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Salut les gars, bienvenue dans ce module où nous allons travailler sur la première image intérieure.

Voici la scène que je vous ai préparée.

Nous avons le modèle d'intérieur de base, ainsi que les ressources de nos partenaires,

vous aurez tout ce qu'il vous faut pour finir le rendu.

Les textures peuvent être trouvées dans vos fichiers de travail.

Commençons par placer le canapé et le tapis à l'intérieur.

Je vais sélectionner le sol et les murs et figer la sélection. De cette façon,

il sera plus facile de sélectionner les choses à l'intérieur.

Ensuite, créons une caméra corona.

Je vais le créer à l'extérieur de l'intérieur.

Alignons la cible avec la caméra pour qu'elle soit bien droite.

Ensuite, je déplacerai toute la caméra jusqu'à 100 centimètres.

Habituellement, je place des caméras intérieures autour de cette hauteur.

Les caméras placées plus bas que le niveau des yeux humains fonctionnent bien mieux dans les intérieurs.

Placez toute la caméra à l'intérieur.

Maintenant, on ne voit pas grand-chose.

Nous devons diminuer la distance focale, donc la vue de la caméra est plus large.

Vous voyez qu'il va falloir passer aux alentours de 20 mm ce qui est assez large et très dynamique.

Habituellement, je préfère quelque chose autour de 30-35 mm qui

donne des résultats plus naturels car il est plus proche de l'œil humain.

Dans ce cas, nous sommes à l'extérieur de l'intérieur.

Heureusement, lorsque nous travaillons en 3D, nous n'avons pas à nous en soucier.

Nous pouvons simplement couper la caméra. Laissez-moi vous montrer comment cela fonctionne.

Activons l'écrêtage de la caméra ici dans les paramètres.

Je vais également le montrer dans la fenêtre.

Vous pouvez voir cette ligne ici qui indique ce qui est coupé.

Augmentons la distance proche.

Vous pouvez voir que l'intérieur est coupé par cette ligne.

Nous pouvons simplement le configurer pour qu'il ne soit pas visible dans la vue de la caméra,

mais en même temps, il coupe le mur devant nous.

Voici la différence entre les plans 20 et 35 millimètres,

à mon avis, celui de droite est bien meilleur.

Revenons au réglage de la caméra.

Je vais changer la section pour un appareil photo.

Vous pouvez également le faire dans la barre d'outils principale.

Il est donc plus facile de sélectionner.

Je vais activer le script de composition.

Dans cette image, je vais suivre la règle de composition du nombre d'or.
Je mettrai le lien vers celui-ci sous la vidéo, afin que vous puissiez le télécharger au cas où vous ne l'auriez pas déjà.

Dans cette image, j'irai avec la règle de composition du nombre d'or.

Je vais remettre la sélection sur tous et rapprocher un peu le tapis de nous.

Ensuite, déplaçons la caméra, je veux que ce mur au milieu soit centré.

De plus, je déplacerai l'ensemble de la caméra un peu plus près de la scène.

Je vais déplacer la cible un peu vers le bas, de sorte que le canapé soit sur la ligne inférieure de la ligne de composition.

Super, sélectionnons ensuite les tables et la chaise de Modelat et déplaçons-les à l'intérieur.

Laissez-moi cacher le tapis, il est donc plus facile de positionner les actifs.

De plus, je vais rapprocher la cible pour ne pas sélectionner la caméra par erreur.

La caméra et la cible sont au même niveau, donc peu importe où se trouve la cible,

tant que nous la déplaçons sur l'axe Y.

Faisons pivoter cette table de 45 degrés, nous avons donc une belle variation.

De plus, je vais faire pivoter celui-ci un peu pour qu'il soit plus beau dans la vue.

Placez ce tableau ici.

Bon.

Tournons la chaise.

Je vais voir comment cela fonctionne avec la règle de composition.

Vous pouvez voir qu'il est bien positionné dans le coin inférieur droit.

Copions la chaise et faisons-la pivoter dans l'autre sens.

Super, enfin, activons la profondeur de champ dans les paramètres de l'appareil photo.

Lorsque nous déplaçons la cible, nous devons remplacer le focus.

Je vais utiliser la méthode de la valeur.

Vous pouvez voir où se trouve le focus ici dans la fenêtre.

Je vais l'installer quelque part ici, près du bord du canapé.

F-Stop 16 est bien, car je veux avoir à peu près tout au point.

Je préfère toujours activer la profondeur de champ, car cela pourrait donner une augmentation subtile du photoréalisme.