All language subtitles for Women.Who.Rock.S01E01.WEB.1080p.DVO_Subtitles02.RUS

В детстве, когда я открыла для себя невероятных женщин, исполняющих рок-музыку,

мне казалось, что сбылась моя мечта.

Все говорили, "Эй, взгляните на эту малышку с большой гитарой". Такое было в новинку.

Я хотела вломиться в мужской клуб.

Я хотела разорвать в клочья всю эту хрень.

Я ответила, "Послушай меня. Я всё равно стану звездой. С тобой или без тебя".

В детстве я думала, "Наверняка есть и другие девчонки, мечтающие играть рок. Не одна же я такая".

Есть нечто невероятно раскрепощающее в возможности примерить на себя рок-н-рольный образ

без необходимости отказываться от женственности.

На этом пути меня ждало множество препятствий,

но я понимала, что не могу никому доверить управление своим кораблём.

Я не примадонна.

Я люблю компании. Я компанейская.

Я просто МЭвис. Просто МЭвис.

Да.

РОКовые женщины.

Переведено и озвучено Pazl Voice специально для Кинопаба.

Боже мой.

Откуда у вас эта штука?

Я помню, как забиралась на этот самолёт.

А в салоне сидели люди.

И они смотрели на нас через стекло.

Фотограф говорил, "Вы, Стэйпл СИнгерс, на всё готовы".

Что, хотите послушать? Что мне с ней делать?

Это настоящее звучание Америки. Понимаете?

МЭвис Стэйплс - лучшая часть Америки.

Не найти отОрву круче, чем МЭвис Стэйплс.

Это же МЭвис Стэйплс.

Все песни в её исполнении буквально пропитаны подлинностью. А ещё - любовью.

Я слышу исключительно любовь.

Голос МЭвис поведал мне как о радостях нашей жизни, так и о жизненных страданиях.

Когда я получаю возможность спеть с МЭвис и с другими женщинами, проложившими для меня путь,

рождается нечто бОльшее, чем мои личные впечатления.

Это нечто более...

божественное, что ли.

Стэйпл СИнгерс породили городской патриотизм.

Когда вышла песня "Я отведу тебя туда"... она перекрыла

сраный чикАгский расизм.

Наш ансамбль... собрал мой отец.

И первой песней, которую мы репетировали, стала "Замкнётся ли круг".

Он собрал всех своих детей в гостиной,

расставил нас по периметру круга

и начал давать нам партии в песнях,

которые он вместе со своими братьями и сёстрами пел в МиссисИпи.

Однажды моя тётя КЭти сказала, "Блин, а у вас неплохо получается.

Давайте вы споёте в воскресенье в моей церкви".

И мне приходилось вставать на стул, потому что я была совсем мелкой.

Но в итоге нам пришлось спеть "Замкнётся ли круг" на бис аж три раза.

Батя сказал, "Блин, нас тут любят".

И так вышло, что ВИвиан КАртер,

которая была президентом ВИ-Джэй РЭкордс,

оказалась в той самой церкви.

Она позвонила Бате и предложила ему записать пластинку.

Тогда мы выучили ещё пару песен,

а потом приехали на студию и записали свой "Безоблачный день".

Альбом был очень популярен... знаете ли. Но, в основном, на Юге.

Это первая гОспел-пластинка, разошедшаяся тиражом в миллион копий.

Тем временем, нас начали приглашать на выступления.

Мы ездили в такие места, как АтлАнта, ДжОрджия.

Новый ОрлеАн.

МЕмфис.

Когда мы начали гастролировать с Безоблачным Днём,

люди звонили на радио и говорили, "Это всё МЭвис Стэйплс. Это всё та малышка. Именно она поёт эту песню".

И никто не мог поверить.

Вот моя партия.

Я пела женским басом.

Мы ездили по городам, и Бате все говорили, "Люди ставят деньги на то, чей это голос".

Поэтому во время наших выступлений, когда приближалась моя партия, ПЕрвис, мой брат,

выходил вперёд, будто собирался петь соло.

И по всему залу был слышен шёпот, "Я же говорил, что это не девчонка. Говорил же".

И пока все были отвлечены, я подходила к микрофону и начинала...

Мы... мы...

мы развлекались по полной программе.

Так что... мне нравилось петь со своей семьёй.

Стэйпл СИнгерс приезжали в город, пожалуй, один раз... в год.

И иногда нам удавалось заманить их в церковь моего отца в Новом ОрлеАне.

Они приезжали и давали концерты.

А во время их выступления всем детям раздавали... пластинки. Альбомы. Для продажи.

Я тоже получала маленькую стопку из пять пластинок и ходила по церковному проходу.

Люди их покупали, все дела. И для меня было величайшим достижением...

подойти после концерта к Бате СтЭйплсу и отдать деньги за все пластинки, которые я продала.

Да, у меня остались приятные воспоминания о Стэйпл СИнгерс.

И... чёрт, как же они пели.

Было здорово выступать вместе с роднёй.

Если кто-то начинал фальшивить, другой тут же помогал ему исправиться.

Но скажу вам так -... одна из моих сестёр, ИвОнн, была очень грамотной.

Как вы можете заметить, я разговариваю с южным акцентом, доставшимся мне от мамы.

И вот я напевала, "Кажный день, кажный час". Так?

А ИвОнн отвечала, "Кажд-дый день, кажд-дый час".

И мы обе покатывались от смеха.

Она даже _петь_ пыталась грамотно.

Понимаете?

Но путешествовать и выступать вместе с родными - это лучшее, что только может быть.

Мы любили друг друга. Всегда были рядом.

Понимаете? По-домашнему.

По-домашнему.

Как-то раз Батя пришёл с работы.

Сказал, "МЭвис. Угадай, что?"

Я такая, "Что, пап?"

А он говорит, "ТабернАкль пригласил нас выступить на разогреве у МахАлии ДжЭксон".

И моё сердечко чуть не выскочило из груди.

Мне повезло оказаться в одной гримёрке с ней.

И я к ней подошла. Я сказала, "Здравствуйте, Сестра МахАлия ДжЭксон".

Она взглянула на меня и спросила, "Как твои дела?"

Я ответила, "Хорошо. Меня зовут МЭвис. И я тоже пою".

Она сказала, "Я бы тебя послушала".

И я ответила, "О, вы меня услышите. Я пою громко".

И... когда я закончила петь,

МахАлия ДжЭксон сказала, "У тебя хорошо выходит".

И я была тогда самой счастливой девочкой во всём... мире.

МахАлия ДжЭксон приходила в церковь моего отца и выступала приглашённой солисткой.

Поэтому я хотела во всём быть как МахАлия.

И желание было настолько сильным, что я перепевала буквально все её песни.

И если ты поёшь в церкви

так же часто, как пели в церкви мы с МЭвис,

церковные хоры становятся настоящей тренировкой голоса.

Сольные партии. И так каждое воскресенье.

Сестра МахАлия была моим кумиром... моим другом и моим учителем.

Понимаете, в ЧикАго тогда стекались люди из самых разных южных штатов.

Особенно это касалось исполнителей блюза и гОспела.

МахАлия приехала из Нового ОрлеАна.

Все блюзмЕны приезжие - ХАулин Вулф, БАдди Гай. Понимаете?

Многие исполнители гОспела тоже. Например, САлли МАртин.

Или мой отец. Он приехал из МиссисИпи.

Скажу вам так - по части гОспела, блюза, ритм-энд-блЮза и так далее,

с ЧикАго никто не сравнится. Никто не может сравниться.

Это было начало эпохи, во время которой ЧикАго стал настоящей МЕккой для блюза.

Если говорить о появлении на этой сцене Стэйпл СИнгерс, интересный факт

заключается в том, что было множество ребят, _предвосхитивших_ эту группу.

Образ МЭвис во многих смыслах был срисован с исполнителей

вроде КлАры УОрд с её... потрясающим голосом.

Я могла бы вспомнить даже ЛОви Остин

или Айду Кокс из двадцатых и тридцатых годов прошлого века,

с их по-настоящему прекрасной... блюзовой музыкой.

Я бы сказала, что существует целая династия таких... пылких женщин,

ставших примерами для нового поколения.

БЭсси Смит была величайшей блюзовой исполнительницей двадцатого века.

Она ведь, по сути, породила бум музыкальной индустрии за счёт своей популярности на КолАмбия РЭкордс.

Без БЭсси Смит не было бы никакой ДжЕнис ДжОплин.

К сожалению, после смерти её быстро забыли и долгое время даже не вспоминали. То же самое касается Ма РЭйни -

ещё одной великой блюзовой певицы.

И обе эти женщины были очень даже самодостаточными.

В эпоху, когда женщин не каждый день выпускали с кухни.

К счастью, они оставили нам свою прекрасную музыку.

Было множество других женщин из этой эпохи, которых, увы, забыли.

Если говорить о женщинах, которые в то время пели на сцене,

на меня сильное впечатление произвёл голос ВИлли ТОрнтон.

Да, у неё было прозвище "Большая Мама," но её голос от этого точно хуже не становился.

И... пожалуй, вторым примером будет Сестра РозЕтта Тарп.

Они были звёздами.

Они были иконами своего времени.

Но о Сестре РозЕтте

я вообще ничего не слышала ещё... буквально десять лет назад.

И я такая, "Кто это? Почему...

Почему американское телевещание не даёт нам познакомиться с этими потрясающими людьми?"

Мне понравилось, как Сестра РозЕтта Тарп играла на гитаре. Высокие каблуки. Меховое пальто. Платье.

И весь этот гитарный угар.

Есть в этом какая-то... отвязность, верно? Она была... на своей волне.

За все эти годы у нас было множество... великих женщин-солисток.

Этта Джэймс. Я её обожала.

Очень весёлая была женщина.

Мне нравится САра ВОан.

И, само собой, АрЕта.

Она величайшая.

В пятидесятых годах у нас появились невероятные исполнители,

которые брали музыку различных эпох, смешивали её и создавали совершенно новые жанры.

Это стало началом... эпохи рок-н-ролла.

Одной из первых великих рок-н-рОллерш стала ВАнда ДжЭксон.

Давайте ещё раз. Да.

Раньше примером для подражания была ДОрис Дэй, которая спокойно стояла и приятно пела.

А ВАнда добавила немного вульгарности своим голосом, своими движениями

и своими нарядами с бахромой, сделанными её мамой.

Поэтому я обожаю ВАнду ДжЭксон.

Она... буквально выбила дверь в мужской клуб ранних исполнителей рокабИлли.

ВАнда ДжЭксон стала... первопроходцем.

И мне кажется, что...

она была первой дрянной девчонкой.

Да, она внесла невероятно большой вклад в сближение... рок-н-ролла и кАнтри-музыки.

ВАнда ДжЭксон - это... несомненно, основополагающая фигура для всего жанра рок-н-ролла.

И, само собой, когда рок-н-ролл ещё только начинал зарождаться,

новый жанр конфликтовал с социальными устоями.

Люди опасались, что этот новый музыкальный феномен подвергает молодёжь опасности.

В нашем доме я слушала только музыку гОспел.

Батя не разрешал... ничего другого.

Поэтому, чтобы послушать немного рок-н-ролла,

мне нужно было сходить в школу, бросить четвертак в автомат и поставить ДжЭймса БрАуна.

Но...

нам-нам... нам не положено было слушать такое в детстве.

Чёрное население считало его дьявольской музыкой.

Взять хоть... "Я отведу тебя туда".

Когда мы записали эту песню, люди начали говорить, "Стэйпл СИнгерс поют дьявольскую музыку".

Знаете, из-за нашего нового ритма.

Люди вскакивали на ноги и начинали танцевать. Понимаете?

Вот поэтому все и решили, "Стэйпл СИнгерс обратились к Дьяволу".

Церковные прихожане говорили мне, "Боже, мы не хотим, чтобы вы пели и играли свой рок-н-ролл в нашей церкви".

Это же рок-н-ролл. Это же...

Для них это была так называемая "адская музыка".

Она выводила на тропу, которая была не слишком благостной.

Я искренне считаю, что рок-н-ролл оказывает существенное влияние на нынешний рост молодёжной преступности.

Я убеждён на все сто.

Я убеждён, потому что знаю, какие ощущения он создаёт.

Я знаю, что он делает.

Я знаю, какое зло прячется в его ритмическом рисунке.

Если спросить типичного современного подростка, что ему нравится в этом рок-н-ролле,

первым делом он ответит, "Ритм, ритм, ритм".

Я помню, как мы ездили в Масл-ШОлс, штат АлабАма, чтобы записать "Я отведу тебя туда".

Мы впервые поехали туда записывать пластинку.

И эти ребята - БЭрри БЭккет, РОджер ХОкинс, ДЭвид Худ и ДжИмми -

были тогда, пожалуй, лучшей ритм-секцией... которую только можно найти.

На этой студии родилось множество хитов.

Но задолго до того, как мы начали петь "Я отведу тебя туда,"

мы пели... исключительно песни в жанре гОспел.

В течение... десяти-двенадцати лет.

Петь мы начали в сорок девятом году.

А в тысяча девятьсот шестидесятом

мы оказались в МонтгОмери, штат АлабАма, одним воскресным утром.

Батя сказал, "Так, внимание.

Этот МАртин ЛЮтер Кинг сейчас в городе.

Сходим на его проповедь в одиннадцать".

Мы сели в машину и поехали в баптистскую церковь на ДЭкстер.

Послушали проповедь Доктора КИнга.

Я переживаю за Америку.

Верно.
- Я переживаю за страну, потому что...

она больна расизмом.

Батя сказал, "Так, слушайте. Мне нравится его посыл.

И я думаю, что мы можем петь о том, о чём он проповедует".

И это стало началом наших... проповеднических песен.

"Марш по Шоссе Свободы".

"За что меня так не любят?"

Знаете...

Решение принято.

Я от него не отступлю.

Решение принято.

Я от него не отступлю.

Маршируя по шоссе свободы.

Батя рассказывал нам, что если белый и чёрный шли навстречу друг другу по одной стороне дороги,

чёрный должен был перейти улицу. Я не могла поверить, но так и было.

И мне очень грустно, что люди сталкивались с таким.

Но так всё и было.

И Батя как будто сказал мне,

"Открой глаза, МЭвис, и посмотри, что творится вокруг".

Знаете, я была... младшей в семье.

Для меня жизнь была весельем. Понимаете?

Я ещё... ещё была ребёнком.

Но я понимала, что происходит в мире, потому что мы всё это проживали.

Я видела, как относятся к чёрным на Юге.

Я видела таблички "Только для цветных".

Я видела Эммета ТИлла.

Я видела РОзу Паркс.

И я знала, что мы должны петь такие песни, чтобы помочь.

Музыка сыграла большую роль... в переменах.

Огромную роль.

ОдЕтта была фолк-певицей.

Она была очень душевной.

Когда она играла на своей гитаре, это было просто прекрасно.

Для меня она стала второй мамой.

Она всегда давала отличные советы на любую тему, которую мы обсуждали.

В тот момент фолк-музыка снова начала обретать популярность.

Поначалу ОдЕтта собиралась пойти в оперу или в музыкальный театр,

но затем она очень быстро и сильно влюбилась в фолк-музыку, блюз

и... знаете, в любые музыкальные формы протеста.

И она стала влиятельной фигурой.

В моём детстве, в шестидесятых годах, было очень много хорошей фолк-музыки. И... я обожала ОдЕтту.

За её отвязную игру на гитаре и просто за её душевность.

И... мне нравится, когда музыка настолько самобытная и подлинная, понимаете?

Искренняя.

В начале шестидесятых годов, когда на фолк-сцене появились новые лица,

все они были без ума от ОдЕтты.

И мы получили женщин, работавших в традициях фОлка, которые доносили своей музыкой мощные послания.

Перемены, которые... происходили тогда в нашей стране,

означали, что людям требовалось....

много правды.

Мы должны были... быть искренними. Быть... собой.

Даже если это было шоу, даже если это было развлечение, оно должно было быть искренним.

НИна СимОн была невероятной исполнительницей.

Она... была музыкантом, певицей, автором песен,

была яростной поборницей социальных перемен,

а также хорошим другом.

Да, знаете, она была... на пару лет старше меня,

но... сама возможность... вести с ней какие-то обсуждения

на тему музыки и на тему того, с чем она сражается...

по сути, заложила основу всех моих жизненных убеждений.

Она была чёрной женщиной в пятидесятых-шестидесятых.

К тому же, она была одарённой и умной, что делало её жизнь очень сложной.

И когда я слушаю её музыку, я чувствую, что мне очень повезло.

Мне очень повезло, что... я могу выслушать послание от подобного человека.

Я обожала НИну СимОн.

Она была крутой. Очень крутой.

А когда она... била по фортепиано, привставала и... и поворачивалась...

Это было сильно.

Голос НИны СимОн был призывом к пробуждению.

"Треклятый МиссисИпи". Ух ты. "Треклятый"?

Для дочери священника "треклятый" звучит резко.

И всё же... Вау.

Посмотреть вокруг и осмелиться спеть об этом - вот что умела НИна СимОн.

Вот и всё!

Мне довелось учиться у женщины, похожей на НИну СимОн. Эбби ЛИнкольн.

Этим женщинам пришлось пережить всё то, от чего лично я была избавлена.

В начале шестидесятых годов я выступала в девичьей группе БлубЭлс.

Мы все носили одинаковые костюмы. У нас были уложенные волосы. Иногда ещё тиары и перчатки.

Знаете, буквально все внешние атрибуты женственности.

По сути... мы были... Мы были милашками. Мы были чем-то вроде...

куколок, которые... стояли на сцене.

И, знаете, это была некая... фантазия... подменявшая женщин.

В пятидесятых и шестидесятых годах люди видели в девичьих группах

лишь нечто вроде... синтетического продукта поп-культуры,

который функционирует исключительно по высшей воле, знаете,

мужчины-продюсера, восседающего на троне.

Именно поэтому я считаю женские группы вроде "ДайАна Росс и СупрИмс"

революционными и по-настоящему амбициозными проектами.

Что ж, первой, кого я приметила, пожалуй, была ДайАна Росс.

У неё был крайне необычный голос.

Даже сейчас, когда я пытаюсь петь песни ДайАны Росс, я отмечаю про себя, насколько легко у неё всё получается.

Всё так естественно.

Но на самом деле эти песни - все до единой - совсем непросты в исполнении.

Поначалу мы стремились к тому, чтобы голосА сливались.

Но уже к выпуску первого альбома мы разделили свой состав на солистку и бэк-вокалисток,

потому что в жанрах ритм-энд-блЮза и рок-н-ролла

идёт уклон в сторону _одного_ ведущего гОлоса на фоне бэк-вокала, который может переходить в унисон.

СупрИмс были чем-то вроде девичьей шайки.

Они были чуть более утончёнными, чем, скажем, их товарки из РонЭтс, имевшие более грубый и жёсткий образ.

То же самое касается Шэнгри-ЛАс. Но это были невероятные певицы.

Они точно знали, как оживить песню.

Я обожала девичьи поп-группы. Их сценический образ. Их волосы.

Знаете, ресницы в полметра, причёски до потолка.

И просто невероятный, невероятный вокал.

В большинстве случаев... на первых ролях в таких группах были чёрные женщины.

И они участвовали в борьбе за гражданские права.

Эта эпоха была крайне... неспокойной на фоне перемен в нашей стране.

И среди людей, которые составляли моё ближайшее окружение,

многие являлись поэтами или писателями.

Люди вроде СтОкли КармАйкла и Чёрных Пантер.

Я дружила с Анджелой ДЭвис,

НИкки ДжиовАнни

и с МухАммедом Али.

Понимаете, все эти люди были... частью моей жизни.

И я могла наблюдать, что с ними происходит.

Если мы не воспользуемся этим моментом;

если мы не поймём, что ловить его нужно прямо сейчас,

значит, наш момент никогда не настанет.

Всем, кто готов верить, высказываться и бороться, я говорю - власть народу.

Это были мыслители.

Эти были люди, стоявшие за переменами. Переменами в обществе.

И они... раздвигали границы. Они выбивали двери.

Знаете... это были неистовые люди.

Именно они... повысили мою сознательность.

Перемены, которые происходили в стране

и в мире -

а точнее, в _нашем_ мире -

означали, что мы не можем быть ходячей фантазией.

Когда мы были... девчачьей группой БлубЭлс,

нам казалось, что мы, знаете...

что мы какие-то фальшивки.

И поэтому мы начали свой переход к ЛабЭль.

На мой взгляд, ЛабЭль привнесла нечто совершенно новое.

Мне всегда было интересно сочинение музыки о нашем будущем.

Сочинение музыки о космических путешествиях.

И это тоже стало важным фактором при выборе концертных костюмов.

ЛАрри ЛегАспи и целая орава геев-модельеров,

которые были максимально глубоко погружены в футуристИческое вИдение моды и... дизайна,

сказали... "Выбрасывайте все ваши костюмы.

Они не годятся. У нас имеются для вас вещи получше. Мы полны идей".

У ЛАрри было своё представление о том, как создать новый футуристИчный образ ЛабЭль.

Это случилось четыре года назад, когда мы поменяли название и прочее.

Будучи ПАтти ЛабЭль и БлубЭлс, мы не ощущали развития.

А после смены образа мы увидели изменения. Они были неизбежны.

Я так понимаю, что в вашей музыке есть некий посыл.

Мне кажется, что всё это нечто бОльшее, чем...

сценический образ. Космические наряды что-то олицетворяют. Я правильно понимаю?

Космические наряды... олицетворяют наше стремление быть собой.

Они не задумывались как некая показуха, на которую люди будут смотреть, не слушая песни.

Но вы ощущаете себя частью будущего?

О, да.
- Да.

Хотя если говорить о времени, мы живём _настоящим_. Мы говорим на актуальные темы.

Наши сценические костюмы были декоративными, забавными и изобретательными,

но они не являлись... причиной, по которой... мы выходили на сцену.

Мы выходили на неё ради взаимодействия.

Мы могли примерять разные фантазийные образы. Становиться птицами.

Персонажами, похожими на птиц.

Но при этом... мы говорили что-то в духе,

"Цветные люди тоже попадут в будущее".

Люди не понимали этот посыл, но он существовал.

Сама убеждённость в том, что для чернокожих американцев найдётся место в будущем нашей страны -

особенно в пятидесятых, шестидесятых, семидесятых годах -

требовала, знаете ли... весьма немалой дерзости.

По сути, ЛабЭль - это нечто вроде настоящего пАуэр-трИо,

потому что в нём были ПАтти ЛабЭль, НОна ХЭндрикс, а также САра Дэш.

ЛабЭль стали частью общенациональной фантазии,

которая подпитывалась научно-фантастическими фильмами и космической гонкой.

Если вынести за скобки Лейтенанта УхУру, в этих космических вселенных не было места чёрным.

Так ведь? Поэтому мы создавали _собственное_ будущее.

Мы понимали, что люди будут смотреть на нас в основном из-за наших костюмов.

И мы пользовались этим, чтобы рассказать им о происходящем в мире.

Но при этом, мы старались их развлечь,

а не просто вдолбить в голову какую-то актуальную парадигму.

В шестидесятых я училась в старших классах.

И я часто ходила на митинги Чёрных Пантер.

Чёрные Пантеры казались мне чем-то прекрасным,

потому что если ты рискуешь своей жизнью ради благого дела, это прекрасно.

Я вступила в партию Пантер, но мне там не особо доверяли.

Я была... молодой... цыпочкой в джинсах. И я... нечасто носила обувь.

Это считалось крутым. И...

я собирала деньги, продавая поцелуи.

Я запустила программу детских завтраков при поддержке Пантер.

И... я сблизилась с ФрЭдом ХЭмптоном.

Да.

Я.

Революционер.

Да, я.

Я.

Революционер.

Я его обожала.

И... я часто сбегАла с занятий, чтобы сразу рвануть в ЛУсити-КОлледж.

Смотрела Битву за АлжИр снова и снова.

Снова, блин, и снова.

Это был фильм Пантер.

Как-то раз зашёл охранник.

Сказал, "Вам здесь не место". И мы повалили его на пол.

Бить не стали, но пока он лежал на полу, я...

стащила пушку полицейского образца.

И все сочли меня жутко...

крутой после этого.

Я забрала её. Тайком унесла домой.

И хранила её у себя.

В голове крутилась мысль, "Если начнётся какая-нибудь хрень, мне придётся пустить её в ход.

Придётся доказать, что я готова рискнуть жизнью. Что готова умереть. Хочу ли я этого?"

Потому что принцип, которым меня очень привлекали Пантеры,

заключался в том, что они готовы были драться и умереть за дело.

И мы все позаботимся о том, ФрЭдди...

чтобы твоя смерть не была... напрасной.

Когда ФрЭда ХЭмптона убили,

я наконец смогла определиться.

В итоге я выбросила эту пушку в пруд БОтани.

И тогда я впервые в жизни села и задумалась о том...

чем собираюсь заниматься в будущем.

И я решила, что хочу заниматься музыкой.

Я была в группе под названием Лайф.

Мы играли в нескольких клубах, находившихся на Раш-Стрит в ЧикАго.

По пять-шесть концертов за вечер.

Мне было шестнадцать, когда я подключилась.

И... таскаться по клубам мне было рановато.

Документы там не спрашивали, и я заказывала себе мятный шнапс.

Чтобы любить мятный шнапс, нужно быть либо очень молодым, либо немцем, либо совсем сумасшедшим.

В общем, я закидывалась мятным шнапсом, и ближе к ночи меня приходилось затаскивать в машину на руках.

Но, если подумать,

такое количество работы закалило меня.

Так у меня появилась определённая сила и выносливость.

И это были славные деньки. Знаете... я не...

не могу даже вспомнить, когда я была счастливее.

Это была шикарная жизнь. Я видела разные группы.

Так я и встретила ребят из РУфуса, потому что они играли в тех же...

пяти-шести клубах на Раш-Стрит.

И когда у меня был перерыв, я бежала через дорогу слушать РУфус, потому что

они исполняли нечто совершенно оригинальное. И у них была солистка по имени ПолЕтт МакуИльямс.

ПолЕтт была очень красивой. Она во всём разбиралась. Она научила меня, как краситься,

и... знаете, что лучше надевать. Всё в таком духе.

По сути, она... стала старшей сестрой.

Но затем ПолЕтт ушла в сольное плавание.

И парни тут же пригласили меня выступать с ними.

Это была тренировка на всю оставшуюся жизнь. Серьёзно.

В то время было вполне обычным делом, если кто-то находил группу в клубе,

а затем в том же клубе подписывал её для своего лЭйбла.

Её артистичность, её талант, её... способность уйти из группы и всё равно оставаться на коне...

несмотря ни на что - всё это единственная и неповторимая ЧАка Хан.

Впервые я услышала её исполнение в нашем подвале. Во время репетиции.

Помнится, она пела "Изумительную благодать".

И все мы, включая Батю, сразу начали обсуждать эту девочку с невероятным голосом.

А ведь тогда ЧАке было лет четырнадцать.

У неё был высокий голосок. И она постоянно улыбалась, когда выступала на сцене.

Для целого поколения, ЧАка Хан стала живым олицетворением чёрного радикализма.

Потому что когда мы видели её в этих джинсах, отделанных фестОнами из перьев, и в этом узком топике,

да ещё и в роли солистки крутой группы,

она как будто воплощала собой радость жизни,

создавая у нас ощущение, что всё возможно.

Вот в чём особенность ЧАки Хан.

Если ты включаешь её песню, нужно заранее готовиться к тому, что всю... комнату зальёт светом.

Знаете, она словно... пламя.

На мой взгляд, в ту эпоху существовало две великие вокалистки.

Первой шла АрЕта, а следом за ней - ЧАка.

У обеих были фирменные вокальные фишки, которые другие певицы будут воспроизводить до конца времён.

Это АрЕта.

А у ЧАки...

Это был их фирменный почерк.

Это... это новаторство, которое может не бросаться в глаза.

Но все певицы понимают, "Такого раньше не делали. Никто не делал".

Именно они привнесли эти фишки, которые все их последовательницы так или иначе воспроизводят.

Наша группа была одной большой дружной семьёй.

Я была младшей сестрой. Если я заводила ухажёра, парни должны были его одобрить и всё в таком духе.

Когда мы были на гастролях,

они могли зайти в мою комнату и проверить, нет ли там каких-нибудь мужиков.

Я была узницей. Я была...

Я была пленницей гастрольного автобуса.

Я не могла никуда выйти.

Некоторые участники группы следили, чтобы я всегда была забитой, понимаете?

Так мною было проще... управлять.

Этот мир бывает очень-очень мерзким. Это мерзкая сцена.

Мой музыкальный агент по имени Отис Смит был очень влиятельным человеком.

Именно он решил, что наша группа теперь будет называться "РУфус... и ЧАка Хан".

Очевидно, для РУфус это стало началом конца.

Я работала невероятно много. Без перерывов.

И я не могла обрести...

свою силу.

Даже когда я стала сольной певицей, прежний образ жизни всё ещё влиял на меня.

Поэтому я очертя голову бросилась туда, куда мне явно... не следовало бросаться.

И, знаете, это было опасно.

Как-то на собрании в офисе УОрнер я пересеклась с Эттой Джэймс.

Она затащила меня в комнату, закрыла дверь... и сказала, "Я слежу за тобой. Слежу за твоим творчеством.

Ты молодец. У тебя отличное звучание. Только не скатывайся до вот этого".

Она закатала свой рукав...

и я увидела дорожки.

Все её руки были испрещенЫ уколами.

"Я не хочу, чтобы с тобой тоже так вышло".

Когда я увидела её дорожки, это сильно на меня повлияло. Это была лютая хрень.

Я сказала, "Не бойся, Этта. Не бойся. Со мной такого не случится".

Нет ни единой причины,

по которой я должна зарабатывать в турне меньше, чем РОлинг СтОунз. Ни единой.

Но такова жизнь. Понимаете?

Нас никогда... не будут считать равными в этом бизнесе.

И точка.

Нас и парней. Так? Забудьте об этом.

Нам приходится идти напролом.

Понимаете меня?

Приходится идти напролом, чтобы получить желаемое.

И мне тоже приходилось.

Мне приходилось контролировать свою группу, понимаете?

Если они начинали играть песню на сцене,

а мне что-то не нравилось, я говорила, "Стоп".

Говорила, "Стоп, машина.

Заново с самого начала".

И всё это - на глазах у зрителей.

Да.

Да-да, я творила подобную хрень.

Было тупо, но...

я должна была показать, кто босс.

Мне приходится постоянно доказывать, что моё - это моё.

И назначать себе цену.

Потому что я...

очень сильная, самоуверенная, темпераментная женщина.

Поэтому я взяла власть в свои руки.

Когда я забеременела дочерью - первым ребёнком - мне было двадцать.

И Отис Смит сказал мне... Когда я сообщила об этом,

он сказал, "Как, блин, я сделаю из тебя звезду, если ты будешь рожать детей?"

Я ответила, "Послушай меня.

Я всё равно стану звездой. С тобой или без тебя.

С ребёнком... или без ребёнка.

Что бы я ни решила, я не пропаду".

В конце шестидесятых и начале семидесятых годов люди были лучше осведомлены о том, что происходит вокруг них.

У людей было куда больше готовности

поднять голову...

чтобы... чтобы объединить усилия ради благого дела.

Казалось, что... происходит...

некое... массовое озарение.

На войну во Вьетнаме многие парни уходили приятными, чистыми и здоровыми, а возвращались с неё наркоманами.

И всё, чего они хотели - стать музыкантами или... просто поугорАть, понимаете?

Все доверяли друг другу. Происходило нечто прекрасное и добросердечное.

Такого больше не будет.

Это было время... когда все слушали музыку.

Музыка оказывала большое влияние.

Я люблю все жанры музыки. И мне очень повезло познакомиться с большинством любимых исполнителей.

Потому что время от времени мы выступали на одних площадках. Чаще всего - на фестивалях.

ТИна Тёрнер.

Мы все вместе летели в ГАну. На одном самолёте.

И славно повеселились.

Другим примером была ДжЕнис ДжОплин.

Впервые я пересеклась с ДжЕнис ДжОплин в клубе ФИлмор, в Сан-ФранцИско.

ДжЕнис зашла в нашу гримёрку.

У неё была сумка из кроличьего меха,

в которой она носила любимый ликёр.

А потом она спросила, "Кто из вас тут МЭвис?"

И это прозвучало так,

что мне было страшно поднять руку.

Но я сказала... что МЭвис - это я.

Она ответила, "О. Обожаю твой голос.

Меня зовут ДжЕнис, и я записываю пластинку".

У неё тогда ещё ни одного альбома не вышло.

Но примерно через полгода после этого,

ДжЕнис была на вершине чАртов.

У ДжЕнис была просто неземная красота.

Она была настолько привлекательна,

что... тебе хотелось обнять её. Или занять её место.

Не знаю, как ей это удавалось.

Она была... пацанкой, но при этом настоящей женщиной.

И казалось, что она не имеет отношения к хИппи.

Она была словно из другого поколения.

Почему дамы не делают этого?

Не поют?
- Да, не поют так, как вы.

Вы не похожи на Кейт Смит или...

Даже не знаю. Лично для меня это кажется вполне естественным.

Но... я не знаю. Возможно, это неженственно.

Знаете, нырнуть и погрузиться в музыку. Дойти до её дна, а не летать сверху, как делают девчонки.

Они пищат "ля-ля-фа," летая над мелодией, вместо того, чтобы погрузиться.

Не знаю.

ДжЕнис пришлось прокладывать тропу, потому что до неё не было женщин, работавших в том стиле, в котором работала она.

Она не хотела... играть роль симпатичной маленькой певички,

которая являлась тогда нишей, "выделенной" для женщин.

ДжЕнис смеялась над этим, понимаете?

Она хотела делать всё так, как _ей_ хотелось делать.

И именно благодаря её многочисленным усилиям и её невероятному личному таланту родилась ДжЕнис ДжОплин.

Она могла дать любой песне именно то, что ей требовалось.

И она была одной из немногих женщин на сцене.

Да, была Грэйс Слик из ДжЭфферсон Эйрплейн,

но когда появилась ДжЕнис, таких женщин было совсем немного.

Она добиралась сюда три тысячи миль в своём Кадиллаке.

По её словам, он серо-коричневый. Но сейчас он просто грязный.

Так давайте как следует поприветствуем Большую Маму ТОрнтон!

Кто оказал на вас влияние?

Большая Мама ТОрнтон.

Да, мы уже два раза с ней выступали. Она невероятна.

Вы пели вместе?

Я бы не вышла с ней на сцену. Она меня убьёт.

Нет, мы пели по очереди, понимаете?

И я была в полнейшем... ужасе.

Но я получила удовольствие.

Одной из величайших рок-н-рОлльщиц поколения пятидесятых годов стала Большая Мама ТОрнтон.

И, как известно, жизнь распорядилась так, что уже в шестидесятых

ДжЕнис увидела Маму ТОрнтон в небольшом клубе в Сан-ФранцИско

и услышала её песню "Ядро на цепи," которая ещё даже не была записана.

В итоге она стала одним из главных хитов ДжЕнис ДжОплин. Благодаря этой встрече в клубе.

ДжЕнис спросила у Мамы, "Можно нам сыграть твою песню?"

И Мама ответила, "Да, если не будете лажАть".

Эта песня стала по-настоящему прорывной для "Биг БрАзэр и ХОлдинг КОмпани".

Именно она принесла группе скандальную известность после исполнения в МонтерЕе.

И все запомнили, как Мама Касс произнесла, "Ух ты".

Думаю, для всех было настоящим шоком увидеть человека,

который способен выкладываться на сцене без остатка, ничего не оставляя в себе.

Это было нечто вроде... полного признания.

"Вот кто я такая. А вот моя музыка".

Именно это заставляло людей вскакивать с места.

Это было нечто...

похожее одновременно и на оргию, и на церковный ритуал.

"Ядро на цепи" и по сей день является одной из величайших живых записей в истории.

Не знаю, почему мы так редко её слышим.

Из-за стыда, связанного с одинокой смертью в мотеле от передозировки?

Почему её не... вспоминают и не обсуждают

так же часто, как _парней_, умерших одинокой смертью в мотеле?

Её забыли при первой же возможности.

"О, отлично, наконец-то она умерла. Давайте закопаем её и двинемся дальше. Ближе к семидесятым".

В начале семидесятых произошёл серьёзный культурный сдвиг. В основном, из-за Битлз.

А мы были всего лишь розовощёкими девчонками из СиЭтла.

Но мы вбили себе в голову,

что будем выходить и давать свои концерты.

Отжигать на больших сценах.

И у нас получилось.

Переведено и озвучено Pazl Voice специально для Кинопаба.