Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:09,966 --> 00:00:12,999
данный еврей диск это продолжение 1-ого Тома
2
00:00:13,033 --> 00:00:15,099
если 1-ый том вы ещё не смотрели
3
00:00:15,300 --> 00:00:17,733
то рекомендуем сначала посмотреть его
4
00:00:18,033 --> 00:00:19,899
временная целостность
5
00:00:20,300 --> 00:00:21,533
временная целостность
6
00:00:21,533 --> 00:00:22,633
как и пространственная
7
00:00:22,633 --> 00:00:26,566
нужна для создания иллюзии ценности и связанности
8
00:00:26,900 --> 00:00:30,066
в частности для создания иллюзии непрерывного времени
9
00:00:30,633 --> 00:00:32,666
в основном это достигается при монтаже
10
00:00:32,666 --> 00:00:34,433
однако построения мизансцины
11
00:00:34,533 --> 00:00:36,666
и последующий монтаж очень тесно
12
00:00:36,866 --> 00:00:37,999
друг с другом связаны
13
00:00:38,000 --> 00:00:40,700
так что оно не может достигаться без другого
14
00:00:41,166 --> 00:00:43,366
давайте взглянем на основные моменты монтажа
15
00:00:43,666 --> 00:00:45,299
монтаж задача непростая
16
00:00:45,300 --> 00:00:46,133
ведь в реальной жизни
17
00:00:46,133 --> 00:00:48,333
невозможно сразу оказаться в другом месте
18
00:00:48,333 --> 00:00:49,966
как будто телепортироваться
19
00:00:50,133 --> 00:00:50,766
как правило лучше
20
00:00:50,766 --> 00:00:51,399
если монтаж
21
00:00:51,400 --> 00:00:53,733
не будет привлекать к себе зрительского внимания
22
00:00:53,733 --> 00:00:56,399
если он обращает внимание не на монтажный стык
23
00:00:56,400 --> 00:00:58,533
а на то что происходит после него
24
00:00:58,633 --> 00:00:59,766
когда мужчина садится
25
00:00:59,766 --> 00:01:02,633
мы следим за его движениями и не замечаем стыка
26
00:01:03,000 --> 00:01:05,800
склейка в моменте движения это классический приём
27
00:01:05,800 --> 00:01:07,900
применяется и для небольших движений
28
00:01:08,133 --> 00:01:09,133
и для больших
29
00:01:09,400 --> 00:01:11,266
иногда движение задумано специально
30
00:01:11,266 --> 00:01:13,033
для переключения между камерами
31
00:01:13,033 --> 00:01:16,333
которое было бы без этого движения трудно осуществимо
32
00:01:16,333 --> 00:01:17,799
когда персонажи двигаются
33
00:01:17,800 --> 00:01:19,933
склейки становятся менее заметными
34
00:01:20,166 --> 00:01:21,533
когда герой начинает идти
35
00:01:21,533 --> 00:01:22,833
мы переходим на общий план
36
00:01:22,833 --> 00:01:25,766
а когда он подходит к столу и почти что останавливается
37
00:01:26,033 --> 00:01:27,699
мы переходим на крупный план
38
00:01:28,000 --> 00:01:30,200
но в статичных диалогах движения нет
39
00:01:30,200 --> 00:01:32,300
если монтаж применять случайно
40
00:01:32,433 --> 00:01:35,366
то может получиться неразбериха их АОС
41
00:01:35,900 --> 00:01:38,033
тут переход не обусловлен движением
42
00:01:38,033 --> 00:01:40,733
и поэтому кажется слегка неожиданным
43
00:01:41,400 --> 00:01:43,733
чтобы переходы были незаметные
44
00:01:43,733 --> 00:01:46,099
стоит привязать их к смещению внимания
45
00:01:46,266 --> 00:01:48,966
и реакциям персонажей и героев
46
00:01:49,966 --> 00:01:52,099
переходы основанные на смещение внимания
47
00:01:52,100 --> 00:01:53,133
очень эффективны
48
00:01:53,366 --> 00:01:57,099
как только внимание смещается на другого персонажа
49
00:01:57,100 --> 00:01:58,866
наше внимание переключается на него
50
00:01:59,266 --> 00:02:01,099
а это фактически переход по мысли
51
00:02:01,733 --> 00:02:02,366
вот например
52
00:02:02,366 --> 00:02:05,199
мужчина говорит что-то важное женщине
53
00:02:05,900 --> 00:02:07,300
он говорит что-то интересное
54
00:02:07,300 --> 00:02:09,566
но мы на неё не торопимся переключаться
55
00:02:09,600 --> 00:02:11,100
по мере того как мужчина говорит
56
00:02:11,100 --> 00:02:13,933
нам становится всё более и более интересно её реакция
57
00:02:14,333 --> 00:02:16,566
мы уже сами ожидаем и желаем перехода
58
00:02:16,566 --> 00:02:18,699
какие переходы практически незаметны
59
00:02:18,700 --> 00:02:21,500
потому что совпадают с нашим собственным мышлением
60
00:02:21,700 --> 00:02:24,733
переход до или после естественной точки перехода
61
00:02:24,800 --> 00:02:26,300
создаёт эффект того
62
00:02:26,300 --> 00:02:28,866
что мы как будто отстаём от хода событий или же
63
00:02:28,866 --> 00:02:30,099
наоборот опережаемых
64
00:02:30,100 --> 00:02:31,133
человек идёт к столу
65
00:02:31,133 --> 00:02:32,733
а мы делаем переход чуть раньше
66
00:02:32,900 --> 00:02:34,166
персонаж получается
67
00:02:34,166 --> 00:02:35,666
как будто догоняет камеру
68
00:02:35,866 --> 00:02:38,766
мы опережаем персонажа и это создает дискомфорт
69
00:02:38,766 --> 00:02:41,633
начнём с общего плана и дадим герою дойти до стола
70
00:02:41,633 --> 00:02:42,599
и только потом
71
00:02:42,600 --> 00:02:44,800
спустя какое-то время сделаем переход
72
00:02:44,800 --> 00:02:46,433
получается эффект отставания
73
00:02:46,433 --> 00:02:48,199
мы отстаём от персонажа
74
00:02:48,766 --> 00:02:51,899
переход со статичной сцены на динамичную и наоборот
75
00:02:52,033 --> 00:02:53,199
создает эффект
76
00:02:53,466 --> 00:02:57,633
убыстрения или замедления худодействия темпа сцена
77
00:02:57,666 --> 00:02:59,133
начнём с неподвижного мужчины
78
00:02:59,133 --> 00:03:01,599
и переключимся на входящую в кадр женщину
79
00:03:01,800 --> 00:03:03,833
первоначальный герой неподвижен
80
00:03:03,833 --> 00:03:06,366
но после переключения на движущуюся женщину
81
00:03:06,633 --> 00:03:07,766
темп ускоряется
82
00:03:08,133 --> 00:03:10,166
героиня кажется более динамичной
83
00:03:10,166 --> 00:03:12,499
чем мужчина часто таким образом
84
00:03:12,500 --> 00:03:15,300
режиссеры и операторы пытаются добиться анниффектов
85
00:03:15,300 --> 00:03:16,633
в тряске например
86
00:03:16,633 --> 00:03:18,466
чтобы новая сцена начиналась с динамично
87
00:03:18,466 --> 00:03:19,799
активно и ударно
88
00:03:20,066 --> 00:03:21,066
начинаем женщину
89
00:03:21,066 --> 00:03:22,599
она проходит вглубь сцены
90
00:03:22,600 --> 00:03:25,166
потом внезапно переходим на неподвижного мужчину
91
00:03:25,700 --> 00:03:27,400
темп сцены резко замедляется
92
00:03:27,466 --> 00:03:30,699
а эмоциональный фон и тон тоже меняются
93
00:03:30,766 --> 00:03:33,633
когда в сцене нет действий и следить не за чем то
94
00:03:33,633 --> 00:03:36,399
внимание зрителей приключается на монтажные переходы
95
00:03:36,433 --> 00:03:38,199
и это тоже можно использовать
96
00:03:38,300 --> 00:03:39,733
мужчина сидит за столом
97
00:03:39,733 --> 00:03:41,333
когда мы переходим на общий план
98
00:03:41,333 --> 00:03:43,299
мужчина кажется одиноким и
99
00:03:43,300 --> 00:03:45,700
переход это чувство подчеркивает
100
00:03:45,766 --> 00:03:47,366
когда материал монтируется
101
00:03:47,366 --> 00:03:48,733
мы пытаемся создать иллюзию
102
00:03:48,733 --> 00:03:50,599
что съёмка происходила одновременно
103
00:03:50,600 --> 00:03:53,900
даже если на самом деле её разделяли часы и дни
104
00:03:53,900 --> 00:03:55,400
при такой съёмке важно помнить
105
00:03:55,400 --> 00:03:56,600
что происходило прежде
106
00:03:56,600 --> 00:03:57,233
чтобы например
107
00:03:57,233 --> 00:04:01,733
персонажи имели одинаковую осанку до и после стыка
108
00:04:02,266 --> 00:04:04,833
в этом кадре мужчина смотрит прямо на женщину
109
00:04:05,333 --> 00:04:06,999
а вот тут после стыка
110
00:04:07,433 --> 00:04:09,699
он смотрит на землю понятно
111
00:04:09,700 --> 00:04:11,500
что перед нами 2 разных момента
112
00:04:11,966 --> 00:04:13,633
переход можно сделать только тогда
113
00:04:13,633 --> 00:04:16,599
когда каждый персонаж выглядит одинаково
114
00:04:16,600 --> 00:04:18,466
до и после монтажного перехода
115
00:04:18,500 --> 00:04:21,233
и это довольно сильно ограничивает монтаж
116
00:04:21,400 --> 00:04:23,233
иногда для достижения целостности
117
00:04:23,233 --> 00:04:25,766
приходится использовать меньшее число дублей
118
00:04:25,766 --> 00:04:26,766
поэтому очень важно
119
00:04:26,766 --> 00:04:29,633
чтобы актёры могли точно запомнить свои телодвижения
120
00:04:29,633 --> 00:04:31,566
и могли их точно повторить
121
00:04:31,566 --> 00:04:32,699
это важное правило
122
00:04:33,000 --> 00:04:35,100
но если актёр не может запомнить свои действия
123
00:04:35,100 --> 00:04:37,500
то стоит либо использовать меньше склеек
124
00:04:37,766 --> 00:04:40,799
либо же использовать 1 актёра в кадре
125
00:04:41,400 --> 00:04:43,133
при таком крупном плане мы не видим
126
00:04:43,133 --> 00:04:44,466
что делает женщина
127
00:04:44,466 --> 00:04:46,699
поэтому после перехода на неё мы верим
128
00:04:46,700 --> 00:04:49,200
что за кадром она могла двигаться
129
00:04:49,300 --> 00:04:51,000
пока возвращаемся на мужчину
130
00:04:51,066 --> 00:04:53,399
он уже мог сильно наклонить голову
131
00:04:53,800 --> 00:04:55,800
крупные планы могут спасти сцены
132
00:04:55,800 --> 00:04:58,766
которые на 1-ый взгляд кажутся нестыкуемыми
133
00:04:59,900 --> 00:05:01,600
при переходе на движение
134
00:05:01,866 --> 00:05:04,499
становится заметно разная скорость персонажей
135
00:05:04,800 --> 00:05:06,266
до и после стыка
136
00:05:06,600 --> 00:05:09,233
что часто не замечается в момент съёмки
137
00:05:09,400 --> 00:05:11,800
на 1-ой камере мужчина садится довольно быстро
138
00:05:11,800 --> 00:05:13,833
а вот на 2-ой уже медленнее
139
00:05:14,333 --> 00:05:16,533
при монтаже получается скачу скорости
140
00:05:16,533 --> 00:05:18,966
и переход получается неестественным
141
00:05:18,966 --> 00:05:21,499
необходимо помнить о законах физики
142
00:05:23,800 --> 00:05:24,666
в момент склейки
143
00:05:24,666 --> 00:05:27,566
мы можем иногда скакнуть вперёд или назад во времени
144
00:05:27,900 --> 00:05:30,700
в результате получаются необычные артефакты
145
00:05:30,700 --> 00:05:31,733
необычные эффекты
146
00:05:32,300 --> 00:05:33,500
здесь мужчина садится
147
00:05:33,500 --> 00:05:35,966
но мы слишком рано переходим на крупный план
148
00:05:36,200 --> 00:05:38,633
и целая часть его движения теряется
149
00:05:39,266 --> 00:05:41,133
а вот мужчина садится опять
150
00:05:41,133 --> 00:05:44,466
но теперь часть его движения дублируется крупным планом
151
00:05:44,733 --> 00:05:46,833
из-за несоблюдения законов физики
152
00:05:46,833 --> 00:05:47,499
и в 1-ом
153
00:05:47,500 --> 00:05:50,433
и 2-ом случае переходы сразу привлекают внимание
154
00:05:50,733 --> 00:05:52,533
а если движение естественно
155
00:05:52,533 --> 00:05:54,633
то переход а смотрится плавно
156
00:05:55,100 --> 00:05:57,566
если действие каждый раз повторяется идеально
157
00:05:57,566 --> 00:05:59,766
то съёмка с нескольких разных углов
158
00:05:59,766 --> 00:06:01,866
бывает вполне достаточно
159
00:06:01,866 --> 00:06:03,266
для хорошего монтажа
160
00:06:03,900 --> 00:06:04,933
нужно только следить
161
00:06:04,933 --> 00:06:07,699
чтобы каждая камера снимала с достаточном запасом
162
00:06:07,700 --> 00:06:09,700
по времени до и после сцены
163
00:06:10,133 --> 00:06:12,399
это необходимо и для свободы монтажа
164
00:06:12,400 --> 00:06:12,866
и для того
165
00:06:12,866 --> 00:06:16,166
чтобы актёры набрали скорость при появлении в кадре
166
00:06:16,600 --> 00:06:18,566
и для съемки дополнительных реакций
167
00:06:18,900 --> 00:06:20,100
на конец самодвижения
168
00:06:20,100 --> 00:06:22,766
нужно снимать с 1 и той же стороны всеми камерами
169
00:06:22,866 --> 00:06:25,566
чтобы направление в движении персонажа было одинаковым
170
00:06:25,566 --> 00:06:27,533
по обе стороны монтажного стыка
171
00:06:27,900 --> 00:06:30,033
соотношение право лево не меняется
172
00:06:30,033 --> 00:06:32,866
и это обеспечивает пространственную целостность
173
00:06:33,200 --> 00:06:36,600
направление движения мужчины на экране одинаковые
174
00:06:36,733 --> 00:06:39,366
до и после перехода слева направо
175
00:06:39,400 --> 00:06:40,866
а теперь для сравнения
176
00:06:41,200 --> 00:06:44,533
другую камеру поместимо с другой неправильной стороны
177
00:06:44,833 --> 00:06:46,866
мужчина начинает двигаться слева направо
178
00:06:46,866 --> 00:06:49,699
но после перехода двигается справа налево
179
00:06:49,700 --> 00:06:50,900
и это неожиданно
180
00:06:51,800 --> 00:06:54,233
растяжение и сжатие экрана во времени
181
00:06:54,533 --> 00:06:57,199
возможность скакнуть вперёд во времени
182
00:06:57,833 --> 00:06:59,099
или назад во времени
183
00:06:59,300 --> 00:07:01,333
позволяет нам управлять темпом сцены
184
00:07:01,333 --> 00:07:04,566
и является 1 из самых выразительных приемов монтажа
185
00:07:05,266 --> 00:07:06,633
или же самых огорчительных
186
00:07:06,633 --> 00:07:08,299
если сцена снята неправильно
187
00:07:08,433 --> 00:07:09,566
в этой главе мы узнаем
188
00:07:09,566 --> 00:07:10,199
как при съёмке
189
00:07:10,200 --> 00:07:13,200
максимально облегчить работу оператору по монтажу
190
00:07:13,733 --> 00:07:14,299
для начала
191
00:07:14,300 --> 00:07:16,833
в диалогах делайте промежутки между репликами
192
00:07:16,833 --> 00:07:20,799
побольше взглянем на звук записано из 2 камер
193
00:07:20,800 --> 00:07:22,400
снимающих через плечо
194
00:07:22,766 --> 00:07:24,833
синяя звуковая волна голой
195
00:07:24,833 --> 00:07:27,399
женщины красные мужчины скажем
196
00:07:27,400 --> 00:07:29,466
актёры идеально воспроизводят действия
197
00:07:29,466 --> 00:07:31,633
тогда сделав склейку посередине паузы
198
00:07:31,933 --> 00:07:34,033
мы получим точно такой же временной тем
199
00:07:34,033 --> 00:07:37,633
что и раньше если убрать кусочки паузы до и после стыка
200
00:07:37,633 --> 00:07:38,899
то время ускориться
201
00:07:39,200 --> 00:07:42,233
если же использовать всю паузу до и после стыка
202
00:07:42,333 --> 00:07:43,699
то паузу мы удлиняем
203
00:07:44,433 --> 00:07:45,766
и удлиняем сцену
204
00:07:47,200 --> 00:07:48,933
но после растягивать некуда
205
00:07:49,033 --> 00:07:51,133
ведь нам нужно сделать переход до того
206
00:07:51,133 --> 00:07:52,699
как персонаж начнёт говорить
207
00:07:52,900 --> 00:07:55,733
и этот переход бывает заметен даже при съёмке сзади
208
00:07:55,833 --> 00:07:56,733
в крупных планах
209
00:07:56,733 --> 00:07:58,499
когда в кадре только 1 человек
210
00:07:58,500 --> 00:08:00,466
время мы можем растянуть куда больше
211
00:08:00,966 --> 00:08:04,033
захватывая куски диалогов по обе стороны от стыка
212
00:08:04,533 --> 00:08:06,166
так как другого персонажа не видно
213
00:08:06,166 --> 00:08:09,066
то можно замаскировать звук шумом комнаты
214
00:08:09,200 --> 00:08:12,366
который всегда можно найти в начале или в конце эпизода
215
00:08:12,666 --> 00:08:16,033
то есть полосы позволяют обрести контроль над монтажом
216
00:08:16,533 --> 00:08:18,866
для оператора по монтажу чем длиннее пауза
217
00:08:18,900 --> 00:08:21,833
тем лучше но об этом часто при съемках забывают
218
00:08:22,133 --> 00:08:24,599
иногда трудно заставить актёров делать паузы
219
00:08:24,600 --> 00:08:27,733
они говорят быстро и часто перебивают друг друга
220
00:08:27,966 --> 00:08:29,799
это очень затрудняет монтаж
221
00:08:29,800 --> 00:08:31,466
и уж тем более сведение звука
222
00:08:31,933 --> 00:08:34,399
верные тразы очень трудно исправить
223
00:08:34,400 --> 00:08:36,600
но легко создать уже после
224
00:08:36,633 --> 00:08:38,699
если в сцене нужна такая фраза
225
00:08:38,700 --> 00:08:42,466
то лучше записать её раздельно и сократить при монтаже
226
00:08:43,000 --> 00:08:45,933
2-ой момент это вырезание целых кусков
227
00:08:46,166 --> 00:08:47,966
каждый раз когда мы делаем переход
228
00:08:47,966 --> 00:08:49,899
между совершенно разными сценами
229
00:08:49,900 --> 00:08:51,900
зритель теряет ориентацию во времени
230
00:08:52,300 --> 00:08:53,633
так что на следующем стеке
231
00:08:53,633 --> 00:08:56,133
мы можем легко скакнуть вперёд или назад
232
00:08:56,133 --> 00:08:57,933
во времени это важно
233
00:08:57,933 --> 00:09:00,533
если мы хотим сделать движение персонажей короче
234
00:09:00,600 --> 00:09:01,400
или длиннее
235
00:09:03,633 --> 00:09:04,833
мужчина идёт к женщине
236
00:09:06,800 --> 00:09:07,600
он движется
237
00:09:09,566 --> 00:09:11,999
и движется съёмку ведёт только 1
238
00:09:12,000 --> 00:09:14,700
камера и мы вынуждены показать всё движение
239
00:09:14,866 --> 00:09:16,299
оно довольно скучное
240
00:09:16,566 --> 00:09:17,999
чтобы сократить движение
241
00:09:18,000 --> 00:09:20,366
сделав резку с переходом на женщину
242
00:09:20,966 --> 00:09:23,799
женщина это повод для дополнительного перехода
243
00:09:23,933 --> 00:09:26,799
это важный момент при управлении временем
244
00:09:27,133 --> 00:09:28,966
начнём с мужчины он идёт
245
00:09:31,066 --> 00:09:34,299
переходим на женщину и возвращаемся к мужчине
246
00:09:34,533 --> 00:09:36,433
когда тот уже подходит к столу
247
00:09:36,766 --> 00:09:37,866
то есть в тот момент
248
00:09:37,866 --> 00:09:38,833
который нам нужен
249
00:09:39,166 --> 00:09:41,266
здесь важно не нарушать законы физики
250
00:09:41,600 --> 00:09:44,300
чтобы мужчина не шёл слишком быстро или слишком далеко
251
00:09:44,600 --> 00:09:45,866
когда снимает спереди
252
00:09:45,866 --> 00:09:47,566
дистанция скрадывается
253
00:09:47,566 --> 00:09:50,099
а когда снимает сбоку она очевидно
254
00:09:50,333 --> 00:09:53,533
при съёмке сбоку движения мужчины гораздо заметнее
255
00:09:54,133 --> 00:09:57,433
когда мы переходим на женщину и извращаемся к мужчине
256
00:09:57,433 --> 00:09:58,566
нам становится понятно
257
00:09:58,566 --> 00:10:01,766
что он ээ никогда бы не прошёл в нормальных условиях
258
00:10:01,766 --> 00:10:02,866
такое расстояние
259
00:10:03,000 --> 00:10:04,833
поэтому ключ к растяжке времени
260
00:10:04,833 --> 00:10:07,666
снимает как можно большего количества углов
261
00:10:08,200 --> 00:10:11,166
это позволит увеличить количество монтажных переходов
262
00:10:11,333 --> 00:10:12,666
мужчина идёт недолго
263
00:10:12,666 --> 00:10:14,166
но мы растянем его в движение
264
00:10:14,166 --> 00:10:16,333
за счёт переходов между камерами
265
00:10:18,500 --> 00:10:21,066
начнём с общего плана и перейдем на крупный
266
00:10:23,133 --> 00:10:24,366
затем покажем
267
00:10:24,433 --> 00:10:25,566
что видит герой
268
00:10:25,600 --> 00:10:27,066
окажем его взгляд
269
00:10:27,300 --> 00:10:28,666
покажем его ноги
270
00:10:30,633 --> 00:10:31,599
перейдем на женщину
271
00:10:34,133 --> 00:10:36,166
и вернемся к крупному плану героя
272
00:10:36,400 --> 00:10:38,000
это всё 1 и та же сцена
273
00:10:39,833 --> 00:10:41,133
и закончим вот тут
274
00:10:41,866 --> 00:10:45,733
3-ий важный момент избегать визуальных опорных точек
275
00:10:45,800 --> 00:10:47,666
если вы хотите изменить время
276
00:10:47,900 --> 00:10:49,300
разместите камеры так
277
00:10:49,300 --> 00:10:52,166
чтобы зритель не мог судить о пройденном расстоянии
278
00:10:52,366 --> 00:10:54,499
здесь мужчина идёт от стола к столу
279
00:10:54,966 --> 00:10:56,533
от левого стола к другому
280
00:10:57,066 --> 00:10:58,266
мы размещаем 2 камеры
281
00:10:58,266 --> 00:11:00,699
чтобы камера снимала свой стол сбоку
282
00:11:00,866 --> 00:11:02,433
как только герой начинает идти
283
00:11:02,433 --> 00:11:03,966
он быстро выходит из кадра
284
00:11:04,466 --> 00:11:06,366
2-ая камера тоже снимает сбоку так
285
00:11:06,366 --> 00:11:07,533
что он входит в кадр
286
00:11:07,533 --> 00:11:10,966
в самый последний момент само движение не снималось так
287
00:11:10,966 --> 00:11:13,533
что мы не имеем понятия о пройденном расстоянии
288
00:11:13,933 --> 00:11:16,799
и у нас остаётся полное свобода управления временем
289
00:11:16,800 --> 00:11:19,100
при монтаже если расстояние большое
290
00:11:19,100 --> 00:11:21,233
то в середине мы можем показать кого-то ещё
291
00:11:21,233 --> 00:11:23,066
чтобы не смотреть на пустые кадры
292
00:11:24,200 --> 00:11:25,600
начинаю с 1-ой камеры
293
00:11:25,600 --> 00:11:27,133
ждём пока герой уйдёт
294
00:11:28,566 --> 00:11:31,366
перейдем на женщину держим план столько
295
00:11:31,366 --> 00:11:32,266
сколько нам нужно
296
00:11:32,266 --> 00:11:34,366
возвращаемся на 2-ую камеру
297
00:11:34,366 --> 00:11:37,699
дожидаемся пока персонаж придёт 2-ой
298
00:11:37,700 --> 00:11:39,600
способ избежать опорных точек
299
00:11:39,600 --> 00:11:41,233
это использовать крупный план
300
00:11:41,366 --> 00:11:44,733
в результате зритель потеряет ориентацию в сцене
301
00:11:45,033 --> 00:11:47,566
мужчине нужно пройти довольно большое расстояние
302
00:11:47,766 --> 00:11:49,733
мы будем использовать крупный план
303
00:11:49,900 --> 00:11:52,066
а затем в конце применим общий план
304
00:11:52,400 --> 00:11:53,600
поскольку план крупный
305
00:11:53,600 --> 00:11:54,966
мы не можем точно сказать
306
00:11:54,966 --> 00:11:56,133
где находится мужчина
307
00:11:56,700 --> 00:11:58,366
в результате мы можем добиться от того
308
00:11:58,366 --> 00:12:00,199
чтобы он подошел к столу тогда
309
00:12:00,200 --> 00:12:01,100
когда нам нужно
310
00:12:01,500 --> 00:12:03,966
мы можем применить переход на конец фрагмента
311
00:12:04,133 --> 00:12:05,133
временные ошибки
312
00:12:05,133 --> 00:12:07,566
мы замечаем лишь при непосредственном разрыве
313
00:12:07,566 --> 00:12:08,933
временной целостности
314
00:12:09,300 --> 00:12:12,566
но мы можем легко пережить вырезания целых дней сюжета
315
00:12:12,566 --> 00:12:15,966
если во время них ничего интересного не происходит
316
00:12:16,366 --> 00:12:19,633
всё потому что это совпадает с нашим типам мышлением
317
00:12:19,633 --> 00:12:21,399
если мужчина выходит из леса
318
00:12:21,566 --> 00:12:23,999
несколькими днями позже приходит в офис
319
00:12:24,366 --> 00:12:26,066
то для нас всё выглядит логично
320
00:12:26,233 --> 00:12:28,399
мы сами мысленно заполняем промежутки
321
00:12:28,566 --> 00:12:30,099
однако в пределах 1 сцены
322
00:12:30,100 --> 00:12:32,900
приходится использовать классические монтажные приёмы
323
00:12:33,333 --> 00:12:34,866
для сокращения времени
324
00:12:35,300 --> 00:12:36,566
когда мы через микс
325
00:12:36,566 --> 00:12:39,633
показываем разные расположения героя в 1 сцене
326
00:12:39,800 --> 00:12:40,766
то мы понимаем
327
00:12:40,766 --> 00:12:42,366
что таким образом мы хотим
328
00:12:42,466 --> 00:12:44,199
аа убыстрить время
329
00:12:44,633 --> 00:12:46,433
убыстрить действия в сцене
330
00:12:46,766 --> 00:12:49,366
уход камеры также можно использовать для вырезки
331
00:12:49,366 --> 00:12:51,666
гораздо более длинных кусков времени
332
00:12:52,000 --> 00:12:53,633
персонажи ждут важного звонка
333
00:12:53,633 --> 00:12:54,566
перейдём на часы
334
00:12:54,833 --> 00:12:55,799
очевидный ход
335
00:12:56,033 --> 00:12:57,699
когда переходим обратно и видим
336
00:12:57,700 --> 00:12:59,333
что персонажи сидят по-другому
337
00:12:59,533 --> 00:13:00,699
всё это показывает нам
338
00:13:00,700 --> 00:13:02,100
что прошло немало времени
339
00:13:02,833 --> 00:13:04,333
изменение скорости
340
00:13:04,400 --> 00:13:05,666
движение персонажей
341
00:13:05,666 --> 00:13:08,333
может существенно повлиять на восприятие времени
342
00:13:08,633 --> 00:13:09,799
замедленная съёмка
343
00:13:09,800 --> 00:13:12,033
приводит к убыстренному воспроизведению
344
00:13:12,133 --> 00:13:13,333
это может использоваться
345
00:13:13,333 --> 00:13:14,799
для ускорения определенных моментов
346
00:13:14,800 --> 00:13:16,333
в последовательности действия
347
00:13:16,866 --> 00:13:18,499
ещё более замедленная съёмка
348
00:13:18,500 --> 00:13:20,466
позволяет добиться эффекта таймлапс
349
00:13:20,466 --> 00:13:22,933
то есть прохождение значительного времени
350
00:13:22,933 --> 00:13:24,499
буквально за секунды
351
00:13:25,166 --> 00:13:26,199
ускоренная съёмка
352
00:13:26,200 --> 00:13:28,700
даёт эффект замедленного воспроизведения
353
00:13:28,700 --> 00:13:29,833
это подходит для моментов
354
00:13:29,833 --> 00:13:31,433
которые очень быстрые
355
00:13:31,866 --> 00:13:34,466
чтобы уследить за них невооруженным взглядом
356
00:13:34,833 --> 00:13:36,099
здесь женщина узнает
357
00:13:36,100 --> 00:13:37,633
что её сосед убийца
358
00:13:37,633 --> 00:13:39,299
съёмка с обычной скоростью
359
00:13:39,300 --> 00:13:41,666
не передаёт всего драматизма ситуации
360
00:13:42,966 --> 00:13:45,166
ускоренная съёмка растягивает момент
361
00:13:45,166 --> 00:13:46,899
а это чрезвычайно эффектно
362
00:13:52,233 --> 00:13:53,433
смена планов
363
00:13:54,066 --> 00:13:56,366
мы начинаем работать с персонажами в движении
364
00:13:56,366 --> 00:13:57,299
давайте посмотрим
365
00:13:57,300 --> 00:14:00,533
как можно получить максимум полезного метража
366
00:14:00,866 --> 00:14:03,233
объема информации с каждой камерой
367
00:14:03,766 --> 00:14:05,933
раньше в Голливуде снимали длинные сцены
368
00:14:05,933 --> 00:14:07,433
практически без монтажа
369
00:14:07,433 --> 00:14:09,166
и персонажи сами вставали
370
00:14:09,600 --> 00:14:10,933
так как нужно было
371
00:14:10,933 --> 00:14:13,133
это было похоже на театр на плёнки
372
00:14:13,233 --> 00:14:14,299
построение кадры
373
00:14:14,300 --> 00:14:17,200
основанное на правильном расположении персонажей
374
00:14:17,533 --> 00:14:19,166
не совсем для нас привычно
375
00:14:19,200 --> 00:14:21,566
однако это 1 из основных приемов
376
00:14:21,566 --> 00:14:23,899
предположим что у нас только 1 камера
377
00:14:23,900 --> 00:14:25,233
нет оператора по монтажу
378
00:14:25,233 --> 00:14:27,399
все наши усилия направлены на то
379
00:14:27,400 --> 00:14:29,233
чтобы правильно расположить персонажей
380
00:14:29,600 --> 00:14:31,366
вот тут персонажи останавливаются
381
00:14:31,366 --> 00:14:33,366
и останавливается не бы как
382
00:14:33,466 --> 00:14:35,599
а согласно определенным позициям
383
00:14:36,000 --> 00:14:39,500
пусть по мере развития диалога мужчина подойдёт ближе
384
00:14:44,833 --> 00:14:46,533
а женщина пусть подойдёт герои
385
00:14:46,533 --> 00:14:49,166
для создания симметричной композиции кадра
386
00:14:51,200 --> 00:14:54,433
потом приходит 3-ий персонаж и встаёт между героями
387
00:14:54,433 --> 00:14:55,866
чуть подальше от камеры
388
00:14:56,400 --> 00:15:00,033
в итоге довольно длинную сцену мы сняли 1 кадром
389
00:15:00,333 --> 00:15:02,366
и удачный кадр получается как бы
390
00:15:02,366 --> 00:15:03,433
ненароком но конечно
391
00:15:03,466 --> 00:15:06,866
для этого нужно тщательно проработать мизан сцену
392
00:15:07,100 --> 00:15:08,100
но самое интересное
393
00:15:08,100 --> 00:15:11,366
мы можем поменять те планы для 1 и той же камеры
394
00:15:11,733 --> 00:15:13,133
вот посмотрим ещё раз
395
00:15:13,200 --> 00:15:16,233
сначала был мастер план в перпендикулярной точке
396
00:15:16,500 --> 00:15:18,800
а затем он превращается в план через плечо
397
00:15:19,133 --> 00:15:21,333
это очевидно когда мужчина поворачивается
398
00:15:21,366 --> 00:15:22,466
мужчина уходит
399
00:15:22,466 --> 00:15:23,799
женщина подходит ближе
400
00:15:23,800 --> 00:15:25,800
и у нас получается одиночный план
401
00:15:27,433 --> 00:15:30,333
герой снова входит в кадр и у нас план через плечо
402
00:15:30,333 --> 00:15:31,333
с другой стороны
403
00:15:31,700 --> 00:15:34,333
даже если вы не хотите снимать длинные эпизоды
404
00:15:34,333 --> 00:15:37,333
преобразование планов это элегантные
405
00:15:37,333 --> 00:15:39,933
эффективные и умелые использования камеры
406
00:15:40,300 --> 00:15:42,100
и этот навык стоит освоить
407
00:15:42,500 --> 00:15:44,700
так что при съёмке движущихся персонажей
408
00:15:44,700 --> 00:15:48,166
нужно сразу попытаться нагрузить камеру по максимуму
409
00:15:48,333 --> 00:15:49,433
и вот набор движений
410
00:15:49,433 --> 00:15:52,366
которые применимы практически в каждой сцене
411
00:15:53,033 --> 00:15:56,366
во 1-ых одиночный план становится планом через плечо
412
00:15:56,733 --> 00:15:58,633
начнём с одиночного плана женщины
413
00:15:58,766 --> 00:16:00,799
это 1-ый тип планов сцены
414
00:16:02,233 --> 00:16:05,799
приходит мужчина и план превращается в план через плечо
415
00:16:06,366 --> 00:16:07,866
мужчина просто вошел в кадр
416
00:16:07,866 --> 00:16:09,899
и получился план через плечо
417
00:16:10,166 --> 00:16:12,433
но эта функция камера для нас неожиданно
418
00:16:12,633 --> 00:16:14,999
и выглядит как удачное совпадение
419
00:16:15,166 --> 00:16:16,033
также кажется
420
00:16:16,033 --> 00:16:17,299
что у нас больше камер
421
00:16:17,333 --> 00:16:18,766
чем на самом деле
422
00:16:19,166 --> 00:16:22,066
понятно что когда мужчина входит у 1 и той же камеры
423
00:16:22,366 --> 00:16:23,566
тип плана меняется
424
00:16:24,133 --> 00:16:26,999
но когда мы монтируем изображение с 5 таких камерок
425
00:16:27,000 --> 00:16:28,866
кажется что их было 10
426
00:16:29,066 --> 00:16:31,299
это и сокращает время съемок вдвоем
427
00:16:31,533 --> 00:16:34,899
и упрощает сам процесс монтажа и съемок
428
00:16:35,100 --> 00:16:38,533
ключ к такой съёмке точно знать куда поёт герой
429
00:16:38,533 --> 00:16:41,666
здесь мы делаем переходы между 2 одиночными планами
430
00:16:41,666 --> 00:16:43,999
во время диалога говорит женщина в красном
431
00:16:44,000 --> 00:16:45,800
а мы переходим на женщину в синем
432
00:16:46,066 --> 00:16:47,899
мы намеренно кадрируем женщину синим
433
00:16:47,900 --> 00:16:51,066
так что когда женщина в красном полу появляется в кадре
434
00:16:51,166 --> 00:16:53,233
план становится планом через плечо
435
00:16:53,600 --> 00:16:56,566
создание подобным образом плана через плечо сзади
436
00:16:56,566 --> 00:16:58,033
тоже очень эффективно
437
00:16:58,133 --> 00:16:59,833
то и у нас 2 одиночных плана
438
00:17:00,233 --> 00:17:01,699
на мужчину и на женщину
439
00:17:02,000 --> 00:17:05,266
начиная с женщины мы делаем переходы во время диалога
440
00:17:06,733 --> 00:17:07,699
мы чётко показали
441
00:17:07,700 --> 00:17:09,200
что у нас 2 одиночных плана
442
00:17:09,300 --> 00:17:11,100
затем и женщина начинает идти
443
00:17:12,900 --> 00:17:14,233
входит мужчина в кадр
444
00:17:14,233 --> 00:17:17,233
он поворачивается и теперь у нас план через плечо
445
00:17:18,433 --> 00:17:19,433
чтобы подчеркнуть
446
00:17:19,433 --> 00:17:20,066
что это диалог
447
00:17:20,066 --> 00:17:22,533
всё что нам нужно добавить симметричный план
448
00:17:24,066 --> 00:17:25,599
а вот переход с
449
00:17:25,700 --> 00:17:28,300
плана черезпечен на одиночной такого эффекта
450
00:17:28,533 --> 00:17:29,533
не не производит
451
00:17:29,533 --> 00:17:31,466
ведь мы уже видели законченный кадр
452
00:17:32,000 --> 00:17:33,566
но взяв женщину крупным планом
453
00:17:33,566 --> 00:17:35,833
когда мужчина в костюме уходит
454
00:17:35,866 --> 00:17:38,633
мы достигаем эффекта трех планов в 1 сцене
455
00:17:38,933 --> 00:17:41,399
и сцена получается более насыщенной
456
00:17:41,566 --> 00:17:43,599
давайте рассмотрим другие преобразования
457
00:17:43,600 --> 00:17:45,333
которые удобно иметь под рукой
458
00:17:46,066 --> 00:17:48,866
следующее использование той же самой камеры
459
00:17:49,000 --> 00:17:50,800
при замене персонажей в кадре
460
00:17:51,700 --> 00:17:52,966
здесь мужчина уходит
461
00:17:52,966 --> 00:17:55,333
а женщина остаётся чуть бокодяев
462
00:17:55,333 --> 00:17:58,099
в план переходит женщина в синем и встаёт так же
463
00:17:58,100 --> 00:17:59,033
как стоял мужчина
464
00:17:59,700 --> 00:18:02,933
и одиночный план снова становится планом через плечо
465
00:18:02,966 --> 00:18:06,033
также можно 1 план через плечо преобразовать в другой
466
00:18:06,066 --> 00:18:07,633
мужчина обходит женщину
467
00:18:08,000 --> 00:18:09,300
она разворачивается
468
00:18:09,966 --> 00:18:11,666
мы как бы перевернули картинку
469
00:18:12,233 --> 00:18:14,633
ещё 1 приём когда персонаж самовыделяется
470
00:18:14,633 --> 00:18:15,933
подходя ближе к камере
471
00:18:15,966 --> 00:18:17,466
план становится крупным
472
00:18:17,566 --> 00:18:19,833
позже этот приём мы рассмотрим подробнее
473
00:18:19,966 --> 00:18:22,933
решение удобно закончить на 1 из 2 планов
474
00:18:23,033 --> 00:18:25,766
план через плечо или же мастер план сбоку
475
00:18:27,133 --> 00:18:28,533
персонажи идут по офису
476
00:18:28,533 --> 00:18:31,666
и в какой-то момент останавливаются для диалога
477
00:18:32,066 --> 00:18:33,366
пусть они остановятся перед
478
00:18:33,366 --> 00:18:35,233
камерой в плане через плечо
479
00:18:35,733 --> 00:18:38,033
конечные кадры мог бы быть и другим
480
00:18:38,633 --> 00:18:39,899
но именно такой кадр
481
00:18:39,900 --> 00:18:42,933
органично вписывается в общую композицию сцены
482
00:18:44,833 --> 00:18:46,399
после того как мужчина уходит
483
00:18:46,400 --> 00:18:48,100
а женщина в синем вступает в кадр
484
00:18:48,100 --> 00:18:49,733
создавая план через плечо
485
00:18:50,200 --> 00:18:53,100
давайте проделаем то же самое с мастер планом сбоку
486
00:18:53,300 --> 00:18:54,600
пусть во время разговора
487
00:18:54,600 --> 00:18:56,533
они примут симметричное положение
488
00:18:57,466 --> 00:18:59,899
опять же конечный кадр мог бы быть каким угодно
489
00:18:59,900 --> 00:19:01,600
однако именно продуманные кадры
490
00:19:01,866 --> 00:19:04,633
создают чувства к композиционной законченности
491
00:19:05,066 --> 00:19:06,633
если в сцене персонажей много
492
00:19:06,633 --> 00:19:09,533
то нужно строить кадр для всех персонажей сразу
493
00:19:10,033 --> 00:19:11,833
чтобы они постепенно входили в кадр
494
00:19:11,833 --> 00:19:13,066
и занимали свои места
495
00:19:14,266 --> 00:19:14,766
здесь
496
00:19:14,766 --> 00:19:17,499
в 1-ой половине сцены мужчина стоит напротив женщины
497
00:19:18,566 --> 00:19:20,466
потом подходит к женщине в красном
498
00:19:20,866 --> 00:19:23,866
для диалога конечный кадр это кадр на троих
499
00:19:24,366 --> 00:19:26,333
пусть это будет мастер план сбоку
500
00:19:26,600 --> 00:19:28,433
женщина с синим на заднем плане
501
00:19:28,800 --> 00:19:30,400
если мы теперь удалим мужчину
502
00:19:30,400 --> 00:19:33,566
то так мы должны снимать женщин в 1-ой части диалога
503
00:19:33,933 --> 00:19:36,099
а это наш план с мужчиной
504
00:19:36,933 --> 00:19:38,933
переключаясь между планами
505
00:19:38,933 --> 00:19:41,499
получим ощущение нормального диалога
506
00:19:42,833 --> 00:19:44,699
но когда мужчина подходит
507
00:19:44,966 --> 00:19:47,533
кадр получается хорошо завершенным
508
00:19:49,233 --> 00:19:52,433
это хорошо срабатывает даже при насыщенных кадрах
509
00:19:52,800 --> 00:19:54,100
в 1-ой половине сцены
510
00:19:54,100 --> 00:19:57,100
здесь мы снимаем всех персонажей 3 разными камерами
511
00:19:57,166 --> 00:19:59,299
но в конце они все соберутся в середине
512
00:19:59,966 --> 00:20:02,166
сначала определимся с финальным кадром
513
00:20:02,166 --> 00:20:04,466
пусть персонажи закончат ммм кадры
514
00:20:04,466 --> 00:20:05,799
вот в таком положении всё оно
515
00:20:05,800 --> 00:20:06,766
вот в таком положении
516
00:20:06,900 --> 00:20:08,366
запомним это положение
517
00:20:08,666 --> 00:20:10,433
и пусть позиция мужчины
518
00:20:10,766 --> 00:20:13,033
будет такой задолго до финальной сцены
519
00:20:13,533 --> 00:20:15,833
во время диалога делаем переходы между мужчиной
520
00:20:15,833 --> 00:20:16,999
женщиной в красном
521
00:20:17,566 --> 00:20:18,733
женщины в синем
522
00:20:19,133 --> 00:20:21,899
это позволяет добиться пространственной целостности
523
00:20:23,233 --> 00:20:24,933
когда подходит женщина в красном
524
00:20:24,933 --> 00:20:27,233
она вступает в широкий план через плечо
525
00:20:29,033 --> 00:20:30,733
затем подходит женщина в синем
526
00:20:30,733 --> 00:20:32,133
она вступает на передний план
527
00:20:32,133 --> 00:20:35,066
и ещё раз меняет визуальную композицию кадра
528
00:20:37,100 --> 00:20:39,433
съёмка промежуточных остановок
529
00:20:40,066 --> 00:20:42,599
для передачи процесса движения персонажа
530
00:20:42,600 --> 00:20:44,866
достаточно показывать все эти места
531
00:20:44,866 --> 00:20:46,566
где он останавливается
532
00:20:46,700 --> 00:20:47,933
это довольно легко
533
00:20:48,666 --> 00:20:51,466
и применимо к подавляющему большинству сцен
534
00:20:51,600 --> 00:20:52,900
вот простая ситуация
535
00:20:52,900 --> 00:20:54,733
женщина подходит к мужчине
536
00:20:56,500 --> 00:20:58,100
после короткого диалога с ним
537
00:20:58,100 --> 00:21:00,700
оно уходит но останавливается по дороге
538
00:21:01,100 --> 00:21:03,500
поворачивается к нему для другого диалога
539
00:21:03,833 --> 00:21:05,233
и наконец совсем уходит
540
00:21:05,933 --> 00:21:07,099
обычно проще всего
541
00:21:07,100 --> 00:21:09,200
на часть центральной позиции персонажей
542
00:21:09,533 --> 00:21:11,833
затем отработать сцены назад и вперёд
543
00:21:12,200 --> 00:21:13,900
разместим 2 внешних реверса
544
00:21:14,066 --> 00:21:16,266
и 1 камеру для мастер плана сбоку
545
00:21:16,700 --> 00:21:17,900
эту камеру можно использовать
546
00:21:17,900 --> 00:21:19,033
как одиночный план мужчины
547
00:21:19,333 --> 00:21:21,599
а это для того чтобы снять движение женщины
548
00:21:21,633 --> 00:21:22,899
нужна ещё 1 камера
549
00:21:22,900 --> 00:21:25,000
чтобы показать начальное положение женщины
550
00:21:25,266 --> 00:21:27,699
когда женщина 1-ый раз уходит и останавливается
551
00:21:27,700 --> 00:21:30,433
эта камера может применяться для съёмки через плечо
552
00:21:30,433 --> 00:21:31,566
вот в этом положении
553
00:21:31,900 --> 00:21:34,666
давайте ещё добавим камеру для съёмки момента до того
554
00:21:34,666 --> 00:21:36,199
как она повернется так
555
00:21:36,200 --> 00:21:38,566
чтобы оба герои входили в кадр анфас
556
00:21:38,800 --> 00:21:40,400
после того как женщина повернется
557
00:21:40,400 --> 00:21:43,100
эта камера может работать для плана через плечо
558
00:21:43,366 --> 00:21:45,399
но также нам будут нужны 2 крупных плана
559
00:21:45,400 --> 00:21:46,533
на неё и на мужчину
560
00:21:46,933 --> 00:21:48,866
всё планирование заняло 10 секунд
561
00:21:48,866 --> 00:21:49,899
начинаем с женщины
562
00:21:51,366 --> 00:21:52,533
переходим на мужчину
563
00:21:52,800 --> 00:21:54,233
он что-то ей говорит
564
00:21:54,800 --> 00:21:55,733
она подходит к нему
565
00:21:55,733 --> 00:21:59,066
и остаток движения мы снимаем этим планом через плечо
566
00:22:01,733 --> 00:22:04,866
его одиночный план стал теперь планом через плечо
567
00:22:05,166 --> 00:22:07,499
и мы можем монтировать эту сцену по вкусу
568
00:22:08,066 --> 00:22:11,166
из 2 планов через плечо и 1 мастер плана сбоку
569
00:22:11,533 --> 00:22:12,533
с этого плана через
570
00:22:12,533 --> 00:22:14,199
плечо женщина начинает уходить
571
00:22:14,333 --> 00:22:16,399
мужчина чуть подумал и сказал ей что-то
572
00:22:16,400 --> 00:22:18,200
из-за чего женщина остановилась
573
00:22:19,066 --> 00:22:19,899
с этого плана
574
00:22:19,900 --> 00:22:22,700
через плечо мы переходим на 2-ой диалог
575
00:22:22,700 --> 00:22:24,966
где женщина сначала стоит на переднем плане
576
00:22:25,333 --> 00:22:26,499
крупный план мужчины
577
00:22:27,866 --> 00:22:28,999
обратно на неё
578
00:22:29,000 --> 00:22:30,133
она поворачивается
579
00:22:30,133 --> 00:22:32,933
и план становится типичным планом через плечо
580
00:22:33,300 --> 00:22:36,300
здесь у нас 2 крупных плана и 2 плана через плечо
581
00:22:36,300 --> 00:22:38,533
через которые мы нарежем весь диалог
582
00:22:38,533 --> 00:22:41,299
с этого плана через плечо она уходит совсем
583
00:22:41,833 --> 00:22:44,699
даём крупным планам мужчинам он какое-то время стоит
584
00:22:45,133 --> 00:22:46,933
а затем тоже уходит
585
00:22:48,400 --> 00:22:50,000
на этом сцена завершается
586
00:22:50,366 --> 00:22:51,433
нужно только добавить
587
00:22:51,433 --> 00:22:52,199
что в каждый момент
588
00:22:52,200 --> 00:22:54,933
нужно снимать наибольшим возможным количеством камер
589
00:22:55,166 --> 00:22:57,466
чтобы была возможность делать переход
590
00:22:57,766 --> 00:22:59,366
в начале вычеркнутая камера
591
00:22:59,366 --> 00:23:01,033
ничего полезного снять не могут
592
00:23:02,366 --> 00:23:04,266
как только женщина начинает движение
593
00:23:04,533 --> 00:23:06,266
1-ые камеры мы можем выключить
594
00:23:06,266 --> 00:23:07,299
и последующий диалог
595
00:23:07,300 --> 00:23:10,066
мы монтируем из 2 реверсов и мастер плана
596
00:23:10,400 --> 00:23:12,366
как только женщина начинает решение
597
00:23:13,333 --> 00:23:14,966
мастер и 2-ой реверс
598
00:23:14,966 --> 00:23:17,133
и другие камеры становятся бесполезными
599
00:23:17,133 --> 00:23:18,933
то есть фактически мы зависим от камеры
600
00:23:18,933 --> 00:23:20,733
которая работает в данный момент
601
00:23:20,966 --> 00:23:23,399
для последнего диалога используется все 4 камеры
602
00:23:23,400 --> 00:23:24,900
установленные для него
603
00:23:25,533 --> 00:23:26,533
когда она уходит
604
00:23:26,533 --> 00:23:28,533
её крупный план сразу отключается
605
00:23:28,966 --> 00:23:31,799
но все другие 3 камеры остаются работать
606
00:23:31,800 --> 00:23:33,366
особенно крупный план на мужчину
607
00:23:34,266 --> 00:23:36,199
которым мы планируем завершить сцену
608
00:23:36,300 --> 00:23:38,133
лучше строить статичные кадры
609
00:23:38,333 --> 00:23:41,833
для сцен с учётом максимального числа персонажей
610
00:23:41,900 --> 00:23:45,133
потом персонажей заполняют эти кадры постепенно
611
00:23:45,366 --> 00:23:47,966
в этой сцене у мужчины и женщины проблемы друг с другом
612
00:23:48,400 --> 00:23:49,933
женщина сторонится мужчины
613
00:23:50,366 --> 00:23:51,199
примерные планы
614
00:23:51,200 --> 00:23:52,400
женщина подойдёт сюда
615
00:23:52,400 --> 00:23:53,866
а мужчина за ней сюда
616
00:23:54,300 --> 00:23:56,966
но поскольку женщина на мужчину не обратит внимание
617
00:23:57,066 --> 00:23:57,899
он встанет у неё
618
00:23:57,900 --> 00:23:59,566
за спиной она опять уйдёт
619
00:24:00,233 --> 00:24:01,299
мужчина за ней
620
00:24:01,800 --> 00:24:03,100
мы не вдаемся в подробности
621
00:24:03,100 --> 00:24:07,066
потому что хотим построить сцену на 2 3 основных планах
622
00:24:07,366 --> 00:24:09,399
между которыми герои сделают переходы
623
00:24:09,400 --> 00:24:11,600
и сейчас нас интересуют только эти планы
624
00:24:12,033 --> 00:24:14,099
в начале персонажей стоят здесь именно
625
00:24:14,100 --> 00:24:15,566
правим на них 1-ый план
626
00:24:17,266 --> 00:24:19,066
чуть позже персонажи будут здесь
627
00:24:19,066 --> 00:24:20,799
и мы направим план сюда
628
00:24:21,400 --> 00:24:24,300
ещё позже чтобы заснять персонажей в таком положении
629
00:24:24,300 --> 00:24:25,933
поместим камеру здесь
630
00:24:27,266 --> 00:24:28,999
в конце вернемся к начальному плану
631
00:24:29,000 --> 00:24:30,633
и используем 1-ую камеру
632
00:24:31,866 --> 00:24:35,099
поскольку персонажи двигаются не одновременно
633
00:24:35,100 --> 00:24:38,033
возникает эффект последовательного построения кадра
634
00:24:39,466 --> 00:24:40,633
1-ый план завершён
635
00:24:41,033 --> 00:24:41,866
женщина уходит
636
00:24:41,866 --> 00:24:43,666
появляется в следующем кадре 1
637
00:24:43,766 --> 00:24:45,799
хотя кадр явно построен для двоих
638
00:24:46,333 --> 00:24:48,233
тоже самое с кадрированием для мужчины
639
00:24:49,600 --> 00:24:51,700
он 1 а кадр для двоих
640
00:24:52,166 --> 00:24:53,499
мужчина идёт за женщиной
641
00:24:54,066 --> 00:24:56,833
заходит в кадр и завершает композицию
642
00:24:57,366 --> 00:25:00,199
3-ья камера теперь берёт 1 женщину
643
00:25:00,200 --> 00:25:02,633
но место в кадре специально оставлено для мужчины
644
00:25:03,200 --> 00:25:05,533
как только мужчина выходит из предыдущего кадра
645
00:25:05,533 --> 00:25:06,733
и входит в следующий
646
00:25:06,866 --> 00:25:08,599
он завершает план опять
647
00:25:09,466 --> 00:25:11,299
женщина возвращается к 1-ому плану
648
00:25:11,300 --> 00:25:13,500
так что остаётся одиночный план мужчины
649
00:25:14,366 --> 00:25:16,566
1-ый план теперь одиночный на неё
650
00:25:18,466 --> 00:25:21,199
до тех пор пока он не придёт и не завершит кадр
651
00:25:22,666 --> 00:25:25,033
поскольку мы пересекаем линию взаимодействия
652
00:25:25,033 --> 00:25:27,766
то достаточно снять героев в точках остановки
653
00:25:27,800 --> 00:25:30,300
и заставить героев перемещаться между ними
654
00:25:30,333 --> 00:25:31,366
давайте посмотрим
655
00:25:31,366 --> 00:25:35,099
почему вообще персонажем надо двигаться мотивации
656
00:25:35,100 --> 00:25:37,766
причины для движения персонажей
657
00:25:38,266 --> 00:25:40,666
если только наш фильм не сплошная импровизация
658
00:25:40,666 --> 00:25:41,633
то именно мы решаем
659
00:25:41,866 --> 00:25:44,566
куда и когда актёрам нужно двигаться
660
00:25:45,100 --> 00:25:48,266
не все любят продумывать движения до мельчайших деталей
661
00:25:48,466 --> 00:25:50,499
да и актёров это тоже напрягает
662
00:25:50,500 --> 00:25:53,366
трудно приучить себе выполнять все мельчайшие указания
663
00:25:53,533 --> 00:25:54,533
но для восприятия
664
00:25:54,533 --> 00:25:57,299
хорошо продуманная сцена куда лучше импровизация
665
00:25:57,533 --> 00:25:59,466
в которые часто возникают хаотичные
666
00:25:59,733 --> 00:26:01,366
и мало понятные кадры
667
00:26:01,700 --> 00:26:03,266
нужно планировать движение так
668
00:26:03,266 --> 00:26:05,566
чтобы они подчеркивали психологию сцены
669
00:26:05,866 --> 00:26:08,233
неплохо обходить на театральной репетиции посмотреть
670
00:26:08,233 --> 00:26:08,933
в какие моменты
671
00:26:08,933 --> 00:26:11,966
у персонажей появляется необходимость движения
672
00:26:12,500 --> 00:26:14,833
в этой главе мы составим список основных причин
673
00:26:15,100 --> 00:26:17,533
по которым персонажи могут двигаться так
674
00:26:17,533 --> 00:26:19,333
чтобы это выглядело естественно
675
00:26:19,333 --> 00:26:21,199
персонажи движутся по тем же причинам
676
00:26:21,200 --> 00:26:23,733
что и люди и подавляющее большинство движений
677
00:26:23,733 --> 00:26:25,199
попадают под эти категории
678
00:26:25,200 --> 00:26:28,400
инициатива контроль территории
679
00:26:29,300 --> 00:26:32,200
дискомфорт уменьшение дистанция общение
680
00:26:32,200 --> 00:26:34,966
переход от официальных взаимоотношений к личным
681
00:26:35,200 --> 00:26:36,666
инициатива это всё
682
00:26:36,666 --> 00:26:39,933
что делает персонаж по четкой причине во 1-ых
683
00:26:39,933 --> 00:26:42,866
действия персонажей в сцене чётко расписано в сценарии
684
00:26:43,333 --> 00:26:45,866
здесь по сценарию женщина ухаживает за цветами
685
00:26:45,866 --> 00:26:47,799
а потом идёт к телефону
686
00:26:48,166 --> 00:26:50,033
продолжая разговаривать с мужчиной
687
00:26:50,300 --> 00:26:53,066
это и определит расстановку персонажей и камер
688
00:26:53,400 --> 00:26:54,600
и ключевых кадров
689
00:26:54,600 --> 00:26:56,633
на которых будет базироваться эта сцена
690
00:26:57,066 --> 00:26:59,466
но часто в сценариях в движении не говорится
691
00:26:59,466 --> 00:27:00,966
если мы сами их не придумаем
692
00:27:00,966 --> 00:27:03,599
то персонажи так и будут дальше стоять как столбы
693
00:27:04,133 --> 00:27:05,366
вернёмся к инициативе
694
00:27:05,366 --> 00:27:06,766
хорошая причина для движения
695
00:27:06,766 --> 00:27:09,433
если персонаж возбуждён или взволнован тем
696
00:27:09,433 --> 00:27:10,633
что говорит или слышит
697
00:27:10,966 --> 00:27:12,899
в этой сцене глава большой компании
698
00:27:12,900 --> 00:27:15,666
пытается убедить совет директоров одобрить слияние
699
00:27:15,733 --> 00:27:18,699
он очень переживает и поэтому может начать движение
700
00:27:21,233 --> 00:27:22,033
он рассказывает
701
00:27:22,033 --> 00:27:24,099
что компания станет самой крупной в мире
702
00:27:24,233 --> 00:27:27,433
и что все от этого только выигрывают воодушевление
703
00:27:27,433 --> 00:27:29,099
он расхаживает по кабинету
704
00:27:33,800 --> 00:27:35,033
другой типа инициативы
705
00:27:35,033 --> 00:27:36,566
когда персонажу что-то интересно
706
00:27:36,566 --> 00:27:38,533
и он пытается что-то выяснить
707
00:27:39,033 --> 00:27:40,666
в этой сцене говорит женщина
708
00:27:40,966 --> 00:27:43,033
но пусть мужчина ходит по комнате
709
00:27:43,033 --> 00:27:44,999
и берёт какие-то случайные предметы
710
00:27:45,033 --> 00:27:47,066
чтобы сцен оказалась более интересной
711
00:27:47,300 --> 00:27:50,400
движение между персонажами вызывает любопытство
712
00:27:52,200 --> 00:27:54,300
после ничего не значащего диалога
713
00:27:54,300 --> 00:27:56,466
мужчина вдруг заинтересовывается
714
00:27:56,466 --> 00:27:58,599
и делает движение по направлению к женщине
715
00:27:59,100 --> 00:28:01,233
судное движение применимо также тогда
716
00:28:01,233 --> 00:28:04,166
когда мужчина задаёт вопрос инициатива
717
00:28:04,166 --> 00:28:04,799
это ещё и случай
718
00:28:04,800 --> 00:28:08,100
когда персонаж решает изменить налогическое течение
719
00:28:08,100 --> 00:28:11,100
сцены мужчина решает закончить разговор так
720
00:28:11,100 --> 00:28:12,666
что он начинает уходить
721
00:28:12,733 --> 00:28:16,566
останавливается в последний раз и уходит совсем
722
00:28:16,800 --> 00:28:18,166
обычно в сценарии прописано
723
00:28:18,166 --> 00:28:19,933
когда персонажу нужно уходить
724
00:28:19,933 --> 00:28:22,366
но бывает полезным начать и движение заранее
725
00:28:22,533 --> 00:28:24,899
и разбить процесс на несколько этапов
726
00:28:25,266 --> 00:28:27,633
контроль на территории это когда персонаж принимает
727
00:28:28,200 --> 00:28:31,466
доминирующую позицию и расхаживает по комнате так
728
00:28:31,466 --> 00:28:32,933
как будто он ей владеет
729
00:28:32,933 --> 00:28:33,933
так делают животные
730
00:28:33,933 --> 00:28:35,133
помечая территорию
731
00:28:35,533 --> 00:28:36,433
здесь мужчина в костюме
732
00:28:36,433 --> 00:28:38,966
нежелательный гость на территории других персонажей
733
00:28:38,966 --> 00:28:40,766
но своими спокойными движениями
734
00:28:40,766 --> 00:28:42,699
он показывает своё превосходство
735
00:28:42,866 --> 00:28:43,699
словно говорит
736
00:28:43,700 --> 00:28:46,566
я могу расхаживать где угодно и стоять где угодно
737
00:28:46,966 --> 00:28:49,766
в момент диалога персонаж может двигаться к собеседнику
738
00:28:49,766 --> 00:28:52,433
как бы вдалбливая тому что-то или угрожая ему
739
00:28:52,666 --> 00:28:53,533
здесь мужчина
740
00:28:53,666 --> 00:28:55,399
пересекает территориальную границу
741
00:28:55,400 --> 00:28:57,466
и вторгается в личное пространство женщины
742
00:28:57,966 --> 00:28:59,166
перемещая персонажем
743
00:28:59,166 --> 00:29:00,533
мы можем добавить драматизма
744
00:29:00,533 --> 00:29:02,866
или изменить что-то в его вине и поведении
745
00:29:03,466 --> 00:29:05,733
здесь мужчина произносит важную речь и двигаясь
746
00:29:05,733 --> 00:29:07,266
он берет контроль над сценой
747
00:29:07,933 --> 00:29:10,099
но его цель привлечения общего внимания
748
00:29:10,100 --> 00:29:11,766
а не контроль над территорией
749
00:29:13,866 --> 00:29:16,166
в реальной жизни людей не находят себе места
750
00:29:16,166 --> 00:29:18,233
если они чувствуют себя неуютно
751
00:29:18,400 --> 00:29:19,700
когда нам неуютно
752
00:29:20,366 --> 00:29:21,666
нас как будто что-то гложит
753
00:29:21,666 --> 00:29:22,466
и мы двигаемся
754
00:29:22,466 --> 00:29:24,099
чтобы и стряхнуть это чувство
755
00:29:24,433 --> 00:29:25,399
или же по крайней мере
756
00:29:25,400 --> 00:29:26,500
чтобы не стоять на месте
757
00:29:26,800 --> 00:29:29,466
здесь женщина ожидает результатов собеседования
758
00:29:29,466 --> 00:29:30,333
поэтому она движется
759
00:29:30,333 --> 00:29:32,833
чтобы отвлечься и развеяться
760
00:29:33,400 --> 00:29:36,433
композиционно сценно значительно облегчается
761
00:29:36,433 --> 00:29:37,699
если персонаж будет двигаться
762
00:29:37,700 --> 00:29:39,400
между определенными точками
763
00:29:39,400 --> 00:29:40,433
а не случайно
764
00:29:40,433 --> 00:29:41,766
не хаотично так
765
00:29:41,766 --> 00:29:43,699
чтобы не надо было устанавливать кучу камер
766
00:29:43,800 --> 00:29:47,100
подобные движения могут эмоционально окрасить сцену
767
00:29:47,533 --> 00:29:49,566
здесь мужчины и женщины разговаривают
768
00:29:49,566 --> 00:29:51,666
и когда он пытается поймать её малыши
769
00:29:51,933 --> 00:29:53,099
она переходит сюда
770
00:29:53,400 --> 00:29:55,300
и это выдаёт её тревогу
771
00:29:57,033 --> 00:29:59,833
часто люди пытаются скрыть тревогу за движениями
772
00:29:59,833 --> 00:30:01,966
которые кажутся осмысленными
773
00:30:02,866 --> 00:30:04,499
в этой сцене мужчина делает вид
774
00:30:04,500 --> 00:30:06,666
что его интересуют предметы на столе
775
00:30:06,800 --> 00:30:07,800
но на самом деле
776
00:30:07,800 --> 00:30:10,666
он лишь пытается скрыть свою внутреннюю тревогу
777
00:30:11,933 --> 00:30:13,699
в волнении иногда бывает и позитивным
778
00:30:13,700 --> 00:30:15,333
когда персонаж возбуждён
779
00:30:15,333 --> 00:30:17,533
или ему не терпится что-то сделать или рассказать
780
00:30:17,766 --> 00:30:19,733
он словно не находит в себе место
781
00:30:20,366 --> 00:30:22,266
у мужчины в синем хорошие новости
782
00:30:22,266 --> 00:30:24,666
так что он просто не может устоять на месте
783
00:30:26,066 --> 00:30:28,333
сокращение дистанция общение это
784
00:30:28,333 --> 00:30:30,399
когда 1 персонаж придвигается к другому
785
00:30:30,866 --> 00:30:34,199
для того чтобы сделать цену откровение интимнее
786
00:30:34,200 --> 00:30:37,400
более личной мужчина пытается убедить свою бывшую жену
787
00:30:37,400 --> 00:30:39,633
что они должны опять сойтись хотя бы ради детей
788
00:30:39,633 --> 00:30:40,933
он делает шаг к ней
789
00:30:40,933 --> 00:30:42,833
беседа становится более личной
790
00:30:43,400 --> 00:30:44,800
переход более личному
791
00:30:44,800 --> 00:30:46,766
обычно означает придвинуться ближе
792
00:30:46,866 --> 00:30:47,699
но иногда бывает
793
00:30:47,700 --> 00:30:50,900
достаточно просто войти в поле зрения персонажа
794
00:30:51,166 --> 00:30:52,399
мужчина придвигается
795
00:30:52,400 --> 00:30:54,166
но женщина отворачивается
796
00:30:54,333 --> 00:30:54,866
поэтому
797
00:30:54,866 --> 00:30:57,833
заставим его обойти её и подойти с другой стороны
798
00:30:58,033 --> 00:30:59,166
сменим камеру
799
00:30:59,166 --> 00:31:00,766
женщина поворачивается обратно
800
00:31:00,766 --> 00:31:03,099
и мужчина входит обратно в 1-ый план
801
00:31:03,566 --> 00:31:04,566
во многих сценах
802
00:31:04,566 --> 00:31:07,333
персонажи стремятся к более личному общению
803
00:31:07,533 --> 00:31:09,566
и методам повторяющихся попыток
804
00:31:09,566 --> 00:31:13,099
настойчивых попыток сцене можно придать нужную остроту
805
00:31:15,066 --> 00:31:18,333
наконец есть и обратный процесс уединения
806
00:31:18,700 --> 00:31:19,933
персонаж удаляется
807
00:31:19,933 --> 00:31:22,099
это может означать и отрицание
808
00:31:22,400 --> 00:31:24,266
и желание уединиться
809
00:31:24,900 --> 00:31:28,266
значительная часть движение персонажа связано
810
00:31:28,266 --> 00:31:31,266
с чередующимися стадиями более личное пространство
811
00:31:31,266 --> 00:31:32,266
более уединённое
812
00:31:32,266 --> 00:31:34,033
за счёт передвижения между парой точек
813
00:31:34,033 --> 00:31:36,899
можно легко создать более осмысленное и продуманное
814
00:31:36,900 --> 00:31:37,566
действие
815
00:31:37,566 --> 00:31:40,733
особенно если оно подкреплено содержанием разговора
816
00:31:41,300 --> 00:31:44,033
мотивации и причины для остановки персонажей
817
00:31:44,566 --> 00:31:46,333
также важно и полезно рассмотреть
818
00:31:46,333 --> 00:31:48,233
почему персонажи останавливаются
819
00:31:48,500 --> 00:31:50,166
здесь у нас будет 5 причин
820
00:31:50,300 --> 00:31:52,033
остановка в конце движения
821
00:31:52,533 --> 00:31:54,799
остановка чтобы подумать или что-то почувствовать
822
00:31:54,800 --> 00:31:55,866
остановка чтобы для того
823
00:31:55,866 --> 00:31:57,099
чтобы переключиться
824
00:31:57,300 --> 00:31:59,966
остановка для прояснения и остановка для камеры
825
00:32:00,166 --> 00:32:02,833
часто эти причины сами по себе обособлены
826
00:32:02,833 --> 00:32:04,533
не существуют и ээ
827
00:32:04,533 --> 00:32:05,766
взаимно пересекаются
828
00:32:06,066 --> 00:32:09,599
остановка в конце движения вроде бы очевидная причина
829
00:32:09,600 --> 00:32:10,433
но мы имеем в виду
830
00:32:10,433 --> 00:32:11,066
что причины
831
00:32:11,066 --> 00:32:13,166
которые попугало персонажей двигаться раньше
832
00:32:13,233 --> 00:32:14,966
больше нет здесь
833
00:32:14,966 --> 00:32:17,566
девушка в синем торопится навстречу со своим парнем
834
00:32:17,566 --> 00:32:18,933
который возвращается
835
00:32:19,300 --> 00:32:22,666
а после долгой работы за рубежом после долгой разлуки
836
00:32:23,266 --> 00:32:24,399
но женщина в красном знает
837
00:32:24,400 --> 00:32:25,833
что парень ей изменил
838
00:32:25,866 --> 00:32:28,499
и в конце концов рассказывает девушке эту новость
839
00:32:28,733 --> 00:32:30,933
девушка в синем медленно останавливается
840
00:32:30,933 --> 00:32:33,299
причины для движения исчезли
841
00:32:33,466 --> 00:32:34,799
женщина удаляется от мужчины
842
00:32:34,800 --> 00:32:37,566
потому что он не хочет с ней откровенно разговаривать
843
00:32:37,633 --> 00:32:39,299
мужчина наконец открывается
844
00:32:39,300 --> 00:32:41,300
и причина для удаления исчезает
845
00:32:41,666 --> 00:32:42,966
женщина останавливается
846
00:32:42,966 --> 00:32:45,199
остановка чтобы продумать или почувствовать
847
00:32:45,200 --> 00:32:46,900
это тоже интересная причина
848
00:32:46,900 --> 00:32:49,700
как только кто-то или что-то привлекает наше внимание
849
00:32:49,700 --> 00:32:51,066
мы забиваем двигаться
850
00:32:51,300 --> 00:32:53,900
здесь персонаж движется из а в б
851
00:32:54,166 --> 00:32:56,999
но потом внезапно что-то вспоминает и останавливается
852
00:32:57,166 --> 00:32:58,299
это хороший пример того
853
00:32:58,300 --> 00:33:01,633
как мало вещей наш мозг может делать одновременно
854
00:33:01,666 --> 00:33:03,799
классический пример остановки подумать
855
00:33:03,800 --> 00:33:05,933
когда персонаж уходит из диалога
856
00:33:06,133 --> 00:33:07,399
мужчина почти ушёл
857
00:33:07,400 --> 00:33:09,966
но внезапно что-то вспомнил или передумал
858
00:33:09,966 --> 00:33:11,799
и поэтому он останавливается
859
00:33:12,933 --> 00:33:14,533
женщина выходит из диалога
860
00:33:14,533 --> 00:33:15,733
но останавливается чтобы
861
00:33:15,733 --> 00:33:17,499
прочувствовать и продумать его
862
00:33:17,500 --> 00:33:19,500
чтобы осознать услышанные слова
863
00:33:19,800 --> 00:33:20,533
здесь опять
864
00:33:20,533 --> 00:33:23,266
когда женщина уходит во внутренний эмоциональный мир
865
00:33:23,266 --> 00:33:27,033
она теряет связь с внешним миром и прекращает движения
866
00:33:27,533 --> 00:33:28,299
другой пример это
867
00:33:28,300 --> 00:33:30,633
когда 2 персонажа введут дело в движении
868
00:33:30,866 --> 00:33:33,633
и вдруг диалог становится более откровенным
869
00:33:33,933 --> 00:33:35,999
персонажи останавливаются перед камерой
870
00:33:36,000 --> 00:33:37,566
для более личного разговора
871
00:33:37,933 --> 00:33:39,699
остановка для переключения
872
00:33:39,700 --> 00:33:40,966
это кратковременная остановка
873
00:33:40,966 --> 00:33:43,166
перед тем как начать другое движение
874
00:33:44,500 --> 00:33:45,633
представим что тут
875
00:33:45,633 --> 00:33:47,166
у мужчины не хватило смелости
876
00:33:47,166 --> 00:33:49,366
выразить свои истинные чувства
877
00:33:50,900 --> 00:33:51,633
но он понимает
878
00:33:51,633 --> 00:33:53,533
что другого шанса у него больше не будет
879
00:33:53,533 --> 00:33:54,599
и он останавливается
880
00:33:54,600 --> 00:33:55,733
чтобы собраться с духом
881
00:33:56,100 --> 00:33:57,233
и возвращается
882
00:33:59,733 --> 00:34:00,499
в этой стене
883
00:34:00,500 --> 00:34:03,466
мужчина в красном что-то рассказывал этим троим
884
00:34:03,866 --> 00:34:05,199
теперь он откурит от них
885
00:34:05,200 --> 00:34:06,466
чтобы уединиться
886
00:34:07,866 --> 00:34:10,199
кто-то из персонажей выкрикнул что-то обидное
887
00:34:10,200 --> 00:34:11,533
и он останавливается
888
00:34:11,533 --> 00:34:13,033
чтобы переключиться
889
00:34:13,400 --> 00:34:16,333
затем разворачивается и угрожающий надвигается
890
00:34:16,333 --> 00:34:19,433
что тоже похоже на контроль над территорией
891
00:34:19,466 --> 00:34:21,166
мы сняли всего 2 движения
892
00:34:21,166 --> 00:34:24,299
но за счёт паузы мы подчеркнули перемену обстановки
893
00:34:25,600 --> 00:34:27,633
в этой сцене женщина чем то занята
894
00:34:27,633 --> 00:34:29,833
и её движения оправданы
895
00:34:30,833 --> 00:34:33,066
внезапно мужчина задает какой-то вопрос
896
00:34:33,066 --> 00:34:34,433
из которого женщина понимает
897
00:34:34,433 --> 00:34:36,433
что мужчина может знать какой-то секрет
898
00:34:36,633 --> 00:34:39,433
так что теперь она будет двигаться из-за волнения
899
00:34:39,933 --> 00:34:43,533
расширенная пауза перед приключением на другую эмоцию
900
00:34:43,566 --> 00:34:45,133
говорит сама за себя
901
00:34:45,633 --> 00:34:47,133
остановка для выяснения
902
00:34:47,133 --> 00:34:50,333
служит для выделения или подчеркивания чего либо
903
00:34:50,800 --> 00:34:52,266
в предыдущей главе движение
904
00:34:52,266 --> 00:34:55,133
мужчина удерживал внимание и подчеркивал важность того
905
00:34:55,133 --> 00:34:56,099
о чём он говорил
906
00:34:56,566 --> 00:34:58,499
останавливаясь в нужный момент
907
00:34:58,500 --> 00:35:00,700
мужчина усиливает выразительность
908
00:35:00,700 --> 00:35:03,600
и заставляет всех сфокусироваться на данном моменте
909
00:35:04,166 --> 00:35:06,499
пример где женщины останавливаются и перед камерой
910
00:35:06,500 --> 00:35:09,600
также помогают лучшему уяснению ситуации
911
00:35:09,900 --> 00:35:11,266
когда они останавливаются
912
00:35:11,266 --> 00:35:13,299
сцена становится более сосредоточенной
913
00:35:13,300 --> 00:35:14,633
а мы внимательнее слушаем
914
00:35:14,633 --> 00:35:15,566
что они говорят
915
00:35:15,766 --> 00:35:17,066
последние причины это
916
00:35:17,066 --> 00:35:19,733
когда персонаж намеренно останавливается перед камерой
917
00:35:19,733 --> 00:35:21,999
для того чтобы мы лучше его рассмотрели
918
00:35:22,566 --> 00:35:24,233
об этом стоит поговорить отдельно
919
00:35:24,233 --> 00:35:25,833
когда мужчина входит в комнату
920
00:35:25,833 --> 00:35:27,933
он специально останавливается перед камерой
921
00:35:27,933 --> 00:35:30,566
чтобы мы его рассмотрели и запомнили
922
00:35:30,733 --> 00:35:32,033
потом он уходит дальше
923
00:35:32,600 --> 00:35:34,933
эта остановка легко совмещается с остановкой
924
00:35:34,933 --> 00:35:36,766
продумать или почувствовать
925
00:35:36,933 --> 00:35:39,166
женщина останавливается после разговора
926
00:35:39,166 --> 00:35:41,599
чтобы лучше продумать услышанные слова
927
00:35:41,600 --> 00:35:43,333
но ясно что он останавливается тут
928
00:35:43,333 --> 00:35:45,233
потому что тут расположена камера
929
00:35:45,866 --> 00:35:47,499
это сближает нас с персонажем
930
00:35:47,866 --> 00:35:48,566
мы понимаем
931
00:35:48,566 --> 00:35:51,933
что много вам о нём не знаем или же лучше его узнаём
932
00:35:52,033 --> 00:35:54,733
в любом случае это сильнее погружает нас в сцену
933
00:35:55,066 --> 00:35:56,233
с точки зрения сюжета
934
00:35:56,233 --> 00:35:57,733
мы находимся в уникальной ситуации
935
00:35:57,733 --> 00:35:58,733
мы видим персонажа
936
00:35:58,733 --> 00:36:01,666
так как никто другой из персонажей его не видит
937
00:36:01,833 --> 00:36:03,833
вот завершены ну хорошие примеры
938
00:36:04,200 --> 00:36:07,566
здания храняют от инопланетян в человеческом облике
939
00:36:07,766 --> 00:36:10,033
агент секретной службы проходит мимо нас
940
00:36:10,033 --> 00:36:13,766
останавливается и внезапно его глаза вспыхивают красным
941
00:36:14,200 --> 00:36:16,000
мы знаем то чего не знает никто
942
00:36:16,000 --> 00:36:18,500
что безусловно затягивает нас в сюжет
943
00:36:18,766 --> 00:36:20,066
наконец съемка реакции
944
00:36:20,066 --> 00:36:23,033
когда персонаж неподвижно стоит в конце сцены
945
00:36:24,700 --> 00:36:27,033
здесь мужчина только что поговорил с женщиной
946
00:36:27,033 --> 00:36:28,099
которая ушла
947
00:36:29,000 --> 00:36:30,800
само то что он стоит неподвижно
948
00:36:30,800 --> 00:36:33,566
подчеркивает его размышления и переживания
949
00:36:33,566 --> 00:36:35,799
и усиливает эффект от сцены
950
00:36:36,133 --> 00:36:37,433
можно разнообразить сцену
951
00:36:37,433 --> 00:36:39,666
заставив мужчину уйти после паузы
952
00:36:39,666 --> 00:36:41,933
данные на размышление и переживания
953
00:36:42,266 --> 00:36:44,266
и опять сначала уходит женщина
954
00:36:44,566 --> 00:36:46,033
мужчина стоит неподвижно
955
00:36:46,033 --> 00:36:47,499
добавляя глубину эпизоды
956
00:36:47,500 --> 00:36:49,300
даже если на это видимых причин нет
957
00:36:49,300 --> 00:36:50,833
потом уходит из кадра
958
00:36:51,400 --> 00:36:54,300
когда сцена заканчивается на неподвижном персонаже
959
00:36:54,533 --> 00:36:57,766
мужчина как будто пригвождён к месту
960
00:36:58,533 --> 00:37:00,099
а конец эпизодов движения
961
00:37:00,100 --> 00:37:02,000
делает позицию мужчины более активной
962
00:37:02,000 --> 00:37:04,633
он словно справился со своими эмоциями
963
00:37:05,400 --> 00:37:06,100
построение сцены
964
00:37:06,100 --> 00:37:08,533
со счётом побуждающих движению факторов
965
00:37:08,833 --> 00:37:10,566
давайте попробуем построить сцену
966
00:37:10,566 --> 00:37:11,766
но основываясь на том
967
00:37:11,766 --> 00:37:14,066
что мы узнали в 2 предыдущих главах
968
00:37:14,666 --> 00:37:18,233
у нас 2 проверенных персонажа Дженнифер и демен
969
00:37:18,233 --> 00:37:19,399
раньше они были близки
970
00:37:19,400 --> 00:37:21,866
а теперь вместе работают над 1 делом
971
00:37:22,300 --> 00:37:23,366
демен ревнует
972
00:37:23,366 --> 00:37:26,266
потому что Дженнифер теперь встречается с другими
973
00:37:27,300 --> 00:37:28,400
домен не из тех
974
00:37:28,400 --> 00:37:31,233
кто легко признаёт поражение даже перед самим собой
975
00:37:31,300 --> 00:37:33,366
сценарий можно скачать отсюда
976
00:37:34,166 --> 00:37:35,399
давайте почитаем
977
00:37:35,400 --> 00:37:37,400
офис Дженнифер Дини
978
00:37:37,600 --> 00:37:41,866
Дженнифер сосредоточенно ищет документы Деймон
979
00:37:42,533 --> 00:37:44,499
ну что теперь Дженнифер
980
00:37:44,500 --> 00:37:46,533
я возьму повестку и вытрясу из них всё
981
00:37:46,533 --> 00:37:47,699
а потом вернусь в суд
982
00:37:47,700 --> 00:37:49,300
до начала утреннее робики
983
00:37:49,566 --> 00:37:50,966
де мин Дженнифер
984
00:37:50,966 --> 00:37:51,866
ты уверена что ты
985
00:37:52,000 --> 00:37:53,833
аа ладно Дженнифер
986
00:37:53,833 --> 00:37:54,999
ну давай договаривай
987
00:37:55,000 --> 00:37:57,700
демен твои фантазии Дженнифер
988
00:37:57,700 --> 00:37:58,466
а ты всё об этом
989
00:37:58,466 --> 00:37:59,433
тебе в них нет
990
00:37:59,733 --> 00:38:02,233
больше нет я не это имел в виду
991
00:38:03,333 --> 00:38:04,533
а что ты имел в виду
992
00:38:04,866 --> 00:38:06,266
Дженнифер Джен
993
00:38:06,266 --> 00:38:08,266
могу я по прежнему называть тебя Джен
994
00:38:09,000 --> 00:38:10,066
на самом деле здорово
995
00:38:10,066 --> 00:38:13,199
когда у человека богатые фантазии и мечты
996
00:38:14,100 --> 00:38:17,200
знаешь это показывает глубину характера
997
00:38:18,600 --> 00:38:21,633
5 баксов если ты правильно напишешь это слово
998
00:38:22,433 --> 00:38:23,633
нет я тебя не осуждаю
999
00:38:24,800 --> 00:38:26,833
Дженнифер хмурится и качает головой
1000
00:38:27,933 --> 00:38:28,966
ну ладно я скоро
1001
00:38:29,633 --> 00:38:31,166
он поворачивается и уходит
1002
00:38:32,100 --> 00:38:33,733
приятно было снова его увидеть
1003
00:38:33,733 --> 00:38:37,166
а кого майка а нет
1004
00:38:37,166 --> 00:38:38,199
он просто друг
1005
00:38:38,266 --> 00:38:41,266
да ну ну уходит
1006
00:38:41,266 --> 00:38:44,466
возможности для обоснования движения вытасть
1007
00:38:44,466 --> 00:38:45,966
сцене предостаточно
1008
00:38:46,800 --> 00:38:47,966
начнём с Дженнифер
1009
00:38:47,966 --> 00:38:50,599
во 1-ых она неуверена в ходе судебного дела
1010
00:38:50,766 --> 00:38:53,033
а во 2-ых хочет отстраниться от демиина
1011
00:38:53,133 --> 00:38:56,766
который слегка надоедлив и нужно изображать занятость
1012
00:38:56,766 --> 00:38:57,866
да и в сценарии говорится
1013
00:38:57,866 --> 00:38:59,833
что она ищет какой-то документ
1014
00:38:59,833 --> 00:39:01,433
поэтому поставим 2 метки
1015
00:39:01,933 --> 00:39:03,999
между которыми она будет двигаться
1016
00:39:04,166 --> 00:39:06,466
поставим метки по обоим концам стола
1017
00:39:06,466 --> 00:39:08,266
это 2 наши главные метки
1018
00:39:08,666 --> 00:39:09,399
где-то в середине
1019
00:39:09,400 --> 00:39:10,400
домен говорит о том
1020
00:39:10,400 --> 00:39:13,033
что хорошо что у неё когда то были фантазии о нём
1021
00:39:13,400 --> 00:39:14,500
для неё это сюрприз
1022
00:39:14,500 --> 00:39:16,600
поэтому 3-ью метку мы поставим в середине
1023
00:39:17,133 --> 00:39:19,299
для любопытства и сближения с её стороны
1024
00:39:19,533 --> 00:39:21,833
рисуем метком цифры 1 2 3
1025
00:39:21,833 --> 00:39:25,999
поставим демина сюда почти что посередине понятно
1026
00:39:26,000 --> 00:39:27,266
что ему наплевать на то
1027
00:39:27,266 --> 00:39:28,466
что она занята
1028
00:39:29,000 --> 00:39:31,266
у него только 1 движение ближе к концу
1029
00:39:31,266 --> 00:39:32,533
когда он уходит
1030
00:39:32,800 --> 00:39:34,666
там он останавливается для переключения
1031
00:39:34,666 --> 00:39:36,266
поэтому отсюда 2 метки
1032
00:39:37,066 --> 00:39:38,766
разберёмся с остановками
1033
00:39:38,866 --> 00:39:40,733
начнём с камерой на дженнифере
1034
00:39:40,733 --> 00:39:42,199
и дейвином на заднем плане
1035
00:39:42,600 --> 00:39:43,100
потом
1036
00:39:43,100 --> 00:39:45,800
можно будет использовать эту камеру для съёмки плана
1037
00:39:45,800 --> 00:39:48,066
через плечо мы это рассмотрим позже
1038
00:39:48,666 --> 00:39:51,733
3-ья точка Дженнифер будет сниматься этой камерой
1039
00:39:52,000 --> 00:39:53,000
это нужно для того
1040
00:39:53,000 --> 00:39:55,033
чтобы избежать проблем с выравниванием
1041
00:39:55,033 --> 00:39:56,199
об этом тоже позже
1042
00:39:56,566 --> 00:40:00,066
в её положении 1 дадим также одиночный план на демина
1043
00:40:00,433 --> 00:40:01,933
эту камеру тоже можно будет
1044
00:40:01,966 --> 00:40:04,033
слегка поворачивать между положениями
1045
00:40:04,033 --> 00:40:06,233
1 и 2 камера на пути у девушки
1046
00:40:06,233 --> 00:40:08,566
поэтому девушка должна двигаться за камерой
1047
00:40:08,733 --> 00:40:09,366
это нормально
1048
00:40:09,366 --> 00:40:11,399
если направление взгляда героя не меняется
1049
00:40:11,700 --> 00:40:13,533
в середине сцены становится понятно
1050
00:40:13,533 --> 00:40:15,799
что Демин совершена неправильным способом
1051
00:40:15,800 --> 00:40:17,066
и столковая ситуация
1052
00:40:17,300 --> 00:40:19,366
Дженнифер начинает чувствовать любопытство
1053
00:40:19,366 --> 00:40:21,333
и становится в соответствующую позу
1054
00:40:21,900 --> 00:40:23,733
так что добавим крупный план сюда
1055
00:40:23,733 --> 00:40:25,166
когда сцена подходит к концу
1056
00:40:25,166 --> 00:40:26,766
мы возвращаемся к 1-ой метке
1057
00:40:27,066 --> 00:40:29,933
которая у нас уже обозначена камерами так как нужно
1058
00:40:30,266 --> 00:40:31,733
здесь время начинает уходить
1059
00:40:31,733 --> 00:40:33,333
но потом останавливается
1060
00:40:33,800 --> 00:40:34,833
чтобы подумать
1061
00:40:34,866 --> 00:40:36,066
и переключиться
1062
00:40:36,066 --> 00:40:37,533
мы возьмём его крупным планом
1063
00:40:37,566 --> 00:40:40,899
как и раньше а для дженфер добавим ещё 1 крупный план
1064
00:40:40,933 --> 00:40:42,066
мы держим камеру на ней
1065
00:40:42,066 --> 00:40:43,733
сначала она стоит неподвижна
1066
00:40:43,800 --> 00:40:45,033
потом выходит из кадра
1067
00:40:45,033 --> 00:40:47,133
чтобы показать свою активность
1068
00:40:47,500 --> 00:40:50,800
так расставлены 5 камер для всех ключевых позиций
1069
00:40:51,100 --> 00:40:53,833
проработаем в какие моменты мы расставим переходы
1070
00:40:53,833 --> 00:40:55,099
между этими позициями
1071
00:40:55,100 --> 00:40:57,200
нужно обозначить переходы между метками
1072
00:40:57,200 --> 00:41:00,600
самый простой способ привязать эти переходы к сценарию
1073
00:41:01,733 --> 00:41:03,366
джейфер начинается с точки 2
1074
00:41:03,366 --> 00:41:05,199
передвигается в точку номер 1
1075
00:41:05,333 --> 00:41:08,766
это придаст ей занятой вид при произнесении реплик
1076
00:41:09,533 --> 00:41:10,599
в середине диалога
1077
00:41:10,600 --> 00:41:12,033
пусть она перейдет в точку 3
1078
00:41:12,033 --> 00:41:13,833
вот с такой временной привязкой
1079
00:41:14,266 --> 00:41:16,399
когда дэниэн будет произносить длинную речь
1080
00:41:16,400 --> 00:41:17,533
она его чуть-чуть послушает
1081
00:41:17,533 --> 00:41:19,433
а затем перейдет в следующую точку
1082
00:41:20,400 --> 00:41:22,233
тут она говорит свою следующую реплику
1083
00:41:22,233 --> 00:41:23,966
а потом возвращается в точку номер 1
1084
00:41:23,966 --> 00:41:26,066
хмурится и качает головой
1085
00:41:26,666 --> 00:41:27,499
дай мне на секунду
1086
00:41:27,500 --> 00:41:28,366
стоит в растерянности
1087
00:41:28,366 --> 00:41:31,233
а потом ходит между своими точками 1 и 2
1088
00:41:31,566 --> 00:41:33,066
в точке 2 он останавливается
1089
00:41:33,066 --> 00:41:34,833
и поворачивается для последней реплики
1090
00:41:34,833 --> 00:41:37,066
после которой уже выходит из комнаты
1091
00:41:37,400 --> 00:41:39,666
наконец Дженнифер чуть постоит
1092
00:41:39,666 --> 00:41:41,666
а потом выйдет из кадра
1093
00:41:41,666 --> 00:41:42,866
чтобы закончить сцену
1094
00:41:43,166 --> 00:41:44,066
итак всё готово
1095
00:41:44,066 --> 00:41:45,866
давайте наконец смонтируем сцену
1096
00:41:47,333 --> 00:41:48,399
ну что теперь
1097
00:41:49,500 --> 00:41:52,033
я возьму повестку и вытрясу из них всё
1098
00:41:52,033 --> 00:41:53,599
а потом вернусь ещё до начала
1099
00:41:53,600 --> 00:41:56,566
утренние аэробики Дженнифер
1100
00:41:56,866 --> 00:41:58,499
ты уверена что ты
1101
00:41:59,066 --> 00:42:00,199
а а ладно
1102
00:42:01,100 --> 00:42:02,633
нет уж договариваю
1103
00:42:02,666 --> 00:42:04,266
ну твои фантазии
1104
00:42:04,400 --> 00:42:05,933
а ты всё об этом
1105
00:42:06,200 --> 00:42:07,366
тебя в них нет
1106
00:42:07,900 --> 00:42:10,533
больше нет я не это имел в виду
1107
00:42:10,566 --> 00:42:11,699
а что ты имел в виду
1108
00:42:12,300 --> 00:42:13,433
Дженнифер Джен
1109
00:42:13,433 --> 00:42:15,533
я могу тебя по прежнему называть Джен
1110
00:42:16,266 --> 00:42:17,466
суть в том что хорошо
1111
00:42:17,466 --> 00:42:19,533
когда у человека богатые фантазии
1112
00:42:21,033 --> 00:42:23,433
богатые фантазии и мечты
1113
00:42:24,800 --> 00:42:26,500
да да это глубоко
1114
00:42:26,500 --> 00:42:29,200
5 баксов если ты правильно напишешь это слово
1115
00:42:30,733 --> 00:42:31,933
нет я тебя не осуждаю
1116
00:42:31,933 --> 00:42:32,833
ничего такого
1117
00:42:32,833 --> 00:42:35,333
Дженнифер хмурится и качает головой
1118
00:42:36,733 --> 00:42:40,133
ну ладно я скоро он поворачивается и уходит
1119
00:42:42,933 --> 00:42:44,799
приятно было снова его увидеть
1120
00:42:44,800 --> 00:42:46,966
да кого майка
1121
00:42:47,166 --> 00:42:49,399
а нет он просто друг
1122
00:42:49,733 --> 00:42:52,799
а ну ну он уходит
1123
00:43:03,733 --> 00:43:06,066
близость честность и сила
1124
00:43:06,266 --> 00:43:08,899
в этой главе мы продолжим рассмотрение причин
1125
00:43:09,200 --> 00:43:10,966
для движения персонажей
1126
00:43:11,333 --> 00:43:14,066
на этот раз точки зрения взаимного расположения
1127
00:43:14,066 --> 00:43:17,299
оставлять это на усмотрение актёров нельзя
1128
00:43:17,666 --> 00:43:19,566
нужно это делать при построении мизансцены
1129
00:43:19,566 --> 00:43:22,033
потому что от этого зависит расположение камер
1130
00:43:22,166 --> 00:43:23,066
мы хотим показать
1131
00:43:23,066 --> 00:43:24,666
как женщина скрывает свои чувства
1132
00:43:24,933 --> 00:43:26,299
и без поворота назад
1133
00:43:26,300 --> 00:43:28,933
она вряд ли сможет это передать по настоящему
1134
00:43:28,966 --> 00:43:29,999
но если она отворачивается
1135
00:43:30,000 --> 00:43:31,266
нам нужна ещё 1 камера
1136
00:43:31,266 --> 00:43:32,299
чтобы передать эффект
1137
00:43:32,500 --> 00:43:33,300
таким образом
1138
00:43:33,300 --> 00:43:36,166
язык жестов создается за счет построения сцены
1139
00:43:36,300 --> 00:43:37,666
и зависит от нас
1140
00:43:38,433 --> 00:43:39,366
проблема в том
1141
00:43:39,366 --> 00:43:41,399
что эти сцены очень уж мило драматичны
1142
00:43:41,400 --> 00:43:43,733
поэтому большинство их старается избегать
1143
00:43:43,833 --> 00:43:46,799
мелодрама это драма с усилиями и эмоциями
1144
00:43:47,033 --> 00:43:49,999
в реальности такой язык жестов выглядит не натуральным
1145
00:43:50,000 --> 00:43:53,166
однако в режиссуре это очень выразительный инструмент
1146
00:43:53,700 --> 00:43:55,233
в данной главе мы хотим показать
1147
00:43:55,233 --> 00:43:57,433
что не нужно бояться быть мило
1148
00:43:57,433 --> 00:43:59,399
драматичным или театральным
1149
00:43:59,400 --> 00:44:02,433
это наиболее эффективный метод передачи эмоций
1150
00:44:02,666 --> 00:44:04,999
мы посмотрим как меняются ориентации персонажей
1151
00:44:05,000 --> 00:44:06,366
в зависимости от таких эмоций
1152
00:44:06,366 --> 00:44:07,699
как честность
1153
00:44:07,700 --> 00:44:09,400
откровенность и сила
1154
00:44:09,966 --> 00:44:11,299
начнём с откровенности
1155
00:44:11,500 --> 00:44:13,066
женщина повернулась к мужчине
1156
00:44:13,066 --> 00:44:15,633
это значит что она на 100% открыта к диалогу
1157
00:44:15,633 --> 00:44:17,866
откровенно отворачиваясь
1158
00:44:17,866 --> 00:44:19,633
она становится более закрытой
1159
00:44:19,766 --> 00:44:20,933
если она отвернулась
1160
00:44:20,933 --> 00:44:23,033
то она полностью закрыта недоступна
1161
00:44:23,033 --> 00:44:23,966
это хороший приём
1162
00:44:23,966 --> 00:44:27,066
если персонаж по какой-то причине хочет уйти в себя
1163
00:44:27,966 --> 00:44:29,099
другое преимущество
1164
00:44:29,100 --> 00:44:31,533
что даже так женщина поддерживает
1165
00:44:31,800 --> 00:44:34,100
мысленный и эмоциональный контакт с нами
1166
00:44:34,100 --> 00:44:36,200
позволяет нам проникнуть в её чувства
1167
00:44:36,566 --> 00:44:38,533
это также хорошо срабатывает и тогда
1168
00:44:38,533 --> 00:44:42,033
когда персонаж должен казаться отрешенным или надменным
1169
00:44:42,400 --> 00:44:43,533
на протяжении всей сцены
1170
00:44:43,533 --> 00:44:45,966
оставим мужчину повернутым в профиль к женщине
1171
00:44:46,000 --> 00:44:49,133
так что ей так и не удастся найти с ним контакт
1172
00:44:49,500 --> 00:44:50,266
с его стороны
1173
00:44:50,266 --> 00:44:51,899
это может быть и намеренный отказ
1174
00:44:52,300 --> 00:44:54,500
и желание продемонстрировать
1175
00:44:54,500 --> 00:44:55,366
что ему наплевать
1176
00:44:55,866 --> 00:44:57,799
если мы снимаем планом через плечо
1177
00:44:57,800 --> 00:44:59,266
то он сидит в профиль и к нам
1178
00:44:59,500 --> 00:45:01,100
и мы испытываем такое же чувство
1179
00:45:01,100 --> 00:45:01,900
что и женщина
1180
00:45:02,200 --> 00:45:03,666
если мы снимаем а фас
1181
00:45:03,666 --> 00:45:05,299
то у нас с ним личный контакт
1182
00:45:05,300 --> 00:45:07,500
но с точки зрения женщины контакта нет
1183
00:45:07,933 --> 00:45:09,466
похожая ситуация с честностью
1184
00:45:09,466 --> 00:45:12,033
то есть когда ты стоишь близко лицом к лицу к кому
1185
00:45:12,033 --> 00:45:14,899
то то очень трудно скрывать эмоции и чувства
1186
00:45:15,333 --> 00:45:17,266
то если мужчина отворачивается даже слегка
1187
00:45:17,266 --> 00:45:18,033
это признак того
1188
00:45:18,033 --> 00:45:19,433
что ему есть что скрывать
1189
00:45:19,600 --> 00:45:22,600
поэтому он не может смотреть на женщину лицом к лицу
1190
00:45:22,900 --> 00:45:24,733
конечно это ощущение можно исправить
1191
00:45:24,733 --> 00:45:26,299
скажем словами актера
1192
00:45:26,300 --> 00:45:27,466
но если этого не сделать
1193
00:45:27,466 --> 00:45:29,399
то осадочек останется
1194
00:45:29,800 --> 00:45:30,366
будет казаться
1195
00:45:30,366 --> 00:45:31,599
что мужчина не искренен
1196
00:45:31,766 --> 00:45:33,599
когда мужчина полностью отворачивается
1197
00:45:33,600 --> 00:45:34,366
становится ясно
1198
00:45:34,366 --> 00:45:35,433
что он что-то скрывает
1199
00:45:35,433 --> 00:45:36,333
мы можем не знать
1200
00:45:36,333 --> 00:45:37,999
что именно но мы это чувствуем
1201
00:45:38,533 --> 00:45:39,333
так что неважно
1202
00:45:39,333 --> 00:45:41,499
скрывает мужчина свои истинные намерения
1203
00:45:41,500 --> 00:45:42,766
или чего-то стыдится
1204
00:45:42,766 --> 00:45:45,499
язык жестов остаётся 1 и тем же
1205
00:45:46,833 --> 00:45:49,599
силу можно использовать 2 противоположными способами
1206
00:45:49,600 --> 00:45:51,000
так что с ней всё сложнее
1207
00:45:51,500 --> 00:45:54,066
1-ый случай когда персонажи стоят лицом к лицу
1208
00:45:54,100 --> 00:45:55,566
это выражение силы
1209
00:45:55,566 --> 00:45:56,699
уверенности в себе
1210
00:45:57,400 --> 00:45:59,500
если у женщины уверенный
1211
00:45:59,500 --> 00:46:01,633
сильный доминирующий характер
1212
00:46:01,633 --> 00:46:02,733
мужчина отвернется
1213
00:46:02,733 --> 00:46:03,966
отведет глаза
1214
00:46:04,733 --> 00:46:06,566
таким образом примотает от силы
1215
00:46:06,566 --> 00:46:07,833
отсутствие приматы
1216
00:46:07,833 --> 00:46:09,199
отсутствие силы
1217
00:46:09,833 --> 00:46:10,433
но часто
1218
00:46:10,433 --> 00:46:13,233
сила демонстрирует и через намеренный разрыв контакта
1219
00:46:13,233 --> 00:46:15,499
а это уже совсем другой язык жестов
1220
00:46:15,933 --> 00:46:17,099
отворачиваясь
1221
00:46:17,100 --> 00:46:18,633
женщина берёт над ним верх
1222
00:46:18,633 --> 00:46:19,933
как бы его затыкает
1223
00:46:20,033 --> 00:46:21,999
если мужчина хочет восстановить контакт
1224
00:46:22,000 --> 00:46:23,800
ему нужно чем то пожертвовать
1225
00:46:24,333 --> 00:46:25,399
это единственный приём
1226
00:46:25,400 --> 00:46:27,233
люди используют его и в реальной жизни
1227
00:46:27,233 --> 00:46:29,566
возможно не так ярко не так явно
1228
00:46:30,833 --> 00:46:33,633
мелодрама это кажется из-за привлечения чувств
1229
00:46:33,633 --> 00:46:34,266
что впрочем
1230
00:46:34,266 --> 00:46:37,033
в фильме представляется вполне естественным
1231
00:46:37,200 --> 00:46:39,233
но если мелодоматичный эффект нам не нравится
1232
00:46:39,233 --> 00:46:41,333
давайте посмотрим на пару способов
1233
00:46:41,333 --> 00:46:43,033
как этого можно избежать
1234
00:46:44,233 --> 00:46:46,233
наиболее мелодрматичный момент это
1235
00:46:46,233 --> 00:46:48,433
когда женщина полностью отворачивается
1236
00:46:48,733 --> 00:46:51,566
если женщина огорчена и полностью отворачивается
1237
00:46:51,633 --> 00:46:53,066
это слишком мелодоматично
1238
00:46:53,066 --> 00:46:55,433
похожа на старые голливудские мюзиклы
1239
00:46:56,133 --> 00:46:57,433
1 из способов это избежать
1240
00:46:57,433 --> 00:47:00,566
совместить поворот с каким то действием на сцене
1241
00:47:01,233 --> 00:47:02,599
начнём сначала скажем
1242
00:47:02,600 --> 00:47:03,000
женщине
1243
00:47:03,000 --> 00:47:05,633
по какой-то причине не хочется дальше разговаривать
1244
00:47:05,800 --> 00:47:07,000
она не просто повернется
1245
00:47:07,000 --> 00:47:09,966
а подойдёт к столу по какой угодно причине
1246
00:47:11,033 --> 00:47:12,399
в конце у нас тот же план
1247
00:47:12,400 --> 00:47:15,366
но он уже куда органичнее вписывается в сцену
1248
00:47:16,100 --> 00:47:18,133
другой способ это начать сцену
1249
00:47:18,133 --> 00:47:19,966
когда персонаж уже отвернулся
1250
00:47:20,100 --> 00:47:21,366
женщина входит и видит
1251
00:47:21,366 --> 00:47:23,466
что мужчина повернут к ней спиной
1252
00:47:24,200 --> 00:47:25,966
самого момента по воротам они видели
1253
00:47:25,966 --> 00:47:28,266
поэтому внимание к себе он не привлекает
1254
00:47:28,433 --> 00:47:30,399
мы думаем что всё так и было
1255
00:47:30,900 --> 00:47:33,400
наконец когда персонажи аферноты друг от друга
1256
00:47:33,433 --> 00:47:35,733
у нас нет необходимости следить за тем
1257
00:47:35,733 --> 00:47:38,533
как и куда персонажи говорят и должны говорить
1258
00:47:38,733 --> 00:47:40,499
они просто говорят воздух
1259
00:47:40,833 --> 00:47:42,433
в реальности мужчине нужно
1260
00:47:42,433 --> 00:47:43,366
было бы говорить громче
1261
00:47:43,366 --> 00:47:44,933
чтобы женщина его услышала
1262
00:47:45,233 --> 00:47:48,366
но в рамках сцены диалог связан с сценарием
1263
00:47:48,966 --> 00:47:51,433
и это создает уединенность обстановки
1264
00:47:51,600 --> 00:47:53,433
так что они могут говорить нормально
1265
00:47:53,433 --> 00:47:55,533
даже находись на большом расстоянии
1266
00:47:56,166 --> 00:47:58,133
построение сцены по сценарию
1267
00:47:58,500 --> 00:48:00,300
давайте рассмотрим простую сцену
1268
00:48:00,300 --> 00:48:03,466
чтобы посмотреть какое значение имеют данные мелочи
1269
00:48:04,100 --> 00:48:06,933
будет простая сцена между отцом и дочерью
1270
00:48:08,000 --> 00:48:09,100
Джон отец узнает
1271
00:48:09,100 --> 00:48:10,566
что дочь ему солгала о том
1272
00:48:10,566 --> 00:48:12,133
где она провела ночь
1273
00:48:12,866 --> 00:48:14,499
давайте сначала снимем сцену
1274
00:48:14,500 --> 00:48:17,633
не заботясь о том куда смотрят персонажи
1275
00:48:18,166 --> 00:48:20,099
вот перейдем сразу к сцене
1276
00:48:20,966 --> 00:48:22,299
готовому монтажу
1277
00:48:26,033 --> 00:48:27,033
звонили из школы
1278
00:48:27,033 --> 00:48:28,466
сказали что тебя не было
1279
00:48:29,233 --> 00:48:30,199
это всё ложь
1280
00:48:30,800 --> 00:48:33,266
я подвернула ногу и опоздала всего на 1 урок
1281
00:48:35,966 --> 00:48:37,399
по тебе этого незаметно
1282
00:48:38,466 --> 00:48:39,466
это Мистик звонила
1283
00:48:39,466 --> 00:48:42,266
да и что ты веришь ей не собственной дочери
1284
00:48:42,733 --> 00:48:44,166
раньше я тебе всегда верил
1285
00:48:44,166 --> 00:48:46,266
а теперь даже не знаю что и думать
1286
00:48:48,866 --> 00:48:50,533
Эми ты меня слушаешь или нет
1287
00:48:51,766 --> 00:48:53,999
да да ну расскажи пожалуйста
1288
00:48:54,066 --> 00:48:54,999
что происходит
1289
00:48:55,933 --> 00:48:57,266
чтобы с тобой не случилось
1290
00:48:57,266 --> 00:48:59,633
я пойму да конечно папа
1291
00:49:00,066 --> 00:49:02,366
ну давай же сокровище скажи
1292
00:49:02,533 --> 00:49:04,733
я тебе не сокровище понятно
1293
00:49:05,400 --> 00:49:07,033
я тебе не драгоценность
1294
00:49:07,033 --> 00:49:08,699
ничего ты не понимаешь папа
1295
00:49:16,233 --> 00:49:17,733
можно было снять сцену итак
1296
00:49:17,733 --> 00:49:20,133
но давайте придадим эпизод в большую экспрессию
1297
00:49:20,400 --> 00:49:24,433
за счёт того как персонажи смотрят и куда они смотрят
1298
00:49:24,733 --> 00:49:25,999
начнём сначала с Джона
1299
00:49:26,000 --> 00:49:28,466
пусть он повернут будет спиной к дочери
1300
00:49:28,533 --> 00:49:32,866
это покажет что он ждал её прихода и готовился к нему
1301
00:49:34,266 --> 00:49:37,733
это значит он контролирует ситуацию и управляет ей
1302
00:49:37,933 --> 00:49:41,433
а во 2-ых отвергнутостью он как бы наказывает свою дочь
1303
00:49:42,033 --> 00:49:42,933
и пусть на фразе
1304
00:49:42,933 --> 00:49:45,566
по тебе этого незаметно он повернется к ней
1305
00:49:45,566 --> 00:49:47,466
и окажется к ней лицом к лицу
1306
00:49:48,400 --> 00:49:49,800
сейчас он максимально открыт
1307
00:49:49,800 --> 00:49:52,800
это переход от 1 формы проявления воли к другой
1308
00:49:52,900 --> 00:49:54,500
теперь поработаем на деме
1309
00:49:54,966 --> 00:49:57,633
на протяжении всей сцены душ Джон пытается узнать
1310
00:49:57,633 --> 00:49:59,299
говорит ему дочь правду или нет
1311
00:49:59,300 --> 00:50:01,700
поэтому она не хочет смотреть ему в лицо
1312
00:50:02,266 --> 00:50:03,533
но когда Джон отвернут
1313
00:50:03,533 --> 00:50:05,566
ей не нужно поворачиваться и отворачиваться
1314
00:50:05,566 --> 00:50:06,766
чтобы спрятать лицо
1315
00:50:07,033 --> 00:50:08,566
когда Джон не поворачивается
1316
00:50:08,566 --> 00:50:11,299
сделаем так что она изображает откровенность
1317
00:50:11,300 --> 00:50:12,600
смотря ему в лицо
1318
00:50:13,833 --> 00:50:14,833
но поскольку он знает
1319
00:50:14,833 --> 00:50:17,666
что она лжёт пусть она чуть-чуть повернется в сторону
1320
00:50:17,666 --> 00:50:19,133
стараясь себя не выдать
1321
00:50:19,266 --> 00:50:20,066
однако в конце
1322
00:50:20,066 --> 00:50:21,666
когда Джон называет её сокровищем
1323
00:50:21,666 --> 00:50:23,333
пусть она посмотрит снова ему в лицо
1324
00:50:23,333 --> 00:50:25,833
потому что ей не нравится это имя
1325
00:50:26,433 --> 00:50:28,733
если мы поставим 4 камеры как раньше
1326
00:50:29,233 --> 00:50:32,099
то у нас будет широкий выбор для монтажа этой сцены
1327
00:50:32,366 --> 00:50:33,533
давайте посмотрим
1328
00:50:33,533 --> 00:50:34,899
что может получиться
1329
00:50:41,600 --> 00:50:42,500
звонили из школы
1330
00:50:42,500 --> 00:50:43,966
сказали что тебя не было
1331
00:50:44,966 --> 00:50:47,633
это неправда я подвернула ногу в спортзале
1332
00:50:47,633 --> 00:50:49,199
и опоздала всего на 1 урок
1333
00:50:50,266 --> 00:50:51,566
по тебе это незаметно
1334
00:50:51,633 --> 00:50:52,799
это мистид звонила
1335
00:50:53,266 --> 00:50:54,566
как ты можешь верить ей
1336
00:50:54,566 --> 00:50:55,966
а не собственной дочери
1337
00:50:56,866 --> 00:50:59,766
раньше ты была хорошей девочкой и я всегда тебе верил
1338
00:50:59,866 --> 00:51:01,833
а сейчас даже не знаю что и думать
1339
00:51:04,433 --> 00:51:06,433
Эмми ты меня слушаешь или нет
1340
00:51:06,733 --> 00:51:08,966
да да расскажи мне
1341
00:51:08,966 --> 00:51:09,833
что происходит
1342
00:51:09,833 --> 00:51:11,866
я пойму чтобы это ни было
1343
00:51:12,900 --> 00:51:14,566
да да конечно папа
1344
00:51:14,566 --> 00:51:17,266
ну сокровище мне можно сказать
1345
00:51:17,333 --> 00:51:18,966
я тебе не сокровище
1346
00:51:19,100 --> 00:51:21,866
не бриллиант не драгоценность
1347
00:51:22,633 --> 00:51:24,199
ничего ты папа не понимаешь
1348
00:51:30,666 --> 00:51:33,733
работа с визуальными линиями меняющиеся линии
1349
00:51:33,800 --> 00:51:34,800
часть 1-ая
1350
00:51:35,566 --> 00:51:38,766
продолжаем работу с движением и остановкой персонажей
1351
00:51:38,933 --> 00:51:40,399
когда персонажи движутся
1352
00:51:40,400 --> 00:51:43,333
то линии их соединяющие тоже неизбежно меняются
1353
00:51:43,333 --> 00:51:45,766
иногда эти линии пересекают камеру
1354
00:51:46,600 --> 00:51:48,000
пересечение возникает
1355
00:51:48,000 --> 00:51:50,633
когда персонажи становятся перед или друг за другом
1356
00:51:50,633 --> 00:51:54,599
с точки зрения камеры когда женщина становится вот так
1357
00:51:54,866 --> 00:51:56,333
то пересечения нет
1358
00:51:56,566 --> 00:51:58,433
но когда она проходит за мужчиной
1359
00:51:58,433 --> 00:52:00,366
то создается пересечение
1360
00:52:01,600 --> 00:52:03,300
если женщина проходит перед ней
1361
00:52:03,300 --> 00:52:05,333
то и у нас опять пересечение
1362
00:52:05,566 --> 00:52:06,299
каждый раз
1363
00:52:06,300 --> 00:52:09,300
когда главный персонаж проходит перед или за другим
1364
00:52:09,333 --> 00:52:11,999
нужно мысленно поднимать красный флажок
1365
00:52:12,433 --> 00:52:14,933
не то чтобы пересечение это что-то недопустимое
1366
00:52:14,933 --> 00:52:15,199
просто
1367
00:52:15,200 --> 00:52:18,633
нужно чётко осознавать последствия этого пересечения
1368
00:52:18,833 --> 00:52:21,566
во 1-ых какие-то камеры могут оказаться не с нужной
1369
00:52:21,566 --> 00:52:22,833
не с той стороны от линии
1370
00:52:23,700 --> 00:52:25,966
из-за этого сцена может быть не монтируемые
1371
00:52:25,966 --> 00:52:27,866
вот простая тестовая ситуация
1372
00:52:27,933 --> 00:52:30,399
пара камер через плечо внешний реверс
1373
00:52:30,666 --> 00:52:32,333
если женщина переходит вот сюда
1374
00:52:32,333 --> 00:52:35,999
то 1 из камер оказывается не с той стороны от линии
1375
00:52:36,700 --> 00:52:39,066
что определяет на какой мы стороне это то
1376
00:52:39,066 --> 00:52:40,766
какая камера видит движение
1377
00:52:41,200 --> 00:52:42,833
если это вот эта камера
1378
00:52:43,400 --> 00:52:45,333
то мы оказываемся на такой стороне
1379
00:52:45,333 --> 00:52:48,166
и обе камеры должны оставаться на 1 и той же стороне
1380
00:52:48,366 --> 00:52:50,366
если мы снимаем движение этой камерой
1381
00:52:50,366 --> 00:52:52,499
то новые камеры должны располагаться
1382
00:52:52,800 --> 00:52:54,566
по соответствующую сторону ниже
1383
00:52:54,900 --> 00:52:56,800
если пересечения во время съёмки нет
1384
00:52:56,800 --> 00:52:58,033
то всё достаточно просто
1385
00:52:58,033 --> 00:52:58,933
но если оно есть
1386
00:52:58,933 --> 00:53:01,566
то нужно при монтаже быть очень осторожным
1387
00:53:01,866 --> 00:53:03,499
давайте добавим 3-ью остановку
1388
00:53:03,500 --> 00:53:05,033
мужчина переходит вот сюда
1389
00:53:05,366 --> 00:53:07,899
и добавим 2 камеры через плечо
1390
00:53:08,366 --> 00:53:09,633
как бы мы не перескакивали
1391
00:53:09,633 --> 00:53:12,433
между камерами будет как минимум 1 пересечение
1392
00:53:13,133 --> 00:53:14,633
начнём вот с этой камеры
1393
00:53:14,833 --> 00:53:16,066
у нас есть пара вариантов
1394
00:53:16,066 --> 00:53:17,833
рассмотрим переход отсюда сюда
1395
00:53:18,166 --> 00:53:19,266
когда мужчина пошёл
1396
00:53:19,266 --> 00:53:21,133
мы практически сразу оказываемся
1397
00:53:21,500 --> 00:53:22,866
а с другой стороны линии
1398
00:53:23,233 --> 00:53:25,433
на эту камеру переключиться мы тоже не можем
1399
00:53:25,433 --> 00:53:27,266
потому что она тоже с другой стороны
1400
00:53:27,800 --> 00:53:29,266
по крайней мере нужно подождать
1401
00:53:29,266 --> 00:53:31,199
пока линия пересечёт эту камеру
1402
00:53:31,200 --> 00:53:32,700
то есть мы ограниченной линией
1403
00:53:32,700 --> 00:53:35,400
нужно ждать пока она пересечёт нужную камеру
1404
00:53:35,633 --> 00:53:38,699
и поместит эту камеру на нужную нам сторону
1405
00:53:39,300 --> 00:53:42,633
другой вариант за Годи переключиться на другую камеру
1406
00:53:44,100 --> 00:53:46,166
как только мужчина начинает движение
1407
00:53:46,200 --> 00:53:49,166
мы сразу переключаемся на следующую камеру
1408
00:53:49,166 --> 00:53:50,733
так что пересечения не получится
1409
00:53:50,966 --> 00:53:52,366
вот до этого момента
1410
00:53:53,866 --> 00:53:56,833
при переходе на эту камеру у нас есть только 1 вариант
1411
00:53:57,733 --> 00:53:59,966
сейчас 2-ая камера не с той стороны от линии
1412
00:53:59,966 --> 00:54:02,233
так что нам нужно дождаться пересечения
1413
00:54:02,666 --> 00:54:04,199
а затем по своему усмотрению
1414
00:54:04,200 --> 00:54:06,133
и переключиться на 2-ую камеру
1415
00:54:07,300 --> 00:54:08,900
при переходе с этой камеры
1416
00:54:09,200 --> 00:54:12,000
вот сюда есть только 1 монтажный вариант
1417
00:54:12,800 --> 00:54:13,933
когда мужчина идёт
1418
00:54:13,933 --> 00:54:16,633
нужно успеть переключиться на эту камеру до того
1419
00:54:16,633 --> 00:54:18,466
как произойдет пересечение
1420
00:54:20,800 --> 00:54:24,233
то есть когда он обе камеры ещё по 1 сторону от линии
1421
00:54:24,900 --> 00:54:27,933
теперь давайте смонтируем все 4 варианта и посмотрим
1422
00:54:27,933 --> 00:54:29,766
какой из них работает лучше
1423
00:54:30,400 --> 00:54:32,633
в этом варианте мы остановились на 1-ой камере
1424
00:54:32,633 --> 00:54:34,533
пока линия не пересекла 2-ую
1425
00:54:34,800 --> 00:54:37,200
в следующей версии мы перескочили заранее
1426
00:54:37,533 --> 00:54:39,066
как только мужчина движется
1427
00:54:39,100 --> 00:54:41,933
мы сразу перескакиваем на 2-ую камеру и ждём
1428
00:54:41,933 --> 00:54:43,799
пока не произойдет пересечение
1429
00:54:44,133 --> 00:54:47,599
женщина с обеих камер выглядит практически одинаково
1430
00:54:47,600 --> 00:54:49,300
и это не очень хороший монтаж
1431
00:54:49,300 --> 00:54:52,300
кажется что мы стараемся избежать пресечения линий
1432
00:54:53,066 --> 00:54:55,733
куда ненавязчивое смотрится 2 последних варианта
1433
00:54:55,933 --> 00:54:57,799
как только мужчина начал движение
1434
00:54:58,000 --> 00:55:01,166
2-ая камера сразу оказывается с нужной стороны от линии
1435
00:55:01,400 --> 00:55:01,700
так
1436
00:55:01,700 --> 00:55:04,700
что переход не выслан стремлением уйти от пересечения
1437
00:55:04,766 --> 00:55:07,133
если начать с противоположной камерой переход
1438
00:55:07,133 --> 00:55:08,833
опять получается естественным
1439
00:55:09,066 --> 00:55:11,433
надо успеть перескочить на 2-ую камеру до того
1440
00:55:11,433 --> 00:55:12,899
как случится пересечение
1441
00:55:13,133 --> 00:55:15,299
при движении назад у нас те же 4 варианта
1442
00:55:15,300 --> 00:55:16,433
начиная с этой камеры
1443
00:55:16,733 --> 00:55:19,433
1-ый вариант опять это прыгнуть перед длинней
1444
00:55:19,900 --> 00:55:22,200
и пересечения не будет вплоть до этого момента
1445
00:55:22,433 --> 00:55:23,266
если же мы хотим
1446
00:55:23,266 --> 00:55:25,533
чтобы пересечение случилось на 1-ой камере
1447
00:55:25,700 --> 00:55:27,400
то мы должны продолжать ей снимать
1448
00:55:27,600 --> 00:55:29,233
пока другая камера не окажется
1449
00:55:29,233 --> 00:55:31,666
что с нашей стороны переход более органичен
1450
00:55:31,666 --> 00:55:33,699
если камера не пытается убежать от линии
1451
00:55:34,166 --> 00:55:34,866
дадим
1452
00:55:34,866 --> 00:55:37,766
ему пересечь эти и переключимся на этот задний план
1453
00:55:38,100 --> 00:55:40,633
как только подойдет нужный момент с этого угла
1454
00:55:40,633 --> 00:55:42,933
тоже самое мужчина выходит из кадра
1455
00:55:43,433 --> 00:55:45,766
и мы можем переключиться на 2-ую камеру тогда
1456
00:55:45,766 --> 00:55:46,733
когда нам удобно
1457
00:55:46,866 --> 00:55:49,099
но до того как произойдет пересечение
1458
00:55:49,333 --> 00:55:51,833
давайте вернемся к эпизоду с 2 поверенными
1459
00:55:51,833 --> 00:55:53,933
и посмотрим на управление линией
1460
00:55:54,400 --> 00:55:55,933
2 главные камеры быдли
1461
00:55:55,933 --> 00:55:58,299
это через печён и это крупным планом
1462
00:55:58,300 --> 00:55:59,900
которые мы использовали для того
1463
00:55:59,900 --> 00:56:01,466
чтобы разделить кадры пополам
1464
00:56:01,733 --> 00:56:03,833
Дженнифер переходит к 1-ой метке
1465
00:56:03,833 --> 00:56:05,933
обе камеры остаются рабочими
1466
00:56:05,933 --> 00:56:06,899
чтобы снять момент
1467
00:56:06,900 --> 00:56:08,500
когда Дженнифер идёт к 3-ьей метке
1468
00:56:08,500 --> 00:56:12,533
мы специально поставили эти 2 камеры близко друг другу
1469
00:56:12,733 --> 00:56:14,299
чтобы случилось пересечение
1470
00:56:14,300 --> 00:56:16,266
камеры оказались с 1 стороны по линии
1471
00:56:16,466 --> 00:56:18,366
и нам было куда сделать переход
1472
00:56:18,733 --> 00:56:20,266
при переходе 3-ьей метки ко 2-ой
1473
00:56:20,266 --> 00:56:22,233
мы сознательно выбрали вот эту камеру
1474
00:56:22,500 --> 00:56:24,133
чтобы потом для завершения сцены
1475
00:56:24,133 --> 00:56:26,699
использовать лишь крупные планы девушки
1476
00:56:27,100 --> 00:56:27,900
и мужчины
1477
00:56:28,733 --> 00:56:31,399
чтобы показать выражение лица девушки
1478
00:56:31,666 --> 00:56:33,799
когда она шла ко 2-ой метке
1479
00:56:33,966 --> 00:56:35,833
нам нужно было переключиться
1480
00:56:35,933 --> 00:56:39,166
на эту камеру и сделать это до пересечения
1481
00:56:39,533 --> 00:56:41,233
наконец когда Демьян уходил
1482
00:56:41,633 --> 00:56:43,566
мы знали что нужно будет взять
1483
00:56:43,566 --> 00:56:44,499
его крупным планом
1484
00:56:45,000 --> 00:56:46,133
чтобы заснять момент
1485
00:56:46,133 --> 00:56:47,499
когда он останавливается
1486
00:56:47,766 --> 00:56:50,533
поэтому мы добавили еще 1 крупный план на Дженнифер
1487
00:56:50,533 --> 00:56:53,066
с этой же стороны от линии и на таком же расстоянии
1488
00:56:53,166 --> 00:56:53,899
таким образом
1489
00:56:53,900 --> 00:56:54,700
если мы только
1490
00:56:54,833 --> 00:56:57,699
полностью не пытаемся избежать пресечения линий
1491
00:56:57,866 --> 00:57:00,299
что приводит к очень невыразительной композиции
1492
00:57:00,733 --> 00:57:02,699
мы должны тщательно планировать сцену
1493
00:57:03,066 --> 00:57:05,233
если ещё добавить шарнирные повороты камеры
1494
00:57:05,233 --> 00:57:06,933
при съёмке эстетичных диалогов
1495
00:57:06,933 --> 00:57:08,833
всё оказывается довольно непросто
1496
00:57:09,033 --> 00:57:10,266
практически у каждого
1497
00:57:10,266 --> 00:57:12,433
на каком то этапе возникают с этим проблемы
1498
00:57:12,433 --> 00:57:13,799
но давайте взглянем на приемы
1499
00:57:13,800 --> 00:57:16,866
которые позволяют управляться с этим вопросом
1500
00:57:17,000 --> 00:57:18,233
работа с линиями
1501
00:57:18,700 --> 00:57:20,666
движущаяся линии часть 2-ая
1502
00:57:20,833 --> 00:57:23,466
простейшее решение следовать за линией
1503
00:57:23,466 --> 00:57:25,566
помещая камеру туда
1504
00:57:25,566 --> 00:57:27,233
куда подсказывает логика
1505
00:57:29,000 --> 00:57:30,466
если диалог начинается здесь
1506
00:57:30,466 --> 00:57:33,633
давайте поместим 2 внешних реверса задних плана
1507
00:57:33,633 --> 00:57:35,399
и окажемся с этой стороны линии
1508
00:57:35,600 --> 00:57:37,233
пусть потом женщина придёт сюда
1509
00:57:37,233 --> 00:57:39,133
добавим ещё 2 задних плана
1510
00:57:39,200 --> 00:57:40,900
когда женщина начинает движение
1511
00:57:40,900 --> 00:57:42,333
снимаем этой камеры
1512
00:57:42,500 --> 00:57:45,900
чтобы потом переключиться сюда и затем на эту
1513
00:57:45,900 --> 00:57:47,833
когда линия её пересечёт
1514
00:57:48,366 --> 00:57:49,866
если мы начнём с этой камеры
1515
00:57:49,866 --> 00:57:52,399
то нужно переключиться на камеру справа сюда
1516
00:57:52,566 --> 00:57:54,399
пока линия не пересекла её
1517
00:57:54,666 --> 00:57:56,399
иначе мы окажемся не с той стороны
1518
00:57:56,766 --> 00:57:57,966
затем мужчина подходит
1519
00:57:57,966 --> 00:57:58,933
поставим камеру сюда
1520
00:57:58,933 --> 00:58:00,666
чтобы взять в кадр обоих
1521
00:58:01,333 --> 00:58:02,799
чтобы перейти на эту камеру
1522
00:58:02,800 --> 00:58:04,333
нужно снимать движение этой
1523
00:58:04,633 --> 00:58:07,099
и переходить на следующую камеру только тогда
1524
00:58:07,100 --> 00:58:08,800
когда линия её пересечёт
1525
00:58:09,133 --> 00:58:10,733
потом женщина переходит сюда
1526
00:58:10,733 --> 00:58:12,233
линия практически не меняется
1527
00:58:12,233 --> 00:58:15,699
нужно лишь добавить ещё 1 камеру с такой же крупностью
1528
00:58:15,733 --> 00:58:17,233
чтобы показать женщину
1529
00:58:18,066 --> 00:58:20,333
так что хотя линия и меняется
1530
00:58:20,333 --> 00:58:22,766
с ней довольно легко можно справиться
1531
00:58:23,200 --> 00:58:24,933
для того чтобы показать женщину
1532
00:58:25,033 --> 00:58:27,133
которая требует перехода с неё
1533
00:58:27,166 --> 00:58:28,433
до пересечения
1534
00:58:28,800 --> 00:58:30,433
до того как женщина вскроется
1535
00:58:30,433 --> 00:58:32,833
нужно перейти на следующую камеру и потом
1536
00:58:33,033 --> 00:58:34,733
на план спереди
1537
00:58:34,733 --> 00:58:35,699
на передний план
1538
00:58:36,133 --> 00:58:37,599
когда мужчина подходит к женщине
1539
00:58:37,900 --> 00:58:40,900
мы хотим переключиться на план на двоих
1540
00:58:41,400 --> 00:58:43,933
но делать это можно только после пересечения
1541
00:58:43,933 --> 00:58:45,633
чтобы мужчина был слева от женщины
1542
00:58:46,166 --> 00:58:47,266
на обоих планах
1543
00:58:47,266 --> 00:58:49,433
когда женщина переходит к этому положению
1544
00:58:49,433 --> 00:58:50,866
мы добавили 3-ью камеру
1545
00:58:50,866 --> 00:58:54,033
симметрично сужествующей камерой для мужчины
1546
00:58:54,333 --> 00:58:55,499
оба плана одиночные
1547
00:58:55,500 --> 00:58:55,933
так что
1548
00:58:55,933 --> 00:58:56,666
остаток диалога
1549
00:58:56,666 --> 00:58:59,333
мы можем перескакивать между этими 2 камерами
1550
00:58:59,333 --> 00:59:00,133
так как хотим
1551
00:59:00,166 --> 00:59:01,033
другой вариант
1552
00:59:01,033 --> 00:59:03,866
сохранять угол съёмки и оставлять его неизменным
1553
00:59:03,866 --> 00:59:05,899
неважно как движется линия
1554
00:59:06,200 --> 00:59:08,366
скажем мы хотим снимать с этой стороны линии
1555
00:59:08,533 --> 00:59:10,333
нужно примчать камеру так
1556
00:59:10,333 --> 00:59:12,199
чтобы она была всегда с нашей стороны
1557
00:59:12,800 --> 00:59:15,100
для 1-ого положения камеры будут здесь
1558
00:59:15,400 --> 00:59:16,866
когда женщина переходит сюда
1559
00:59:16,866 --> 00:59:17,799
мы опять переместим
1560
00:59:17,800 --> 00:59:20,000
а поместим симметричную пару камер
1561
00:59:20,000 --> 00:59:21,300
с нашей стороны линии
1562
00:59:22,066 --> 00:59:24,933
итак ещё раз когда мужчина переходит сюда
1563
00:59:24,933 --> 00:59:27,399
помещаем ещё пару камер с нужной стороны
1564
00:59:29,366 --> 00:59:30,366
это простой способ
1565
00:59:30,366 --> 00:59:33,599
деймонтаж в целом получается достаточно хорошим
1566
00:59:34,033 --> 00:59:35,433
начнём с плана на мужчину
1567
00:59:35,433 --> 00:59:37,033
потом женщина уходит
1568
00:59:37,033 --> 00:59:38,699
мы переходим на этот задний план
1569
00:59:38,700 --> 00:59:39,533
в который на входе
1570
00:59:39,533 --> 00:59:43,366
завершая его продолжая диалог с этого плана сзади
1571
00:59:43,366 --> 00:59:45,966
мы возвращаемся к плану через плечо мужчины
1572
00:59:47,533 --> 00:59:48,833
ум ночное движение
1573
00:59:48,833 --> 00:59:50,266
сразу же пересекая линию
1574
00:59:50,433 --> 00:59:52,299
и мы переходим на этот план через плечо
1575
00:59:52,300 --> 00:59:53,566
в который входит мужчина
1576
00:59:53,933 --> 00:59:55,299
и ещё 1 задний план
1577
00:59:55,300 --> 00:59:56,933
чтобы завершить диалог
1578
00:59:57,500 --> 00:59:59,533
выбор главного угла съемки очень важен
1579
00:59:59,533 --> 01:00:01,966
когда персонажи находятся далеко друг от друга
1580
01:00:02,233 --> 01:00:03,933
и тяжело определить ммм
1581
01:00:03,933 --> 01:00:05,533
с какой линией мы находимся
1582
01:00:06,400 --> 01:00:09,200
в этом эпизоде персонажи начинают далеко друг от друга
1583
01:00:09,200 --> 01:00:11,333
а потом мужчина придвигается вот сюда
1584
01:00:11,433 --> 01:00:12,533
мы сделаем ошибку
1585
01:00:12,533 --> 01:00:15,599
если камеры поместим вот таким образом
1586
01:00:16,066 --> 01:00:17,499
сначала всё хорошо
1587
01:00:17,666 --> 01:00:19,533
а ведем камерой мужчину
1588
01:00:20,233 --> 01:00:22,766
он подходит проведем линию и видим
1589
01:00:22,766 --> 01:00:25,499
что камер у нас по разные стороны линии
1590
01:00:25,900 --> 01:00:27,666
всегда стоит чётко определиться
1591
01:00:27,666 --> 01:00:29,666
с какой стороны линии мы находимся
1592
01:00:29,966 --> 01:00:32,833
если линия будет проходить вот так
1593
01:00:33,000 --> 01:00:35,300
то достаточно камеру расположить
1594
01:00:35,300 --> 01:00:37,433
а выше за линией
1595
01:00:37,700 --> 01:00:39,000
и мы исправим ошибку
1596
01:00:39,000 --> 01:00:40,400
это очевидно сейчас
1597
01:00:40,566 --> 01:00:43,366
но это очень распространенная ловушка
1598
01:00:43,500 --> 01:00:45,400
лучше всего расположить камеру так
1599
01:00:45,400 --> 01:00:47,433
чтобы она охватывала несколько линий
1600
01:00:47,600 --> 01:00:49,533
в идеале как можно больше
1601
01:00:50,533 --> 01:00:52,066
для работы с множественными линиями
1602
01:00:52,066 --> 01:00:53,233
используем такой приём
1603
01:00:53,533 --> 01:00:55,666
в каждом месте остановки персонажа
1604
01:00:55,666 --> 01:00:58,099
поставим как бы ещё 1 персонажа
1605
01:00:58,100 --> 01:01:00,500
представив что он уже никуда не двигается
1606
01:01:00,800 --> 01:01:01,533
применим принцип
1607
01:01:01,533 --> 01:01:03,899
максимального покрытия статических линий
1608
01:01:03,966 --> 01:01:05,533
в этой запутанной сцене
1609
01:01:05,533 --> 01:01:07,833
начнём с такого расположения персонажей
1610
01:01:08,166 --> 01:01:09,999
затем мужчина в синем переходит сюда
1611
01:01:10,000 --> 01:01:12,666
а мужчина в красном через некоторое время сюда
1612
01:01:12,700 --> 01:01:15,666
в начале женщина ведет диалог с ними обоими
1613
01:01:16,133 --> 01:01:17,099
создавая 2 линии
1614
01:01:17,100 --> 01:01:19,100
также мужчины могут говорить между собой
1615
01:01:19,233 --> 01:01:20,399
создавая 3-ью
1616
01:01:20,500 --> 01:01:22,900
когда мужчина в синем перейдет на 2-ую позицию
1617
01:01:23,033 --> 01:01:25,899
он продолжит разговор с 2 другими персонажами
1618
01:01:25,900 --> 01:01:28,333
когда мужчина в красном перейдет на 2-ую позицию
1619
01:01:28,500 --> 01:01:30,266
он продолжит разговаривать с женщиной
1620
01:01:30,600 --> 01:01:32,966
а мужчина в синем будет вставлять реплики
1621
01:01:33,266 --> 01:01:35,933
работая с каждой позицией как с отдельным персонажем
1622
01:01:35,933 --> 01:01:37,699
давайте станем размещать камеры
1623
01:01:37,933 --> 01:01:40,066
начнём с внутреннего плана на женщину
1624
01:01:40,200 --> 01:01:43,233
он расположен между 2 этими парами линий
1625
01:01:43,300 --> 01:01:45,900
и будет работать на протяжении всего эпизода
1626
01:01:46,100 --> 01:01:48,333
добавим крупные планы для 1-ого положения
1627
01:01:48,333 --> 01:01:49,366
каждого измучен
1628
01:01:49,433 --> 01:01:50,833
и пару внешних планов
1629
01:01:51,033 --> 01:01:53,199
чтобы шире снятия начала сцены
1630
01:01:53,200 --> 01:01:55,500
потом нас будут интересовать вот эти линии
1631
01:01:55,500 --> 01:01:58,066
так что добавим крупные планы ещё и сюда
1632
01:01:58,466 --> 01:02:00,133
крупный план на женщину ещё работает
1633
01:02:00,133 --> 01:02:03,133
так что диалог мы можем снимать этими 2 камерами
1634
01:02:03,133 --> 01:02:05,633
хотя углы ещё немного ограничены
1635
01:02:05,800 --> 01:02:08,400
когда мужчина в красном переходит ко 2-ому положению
1636
01:02:08,400 --> 01:02:10,433
у нас касается вот эти 2 линии
1637
01:02:10,933 --> 01:02:11,566
добавляем
1638
01:02:11,566 --> 01:02:15,166
крупный план на красного и общий план сзади женщины
1639
01:02:15,700 --> 01:02:17,866
крупный план на женщину тот же самый
1640
01:02:18,900 --> 01:02:21,533
объединим 2 крупных плана на синего мужчину
1641
01:02:22,400 --> 01:02:24,766
в 2 положениях на 1 камеру
1642
01:02:24,766 --> 01:02:27,666
то есть камера будет просто поворачиваться при переходе
1643
01:02:28,333 --> 01:02:30,233
когда мужчина будет будет идти
1644
01:02:30,233 --> 01:02:32,599
мы будем захватывать не только конечное положение
1645
01:02:32,600 --> 01:02:33,766
и начальное положение
1646
01:02:33,766 --> 01:02:34,866
ну и процесс движения
1647
01:02:35,166 --> 01:02:37,966
чтобы всё совместить начнём с общего плана втроём
1648
01:02:38,166 --> 01:02:39,899
потом крупный план синего мужчины
1649
01:02:40,266 --> 01:02:41,566
крупный план женщины
1650
01:02:43,066 --> 01:02:44,866
и крупный план красного мужчины
1651
01:02:45,833 --> 01:02:47,833
для более личного диалога между мужчиной
1652
01:02:47,833 --> 01:02:48,799
в красном и женщины
1653
01:02:48,800 --> 01:02:49,800
будем переходить
1654
01:02:50,166 --> 01:02:53,033
с плана вдвоём и на план втроём
1655
01:02:53,266 --> 01:02:55,866
мужчина к синим идёт ведёт камеру за ним
1656
01:02:56,000 --> 01:02:57,333
до его остановки
1657
01:02:58,400 --> 01:03:00,600
также используем крупный план женщины
1658
01:03:01,133 --> 01:03:03,333
женщина поворачивается к красному мужчине
1659
01:03:03,333 --> 01:03:05,866
переходим на план сзади вдвоём
1660
01:03:06,666 --> 01:03:08,033
мужчина идёт имеем
1661
01:03:08,033 --> 01:03:09,366
переходим на план сзади
1662
01:03:09,366 --> 01:03:10,866
ожидая его прихода
1663
01:03:11,600 --> 01:03:13,733
мы всё время с правильной стороны линии
1664
01:03:14,533 --> 01:03:17,799
для завершения диалога воспользуемся этой камерой
1665
01:03:17,800 --> 01:03:21,100
крупный план результат панорамирования
1666
01:03:21,100 --> 01:03:22,500
а не закреплённой камеры
1667
01:03:22,933 --> 01:03:24,233
женщина крупно
1668
01:03:24,833 --> 01:03:26,699
и крупный план красного мужчины
1669
01:03:27,100 --> 01:03:27,666
как видите
1670
01:03:27,666 --> 01:03:30,533
использование фантомов и работа с персонажами
1671
01:03:30,533 --> 01:03:33,466
как с эстетичными несколько упрощает дело
1672
01:03:34,000 --> 01:03:35,266
есть ещё 1 простой приём
1673
01:03:35,266 --> 01:03:36,533
который мы использовали ранее
1674
01:03:36,566 --> 01:03:38,733
и о котором стоит упомянуть снова
1675
01:03:38,866 --> 01:03:41,099
это размещение камеры между линиями
1676
01:03:41,733 --> 01:03:43,766
камеры размещенные в середине сцены
1677
01:03:43,800 --> 01:03:47,933
зачастую работают хорошо по обе стороны от
1678
01:03:47,933 --> 01:03:48,733
линии
1679
01:03:49,333 --> 01:03:50,599
мужчина перейдет сюда
1680
01:03:50,600 --> 01:03:53,066
так что давайте поместим крупные планы на женщину
1681
01:03:53,066 --> 01:03:54,366
между 2 линий
1682
01:03:54,466 --> 01:03:56,666
добавим пару задних планов на мужчину
1683
01:03:57,900 --> 01:03:59,200
начав с 1 из задних
1684
01:03:59,200 --> 01:04:01,266
перескочим на крупный план по мере того
1685
01:04:01,266 --> 01:04:04,566
как мужчина идёт из 1 положения в другое
1686
01:04:04,733 --> 01:04:07,133
поскольку камера находится между линиями
1687
01:04:07,133 --> 01:04:08,966
она работает для обеих линий
1688
01:04:09,533 --> 01:04:11,466
это также поможет разрешить ситуацию
1689
01:04:11,466 --> 01:04:14,199
когда персонажи находятся далеко друг от друга
1690
01:04:14,900 --> 01:04:15,966
поворачивающейся
1691
01:04:15,966 --> 01:04:17,966
камеру мы могли бы оставить на мужчине
1692
01:04:18,233 --> 01:04:21,266
а камеру для женщины поместить между линиями
1693
01:04:21,333 --> 01:04:24,799
и наконец как избежать эффекта сметающей линии
1694
01:04:24,800 --> 01:04:28,233
представим персонаж движется между 2 точками
1695
01:04:28,233 --> 01:04:30,533
его снимают 2 камеры
1696
01:04:31,333 --> 01:04:34,633
персонаж выходит из 1-ого кадра и выходит во 2-ой
1697
01:04:34,966 --> 01:04:36,299
здесь всё нормально
1698
01:04:36,400 --> 01:04:38,666
его движение создаёт вот такую линию
1699
01:04:39,000 --> 01:04:41,500
но если в диалоге присутствует ещё персонаж
1700
01:04:42,000 --> 01:04:44,300
и как бы мы не переходили между камерами
1701
01:04:44,300 --> 01:04:46,166
всё равно будут проблемы с линиями
1702
01:04:46,566 --> 01:04:48,333
мужчина выходит из 1-ого кадра
1703
01:04:48,366 --> 01:04:50,133
у нас сразу пересечение
1704
01:04:50,800 --> 01:04:52,533
и мы оказываемся не с той стороны
1705
01:04:52,600 --> 01:04:54,133
и нам нужно держать эту камеру
1706
01:04:54,133 --> 01:04:55,966
пока линия не пересечет 2-ую
1707
01:04:56,633 --> 01:04:58,233
тут можно голову сломать
1708
01:04:58,733 --> 01:05:00,766
можно попытаться улучшить ситуацию
1709
01:05:00,800 --> 01:05:02,833
и переместить 1-ую камеру сюда
1710
01:05:03,000 --> 01:05:06,000
так мы избежим пересечения линии
1711
01:05:06,000 --> 01:05:07,333
но всё равно нужно ждать
1712
01:05:07,333 --> 01:05:09,399
пока линия не пересечет камеру
1713
01:05:09,400 --> 01:05:11,433
можно попробовать и другие комбинации
1714
01:05:11,433 --> 01:05:13,466
но всё равно нужно учитывать
1715
01:05:13,466 --> 01:05:16,399
что у монтажёра могут быть проблемы
1716
01:05:16,733 --> 01:05:18,799
если линия переходит несколько камер
1717
01:05:19,033 --> 01:05:20,066
вернёмся к сцене
1718
01:05:20,066 --> 01:05:22,733
когда Дженнифер двигалась между этими 2 точками
1719
01:05:22,733 --> 01:05:25,299
казалось самое простое снять эту сцену планами
1720
01:05:25,300 --> 01:05:27,500
через плечо 1 здесь и другую здесь
1721
01:05:27,933 --> 01:05:29,933
но так был бы большой разрыв в движении
1722
01:05:29,933 --> 01:05:31,299
без вариантов склейки
1723
01:05:31,866 --> 01:05:33,533
вместо этого камеры мы поместили
1724
01:05:33,533 --> 01:05:34,333
вместе
1725
01:05:34,633 --> 01:05:37,666
что позволило нам переключаться практически сразу
1726
01:05:38,900 --> 01:05:40,966
как только женщина вышла из 1-ого кадра
1727
01:05:40,966 --> 01:05:42,733
она сразу же вошла во 2-ой
1728
01:05:42,800 --> 01:05:43,933
нам не нужно было ждать
1729
01:05:43,933 --> 01:05:45,933
пока линия пересечет камеру
1730
01:05:46,333 --> 01:05:49,033
для лучшей практики нам нужны реальные ситуации
1731
01:05:49,033 --> 01:05:51,833
так что этот вопрос мы пока отложим и вернемся к нему
1732
01:05:52,266 --> 01:05:54,866
на дисках на занятиях 5 и 6
1733
01:05:55,233 --> 01:05:58,166
координация переднего плана и фона
1734
01:05:59,600 --> 01:06:01,533
в оставшихся частях этого диска
1735
01:06:01,533 --> 01:06:04,633
мы поработаем на создание максимальной глубины кадра
1736
01:06:05,000 --> 01:06:06,733
кинокадры доумерные
1737
01:06:06,733 --> 01:06:09,399
если не принимать во внимание глубину
1738
01:06:09,400 --> 01:06:12,533
результат часто получается плоским и неинтересным
1739
01:06:12,800 --> 01:06:14,966
глубина кадра не возникает сама по себе
1740
01:06:15,533 --> 01:06:17,566
и нужно работать над этим эффектом
1741
01:06:17,566 --> 01:06:19,099
чтобы добиться этой иллюзии
1742
01:06:19,300 --> 01:06:22,133
управление глубиной это мощный и творческий приём
1743
01:06:22,533 --> 01:06:25,633
он позволяет нам направлять внимание зрителя на ближний
1744
01:06:25,633 --> 01:06:26,766
или дальний план
1745
01:06:26,800 --> 01:06:29,400
а это ещё 1 приём самовыражения
1746
01:06:30,066 --> 01:06:31,466
глубина кадра создает
1747
01:06:31,466 --> 01:06:34,466
с разделением кадра на слои или плоскости
1748
01:06:35,700 --> 01:06:38,033
итак герои расположены на среднем плане
1749
01:06:38,033 --> 01:06:40,566
добавим объекты на задние планы
1750
01:06:41,166 --> 01:06:42,199
и на передние
1751
01:06:42,866 --> 01:06:44,199
3-ий персонаж ещё ближе
1752
01:06:44,200 --> 01:06:46,900
чем передняя плоскость на переднем плане
1753
01:06:47,933 --> 01:06:48,533
мы видим
1754
01:06:48,533 --> 01:06:52,233
что 3-ий персонаж входит и выходит из поля зрения
1755
01:06:52,300 --> 01:06:55,833
камеры и это привлекает к себе внимание зрителя
1756
01:06:56,300 --> 01:06:59,033
дополнительная плоскость существует ещё до того
1757
01:06:59,033 --> 01:06:59,999
как входит в кадр
1758
01:07:00,000 --> 01:07:00,800
также глубина
1759
01:07:00,800 --> 01:07:01,366
создается
1760
01:07:01,366 --> 01:07:04,299
за счет перевода фокуса между различными областями
1761
01:07:04,866 --> 01:07:07,633
очень часто эти убоприемы комбинируются вместе
1762
01:07:07,966 --> 01:07:08,533
к тому же
1763
01:07:08,533 --> 01:07:11,899
невозможно держать всю сцену в фокусе одновременно
1764
01:07:11,933 --> 01:07:13,233
так что перевод фокуса
1765
01:07:13,233 --> 01:07:15,766
это необходимый элемент работы с глубиной
1766
01:07:15,766 --> 01:07:16,366
кроме того
1767
01:07:16,366 --> 01:07:18,999
иногда эффект перевода фокуса становится само целью
1768
01:07:19,000 --> 01:07:21,200
потому что он может хорошо смотреться
1769
01:07:21,533 --> 01:07:22,733
но не стоит забывать
1770
01:07:22,733 --> 01:07:25,799
для этого требуется создание слоев при
1771
01:07:25,800 --> 01:07:28,633
построении композиции кадра можно учитывать фокус
1772
01:07:29,433 --> 01:07:31,466
и так в дальнейшем при съёмке
1773
01:07:32,033 --> 01:07:34,766
можно будет быстро принимать решение
1774
01:07:35,866 --> 01:07:38,099
фокус переводится с часов на персонаж
1775
01:07:38,500 --> 01:07:41,600
нужно всего лишь подумать о создании 2 слоёв
1776
01:07:42,500 --> 01:07:43,500
решение о том
1777
01:07:43,500 --> 01:07:45,166
как когда переводить фокус
1778
01:07:45,166 --> 01:07:48,299
мы сможем принять непосредственно перед съемкой
1779
01:07:48,900 --> 01:07:51,266
то есть композицию мы делаем осмысленной
1780
01:07:51,266 --> 01:07:55,033
а перевод фокуса это просто завершающий штрих
1781
01:07:55,366 --> 01:07:57,699
в следующих частях мы рассмотрим то
1782
01:07:57,700 --> 01:07:59,900
как придать сцене глубину
1783
01:07:59,900 --> 01:08:02,500
и уже потом поговорим о фокусировке
1784
01:08:03,300 --> 01:08:06,300
для начала давайте поговорим о работе с передним планом
1785
01:08:06,433 --> 01:08:07,233
и фоном
1786
01:08:08,933 --> 01:08:10,533
многие кадры можно улучшить
1787
01:08:10,533 --> 01:08:13,333
за счет добавления объекта на передний план
1788
01:08:13,533 --> 01:08:14,566
или наличие объекта
1789
01:08:14,566 --> 01:08:16,099
через которые можно снимать
1790
01:08:16,400 --> 01:08:18,066
здесь мы добавляем растения
1791
01:08:18,066 --> 01:08:20,333
но это может быть вообще что угодно
1792
01:08:20,666 --> 01:08:22,699
мешать такой объект будет куда меньше
1793
01:08:22,700 --> 01:08:23,766
чем может показаться
1794
01:08:23,766 --> 01:08:26,633
потому что фокус на персонажах будет размывать
1795
01:08:26,633 --> 01:08:29,199
передний план это свободный передний план
1796
01:08:29,200 --> 01:08:29,933
то есть неважно
1797
01:08:29,933 --> 01:08:31,333
что он из себя представляет
1798
01:08:31,966 --> 01:08:32,299
тут
1799
01:08:32,300 --> 01:08:35,033
мы добавляем персонажей из статистов на передний план
1800
01:08:35,033 --> 01:08:37,433
что позволяет героям смешаться с толпой
1801
01:08:38,833 --> 01:08:40,733
здесь когда мужчина входит в комнату
1802
01:08:40,933 --> 01:08:43,866
мы помещаем телефон на передний план
1803
01:08:43,866 --> 01:08:45,999
а тут на передний план помещаем лампу
1804
01:08:46,000 --> 01:08:48,833
всё для того чтобы усилить ощущение глубины
1805
01:08:49,433 --> 01:08:53,433
но также мы и усиливаем ощущение реальности мира
1806
01:08:54,800 --> 01:08:57,300
чем больше объектов мы помещаем на передний план
1807
01:08:57,533 --> 01:08:58,566
тем сильнее кажется
1808
01:08:58,566 --> 01:09:00,733
что мы прячемся за этими предметами
1809
01:09:00,866 --> 01:09:03,866
вот так ветки просто создают приятные передние планы
1810
01:09:03,866 --> 01:09:05,299
но если извинуть их ближе
1811
01:09:05,600 --> 01:09:07,833
то получится классический кадр
1812
01:09:08,033 --> 01:09:10,633
в котором мы как бы следим за персонажами
1813
01:09:11,100 --> 01:09:11,666
другой способ
1814
01:09:11,666 --> 01:09:14,299
расположить камеру за объектом переднего плана
1815
01:09:14,766 --> 01:09:18,366
вот тут персонажи ведут диалог между колоннами
1816
01:09:20,166 --> 01:09:22,166
мы могли бы кадрировать вот так
1817
01:09:22,566 --> 01:09:24,433
но кадр получился бы плоским
1818
01:09:24,566 --> 01:09:25,966
расположим камеру так
1819
01:09:25,966 --> 01:09:27,833
чтобы колонна была на переднем плане
1820
01:09:28,166 --> 01:09:30,566
вот тут на передний план мы расположили машину
1821
01:09:31,100 --> 01:09:33,300
также добавим в кадр и ограду
1822
01:09:33,766 --> 01:09:36,766
когда на переднем плане используется статичный объект
1823
01:09:36,766 --> 01:09:39,799
и лучше определить их местоположение заранее
1824
01:09:39,933 --> 01:09:42,866
тогда мы сможем их включить ээ в кадр
1825
01:09:43,466 --> 01:09:44,766
и в движении камеры
1826
01:09:45,000 --> 01:09:47,366
без значительных изменений в основной сцене
1827
01:09:47,933 --> 01:09:48,833
следующий приём
1828
01:09:48,833 --> 01:09:51,366
кадр в кадре это хороший приём кадрирования
1829
01:09:51,366 --> 01:09:54,133
даже если не использовать его для создания глубины
1830
01:09:54,333 --> 01:09:56,466
вот тут персонаж стоит той же плоскости
1831
01:09:56,466 --> 01:09:57,833
что и сам дверной проём
1832
01:09:57,833 --> 01:09:59,933
а вот тут использование дверного проема
1833
01:09:59,933 --> 01:10:02,233
позволяет добиться эффекта кадр в кадре
1834
01:10:03,333 --> 01:10:05,533
произвольные предметы на переднем плане
1835
01:10:05,866 --> 01:10:07,666
создают отдельный слой
1836
01:10:08,433 --> 01:10:09,433
прием кадра в кадре
1837
01:10:09,433 --> 01:10:12,333
позволяет еще эффективнее сконцентрировать внимание
1838
01:10:12,400 --> 01:10:14,700
тут мы снимаем через слегка приоткрытую двери
1839
01:10:14,700 --> 01:10:16,033
больше смотреть не на что
1840
01:10:16,033 --> 01:10:17,866
и это фокусирует наше внимание
1841
01:10:18,133 --> 01:10:19,799
можно использовать колонны
1842
01:10:20,266 --> 01:10:24,066
а для того чтобы замаскировать часть кадра например
1843
01:10:24,066 --> 01:10:25,799
вот так приблизим камеру
1844
01:10:26,400 --> 01:10:28,933
и направим внимание на правую часть кадра
1845
01:10:29,733 --> 01:10:31,566
для создания эффекта кадра в кадре
1846
01:10:31,566 --> 01:10:33,299
можно использовать всё что угодно
1847
01:10:33,766 --> 01:10:36,399
тут мы используем 2 персонажей на переднем плане
1848
01:10:36,600 --> 01:10:39,366
чтобы кадрировать 3-ьего персонажа на заднем плане
1849
01:10:39,833 --> 01:10:40,966
а тут рамку лампы
1850
01:10:41,600 --> 01:10:43,166
тут мы используем щель
1851
01:10:43,166 --> 01:10:45,166
от тела мужчины на переднем плане
1852
01:10:45,200 --> 01:10:47,766
для кадрирования женщины на заднем плане
1853
01:10:48,300 --> 01:10:51,500
использовать передний план лучше продуманно
1854
01:10:51,500 --> 01:10:54,766
чтобы он стал частью цельной композиции
1855
01:10:55,266 --> 01:10:58,266
но часто можно легко изменить композицию кадра
1856
01:10:58,333 --> 01:11:00,666
без изменения расположения камеры
1857
01:11:01,300 --> 01:11:03,566
мужчины работают за компьютерным пультом
1858
01:11:03,900 --> 01:11:06,533
и экраны создают передний план
1859
01:11:06,933 --> 01:11:08,299
но не меняя композицию
1860
01:11:08,300 --> 01:11:10,066
мы можем кадрировать так
1861
01:11:10,066 --> 01:11:11,099
чтобы создать эффект
1862
01:11:11,100 --> 01:11:12,033
кадра в кадре
1863
01:11:12,433 --> 01:11:15,033
так мы сфокусируем внимание на мужчине
1864
01:11:15,533 --> 01:11:18,533
последний пример движущийся передний план
1865
01:11:21,100 --> 01:11:23,200
при съёмке персонажей на среднем плане
1866
01:11:23,200 --> 01:11:25,866
можно добыть дополнительные плоскости
1867
01:11:25,900 --> 01:11:28,066
на переднем или на заднем плане
1868
01:11:28,366 --> 01:11:29,499
при помощи статиста
1869
01:11:29,500 --> 01:11:32,766
в которые периодически будут пересекать задний или
1870
01:11:32,866 --> 01:11:33,966
передний план
1871
01:11:34,766 --> 01:11:37,333
так у нас будет 3 плоскости и весь
1872
01:11:37,333 --> 01:11:38,999
которые будут вспомогательными
1873
01:11:39,066 --> 01:11:40,666
передние и задние планы
1874
01:11:40,666 --> 01:11:42,966
удобны для использования статистов
1875
01:11:42,966 --> 01:11:44,499
они выглядят как актёры
1876
01:11:44,633 --> 01:11:46,233
но не несут нагрузки
1877
01:11:47,133 --> 01:11:49,766
диалог мужчин проходит на заднем плане
1878
01:11:49,766 --> 01:11:52,566
а произвольный персонаж появляется на переднем
1879
01:11:52,566 --> 01:11:55,433
создавая глубину и окружение
1880
01:11:55,600 --> 01:11:58,466
кадрирование построено с учётом 3-ьего персонажа
1881
01:11:58,466 --> 01:12:02,466
хотя аа эта женщина какой-то конкретной роли не играет
1882
01:12:02,533 --> 01:12:03,633
нужно учитывать
1883
01:12:03,633 --> 01:12:05,266
что при таком кадрировании
1884
01:12:05,266 --> 01:12:07,233
этот персонаж обретает большую роль
1885
01:12:07,533 --> 01:12:10,366
и значимость которая может не обладать на самом деле
1886
01:12:10,633 --> 01:12:12,699
задний план в этом плане выгоднее
1887
01:12:12,700 --> 01:12:15,433
поскольку он позволяет заполнить просветы
1888
01:12:15,566 --> 01:12:16,666
и разбавить кадр
1889
01:12:17,000 --> 01:12:20,666
вот тут мы добавляем статистов на задний план в просвет
1890
01:12:22,666 --> 01:12:24,533
мы уже пользовались этим приемом
1891
01:12:24,533 --> 01:12:25,566
не зная того
1892
01:12:25,833 --> 01:12:29,066
в уроке по целостности темпе женщина входит в кадр
1893
01:12:29,166 --> 01:12:30,499
и мы переходим на мужчину
1894
01:12:30,900 --> 01:12:32,900
двое статистов на заднем плане
1895
01:12:33,733 --> 01:12:35,033
тот же самый урок
1896
01:12:35,033 --> 01:12:36,566
мужчина входит в кадр
1897
01:12:38,033 --> 01:12:40,966
или же урок о сжатии и растяжении времени
1898
01:12:41,233 --> 01:12:44,133
мы снова используем статистов на заднем плане
1899
01:12:44,233 --> 01:12:44,966
они намерены
1900
01:12:44,966 --> 01:12:48,266
там расположены и являются частью композиции
1901
01:12:49,000 --> 01:12:52,333
тоже самое можно проделать и с реквизитом
1902
01:12:52,466 --> 01:12:55,099
женщина заканчивает разговор и уходит
1903
01:12:55,100 --> 01:12:57,000
но по пути останавливается
1904
01:12:58,300 --> 01:13:00,000
мебель на заднем плане
1905
01:13:00,000 --> 01:13:03,166
создаёт правильную композицию для кадра
1906
01:13:04,400 --> 01:13:07,700
это легко нужно лишь правильно расположить реквизит
1907
01:13:08,100 --> 01:13:10,633
правильно учесть его расположение в кадре
1908
01:13:14,066 --> 01:13:15,033
напоследок
1909
01:13:15,033 --> 01:13:17,633
у нас не всегда есть возможность выбрать задний план
1910
01:13:18,000 --> 01:13:20,333
в этом случае имеет смысл кадрировать
1911
01:13:20,333 --> 01:13:23,866
с целью получить наиболее подходящую часть этого кадра
1912
01:13:24,400 --> 01:13:25,766
океан с кадрирован та
1913
01:13:25,766 --> 01:13:28,599
что движение волн заканчивается на уровне глаз
1914
01:13:29,033 --> 01:13:31,999
глубина сцены часть 1-ая статика
1915
01:13:32,700 --> 01:13:33,466
в последней главе
1916
01:13:33,466 --> 01:13:35,999
мы использовали 1 центральную плоскость
1917
01:13:36,000 --> 01:13:39,733
и передние и задние планы для создания глубины
1918
01:13:40,266 --> 01:13:41,166
глубина сцены
1919
01:13:41,166 --> 01:13:43,733
задается расположением активных персонажей
1920
01:13:44,300 --> 01:13:46,266
так сцена становится более объёмной
1921
01:13:46,266 --> 01:13:48,699
богатой и дольше притягивает внимание
1922
01:13:49,100 --> 01:13:52,100
такой кадр требует больше времени для осознания
1923
01:13:53,166 --> 01:13:54,966
мы начинаем с мужчиной в чёрном
1924
01:13:54,966 --> 01:13:57,666
затем переходим на этих 2 героев
1925
01:13:58,333 --> 01:14:00,333
далее женщина в голубом на заднем
1926
01:14:00,766 --> 01:14:04,499
далее выражение лица женщины в красном справа
1927
01:14:04,833 --> 01:14:05,999
когда мужчина говорит
1928
01:14:06,000 --> 01:14:07,733
внимание переключается на него
1929
01:14:07,933 --> 01:14:10,799
затем диалог женщины на заднем плане и
1930
01:14:10,800 --> 01:14:12,933
возможно короткий взгляд на статиста
1931
01:14:13,833 --> 01:14:17,433
мы полминуты смотрели на 1 кадр и он нам не надоел
1932
01:14:18,066 --> 01:14:20,299
у этого одиночного плана только 1 слой
1933
01:14:20,300 --> 01:14:22,133
и он быстро нам надоедает
1934
01:14:22,300 --> 01:14:24,333
глубокий кадр более привлекательный
1935
01:14:24,333 --> 01:14:27,799
но в нём больше оповеставательных линий и взаимосвязей
1936
01:14:28,500 --> 01:14:30,200
мужчины говорят между собой
1937
01:14:30,200 --> 01:14:32,233
женщина думает о чём то ещё
1938
01:14:33,000 --> 01:14:35,600
так мы больше участвуем в происходящем
1939
01:14:35,600 --> 01:14:38,333
потому что видим 2 истории одновременно
1940
01:14:39,000 --> 01:14:41,766
динамику глубокой сцены создают слои
1941
01:14:41,966 --> 01:14:44,499
каждый из которых имеет своё значение
1942
01:14:44,800 --> 01:14:46,700
если бы вместо знака был куст
1943
01:14:46,966 --> 01:14:49,666
взгляд бы не примещался в глубь кадра и обратно
1944
01:14:49,666 --> 01:14:51,233
чтобы прочитать надпись
1945
01:14:51,666 --> 01:14:52,733
можно было бы конечно
1946
01:14:52,733 --> 01:14:54,533
всё расположить в 1 плоскости
1947
01:14:54,533 --> 01:14:57,433
но за счёт глубины мы более ясны излагаем историю
1948
01:14:58,100 --> 01:15:00,266
показываем аудиторию отдельные слои
1949
01:15:01,133 --> 01:15:03,866
статическая мизанцина может сама
1950
01:15:03,900 --> 01:15:05,633
по себе содержать глубину
1951
01:15:05,933 --> 01:15:07,833
как мы только что с вами видели
1952
01:15:08,500 --> 01:15:11,666
также глубину можно создавать за счёт смещения внимания
1953
01:15:11,700 --> 01:15:13,966
скажем за счёт появления или ухода
1954
01:15:13,966 --> 01:15:15,733
героев в кадре из кадра
1955
01:15:16,766 --> 01:15:18,999
начнём со статичной глубинной сцены
1956
01:15:19,266 --> 01:15:21,066
чтобы создать глубину сцены
1957
01:15:21,066 --> 01:15:24,766
достаточно за правило взять следующий принцип
1958
01:15:24,766 --> 01:15:27,033
рассказывать несколько историй одновременно
1959
01:15:27,333 --> 01:15:29,666
здесь 2 врача беседуют о пациенте
1960
01:15:29,666 --> 01:15:31,099
который находится в коме
1961
01:15:31,300 --> 01:15:33,700
очевидное решение снять обоих врачей
1962
01:15:34,000 --> 01:15:36,033
и показать пациента на заднем плане
1963
01:15:36,100 --> 01:15:39,800
врачи решают отключить аппарат поддержки или нет
1964
01:15:40,533 --> 01:15:42,866
и кадр так получается более эффективным
1965
01:15:42,866 --> 01:15:45,466
тут 2 плана итак
1966
01:15:45,466 --> 01:15:47,899
нам интереснее следить за происходящим
1967
01:15:48,333 --> 01:15:51,333
даже когда мужчина внезапно поднимает голову
1968
01:15:51,700 --> 01:15:54,466
наше внимание переключается между слоями
1969
01:15:54,833 --> 01:15:56,933
врачи изумлённо поворачиваются
1970
01:15:56,966 --> 01:15:58,999
и наше внимание переключается
1971
01:15:59,566 --> 01:16:01,533
уже целиком на задний план
1972
01:16:01,866 --> 01:16:03,466
о переднем плане забываем
1973
01:16:04,066 --> 01:16:05,666
чем больше отличий между слоями
1974
01:16:05,666 --> 01:16:07,899
тем лучше они нами воспринимаются
1975
01:16:08,033 --> 01:16:11,666
вот тут герои находятся наедине в 1 плоскости
1976
01:16:12,433 --> 01:16:15,866
мы понимаем что каждый герой отдельной единицы
1977
01:16:15,933 --> 01:16:18,066
когда женщина находится здесь
1978
01:16:18,566 --> 01:16:20,433
мы не обязательно будем чувствовать
1979
01:16:20,433 --> 01:16:23,233
что герои друг от друга стали сильнее устранены
1980
01:16:23,533 --> 01:16:25,466
но однако так мы лучше понимаем
1981
01:16:25,466 --> 01:16:28,099
что их эмоции а индивидуальны
1982
01:16:28,733 --> 01:16:30,333
и даже если у нас нет историй
1983
01:16:30,333 --> 01:16:31,833
которую можно объединить
1984
01:16:31,833 --> 01:16:35,799
такое построение мизансцены эти истории создаёт
1985
01:16:37,266 --> 01:16:41,666
просто по факту размещения множества объектов в 1 кадре
1986
01:16:42,066 --> 01:16:45,099
большинство сцен можно превратить в глубинные
1987
01:16:45,500 --> 01:16:47,466
за счёт изменения кадрирования
1988
01:16:47,466 --> 01:16:49,199
хорошее правило включить
1989
01:16:49,666 --> 01:16:52,533
аа какого-то героя на заднем плане
1990
01:16:52,866 --> 01:16:55,366
мы добавляем красного мужчину позади голубого
1991
01:16:55,366 --> 01:16:57,566
и кадр становится двухслойным
1992
01:16:57,933 --> 01:16:58,599
несмотря на то
1993
01:16:58,600 --> 01:17:00,866
что красный мужчина абсолютно неподвижен
1994
01:17:00,866 --> 01:17:03,166
мы автоматически имеем 2 истории
1995
01:17:03,366 --> 01:17:05,066
только по факту его нахождения
1996
01:17:05,066 --> 01:17:06,699
и реакции на происходящее
1997
01:17:07,100 --> 01:17:09,600
здесь красная женщина говорит с мужчиной в голубом
1998
01:17:09,933 --> 01:17:12,233
давайте возьмём в кадр ещё и голубую женщину
1999
01:17:12,366 --> 01:17:13,466
на заднем плане
2000
01:17:13,633 --> 01:17:15,233
и также сместим статисты
2001
01:17:15,233 --> 01:17:16,233
чтоб он нас запомнил
2002
01:17:16,233 --> 01:17:19,599
пробил каждый кадр будет более сложным и динамичным
2003
01:17:19,766 --> 01:17:20,799
это правило конечно
2004
01:17:20,800 --> 01:17:23,000
действует и для размещения других героев
2005
01:17:23,000 --> 01:17:24,000
на переднем плане
2006
01:17:24,666 --> 01:17:26,699
в этом кадре самая важная женщина
2007
01:17:26,733 --> 01:17:29,933
однако тут есть и другой герой в открытом кадрировании
2008
01:17:30,133 --> 01:17:32,933
также основных героев можно поместить в пробилы
2009
01:17:33,333 --> 01:17:35,799
так мы раньше делали со статистыми
2010
01:17:36,133 --> 01:17:37,299
был в данном случае
2011
01:17:37,300 --> 01:17:40,100
основной диалог между этими 2 актёрами
2012
01:17:40,200 --> 01:17:42,866
синяя женщина иногда вставляет реплики
2013
01:17:42,866 --> 01:17:44,699
давайте вставим её в пробел
2014
01:17:45,833 --> 01:17:47,999
тоже самое мы сделали и с врачами
2015
01:17:48,000 --> 01:17:50,000
только там у нас был мастер план
2016
01:17:50,100 --> 01:17:51,700
в перпендикулярной точке
2017
01:17:52,000 --> 01:17:54,066
а в остальном всё было точно также
2018
01:17:55,000 --> 01:17:56,366
в более крупном масштабе
2019
01:17:56,366 --> 01:17:59,599
полезно рассмотреть прием заполнение кадра героями
2020
01:17:59,833 --> 01:18:02,433
вот тут основные герои сидят за столом
2021
01:18:02,433 --> 01:18:03,999
и нам нужно найти способ
2022
01:18:04,200 --> 01:18:06,533
аа добавить статистов в кадр
2023
01:18:06,533 --> 01:18:08,366
а также второстепенных героев
2024
01:18:08,866 --> 01:18:10,333
снова заполним пробелы
2025
01:18:10,333 --> 01:18:11,699
сместим голубого мужчины
2026
01:18:11,700 --> 01:18:13,533
голубую женщину в пробелы
2027
01:18:13,966 --> 01:18:16,199
этих 2 статистов сместим влево
2028
01:18:16,266 --> 01:18:18,366
а этого мужчину левее
2029
01:18:18,366 --> 01:18:19,166
вот сюда
2030
01:18:19,800 --> 01:18:22,100
мы начинаем с центральными героями спереди
2031
01:18:22,500 --> 01:18:25,366
а второстепенных героев голубом на другой глубине
2032
01:18:25,733 --> 01:18:28,433
и 3-ий приём для создания глубины в сцене
2033
01:18:28,433 --> 01:18:31,733
это расположение объектов в шахматном порядке
2034
01:18:32,466 --> 01:18:35,133
уходящее вглубь кадра с линии
2035
01:18:35,800 --> 01:18:39,033
создает очень приятную для взгляда композицию
2036
01:18:39,533 --> 01:18:41,933
к тому же так легко можно направить взгляд
2037
01:18:43,000 --> 01:18:43,733
в мизансцене
2038
01:18:43,733 --> 01:18:46,699
для этого можно расположить героев в шахматном порядке
2039
01:18:47,300 --> 01:18:48,933
наподобие зигзага
2040
01:18:49,666 --> 01:18:51,099
это направляет наш взгляд
2041
01:18:51,100 --> 01:18:53,866
и играет огромную роль при создании глубины
2042
01:18:55,766 --> 01:18:57,999
эти сцены в основном теоретически
2043
01:18:58,500 --> 01:18:59,633
однако в данном случае
2044
01:18:59,666 --> 01:19:01,733
шахматное расположение персонажей
2045
01:19:01,733 --> 01:19:04,833
создаёт очень глубокую и изысканную композицию
2046
01:19:04,833 --> 01:19:08,199
4-ый приём создания глубины сцены основан на том
2047
01:19:08,200 --> 01:19:10,200
что ближайшие камеры пространства
2048
01:19:10,200 --> 01:19:12,633
является наиболее личным и доверительным
2049
01:19:12,633 --> 01:19:14,033
расположение героини
2050
01:19:14,033 --> 01:19:16,933
здесь позволяет нам видеть её эмоции
2051
01:19:17,000 --> 01:19:18,600
нам легче соотносить себя с ней
2052
01:19:18,600 --> 01:19:19,266
чем с другими
2053
01:19:19,266 --> 01:19:20,499
это может быть полезным
2054
01:19:20,500 --> 01:19:24,000
именно для таких установочных кадров допустим
2055
01:19:24,000 --> 01:19:28,400
ээ в этом кадре персонажи готовят ограбление
2056
01:19:28,400 --> 01:19:31,100
но знаешь что кто-то может быть стукачом
2057
01:19:31,733 --> 01:19:33,566
красный мужчина подходит сюда
2058
01:19:33,566 --> 01:19:36,366
и только мы видим его выразительную мину
2059
01:19:37,433 --> 01:19:39,533
пусть даже на короткое время
2060
01:19:40,466 --> 01:19:41,633
конечно же
2061
01:19:42,066 --> 01:19:45,366
этот вид глубинного кадра естественная часть близости
2062
01:19:45,366 --> 01:19:46,966
искренности и власти
2063
01:19:47,200 --> 01:19:50,966
мы видим то что не может никто больше увидеть
2064
01:19:50,966 --> 01:19:53,666
однако самые важные вопросы неважно от того
2065
01:19:53,666 --> 01:19:55,266
как глубинные кадры мы строим
2066
01:19:55,600 --> 01:19:57,966
как их интегрировать в мизансцену
2067
01:19:58,000 --> 01:20:00,933
обычно в сцене только пара таких кадров
2068
01:20:01,033 --> 01:20:03,466
и самое сложное перейти на 1-ый
2069
01:20:03,800 --> 01:20:05,866
представим что в сцене с врачами
2070
01:20:05,866 --> 01:20:07,033
этот кадр 1-ый
2071
01:20:07,466 --> 01:20:08,966
рассмотрим его как 1-ый
2072
01:20:08,966 --> 01:20:11,399
построим сцену вокруг него
2073
01:20:11,933 --> 01:20:14,666
пусть мужчина подготовит инструменты на маленьком столе
2074
01:20:14,666 --> 01:20:16,566
для этого остановим отдельный план
2075
01:20:16,566 --> 01:20:17,666
одиночный план
2076
01:20:17,900 --> 01:20:20,000
голубая женщина начнёт отсюда
2077
01:20:20,133 --> 01:20:21,599
глядя в обратную сторону
2078
01:20:21,900 --> 01:20:23,766
в основном 2-ой глубины кадров
2079
01:20:23,766 --> 01:20:25,966
с голубым мужчиной на заднем плане
2080
01:20:26,166 --> 01:20:26,999
так пока что
2081
01:20:27,000 --> 01:20:29,533
на 1-ом глубинном кадре мы видим только пациента
2082
01:20:29,733 --> 01:20:30,966
мужчина входит в него
2083
01:20:30,966 --> 01:20:32,433
1-ым идёт диалог
2084
01:20:32,433 --> 01:20:34,133
показываем его камерами
2085
01:20:34,133 --> 01:20:35,466
женщина входит в кадры
2086
01:20:35,800 --> 01:20:37,800
и камера становится единственной
2087
01:20:38,000 --> 01:20:39,433
когда пациент просыпается
2088
01:20:39,433 --> 01:20:40,733
нам нужно подойти к кровати
2089
01:20:41,333 --> 01:20:43,366
и немного позже женщина подходит к столу
2090
01:20:43,366 --> 01:20:45,999
чтобы кого-то вызвать по внутренней связи
2091
01:20:46,266 --> 01:20:49,233
поместим подобного героя для создания глубинного кадра
2092
01:20:49,233 --> 01:20:50,433
в шахматном порядке
2093
01:20:51,000 --> 01:20:52,800
пока женщина не дойдет до стола
2094
01:20:52,800 --> 01:20:55,033
это будет кадры на двоих мужчинах
2095
01:20:55,033 --> 01:20:57,266
добавим ещё 1 зеркальную камеру
2096
01:20:57,266 --> 01:20:59,566
для которой пациент будет точкой вращения
2097
01:20:59,900 --> 01:21:01,966
это отражает как простой глубинный кадр
2098
01:21:01,966 --> 01:21:04,966
позволяет создать сложную мизансцену сначала
2099
01:21:04,966 --> 01:21:05,666
мужчина в коме
2100
01:21:05,666 --> 01:21:07,633
потом переключаемся на голубого мужчину
2101
01:21:07,666 --> 01:21:10,433
он собирается отличить аппарат искусственного дыхания
2102
01:21:10,733 --> 01:21:12,733
женщина смотрит в обратную сторону
2103
01:21:13,266 --> 01:21:15,433
она предположительно имеет другие мысли
2104
01:21:15,666 --> 01:21:18,333
голубой мужчина подходит и останавливается
2105
01:21:19,066 --> 01:21:20,666
после диалога женщина подходит
2106
01:21:20,666 --> 01:21:22,833
завершая оригинальный глубинный кадр
2107
01:21:24,333 --> 01:21:27,333
во время разговора пациент неожиданно выходит из комы
2108
01:21:27,500 --> 01:21:30,533
и тем самым в 1 кадре создаются 2 истории
2109
01:21:31,300 --> 01:21:33,733
они видят что он двигается и бьют к нему
2110
01:21:33,900 --> 01:21:36,133
мы переключаемся на этот план
2111
01:21:36,133 --> 01:21:37,833
когда персонажи к нему приходят
2112
01:21:38,466 --> 01:21:40,366
переключение все на зеркальную камеру
2113
01:21:40,366 --> 01:21:42,466
женщина уходит совершить звонок
2114
01:21:42,866 --> 01:21:45,833
превращая предыдущий кадр в глубинный
2115
01:21:45,900 --> 01:21:47,800
шахматным расположением
2116
01:21:47,833 --> 01:21:49,533
это хорошее совпадение
2117
01:21:49,533 --> 01:21:52,866
кажется так после она подходит ближе
2118
01:21:52,866 --> 01:21:53,666
заполняя пробел
2119
01:21:53,666 --> 01:21:57,366
в кадре получается хорошая сцена всего с 5 камер
2120
01:21:57,866 --> 01:22:00,233
ещё 1 искусственный способ создания мизансцены
2121
01:22:00,233 --> 01:22:03,999
расположить героев и объекты на заднем плане до того
2122
01:22:04,000 --> 01:22:05,133
как это понадобится
2123
01:22:05,733 --> 01:22:07,166
мы уже делали это пару раз
2124
01:22:07,166 --> 01:22:08,799
и в каждом случае это воспринимается
2125
01:22:08,800 --> 01:22:10,333
как случайное совпадение
2126
01:22:10,933 --> 01:22:12,599
здесь диалог между красными героями
2127
01:22:12,600 --> 01:22:14,933
женщина на заднем плане воспринимается скорее
2128
01:22:14,933 --> 01:22:18,499
как статист возвращаемся на начальный реверс
2129
01:22:18,500 --> 01:22:21,933
голубая женщина внезапно присоединяется к диалогу
2130
01:22:23,333 --> 01:22:25,933
в кадре уже есть все участники диалога
2131
01:22:25,933 --> 01:22:27,866
это выглядит неожиданным
2132
01:22:27,933 --> 01:22:30,099
раньше мы этому значение не предавали
2133
01:22:30,766 --> 01:22:32,066
тоже самое здесь
2134
01:22:32,066 --> 01:22:34,566
тут 2 детектива изучают место преступления
2135
01:22:34,566 --> 01:22:36,499
в поисках отпечатков пальцев
2136
01:22:36,900 --> 01:22:40,466
внезапно женщина поворачивается и замечает на столе
2137
01:22:40,600 --> 01:22:42,466
аа банки от кока колы
2138
01:22:42,466 --> 01:22:43,999
затем поворачивается мужчина
2139
01:22:44,100 --> 01:22:45,400
они подходят к столу
2140
01:22:46,066 --> 01:22:48,399
расположение банок на переднем плане
2141
01:22:48,400 --> 01:22:50,866
помогает ощутить развитие сцены
2142
01:22:50,866 --> 01:22:51,966
и усиливает чувство
2143
01:22:51,966 --> 01:22:53,666
что нам рассказывают историю
2144
01:22:53,900 --> 01:22:56,933
глубина сцены часть 2-ая переменная глубина
2145
01:22:57,566 --> 01:22:59,166
в этой части мы рассмотрим
2146
01:22:59,166 --> 01:23:02,366
аа перемещение внимания зрителя между слоями
2147
01:23:02,833 --> 01:23:04,299
если объекты и герои
2148
01:23:04,300 --> 01:23:06,266
перемещаются в кадры из карда
2149
01:23:06,466 --> 01:23:10,333
наше внимание также смещается на другую глубину сцены
2150
01:23:10,333 --> 01:23:12,833
создавая яркое объемное восприятие
2151
01:23:13,200 --> 01:23:15,100
это притягивает внимание зрителя
2152
01:23:15,100 --> 01:23:18,666
делает визуальное повествование более интересным
2153
01:23:19,133 --> 01:23:21,966
такие кадры можно усилить за счёт перевода фокуса
2154
01:23:21,966 --> 01:23:25,266
как в данном случае за счёт перевода фокуса на героя
2155
01:23:25,266 --> 01:23:26,299
вошедшего в кадр
2156
01:23:26,633 --> 01:23:29,699
иногда перевод внимания является основой для воды кадра
2157
01:23:29,700 --> 01:23:32,500
типа этого опять же ключевой момент в том
2158
01:23:32,500 --> 01:23:35,133
чтобы направить усилия на создание глубины сцены
2159
01:23:35,133 --> 01:23:36,166
смещение внимания
2160
01:23:36,166 --> 01:23:38,433
автоматически станет побочным продуктом
2161
01:23:38,433 --> 01:23:40,999
и мы сможем извлечь из этого гораздо большее
2162
01:23:41,000 --> 01:23:42,000
на самом деле
2163
01:23:42,366 --> 01:23:44,433
смещение глубины куда проще создать
2164
01:23:44,433 --> 01:23:47,533
чем кажется если осматривать каждый слой как плоскость
2165
01:23:47,533 --> 01:23:50,466
которая существует до того как появится в кадре
2166
01:23:50,466 --> 01:23:52,799
неожиданности возникают только для зрителей
2167
01:23:52,800 --> 01:23:53,733
но не для нас
2168
01:23:53,866 --> 01:23:57,233
для этого можно заставить героя войти в кадр другого
2169
01:23:57,233 --> 01:23:58,966
на переднем или заднем плане
2170
01:23:59,666 --> 01:24:01,799
для начала расположим мужчину вне кадра
2171
01:24:01,800 --> 01:24:02,533
таким образом
2172
01:24:02,533 --> 01:24:04,899
в начале кадр принадлежит женщине
2173
01:24:07,133 --> 01:24:09,833
мужчина входит в кадры и мы переключаем внимание
2174
01:24:10,033 --> 01:24:12,299
если сюда добавить перевод фокуса
2175
01:24:12,300 --> 01:24:13,966
который мы использовали ранее
2176
01:24:14,366 --> 01:24:16,199
то сцена станет очень эффектной
2177
01:24:16,566 --> 01:24:18,233
пусть даже мужчина выйдет из кадра
2178
01:24:18,233 --> 01:24:19,366
продолжая разговор
2179
01:24:19,633 --> 01:24:21,766
внимание снова переключится на женщину
2180
01:24:22,066 --> 01:24:24,166
пока мужчина снова не войдет в кадр
2181
01:24:25,266 --> 01:24:26,899
посмотрим на кадр
2182
01:24:26,900 --> 01:24:28,266
где мужчина стоит
2183
01:24:29,766 --> 01:24:32,199
итак общий план мужчины и женщины
2184
01:24:32,833 --> 01:24:34,466
далее крупный план женщины
2185
01:24:34,466 --> 01:24:36,233
чтобы лучше её рассмотреть
2186
01:24:37,566 --> 01:24:38,866
он же являет конечно
2187
01:24:38,866 --> 01:24:40,466
кадром глубинной сцены
2188
01:24:40,500 --> 01:24:42,066
когда мужчина поднимается
2189
01:24:42,066 --> 01:24:44,666
у нас происходят удачные смещения внимания
2190
01:24:44,900 --> 01:24:46,866
здесь мы рассматривали сцену больницы
2191
01:24:47,033 --> 01:24:49,299
мужчина в голубом склонился над пациентом
2192
01:24:49,433 --> 01:24:50,299
в какой-то момент
2193
01:24:50,300 --> 01:24:52,400
голубая женщина входит на передний план
2194
01:24:52,400 --> 01:24:55,800
текущая сцена построена на основе референсной
2195
01:24:56,100 --> 01:24:56,666
тоже самое
2196
01:24:56,666 --> 01:24:59,933
если герой входит в кадр другого на заднем плане
2197
01:25:00,033 --> 01:25:01,299
здесь план через плечо
2198
01:25:01,300 --> 01:25:03,133
для героев в красном мы его завершаем
2199
01:25:03,133 --> 01:25:05,099
помещая голубую женщину
2200
01:25:05,433 --> 01:25:06,599
в этой позиции
2201
01:25:06,733 --> 01:25:09,166
сначала покажем женщину одиночным планом
2202
01:25:09,366 --> 01:25:12,733
но герой в красном мы сначала показываем планом
2203
01:25:12,733 --> 01:25:13,699
через плечо
2204
01:25:14,166 --> 01:25:16,933
переключаемся на одиночный план с синей женщиной
2205
01:25:18,000 --> 01:25:21,366
она уходит и мы снова переключаемся на план через плечо
2206
01:25:21,500 --> 01:25:22,566
в который она входит
2207
01:25:22,566 --> 01:25:24,333
вызывая смещение внимания
2208
01:25:24,400 --> 01:25:27,400
ещё 1 приём использование глубины перебивки
2209
01:25:27,833 --> 01:25:30,433
вот пример мужчина держит внимание
2210
01:25:30,800 --> 01:25:32,433
мужчина держит маятник
2211
01:25:32,833 --> 01:25:35,733
можно также захватить женщину на заднем плане
2212
01:25:36,166 --> 01:25:37,299
можно предположить
2213
01:25:37,300 --> 01:25:38,633
что задний план размыт
2214
01:25:38,633 --> 01:25:40,699
затем мужчина поднимает маятник
2215
01:25:41,433 --> 01:25:43,599
и наше внимание переключается на женщину
2216
01:25:44,333 --> 01:25:46,333
если сделать этот кадр начальным
2217
01:25:46,800 --> 01:25:49,300
наше внимание переключится на маятника когда
2218
01:25:49,300 --> 01:25:50,766
когда он опустится в кадр
2219
01:25:50,966 --> 01:25:52,866
а вот тут мужчину мы рассматриваем
2220
01:25:52,866 --> 01:25:54,733
как единственного персонажа в кадре
2221
01:25:54,966 --> 01:25:55,866
когда он уходит
2222
01:25:55,866 --> 01:25:59,199
наше внимание переключается на женщину на заднем плане
2223
01:25:59,500 --> 01:26:00,500
это работает даже
2224
01:26:00,500 --> 01:26:03,366
если на заднем плане просто съемочная площадка
2225
01:26:03,366 --> 01:26:04,499
когда мужчина уходит
2226
01:26:04,500 --> 01:26:06,766
наше внимание переключается в глубь кадра
2227
01:26:07,100 --> 01:26:08,633
так как он его освободил
2228
01:26:08,766 --> 01:26:11,466
все эти способы смещения внимания эффективны
2229
01:26:11,500 --> 01:26:13,833
и их можно использовать для установки кадров
2230
01:26:13,833 --> 01:26:17,599
сами по себе но мы можем создать их и автоматически
2231
01:26:18,466 --> 01:26:21,466
создавая как можно больше глубинных точек остановки
2232
01:26:21,466 --> 01:26:24,699
и просто позволив аа героям перемещаться между ними
2233
01:26:25,033 --> 01:26:27,533
вот 1-ая глубинная точка остановки с мужчиной
2234
01:26:27,533 --> 01:26:28,333
перед женщиной
2235
01:26:28,766 --> 01:26:30,499
затем мужчина отходит сюда
2236
01:26:30,533 --> 01:26:33,633
и мы создаем кадр с синей мужчиной на переднем плане
2237
01:26:33,933 --> 01:26:36,266
для женщины мы сделаем глубину обстановку
2238
01:26:36,266 --> 01:26:36,866
когда она встанет
2239
01:26:36,866 --> 01:26:38,733
включив статиста на заднем плане
2240
01:26:39,166 --> 01:26:40,866
она переходит к красному мужчине
2241
01:26:41,133 --> 01:26:42,799
и мы установим мастер планы при
2242
01:26:42,800 --> 01:26:43,866
маникулярной точке
2243
01:26:44,400 --> 01:26:47,133
этим создается глубинная точка для голубого мужчины
2244
01:26:47,533 --> 01:26:49,166
он входит в кадр между ними
2245
01:26:49,800 --> 01:26:51,900
уже на монтаже можно принимать решение
2246
01:26:52,066 --> 01:26:53,833
где произойдет смена внимания
2247
01:26:53,933 --> 01:26:54,833
начнём с женщины
2248
01:26:54,833 --> 01:26:57,566
в кадр входит мужчина в красном уходит
2249
01:26:58,266 --> 01:26:59,933
переключаемся на мужчину в синем
2250
01:27:00,566 --> 01:27:02,899
красный мужчина входит на заднем плане
2251
01:27:03,100 --> 01:27:04,766
для точки остановки
2252
01:27:04,900 --> 01:27:06,666
где красная женщина встаёт
2253
01:27:06,666 --> 01:27:09,999
мы начнём с пустоты со статистам на заднем плане
2254
01:27:10,000 --> 01:27:12,666
позволим женщине встать и появиться в кадре
2255
01:27:12,666 --> 01:27:16,333
она уходит появляется в кадре возле красного мужчины
2256
01:27:16,766 --> 01:27:18,933
кадр не является глубинным сам по себе
2257
01:27:19,066 --> 01:27:21,333
пока в нём не появляется мужчина в синем
2258
01:27:21,633 --> 01:27:23,999
и не создаст следующее смещение внимания
2259
01:27:24,300 --> 01:27:26,500
глубоко о глубине резкости
2260
01:27:27,266 --> 01:27:29,866
теперь мы готовы рассмотреть работу с фокусом
2261
01:27:30,200 --> 01:27:32,600
для кадров рассмотренных в предыдущих главах
2262
01:27:32,833 --> 01:27:35,466
для начала подробнее рассмотрим работу фокуса
2263
01:27:35,966 --> 01:27:39,233
трудно сохранить резкость фокуса на всей глубине
2264
01:27:39,766 --> 01:27:41,566
вместо этого на Камри зоны
2265
01:27:41,566 --> 01:27:43,633
где объекты резкие
2266
01:27:44,300 --> 01:27:46,400
это ещё называется глубиной резкости
2267
01:27:46,500 --> 01:27:48,633
более близкие и дальние объекты
2268
01:27:48,733 --> 01:27:52,533
размываются пропорционально удалению глубиной резкости
2269
01:27:52,800 --> 01:27:54,200
это желаемый выбор
2270
01:27:54,200 --> 01:27:55,266
не только обязательный
2271
01:27:55,266 --> 01:27:56,166
но и желаемый
2272
01:27:56,566 --> 01:27:59,966
так мы можем удачно сфокусироваться на 1 объекте сцены
2273
01:27:59,966 --> 01:28:02,099
одновременно отстраняя другие объекты
2274
01:28:02,333 --> 01:28:04,333
это хороший инструмент повествования
2275
01:28:04,366 --> 01:28:04,899
поэтому
2276
01:28:04,900 --> 01:28:07,800
выбор глубины резкости становится частью режиссуры
2277
01:28:07,800 --> 01:28:09,533
чтобы принимать наилучшее решение
2278
01:28:09,533 --> 01:28:10,899
полезно в деталях знать
2279
01:28:11,066 --> 01:28:12,799
как свет проецируется на плёнку
2280
01:28:13,466 --> 01:28:15,399
простейшая камера камеры обскора
2281
01:28:15,400 --> 01:28:16,666
появилась сотни лет назад
2282
01:28:16,700 --> 01:28:19,333
в ней нет линз и чего-то подобного
2283
01:28:19,333 --> 01:28:21,099
что характерно для кинокамер
2284
01:28:21,100 --> 01:28:22,300
это просто коробка
2285
01:28:22,433 --> 01:28:25,199
с куском пленки внутри и маленьким отверстием
2286
01:28:25,766 --> 01:28:27,133
когда отверстие открыто
2287
01:28:27,133 --> 01:28:29,833
свет падает через единственный проход на плёнку
2288
01:28:30,000 --> 01:28:31,533
поэтому любой свет
2289
01:28:31,633 --> 01:28:32,933
с верхней части базы
2290
01:28:32,933 --> 01:28:34,799
направляется в нижнюю часть плёнки
2291
01:28:34,900 --> 01:28:38,966
и наоборот с нижней частью вазы на верхнюю часть плёнки
2292
01:28:39,100 --> 01:28:41,400
создаётся перевернутое изображение
2293
01:28:41,600 --> 01:28:42,900
отверстие малой свет
2294
01:28:42,900 --> 01:28:44,933
приходящее дальних и ближних объектов
2295
01:28:44,933 --> 01:28:46,766
имеет только 1 путь к плёнке
2296
01:28:47,266 --> 01:28:50,166
поэтому изображение резкое на любой глубине
2297
01:28:50,166 --> 01:28:51,199
проблема в том
2298
01:28:51,200 --> 01:28:52,566
что большая часть света
2299
01:28:52,566 --> 01:28:54,966
теряется при прохождении отверстия
2300
01:28:55,133 --> 01:28:55,766
поэтому
2301
01:28:55,766 --> 01:28:58,266
приходится экспонировать пленку длительное время
2302
01:28:58,633 --> 01:29:00,966
от нескольких секунд до нескольких минут
2303
01:29:01,166 --> 01:29:04,833
это не быстро для записей со скорую 24 кадра в секунду
2304
01:29:05,266 --> 01:29:07,166
плюс если объекты двигаются
2305
01:29:07,166 --> 01:29:09,066
то плёнка смазывается
2306
01:29:09,066 --> 01:29:10,666
изображение смазывается
2307
01:29:11,100 --> 01:29:12,300
чтобы собрать больше света
2308
01:29:12,300 --> 01:29:15,000
нужно увеличить отверстие или апертуру
2309
01:29:15,300 --> 01:29:16,600
но если отверстия больше
2310
01:29:16,600 --> 01:29:19,600
то больше пути для света попасть на плёнку
2311
01:29:19,933 --> 01:29:22,999
поэтому изображение получается смазанным
2312
01:29:23,033 --> 01:29:26,199
ведь свет попадает на всю плёнку на всю эту зону
2313
01:29:26,800 --> 01:29:28,633
если мы хотим более открытую апертуру
2314
01:29:28,633 --> 01:29:29,666
то потребуются линзы
2315
01:29:29,666 --> 01:29:31,199
чтобы сфокусировать свет
2316
01:29:31,600 --> 01:29:33,466
посмотрим на эту диаграмму линзы
2317
01:29:33,466 --> 01:29:36,533
и забудем диаграмму о фокусном расстоянии
2318
01:29:36,766 --> 01:29:38,166
линзы устроены по-другому
2319
01:29:38,166 --> 01:29:39,199
любые диаграммы
2320
01:29:39,200 --> 01:29:41,666
это лишь приблизительное описание их работы
2321
01:29:42,400 --> 01:29:44,400
свет из любой точки сцены
2322
01:29:44,400 --> 01:29:46,666
излучается во всех направлениях
2323
01:29:46,966 --> 01:29:48,666
но поскольку мы говорим о свете
2324
01:29:48,666 --> 01:29:49,833
попадающем в линзу
2325
01:29:50,266 --> 01:29:53,666
то мы можем рассматривать этот свет как конус
2326
01:29:54,333 --> 01:29:56,733
весь свет исходящий из точки на базе
2327
01:29:57,400 --> 01:30:00,100
полностью покрывает линзу сверху донесу
2328
01:30:01,266 --> 01:30:03,699
линза имеет свойство преломлять свет
2329
01:30:03,700 --> 01:30:05,500
поэтому расширяясь до линзы
2330
01:30:05,866 --> 01:30:08,399
пучок снова сужается после
2331
01:30:08,566 --> 01:30:09,633
и в какой-то точке
2332
01:30:09,633 --> 01:30:12,033
свет снова собирается в 1 резкую точку
2333
01:30:12,166 --> 01:30:13,766
если мы не остановим свет
2334
01:30:13,766 --> 01:30:17,366
он проложит движение и создаст новый конус
2335
01:30:18,000 --> 01:30:20,633
в точке схождения пучка расположен плоскость плёнки
2336
01:30:20,733 --> 01:30:22,733
любая точка поверхности вазы
2337
01:30:22,733 --> 01:30:24,766
будет соответствовать перевёрнутому
2338
01:30:24,766 --> 01:30:25,899
изображению на плёнке
2339
01:30:26,166 --> 01:30:27,733
и ваза будет в фокусе
2340
01:30:27,733 --> 01:30:30,299
но если объект находится спереди вазы
2341
01:30:30,666 --> 01:30:33,866
форма конуса сдвигается и расходящийся
2342
01:30:33,866 --> 01:30:35,066
пучок низ курицы
2343
01:30:35,233 --> 01:30:38,233
точка в плоскости пленке где-то позади
2344
01:30:38,500 --> 01:30:40,466
свет получается раздрозненным
2345
01:30:40,466 --> 01:30:41,799
а не сфокусированным
2346
01:30:41,900 --> 01:30:43,433
это пятно рассеяние
2347
01:30:43,866 --> 01:30:44,233
непонятно
2348
01:30:44,233 --> 01:30:47,333
в какой именно точке создаётся расходящийся пучок
2349
01:30:48,000 --> 01:30:50,266
ясно ли что он сойдется в пределах пятна
2350
01:30:50,600 --> 01:30:53,866
рассмотрим свет исходящие синие точки позади вазы
2351
01:30:53,966 --> 01:30:56,533
точка фокусировки будет где-то перед пленкой
2352
01:30:56,900 --> 01:30:58,300
когда мы фокусируемся
2353
01:30:58,300 --> 01:31:00,966
мы делаем небольшие изменения в формы линзы
2354
01:31:01,400 --> 01:31:04,733
чтобы пучок свет собрался на плёнке в нужной точке
2355
01:31:04,933 --> 01:31:07,499
сейчас мы сфокусировались на голубой точке
2356
01:31:07,933 --> 01:31:09,566
а вот свет от красной точки
2357
01:31:09,566 --> 01:31:11,466
стал более расфокусированным
2358
01:31:11,466 --> 01:31:12,266
чем раньше
2359
01:31:12,666 --> 01:31:15,333
поэтому изображение более резкое в точке фокусировки
2360
01:31:15,333 --> 01:31:18,299
и размытие усиливается по мере удаления
2361
01:31:18,300 --> 01:31:19,533
в любом направлении
2362
01:31:19,866 --> 01:31:22,033
если мы снова сфокусируемся на вазе
2363
01:31:22,033 --> 01:31:25,333
глубина резкости будет вокруг точки фокусировки
2364
01:31:25,333 --> 01:31:27,099
которая воспринимается резкой
2365
01:31:27,666 --> 01:31:30,333
изображение в фокусе только в точке фокусировки
2366
01:31:30,333 --> 01:31:33,799
но для окружающей зоны пятно России недостаточно Малон
2367
01:31:33,800 --> 01:31:35,800
чтобы воспринимать изображение резким
2368
01:31:35,800 --> 01:31:37,933
тем не менее при полностью открытые линзы
2369
01:31:38,100 --> 01:31:39,900
глубина резкости настолько мала
2370
01:31:39,900 --> 01:31:42,066
что если персонаж слегка подвинется вперёд
2371
01:31:42,066 --> 01:31:43,233
мы потеряем фокус
2372
01:31:43,800 --> 01:31:45,233
расширяем глубину резкости
2373
01:31:45,233 --> 01:31:46,566
прикрывая апертуру
2374
01:31:47,233 --> 01:31:49,399
апертура измеряется в Эф стопах
2375
01:31:49,400 --> 01:31:51,533
от широко открытые линзы Ф 1
2376
01:31:51,700 --> 01:31:54,733
до Ф 32 практически закрытые линзы
2377
01:31:55,333 --> 01:31:57,099
у всех камер в том числе у глаз
2378
01:31:57,100 --> 01:31:58,266
есть апертура
2379
01:31:58,733 --> 01:32:00,666
который управляет количеством света
2380
01:32:00,666 --> 01:32:02,066
падающего либо на плёнку
2381
01:32:02,066 --> 01:32:03,666
либо же на оптический нерв
2382
01:32:04,066 --> 01:32:06,433
если мы со света заходим в темную комнату
2383
01:32:06,433 --> 01:32:08,633
то комната кажется тёмной
2384
01:32:08,633 --> 01:32:10,799
пока глаз не приоткроет температуру
2385
01:32:10,800 --> 01:32:12,166
или радужную оболочку
2386
01:32:12,166 --> 01:32:13,899
чтобы пропустить больше света
2387
01:32:14,100 --> 01:32:15,300
прикрывая опертуру
2388
01:32:15,300 --> 01:32:16,466
мы уменьшаем конус и
2389
01:32:16,466 --> 01:32:18,299
соответственно пятно растения
2390
01:32:18,866 --> 01:32:21,699
это даёт нам больший диапазон приемлемой фокусировки и
2391
01:32:21,700 --> 01:32:22,433
соответственно
2392
01:32:22,433 --> 01:32:24,066
большую глубину резкости
2393
01:32:24,566 --> 01:32:25,833
здесь ваза в фокусе
2394
01:32:25,833 --> 01:32:26,833
если мы остановимся
2395
01:32:26,833 --> 01:32:29,833
на красной точке пятно россияне будет гораздо меньше
2396
01:32:29,833 --> 01:32:30,633
чем до этого
2397
01:32:31,033 --> 01:32:34,499
с очень маленькой точкой мы возвращаемся к амбриапскуро
2398
01:32:34,533 --> 01:32:36,299
но так как уменьшается поток света
2399
01:32:36,300 --> 01:32:39,000
нужно либо использовать светочувствительную плёнку
2400
01:32:39,333 --> 01:32:41,599
либо же му более медленный затвор
2401
01:32:41,900 --> 01:32:44,400
если мы захотим сделать всю сцену резкой
2402
01:32:44,566 --> 01:32:46,799
может потребоваться слишком много света
2403
01:32:46,966 --> 01:32:49,499
либо же движение будет размываться
2404
01:32:49,500 --> 01:32:51,200
так что в очень тёмных сценах
2405
01:32:51,200 --> 01:32:53,366
глубины резкости может быть проблемой
2406
01:32:53,633 --> 01:32:56,133
иногда мы намеренно уменьшаем глубину резкости
2407
01:32:56,133 --> 01:32:59,733
чтобы выделить 1 героя и размыть передний и задний план
2408
01:32:59,866 --> 01:33:01,766
тут мы хотим выделить фокусам вазу
2409
01:33:01,766 --> 01:33:03,566
но если сьемка в ярком месте например
2410
01:33:03,566 --> 01:33:05,633
на улице нужно ограничить поток света
2411
01:33:05,900 --> 01:33:07,800
или мы переэкспонируем плёнку
2412
01:33:07,800 --> 01:33:10,100
если ограничить поток света опертурой
2413
01:33:10,100 --> 01:33:12,300
то всю сцену мы сделаем более резкой
2414
01:33:12,366 --> 01:33:14,633
можно сократить поток света на плёнке
2415
01:33:14,766 --> 01:33:16,566
вылечив скорость затвора
2416
01:33:16,900 --> 01:33:19,166
однако из-за недостаточного размытия движения
2417
01:33:19,166 --> 01:33:20,933
мы можем получить эффект строп
2418
01:33:21,400 --> 01:33:24,100
также мы можем использовать так называемый НДФ фильтр
2419
01:33:24,100 --> 01:33:25,000
перед линзой
2420
01:33:25,066 --> 01:33:27,933
он отбирает часть света без изменения цвета
2421
01:33:28,166 --> 01:33:30,866
теперь можно немного приоткрыть температуру
2422
01:33:30,866 --> 01:33:33,499
добавив еще 1 фильтр ндм
2423
01:33:33,500 --> 01:33:35,500
мы можем ещё приоткрыть температуру
2424
01:33:35,600 --> 01:33:38,566
иногда их приходится использовать целый набор
2425
01:33:38,833 --> 01:33:40,133
чтобы открыть температуру
2426
01:33:40,133 --> 01:33:41,099
на ярком свете
2427
01:33:41,500 --> 01:33:43,366
на 30 пятимиметровой пленке
2428
01:33:43,366 --> 01:33:46,399
достаточно легко создать малую глубину резкости
2429
01:33:46,566 --> 01:33:49,133
и честно мы снимаем с наполовину приоткрытой линзой
2430
01:33:49,500 --> 01:33:51,000
потому что тогда у нас слишком мало
2431
01:33:51,433 --> 01:33:54,933
однако в цифровом видео вместо плёнки электронный чип
2432
01:33:55,233 --> 01:33:58,366
размером порядка 2 их 3-ьих дюйма или меньше
2433
01:33:59,100 --> 01:33:59,933
и всё остальное
2434
01:33:59,933 --> 01:34:02,099
в том числе апертура гораздо меньше
2435
01:34:02,400 --> 01:34:05,633
и мы тут гораздо ближе к амбриапскуро известно
2436
01:34:05,633 --> 01:34:06,599
что у цифрового видео
2437
01:34:06,600 --> 01:34:08,633
глубина резкости бывает слишком большой
2438
01:34:09,166 --> 01:34:11,366
чтобы получить какое-то размытие часто
2439
01:34:11,366 --> 01:34:14,833
приходится использовать одинаково открытую линзу
2440
01:34:15,066 --> 01:34:18,299
и контролировать экспозицию при помощи затвора и НД
2441
01:34:18,300 --> 01:34:19,200
фильтров
2442
01:34:19,600 --> 01:34:23,500
также можно использовать большее фокусное расстояние
2443
01:34:24,666 --> 01:34:26,399
большее фокусное расстояние
2444
01:34:26,400 --> 01:34:27,500
как и с перспективой
2445
01:34:27,500 --> 01:34:28,966
не меняет изображение
2446
01:34:28,966 --> 01:34:30,866
а лишь увеличивает его часть
2447
01:34:31,166 --> 01:34:33,333
если мы укрупним часть изображения
2448
01:34:33,333 --> 01:34:35,733
получим ощущение большего размытия
2449
01:34:36,033 --> 01:34:39,033
но на самом деле глубина резкости остаётся прежней
2450
01:34:39,100 --> 01:34:39,700
поэтому
2451
01:34:39,700 --> 01:34:42,633
если съёмка на цифра ведётся на цифровой аппарат
2452
01:34:42,633 --> 01:34:45,666
можно отодвинуться дальше и использовать длинный фокус
2453
01:34:45,900 --> 01:34:48,366
если снимать при полностью открытая территория
2454
01:34:48,600 --> 01:34:50,266
проще всего получить изображение
2455
01:34:50,266 --> 01:34:51,499
похожее на плёнку
2456
01:34:51,500 --> 01:34:54,100
глубина резкости довольно абстрактное понятие
2457
01:34:54,100 --> 01:34:55,900
и бывает трудно его выразить
2458
01:34:56,166 --> 01:34:59,966
однако нам необходимо знать задействованное переменное
2459
01:35:00,566 --> 01:35:01,999
1 из способов общения
2460
01:35:02,000 --> 01:35:03,000
в этом случае
2461
01:35:03,200 --> 01:35:05,200
иметь небольшой набор отпечатков
2462
01:35:05,200 --> 01:35:06,966
с различными вариантами глубины
2463
01:35:07,333 --> 01:35:10,699
теперь мы можем показать их оператору как образец
2464
01:35:10,700 --> 01:35:13,300
другой способ физически показать зону
2465
01:35:13,300 --> 01:35:16,300
которая должна быть исключительно в фокусе например
2466
01:35:16,300 --> 01:35:17,300
отсюда досюда
2467
01:35:17,600 --> 01:35:18,233
но возможно
2468
01:35:18,233 --> 01:35:19,033
лучший способ
2469
01:35:19,033 --> 01:35:22,266
показать на майнер поля зрения лучший размер размытия
2470
01:35:22,533 --> 01:35:23,133
скажем
2471
01:35:23,133 --> 01:35:26,099
мы хотим размыть задний план и подчеркнуть передний
2472
01:35:26,200 --> 01:35:28,966
вот так оператор сам подберет перемены
2473
01:35:28,966 --> 01:35:30,599
если мы снимаем на плёнку всё
2474
01:35:30,600 --> 01:35:32,600
что нужно сделать дальше скрестить пальцы
2475
01:35:32,800 --> 01:35:34,133
но если снимаем на цифру
2476
01:35:34,133 --> 01:35:36,499
то можем сразу увидеть конечный результат
2477
01:35:37,533 --> 01:35:39,466
это большой плюс цифровой съёмки
2478
01:35:39,466 --> 01:35:42,799
и в завершении поговорим о самой форме размытия
2479
01:35:42,800 --> 01:35:46,366
зачастую апертура является не кругом
2480
01:35:46,366 --> 01:35:47,599
а многогранником
2481
01:35:47,666 --> 01:35:51,766
это пластины исходящие к центру и закрывающая апертуру
2482
01:35:52,066 --> 01:35:53,799
то есть у нас не круг растения
2483
01:35:53,800 --> 01:35:55,366
а октагон растения
2484
01:35:56,133 --> 01:35:58,433
это не очень сильно заметно на гладком фоне
2485
01:35:58,966 --> 01:36:01,333
но очень сильно заметно на заднем плане
2486
01:36:01,466 --> 01:36:03,366
с отдельными источниками света
2487
01:36:03,733 --> 01:36:06,666
так как размытие принимает форму самой апертуры
2488
01:36:06,666 --> 01:36:08,733
поэтому если нам нужен такой кадр
2489
01:36:09,266 --> 01:36:12,033
возможно есть смысл заранее использовать апертуру
2490
01:36:12,033 --> 01:36:13,699
того или иного размера
2491
01:36:14,000 --> 01:36:16,266
при размытии ярких источников света
2492
01:36:16,333 --> 01:36:19,499
задействуется феномен блюминга или ореола
2493
01:36:19,933 --> 01:36:22,499
когда свет не в фокусе становится ярче
2494
01:36:22,500 --> 01:36:24,066
чем в фокусе причина в том
2495
01:36:24,066 --> 01:36:27,333
что яркие огни в фокусе переекспанируют плёнку
2496
01:36:27,900 --> 01:36:29,833
то есть всё что ярче предела
2497
01:36:30,000 --> 01:36:32,933
а на плёнке будет показано этим самым пределом
2498
01:36:33,000 --> 01:36:36,533
как абсолютно белый или какой-то иной оттенок
2499
01:36:36,933 --> 01:36:39,033
а при фокусировке лишняя яркость
2500
01:36:39,033 --> 01:36:41,266
которую плёнка не могла отразить в 1 точке
2501
01:36:41,266 --> 01:36:44,933
распределяется на гораздо большую площадь плёнки
2502
01:36:45,266 --> 01:36:48,033
и яркость темнее отражается точнее
2503
01:36:48,533 --> 01:36:51,899
размытые источники света создают устойчивые
2504
01:36:52,166 --> 01:36:53,666
ощущение волшебства
2505
01:36:53,666 --> 01:36:55,099
это очень хороший приём
2506
01:36:55,400 --> 01:36:58,433
точечные источники света и размытый задний план
2507
01:36:58,766 --> 01:37:01,266
управление фокусом и перевод фокуса
2508
01:37:01,366 --> 01:37:04,166
выбрать фокус в сцене можно в последнюю очередь
2509
01:37:04,166 --> 01:37:04,999
перед съемкой
2510
01:37:05,700 --> 01:37:08,533
поэтому мы до сих пор откладывали этот вопрос
2511
01:37:08,933 --> 01:37:10,266
разговор на эту тему
2512
01:37:10,833 --> 01:37:12,733
в данной главе будет использована грубая
2513
01:37:12,733 --> 01:37:14,499
компьютерная имитация фокуса
2514
01:37:14,500 --> 01:37:16,200
а нереальный оптический фокус
2515
01:37:16,566 --> 01:37:18,499
но для принятия решений по фокусу
2516
01:37:18,500 --> 01:37:19,966
этого будет достаточно
2517
01:37:20,333 --> 01:37:21,599
для статичных кадров
2518
01:37:21,600 --> 01:37:24,433
конечно самое важное удержать в фокусе героя
2519
01:37:25,066 --> 01:37:27,066
самого главного персонажа кадра
2520
01:37:27,066 --> 01:37:29,533
это просто если герой в кадре единственный
2521
01:37:29,533 --> 01:37:30,899
если героев несколько
2522
01:37:31,033 --> 01:37:32,766
то большей глубиной резкости
2523
01:37:33,266 --> 01:37:35,866
позволит увешивать обеих женщин в фокусе
2524
01:37:36,600 --> 01:37:37,566
и для простоты
2525
01:37:37,566 --> 01:37:40,133
лучше использовать большую глубину резкости
2526
01:37:40,900 --> 01:37:42,433
при меньшей глубины резкости
2527
01:37:42,466 --> 01:37:44,766
мы не сможем сохранить обеих женщин в
2528
01:37:44,766 --> 01:37:45,733
полностью резками
2529
01:37:45,733 --> 01:37:46,699
так в данном случае
2530
01:37:46,700 --> 01:37:49,900
голубая женщина находится на границе потери фокуса
2531
01:37:49,933 --> 01:37:51,733
обычно раз фокус выравнивают
2532
01:37:52,333 --> 01:37:55,199
а плоскость фокусировки помещают между героями
2533
01:37:55,800 --> 01:37:58,033
при увеличении расстояния между героями
2534
01:37:58,033 --> 01:37:59,933
нужно быть более избирательными
2535
01:38:00,133 --> 01:38:03,066
герои на достаточно большом расстоянии друг от друга
2536
01:38:03,233 --> 01:38:05,366
а глубинорезкости достаточно мало
2537
01:38:05,566 --> 01:38:09,199
так что мы можем удерживать в фокусе только 1 героя
2538
01:38:10,066 --> 01:38:11,433
когда говорит мужчина в синем
2539
01:38:11,433 --> 01:38:13,099
мы переводим фокус на него
2540
01:38:13,333 --> 01:38:15,266
когда заговорит красный мужчина
2541
01:38:15,633 --> 01:38:17,266
мы возвращаемся к нему
2542
01:38:17,800 --> 01:38:19,300
фокус снова на красного
2543
01:38:19,833 --> 01:38:21,933
насколько часто стоит переводить фокус
2544
01:38:22,566 --> 01:38:23,299
в этом кадре
2545
01:38:23,300 --> 01:38:25,700
фокус мы могли бы переводить в каждом действии
2546
01:38:25,866 --> 01:38:27,066
но это само по себе
2547
01:38:27,066 --> 01:38:29,033
может привлечь слишком много внимания
2548
01:38:29,333 --> 01:38:32,299
вместо этого следует знать 2 полезных правила
2549
01:38:32,633 --> 01:38:35,333
согласно на мой из них 1 из персонажей
2550
01:38:35,333 --> 01:38:38,399
лучше сохранять вне фокуса большую часть диалога
2551
01:38:38,466 --> 01:38:41,466
а в фокусе стоит удерживать по большей части того
2552
01:38:41,466 --> 01:38:44,899
с кем зритель себя должен себя идентифицировать
2553
01:38:45,466 --> 01:38:46,066
также фокусом
2554
01:38:46,066 --> 01:38:48,899
можно сделать неожиданный акцент на другом героя
2555
01:38:49,533 --> 01:38:51,366
если на протяжении всего диалога
2556
01:38:51,366 --> 01:38:53,366
мы идентифицируем себя с мужчиной
2557
01:38:53,366 --> 01:38:57,066
перевод фокуса на женщину придает этому акцент
2558
01:38:57,166 --> 01:38:59,399
и в частности её состоянию
2559
01:38:59,733 --> 01:39:01,366
в этом кадре с мужчиной часы
2560
01:39:01,666 --> 01:39:03,966
на переднем плане будут произвольным объектом
2561
01:39:04,400 --> 01:39:06,700
пока мы не переведем на них фокус
2562
01:39:07,200 --> 01:39:09,166
показывая что не имеет значения
2563
01:39:09,433 --> 01:39:10,633
перевод фокуса
2564
01:39:10,633 --> 01:39:11,766
плюс поворот героя
2565
01:39:11,766 --> 01:39:14,666
эффективный способ перевода внимания вглубь кадра
2566
01:39:14,666 --> 01:39:17,933
и обратно здесь женщина поворачивается к мужчине
2567
01:39:17,966 --> 01:39:20,833
плюс меняется глубина фокуса
2568
01:39:21,366 --> 01:39:22,566
она отворачивается
2569
01:39:22,566 --> 01:39:24,699
и мы переводим фокус обратно сюда
2570
01:39:25,166 --> 01:39:26,966
что опять же подчеркивает поворот
2571
01:39:27,466 --> 01:39:29,533
при выборе скорости стоит учитывать
2572
01:39:29,533 --> 01:39:31,699
что перевод медленнее секунды
2573
01:39:32,000 --> 01:39:33,400
уже слишком медленен
2574
01:39:33,833 --> 01:39:35,599
получается большой промежуток
2575
01:39:35,600 --> 01:39:37,566
когда оба персонажа вне фокуса
2576
01:39:37,566 --> 01:39:40,233
слишком медленный перевод фокуса можно отследить
2577
01:39:40,300 --> 01:39:42,533
он может быть воспринят как ошибка
2578
01:39:43,066 --> 01:39:46,233
поэтому этому тоже следует уделять внимание
2579
01:39:46,333 --> 01:39:48,799
однако если делать это слишком быстро
2580
01:39:48,800 --> 01:39:51,200
перевод выглядит слишком неожиданно
2581
01:39:51,200 --> 01:39:53,733
наилучшая скорость чуть меньше секунды
2582
01:39:53,733 --> 01:39:57,233
для подвижных героев нам нужен сопровождающий фокус
2583
01:39:57,800 --> 01:39:58,666
Флоу фокус
2584
01:39:58,666 --> 01:40:01,199
тут мы замерили 2 расстояния фокусировки
2585
01:40:01,200 --> 01:40:02,233
пока героиня идёт
2586
01:40:02,233 --> 01:40:04,499
мы стараемся соответствовать её скорости
2587
01:40:04,500 --> 01:40:06,000
чтобы она оставалась резкой
2588
01:40:06,266 --> 01:40:09,266
давайте рассмотрим некоторые кадры из предыдущих глав
2589
01:40:09,266 --> 01:40:10,366
в произвольном порядке
2590
01:40:10,633 --> 01:40:12,599
чтобы определиться с фокусом
2591
01:40:13,233 --> 01:40:14,933
начнём со статичного кадра
2592
01:40:15,233 --> 01:40:17,366
мы сфокусируемся на центральных героях
2593
01:40:17,366 --> 01:40:18,433
а статистам
2594
01:40:18,566 --> 01:40:21,533
с переднего и заднего плана быть слегка в расфокусе
2595
01:40:21,833 --> 01:40:23,433
в сцене с зыбучим песками
2596
01:40:23,433 --> 01:40:26,099
сохраняем фокус на движущихся персонажах
2597
01:40:26,433 --> 01:40:27,899
знак ещё читает всё
2598
01:40:27,933 --> 01:40:30,699
но мы акцентируем на нём внимание переводом фокуса
2599
01:40:31,466 --> 01:40:35,166
сцене с грабителями начинаем с фокуса на лицах героев
2600
01:40:35,166 --> 01:40:36,233
которых мы видим
2601
01:40:37,133 --> 01:40:38,933
когда мужчина отходит у единицы
2602
01:40:39,233 --> 01:40:40,333
мы проводим его
2603
01:40:40,333 --> 01:40:41,599
сохраняя фокус
2604
01:40:43,000 --> 01:40:44,300
герои поворачивается
2605
01:40:44,300 --> 01:40:46,333
мы перебор переводим фокус на них
2606
01:40:46,400 --> 01:40:47,766
потом снова на мужчину
2607
01:40:48,566 --> 01:40:50,066
потом снова на них
2608
01:40:51,533 --> 01:40:52,533
в этом кадре
2609
01:40:52,600 --> 01:40:56,133
синяя женщина входила в кадр на переднем плане
2610
01:40:57,200 --> 01:40:58,333
в течение всего кадра
2611
01:40:58,333 --> 01:41:01,066
мы сохраняем фокус на голубом мужчине и пациенте
2612
01:41:01,066 --> 01:41:04,499
потому что нет смысла фокусироваться на затылке женщины
2613
01:41:04,933 --> 01:41:06,866
для более длительной сцены в больнице
2614
01:41:06,866 --> 01:41:10,133
в этом кадре мы просто сохраняем фокус на синем мужчине
2615
01:41:10,933 --> 01:41:12,499
в этом кадре на женщине
2616
01:41:13,333 --> 01:41:15,466
когда мужчина начинает говорить и двигаться
2617
01:41:15,466 --> 01:41:16,366
на заднем плане
2618
01:41:16,600 --> 01:41:18,700
мы оставляем его вне фокуса
2619
01:41:19,300 --> 01:41:20,833
когда мужчина входит в этот кадр
2620
01:41:20,833 --> 01:41:23,699
мы статично фокусируемся на передней плоскости
2621
01:41:24,100 --> 01:41:25,666
возвращаемся к женщине
2622
01:41:25,900 --> 01:41:28,800
она уходит и мы сопровождаем её фокусом
2623
01:41:28,800 --> 01:41:31,033
потому что она быстро уйдет в размытие
2624
01:41:31,133 --> 01:41:32,899
возвращаемся к этому кадру
2625
01:41:32,900 --> 01:41:34,966
к мастер плану в перпендикулярной точке
2626
01:41:34,966 --> 01:41:36,599
с пациентом на заднем плане
2627
01:41:36,933 --> 01:41:37,933
когда пациент двигается
2628
01:41:37,933 --> 01:41:39,366
переводим фокус на него
2629
01:41:40,533 --> 01:41:42,166
переводим снова на врачей
2630
01:41:42,166 --> 01:41:44,366
когда они обнаруживают движения
2631
01:41:45,500 --> 01:41:48,633
и затем сопровождаем их когда они подходят к пациенту
2632
01:41:49,700 --> 01:41:50,800
тут нужно сохранять
2633
01:41:50,800 --> 01:41:53,300
фокусы и пациента и доктора
2634
01:41:55,400 --> 01:41:57,566
мы используем большую глубину резкости
2635
01:41:57,566 --> 01:41:59,033
устраняя разницу
2636
01:41:59,466 --> 01:42:01,499
в этом кадре мы фокусируемся на женщине
2637
01:42:01,500 --> 01:42:02,533
но когда она уходит
2638
01:42:02,533 --> 01:42:04,733
переводим фокус на мужчину в красном
2639
01:42:05,133 --> 01:42:06,666
возвращаемся к этому кадру
2640
01:42:06,666 --> 01:42:08,233
женщина на заднем плане
2641
01:42:08,266 --> 01:42:10,433
но фокус мы сохраняем на переднем плане
2642
01:42:10,433 --> 01:42:12,166
пока женщина не повернется
2643
01:42:12,266 --> 01:42:14,199
сопровождая фокусами и движения
2644
01:42:14,200 --> 01:42:17,333
устраняя разницу фокусных расстояний в конце
2645
01:42:17,900 --> 01:42:18,866
может показаться
2646
01:42:18,866 --> 01:42:21,333
что в этой сцене слишком много перевода фокуса
2647
01:42:21,533 --> 01:42:24,933
но это автоматически улучшает восприятие кадров
2648
01:42:25,133 --> 01:42:27,666
в этой сцене синяя женщина входит на задний план
2649
01:42:27,666 --> 01:42:29,199
до того как это требуется
2650
01:42:29,533 --> 01:42:31,299
но мы сохраняем её не в фокусе
2651
01:42:31,733 --> 01:42:34,133
и поэтому она воспринимается как статист
2652
01:42:34,400 --> 01:42:36,300
когда она поворачивается для разговора
2653
01:42:36,300 --> 01:42:37,500
мы переводим на неё фокус
2654
01:42:38,200 --> 01:42:40,566
здесь мы с детективами ищем улики
2655
01:42:40,600 --> 01:42:43,400
изначально мы фокусируемся на людях
2656
01:42:43,733 --> 01:42:45,699
но сохраняя банки на переднем плане
2657
01:42:46,000 --> 01:42:48,033
когда женщина их обнаруживает
2658
01:42:48,033 --> 01:42:49,166
мы переводим фокус
2659
01:42:49,300 --> 01:42:51,633
когда она говорит с красным мужчиной
2660
01:42:51,700 --> 01:42:53,533
мы переводим фокус на них
2661
01:42:55,300 --> 01:42:57,500
затем сопровождаем их фокусом
2662
01:42:59,066 --> 01:42:59,766
в этой сцене
2663
01:42:59,766 --> 01:43:02,433
мужчина входит на передний план и выходит из него
2664
01:43:03,133 --> 01:43:05,566
мы переводим фокус на него на переднем плане
2665
01:43:06,400 --> 01:43:07,866
и возвращаем фокус на женщину
2666
01:43:07,866 --> 01:43:08,866
когда он уходит
2667
01:43:09,133 --> 01:43:10,566
когда мужчина снова входит
2668
01:43:10,566 --> 01:43:12,466
мы ещё раз переводим фокус на него
2669
01:43:13,400 --> 01:43:16,533
все эти эффекты побочный продукт точек остановок
2670
01:43:16,533 --> 01:43:17,833
в глубинных сценах
2671
01:43:18,200 --> 01:43:20,233
если мы используем глубинные сцены
2672
01:43:20,233 --> 01:43:21,999
они получаются автоматически
2673
01:43:22,233 --> 01:43:24,133
здесь мы сфокусировались на женщине
2674
01:43:24,133 --> 01:43:25,999
когда мужчина поднимается в кадр
2675
01:43:26,000 --> 01:43:27,600
мы переводим на него фокус
2676
01:43:28,066 --> 01:43:30,033
добавляем фокус с глубины перебивки
2677
01:43:30,033 --> 01:43:32,466
и получаем практически 2 кадра в 1
2678
01:43:33,333 --> 01:43:35,533
здесь мы фокусируемся на маятнике
2679
01:43:35,633 --> 01:43:36,666
когда он уходит
2680
01:43:36,666 --> 01:43:38,299
переводим фокус на женщинах
2681
01:43:38,733 --> 01:43:39,966
точно также и тут
2682
01:43:39,966 --> 01:43:41,499
перевод фокус на маятник
2683
01:43:41,500 --> 01:43:42,966
который спускает мужчины
2684
01:43:43,433 --> 01:43:45,899
создают практически 2 разных кадра
2685
01:43:47,400 --> 01:43:49,866
в этом закрывающемся кадре мы начинаем с мужчины
2686
01:43:49,966 --> 01:43:51,099
но когда он уходит мы
2687
01:43:51,100 --> 01:43:53,766
конечно переводим фокус на женщину на заднем плане
2688
01:43:54,733 --> 01:43:56,633
перевод фокуса очень прост в реализации
2689
01:43:56,633 --> 01:43:58,899
так что проблем с этим практически не бывает
2690
01:43:59,733 --> 01:44:00,599
и в завершении
2691
01:44:00,600 --> 01:44:01,900
ещё раз рассмотрим сцену
2692
01:44:01,900 --> 01:44:03,866
с глубинными точками остановки
2693
01:44:04,766 --> 01:44:06,366
начнём с фокуса на женщине
2694
01:44:06,533 --> 01:44:08,233
затем переведем фокус на мужчину
2695
01:44:08,233 --> 01:44:09,866
когда он появляется в кадре
2696
01:44:10,300 --> 01:44:11,233
вернём на женщину
2697
01:44:11,233 --> 01:44:12,566
когда мужчина уходит
2698
01:44:12,900 --> 01:44:14,800
тут мы сохраняем фокус на синем мужчине
2699
01:44:14,800 --> 01:44:16,300
когда красный входит в кадр
2700
01:44:16,900 --> 01:44:18,266
когда женщина встаёт
2701
01:44:18,266 --> 01:44:20,433
аа статистика на заднем плане не так важен
2702
01:44:20,433 --> 01:44:22,033
чтобы переводить фокус на него
2703
01:44:22,233 --> 01:44:25,933
поэтому мы оставляем фокус на женщине на переднем плане
2704
01:44:26,933 --> 01:44:29,399
тут мы сохраняем фокус на плоскости мужчины
2705
01:44:29,633 --> 01:44:31,599
куда затем входит женщина
2706
01:44:31,800 --> 01:44:33,066
входит синий мужчина
2707
01:44:33,066 --> 01:44:36,299
но плоскость двоих всё ещё более интересна для нас
2708
01:44:37,266 --> 01:44:40,199
зеркала освещённые зоны и тени
2709
01:44:40,700 --> 01:44:42,933
в последней главе эстетичных мизансценах
2710
01:44:42,933 --> 01:44:44,433
мы поговорим о зеркалах
2711
01:44:44,833 --> 01:44:49,266
о освещенных зонах и тенях зеркала усложняют мизансцену
2712
01:44:49,266 --> 01:44:51,466
но иногда их всю же используют
2713
01:44:51,466 --> 01:44:52,833
потому что они помогают
2714
01:44:53,166 --> 01:44:55,599
запечатлеть предмет менее прямолинейно
2715
01:44:55,600 --> 01:44:57,900
использование зеркал довольно очевидно
2716
01:44:57,900 --> 01:45:00,466
назначение этой главы не столько изучить приемы
2717
01:45:00,466 --> 01:45:01,766
сколько напомнить о том
2718
01:45:01,766 --> 01:45:02,966
что они существуют
2719
01:45:03,366 --> 01:45:05,699
при съёмке с зеркалом самое важное показать
2720
01:45:06,700 --> 01:45:09,133
лицо героя в зеркале в отражении
2721
01:45:09,500 --> 01:45:10,300
можно сказать
2722
01:45:10,300 --> 01:45:11,733
что у нас план через плечо
2723
01:45:12,033 --> 01:45:15,999
только оба героя это 1 и тот же персонаж пары вещей
2724
01:45:16,000 --> 01:45:17,900
при съёмке с зеркалом
2725
01:45:18,166 --> 01:45:20,766
вместо изменения расположения камеры
2726
01:45:20,766 --> 01:45:23,466
проще работать с углом отражения зеркала
2727
01:45:23,866 --> 01:45:26,366
чтобы получить правильное кадрирование
2728
01:45:26,800 --> 01:45:30,066
даже небольшое изменение позиция зеркало сильно меняет
2729
01:45:30,066 --> 01:45:33,366
отражение поэтому чтобы подвинуть героя вверх
2730
01:45:33,366 --> 01:45:36,133
достаточно слегка наклонить зеркало вперёд
2731
01:45:36,366 --> 01:45:38,833
плюс при использовании больших фокусных расстояний
2732
01:45:38,833 --> 01:45:41,533
сжатия пространства имеет только половинный эффект
2733
01:45:41,533 --> 01:45:43,999
потому что свет проходит двойное расстояние
2734
01:45:44,300 --> 01:45:45,700
чтобы сгладить разницу
2735
01:45:45,700 --> 01:45:48,466
в размерах между женщиной и её отражением
2736
01:45:48,500 --> 01:45:50,000
нужно отойти подальше
2737
01:45:50,000 --> 01:45:51,866
и использовать более длинный фокус
2738
01:45:52,233 --> 01:45:53,766
чем потребовалось бы обычно
2739
01:45:54,200 --> 01:45:56,066
также нужно ещё построить зеркало
2740
01:45:56,066 --> 01:45:58,366
чтобы получить безупречные кадрирования
2741
01:45:58,466 --> 01:45:59,499
основной момент
2742
01:45:59,500 --> 01:46:01,933
никогда не снимать прямо напротив зеркала
2743
01:46:01,966 --> 01:46:03,666
иначе камера будет видно
2744
01:46:04,466 --> 01:46:06,066
всегда нужно снимать под углом
2745
01:46:06,066 --> 01:46:07,499
поэтому сместимся вот сюда
2746
01:46:07,500 --> 01:46:09,800
и снова слегка построим зеркало
2747
01:46:10,033 --> 01:46:11,899
но и этого недостаточно
2748
01:46:12,800 --> 01:46:15,066
ещё 1 хитрость отодвинем камеру назад
2749
01:46:15,433 --> 01:46:17,733
из кадра она сразу пропадёт
2750
01:46:17,900 --> 01:46:19,533
и также увеличим зум
2751
01:46:19,533 --> 01:46:21,033
чтобы вернуть ээ
2752
01:46:21,333 --> 01:46:22,699
размер кадра на место
2753
01:46:23,033 --> 01:46:23,566
это также
2754
01:46:23,566 --> 01:46:26,699
позволит нам использовать выгоду отжатия пространства
2755
01:46:26,900 --> 01:46:29,066
ещё 1 момент который следует учитывать
2756
01:46:29,066 --> 01:46:30,933
использование зеркала в сцене
2757
01:46:30,933 --> 01:46:34,133
практически равнозначно использование еще 1 камеры
2758
01:46:34,133 --> 01:46:36,399
снимающие в противоположном направлении
2759
01:46:36,400 --> 01:46:40,266
съёмочная площадка обычно не строится на 360 градусов
2760
01:46:40,500 --> 01:46:42,466
иначе большая часть бы не использовалась
2761
01:46:42,466 --> 01:46:43,233
та что вероятно
2762
01:46:43,233 --> 01:46:46,499
что мы можем случайно выйти за пределы площадки
2763
01:46:46,933 --> 01:46:49,733
так что нужно либо более тщательно использовать зеркала
2764
01:46:49,733 --> 01:46:52,899
либо же закрывать сцену скажем
2765
01:46:52,900 --> 01:46:54,333
за счёт небольших фрагментов
2766
01:46:54,700 --> 01:46:56,900
те же проблемы могут быть и из зеркал
2767
01:46:56,900 --> 01:46:58,033
направленных вверх
2768
01:46:58,566 --> 01:47:01,533
они могут открыть потолок и осветительное оборудование
2769
01:47:01,666 --> 01:47:02,599
в таком случае
2770
01:47:02,600 --> 01:47:05,200
дополнительные фрагменты сцены нужно подвешивать
2771
01:47:05,200 --> 01:47:05,733
а также
2772
01:47:05,733 --> 01:47:08,899
так нам придётся закрывать осветительное оборудование
2773
01:47:09,066 --> 01:47:10,133
особенно интересно
2774
01:47:10,133 --> 01:47:12,466
если диалог ведётся через зеркало
2775
01:47:12,800 --> 01:47:16,100
вот тут типичная глубинная сцена за исключением зеркала
2776
01:47:16,166 --> 01:47:18,599
диалог будет особенно выразительным
2777
01:47:18,600 --> 01:47:21,066
если после женщины повернётся
2778
01:47:21,266 --> 01:47:22,866
мы компонуем кадры для неё
2779
01:47:22,866 --> 01:47:26,199
и продолжаем переключаться между 2 внешними реверсами
2780
01:47:26,433 --> 01:47:29,233
ещё 1 вариант ввести в сцену героя с помощью зеркала
2781
01:47:29,233 --> 01:47:31,933
специально расположить зеркало для этого героя
2782
01:47:32,400 --> 01:47:34,033
здесь у нас прямой кадр с женщиной
2783
01:47:34,066 --> 01:47:35,466
и косвенный с мужчиной
2784
01:47:35,900 --> 01:47:37,200
как и глубинная сцена
2785
01:47:37,400 --> 01:47:38,600
кадр сквозь зеркало
2786
01:47:38,600 --> 01:47:40,866
требует большего времени для восприятия
2787
01:47:41,033 --> 01:47:43,133
и дольше удерживает интерес зрителей
2788
01:47:43,700 --> 01:47:46,466
другой способ использовать отражение окна
2789
01:47:46,633 --> 01:47:49,533
окна одновременно и прозрачные и отражают так
2790
01:47:49,533 --> 01:47:51,766
что мы можем показать и основного героя
2791
01:47:52,100 --> 01:47:55,266
и отражение здесь мы расположили женщину за окном
2792
01:47:55,266 --> 01:47:56,799
а каких-то героев во дворе
2793
01:47:56,800 --> 01:47:59,400
на улице и конечно камеру под углом
2794
01:47:59,666 --> 01:48:02,633
получается привлекательная композиция из 2 слоёв
2795
01:48:02,633 --> 01:48:03,966
различных значений
2796
01:48:04,266 --> 01:48:05,966
чтобы всё это правильно сработало
2797
01:48:05,966 --> 01:48:08,433
нужно использовать поляризационный фильтр
2798
01:48:08,633 --> 01:48:11,399
который управляет пропорциями основного
2799
01:48:11,400 --> 01:48:13,833
и отраженного от окна изображениями
2800
01:48:13,833 --> 01:48:16,999
не внося означительных изменений в остальные параметры
2801
01:48:17,300 --> 01:48:19,333
мы можем практически излечить отражение
2802
01:48:19,333 --> 01:48:21,199
и же максимально его выявить
2803
01:48:21,466 --> 01:48:22,799
что дает большую свободу
2804
01:48:22,800 --> 01:48:24,900
в создании составного изображения
2805
01:48:25,033 --> 01:48:27,799
слегка усиленное отражение будет в самый раз
2806
01:48:28,033 --> 01:48:29,666
кроме того использования отражения
2807
01:48:29,666 --> 01:48:32,033
само создают более богатые и привлекательные
2808
01:48:32,033 --> 01:48:35,633
кадрирование здесь отражение в столе часть кадрирования
2809
01:48:35,966 --> 01:48:38,733
а тут у нас тяжёлый верх и недостаточно места
2810
01:48:38,733 --> 01:48:40,566
чтобы включить отражение на полу
2811
01:48:41,200 --> 01:48:43,600
тут отражение женщины в стене из тёмного стекла
2812
01:48:43,600 --> 01:48:45,900
снова является частью кадрирования
2813
01:48:45,900 --> 01:48:47,766
и делает кадры более интересным
2814
01:48:48,033 --> 01:48:50,066
другие способы использования отражений
2815
01:48:50,066 --> 01:48:52,133
мы рассмотрим в других главах
2816
01:48:52,133 --> 01:48:53,699
давайте пока остановимся
2817
01:48:53,966 --> 01:48:55,966
рассмотрим зоны света и тени
2818
01:48:55,966 --> 01:48:56,766
всё что нам нужно
2819
01:48:56,766 --> 01:48:59,266
в этой главе скоординировать движение героев
2820
01:48:59,266 --> 01:49:00,333
не освещение так
2821
01:49:00,333 --> 01:49:03,133
чтобы герои останавливались в местах
2822
01:49:03,133 --> 01:49:05,933
которые намерены освещенным или затенины
2823
01:49:06,100 --> 01:49:07,166
люди в реальной жизни
2824
01:49:07,166 --> 01:49:09,666
подобным образом движения не координируют
2825
01:49:09,666 --> 01:49:11,133
а мы же используем свет и тень
2826
01:49:11,133 --> 01:49:13,733
чтобы показать эмоции героев освещенность
2827
01:49:13,733 --> 01:49:13,899
героя
2828
01:49:13,900 --> 01:49:17,066
может использоваться для придания акцента или важности
2829
01:49:17,233 --> 01:49:17,566
также
2830
01:49:17,566 --> 01:49:21,133
освещенность признак большей открытости и уязвимости
2831
01:49:21,433 --> 01:49:22,866
герой достаточно смело
2832
01:49:22,866 --> 01:49:23,666
чтобы быть на виду
2833
01:49:23,800 --> 01:49:25,566
чтобы подвергать себя опасности
2834
01:49:25,566 --> 01:49:28,099
и тогда как другой герой находится в тени
2835
01:49:28,566 --> 01:49:29,866
обычный герой находится в тени
2836
01:49:29,866 --> 01:49:32,399
если ему есть что скрывать или же он не хочет
2837
01:49:32,400 --> 01:49:33,666
чтобы его увидели
2838
01:49:33,966 --> 01:49:36,599
возможно он чего-то стыдится или что-то утаивает
2839
01:49:36,800 --> 01:49:37,400
когда мужчина
2840
01:49:37,400 --> 01:49:39,766
рассказывает о болезненных воспоминаниях детства
2841
01:49:39,766 --> 01:49:42,699
переведем его со священного участка в тень
2842
01:49:43,233 --> 01:49:45,999
это ясно показывает его желание уединиться
2843
01:49:46,000 --> 01:49:49,100
женщины в это время забывают о причинах уединения
2844
01:49:49,400 --> 01:49:50,400
и выходит вперёд
2845
01:49:50,400 --> 01:49:51,733
чтобы успокоить мужчину
2846
01:49:51,966 --> 01:49:54,266
давайте остановим её на освещенном участке
2847
01:49:54,566 --> 01:49:56,899
это придаст ей открытость и откровенность
2848
01:49:57,166 --> 01:49:59,699
в зонах святые тени работают те же принципы
2849
01:49:59,700 --> 01:50:00,300
что и близость
2850
01:50:00,300 --> 01:50:01,500
честность и сила
2851
01:50:01,866 --> 01:50:02,933
давайте рассмотрим
2852
01:50:02,933 --> 01:50:04,799
как их использовать в мизан сцене
2853
01:50:05,700 --> 01:50:07,033
некоторые зоны света и тени
2854
01:50:07,033 --> 01:50:09,733
это особенности дизайна съемочной площадки
2855
01:50:10,233 --> 01:50:11,566
но так как и площадка
2856
01:50:11,566 --> 01:50:14,233
и свет обычно полностью настраиваемые
2857
01:50:14,433 --> 01:50:16,933
есть смысл заказать специальное освещение
2858
01:50:16,933 --> 01:50:18,766
в проекте съемочной площадки
2859
01:50:18,933 --> 01:50:19,933
если мы знаем
2860
01:50:19,933 --> 01:50:20,733
что нам нужно
2861
01:50:20,733 --> 01:50:22,233
что нам может понадобиться
2862
01:50:22,866 --> 01:50:24,766
затем мы просто планируем точки остановки
2863
01:50:24,766 --> 01:50:26,533
около освещенных участков
2864
01:50:26,600 --> 01:50:29,666
но можно создать и искусственные зоны светлые тени
2865
01:50:30,033 --> 01:50:33,033
конечно не стоит забывать о мотивации и логике сцены
2866
01:50:33,200 --> 01:50:35,966
но обычно у нас больше свобода в управлении светом
2867
01:50:36,400 --> 01:50:39,333
обычно никто не знает о реальных источниках света
2868
01:50:39,500 --> 01:50:40,433
они абстрактны
2869
01:50:40,433 --> 01:50:41,733
они за границами кадра
2870
01:50:41,766 --> 01:50:42,399
вот скажем
2871
01:50:42,400 --> 01:50:44,333
эту зону мы решаем сделать теневой
2872
01:50:44,466 --> 01:50:46,166
прикроем основной источник света
2873
01:50:46,166 --> 01:50:48,733
чем нибудь мужчина входит в зону тени
2874
01:50:48,733 --> 01:50:51,333
которая выглядит очень правдоподобно
2875
01:50:51,500 --> 01:50:52,766
единственный момент
2876
01:50:52,766 --> 01:50:56,499
если мы видели и помним мастер план и знаем что
2877
01:50:56,500 --> 01:50:58,933
тени в этом участке быть не должно
2878
01:50:59,400 --> 01:51:01,533
мы создали тень при помощи плоскости вверху
2879
01:51:01,533 --> 01:51:03,899
которая создаёт резкие очертания
2880
01:51:04,233 --> 01:51:05,799
но также можно было уменьшить свет
2881
01:51:05,800 --> 01:51:07,533
в нужных зонах съемочной площадки
2882
01:51:07,533 --> 01:51:09,333
сохранив более мягкие тени
2883
01:51:09,766 --> 01:51:10,599
кроме того мы
2884
01:51:10,600 --> 01:51:10,966
как правило
2885
01:51:10,966 --> 01:51:13,666
можем создать освещенные зоны при необходимости
2886
01:51:13,966 --> 01:51:16,299
потому что ничто нам не говорит об источниках света
2887
01:51:16,300 --> 01:51:17,966
который находится за кадром
2888
01:51:18,066 --> 01:51:19,633
здесь сцена порядкам затемнена
2889
01:51:19,633 --> 01:51:22,399
предыдущее движение мы повторяем без изменений
2890
01:51:22,866 --> 01:51:25,866
зададим источник света для 2-ой точки остановки
2891
01:51:26,166 --> 01:51:26,533
также
2892
01:51:26,533 --> 01:51:30,566
установим пару случайных источников в глубине сцены так
2893
01:51:30,566 --> 01:51:32,966
чтобы основной источник не казался ключевым
2894
01:51:33,333 --> 01:51:36,333
начнём снова с точки остановки сцена в затемнении
2895
01:51:36,333 --> 01:51:38,899
за исключением нескольких полос света
2896
01:51:39,200 --> 01:51:40,300
мужчина подходит
2897
01:51:40,300 --> 01:51:43,166
и входит в абсолютно убедительный источник света
2898
01:51:43,166 --> 01:51:43,666
то есть
2899
01:51:43,666 --> 01:51:47,466
можно устанавливать зоны света и тени прямо в процессе
2900
01:51:48,166 --> 01:51:49,999
конец 2-ого Тома
294560
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese (Brazil)
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof