Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:14,866 --> 00:00:17,766
добро пожаловать им на мастер курс поки на постановке
2
00:00:17,900 --> 00:00:19,533
и созданию мизансцены
3
00:00:19,700 --> 00:00:22,966
6 частей этого курса посвящены менее работать с камерой
4
00:00:23,266 --> 00:00:24,933
и умение понимать язык кино
5
00:00:25,300 --> 00:00:27,600
все мизансценные курсы создаются в 3 Д
6
00:00:28,333 --> 00:00:29,266
3 Д графика
7
00:00:29,266 --> 00:00:32,133
идеальная среда для экспериментов с кинопостановкой
8
00:00:32,266 --> 00:00:35,266
мизо сцены получаются куда более ясными и понятными
9
00:00:35,266 --> 00:00:36,933
чем при съемке в реальных условиях
10
00:00:37,133 --> 00:00:39,166
результаты каждого приема хорошо видны
11
00:00:39,166 --> 00:00:41,299
даже без раскадровок и диаграмм
12
00:00:45,000 --> 00:00:47,033
зелёные иконки обозначают камеры
13
00:00:47,233 --> 00:00:48,199
неподвижные
14
00:00:48,200 --> 00:00:50,766
статичные камеры просто висят в воздухе над землей
15
00:00:51,700 --> 00:00:55,433
камеры на тележках экранах обозначаются соответствующие
16
00:00:55,566 --> 00:00:58,066
о них мы подробнее поговорим в лекциях 3 и 4
17
00:00:58,533 --> 00:01:01,299
на сцене мы видим одновременно все иконки камер
18
00:01:01,433 --> 00:01:02,133
хотя редко
19
00:01:02,133 --> 00:01:04,966
когда используются 2 и более камер одновременно
20
00:01:05,033 --> 00:01:07,933
активная камера обозначается зелёным полем зрения
21
00:01:08,466 --> 00:01:10,399
при переключении на другую камеру
22
00:01:10,400 --> 00:01:12,000
мы увидим её в поле зрения
23
00:01:12,633 --> 00:01:15,833
построение мизансцены ведётся с помощью 3 Д моделей
24
00:01:17,066 --> 00:01:18,666
эти актёры очень терпеливы
25
00:01:18,666 --> 00:01:20,866
к тому же совершенно лишены эмоций
26
00:01:21,633 --> 00:01:23,199
поэтому при работе с камерой
27
00:01:23,200 --> 00:01:25,333
и при демонстрации языка тела актёров
28
00:01:25,666 --> 00:01:27,566
всё эмоциональное воздействие достигается
29
00:01:27,566 --> 00:01:29,033
незачёт игры актёров
30
00:01:29,266 --> 00:01:31,333
а за счёт движения и работы камеры
31
00:01:32,300 --> 00:01:35,100
за счёт отделения игры актёров от работы камеры
32
00:01:35,666 --> 00:01:37,299
становится очень хорошо понятно
33
00:01:37,300 --> 00:01:38,466
как операторская работа
34
00:01:38,466 --> 00:01:40,433
позволяет создать эмоции на экране
35
00:01:43,433 --> 00:01:45,066
это очень амбициозный курс
36
00:01:45,066 --> 00:01:47,399
который ставит перед собой высокие цели
37
00:01:48,333 --> 00:01:50,599
курс основывается на предпосылке о том
38
00:01:50,600 --> 00:01:51,166
что
39
00:01:51,166 --> 00:01:54,733
реальное мастерство это не знание пара удачных приемов
40
00:01:54,766 --> 00:01:57,133
а глубокое понимание каждой техники
41
00:01:57,666 --> 00:01:59,199
и в следующих 6 частях
42
00:01:59,366 --> 00:02:00,966
мы попробуем разбить работу камеры
43
00:02:00,966 --> 00:02:02,399
на простые составляющие
44
00:02:02,400 --> 00:02:04,533
а затем снова объединить все эти знания
45
00:02:05,466 --> 00:02:07,099
сложность данного курса в том
46
00:02:07,100 --> 00:02:07,666
что каждый
47
00:02:07,666 --> 00:02:10,433
знает пару тех или иных техник работы с камерой
48
00:02:10,666 --> 00:02:11,433
и в этом курсе
49
00:02:11,433 --> 00:02:13,899
мы попробуем осветить все техники с самого 0
50
00:02:15,133 --> 00:02:16,099
то есть неизбежно
51
00:02:16,100 --> 00:02:17,300
мы будем говорить и о том
52
00:02:17,300 --> 00:02:18,566
что вы уже знаете
53
00:02:19,300 --> 00:02:21,233
особенно в 1-ых частях курса
54
00:02:21,466 --> 00:02:24,533
расставите это как возможность освежить ваши знания
55
00:02:27,033 --> 00:02:28,466
в самом начале планировалось
56
00:02:28,466 --> 00:02:30,766
что курс будет просто сборником разных техник
57
00:02:30,966 --> 00:02:34,066
которые можно будет просматривать и изучать ещё ещё
58
00:02:34,433 --> 00:02:36,833
чтобы эти техники стали 2-ой натурой
59
00:02:37,166 --> 00:02:40,166
но часто при реальной съёмке производит замешательство
60
00:02:40,166 --> 00:02:42,033
и вместо цельной мизанционной камеры
61
00:02:42,033 --> 00:02:43,499
расставляются как попало
62
00:02:43,700 --> 00:02:45,266
в надежде что потом при монтаже
63
00:02:45,266 --> 00:02:47,033
удастся получить приемлемый результат
64
00:02:48,033 --> 00:02:49,766
чтобы избежать подобной суматохи
65
00:02:49,766 --> 00:02:51,866
нужно не просто знать каждую технику хорошо
66
00:02:51,866 --> 00:02:52,733
по отдельности
67
00:02:53,200 --> 00:02:55,333
но знать их вместе на уровне инстинктов
68
00:02:55,500 --> 00:02:57,933
поэтому мы советуем посмотреть курс несколько раз
69
00:02:57,933 --> 00:02:58,866
со звуком и без
70
00:02:59,466 --> 00:03:01,566
чтобы они намертво засели у вас в голове
71
00:03:02,500 --> 00:03:04,633
в частях 1 льва рассказывает своей работе
72
00:03:04,633 --> 00:03:06,099
с эстетичными камерами
73
00:03:06,266 --> 00:03:07,933
мы посмотрим чего можно достичь
74
00:03:07,933 --> 00:03:09,233
не передвигая камеру
75
00:03:09,500 --> 00:03:12,866
в разделах 3 и 4 мы поработаем с подвижной камерой
76
00:03:13,066 --> 00:03:15,466
мы подробно рассмотрим язык движения камеры
77
00:03:15,833 --> 00:03:18,399
в разделах 5 и 6 мы выработаем и рассмотрим
78
00:03:18,600 --> 00:03:21,433
эффективный метод работы камеры для большинства сцен
79
00:03:21,766 --> 00:03:24,233
а также объединим все изученные нами знания
80
00:03:25,166 --> 00:03:27,566
в идеале курс должен помочь сделать процесс съёмки
81
00:03:27,566 --> 00:03:29,066
интуитивным и лёгким
82
00:03:29,733 --> 00:03:31,799
легче всего этого достичь за счёт хорошего
83
00:03:31,866 --> 00:03:33,833
и глубокого понимания техники
84
00:03:34,933 --> 00:03:35,599
и не стоит думать
85
00:03:35,600 --> 00:03:36,766
что цель этого курса
86
00:03:36,800 --> 00:03:39,333
задать набор жестких и утомительных правил
87
00:03:39,500 --> 00:03:41,566
которым нужно непременно следовать
88
00:03:41,666 --> 00:03:42,866
