Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:00,100 --> 00:00:02,366
этот диск продолжение предыдущих курсов
2
00:00:02,500 --> 00:00:03,600
если вы их не смотрели
3
00:00:03,600 --> 00:00:05,566
то мы вам советуем начать с них
4
00:00:07,466 --> 00:00:08,733
в следующих 2 разделах
5
00:00:08,733 --> 00:00:10,566
мы будем работать с подвижной камерой
6
00:00:10,600 --> 00:00:11,833
для отработки техник
7
00:00:11,833 --> 00:00:14,899
мы вам советуем использовать собственную тележку и кран
8
00:00:19,300 --> 00:00:21,400
на этой странице мы собрали ссылки
9
00:00:21,400 --> 00:00:24,833
где можно купить недорогую тележку экран
10
00:00:25,533 --> 00:00:28,133
сходите по ссылке и оцените товар
11
00:00:32,533 --> 00:00:34,833
введение в работу с подвижной камерой
12
00:00:35,566 --> 00:00:36,499
в следующем доме
13
00:00:36,500 --> 00:00:39,100
мы будем рассматривать работу с подвижной камерой
14
00:00:39,200 --> 00:00:41,466
при помощи всех этих элементов
15
00:00:41,900 --> 00:00:43,900
чтобы продемонстрировать работу камеры
16
00:00:43,900 --> 00:00:45,266
на тележке и кране
17
00:00:45,766 --> 00:00:47,766
оборудование для работы с подвижной камерой
18
00:00:47,766 --> 00:00:50,033
выпускается самых разных форм и размеров
19
00:00:50,033 --> 00:00:52,099
так что давайте упорядочим
20
00:00:52,133 --> 00:00:54,333
какие типа оборудования мы рассмотрим
21
00:00:54,933 --> 00:00:56,199
на тележке стрелы нет
22
00:00:56,200 --> 00:00:57,600
но там есть жидкостная головка
23
00:00:57,600 --> 00:00:59,200
которая позволяет направлять камеру
24
00:00:59,200 --> 00:01:00,166
в небольших пределах
25
00:01:00,166 --> 00:01:02,966
вверх и вниз поэтому тележку мы изобразим
26
00:01:02,966 --> 00:01:04,599
как кран с очень короткой стрелой
27
00:01:05,100 --> 00:01:07,766
саму жидкостную головку можно расположить выше или ниже
28
00:01:07,766 --> 00:01:09,599
но в промежутках между съемками
29
00:01:09,866 --> 00:01:13,299
так как это скорее постоянный элемент для панорамы
30
00:01:13,300 --> 00:01:15,533
угол обзора камеры двигается влево и вправо
31
00:01:16,033 --> 00:01:17,299
чтобы показать наклон
32
00:01:17,300 --> 00:01:19,100
уголок камеры двигается вверх и вниз
33
00:01:22,266 --> 00:01:24,033
чтобы показать движение тележки
34
00:01:24,033 --> 00:01:25,699
мы передвигаем её основание
35
00:01:26,433 --> 00:01:28,999
кран со стрелой бум или джип длиннее
36
00:01:29,500 --> 00:01:32,366
в нем возможны вертикальные движения от трех до 5м
37
00:01:32,366 --> 00:01:35,533
при этом сам кран находится на рельсовых направляющих
38
00:01:35,800 --> 00:01:38,233
иногда оператор вручную управляет краном
39
00:01:38,233 --> 00:01:41,266
но чаще как правило дистанционно
40
00:01:41,900 --> 00:01:43,733
краны могут быть различные длинные
41
00:01:43,733 --> 00:01:46,699
но для их обозначения мы используем 1 и ту же модель
42
00:01:46,733 --> 00:01:48,599
с более длинной стрелой
43
00:01:49,033 --> 00:01:51,333
и хотя многие экраны располагаются на тележке
44
00:01:51,333 --> 00:01:54,999
часто двигать основания тележки во время съёмки
45
00:01:55,000 --> 00:01:56,266
бывает непрактично
46
00:01:56,266 --> 00:01:57,266
и небезопасно
47
00:01:57,766 --> 00:01:59,633
поэтому тележку мы передвигаем в основном
48
00:01:59,633 --> 00:02:00,799
до начала съёмки
49
00:02:01,500 --> 00:02:03,500
мы будем рассматривать только прямые рельсы
50
00:02:03,500 --> 00:02:04,033
круговые
51
00:02:04,033 --> 00:02:06,666
часто используются в рекламе и музыкальных клипах
52
00:02:07,000 --> 00:02:09,933
но немалопригодны для повествовательной съёмки
53
00:02:10,366 --> 00:02:12,266
тележка с поворотными колёсами
54
00:02:12,266 --> 00:02:14,633
позволяет моментально менять движение
55
00:02:16,666 --> 00:02:19,233
отдельно напольные тележки мы рассматривать не будем
56
00:02:19,433 --> 00:02:21,799
но всё что мы будем говорить о рельсовых тележках
57
00:02:21,800 --> 00:02:23,066
относится и к напольным
58
00:02:23,233 --> 00:02:25,233
просто те более манёвренные
59
00:02:25,433 --> 00:02:26,633
и при их использовании
60
00:02:26,633 --> 00:02:28,733
можно комбинировать различные направления
61
00:02:28,833 --> 00:02:30,133
в следующих 2 разделах
62
00:02:30,133 --> 00:02:32,299
мы создадим большой набор движений к камере
63
00:02:32,433 --> 00:02:34,799
из которых будем просто выбирать нужные движения
64
00:02:34,800 --> 00:02:35,633
при постановке
65
00:02:36,033 --> 00:02:36,833
давайте в начале
66
00:02:36,833 --> 00:02:38,533
рассмотрим некоторые общие подходы
67
00:02:38,533 --> 00:02:40,033
при построении мезан сцены
68
00:02:40,666 --> 00:02:42,766
почему не работает раскадровка
69
00:02:43,900 --> 00:02:46,166
раскадровка это наиболее распространенный
70
00:02:46,166 --> 00:02:47,699
инструмент планирования сцен
71
00:02:48,166 --> 00:02:49,166
это хороший способ
72
00:02:49,166 --> 00:02:51,666
распланировать последовательность коротких кадров
73
00:02:51,666 --> 00:02:53,033
со сложным действием
74
00:02:53,333 --> 00:02:54,466
она абсолютно необходима
75
00:02:54,466 --> 00:02:55,599
если мы хотим продать идею
76
00:02:55,600 --> 00:02:58,666
используем визуальные эффекты или сложные трюки
77
00:02:58,700 --> 00:03:00,133
однако раскадровка
78
00:03:00,166 --> 00:03:02,033
антипродуктивный инструмент
79
00:03:02,033 --> 00:03:03,866
для подавляющего большинства сцен
80
00:03:04,333 --> 00:03:06,299
она вынуждает мыслить последовательно
81
00:03:06,300 --> 00:03:08,633
и проделывать много безсвязных съёмок
82
00:03:09,266 --> 00:03:12,199
сделаем для примера раскадровку небольшой сцены
83
00:03:14,333 --> 00:03:15,699
начнём с телефона
84
00:03:17,533 --> 00:03:20,433
следующий кадр человек ожидающий звонка
85
00:03:23,233 --> 00:03:24,866
следующий кадр человек
86
00:03:24,866 --> 00:03:26,266
который задействован в сцене
87
00:03:26,766 --> 00:03:28,733
следующий кадр человек в другой точке
88
00:03:28,733 --> 00:03:30,799
так как он участвует в каком то диалоге
89
00:03:31,500 --> 00:03:33,733
добавляем крупный план другого собеседника
90
00:03:33,733 --> 00:03:35,199
затем мастер план
91
00:03:35,700 --> 00:03:36,900
вот из этой точки
92
00:03:37,500 --> 00:03:38,466
небольшой наезд
93
00:03:38,466 --> 00:03:41,333
по мере того как собеседники сходятся к центру комнаты
94
00:03:42,366 --> 00:03:43,533
вот планы двоих
95
00:03:43,666 --> 00:03:46,033
затем реверс на 1-ому мужчину
96
00:03:47,933 --> 00:03:49,499
и потом реверс на 2-ого
97
00:03:51,833 --> 00:03:53,566
возвратимся к плану на двоих
98
00:03:53,566 --> 00:03:56,733
мужчины поворачиваются и мы переключаемся на эту камеру
99
00:03:56,733 --> 00:03:59,033
здесь мы видим входящую женщину
100
00:03:59,033 --> 00:04:00,766
и переключаемся на крупный план
101
00:04:01,166 --> 00:04:02,366
женщина тоже участвует
102
00:04:02,366 --> 00:04:04,499
в диалоге мы возвращаемся к мастер плану
103
00:04:04,500 --> 00:04:05,900
женщина подходит ближе
104
00:04:06,700 --> 00:04:07,933
затем план на троих
105
00:04:08,333 --> 00:04:10,633
после чего снова крупный план женщины
106
00:04:11,733 --> 00:04:13,899
затем женщина разворачивается и уходит
107
00:04:13,900 --> 00:04:16,133
мы снова возвращаемся к плану на троих
108
00:04:17,500 --> 00:04:18,533
ещё раз план на двоих
109
00:04:18,533 --> 00:04:20,599
потом красный мужчина возвращается к столу
110
00:04:20,600 --> 00:04:23,066
а мы переключаемся на план другого мужчины
111
00:04:25,466 --> 00:04:26,633
закачиваем кадром
112
00:04:26,633 --> 00:04:28,866
где человек возле стола в ожидании звонка
113
00:04:31,066 --> 00:04:33,099
и для съёмки такой короткой сцены
114
00:04:33,100 --> 00:04:35,400
нам придётся использовать 15 камер
115
00:04:36,333 --> 00:04:39,733
очевидно что такой план абсолютно неэкономечен
116
00:04:39,733 --> 00:04:40,766
в чём причина
117
00:04:41,466 --> 00:04:42,833
мы начали с телефона
118
00:04:42,833 --> 00:04:44,499
затем план с нижней точки
119
00:04:45,500 --> 00:04:48,100
затем показываем на заднем плане синего мужчину
120
00:04:48,133 --> 00:04:49,899
потом он же крупным планом
121
00:04:51,566 --> 00:04:53,799
после внутренний реверс красного мужчины
122
00:04:54,366 --> 00:04:56,699
так мы уже использовали 5 камер
123
00:04:58,166 --> 00:05:00,866
по мере развития сцены происходят новые события
124
00:05:01,066 --> 00:05:02,966
и мы добавляем ещё 1 камеру
125
00:05:03,033 --> 00:05:05,999
что в общем увеличивает число используемых камер
126
00:05:06,566 --> 00:05:09,299
раскадровка по определению последовательным
127
00:05:09,300 --> 00:05:11,700
как только мы сняли небольшой фрагмент
128
00:05:11,700 --> 00:05:13,800
мы переходим к следующему из списка
129
00:05:16,300 --> 00:05:17,800
это разделяет кадры и
130
00:05:17,800 --> 00:05:20,600
делая сцену прессыщенной склейками
131
00:05:21,166 --> 00:05:21,966
также из-за этого
132
00:05:21,966 --> 00:05:23,699
приходится приостанавливать камеру
133
00:05:23,700 --> 00:05:25,366
и осведительное оборудование
134
00:05:25,366 --> 00:05:27,199
а это тоже задержка времени
135
00:05:27,766 --> 00:05:29,666
актёрам приходится репетировать
136
00:05:29,666 --> 00:05:30,733
и отрабатывать фрагменты
137
00:05:30,733 --> 00:05:31,799
по несколько строк
138
00:05:32,800 --> 00:05:34,033
это тоже неудобно
139
00:05:34,466 --> 00:05:36,099
плюс камеры слишком много
140
00:05:36,100 --> 00:05:38,300
и так тяжелее контролировать мизан сцену
141
00:05:39,033 --> 00:05:41,266
в целом из-за ошибок усложняется монтаж
142
00:05:41,266 --> 00:05:43,166
так как мы теряем ощущение линии
143
00:05:43,200 --> 00:05:45,000
но с точки зрения творчества
144
00:05:45,000 --> 00:05:47,200
раскадровка позволяет абстрагироваться
145
00:05:47,266 --> 00:05:49,833
от движений камеры и техник съёмки
146
00:05:50,566 --> 00:05:52,933
также раскадровка плохо ложится на плёнку
147
00:05:52,933 --> 00:05:54,366
всё что снято по раскадровке
148
00:05:54,366 --> 00:05:57,466
получается менее интересным и впечатляющим
149
00:05:57,466 --> 00:05:58,799
чем сама раскадровка
150
00:05:59,300 --> 00:05:59,900
вот почему
151
00:05:59,900 --> 00:06:02,800
раскадровка не является самым лучшим методом описания
152
00:06:02,866 --> 00:06:05,433
и планирования работ камеры в
153
00:06:05,433 --> 00:06:08,333
5-ом тоне мы рассмотрим способы описания работы камеры
154
00:06:10,000 --> 00:06:12,266
а сейчас давайте мы с вами рассмотрим другой метод
155
00:06:12,266 --> 00:06:14,599
который позволяет использовать куда меньше камер
156
00:06:15,033 --> 00:06:17,466
и у которого куда меньше недостатков
157
00:06:18,566 --> 00:06:20,233
принцип параллельности
158
00:06:21,533 --> 00:06:23,933
лучший подход к построению мизансцены
159
00:06:23,933 --> 00:06:25,666
это принцип параллельности
160
00:06:26,233 --> 00:06:28,699
наши цели использовать как можно меньше камер
161
00:06:28,700 --> 00:06:31,000
и увеличить количество отснятого материала
162
00:06:32,066 --> 00:06:34,999
минус этого метода зависимость камер друг от друга
163
00:06:35,000 --> 00:06:36,800
если 1 из них заспойит
164
00:06:36,866 --> 00:06:38,099
то съёмка развалится
165
00:06:38,500 --> 00:06:39,733
но поскольку камера меньше
166
00:06:39,733 --> 00:06:40,533
у нас больше времени
167
00:06:40,533 --> 00:06:41,899
чтобы их правильно настраивать
168
00:06:41,900 --> 00:06:43,533
и проконтролировать работу
169
00:06:43,800 --> 00:06:46,233
примеры которые мы рассмотрим лишь теоретически
170
00:06:46,333 --> 00:06:48,966
и не является нормой для такого рода сцен
171
00:06:49,666 --> 00:06:51,233
давайте построим предыдущую сцену
172
00:06:51,233 --> 00:06:52,499
используя всего 3 камеры
173
00:06:52,500 --> 00:06:53,966
начнём с 1-ой камеры
174
00:06:54,566 --> 00:06:56,366
мы пытаемся рассказать ту же историю
175
00:06:56,366 --> 00:06:57,766
поэтому начнём с телефона
176
00:06:57,766 --> 00:06:59,566
затем понемногу будем отлижать
177
00:06:59,600 --> 00:07:01,166
чтобы показать синего мужчину
178
00:07:02,100 --> 00:07:04,966
теперь введем 2-ую камеру крупный план синего мужчины
179
00:07:05,866 --> 00:07:07,133
камеру поставим на тележку
180
00:07:07,133 --> 00:07:08,633
чтобы использовать в движении
181
00:07:08,633 --> 00:07:11,099
позже можно снять 1-ый диалог
182
00:07:11,100 --> 00:07:12,700
используя эти 2 камеры
183
00:07:13,633 --> 00:07:16,166
в реальности будет работать лишь 1 камера
184
00:07:16,633 --> 00:07:18,133
а не несколько сразу
185
00:07:21,566 --> 00:07:24,066
герой выходит с центр комнаты и располагается
186
00:07:24,066 --> 00:07:25,233
примерно вот так
187
00:07:26,933 --> 00:07:29,199
1-ая камера медленно догоняет героев
188
00:07:29,466 --> 00:07:32,399
и сцена заканчивается планом через плечо
189
00:07:33,833 --> 00:07:36,599
в тоже время камера с крупным планом синего мужчины
190
00:07:36,600 --> 00:07:38,200
переходит в реверсный план
191
00:07:38,200 --> 00:07:41,466
который мы сможем использовать и для плана на троих
192
00:07:41,900 --> 00:07:42,266
также
193
00:07:42,266 --> 00:07:44,866
у нас есть возможность переключиться на нижнюю камеру
194
00:07:44,866 --> 00:07:47,066
если потребуется съёмка реверсного плана
195
00:07:49,600 --> 00:07:50,533
входит женщина
196
00:07:50,533 --> 00:07:52,299
мы делаем панораму этой камерой
197
00:07:52,300 --> 00:07:53,800
и на время теряем мужчину
198
00:07:53,800 --> 00:07:54,600
в красном
199
00:07:55,133 --> 00:07:58,233
добавляем крупный план женщины и переключаемся на него
200
00:07:59,033 --> 00:08:00,433
возвращаемся на него
201
00:08:00,533 --> 00:08:02,599
красный мужчина делает шаг вперёд и
202
00:08:02,600 --> 00:08:03,533
мы двигаем тележку
203
00:08:04,333 --> 00:08:05,399
ээ чуть в сторону
204
00:08:05,966 --> 00:08:08,299
чтобы камера располагалась между ним и женщиной
205
00:08:09,033 --> 00:08:10,599
женщины движутся в цену
206
00:08:10,600 --> 00:08:12,766
и пара вещей происходят одновременно
207
00:08:13,033 --> 00:08:14,199
начиная с этой камерой
208
00:08:14,200 --> 00:08:15,700
мы делаем отъезд на этой отметке
209
00:08:16,100 --> 00:08:18,666
чтобы создать безупречные экодрирования для плана
210
00:08:18,666 --> 00:08:20,733
на троих в то же время
211
00:08:20,733 --> 00:08:23,433
эта камера двигается вместе с женщиной вглубь сцены
212
00:08:23,633 --> 00:08:25,366
продолжая снимать крупный план
213
00:08:27,900 --> 00:08:29,500
эта камера не используется
214
00:08:29,600 --> 00:08:33,266
может быть лишь для поправки кадрирования в конце сцены
215
00:08:33,266 --> 00:08:35,099
и чтобы получить реверсный план
216
00:08:36,433 --> 00:08:39,099
теперь можно переключаться между всеми 3 камерами
217
00:08:39,100 --> 00:08:40,433
для съёмки диалога
218
00:08:42,933 --> 00:08:43,866
когда женщина уйдёт
219
00:08:43,866 --> 00:08:45,433
эта камера нам не понадобится
220
00:08:45,700 --> 00:08:47,500
и мы сможем использовать другую камеру
221
00:08:47,500 --> 00:08:48,800
для наезда на мужчину
222
00:08:51,133 --> 00:08:52,666
они повернулись друг к другу и говорят
223
00:08:52,666 --> 00:08:55,166
красный мужчина затем возвращается к телефону
224
00:08:55,733 --> 00:08:58,299
камера подъезжает и заканчивает сцену
225
00:08:58,533 --> 00:08:59,733
планом через плечо
226
00:09:00,266 --> 00:09:01,033
в тоже время
227
00:09:01,033 --> 00:09:03,033
эта камера занимает противоположную сторону
228
00:09:03,033 --> 00:09:05,933
и финальный диалог мы снимаем этими 2 камерами
229
00:09:07,400 --> 00:09:09,233
суть принципа в параллельности в том
230
00:09:09,233 --> 00:09:10,599
что нужно избавиться от привычки
231
00:09:10,600 --> 00:09:12,266
мыслить отдельными кадрами
232
00:09:12,266 --> 00:09:13,299
нужно представлять
233
00:09:13,633 --> 00:09:15,833
что делают все камеры одновременно
234
00:09:16,300 --> 00:09:18,500
работа камеры получается плотной и связаной
235
00:09:18,500 --> 00:09:21,466
и так мы можем извлечь больше из неё пользы
236
00:09:22,433 --> 00:09:25,166
мы изо всех сил старались использовать всего 3 камеры
237
00:09:25,166 --> 00:09:28,133
поэтому работа камера необязательно была творческой
238
00:09:28,133 --> 00:09:28,733
в реальности
239
00:09:28,733 --> 00:09:31,266
мы не будем все камеры передвигать так сильно
240
00:09:31,266 --> 00:09:33,766
а просто постараемся использовать побольше камер
241
00:09:35,333 --> 00:09:37,866
ну главное что принцип параллельности создают сцены
242
00:09:37,866 --> 00:09:41,033
которые хорошо стыкуются вне зависимости от того
243
00:09:41,033 --> 00:09:42,066
что мы делаем
244
00:09:43,000 --> 00:09:44,800
он облегчает управление процессом
245
00:09:44,800 --> 00:09:47,366
а актеры могут делать более длинные дубли
246
00:09:47,700 --> 00:09:48,300
однако
247
00:09:48,300 --> 00:09:50,900
как связать принцип параллельности с раскадровкой
248
00:09:53,600 --> 00:09:56,466
использование принципа ключевых кадров
249
00:09:58,200 --> 00:09:59,866
принцип ключевых кадров очень
250
00:09:59,866 --> 00:10:01,466
эффективен и многие из тех кремов
251
00:10:01,466 --> 00:10:03,066
которые мы рассмотрели ранее
252
00:10:03,066 --> 00:10:04,899
используют этот принцип
253
00:10:05,066 --> 00:10:06,533
тем или иным образом
254
00:10:11,300 --> 00:10:13,666
наша задача распланировать движение камеры
255
00:10:13,833 --> 00:10:16,833
как серию кадров с совершенным кадрированием
256
00:10:16,833 --> 00:10:18,433
используя движение камеры
257
00:10:18,433 --> 00:10:19,766
тележки и крана
258
00:10:20,833 --> 00:10:23,833
ключевые кадры по сути это просто остановка камеры
259
00:10:25,866 --> 00:10:27,566
основной тезис ключевого кадра
260
00:10:27,566 --> 00:10:29,366
это хорошо скадрированный план
261
00:10:30,400 --> 00:10:32,833
который можно использовать и как статичный
262
00:10:33,766 --> 00:10:35,633
здесь мы начнём с одиночного плана
263
00:10:36,233 --> 00:10:37,466
скадрируем план так
264
00:10:37,466 --> 00:10:39,799
чтобы захватить часть дерева на переднем плане
265
00:10:41,500 --> 00:10:43,000
далее мужчина идёт здесь
266
00:10:43,000 --> 00:10:45,100
и мы отметим ещё 1 ключевой кадр
267
00:10:47,366 --> 00:10:49,166
он будет планом через плечо
268
00:10:51,133 --> 00:10:52,266
следующие ключевые кадры
269
00:10:52,266 --> 00:10:53,899
когда мужчина пройдёт в конец стола
270
00:10:54,566 --> 00:10:55,666
и мы опустим камеру
271
00:10:55,666 --> 00:10:58,066
чтобы захватить ещё и женщину на переднем плане
272
00:10:58,933 --> 00:11:01,166
теперь при движении к 3-ьему ключевому кадру
273
00:11:01,166 --> 00:11:02,899
женщина займет идеальную позицию
274
00:11:03,666 --> 00:11:04,766
к концу движения
275
00:11:06,166 --> 00:11:09,866
на 4-ом ключевом кадре мужчина движется к синей женщине
276
00:11:11,600 --> 00:11:12,333
это хороший
277
00:11:12,333 --> 00:11:15,399
продуманный переход на план через плечо на троих
278
00:11:16,500 --> 00:11:19,200
в последнем ключевом кадре женщина в синем
279
00:11:19,233 --> 00:11:20,366
проходит вперёд
280
00:11:21,566 --> 00:11:23,566
расположим ключевые кадры вот так
281
00:11:24,766 --> 00:11:26,733
движение тележки закончится на нём
282
00:11:27,133 --> 00:11:29,666
как видите при работе с ключевыми кадрами
283
00:11:29,666 --> 00:11:31,599
мы каждый раз прибываем в определенную точку
284
00:11:31,933 --> 00:11:33,533
это особенно подчеркивает влажность
285
00:11:33,533 --> 00:11:34,899
спланирования мизан сцены
286
00:11:35,166 --> 00:11:37,233
движение тележки ко 2-ому ключевому кадру
287
00:11:37,233 --> 00:11:39,066
заканчивается планом через плечо
288
00:11:39,566 --> 00:11:40,966
переход к 3-ьему ключевому кадру
289
00:11:40,966 --> 00:11:43,333
сопровождается одновременным движением тележки
290
00:11:43,333 --> 00:11:44,699
по норамированиям камеры
291
00:11:44,866 --> 00:11:47,066
и снижениями её угла обзора
292
00:11:47,400 --> 00:11:49,233
каждый раз ключевой кадр мы пребываем
293
00:11:49,233 --> 00:11:51,199
как бы по случайному совпадению
294
00:11:51,666 --> 00:11:52,833
здесь мы движемся назад
295
00:11:52,833 --> 00:11:54,366
а мужчина тем временем вперёд
296
00:11:54,866 --> 00:11:57,666
и удобно завершаем этот план планом на троих
297
00:11:58,133 --> 00:12:01,166
работа с ключевыми кадрами значительно больше
298
00:12:01,400 --> 00:12:05,700
а сосредоточено на начальной и конечной точках
299
00:12:05,700 --> 00:12:08,333
движения и движение разворачивается
300
00:12:08,333 --> 00:12:08,999
как естественная
301
00:12:09,000 --> 00:12:11,866
последовательность переходов между ключевыми кадрами
302
00:12:12,466 --> 00:12:15,166
использование ключевых кадров делает движение камерой
303
00:12:15,166 --> 00:12:17,899
и разрывной и органичной частью сцены
304
00:12:18,500 --> 00:12:18,966
также
305
00:12:18,966 --> 00:12:21,166
даёт нам больше причины использовать кадр движения
306
00:12:21,666 --> 00:12:23,199
чем если бы мы использовали движение
307
00:12:23,200 --> 00:12:24,566
только для определенного эффекта
308
00:12:24,966 --> 00:12:26,799
поэтому когда мы планируем мизанцелло
309
00:12:26,800 --> 00:12:28,666
то после определения основных движений героев
310
00:12:28,666 --> 00:12:29,333
нужно продумать
311
00:12:29,333 --> 00:12:31,266
какие ключевые кадры нам требуются
312
00:12:31,566 --> 00:12:34,333
здесь красный мужчина перейдет от диалога со статистом
313
00:12:34,666 --> 00:12:35,766
к этому диалогу
314
00:12:36,433 --> 00:12:37,633
пара ключевых кадров
315
00:12:37,633 --> 00:12:38,433
возможных
316
00:12:38,566 --> 00:12:41,299
начать с плана через плечо и женщину на заднем плане
317
00:12:41,466 --> 00:12:42,799
и закончить планом
318
00:12:43,366 --> 00:12:44,966
через плечо эй формы
319
00:12:45,466 --> 00:12:47,833
каждый из этих кадров сработает и в статике
320
00:12:47,933 --> 00:12:49,399
но при мне в движении на тележке
321
00:12:49,400 --> 00:12:51,733
получим полную интеграцию камеры в сцену
322
00:12:52,700 --> 00:12:54,066
принцип ключевых кадров
323
00:12:54,066 --> 00:12:56,933
очень эффективный способ создания мизансцен
324
00:12:57,233 --> 00:12:57,799
по сути
325
00:12:57,800 --> 00:13:00,033
нам требуется только найти хорошие кадры в сцене
326
00:13:00,233 --> 00:13:02,933
и найти способы их между собой соединить
327
00:13:03,633 --> 00:13:06,133
сам способ соединения ключевых кадров таричен
328
00:13:06,133 --> 00:13:07,999
неважно что это панорамирование
329
00:13:08,000 --> 00:13:10,066
использование тележки или же скажем
330
00:13:10,066 --> 00:13:11,633
крана например
331
00:13:11,633 --> 00:13:13,833
тут мы можем использовать не только движение тележки
332
00:13:13,833 --> 00:13:15,499
но и панорамирование
333
00:13:15,833 --> 00:13:17,033
начнём с ключевого кадра
334
00:13:17,033 --> 00:13:18,999
здесь затем поворачиваем камеру
335
00:13:19,000 --> 00:13:20,633
она остаётся в той же самой точке
336
00:13:21,200 --> 00:13:23,500
начнём съёмку с плана через плечо
337
00:13:24,266 --> 00:13:25,399
мужчина движется
338
00:13:25,400 --> 00:13:27,900
камера следует за ним поворачиваясь
339
00:13:28,566 --> 00:13:30,166
мужчина завершает движение
340
00:13:30,166 --> 00:13:32,633
а мы совершаем сцену планом эйформы
341
00:13:32,833 --> 00:13:34,099
принцип ключевых кадров
342
00:13:34,100 --> 00:13:37,066
неотъемлемая часть принципа параллельного мышления
343
00:13:37,366 --> 00:13:38,866
весь сценарий для каждой камеры это
344
00:13:38,866 --> 00:13:41,099
по сути движение между ключевыми кадрами
345
00:13:41,200 --> 00:13:42,933
камера начинает движение вместе с женщиной
346
00:13:42,933 --> 00:13:44,833
останавливается в плане через плечо
347
00:13:44,833 --> 00:13:45,799
в ключевом кадре
348
00:13:46,466 --> 00:13:47,866
женщины отхлебают мужчины
349
00:13:47,866 --> 00:13:49,833
а камеру мы слегка отодвигаем назад
350
00:13:50,500 --> 00:13:52,633
и снова придвигаем тележку с камерой
351
00:13:52,633 --> 00:13:54,833
когда женщина возвращается к мужчине
352
00:13:57,200 --> 00:13:59,333
установим другую камеру через плечо
353
00:13:59,333 --> 00:14:00,533
для реверсного плана
354
00:14:00,966 --> 00:14:03,833
женщина подходит к точке плана через плечо
355
00:14:04,066 --> 00:14:06,466
камера начинает движение с другой стороны линию
356
00:14:07,100 --> 00:14:09,033
пока женщина не закончен движение
357
00:14:09,366 --> 00:14:11,066
когда женщина отходит от мужчины
358
00:14:11,066 --> 00:14:12,666
мы отодвигаемся вместе с ней
359
00:14:12,666 --> 00:14:15,266
что создаёт очень хорошее кадрирование
360
00:14:15,433 --> 00:14:18,099
и снова потом возвращаемся на план через плечо
361
00:14:19,766 --> 00:14:20,666
всё что мы сделали
362
00:14:20,666 --> 00:14:22,499
это нашли нужные ключевые кадры
363
00:14:22,766 --> 00:14:25,499
и соединили их движением камеры на тележке
364
00:14:26,366 --> 00:14:27,866
в результате получаем простую
365
00:14:27,866 --> 00:14:30,333
и легко управляемую работу каждой камеры
366
00:14:31,066 --> 00:14:34,166
обе камеры задействованы в течение всей сцены
367
00:14:34,300 --> 00:14:37,166
но при этом результат получается очень интересным
368
00:14:37,266 --> 00:14:40,466
так как будто мы задействовали куда большее число камер
369
00:14:41,366 --> 00:14:42,333
в 1-ом примере
370
00:14:42,333 --> 00:14:44,999
у нас было всего пара ключевых кадров на камеру
371
00:14:45,200 --> 00:14:46,900
пара ключевых кадров на камеру
372
00:14:46,900 --> 00:14:50,066
это вполне нормальные явления и наверное
373
00:14:50,066 --> 00:14:52,933
самый быстрый способ красив и построить мизан сцену
374
00:14:54,033 --> 00:14:56,799
построение мизан сцены из конца в начало
375
00:14:57,900 --> 00:14:59,900
в этой главе самое большое внимание мы
376
00:14:59,900 --> 00:15:01,733
конечно уделим ключевым кадрам
377
00:15:02,333 --> 00:15:03,233
очень часто
378
00:15:03,333 --> 00:15:05,666
при съемке движения начинают без чёткого плана
379
00:15:05,666 --> 00:15:07,366
где движение должно закончиться
380
00:15:07,600 --> 00:15:09,166
это распространенная ошибка
381
00:15:10,533 --> 00:15:11,733
в этой сцене в баре
382
00:15:12,233 --> 00:15:13,799
2 женщины ведут диалог
383
00:15:14,300 --> 00:15:17,000
через какое-то время красная женщина замечает знакомого
384
00:15:17,100 --> 00:15:18,733
и начинает с ним беседовать
385
00:15:19,966 --> 00:15:21,999
в начале мы планировали небольшой наезд
386
00:15:22,000 --> 00:15:24,000
выполним его при разговоре женщин
387
00:15:28,866 --> 00:15:30,833
это позволит нам снять диалог
388
00:15:30,833 --> 00:15:32,566
но точка в которой мы останавливаемся
389
00:15:32,666 --> 00:15:35,566
не очень хорошо подходит для съёмки следующего диалога
390
00:15:36,166 --> 00:15:36,799
поэтому
391
00:15:36,800 --> 00:15:39,533
для съёмки этого диалога добавим 2 внутренних реверса
392
00:15:39,666 --> 00:15:42,499
а камера и тележки для съёмки этой сцены бесполезна
393
00:15:42,733 --> 00:15:45,433
если камера двигалась бесконечной точки остановки
394
00:15:45,433 --> 00:15:47,299
то результат съёмки трудно интегрировать
395
00:15:47,300 --> 00:15:49,400
сцену после движения
396
00:15:49,400 --> 00:15:52,100
мы просто оставим эту камеру и переключаемся на другую
397
00:15:52,833 --> 00:15:55,366
попробуем придать движению осмысленность
398
00:15:55,666 --> 00:15:57,433
будем использовать принцип планирования
399
00:15:57,433 --> 00:15:58,499
из конца в начало
400
00:15:59,200 --> 00:16:00,933
раз женщина будет беседовать с мужчиной
401
00:16:00,933 --> 00:16:02,199
проложим направляющую так
402
00:16:02,200 --> 00:16:05,200
чтобы камеру в конце можно было использовать каким то
403
00:16:05,300 --> 00:16:06,933
как какой-то внутренний реверс
404
00:16:07,033 --> 00:16:08,266
женщины ведут диалог
405
00:16:08,266 --> 00:16:09,633
мы делаем медленный наезд
406
00:16:11,933 --> 00:16:13,533
для зрителя это просто наезд
407
00:16:13,533 --> 00:16:15,933
но на самом деле мы движемся в конкретную точку
408
00:16:24,233 --> 00:16:25,266
когда красная женщина
409
00:16:25,266 --> 00:16:27,166
поворачивается для разговора с мужчиной
410
00:16:27,366 --> 00:16:29,299
тележка находится в точке
411
00:16:29,300 --> 00:16:31,600
которую можно использовать для внутреннего реверса
412
00:16:32,100 --> 00:16:34,166
ещё 1 статичная камера снимает мужчину
413
00:16:34,666 --> 00:16:37,099
таким образом мы не только избавляемся от лишних камер
414
00:16:37,266 --> 00:16:39,699
но и делаем мизан сцену более осознанной
415
00:16:39,966 --> 00:16:40,933
звучит очень легко
416
00:16:40,933 --> 00:16:41,999
это на самом деле так
417
00:16:42,000 --> 00:16:44,733
но немногие пользуются этим приемом
418
00:16:45,166 --> 00:16:47,099
принцип построения мизан сцены из конца
419
00:16:47,100 --> 00:16:48,433
очень изящный приём
420
00:16:48,533 --> 00:16:51,099
ведь мы красиво оказываемся в нужном месте
421
00:16:51,700 --> 00:16:52,233
как правило
422
00:16:52,233 --> 00:16:54,533
мы мыслим последовательным и сначала в конец
423
00:16:54,900 --> 00:16:56,400
потому что хотим испытать то же
424
00:16:56,400 --> 00:16:57,833
что будет испытывать и зритель
425
00:16:58,066 --> 00:16:59,333
но для зрителей нормально
426
00:16:59,333 --> 00:16:59,833
что он не знает
427
00:16:59,833 --> 00:17:01,333
каким будет развитие событий
428
00:17:01,333 --> 00:17:02,533
а мы всё знаем заранее
429
00:17:02,533 --> 00:17:03,566
это наша работа
430
00:17:03,700 --> 00:17:06,466
в этой сцене мы движемся позади деревьев момент
431
00:17:06,466 --> 00:17:07,566
когда входит герой
432
00:17:07,900 --> 00:17:09,233
когда герои останавливаются
433
00:17:09,233 --> 00:17:10,699
нам больше нечего делать с камерой
434
00:17:10,700 --> 00:17:13,366
мы её останавливаем для съёмки диалога
435
00:17:13,366 --> 00:17:14,966
добавим 2 реверсных камеры
436
00:17:15,900 --> 00:17:18,533
в конце сцены мужчина уйдёт и нам станет ясно
437
00:17:18,533 --> 00:17:20,099
что нужен наезд на женщину
438
00:17:22,600 --> 00:17:24,566
поэтому установим камеру на тележке
439
00:17:25,233 --> 00:17:28,333
обе камеры на тележках оторваны от сцены
440
00:17:28,933 --> 00:17:31,299
можно было бы распланировать всё гораздо удобнее
441
00:17:31,300 --> 00:17:32,666
если бы мы начали с конца
442
00:17:33,533 --> 00:17:35,633
рассмотрим сначала этот дубль герои
443
00:17:35,633 --> 00:17:37,499
входят и мы следуем за ними
444
00:17:37,500 --> 00:17:39,100
а камерой на тележке
445
00:17:39,566 --> 00:17:42,266
заканчиваем движением планом через плечо
446
00:17:42,266 --> 00:17:44,099
и нарезаем какой-то диалог
447
00:17:44,600 --> 00:17:45,733
когда мужчина уходит
448
00:17:45,733 --> 00:17:46,933
мы делаем наезд на женщину
449
00:17:47,533 --> 00:17:49,499
завершая наезд крупным планом
450
00:17:51,666 --> 00:17:52,433
в этой версии
451
00:17:52,433 --> 00:17:55,533
всё зависело от последовательности наших движений
452
00:17:56,200 --> 00:17:58,433
для начала мы определили 2 ключевых кадра
453
00:17:58,766 --> 00:18:01,133
и расположили тележку для съёмки обоих
454
00:18:01,733 --> 00:18:03,566
с таким углом направляющую для тележки
455
00:18:03,566 --> 00:18:05,699
мы легко перешли к 1-ому ключевому кадру
456
00:18:07,933 --> 00:18:08,866
затем ко 2-ому
457
00:18:09,433 --> 00:18:11,766
при этом мы использовали вдвое меньше камер
458
00:18:12,500 --> 00:18:14,166
здесь мы проводим панораму мужчины
459
00:18:14,400 --> 00:18:16,200
который отходит от статиста
460
00:18:18,766 --> 00:18:19,866
он движется кому то
461
00:18:19,866 --> 00:18:20,666
с кем говорит
462
00:18:20,766 --> 00:18:22,099
и заканчивает движение
463
00:18:22,666 --> 00:18:24,466
правильным планом через плечо
464
00:18:25,266 --> 00:18:28,399
для начала мы определили конечный ключевой кадр
465
00:18:29,266 --> 00:18:31,833
затем мы вернули мужчину назад к статистам
466
00:18:32,600 --> 00:18:33,933
и привели панораму
467
00:18:33,933 --> 00:18:36,999
завершив панораму планом через плечо
468
00:18:37,166 --> 00:18:39,666
в отличие от зрителя мы знаем конечную позицию
469
00:18:39,666 --> 00:18:42,433
но кажется что это случайное совпадение
470
00:18:42,866 --> 00:18:44,466
когда мы строим глубинный сцен
471
00:18:44,466 --> 00:18:46,999
очень важно применять обратное построение
472
00:18:47,500 --> 00:18:50,033
потому что кадры имеют очень плотное наполнение
473
00:18:50,100 --> 00:18:52,500
после движения мужчина приходит в этот кадр
474
00:18:52,800 --> 00:18:53,633
без планирования
475
00:18:53,633 --> 00:18:56,333
случайно выбрать такую позицию было бы очень трудно
476
00:18:56,766 --> 00:18:59,199
на самом деле конечная позиция подготовлена
477
00:18:59,200 --> 00:19:01,000
и мы аккуратно её скадрировали
478
00:19:01,333 --> 00:19:02,833
в предыдущей позиции мужчины
479
00:19:03,233 --> 00:19:04,999
мы можем расположить камеру где угодно
480
00:19:05,000 --> 00:19:06,500
в зависимости от конечной точки
481
00:19:06,666 --> 00:19:07,799
а так во время панорамы
482
00:19:07,800 --> 00:19:10,166
у нас получается заранее продуманное кадрирование
483
00:19:10,666 --> 00:19:13,166
параллельные сцены и ключевые кадры
484
00:19:14,100 --> 00:19:15,733
давайте поставим простую сцену
485
00:19:15,733 --> 00:19:17,033
чтобы закрепить принцип
486
00:19:17,733 --> 00:19:20,299
планирования съемки по ключевым кадрам
487
00:19:20,566 --> 00:19:23,399
заново построим бизнес сцену с дочкой и отцом
488
00:19:23,733 --> 00:19:26,066
сцена была рассмотрена во 2-ом Томми
489
00:19:26,266 --> 00:19:30,899
отличие будет в проходе Эми в начале сцены и в её конце
490
00:19:34,700 --> 00:19:37,566
разместим Джона за столом в момент появления Эмми
491
00:19:39,566 --> 00:19:40,599
затем он встаёт
492
00:19:41,300 --> 00:19:43,866
через короткое время переходит вот сюда
493
00:19:44,733 --> 00:19:48,099
поворачивается и уходит к Эмми в центре комнаты
494
00:19:49,966 --> 00:19:51,599
после чего уходит она
495
00:19:51,833 --> 00:19:56,099
эта последовательность создаёт 4 основных отметки
496
00:19:56,700 --> 00:19:58,566
определим несколько ключевых кадров
497
00:19:58,566 --> 00:20:01,633
для начала поработаем с камерой позади о Джона камера
498
00:20:01,633 --> 00:20:02,599
смотрящая на Эми
499
00:20:03,133 --> 00:20:04,533
вот 1-ый ключевой кадр
500
00:20:04,533 --> 00:20:05,699
когда Джон сидит
501
00:20:06,700 --> 00:20:07,700
когда он встанет
502
00:20:07,700 --> 00:20:09,833
разместим следующий ключевой кадр
503
00:20:13,400 --> 00:20:14,466
3-ий ключевой кадр
504
00:20:14,466 --> 00:20:17,166
наиболее естественнен при отходе со стола
505
00:20:18,866 --> 00:20:20,766
все ключевые кадры легко соединяются
506
00:20:20,766 --> 00:20:22,966
при помощи 1 тележки и малого крана
507
00:20:23,533 --> 00:20:24,666
начиная с нижней точки
508
00:20:24,666 --> 00:20:26,533
поднимаемся во 2-ой ключевой кадр
509
00:20:29,433 --> 00:20:31,866
проследуем за Джоном к 3-ьему ключевому кадру
510
00:20:32,866 --> 00:20:34,999
так как направляющие у нас уже расположены
511
00:20:35,000 --> 00:20:37,466
добавили движение и для 1-ого ключевого кадра
512
00:20:38,033 --> 00:20:39,833
создадим нулевые ключевые кадры
513
00:20:39,833 --> 00:20:41,666
начнём со съёмки телефона
514
00:20:41,733 --> 00:20:44,433
и затем переместим тележку с камерой влево
515
00:20:45,200 --> 00:20:47,000
посмотрим что получилось
516
00:20:48,433 --> 00:20:51,199
мы следим за движением Эмми и заканчиваем планом
517
00:20:51,200 --> 00:20:53,200
через плечо открывают зону
518
00:20:55,433 --> 00:20:56,333
когда Джон сдает
519
00:20:56,333 --> 00:20:58,833
мы сопровождаем его движением стрелы вверх
520
00:20:59,366 --> 00:21:00,466
следуем за Джоном
521
00:21:00,466 --> 00:21:02,433
но стараемся удерживать Эми в кадре
522
00:21:02,766 --> 00:21:05,366
на случай возможных линий взаимодействия
523
00:21:05,933 --> 00:21:08,799
когда Джон разворачивается и уходит в центр комнаты
524
00:21:08,833 --> 00:21:10,933
эта камера прекращает свою работу
525
00:21:11,466 --> 00:21:12,933
поставим ещё 1 камеру
526
00:21:12,933 --> 00:21:13,599
чтобы снять Джона
527
00:21:13,600 --> 00:21:14,700
после разворота
528
00:21:16,066 --> 00:21:17,599
создадим 2 ключевых кадра
529
00:21:17,700 --> 00:21:19,233
1 в точке где он сейчас
530
00:21:19,433 --> 00:21:20,333
а другой в точке
531
00:21:20,333 --> 00:21:21,466
когда он пойдёт к Эмми
532
00:21:22,966 --> 00:21:25,033
эти ключевые кадры легко объединить при помощи
533
00:21:25,133 --> 00:21:26,999
1 дорожки и тележки
534
00:21:27,900 --> 00:21:29,600
так как камера работает по переменам
535
00:21:29,600 --> 00:21:31,133
нужно либо сместить дорожку влево
536
00:21:31,133 --> 00:21:32,266
либо убрать стол
537
00:21:34,133 --> 00:21:35,533
и раз уж у нас есть направляющие
538
00:21:35,533 --> 00:21:36,966
давайте после ухода Эми
539
00:21:36,966 --> 00:21:38,766
сделаем небольшой наезд на Джона
540
00:21:42,866 --> 00:21:44,333
посмотрим что получилось
541
00:21:44,333 --> 00:21:45,399
Джон к нам спиной
542
00:21:47,133 --> 00:21:48,499
потом он поворачивается
543
00:21:51,700 --> 00:21:53,100
двигаемся вместе с ним
544
00:21:53,100 --> 00:21:56,433
открывая Эмми и заканчивая движение планом через плечо
545
00:21:58,300 --> 00:21:59,300
когда ими уходит
546
00:21:59,300 --> 00:22:02,033
мы снова используем тележку для наезда на Джона
547
00:22:07,200 --> 00:22:09,366
и в конце вводим крупный план Эмми
548
00:22:09,933 --> 00:22:11,566
мы использовали эту камеру в конце
549
00:22:11,566 --> 00:22:13,699
чтобы объединить остальные камеры
550
00:22:15,100 --> 00:22:16,900
посмотрим на созданные линии
551
00:22:17,000 --> 00:22:19,666
1-ая идёт от теми к Джону через стол
552
00:22:20,000 --> 00:22:21,333
2-ая лежит между ними
553
00:22:21,333 --> 00:22:22,666
когда Джон вошел в комнату
554
00:22:22,766 --> 00:22:23,999
чтобы просить понимания
555
00:22:24,000 --> 00:22:27,166
добавим крупный план между этими 2 линиями
556
00:22:28,566 --> 00:22:29,933
сначала снимем её справа
557
00:22:29,933 --> 00:22:32,299
поскольку Джон находится слева от камеры
558
00:22:32,866 --> 00:22:35,966
кадр получается излишне отстраненным от линии взгляда
559
00:22:36,133 --> 00:22:38,599
но в целях экономии его можно стерпеть
560
00:22:39,333 --> 00:22:40,833
померяв вход и Джина в комнату
561
00:22:40,833 --> 00:22:41,899
меняем кадрирование
562
00:22:41,900 --> 00:22:43,700
так как Джон теперь находится справа
563
00:22:45,233 --> 00:22:48,299
плюс эту камеру мы располагаем как реверс для камеры
564
00:22:48,300 --> 00:22:50,700
сопровождающий проход Джона Кэми
565
00:22:51,466 --> 00:22:52,666
теперь можно нарезать
566
00:22:52,666 --> 00:22:53,599
и остальной диалог
567
00:22:53,600 --> 00:22:56,600
между этими 2 зеркально расположенными камерами
568
00:22:57,700 --> 00:22:59,066
посмотрим результат
569
00:23:04,433 --> 00:23:05,299
звонили из школы
570
00:23:05,300 --> 00:23:07,233
сказали что тебя не было на уроках
571
00:23:08,133 --> 00:23:09,066
тебя обманывают
572
00:23:09,066 --> 00:23:10,433
я подвернула ногу в спортзале
573
00:23:10,433 --> 00:23:12,099
и опоздала только на 1 урок
574
00:23:13,066 --> 00:23:13,999
по тебе не сказать
575
00:23:14,000 --> 00:23:15,300
что у тебя подвернута нога
576
00:23:16,066 --> 00:23:17,233
тебе мисс твит звонила
577
00:23:17,500 --> 00:23:18,700
почему ты веришь ей
578
00:23:18,700 --> 00:23:20,000
а не собственной дочери
579
00:23:20,300 --> 00:23:23,066
ты всегда была хорошей девочкой и я всегда тебе верил
580
00:23:23,166 --> 00:23:25,066
а теперь уже и не знаю что даже думать
581
00:23:26,700 --> 00:23:28,566
Эмми ты меня вообще слушаешь
582
00:23:29,700 --> 00:23:33,233
да конечно можешь говорить со мной откровенно
583
00:23:33,300 --> 00:23:35,200
я тебя пойму чтобы это не было
584
00:23:35,633 --> 00:23:37,233
ага как же
585
00:23:37,766 --> 00:23:38,666
давай сокровище
586
00:23:38,666 --> 00:23:40,233
скажи мне что случилось
587
00:23:40,833 --> 00:23:42,366
я тебе не сокровище
588
00:23:42,833 --> 00:23:45,033
ни бриллиант ни драгоценности
589
00:23:45,033 --> 00:23:46,699
ничего ты папы не понимаешь
590
00:23:55,633 --> 00:23:59,066
панорамирование движения между ключевыми кадрами
591
00:23:59,433 --> 00:24:01,499
на протяжении нескольких следующих часов
592
00:24:01,500 --> 00:24:03,533
мы постараемся доступным языком
593
00:24:03,533 --> 00:24:05,633
описать принципы движения камеры
594
00:24:06,366 --> 00:24:09,033
мы начнём с панорамирования договоримся
595
00:24:09,033 --> 00:24:11,266
что простые движения типа сопровождения героев
596
00:24:11,266 --> 00:24:13,333
не требуют дополнительных объяснений
597
00:24:13,700 --> 00:24:15,666
чтобы лучше интегрировать камеры
598
00:24:15,933 --> 00:24:18,499
нужно сделать их частью структуры съёмки
599
00:24:19,700 --> 00:24:21,766
снова поработаем с ключевыми кадрами
600
00:24:21,766 --> 00:24:22,799
полезно напомнить
601
00:24:22,800 --> 00:24:24,433
что ключевые кадры это
602
00:24:24,433 --> 00:24:26,166
по сути точка остановки
603
00:24:26,933 --> 00:24:28,533
если все панорамы начинаются
604
00:24:28,533 --> 00:24:30,399
и заканчиваются ключевыми кадрами
605
00:24:30,500 --> 00:24:33,200
то панорама становится естественной частью сцены
606
00:24:33,433 --> 00:24:36,166
поэтому мы планируем обычную сцену с остановками
607
00:24:36,233 --> 00:24:37,433
женщина начинает здесь
608
00:24:37,433 --> 00:24:38,299
потом идёт сюда
609
00:24:38,766 --> 00:24:40,533
добавляем 2 реверсные камеры
610
00:24:41,066 --> 00:24:42,433
затем женщина идёт сюда
611
00:24:42,433 --> 00:24:44,166
добавим ещё 1 пару камер
612
00:24:45,100 --> 00:24:48,066
вместо того чтобы позволить герою просто выходить
613
00:24:48,666 --> 00:24:50,799
мы будем сопровождать их панорамой
614
00:24:51,366 --> 00:24:52,199
начнём с камеры
615
00:24:52,200 --> 00:24:54,066
которая заканчивает панораму с женщиной
616
00:24:54,166 --> 00:24:55,933
планом через плечо на мужчину
617
00:24:56,366 --> 00:24:59,733
завершение в этой точке возникло будто бы само по себе
618
00:25:01,666 --> 00:25:04,833
после переключения мы переходим на другую камеру
619
00:25:05,166 --> 00:25:07,299
которая станет новым реверсным планом
620
00:25:07,300 --> 00:25:08,433
через плечо на мужчину
621
00:25:09,166 --> 00:25:11,799
женщина идёт мы проводим её панорамой снова
622
00:25:11,800 --> 00:25:13,833
получается безупречный ключевой кадр
623
00:25:14,500 --> 00:25:15,833
больше внимания нужно уделять
624
00:25:15,833 --> 00:25:17,799
планированию точек остановки
625
00:25:18,000 --> 00:25:19,833
а не самому панорамированию
626
00:25:19,833 --> 00:25:21,733
движение получается само собой
627
00:25:21,733 --> 00:25:22,999
как побочный продукт
628
00:25:23,266 --> 00:25:25,633
также важно планировать движение героев
629
00:25:25,633 --> 00:25:27,966
происходящее между ключевыми кадрами
630
00:25:28,800 --> 00:25:31,533
здесь переходим от плана через плечо к мастер плану
631
00:25:31,700 --> 00:25:32,900
приход вполне обычный
632
00:25:32,900 --> 00:25:33,933
за исключением того
633
00:25:33,933 --> 00:25:35,933
что мы используем панорамирование
634
00:25:36,300 --> 00:25:37,833
женщина возвращается обратно
635
00:25:37,833 --> 00:25:40,366
и мы снова возвращаемся на план через плечо
636
00:25:42,533 --> 00:25:43,899
вот крупный план женщины
637
00:25:45,533 --> 00:25:48,666
она поворачивается и у нас безупречный план через плечо
638
00:25:49,366 --> 00:25:51,033
если у нас есть план через плечо
639
00:25:51,033 --> 00:25:52,633
а нам нужен крупный план на женщину
640
00:25:52,966 --> 00:25:54,666
мы можем использовать тоже движение в
641
00:25:54,666 --> 00:25:55,466
обратном порядке
642
00:25:55,800 --> 00:25:57,566
мы планируем не просто остановки
643
00:25:57,566 --> 00:25:58,666
а ключевые кадры
644
00:25:58,966 --> 00:26:00,999
которые мы соединяем панорамой
645
00:26:02,500 --> 00:26:04,466
такой способ развития мизансцены
646
00:26:04,466 --> 00:26:05,833
можно использовать довольно долго
647
00:26:05,833 --> 00:26:09,466
и постоянно будет хорошие гарантированно хорошие кадры
648
00:26:10,000 --> 00:26:12,666
начнём с ключевого кадра с женщиной и красным мужчиной
649
00:26:13,066 --> 00:26:15,533
в начале мы видим перпендикулярный мастер план
650
00:26:15,833 --> 00:26:17,933
когда женщина подходит к синему мужчине
651
00:26:17,933 --> 00:26:19,199
мы располагаем камеру так
652
00:26:19,200 --> 00:26:22,166
чтобы панорамированием закончить планом через плечо
653
00:26:22,666 --> 00:26:23,766
сейчас мастер плана
654
00:26:23,766 --> 00:26:26,599
мы панорамой доходим до плана через плечо
655
00:26:26,600 --> 00:26:28,766
который появляется как будто из ниоткуда
656
00:26:29,233 --> 00:26:31,033
так что во 2-ом ключевом кадре
657
00:26:31,433 --> 00:26:33,866
нам нужно добавить лишь соответствующий реверс
658
00:26:33,866 --> 00:26:36,499
чтобы получить законченный план съёмки
659
00:26:37,066 --> 00:26:40,366
продолжение женщина возвращается назад в мастерплан
660
00:26:40,933 --> 00:26:42,233
подобная мизансцена
661
00:26:42,233 --> 00:26:45,033
лучше начинать с фиксации 1 из ключевых кадров
662
00:26:45,766 --> 00:26:48,099
здесь ключевые кадры мы построили симметрично
663
00:26:48,100 --> 00:26:49,333
относительно двери
664
00:26:50,833 --> 00:26:52,233
это фиксированная позиция
665
00:26:52,233 --> 00:26:54,566
затем мы переместимся во 2-ой ключевой кадр
666
00:26:54,866 --> 00:26:56,133
и будем перемещать героев
667
00:26:56,133 --> 00:26:58,899
пока не добьемся нужного идеального кадрирования
668
00:27:10,633 --> 00:27:13,899
метод центрального построения мизинца сцены ещё 1 метод
669
00:27:14,166 --> 00:27:17,133
перенятый аа кино из анимации
670
00:27:18,900 --> 00:27:20,733
мы используем длиннофокусный объектив
671
00:27:20,733 --> 00:27:23,266
поэтому когда женщина движется между героями
672
00:27:23,800 --> 00:27:26,500
остановка каждой камерой каждого героя останавливается
673
00:27:26,500 --> 00:27:27,833
как отдельный ключевой кадр
674
00:27:28,266 --> 00:27:30,299
когда женщина останавливается с другой стороны
675
00:27:30,300 --> 00:27:31,266
главного героя
676
00:27:31,566 --> 00:27:33,866
мы получаем довольно правильное кадрирование
677
00:27:33,966 --> 00:27:36,966
женщина идёт к следующему герою это снова ключевой кадр
678
00:27:39,266 --> 00:27:40,399
и на другую сторону
679
00:27:41,233 --> 00:27:43,133
потом сюда на план через плечо
680
00:27:44,600 --> 00:27:46,366
так как мы снимаем на длинном фокусе
681
00:27:46,366 --> 00:27:49,066
кадры в основном строятся на основе правильного
682
00:27:49,066 --> 00:27:50,966
горизонтального положения героев
683
00:27:51,333 --> 00:27:53,733
мы работаем над их взаимным расположением
684
00:27:53,733 --> 00:27:56,399
чтобы получить идеальные ключевые кадры
685
00:27:56,700 --> 00:27:58,966
построение мизанционное по ключевым кадрам
686
00:27:58,966 --> 00:28:00,166
не очень заметный приём
687
00:28:00,266 --> 00:28:02,633
поэтому его легко упустить из виду
688
00:28:03,300 --> 00:28:04,233
давайте посмотрим
689
00:28:04,233 --> 00:28:05,799
какую мисс остыну можно получить
690
00:28:05,800 --> 00:28:08,900
используя панорамирование между ключевыми кадрами
691
00:28:10,600 --> 00:28:13,666
начнём с основного диалога между женщиной и мужчиной
692
00:28:15,466 --> 00:28:16,899
затем женщина уходит сюда
693
00:28:16,900 --> 00:28:19,233
и мастер план переходит в план через плечо
694
00:28:19,800 --> 00:28:22,266
предыдущий ключевой кадр был фиксированный
695
00:28:22,500 --> 00:28:24,566
поэтому мы нивелируем позицию женщины
696
00:28:24,566 --> 00:28:26,266
чтобы получить план через плечо
697
00:28:26,566 --> 00:28:29,166
добавим реверсную камеру для съемки диалога
698
00:28:29,566 --> 00:28:30,499
для оживления кадра
699
00:28:30,500 --> 00:28:32,500
пусть актеры встретятся на середине основы
700
00:28:32,500 --> 00:28:33,766
получится мастер план
701
00:28:34,033 --> 00:28:34,933
женщина входит
702
00:28:34,933 --> 00:28:37,366
и мы проводим её панорами к следующему ключевому кадру
703
00:28:37,366 --> 00:28:38,533
возле синего мужчины
704
00:28:40,466 --> 00:28:42,499
синий мужчина подходит к красному
705
00:28:45,100 --> 00:28:47,633
движение заканчивается планом через плечо
706
00:28:48,200 --> 00:28:51,100
единственная временная здесь позиция синего мужчины
707
00:28:51,166 --> 00:28:53,299
соответственно мы её подстраиваем
708
00:28:53,466 --> 00:28:54,833
добавим реверс
709
00:28:57,800 --> 00:29:00,000
особенно визуальную яркость можно получить
710
00:29:00,000 --> 00:29:02,600
если каждый ключевой кадр будет глубинным
711
00:29:04,700 --> 00:29:07,400
в 1-ом ключевом кадре женщина у нас на переднем плане
712
00:29:07,700 --> 00:29:10,000
и красный мужчина беседует с женщиной в синем
713
00:29:11,866 --> 00:29:14,433
красный мужчина замечает её и подходит
714
00:29:14,933 --> 00:29:16,566
похоже на обычную панораму
715
00:29:16,566 --> 00:29:19,566
но движение завершается аккуратно составленным кадром
716
00:29:22,666 --> 00:29:23,966
панорамирование
717
00:29:23,966 --> 00:29:26,433
перекадровка и перегруппировка
718
00:29:26,800 --> 00:29:29,766
перекадровка достаточно распространённое движение
719
00:29:29,766 --> 00:29:31,999
которое используется большинство императоров
720
00:29:32,000 --> 00:29:34,300
поэтому мы на нём обычно не задумываемся
721
00:29:34,366 --> 00:29:35,466
цель перекадровки
722
00:29:35,466 --> 00:29:37,066
удерживать правильное кадрирование
723
00:29:37,066 --> 00:29:39,566
при входе и выходе актёров в кадр
724
00:29:39,566 --> 00:29:43,299
из него это движение привязано к построению кадров
725
00:29:43,300 --> 00:29:44,000
мизанствий нет
726
00:29:44,000 --> 00:29:45,800
так что давайте всё таки его рассмотрим
727
00:29:46,366 --> 00:29:48,399
начнём с выхода и входа актёров в кадры
728
00:29:49,100 --> 00:29:51,166
мужчина входит в кадр и мы делаем перекадровку
729
00:29:51,166 --> 00:29:52,199
чтобы поместить его
730
00:29:52,766 --> 00:29:53,533
когда он уходит
731
00:29:53,533 --> 00:29:54,933
перекадрируемся на женщину
732
00:29:55,733 --> 00:29:57,299
движение не зависит от того
733
00:29:57,300 --> 00:29:59,033
сколько актёров находится в кадре
734
00:30:00,100 --> 00:30:02,300
перейдём от 2 актёров к 3
735
00:30:03,666 --> 00:30:05,433
после выхода из кадра синего мужчины
736
00:30:05,433 --> 00:30:07,333
снова скадрируем план на двоих
737
00:30:08,100 --> 00:30:09,433
каждый ключевые кадры
738
00:30:09,566 --> 00:30:11,499
идеален для того количества героев
739
00:30:11,500 --> 00:30:13,000
которые в нём находятся
740
00:30:14,533 --> 00:30:17,499
и мы просто переходим между этими ключевыми кадрами
741
00:30:19,066 --> 00:30:21,566
когда герои перемещаются ближе и дальше от камеры
742
00:30:21,566 --> 00:30:24,533
нам приходится делать вертикальные перекадрирования
743
00:30:24,700 --> 00:30:25,933
мужчина подходит ближе
744
00:30:25,933 --> 00:30:27,299
чтобы удержать его в кадре
745
00:30:27,300 --> 00:30:29,600
нам приходится опустить женщину
746
00:30:30,833 --> 00:30:32,433
чтобы сфокусироваться на женщине
747
00:30:32,433 --> 00:30:34,299
мы перекадируем кадр под неё
748
00:30:34,800 --> 00:30:36,733
фокусируемся снова на мужчине
749
00:30:36,766 --> 00:30:38,533
перекадируем под него
750
00:30:38,933 --> 00:30:40,199
мужчина отходит обратно
751
00:30:40,200 --> 00:30:42,333
снова делаем вертикальную перекадровку
752
00:30:42,566 --> 00:30:43,933
чтобы сохранить кадр
753
00:30:45,000 --> 00:30:47,900
обычно кадрируем наилучшим образом того героя
754
00:30:47,900 --> 00:30:49,333
который находится в фокусе
755
00:30:49,733 --> 00:30:52,499
в этом кадре через плечо в центре фокуса мужчина
756
00:30:52,500 --> 00:30:54,500
а женщина обрезана границей кадра
757
00:30:55,000 --> 00:30:56,633
ну если она отворачивается подумать
758
00:30:56,633 --> 00:30:58,299
мы балансируем кадры под неё
759
00:30:59,033 --> 00:31:00,399
теперь обрезается мужчина
760
00:31:01,033 --> 00:31:02,599
когда она поворачивается обратно
761
00:31:02,600 --> 00:31:04,233
мы снова меняем кадры под мужчину
762
00:31:04,966 --> 00:31:08,033
рикадровка становится частью планирования мизанс сцены
763
00:31:08,400 --> 00:31:09,633
если мы используем её
764
00:31:09,633 --> 00:31:11,399
для примещения свободного пространства
765
00:31:11,400 --> 00:31:12,700
при пересечении линии
766
00:31:13,033 --> 00:31:14,733
на этом кадре линия находится справа
767
00:31:14,733 --> 00:31:17,166
поэтому свободное место остаётся тоже справа
768
00:31:17,733 --> 00:31:19,766
при перемещении герой в сторону
769
00:31:20,266 --> 00:31:21,599
мы соответствующим образом
770
00:31:21,600 --> 00:31:23,333
меняем свободное пространство в кадре
771
00:31:24,033 --> 00:31:26,466
и простой прикадровкой мы легко получаем камеры
772
00:31:26,466 --> 00:31:28,766
которые работают с обеих сторон линии
773
00:31:32,300 --> 00:31:34,366
неважно имеем мы дело с линией или нет
774
00:31:34,366 --> 00:31:36,299
свободное пространство перед героем
775
00:31:36,900 --> 00:31:39,266
создают более комфортную композицию кадра
776
00:31:39,900 --> 00:31:41,200
если герой поворачивается
777
00:31:41,200 --> 00:31:43,433
мы оставляем свободное пространство с другой стороны
778
00:31:44,200 --> 00:31:46,900
рекодровка открывает новую участие мизансцены
779
00:31:46,900 --> 00:31:50,533
которая может использоваться для появления нового героя
780
00:31:52,033 --> 00:31:52,999
в последней сцене
781
00:31:53,000 --> 00:31:53,933
когда мужчина уходит
782
00:31:53,933 --> 00:31:55,199
мы делаем перекадровку
783
00:31:55,233 --> 00:31:57,233
открывая пространство перед женщиной
784
00:31:57,933 --> 00:32:00,599
в этом же пространстве приходит очередь другого героя
785
00:32:00,800 --> 00:32:03,200
который подходит для последующего диалога
786
00:32:05,133 --> 00:32:06,899
другое использование прикадровки
787
00:32:06,900 --> 00:32:08,733
для зеркального отражения сцены
788
00:32:08,800 --> 00:32:10,066
чтобы добавить движение
789
00:32:10,066 --> 00:32:12,166
в очередную длинную статическую сцену
790
00:32:12,666 --> 00:32:13,866
здесь у нас план через
791
00:32:13,866 --> 00:32:14,599
плечо
792
00:32:14,600 --> 00:32:18,266
но для создания движения мы приведем мужчину влево
793
00:32:18,700 --> 00:32:21,266
или же просто зеркально отразим сцену
794
00:32:21,800 --> 00:32:24,100
он возвращается и мы снова отразим сцену
795
00:32:24,500 --> 00:32:26,466
чтобы сделать тоже движение синей женщиной
796
00:32:26,466 --> 00:32:27,533
мы начнём здесь
797
00:32:27,733 --> 00:32:29,066
установим отметки так
798
00:32:29,066 --> 00:32:31,166
чтобы движение завершилось планом через плечо
799
00:32:31,200 --> 00:32:33,900
отраженным относительно 1-ого ключевого кадра
800
00:32:35,366 --> 00:32:37,033
она возвращается к 1-ой отметке
801
00:32:37,033 --> 00:32:38,766
у нас снова план через плечо
802
00:32:39,300 --> 00:32:40,633
подобные перекадровки
803
00:32:40,633 --> 00:32:43,466
простейший способ добавить движение в статичную сцену
804
00:32:43,933 --> 00:32:46,666
в качестве мотивации этого движения будет достаточно
805
00:32:46,833 --> 00:32:47,899
самого простого
806
00:32:47,900 --> 00:32:49,066
активного диалога
807
00:32:49,066 --> 00:32:51,466
перегруппировка похожа на перекадровку
808
00:32:51,733 --> 00:32:53,733
группа это объединение героев в кадре
809
00:32:53,733 --> 00:32:56,499
перегруппировка это изменение состава групп
810
00:32:57,200 --> 00:32:59,733
в этом примере 3 героя образуют ай форму
811
00:33:00,166 --> 00:33:01,999
мы группируем двоих вместе
812
00:33:02,166 --> 00:33:04,099
деревня в центре разворачивается
813
00:33:04,100 --> 00:33:06,633
и мы используем её в качестве точки вращения
814
00:33:06,733 --> 00:33:08,799
тем самым мы образуем новую группу
815
00:33:09,566 --> 00:33:10,733
она оборачивается обратно
816
00:33:10,733 --> 00:33:12,466
и мы снова делаем перегруппировку
817
00:33:12,466 --> 00:33:14,999
также это достаточно естественное движение
818
00:33:15,000 --> 00:33:16,200
при уходе героя
819
00:33:17,300 --> 00:33:18,366
когда мужчина уходит
820
00:33:18,366 --> 00:33:20,566
мы перегруппируемся для другого диалога
821
00:33:21,400 --> 00:33:22,533
перекреплёвка
822
00:33:22,533 --> 00:33:23,399
это простейший способ
823
00:33:23,400 --> 00:33:25,666
отделить более важную часть сцены
824
00:33:26,100 --> 00:33:26,833
ту часть сцены
825
00:33:26,833 --> 00:33:28,399
которая нужна в данный момент
826
00:33:29,266 --> 00:33:30,633
мы используем перекропировку
827
00:33:30,633 --> 00:33:32,966
чтобы переходить между 2 планами через плечо
828
00:33:32,966 --> 00:33:33,533
по мере того
829
00:33:33,533 --> 00:33:35,999
как мужчина переключает своё внимание от 1 женщины
830
00:33:36,000 --> 00:33:36,800
к другой
831
00:33:37,333 --> 00:33:37,733
ночной
832
00:33:37,733 --> 00:33:40,366
перекрестный диалог между мужчиной и синей женщиной
833
00:33:41,200 --> 00:33:42,466
камера внутри группировки
834
00:33:42,466 --> 00:33:44,633
использует мужчину в качестве опорной точки
835
00:33:45,066 --> 00:33:47,899
и точки вращения для перехода на другой диалог
836
00:33:48,500 --> 00:33:50,033
после перехода на реверсный план
837
00:33:50,033 --> 00:33:52,299
мы снова перегрупируемся на другой диалог
838
00:33:52,666 --> 00:33:53,699
панорамирование
839
00:33:53,700 --> 00:33:56,466
начала постепенное открытие и завершение
840
00:33:56,900 --> 00:33:58,766
использование панорамирования
841
00:33:58,766 --> 00:34:01,666
для управления очередностью подачи информации
842
00:34:01,866 --> 00:34:03,233
естественное развитие
843
00:34:03,233 --> 00:34:05,299
принципов открытого и закрытого кадра
844
00:34:05,900 --> 00:34:08,966
если мы сразу покажем в сцене всю информацию нам
845
00:34:08,966 --> 00:34:10,233
больше будет нечего добавить
846
00:34:10,733 --> 00:34:11,099
но
847
00:34:11,100 --> 00:34:13,766
если мы будем постепенно двигаться от открытых кадров
848
00:34:13,766 --> 00:34:14,566
закрытым
849
00:34:15,533 --> 00:34:17,999
мы сможем постоянно добавлять новую информацию
850
00:34:18,400 --> 00:34:20,600
сцена будет дольше оставаться интересной
851
00:34:20,600 --> 00:34:23,533
подавляющее большинство сцен должно открываться
852
00:34:23,633 --> 00:34:25,533
и развиваться именно таким образом
853
00:34:25,866 --> 00:34:27,399
ранее мы использовали этот принцип
854
00:34:27,400 --> 00:34:29,700
для очерёдности стыков между кадрами например
855
00:34:29,700 --> 00:34:30,900
от этого кадра к этому
856
00:34:31,166 --> 00:34:32,933
использование панорамы для начала
857
00:34:33,400 --> 00:34:35,233
раскрытия и завершения от силы
858
00:34:35,566 --> 00:34:38,433
придает последовательность процессу подачи информации
859
00:34:38,633 --> 00:34:41,499
мы рассматриваем объекты на полу и задаем себе вопрос
860
00:34:41,500 --> 00:34:42,300
что же мы видим
861
00:34:42,766 --> 00:34:44,733
так мы оказываемся вовлечены
862
00:34:45,200 --> 00:34:48,033
мы доходим до ног мужчины и задаем себе дальше вопрос
863
00:34:48,033 --> 00:34:48,899
кого же мы видим
864
00:34:49,533 --> 00:34:50,599
камера поднимается
865
00:34:50,600 --> 00:34:53,366
и мы наконец-то находим ответы на наши вопросы
866
00:34:54,833 --> 00:34:56,866
открывать кадры панорама и не сложнее
867
00:34:56,866 --> 00:34:58,533
чем использовать статичные стейки
868
00:34:58,733 --> 00:34:59,999
вот в начале мы видим руки
869
00:35:00,000 --> 00:35:01,733
нервно постукивающие по столу
870
00:35:03,533 --> 00:35:04,766
потом камера поднимается
871
00:35:04,766 --> 00:35:06,133
и мы видим лицо актёра
872
00:35:06,500 --> 00:35:08,933
даже если он прослушивает диктофон
873
00:35:09,200 --> 00:35:10,133
а мы не знаем
874
00:35:10,133 --> 00:35:10,966
в каком он состоянии
875
00:35:10,966 --> 00:35:12,533
пока не поднимем камеру
876
00:35:15,600 --> 00:35:16,466
а также не знаем
877
00:35:16,466 --> 00:35:16,933
с кем он
878
00:35:16,933 --> 00:35:20,499
пока не передвинем камеру вправо панорамирование
879
00:35:21,033 --> 00:35:23,699
делает повествование более плавным и цельным
880
00:35:24,433 --> 00:35:25,299
отличной мыслью
881
00:35:25,300 --> 00:35:26,666
каждый раз открывая сцену
882
00:35:26,733 --> 00:35:27,533
выбрать объект
883
00:35:27,533 --> 00:35:28,499
с которого мы начинаем
884
00:35:28,933 --> 00:35:31,133
сделать панораму от него к основной сцене
885
00:35:31,633 --> 00:35:33,199
здесь мы начинаем с часов на стене
886
00:35:33,200 --> 00:35:34,833
а потом переводим камеру к героям
887
00:35:34,833 --> 00:35:36,699
которые нас терпеливо дожидаются
888
00:35:39,533 --> 00:35:40,666
здесь мы начинаем с виски
889
00:35:40,666 --> 00:35:42,766
магазином и переходим к мужчине
890
00:35:43,600 --> 00:35:45,266
панорамирование завершается
891
00:35:45,266 --> 00:35:46,966
когда мужчины останавливаются
892
00:35:47,466 --> 00:35:49,133
эти движения достаточно простые
893
00:35:49,133 --> 00:35:50,533
так что их можно продумать
894
00:35:51,100 --> 00:35:53,166
перед самой съемкой а не заранее
895
00:35:54,733 --> 00:35:56,066
ещё 1 эффективный приём
896
00:35:56,100 --> 00:35:58,733
начать с основным персонажем вне камеры
897
00:35:58,733 --> 00:36:00,899
вне кадра затем при
898
00:36:00,900 --> 00:36:02,066
панорамировании камеры
899
00:36:02,466 --> 00:36:05,933
мы слышим голос основного персонажа и узнаём его
900
00:36:06,500 --> 00:36:07,833
но визуально куда интереснее
901
00:36:07,833 --> 00:36:09,999
если мы начнём с ним вне кадра
902
00:36:10,233 --> 00:36:11,799
и раскроем его только потом
903
00:36:12,566 --> 00:36:13,999
вот тут женщина говорит с кем то
904
00:36:14,000 --> 00:36:15,333
кто находится вне кадра
905
00:36:16,100 --> 00:36:17,900
в какой-то момент она делает шаг вперёд
906
00:36:17,900 --> 00:36:19,366
и в кадре появляется мужчина
907
00:36:20,766 --> 00:36:22,033
ещё 1 элегантная техника
908
00:36:22,033 --> 00:36:24,633
начать с эффекта присутствия персонажа в сцене
909
00:36:25,000 --> 00:36:26,266
а не с него самого
910
00:36:27,100 --> 00:36:29,200
тут мы начинаем с кадра
911
00:36:29,200 --> 00:36:30,400
в котором виним тазик
912
00:36:30,566 --> 00:36:32,799
а в нём рассеянное отражение девушки
913
00:36:33,066 --> 00:36:34,233
может быть мы и в курсе
914
00:36:34,233 --> 00:36:36,699
кто это но многого о ней мы всё равно не знаем
915
00:36:37,400 --> 00:36:39,000
именно желание узнать больше
916
00:36:39,000 --> 00:36:40,833
и заставляют нас смотреть фильмы
917
00:36:40,933 --> 00:36:42,099
даже если информация
918
00:36:42,100 --> 00:36:43,166
которую мы раскрываем
919
00:36:43,466 --> 00:36:44,466
не особо важна
920
00:36:46,466 --> 00:36:48,433
ещё 1 эффект с которого можно начать
921
00:36:48,566 --> 00:36:49,433
это тень
922
00:36:50,333 --> 00:36:52,633
мы начинаем с кадра на полу
923
00:36:53,066 --> 00:36:54,866
тень женщины входит в кадр
924
00:36:55,466 --> 00:36:57,833
опять же мы и не пытаемся создать великую интригу
925
00:36:57,833 --> 00:36:59,899
просто делаем кадр более интересным
926
00:37:00,366 --> 00:37:03,099
пока что мы использовали раскрытие в начале сцены
927
00:37:03,100 --> 00:37:04,500
но с таким же успехом
928
00:37:04,500 --> 00:37:06,933
раскрытие можно использовать и в конце сцены
929
00:37:07,133 --> 00:37:07,666
тем самым
930
00:37:07,666 --> 00:37:10,099
мы как бы ставим вопрос и побуждаем зрителя смотреть
931
00:37:10,100 --> 00:37:12,733
дальше используем панорамирование
932
00:37:12,733 --> 00:37:15,433
показываем мужчина выходит из магазина
933
00:37:15,766 --> 00:37:18,833
вместе с тем завершаем кадр женщины крупным планом
934
00:37:19,233 --> 00:37:20,433
если женщина знает
935
00:37:20,433 --> 00:37:21,899
что женщина находится в магазине
936
00:37:21,900 --> 00:37:23,800
его движение это либо реакция на неё
937
00:37:23,966 --> 00:37:25,833
либо же обозначение мышления
938
00:37:26,133 --> 00:37:27,733
если же мужчина об этом не знает
939
00:37:27,733 --> 00:37:30,466
то раскрытие женщины создаёт интригу
940
00:37:32,300 --> 00:37:33,300
в более общем случае
941
00:37:33,300 --> 00:37:35,766
можно использовать этот приём для раскрытия информации
942
00:37:35,766 --> 00:37:37,466
которая может понадобиться позже
943
00:37:38,200 --> 00:37:40,300
показываем панорамы красного мужчину
944
00:37:41,066 --> 00:37:42,866
он останавливается на мгновение
945
00:37:42,933 --> 00:37:44,399
а затем входит в магазин
946
00:37:46,500 --> 00:37:47,600
поднимаем камеру вверх
947
00:37:47,600 --> 00:37:49,066
показывая куда он входит
948
00:37:51,866 --> 00:37:53,233
если доводить до крайности
949
00:37:53,233 --> 00:37:56,166
то целую сцену можно показать как серию открытий
950
00:37:56,733 --> 00:37:57,799
машины въезжают
951
00:37:57,800 --> 00:37:58,966
опускаемся на колесо
952
00:37:58,966 --> 00:37:59,666
чтобы показать
953
00:37:59,666 --> 00:38:01,033
что вся машина в грязи
954
00:38:02,366 --> 00:38:04,899
вне кадра слышим звук захлопнувшейся двери
955
00:38:04,933 --> 00:38:05,899
поднимаем камеру
956
00:38:05,900 --> 00:38:07,500
чтобы показать мужчину в синем
957
00:38:09,166 --> 00:38:09,966
делаем панораму
958
00:38:09,966 --> 00:38:11,133
чтобы открыть красного мужчину
959
00:38:11,133 --> 00:38:12,366
который проходит вперёд
960
00:38:13,633 --> 00:38:14,633
он уходит из сцены
961
00:38:14,633 --> 00:38:16,399
и мы снова открываем голубого мужчину
962
00:38:18,033 --> 00:38:19,633
он уходит и мы опускаем камеру
963
00:38:19,633 --> 00:38:22,333
открывая зрительную дырку от пули в лобовом стекле
964
00:38:22,766 --> 00:38:23,799
здесь мы до последнего
965
00:38:23,800 --> 00:38:26,400
задерживаем показ каждого кусочка информации
966
00:38:27,533 --> 00:38:29,133
переходы в мизан сцене
967
00:38:32,033 --> 00:38:34,299
у переходов много значений при монтаже
968
00:38:34,300 --> 00:38:36,800
тафейдер или наплыв между кадрами
969
00:38:37,600 --> 00:38:38,333
в игре актеров
970
00:38:38,333 --> 00:38:41,633
отделения сцены на значительно отличающиеся фрагменты
971
00:38:42,366 --> 00:38:44,666
ещё 1 значение перехода переход в мизан сцене
972
00:38:44,666 --> 00:38:48,999
когда мы переключаемся с 1 ситуацией на другую например
973
00:38:49,000 --> 00:38:49,866
вот тут камера движется
974
00:38:49,866 --> 00:38:51,366
открывая ещё 1 героя
975
00:38:52,000 --> 00:38:54,800
название переход это пока что не отдельный термин
976
00:38:55,266 --> 00:38:56,999
но мы решили рассмотреть этот приём
977
00:38:57,733 --> 00:38:58,299
потому
978
00:38:58,300 --> 00:39:00,866
что при планировании мизан сцены он может быть важен
979
00:39:02,433 --> 00:39:03,799
основная цель этой главы
980
00:39:03,833 --> 00:39:05,999
введение в концепцию таких переходов
981
00:39:06,000 --> 00:39:08,300
потому что далее мы будем к ним обращаться
982
00:39:08,966 --> 00:39:11,966
давайте для ясности рассмотрим пару коротких приемов
983
00:39:12,366 --> 00:39:13,866
кадр где женщина входит
984
00:39:13,866 --> 00:39:14,899
открывая мужчину
985
00:39:17,400 --> 00:39:19,633
вот тут мужчина сидит за панелью управления
986
00:39:19,666 --> 00:39:22,133
через пару секунд другой мужчина войдёт
987
00:39:24,066 --> 00:39:25,433
в дверь на заднем плане
988
00:39:25,633 --> 00:39:26,733
когда это происходит
989
00:39:26,733 --> 00:39:30,233
мы объединяем 2 части действия в 1 непрерывный момент
990
00:39:30,933 --> 00:39:33,599
тут по сценарию женщины беседуют с мужчиной в синем
991
00:39:34,266 --> 00:39:37,399
потом аа красный мужчина делает какие-то замечания
992
00:39:37,800 --> 00:39:40,633
в этой ситуации может получиться очень хороший переход
993
00:39:41,233 --> 00:39:42,099
мы ещё не знаем
994
00:39:42,100 --> 00:39:44,166
что в сцене есть мужчина в красном
995
00:39:44,333 --> 00:39:46,233
отличный способ его ввести в сцену
996
00:39:46,633 --> 00:39:48,533
открыть его переходом с 1-ой линии
997
00:39:49,233 --> 00:39:50,433
и даже если мужчина есть
998
00:39:50,433 --> 00:39:52,299
это всё равно прекрасный способ соединить
999
00:39:52,833 --> 00:39:54,166
её линию с его
1000
00:39:54,466 --> 00:39:58,199
итак переход это зачастую введение в кадр нового героя
1001
00:39:58,500 --> 00:39:59,900
за счёт движения другого
1002
00:40:00,233 --> 00:40:01,799
в общем случае это любое движение
1003
00:40:01,800 --> 00:40:03,600
которое должно произойти в любое время
1004
00:40:03,600 --> 00:40:04,933
в любом месте сцены
1005
00:40:06,200 --> 00:40:08,400
вместо того чтобы строить сцену под движение
1006
00:40:08,400 --> 00:40:09,566
которое нужно показать
1007
00:40:09,833 --> 00:40:11,533
мы берём движение за основу и ищем
1008
00:40:11,633 --> 00:40:12,966
как можно использовать камеру
1009
00:40:12,966 --> 00:40:14,266
когда движение закончится
1010
00:40:15,000 --> 00:40:17,366
здесь мужчина разговаривает с женщиной и движение
1011
00:40:17,366 --> 00:40:18,799
которое мы держим в памяти
1012
00:40:19,066 --> 00:40:21,633
проводит его к другой отметке к другому креслу
1013
00:40:22,400 --> 00:40:25,200
в данной ситуации мы сначала спланируем само движение
1014
00:40:26,766 --> 00:40:29,699
в 1-ом и 2-ом плечом кадре мы имеем план через плечо
1015
00:40:29,700 --> 00:40:32,733
давайте построим сцену на основе планов через плечо
1016
00:40:33,433 --> 00:40:35,066
и добавим соответствующие реверсы
1017
00:40:35,066 --> 00:40:36,499
для каждой точки и остановки
1018
00:40:37,133 --> 00:40:39,866
нарежем диалог между 2 1-ыми реверсами и камера
1019
00:40:39,933 --> 00:40:42,033
1 из которых расположена на тележке
1020
00:40:42,533 --> 00:40:45,099
мужчина идёт проводим его движением камеры
1021
00:40:46,066 --> 00:40:46,866
когда он садится
1022
00:40:46,866 --> 00:40:48,266
у нас всё ещё план через плечо
1023
00:40:48,266 --> 00:40:50,999
отрезаем диалог между этим и реверсным планом
1024
00:40:52,033 --> 00:40:54,166
движение которые действуют как переход
1025
00:40:54,166 --> 00:40:55,166
намного больше
1026
00:40:55,533 --> 00:40:57,699
и они происходят в 1-ую очередь
1027
00:40:57,700 --> 00:41:01,800
это их особенность панорамирование поиска сдвиг
1028
00:41:01,800 --> 00:41:04,266
пересброс в этой главе
1029
00:41:04,266 --> 00:41:07,266
мы рассмотрим 3 почти идентичные движения камеры
1030
00:41:07,266 --> 00:41:10,833
которые являются продолжением начала и раскрытия
1031
00:41:11,766 --> 00:41:13,433
1-ое движение поиск
1032
00:41:14,200 --> 00:41:15,966
как и при простом панорамировании
1033
00:41:15,966 --> 00:41:17,533
это движение по группе людей
1034
00:41:18,533 --> 00:41:20,799
где персонажи из свидетелей важного события
1035
00:41:21,400 --> 00:41:22,633
но поиск отличается тем
1036
00:41:22,633 --> 00:41:24,466
что у движения отсутствует конкретные цели
1037
00:41:24,466 --> 00:41:26,399
которые нужно включить в движение
1038
00:41:29,033 --> 00:41:30,966
здесь мы делаем панораму по предметам
1039
00:41:30,966 --> 00:41:32,266
и расположенным на столе
1040
00:41:33,366 --> 00:41:34,666
движение построено так
1041
00:41:34,666 --> 00:41:35,766
чтобы включить телефон
1042
00:41:37,933 --> 00:41:38,833
затем чашку
1043
00:41:42,666 --> 00:41:44,233
затем пистолет и рука
1044
00:41:45,233 --> 00:41:47,633
такой вид движения камеры очевиден и прост
1045
00:41:48,300 --> 00:41:51,733
и в основном он начинается с выбора основного движения
1046
00:41:52,200 --> 00:41:53,966
а затем на столе располагаются предметы
1047
00:41:53,966 --> 00:41:55,399
в последовательном порядке
1048
00:41:55,900 --> 00:41:58,166
также это прекрасный приём для диалога
1049
00:41:58,700 --> 00:42:00,666
если разместить героев согласно сценарию
1050
00:42:00,666 --> 00:42:03,499
то можно движение поиска переходить от 1 к другому
1051
00:42:03,566 --> 00:42:06,433
как раз момент новой фразы следующего персонажа
1052
00:42:06,833 --> 00:42:07,599
в этом случае
1053
00:42:07,600 --> 00:42:09,900
участники вступают в диалог согласно номерам
1054
00:42:10,266 --> 00:42:11,699
если мы будем использовать панораму
1055
00:42:11,700 --> 00:42:14,633
то камере придется значительно менять своё направление
1056
00:42:14,966 --> 00:42:15,633
вместо этого
1057
00:42:15,633 --> 00:42:18,166
мы расположим героев согласно нужному движению
1058
00:42:19,466 --> 00:42:20,866
по мере движения вдоль героев
1059
00:42:20,866 --> 00:42:23,366
и приходим между их линиями общения
1060
00:42:23,800 --> 00:42:26,400
сначала красный мужчина затем синий
1061
00:42:28,166 --> 00:42:29,299
мужчины в пиджаке
1062
00:42:30,466 --> 00:42:31,433
и потом женщина
1063
00:42:32,566 --> 00:42:34,199
очень часто не имеет значения
1064
00:42:34,266 --> 00:42:35,866
где и как расположены герои
1065
00:42:35,866 --> 00:42:37,466
поэтому мы можем располагать их так
1066
00:42:37,466 --> 00:42:39,833
чтобы упростить планирование мизансцены
1067
00:42:40,366 --> 00:42:41,599
нужно сразу усвоить
1068
00:42:41,600 --> 00:42:43,700
что движение панорамы и движение тележки
1069
00:42:43,700 --> 00:42:45,800
это полностью раздельное движение
1070
00:42:46,400 --> 00:42:48,166
то есть большинство движения панорамы
1071
00:42:48,166 --> 00:42:49,966
можно проделывать независимо
1072
00:42:50,000 --> 00:42:52,100
и вместе с движением на тележке
1073
00:42:52,100 --> 00:42:55,000
что позволяет получать сложные комбинации
1074
00:42:55,533 --> 00:42:59,333
сочетая приёмы панорамирования и движения на тележке
1075
00:42:59,600 --> 00:43:01,200
мы сохраняем ту же панораму
1076
00:43:01,433 --> 00:43:03,599
при движении от красного мужчины к синему
1077
00:43:04,066 --> 00:43:05,799
затем к мужчине в пиджаке
1078
00:43:05,966 --> 00:43:08,066
и от него опускаемся к женщине
1079
00:43:13,766 --> 00:43:14,899
есть ещё 1 причина
1080
00:43:14,900 --> 00:43:16,966
помимо улучшения качества съёмки
1081
00:43:17,333 --> 00:43:18,399
использовать
1082
00:43:18,766 --> 00:43:21,699
движение панорамирование с движением тележки
1083
00:43:21,833 --> 00:43:23,766
пусть все герои смотрят одинаково
1084
00:43:23,766 --> 00:43:25,333
кого-то мы будем видеть со спины
1085
00:43:25,833 --> 00:43:26,133
вот
1086
00:43:26,133 --> 00:43:28,366
герои уже расположены в порядке появления в сценарии
1087
00:43:28,366 --> 00:43:29,799
начинаем с мужчины в красном
1088
00:43:31,366 --> 00:43:32,566
потом женщина в синем
1089
00:43:34,166 --> 00:43:35,133
и женщина в красном
1090
00:43:40,000 --> 00:43:41,133
и мужчина в синем
1091
00:43:41,566 --> 00:43:44,033
использование поиска вместе с движением тележки
1092
00:43:44,033 --> 00:43:45,033
получает ээ
1093
00:43:45,433 --> 00:43:47,133
позволяет получить доступ к героям
1094
00:43:47,133 --> 00:43:48,733
при задействовании их линий
1095
00:43:49,000 --> 00:43:52,933
плюс закончим движение камеры планом через плечо так
1096
00:43:52,933 --> 00:43:55,333
чтобы камера оставалась полезной после движения
1097
00:43:56,100 --> 00:43:58,100
используем движение тележки для того
1098
00:43:58,100 --> 00:43:59,600
чтобы лучше видеть героев
1099
00:44:04,266 --> 00:44:05,933
плавно переходим от линии к линии
1100
00:44:06,166 --> 00:44:07,999
и завершаем планом через плечо
1101
00:44:12,533 --> 00:44:14,799
сдвиг это панорамад 1 объекта к другому
1102
00:44:16,633 --> 00:44:18,033
мы делаем сдвиг между героями
1103
00:44:18,033 --> 00:44:20,366
так как каждый имеет свою линию общения
1104
00:44:20,866 --> 00:44:21,766
линия мужчины
1105
00:44:21,933 --> 00:44:25,033
линия женщины и затем снова линия мужчины
1106
00:44:26,400 --> 00:44:29,566
это отличный и органичный способ объединения линий
1107
00:44:31,166 --> 00:44:32,066
обычно при сдвигах
1108
00:44:32,066 --> 00:44:35,233
ключевой элемент находится в конечной точке вне кадра
1109
00:44:37,300 --> 00:44:37,900
то есть вот
1110
00:44:37,900 --> 00:44:39,100
мы начинаем с пистолета
1111
00:44:39,100 --> 00:44:41,900
в руке двигаемся вверх к лицу человека
1112
00:44:42,500 --> 00:44:46,300
видим человека лежащего на полу двигаемся вверх к тому
1113
00:44:46,300 --> 00:44:47,500
кто видимо его ударил
1114
00:44:50,400 --> 00:44:52,166
здесь 3 героя ведущих беседу
1115
00:44:52,466 --> 00:44:53,733
у каждого своя линия
1116
00:44:53,966 --> 00:44:56,633
мы делаем сдвиг и фиксируем камеру на движение
1117
00:44:59,333 --> 00:45:01,566
так как движение между рядом открытых кадров
1118
00:45:01,566 --> 00:45:03,699
каждый издвиг это движение открытия
1119
00:45:04,466 --> 00:45:06,799
это помогает продолжать развитие сцены
1120
00:45:06,866 --> 00:45:08,399
и создают ощущения
1121
00:45:08,433 --> 00:45:10,133
единственные точки зрения
1122
00:45:11,000 --> 00:45:11,600
тем не менее
1123
00:45:11,600 --> 00:45:14,200
1 длинный кадр со сдвигом в конечном счете надоест
1124
00:45:14,200 --> 00:45:17,000
поэтому лучше всего использовать его для переходов
1125
00:45:17,400 --> 00:45:20,333
сдвиг как переход легко применять в коротких сценах
1126
00:45:20,333 --> 00:45:23,366
так как на нём единственном можно построить всю съёмку
1127
00:45:24,133 --> 00:45:27,133
допустим вся сцена состоит из говорящего что-то мужчины
1128
00:45:28,000 --> 00:45:30,066
женщина которая отвечает пару слов
1129
00:45:31,333 --> 00:45:32,866
и финальных замечаний мужчины
1130
00:45:32,966 --> 00:45:34,866
то всё сцена снята
1131
00:45:35,866 --> 00:45:36,966
нам нужно определиться
1132
00:45:36,966 --> 00:45:40,033
нужны ли сдвигаем и какой именно камерой этого делать
1133
00:45:40,800 --> 00:45:41,900
у нас есть 2 варианта
1134
00:45:41,900 --> 00:45:44,633
1-ый завести 1 из установленных камер
1135
00:45:45,700 --> 00:45:47,700
допустим мы сняли полный дубль с женщиной
1136
00:45:47,733 --> 00:45:49,033
теперь снимаем мужчину
1137
00:45:51,400 --> 00:45:52,200
в какой-то момент
1138
00:45:52,200 --> 00:45:54,200
мы используем эту камеру для сдвига на женщину
1139
00:45:55,133 --> 00:45:56,133
и снова обратно
1140
00:45:57,400 --> 00:45:59,733
другой вариант сделать сдвиг на другом дубле
1141
00:46:01,000 --> 00:46:03,500
мы сделали полностью дубль с мужчиной
1142
00:46:03,533 --> 00:46:04,766
делаем такой же дубль
1143
00:46:04,800 --> 00:46:06,000
но со сдвигом на женщину
1144
00:46:07,233 --> 00:46:08,199
и снова обратно
1145
00:46:08,200 --> 00:46:10,533
это дает нам полную свободу при монтаже
1146
00:46:12,433 --> 00:46:14,099
если мы снимаем дуэль на пистолетах
1147
00:46:14,100 --> 00:46:16,600
мы можем посоветовать эту камеру для сдвига вниз
1148
00:46:16,633 --> 00:46:17,466
на пистолет
1149
00:46:18,600 --> 00:46:19,566
и снова вверх
1150
00:46:20,233 --> 00:46:23,899
или использовать подъём как панораму ночай раскрытия
1151
00:46:26,000 --> 00:46:28,300
сдвиг может создавать очень плотную мизансцену
1152
00:46:28,300 --> 00:46:31,333
когда мы движемся от 1 ключевого кадра к другому
1153
00:46:31,566 --> 00:46:34,966
мы используем панорамирование с бумаги на женщину
1154
00:46:36,233 --> 00:46:38,499
затем сдвиг на ключевой кадр здесь
1155
00:46:40,366 --> 00:46:43,399
каждый из остановок придает действия большую плотность
1156
00:46:43,500 --> 00:46:45,600
и информационную насыщенность
1157
00:46:46,833 --> 00:46:48,899
переброс быстрый сдвиг
1158
00:46:49,700 --> 00:46:52,300
здесь женщина гуляет по аллее и внезапно понимает
1159
00:46:52,300 --> 00:46:53,733
что на неё нападают
1160
00:46:55,133 --> 00:46:57,966
делаем перебросы между ней и нападающими
1161
00:47:00,766 --> 00:47:02,033
переброс грубый приём
1162
00:47:02,033 --> 00:47:03,133
к нему обычно прибегают
1163
00:47:03,133 --> 00:47:05,066
при очень драматических эпизодах
1164
00:47:05,433 --> 00:47:06,799
здесь мы в центре управления
1165
00:47:06,800 --> 00:47:07,600
во время бедствия
1166
00:47:08,300 --> 00:47:11,000
герои пытаются остановить утечку в ядерном реакторе
1167
00:47:11,066 --> 00:47:12,933
а мы делаем перебросы между ними
1168
00:47:15,933 --> 00:47:18,833
руководитель группы отдаёт распоряжение переброс
1169
00:47:18,833 --> 00:47:20,566
на оператора который нажимает кнопку
1170
00:47:24,666 --> 00:47:25,566
нам нужно выбрать
1171
00:47:25,566 --> 00:47:27,799
снимать ли отдельный дубль для переброса
1172
00:47:29,333 --> 00:47:30,966
или позаимствовать 1 из камер
1173
00:47:31,133 --> 00:47:33,933
здесь мы используем её камеру
1174
00:47:35,866 --> 00:47:37,766
из-за быстрой динамичности
1175
00:47:37,766 --> 00:47:38,733
высокой динамичности
1176
00:47:38,733 --> 00:47:40,433
переброс трудно использовать для чего-то
1177
00:47:40,900 --> 00:47:43,200
помимо крайне драматичных ситуаций
1178
00:47:43,433 --> 00:47:44,299
герои понимают
1179
00:47:44,300 --> 00:47:45,900
что должны попасть на определенный пояс
1180
00:47:45,900 --> 00:47:47,766
чтобы перехватить 3-ьего персонажа
1181
00:47:48,033 --> 00:47:50,366
пояс отходит сегодня в 20 29
1182
00:47:52,000 --> 00:47:54,566
и снова переброс создаёт очень плотную бизнес сцену
1183
00:47:54,566 --> 00:47:55,599
при переходе от 1
1184
00:47:55,600 --> 00:47:56,866
ключевого кадра к другому
1185
00:47:58,000 --> 00:48:00,466
в этой последовательности кадров ожидаемая информация
1186
00:48:00,466 --> 00:48:01,633
наконец приходит
1187
00:48:02,466 --> 00:48:03,833
делаем переброс на операторов
1188
00:48:03,833 --> 00:48:05,433
когда они это осознают
1189
00:48:05,966 --> 00:48:07,133
переброс на исполнителей
1190
00:48:07,133 --> 00:48:08,999
которые получают эту информацию
1191
00:48:09,633 --> 00:48:11,933
они уходят и мы сделаем сдвиг на операторов
1192
00:48:14,366 --> 00:48:16,299
для подобных сцен нужна твёрдая рука
1193
00:48:17,033 --> 00:48:18,266
сначала апрелеем угол
1194
00:48:18,266 --> 00:48:21,199
которые дают хороший вид во всех 3 точках остановки
1195
00:48:22,933 --> 00:48:25,633
во 2-ом и 3-ьем ключевых кадрах построен героев
1196
00:48:25,966 --> 00:48:27,999
чтобы получить нужное кадрирование
1197
00:48:28,200 --> 00:48:31,333
затем делаем перебросы между ключевыми кадрами
1198
00:48:36,266 --> 00:48:37,533
при использовании прибросов
1199
00:48:37,533 --> 00:48:40,133
нужно установить достаточно медленный затвор на камере
1200
00:48:40,133 --> 00:48:42,833
чтобы получить адекватное размытие движения
1201
00:48:43,400 --> 00:48:44,866
здесь подходящее размытие
1202
00:48:44,866 --> 00:48:46,766
если скорость затвора слишком велика
1203
00:48:46,766 --> 00:48:47,933
получим строб
1204
00:48:50,533 --> 00:48:51,166
и последнее
1205
00:48:51,166 --> 00:48:53,533
что мы рассмотрим здесь это стык на перебросе
1206
00:48:54,200 --> 00:48:55,033
стык на перебросе
1207
00:48:55,033 --> 00:48:57,433
используется для жёсткого стыка 2 сцен
1208
00:48:59,333 --> 00:49:01,466
это делается перебросом из 1 сцены
1209
00:49:03,200 --> 00:49:04,000
в другую
1210
00:49:06,833 --> 00:49:09,466
либо миксом либо вейпом в процессе переброса
1211
00:49:10,933 --> 00:49:13,399
самое сложное в таком стыке скорость переброса
1212
00:49:13,933 --> 00:49:15,733
в обоих кадрах должна совпадать
1213
00:49:15,766 --> 00:49:18,133
также каждая часть должна иметь достаточно деталей
1214
00:49:18,133 --> 00:49:20,666
чтобы она получилась достаточно смазанной
1215
00:49:21,433 --> 00:49:23,499
при использовании достаточно длинного фокуса
1216
00:49:23,500 --> 00:49:26,333
это может быть драматическим способом перехода
1217
00:49:26,466 --> 00:49:28,599
отличная идея для стыков на перебросе
1218
00:49:28,600 --> 00:49:30,366
и для перебросов самих по себе
1219
00:49:30,600 --> 00:49:33,400
их должны инициировать герои персонажи
1220
00:49:33,666 --> 00:49:36,266
например синий мужчина внезапно поворачивает голову
1221
00:49:36,433 --> 00:49:39,366
мы делаем переброс в другую сторону панорама
1222
00:49:39,366 --> 00:49:40,599
проводка с передачи
1223
00:49:41,833 --> 00:49:44,499
проводка с передачи также ещё называется трансфером
1224
00:49:44,533 --> 00:49:45,566
это смена объекта
1225
00:49:45,566 --> 00:49:46,999
за которым мы следуем в кадре
1226
00:49:47,800 --> 00:49:50,033
трансфер мы уже использовали несколько раз
1227
00:49:50,700 --> 00:49:51,966
но не рассказывали о нём
1228
00:49:52,400 --> 00:49:54,933
вот в этой части мужчина выходит в кадр
1229
00:49:55,066 --> 00:49:56,033
мужчина в красном
1230
00:49:56,366 --> 00:49:58,433
а затем мы делаем трансфер на синего мужчину
1231
00:49:59,066 --> 00:50:00,866
в этой части мы рассмотрим трансфер
1232
00:50:00,866 --> 00:50:03,033
во время панорамы и затем вернемся к нему
1233
00:50:03,033 --> 00:50:05,099
при рассмотрении работы с тележкой экраном
1234
00:50:05,633 --> 00:50:10,699
есть 4 основных вида трансферов завершение подхват
1235
00:50:10,700 --> 00:50:13,133
переключение и вход
1236
00:50:14,433 --> 00:50:16,533
рассмотрим сначала трансфер с завершением
1237
00:50:16,533 --> 00:50:17,466
мы следуем за героями
1238
00:50:17,466 --> 00:50:18,899
когда они проходят мимо
1239
00:50:19,933 --> 00:50:22,633
панорама завершается трансфером на табличку продаётся
1240
00:50:23,200 --> 00:50:26,933
в этой сцене у нас 2 персонажа и мы следуем за мужчиной
1241
00:50:28,566 --> 00:50:30,266
когда он проходит мимо и уходит
1242
00:50:30,266 --> 00:50:31,666
мы делаем трансфер на женщину
1243
00:50:33,966 --> 00:50:36,199
здесь мы проводим панорама и проходящего официанта
1244
00:50:36,466 --> 00:50:38,166
а затем делаем трансфер на героя
1245
00:50:38,166 --> 00:50:39,333
сидящего за столом
1246
00:50:42,033 --> 00:50:43,133
во всех этих движениях
1247
00:50:43,133 --> 00:50:45,899
внимание внезапно переключается с 1 героя на другого
1248
00:50:46,300 --> 00:50:47,633
или же с героя на объект
1249
00:50:49,466 --> 00:50:50,866
также проводка с передачей
1250
00:50:50,866 --> 00:50:53,133
придает мизанцене ощущение смысленности
1251
00:50:53,133 --> 00:50:56,099
изящно переводит наше внимание от 1 героя к другому
1252
00:50:56,266 --> 00:50:58,566
неважно является ли той частью истории
1253
00:50:58,666 --> 00:50:59,799
мы используем официанта
1254
00:50:59,800 --> 00:51:00,700
чтобы начать цены
1255
00:51:00,700 --> 00:51:02,900
и потом делаем трансфер на главных героев
1256
00:51:05,400 --> 00:51:06,966
подхват работает наоборот
1257
00:51:06,966 --> 00:51:08,833
мы снимаем табличку продаётся
1258
00:51:09,833 --> 00:51:11,199
когда герои проходят мимо
1259
00:51:11,200 --> 00:51:12,333
мы подхватываем их
1260
00:51:12,366 --> 00:51:15,133
переводя камеру и далее следуем за героями
1261
00:51:16,966 --> 00:51:18,533
здесь мы остановились на женщине
1262
00:51:19,033 --> 00:51:20,733
затем мы делаем трансферы на мужчину
1263
00:51:20,733 --> 00:51:23,066
когда он проходит и подхватывает кадр
1264
00:51:25,600 --> 00:51:27,233
мы видим 2 обедающих героев
1265
00:51:27,233 --> 00:51:29,366
затем подхватываем проходящего официанта
1266
00:51:29,633 --> 00:51:32,666
и снова делаем трансферы на 2 других героев в ресторане
1267
00:51:34,433 --> 00:51:36,766
это переход между 2 движущимися героями
1268
00:51:37,133 --> 00:51:39,033
1 герой передает другому документы
1269
00:51:39,300 --> 00:51:40,666
и он может войти в сцену
1270
00:51:41,300 --> 00:51:42,833
мы переключаемся на девушку
1271
00:51:43,100 --> 00:51:44,233
она начинает двигаться
1272
00:51:44,233 --> 00:51:45,333
мы следуем за ней
1273
00:51:45,933 --> 00:51:47,599
заканчиваем на синем мужчине
1274
00:51:47,600 --> 00:51:49,766
которому она передаёт документ в руки
1275
00:51:52,200 --> 00:51:53,100
и наконец вход
1276
00:51:53,100 --> 00:51:54,233
это такая проводка
1277
00:51:54,366 --> 00:51:55,933
которая говорит сама за себя
1278
00:51:56,166 --> 00:51:57,799
это когда в сцену входит герой
1279
00:51:58,966 --> 00:51:59,799
когда женщина
1280
00:51:59,800 --> 00:52:00,633
входит вперёд
1281
00:52:00,633 --> 00:52:01,966
мы поддерживаем это движение
1282
00:52:01,966 --> 00:52:03,466
помогая кадрированию
1283
00:52:05,233 --> 00:52:05,766
давайте
1284
00:52:05,766 --> 00:52:07,899
посмотрим на практическое использование трансферов
1285
00:52:07,900 --> 00:52:10,500
посмотрим как их можно использовать для съёмки реакции
1286
00:52:11,333 --> 00:52:13,699
снимем крупный план мужчину панорамы
1287
00:52:13,733 --> 00:52:15,099
мужчина покидает сцену
1288
00:52:15,200 --> 00:52:16,500
делаем трансфер на женщину
1289
00:52:16,500 --> 00:52:18,000
чтобы зафиксировать её реакцию
1290
00:52:18,666 --> 00:52:20,099
можно делать это каждый раз
1291
00:52:20,100 --> 00:52:21,466
когда герой выходит из сцены
1292
00:52:21,800 --> 00:52:23,233
трансфер это всегда переход
1293
00:52:23,233 --> 00:52:24,499
поэтому можем использовать его
1294
00:52:24,500 --> 00:52:26,400
как уникальный способ склейки диалогов
1295
00:52:28,666 --> 00:52:29,833
здесь говорит мужчина
1296
00:52:31,866 --> 00:52:33,699
женщина говорит несколько строк
1297
00:52:35,900 --> 00:52:37,500
мужчина вновь вступает в диалог
1298
00:52:41,066 --> 00:52:42,833
это очень эффективно для замены героя
1299
00:52:42,833 --> 00:52:43,966
здесь у нас диалог
1300
00:52:47,300 --> 00:52:48,300
когда мужчина уходит
1301
00:52:48,300 --> 00:52:50,300
мы используем 1 из реверсов для панорамы
1302
00:52:50,700 --> 00:52:52,833
затем переключаем кадр на другого героя
1303
00:52:52,833 --> 00:52:54,966
который входит панорамы
1304
00:52:54,966 --> 00:52:55,899
возвращаемся к реверсу
1305
00:52:55,900 --> 00:52:58,433
таким способом мы успешно заменили героя
1306
00:53:00,766 --> 00:53:02,299
начинаем садовой из реверсов
1307
00:53:02,833 --> 00:53:03,966
мужчина уходит
1308
00:53:06,666 --> 00:53:08,333
переключение происходит здесь
1309
00:53:08,500 --> 00:53:10,233
мы возвращаемся к плану через плечо
1310
00:53:11,066 --> 00:53:12,533
заменив при этом герои
1311
00:53:13,600 --> 00:53:14,433
самое красивое
1312
00:53:14,433 --> 00:53:16,466
мы можем повторно использовать обе камеры
1313
00:53:16,466 --> 00:53:17,599
для 2-ого диалога
1314
00:53:19,100 --> 00:53:21,533
если мужчине нужно говорить в момент приключения
1315
00:53:21,533 --> 00:53:24,999
мы вместо переключения делаем паузу на некоторое время
1316
00:53:25,866 --> 00:53:26,966
а затем продолжаем
1317
00:53:26,966 --> 00:53:28,566
делаем медленный трансфер
1318
00:53:33,500 --> 00:53:34,666
для отработки этого движения
1319
00:53:34,666 --> 00:53:37,033
представим воображаемую последовательность
1320
00:53:37,033 --> 00:53:38,899
в которой постараемся осуществить
1321
00:53:38,900 --> 00:53:40,900
как можно большее количество трансферов
1322
00:53:40,900 --> 00:53:42,933
синяя женщина проходит мимо красного мужчины
1323
00:53:43,066 --> 00:53:44,399
делаем трансфер на него
1324
00:53:44,733 --> 00:53:47,299
с красного мужчины делаем трансферно синего
1325
00:53:48,600 --> 00:53:50,500
синий мужчина присоединяется к остальным
1326
00:53:50,500 --> 00:53:52,133
это просто панорама открытия
1327
00:53:54,133 --> 00:53:55,733
затем женщина уходит из кадра
1328
00:53:55,733 --> 00:53:57,566
а мы делаем трансфер на 2 мужчин
1329
00:54:00,366 --> 00:54:01,466
далее панорама и вход
1330
00:54:01,466 --> 00:54:03,266
когда женщина снова входит в кадр
1331
00:54:04,966 --> 00:54:06,299
удерживаем кадр на ней
1332
00:54:06,300 --> 00:54:07,766
когда она уходит затем
1333
00:54:07,766 --> 00:54:09,799
а затем переключаемся на женщину в красном
1334
00:54:11,000 --> 00:54:12,766
и делаем панораму завершения
1335
00:54:16,000 --> 00:54:17,600
красный мужчина уходит из кадра
1336
00:54:17,700 --> 00:54:19,033
делаем трансфер на женщину
1337
00:54:21,833 --> 00:54:23,066
подхватываем синего мужчину
1338
00:54:23,066 --> 00:54:24,533
когда он подходит к красному
1339
00:54:29,133 --> 00:54:30,433
подхватываем синюю женщину
1340
00:54:30,433 --> 00:54:32,199
когда она снова входит в сцену
1341
00:54:34,100 --> 00:54:35,966
затем переключаемся на красную женщину
1342
00:54:35,966 --> 00:54:37,433
которая подходит к остальным
1343
00:54:40,933 --> 00:54:42,566
снова подхватываем синюю женщину
1344
00:54:42,566 --> 00:54:44,333
когда она проходит здесь
1345
00:54:45,700 --> 00:54:46,533
когда он уходит
1346
00:54:46,533 --> 00:54:47,966
просто делаем панорама из Дик
1347
00:54:47,966 --> 00:54:50,166
и завершаем на оставшихся персонажах
1348
00:54:54,533 --> 00:54:56,833
Паралакс и значение переднего плана
1349
00:54:57,800 --> 00:55:00,100
давайте рассмотрим приёмы максимального воздействия
1350
00:55:00,100 --> 00:55:02,066
при съемке с движением тележки
1351
00:55:04,833 --> 00:55:05,533
Паралакс
1352
00:55:05,533 --> 00:55:08,799
это кажущиеся изменения объектов и персонажей в цене
1353
00:55:08,966 --> 00:55:10,433
при смене перспективы
1354
00:55:11,033 --> 00:55:12,699
когда мы движемся вправо или влево
1355
00:55:12,700 --> 00:55:13,600
возникает ощущение
1356
00:55:13,600 --> 00:55:15,166
что ближние герои движутся быстрее
1357
00:55:15,366 --> 00:55:16,766
а Дань не медленнее
1358
00:55:19,700 --> 00:55:21,166
очень важно это учитывать
1359
00:55:21,166 --> 00:55:22,566
потому что визуальное воздействие
1360
00:55:22,566 --> 00:55:24,399
от движения тележки или крана
1361
00:55:24,400 --> 00:55:26,700
полностью зависит от эффекта паралакса
1362
00:55:27,500 --> 00:55:28,866
если бы не было паралакса
1363
00:55:28,866 --> 00:55:31,566
не было бы смысла использовать кран или тележку
1364
00:55:33,733 --> 00:55:36,099
сделаем 4 идентичные движения камеры
1365
00:55:36,100 --> 00:55:37,533
единственная разница которых
1366
00:55:37,533 --> 00:55:39,066
в степени эффекта паралакса
1367
00:55:40,400 --> 00:55:42,700
в 1-ом примере персонаж движется слева направо
1368
00:55:42,733 --> 00:55:44,733
другие эффекты в сцене отсутствуют
1369
00:55:45,800 --> 00:55:47,133
без наличия каких-то объектов
1370
00:55:47,133 --> 00:55:48,399
нам почти что незаметно
1371
00:55:48,400 --> 00:55:49,200
что мы двигаемся
1372
00:55:50,866 --> 00:55:52,933
при добавлении нескольких деревьев в кадр
1373
00:55:52,933 --> 00:55:54,866
мы начинаем измельчать некоторые изменения
1374
00:55:54,866 --> 00:55:55,733
и перспективы
1375
00:55:57,100 --> 00:55:59,733
когда деревья находится ближе движение
1376
00:55:59,733 --> 00:56:00,933
которое мы уже повторили дважды
1377
00:56:00,933 --> 00:56:02,566
ощущается как более быстрое
1378
00:56:04,633 --> 00:56:07,633
давайте разместим деревья непосредственно перед камерой
1379
00:56:08,700 --> 00:56:11,100
если раньше движение казалось очень медленным
1380
00:56:11,100 --> 00:56:13,500
теперь воспринимается как довольно быстрые
1381
00:56:13,800 --> 00:56:15,400
при этом скорость не меняется
1382
00:56:16,966 --> 00:56:18,433
всё потому что ощущение скорости
1383
00:56:18,433 --> 00:56:20,499
практически полностью зависит от близости
1384
00:56:20,500 --> 00:56:21,833
объектов переднего плана
1385
00:56:23,833 --> 00:56:24,866
при использовании крана
1386
00:56:24,866 --> 00:56:26,666
мы ощущаем вертикальный Паралакс
1387
00:56:29,733 --> 00:56:32,599
если на чём движение сверху вниз на героя
1388
00:56:32,600 --> 00:56:33,900
который входит в пустые кадры
1389
00:56:33,900 --> 00:56:35,633
то движение будет едва заметно
1390
00:56:37,033 --> 00:56:38,599
разместим расстояние дерева
1391
00:56:38,733 --> 00:56:40,099
движение ускорится
1392
00:56:44,000 --> 00:56:45,700
если дерево разместить ещё ближе
1393
00:56:45,700 --> 00:56:49,166
то скорость будет восприниматься как ещё более быстрая
1394
00:56:52,300 --> 00:56:53,900
если поместить дерево перед камерой
1395
00:56:53,900 --> 00:56:54,633
то будет казаться
1396
00:56:54,633 --> 00:56:56,233
что мы движемся гораздо быстрее
1397
00:56:56,266 --> 00:56:58,366
хотя скорость фактически не меняется
1398
00:57:00,066 --> 00:57:01,766
так что когда мы снимаем любое движение
1399
00:57:01,766 --> 00:57:03,599
нужно найти либо перчим двигаться
1400
00:57:03,600 --> 00:57:06,066
либо специально что-то поместить на переднем плане
1401
00:57:08,100 --> 00:57:09,533
рассмотрим глубинный Паралакс
1402
00:57:09,533 --> 00:57:11,666
когда мы движемся вглубь сцены и обратно
1403
00:57:13,333 --> 00:57:15,966
в 1-ом примере дополнительных объектов в кадре нет
1404
00:57:15,966 --> 00:57:17,933
поэтому и движение мы едва ощущаем
1405
00:57:18,300 --> 00:57:20,166
движение воспринимается как зум
1406
00:57:21,533 --> 00:57:24,033
далее разместим справа и слева несколько деревьев
1407
00:57:24,566 --> 00:57:25,966
движение убыстряется
1408
00:57:26,333 --> 00:57:28,199
и в целом оно воспринимается лучше
1409
00:57:30,333 --> 00:57:32,933
в последней примере разместим деревья близко к центру
1410
00:57:33,000 --> 00:57:34,966
ощущение скорости возрастает
1411
00:57:38,033 --> 00:57:38,966
при смене высоты
1412
00:57:38,966 --> 00:57:40,933
ощущение скорости можно воспринять
1413
00:57:40,933 --> 00:57:42,999
даже без объектов на переднем плане
1414
00:57:44,333 --> 00:57:45,899
движение на уровне глаз героев
1415
00:57:45,900 --> 00:57:48,300
практически не даёт ощущение движения
1416
00:57:50,000 --> 00:57:52,600
но если опустить камеру рисунок пол оказывается ближе
1417
00:57:52,666 --> 00:57:54,499
ощущение движения растёт
1418
00:57:57,966 --> 00:57:58,633
на этом примере
1419
00:57:58,633 --> 00:58:00,833
красный мужчина идёт от синего мужчины к женщине
1420
00:58:04,900 --> 00:58:06,100
когда мы в недвижении
1421
00:58:06,100 --> 00:58:07,633
у нас не возникает ощущение
1422
00:58:07,633 --> 00:58:09,333
что камера находится на тележке
1423
00:58:12,833 --> 00:58:15,833
добавим дерево и несколько колонн на передний план
1424
00:58:20,433 --> 00:58:22,599
так движение стало гораздо динамичнее
1425
00:58:27,000 --> 00:58:29,433
необязательно иметь объекты всегда на переднем плане
1426
00:58:29,433 --> 00:58:30,633
чтобы ощущать движение
1427
00:58:30,833 --> 00:58:32,866
разместим всего 1 колонну посередине
1428
00:58:34,833 --> 00:58:37,133
на половине пути от скорости напоминает колонну
1429
00:58:37,133 --> 00:58:39,133
даже случайного объекта будет достаточно
1430
00:58:39,133 --> 00:58:42,433
чтобы показать движение и подчеркнуть его скорость
1431
00:58:43,666 --> 00:58:44,799
даже для панорамы
1432
00:58:44,800 --> 00:58:47,066
можем создать видимость искусственного паралакса
1433
00:58:47,233 --> 00:58:49,266
просто имея в кадре передний план
1434
00:58:50,766 --> 00:58:52,366
на самом деле это не Паралакс
1435
00:58:52,366 --> 00:58:54,333
потому что перспектива не меняется
1436
00:58:54,866 --> 00:58:57,366
но ощущение движения на переднем плане всё же есть
1437
00:58:57,533 --> 00:58:58,666
и это делает панорама
1438
00:58:58,666 --> 00:58:59,666
более зрелищной
1439
00:59:01,066 --> 00:59:03,699
тележка координирование переднего плана
1440
00:59:04,733 --> 00:59:07,733
рассмотрим способы координирования переднего плана
1441
00:59:08,166 --> 00:59:09,399
мы либо строим из-за сцены
1442
00:59:09,400 --> 00:59:11,733
используя уже установленный передний план
1443
00:59:12,400 --> 00:59:13,700
либо меняем передний план
1444
00:59:13,700 --> 00:59:15,933
перемещая и добавляя в кадр реквизит
1445
00:59:16,400 --> 00:59:16,600
или
1446
00:59:16,600 --> 00:59:19,400
перегруппировав героев и статистов на переднем плане
1447
00:59:19,900 --> 00:59:21,166
чтобы использовать передний план
1448
00:59:21,166 --> 00:59:24,199
достаточно найти объекты и разместить камеры позади
1449
00:59:26,000 --> 00:59:27,866
в этом кадре мужчина подходит к женщине
1450
00:59:31,400 --> 00:59:33,166
парлакс практически отсутствует
1451
00:59:33,166 --> 00:59:35,733
и скорость движения ощущается как гораздо меньше
1452
00:59:36,966 --> 00:59:38,366
разместим направляющий так
1453
00:59:38,366 --> 00:59:40,633
чтобы забор оказался на переднем плане
1454
00:59:44,833 --> 00:59:47,266
теперь Паралакс присутствует в большей степени
1455
00:59:50,733 --> 00:59:52,099
персонажи гуляют в парке
1456
00:59:52,233 --> 00:59:53,999
разместим их камеру впереди них
1457
00:59:57,633 --> 00:59:59,466
движение мы практически не ощущаем
1458
00:59:59,466 --> 01:00:01,399
об этом говорят только деревья позади
1459
01:00:03,400 --> 01:00:05,433
давайте передвинем камеру вот сюда
1460
01:00:09,766 --> 01:00:11,166
мы выполняем тоже движение
1461
01:00:11,166 --> 01:00:14,133
но из-за смены переднего плана движение ощущается лучше
1462
01:00:17,966 --> 01:00:18,933
чтобы снять героев
1463
01:00:18,933 --> 01:00:19,699
идущих по улице
1464
01:00:19,700 --> 01:00:21,666
разместим направляющие за забором
1465
01:00:22,966 --> 01:00:25,833
с легкостью можно наблюдать за героями через забор
1466
01:00:27,533 --> 01:00:28,833
забор заканчивается
1467
01:00:29,600 --> 01:00:30,700
далее идёт дерево
1468
01:00:31,400 --> 01:00:32,533
потом статист
1469
01:00:33,433 --> 01:00:34,533
и снова забор
1470
01:00:35,866 --> 01:00:37,366
бережь в заборе на среднем плане
1471
01:00:37,366 --> 01:00:38,899
делает съёмку более интересной
1472
01:00:38,900 --> 01:00:41,500
но не забирает внимания от главных героев
1473
01:00:42,133 --> 01:00:44,966
другой метод просто вывести героев на авансцену
1474
01:00:47,500 --> 01:00:49,066
начнём с декорации в пустом кадре
1475
01:00:49,066 --> 01:00:50,133
и проследуем за героями
1476
01:00:50,133 --> 01:00:51,966
пока они движутся по комнате
1477
01:00:55,366 --> 01:00:56,999
теперь создадим эффект паролакса
1478
01:00:57,000 --> 01:00:57,900
добавив те объекты
1479
01:00:57,900 --> 01:00:59,866
которые могли бы находиться в комнате
1480
01:01:01,533 --> 01:01:03,566
размер помещения зрителю неизвестен
1481
01:01:03,566 --> 01:01:05,133
поэтому можно просто добавить объекты
1482
01:01:05,133 --> 01:01:08,433
которые подходят к съемочной площадке по дизайну
1483
01:01:09,500 --> 01:01:12,000
растения удобный способ получения переднего плана
1484
01:01:12,000 --> 01:01:14,200
ведь они нам хорошо видны и заметны
1485
01:01:15,800 --> 01:01:17,900
здесь кран движется на персонаже
1486
01:01:17,900 --> 01:01:18,900
но без переднего плана
1487
01:01:19,033 --> 01:01:21,366
ощущение движения практически отсутствует
1488
01:01:22,933 --> 01:01:25,199
разместим несколько веток сбоку кажется
1489
01:01:25,200 --> 01:01:26,666
что слева от нас дерево
1490
01:01:30,533 --> 01:01:33,166
так движение вниз получится более зрелищным
1491
01:01:40,233 --> 01:01:41,399
в качестве пренего плана
1492
01:01:41,400 --> 01:01:44,566
вместо веток и предметов можно использовать статистов
1493
01:01:47,433 --> 01:01:48,399
в кадре вечеринка
1494
01:01:48,400 --> 01:01:50,700
женщина идёт от красного мужчины к синему
1495
01:01:53,033 --> 01:01:54,599
если мы хотим создать передний план
1496
01:01:54,600 --> 01:01:56,833
мы можем разместить лампу или комод здесь
1497
01:02:00,066 --> 01:02:02,366
ну давайте вместо этого введем несколько статистов так
1498
01:02:02,366 --> 01:02:04,933
чтобы женщине пришлось пройти им позади них
1499
01:02:06,800 --> 01:02:10,033
так стена становится более эффектной и более цельной
1500
01:02:11,600 --> 01:02:14,166
если мы можем свободно изменять съемочную площадку
1501
01:02:14,166 --> 01:02:16,433
то мы можем и лучше контролировать кадр
1502
01:02:18,666 --> 01:02:21,033
другой путь использовать реквизит или статистов
1503
01:02:21,033 --> 01:02:22,499
это производный и передний план
1504
01:02:23,100 --> 01:02:24,866
если добавим этих 2 статистов
1505
01:02:24,866 --> 01:02:26,233
то мужчина справа в синем
1506
01:02:26,266 --> 01:02:28,399
будет виден на краю плечевого кадра
1507
01:02:30,733 --> 01:02:33,966
раняя женщина проходила за 1-ой парой статистов
1508
01:02:35,400 --> 01:02:37,633
теперь она проходит за следующей парой
1509
01:02:37,866 --> 01:02:39,899
когда мы завершили движение мужчины
1510
01:02:39,900 --> 01:02:41,600
статист остаются виден в кадре
1511
01:02:42,033 --> 01:02:44,466
что придает сцене и кадру глубину
1512
01:02:45,133 --> 01:02:46,699
всё что мы размещаем на переднем плане
1513
01:02:46,700 --> 01:02:47,866
для получения паралакса
1514
01:02:48,133 --> 01:02:50,733
можно назвать произвольно выбранный передний план
1515
01:02:51,566 --> 01:02:52,666
но наша особая цель
1516
01:02:52,666 --> 01:02:55,166
привязать объекты переднего плана ключевым кадром
1517
01:02:55,633 --> 01:02:56,899
кроме ощущения глубины
1518
01:02:56,900 --> 01:02:59,433
задаются Паралакс в начале и в конце движения
1519
01:03:01,066 --> 01:03:03,066
чтобы появилось ощущение скорости
1520
01:03:03,066 --> 01:03:05,833
передний план не обязательно должен быть постоянным
1521
01:03:07,200 --> 01:03:09,900
вполне достаточно объекта в начале и в конце движения
1522
01:03:09,900 --> 01:03:10,700
как тут
1523
01:03:11,566 --> 01:03:13,299
противоположность произвольного
1524
01:03:13,300 --> 01:03:15,133
переднего плана скоординированный
1525
01:03:15,133 --> 01:03:16,999
имеющий значение для сюжета
1526
01:03:17,333 --> 01:03:19,766
здесь все мониторы компьютеров красного цвета
1527
01:03:20,600 --> 01:03:22,233
когда мужчина начинает движение
1528
01:03:22,233 --> 01:03:24,233
1 из мониторов проходит через кадр
1529
01:03:26,666 --> 01:03:28,733
это придает кадру элегантную глубину
1530
01:03:28,733 --> 01:03:31,699
так как мониторы дают зрителю информацию о ситуации
1531
01:03:35,100 --> 01:03:36,700
другой способ окординирования
1532
01:03:36,700 --> 01:03:40,133
связать линии движения тележки и персонажей
1533
01:03:42,466 --> 01:03:46,066
здесь мы связываем 3 сюжетные линии в 1 кадре красный
1534
01:03:46,066 --> 01:03:47,333
мужчина говорит синим
1535
01:03:48,633 --> 01:03:49,599
синий отвечает
1536
01:03:51,600 --> 01:03:53,633
далее красный мужчина говорит с женщиной
1537
01:03:56,433 --> 01:03:58,299
наша последняя тема в этом разделе
1538
01:03:58,300 --> 01:03:59,800
полураскрытые движения
1539
01:04:01,066 --> 01:04:02,899
в этой сцене мужчина идёт к женщине
1540
01:04:08,733 --> 01:04:10,499
так как он передвигается по ту сторону стены
1541
01:04:10,500 --> 01:04:12,566
он скрыт в самой середине эпизода
1542
01:04:15,900 --> 01:04:16,966
мы следуем за мужчиной
1543
01:04:16,966 --> 01:04:17,666
он скрывается
1544
01:04:17,666 --> 01:04:20,366
а у нас есть возможность рассмотреть декор интерьера
1545
01:04:22,533 --> 01:04:24,066
это интересный способ съёмки
1546
01:04:24,400 --> 01:04:25,833
мы блокируем героя
1547
01:04:25,900 --> 01:04:28,500
и в голове достраиваем путь его исследования
1548
01:04:29,733 --> 01:04:30,866
создадим ситуацию
1549
01:04:30,866 --> 01:04:33,599
когда герой придвигается сквозь кирпичные развалины
1550
01:04:37,866 --> 01:04:39,799
герой исчезает за развалинами
1551
01:04:41,700 --> 01:04:43,733
он кратковременно мелькает там и тут
1552
01:04:45,966 --> 01:04:47,899
затем полностью пропадает из вида
1553
01:04:51,533 --> 01:04:53,066
наконец останавливаемся там
1554
01:04:53,066 --> 01:04:54,833
где видны только края развалины
1555
01:04:58,400 --> 01:05:00,533
давайте соединим последние приёмы
1556
01:05:01,033 --> 01:05:02,866
в этой сцене женщина в доме слышит мужчину
1557
01:05:02,866 --> 01:05:03,966
говорящего снаружи
1558
01:05:03,966 --> 01:05:05,099
и подходит к двери
1559
01:05:05,566 --> 01:05:07,633
в 1-ом ключом кадре разместим птичку
1560
01:05:07,633 --> 01:05:09,633
в качестве произвольного переднего плана
1561
01:05:09,966 --> 01:05:10,999
женщина движется
1562
01:05:11,000 --> 01:05:13,666
середина движения перекрыта деревом и стеной
1563
01:05:16,533 --> 01:05:18,833
во 2-ом ключевом кадре несколько горшков
1564
01:05:18,833 --> 01:05:20,466
как произвольный передний план
1565
01:05:21,900 --> 01:05:24,100
мы начали съемку женщины внутри дома
1566
01:05:24,533 --> 01:05:26,499
у птички нет никакой смысловой нагрузки
1567
01:05:26,500 --> 01:05:28,166
мы используем используем ю
1568
01:05:28,166 --> 01:05:29,733
для создания эффекта паралакса
1569
01:05:29,733 --> 01:05:32,533
в начале затем женщины ют к двери
1570
01:05:36,133 --> 01:05:38,199
передний план практически закрывает её
1571
01:05:40,800 --> 01:05:41,900
в конце видно женщину
1572
01:05:42,566 --> 01:05:45,299
в нем горшки на переднем плане как часть кадрирования
1573
01:05:46,166 --> 01:05:48,733
тележка от 1 ключевого кадра к другому
1574
01:05:50,266 --> 01:05:52,333
почему переход между ключевыми кадрами
1575
01:05:52,333 --> 01:05:53,899
облегчает построениями за цены
1576
01:05:53,900 --> 01:05:56,166
потому что нам нужно выбрать лишь ключевые кадры
1577
01:05:56,666 --> 01:05:59,099
и просто связать их движением камеры на тележке
1578
01:05:59,400 --> 01:06:02,233
в предыдущем эпизоде мы выбрали эти 2 ключевых кадра
1579
01:06:02,600 --> 01:06:04,266
а с этим связали их между собой
1580
01:06:05,500 --> 01:06:06,500
это делается камерой
1581
01:06:06,500 --> 01:06:07,266
которая как правило
1582
01:06:07,266 --> 01:06:09,466
хорошо интегрирована в цену работает
1583
01:06:09,466 --> 01:06:12,233
задолго до начала и продолжает работать после движения
1584
01:06:12,533 --> 01:06:15,333
до и после движения камеры функционируют как статичные
1585
01:06:15,600 --> 01:06:18,833
кадры получаются достаточно хороши сами по себе
1586
01:06:19,666 --> 01:06:22,399
в более крупном масштабе такой подход выигрывает если
1587
01:06:22,400 --> 01:06:25,466
скажем мы разобьем мизансцену на 5 10 ключевых кадров
1588
01:06:25,533 --> 01:06:27,399
и затем их объедение между собой
1589
01:06:28,633 --> 01:06:31,366
это крайне эффективный способ построения мизансцены
1590
01:06:32,400 --> 01:06:34,066
здесь мы снова начинаем с этого мужчины
1591
01:06:34,066 --> 01:06:35,466
и установим 2 ключевых кадра
1592
01:06:35,466 --> 01:06:36,666
как планы через плечо
1593
01:06:36,733 --> 01:06:38,499
эти камеры изображены как статичные
1594
01:06:38,500 --> 01:06:40,366
хотя на данный момент это не камеры
1595
01:06:40,366 --> 01:06:42,699
а заглушки мужчины приходят сюда
1596
01:06:42,700 --> 01:06:44,666
разместим здесь еще 1 ключевой кадр
1597
01:06:44,666 --> 01:06:46,366
как план через плечо на троих
1598
01:06:47,500 --> 01:06:50,266
для лучшего охвата ведём ещё реверсный план на троих
1599
01:06:50,600 --> 01:06:51,500
вот в этом месте
1600
01:06:51,666 --> 01:06:54,066
в какой-то момент синяя женщина идёт красный
1601
01:06:54,700 --> 01:06:57,266
для этого диалога также ведем 2 плана чересчур
1602
01:06:57,266 --> 01:06:59,566
которые как и остальные временные заглушки
1603
01:07:00,600 --> 01:07:01,400
самое важное
1604
01:07:01,400 --> 01:07:04,233
все эти ключевые кадры мы можем объединить по разному
1605
01:07:04,733 --> 01:07:07,599
если мы соединим эти ключевые кадры в движении тележки
1606
01:07:07,866 --> 01:07:09,299
то получим то же движение
1607
01:07:09,300 --> 01:07:12,000
что и раньше можно соединить и эти ключевые кадры
1608
01:07:12,000 --> 01:07:14,033
так мы будем двигаться за мужчиной
1609
01:07:14,566 --> 01:07:16,333
реверсная камера для съемки трех персонажей
1610
01:07:16,333 --> 01:07:17,366
находится так близко
1611
01:07:17,366 --> 01:07:19,599
что можно заменить движение панорамой там
1612
01:07:19,600 --> 01:07:21,200
где синяя женщина идёт красный
1613
01:07:21,200 --> 01:07:24,033
мы начинаем вот с этого ключевого кадра и идём к этому
1614
01:07:25,100 --> 01:07:27,233
но если мы объединим эти 2 ключевых кадра
1615
01:07:27,233 --> 01:07:28,266
движением тележки
1616
01:07:28,266 --> 01:07:30,066
до такой связки мы сделать не сможем
1617
01:07:30,433 --> 01:07:32,966
если только конечно у нас тележка не на колёсиках
1618
01:07:33,700 --> 01:07:34,533
также тележкой
1619
01:07:34,533 --> 01:07:37,099
мы можем соединить вот эти ключевые кадры
1620
01:07:37,533 --> 01:07:39,433
так от плана через плечо 1 героя
1621
01:07:39,433 --> 01:07:40,766
мы перейдем на план через плечо
1622
01:07:40,766 --> 01:07:42,166
другого посмотрим
1623
01:07:42,166 --> 01:07:44,233
какие ключевые кадры мы можем объединить
1624
01:07:44,633 --> 01:07:46,633
а движения между этими ключевыми кадрами
1625
01:07:46,633 --> 01:07:47,733
мы говорили в начале
1626
01:07:48,000 --> 01:07:50,833
уберем заглушки и соединим их направляющие с тележкой
1627
01:07:51,533 --> 01:07:53,766
для съемки синей женщины движение соединим
1628
01:07:53,766 --> 01:07:55,066
вот эти ключевые кадры
1629
01:07:57,633 --> 01:07:58,866
на оставшихся кадрах
1630
01:07:58,866 --> 01:08:01,766
заменим заглушки реальными статичными камерами
1631
01:08:03,266 --> 01:08:05,033
начинаем с этой статичной камеры
1632
01:08:05,033 --> 01:08:07,266
и переключаемся на ключевые кадры с тележкой
1633
01:08:08,033 --> 01:08:10,299
следуем за мужчиной к другому диалогу
1634
01:08:12,066 --> 01:08:14,233
переключаемся на реверсный план на троих
1635
01:08:14,333 --> 01:08:16,133
который установлен на тележке
1636
01:08:16,566 --> 01:08:18,366
возвращаемся к прежней камере
1637
01:08:18,366 --> 01:08:19,799
женщина поворачивается
1638
01:08:19,833 --> 01:08:21,766
переключаемся на реверсный план
1639
01:08:21,766 --> 01:08:23,066
за счёт движения тележки
1640
01:08:23,400 --> 01:08:24,966
он меняется на план через плечо
1641
01:08:24,966 --> 01:08:27,033
здесь для завершения обхватан
1642
01:08:27,033 --> 01:08:29,199
используем оставшиеся ключевые кадры
1643
01:08:30,333 --> 01:08:31,033
другой способ
1644
01:08:31,033 --> 01:08:33,299
использовать подвижную камеру в мизансцене
1645
01:08:33,300 --> 01:08:34,166
как основную
1646
01:08:35,133 --> 01:08:37,533
она движется с остановками в полезных точках
1647
01:08:37,533 --> 01:08:39,133
где выполняет роль статичной
1648
01:08:39,366 --> 01:08:40,899
так создается полный хват
1649
01:08:41,000 --> 01:08:42,233
тут же красный мужчина
1650
01:08:42,233 --> 01:08:42,999
подходит к женщине
1651
01:08:43,000 --> 01:08:44,933
и останавливается в этом ключевом кадре
1652
01:08:45,166 --> 01:08:48,199
затем переходит к синему мужчине и снова возвращается
1653
01:08:49,733 --> 01:08:52,666
1-ые ключевые кадры выглядит закончено вот в таком виде
1654
01:08:52,933 --> 01:08:53,533
но мы конечно
1655
01:08:53,533 --> 01:08:55,233
можем сделать и 2-ой ключевый кадр
1656
01:08:55,233 --> 01:08:56,466
сплаваем через плечо
1657
01:08:56,866 --> 01:08:57,899
установив камеру
1658
01:08:57,900 --> 01:08:59,866
с противоположной стороны зеркальной камере
1659
01:08:59,866 --> 01:09:00,666
на тележке
1660
01:09:00,933 --> 01:09:02,933
в 3-ьем ключевом кадре снова план через плечо
1661
01:09:02,933 --> 01:09:04,933
также установим соответствующий реверс
1662
01:09:04,933 --> 01:09:08,299
у каждого из ключевых кадров своя высота и угол
1663
01:09:09,266 --> 01:09:10,333
и оборудование
1664
01:09:10,333 --> 01:09:12,899
позволяет им использовать именно такое кадрирование
1665
01:09:12,900 --> 01:09:14,133
какое требуется
1666
01:09:14,733 --> 01:09:16,933
когда мы переключаемся между реверсными планами
1667
01:09:16,933 --> 01:09:18,366
охват становится полным
1668
01:09:18,633 --> 01:09:21,033
а камера на тележке незаметно антиклируется
1669
01:09:21,033 --> 01:09:21,966
в миссассцену
1670
01:09:22,033 --> 01:09:22,533
как правило
1671
01:09:22,533 --> 01:09:25,033
имеет смысл сначала снимать с основной камерой
1672
01:09:25,166 --> 01:09:26,066
чтобы мы знали
1673
01:09:26,166 --> 01:09:28,899
у каких камер будут соответствующие реверсы
1674
01:09:30,033 --> 01:09:32,233
при движении героя назад мы можем использовать
1675
01:09:32,666 --> 01:09:34,133
соответствующие ключевые
1676
01:09:34,133 --> 01:09:36,266
кадры которые были использованы ранее
1677
01:09:36,400 --> 01:09:38,366
а также соответствующие реверсы
1678
01:09:41,100 --> 01:09:43,766
ещё 1 хороший способ задействовать основные камеры
1679
01:09:44,400 --> 01:09:47,200
1-ую камеру поставить на тележку для 1 части сцены
1680
01:09:47,633 --> 01:09:49,666
а также подготовить ещё 1 направляющие
1681
01:09:49,666 --> 01:09:52,033
чтобы переключиться на 2-ую основную камеру
1682
01:09:54,166 --> 01:09:55,999
как только дойдет до 1-ого ключевого кадра
1683
01:09:56,000 --> 01:09:56,800
план через плечо
1684
01:09:56,800 --> 01:09:58,500
добавим соответствующий реверс
1685
01:09:59,700 --> 01:10:01,300
затем красный мужчина идёт синим
1686
01:10:01,300 --> 01:10:03,700
и через некоторое время мы начинаем медленный подклад
1687
01:10:03,700 --> 01:10:05,500
чтобы получить стабильные движения
1688
01:10:07,833 --> 01:10:10,333
тут основная камера выступает как реверсные
1689
01:10:10,466 --> 01:10:12,066
добавим для неё пару
1690
01:10:13,600 --> 01:10:15,366
добавим для неё направляющие
1691
01:10:15,366 --> 01:10:16,866
чтобы потом эта камера
1692
01:10:16,966 --> 01:10:20,599
могла стать основной для оставшейся части сцены
1693
01:10:20,933 --> 01:10:22,499
движемся вперёд вокруг синего мужчины
1694
01:10:22,500 --> 01:10:23,500
и в конце движения
1695
01:10:23,500 --> 01:10:25,666
обнаруживаем женщину на заднем плане
1696
01:10:26,666 --> 01:10:28,333
она постепенно подходит ближе
1697
01:10:28,466 --> 01:10:30,266
а мы подстраиваем границы кадра
1698
01:10:30,266 --> 01:10:32,199
чтобы сохранить правильное кадрирование
1699
01:10:32,200 --> 01:10:33,666
здесь снова пара ревесных планов
1700
01:10:33,666 --> 01:10:36,533
добавим камеру для стенки оставшегося диалога
1701
01:10:37,366 --> 01:10:39,899
мы достаточно последовательно связали 2 основные камеры
1702
01:10:39,900 --> 01:10:42,366
чтобы они плавно переключились 1 на другую
1703
01:10:42,700 --> 01:10:43,900
с 1-ой основной камерой
1704
01:10:43,900 --> 01:10:45,766
мы движемся к 1-ому ключевому кадру
1705
01:10:45,933 --> 01:10:47,099
затем снимаем диалог
1706
01:10:47,100 --> 01:10:49,133
используя эстетичную реверсную камеру
1707
01:10:49,566 --> 01:10:50,166
затем
1708
01:10:50,166 --> 01:10:52,833
красный мужчина поворачивается посмотреть на синего
1709
01:10:53,533 --> 01:10:55,566
извиняется и отходит
1710
01:10:57,766 --> 01:10:59,399
сначала проводим панорамой
1711
01:10:59,466 --> 01:11:01,899
затем движение подхватываем тележкой
1712
01:11:04,000 --> 01:11:06,666
завершаем движение полезным ключевым кадром
1713
01:11:06,800 --> 01:11:07,700
нарезаем диалог
1714
01:11:07,700 --> 01:11:09,700
с использованием 1-ой и 2-ой основных камер
1715
01:11:09,700 --> 01:11:11,733
которые сейчас пока что статичные
1716
01:11:12,266 --> 01:11:13,299
красный мужчина уходит
1717
01:11:13,300 --> 01:11:14,700
движемся на более личный план
1718
01:11:14,700 --> 01:11:17,400
чтобы показать эмоциональное состояние синего мужчины
1719
01:11:20,400 --> 01:11:22,033
в конце обнаруживая женщину
1720
01:11:22,966 --> 01:11:24,533
когда женщина подходит ближе
1721
01:11:24,533 --> 01:11:27,333
мы слегка подкатываемся для удержания кадрирования
1722
01:11:27,500 --> 01:11:28,933
и снова в нужном плечом кадре
1723
01:11:28,933 --> 01:11:30,366
у нас статичный реверсный съём
1724
01:11:30,366 --> 01:11:32,833
для съемки оставшейся части диалога
1725
01:11:33,466 --> 01:11:36,133
можно добавить камеру для более детального охвата
1726
01:11:36,733 --> 01:11:38,799
но 2 основные камеры дают прочную структуру
1727
01:11:38,800 --> 01:11:40,166
которую легко настраивать
1728
01:11:41,833 --> 01:11:43,633
последнее что мы рассмотрим объекты
1729
01:11:43,633 --> 01:11:46,299
на которых останавливается камера во время движения
1730
01:11:47,000 --> 01:11:47,633
как правило
1731
01:11:47,633 --> 01:11:49,699
угла ключевого кадра хватает для 1 персонажа
1732
01:11:49,700 --> 01:11:50,566
который движется
1733
01:11:51,766 --> 01:11:53,399
мы получаем очень разные результаты
1734
01:11:53,400 --> 01:11:55,500
в зависимости от выбранного объекта проводки
1735
01:11:55,833 --> 01:11:57,733
здесь мы останавливаемся на мужчине
1736
01:11:58,866 --> 01:12:01,799
при этом женщина исчезает из кадра на некоторое время
1737
01:12:01,800 --> 01:12:03,633
чтобы потом снова появиться в конце
1738
01:12:04,966 --> 01:12:06,566
здесь мы остановились на женщине
1739
01:12:07,266 --> 01:12:10,866
ключевой момент акцент на эмоциональном состоянии героя
1740
01:12:11,833 --> 01:12:13,999
тот который наиболее интересен в данный момент
1741
01:12:14,000 --> 01:12:15,433
в некоторых случаях это герои
1742
01:12:15,433 --> 01:12:16,233
который слушает
1743
01:12:16,533 --> 01:12:17,733
когда мужчина возвращается
1744
01:12:17,733 --> 01:12:18,466
он ведёт сцену
1745
01:12:18,466 --> 01:12:20,099
поэтому мы останавливаемся на нём
1746
01:12:22,266 --> 01:12:25,199
ключевые кадры на противоположных сторонах линии
1747
01:12:26,900 --> 01:12:29,300
одностороннее восприятие сцены можно расширить
1748
01:12:29,300 --> 01:12:32,266
если перенести ключевые кадры на другую сторону линии
1749
01:12:33,666 --> 01:12:35,066
в сцене из предыдущей части
1750
01:12:35,066 --> 01:12:37,066
мужчина в начале и в конце ключевого кадра
1751
01:12:37,066 --> 01:12:39,066
переходит на другую сторону линии
1752
01:12:41,166 --> 01:12:42,633
размещение ключевого кадра
1753
01:12:42,633 --> 01:12:44,366
на противоположной стороне линии
1754
01:12:44,700 --> 01:12:47,466
делая сцену прежде всего более сложной
1755
01:12:47,866 --> 01:12:50,033
здесь камера на тележке даёт мастер плана
1756
01:12:50,033 --> 01:12:52,466
добавим ещё 2 реверса для диалога
1757
01:12:53,466 --> 01:12:54,833
когда женщина говорит и идёт
1758
01:12:54,833 --> 01:12:55,866
мы следуем за ней
1759
01:12:56,266 --> 01:12:57,999
и в результате пересекаем линию
1760
01:12:58,966 --> 01:12:59,966
добавим реверс
1761
01:12:59,966 --> 01:13:01,733
чтобы заполнить недостающий план
1762
01:13:02,566 --> 01:13:05,366
в начале мы переключаемся между реверсными планами
1763
01:13:06,000 --> 01:13:07,300
обратно на мастер плана
1764
01:13:07,300 --> 01:13:10,000
женщина тем временем приходит ко 2-ому ключевому кадру
1765
01:13:10,433 --> 01:13:11,333
пересекая линию
1766
01:13:11,333 --> 01:13:12,366
мы ломаем ощущение
1767
01:13:12,366 --> 01:13:14,599
что мы цепляемся за какую-то 1 сторону
1768
01:13:14,866 --> 01:13:16,666
такой стене проще передвигаться туда
1769
01:13:16,666 --> 01:13:19,133
куда нужно на практике это значит
1770
01:13:19,133 --> 01:13:21,233
что ключевые кадры мы можем расположить им
1771
01:13:21,833 --> 01:13:22,999
не особо заботясь о том
1772
01:13:23,000 --> 01:13:24,700
на какой стороне линии мы находимся
1773
01:13:25,266 --> 01:13:27,566
ведь мы размещаем соответствующий реверс на той же
1774
01:13:27,566 --> 01:13:28,366
стороне
1775
01:13:30,266 --> 01:13:33,433
ещё 1 следствие лучшие условия для создания паралакса
1776
01:13:33,866 --> 01:13:36,533
так линия пересекается по пути движения сцену
1777
01:13:37,433 --> 01:13:39,433
мы можем завершить движение здесь так
1778
01:13:39,433 --> 01:13:42,733
женщины появятся лишь в самом конце движения камеры
1779
01:13:46,133 --> 01:13:48,099
но если пересечение по пути на вход
1780
01:13:48,100 --> 01:13:50,100
то женщина не только остаётся в кадре дольше
1781
01:13:50,466 --> 01:13:52,499
но и становится объектом переднего плана
1782
01:13:52,733 --> 01:13:54,466
что усиливает эффект паралакса
1783
01:13:54,800 --> 01:13:55,866
в наличии ключевых кадров
1784
01:13:55,866 --> 01:13:57,199
на противоположной стороне линии
1785
01:13:57,200 --> 01:13:59,066
заставляют сеобъекты двигаться больше
1786
01:13:59,300 --> 01:14:00,266
что хорошо для сцен
1787
01:14:00,266 --> 01:14:02,333
которым необходимо неожиданное движение
1788
01:14:02,400 --> 01:14:04,433
если персонажи расположены таким образом
1789
01:14:04,666 --> 01:14:06,666
а у мужчины внезапно возникает боль в желудке
1790
01:14:07,033 --> 01:14:09,166
то для усиления эффекта пусть он согнется от боли
1791
01:14:09,166 --> 01:14:10,933
вот здесь мы пересекаем линию
1792
01:14:10,933 --> 01:14:13,066
и останавливаемся на следующем ключевом кадре
1793
01:14:15,033 --> 01:14:15,966
начинаем диалог
1794
01:14:15,966 --> 01:14:17,499
переключаясь между планами
1795
01:14:19,066 --> 01:14:20,966
внезапно мужчина ощущает боль
1796
01:14:21,233 --> 01:14:23,166
мы переходим ко 2-ому ключевому кадру
1797
01:14:24,966 --> 01:14:26,799
здесь мы продолжаем диалог
1798
01:14:27,833 --> 01:14:29,199
мужчине становится лучше
1799
01:14:29,200 --> 01:14:31,400
и мы снова используем тележку для возврата
1800
01:14:35,466 --> 01:14:37,799
тележка от 1 глубины сцены к другой
1801
01:14:38,866 --> 01:14:41,099
1 из наиболее сильных приёмов перехода
1802
01:14:41,100 --> 01:14:42,966
от 1 ключевого кадра к другому
1803
01:14:43,366 --> 01:14:45,833
это переход от съёмки 1 глубины сцены к другой
1804
01:14:46,500 --> 01:14:48,600
в этой сцене у нас очень простой сценарий
1805
01:14:48,866 --> 01:14:49,766
мужчина в костюме
1806
01:14:49,766 --> 01:14:50,899
командир контрольной вышки
1807
01:14:50,900 --> 01:14:53,166
находится за пределами комнаты контроля
1808
01:14:53,700 --> 01:14:55,566
оператор комнаты мужчина в синем
1809
01:14:55,666 --> 01:14:57,899
командир отдаёт приказ и уходит
1810
01:14:59,833 --> 01:15:01,066
женщина на заднем плане
1811
01:15:01,066 --> 01:15:03,699
заместитель командира выглядит обеспокоена
1812
01:15:03,866 --> 01:15:06,233
она подходит к оператору и разговаривает с ним
1813
01:15:07,966 --> 01:15:10,599
в начале командир входит через раздвижные двери
1814
01:15:11,366 --> 01:15:13,533
это отличная возможность подготовить кадр к тому
1815
01:15:13,533 --> 01:15:14,766
что будет происходить
1816
01:15:17,000 --> 01:15:18,400
когда командир входит в комнату
1817
01:15:18,400 --> 01:15:19,600
камера для него готова
1818
01:15:22,233 --> 01:15:23,466
он подходит к оператору
1819
01:15:23,466 --> 01:15:25,099
мы создаем ключевой кадр с нижней точки
1820
01:15:25,100 --> 01:15:26,100
чтобы оба попали
1821
01:15:26,100 --> 01:15:27,600
в кадр когда он уходит
1822
01:15:27,600 --> 01:15:29,700
мы снимаем ещё 1 глубинный ключевой кадр
1823
01:15:30,066 --> 01:15:32,266
с обеспокоенной женщиной на заднем плане
1824
01:15:33,200 --> 01:15:35,300
женщина подходит и занимает то же место
1825
01:15:35,566 --> 01:15:37,233
где раньше стоял командир
1826
01:15:40,033 --> 01:15:42,499
переход между ключевыми кадрами в глубинной сцене
1827
01:15:42,900 --> 01:15:45,500
создает ощущение очень плотной мизансцены
1828
01:15:45,800 --> 01:15:47,733
мы готовы когда командир входит в комнату
1829
01:15:47,900 --> 01:15:50,233
затем мы можем перейти к следующему ключевому кадру
1830
01:15:53,100 --> 01:15:55,866
после того как они обмениваются словами командир уходит
1831
01:15:56,500 --> 01:15:58,866
мы переходим к следующему глубинному ключевому кадру
1832
01:15:59,133 --> 01:16:01,833
где как бы случайно оказывается женщина на заднем плане
1833
01:16:02,166 --> 01:16:03,099
когда она подходит
1834
01:16:03,100 --> 01:16:05,133
мы переходим к завершающему ключевому кадру
1835
01:16:05,666 --> 01:16:07,699
такому же важному как и предыдущий
1836
01:16:10,566 --> 01:16:12,066
можем ли мы снять кадр по-другому
1837
01:16:12,066 --> 01:16:13,466
чтобы вести больше героев
1838
01:16:16,533 --> 01:16:17,266
в этой сцене
1839
01:16:17,266 --> 01:16:20,099
диалог между 2 мужчинами и женщиной в синем
1840
01:16:21,466 --> 01:16:23,533
женщина в красном участвовала в сцене ранее
1841
01:16:23,533 --> 01:16:25,266
и снова будет принимать в ней участие
1842
01:16:25,866 --> 01:16:26,666
в этот момент сцены
1843
01:16:26,666 --> 01:16:29,433
мы двигаемся вместе с мужчиной от 1 диалога к другому
1844
01:16:31,566 --> 01:16:32,933
давайте попробуем сделать так
1845
01:16:32,933 --> 01:16:35,499
чтобы женщина в красном оставалась в поле зрения
1846
01:16:36,866 --> 01:16:38,399
давайте заблокируем женщину
1847
01:16:39,066 --> 01:16:39,999
вот на этом месте
1848
01:16:42,933 --> 01:16:44,233
теперь когда мы откатываемся
1849
01:16:44,233 --> 01:16:46,666
то всё равно переходим от 1 диалога к другому
1850
01:16:47,500 --> 01:16:48,666
но создается ощущение
1851
01:16:48,666 --> 01:16:50,799
что мы случайно получаем хорошие кадрирования
1852
01:16:50,800 --> 01:16:51,800
здесь и теперь
1853
01:16:51,800 --> 01:16:53,133
чтобы вернуть женщину к разговору
1854
01:16:53,133 --> 01:16:54,966
всё что ей нужно сделать повернуться
1855
01:16:56,600 --> 01:16:58,333
на перемещение женщин для этого кадра
1856
01:16:58,333 --> 01:17:00,233
влияет на остальные камеры сцены
1857
01:17:01,600 --> 01:17:02,966
мы изменили её положение
1858
01:17:02,966 --> 01:17:05,499
и нам нужно вернуться и отрегулировать камеры
1859
01:17:05,500 --> 01:17:07,033
на которые это повлияло
1860
01:17:07,233 --> 01:17:07,799
поэтому
1861
01:17:07,800 --> 01:17:10,100
имеет смысл начать с ней более сложные для настройки
1862
01:17:10,100 --> 01:17:12,533
камеры а затем отрегулировать все остальные
1863
01:17:14,533 --> 01:17:16,933
тележка ранее и позднее прибытие
1864
01:17:16,933 --> 01:17:17,799
ключевой кадр
1865
01:17:18,866 --> 01:17:20,999
как правило мы привязываем время движения
1866
01:17:21,000 --> 01:17:22,566
от ключевого кадра к следующему
1867
01:17:22,566 --> 01:17:24,033
напрямую ко времени действия
1868
01:17:26,300 --> 01:17:27,600
когда мужчина идёт к женщине
1869
01:17:27,600 --> 01:17:29,866
мы переходим во 2-ой ключевой кадр вместе с ним
1870
01:17:35,533 --> 01:17:37,033
но можно поступить иначе
1871
01:17:37,033 --> 01:17:38,699
сделаем сначала панрамы мужчины
1872
01:17:39,100 --> 01:17:40,333
идущего к женщине
1873
01:17:40,866 --> 01:17:42,599
а затем делаем плавный наплыв
1874
01:17:42,600 --> 01:17:45,966
мужчины прибывают в ключевые кадры задолго до нас
1875
01:17:50,700 --> 01:17:53,566
сначала делаем панораму и уже потом движемся
1876
01:17:57,000 --> 01:17:59,433
в результате остаётся промежуток медленного движения
1877
01:17:59,433 --> 01:18:00,766
2-ой ключевой кадр
1878
01:18:04,866 --> 01:18:06,466
панорама и движение долия
1879
01:18:06,466 --> 01:18:08,299
это независимо друг от друга движения
1880
01:18:08,600 --> 01:18:10,800
так что мы попросту сдвигаем 1 из параметров
1881
01:18:11,166 --> 01:18:12,866
это создает очень плавные Ми за сцены
1882
01:18:12,866 --> 01:18:14,333
где остановки не так заметны
1883
01:18:16,033 --> 01:18:18,366
когда мы раньше или позднее пребываем в ключевые кадры
1884
01:18:18,366 --> 01:18:19,933
мы создаем сложные передвижения
1885
01:18:19,933 --> 01:18:22,399
которые для нас довольно легко выполнимы
1886
01:18:23,333 --> 01:18:26,499
у зрителя это устраняет ощущение стартастопа
1887
01:18:26,500 --> 01:18:28,000
эти временные рамки движения
1888
01:18:28,000 --> 01:18:30,366
иногда напрямую переносятся на игру актёров
1889
01:18:31,166 --> 01:18:34,366
очень важно делать медленные движения на персонажей
1890
01:18:34,666 --> 01:18:36,966
это даёт больший фокус на эпизоде
1891
01:18:39,133 --> 01:18:41,099
поздний переход является и причиной
1892
01:18:41,100 --> 01:18:43,333
и способом осуществить это
1893
01:18:46,600 --> 01:18:48,966
мы могли бы полностью разделять героев друг от друга
1894
01:18:49,100 --> 01:18:50,266
как и движение тележки
1895
01:18:50,266 --> 01:18:52,666
вот панорама мы проводим панораму мужчину
1896
01:18:52,666 --> 01:18:54,666
когда он проходит во 2-ой ключевой кадр
1897
01:18:56,733 --> 01:18:58,433
но только в самый важный момент диалога
1898
01:18:58,433 --> 01:18:59,566
мы начинаем движение
1899
01:19:06,033 --> 01:19:08,333
при позднем переходим и также растягиваем движение
1900
01:19:08,600 --> 01:19:10,733
что позволяет получить очень продолжительный
1901
01:19:10,733 --> 01:19:11,566
и полезный кадр
1902
01:19:11,833 --> 01:19:13,299
здесь снова 2 ключевых кадра
1903
01:19:13,300 --> 01:19:15,400
в 1-ом синий мужчина входит в эпизод
1904
01:19:15,600 --> 01:19:17,666
во 2-ом он подходит к красному мужчине
1905
01:19:19,700 --> 01:19:21,833
пусть синий мужчина и дойдет до красного
1906
01:19:21,833 --> 01:19:23,333
потом просто снимем диалог
1907
01:19:23,333 --> 01:19:25,233
продолжительным наплывом тележки
1908
01:19:25,833 --> 01:19:28,833
это придает другой уровень фокусирования на всей сцене
1909
01:19:40,000 --> 01:19:40,933
мы можем сделать такое
1910
01:19:40,933 --> 01:19:42,433
движение как отдельный элемент
1911
01:19:42,500 --> 01:19:44,900
но тогда бы мы не остановились на ключевом кадре
1912
01:19:47,333 --> 01:19:49,233
далее реверсная часть диалога
1913
01:19:50,433 --> 01:19:52,199
ранее появление ключевом кагрин
1914
01:19:52,200 --> 01:19:53,766
имеет совершенно другой эффект
1915
01:19:54,633 --> 01:19:56,433
в этом эпизоде у нас снова ключевые кадры
1916
01:19:56,433 --> 01:19:57,566
в начале и в конце
1917
01:19:58,166 --> 01:20:00,199
когда синий мужчина идёт к красному
1918
01:20:01,433 --> 01:20:03,366
мы начинаем съёмку с 3 персонажей
1919
01:20:04,133 --> 01:20:06,166
когда идёт на эс для 2-ого ключевого кадра
1920
01:20:06,166 --> 01:20:08,166
наше внимание приковано к мужчине в красном
1921
01:20:09,700 --> 01:20:11,566
мы уже установили кадрирование для 2-ого
1922
01:20:11,566 --> 01:20:12,399
ключевого кадра
1923
01:20:12,400 --> 01:20:14,066
даже с потери для персонажа
1924
01:20:15,100 --> 01:20:15,933
когда он входит
1925
01:20:15,933 --> 01:20:17,066
он завершает кадр
1926
01:20:18,800 --> 01:20:20,300
в этой сцене мужчина беседует
1927
01:20:20,300 --> 01:20:21,766
снимаем план через плечо
1928
01:20:22,900 --> 01:20:25,800
у нас 2 ключевых кадра этот и этот
1929
01:20:28,233 --> 01:20:30,633
пускай синий мужчина сделает длинный проход
1930
01:20:31,600 --> 01:20:33,600
мы начинаем двигаться во 2-ой ключевой кадр
1931
01:20:33,600 --> 01:20:34,400
с самого начала
1932
01:20:35,233 --> 01:20:37,266
в это время синий мужчина вышел из кадра
1933
01:20:37,933 --> 01:20:39,699
мы пришли но кадр наполовину пуст
1934
01:20:39,700 --> 01:20:42,433
в пространство входит синий мужчина и завершает кадр
1935
01:20:43,066 --> 01:20:44,933
посмотрим через объектив камеры
1936
01:20:45,033 --> 01:20:47,266
наше внимание приковано к красному мужчине
1937
01:20:48,433 --> 01:20:49,333
во время движения
1938
01:20:49,333 --> 01:20:51,199
мы уже готовим кадрирование для конечного
1939
01:20:51,200 --> 01:20:52,100
ключевого кадра
1940
01:20:53,700 --> 01:20:54,966
когда синий мужчина входит
1941
01:20:54,966 --> 01:20:56,733
кадр получает завершенный баланс
1942
01:20:58,033 --> 01:20:59,166
в этом последнем примере
1943
01:20:59,166 --> 01:21:01,766
мы передвигаемся одновременно с 1 из персонажей
1944
01:21:02,233 --> 01:21:03,499
но быстрее другого
1945
01:21:05,033 --> 01:21:06,133
сюжет эпизода
1946
01:21:06,133 --> 01:21:09,699
женщина бросает мужчину и складывает свои вещи
1947
01:21:11,600 --> 01:21:13,733
мужчина пытается уговорить её остаться
1948
01:21:14,000 --> 01:21:15,566
и следует за ней повсюду
1949
01:21:18,566 --> 01:21:20,666
выходя и входя в ключевая кадры
1950
01:21:21,266 --> 01:21:22,733
мы снимаем каждую остановку
1951
01:21:22,733 --> 01:21:24,666
оставляем вместо в кадре для мужчины
1952
01:21:24,966 --> 01:21:26,366
когда тот входит в кадр
1953
01:21:26,433 --> 01:21:27,399
кадр завершён
1954
01:21:29,966 --> 01:21:31,133
будет очень легко снять
1955
01:21:31,133 --> 01:21:33,433
весь эпизод работает только с этой камерой
1956
01:21:35,200 --> 01:21:36,900
тележка параллели
1957
01:21:39,466 --> 01:21:42,233
при параллельной съёмке мы размещаем доли вдоль эпизода
1958
01:21:44,700 --> 01:21:46,266
здесь мы движемся за группой людей
1959
01:21:46,266 --> 01:21:48,633
которые являются свидетелями важного события
1960
01:21:50,700 --> 01:21:53,300
основная цель приёма привнести движение в эпизод
1961
01:21:53,300 --> 01:21:55,833
который мы могли бы снять при помощи статичной камеры
1962
01:21:57,333 --> 01:21:58,733
есть эффективный способ
1963
01:21:59,066 --> 01:22:01,166
применения параллельного движения тележки
1964
01:22:01,166 --> 01:22:02,766
зафиксировать цены персонажей
1965
01:22:02,766 --> 01:22:04,799
исследовать за всеми его движениями
1966
01:22:05,633 --> 01:22:08,866
в этом эпизоде мы движемся параллельно мужчине
1967
01:22:09,133 --> 01:22:10,299
независимо от того
1968
01:22:10,300 --> 01:22:11,966
какой передний план находится в кадре
1969
01:22:15,666 --> 01:22:17,566
в этой сцене мы движемся с персонажами
1970
01:22:17,566 --> 01:22:18,833
которые входят в здания
1971
01:22:19,566 --> 01:22:22,299
мы находимся впереди них на 1 и том же расстоянии
1972
01:22:22,700 --> 01:22:23,766
есть небольшой угол
1973
01:22:23,766 --> 01:22:26,099
но тележка движется практически параллельно
1974
01:22:27,800 --> 01:22:30,200
также мы можем правильно следовать за персонажем
1975
01:22:30,233 --> 01:22:32,699
повторяю его движение вперёд и назад
1976
01:22:36,900 --> 01:22:39,500
вот тут мужчина обращается к королевским кадетам
1977
01:22:42,066 --> 01:22:43,899
он устанавливается для разговора
1978
01:22:44,233 --> 01:22:46,299
затем обращается к другому кайету
1979
01:22:46,666 --> 01:22:48,499
мы сдвигаем камеру немного влево
1980
01:22:52,000 --> 01:22:53,133
когда он снова идёт
1981
01:22:53,133 --> 01:22:54,233
мы следуем за ним
1982
01:22:55,966 --> 01:22:57,099
красота прямо в том
1983
01:22:57,100 --> 01:22:58,766
что на камере мы можем снять много
1984
01:22:58,900 --> 01:23:00,900
это значительно облегчает съёмку
1985
01:23:03,633 --> 01:23:05,333
противоположный способ съёмки
1986
01:23:05,333 --> 01:23:07,266
разместить тележку за кадетами
1987
01:23:08,633 --> 01:23:10,633
так как кадеты стали в данной ситуации
1988
01:23:10,800 --> 01:23:12,233
объектами переднего плана
1989
01:23:12,233 --> 01:23:14,033
мы получаем обычный Паралакс
1990
01:23:14,233 --> 01:23:16,633
также мы ведем сцену с их перспективы
1991
01:23:17,600 --> 01:23:20,000
когда мужчины переболеют внимание на другого кадета
1992
01:23:20,000 --> 01:23:20,900
мы сдвигаем кадр
1993
01:23:20,900 --> 01:23:22,866
размещая командира с левой стороны
1994
01:23:24,300 --> 01:23:26,433
движение выглядит интересно визуально
1995
01:23:26,500 --> 01:23:28,666
при этом очень легко получить красивые кадры
1996
01:23:28,733 --> 01:23:30,199
где бы не остановился мужчина
1997
01:23:31,333 --> 01:23:33,833
очень разумно в данном случае будет снимать под углом
1998
01:23:34,133 --> 01:23:35,833
оставаясь немного впереди мужчины
1999
01:23:37,866 --> 01:23:40,633
перспектива кадетов придает глубину эпизоду
2000
01:23:41,966 --> 01:23:44,033
размещение кадетов на переднем плане
2001
01:23:44,366 --> 01:23:47,199
даёт прекрасное ощущение движения во всей сцене
2002
01:23:49,400 --> 01:23:51,733
при любой остановке получается хороший кадр
2003
01:23:53,900 --> 01:23:55,100
при съёмке на параллели
2004
01:23:55,100 --> 01:23:57,933
только горизонтальное положение имеет значение
2005
01:24:01,833 --> 01:24:04,266
если горизонтальное положение у нас такое тот факт
2006
01:24:04,266 --> 01:24:05,733
что мужчина подходит ближе
2007
01:24:06,166 --> 01:24:07,766
не влияет на само движение
2008
01:24:08,866 --> 01:24:09,966
когда мужчина идёт
2009
01:24:09,966 --> 01:24:12,966
самое важное это направление движения справа налево
2010
01:24:13,233 --> 01:24:15,399
а не движение вглубь сцены и обратно
2011
01:24:15,900 --> 01:24:19,100
это удобный способ съёмки сцен с обширным пространством
2012
01:24:19,833 --> 01:24:22,566
мужчина выходит из машины и подходит к почтовому ящику
2013
01:24:22,566 --> 01:24:24,366
затем по диагонали ко входу
2014
01:24:26,433 --> 01:24:29,333
когда он идёт от машины почтового ящика
2015
01:24:29,333 --> 01:24:30,599
мы передвигаемся медленно
2016
01:24:30,600 --> 01:24:33,133
потому что горизонтальное смещение совсем мало
2017
01:24:33,433 --> 01:24:35,433
когда он начинает двигаться ко входу
2018
01:24:35,433 --> 01:24:37,666
мы двигаемся с той же скоростью что и
2019
01:24:39,366 --> 01:24:41,266
он он входит в коридор
2020
01:24:41,266 --> 01:24:44,133
горизонтальное движение замедляется мы тоже
2021
01:24:45,800 --> 01:24:48,300
съёмка с параллельной тележкой очень выгодна
2022
01:24:48,300 --> 01:24:49,900
перезагружена на переднем плане
2023
01:24:51,100 --> 01:24:52,133
движение тележки
2024
01:24:52,133 --> 01:24:54,199
соответствует скорости движения персонажей
2025
01:24:54,200 --> 01:24:55,133
на заднем плане
2026
01:24:56,700 --> 01:24:58,033
так мы даже слышим их диалог
2027
01:24:58,033 --> 01:25:00,933
хотя тележка находится за сокрушенным передним планом
2028
01:25:01,400 --> 01:25:03,666
это придает эпизод в глубину и показывает
2029
01:25:03,866 --> 01:25:05,566
героев в реальной обстановке
2030
01:25:08,233 --> 01:25:10,833
так как мы зависим от горизонтального положения
2031
01:25:11,233 --> 01:25:13,599
в конце когда герои приближаются к цветам
2032
01:25:13,600 --> 01:25:15,500
а движение камера замедляется
2033
01:25:16,166 --> 01:25:19,299
тележка начало постепенное открытие и завершение
2034
01:25:19,700 --> 01:25:22,100
начало постепенное открытие и завершение
2035
01:25:22,100 --> 01:25:23,800
для тележки следует той же логике
2036
01:25:24,433 --> 01:25:26,766
что и переход от открытого кадра к закрытому
2037
01:25:26,766 --> 01:25:28,933
при использовании панорамы или просто монтажа
2038
01:25:29,633 --> 01:25:31,699
при панорамировании мы поднимали камеру
2039
01:25:31,700 --> 01:25:32,900
чтобы показать героя
2040
01:25:33,500 --> 01:25:36,600
но более удачный способ это сделать использовать доли
2041
01:25:37,000 --> 01:25:38,766
начав снежно дрожащей руки
2042
01:25:38,766 --> 01:25:39,999
камера откатывается
2043
01:25:40,000 --> 01:25:41,333
герой оказывается в кадре
2044
01:25:41,666 --> 01:25:44,333
того же эффекта мы можем добиться панорамы или монтажом
2045
01:25:44,333 --> 01:25:46,466
но с долей это смотрится намного лучше
2046
01:25:47,766 --> 01:25:48,733
при другом движении
2047
01:25:48,733 --> 01:25:49,733
похожим на панораму
2048
01:25:49,733 --> 01:25:51,166
мы движемся за синей мужчиной
2049
01:25:51,166 --> 01:25:52,499
который входит в эпизод
2050
01:25:53,633 --> 01:25:55,666
он обнаруживает в толпе табличку
2051
01:25:56,900 --> 01:25:59,500
но обнаружение с помощью тележки гораздо более
2052
01:25:59,500 --> 01:26:01,233
гибкое чем панорамирование
2053
01:26:02,300 --> 01:26:03,600
откатываемся от таблички
2054
01:26:03,600 --> 01:26:04,533
обнажая толпу
2055
01:26:04,933 --> 01:26:07,199
которая собралась вокруг таблички
2056
01:26:07,500 --> 01:26:10,333
при панорамировании такого мы сделать бы не могли
2057
01:26:10,900 --> 01:26:12,766
в этом варианте мы откатываемся влево
2058
01:26:12,833 --> 01:26:14,366
что не только показывает толпу
2059
01:26:14,633 --> 01:26:17,333
но и создает эффект от пролакса из-за персонажей
2060
01:26:17,333 --> 01:26:18,299
и попадающих в кадр
2061
01:26:27,466 --> 01:26:29,299
здесь мы отгадываемся от мужчины для того
2062
01:26:29,300 --> 01:26:32,066
чтобы отразить ситуацию панорамой
2063
01:26:32,166 --> 01:26:33,999
этого тоже нельзя было бы сделать
2064
01:26:34,400 --> 01:26:36,366
у тележки есть ещё несколько применений
2065
01:26:36,366 --> 01:26:37,599
давайте их рассмотрим
2066
01:26:38,400 --> 01:26:40,800
1-ое движение позади чего либо
2067
01:26:42,300 --> 01:26:43,600
здесь мы начинаем эпизод
2068
01:26:43,600 --> 01:26:44,566
выходя из-за дерева
2069
01:26:49,200 --> 01:26:51,800
вот тут слышим дискуссию персонажей вне кадра
2070
01:26:52,133 --> 01:26:53,966
затем заглядываем в дверной проход
2071
01:26:55,133 --> 01:26:56,599
выглядывание из-за предмета
2072
01:26:56,600 --> 01:26:57,800
делает съёмка более интересной
2073
01:26:58,533 --> 01:27:01,033
нежели съёмка непосредственно с персонажами
2074
01:27:02,966 --> 01:27:04,466
здесь начинаем со статистов
2075
01:27:04,466 --> 01:27:06,099
занимающихся своими делами
2076
01:27:06,700 --> 01:27:08,566
слышим основных персонажей не кадры
2077
01:27:08,800 --> 01:27:09,833
и двигаясь за тележкой
2078
01:27:09,833 --> 01:27:11,466
постепенно их обнаруживаем
2079
01:27:12,466 --> 01:27:13,399
другая ситуация
2080
01:27:13,400 --> 01:27:15,000
где подходит такая работа тележки
2081
01:27:15,000 --> 01:27:17,333
это обнаружение отдельного персонажа
2082
01:27:18,866 --> 01:27:20,466
мужчина разговаривает с персонажем
2083
01:27:20,466 --> 01:27:21,833
находящимся вне кадра
2084
01:27:22,933 --> 01:27:24,633
пока он не повернулся не прошёлся
2085
01:27:24,633 --> 01:27:25,999
мы не знаем с кем он говорит
2086
01:27:27,366 --> 01:27:29,033
даже если персонажи не двигаются
2087
01:27:29,166 --> 01:27:31,166
выгодный вариант начать с 1 персонажа
2088
01:27:31,700 --> 01:27:32,733
затем откатиться
2089
01:27:32,733 --> 01:27:33,966
обнаруживая другого
2090
01:27:35,533 --> 01:27:37,033
тележки очень эффективны
2091
01:27:37,033 --> 01:27:39,533
для неожиданного обнаружения другого персонажа
2092
01:27:40,800 --> 01:27:42,133
здесь мы движемся женщиной
2093
01:27:42,133 --> 01:27:43,399
которая входит в дом
2094
01:27:44,766 --> 01:27:46,999
в конце движения нам неожиданно открывается персонаж
2095
01:27:47,000 --> 01:27:48,066
который ожидает её
2096
01:27:48,800 --> 01:27:49,600
его близость камеры
2097
01:27:49,600 --> 01:27:51,633
ускоряет движение в передней плоскости
2098
01:27:52,000 --> 01:27:54,100
и обнаружение становится более неожиданным
2099
01:27:54,400 --> 01:27:56,300
чем если бы он находился глубже в сцене
2100
01:27:56,900 --> 01:27:58,600
в этой сцене мы движемся вдоль предметов
2101
01:27:58,600 --> 01:27:59,700
расбросанных по полу
2102
01:28:04,633 --> 01:28:05,499
открывай мужчина
2103
01:28:05,500 --> 01:28:07,233
который неожиданно входит в кадр
2104
01:28:08,066 --> 01:28:09,699
всё это подводит нас к понятию
2105
01:28:09,766 --> 01:28:11,699
так называемого длинного вступления
2106
01:28:12,066 --> 01:28:13,699
в этой сцене синяя женщина на
2107
01:28:13,700 --> 01:28:15,333
линии и мы медленно движемся
2108
01:28:15,333 --> 01:28:16,899
чтобы показать других персонажей
2109
01:28:16,900 --> 01:28:18,533
разговаривающих за кадром
2110
01:28:20,466 --> 01:28:21,599
в этом длинном вступлении
2111
01:28:21,600 --> 01:28:23,300
задействуются медленные движения
2112
01:28:23,800 --> 01:28:25,466
по направлению к основной цели
2113
01:28:27,566 --> 01:28:29,566
на 1-ый взгляд всё кажется очевидным
2114
01:28:29,766 --> 01:28:31,199
но глядя изнутри из камеры
2115
01:28:31,200 --> 01:28:33,466
мы не знаем где придётся остановиться
2116
01:28:33,800 --> 01:28:35,933
так мы не только сохраняем визуальную загадку
2117
01:28:36,133 --> 01:28:37,833
но и складывается впечатление
2118
01:28:37,833 --> 01:28:40,866
что хороший визуальный кадр возник случайно
2119
01:28:43,300 --> 01:28:45,200
снова действие начинается за кадром
2120
01:28:45,200 --> 01:28:46,800
мы слышим разговор синей женщины
2121
01:28:47,066 --> 01:28:49,166
очень медленно откатываемся к диалогу
2122
01:28:49,566 --> 01:28:51,233
и даже когда мы полностью открыли
2123
01:28:51,233 --> 01:28:52,799
всё ещё неясно с кем она говорит
2124
01:28:52,800 --> 01:28:55,200
пока вся сцена не будет открыта
2125
01:28:55,800 --> 01:28:56,766
это хороший приём
2126
01:28:56,766 --> 01:29:00,133
так как он даёт нам 20 30 секунд интересного материала
2127
01:29:00,200 --> 01:29:01,500
до начала съемок
2128
01:29:03,366 --> 01:29:05,199
по мере отката открываются персонажи
2129
01:29:05,200 --> 01:29:06,433
сидящие за столом
2130
01:29:08,133 --> 01:29:09,999
затем мы переходим к нормальной съёмке
2131
01:29:10,200 --> 01:29:12,500
уже сняв к этому моменту приличную часть сцены
2132
01:29:12,566 --> 01:29:14,366
теперь съёмка неподвижными камерами
2133
01:29:14,366 --> 01:29:16,233
будет выглядеть менее статичной
2134
01:29:16,266 --> 01:29:18,099
рассмотрим последнее движение
2135
01:29:18,366 --> 01:29:21,033
тележка позволяет начать съемку между персонажами
2136
01:29:21,100 --> 01:29:23,333
а затем при открытии постепенно открыть их
2137
01:29:23,700 --> 01:29:26,400
подобное движение камеры никогда не надоедают
2138
01:29:29,100 --> 01:29:31,466
полезный вариант построения мизансцены
2139
01:29:31,466 --> 01:29:33,866
начать съёмку сцены вне основного действия
2140
01:29:34,200 --> 01:29:36,833
в этом эпизоде сценарий требует диалога у стола
2141
01:29:36,833 --> 01:29:39,333
добавим пару реверсов для съёмки диалога
2142
01:29:39,800 --> 01:29:41,066
слегка разнообразим сцену
2143
01:29:41,066 --> 01:29:41,866
пусть мужчина
2144
01:29:42,100 --> 01:29:44,600
в красном идёт к стойке приготовить что-то выпить
2145
01:29:44,600 --> 01:29:45,900
а потом возвращается
2146
01:29:46,066 --> 01:29:48,566
разместим камеру на тележке начнём здесь
2147
01:29:50,266 --> 01:29:52,566
и пройдемся с ним во время диалога
2148
01:29:52,566 --> 01:29:54,133
завершая планом через плечо
2149
01:29:56,533 --> 01:29:57,899
начинаем с красного мужчины
2150
01:29:57,900 --> 01:30:00,433
который ведёт диалог с закадровым персонажем
2151
01:30:00,900 --> 01:30:03,100
это делает кадр открытым и даёт понять
2152
01:30:03,100 --> 01:30:04,533
что кто-то за кадром есть
2153
01:30:05,733 --> 01:30:07,199
красный мужчина возвращается
2154
01:30:07,200 --> 01:30:09,166
мотивированный новым диалогом
2155
01:30:11,333 --> 01:30:12,633
это 1-ый раз когда мы
2156
01:30:12,633 --> 01:30:13,533
видим синего мужчину
2157
01:30:14,033 --> 01:30:16,133
добавим ещё 2 плана через плечо
2158
01:30:16,133 --> 01:30:19,099
которые удобно использовать для оставшейся части сцены
2159
01:30:20,000 --> 01:30:22,133
и последний способ обнаружений персонажей
2160
01:30:22,133 --> 01:30:22,999
при помощи тележки
2161
01:30:23,000 --> 01:30:24,266
которые мы здесь рассмотрим
2162
01:30:24,600 --> 01:30:27,333
это перезагрузка сцены в середине её развития
2163
01:30:27,466 --> 01:30:29,799
ранее мы приключились между 2 реверсами
2164
01:30:29,800 --> 01:30:31,233
1 из которых был на тележке
2165
01:30:31,500 --> 01:30:32,400
в середине сцены
2166
01:30:32,400 --> 01:30:33,366
какая-то важная информация
2167
01:30:33,366 --> 01:30:35,133
появляется на мониторе компьютера
2168
01:30:35,200 --> 01:30:36,433
нам нужно сделать подход
2169
01:30:36,433 --> 01:30:37,933
начинаем движение с монитора
2170
01:30:38,300 --> 01:30:39,966
затем откат до плана через плечо
2171
01:30:41,600 --> 01:30:43,600
переключаемся между реверсными планами
2172
01:30:43,600 --> 01:30:44,700
снимая диалог героев
2173
01:30:47,633 --> 01:30:48,599
в определенный момент
2174
01:30:48,600 --> 01:30:49,700
когда появляется информация
2175
01:30:49,700 --> 01:30:51,166
переключаемся на подхват
2176
01:30:51,400 --> 01:30:53,166
затем откатываемся на плащ через плечо
2177
01:30:53,166 --> 01:30:54,399
снова открывая сцену
2178
01:30:54,633 --> 01:30:56,999
продолжаем снимать диалог 2 реверсами
2179
01:30:57,000 --> 01:30:58,466
1 из которых на тележке
2180
01:31:00,733 --> 01:31:02,299
конец 3-ьего дома
222767
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese (Brazil)
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof