتي في المقدمة
527
00:20:32,133 --> 00:20:35,066
ومرة أخرى يغير التكوين المرئي للإطار
528
00:20:37,100 --> 00:20:39,433
توقف التصوير
529
00:20:40,066 --> 00:20:42,599
لنقل عملية حركة الشخصية
530
00:20:42,600 --> 00:20:44,866
يكفي لإظهار كل هذه الأماكن
531
00:20:44,866 --> 00:20:46,566
أين يتوقف
532
00:20:46,700 --> 00:20:47,933
إنه سهل جدًا
533
00:20:48,666 --> 00:20:51,466
وقابلة للتطبيق على الغالبية العظمى من المشاهد
534
00:20:51,600 --> 00:20:52,900
هنا وضع بسيط
535
00:20:52,900 --> 00:20:54,733
امرأة تقترب من الرجل
536
00:20:56,500 --> 00:20:58,100
بعد محادثة قصيرة معه
537
00:20:58,100 --> 00:21:00,700
يغادر ولكنه يتوقف في الطريق
538
00:21:01,100 --> 00:21:03,500
يلجأ إليه من أجل حوار آخر
539
00:21:03,833 --> 00:21:05,233
ويختفي في النهاية
540
00:21:05,933 --> 00:21:07,099
عادة الأسهل
541
00:21:07,100 --> 00:21:09,200
لجزء من الموقع المركزي للشخصيات
542
00:21:09,533 --> 00:21:11,833
ثم عمل المشاهد ذهابًا وإيابًا
543
00:21:12,200 --> 00:21:13,900
ضع 2 انعكاسات خارجية
544
00:21:14,066 --> 00:21:16,266
وكاميرا واحدة للخطة الرئيسية على الجانب
545
00:21:16,700 --> 00:21:17,900
يمكن استخدام هذه الكاميرا
546
00:21:17,900 --> 00:21:19,033
مثل خطة رجل واحد
547
00:21:19,333 --> 00:21:21,599
وهذا لالتقاط حركة المرأة
548
00:21:21,633 --> 00:21:22,899
بحاجة إلى كاميرا أخرى
549
00:21:22,900 --> 00:21:25,000
لإظهار وضعية البداية للمرأة
550
00:21:25,266 --> 00:21:27,699
عندما تغادر المرأة لأول مرة وتتوقف
551
00:21:27,700 --> 00:21:30,433
يمكن استخدام هذه الكاميرا للتصوير من فوق الكتف
552
00:21:30,433 --> 00:21:31,566
هنا في هذا الموقف
553
00:21:31,900 --> 00:21:34,666
دعنا أيضًا نضيف كاميرا لالتقاط اللحظة السابقة
554
00:21:34,666 --> 00:21:36,199
كيف تستدير
555
00:21:36,200 --> 00:21:38,566
بحيث يدخل كلا الحرفين في الإطار كامل الوجه
556
00:21:38,800 --> 00:21:40,400
بعد أن تستدير المرأة
557
00:21:40,400 --> 00:21:43,100
هذه الكاميرا يمكن أن تعمل من أجل خطة الكتف
558
00:21:43,366 --> 00:21:45,399
لكننا سنحتاج أيضًا إلى صورتين مقرّبتين
559
00:21:45,400 --> 00:21:46,533
عليها وعلي الرجل
560
00:21:46,933 --> 00:21:48,866
استغرق التخطيط بأكمله 10 ثوان
561
00:21:48,866 --> 00:21:49,899
بدءا من امرأة
562
00:21:51,366 --> 00:21:52,533
التحول إلى رجل
563
00:21:52,800 --> 00:21:54,233
يقول لها شيئا
564
00:21:54,800 --> 00:21:55,733
تقترب منه
565
00:21:55,733 --> 00:21:59,066
وبقية الحركة نطلق النار بهذه الخطة من فوق الكتف
566
00:22:01,733 --> 00:22:04,866
خطته الوحيدة الآن هي خطة فوق كتفه
567
00:22:05,166 --> 00:22:07,499
ويمكننا تعديل هذا المشهد حسب الذوق
568
00:22:08,066 --> 00:22:11,166
من 2 مخطط على الكتف وخطة رئيسية واحدة على الجانب
569
00:22:11,533 --> 00:22:12,533
من هذه الخطة
570
00:22:12,533 --> 00:22:14,199
تبدأ المرأة في الكتف في المغادرة
571
00:22:14,333 --> 00:22:16,399
فكر الرجل قليلا وقال لها شيئا
572
00:22:16,400 --> 00:22:18,200
لماذا توقفت المرأة
573
00:22:19,066 --> 00:22:19,899
من هذه الخطة
574
00:22:19,900 --> 00:22:22,700
من فوق الكتف نذهب إلى الحوار الثاني
575
00:22:22,700 --> 00:22:24,966
حيث تقف المرأة أولاً في المقدمة
576
00:22:25,333 --> 00:22:26,499
عن قرب للرجل
577
00:22:27,866 --> 00:22:28,999
العودة إليها
578
00:22:29,000 --> 00:22:30,133
تستدير
579
00:22:30,133 --> 00:22:32,933
وتصبح الخطة نموذجية على مستوى الكتف
580
00:22:33,300 --> 00:22:36,300
هنا لدينا 2 لقطة مقربة و 2 لقطة فوق الكتف
581
00:22:36,300 --> 00:22:38,533
من خلالها سنقطع الحوار بأكمله
582
00:22:38,533 --> 00:22:41,299
من هذه الخطة على كتفها تغادر تمامًا
583
00:22:41,833 --> 00:22:44,699
نعطي صورًا مقربة للرجال ، فهو يقف لبعض الوقت
584
00:22:45,133 --> 00:22:46,933
ثم يغادر أيضًا
585
00:22:48,400 --> 00:22:50,000
هذا المشهد ينتهي
586
00:22:50,366 --> 00:22:51,433
فقط بحاجة إلى إضافة
587
00:22:51,433 --> 00:22:52,199
ذلك في كل لحظة
588
00:22:52,200 --> 00:22:54,933
التصوير بأكبر عدد ممكن من الكاميرات
589
00:22:55,166 --> 00:22:57,466
لتكون قادرًا على إجراء الانتقال
590
00:22:57,766 --> 00:22:59,366
شطب الكاميرا في البداية
591
00:22:59,366 --> 00:23:01,033
لا يمكن أن تأخذ أي شيء مفيد.
592
00:23:02,366 --> 00:23:04,266
بمجرد أن تبدأ المرأة في الحركة
593
00:23:04,533 --> 00:23:06,266
الكاميرات الأولى يمكننا إيقاف تشغيلها
594
00:23:06,266 --> 00:23:07,299
والحوار اللاحق
595
00:23:07,300 --> 00:23:10,066
نتصاعد من انعكاسين وخطة رئيسية
596
00:23:10,400 --> 00:23:12,366
بمجرد أن تبدأ المرأة في اتخاذ القرار
597
00:23:13,333 --> 00:23:14,966
سيد والعكس الثاني
598
00:23:14,966 --> 00:23:17,133
والكاميرات الأخرى تصبح عديمة الفائدة
599
00:23:17,133 --> 00:23:18,933
هذا في الواقع ، نحن نعتمد على الكاميرا
600
00:23:18,933 --> 00:23:20,733
الذي يعمل حاليا
601
00:23:20,966 --> 00:23:23,399
يتم استخدام جميع الكاميرات الأربع للحوار الأخير
602
00:23:23,400 --> 00:23:24,900
مجموعة له
603
00:23:25,533 --> 00:23:26,533
عندما تغادر
604
00:23:26,533 --> 00:23:28,533
تنطفئ صورتها المقربة على الفور
605
00:23:28,966 --> 00:23:31,799
لكن جميع الكاميرات الثلاث الأخرى لا تزال تعمل
606
00:23:31,800 --> 00:23:33,366
خاصة عن قرب على رجل
607
00:23:34,266 --> 00:23:36,199
التي نخطط بها لإنهاء المشهد
608
00:23:36,300 --> 00:23:38,133
من الأفضل بناء لقطات ثابتة
609
00:23:38,333 --> 00:23:41,833
للمشاهد مع مراعاة الحد الأقصى لعدد الأحرف
610
00:23:41,900 --> 00:23:45,133
ثم تملأ الشخصيات هذه الإطارات تدريجيًا
611
00:23:45,366 --> 00:23:47,966
في هذا المشهد ، يواجه الرجل والمرأة مشاكل مع بعضهما البعض
612
00:23:48,400 --> 00:23:49,933
امرأة تتجنب الرجل
613
00:23:50,366 --> 00:23:51,199
خطط تقريبية
614
00:23:51,200 --> 00:23:52,400
تأتي المرأة هنا
615
00:23:52,400 --> 00:23:53,866
والرجل خلفها هنا
616
00:23:54,300 --> 00:23:56,966
ولكن بما أن المرأة لن تهتم بالرجل
617
00:23:57,066 --> 00:23:57,899
سيقف بجانبها
618
00:23:57,900 --> 00:23:59,566
وراء ظهرها سوف تغادر مرة أخرى
619
00:24:00,233 --> 00:24:01,299
الرجل خلفها
620
00:24:01,800 --> 00:24:03,100
لا ندخل في التفاصيل
621
00:24:03,100 --> 00:24:07,066
لأننا نريد بناء المشهد على طائرتين رئيسيتين
622
00:24:07,366 --> 00:24:09,399
بين التي ستجري الشخصيات انتقالات
623
00:24:09,400 --> 00:24:11,600
والآن نحن مهتمون فقط بهذه الخطط
624
00:24:12,033 --> 00:24:14,099
في بداية الشخصيات تقف هنا بالضبط
625
00:24:14,100 --> 00:24:15,566
نحن نحكم عليهم الخطة الأولى
626
00:24:17,266 --> 00:24:19,066
بعد ذلك بقليل ستكون الشخصيات هنا
627
00:24:19,066 --> 00:24:20,799
وسنرسل الخطة هنا
628
00:24:21,400 --> 00:24:24,300
حتى في وقت لاحق لاطلاق النار على الشخصيات في هذا الموقف
629
00:24:24,300 --> 00:24:25,933
ضع الكاميرا هنا
630
00:24:27,266 --> 00:24:28,999
في النهاية نعود إلى الخطة الأولية
631
00:24:29,000 --> 00:24:30,633
واستخدم الكاميرا الأولى
632
00:24:31,866 --> 00:24:35,099
لأن الشخصيات لا تتحرك في نفس الوقت
633
00:24:35,100 --> 00:24:38,033
هناك تأثير البناء المتسلسل للإطار
634
00:24:39,466 --> 00:24:40,633
اكتملت الخطة الأولى
635
00:24:41,033 --> 00:24:41,866
يترك المرأة
636
00:24:41,866 --> 00:24:43,666
يظهر في الإطار التالي 1
637
00:24:43,766 --> 00:24:45,799
على الرغم من أن الإطار مصمم بشكل واضح لشخصين
638
00:24:46,333 --> 00:24:48,233
نفس الشيء مع تأطير الرجال
639
00:24:49,600 --> 00:24:51,700
إنه 1 إطارًا لشخصين
640
00:24:52,166 --> 00:24:53,499
رجل يتبع امرأة
641
00:24:54,066 --> 00:24:56,833
يدخل الإطار ويكمل التكوين
642
00:24:57,366 --> 00:25:00,199
الكاميرا الثالثة تأخذ الآن امرأة واحدة
643
00:25:00,200 --> 00:25:02,633
لكن مكانًا في الإطار محجوزًا خصيصًا للرجل
644
00:25:03,200 --> 00:25:05,533
بمجرد خروج الرجل من الإطار السابق
645
00:25:05,533 --> 00:25:06,733
وأدرجت في اليوم التالي
646
00:25:06,866 --> 00:25:08,599
أكمل الخطة مرة أخرى
647
00:25:09,466 --> 00:25:11,299
تعود المرأة إلى الخطة الأولى
648
00:25:11,300 --> 00:25:13,500
لذلك تبقى الخطة الانفرادية للرجل
649
00:25:14,366 --> 00:25:16,566
الخطة الأولى الآن عازبة عليها
650
00:25:18,466 --> 00:25:21,199
حتى يأتي ويكمل الإطار
651
00:25:22,666 --> 00:25:25,033
ونحن نعبر خط التفاعل
652
00:25:25,033 --> 00:25:27,766
ثم يكفي إزالة الأبطال عند نقاط التوقف
653
00:25:27,800 --> 00:25:30,300
وجعل الأبطال يتحركون بينهم
654
00:25:30,333 --> 00:25:31,366
دعنا نرى
655
00:25:31,366 --> 00:25:35,099
لماذا تحتاج الشخصية لتحريك الدافع على الإطلاق
656
00:25:35,100 --> 00:25:37,766
أسباب حركة الشخصية
657
00:25:38,266 --> 00:25:40,666
ما لم يكن فيلمنا كله ارتجال
658
00:25:40,666 --> 00:25:41,633
ثم نقرر
659
00:25:41,866 --> 00:25:44,566
أين ومتى يحتاج الممثلون إلى التحرك
660
00:25:45,100 --> 00:25:48,266
لا يحب الجميع التفكير في الحركات بأدق التفاصيل
661
00:25:48,466 --> 00:25:50,499
نعم ، والممثلون مزعجون أيضًا
662
00:25:50,500 --> 00:25:53,366
من الصعب أن تعتاد على اتباع جميع أصغر التعليمات
663
00:25:53,533 --> 00:25:54,533
ولكن من أجل الإدراك
664
00:25:54,533 --> 00:25:57,299
مشهد مدروس جيدًا ارتجال أفضل بكثير
665
00:25:57,533 --> 00:25:59,466
فيها الفوضى
666
00:25:59,733 --> 00:26:01,366
ولقطات غامضة
667
00:26:01,700 --> 00:26:03,266
بحاجة إلى تخطيط الحركة
668
00:26:03,266 --> 00:26:05,566
حتى يؤكدوا على نفسية المشهد
669
00:26:05,866 --> 00:26:08,233
من الجيد أن تتجول في بروفة مسرحية لتراها
670
00:26:08,233 --> 00:26:08,933
في أي لحظات
671
00:26:08,933 --> 00:26:11,966
الشخصيات بحاجة إلى التحرك
672
00:26:12,500 --> 00:26:14,833
في هذا الفصل ، سنقوم بتجميع قائمة بالأسباب الرئيسية
673
00:26:15,100 --> 00:26:17,533
التي يمكن أن تتحرك عليها الشخصيات بهذا الشكل
674
00:26:17,533 --> 00:26:19,333
لجعلها تبدو طبيعية
675
00:26:19,333 --> 00:26:21,199
تتحرك الشخصيات لنفس الأسباب
676
00:26:21,200 --> 00:26:23,733
أن الناس والغالبية العظمى من الحركات
677
00:26:23,733 --> 00:26:25,199
تندرج تحت هذه الفئات
678
00:26:25,200 --> 00:26:28,400
مبادرة السيطرة على الأراضي
679
00:26:29,300 --> 00:26:32,200
تقليل الانزعاج الاتصالات عن بعد
680
00:26:32,200 --> 00:26:34,966
الانتقال من العلاقات الرسمية إلى العلاقات الشخصية
681
00:26:35,200 --> 00:26:36,666
المبادرة هي كل شيء
682
00:26:36,666 --> 00:26:39,933
ما تفعله الشخصية لسبب واضح في الأول
683
00:26:39,933 --> 00:26:42,866
تم وصف تصرفات الشخصيات في المشهد بوضوح في النص
684
00:26:43,333 --> 00:26:45,866
هنا ، وفقًا للسيناريو ، امرأة تعتني بالزهور
685
00:26:45,866 --> 00:26:47,799
ثم يذهب إلى الهاتف
686
00:26:48,166 --> 00:26:50,033
استمر في التحدث إلى الرجل
687
00:26:50,300 --> 00:26:53,066
سيحدد هذا وضع الشخصيات والكاميرات
688
00:26:53,400 --> 00:26:54,600
والأطر الرئيسية
689
00:26:54,600 --> 00:26:56,633
الذي سيعتمد عليه هذا المشهد
690
00:26:57,066 --> 00:26:59,466
ولكن في كثير من الأحيان لا تقول النصوص المتحركة
691
00:26:59,466 --> 00:27:00,966
إذا لم نخترعهم بأنفسنا
692
00:27:00,966 --> 00:27:03,599
ثم ستستمر الشخصيات في الوقوف مثل الأعمدة
693
00:27:04,133 --> 00:27:05,366
العودة إلى المبادرة
694
00:27:05,366 --> 00:27:06,766
سبب وجيه للتحرك
695
00:27:06,766 --> 00:27:09,433
إذا كانت الشخصية مهتاجًا أو مهتاجًا
696
00:27:09,433 --> 00:27:10,633
ما يقوله أو يسمعه
697
00:27:10,966 --> 00:27:12,899
في هذا المشهد رئيس شركة كبيرة
698
00:27:12,900 --> 00:27:15,666
محاولة إقناع مجلس الإدارة بالموافقة على الاندماج
699
00:27:15,733 --> 00:27:18,699
إنه قلق للغاية وبالتالي يمكنه البدء في التحرك
700
00:27:21,233 --> 00:27:22,033
يقول
701
00:27:22,033 --> 00:27:24,099
أن تصبح الشركة الأكبر في العالم
702
00:27:24,233 --> 00:27:27,433
وأن كل شخص من هذا لا يفوز إلا بالإلهام
703
00:27:27,433 --> 00:27:29,099
يتجول في المكتب
704
00:27:33,800 --> 00:27:35,033
نوع آخر من المبادرات
705
00:27:35,033 --> 00:27:36,566
عندما تكون الشخصية مهتمة
706
00:27:36,566 --> 00:27:38,533
وهو يحاول اكتشاف شيء ما
707
00:27:39,033 --> 00:27:40,666
في هذا المشهد تتكلم امرأة
708
00:27:40,966 --> 00:27:43,033
لكن دع الرجل يتجول في الغرفة
709
00:27:43,033 --> 00:27:44,999
ويأخذ بعض العناصر العشوائية
710
00:27:45,033 --> 00:27:47,066
لجعل المشاهد أكثر إثارة
711
00:27:47,300 --> 00:27:50,400
الحركة بين الشخصيات تثير الفضول
712
00:27:52,200 --> 00:27:54,300
بعد حوار لا معنى له
713
00:27:54,300 --> 00:27:56,466
فجأة أصبح الرجل مهتمًا
714
00:27:56,466 --> 00:27:58,599
ويتحرك نحو المرأة
715
00:27:59,100 --> 00:28:01,233
حركة السفن قابلة للتطبيق بعد ذلك أيضًا
716
00:28:01,233 --> 00:28:04,166
عندما يسأل الرجل سؤالا
717
00:28:04,166 --> 00:28:04,799
هذا هو الحال أيضا
718
00:28:04,800 --> 00:28:08,100
عندما يقرر أحد الشخصيات تغيير تدفق الضرائب
719
00:28:08,100 --> 00:28:11,100
المشهد يقرر الرجل إنهاء المحادثة بهذا الشكل
720
00:28:11,100 --> 00:28:12,666
أنه يبدأ في المغادرة
721
00:28:12,733 --> 00:28:16,566
توقف لآخر مرة ويغادر تمامًا
722
00:28:16,800 --> 00:28:18,166
عادة ما تكون مكتوبة في البرنامج النصي
723
00:28:18,166 --> 00:28:19,933
عندما تحتاج الشخصية إلى المغادرة
724
00:28:19,933 --> 00:28:22,366
ولكن قد يكون من المفيد البدء والتحرك مقدمًا
725
00:28:22,533 --> 00:28:24,899
وتقسيم العملية إلى عدة خطوات
726
00:28:25,266 --> 00:28:27,633
السيطرة على المنطقة هي عندما تأخذ الشخصية
727
00:28:28,200 --> 00:28:31,466
المركز المهيمن والسير في جميع أنحاء الغرفة
728
00:28:31,466 --> 00:28:32,933
وكأنه يمتلكها
729
00:28:32,933 --> 00:28:33,933
هذا ما تفعله الحيوانات
730
00:28:33,933 --> 00:28:35,133
بمناسبة الإقليم
731
00:28:35,533 --> 00:28:36,433
هنا رجل في حلة
732
00:28:36,433 --> 00:28:38,966
ضيف غير مرغوب فيه في أراضي الشخصيات الأخرى
733
00:28:38,966 --> 00:28:40,766
ولكن بحركاتك الهادئة
734
00:28:40,766 --> 00:28:42,699
يظهر هيمنته
735
00:28:42,866 --> 00:28:43,699
كما لو كان يتحدث
736
00:28:43,700 --> 00:28:46,566
يمكنني المشي في أي مكان والوقوف في أي مكان
737
00:28:46,966 --> 00:28:49,766
في لحظة الحوار ، يمكن أن تتحرك الشخصية نحو المحاور
738
00:28:49,766 --> 00:28:52,433
كأنه يدق به أو يهدده
739
00:28:52,666 --> 00:28:53,533
هنا رجل
740
00:28:53,666 --> 00:28:55,399
يعبر الحدود الإقليمية
741
00:28:55,400 --> 00:28:57,466
ويغزو المساحة الشخصية للمرأة
742
00:28:57,966 --> 00:28:59,166
تحريك الشخصية
743
00:28:59,166 --> 00:29:00,533
يمكننا إضافة الدراما
744
00:29:00,533 --> 00:29:02,866
أو يغير شيئًا في ذنبه وسلوكه
745
00:29:03,466 --> 00:29:05,733
هنا رجل يلقي خطابًا مهمًا ويتحرك
746
00:29:05,733 --> 00:29:07,266
يتولى السيطرة على المسرح
747
00:29:07,933 --> 00:29:10,099
لكن الغرض منه هو جذب الانتباه العام
748
00:29:10,100 --> 00:29:11,766
لا تسيطر على الإقليم
749
00:29:13,866 --> 00:29:16,166
في الحياة الواقعية ، لا يجد الناس مكانًا لأنفسهم
750
00:29:16,166 --> 00:29:18,233
إذا شعروا بعدم الارتياح
751
00:29:18,400 --> 00:29:19,700
عندما نكون غير مرتاحين
752
00:29:20,366 --> 00:29:21,666
نشعر وكأن شيئًا ما يزعجنا
753
00:29:21,666 --> 00:29:22,466
ونحن نتحرك
754
00:29:22,466 --> 00:29:24,099
للتخلص من هذا الشعور
755
00:29:24,433 --> 00:29:25,399
أو على الأقل
756
00:29:25,400 --> 00:29:26,500
لا تقف مكتوفة الايدى
757
00:29:26,800 --> 00:29:29,466
هنا المرأة تنتظر نتائج المقابلة
758
00:29:29,466 --> 00:29:30,333
لذلك هي تتحرك
759
00:29:30,333 --> 00:29:32,833
للراحة والاسترخاء
760
00:29:33,400 --> 00:29:36,433
يتم تسهيل المشهد التركيبي بشكل كبير
761
00:29:36,433 --> 00:29:37,699
إذا تحركت الشخصية
762
00:29:37,700 --> 00:29:39,400
بين نقاط معينة
763
00:29:39,400 --> 00:29:40,433
ليس بالصدفة
764
00:29:40,433 --> 00:29:41,766
ليس بهذه الفوضى
765
00:29:41,766 --> 00:29:43,699
حتى لا تضطر إلى تثبيت مجموعة من الكاميرات
766
00:29:43,800 --> 00:29:47,100
مثل هذه الحركات يمكن أن تلون المشهد عاطفيا
767
00:29:47,533 --> 00:29:49,566
حيث يتحدث الرجال والنساء
768
00:29:49,566 --> 00:29:51,666
وعندما يحاول الإمساك بأطفالها
769
00:29:51,933 --> 00:29:53,099
تذهب هنا
770
00:29:53,400 --> 00:29:55,300
وهذا ينم عن قلقها
771
00:29:57,033 --> 00:29:59,833
كثيرًا ما يحاول الناس إخفاء القلق وراء الحركات
772
00:29:59,833 --> 00:30:01,966
يبدو أن له معنى
773
00:30:02,866 --> 00:30:04,499
في هذا المشهد يتظاهر الرجل
774
00:30:04,500 --> 00:30:06,666
أنه مهتم بالأشياء الموجودة على الطاولة
775
00:30:06,800 --> 00:30:07,800
لكن في الواقع
776
00:30:07,800 --> 00:30:10,666
إنه يحاول فقط إخفاء قلقه الداخلي
777
00:30:11,933 --> 00:30:13,699
في الإثارة في بعض الأحيان يكون إيجابيا
778
00:30:13,700 --> 00:30:15,333
عندما تكون الشخصية متحمسة
779
00:30:15,333 --> 00:30:17,533
أو لا يمكنه الانتظار لفعل أو قول شيء ما
780
00:30:17,766 --> 00:30:19,733
لا يبدو أنه يجد مكانًا في نفسه
781
00:30:20,366 --> 00:30:22,266
الرجل ذو الرداء الأزرق لديه أخبار سارة
782
00:30:22,266 --> 00:30:24,666
لذلك لا يمكنه الوقوف مكتوفي الأيدي
783
00:30:26,066 --> 00:30:28,333
تقصير الاتصال عن بعد
784
00:30:28,333 --> 00:30:30,399
عندما تتحرك شخصية واحدة تجاه أخرى
785
00:30:30,866 --> 00:30:34,199
لجعل الكشف عن الأسعار أكثر حميمية
786
00:30:34,200 --> 00:30:37,400
رجل أكثر شخصية يحاول إقناع زوجته السابقة
787
00:30:37,400 --> 00:30:39,633
أنه يجب عليهم العودة معًا على الأقل من أجل الأطفال
788
00:30:39,633 --> 00:30:40,933
يأخذ خطوة نحوها
789
00:30:40,933 --> 00:30:42,833
تصبح المحادثة أكثر شخصية
790
00:30:43,400 --> 00:30:44,800
الانتقال إلى شخصية أكثر
791
00:30:44,800 --> 00:30:46,766
عادة ما يعني الاقتراب
792
00:30:46,866 --> 00:30:47,699
لكن في بعض الأحيان يحدث ذلك
793
00:30:47,700 --> 00:30:50,900
فقط أدخل مجال رؤية الشخصية
794
00:30:51,166 --> 00:30:52,399
يقترب الرجل
795
00:30:52,400 --> 00:30:54,166
لكن المرأة تبتعد
796
00:30:54,333 --> 00:30:54,866
لهذا
797
00:30:54,866 --> 00:30:57,833
لنجعله يدور حوله ويصعد من الجانب الآخر
798
00:30:58,033 --> 00:30:59,166
غير الكاميرا
799
00:30:59,166 --> 00:31:00,766
تعود المرأة إلى الوراء
800
00:31:00,766 --> 00:31:03,099
ويعود الرجل إلى الخطة الأولى
801
00:31:03,566 --> 00:31:04,566
في العديد من المشاهد
802
00:31:04,566 --> 00:31:07,333
تسعى الشخصيات إلى مزيد من التواصل الشخصي
803
00:31:07,533 --> 00:31:09,566
وإعادة المحاولة
804
00:31:09,566 --> 00:31:13,099
يمكن إعطاء المحاولات المستمرة للمشهد الحدة اللازمة
805
00:31:15,066 --> 00:31:18,333
أخيرًا ، هناك أيضًا عملية عكسية للعزلة
806
00:31:18,700 --> 00:31:19,933
تم حذف الحرف
807
00:31:19,933 --> 00:31:22,099
يمكن أن يعني الإنكار
808
00:31:22,400 --> 00:31:24,266
والرغبة في أن تكون وحيدا
809
00:31:24,900 --> 00:31:28,266
يرتبط جزء كبير من حركة الشخصية
810
00:31:28,266 --> 00:31:31,266
بالمراحل المتناوبة مساحة أكثر خصوصية
811
00:31:31,266 --> 00:31:32,266
أكثر عزلة
812
00:31:32,266 --> 00:31:34,033
بالتحرك بين زوج من النقاط
813
00:31:34,033 --> 00:31:36,899
يمكنك بسهولة إنشاء أكثر وضوحا ومدروسة
814
00:31:36,900 --> 00:31:37,566
فعل
815
00:31:37,566 --> 00:31:40,733
خاصة إذا كانت مدعومة بمحتوى المحادثة
816
00:31:41,300 --> 00:31:44,033
دوافع وأسباب إيقاف الشخصيات
817
00:31:44,566 --> 00:31:46,333
كما أنه من المهم والمفيد أن تؤخذ في الاعتبار
818
00:31:46,333 --> 00:31:48,233
لماذا تتوقف الشخصيات
819
00:31:48,500 --> 00:31:50,166
هنا سيكون لدينا 5 أسباب
820
00:31:50,300 --> 00:31:52,033
توقف عند نهاية الحركة
821
00:31:52,533 --> 00:31:54,799
توقف عن التفكير أو الشعور بشيء
822
00:31:54,800 --> 00:31:55,866
توقف عن الطلب
823
00:31:55,866 --> 00:31:57,099
لتحويل
824
00:31:57,300 --> 00:31:59,966
توقف من أجل الوضوح وتوقف للكاميرا
825
00:32:00,166 --> 00:32:02,833
غالبًا ما تكون هذه الأسباب منفصلة
826
00:32:02,833 --> 00:32:04,533
غير موجود واه
827
00:32:04,533 --> 00:32:05,766
تتقاطع
828
00:32:06,066 --> 00:32:09,599
يبدو أن التوقف في نهاية الحركة سبب واضح
829
00:32:09,600 --> 00:32:10,433
لكننا نعني
830
00:32:10,433 --> 00:32:11,066
ما الأسباب
831
00:32:11,066 --> 00:32:13,166
أي شخصيات الببغاء تتحرك من قبل
832
00:32:13,233 --> 00:32:14,966
لم يعد هنا
833
00:32:14,966 --> 00:32:17,566
فتاة ذات ثياب زرقاء تندفع لمقابلة صديقها
834
00:32:17,566 --> 00:32:18,933
الذي يعود
835
00:32:19,300 --> 00:32:22,666
وبعد عمل طويل في الخارج بعد انقطاع طويل
836
00:32:23,266 --> 00:32:24,399
لكن المرأة ذات الرداء الأحمر تعرف
837
00:32:24,400 --> 00:32:25,833
أن الرجل خدعها
838
00:32:25,866 --> 00:32:28,499
وأخيراً يخبر الفتاة بهذا الخبر
839
00:32:28,733 --> 00:32:30,933
الفتاة ذات الرداء الأزرق تتوقف ببطء
840
00:32:30,933 --> 00:32:33,299
ولت أسباب التحرك
841
00:32:33,466 --> 00:32:34,799
المرأة تبتعد عن الرجل
842
00:32:34,800 --> 00:32:37,566
لأنه لا يريد التحدث معها بصراحة
843
00:32:37,633 --> 00:32:39,299
يفتح الرجل أخيرًا
844
00:32:39,300 --> 00:32:41,300
ويختفي سبب الحذف
845
00:32:41,666 --> 00:32:42,966
توقف المرأة
846
00:32:42,966 --> 00:32:45,199
توقف عن التفكير أو الشعور
847
00:32:45,200 --> 00:32:46,900
هذا أيضًا سبب مثير للاهتمام.
848
00:32:46,900 --> 00:32:49,700
بمجرد أن يلفت انتباهنا شخص ما أو شيء ما
849
00:32:49,700 --> 00:32:51,066
نسجل التحرك
850
00:32:51,300 --> 00:32:53,900
هنا تنتقل الشخصية من أ إلى ب
851
00:32:54,166 --> 00:32:56,999
لكنه فجأة يتذكر شيئًا ويتوقف
852
00:32:57,166 --> 00:32:58,299
هذا مثال جيد على ذلك
853
00:32:58,300 --> 00:33:01,633
كم عدد الأشياء التي يمكن لأدمغتنا القيام بها في وقت واحد
854
00:33:01,666 --> 00:33:03,799
مثال كلاسيكي للتوقف عن التفكير
855
00:33:03,800 --> 00:33:05,933
عندما تغادر الشخصية الحوار
856
00:33:06,133 --> 00:33:07,399
كاد الرجل أن يغادر
857
00:33:07,400 --> 00:33:09,966
لكنه فجأة تذكر شيئًا أو غير رأيه
858
00:33:09,966 --> 00:33:11,799
وهكذا يتوقف
859
00:33:12,933 --> 00:33:14,533
تركت المرأة المحادثة
860
00:33:14,533 --> 00:33:15,733
لكنه يتوقف
861
00:33:15,733 --> 00:33:17,499
أشعر به وفكر فيه
862
00:33:17,500 --> 00:33:19,500
لفهم الكلمات
863
00:33:19,800 --> 00:33:20,533
هنا مجددا
864
00:33:20,533 --> 00:33:23,266
عندما تدخل المرأة العالم العاطفي الداخلي
865
00:33:23,266 --> 00:33:27,033
تفقد الاتصال بالعالم الخارجي وتتوقف عن الحركة
866
00:33:27,533 --> 00:33:28,299
مثال آخر هو
867
00:33:28,300 --> 00:33:30,633
عندما تقوم شخصيتان بوضع القضية قيد التشغيل
868
00:33:30,866 --> 00:33:33,633
وفجأة يصبح الحوار أكثر صراحة
869
00:33:33,933 --> 00:33:35,999
الشخصيات تقف أمام الكاميرا
870
00:33:36,000 --> 00:33:37,566
لإجراء محادثة شخصية أكثر
871
00:33:37,933 --> 00:33:39,699
توقف للتبديل
872
00:33:39,700 --> 00:33:40,966
هذه محطة توقف قصيرة
873
00:33:40,966 --> 00:33:43,166
قبل البدء في حركة أخرى
874
00:33:44,500 --> 00:33:45,633
تخيل ماذا يوجد هنا
875
00:33:45,633 --> 00:33:47,166
لم يكن لدى الرجل الشجاعة
876
00:33:47,166 --> 00:33:49,366
عبر عن مشاعرك الحقيقية
877
00:33:50,900 --> 00:33:51,633
لكنه يفهم
878
00:33:51,633 --> 00:33:53,533
أنه لن يحصل على فرصة أخرى
879
00:33:53,533 --> 00:33:54,599
ويتوقف
880
00:33:54,600 --> 00:33:55,733
يأخذ القلب
881
00:33:56,100 --> 00:33:57,233
والعودة
882
00:33:59,733 --> 00:34:00,499
في هذا الجدار
883
00:34:00,500 --> 00:34:03,466
كان الرجل ذو الرداء الأحمر يقول شيئًا لهؤلاء الثلاثة
884
00:34:03,866 --> 00:34:05,199
الآن يدخنهم
885
00:34:05,200 --> 00:34:06,466
للتقاعد
886
00:34:07,866 --> 00:34:10,199
صاحت إحدى الشخصيات بشيء مسيء
887
00:34:10,200 --> 00:34:11,533
ويتوقف
888
00:34:11,533 --> 00:34:13,033
لتحويل
889
00:34:13,400 --> 00:34:16,333
ثم يستدير ويتقدم الشخص المهدد
890
00:34:16,333 --> 00:34:19,433
الذي يشبه أيضًا السيطرة على الإقليم
891
00:34:19,466 --> 00:34:21,166
صورنا حركتين فقط
892
00:34:21,166 --> 00:34:24,299
ولكن بسبب التوقف ، أكدنا على تغيير المشهد
893
00:34:25,600 --> 00:34:27,633
في هذا المشهد ، المرأة تفعل شيئًا
894
00:34:27,633 --> 00:34:29,833
وتحركاتها لها ما يبررها
895
00:34:30,833 --> 00:34:33,066
فجأة يسأل رجل سؤالاً
896
00:34:33,066 --> 00:34:34,433
من الذي تفهمه المرأة
897
00:34:34,433 --> 00:34:36,433
أن الرجل قد يعرف بعض السر
898
00:34:36,633 --> 00:34:39,433
لذلك الآن ستخرج من الإثارة
899
00:34:39,933 --> 00:34:43,533
وقفة مطولة قبل المغامرة لعاطفة أخرى
900
00:34:43,566 --> 00:34:45,133
يتحدث عن نفسه
901
00:34:45,633 --> 00:34:47,133
توقف للتوضيح
902
00:34:47,133 --> 00:34:50,333
تستخدم لتسليط الضوء أو التأكيد على شيء ما
903
00:34:50,800 --> 00:34:52,266
في حركة الفصل السابق
904
00:34:52,266 --> 00:34:55,133
عقد الرجل الانتباه وأكد على أهمية
905
00:34:55,133 --> 00:34:56,099
عن ماذا تحدث
906
00:34:56,566 --> 00:34:58,499
التوقف في الوقت المناسب
907
00:34:58,500 --> 00:35:00,700
الرجل يعزز التعبير
908
00:35:00,700 --> 00:35:03,600
ويجعل الجميع يركزون على اللحظة
909
00:35:04,166 --> 00:35:06,499
مثال حيث تقف النساء وأمام الكاميرا
910
00:35:06,500 --> 00:35:09,600
تساعد أيضًا على فهم الموقف بشكل أفضل
911
00:35:09,900 --> 00:35:11,266
عندما يتوقفون
912
00:35:11,266 --> 00:35:13,299
يصبح المشهد أكثر تركيزًا
913
00:35:13,300 --> 00:35:14,633
ونستمع بعناية
914
00:35:14,633 --> 00:35:15,566
ماذا يقولون
915
00:35:15,766 --> 00:35:17,066
السبب الأخير هو
916
00:35:17,066 --> 00:35:19,733
عندما تتوقف شخصية عمدًا أمام الكاميرا
917
00:35:19,733 --> 00:35:21,999
حتى نتمكن من رؤيته بشكل أفضل
918
00:35:22,566 --> 00:35:24,233
يجب مناقشة هذا بشكل منفصل.
919
00:35:24,233 --> 00:35:25,833
عندما يدخل الرجل الغرفة
920
00:35:25,833 --> 00:35:27,933
توقف عمدا أمام الكاميرا
921
00:35:27,933 --> 00:35:30,566
لكي نفكر فيه ونتذكره
922
00:35:30,733 --> 00:35:32,033
ثم ينتقل
923
00:35:32,600 --> 00:35:34,933
يتم دمج هذه المحطة بسهولة مع المحطة
924
00:35:34,933 --> 00:35:36,766
فكر أو أشعر
925
00:35:36,933 --> 00:35:39,166
توقف المرأة بعد الكلام
926
00:35:39,166 --> 00:35:41,599
للتفكير بشكل أفضل في الكلمات المسموعة
927
00:35:41,600 --> 00:35:43,333
لكن من الواضح أنه توقف هنا
928
00:35:43,333 --> 00:35:45,233
لأن هناك كاميرا
929
00:35:45,866 --> 00:35:47,499
إنه يجعلنا أقرب إلى الشخصية
930
00:35:47,866 --> 00:35:48,566
نحن نتفهم
931
00:35:48,566 --> 00:35:51,933
أنك لا تعرف الكثير عنه أو سنعرفه بشكل أفضل
932
00:35:52,033 --> 00:35:54,733
على أي حال ، فإنه يغرقنا أكثر في المشهد
933
00:35:55,066 --> 00:35:56,233
من حيث المؤامرة
934
00:35:56,233 --> 00:35:57,733
نحن في وضع فريد
935
00:35:57,733 --> 00:35:58,733
نرى شخصية
936
00:35:58,733 --> 00:36:01,666
حيث لا يمكن لأي من الشخصيات الأخرى رؤيته
937
00:36:01,833 --> 00:36:03,833
هنا أمثلة جيدة مكتملة بشكل جيد
938
00:36:04,200 --> 00:36:07,566
تحافظ على المباني من الأجانب في شكل بشري
939
00:36:07,766 --> 00:36:10,033
عميل المخابرات السرية يمشي أمامنا
940
00:36:10,033 --> 00:36:13,766
توقف وفجأة تومض عينيه باللون الأحمر
941
00:36:14,200 --> 00:36:16,000
نحن نعلم ما لا يعرفه أحد
942
00:36:16,000 --> 00:36:18,500
مما يوجهنا بالتأكيد إلى الحبكة
943
00:36:18,766 --> 00:36:20,066
اطلاق النار أخيرا على رد الفعل
944
00:36:20,066 --> 00:36:23,033
عندما تقف الشخصية ثابتة في نهاية المشهد
945
00:36:24,700 --> 00:36:27,033
هنا تحدث رجل للتو مع امرأة
946
00:36:27,033 --> 00:36:28,099
من غادر
947
00:36:29,000 --> 00:36:30,800
حقيقة أنه لا يزال قائما
948
00:36:30,800 --> 00:36:33,566
يؤكد تأملاته وخبراته
949
00:36:33,566 --> 00:36:35,799
ويعزز تأثير المشهد
950
00:36:36,133 --> 00:36:37,433
يمكنك تغيير المشهد
951
00:36:37,433 --> 00:36:39,666
إجبار الرجل على المغادرة بعد توقف
952
00:36:39,666 --> 00:36:41,933
بيانات الفكر والخبرة
953
00:36:42,266 --> 00:36:44,266
ومرة أخرى تغادر المرأة أولاً
954
00:36:44,566 --> 00:36:46,033
رجل لا يزال قائما
955
00:36:46,033 --> 00:36:47,499
إضافة عمق للحلقات
956
00:36:47,500 --> 00:36:49,300
حتى لو لم يكن هناك سبب واضح
957
00:36:49,300 --> 00:36:50,833
ثم يخرج من الإطار
958
00:36:51,400 --> 00:36:54,300
عندما ينتهي المشهد بشخصية ثابتة
959
00:36:54,533 --> 00:36:57,766
يبدو أن الرجل مسمر على الفور
960
00:36:58,533 --> 00:37:00,099
ونهاية حلقات الحركة
961
00:37:00,100 --> 00:37:02,000
يجعل موقف الرجل أكثر نشاطا
962
00:37:02,000 --> 00:37:04,633
يبدو أنه يتحكم في عواطفه
963
00:37:05,400 --> 00:37:06,100
بناء المشهد
964
00:37:06,100 --> 00:37:08,533
مع حساب العوامل الدافعة
965
00:37:08,833 --> 00:37:10,566
دعونا نحاول بناء مشهد
966
00:37:10,566 --> 00:37:11,766
لكن بناء على ذلك
967
00:37:11,766 --> 00:37:14,066
ما تعلمناه في الفصلين السابقين
968
00:37:14,666 --> 00:37:18,233
لدينا 2 من الشخصيات التي تم التحقق منها جنيفر وديمين
969
00:37:18,233 --> 00:37:19,399
اعتادوا أن يكونوا قريبين
970
00:37:19,400 --> 00:37:21,866
والآن يعملون معًا على شيء واحد
971
00:37:22,300 --> 00:37:23,366
ديمين غيور
972
00:37:23,366 --> 00:37:26,266
لأن جينيفر تواعد الآن آخرين
973
00:37:27,300 --> 00:37:28,400
المجال ليس واحدًا من هؤلاء
974
00:37:28,400 --> 00:37:31,233
الذي يعترف بسهولة بالهزيمة حتى لنفسه
975
00:37:31,300 --> 00:37:33,366
يمكن تنزيل البرنامج النصي من هنا
976
00:37:34,166 --> 00:37:35,399
هيا نقرأ
977
00:37:35,400 --> 00:37:37,400
مكتب جينيفر ديني
978
00:37:37,600 --> 00:37:41,866
تركز جينيفر على البحث عن وثائق دامون.
979
00:37:42,533 --> 00:37:44,499
فماذا الآن جنيفر
980
00:37:44,500 --> 00:37:46,533
سآخذ جدول الأعمال وأهز كل شيء منهم
981
00:37:46,533 --> 00:37:47,699
ثم العودة إلى المحكمة
982
00:37:47,700 --> 00:37:49,300
قبل روبيكي الصباح
983
00:37:49,566 --> 00:37:50,966
دي مين جينيفر
984
00:37:50,966 --> 00:37:51,866
هل أنت متأكد أنك
985
00:37:52,000 --> 00:37:53,833
أوه طيب جينيفر
986
00:37:53,833 --> 00:37:54,999
حسنا لنتحدث
987
00:37:55,000 --> 00:37:57,700
ديمين تخيلاتك جنيفر
988
00:37:57,700 --> 00:37:58,466
وأنت كل شيء عن ذلك
989
00:37:58,466 --> 00:37:59,433
ليس لديك منهم
990
00:37:59,733 --> 00:38:02,233
لا أكثر لم أقصد ذلك
991
00:38:03,333 --> 00:38:04,533
ماذا تقصد
992
00:38:04,866 --> 00:38:06,266
جينيفر جين
993
00:38:06,266 --> 00:38:08,266
لا يزال بإمكاني الاتصال بك جين
994
00:38:09,000 --> 00:38:10,066
رائع حقا
995
00:38:10,066 --> 00:38:13,199
عندما يكون لدى الشخص تخيلات وأحلام غنية
996
00:38:14,100 --> 00:38:17,200
تعلم أنه يظهر عمق الشخصية
997
00:38:18,600 --> 00:38:21,633
5 دولارات إذا قمت بتهجئة هذه الكلمة بشكل صحيح
998
00:38:22,433 --> 00:38:23,633
لا أنا لا ألومك
999
00:38:24,800 --> 00:38:26,833
عبس جينيفر وتهز رأسها.
1000
00:38:27,933 --> 00:38:28,966
حسنا سأفعل قريبا
1001
00:38:29,633 --> 00:38:31,166
يستدير ويبتعد
1002
00:38:32,100 --> 00:38:33,733
كان من الجميل رؤيته مرة أخرى
1003
00:38:33,733 --> 00:38:37,166
ومن هو تي شيرت وليس
1004
00:38:37,166 --> 00:38:38,199
إنه مجرد صديق
1005
00:38:38,266 --> 00:38:41,266
نعم ، حسنًا ، سيغادر
1006
00:38:41,266 --> 00:38:44,466
فرصا لتبرير حركة الخروج
1007
00:38:44,466 --> 00:38:45,966
المشهد تكثر
1008
00:38:46,800 --> 00:38:47,966
لنبدأ مع جينيفر
1009
00:38:47,966 --> 00:38:50,599
أولاً ، هي غير متأكدة أثناء سير الدعوى القضائية
1010
00:38:50,766 --> 00:38:53,033
وثانياً ، يريد الابتعاد عن الألغام
1011
00:38:53,133 --> 00:38:56,766
الذي هو مزعج بعض الشيء ويحتاج إلى التظاهر بأنه مشغول
1012
00:38:56,766 --> 00:38:57,866
نعم ، يقول النص
1013
00:38:57,866 --> 00:38:59,833
أنها تبحث عن بعض المستندات
1014
00:38:59,833 --> 00:39:01,433
لذلك دعونا نضع تصنيفين
1015
00:39:01,933 --> 00:39:03,999
بين التي ستتحرك
1016
00:39:04,166 --> 00:39:06,466
ضع علامات على طرفي الجدول
1017
00:39:06,466 --> 00:39:08,266
هذه هي علامتنا الرئيسية 2
1018
00:39:08,666 --> 00:39:09,399
في مكان ما في الوسط
1019
00:39:09,400 --> 00:39:10,400
يقول المجال
1020
00:39:10,400 --> 00:39:13,033
من الجيد أنها كانت لديها تخيلات عنه ذات مرة
1021
00:39:13,400 --> 00:39:14,500
إنها مفاجأة لها
1022
00:39:14,500 --> 00:39:16,600
لذلك وضعنا التسمية الثالثة في المنتصف
1023
00:39:17,133 --> 00:39:19,299
للفضول والتقارب من جانبها
1024
00:39:19,533 --> 00:39:21,833
ارسم الأرقام 1 2 3 مع تسمية
1025
00:39:21,833 --> 00:39:25,999
وضع الألغام هنا في الوسط تقريبًا أمر واضح
1026
00:39:26,000 --> 00:39:27,266
أنه لا يهتم
1027
00:39:27,266 --> 00:39:28,466
أنها مشغولة
1028
00:39:29,000 --> 00:39:31,266
لديها حركة واحدة فقط باتجاه النهاية
1029
00:39:31,266 --> 00:39:32,533
عندما يغادر
1030
00:39:32,800 --> 00:39:34,666
هناك توقف للتبديل
1031
00:39:34,666 --> 00:39:36,266
حتى هنا 2 تسميات
1032
00:39:37,066 --> 00:39:38,766
التعامل مع التوقفات
1033
00:39:38,866 --> 00:39:40,733
لنبدأ بالكاميرا على جينيفر
1034
00:39:40,733 --> 00:39:42,199
ودافين في الخلفية
1035
00:39:42,600 --> 00:39:43,100
ثم
1036
00:39:43,100 --> 00:39:45,800
سيكون من الممكن استخدام هذه الكاميرا لتصوير الخطة
1037
00:39:45,800 --> 00:39:48,066
فوق الكتف سوف ننظر إلى ذلك لاحقًا
1038
00:39:48,666 --> 00:39:51,733
سيتم تصوير النقطة الثالثة لجنيفر بهذه الكاميرا
1039
00:39:52,000 --> 00:39:53,000
من الضروري لذلك
1040
00:39:53,000 --> 00:39:55,033
لتجنب مشاكل المحاذاة
1041
00:39:55,033 --> 00:39:56,199
المزيد عن ذلك لاحقًا أيضًا.
1042
00:39:56,566 --> 00:40:00,066
في موقعها 1 ، سنقدم أيضًا خطة واحدة لإزالة الألغام
1043
00:40:00,433 --> 00:40:01,933
يمكن أن تكون هذه الكاميرا أيضًا
1044
00:40:01,966 --> 00:40:04,033
تناوب قليلا بين المواقف
1045
00:40:04,033 --> 00:40:06,233
1 و 2 كاميرا على طريق الفتاة
1046
00:40:06,233 --> 00:40:08,566
لذلك يجب أن تتحرك الفتاة خلف الكاميرا
1047
00:40:08,733 --> 00:40:09,366
هذا جيد
1048
00:40:09,366 --> 00:40:11,399
إذا لم يتغير اتجاه نظرة البطل
1049
00:40:11,700 --> 00:40:13,533
في منتصف المشهد يتضح
1050
00:40:13,533 --> 00:40:15,799
أن ديمين ارتكب بطريقة خاطئة
1051
00:40:15,800 --> 00:40:17,066
والجدول الوضع
1052
00:40:17,300 --> 00:40:19,366
بدأت جينيفر تشعر بالفضول
1053
00:40:19,366 --> 00:40:21,333
وادخل في الوضع الصحيح
1054
00:40:21,900 --> 00:40:23,733
لذلك دعونا نضيف صورة مقربة هنا
1055
00:40:23,733 --> 00:40:25,166
عندما ينتهي المشهد
1056
00:40:25,166 --> 00:40:26,766
نعود إلى التسمية الأولى
1057
00:40:27,066 --> 00:40:29,933
الذي وضعناه بالفعل بالكاميرات حسب الحاجة
1058
00:40:30,266 --> 00:40:31,733
الوقت ينفد هنا
1059
00:40:31,733 --> 00:40:33,333
ولكن بعد ذلك يتوقف
1060
00:40:33,800 --> 00:40:34,833
ليفكر
1061
00:40:34,866 --> 00:40:36,066
والتبديل
1062
00:40:36,066 --> 00:40:37,533
سنأخذها عن قرب
1063
00:40:37,566 --> 00:40:40,899
كما كان من قبل ، ولكن بالنسبة لجينفر ، سنضيف صورة مقربة أخرى
1064
00:40:40,933 --> 00:40:42,066
نحتفظ بكاميرا عليها
1065
00:40:42,066 --> 00:40:43,733
في البداية تقف ساكنة
1066
00:40:43,800 --> 00:40:45,033
ثم يخرج من الإطار
1067
00:40:45,033 --> 00:40:47,133
لإظهار نشاطك
1068
00:40:47,500 --> 00:40:50,800
لذلك رتبت 5 كاميرات لجميع المناصب الرئيسية
1069
00:40:51,100 --> 00:40:53,833
سنعمل على تحديد اللحظات التي سنرتب فيها التحولات
1070
00:40:53,833 --> 00:40:55,099
بين هذه المواقف
1071
00:40:55,100 --> 00:40:57,200
تحتاج إلى تحديد الانتقالات بين التسميات
1072
00:40:57,200 --> 00:41:00,600
أسهل طريقة لربط هذه الانتقالات بالنص
1073
00:41:01,733 --> 00:41:03,366
يبدأ جافر من النقطة 2
1074
00:41:03,366 --> 00:41:05,199
ينتقل إلى النقطة رقم 1
1075
00:41:05,333 --> 00:41:08,766
هذا سوف يعطيها نظرة مشغولة عند قول السطور
1076
00:41:09,533 --> 00:41:10,599
في وسط الحوار
1077
00:41:10,600 --> 00:41:12,033
دعها تذهب إلى النقطة 3
1078
00:41:12,033 --> 00:41:13,833
هنا مع هذا التوقيت
1079
00:41:14,266 --> 00:41:16,399
عندما يلقي دانيين خطاباً طويلاً
1080
00:41:16,400 --> 00:41:17,533
انها تستمع قليلا
1081
00:41:17,533 --> 00:41:19,433
ثم ننتقل إلى النقطة التالية
1082
00:41:20,400 --> 00:41:22,233
ها هي تقول لها السطر التالي
1083
00:41:22,233 --> 00:41:23,966
ثم تعود إلى النقطة رقم 1
1084
00:41:23,966 --> 00:41:26,066
يعبس ويهز رأسه
1085
00:41:26,666 --> 00:41:27,499
أعطيني لحظة
1086
00:41:27,500 --> 00:41:28,366
يقف في حيرة
1087
00:41:28,366 --> 00:41:31,233
ثم يمشي بين النقطتين 1 و 2
1088
00:41:31,566 --> 00:41:33,066
عند النقطة 2 يتوقف
1089
00:41:33,066 --> 00:41:34,833
ويتحول إلى آخر جديلة
1090
00:41:34,833 --> 00:41:37,066
وبعد ذلك يغادر الغرفة
1091
00:41:37,400 --> 00:41:39,666
أخيرًا ، ستقف جينيفر قليلاً
1092
00:41:39,666 --> 00:41:41,666
ثم خارج الإطار
1093
00:41:41,666 --> 00:41:42,866
لإنهاء المشهد
1094
00:41:43,166 --> 00:41:44,066
لذلك كل شيء جاهز
1095
00:41:44,066 --> 00:41:45,866
دعنا أخيرًا نصعد المشهد
1096
00:41:47,333 --> 00:41:48,399
فماذا الآن
1097
00:41:49,500 --> 00:41:52,033
سآخذ جدول الأعمال وأهز كل شيء منهم
1098
00:41:52,033 --> 00:41:53,599
وبعد ذلك سأعود قبل البداية
1099
00:41:53,600 --> 00:41:56,566
جنيفر الصباح التمارين الرياضية
1100
00:41:56,866 --> 00:41:58,499
هل أنت متأكد أنك
1101
00:41:59,066 --> 00:42:00,199
آه طيب
1102
00:42:01,100 --> 00:42:02,633
لا ، أوافق
1103
00:42:02,666 --> 00:42:04,266
حسنا تخيلاتك
1104
00:42:04,400 --> 00:42:05,933
وأنت كل شيء عن ذلك
1105
00:42:06,200 --> 00:42:07,366
انت لست فيها
1106
00:42:07,900 --> 00:42:10,533
لا أكثر لم أقصد ذلك
1107
00:42:10,566 --> 00:42:11,699
ماذا تقصد
1108
00:42:12,300 --> 00:42:13,433
جينيفر جين
1109
00:42:13,433 --> 00:42:15,533
لا يزال بإمكاني الاتصال بك جين
1110
00:42:16,266 --> 00:42:17,466
النقطة هي أنه جيد
1111
00:42:17,466 --> 00:42:19,533
عندما يكون لدى الشخص تخيلات غنية
1112
00:42:21,033 --> 00:42:23,433
التخيلات الغنية والأحلام
1113
00:42:24,800 --> 00:42:26,500
نعم نعم إنه عميق
1114
00:42:26,500 --> 00:42:29,200
5 دولارات إذا قمت بتهجئة هذه الكلمة بشكل صحيح
1115
00:42:30,733 --> 00:42:31,933
لا أنا لا ألومك
1116
00:42:31,933 --> 00:42:32,833
لا شئ
1117
00:42:32,833 --> 00:42:35,333
عبس جينيفر وتهز رأسها.
1118
00:42:36,733 --> 00:42:40,133
حسنًا ، سرعان ما استدار وذهب بعيدًا
1119
00:42:42,933 --> 00:42:44,799
كان من الجميل رؤيته مرة أخرى
1120
00:42:44,800 --> 00:42:46,966
نعم من القميص
1121
00:42:47,166 --> 00:42:49,399
لا ، إنه مجرد صديق
1122
00:42:49,733 --> 00:42:52,799
حسنًا ، سيغادر
1123
00:43:03,733 --> 00:43:06,066
القرب والصدق والقوة
1124
00:43:06,266 --> 00:43:08,899
في هذا الفصل ، سنواصل النظر في الأسباب
1125
00:43:09,200 --> 00:43:10,966
لحركة الشخصية
1126
00:43:11,333 --> 00:43:14,066
هذه المرة من حيث الموقف النسبي
1127
00:43:14,066 --> 00:43:17,299
اترك الأمر للممثلين
1128
00:43:17,666 --> 00:43:19,566
عليك القيام بذلك عند إنشاء مشهد مايز إن
1129
00:43:19,566 --> 00:43:22,033
لأنه يعتمد على موقع الكاميرات
1130
00:43:22,166 --> 00:43:23,066
نريد أن نظهر
1131
00:43:23,066 --> 00:43:24,666
كيف تخفي المرأة مشاعرها؟
1132
00:43:24,933 --> 00:43:26,299
ولا عودة للوراء
1133
00:43:26,300 --> 00:43:28,933
لا يمكنها أن تنقلها حقًا
1134
00:43:28,966 --> 00:43:29,999
ولكن إذا ابتعدت
1135
00:43:30,000 --> 00:43:31,266
نحتاج كاميرا أخرى
1136
00:43:31,266 --> 00:43:32,299
لنقل التأثير
1137
00:43:32,500 --> 00:43:33,300
هكذا
1138
00:43:33,300 --> 00:43:36,166
يتم إنشاء لغة الإشارة من خلال بناء المشهد
1139
00:43:36,300 --> 00:43:37,666
ويعتمد علينا
1140
00:43:38,433 --> 00:43:39,366
المشكلة هي
1141
00:43:39,366 --> 00:43:41,399
أن هذه المشاهد مثيرة للغاية
1142
00:43:41,400 --> 00:43:43,733
لذلك يحاول معظمهم تجنبها
1143
00:43:43,833 --> 00:43:46,799
الميلودراما هي دراما مليئة بالجهد والعاطفة
1144
00:43:47,033 --> 00:43:49,999
في الواقع ، لغة الإشارة هذه لا تبدو طبيعية
1145
00:43:50,000 --> 00:43:53,166
ومع ذلك ، في توجيهها هي أداة معبرة للغاية
1146
00:43:53,700 --> 00:43:55,233
في هذا الفصل نريد أن نظهر
1147
00:43:55,233 --> 00:43:57,433
أنه لا داعي للخوف من أن تكون لطيفًا
1148
00:43:57,433 --> 00:43:59,399
درامي أو مسرحي
1149
00:43:59,400 --> 00:44:02,433
إنها الطريقة الأكثر فعالية للتعبير عن المشاعر
1150
00:44:02,666 --> 00:44:04,999
سنرى كيف تتغير توجهات الشخصيات
1151
00:44:05,000 --> 00:44:06,366
اعتمادا على هذه المشاعر.
1152
00:44:06,366 --> 00:44:07,699
مثل الصدق
1153
00:44:07,700 --> 00:44:09,400
الصراحة والقوة
1154
00:44:09,966 --> 00:44:11,299
لنبدأ بالصراحة
1155
00:44:11,500 --> 00:44:13,066
تحولت المرأة إلى الرجل
1156
00:44:13,066 --> 00:44:15,633
هذا يعني أنها منفتحة بنسبة 100٪ على الحوار
1157
00:44:15,633 --> 00:44:17,866
بصراحة الابتعاد
1158
00:44:17,866 --> 00:44:19,633
أصبحت أكثر انغلاقًا
1159
00:44:19,766 --> 00:44:20,933
إذا ابتعدت
1160
00:44:20,933 --> 00:44:23,033
ثم يتم إغلاقها تمامًا يتعذر الوصول إليها
1161
00:44:23,033 --> 00:44:23,966
هذا جيد
1162
00:44:23,966 --> 00:44:27,066
إذا أرادت الشخصية لسبب ما الانسحاب إلى نفسه
1163
00:44:27,966 --> 00:44:29,099
ميزة أخرى
1164
00:44:29,100 --> 00:44:31,533
حتى أن المرأة تدعمها
1165
00:44:31,800 --> 00:44:34,100
الاتصال العقلي والعاطفي معنا
1166
00:44:34,100 --> 00:44:36,200
يسمح لنا باختراق مشاعرها
1167
00:44:36,566 --> 00:44:38,533
كما أنها تعمل بشكل جيد بعد ذلك
1168
00:44:38,533 --> 00:44:42,033
عندما يجب أن تظهر الشخصية بمعزل أو متعجرف
1169
00:44:42,400 --> 00:44:43,533
في جميع أنحاء المشهد
1170
00:44:43,533 --> 00:44:45,966
دعنا نترك الرجل تحول في الملف الشخصي للمرأة
1171
00:44:46,000 --> 00:44:49,133
لذلك لن تتمكن من الاتصال به أبدًا
1172
00:44:49,500 --> 00:44:50,266
بيده
1173
00:44:50,266 --> 00:44:51,899
يمكن أن يكون متعمدا
1174
00:44:52,300 --> 00:44:54,500
والرغبة في العرض
1175
00:44:54,500 --> 00:44:55,366
لا يهتم
1176
00:44:55,866 --> 00:44:57,799
إذا أطلقنا النار من فوق الكتف
1177
00:44:57,800 --> 00:44:59,266
ثم يجلس في الملف الشخصي ونحونا
1178
00:44:59,500 --> 00:45:01,100
ونشعر بنفس الطريقة
1179
00:45:01,100 --> 00:45:01,900
كإمرأة
1180
00:45:02,200 --> 00:45:03,666
إذا أطلقنا النار على الجبهة
1181
00:45:03,666 --> 00:45:05,299
ثم لدينا اتصال شخصي معه
1182
00:45:05,300 --> 00:45:07,500
لكن من وجهة نظر المرأة لا يوجد اتصال
1183
00:45:07,933 --> 00:45:09,466
حالة مماثلة بصدق
1184
00:45:09,466 --> 00:45:12,033
أي عندما تقترب وجهًا لوجه من شخص ما
1185
00:45:12,033 --> 00:45:14,899
من الصعب جدا إخفاء العواطف والمشاعر
1186
00:45:15,333 --> 00:45:17,266
ثم إذا ابتعد الرجل ولو قليلا
1187
00:45:17,266 --> 00:45:18,033
هذه علامة على
1188
00:45:18,033 --> 00:45:19,433
أن لديه ما يخفيه
1189
00:45:19,600 --> 00:45:22,600
لذلك لا يمكنه النظر إلى المرأة وجهًا لوجه
1190
00:45:22,900 --> 00:45:24,733
بالطبع يمكن تصحيح هذا الشعور
1191
00:45:24,733 --> 00:45:26,299
قل كلمات ممثل
1192
00:45:26,300 --> 00:45:27,466
لكن إذا لم تفعل
1193
00:45:27,466 --> 00:45:29,399
ثم ستبقى بقايا
1194
00:45:29,800 --> 00:45:30,366
سوف يبدو
1195
00:45:30,366 --> 00:45:31,599
أن الرجل غير مخلص
1196
00:45:31,766 --> 00:45:33,599
عندما يبتعد الرجل تمامًا
1197
00:45:33,600 --> 00:45:34,366
يصبح واضحا
1198
00:45:34,366 --> 00:45:35,433
أنه يخفي شيئًا
1199
00:45:35,433 --> 00:45:36,333
قد لا نعرف
1200
00:45:36,333 --> 00:45:37,999
بالضبط ما ولكننا نشعر به
1201
00:45:38,533 --> 00:45:39,333
لذلك لا يهم
1202
00:45:39,333 --> 00:45:41,499
الرجل يخفي نواياه الحقيقية
1203
00:45:41,500 --> 00:45:42,766
أو تخجل من شيء ما
1204
00:45:42,766 --> 00:45:45,499
تظل لغة الإشارة كما هي
1205
00:45:46,833 --> 00:45:49,599
يمكن استخدام القوة بطريقتين متعاكستين
1206
00:45:49,600 --> 00:45:51,000
لذا فالأمر أصعب عليها
1207
00:45:51,500 --> 00:45:54,066
الحالة الأولى حيث تكون الشخصيات وجهاً لوجه
1208
00:45:54,100 --> 00:45:55,566
إنه تعبير عن القوة
1209
00:45:55,566 --> 00:45:56,699
الثقة بالنفس
1210
00:45:57,400 --> 00:45:59,500
إذا كانت المرأة واثقة
1211
00:45:59,500 --> 00:46:01,633
شخصية مهيمنة قوية
1212
00:46:01,633 --> 00:46:02,733
الرجل سوف يبتعد
1213
00:46:02,733 --> 00:46:03,966
تجنب عينيك
1214
00:46:04,733 --> 00:46:06,566
وهكذا متعرجا من القوة
1215
00:46:06,566 --> 00:46:07,833
عدم الأسبقية
1216
00:46:07,833 --> 00:46:09,199
قلة القوة
1217
00:46:09,833 --> 00:46:10,433
ولكن في كثير من الأحيان
1218
00:46:10,433 --> 00:46:13,233
تظهر القوة أيضًا من خلال القطع المتعمد للاتصال
1219
00:46:13,233 --> 00:46:15,499
وهذه لغة إشارة مختلفة تمامًا
1220
00:46:15,933 --> 00:46:17,099
يبتعد
1221
00:46:17,100 --> 00:46:18,633
امرأة تتولى أمره
1222
00:46:18,633 --> 00:46:19,933
كيف تصمت عليه
1223
00:46:20,033 --> 00:46:21,999
إذا أراد الرجل إعادة الاتصال
1224
00:46:22,000 --> 00:46:23,800
يحتاج إلى تضحية
1225
00:46:24,333 --> 00:46:25,399
هذا هو السبيل الوحيد
1226
00:46:25,400 --> 00:46:27,233
يستخدمه الناس في الحياة الواقعية أيضًا
1227
00:46:27,233 --> 00:46:29,566
ربما ليس ساطعًا جدًا وليس واضحًا جدًا
1228
00:46:30,833 --> 00:46:33,633
يبدو أن الميلودراما بسبب جاذبية الحواس
1229
00:46:33,633 --> 00:46:34,266
بالمناسبة
1230
00:46:34,266 --> 00:46:37,033
في الفيلم يبدو طبيعيا جدا
1231
00:46:37,200 --> 00:46:39,233
لكن إذا كنا لا نحب التأثير اللحني
1232
00:46:39,233 --> 00:46:41,333
دعونا نلقي نظرة على طريقتين
1233
00:46:41,333 --> 00:46:43,033
كيف يمكن تجنب ذلك
1234
00:46:44,233 --> 00:46:46,233
أكثر اللحظات ميلودرامية
1235
00:46:46,233 --> 00:46:48,433
عندما تبتعد المرأة تمامًا
1236
00:46:48,733 --> 00:46:51,566
إذا كانت المرأة مستاءة وابتعدت تمامًا
1237
00:46:51,633 --> 00:46:53,066
إنه لحني للغاية
1238
00:46:53,066 --> 00:46:55,433
يشبه مسرحيات هوليوود الموسيقية القديمة
1239
00:46:56,133 --> 00:46:57,433
طريقة واحدة لتجنبه
1240
00:46:57,433 --> 00:47:00,566
اجمع بين الدوران ونوع من الحركة على المسرح
1241
00:47:01,233 --> 00:47:02,599
لنبدأ من البداية دعنا نقول
1242
00:47:02,600 --> 00:47:03,000
امرأة
1243
00:47:03,000 --> 00:47:05,633
لسبب ما لا أريد التحدث بعد الآن
1244
00:47:05,800 --> 00:47:07,000
انها لن تستدير فقط
1245
00:47:07,000 --> 00:47:09,966
وسوف تناسب الجدول لأي سبب من الأسباب
1246
00:47:11,033 --> 00:47:12,399
في النهاية لدينا نفس الخطة
1247
00:47:12,400 --> 00:47:15,366
لكنه بالفعل يتلاءم مع المشهد بشكل عضوي أكثر
1248
00:47:16,100 --> 00:47:18,133
طريقة أخرى لبدء المشهد
1249
00:47:18,133 --> 00:47:19,966
عندما تكون الشخصية قد ابتعدت بالفعل
1250
00:47:20,100 --> 00:47:21,366
تدخل المرأة وترى
1251
00:47:21,366 --> 00:47:23,466
أن الرجل أدار ظهره لها
1252
00:47:24,200 --> 00:47:25,966
رأوا لحظة عند البوابة
1253
00:47:25,966 --> 00:47:28,266
حتى لا يلفت الانتباه إلى نفسه.
1254
00:47:28,433 --> 00:47:30,399
نعتقد أنه كان
1255
00:47:30,900 --> 00:47:33,400
أخيرًا عندما يتم خداع الشخصيات
1256
00:47:33,433 --> 00:47:35,733
لا يتعين علينا تتبعها
1257
00:47:35,733 --> 00:47:38,533
كيف وأين تتحدث الشخصيات ويجب أن تتحدث
1258
00:47:38,733 --> 00:47:40,499
يقولون فقط الهواء
1259
00:47:40,833 --> 00:47:42,433
في الواقع يحتاج الرجل
1260
00:47:42,433 --> 00:47:43,366
كان يجب أن يتكلم بصوت أعلى
1261
00:47:43,366 --> 00:47:44,933
لكي تسمعها المرأة
1262
00:47:45,233 --> 00:47:48,366
لكن داخل المشهد ، يرتبط الحوار بالسيناريو
1263
00:47:48,966 --> 00:47:51,433
ويخلق الخصوصية
1264
00:47:51,600 --> 00:47:53,433
حتى يتمكنوا من التحدث بشكل طبيعي
1265
00:47:53,433 --> 00:47:55,533
حتى لو كنت بعيدًا
1266
00:47:56,166 --> 00:47:58,133
كتابة مشهد
1267
00:47:58,500 --> 00:48:00,300
لنلق نظرة على مشهد بسيط
1268
00:48:00,300 --> 00:48:03,466
لمعرفة مدى أهمية هذه الأشياء الصغيرة
1269
00:48:04,100 --> 00:48:06,933
سيكون هناك مشهد بسيط بين الأب وابنته
1270
00:48:08,000 --> 00:48:09,100
يكتشف الأب جون
1271
00:48:09,100 --> 00:48:10,566
أن ابنته كذبت عليه
1272
00:48:10,566 --> 00:48:12,133
اين قضت الليل
1273
00:48:12,866 --> 00:48:14,499
دعونا نصور المشهد أولا
1274
00:48:14,500 --> 00:48:17,633
لا يهمني أين تبحث الشخصيات
1275
00:48:18,166 --> 00:48:20,099
دعنا نذهب مباشرة إلى المسرح
1276
00:48:20,966 --> 00:48:22,299
تركيب جاهز
1277
00:48:26,033 --> 00:48:27,033
اتصل من المدرسة
1278
00:48:27,033 --> 00:48:28,466
قالوا أنك ذهبت
1279
00:48:29,233 --> 00:48:30,199
كلها كذبة
1280
00:48:30,800 --> 00:48:33,266
لقد لويت كاحلي وتأخرت في الفصل الأول فقط
1281
00:48:35,966 --> 00:48:37,399
أنت لا تلاحظ ذلك
1282
00:48:38,466 --> 00:48:39,466
كان الصوفي من اتصل
1283
00:48:39,466 --> 00:48:42,266
وأنك تصدقها ليست ابنتك
1284
00:48:42,733 --> 00:48:44,166
كنت أؤمن بك
1285
00:48:44,166 --> 00:48:46,266
والآن أنا لا أعرف حتى ماذا أفكر
1286
00:48:48,866 --> 00:48:50,533
ايمي هل تستمع الي ام لا
1287
00:48:51,766 --> 00:48:53,999
نعم نعم من فضلك قل لي
1288
00:48:54,066 --> 00:48:54,999
ماذا يحدث
1289
00:48:55,933 --> 00:48:57,266
لا يحدث لك
1290
00:48:57,266 --> 00:48:59,633
أنا أفهم نعم بالطبع يا أبي
1291
00:49:00,066 --> 00:49:02,366
هيا اقول الكنز
1292
00:49:02,533 --> 00:49:04,733
أنا لست كنزًا تفهمه
1293
00:49:05,400 --> 00:49:07,033
أنا لست كنزك
1294
00:49:07,033 --> 00:49:08,699
أنت لا تفهم أي شيء يا أبي
1295
00:49:16,233 --> 00:49:17,733
كان من الممكن تصوير المشهد
1296
00:49:17,733 --> 00:49:20,133
لكن دعونا نعطي الحلقة مزيدًا من التعبير
1297
00:49:20,400 --> 00:49:24,433
من خلال كيف تبدو الشخصيات وأين تبدو
1298
00:49:24,733 --> 00:49:25,999
لنبدأ بجون
1299
00:49:26,000 --> 00:49:28,466
فليدير ظهره لابنته
1300
00:49:28,533 --> 00:49:32,866
سيظهر هذا أنه كان ينتظر قدومها ويستعد لها
1301
00:49:34,266 --> 00:49:37,733
هذا يعني أنه يتحكم في الموقف ويديره
1302
00:49:37,933 --> 00:49:41,433
وثانياً ، بالرفض ، يعاقب ابنته إذا جاز التعبير
1303
00:49:42,033 --> 00:49:42,933
ودع العبارة
1304
00:49:42,933 --> 00:49:45,566
لك هذا دون أن يلاحظها أحد سوف يلجأ إليها
1305
00:49:45,566 --> 00:49:47,466
وواجهها
1306
00:49:48,400 --> 00:49:49,800
الآن مفتوح قدر الإمكان.
1307
00:49:49,800 --> 00:49:52,800
إنه انتقال من شكل من مظاهر الإرادة إلى شكل آخر
1308
00:49:52,900 --> 00:49:54,500
الآن دعونا نعمل على ديم
1309
00:49:54,966 --> 00:49:57,633
في جميع أنحاء مشهد الاستحمام ، يحاول جون معرفة ذلك
1310
00:49:57,633 --> 00:49:59,299
سواء أخبرته ابنته بالحقيقة أم لا
1311
00:49:59,300 --> 00:50:01,700
لذلك هي لا تريد أن تنظر إليه في وجهه
1312
00:50:02,266 --> 00:50:03,533
ولكن عندما ارتد يوحنا
1313
00:50:03,533 --> 00:50:05,566
ليس عليها أن تستدير وتنظر بعيدًا
1314
00:50:05,566 --> 00:50:06,766
لإخفاء وجهك
1315
00:50:07,033 --> 00:50:08,566
عندما لا يستدير جون
1316
00:50:08,566 --> 00:50:11,299
دعونا نجعلها تصور الصراحة
1317
00:50:11,300 --> 00:50:12,600
ينظر إليه في وجهه
1318
00:50:13,833 --> 00:50:14,833
ولكن لأنه يعلم
1319
00:50:14,833 --> 00:50:17,666
أنها تكذب دعها تستدير قليلاً إلى الجانب
1320
00:50:17,666 --> 00:50:19,133
تحاول عدم التباهي
1321
00:50:19,266 --> 00:50:20,066
لكن في النهاية
1322
00:50:20,066 --> 00:50:21,666
عندما دعاها يوحنا كنز
1323
00:50:21,666 --> 00:50:23,333
دعها تنظر إليه في وجهه مرة أخرى
1324
00:50:23,333 --> 00:50:25,833
لأنها لا تحب هذا الاسم
1325
00:50:26,433 --> 00:50:28,733
إذا وضعنا 4 كاميرات كما كان من قبل
1326
00:50:29,233 --> 00:50:32,099
ثم سيكون لدينا خيار واسع لتحرير هذا المشهد
1327
00:50:32,366 --> 00:50:33,533
دعنا نرى
1328
00:50:33,533 --> 00:50:34,899
ماذا يمكن ان يحدث
1329
00:50:41,600 --> 00:50:42,500
اتصل من المدرسة
1330
00:50:42,500 --> 00:50:43,966
قالوا أنك ذهبت
1331
00:50:44,966 --> 00:50:47,633
ليس صحيحا أنني لويت ساقي في صالة الألعاب الرياضية
1332
00:50:47,633 --> 00:50:49,199
وكان متأخرا صف واحد فقط
1333
00:50:50,266 --> 00:50:51,566
إنه غير مرئي بالنسبة لك
1334
00:50:51,633 --> 00:50:52,799
لقد كانت دعوة خاطئة
1335
00:50:53,266 --> 00:50:54,566
كيف يمكنك الوثوق بها
1336
00:50:54,566 --> 00:50:55,966
ليس ابنتك
1337
00:50:56,866 --> 00:50:59,766
كنت فتاة جيدة وكنت دائما أصدقك
1338
00:50:59,866 --> 00:51:01,833
والآن أنا لا أعرف حتى ماذا أفكر
1339
00:51:04,433 --> 00:51:06,433
إيمي ، هل تستمع إلي أم لا
1340
00:51:06,733 --> 00:51:08,966
نعم نعم قل لي
1341
00:51:08,966 --> 00:51:09,833
ماذا يحدث
1342
00:51:09,833 --> 00:51:11,866
أنا أفهم مهما كان
1343
00:51:12,900 --> 00:51:14,566
نعم بالطبع أبي
1344
00:51:14,566 --> 00:51:17,266
حسناً كنز أستطيع أن أقول
1345
00:51:17,333 --> 00:51:18,966
أنا لست كنزك
1346
00:51:19,100 --> 00:51:21,866
لا الماس ولا الجوهرة
1347
00:51:22,633 --> 00:51:24,199
أنت لا تفهم أي شيء يا أبي
1348
00:51:30,666 --> 00:51:33,733
العمل مع الخطوط المرئية المتغيرة للخطوط
1349
00:51:33,800 --> 00:51:34,800
الجزء 1
1350
00:51:35,566 --> 00:51:38,766
نواصل العمل مع الحركة ووقف الشخصيات
1351
00:51:38,933 --> 00:51:40,399
عندما تتحرك الشخصيات
1352
00:51:40,400 --> 00:51:43,333
ثم تتغير الخطوط التي تربط بينهما حتمًا
1353
00:51:43,333 --> 00:51:45,766
في بعض الأحيان تعبر هذه الخطوط الكاميرا
1354
00:51:46,600 --> 00:51:48,000
ينشأ تقاطع
1355
00:51:48,000 --> 00:51:50,633
عندما تقف الشخصيات أمام أو خلف بعضها البعض
1356
00:51:50,633 --> 00:51:54,599
من وجهة نظر الكاميرا عندما تصبح المرأة هكذا
1357
00:51:54,866 --> 00:51:56,333
فلا يوجد تقاطع
1358
00:51:56,566 --> 00:51:58,433
لكنها عندما تمر خلف رجل
1359
00:51:58,433 --> 00:52:00,366
ثم يتم إنشاء تقاطع
1360
00:52:01,600 --> 00:52:03,300
إذا مرت امرأة أمامها
1361
00:52:03,300 --> 00:52:05,333
ثم لدينا تقاطع مرة أخرى
1362
00:52:05,566 --> 00:52:06,299
كل مرة
1363
00:52:06,300 --> 00:52:09,300
عندما تمر الشخصية الرئيسية أمام أو خلف آخر
1364
00:52:09,333 --> 00:52:11,999
تحتاج إلى رفع العلم الأحمر عقليًا
1365
00:52:12,433 --> 00:52:14,933
لا يعني ذلك أن التقاطع شيء غير مقبول
1366
00:52:14,933 --> 00:52:15,199
فقط
1367
00:52:15,200 --> 00:52:18,633
بحاجة إلى فهم عواقب هذا التقاطع بوضوح
1368
00:52:18,833 --> 00:52:21,566
في المقام الأول ، قد لا تكون بعض الكاميرات هي الصحيحة
1369
00:52:21,566 --> 00:52:22,833
على الجانب الخطأ من الخط
1370
00:52:23,700 --> 00:52:25,966
لهذا السبب ، قد لا يكون المشهد قابلاً للتركيب
1371
00:52:25,966 --> 00:52:27,866
هنا حالة اختبار بسيطة
1372
00:52:27,933 --> 00:52:30,399
زوج من الكاميرات فوق الكتف عكسي خارجي
1373
00:52:30,666 --> 00:52:32,333
إذا ذهبت امرأة إلى هنا
1374
00:52:32,333 --> 00:52:35,999
ثم واحدة من الكاميرات على الجانب الخطأ من الخط
1375
00:52:36,700 --> 00:52:39,066
ما يحدد الجانب الذي نحن فيه هو ذلك
1376
00:52:39,066 --> 00:52:40,766
ما الكاميرا ترى الحركة
1377
00:52:41,200 --> 00:52:42,833
إذا كانت هذه الكاميرا
1378
00:52:43,400 --> 00:52:45,333
ثم نحن في هذا الجانب
1379
00:52:45,333 --> 00:52:48,166
ويجب أن تظل كلتا الكاميرتين على نفس الجانب
1380
00:52:48,366 --> 00:52:50,366
إذا قمنا بتصوير الحركة بهذه الكاميرا
1381
00:52:50,366 --> 00:52:52,499
ثم يجب تحديد موقع الكاميرات الجديدة
1382
00:52:52,800 --> 00:52:54,566
على الجانب المقابل أدناه
1383
00:52:54,900 --> 00:52:56,800
إذا لم يكن هناك تقاطع أثناء التصوير
1384
00:52:56,800 --> 00:52:58,033
إذن فالأمر بسيط للغاية
1385
00:52:58,033 --> 00:52:58,933
ولكن إذا كان موجودًا
1386
00:52:58,933 --> 00:53:01,566
عليك أن تكون حذرا للغاية أثناء التثبيت.
1387
00:53:01,866 --> 00:53:03,499
دعونا نضيف المحطة الثالثة
1388
00:53:03,500 --> 00:53:05,033
يذهب الرجل إلى هنا
1389
00:53:05,366 --> 00:53:07,899
وإضافة كاميرتين فوق الكتف
1390
00:53:08,366 --> 00:53:09,633
مهما تخطينا
1391
00:53:09,633 --> 00:53:12,433
سيكون هناك تقاطع واحد على الأقل بين الكاميرات
1392
00:53:13,133 --> 00:53:14,633
لنبدأ بهذه الكاميرا.
1393
00:53:14,833 --> 00:53:16,066
لدينا خياران
1394
00:53:16,066 --> 00:53:17,833
فكر في الانتقال من هنا إلى هنا
1395
00:53:18,166 --> 00:53:19,266
عندما ذهب الرجل
1396
00:53:19,266 --> 00:53:21,133
نجد أنفسنا على الفور تقريبًا
1397
00:53:21,500 --> 00:53:22,866
وعلى الجانب الآخر من الخط
1398
00:53:23,233 --> 00:53:25,433
لا يمكننا التبديل إلى هذه الكاميرا أيضًا
1399
00:53:25,433 --> 00:53:27,266
لأنها على الجانب الآخر أيضًا
1400
00:53:27,800 --> 00:53:29,266
على الأقل عليك الانتظار
1401
00:53:29,266 --> 00:53:31,199
حتى يعبر الخط هذه الغرفة
1402
00:53:31,200 --> 00:53:32,700
هذا هو ، نحن خط محدود
1403
00:53:32,700 --> 00:53:35,400
عليك الانتظار حتى تعبر الكاميرا المطلوبة
1404
00:53:35,633 --> 00:53:38,699
ونضع هذه الكاميرا على الجانب الذي نحتاجه
1405
00:53:39,300 --> 00:53:42,633
خيار آخر لـ Godi هو التبديل إلى كاميرا أخرى
1406
00:53:44,100 --> 00:53:46,166
بمجرد أن يبدأ الرجل في التحرك
1407
00:53:46,200 --> 00:53:49,166
ننتقل على الفور إلى الكاميرا التالية
1408
00:53:49,166 --> 00:53:50,733
لذلك ليس هناك تقاطع
1409
00:53:50,966 --> 00:53:52,366
حتى هذه اللحظة
1410
00:53:53,866 --> 00:53:56,833
عند التبديل إلى هذه الكاميرا ، لدينا خيار واحد فقط
1411
00:53:57,733 --> 00:53:59,966
الآن الكاميرا الثانية على الجانب الخطأ من الخط
1412
00:53:59,966 --> 00:54:02,233
لذلك نحن بحاجة إلى انتظار التقاطع
1413
00:54:02,666 --> 00:54:04,199
ثم بمفردك
1414
00:54:04,200 --> 00:54:06,133
وانتقل إلى الكاميرا الثانية
1415
00:54:07,300 --> 00:54:08,900
عند الانتقال من هذه الكاميرا
1416
00:54:09,200 --> 00:54:12,000
يوجد خيار تركيب واحد فقط هنا
1417
00:54:12,800 --> 00:54:13,933
عندما يمشي الرجل
1418
00:54:13,933 --> 00:54:16,633
يجب أن يكون لديك وقت للتبديل إلى هذه الكاميرا من قبل
1419
00:54:16,633 --> 00:54:18,466
كيف سيكون التقاطع
1420
00:54:20,800 --> 00:54:24,233
أي عندما تكون كلتا الكاميرتين لا تزالان على جانب واحد من الخط
1421
00:54:24,900 --> 00:54:27,933
الآن دعنا نركب جميع الخيارات الأربعة ونرى
1422
00:54:27,933 --> 00:54:29,766
أيهما يعمل بشكل أفضل
1423
00:54:30,400 --> 00:54:32,633
في هذا الإصدار ، توقفنا عند الكاميرا الأولى
1424
00:54:32,633 --> 00:54:34,533
حتى يعبر الخط الثاني
1425
00:54:34,800 --> 00:54:37,200
في الإصدار التالي تخطينا للأمام
1426
00:54:37,533 --> 00:54:39,066
حالما يتحرك الرجل
1427
00:54:39,100 --> 00:54:41,933
نقفز على الفور إلى الكاميرا الثانية وننتظر
1428
00:54:41,933 --> 00:54:43,799
حتى التقاطع
1429
00:54:44,133 --> 00:54:47,599
تبدو المرأة من الكاميرتين متشابهة تقريبًا
1430
00:54:47,600 --> 00:54:49,300
وهو ليس مونتاجًا جيدًا جدًا
1431
00:54:49,300 --> 00:54:52,300
يبدو أننا نحاول تجنب عبور الخطوط
1432
00:54:53,066 --> 00:54:55,733
حيث يبدو غير مزعج الخيارين الأخيرين
1433
00:54:55,933 --> 00:54:57,799
بمجرد أن بدأ الرجل يتحرك
1434
00:54:58,000 --> 00:55:01,166
تظهر الكاميرا الثانية على الفور على الجانب الأيمن من الخط
1435
00:55:01,400 --> 00:55:01,700
لذا
1436
00:55:01,700 --> 00:55:04,700
أن الانتقال لا يطرده الرغبة في الابتعاد عن التقاطع
1437
00:55:04,766 --> 00:55:07,133
إذا بدأت مع انتقال الكاميرا المعاكسة
1438
00:55:07,133 --> 00:55:08,833
يعود طبيعيا
1439
00:55:09,066 --> 00:55:11,433
يجب أن يكون لديك وقت للقفز إلى الكاميرا الثانية من قبل
1440
00:55:11,433 --> 00:55:12,899
كيف سيكون التقاطع
1441
00:55:13,133 --> 00:55:15,299
عندما نتحرك للخلف لدينا نفس الخيارات الأربعة
1442
00:55:15,300 --> 00:55:16,433
بدءًا من هذه الكاميرا
1443
00:55:16,733 --> 00:55:19,433
الخيار الأول مرة أخرى هو القفز قبل فترة طويلة
1444
00:55:19,900 --> 00:55:22,200
ولن يكون هناك تقاطع حتى هذه اللحظة
1445
00:55:22,433 --> 00:55:23,266
إذا أردنا
1446
00:55:23,266 --> 00:55:25,533
بحيث يحدث التقاطع على الكاميرا الأولى
1447
00:55:25,700 --> 00:55:27,400
ثم علينا مواصلة تصويرها
1448
00:55:27,600 --> 00:55:29,233
حتى تصبح الكاميرا الأخرى
1449
00:55:29,233 --> 00:55:31,666
من جانبنا ، يكون الانتقال أكثر حيوية
1450
00:55:31,666 --> 00:55:33,699
إذا لم تحاول الكاميرا الهروب من الخط
1451
00:55:34,166 --> 00:55:34,866
هيا نعطي
1452
00:55:34,866 --> 00:55:37,766
له لعبور هذه والتحول إلى هذه الخلفية
1453
00:55:38,100 --> 00:55:40,633
بمجرد أن تأتي اللحظة المناسبة من هذه الزاوية
1454
00:55:40,633 --> 00:55:42,933
نفس الرجل يخرج من الإطار
1455
00:55:43,433 --> 00:55:45,766
ويمكننا التبديل إلى الكاميرا الثانية بعد ذلك
1456
00:55:45,766 --> 00:55:46,733
عندما يناسبنا
1457
00:55:46,866 --> 00:55:49,099
ولكن قبل التقاطع
1458
00:55:49,333 --> 00:55:51,833
دعنا نعود إلى الحلقة مع 2 من المحامين
1459
00:55:51,833 --> 00:55:53,933
وإلقاء نظرة على التحكم في الخط
1460
00:55:54,400 --> 00:55:55,933
عدد 2 كاميرات رئيسية
1461
00:55:55,933 --> 00:55:58,299
هذا من خلال الكبد وهذه لقطة مقرّبة
1462
00:55:58,300 --> 00:55:59,900
الذي اعتدنا عليه
1463
00:55:59,900 --> 00:56:01,466
لتقسيم الإطارات إلى نصفين
1464
00:56:01,733 --> 00:56:03,833
جينيفر تنتقل إلى الدرجة الأولى
1465
00:56:03,833 --> 00:56:05,933
كلا الكاميرتين تعملان
1466
00:56:05,933 --> 00:56:06,899
لالتقاط اللحظة
1467
00:56:06,900 --> 00:56:08,500
عندما تذهب جينيفر إلى الدرجة الثالثة
1468
00:56:08,500 --> 00:56:12,533
وضعنا هاتين الكاميرتين عمدًا بالقرب من بعضهما البعض
1469
00:56:12,733 --> 00:56:14,299
لجعل التقاطع
1470
00:56:14,300 --> 00:56:16,266
كانت الكاميرات على جانب واحد على طول الخط
1471
00:56:16,466 --> 00:56:18,366
وكان لدينا مكان ما لإجراء الانتقال
1472
00:56:18,733 --> 00:56:20,266
عند انتقال العلامة الثالثة إلى الثانية
1473
00:56:20,266 --> 00:56:22,233
لقد اخترنا هذه الكاميرا عن عمد
1474
00:56:22,500 --> 00:56:24,133
حتى ذلك الحين لاستكمال المشهد
1475
00:56:24,133 --> 00:56:26,699
استخدم فقط لقطات مقربة للفتاة
1476
00:56:27,100 --> 00:56:27,900
والرجال
1477
00:56:28,733 --> 00:56:31,399
لإظهار وجه الفتاة
1478
00:56:31,666 --> 00:56:33,799
عندما ذهبت إلى العلامة الثانية
1479
00:56:33,966 --> 00:56:35,833
كنا بحاجة للتبديل
1480
00:56:35,933 --> 00:56:39,166
على هذه الكاميرا واتجه إلى التقاطع
1481
00:56:39,533 --> 00:56:41,233
أخيرًا عندما غادر دميان
1482
00:56:41,633 --> 00:56:43,566
عرفنا ماذا نتخذ
1483
00:56:43,566 --> 00:56:44,499
عن قرب
1484
00:56:45,000 --> 00:56:46,133
لالتقاط اللحظة
1485
00:56:46,133 --> 00:56:47,499
عندما يتوقف
1486
00:56:47,766 --> 00:56:50,533
لذلك أضفنا صورة عن قرب على جينيفر
1487
00:56:50,533 --> 00:56:53,066
على نفس الجانب من الخط وعلى نفس المسافة
1488
00:56:53,166 --> 00:56:53,899
هكذا
1489
00:56:53,900 --> 00:56:54,700
إذا كنا فقط
1490
00:56:54,833 --> 00:56:57,699
لا تحاول تماما تجنب عبور الخطوط
1491
00:56:57,866 --> 00:57:00,299
مما يؤدي إلى تكوين غير معبر للغاية
1492
00:57:00,733 --> 00:57:02,699
علينا أن نخطط بعناية للمشهد
1493
00:57:03,066 --> 00:57:05,233
إذا أضفنا أيضًا دورانًا مفصليًا للكاميرا
1494
00:57:05,233 --> 00:57:06,933
عند تصوير الحوارات الجمالية
1495
00:57:06,933 --> 00:57:08,833
كل شيء اتضح أنه صعب للغاية
1496
00:57:09,033 --> 00:57:10,266
عمليا الجميع
1497
00:57:10,266 --> 00:57:12,433
في مرحلة ما هناك مشاكل مع هذا
1498
00:57:12,433 --> 00:57:13,799
لكن دعونا نلقي نظرة على الحيل
1499
00:57:13,800 --> 00:57:16,866
التي تسمح لك بإدارة هذه المشكلة
1500
00:57:17,000 --> 00:57:18,233
العمل مع الخطوط
1501
00:57:18,700 --> 00:57:20,666
جزء الخط المتحرك 2
1502
00:57:20,833 --> 00:57:23,466
أبسط حل هو اتباع الخط
1503
00:57:23,466 --> 00:57:25,566
وضع الكاميرا هناك
1504
00:57:25,566 --> 00:57:27,233
حيث يذهب المنطق
1505
00:57:29,000 --> 00:57:30,466
إذا بدأ الحوار هنا
1506
00:57:30,466 --> 00:57:33,633
لنضع الخلفيات الخارجية العكسية 2
1507
00:57:33,633 --> 00:57:35,399
وسنكون على هذا الجانب من الخط
1508
00:57:35,600 --> 00:57:37,233
دع المرأة تأتي إلى هنا لاحقًا
1509
00:57:37,233 --> 00:57:39,133
أضف 2 خلفيات أخرى
1510
00:57:39,200 --> 00:57:40,900
عندما تبدأ المرأة في الحركة
1511
00:57:40,900 --> 00:57:42,333
تصوير هذه الكاميرا
1512
00:57:42,500 --> 00:57:45,900
ثم التبديل إلى هنا ثم إلى هذا
1513
00:57:45,900 --> 00:57:47,833
عندما يتقاطع الخط
1514
00:57:48,366 --> 00:57:49,866
إذا بدأنا بهذه الكاميرا
1515
00:57:49,866 --> 00:57:52,399
فأنت بحاجة للتبديل إلى الكاميرا على اليمين هنا
1516
00:57:52,566 --> 00:57:54,399
حتى يعبره الخط
1517
00:57:54,666 --> 00:57:56,399
وإلا سنكون في الجانب الخطأ
1518
00:57:56,766 --> 00:57:57,966
ثم يأتي الرجل
1519
00:57:57,966 --> 00:57:58,933
ضع الكاميرا هنا
1520
00:57:58,933 --> 00:58:00,666
لتأطير كليهما
1521
00:58:01,333 --> 00:58:02,799
للذهاب إلى هذه الكاميرا
1522
00:58:02,800 --> 00:58:04,333
تحتاج إلى إزالة حركة هذا
1523
00:58:04,633 --> 00:58:07,099
وانتقل إلى الكاميرا التالية فقط عندها
1524
00:58:07,100 --> 00:58:08,800
عندما يتقاطع الخط
1525
00:58:09,133 --> 00:58:10,733
ثم تأتي المرأة هنا
1526
00:58:10,733 --> 00:58:12,233
الخط لا يتغير كثيرا.
1527
00:58:12,233 --> 00:58:15,699
تحتاج فقط إلى إضافة كاميرا أخرى بنفس الحجم
1528
00:58:15,733 --> 00:58:17,233
لتظهر لامرأة
1529
00:58:18,066 --> 00:58:20,333
لذلك على الرغم من أن الخط يتغير
1530
00:58:20,333 --> 00:58:22,766
من السهل جدًا التعامل معها
1531
00:58:23,200 --> 00:58:24,933
لتظهر لامرأة
1532
00:58:25,033 --> 00:58:27,133
الأمر الذي يتطلب الانتقال
1533
00:58:27,166 --> 00:58:28,433
قبل العبور
1534
00:58:28,800 --> 00:58:30,433
قبل أن تفتح المرأة
1535
00:58:30,433 --> 00:58:32,833
عليك أن تذهب إلى الكاميرا التالية وبعد ذلك
1536
00:58:33,033 --> 00:58:34,733
خطط مسبقا
1537
00:58:34,733 --> 00:58:35,699
اجلب للمقدمة
1538
00:58:36,133 --> 00:58:37,599
عندما يقترب الرجل من امرأة
1539
00:58:37,900 --> 00:58:40,900
نريد التحول إلى خطة لشخصين
1540
00:58:41,400 --> 00:58:43,933
لكن هذا لا يمكن أن يتم إلا بعد العبور
1541
00:58:43,933 --> 00:58:45,633
ليكون الرجل عن يسار المرأة
1542
00:58:46,166 --> 00:58:47,266
على كلا الطائرتين
1543
00:58:47,266 --> 00:58:49,433
عندما تنتقل المرأة إلى هذا الموقف
1544
00:58:49,433 --> 00:58:50,866
لقد أضفنا كاميرا ثالثة
1545
00:58:50,866 --> 00:58:54,033
غرفة موجودة بشكل متماثل للرجل
1546
00:58:54,333 --> 00:58:55,499
كلا الخطتين مفردة
1547
00:58:55,500 --> 00:58:55,933
لذا
1548
00:58:55,933 --> 00:58:56,666
بقية الحوار
1549
00:58:56,666 --> 00:58:59,333
يمكننا القفز بين هاتين الكاميرتين
1550
00:58:59,333 --> 00:59:00,133
لأننا نريد
1551
00:59:00,166 --> 00:59:01,033
متغير آخر
1552
00:59:01,033 --> 00:59:03,866
احفظ زاوية التصوير واتركها دون تغيير
1553
00:59:03,866 --> 00:59:05,899
بغض النظر عن كيفية تحرك الخط
1554
00:59:06,200 --> 00:59:08,366
لنفترض أننا نريد التصوير من هذا الجانب من الخط
1555
00:59:08,533 --> 00:59:10,333
تحتاج إلى تسريع الكاميرا مثل هذا
1556
00:59:10,333 --> 00:59:12,199
حتى تكون دائمًا في صفنا
1557
00:59:12,800 --> 00:59:15,100
لكاميرات الموضع الأول ستكون هنا
1558
00:59:15,400 --> 00:59:16,866
عندما تأتي امرأة إلى هنا
1559
00:59:16,866 --> 00:59:17,799
سوف نتحرك مرة أخرى
1560
00:59:17,800 --> 00:59:20,000
ووضع زوج متماثل من الكاميرات
1561
00:59:20,000 --> 00:59:21,300
من جانبنا من الخط
1562
00:59:22,066 --> 00:59:24,933
لذلك مرة أخرى عندما يأتي رجل إلى هنا
1563
00:59:24,933 --> 00:59:27,399
ضع كاميرتين أخريين على الجانب الأيمن
1564
00:59:29,366 --> 00:59:30,366
هذا هو الطريق السهل
1565
00:59:30,366 --> 00:59:33,599
تبين أن الشيطانية ككل جيدة جدًا
1566
00:59:34,033 --> 00:59:35,433
لنبدأ بخطة لرجل
1567
00:59:35,433 --> 00:59:37,033
ثم تغادر المرأة
1568
00:59:37,033 --> 00:59:38,699
ننتقل إلى هذه الخلفية
1569
00:59:38,700 --> 00:59:39,533
التي عند المدخل
1570
00:59:39,533 --> 00:59:43,366
فيختتمها استمرار الحوار من وراء هذه الخطة
1571
00:59:43,366 --> 00:59:45,966
نعود للخطة فوق كتف الرجل
1572
00:59:47,533 --> 00:59:48,833
حركة العقل ليلا
1573
00:59:48,833 --> 00:59:50,266
عبور الخط على الفور
1574
00:59:50,433 --> 00:59:52,299
وننتقل إلى هذه الخطة فوق الكتف
1575
00:59:52,300 --> 00:59:53,566
الذي يشمل الرجل
1576
00:59:53,933 --> 00:59:55,299
وخلفية واحدة أخرى
1577
00:59:55,300 --> 00:59:56,933
لإنهاء الحوار
1578
00:59:57,500 --> 00:59:59,533
اختيار زاوية التصوير الرئيسية مهم جدا
1579
00:59:59,533 --> 01:00:01,966
عندما تكون الشخصيات متباعدة
1580
01:00:02,233 --> 01:00:03,933
ومن الصعب تحديد ط ط ط
1581
01:00:03,933 --> 01:00:05,533
ما الخط الذي نحن عليه
1582
01:00:06,400 --> 01:00:09,200
في هذه الحلقة تبدأ الشخصيات متباعدة
1583
01:00:09,200 --> 01:00:11,333
ثم ينتقل الرجل إلى هنا
1584
01:00:11,433 --> 01:00:12,533
سنرتكب خطأ
1585
01:00:12,533 --> 01:00:15,599
إذا تم وضع الكاميرات هكذا
1586
01:00:16,066 --> 01:00:17,499
كل شيء على ما يرام في البداية
1587
01:00:17,666 --> 01:00:19,533
ونحن نقود رجلاً بكاميرا
1588
01:00:20,233 --> 01:00:22,766
يقترب من رسم خط ويرى
1589
01:00:22,766 --> 01:00:25,499
أن لدينا كاميرات على طرفي نقيض من الخط
1590
01:00:25,900 --> 01:00:27,666
يجب أن يكون واضحًا دائمًا
1591
01:00:27,666 --> 01:00:29,666
نحن على أي جانب من الخط
1592
01:00:29,966 --> 01:00:32,833
إذا كان الخط يسير على هذا النحو
1593
01:00:33,000 --> 01:00:35,300
يكفي وضع الكاميرا
1594
01:00:35,300 --> 01:00:37,433
وفوق الخط
1595
01:00:37,700 --> 01:00:39,000
وسنصلح الخطأ
1596
01:00:39,000 --> 01:00:40,400
من الواضح الآن
1597
01:00:40,566 --> 01:00:43,366
لكن هذا فخ شائع جدًا
1598
01:00:43,500 --> 01:00:45,400
من الأفضل وضع الكاميرا هكذا
1599
01:00:45,400 --> 01:00:47,433
بحيث يمتد على عدة أسطر
1600
01:00:47,600 --> 01:00:49,533
من الناحية المثالية قدر الإمكان
1601
01:00:50,533 --> 01:00:52,066
للعمل مع خطوط متعددة
1602
01:00:52,066 --> 01:00:53,233
نستخدم هذه الطريقة
1603
01:00:53,533 --> 01:00:55,666
في كل محطة للشخصية
1604
01:00:55,666 --> 01:00:58,099
دعونا نضيف شخصية أخرى
1605
01:00:58,100 --> 01:01:00,500
يتخيل أنه لا يتحرك في أي مكان
1606
01:01:00,800 --> 01:01:01,533
تطبيق المبدأ
1607
01:01:01,533 --> 01:01:03,899
أقصى تغطية للخطوط الثابتة
1608
01:01:03,966 --> 01:01:05,533
في هذا المشهد المربك
1609
01:01:05,533 --> 01:01:07,833
لنبدأ بترتيب الشخصيات هذا
1610
01:01:08,166 --> 01:01:09,999
ثم يأتي الرجل ذو الرداء الأزرق إلى هنا
1611
01:01:10,000 --> 01:01:12,666
والرجل ذو الرداء الأحمر بعد برهة هنا
1612
01:01:12,700 --> 01:01:15,666
في البداية ، تجري المرأة حوارًا مع كليهما
1613
01:01:16,133 --> 01:01:17,099
إنشاء سطرين
1614
01:01:17,100 --> 01:01:19,100
يمكن للرجال أيضًا التحدث مع بعضهم البعض
1615
01:01:19,233 --> 01:01:20,399
إنشاء 3
1616
01:01:20,500 --> 01:01:22,900
عندما ينتقل الرجل ذو الرداء الأزرق إلى المركز الثاني
1617
01:01:23,033 --> 01:01:25,899
سيواصل المحادثة مع شخصيتين أخريين
1618
01:01:25,900 --> 01:01:28,333
عندما ينتقل الرجل ذو الرداء الأحمر إلى المركز الثاني
1619
01:01:28,500 --> 01:01:30,266
سيواصل الحديث مع المرأة
1620
01:01:30,600 --> 01:01:32,966
وسيقوم الرجل ذو الرداء الأزرق بإدخال نسخ طبق الأصل
1621
01:01:33,266 --> 01:01:35,933
العمل مع كل منصب كشخصية منفصلة
1622
01:01:35,933 --> 01:01:37,699
لنبدأ بوضع الكاميرات
1623
01:01:37,933 --> 01:01:40,066
لنبدأ بالخطة الداخلية للمرأة
1624
01:01:40,200 --> 01:01:43,233
يقع بين هذين الزوجين من الخطوط
1625
01:01:43,300 --> 01:01:45,900
وسيعمل طوال الحلقة
1626
01:01:46,100 --> 01:01:48,333
إضافة لقطات مقربة للمركز الأول
1627
01:01:48,333 --> 01:01:49,366
الجميع مرهقون
1628
01:01:49,433 --> 01:01:50,833
واثنين من الخطط الخارجية
1629
01:01:51,033 --> 01:01:53,199
لتوسيع تصوير بداية المشهد
1630
01:01:53,200 --> 01:01:55,500
ثم سنهتم بهذه السطور
1631
01:01:55,500 --> 01:01:58,066
لذلك دعونا نضيف لقطات مقربة هنا أيضًا
1632
01:01:58,466 --> 01:02:00,133
عن قرب على امرأة لا تزال تعمل
1633
01:02:00,133 --> 01:02:03,133
حتى نتمكن من تصوير الحوار مع هاتين الكاميرتين
1634
01:02:03,133 --> 01:02:05,633
على الرغم من أن الزوايا لا تزال محدودة بعض الشيء
1635
01:02:05,800 --> 01:02:08,400
عندما ينتقل الرجل ذو الرداء الأحمر إلى المركز الثاني
1636
01:02:08,400 --> 01:02:10,433
نحن مهتمون بهذين السطرين
1637
01:02:10,933 --> 01:02:11,566
يضيف
1638
01:02:11,566 --> 01:02:15,166
لقطة مقرّبة باللون الأحمر ولقطة واسعة من مؤخرة امرأة
1639
01:02:15,700 --> 01:02:17,866
عن قرب على امرأة نفسها
1640
01:02:18,900 --> 01:02:21,533
الجمع بين 2 عن قرب على رجل أزرق
1641
01:02:22,400 --> 01:02:24,766
في موقعين لكل كاميرا
1642
01:02:24,766 --> 01:02:27,666
على سبيل المثال ، ستدور الكاميرا ببساطة عند الانتقال
1643
01:02:28,333 --> 01:02:30,233
عندما يذهب الرجل
1644
01:02:30,233 --> 01:02:32,599
لن نلتقط المركز النهائي فقط
1645
01:02:32,600 --> 01:02:33,766
وموقف الانطلاق
1646
01:02:33,766 --> 01:02:34,866
وعملية الحركة
1647
01:02:35,166 --> 01:02:37,966
لدمج كل شيء ، لنبدأ بخطة عامة لثلاثة منا
1648
01:02:38,166 --> 01:02:39,899
ثم صورة مقربة لرجل أزرق
1649
01:02:40,266 --> 01:02:41,566
عن قرب لامرأة
1650
01:02:43,066 --> 01:02:44,866
ولقطة مقرّبة لذكر أحمر
1651
01:02:45,833 --> 01:02:47,833
لمزيد من الحوار الشخصي بين الرجل
1652
01:02:47,833 --> 01:02:48,799
باللون الأحمر والمرأة
1653
01:02:48,800 --> 01:02:49,800
سوف نتحرك
1654
01:02:50,166 --> 01:02:53,033
من خطة لشخصين إلى خطة لثلاثة
1655
01:02:53,266 --> 01:02:55,866
يذهب رجل إلى اللون الأزرق يقود الكاميرا خلفه
1656
01:02:56,000 --> 01:02:57,333
قبل أن يتوقف
1657
01:02:58,400 --> 01:03:00,600
نستخدم أيضًا لقطة مقرّبة لامرأة
1658
01:03:01,133 --> 01:03:03,333
امرأة تتحول إلى رجل أحمر
1659
01:03:03,333 --> 01:03:05,866
نذهب إلى الخطة الخلفية معًا
1660
01:03:06,666 --> 01:03:08,033
يذهب رجل لدينا
1661
01:03:08,033 --> 01:03:09,366
انتقل إلى الخطة الخلفية
1662
01:03:09,366 --> 01:03:10,866
في انتظار مجيئه
1663
01:03:11,600 --> 01:03:13,733
نحن على الجانب الأيمن من الخط طوال الوقت
1664
01:03:14,533 --> 01:03:17,799
لإكمال الحوار ، استخدم هذه الكاميرا
1665
01:03:17,800 --> 01:03:21,100
نتيجة بالغسل عن قرب
1666
01:03:21,100 --> 01:03:22,500
ليست كاميرا ثابتة
1667
01:03:22,933 --> 01:03:24,233
امرأة كبيرة
1668
01:03:24,833 --> 01:03:26,699
ولقطة مقرّبة لذكر أحمر
1669
01:03:27,100 --> 01:03:27,666
كما ترون
1670
01:03:27,666 --> 01:03:30,533
استخدام الأشباح والعمل مع الشخصيات
1671
01:03:30,533 --> 01:03:33,466
كيف مع الجمالية يبسط الأشياء قليلاً
1672
01:03:34,000 --> 01:03:35,266
هناك خدعة بسيطة أخرى
1673
01:03:35,266 --> 01:03:36,533
الذي استخدمناه من قبل
1674
01:03:36,566 --> 01:03:38,733
والجدير بالذكر مرة أخرى
1675
01:03:38,866 --> 01:03:41,099
هذا هو موضع الكاميرا بين السطور
1676
01:03:41,733 --> 01:03:43,766
الكاميرات الموضوعة في منتصف المسرح
1677
01:03:43,800 --> 01:03:47,933
غالبًا ما تعمل بشكل جيد على جانبي
1678
01:03:47,933 --> 01:03:48,733
خطوط
1679
01:03:49,333 --> 01:03:50,599
سيأتي الرجل هنا
1680
01:03:50,600 --> 01:03:53,066
لذلك دعونا نضع صور مقربة للمرأة
1681
01:03:53,066 --> 01:03:54,366
بين سطرين
1682
01:03:54,466 --> 01:03:56,666
أضف بضع خلفيات للرجل
1683
01:03:57,900 --> 01:03:59,200
بدءا من 1 من الخلف
1684
01:03:59,200 --> 01:04:01,266
دعنا نقفز إلى لقطة مقرّبة ونحن نذهب
1685
01:04:01,266 --> 01:04:04,566
كيف ينتقل الرجل من موقع إلى آخر
1686
01:04:04,733 --> 01:04:07,133
لأن الكاميرا بين السطور
1687
01:04:07,133 --> 01:04:08,966
يعمل لكلا الخطين
1688
01:04:09,533 --> 01:04:11,466
سيساعد أيضًا في حل الموقف
1689
01:04:11,466 --> 01:04:14,199
عندما تكون الشخصيات متباعدة
1690
01:04:14,900 --> 01:04:15,966
تحول
1691
01:04:15,966 --> 01:04:17,966
يمكننا ترك الكاميرا على الرجل
1692
01:04:18,233 --> 01:04:21,266
ووضع الكاميرا الخاصة بالمرأة بين السطور
1693
01:04:21,333 --> 01:04:24,799
وأخيرًا كيفية تجنب تأثير الخط الكاسح
1694
01:04:24,800 --> 01:04:28,233
تخيل شخصية تتحرك بين نقطتين
1695
01:04:28,233 --> 01:04:30,533
تم تصويره بواسطة كاميرتين
1696
01:04:31,333 --> 01:04:34,633
حرف يخرج من الإطار 1 ويخرج من الإطار 2
1697
01:04:34,966 --> 01:04:36,299
كل شيء على ما يرام هنا
1698
01:04:36,400 --> 01:04:38,666
حركته تخلق هذا الخط
1699
01:04:39,000 --> 01:04:41,500
ولكن إذا كان هناك شخصية أخرى في الحوار
1700
01:04:42,000 --> 01:04:44,300
وبغض النظر عن كيفية التبديل بين الكاميرات
1701
01:04:44,300 --> 01:04:46,166
ستظل هناك مشاكل مع الخطوط
1702
01:04:46,566 --> 01:04:48,333
الرجل يخرج من الإطار الأول
1703
01:04:48,366 --> 01:04:50,133
لدينا تقاطع
1704
01:04:50,800 --> 01:04:52,533
ونحن في الجانب الخطأ
1705
01:04:52,600 --> 01:04:54,133
ونحن بحاجة للحفاظ على هذه الكاميرا
1706
01:04:54,133 --> 01:04:55,966
حتى يعبر الخط الثاني
1707
01:04:56,633 --> 01:04:58,233
هنا يمكنك كسر رأسك
1708
01:04:58,733 --> 01:05:00,766
يمكنك محاولة تحسين الوضع
1709
01:05:00,800 --> 01:05:02,833
وتحريك الكاميرا الأولى هنا
1710
01:05:03,000 --> 01:05:06,000
لذلك نتجنب عبور الخط
1711
01:05:06,000 --> 01:05:07,333
ولكن لا يزال يتعين عليك الانتظار
1712
01:05:07,333 --> 01:05:09,399
حتى يعبر الخط الكاميرا
1713
01:05:09,400 --> 01:05:11,433
يمكنك تجربة مجموعات أخرى
1714
01:05:11,433 --> 01:05:13,466
لكنها لا تزال بحاجة إلى أن تؤخذ في الاعتبار.
1715
01:05:13,466 --> 01:05:16,399
أن المحرر قد يواجه مشاكل
1716
01:05:16,733 --> 01:05:18,799
إذا تجاوز الخط عدة كاميرات
1717
01:05:19,033 --> 01:05:20,066
العودة إلى المسرح
1718
01:05:20,066 --> 01:05:22,733
عندما انتقلت جينيفر بين هاتين النقطتين
1719
01:05:22,733 --> 01:05:25,299
يبدو أنه من الأسهل تصوير هذا المشهد بالخطط
1720
01:05:25,300 --> 01:05:27,500
فوق الكتف 1 هنا والآخر هنا
1721
01:05:27,933 --> 01:05:29,933
لكن هذا سيكون فجوة كبيرة في حركة المرور
1722
01:05:29,933 --> 01:05:31,299
لا توجد خيارات لصق
1723
01:05:31,866 --> 01:05:33,533
بدلا من ذلك وضعنا الكاميرات
1724
01:05:33,533 --> 01:05:34,333
معاً
1725
01:05:34,633 --> 01:05:37,666
مما سمح لنا بالتبديل على الفور تقريبًا
1726
01:05:38,900 --> 01:05:40,966
بمجرد أن غادرت المرأة الإطار الأول
1727
01:05:40,966 --> 01:05:42,733
دخلت على الفور الثاني
1728
01:05:42,800 --> 01:05:43,933
لم يكن علينا الانتظار
1729
01:05:43,933 --> 01:05:45,933
حتى يعبر الخط الكاميرا
1730
01:05:46,333 --> 01:05:49,033
لأفضل الممارسات نحتاج إلى مواقف حقيقية
1731
01:05:49,033 --> 01:05:51,833
لذلك سوف نؤجل هذا السؤال للوقت الحاضر ونعود إليه
1732
01:05:52,266 --> 01:05:54,866
على الأقراص في الدرسين 5 و 6
1733
01:05:55,233 --> 01:05:58,166
تنسيق المقدمة والخلفية
1734
01:05:59,600 --> 01:06:01,533
في بقية هذا القرص
1735
01:06:01,533 --> 01:06:04,633
سنعمل على إنشاء أقصى عمق للإطار
1736
01:06:05,000 --> 01:06:06,733
لقطات الفيلم هي الوقاحة
1737
01:06:06,733 --> 01:06:09,399
إذا كنت لا تأخذ في الاعتبار العمق
1738
01:06:09,400 --> 01:06:12,533
غالبًا ما تكون النتيجة مسطحة وغير مثيرة للاهتمام
1739
01:06:12,800 --> 01:06:14,966
عمق الإطار لا يحدث من تلقاء نفسه
1740
01:06:15,533 --> 01:06:17,566
وتحتاج إلى العمل على هذا التأثير
1741
01:06:17,566 --> 01:06:19,099
لتحقيق هذا الوهم
1742
01:06:19,300 --> 01:06:22,133
التحكم في العمق هو تقنية قوية ومبتكرة
1743
01:06:22,533 --> 01:06:25,633
يسمح لنا بتوجيه انتباه المشاهد إلى القريب
1744
01:06:25,633 --> 01:06:26,766
أو خطة بعيدة
1745
01:06:26,800 --> 01:06:29,400
وهذه طريقة أخرى للتعبير عن الذات
1746
01:06:30,066 --> 01:06:31,466
عمق الإطار يخلق
1747
01:06:31,466 --> 01:06:34,466
مع تقسيم الإطار إلى طبقات أو طائرات
1748
01:06:35,700 --> 01:06:38,033
لذلك يقع الأبطال في الوسط
1749
01:06:38,033 --> 01:06:40,566
إضافة كائنات إلى الخلفية
1750
01:06:41,166 --> 01:06:42,199
وعلى الجبهة
1751
01:06:42,866 --> 01:06:44,199
الحرف الثالث أقرب
1752
01:06:44,200 --> 01:06:46,900
من الطائرة الأمامية في المقدمة
1753
01:06:47,933 --> 01:06:48,533
نحن نرى
1754
01:06:48,533 --> 01:06:52,233
أن الحرف الثالث يدخل ويخرج من مجال الرؤية
1755
01:06:52,300 --> 01:06:55,833
الكاميرات وهذا ما يجذب انتباه المشاهد
1756
01:06:56,300 --> 01:06:59,033
الطائرة الإضافية موجودة من قبل
1757
01:06:59,033 --> 01:06:59,999
كيف تدخل الإطار
1758
01:07:00,000 --> 01:07:00,800
أيضا العمق
1759
01:07:00,800 --> 01:07:01,366
مخلوق
1760
01:07:01,366 --> 01:07:04,299
عن طريق تحويل التركيز بين مناطق مختلفة
1761
01:07:04,866 --> 01:07:07,633
في كثير من الأحيان يتم الجمع بين هذه الطرق معًا
1762
01:07:07,966 --> 01:07:08,533
بجانب
1763
01:07:08,533 --> 01:07:11,899
من المستحيل إبقاء المشهد بأكمله في بؤرة التركيز في نفس الوقت
1764
01:07:11,933 --> 01:07:13,233
لذا ركز على الترجمة
1765
01:07:13,233 --> 01:07:15,766
هذا عنصر ضروري للعمل بعمق
1766
01:07:15,766 --> 01:07:16,366
بجانب
1767
01:07:16,366 --> 01:07:18,999
في بعض الأحيان يصبح تأثير تحويل التركيز هو الهدف في حد ذاته
1768
01:07:19,000 --> 01:07:21,200
لأنه يمكن أن يبدو جيدًا
1769
01:07:21,533 --> 01:07:22,733
لكن لا تنسى
1770
01:07:22,733 --> 01:07:25,799
هذا يتطلب إنشاء طبقات عندما
1771
01:07:25,800 --> 01:07:28,633
بناء تكوين الإطار ، يمكنك أن تأخذ في الاعتبار التركيز
1772
01:07:29,433 --> 01:07:31,466
وما إلى ذلك أثناء التصوير
1773
01:07:32,033 --> 01:07:34,766
يمكن أن تتخذ قرارًا سريعًا
1774
01:07:35,866 --> 01:07:38,099
يتحول التركيز من ساعة إلى شخصية
1775
01:07:38,500 --> 01:07:41,600
ما عليك سوى التفكير في إنشاء طبقتين
1776
01:07:42,500 --> 01:07:43,500
قرار حول
1777
01:07:43,500 --> 01:07:45,166
كيفية تحويل التركيز
1778
01:07:45,166 --> 01:07:48,299
سنكون قادرين على القبول مباشرة قبل التصوير
1779
01:07:48,900 --> 01:07:51,266
وهذا يعني أننا نجعل التكوين ذا مغزى
1780
01:07:51,266 --> 01:07:55,033
والترجمة المركزة هي مجرد اللمسة الأخيرة
1781
01:07:55,366 --> 01:07:57,699
في الأقسام التالية ، سوف نلقي نظرة على
1782
01:07:57,700 --> 01:07:59,900
كيفية إضافة عمق إلى مشهد
1783
01:07:59,900 --> 01:08:02,500
وبعد ذلك سنتحدث عن التركيز
1784
01:08:03,300 --> 01:08:06,300
لنتحدث أولاً عن العمل مع المقدمة
1785
01:08:06,433 --> 01:08:07,233
والخلفية
1786
01:08:08,933 --> 01:08:10,533
يمكن تحسين العديد من اللقطات
1787
01:08:10,533 --> 01:08:13,333
من خلال إحضار كائن إلى الأمام
1788
01:08:13,533 --> 01:08:14,566
أو وجود كائن
1789
01:08:14,566 --> 01:08:16,099
يمكنك من خلالها إطلاق النار
1790
01:08:16,400 --> 01:08:18,066
هنا نضيف النباتات
1791
01:08:18,066 --> 01:08:20,333
ولكن يمكن أن يكون أي شيء
1792
01:08:20,666 --> 01:08:22,699
التدخل في مثل هذا الكائن سيكون أقل من ذلك بكثير
1793
01:08:22,700 --> 01:08:23,766
ما قد يبدو
1794
01:08:23,766 --> 01:08:26,633
لأن التركيز على الشخصيات سيكون ضبابيًا
1795
01:08:26,633 --> 01:08:29,199
المقدمة مجانية
1796
01:08:29,200 --> 01:08:29,933
هذا لا يهم
1797
01:08:29,933 --> 01:08:31,333
ما هو حقا
1798
01:08:31,966 --> 01:08:32,299
هنا
1799
01:08:32,300 --> 01:08:35,033
نضيف أحرفًا من الإضافات إلى المقدمة
1800
01:08:35,033 --> 01:08:37,433
مما يسمح للأبطال بالاندماج مع الحشد
1801
01:08:38,833 --> 01:08:40,733
هنا عندما يدخل الرجل الغرفة
1802
01:08:40,933 --> 01:08:43,866
نضع الهاتف في المقدمة
1803
01:08:43,866 --> 01:08:45,999
وهنا في المقدمة نضع مصباحًا
1804
01:08:46,000 --> 01:08:48,833
كل ذلك لتعزيز الشعور بالعمق
1805
01:08:49,433 --> 01:08:53,433
ولكننا أيضًا نعزز الإحساس بواقع العالم
1806
01:08:54,800 --> 01:08:57,300
كلما زاد عدد الأشياء التي نضعها في المقدمة
1807
01:08:57,533 --> 01:08:58,566
أقوى على ما يبدو
1808
01:08:58,566 --> 01:09:00,733
ما الذي نخفيه وراء هذه الأشياء
1809
01:09:00,866 --> 01:09:03,866
مثل هذه الفروع فقط تخلق مقدمات جميلة
1810
01:09:03,866 --> 01:09:05,299
ولكن إذا كنت أعذرهم أقرب
1811
01:09:05,600 --> 01:09:07,833
ثم تحصل على إطار كلاسيكي
1812
01:09:08,033 --> 01:09:10,633
التي نتبع فيها نوعًا ما الشخصيات
1813
01:09:11,100 --> 01:09:11,666
طريق اخر
1814
01:09:11,666 --> 01:09:14,299
ضع الكاميرا خلف الكائن الأمامي
1815
01:09:14,766 --> 01:09:18,366
هنا الشخصيات تجري حوارًا بين الأعمدة
1816
01:09:20,166 --> 01:09:22,166
يمكننا اقتصاص مثل هذا
1817
01:09:22,566 --> 01:09:24,433
لكن الإطار سيكون مسطحًا
1818
01:09:24,566 --> 01:09:25,966
ضع الكاميرا هكذا
1819
01:09:25,966 --> 01:09:27,833
بحيث يكون العمود في المقدمة
1820
01:09:28,166 --> 01:09:30,566
هنا في المقدمة وضعنا السيارة
1821
01:09:31,100 --> 01:09:33,300
تضيف أيضًا إلى الإطار والسياج
1822
01:09:33,766 --> 01:09:36,766
عند استخدام كائن ثابت في المقدمة
1823
01:09:36,766 --> 01:09:39,799
ومن الأفضل تحديد موقعهم مسبقًا
1824
01:09:39,933 --> 01:09:42,866
ثم يمكننا تضمينهم أه في الإطار
1825
01:09:43,466 --> 01:09:44,766
وفي حركة الكاميرا
1826
01:09:45,000 --> 01:09:47,366
دون تغييرات كبيرة في المشهد الرئيسي
1827
01:09:47,933 --> 01:09:48,833
الخطوة التالية
1828
01:09:48,833 --> 01:09:51,366
الإطار في الإطار هو تقنية تأطير جيدة
1829
01:09:51,366 --> 01:09:54,133
حتى لو لم يتم استخدامه لخلق العمق
1830
01:09:54,333 --> 01:09:56,466
هنا تقف الشخصية على نفس الطائرة
1831
01:09:56,466 --> 01:09:57,833
كمدخل نفسه
1832
01:09:57,833 --> 01:09:59,933
وهنا استخدام المدخل
1833
01:09:59,933 --> 01:10:02,233
يسمح لك بتحقيق تأثير الإطار في الإطار
1834
01:10:03,333 --> 01:10:05,533
كائنات عشوائية في المقدمة
1835
01:10:05,866 --> 01:10:07,666
قم بإنشاء طبقة منفصلة
1836
01:10:08,433 --> 01:10:09,433
استقبال الإطار في الإطار
1837
01:10:09,433 --> 01:10:12,333
يسمح لك بالتركيز بشكل أكثر فعالية
1838
01:10:12,400 --> 01:10:14,700
هنا نطلق النار من خلال باب موارب قليلاً
1839
01:10:14,700 --> 01:10:16,033
لا شيء آخر للنظر إليه
1840
01:10:16,033 --> 01:10:17,866
وهي تركز انتباهنا
1841
01:10:18,133 --> 01:10:19,799
يمكن استخدام الأعمدة
1842
01:10:20,266 --> 01:10:24,066
ومن أجل إخفاء جزء من الإطار على سبيل المثال
1843
01:10:24,066 --> 01:10:25,799
لنقم بتكبير الكاميرا
1844
01:10:26,400 --> 01:10:28,933
والتركيز على الجانب الأيمن من الإطار
1845
01:10:29,733 --> 01:10:31,566
لإنشاء تأثير الإطار في الإطار
1846
01:10:31,566 --> 01:10:33,299
يمكنك استخدام أي شيء
1847
01:10:33,766 --> 01:10:36,399
هنا نستخدم حرفين في المقدمة
1848
01:10:36,600 --> 01:10:39,366
لتأطير الحرف الثالث في الخلفية
1849
01:10:39,833 --> 01:10:40,966
وهنا إطار المصباح
1850
01:10:41,600 --> 01:10:43,166
هنا نستخدم الفجوة
1851
01:10:43,166 --> 01:10:45,166
من جسد الرجل في المقدمة
1852
01:10:45,200 --> 01:10:47,766
لتأطير المرأة في الخلفية
1853
01:10:48,300 --> 01:10:51,500
استخدم المقدمة بشكل أفضل
1854
01:10:51,500 --> 01:10:54,766
لتصبح جزءًا من التكوين بأكمله
1855
01:10:55,266 --> 01:10:58,266
ولكن غالبًا يمكنك إعادة تكوين لقطة بسهولة
1856
01:10:58,333 --> 01:11:00,666
بدون تغيير موضع الكاميرا
1857
01:11:01,300 --> 01:11:03,566
الرجال الذين يعملون في وحدة التحكم في الكمبيوتر
1858
01:11:03,900 --> 01:11:06,533
والشاشات تخلق المقدمة
1859
01:11:06,933 --> 01:11:08,299
لكن دون تغيير التكوين
1860
01:11:08,300 --> 01:11:10,066
يمكننا اقتصاص مثل هذا
1861
01:11:10,066 --> 01:11:11,099
لخلق تأثير
1862
01:11:11,100 --> 01:11:12,033
داخل الإطار
1863
01:11:12,433 --> 01:11:15,033
لذلك نحن نركز على الرجل
1864
01:11:15,533 --> 01:11:18,533
آخر مثال يتحرك في المقدمة
1865
01:11:21,100 --> 01:11:23,200
عند تصوير الشخصيات في الوسط
1866
01:11:23,200 --> 01:11:25,866
يمكنك الحصول على طائرات إضافية
1867
01:11:25,900 --> 01:11:28,066
في المقدمة أو في الخلفية
1868
01:11:28,366 --> 01:11:29,499
بمساعدة إحصائي
1869
01:11:29,500 --> 01:11:32,766
التي ستعبر بشكل دوري المؤخرة أو
1870
01:11:32,866 --> 01:11:33,966
المقدمة
1871
01:11:34,766 --> 01:11:37,333
لذلك سيكون لدينا 3 طائرات والكل
1872
01:11:37,333 --> 01:11:38,999
والتي ستكون مساعدة
1873
01:11:39,066 --> 01:11:40,666
الخطط الأمامية والخلفية
1874
01:11:40,666 --> 01:11:42,966
مناسب للاستخدام عن طريق الإضافات
1875
01:11:42,966 --> 01:11:44,499
يبدون مثل الممثلين
1876
01:11:44,633 --> 01:11:46,233
لكن لا تتحمل العبء
1877
01:11:47,133 --> 01:11:49,766
حوار الرجال يحدث في الخلفية
1878
01:11:49,766 --> 01:11:52,566
ويظهر حرف عشوائي في المقدمة
1879
01:11:52,566 --> 01:11:55,433
خلق العمق والأجواء
1880
01:11:55,600 --> 01:11:58,466
تأطير مدمج مع مراعاة الحرف الثالث
1881
01:11:58,466 --> 01:12:02,466
على الرغم من أن هذه المرأة لا تلعب أي دور محدد
1882
01:12:02,533 --> 01:12:03,633
يجب أن تؤخذ في الاعتبار
1883
01:12:03,633 --> 01:12:05,266
ما مع هذا التأطير
1884
01:12:05,266 --> 01:12:07,233
تأخذ هذه الشخصية دورًا أكبر
1885
01:12:07,533 --> 01:12:10,366
والأهمية التي قد لا يكون لها في الواقع
1886
01:12:10,633 --> 01:12:12,699
الخلفية في هذا الصدد أكثر ربحية
1887
01:12:12,700 --> 01:12:15,433
لأنه يسمح لك بملء الفجوات
1888
01:12:15,566 --> 01:12:16,666
وتمييع الإطار
1889
01:12:17,000 --> 01:12:20,666
هنا نضيف إضافات إلى الخلفية في الفجوة
1890
01:12:22,666 --> 01:12:24,533
لقد استخدمنا هذا بالفعل
1891
01:12:24,533 --> 01:12:25,566
دون ان يعرفوا ذلك
1892
01:12:25,833 --> 01:12:29,066
في درس عن سلامة التمبيه ، تدخل امرأة الإطار
1893
01:12:29,166 --> 01:12:30,499
ونتحرك على الرجل
1894
01:12:30,900 --> 01:12:32,900
اثنين من الإضافات في الخلفية
1895
01:12:33,733 --> 01:12:35,033
نفس الدرس
1896
01:12:35,033 --> 01:12:36,566
يدخل الرجل الإطار
1897
01:12:38,033 --> 01:12:40,966
أو درس عن ضغط الوقت والتمدد
1898
01:12:41,233 --> 01:12:44,133
نستخدم الإضافات في الخلفية مرة أخرى
1899
01:12:44,233 --> 01:12:44,966
ينوون
1900
01:12:44,966 --> 01:12:48,266
توجد هناك وتشكل جزءًا من التكوين
1901
01:12:49,000 --> 01:12:52,333
يمكنك أن تفعل الشيء نفسه مع الدعائم.
1902
01:12:52,466 --> 01:12:55,099
تنهي المرأة المحادثة وتغادر
1903
01:12:55,100 --> 01:12:57,000
لكنه يتوقف على طول الطريق
1904
01:12:58,300 --> 01:13:00,000
الأثاث في الخلفية
1905
01:13:00,000 --> 01:13:03,166
يخلق التكوين الصحيح للإطار
1906
01:13:04,400 --> 01:13:07,700
إنه سهل ، ما عليك سوى وضع الدعائم بشكل صحيح
1907
01:13:08,100 --> 01:13:10,633
تأخذ في الاعتبار موقعها في الإطار
1908
01:13:14,066 --> 01:13:15,033
أخيراً
1909
01:13:15,033 --> 01:13:17,633
لا تتاح لنا دائمًا الفرصة لاختيار الخلفية
1910
01:13:18,000 --> 01:13:20,333
في هذه الحالة يكون من المنطقي الاقتصاص
1911
01:13:20,333 --> 01:13:23,866
من أجل الحصول على أنسب جزء من هذا الإطار
1912
01:13:24,400 --> 01:13:25,766
المحيط مع تا مؤطرة
1913
01:13:25,766 --> 01:13:28,599
أن حركة الأمواج تنتهي عند مستوى العين
1914
01:13:29,033 --> 01:13:31,999
جزء عمق المشهد 1st ثابت
1915
01:13:32,700 --> 01:13:33,466
في الفصل الأخير
1916
01:13:33,466 --> 01:13:35,999
استخدمنا طائرة مركزية واحدة
1917
01:13:36,000 --> 01:13:39,733
والمقدمة والخلفية لخلق العمق
1918
01:13:40,266 --> 01:13:41,166
عمق المرحلة
1919
01:13:41,166 --> 01:13:43,733
من خلال موقع الشخصيات النشطة
1920
01:13:44,300 --> 01:13:46,266
حتى يصبح المشهد أكثر ضخامة
1921
01:13:46,266 --> 01:13:48,699
أكثر ثراءً ويجذب الانتباه لفترة أطول
1922
01:13:49,100 --> 01:13:52,100
مثل هذا الإطار يستغرق وقتًا أطول لفهمه
1923
01:13:53,166 --> 01:13:54,966
نبدأ مع الرجل ذو الرداء الأسود
1924
01:13:54,966 --> 01:13:57,666
ثم انتقل إلى هذين البطلين
1925
01:13:58,333 --> 01:14:00,333
مزيد من امرأة باللون الأزرق في الظهر
1926
01:14:00,766 --> 01:14:04,499
زيادة تعبيرات وجه المرأة باللون الأحمر على اليمين
1927
01:14:04,833 --> 01:14:05,999
عندما يتكلم الرجل
1928
01:14:06,000 --> 01:14:07,733
يتحول الانتباه إليه
1929
01:14:07,933 --> 01:14:10,799
ثم حوار المرأة في الخلفية و
1930
01:14:10,800 --> 01:14:12,933
ربما نظرة قصيرة على الإضافات
1931
01:14:13,833 --> 01:14:17,433
نظرنا إلى إطار واحد لمدة نصف دقيقة ولم نتعب منه
1932
01:14:18,066 --> 01:14:20,299
تحتوي هذه الخطة المفردة على طبقة واحدة فقط
1933
01:14:20,300 --> 01:14:22,133
وسرعان ما ضجرنا
1934
01:14:22,300 --> 01:14:24,333
إطار عميق أكثر جاذبية
1935
01:14:24,333 --> 01:14:27,799
ولكن لديها المزيد من الخطوط والعلاقات السردية
1936
01:14:28,500 --> 01:14:30,200
الرجال يتحدثون مع بعضهم البعض
1937
01:14:30,200 --> 01:14:32,233
المرأة تفكر في شيء آخر
1938
01:14:33,000 --> 01:14:35,600
لذلك نحن أكثر انخراطا فيما يحدث
1939
01:14:35,600 --> 01:14:38,333
لأننا نرى قصتين في نفس الوقت
1940
01:14:39,000 --> 01:14:41,766
يتم إنشاء ديناميكيات المشهد العميق بواسطة الطبقات
1941
01:14:41,966 --> 01:14:44,499
لكل منها معناها الخاص
1942
01:14:44,800 --> 01:14:46,700
إذا كان هناك شجيرة بدلاً من الإشارة
1943
01:14:46,966 --> 01:14:49,666
لن تتناسب النظرة مع عمق الإطار والظهر
1944
01:14:49,666 --> 01:14:51,233
لقراءة النقش
1945
01:14:51,666 --> 01:14:52,733
يمكن بالطبع
1946
01:14:52,733 --> 01:14:54,533
ضع كل شيء في نفس المستوى
1947
01:14:54,533 --> 01:14:57,433
ولكن على حساب العمق ، نقدم القصة بشكل أوضح
1948
01:14:58,100 --> 01:15:00,266
تظهر للجمهور طبقات منفصلة
1949
01:15:01,133 --> 01:15:03,866
يمكن للبصر الثابت نفسه
1950
01:15:03,900 --> 01:15:05,633
تحتوي على عمق من تلقاء نفسها
1951
01:15:05,933 --> 01:15:07,833
كما رأينا للتو
1952
01:15:08,500 --> 01:15:11,666
يمكن أيضًا إنشاء العمق عن طريق تحويل الانتباه
1953
01:15:11,700 --> 01:15:13,966
دعنا نقول بسبب المظهر أو المغادرة
1954
01:15:13,966 --> 01:15:15,733
أبطال في الإطار من الإطار
1955
01:15:16,766 --> 01:15:18,999
لنبدأ بمشهد عمق ثابت
1956
01:15:19,266 --> 01:15:21,066
لخلق عمق المشهد
1957
01:15:21,066 --> 01:15:24,766
يكفي أن نأخذ المبدأ التالي كقاعدة
1958
01:15:24,766 --> 01:15:27,033
تروي قصصًا متعددة في نفس الوقت
1959
01:15:27,333 --> 01:15:29,666
هنا طبيبان يتحدثان عن مريض
1960
01:15:29,666 --> 01:15:31,099
من هو في غيبوبة
1961
01:15:31,300 --> 01:15:33,700
قرار واضح بإزالة كلا الطبيبين
1962
01:15:34,000 --> 01:15:36,033
وتظهر المريض في الخلفية
1963
01:15:36,100 --> 01:15:39,800
يقرر الأطباء ما إذا كان سيتم إيقاف تشغيل جهاز الدعم أم لا
1964
01:15:40,533 --> 01:15:42,866
والإطار أكثر كفاءة
1965
01:15:42,866 --> 01:15:45,466
هناك 2 خطط
1966
01:15:45,466 --> 01:15:47,899
نحن مهتمون أكثر بما يجري
1967
01:15:48,333 --> 01:15:51,333
حتى عندما يرفع الرجل رأسه فجأة
1968
01:15:51,700 --> 01:15:54,466
يتحول انتباهنا بين الطبقات
1969
01:15:54,833 --> 01:15:56,933
يستدير الأطباء بدهشة
1970
01:15:56,966 --> 01:15:58,999
ويتحول انتباهنا
1971
01:15:59,566 --> 01:16:01,533
بالفعل في الخلفية
1972
01:16:01,866 --> 01:16:03,466
نسيان المقدمة
1973
01:16:04,066 --> 01:16:05,666
كلما زادت الاختلافات بين الطبقات
1974
01:16:05,666 --> 01:16:07,899
كلما نظرنا إليهم بشكل أفضل
1975
01:16:08,033 --> 01:16:11,666
هنا الأبطال وحدهم في طائرة واحدة
1976
01:16:12,433 --> 01:16:15,866
نحن نفهم أن كل بطل هو وحدة منفصلة
1977
01:16:15,933 --> 01:16:18,066
عندما تكون المرأة هنا
1978
01:16:18,566 --> 01:16:20,433
ليس علينا أن نشعر
1979
01:16:20,433 --> 01:16:23,233
أن الأبطال من بعضهم البعض أصبحوا أقوى القضاء عليه
1980
01:16:23,533 --> 01:16:25,466
لكن بهذه الطريقة نفهم بشكل أفضل
1981
01:16:25,466 --> 01:16:28,099
أن عواطفهم فردية
1982
01:16:28,733 --> 01:16:30,333
وحتى لو لم تكن لدينا قصص
1983
01:16:30,333 --> 01:16:31,833
التي يمكن دمجها
1984
01:16:31,833 --> 01:16:35,799
يخلق مثل هذا البناء من mise-en-scene هذه القصص
1985
01:16:37,266 --> 01:16:41,666
ببساطة عن طريق وضع العديد من العناصر في إطار واحد
1986
01:16:42,066 --> 01:16:45,099
يمكن تحويل معظم المشاهد إلى عمق
1987
01:16:45,500 --> 01:16:47,466
عن طريق تغيير الإطار
1988
01:16:47,466 --> 01:16:49,199
قاعدة جيدة لتضمينها
1989
01:16:49,666 --> 01:16:52,533
aa بعض البطل في الخلفية
1990
01:16:52,866 --> 01:16:55,366
نضيف رجلاً أحمر خلف الأزرق
1991
01:16:55,366 --> 01:16:57,566
ويصبح الإطار من طبقتين
1992
01:16:57,933 --> 01:16:58,599
بالرغم من
1993
01:16:58,600 --> 01:17:00,866
أن الرجل الأحمر لا يتحرك على الإطلاق
1994
01:17:00,866 --> 01:17:03,166
لدينا تلقائيًا قصتان
1995
01:17:03,366 --> 01:17:05,066
فقط من خلال إيجاده
1996
01:17:05,066 --> 01:17:06,699
وردود الفعل على الأحداث
1997
01:17:07,100 --> 01:17:09,600
هنا المرأة الحمراء تتحدث إلى الرجل باللون الأزرق
1998
01:17:09,933 --> 01:17:12,233
لنأخذ امرأة زرقاء في الإطار
1999
01:17:12,366 --> 01:17:13,466
في الخلفية
2000
01:17:13,633 --> 01:17:15,233
وكذلك تحويل الإضافات
2001
01:17:15,233 --> 01:17:16,233
لتذكرنا
2002
01:17:16,233 --> 01:17:19,599
لكمات كل إطار سيكون أكثر تعقيدًا وديناميكية
2003
01:17:19,766 --> 01:17:20,799
هذه هي القاعدة بالطبع
2004
01:17:20,800 --> 01:17:23,000
يعمل أيضًا على وضع الأبطال الآخرين
2005
01:17:23,000 --> 01:17:24,000
فى الطليعة
2006
01:17:24,666 --> 01:17:26,699
في هذا الإطار أهم امرأة
2007
01:17:26,733 --> 01:17:29,933
ومع ذلك ، هناك بطل آخر في إطار مفتوح
2008
01:17:30,133 --> 01:17:32,933
كما يمكن وضع الشخصيات الرئيسية في فجوات
2009
01:17:33,333 --> 01:17:35,799
لذلك اعتدنا أن نفعل مع الإضافات
2010
01:17:36,133 --> 01:17:37,299
كان في هذه الحالة
2011
01:17:37,300 --> 01:17:40,100
الحوار الرئيسي بين هذين الفاعلين
2012
01:17:40,200 --> 01:17:42,866
تقوم المرأة الزرقاء أحيانًا بإدخال خطوط
2013
01:17:42,866 --> 01:17:44,699
دعونا نضعها في الفجوة
2014
01:17:45,833 --> 01:17:47,999
فعلنا الشيء نفسه مع الأطباء
2015
01:17:48,000 --> 01:17:50,000
فقط هناك كان لدينا خطة رئيسية
2016
01:17:50,100 --> 01:17:51,700
عند نقطة متعامدة
2017
01:17:52,000 --> 01:17:54,066
كل شيء كان هو نفسه بالضبط
2018
01:17:55,000 --> 01:17:56,366
على نطاق أوسع
2019
01:17:56,366 --> 01:17:59,599
من المفيد التفكير في تقنية ملء الإطار بالأبطال
2020
01:17:59,833 --> 01:18:02,433
هنا تجلس الشخصيات الرئيسية على الطاولة
2021
01:18:02,433 --> 01:18:03,999
ونحن بحاجة إلى إيجاد طريقة
2022
01:18:04,200 --> 01:18:06,533
aa إضافة إضافات إلى الإطار
2023
01:18:06,533 --> 01:18:08,366
وكذلك الشخصيات الثانوية
2024
01:18:08,866 --> 01:18:10,333
املأ الفراغات مرة أخرى
2025
01:18:10,333 --> 01:18:11,699
إزالة الرجل الأزرق
2026
01:18:11,700 --> 01:18:13,533
امرأة زرقاء في الفجوات
2027
01:18:13,966 --> 01:18:16,199
سنقوم بتحويل هذين الإضافيين إلى اليسار
2028
01:18:16,266 --> 01:18:18,366
وهذا الرجل على اليسار
2029
01:18:18,366 --> 01:18:19,166
هنا
2030
01:18:19,800 --> 01:18:22,100
نبدأ بالأحرف المركزية في المقدمة
2031
01:18:22,500 --> 01:18:25,366
والأبطال الصغار زرقاء على عمق مختلف
2032
01:18:25,733 --> 01:18:28,433
والتقنية الثالثة لخلق عمق في المشهد
2033
01:18:28,433 --> 01:18:31,733
هو ترتيب الكائنات في نمط رقعة الشطرنج
2034
01:18:32,466 --> 01:18:35,133
التعمق في الإطار من الخط
2035
01:18:35,800 --> 01:18:39,033
يخلق تركيبة مبهجة للغاية
2036
01:18:39,533 --> 01:18:41,933
إلى جانب ذلك ، من السهل جدًا النظر إليه
2037
01:18:43,000 --> 01:18:43,733
في الميزان المشهد
2038
01:18:43,733 --> 01:18:46,699
للقيام بذلك ، يمكنك ترتيب الأبطال في نمط رقعة الشطرنج
2039
01:18:47,300 --> 01:18:48,933
مثل متعرج
2040
01:18:49,666 --> 01:18:51,099
يوجه أنظارنا
2041
01:18:51,100 --> 01:18:53,866
ويلعب دورًا كبيرًا في خلق العمق
2042
01:18:55,766 --> 01:18:57,999
هذه المشاهد نظرية في الغالب
2043
01:18:58,500 --> 01:18:59,633
ومع ذلك ، في هذه الحالة
2044
01:18:59,666 --> 01:19:01,733
ترتيب الشخصيات الشطرنج
2045
01:19:01,733 --> 01:19:04,833
يخلق تركيبة عميقة ومتطورة للغاية
2046
01:19:04,833 --> 01:19:08,199
تعتمد التقنية الرابعة لإنشاء عمق المشهد على
2047
01:19:08,200 --> 01:19:10,200
ما هو قادم غرف الفضاء
2048
01:19:10,200 --> 01:19:12,633
هو الأكثر شخصية والثقة
2049
01:19:12,633 --> 01:19:14,033
موقع البطلة
2050
01:19:14,033 --> 01:19:16,933
هنا يتيح لنا رؤية مشاعرها
2051
01:19:17,000 --> 01:19:18,600
من الأسهل بالنسبة لنا الارتباط بها
2052
01:19:18,600 --> 01:19:19,266
من الآخرين
2053
01:19:19,266 --> 01:19:20,499
قد يكون هذا مفيدًا
2054
01:19:20,500 --> 01:19:24,000
هذا هو الحال بالنسبة لإطارات التثبيت التي
2055
01:19:24,000 --> 01:19:28,400
أه في هذا الإطار الشخصيات تستعد لسرقة
2056
01:19:28,400 --> 01:19:31,100
لكنك تعلم أن شخصًا ما يمكن أن يكون واشيًا
2057
01:19:31,733 --> 01:19:33,566
يأتي الرجل الأحمر هنا
2058
01:19:33,566 --> 01:19:36,366
ونرى فقط وجهه المعبّر
2059
01:19:37,433 --> 01:19:39,533
حتى لوقت قصير
2060
01:19:40,466 --> 01:19:41,633
بالطبع
2061
01:19:42,066 --> 01:19:45,366
هذا النوع من لقطات العمق هو جزء طبيعي من العلاقة الحميمة
2062
01:19:45,366 --> 01:19:46,966
الإخلاص والقوة
2063
01:19:47,200 --> 01:19:50,966
نرى ما لا يستطيع أحد رؤيته
2064
01:19:50,966 --> 01:19:53,666
ومع ذلك ، فإن أهم الأسئلة لا يهم ما إذا كان
2065
01:19:53,666 --> 01:19:55,266
كيف نبني إطارات العمق
2066
01:19:55,600 --> 01:19:57,966
كيفية دمجهم في مشهد الميز إن
2067
01:19:58,000 --> 01:20:00,933
عادة في مشهد لا يوجد سوى زوجين من هذه الإطارات
2068
01:20:01,033 --> 01:20:03,466
وأصعب شيء هو الذهاب إلى الأول
2069
01:20:03,800 --> 01:20:05,866
تخيل ذلك في المشهد مع الأطباء
2070
01:20:05,866 --> 01:20:07,033
هذا الإطار هو الأول
2071
01:20:07,466 --> 01:20:08,966
اعتبره الأول
2072
01:20:08,966 --> 01:20:11,399
بناء مسرح حوله
2073
01:20:11,933 --> 01:20:14,666
دع الرجل يعد الأدوات على الطاولة الصغيرة
2074
01:20:14,666 --> 01:20:16,566
لهذا سنتوقف عن خطة منفصلة
2075
01:20:16,566 --> 01:20:17,666
خطة واحدة
2076
01:20:17,900 --> 01:20:20,000
ستبدأ المرأة الزرقاء من هنا
2077
01:20:20,133 --> 01:20:21,599
بالنظر إلى الوراء
2078
01:20:21,900 --> 01:20:23,766
في الغالب عمق الإطار الثاني
2079
01:20:23,766 --> 01:20:25,966
مع رجل أزرق في الخلفية
2080
01:20:26,166 --> 01:20:26,999
حتى الآن
2081
01:20:27,000 --> 01:20:29,533
في إطار العمق الأول نرى المريض فقط
2082
01:20:29,733 --> 01:20:30,966
يدخله الرجل
2083
01:20:30,966 --> 01:20:32,433
الحوار يأتي أولا
2084
01:20:32,433 --> 01:20:34,133
أظهرها بالكاميرات
2085
01:20:34,133 --> 01:20:35,466
امرأة تدخل اللقطات
2086
01:20:35,800 --> 01:20:37,800
وتصبح الكاميرا هي الوحيدة
2087
01:20:38,000 --> 01:20:39,433
عندما يستيقظ المريض
2088
01:20:39,433 --> 01:20:40,733
نحن بحاجة للذهاب إلى الفراش
2089
01:20:41,333 --> 01:20:43,366
وبعد ذلك بقليل تأتي امرأة إلى الطاولة
2090
01:20:43,366 --> 01:20:45,999
للاتصال بشخص ما على جهاز الاتصال الداخلي
2091
01:20:46,266 --> 01:20:49,233
ضع شخصية مماثلة لإنشاء إطار عمق
2092
01:20:49,233 --> 01:20:50,433
في نمط رقعة الشطرنج
2093
01:20:51,000 --> 01:20:52,800
حتى تصل المرأة إلى الطاولة
2094
01:20:52,800 --> 01:20:55,033
ستكون طلقات لرجلين
2095
01:20:55,033 --> 01:20:57,266
إضافة 1 المزيد من الكاميرا العاكسة
2096
01:20:57,266 --> 01:20:59,566
التي سيكون المريض هو النقطة المحورية فيها
2097
01:20:59,900 --> 01:21:01,966
إنه يعكس مثل إطار عمق بسيط
2098
01:21:01,966 --> 01:21:04,966
يسمح لك بإنشاء مشهد معقد أولاً
2099
01:21:04,966 --> 01:21:05,666
رجل في غيبوبة
2100
01:21:05,666 --> 01:21:07,633
ثم انتقل إلى الرجل الأزرق
2101
01:21:07,666 --> 01:21:10,433
سوف يميز جهاز التنفس الصناعي
2102
01:21:10,733 --> 01:21:12,733
امرأة تنظر إلى الوراء
2103
01:21:13,266 --> 01:21:15,433
من المفترض أن لديها أفكار أخرى
2104
01:21:15,666 --> 01:21:18,333
يأتي رجل أزرق ويتوقف
2105
01:21:19,066 --> 01:21:20,666
بعد الحوار تقترب المرأة
2106
01:21:20,666 --> 01:21:22,833
استكمال إطار العمق الأصلي
2107
01:21:24,333 --> 01:21:27,333
أثناء المحادثة ، يخرج المريض فجأة من غيبوبة
2108
01:21:27,500 --> 01:21:30,533
وبالتالي يتم إنشاء قصتين في إطار واحد
2109
01:21:31,300 --> 01:21:33,733
يرون أنه يتحرك ويضربونه
2110
01:21:33,900 --> 01:21:36,133
ننتقل إلى هذه الخطة
2111
01:21:36,133 --> 01:21:37,833
عندما تأتي الشخصيات إليه
2112
01:21:38,466 --> 01:21:40,366
تبديل كل شيء إلى DSLR
2113
01:21:40,366 --> 01:21:42,466
امرأة تغادر لإجراء مكالمة
2114
01:21:42,866 --> 01:21:45,833
تحويل الإطار السابق إلى عمق
2115
01:21:45,900 --> 01:21:47,800
ترتيب متداخلة
2116
01:21:47,833 --> 01:21:49,533
إنها مباراة جيدة
2117
01:21:49,533 --> 01:21:52,866
يبدو ذلك بعد أن اقتربت
2118
01:21:52,866 --> 01:21:53,666
املأ الفراغ
2119
01:21:53,666 --> 01:21:57,366
في الإطار تحصل على مشهد جيد مع 5 كاميرات فقط
2120
01:21:57,866 --> 01:22:00,233
طريقة اصطناعية أخرى لإنشاء مشهد مايز إن
2121
01:22:00,233 --> 01:22:03,999
وضع الشخصيات والكائنات في الخلفية من قبل
2122
01:22:04,000 --> 01:22:05,133
كيف ستكون هناك حاجة
2123
01:22:05,733 --> 01:22:07,166
لقد فعلنا هذا بالفعل عدة مرات
2124
01:22:07,166 --> 01:22:08,799
وفي كل حالة يتم إدراكها
2125
01:22:08,800 --> 01:22:10,333
مثل الصدفة
2126
01:22:10,933 --> 01:22:12,599
هنا الحوار بين الابطال الحمر
2127
01:22:12,600 --> 01:22:14,933
يُنظر إلى المرأة في الخلفية بشكل أكبر
2128
01:22:14,933 --> 01:22:18,499
كإضافة نعود إلى العكس الأولي
2129
01:22:18,500 --> 01:22:21,933
المرأة الزرقاء تنضم فجأة إلى المحادثة
2130
01:22:23,333 --> 01:22:25,933
يحتوي الإطار بالفعل على جميع المشاركين في الحوار
2131
01:22:25,933 --> 01:22:27,866
يبدو غير متوقع
2132
01:22:27,933 --> 01:22:30,099
لم نعطها أي أهمية من قبل.
2133
01:22:30,766 --> 01:22:32,066
نفس الشيء هنا
2134
01:22:32,066 --> 01:22:34,566
هناك محققان يحققان في مسرح الجريمة
2135
01:22:34,566 --> 01:22:36,499
أبحث عن بصمات الأصابع
2136
01:22:36,900 --> 01:22:40,466
فجأة تستدير المرأة وتلاحظ على الطاولة
2137
01:22:40,600 --> 01:22:42,466
علب كوكاكولا
2138
01:22:42,466 --> 01:22:43,999
ثم يستدير الرجل
2139
01:22:44,100 --> 01:22:45,400
يأتون إلى الطاولة
2140
01:22:46,066 --> 01:22:48,399
علب في المقدمة
2141
01:22:48,400 --> 01:22:50,866
يساعد على الشعور بتطور المشهد
2142
01:22:50,866 --> 01:22:51,966
ويعزز الشعور
2143
01:22:51,966 --> 01:22:53,666
أنه يتم إخبارنا بقصة
2144
01:22:53,900 --> 01:22:56,933
عمق المشهد الجزء الثاني العمق المتغير
2145
01:22:57,566 --> 01:22:59,166
في هذا الجزء سوف ننظر في
2146
01:22:59,166 --> 01:23:02,366
aa تحريك انتباه المشاهد بين الطبقات
2147
01:23:02,833 --> 01:23:04,299
إذا الأشياء والأبطال
2148
01:23:04,300 --> 01:23:06,266
الانتقال إلى إطارات من البطاقة
2149
01:23:06,466 --> 01:23:10,333
يتحول انتباهنا أيضًا إلى عمق آخر في المرحلة
2150
01:23:10,333 --> 01:23:12,833
خلق تصور محيطي حي
2151
01:23:13,200 --> 01:23:15,100
يجذب انتباه المشاهد
2152
01:23:15,100 --> 01:23:18,666
تجعل رواية القصص المرئية أكثر تشويقًا
2153
01:23:19,133 --> 01:23:21,966
يمكن تحسين هذه الإطارات عن طريق تحويل التركيز
2154
01:23:21,966 --> 01:23:25,266
كما في هذه الحالة بسبب نقل التركيز إلى البطل
2155
01:23:25,266 --> 01:23:26,299
دخلت الإطار
2156
01:23:26,633 --> 01:23:29,699
أحيانًا تكون ترجمة الانتباه هي الأساس لإطار مائي
2157
01:23:29,700 --> 01:23:32,500
مثل هذا مرة أخرى ، النقطة الأساسية هي
2158
01:23:32,500 --> 01:23:35,133
للتركيز على خلق عمق المشهد
2159
01:23:35,133 --> 01:23:36,166
تحول في الانتباه
2160
01:23:36,166 --> 01:23:38,433
سيصبح منتجًا ثانويًا تلقائيًا
2161
01:23:38,433 --> 01:23:40,999
ويمكننا الحصول على الكثير منه
2162
01:23:41,000 --> 01:23:42,000
في الحقيقة
2163
01:23:42,366 --> 01:23:44,433
إزاحة العمق أسهل بكثير في الإنشاء
2164
01:23:44,433 --> 01:23:47,533
مما يبدو إذا قمت بفحص كل طبقة كمستوى
2165
01:23:47,533 --> 01:23:50,466
والذي كان موجودًا قبل ظهوره في الإطار
2166
01:23:50,466 --> 01:23:52,799
تظهر المفاجآت للجمهور فقط
2167
01:23:52,800 --> 01:23:53,733
لكن ليس بالنسبة لنا
2168
01:23:53,866 --> 01:23:57,233
للقيام بذلك ، يمكنك إجبار البطل على الدخول في إطار شخص آخر
2169
01:23:57,233 --> 01:23:58,966
في المقدمة أو الخلفية
2170
01:23:59,666 --> 01:24:01,799
أولاً ، لنضع الرجل خارج الإطار
2171
01:24:01,800 --> 01:24:02,533
هكذا
2172
01:24:02,533 --> 01:24:04,899
في بداية الإطار ينتمي إلى امرأة
2173
01:24:07,133 --> 01:24:09,833
يدخل رجل الإطارات ونحول الانتباه
2174
01:24:10,033 --> 01:24:12,299
إذا أضفت ترجمة مركزة هنا
2175
01:24:12,300 --> 01:24:13,966
الذي استخدمناه من قبل
2176
01:24:14,366 --> 01:24:16,199
سيكون المشهد مذهلاً للغاية
2177
01:24:16,566 --> 01:24:18,233
حتى يخرج الرجل من الإطار
2178
01:24:18,233 --> 01:24:19,366
مواصلة المحادثة
2179
01:24:19,633 --> 01:24:21,766
سوف يعود الانتباه إلى المرأة
2180
01:24:22,066 --> 01:24:24,166
حتى يدخل الرجل الإطار مرة أخرى
2181
01:24:25,266 --> 01:24:26,899
انظر إلى الإطار
2182
01:24:26,900 --> 01:24:28,266
اين الرجل واقف
2183
01:24:29,766 --> 01:24:32,199
لذا فإن الخطة العامة لرجل وامرأة
2184
01:24:32,833 --> 01:24:34,466
الصورة المقربة القادمة لامرأة
2185
01:24:34,466 --> 01:24:36,233
لرؤيته بشكل أفضل
2186
01:24:37,566 --> 01:24:38,866
هو بالطبع
2187
01:24:38,866 --> 01:24:40,466
إطار مشهد عميق
2188
01:24:40,500 --> 01:24:42,066
عندما يقوم الرجل
2189
01:24:42,066 --> 01:24:44,666
لدينا تحولات ناجحة في الاهتمام
2190
01:24:44,900 --> 01:24:46,866
هنا شاهدنا مشهد المستشفى
2191
01:24:47,033 --> 01:24:49,299
رجل يرتدي الأزرق ينحني على مريض
2192
01:24:49,433 --> 01:24:50,299
في مرحلة ما
2193
01:24:50,300 --> 01:24:52,400
تدخل امرأة زرقاء في المقدمة
2194
01:24:52,400 --> 01:24:55,800
المشهد الحالي يعتمد على المرجع
2195
01:24:56,100 --> 01:24:56,666
نفس الشيء
2196
01:24:56,666 --> 01:24:59,933
إذا دخل البطل إطار آخر في الخلفية
2197
01:25:00,033 --> 01:25:01,299
هذه خطة فوق كتفك
2198
01:25:01,300 --> 01:25:03,133
للأبطال باللون الأحمر نكملها
2199
01:25:03,133 --> 01:25:05,099
وضع امرأة زرقاء
2200
01:25:05,433 --> 01:25:06,599
في هذا الموقف
2201
01:25:06,733 --> 01:25:09,166
أولا نعرض المرأة في طلقة واحدة
2202
01:25:09,366 --> 01:25:12,733
لكن البطل باللون الأحمر ، نعرض الخطة أولاً
2203
01:25:12,733 --> 01:25:13,699
على الكتف
2204
01:25:14,166 --> 01:25:16,933
التحول إلى خطة واحدة مع امرأة زرقاء
2205
01:25:18,000 --> 01:25:21,366
تغادر ونعود إلى خطة فوق الكتف
2206
01:25:21,500 --> 01:25:22,566
الذي تم تضمينه فيه
2207
01:25:22,566 --> 01:25:24,333
تسبب في تحول في الانتباه
2208
01:25:24,400 --> 01:25:27,400
1 خدعة أخرى باستخدام عمق الكسر
2209
01:25:27,833 --> 01:25:30,433
هنا مثال على رجل يلفت الانتباه
2210
01:25:30,800 --> 01:25:32,433
رجل يحمل البندول
2211
01:25:32,833 --> 01:25:35,733
يمكنك أيضًا تصوير المرأة في الخلفية
2212
01:25:36,166 --> 01:25:37,299
يمكن الافتراض
2213
01:25:37,300 --> 01:25:38,633
أن الخلفية ضبابية
2214
01:25:38,633 --> 01:25:40,699
ثم يرفع الرجل البندول
2215
01:25:41,433 --> 01:25:43,599
ويتحول انتباهنا إلى امرأة
2216
01:25:44,333 --> 01:25:46,333
إذا جعلت هذا الإطار مبدئيًا
2217
01:25:46,800 --> 01:25:49,300
سوف يتحول انتباهنا إلى البندول عندما
2218
01:25:49,300 --> 01:25:50,766
عندما يقع في الإطار
2219
01:25:50,966 --> 01:25:52,866
وها نحن ننظر إلى رجل
2220
01:25:52,866 --> 01:25:54,733
كالحرف الوحيد في الإطار
2221
01:25:54,966 --> 01:25:55,866
عندما يغادر
2222
01:25:55,866 --> 01:25:59,199
يتحول انتباهنا إلى المرأة في الخلفية
2223
01:25:59,500 --> 01:26:00,500
حتى أنها تعمل
2224
01:26:00,500 --> 01:26:03,366
إذا كانت في الخلفية مجرد مجموعة أفلام
2225
01:26:03,366 --> 01:26:04,499
عندما يغادر الرجل
2226
01:26:04,500 --> 01:26:06,766
يتحول انتباهنا إلى عمق الإطار
2227
01:26:07,100 --> 01:26:08,633
لأنه أطلق سراحه
2228
01:26:08,766 --> 01:26:11,466
كل هذه الأساليب لتحويل الانتباه فعالة
2229
01:26:11,500 --> 01:26:13,833
ويمكن استخدامها لضبط الإطارات
2230
01:26:13,833 --> 01:26:17,599
بأنفسهم ، ولكن يمكننا إنشاؤها تلقائيًا
2231
01:26:18,466 --> 01:26:21,466
إنشاء أكبر عدد ممكن من نقاط التوقف العميقة
2232
01:26:21,466 --> 01:26:24,699
ومجرد السماح للأبطال بالتنقل بينهم
2233
01:26:25,033 --> 01:26:27,533
ها هي أول نقطة توقف عميقة مع رجل
2234
01:26:27,533 --> 01:26:28,333
أمام امرأة
2235
01:26:28,766 --> 01:26:30,499
ثم يبتعد الرجل
2236
01:26:30,533 --> 01:26:33,633
ونقوم بإنشاء إطار مع رجل أزرق في المقدمة
2237
01:26:33,933 --> 01:26:36,266
بالنسبة للمرأة ، سنجعل الأجواء عميقة
2238
01:26:36,266 --> 01:26:36,866
عندما تستيقظ
2239
01:26:36,866 --> 01:26:38,733
بما في ذلك عنصر إضافي في الخلفية
2240
01:26:39,166 --> 01:26:40,866
تذهب إلى الرجل الأحمر
2241
01:26:41,133 --> 01:26:42,799
وسنقوم بتثبيت المخططات الرئيسية في
2242
01:26:42,800 --> 01:26:43,866
نقطة الهوس
2243
01:26:44,400 --> 01:26:47,133
هذا يخلق نقطة عميقة للرجل الأزرق
2244
01:26:47,533 --> 01:26:49,166
يدخل في الإطار بينهما
2245
01:26:49,800 --> 01:26:51,900
بالفعل عند التثبيت ، يمكنك اتخاذ قرار
2246
01:26:52,066 --> 01:26:53,833
أين سيحدث التحول
2247
01:26:53,933 --> 01:26:54,833
لنبدأ بامرأة
2248
01:26:54,833 --> 01:26:57,566
رجل باللون الأحمر يدخل الإطار ويغادر
2249
01:26:58,266 --> 01:26:59,933
التبديل إلى الرجل باللون الأزرق
2250
01:27:00,566 --> 01:27:02,899
يدخل رجل أحمر في الخلفية
2251
01:27:03,100 --> 01:27:04,766
لنقطة التوقف
2252
01:27:04,900 --> 01:27:06,666
حيث تستيقظ المرأة الحمراء
2253
01:27:06,666 --> 01:27:09,999
سنبدأ بفراغ مع إضافات في الخلفية
2254
01:27:10,000 --> 01:27:12,666
دع المرأة تقف وتظهر في الإطار
2255
01:27:12,666 --> 01:27:16,333
تغادر تظهر في الإطار بالقرب من الرجل الأحمر
2256
01:27:16,766 --> 01:27:18,933
الإطار ليس عميقًا في حد ذاته
2257
01:27:19,066 --> 01:27:21,333
حتى يظهر فيه رجل باللون الأزرق
2258
01:27:21,633 --> 01:27:23,999
ولن يؤدي إلى تحول الانتباه التالي
2259
01:27:24,300 --> 01:27:26,500
عميق حول عمق المجال
2260
01:27:27,266 --> 01:27:29,866
الآن نحن على استعداد للنظر في العمل مع التركيز
2261
01:27:30,200 --> 01:27:32,600
للإطارات التي تمت مناقشتها في الفصول السابقة
2262
01:27:32,833 --> 01:27:35,466
أولاً ، دعنا نلقي نظرة فاحصة على كيفية عمل التركيز.
2263
01:27:35,966 --> 01:27:39,233
من الصعب الحفاظ على تركيز بؤري حاد طوال العمق
2264
01:27:39,766 --> 01:27:41,566
بدلا من ذلك في منطقة كامري
2265
01:27:41,566 --> 01:27:43,633
حيث الأشياء حادة
2266
01:27:44,300 --> 01:27:46,400
يسمى أيضًا عمق المجال
2267
01:27:46,500 --> 01:27:48,633
الأشياء الأقرب والأبعد
2268
01:27:48,733 --> 01:27:52,533
غير واضح بما يتناسب مع إزالة عمق المجال
2269
01:27:52,800 --> 01:27:54,200
هذا هو الاختيار المطلوب
2270
01:27:54,200 --> 01:27:55,266
ليس فقط واجب
2271
01:27:55,266 --> 01:27:56,166
ولكن أيضا المطلوب
2272
01:27:56,566 --> 01:27:59,966
حتى نتمكن من التركيز بنجاح على عنصر واحد في المشهد
2273
01:27:59,966 --> 01:28:02,099
إزالة الأشياء الأخرى في نفس الوقت
2274
01:28:02,333 --> 01:28:04,333
إنها أداة جيدة لرواية القصص
2275
01:28:04,366 --> 01:28:04,899
لهذا
2276
01:28:04,900 --> 01:28:07,800
يصبح اختيار عمق المجال جزءًا من التوجيه
2277
01:28:07,800 --> 01:28:09,533
لاتخاذ أفضل قرار
2278
01:28:09,533 --> 01:28:10,899
من الجيد معرفة التفاصيل
2279
01:28:11,066 --> 01:28:12,799
كيف يتم عرض الضوء على الفيلم
2280
01:28:13,466 --> 01:28:15,399
كاميرا بسيطة obscara الكاميرا
2281
01:28:15,400 --> 01:28:16,666
ظهرت منذ مئات السنين
2282
01:28:16,700 --> 01:28:19,333
لا تحتوي على عدسات أو أي شيء من هذا القبيل.
2283
01:28:19,333 --> 01:28:21,099
ما هي خصائص كاميرات الأفلام
2284
01:28:21,100 --> 01:28:22,300
إنه مجرد صندوق
2285
01:28:22,433 --> 01:28:25,199
بداخلها قطعة من الفيلم وثقب صغير
2286
01:28:25,766 --> 01:28:27,133
عندما تكون الحفرة مفتوحة
2287
01:28:27,133 --> 01:28:29,833
يسقط الضوء من خلال ممر واحد على الفيلم
2288
01:28:30,000 --> 01:28:31,533
لذلك أي ضوء
2289
01:28:31,633 --> 01:28:32,933
من أعلى القاعدة
2290
01:28:32,933 --> 01:28:34,799
يذهب إلى الجزء السفلي من الفيلم
2291
01:28:34,900 --> 01:28:38,966
وبالعكس من أسفل المزهرية إلى أعلى الفيلم
2292
01:28:39,100 --> 01:28:41,400
يتم إنشاء الصورة المقلوبة
2293
01:28:41,600 --> 01:28:42,900
ضوء ثقب صغير
2294
01:28:42,900 --> 01:28:44,933
واردة من الأشياء البعيدة والقريبة
2295
01:28:44,933 --> 01:28:46,766
لديه مسار واحد فقط للفيلم
2296
01:28:47,266 --> 01:28:50,166
لذلك تكون الصورة حادة من أي عمق
2297
01:28:50,166 --> 01:28:51,199
المشكلة هي
2298
01:28:51,200 --> 01:28:52,566
أن معظم دول العالم
2299
01:28:52,566 --> 01:28:54,966
خسر عند المرور عبر الفتحة
2300
01:28:55,133 --> 01:28:55,766
لهذا
2301
01:28:55,766 --> 01:28:58,266
الاضطرار إلى فضح الفيلم لفترة طويلة
2302
01:28:58,633 --> 01:29:00,966
من بضع ثوانٍ إلى عدة دقائق
2303
01:29:01,166 --> 01:29:04,833
إنه ليس سريعًا لتسجيلات سيارة الإسعاف بمعدل 24 إطارًا في الثانية
2304
01:29:05,266 --> 01:29:07,166
بالإضافة إلى ما إذا كانت الأشياء تتحرك
2305
01:29:07,166 --> 01:29:09,066
ثم يتم تلطيخ الفيلم
2306
01:29:09,066 --> 01:29:10,666
الصورة ضبابية
2307
01:29:11,100 --> 01:29:12,300
لجمع المزيد من الضوء
2308
01:29:12,300 --> 01:29:15,000
تحتاج إلى زيادة الفتحة أو الفتحة
2309
01:29:15,300 --> 01:29:16,600
ولكن إذا كانت الثقوب أكبر
2310
01:29:16,600 --> 01:29:19,600
هناك المزيد من الطرق لتسليط الضوء على الفيلم
2311
01:29:19,933 --> 01:29:22,999
لذا فإن الصورة ضبابية
2312
01:29:23,033 --> 01:29:26,199
لأن الضوء يضرب الفيلم بأكمله على هذه المنطقة بأكملها
2313
01:29:26,800 --> 01:29:28,633
إذا كنا نريد فتحة أكثر انفتاحًا
2314
01:29:28,633 --> 01:29:29,666
تحتاج عدسات
2315
01:29:29,666 --> 01:29:31,199
لتركيز الضوء
2316
01:29:31,600 --> 01:29:33,466
انظر إلى مخطط العدسة هذا
2317
01:29:33,466 --> 01:29:36,533
وننسى الرسم البياني الخاص بالبعد البؤري
2318
01:29:36,766 --> 01:29:38,166
العدسات مرتبة بشكل مختلف
2319
01:29:38,166 --> 01:29:39,199
أي مخططات
2320
01:29:39,200 --> 01:29:41,666
هذا مجرد وصف تقريبي لعملهم
2321
01:29:42,400 --> 01:29:44,400
ضوء من أي مكان في المشهد
2322
01:29:44,400 --> 01:29:46,666
يشع في كل الاتجاهات
2323
01:29:46,966 --> 01:29:48,666
لكن بما أننا نتحدث عن الضوء
2324
01:29:48,666 --> 01:29:49,833
دخول العدسة
2325
01:29:50,266 --> 01:29:53,666
ثم يمكننا اعتبار هذا الضوء مخروطًا
2326
01:29:54,333 --> 01:29:56,733
كل ضوء قادم من نقطة على القاعدة
2327
01:29:57,400 --> 01:30:00,100
يغطي العدسة بالكامل من الأعلى
2328
01:30:01,266 --> 01:30:03,699
العدسة لديها القدرة على انكسار الضوء
2329
01:30:03,700 --> 01:30:05,500
حتى يتم توسيع العدسة
2330
01:30:05,866 --> 01:30:08,399
يضيق الشعاع مرة أخرى بعد
2331
01:30:08,566 --> 01:30:09,633
وفي وقت ما
2332
01:30:09,633 --> 01:30:12,033
يتجمع الضوء مرة أخرى في نقطة واحدة حادة
2333
01:30:12,166 --> 01:30:13,766
إذا لم نوقف الضوء
2334
01:30:13,766 --> 01:30:17,366
سوف يمهد الحركة ويخلق مخروطًا جديدًا
2335
01:30:18,000 --> 01:30:20,633
يقع مستوى الفيلم عند نقطة التقاء الشعاع
2336
01:30:20,733 --> 01:30:22,733
أي نقطة على سطح المزهرية
2337
01:30:22,733 --> 01:30:24,766
سوف تتطابق مع المقلوب
2338
01:30:24,766 --> 01:30:25,899
صورة على الفيلم
2339
01:30:26,166 --> 01:30:27,733
والمزهرية ستكون في بؤرة الاهتمام
2340
01:30:27,733 --> 01:30:30,299
ولكن إذا كان الجسم أمام الإناء
2341
01:30:30,666 --> 01:30:33,866
شكل المخروط يتحول ومتباعد
2342
01:30:33,866 --> 01:30:35,066
حفنة من الدجاج
2343
01:30:35,233 --> 01:30:38,233
نقطة في طائرة الفيلم في مكان ما وراء
2344
01:30:38,500 --> 01:30:40,466
الضوء مشتت
2345
01:30:40,466 --> 01:30:41,799
لا تركز
2346
01:30:41,900 --> 01:30:43,433
هذه البقعة مبعثرة
2347
01:30:43,866 --> 01:30:44,233
غير واضح
2348
01:30:44,233 --> 01:30:47,333
عند هذه النقطة يتم إنشاء الحزمة المتباينة
2349
01:30:48,000 --> 01:30:50,266
هل من الواضح أنها ستتقارب داخل البقعة
2350
01:30:50,600 --> 01:30:53,866
ضع في اعتبارك الضوء المنبعث من النقاط الزرقاء خلف المزهرية
2351
01:30:53,966 --> 01:30:56,533
ستكون نقطة التركيز في مكان ما أمام الفيلم
2352
01:30:56,900 --> 01:30:58,300
عندما نركز
2353
01:30:58,300 --> 01:31:00,966
نجري تغييرات صغيرة على شكل العدسة
2354
01:31:01,400 --> 01:31:04,733
بحيث يتجمع شعاع الضوء على الفيلم عند النقطة المطلوبة
2355
01:31:04,933 --> 01:31:07,499
الآن نركز على النقطة الزرقاء
2356
01:31:07,933 --> 01:31:09,566
وهنا الضوء من النقطة الحمراء
2357
01:31:09,566 --> 01:31:11,466
أصبحت غير مركزة
2358
01:31:11,466 --> 01:31:12,266
من ذي قبل
2359
01:31:12,666 --> 01:31:15,333
لذلك تكون الصورة أكثر وضوحًا عند نقطة التركيز
2360
01:31:15,333 --> 01:31:18,299
ويصبح التعتيم أقوى كلما ابتعدت
2361
01:31:18,300 --> 01:31:19,533
في أي اتجاه
2362
01:31:19,866 --> 01:31:22,033
إذا ركزنا على المزهرية مرة أخرى
2363
01:31:22,033 --> 01:31:25,333
سيكون عمق المجال حول نقطة التركيز
2364
01:31:25,333 --> 01:31:27,099
التي تعتبر قاسية
2365
01:31:27,666 --> 01:31:30,333
الصورة في بؤرة التركيز فقط في نقطة التركيز
2366
01:31:30,333 --> 01:31:33,799
لكن بالنسبة للمنطقة المحيطة ، فإن بقعة روسيا ليست كافية Malon
2367
01:31:33,800 --> 01:31:35,800
لإدراك الصورة على أنها حادة
2368
01:31:35,800 --> 01:31:37,933
ومع ذلك ، مع عدسات مفتوحة بالكامل
2369
01:31:38,100 --> 01:31:39,900
عمق المجال ضحلة جدا
2370
01:31:39,900 --> 01:31:42,066
ماذا لو تحركت الشخصية للأمام قليلاً
2371
01:31:42,066 --> 01:31:43,233
نفقد التركيز
2372
01:31:43,800 --> 01:31:45,233
توسيع عمق المجال
2373
01:31:45,233 --> 01:31:46,566
تغطي الفتحة
2374
01:31:47,233 --> 01:31:49,399
يتم قياس الفتحة في توقفات f
2375
01:31:49,400 --> 01:31:51,533
من عدسة مفتوحة على مصراعيها f 1
2376
01:31:51,700 --> 01:31:54,733
ما يصل إلى 32 عدسة مغلقة عمليًا
2377
01:31:55,333 --> 01:31:57,099
لجميع الكاميرات ، بما في ذلك الكاميرات القريبة من العينين
2378
01:31:57,100 --> 01:31:58,266
هناك فتحة
2379
01:31:58,733 --> 01:32:00,666
الذي يتحكم في كمية الضوء
2380
01:32:00,666 --> 01:32:02,066
السقوط أو الفيلم
2381
01:32:02,066 --> 01:32:03,666
أو على العصب البصري
2382
01:32:04,066 --> 01:32:06,433
إذا دخلنا غرفة مظلمة من النور
2383
01:32:06,433 --> 01:32:08,633
ثم تبدو الغرفة مظلمة
2384
01:32:08,633 --> 01:32:10,799
حتى تفتح العين درجة الحرارة
2385
01:32:10,800 --> 01:32:12,166
أو قزحية
2386
01:32:12,166 --> 01:32:13,899
للسماح بدخول المزيد من الضوء
2387
01:32:14,100 --> 01:32:15,300
تغطي الفتحة
2388
01:32:15,300 --> 01:32:16,466
نقوم بتقليل المخروط و
2389
01:32:16,466 --> 01:32:18,299
بقعة النبات على التوالي
2390
01:32:18,866 --> 01:32:21,699
هذا يعطينا نطاقًا أكبر من التركيز المقبول و
2391
01:32:21,700 --> 01:32:22,433
على التوالى
2392
01:32:22,433 --> 01:32:24,066
عمق أكبر للميدان
2393
01:32:24,566 --> 01:32:25,833
هنا يتم التركيز على إناء
2394
01:32:25,833 --> 01:32:26,833
إذا توقفنا
2395
01:32:26,833 --> 01:32:29,833
على النقطة الحمراء ، ستكون بقعة الروس أصغر بكثير
2396
01:32:29,833 --> 01:32:30,633
من ذي قبل
2397
01:32:31,033 --> 01:32:34,499
بنقطة صغيرة جدًا نعود إلى أمبريبسكورو
2398
01:32:34,533 --> 01:32:36,299
ولكن مع انخفاض تدفق الضوء
2399
01:32:36,300 --> 01:32:39,000
تحتاج إما إلى استخدام فيلم حساس للضوء
2400
01:32:39,333 --> 01:32:41,599
أو مو مصراع أبطأ
2401
01:32:41,900 --> 01:32:44,400
إذا أردنا أن نجعل المشهد بأكمله حادًا
2402
01:32:44,566 --> 01:32:46,799
قد تحتاج إلى الكثير من الضوء
2403
01:32:46,966 --> 01:32:49,499
وإلا فإن الحركة سوف تكون غير واضحة
2404
01:32:49,500 --> 01:32:51,200
حتى في المشاهد المظلمة جدا
2405
01:32:51,200 --> 01:32:53,366
يمكن أن يكون عمق المجال مشكلة
2406
01:32:53,633 --> 01:32:56,133
في بعض الأحيان نتعمد تقليل عمق المجال
2407
01:32:56,133 --> 01:32:59,733
لتحديد بطل واحد وطمس المقدمة والخلفية
2408
01:32:59,866 --> 01:33:01,766
هنا نريد تخصيص مزهرية للحيل
2409
01:33:01,766 --> 01:33:03,566
ولكن إذا كان التصوير في مكان مشرق على سبيل المثال
2410
01:33:03,566 --> 01:33:05,633
في الشارع تحتاج إلى الحد من تدفق الضوء
2411
01:33:05,900 --> 01:33:07,800
أو سوف نفرط في تعريض الفيلم
2412
01:33:07,800 --> 01:33:10,100
إذا قمت بتحديد تدفق الضوء من خلال فتحة
2413
01:33:10,100 --> 01:33:12,300
ثم سنجعل المشهد بأكمله أكثر وضوحًا
2414
01:33:12,366 --> 01:33:14,633
يمكنك تقليل كمية الضوء على الفيلم
2415
01:33:14,766 --> 01:33:16,566
علاج سرعة الغالق
2416
01:33:16,900 --> 01:33:19,166
ومع ذلك ، بسبب عدم كفاية ضبابية الحركة
2417
01:33:19,166 --> 01:33:20,933
يمكننا الحصول على تأثير الرافعة
2418
01:33:21,400 --> 01:33:24,100
يمكننا أيضًا استخدام ما يسمى بفلتر NDF
2419
01:33:24,100 --> 01:33:25,000
أمام العدسة
2420
01:33:25,066 --> 01:33:27,933
يزيل بعض الضوء دون تغيير اللون
2421
01:33:28,166 --> 01:33:30,866
الآن يمكنك فتح درجة الحرارة قليلاً
2422
01:33:30,866 --> 01:33:33,499
عن طريق إضافة مرشح واحد آخر ndm
2423
01:33:33,500 --> 01:33:35,500
لا يزال بإمكاننا فتح درجة الحرارة
2424
01:33:35,600 --> 01:33:38,566
في بعض الأحيان يتعين عليهم استخدام مجموعة كاملة
2425
01:33:38,833 --> 01:33:40,133
لفتح درجة الحرارة
2426
01:33:40,133 --> 01:33:41,099
في ضوء ساطع
2427
01:33:41,500 --> 01:33:43,366
على فيلم 30 5 مم
2428
01:33:43,366 --> 01:33:46,399
سهل بما يكفي لخلق عمق مجال ضحل
2429
01:33:46,566 --> 01:33:49,133
وبصراحة نلتقط العدسة نصف مفتوحة
2430
01:33:49,500 --> 01:33:51,000
لأنه عندها لدينا القليل جدًا
2431
01:33:51,433 --> 01:33:54,933
ومع ذلك ، في الفيديو الرقمي ، بدلاً من الفيلم ، شريحة إلكترونية
2432
01:33:55,233 --> 01:33:58,366
حوالي 2 بوصات 3 أو أقل
2433
01:33:59,100 --> 01:33:59,933
وكل البقية
2434
01:33:59,933 --> 01:34:02,099
فتحة أصغر بكثير
2435
01:34:02,400 --> 01:34:05,633
ونحن هنا أقرب بكثير إلى أمبريبسكورو المعروف
2436
01:34:05,633 --> 01:34:06,599
ماذا عن الفيديو الرقمي
2437
01:34:06,600 --> 01:34:08,633
عمق المجال كبير جدًا
2438
01:34:09,166 --> 01:34:11,366
للحصول على نوع من التمويه في كثير من الأحيان
2439
01:34:11,366 --> 01:34:14,833
عليك استخدام نفس العدسة المفتوحة
2440
01:34:15,066 --> 01:34:18,299
والتحكم في التعرض بالغالق و ND
2441
01:34:18,300 --> 01:34:19,200
المرشحات
2442
01:34:19,600 --> 01:34:23,500
يمكنك أيضًا استخدام طول بؤري أكبر
2443
01:34:24,666 --> 01:34:26,399
أطول بعد بؤري
2444
01:34:26,400 --> 01:34:27,500
كما هو الحال مع المنظور
2445
01:34:27,500 --> 01:34:28,966
لا يغير الصورة
2446
01:34:28,966 --> 01:34:30,866
بل يزيد فقط من جانبه
2447
01:34:31,166 --> 01:34:33,333
إذا قمنا بتكبير جزء من الصورة
2448
01:34:33,333 --> 01:34:35,733
الحصول على شعور أكثر ضبابية
2449
01:34:36,033 --> 01:34:39,033
لكن في الحقيقة عمق المجال يبقى كما هو
2450
01:34:39,100 --> 01:34:39,700
لهذا
2451
01:34:39,700 --> 01:34:42,633
إذا تم التصوير باستخدام كاميرا رقمية باستخدام كاميرا رقمية
2452
01:34:42,633 --> 01:34:45,666
يمكنك المضي قدمًا واستخدام تركيز طويل
2453
01:34:45,900 --> 01:34:48,366
إذا قمت بالتصوير في منطقة مفتوحة تمامًا
2454
01:34:48,600 --> 01:34:50,266
أسهل طريقة للحصول على صورة
2455
01:34:50,266 --> 01:34:51,499
فيلم يشبه
2456
01:34:51,500 --> 01:34:54,100
عمق المجال مفهوم مجرد
2457
01:34:54,100 --> 01:34:55,900
ومن الصعب التعبير عنه
2458
01:34:56,166 --> 01:34:59,966
ومع ذلك ، نحتاج إلى معرفة المتغير المعني
2459
01:35:00,566 --> 01:35:01,999
طريقة واحدة للتواصل
2460
01:35:02,000 --> 01:35:03,000
في هذه الحالة
2461
01:35:03,200 --> 01:35:05,200
لديك مجموعة صغيرة من المطبوعات
2462
01:35:05,200 --> 01:35:06,966
مع خيارات عمق مختلفة
2463
01:35:07,333 --> 01:35:10,699
الآن يمكننا عرضها على المشغل كعينة
2464
01:35:10,700 --> 01:35:13,300
طريقة أخرى لإظهار المنطقة جسديًا
2465
01:35:13,300 --> 01:35:16,300
والتي يجب أن تكون في بؤرة التركيز حصريًا على سبيل المثال
2466
01:35:16,300 --> 01:35:17,300
من هنا الى هنا
2467
01:35:17,600 --> 01:35:18,233
لكن على الأرجح
2468
01:35:18,233 --> 01:35:19,033
أفضل طريقة
2469
01:35:19,033 --> 01:35:22,266
تظهر في مجال المنجم أفضل حجم طمس
2470
01:35:22,533 --> 01:35:23,133
يقول
2471
01:35:23,133 --> 01:35:26,099
نريد طمس الخلفية والتأكيد على المقدمة
2472
01:35:26,200 --> 01:35:28,966
هذه هي الطريقة التي سيختار بها المشغل نفسه التغييرات
2473
01:35:28,966 --> 01:35:30,599
إذا صورنا كل شيء
2474
01:35:30,600 --> 01:35:32,600
عبرت ما يجب القيام به بعد الأصابع
2475
01:35:32,800 --> 01:35:34,133
ولكن إذا قمنا بالتصوير الرقمي
2476
01:35:34,133 --> 01:35:36,499
يمكننا أن نرى النتيجة النهائية على الفور
2477
01:35:37,533 --> 01:35:39,466
هذه إضافة كبيرة للتصوير الرقمي.
2478
01:35:39,466 --> 01:35:42,799
وفي النهاية ، لنتحدث عن شكل التمويه نفسه
2479
01:35:42,800 --> 01:35:46,366
غالبًا لا تكون الفتحة دائرة
2480
01:35:46,366 --> 01:35:47,599
لكن متعدد الوجوه
2481
01:35:47,666 --> 01:35:51,766
هذه لوحات تخرج إلى المركز وتغلق الفتحة
2482
01:35:52,066 --> 01:35:53,799
أي ليس لدينا دائرة نباتية
2483
01:35:53,800 --> 01:35:55,366
مثمن نبات
2484
01:35:56,133 --> 01:35:58,433
إنه ليس ملحوظًا جدًا على خلفية ناعمة
2485
01:35:58,966 --> 01:36:01,333
لكنها ملحوظة جدًا في الخلفية
2486
01:36:01,466 --> 01:36:03,366
بمصادر إضاءة منفصلة
2487
01:36:03,733 --> 01:36:06,666
حيث يأخذ التعتيم شكل الفتحة نفسها
2488
01:36:06,666 --> 01:36:08,733
لذلك إذا كنا بحاجة إلى مثل هذا الإطار
2489
01:36:09,266 --> 01:36:12,033
ربما يكون من المنطقي استخدام الفتحة مقدمًا
2490
01:36:12,033 --> 01:36:13,699
حجم أو آخر
2491
01:36:14,000 --> 01:36:16,266
عند عدم وضوح مصادر الضوء الساطع
2492
01:36:16,333 --> 01:36:19,499
يتم تنشيط ظاهرة التفتح أو الهالة
2493
01:36:19,933 --> 01:36:22,499
عندما يكون الضوء خارج نطاق التركيز يصبح أكثر سطوعًا
2494
01:36:22,500 --> 01:36:24,066
من التركيز والسبب
2495
01:36:24,066 --> 01:36:27,333
أن الأضواء الساطعة في التركيز توسع الفيلم
2496
01:36:27,900 --> 01:36:29,833
أي كل ما هو أكثر إشراقًا من الحد
2497
01:36:30,000 --> 01:36:32,933
وفي الفيلم سيتم عرضه بهذا الحد بالذات
2498
01:36:33,000 --> 01:36:36,533
أبيض نقي أو ظل آخر
2499
01:36:36,933 --> 01:36:39,033
وعند التركيز ، سطوع إضافي
2500
01:36:39,033 --> 01:36:41,266
التي لا يمكن للفيلم أن يعكسها في نقطة واحدة
2501
01:36:41,266 --> 01:36:44,933
موزعة على مساحة أكبر بكثير من الفيلم
2502
01:36:45,266 --> 01:36:48,033
وينعكس سطوع اللون الغامق بشكل أكثر دقة
2503
01:36:48,533 --> 01:36:51,899
مصادر الضوء الباهت تخلق ثباتًا
2504
01:36:52,166 --> 01:36:53,666
الشعور بالسحر
2505
01:36:53,666 --> 01:36:55,099
هذا جيد جدا
2506
01:36:55,400 --> 01:36:58,433
مصادر الضوء النقطية وخلفية ضبابية
2507
01:36:58,766 --> 01:37:01,266
التحكم في التركيز والتركيز على الترجمة
2508
01:37:01,366 --> 01:37:04,166
يمكنك اختيار التركيز في المشهد أخيرًا
2509
01:37:04,166 --> 01:37:04,999
قبل التصوير
2510
01:37:05,700 --> 01:37:08,533
لهذا السبب قمنا بتأجيل هذا السؤال حتى الآن
2511
01:37:08,933 --> 01:37:10,266
محادثة حول هذا الموضوع
2512
01:37:10,833 --> 01:37:12,733
سيستخدم هذا الفصل ملفًا تقريبيًا
2513
01:37:12,733 --> 01:37:14,499
التركيز على محاكاة الكمبيوتر
2514
01:37:14,500 --> 01:37:16,200
بدلا من التركيز البصري غير الواقعي
2515
01:37:16,566 --> 01:37:18,499
ولكن لاتخاذ القرار على التركيز
2516
01:37:18,500 --> 01:37:19,966
سيكون كافيا
2517
01:37:20,333 --> 01:37:21,599
للإطارات الثابتة
2518
01:37:21,600 --> 01:37:24,433
بالطبع ، أهم شيء هو إبقاء البطل في بؤرة التركيز
2519
01:37:25,066 --> 01:37:27,066
أهم شخصية في الإطار
2520
01:37:27,066 --> 01:37:29,533
إنه فقط إذا كان البطل هو الوحيد في الإطار
2521
01:37:29,533 --> 01:37:30,899
إذا كان هناك العديد من الأبطال
2522
01:37:31,033 --> 01:37:32,766
ثم عمق أكبر للميدان
2523
01:37:33,266 --> 01:37:35,866
سيسمح لك بتعليق كلتا المرأتين في بؤرة التركيز
2524
01:37:36,600 --> 01:37:37,566
وللبساطة
2525
01:37:37,566 --> 01:37:40,133
من الأفضل استخدام المزيد من عمق المجال
2526
01:37:40,900 --> 01:37:42,433
مع عمق مجال أقل
2527
01:37:42,466 --> 01:37:44,766
لا يمكننا الاحتفاظ بكلتا المرأتين
2528
01:37:44,766 --> 01:37:45,733
قطع تماما
2529
01:37:45,733 --> 01:37:46,699
لذلك في هذه الحالة
2530
01:37:46,700 --> 01:37:49,900
المرأة الزرقاء على وشك فقدان التركيز
2531
01:37:49,933 --> 01:37:51,733
عادة بمجرد محاذاة التركيز
2532
01:37:52,333 --> 01:37:55,199
ويتم وضع مستوى التركيز بين الشخصيات
2533
01:37:55,800 --> 01:37:58,033
عند زيادة المسافة بين الشخصيات
2534
01:37:58,033 --> 01:37:59,933
بحاجة إلى أن تكون أكثر انتقائية
2535
01:38:00,133 --> 01:38:03,066
الأبطال على مسافة كبيرة بما فيه الكفاية من بعضهم البعض
2536
01:38:03,233 --> 01:38:05,366
وعمق المجال صغير جدًا
2537
01:38:05,566 --> 01:38:09,199
لذلك يمكننا التركيز فقط على بطل واحد
2538
01:38:10,066 --> 01:38:11,433
عندما يتحدث الرجل ذو الرداء الأزرق
2539
01:38:11,433 --> 01:38:13,099
نحول التركيز إليه
2540
01:38:13,333 --> 01:38:15,266
عندما يتكلم الرجل الأحمر
2541
01:38:15,633 --> 01:38:17,266
نعود إليه
2542
01:38:17,800 --> 01:38:19,300
ركز مرة أخرى على اللون الأحمر
2543
01:38:19,833 --> 01:38:21,933
كم مرة يجب أن تحول التركيز
2544
01:38:22,566 --> 01:38:23,299
في هذا الإطار
2545
01:38:23,300 --> 01:38:25,700
التركيز يمكننا ترجمته في كل عمل
2546
01:38:25,866 --> 01:38:27,066
ولكن هذا من تلقاء نفسه
2547
01:38:27,066 --> 01:38:29,033
قد يجذب الكثير من الانتباه
2548
01:38:29,333 --> 01:38:32,299
بدلاً من ذلك ، يجب أن تعرف قاعدتين مفيدتين
2549
01:38:32,633 --> 01:38:35,333
وفقًا لواحد منهم 1 من الشخصيات
2550
01:38:35,333 --> 01:38:38,399
من الأفضل إبقاء معظم الحوار بعيدًا عن التركيز
2551
01:38:38,466 --> 01:38:41,466
وفي بؤرة التركيز ، فإن الأمر يستحق الاحتفاظ به في معظم الأحيان
2552
01:38:41,466 --> 01:38:44,899
مع من يجب أن يتعرف المشاهد؟
2553
01:38:45,466 --> 01:38:46,066
التركيز أيضا
2554
01:38:46,066 --> 01:38:48,899
يمكنك التركيز بشكل غير متوقع على بطل آخر
2555
01:38:49,533 --> 01:38:51,366
إذا كان طوال الحوار
2556
01:38:51,366 --> 01:38:53,366
نتعرف على أنفسنا مع رجل
2557
01:38:53,366 --> 01:38:57,066
تحويل التركيز إلى المرأة يعطيها التركيز
2558
01:38:57,166 --> 01:38:59,399
وعلى وجه الخصوص حالتها
2559
01:38:59,733 --> 01:39:01,366
في هذا الإطار مع ساعة رجالية
2560
01:39:01,666 --> 01:39:03,966
في المقدمة سيكون كائنًا عشوائيًا
2561
01:39:04,400 --> 01:39:06,700
حتى نحول التركيز عليهم
2562
01:39:07,200 --> 01:39:09,166
تبين أنه لا يهم
2563
01:39:09,433 --> 01:39:10,633
التركيز على الترجمة
2564
01:39:10,633 --> 01:39:11,766
بالإضافة إلى دور البطل
2565
01:39:11,766 --> 01:39:14,666
طريقة فعالة لنقل الانتباه إلى عمق الإطار
2566
01:39:14,666 --> 01:39:17,933
وهنا تعود المرأة إلى الرجل
2567
01:39:17,966 --> 01:39:20,833
بالإضافة إلى تغيير عمق التركيز
2568
01:39:21,366 --> 01:39:22,566
هي تبتعد
2569
01:39:22,566 --> 01:39:24,699
ونعيد التركيز هنا مرة أخرى
2570
01:39:25,166 --> 01:39:26,966
الذي يؤكد بدوره مرة أخرى
2571
01:39:27,466 --> 01:39:29,533
عند اختيار السرعة ، ضع في اعتبارك
2572
01:39:29,533 --> 01:39:31,699
أن الترجمة أبطأ من ثانية
2573
01:39:32,000 --> 01:39:33,400
بالفعل بطيئة للغاية
2574
01:39:33,833 --> 01:39:35,599
هناك فجوة كبيرة
2575
01:39:35,600 --> 01:39:37,566
عندما يكون كلا الحرفين خارج نطاق التركيز
2576
01:39:37,566 --> 01:39:40,233
يمكن تتبع نقل التركيز البطيء جدًا
2577
01:39:40,300 --> 01:39:42,533
يمكن اعتباره خطأ
2578
01:39:43,066 --> 01:39:46,233
لذلك يجب أن يؤخذ هذا أيضًا في الاعتبار.
2579
01:39:46,333 --> 01:39:48,799
ولكن إذا قمت بذلك بسرعة كبيرة
2580
01:39:48,800 --> 01:39:51,200
تبدو الترجمة غير متوقعة للغاية
2581
01:39:51,200 --> 01:39:53,733
أفضل سرعة أقل بقليل من الثانية
2582
01:39:53,733 --> 01:39:57,233
بالنسبة للأبطال المتحركين ، نحتاج إلى التركيز المصاحب
2583
01:39:57,800 --> 01:39:58,666
تركيز التدفق
2584
01:39:58,666 --> 01:40:01,199
هنا قمنا بقياس مسافتين للتركيز
2585
01:40:01,200 --> 01:40:02,233
بينما البطلة تمشي
2586
01:40:02,233 --> 01:40:04,499
نحاول مضاهاة سرعته
2587
01:40:04,500 --> 01:40:06,000
لإبقائها حادة
2588
01:40:06,266 --> 01:40:09,266
دعونا نلقي نظرة على بعض الإطارات من الفصول السابقة
2589
01:40:09,266 --> 01:40:10,366
بشكل عشوائي
2590
01:40:10,633 --> 01:40:12,599
لتحديد التركيز
2591
01:40:13,233 --> 01:40:14,933
لنبدأ بإطار ثابت
2592
01:40:15,233 --> 01:40:17,366
سوف نركز على الشخصيات المركزية
2593
01:40:17,366 --> 01:40:18,433
وإضافات
2594
01:40:18,566 --> 01:40:21,533
من المقدمة والخلفية إلى حد بعيدًا عن التركيز
2595
01:40:21,833 --> 01:40:23,433
في مشهد الرمال المتحركة
2596
01:40:23,433 --> 01:40:26,099
استمر في التركيز على تحريك الشخصيات
2597
01:40:26,433 --> 01:40:27,899
اللافتة لا تزال تقرأ كل شيء
2598
01:40:27,933 --> 01:40:30,699
لكننا نركز عليه بنقل التركيز
2599
01:40:31,466 --> 01:40:35,166
مشهد مع اللصوص ، نبدأ بالتركيز على وجوه الأبطال
2600
01:40:35,166 --> 01:40:36,233
نحن نرى
2601
01:40:37,133 --> 01:40:38,933
عندما يغادر الرجل الوحدة
2602
01:40:39,233 --> 01:40:40,333
نحن ننفقه
2603
01:40:40,333 --> 01:40:41,599
الحفاظ على التركيز
2604
01:40:43,000 --> 01:40:44,300
الأبطال يتحولون
2605
01:40:44,300 --> 01:40:46,333
نحن نخرق تحول التركيز عليهم
2606
01:40:46,400 --> 01:40:47,766
ثم يعود إلى الرجل
2607
01:40:48,566 --> 01:40:50,066
ثم يعود إليهم
2608
01:40:51,533 --> 01:40:52,533
في هذا الإطار
2609
01:40:52,600 --> 01:40:56,133
دخلت امرأة زرقاء الإطار في المقدمة
2610
01:40:57,200 --> 01:40:58,333
في جميع أنحاء الإطار
2611
01:40:58,333 --> 01:41:01,066
نحافظ على التركيز على الرجل المثلي والمريض
2612
01:41:01,066 --> 01:41:04,499
لأنه لا معنى للتركيز على مؤخرة رأس المرأة
2613
01:41:04,933 --> 01:41:06,866
لمشهد مستشفى أطول
2614
01:41:06,866 --> 01:41:10,133
في هذه اللقطة ، نركز فقط على الرجل الأزرق
2615
01:41:10,933 --> 01:41:12,499
في هذا الإطار على امرأة
2616
01:41:13,333 --> 01:41:15,466
عندما يبدأ الرجل في الكلام والحركة
2617
01:41:15,466 --> 01:41:16,366
في الخلفية
2618
01:41:16,600 --> 01:41:18,700
نتركه خارج التركيز
2619
01:41:19,300 --> 01:41:20,833
عندما يدخل الرجل هذا الإطار
2620
01:41:20,833 --> 01:41:23,699
نركز بشكل ثابت على المستوى الأمامي
2621
01:41:24,100 --> 01:41:25,666
العودة إلى المرأة
2622
01:41:25,900 --> 01:41:28,800
تغادر ونحن نرافقها مع التركيز
2623
01:41:28,800 --> 01:41:31,033
لأنها ستتحول بسرعة إلى حالة ضبابية
2624
01:41:31,133 --> 01:41:32,899
العودة إلى هذا الإطار
2625
01:41:32,900 --> 01:41:34,966
للخطة الرئيسية عند نقطة متعامدة
2626
01:41:34,966 --> 01:41:36,599
مع مريض في الخلفية
2627
01:41:36,933 --> 01:41:37,933
عندما يتحرك المريض
2628
01:41:37,933 --> 01:41:39,366
تحويل التركيز إليه
2629
01:41:40,533 --> 01:41:42,166
العودة إلى الأطباء
2630
01:41:42,166 --> 01:41:44,366
عندما يكتشفون الحركات
2631
01:41:45,500 --> 01:41:48,633
ثم مرافقتهم عند اقترابهم من المريض
2632
01:41:49,700 --> 01:41:50,800
بحاجة للحفظ هنا
2633
01:41:50,800 --> 01:41:53,300
الحيل لكل من المريض والطبيب
2634
01:41:55,400 --> 01:41:57,566
نستخدم عمق مجال كبير
2635
01:41:57,566 --> 01:41:59,033
القضاء على الاختلاف
2636
01:41:59,466 --> 01:42:01,499
في هذا الإطار نركز على المرأة
2637
01:42:01,500 --> 01:42:02,533
ولكن عندما تغادر
2638
01:42:02,533 --> 01:42:04,733
ركز على الرجل ذو الرداء الأحمر
2639
01:42:05,133 --> 01:42:06,666
العودة إلى هذا الإطار
2640
01:42:06,666 --> 01:42:08,233
امرأة في الخلفية
2641
01:42:08,266 --> 01:42:10,433
لكننا نحافظ على التركيز في المقدمة
2642
01:42:10,433 --> 01:42:12,166
حتى تستدير المرأة
2643
01:42:12,266 --> 01:42:14,199
الحيل والحركات المصاحبة
2644
01:42:14,200 --> 01:42:17,333
القضاء على الاختلاف في الأطوال البؤرية في النهاية
2645
01:42:17,900 --> 01:42:18,866
قد يبدو
2646
01:42:18,866 --> 01:42:21,333
أن هناك الكثير من الترجمة المركزة في هذا المشهد
2647
01:42:21,533 --> 01:42:24,933
لكن هذا يحسن تلقائيًا إدراك الإطارات
2648
01:42:25,133 --> 01:42:27,666
في هذا المشهد ، تظهر المرأة الزرقاء في الخلفية
2649
01:42:27,666 --> 01:42:29,199
قبل أن يكون مطلوبًا
2650
01:42:29,533 --> 01:42:31,299
لكننا نبقيه خارج نطاق التركيز
2651
01:42:31,733 --> 01:42:34,133
وبالتالي يُنظر إليها على أنها عنصر إضافي
2652
01:42:34,400 --> 01:42:36,300
عندما تستدير للحديث
2653
01:42:36,300 --> 01:42:37,500
نحن نركز عليه
2654
01:42:38,200 --> 01:42:40,566
نحن هنا مع المحققين الباحثين عن الأدلة
2655
01:42:40,600 --> 01:42:43,400
في البداية نركز على الناس
2656
01:42:43,733 --> 01:42:45,699
لكن مع إبقاء البنوك في المقدمة
2657
01:42:46,000 --> 01:42:48,033
عندما تكتشفها امرأة
2658
01:42:48,033 --> 01:42:49,166
نحول التركيز
2659
01:42:49,300 --> 01:42:51,633
عندما تتحدث إلى الرجل الأحمر
2660
01:42:51,700 --> 01:42:53,533
نحن نركز عليهم
2661
01:42:55,300 --> 01:42:57,500
ثم اصطحبهم مع التركيز
2662
01:42:59,066 --> 01:42:59,766
في هذا المشهد
2663
01:42:59,766 --> 01:43:02,433
الرجل يدخل ويخرج من المقدمة
2664
01:43:03,133 --> 01:43:05,566
نحول التركيز إليه في المقدمة
2665
01:43:06,400 --> 01:43:07,866
وإعادة التركيز إلى المرأة
2666
01:43:07,866 --> 01:43:08,866
عندما يغادر
2667
01:43:09,133 --> 01:43:10,566
عندما يدخل الرجل مرة أخرى
2668
01:43:10,566 --> 01:43:12,466
نعيد التركيز عليه
2669
01:43:13,400 --> 01:43:16,533
كل هذه التأثيرات هي نتيجة ثانوية لنقاط التوقف
2670
01:43:16,533 --> 01:43:17,833
في مشاهد عميقة
2671
01:43:18,200 --> 01:43:20,233
إذا استخدمنا مشاهد عميقة
2672
01:43:20,233 --> 01:43:21,999
يتم إنشاؤها تلقائيًا
2673
01:43:22,233 --> 01:43:24,133
هنا نركز على المرأة
2674
01:43:24,133 --> 01:43:25,999
عندما يرتفع الرجل إلى الإطار
2675
01:43:26,000 --> 01:43:27,600
نحن نركز عليه
2676
01:43:28,066 --> 01:43:30,033
أضف التركيز من عمق الفاصل
2677
01:43:30,033 --> 01:43:32,466
ونحصل على ما يقرب من إطارين في 1
2678
01:43:33,333 --> 01:43:35,533
هنا نركز على البندول
2679
01:43:35,633 --> 01:43:36,666
عندما يغادر
2680
01:43:36,666 --> 01:43:38,299
التركيز على النساء
2681
01:43:38,733 --> 01:43:39,966
بالضبط نفس الشيء هنا
2682
01:43:39,966 --> 01:43:41,499
نقل التركيز إلى البندول
2683
01:43:41,500 --> 01:43:42,966
من يخفض الرجال
2684
01:43:43,433 --> 01:43:45,899
اصنع صورتين مختلفتين تقريبًا
2685
01:43:47,400 --> 01:43:49,866
في هذا الإطار الختامي نبدأ برجل
2686
01:43:49,966 --> 01:43:51,099
ولكن عندما يغادر نحن
2687
01:43:51,100 --> 01:43:53,766
بالطبع نحول التركيز إلى المرأة في الخلفية
2688
01:43:54,733 --> 01:43:56,633
الترجمة المركزة سهلة التنفيذ للغاية
2689
01:43:56,633 --> 01:43:58,899
لذلك تكاد لا تكون مشكلة.
2690
01:43:59,733 --> 01:44:00,599
وفي نهاية
2691
01:44:00,600 --> 01:44:01,900
إعادة زيارة المشهد
2692
01:44:01,900 --> 01:44:03,866
مع نقاط توقف عميقة
2693
01:44:04,766 --> 01:44:06,366
لنبدأ بالتركيز على المرأة
2694
01:44:06,533 --> 01:44:08,233
ثم تحويل التركيز إلى الرجل
2695
01:44:08,233 --> 01:44:09,866
عندما يظهر في الإطار
2696
01:44:10,300 --> 01:44:11,233
العودة إلى المرأة
2697
01:44:11,233 --> 01:44:12,566
عندما يغادر الرجل
2698
01:44:12,900 --> 01:44:14,800
هنا نحافظ على التركيز على الرجل الأزرق
2699
01:44:14,800 --> 01:44:16,300
عندما يدخل اللون الأحمر الإطار
2700
01:44:16,900 --> 01:44:18,266
عندما تستيقظ المرأة
2701
01:44:18,266 --> 01:44:20,433
aa الإحصائيات الموجودة في الخلفية ليست بهذه الأهمية
2702
01:44:20,433 --> 01:44:22,033
للتركيز عليه
2703
01:44:22,233 --> 01:44:25,933
لذلك نترك التركيز على المرأة في المقدمة
2704
01:44:26,933 --> 01:44:29,399
هنا نحافظ على التركيز على طائرة الرجل
2705
01:44:29,633 --> 01:44:31,599
حيث تدخل المرأة بعد ذلك
2706
01:44:31,800 --> 01:44:33,066
يدخل رجل أزرق
2707
01:44:33,066 --> 01:44:36,299
لكن المستوى الذي يتكون من اثنين لا يزال أكثر إثارة بالنسبة لنا
2708
01:44:37,266 --> 01:44:40,199
مرايا مضاءة بالمناطق والظلال
2709
01:44:40,700 --> 01:44:42,933
في الفصل الأخير من المشاهد الجمالية
2710
01:44:42,933 --> 01:44:44,433
نحن نتحدث عن المرايا
2711
01:44:44,833 --> 01:44:49,266
حول المناطق المضيئة والظلال ، فإن المرايا تعقد المشهد الموسيقي
2712
01:44:49,266 --> 01:44:51,466
لكن في بعض الأحيان لا تزال تستخدم
2713
01:44:51,466 --> 01:44:52,833
لأنهم يساعدون
2714
01:44:53,166 --> 01:44:55,599
التقاط الموضوع بشكل أقل مباشرة
2715
01:44:55,600 --> 01:44:57,900
استخدام المرايا واضح جدا
2716
01:44:57,900 --> 01:45:00,466
الغرض من هذا الفصل ليس تعلم الحيل كثيرًا
2717
01:45:00,466 --> 01:45:01,766
كم لتذكير
2718
01:45:01,766 --> 01:45:02,966
أنهم موجودون
2719
01:45:03,366 --> 01:45:05,699
عند التصوير بالمرآة ، أهم شيء يجب إظهاره
2720
01:45:06,700 --> 01:45:09,133
وجه البطل في المرآة في الانعكاس
2721
01:45:09,500 --> 01:45:10,300
تستطيع أن تقول
2722
01:45:10,300 --> 01:45:11,733
أن لدينا خطة فوق كتفنا
2723
01:45:12,033 --> 01:45:15,999
فقط كلا البطلين هما 1 ونفس الشخصية لشيئين
2724
01:45:16,000 --> 01:45:17,900
عند التصوير بالمرآة
2725
01:45:18,166 --> 01:45:20,766
بدلاً من تغيير موضع الكاميرا
2726
01:45:20,766 --> 01:45:23,466
أسهل في العمل بزاوية انعكاس المرآة
2727
01:45:23,866 --> 01:45:26,366
للحصول على الإطار الصحيح
2728
01:45:26,800 --> 01:45:30,066
حتى التغيير الطفيف في وضع المرآة يتغير كثيرًا
2729
01:45:30,066 --> 01:45:33,366
وبالتالي التفكير في رفع البطل
2730
01:45:33,366 --> 01:45:36,133
فقط قم بإمالة المرآة للأمام قليلاً
2731
01:45:36,366 --> 01:45:38,833
زائد عند استخدام أبعاد بؤرية كبيرة
2732
01:45:38,833 --> 01:45:41,533
ضغط الفضاء له نصف التأثير فقط
2733
01:45:41,533 --> 01:45:43,999
لأن الضوء يقطع ضعف المسافة
2734
01:45:44,300 --> 01:45:45,700
لتعويض الفارق
2735
01:45:45,700 --> 01:45:48,466
في الحجم بين المرأة وانعكاسها
2736
01:45:48,500 --> 01:45:50,000
بحاجة إلى الابتعاد
2737
01:45:50,000 --> 01:45:51,866
واستخدام التركيز لفترة أطول
2738
01:45:52,233 --> 01:45:53,766
مما هو مطلوب عادة
2739
01:45:54,200 --> 01:45:56,066
تحتاج أيضًا إلى بناء مرآة
2740
01:45:56,066 --> 01:45:58,366
للحصول على إطار لا تشوبه شائبة
2741
01:45:58,466 --> 01:45:59,499
تسليط الضوء
2742
01:45:59,500 --> 01:46:01,933
لا تطلق أبدًا أمام المرآة مباشرة
2743
01:46:01,966 --> 01:46:03,666
وإلا ستكون الكاميرا مرئية
2744
01:46:04,466 --> 01:46:06,066
أطلق النار دائمًا بزاوية
2745
01:46:06,066 --> 01:46:07,499
لذلك دعنا نذهب هنا
2746
01:46:07,500 --> 01:46:09,800
ومرة أخرى قم ببناء مرآة قليلاً
2747
01:46:10,033 --> 01:46:11,899
لكن هذا لا يكفى
2748
01:46:12,800 --> 01:46:15,066
خدعة واحدة أخرى لتحريك الكاميرا للخلف
2749
01:46:15,433 --> 01:46:17,733
إنها تختفي من الإطار
2750
01:46:17,900 --> 01:46:19,533
وأيضا زيادة التكبير
2751
01:46:19,533 --> 01:46:21,033
لارجاع اه
2752
01:46:21,333 --> 01:46:22,699
حجم الإطار لكل مكان
2753
01:46:23,033 --> 01:46:23,566
هو نفسه
2754
01:46:23,566 --> 01:46:26,699
سيسمح لنا بالاستفادة من ضغوط الفضاء
2755
01:46:26,900 --> 01:46:29,066
هناك شيء آخر يجب مراعاته
2756
01:46:29,066 --> 01:46:30,933
باستخدام مرآة في مشهد
2757
01:46:30,933 --> 01:46:34,133
يكاد يكون مكافئًا لاستخدام كاميرا واحدة أخرى
2758
01:46:34,133 --> 01:46:36,399
التصوير في الاتجاه المعاكس
2759
01:46:36,400 --> 01:46:40,266
لا يتم إنشاء مجموعة الأفلام عادةً بنطاق 360 درجة.
2760
01:46:40,500 --> 01:46:42,466
وإلا فلن يتم استخدام معظمها
2761
01:46:42,466 --> 01:46:43,233
الشخص الذي ربما
2762
01:46:43,233 --> 01:46:46,499
أننا يمكن أن نخرج عن طريق الخطأ
2763
01:46:46,933 --> 01:46:49,733
لذلك عليك إما استخدام المرايا بعناية أكبر
2764
01:46:49,733 --> 01:46:52,899
أو أغلق المسرح ، على سبيل المثال
2765
01:46:52,900 --> 01:46:54,333
مع شظايا صغيرة
2766
01:46:54,700 --> 01:46:56,900
يمكن أن تكون نفس المشاكل من المرايا
2767
01:46:56,900 --> 01:46:58,033
صاعد
2768
01:46:58,566 --> 01:47:01,533
يمكنهم فتح السقف ومعدات الإضاءة
2769
01:47:01,666 --> 01:47:02,599
في هذه الحالة
2770
01:47:02,600 --> 01:47:05,200
يجب تعليق أجزاء إضافية من المشهد
2771
01:47:05,200 --> 01:47:05,733
و
2772
01:47:05,733 --> 01:47:08,899
لذلك علينا إغلاق معدات الإضاءة
2773
01:47:09,066 --> 01:47:10,133
مثيرة للاهتمام بشكل خاص
2774
01:47:10,133 --> 01:47:12,466
إذا تم إجراء الحوار من خلال مرآة
2775
01:47:12,800 --> 01:47:16,100
هنا مشهد عميق نموذجي باستثناء المرآة
2776
01:47:16,166 --> 01:47:18,599
سيكون الحوار معبرًا بشكل خاص
2777
01:47:18,600 --> 01:47:21,066
إذا بعد استدارة المرأة
2778
01:47:21,266 --> 01:47:22,866
نحن نؤلف لها طلقات
2779
01:47:22,866 --> 01:47:26,199
واستمر في التبديل بين انعكاسين خارجيين
2780
01:47:26,433 --> 01:47:29,233
1 خيار إضافي لتقديم بطل إلى المشهد باستخدام مرآة
2781
01:47:29,233 --> 01:47:31,933
ضع المرآة خصيصًا لهذا البطل
2782
01:47:32,400 --> 01:47:34,033
هنا لدينا لقطة مباشرة مع امرأة
2783
01:47:34,066 --> 01:47:35,466
وغير مباشر مع الرجل
2784
01:47:35,900 --> 01:47:37,200
مثل المشهد العميق
2785
01:47:37,400 --> 01:47:38,600
تأطير من خلال المرآة
2786
01:47:38,600 --> 01:47:40,866
يستغرق المزيد من الوقت للهضم
2787
01:47:41,033 --> 01:47:43,133
ويبقي المشاهدين مهتمين لفترة أطول
2788
01:47:43,700 --> 01:47:46,466
طريقة أخرى لاستخدام انعكاس النافذة
2789
01:47:46,633 --> 01:47:49,533
النوافذ شفافة وتعكس ذلك
2790
01:47:49,533 --> 01:47:51,766
ما الذي يمكننا إظهاره والشخصية الرئيسية
2791
01:47:52,100 --> 01:47:55,266
والتفكير هنا وضعنا امرأة خارج النافذة
2792
01:47:55,266 --> 01:47:56,799
وبعض الأبطال في الفناء
2793
01:47:56,800 --> 01:47:59,400
في الهواء الطلق وبالطبع الكاميرا بزاوية
2794
01:47:59,666 --> 01:48:02,633
يتم الحصول على تركيبة جذابة من طبقتين
2795
01:48:02,633 --> 01:48:03,966
معان مختلفة
2796
01:48:04,266 --> 01:48:05,966
لجعل كل شيء يعمل بشكل صحيح
2797
01:48:05,966 --> 01:48:08,433
تحتاج إلى استخدام مرشح الاستقطاب
2798
01:48:08,633 --> 01:48:11,399
الذي يتحكم في نسب الرئيسي
2799
01:48:11,400 --> 01:48:13,833
وينعكس من النافذة بالصور
2800
01:48:13,833 --> 01:48:16,999
دون إجراء تغييرات كبيرة على المعلمات الأخرى
2801
01:48:17,300 --> 01:48:19,333
يمكننا عمليا شفاء الانعكاس
2802
01:48:19,333 --> 01:48:21,199
وتكشف عنها قدر الإمكان.
2803
01:48:21,466 --> 01:48:22,799
مما يمنحك المزيد من الحرية
2804
01:48:22,800 --> 01:48:24,900
في إنشاء صورة مركبة
2805
01:48:25,033 --> 01:48:27,799
سيكون الانعكاس المحسن قليلاً حقًا
2806
01:48:28,033 --> 01:48:29,666
إلى جانب استخدام الانعكاس
2807
01:48:29,666 --> 01:48:32,033
هم أنفسهم يخلقون أغنى وأكثر جاذبية
2808
01:48:32,033 --> 01:48:35,633
تأطير هنا انعكاس في جزء الجدول من الإطار
2809
01:48:35,966 --> 01:48:38,733
وهنا لدينا قمة ثقيلة وليس لدينا مساحة كافية
2810
01:48:38,733 --> 01:48:40,566
لتشغيل الانعكاس على الأرض
2811
01:48:41,200 --> 01:48:43,600
هناك انعكاس لامرأة في جدار من الزجاج الداكن
2812
01:48:43,600 --> 01:48:45,900
مرة أخرى جزء من الإطار
2813
01:48:45,900 --> 01:48:47,766
ويجعل اللقطات أكثر تشويقًا
2814
01:48:48,033 --> 01:48:50,066
طرق أخرى لاستخدام التأملات
2815
01:48:50,066 --> 01:48:52,133
سنغطي في فصول أخرى
2816
01:48:52,133 --> 01:48:53,699
دعنا نتوقف الآن
2817
01:48:53,966 --> 01:48:55,966
ضع في اعتبارك مناطق الضوء والظل
2818
01:48:55,966 --> 01:48:56,766
كل مانحتاجه
2819
01:48:56,766 --> 01:48:59,266
في هذا الفصل ، قم بتنسيق حركة الأبطال
2820
01:48:59,266 --> 01:49:00,333
لا تضيء بذلك
2821
01:49:00,333 --> 01:49:03,133
حتى يتوقف الأبطال في الأماكن
2822
01:49:03,133 --> 01:49:05,933
الذين يعتزمون الإضاءة أو التظليل
2823
01:49:06,100 --> 01:49:07,166
الناس في الحياة الحقيقية
2824
01:49:07,166 --> 01:49:09,666
بطريقة مماثلة ، لا يتم تنسيق الحركات
2825
01:49:09,666 --> 01:49:11,133
ونستخدم الضوء والظل
2826
01:49:11,133 --> 01:49:13,733
لإظهار مشاعر الأبطال
2827
01:49:13,733 --> 01:49:13,899
بطل
2828
01:49:13,900 --> 01:49:17,066
يمكن استخدامها للتأكيد أو الأهمية
2829
01:49:17,233 --> 01:49:17,566
أيضًا
2830
01:49:17,566 --> 01:49:21,133
الإضاءة هي علامة على مزيد من الانفتاح والضعف
2831
01:49:21,433 --> 01:49:22,866
بطل شجاع بما فيه الكفاية
2832
01:49:22,866 --> 01:49:23,666
أن ينظر إليها
2833
01:49:23,800 --> 01:49:25,566
لتعرض نفسك للخطر
2834
01:49:25,566 --> 01:49:28,099
وبينما البطل الآخر في الظل
2835
01:49:28,566 --> 01:49:29,866
بطل عادي في الظل
2836
01:49:29,866 --> 01:49:32,399
إذا كان لديه ما يخفيه أو لا يريد
2837
01:49:32,400 --> 01:49:33,666
أن ينظر إليها
2838
01:49:33,966 --> 01:49:36,599
لعله يخجل من شيء أو يخفي شيئا
2839
01:49:36,800 --> 01:49:37,400
عندما رجل
2840
01:49:37,400 --> 01:49:39,766
يتحدث عن ذكريات الطفولة المؤلمة
2841
01:49:39,766 --> 01:49:42,699
دعنا ننقله من الموقع المقدس إلى الظل
2842
01:49:43,233 --> 01:49:45,999
هذا يظهر بوضوح رغبته في الخصوصية
2843
01:49:46,000 --> 01:49:49,100
تنسى النساء في هذا الوقت أسباب العزلة
2844
01:49:49,400 --> 01:49:50,400
ويتقدم
2845
01:49:50,400 --> 01:49:51,733
لتهدئة الرجل
2846
01:49:51,966 --> 01:49:54,266
دعونا نوقفها في منطقة مضاءة
2847
01:49:54,566 --> 01:49:56,899
هذا يعطيها الانفتاح والصراحة
2848
01:49:57,166 --> 01:49:59,699
في مناطق الظلال المقدسة ، تعمل نفس المبادئ
2849
01:49:59,700 --> 01:50:00,300
ما هو القرب
2850
01:50:00,300 --> 01:50:01,500
الصدق والقوة
2851
01:50:01,866 --> 01:50:02,933
دعنا نفكر
2852
01:50:02,933 --> 01:50:04,799
كيفية استخدامها في مشهد ميسان
2853
01:50:05,700 --> 01:50:07,033
بعض مناطق الضوء والظل
2854
01:50:07,033 --> 01:50:09,733
هذه هي ميزات تصميم مجموعة الفيلم
2855
01:50:10,233 --> 01:50:11,566
ولكن منذ الملعب
2856
01:50:11,566 --> 01:50:14,233
وعادة ما يكون الضوء قابل للتخصيص بالكامل
2857
01:50:14,433 --> 01:50:16,933
من المنطقي طلب إضاءة خاصة
2858
01:50:16,933 --> 01:50:18,766
في مشروع مجموعة الفيلم
2859
01:50:18,933 --> 01:50:19,933
إذا علمنا
2860
01:50:19,933 --> 01:50:20,733
ماذا نحتاج
2861
01:50:20,733 --> 01:50:22,233
ما قد نحتاجه
2862
01:50:22,866 --> 01:50:24,766
ثم نقوم فقط بجدولة نقاط التوقف
2863
01:50:24,766 --> 01:50:26,533
بالقرب من المناطق المضيئة
2864
01:50:26,600 --> 01:50:29,666
ولكن يمكنك إنشاء مناطق اصطناعية وظلال خفيفة
2865
01:50:30,033 --> 01:50:33,033
طبعا لا تنسوا دوافع المشهد ومنطقه
2866
01:50:33,200 --> 01:50:35,966
لكن عادة لدينا المزيد من الحرية في التحكم في الضوء
2867
01:50:36,400 --> 01:50:39,333
عادة لا أحد يعرف عن مصادر الضوء الحقيقي
2868
01:50:39,500 --> 01:50:40,433
هم مجردة
2869
01:50:40,433 --> 01:50:41,733
هم خارج الإطار
2870
01:50:41,766 --> 01:50:42,399
دعنا نقول
2871
01:50:42,400 --> 01:50:44,333
قررنا جعل هذه المنطقة الظل
2872
01:50:44,466 --> 01:50:46,166
تغطية مصدر الضوء الرئيسي
2873
01:50:46,166 --> 01:50:48,733
بطريقة ما يدخل الرجل منطقة الظل
2874
01:50:48,733 --> 01:50:51,333
الذي يبدو حقيقيا جدا
2875
01:50:51,500 --> 01:50:52,766
اللحظة الوحيدة
2876
01:50:52,766 --> 01:50:56,499
إذا رأينا وتذكرنا الخطة الرئيسية وعرفنا ذلك
2877
01:50:56,500 --> 01:50:58,933
يجب ألا يكون هناك ظل في هذه المنطقة
2878
01:50:59,400 --> 01:51:01,533
أنشأنا الظل باستخدام المستوى أعلاه
2879
01:51:01,533 --> 01:51:03,899
مما يخلق مخططات حادة
2880
01:51:04,233 --> 01:51:05,799
ولكن كان من الممكن أيضًا تقليل الضوء
2881
01:51:05,800 --> 01:51:07,533
في المناطق الصحيحة من المجموعة
2882
01:51:07,533 --> 01:51:09,333
الحفاظ على ليونة الظلال
2883
01:51:09,766 --> 01:51:10,599
بجانب نحن
2884
01:51:10,600 --> 01:51:10,966
عادة
2885
01:51:10,966 --> 01:51:13,666
يمكننا إنشاء مناطق مضيئة إذا لزم الأمر
2886
01:51:13,966 --> 01:51:16,299
لأنه لا شيء يخبرنا عن مصادر الضوء
2887
01:51:16,300 --> 01:51:17,966
من وراء الكواليس
2888
01:51:18,066 --> 01:51:19,633
هنا المرحلة مظلمة
2889
01:51:19,633 --> 01:51:22,399
نكرر الحركة السابقة بدون تغييرات
2890
01:51:22,866 --> 01:51:25,866
اضبط مصدر الضوء لنقطة التوقف الثانية
2891
01:51:26,166 --> 01:51:26,533
أيضًا
2892
01:51:26,533 --> 01:51:30,566
تعيين اثنين من المصادر العشوائية في عمق المشهد مثل هذا
2893
01:51:30,566 --> 01:51:32,966
بحيث لا يبدو أن المصدر الرئيسي هو المفتاح
2894
01:51:33,333 --> 01:51:36,333
لنبدأ مرة أخرى من النقطة التي يكون فيها المشهد معتمًا
2895
01:51:36,333 --> 01:51:38,899
باستثناء بضع خطوط من الضوء
2896
01:51:39,200 --> 01:51:40,300
يناسب الرجل
2897
01:51:40,300 --> 01:51:43,166
ويدخل مصدر ضوء مقنع تمامًا
2898
01:51:43,166 --> 01:51:43,666
إنه
2899
01:51:43,666 --> 01:51:47,466
يمكنك ضبط مناطق الضوء والظل مباشرة في هذه العملية
2900
01:51:48,166 --> 01:51:49,999
نهاية المجلد الثاني
256166
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese (Brazil)
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof