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Les matériaux jouent un rôle énorme dans la façon dont nous percevons l'architecture.

Ils ajoutent de la couleur et de la texture à l'image, ils décorent l'espace.

Si vous voulez obtenir d'excellents résultats en 3D, vous devez d'abord être un grand observateur du monde qui vous entoure.

Pour comprendre le fonctionnement des matériaux en 3D, il faut d'abord comprendre quelles sont leurs

caractéristiques dans la vie réelle. Pour ce faire, entraînez-vous en vous posant les questions.

De quel type de matériau s'agit-il : tissu, pierre, bois ?

La couleur de base est-elle uniforme ou présente-t-elle un motif ?

Le matériau a-t-il des reflets ?

Les reflets sont-ils lisses ou mats ?

Le matériau est-il solide ou transparent ?

Quelle est la netteté des reflets ? Sont-ils clairs ou flous ?

Les matériaux présentent-ils des rugosités ou des irrégularités ?

Si vous connaissez les réponses à ces questions, vous saurez quoi faire dans un logiciel 3D.

Laissez-moi vous expliquer comment cela fonctionne dans 3ds Max et Corona.

J'ai ici une scène simple avec quelques sculptures pour que nous puissions facilement voir comment le matériau change.

Pour activer l'éditeur de matériaux, utilisez le raccourci "M".

Pour vos propres tests, vous pouvez utiliser la simple théière par exemple.

Quoi qu'il en soit, sur la gauche de l'éditeur de matériaux, nous avons des matériaux répertoriés.

Vous pouvez trouver tous les matériaux de 3ds Max et Corona ici.

Ils sont logiquement classés.

Le matériel de base que vous utiliserez sera CoronaPhysicalMtl que vous pouvez trouver ici.

Vous pouvez faire glisser et déposer le matériel à partir d'ici.

Ou vous pouvez cliquer avec le bouton droit de la souris sur la zone d'affichage et choisir le matériau approprié à partir d'ici.

Dans les versions précédentes du Corona,

nous avions un matériau différent, et depuis quelque temps il s'appelle CoronaLegacyMtl.

Vous pouvez voir ce matériel, p.ex. lorsque vous importez des modèles créés avant Corona Renderer 7.

Mais concentrons-nous sur CoronaPhysicalMtl.

Tout d'abord, nous pouvons choisir les matériaux de base parmi les préréglages.

Nous n'avons donc pas besoin de savoir quoi que ce soit et nous

pouvons appliquer certains matériaux de base dans la scène. Ça sonne bien, n'est-ce pas ?

Quoi qu'il en soit, je vais appliquer le matériau aux objets

et lancer le rendu interactif afin que nous puissions voir ce qui se passe.

Choisissons l'aluminium brossé par exemple.

Ou feuille de laiton.

Nous pouvons choisir le verre.

Ou du plastique.

Je vous encourage à vérifier tous ces matériaux par vous-même.

Nous pouvons adapter les matériaux à nos besoins.

Nous pouvons par exemple changer la couleur du plastique.

Ou modifier les paramètres.

Mais revenons au début.

Je vais réinitialiser le matériel et on recommencera à zéro.

Tout d'abord, Metalness. Nous pouvons choisir si le matériau est non métallique ou métallique.

Nous pouvons d'abord commencer par le métal.

Nous avons donc ce panneau de couche de base.

Nous avons Niveau et Couleur ici.

La couleur des matériaux métalliques définit la couleur des reflets.

Nous pouvons donc les rendre plus sombres ou plus lumineux.

Nous ne pouvons pas voir les réflexions nettes car nous avons une valeur de rugosité

définie sur 0,75, ce qui signifie que nos réflexions sont assez floues.

En général, Rugosité contrôle le lissé de la surface de la couche de base.

La valeur 0 donne une surface complètement lisse qui donne des reflets nets.

Alors maintenant, nous pouvons changer la couleur des reflets pour que vous puissiez voir comment cela fonctionne.

Maintenant, plus vers la valeur 1, nous créons une surface plus rugueuse qui provoque des reflets plus flous.

Donc 1 est une surface complètement rugueuse.

Et encore une fois, nous pouvons contrôler la couleur des reflets pour obtenir des résultats différents.

Nous pouvons également utiliser le niveau.

0 signifie 0 % de couleur et 1 signifie 100 % de couleur.

On peut bien sûr aussi choisir des reflets colorés.

Vous pouvez choisir n'importe quelle couleur dont vous avez besoin.

Maintenant, pour en revenir à la rugosité, nous pouvons également utiliser la brillance (qui était utilisée dans

le matériau Corona d'origine) et nous pouvons la modifier dans les options avancées.

Parfois, vous aurez des cartes de brillance et c'est à ce moment-là que vous pourrez utiliser cette option.

Les règles sont les mêmes mais elles fonctionnent exactement à l'opposé,

donc 0 crée un matériau totalement mat et 1 donne des reflets nets.

Nous pouvons revenir aux paramètres par défaut ici.

Vous pouvez voir que nous avons IOR désactivé, ce que j'expliquerai plus tard. C'est parce que nous sommes en

mode métal, donc la valeur est automatiquement réglée sur une valeur très élevée. Et nous n'avons pas à nous en soucier.

Maintenant, nous avons Bump ici et nous pouvons utiliser une carte que j'expliquerai également plus tard.

Dans un matériau métallique, nous pouvons également ajouter Edge Color qui détermine

la couleur de réflexion du métal pour les rayons frappant l'objet à un angle rasant.

Ensuite, nous avons l'anisotropie des reflets brillants de réflexion.

Pour activer l'effet, nous devons utiliser une valeur différente de 0.

Au fur et à mesure que nous activons l'effet, nous activerons automatiquement la rotation.

En changeant la valeur, nous pouvons changer la direction des reflets anisotropes.

Ne vous inquiétez pas à ce stade.

Je veux juste que tu saches que c'est ici.

La translucidité et les réfractions sont désactivées ici car nous n'avons pas de telles combinaisons dans la nature.

Parlons maintenant des matériaux non métalliques.

Changeons de mode.

Dans le cas, des matériaux non métalliques La couleur est la couleur diffuse donc la couleur du matériau.

Ce n'est pas une couleur de réflexion comme dans les matériaux métalliques.

Nous pouvons changer cela en n'importe quelle couleur que nous voulons.

Il y a des possibilités infinies.

Et la rugosité fonctionne de la même manière que dans les matériaux métalliques.

Plus la valeur est élevée, plus les reflets sont flous.

Je vais mettre quelque chose de bleuâtre.

Maintenant, IOR donc l'indice de réfraction. Il est spécifique

à chaque matériau et vous pouvez le vérifier en ligne si vous voulez les valeurs exactes.

Vous pouvez définir les valeurs de 1 à 3.

Par exemple, la valeur 1,52 est bonne pour le verre générique.

Mais vous n'avez pas à vous en soucier autant à ce stade.

Nous pouvons ajouter Bump, comme dans les matériaux métalliques,

mais la couleur de bord est désactivée pour les non-métaux.

Nous pouvons également définir l'anisotropie mais je ne l'utilise pas vraiment dans les matériaux non métalliques.

Cependant, dans les matériaux non métalliques,

nous avons également des réfractions et nous contrôlons si les matériaux sont solides ou transparents.

Changeons la couleur en noir.

Réglez la rugosité sur 0 par exemple pour que nous ayons maintenant des réflexions nettes.

Et réglez les réfractions sur 1.

Nous venons de créer un verre transparent.

0 signifie aucune transparence, donc un matériau solide comme le plastique par exemple, et 1 signifie

un matériau entièrement transparent comme le verre clair. Tout ce qui se trouve entre les deux crée un effet semi-transparent.

En augmentant la rugosité, on peut créer du verre dépoli.

Ok, donc vous pouvez voir que nous avons beaucoup de contrôle.

Maintenant, définissons une couleur bleue par exemple et je vais vous expliquer la bosse.

Je vais utiliser la carte Noise pour vous montrer comment cela fonctionne.

De même, en tant que matériaux, toutes les cartes sont ici.

Nous branchons les cartes dans les fentes.

Permettez-moi de le brancher dans la fente diffuse pendant un moment afin que nous voyions clairement comment cela fonctionne.

Alors maintenant, la carte fonctionne au lieu de la couleur bleue.

C'est ainsi que nous faisons des motifs sur des matériaux.

L'échelle de la carte de bruit est trop grande et nous ne pouvons pas la voir clairement, je vais réduire la valeur de taille.

Ok, maintenant, je vais le débrancher pour qu'on puisse se concentrer sur la bosse.

Les Bump Maps simulent les changements de géométrie basés

sur une image - les valeurs claires et sombres d'une image impliquent la hauteur.

En gros, cela indique deux choses au logiciel 3D : le noir descend et le blanc monte.

Il s'agit d'une ancienne méthode et de nos jours, nous utilisons principalement

des cartes normales que je vais vous montrer un peu.

Parlons d'abord du déplacement.

Les cartes de déplacement, contrairement aux cartes de relief, modifient en fait

la géométrie du maillage en fonction de l'image.

De la même manière qu'avec une bosse, le noir fait descendre la géométrie et le blanc la fait monter.

Nous pouvons contrôler la force du déplacement ici.

Les valeurs max poussent la géométrie à l'extérieur, tandis que les valeurs min à l'intérieur de la géométrie.

Une autre méthode d'application de la carte de déplacement consiste à ajouter le modificateur.

Cela fonctionne de la même manière mais c'est dédié à l'objet,

et cela ne fonctionne pas sur tout ce qui applique le matériau particulier.

Vous pouvez voir que maintenant l'effet ne change que sur le buste.

Bon, revenons à la carte normale.

Je vais utiliser l'une des cartes de Reawote à partir des fichiers de travail comme exemple.

Ainsi, les cartes normales sont plus avancées que les cartes en relief

car, à l'exception des valeurs de hauteur d'une texture, elles peuvent également afficher l'angle.

Cela leur permet de montrer les détails de manière plus réaliste.

Donc, chaque fois que vous le pouvez, utilisez toujours les cartes normales.

Nous ne pouvons pas brancher cette map de la même manière que la bump map, nous devons d'abord brancher la CoronaNormalMap.

Il est nécessaire si vous souhaitez charger une carte normale RVB à utiliser comme carte de relief pour votre matériau.

Il existe différentes normes en ce qui concerne

la manière dont les informations cartographiques normales sont stockées et interprétées par divers logiciels 3D,

c'est pourquoi, dans ce cas, nous devons "ajouter gamma à l'entrée".

Maintenant, la carte semble bonne.

Quoi qu'il en soit, lorsque vous branchez la carte dans l'emplacement de la bosse de base, vous verrez quelques changements dans les objets.

Nous pouvons renforcer l'effet en modifiant la valeur de multiplication de la force.

Nous pouvons également le contrôler ici.

Maintenant, nous pouvons utiliser différentes textures pour tous ces emplacements.

Par exemple, nous pouvons utiliser une autre carte - le vérificateur.

Branchez-le dans la fente de rugosité de la base.

Dans ce cas, les parties blanches de la carte rendront l'objet rugueux

et les zones noires rendront l'objet lisse.

Si nous le connectons à Base IOR, la règle sera similaire.

Une carte d'opacité est une représentation graphique des données où les valeurs individuelles sont représentées par la transparence.

Le blanc signifie un effet opaque et le noir représente une transparence totale.

Tout ce qui se trouve entre les deux créera un effet semi-transparent.

Vous pouvez brancher différentes cartes dans des emplacements et obtenir des résultats très différents, mais la base est la même.

Et enfin, laissez-moi vous présenter la translucidité.

Le moyen le plus simple de comprendre comment cela fonctionne est d'allumer votre lampe de poche

sur votre mobile et de la couvrir avec votre doigt.

Le doigt n'est pas transparent mais vous pouvez voir la lumière.

Vous pouvez observer le même effet lorsque vous pliez les rideaux plusieurs fois.

Vous ne pouvez pas voir les choses derrière les rideaux mais vous voyez toujours la lumière.

Le même effet que vous pouvez voir sur les feuilles des plantes.

Nous devons d'abord activer la coque fine qui stimule la coque fine sans volume interne.

Nous pouvons contrôler l'effet en modifiant la valeur de la fraction.

0 signifie aucun effet et 1 signifie plein effet.

Nous pouvons également déterminer la couleur de la translucidité.

À la fin, laissez-moi vous montrer comment nous pouvons contrôler les cartes.

Je vais changer la couleur de la carte Bruit pour vous permettre de voir facilement les changements.

Et la taille aussi.

Maintenant, si nous faisons défiler vers le bas, vous pouvez voir l'onglet Options de cartes.

Ici, nous pouvons désactiver la carte. Ainsi, même s'il est branché, cela n'affecte pas le matériau.

Nous avons également la valeur Montant.

Cela nous permet de mélanger la texture avec la couleur constante.

La valeur 0 signifie que 100% de la couleur est utilisée,

donc à ce moment, les objets sont verts comme couleur diffuse.

Si on revient aux 100, ça prendra 100% de la carte.

Tout ce qui se trouve entre les mélangera dans des proportions différentes.

Cela fonctionnera de la même manière pour les autres cartes.

Ok, donc ce sont les bases, nous allons pratiquer les matériaux dans le

cours, alors ne vous inquiétez pas si cela vous semble un peu écrasant. On va y arriver!