сила курса в знаниях
89
00:03:42,866 --> 00:03:44,966
в глубоком понимании каждой техники
90
00:03:45,400 --> 00:03:47,600
все эти знания вы можете использовать так
91
00:03:47,600 --> 00:03:48,533
как вам угодно
92
00:03:48,766 --> 00:03:50,533
это основная предпосылка курса
93
00:03:50,833 --> 00:03:53,233
итак теперь давайте перейдем к основам
94
00:03:54,500 --> 00:03:56,466
типы и крупность планов
95
00:03:58,166 --> 00:04:01,499
в следующих частях мы рассмотрим основы создания планов
96
00:04:02,500 --> 00:04:04,000
начнём с размеров планов
97
00:04:04,033 --> 00:04:05,333
у них есть свои названия
98
00:04:05,333 --> 00:04:07,633
для более простого и быстрого понимания
99
00:04:08,566 --> 00:04:10,533
фулшот или общий план
100
00:04:11,500 --> 00:04:13,666
в нём мы полностью видим ноги актёра
101
00:04:13,666 --> 00:04:16,466
2-ой средний план оканчивается чуть ниже колен
102
00:04:17,233 --> 00:04:18,733
есть также ковбойские планы
103
00:04:18,733 --> 00:04:20,733
чтобы показать персонажа с пистолетом
104
00:04:20,800 --> 00:04:22,600
это наследие эпох и вестернов
105
00:04:23,433 --> 00:04:26,133
средний план заканчивается немного ниже запястьей
106
00:04:26,833 --> 00:04:28,966
затем идёт несколько крупных планов
107
00:04:29,200 --> 00:04:32,166
средне крупный план заканчивается немного выше запястей
108
00:04:33,000 --> 00:04:35,400
крупный план оканчивается на уровне груди
109
00:04:37,033 --> 00:04:39,133
дальше идут укрупнённые планы
110
00:04:39,166 --> 00:04:41,499
прежде всего широкий укрупнённый план
111
00:04:41,633 --> 00:04:43,633
далее полный укрупнённый план
112
00:04:43,700 --> 00:04:45,633
затем средний укрупнённый план
113
00:04:46,066 --> 00:04:48,499
и наконец сверху укрупнённый план
114
00:04:49,566 --> 00:04:50,166
но вообще
115
00:04:50,166 --> 00:04:53,066
определение планов не точные и часто смешиваются
116
00:04:53,333 --> 00:04:56,399
часто под 1 и тем же термином понимаются разные вещи
117
00:04:56,933 --> 00:04:59,766
если актёр движется обычно так и происходит
118
00:04:59,933 --> 00:05:01,666
то определение теряет смысл
119
00:05:01,966 --> 00:05:04,233
поэтому все определения приблизительно
120
00:05:04,700 --> 00:05:07,100
тут у нас приблизительно средне крупный план
121
00:05:07,733 --> 00:05:09,999
можно описать крупность плана быстрее и точнее
122
00:05:10,300 --> 00:05:11,966
можно просто подойти к герою
123
00:05:12,400 --> 00:05:14,800
и показать верхнюю и нижнюю границу кадра
124
00:05:15,033 --> 00:05:18,866
границы планов лучше не располагать по сочинениям ног
125
00:05:19,300 --> 00:05:22,500
вот в данном примере область ниже колен исчезает
126
00:05:22,500 --> 00:05:25,233
и многие герои кажутся как будто ампутированными
127
00:05:25,233 --> 00:05:27,733
лучше выполнить кадрирование посередине бедра
128
00:05:28,100 --> 00:05:30,033
если нужен более общий план
129
00:05:30,400 --> 00:05:31,966
можно перейти к ростовому плану
130
00:05:32,266 --> 00:05:35,033
можно выполнить кадрирование посередине голени
131
00:05:35,033 --> 00:05:36,866
вот в таком варианте кадрирования кажется
132
00:05:36,866 --> 00:05:38,133
что герой в чём то стоит
133
00:05:38,466 --> 00:05:40,966
тоже самое при кадрировании по щиколотку
134
00:05:41,300 --> 00:05:44,500
это очень удобная область для кадрирования
135
00:05:44,500 --> 00:05:46,633
лучше её по возможности избегать
136
00:05:47,000 --> 00:05:47,800
крупность плана
137
00:05:47,800 --> 00:05:49,066
легко соотносится с тем
138
00:05:49,066 --> 00:05:51,566
как героя персонажа нужно преподнести
139
00:05:51,566 --> 00:05:54,866
какие у него отношения с другими персонажами на сцене
140
00:05:54,966 --> 00:05:56,966
если речь идёт об эмоциях эм
141
00:05:56,966 --> 00:05:59,699
о чувствах то слишком общий план использовать не стоит
142
00:05:59,833 --> 00:06:00,566
с другой стороны
143
00:06:00,566 --> 00:06:02,899
если речь идёт о чём то привычном тривиальном
144
00:06:02,900 --> 00:06:05,666
то и слишком крупный план ужас не стоит применять
145
00:06:05,933 --> 00:06:07,933
потому что крупный план эмоциональный
146
00:06:07,933 --> 00:06:09,266
и довольно чувственный
147
00:06:09,266 --> 00:06:10,999
если на сцене появляется новый персонаж
148
00:06:11,000 --> 00:06:13,033
то не стоит сразу его показывать крупным планом
149
00:06:13,033 --> 00:06:15,399
потому что такой переход покажется довольно резким
150
00:06:15,566 --> 00:06:16,933
для того чтобы к нему привыкнуть
151
00:06:16,933 --> 00:06:17,933
нужна подготовка
152
00:06:18,033 --> 00:06:19,866
когда мы туда знакомимся с героем
153
00:06:19,866 --> 00:06:22,166
с персонажем стоит использовать ростовой план
154
00:06:22,533 --> 00:06:23,499
затем средний план
155
00:06:23,500 --> 00:06:24,833
а за ним более крупный
156
00:06:25,000 --> 00:06:27,366
когда мы приближаемся к героям шаг за шагом
157
00:06:27,366 --> 00:06:29,699
мы воспринимаем это движение естественно
158
00:06:29,700 --> 00:06:30,400
нам не кажется
159
00:06:30,400 --> 00:06:31,700
что нас подталкивают
160
00:06:31,700 --> 00:06:33,933
затем когда герой с нас станет нам хорошо знаком
161
00:06:33,933 --> 00:06:35,466
когда мы станем его лучше понимать
162
00:06:35,466 --> 00:06:37,399
можно использовать сверхкрупные планы
163
00:06:37,600 --> 00:06:39,200
а вот делая план всё более общим
164
00:06:39,200 --> 00:06:42,166
мы увеличиваем дистанцию между зрителем и героиней
165
00:06:42,500 --> 00:06:43,466
она становится всё меньше
166
00:06:43,466 --> 00:06:45,699
и появляется всё больше свободного пространства
167
00:06:45,833 --> 00:06:48,366
героини кажутся одинокой и менее значимой
168
00:06:48,366 --> 00:06:50,599
основные планы можно классифицировать так
169
00:06:50,600 --> 00:06:53,333
одиночный план синглышот план на двоих
170
00:06:53,333 --> 00:06:56,033
тушот план на троих фрейшот
171
00:06:56,500 --> 00:06:59,266
и список можно подложить логическим образом
172
00:07:02,800 --> 00:07:04,266
вот сейчас мы видим часть цены
173
00:07:04,266 --> 00:07:05,633
а потом ту же часть
174
00:07:05,633 --> 00:07:06,966
но уже глазами героев
175
00:07:11,500 --> 00:07:14,466
большинство диалогов снимается 2 камерами
176
00:07:14,466 --> 00:07:17,033
расположенными симметричными за плечами героев
177
00:07:17,133 --> 00:07:20,433
овер в showder shot или план через плечо
178
00:07:20,800 --> 00:07:23,366
также ещё 2 камеры расположены рядом с героями
179
00:07:23,466 --> 00:07:24,599
для крупных планов
180
00:07:24,866 --> 00:07:27,466
эти пары образуют 2 реверса внутренний
181
00:07:27,633 --> 00:07:29,766
и внешний то есть крупные планы
182
00:07:29,766 --> 00:07:31,599
снимаются в пространстве между героями
183
00:07:31,833 --> 00:07:34,466
а планы через плечо снимаются снаружи
184
00:07:34,533 --> 00:07:37,799
при монтаже диалогов крупные планы и планы через плечо
185
00:07:37,800 --> 00:07:39,100
как правило чередуются
186
00:07:39,533 --> 00:07:42,099
к примеру когда нужно усилить акцент на диалоге
187
00:07:42,366 --> 00:07:44,099
мы переходим к крупным планам
188
00:07:44,433 --> 00:07:45,666
к внутреннему реверсу
189
00:07:45,900 --> 00:07:46,466
если же
190
00:07:46,466 --> 00:07:49,199
понадобится ослабить личный контакт между персонажами
191
00:07:49,200 --> 00:07:50,900
мы возвращаемся к внешним планам
192
00:07:51,300 --> 00:07:53,400
также можно использовать планы разной крупности
193
00:07:53,566 --> 00:07:54,666
для каждого героя
194
00:07:55,000 --> 00:07:57,466
как 1 план у нас будет отождествляться с женщиной
195
00:07:57,533 --> 00:07:58,833
а другой с мужчиной
196
00:07:59,266 --> 00:08:02,033
можно поменять планы местами и всё будет наоборот
197
00:08:02,233 --> 00:08:03,966
есть ещё 1 способ управлять тем
198
00:08:03,966 --> 00:08:06,199
как зрители отождествляют себя с героями
199
00:08:06,500 --> 00:08:09,533
это регулировка расстояния камеры от линии общения
200
00:08:09,800 --> 00:08:10,266
вот так
201
00:08:10,266 --> 00:08:12,699
мы расположены далеко от линии общения и тем самым
202
00:08:12,700 --> 00:08:14,400
отстранены от диалога
203
00:08:14,800 --> 00:08:17,233
если же камера приближается к линии общения
204
00:08:17,666 --> 00:08:20,433
то мы тем самым больше увлекаемся в диалог
205
00:08:20,833 --> 00:08:22,633
чем больше расстояние от линии взгляда
206
00:08:22,633 --> 00:08:26,466
тем более безэмоциональным и объективным кажется план
207
00:08:26,566 --> 00:08:28,833
если же камера приближается к линии взгляда
208
00:08:28,833 --> 00:08:31,866
то вовлечение зрителям в план усиливается
209
00:08:31,966 --> 00:08:33,266
для максимального влечения
210
00:08:33,266 --> 00:08:35,566
можно в платную приблизиться к линии взгляда
211
00:08:35,566 --> 00:08:36,766
элегантный приём
212
00:08:37,266 --> 00:08:38,533
приближение к линии взгляда
213
00:08:38,533 --> 00:08:40,933
при помощи внутреннего и внешнего реверса
214
00:08:41,066 --> 00:08:42,799
начинаем с плана через плечо
215
00:08:42,800 --> 00:08:44,800
на большом расстоянии от линии взгляда
216
00:08:45,033 --> 00:08:46,533
затем переходим на крупные планы
217
00:08:46,533 --> 00:08:48,533
одновременно приближаясь к линии взгляда
218
00:08:48,733 --> 00:08:51,899
тем самым усиливаем отождествление и вовлечение
219
00:08:52,466 --> 00:08:54,566
если мы снимаем герои несколькими планами
220
00:08:54,566 --> 00:08:56,199
то их крупность должна отличаться
221
00:08:56,200 --> 00:08:58,466
чтобы не было эффекта джампкад
222
00:08:58,466 --> 00:09:00,066
то есть чтобы при монтаже не казалось
223
00:09:00,066 --> 00:09:01,166
что камера скачет
224
00:09:01,533 --> 00:09:03,099
вот посмотрите ракурс этих 2 камер
225
00:09:03,100 --> 00:09:05,133
довольно похожи и при переходе от 1
226
00:09:05,133 --> 00:09:07,266
ракурса к другому получается скачок
227
00:09:07,633 --> 00:09:09,766
всё потому что планы слишком похожи
228
00:09:10,066 --> 00:09:11,766
увеличим дистанцию общего плана
229
00:09:11,766 --> 00:09:14,566
в таком случае переход с общего плана на ближний
230
00:09:14,633 --> 00:09:15,933
будет более плавным
231
00:09:16,433 --> 00:09:20,066
так мы более чётко и явно воспринимаем монтажный стык
232
00:09:20,600 --> 00:09:23,500
если разница между планами и по крупности очень большая
233
00:09:24,066 --> 00:09:26,533
а то переход тоже кажется резким
234
00:09:26,533 --> 00:09:29,733
но улучшение воспринимается нами зрителями как ошибка
235
00:09:30,166 --> 00:09:32,166
такой стык общего и крупного планов
236
00:09:32,200 --> 00:09:33,333
может быть необычным
237
00:09:33,333 --> 00:09:34,999
но определённая логика в этом
238
00:09:35,000 --> 00:09:35,800
всё же есть
239
00:09:36,166 --> 00:09:38,766
хорошая практика использовать разные углы съёмки
240
00:09:38,766 --> 00:09:40,999
но крупность планов при этом должна отличаться
241
00:09:41,000 --> 00:09:41,833
как и углы
242
00:09:42,233 --> 00:09:45,033
если углы съёмки опять же будут слишком похожими
243
00:09:45,033 --> 00:09:47,599
то при монтаже мы снова получим скачок
244
00:09:48,600 --> 00:09:49,466
минимальная разница
245
00:09:49,466 --> 00:09:51,699
как правило составляет 20 градусов
246
00:09:51,766 --> 00:09:53,299
ну и этого как правило
247
00:09:53,300 --> 00:09:54,266
бывает мало
248
00:09:54,266 --> 00:09:57,333
и при реальных съемках разницу делают ещё большей
249
00:09:57,400 --> 00:10:01,300
у понятия мастер план мастершот есть несколько значений
250
00:10:01,433 --> 00:10:03,033
1-ое значение общий план
251
00:10:03,033 --> 00:10:04,733
который охватывает всю сцену
252
00:10:05,200 --> 00:10:06,533
мы начинаем с мастер плана
253
00:10:06,533 --> 00:10:09,166
затем переходим на внешний реверс мужчины
254
00:10:11,733 --> 00:10:13,899
внутренний реверс женщины в красном
255
00:10:14,766 --> 00:10:17,099
и внешний реверс женщина голубом
256
00:10:17,566 --> 00:10:20,433
женщины уходят и мы возвращаемся к мастер плану
257
00:10:20,500 --> 00:10:21,700
показывай этим самым
258
00:10:21,700 --> 00:10:23,400
что мы остались в комнате 1
259
00:10:23,966 --> 00:10:24,999
съёмку мастер плана
260
00:10:25,000 --> 00:10:26,700
можно проводить с любой удобной точки
261
00:10:26,700 --> 00:10:30,100
но оставаясь по 1 сторону с остальными камерами
262
00:10:30,266 --> 00:10:32,733
однако при обратном переходе на мастер плана
263
00:10:32,733 --> 00:10:35,566
могут возникнуть проблемы временной целостности
264
00:10:35,866 --> 00:10:38,099
игра актёров в разных дублях может меняться
265
00:10:38,100 --> 00:10:41,300
это проще всего скрыть более крупными планами
266
00:10:41,633 --> 00:10:42,499
мастер план
267
00:10:42,500 --> 00:10:44,966
который планируется использовать лишь в начале и конце
268
00:10:44,966 --> 00:10:48,799
можно назвать пустой тратой плёнки и сил актёров
269
00:10:48,800 --> 00:10:51,500
поэтому принято рассматривать мастер план как 1
270
00:10:51,500 --> 00:10:54,966
из общих планов о сосредоточенных на месте действия
271
00:10:55,533 --> 00:10:58,299
ещё 1 значение мастер плана план в профиле
272
00:10:58,733 --> 00:11:02,099
для установки перекрестной съёмки реверс или восьмёрка
273
00:11:02,233 --> 00:11:05,533
взгляд лица 1-ого героя план через плечо
274
00:11:05,533 --> 00:11:07,666
наблюдаемый от 2-ого героя
275
00:11:08,000 --> 00:11:11,366
мастер план под прямым углом от лица 3-ьего героя
276
00:11:11,933 --> 00:11:13,133
основная задача при монтаже
277
00:11:13,133 --> 00:11:16,399
чтобы зритель правильно отождествлял себя с героями
278
00:11:16,533 --> 00:11:17,833
поэтому это очень полезная
279
00:11:17,833 --> 00:11:19,299
оказывается нейтральная камера
280
00:11:19,300 --> 00:11:21,400
отстраненная от обоих героев
281
00:11:21,633 --> 00:11:23,166
3-ье значение мастер плана
282
00:11:23,166 --> 00:11:26,099
аккуратное плавное движение по направлению к цене
283
00:11:26,566 --> 00:11:29,299
по мере того как внутри неё развертывается действие
284
00:11:29,633 --> 00:11:31,733
на этом плане из следующего раздела
285
00:11:31,733 --> 00:11:33,199
мы движемся внутри сцены
286
00:11:33,333 --> 00:11:34,266
и в это же время
287
00:11:34,266 --> 00:11:37,566
герои и статисты свободно перемещаются вокруг камеры
288
00:11:37,733 --> 00:11:39,766
в данном случае мастер план основной
289
00:11:39,766 --> 00:11:42,299
он единственный охватывает всю сцену
290
00:11:43,633 --> 00:11:45,266
фокусное расстояние
291
00:11:46,066 --> 00:11:48,866
крупность плана определяется расстояние между героем
292
00:11:49,300 --> 00:11:52,766
и объективом а также фокусным расстоянием объектива
293
00:11:53,100 --> 00:11:56,366
фокусное расстояние и лизун определяет угол обзора
294
00:11:56,700 --> 00:11:58,200
в данном упрощенном рисунке
295
00:11:58,200 --> 00:12:01,300
свет проходит через линзу и затем проецируется на
296
00:12:01,533 --> 00:12:03,466
35 миллиметровую плёнку
297
00:12:03,866 --> 00:12:05,066
при использовании зумом
298
00:12:05,066 --> 00:12:07,133
мы увеличиваем расстояние линзы от плёнки
299
00:12:07,166 --> 00:12:08,833
что уменьшает угла обзора
300
00:12:09,533 --> 00:12:13,099
такое положение объектива называется длиннофокусным
301
00:12:13,133 --> 00:12:14,166
а широкие угла
302
00:12:14,166 --> 00:12:14,733
достигаются
303
00:12:14,733 --> 00:12:16,966
за счёт уменьшения расстояния между плёнкой
304
00:12:16,966 --> 00:12:19,999
и линзой и это увеличивает угла обзора
305
00:12:20,566 --> 00:12:22,933
такое положение называется короткофокосным
306
00:12:22,933 --> 00:12:24,399
или широкоугольным
307
00:12:24,633 --> 00:12:27,699
1 и ту же крупность плана можно достичь 2 способами
308
00:12:27,700 --> 00:12:29,733
либо снимая на небольшом расстоянии
309
00:12:29,733 --> 00:12:31,399
короткофокосным объективом
310
00:12:31,400 --> 00:12:32,933
либо же на большом расстоянии
311
00:12:32,933 --> 00:12:34,833
используя длина фокусной объектив
312
00:12:34,833 --> 00:12:37,333
зумом соединим эти 2 плана и видим
313
00:12:37,333 --> 00:12:39,033
что крупность планов одинаково
314
00:12:39,033 --> 00:12:41,033
но вот перспектива различается
315
00:12:41,033 --> 00:12:42,199
фокусное расстояние
316
00:12:42,200 --> 00:12:45,333
сильно влияет на относительные размеры героев
317
00:12:45,333 --> 00:12:48,466
и объектов вот обычный план через
318
00:12:48,466 --> 00:12:51,433
плечо но давайте отойдем назад и увеличим зуму
319
00:12:51,800 --> 00:12:53,300
перспектива станет более плоской
320
00:12:53,300 --> 00:12:56,100
и размеры героев будут казаться одинаковыми
321
00:12:56,433 --> 00:12:58,566
этот эффект называется сжатием пространства
322
00:12:58,800 --> 00:12:59,833
и он также важен
323
00:12:59,833 --> 00:13:01,033
как и крупность плана
324
00:13:01,733 --> 00:13:04,533
случаи более короткого расстояния и широкого угла
325
00:13:04,533 --> 00:13:06,133
расстояние между героями равно
326
00:13:06,133 --> 00:13:08,933
расстояние между красным мужчиной и камерой
327
00:13:08,966 --> 00:13:09,399
ну вот
328
00:13:09,400 --> 00:13:12,100
мы переместим камеру назад и используем длинный фокус
329
00:13:12,400 --> 00:13:14,200
так расстояние между героями
330
00:13:14,200 --> 00:13:15,966
куда меньше расстояния до камеры
331
00:13:16,333 --> 00:13:16,933
и в этом случае
332
00:13:16,933 --> 00:13:18,266
расстояние между героями
333
00:13:18,266 --> 00:13:20,399
кажется практически незначительным
334
00:13:20,400 --> 00:13:22,100
используя фокусное расстояние
335
00:13:22,100 --> 00:13:23,333
можно регулировать
336
00:13:23,566 --> 00:13:26,566
визуальную дистанцию между персонажами и героями
337
00:13:26,800 --> 00:13:28,800
это называется скользящий масштаб
338
00:13:28,800 --> 00:13:30,800
уменьшим зум и подойдем ближе
339
00:13:30,800 --> 00:13:33,766
визуальная дистанция между героями увеличилась
340
00:13:33,766 --> 00:13:36,133
ну вот мы отодвинемся назад и применим зум
341
00:13:36,133 --> 00:13:39,333
и дистанция между героями визуально сократится
342
00:13:39,566 --> 00:13:40,033
кроме того
343
00:13:40,033 --> 00:13:42,699
при помощи фокусного расстояния можно посмотреть на мир
344
00:13:42,700 --> 00:13:43,600
иначе не так
345
00:13:43,600 --> 00:13:45,900
как мы привычно видим его своими глазами
346
00:13:46,033 --> 00:13:48,099
если план должен выглядеть реалистично
347
00:13:48,100 --> 00:13:49,400
то мы используем объектив
348
00:13:49,400 --> 00:13:51,666
у которого угол обзора такой же
349
00:13:51,666 --> 00:13:52,633
как у наших глаз
350
00:13:52,933 --> 00:13:54,666
для 35 миллиметровой плёнки
351
00:13:54,666 --> 00:13:57,199
это расстояние равно около 50мм
352
00:13:57,600 --> 00:13:58,833
но если изменить это расстояние
353
00:13:58,833 --> 00:14:01,399
то можно получить куда более интересные кадры
354
00:14:02,100 --> 00:14:03,000
в данном случае
355
00:14:03,000 --> 00:14:05,500
был использован двадцатипельметровый объектив
356
00:14:05,933 --> 00:14:07,266
он визуально увеличивает
357
00:14:07,366 --> 00:14:09,033
все расстояния на сцене
358
00:14:09,033 --> 00:14:11,766
и создает иллюзию более просторного помещения
359
00:14:12,066 --> 00:14:14,933
а тут мы используем стодвадцатимиллиметровый объектив
360
00:14:15,433 --> 00:14:17,233
он создает более плотную атмосферу
361
00:14:17,233 --> 00:14:19,866
и концентрирует внимание на нужных героях
362
00:14:20,066 --> 00:14:21,633
применение фокусных расстояний
363
00:14:21,633 --> 00:14:23,133
более коротких или длинных
364
00:14:23,133 --> 00:14:23,966
чем натуральные
365
00:14:24,000 --> 00:14:25,000
это простой способ
366
00:14:25,000 --> 00:14:27,133
повысить художественность произведению
367
00:14:27,466 --> 00:14:29,799
в данном случае изображения это интерпретации
368
00:14:29,800 --> 00:14:32,400
они просто фиксирование реальности в 3-ьих
369
00:14:32,400 --> 00:14:33,633
большое фокусное расстояние
370
00:14:33,633 --> 00:14:35,833
затрудняет наши представления о сцене
371
00:14:36,166 --> 00:14:38,899
что отлично подходит для повествовательного рассказа
372
00:14:39,166 --> 00:14:40,866
здесь использован стандартный объектив
373
00:14:40,866 --> 00:14:41,633
с помощью которого
374
00:14:41,633 --> 00:14:44,366
можно легко установить взаиморасположение героев
375
00:14:44,800 --> 00:14:46,433
теперь же расстояние увеличено
376
00:14:46,433 --> 00:14:48,433
мы используем 200 миллиметровый объектив
377
00:14:48,966 --> 00:14:50,199
он сжимает перспективу
378
00:14:50,200 --> 00:14:52,366
и затрудняет представления о сцене
379
00:14:52,433 --> 00:14:54,599
ситуация либо становится более запутанной
380
00:14:54,600 --> 00:14:58,100
либо женщина показывается в случайном окружении
381
00:14:58,100 --> 00:15:00,400
дизорентации иногда используются намеренно
382
00:15:00,400 --> 00:15:02,333
чтобы скрыть ошибки построения сцены
383
00:15:02,333 --> 00:15:03,666
в невидимой области
384
00:15:03,966 --> 00:15:06,733
выбирая фокусные расстояния для обычных диалогов
385
00:15:06,866 --> 00:15:07,899
стандартный объектив
386
00:15:07,900 --> 00:15:10,533
создает слишком большую разницу в размерах героев
387
00:15:10,600 --> 00:15:13,433
увеличим дистанцию и используем длиннофобусный объектив
388
00:15:13,433 --> 00:15:15,899
герои по размерам станут более менее похожие
389
00:15:15,900 --> 00:15:17,900
и диалог получит доверительную окраску
390
00:15:18,333 --> 00:15:19,866
план через плечо снят отсюда
391
00:15:19,966 --> 00:15:20,899
а крупный план
392
00:15:20,900 --> 00:15:22,966
приходится снимать стандартным объективом
393
00:15:22,966 --> 00:15:25,799
практически упираясь объективом вновь героя
394
00:15:25,933 --> 00:15:27,899
опять же увеличим дистанцию
395
00:15:28,000 --> 00:15:30,833
и снова применим длиннофобусный объектив
396
00:15:30,866 --> 00:15:32,799
перспектива станет более плоской
397
00:15:32,800 --> 00:15:35,266
а кадрирование более комфортным
398
00:15:35,500 --> 00:15:37,300
переключимся между планами и увидим
399
00:15:37,300 --> 00:15:39,700
что разница в перспективе отчётливо видно
400
00:15:40,233 --> 00:15:42,966
этот крупный план снят в плече женщины в синем
401
00:15:43,066 --> 00:15:45,766
так удобно подстраивается под её расположение
402
00:15:46,200 --> 00:15:47,600
монтажный стык между кадрами
403
00:15:47,600 --> 00:15:49,800
с очень разными фокусными расстояниями
404
00:15:49,800 --> 00:15:51,400
обычно плохо воспринимается
405
00:15:51,566 --> 00:15:53,399
при сочетании стандартного объектива
406
00:15:53,400 --> 00:15:56,100
и длиннофокусного расстояния меняется слишком резко
407
00:15:56,366 --> 00:15:58,399
это ярче проявляется в живом действии
408
00:15:58,400 --> 00:15:59,966
чем в простой 3 Д модели
409
00:16:00,200 --> 00:16:01,866
после съёмки длинным фокусом
410
00:16:01,866 --> 00:16:04,699
переход на стандартный объектив воспринимается
411
00:16:04,700 --> 00:16:05,800
как что-то странное
412
00:16:06,166 --> 00:16:08,899
ведь мы с такой плотной и доверительные планы с обычным
413
00:16:09,233 --> 00:16:11,133
конечно есть и исключение
414
00:16:11,166 --> 00:16:13,833
куда естественно использовать кратко фокусный объектив
415
00:16:13,833 --> 00:16:15,433
для расширения поля зрения
416
00:16:15,900 --> 00:16:18,533
так как нам нужно охватить большую часть сцены
417
00:16:18,900 --> 00:16:21,666
также естественно использовать длина фокусный объектив
418
00:16:21,966 --> 00:16:23,166
для крупных планов
419
00:16:23,366 --> 00:16:25,399
ведь наша цель вовлечение зрителям
420
00:16:25,733 --> 00:16:26,366
таким образом
421
00:16:26,366 --> 00:16:29,099
мастер план для расширения охвата сцены может
422
00:16:29,100 --> 00:16:30,933
быть снят на 30мм
423
00:16:30,966 --> 00:16:34,133
его можно состыковать с крупным планом на 80мм
424
00:16:34,200 --> 00:16:35,833
стык будет гладким и плавным
425
00:16:35,833 --> 00:16:37,333
это обусловенный переход
426
00:16:37,700 --> 00:16:39,800
вообще нет нужды мыслить миллиметрами
427
00:16:39,800 --> 00:16:40,633
стоит лишь запомнить
428
00:16:40,633 --> 00:16:43,733
что 50мм это примерно человеческий глаз
429
00:16:43,933 --> 00:16:45,933
большее значение это более длинный фокус
430
00:16:45,933 --> 00:16:48,666
а меньше это более короткий фокус
431
00:16:48,900 --> 00:16:49,666
стоит заметить
432
00:16:49,666 --> 00:16:52,699
что разница между 20-ью и 10мм огромным
433
00:16:52,700 --> 00:16:56,700
а между 190 и 200мм разницы практически нет
434
00:17:04,333 --> 00:17:05,199
в этом разделе
435
00:17:05,200 --> 00:17:07,933
мы рассмотрим несколько базовых техник кадрирования
436
00:17:07,966 --> 00:17:10,533
которые стоит взять на вооружение
437
00:17:11,333 --> 00:17:13,733
во 1-ых это разделение кадра на 3-ье
438
00:17:14,100 --> 00:17:15,200
в этом внешнем плане
439
00:17:15,200 --> 00:17:17,766
не делается акцент на ком то из героев
440
00:17:17,966 --> 00:17:20,333
большую часть кадра занимая спина мужчины
441
00:17:20,400 --> 00:17:21,700
но давайте его разделим
442
00:17:21,900 --> 00:17:23,133
разделим кадр на 3-ий
443
00:17:23,133 --> 00:17:25,899
и оставим 2 трети женщине и 1 треть мужчине
444
00:17:26,066 --> 00:17:29,533
тоже самое сделаем и для соответствующего реверса
445
00:17:29,866 --> 00:17:31,299
3 переключения между планами
446
00:17:31,300 --> 00:17:33,900
основной герой всегда занимает основную часть кадра
447
00:17:34,366 --> 00:17:36,499
на внутренних крупных планах поступаем также
448
00:17:36,500 --> 00:17:38,100
2 трети оставляем герою
449
00:17:38,466 --> 00:17:40,699
а 1 треть для пустого пространства
450
00:17:42,033 --> 00:17:44,699
переключаясь между 4 кадрами этих планов
451
00:17:44,700 --> 00:17:46,900
мы получаем сбалансированное изображение
452
00:17:47,900 --> 00:17:50,533
деление на 3-ий заимствованно из живописи
453
00:17:50,533 --> 00:17:51,633
это не сколько правило
454
00:17:51,633 --> 00:17:52,933
а рекомендация для того
455
00:17:52,933 --> 00:17:55,566
чтобы а кадрирование получилось красивым
456
00:17:56,266 --> 00:17:58,566
сейчас деление расположено в центре изображения
457
00:17:58,566 --> 00:18:00,999
похоже на памятную фотографию кажется
458
00:18:01,000 --> 00:18:03,800
что главная задача кадра получить изображение девушки
459
00:18:04,233 --> 00:18:07,699
а вот кадрирование по 3-ьем или же по меньшей мере
460
00:18:08,000 --> 00:18:09,700
расположение героев нет в центре
461
00:18:09,700 --> 00:18:11,733
сразу же делает кадр более интересным
462
00:18:12,266 --> 00:18:13,799
поместим героя в Нью центре и посмотрим
463
00:18:13,800 --> 00:18:16,800
какой эффект создаёт оставленное пустое пространство
464
00:18:17,166 --> 00:18:19,066
герой выглядит более открытым и доступным
465
00:18:19,066 --> 00:18:21,533
если перед ним больше свободного пространства
466
00:18:22,000 --> 00:18:22,766
а вот при
467
00:18:22,766 --> 00:18:25,766
таком кадрировании личное пространство героя обрезается
468
00:18:26,100 --> 00:18:28,533
и создаются ощущение недоступности
469
00:18:28,700 --> 00:18:30,566
тоже самое с личным пространством
470
00:18:30,566 --> 00:18:31,699
вот в этом плане
471
00:18:32,300 --> 00:18:33,366
повернем камеру
472
00:18:33,366 --> 00:18:35,633
оставим за героем больше свободного пространства
473
00:18:35,633 --> 00:18:37,666
и он уже не будет казаться закрытым
474
00:18:41,066 --> 00:18:43,699
это 1 взгляд на эффект свободного пространства
475
00:18:44,100 --> 00:18:45,500
также важно соотношение
476
00:18:45,500 --> 00:18:47,466
свободного пространства между героями
477
00:18:47,633 --> 00:18:49,933
и свободное пространство за ними
478
00:18:50,466 --> 00:18:53,166
кадрирование в сторону пространства между героями
479
00:18:53,166 --> 00:18:54,399
создают доверительные
480
00:18:54,400 --> 00:18:55,766
близкие отношения
481
00:18:56,333 --> 00:18:58,033
при таком монтаже мужчины и женщин
482
00:18:58,033 --> 00:19:00,266
как правило находятся в тесном контакте
483
00:19:00,466 --> 00:19:03,766
а вот кадры они в сторону пространства за женщиной
484
00:19:04,333 --> 00:19:05,833
создают эффект отчуждения
485
00:19:06,100 --> 00:19:09,000
тогда как мужчина в данном случае всё ещё открыт
486
00:19:09,333 --> 00:19:11,966
если же использовать аналогичное кадрирование кажется
487
00:19:11,966 --> 00:19:14,266
что общего пространства между героями нет
488
00:19:14,500 --> 00:19:16,533
используя кадрирование таким образом
489
00:19:16,533 --> 00:19:19,499
мы можем усиливать эмоциональные взаимодействия
490
00:19:19,700 --> 00:19:21,166
между героями в кадре
491
00:19:24,333 --> 00:19:26,733
центральное кадрирование хорошо использовать тогда
492
00:19:26,733 --> 00:19:27,399
когда мы сделаем
493
00:19:27,400 --> 00:19:30,333
хотим сделать очень сильный акцент на героя в сцене
494
00:19:30,700 --> 00:19:33,466
в данном случае герой занимает главенствующее положение
495
00:19:33,466 --> 00:19:34,766
он центр сцены
496
00:19:35,066 --> 00:19:35,499
поэтому
497
00:19:35,500 --> 00:19:38,500
наиболеологично скадрировать его строго по центру
498
00:19:39,600 --> 00:19:40,266
ещё 1
499
00:19:40,266 --> 00:19:42,766
значительная причина для центрального кадрирования
500
00:19:42,766 --> 00:19:44,699
герой является 3-ьим лицом
501
00:19:44,766 --> 00:19:47,933
здесь тыкаются планы женщин и разделяемое пространство
502
00:19:47,933 --> 00:19:49,233
в кадре кадры
503
00:19:49,233 --> 00:19:50,633
с мужчиной равная часть
504
00:19:50,633 --> 00:19:53,033
разделяемого пространства обеих женщин
505
00:19:53,866 --> 00:19:54,899
вертикальном кадрирование
506
00:19:54,900 --> 00:19:57,533
упор делается на сохранение свободного пространства
507
00:19:57,533 --> 00:19:58,966
над головой персонажа
508
00:19:59,733 --> 00:20:00,866
и при приближении
509
00:20:00,866 --> 00:20:02,499
если угол становится более широким
510
00:20:02,500 --> 00:20:04,500
то свободное пространство над головой женщины
511
00:20:04,500 --> 00:20:05,600
нужно сократить
512
00:20:06,066 --> 00:20:06,899
на крупных планах
513
00:20:06,900 --> 00:20:08,833
куда важнее расположение глаз
514
00:20:09,200 --> 00:20:11,333
здесь также работают правила 3-ьей
515
00:20:11,566 --> 00:20:14,166
глаза тоже нужно располагать на линии 3-ьей
516
00:20:14,600 --> 00:20:17,066
также нужно уделять внимание визуальной тяжести кадра
517
00:20:17,300 --> 00:20:19,833
если оставить слишком много свободного пространства
518
00:20:19,833 --> 00:20:20,866
над головой героя
519
00:20:20,866 --> 00:20:22,899
кадрирование получается слишком лёгким
520
00:20:22,900 --> 00:20:24,666
если же пространство будет слишком мало
521
00:20:24,666 --> 00:20:26,999
то кадрирование получается слишком тяжелым
522
00:20:27,133 --> 00:20:29,799
и много свободного пространства выглядит в самый раз
523
00:20:30,433 --> 00:20:33,066
этот план тяжёлый сверху сместим вниз
524
00:20:33,500 --> 00:20:35,466
получим кадрирование более свободное
525
00:20:35,466 --> 00:20:37,766
более лёгкое более сбалансированное
526
00:20:37,766 --> 00:20:40,966
в итоге ещё 1 фактор кадрирования этой перспективы
527
00:20:41,133 --> 00:20:42,499
есть много теории перспективы
528
00:20:42,500 --> 00:20:43,200
но основное это то
529
00:20:43,200 --> 00:20:45,333
что сходящиеся линии на изображении
530
00:20:45,333 --> 00:20:47,133
создают эффект глубины
531
00:20:47,666 --> 00:20:50,366
ящики под таким углом имеют сходящиеся линии
532
00:20:50,566 --> 00:20:51,766
как вглубь кадра
533
00:20:52,133 --> 00:20:53,499
так и справа налево
534
00:20:53,833 --> 00:20:55,399
если же мы переместимся вправо
535
00:20:55,400 --> 00:20:57,933
и снимем прямые планы при пикникулярном ящикам
536
00:20:57,933 --> 00:20:59,366
то линии будут параллельными
537
00:20:59,666 --> 00:21:01,633
и так ощущение глубины пропадает
538
00:21:02,066 --> 00:21:03,866
поэтому поверхности в лоб
539
00:21:03,866 --> 00:21:05,633
таким образом лучше не снимать
540
00:21:06,066 --> 00:21:07,633
линии создают перспективу
541
00:21:07,633 --> 00:21:09,733
когда сходятся в точке схода
542
00:21:10,400 --> 00:21:12,833
в данном случае точка схода находится внутри кадра
543
00:21:12,833 --> 00:21:15,033
за счёт чего перспектива получается жёсткой
544
00:21:15,433 --> 00:21:17,099
более свободный перспектива будет
545
00:21:17,100 --> 00:21:20,433
если точка схода будет расположена за границами кадра
546
00:21:20,900 --> 00:21:23,066
при этом линии направляется в её сторону
547
00:21:23,833 --> 00:21:27,499
а если мы снимаем диалог между этими 2 рядами ящиков
548
00:21:27,766 --> 00:21:28,866
то при таких ракурсах
549
00:21:28,866 --> 00:21:31,266
перспектива будет практически отсутствовать
550
00:21:31,466 --> 00:21:32,833
однако в данном случае
551
00:21:33,000 --> 00:21:35,666
камеры не снимают поверхности ящики в лоб
552
00:21:35,666 --> 00:21:38,099
поэтому небольшая перспектива всё же сохранится
553
00:21:38,333 --> 00:21:39,566
но если повернуть сцену
554
00:21:39,566 --> 00:21:42,566
чтобы получить более выраженную перспективу аа
555
00:21:42,566 --> 00:21:45,366
возникает 1 из типичных ошибок и проблем
556
00:21:46,166 --> 00:21:48,966
на 1 из камер перспектива хорошо выражена
557
00:21:49,066 --> 00:21:50,733
она другая камера снимает
558
00:21:51,300 --> 00:21:52,833
сцену практически в лоб
559
00:21:54,000 --> 00:21:57,100
чтобы перспектива была у обеих камер
560
00:21:57,266 --> 00:21:59,899
героев нужно расположить параллельно ящиком
561
00:22:00,300 --> 00:22:03,566
теперь в обоих кадрах перспектива выражена хорошо
562
00:22:05,500 --> 00:22:06,166
ещё 1 правило
563
00:22:06,166 --> 00:22:07,666
заимствованное и живописи
564
00:22:07,666 --> 00:22:10,333
и перспективы должны направлять их взгляд в кадр
565
00:22:10,800 --> 00:22:13,366
эти линии направляют нас в сторону мужчины
566
00:22:13,833 --> 00:22:15,099
лучше всего это будет видно
567
00:22:15,100 --> 00:22:17,600
если расположить мужчину в середине кадры
568
00:22:18,233 --> 00:22:20,266
и обозначить линии видно
569
00:22:20,266 --> 00:22:22,366
что они расположены по направлению к нему
570
00:22:22,833 --> 00:22:23,699
так как при съёмке
571
00:22:23,700 --> 00:22:26,266
мы трехмерный мир переносим на двухмерную плоскость
572
00:22:26,266 --> 00:22:28,899
оператору очень важно делать всё возможное
573
00:22:28,900 --> 00:22:30,633
чтобы сохранить в кадре глубину
574
00:22:30,866 --> 00:22:34,066
уберём ящики и ощущение перспективы и глубины пропадает
575
00:22:34,700 --> 00:22:37,166
последнее правило касается линии горизонта
576
00:22:37,166 --> 00:22:39,333
это предельная точка схода
577
00:22:39,733 --> 00:22:41,833
не везде и не всегда есть точно
578
00:22:41,966 --> 00:22:43,866
легко различимые линии горизонта
579
00:22:43,866 --> 00:22:45,933
поэтому не всегда это правило применяется
580
00:22:46,233 --> 00:22:47,433
но если горизонт в кадре
581
00:22:47,433 --> 00:22:50,233
то располагать его тоже следует на 1 из трети
582
00:22:50,233 --> 00:22:51,233
либо здесь
583
00:22:52,066 --> 00:22:54,099
либо здесь всё зависит от того
584
00:22:54,100 --> 00:22:56,966
что в кадре для оператора и режиссера важнее
585
00:22:57,766 --> 00:22:59,933
верхний и нижний ракурс
586
00:23:00,333 --> 00:23:03,966
в этом разделе мы рассмотрим высоту расположения камеры
587
00:23:04,700 --> 00:23:06,633
естественно что при нижнем ракурсе
588
00:23:06,633 --> 00:23:08,433
герой будет казаться более крупным
589
00:23:08,433 --> 00:23:09,766
и более внушительным
590
00:23:10,200 --> 00:23:11,466
для этого по меньшей мере
591
00:23:11,466 --> 00:23:15,033
камеру нужно расположить на уровне глаз
592
00:23:17,333 --> 00:23:19,733
камеру можно расположить и значительно ниже
593
00:23:20,133 --> 00:23:21,633
но не всегда это делается для того
594
00:23:21,633 --> 00:23:22,266
чтобы показать
595
00:23:22,266 --> 00:23:24,999
что герои большой и серьёзный и опасный
596
00:23:25,700 --> 00:23:27,866
возможно что это просто креативный ракурс
597
00:23:28,100 --> 00:23:29,566
съёмка с верхнего ракурса
598
00:23:29,566 --> 00:23:32,033
когда камера расположена выше точки схода
599
00:23:32,466 --> 00:23:34,433
не делает героев маленькими
600
00:23:34,600 --> 00:23:37,900
такой ракурс отстраняет нас от происходящего
601
00:23:38,333 --> 00:23:41,133
вот в этом ракурсе мы полностью вниз цены
602
00:23:41,466 --> 00:23:42,966
рассмотрим несколько важных правил
603
00:23:42,966 --> 00:23:45,199
при выборе высоты расположения камеры
604
00:23:45,600 --> 00:23:48,300
во 1-ых если съемочная площадка без потолка
605
00:23:48,300 --> 00:23:51,133
то в кадры могут попасть эм границы площадки
606
00:23:51,533 --> 00:23:53,299
если мы планируем такой ракурс
607
00:23:53,300 --> 00:23:54,733
но не предусмотрели потолок
608
00:23:54,733 --> 00:23:57,066
то потом бывает поздно что-то менять
609
00:23:57,433 --> 00:23:59,366
1 из решений выбрать точку съёмки
610
00:23:59,366 --> 00:24:00,933
где потолок не будет проблемы
611
00:24:01,366 --> 00:24:02,299
пример расположить
612
00:24:02,300 --> 00:24:03,233
ближе к стене
613
00:24:03,700 --> 00:24:06,433
съемка снизу вверх может создавать проблемы и трудности
614
00:24:06,433 --> 00:24:08,433
которые становятся понятны и очевидны
615
00:24:08,433 --> 00:24:09,366
в последний момент
616
00:24:09,800 --> 00:24:12,066
поэтому всё нужно тщательно планировать
617
00:24:12,400 --> 00:24:13,566
при съемке на открытом воздухе
618
00:24:13,566 --> 00:24:15,599
основная проблема это экспозиция
619
00:24:15,966 --> 00:24:16,933
небо как правило
620
00:24:16,933 --> 00:24:18,399
значительно ярче героя
621
00:24:18,400 --> 00:24:20,666
и трудно получить нужную экспозицию
622
00:24:20,666 --> 00:24:22,599
если выставлять экспонирование по герою
623
00:24:22,600 --> 00:24:24,766
то небо может полностью идти в Пересвет
624
00:24:24,766 --> 00:24:27,233
а если мы попробуем подсветить персонажа
625
00:24:27,233 --> 00:24:29,533
то актёры могут быть запрещурены глаза
626
00:24:30,000 --> 00:24:33,233
1 из возможных решений съемка на менее ярком фоне
627
00:24:33,400 --> 00:24:35,933
яркостью которого мы можем также управлять
628
00:24:36,200 --> 00:24:36,933
проще всего
629
00:24:36,933 --> 00:24:39,366
если камера будет расположена на уровне глаз
630
00:24:39,533 --> 00:24:42,433
2-ое правило чтобы показать высоту расположения камеры
631
00:24:42,433 --> 00:24:43,799
нужна точка отчёта
632
00:24:44,333 --> 00:24:46,399
в этом кадре камера выше уровня глаз
633
00:24:46,400 --> 00:24:48,600
переместим камеру на уровень запястья
634
00:24:49,000 --> 00:24:51,633
смена перспективы практически незаметна в реальности
635
00:24:51,633 --> 00:24:53,766
мы оцениваем высоту по задней стене
636
00:24:54,066 --> 00:24:55,166
а стоит добавить что-то
637
00:24:55,166 --> 00:24:56,799
что обозначает линии и перспективы
638
00:24:56,800 --> 00:24:59,833
то мы сразу получим точное представление о высоте
639
00:25:00,633 --> 00:25:02,199
вернёмся на уровень глаз и мы видим
640
00:25:02,200 --> 00:25:03,800
что перспектива даёт нам понять
641
00:25:03,800 --> 00:25:05,100
куда большая высоте
642
00:25:05,100 --> 00:25:06,133
чем сама высота
643
00:25:06,600 --> 00:25:08,266
чем вполне мы покажем перспективу
644
00:25:08,266 --> 00:25:10,466
тем больше смысл будет у той или иной
645
00:25:10,466 --> 00:25:11,999
высоты расположения камеры
646
00:25:12,433 --> 00:25:13,966
также подчеркнуть точку отчета
647
00:25:13,966 --> 00:25:15,666
можно при помощи переднего плана
648
00:25:16,066 --> 00:25:17,966
вот мы поместили женщину на передний план
649
00:25:17,966 --> 00:25:20,366
и высота камеры стала куда более очевидной
650
00:25:21,433 --> 00:25:24,499
вот тут высоту расположения камеры мы оцениваем
651
00:25:24,933 --> 00:25:26,833
по женщине на переднем плане
652
00:25:27,766 --> 00:25:29,233
мы двигаемся ниже и видим
653
00:25:29,233 --> 00:25:30,433
что перспектива мужчины
654
00:25:31,100 --> 00:25:33,900
начнёт серьезно меняться лишь в самом низу
655
00:25:34,200 --> 00:25:36,866
у нас мощное сочетание в данном случае перспективы
656
00:25:36,866 --> 00:25:38,899
сходящейся линии и переднего плана
657
00:25:39,466 --> 00:25:41,466
последний ориентир для высоты камеры
658
00:25:41,633 --> 00:25:43,166
это линия горизонта
659
00:25:43,800 --> 00:25:44,566
если смотреть
660
00:25:44,566 --> 00:25:45,633
на гиренью снизу вверх
661
00:25:45,633 --> 00:25:47,233
то линия горизонта будет выше
662
00:25:47,333 --> 00:25:48,533
если сверху вниз
663
00:25:48,533 --> 00:25:50,566
то линия горизонта будет ниже
664
00:25:50,900 --> 00:25:51,966
в таком случае кажется
665
00:25:51,966 --> 00:25:54,999
что героиня подавлена окружающим пространством и водой
666
00:25:55,600 --> 00:25:58,200
если же линия горизонта расположена ниже уровня глаз
667
00:25:58,200 --> 00:26:00,600
героиня кажется более свободной и открытой
668
00:26:00,866 --> 00:26:03,066
когда камера расположена на уровне глаз
669
00:26:03,400 --> 00:26:05,700
а изображение получается более реалистичным
670
00:26:05,800 --> 00:26:07,466
но это слишком обычные кадры
671
00:26:07,466 --> 00:26:08,866
они чаще всего используются
672
00:26:08,866 --> 00:26:10,433
скорее в документальных фильмах
673
00:26:10,433 --> 00:26:11,066
поэтому
674
00:26:11,066 --> 00:26:13,366
стоит поискать другие уровни расположения камеры
675
00:26:13,600 --> 00:26:16,166
даже когда расположена камера на уровне глаз
676
00:26:16,166 --> 00:26:18,033
всё равно приходится делать наклон вниз
677
00:26:18,433 --> 00:26:20,733
вот тут мы расположены точно на уровне глаз
678
00:26:21,100 --> 00:26:22,566
и мы немного наклоняем камеру
679
00:26:22,566 --> 00:26:24,466
чтобы глаза были в верхней части кадра
680
00:26:24,966 --> 00:26:26,733
вот как это получается со стороны
681
00:26:27,166 --> 00:26:28,366
камера направлена вниз
682
00:26:28,533 --> 00:26:30,299
чтобы глаза естественным образом
683
00:26:30,333 --> 00:26:31,899
находились в верхней части кадра
684
00:26:31,900 --> 00:26:33,066
камеру нужно опустить
685
00:26:33,133 --> 00:26:35,633
сместим камеру чуть ниже уровня глаз
686
00:26:36,066 --> 00:26:36,699
в этом плане
687
00:26:36,700 --> 00:26:39,000
через плечо мы снова находимся на уровне глаз
688
00:26:39,466 --> 00:26:40,866
камера наклонена вниз
689
00:26:41,566 --> 00:26:43,866
но опустим снова ниже уровня глаз
690
00:26:44,400 --> 00:26:45,766
чем дальше мы отдаляемся героев
691
00:26:45,766 --> 00:26:48,866
тем ближе к уровню запястья нужно опускать камеру
692
00:26:49,866 --> 00:26:51,033
закрепим материал
693
00:26:51,033 --> 00:26:53,933
уровень глаз даёт обычные объективные кадры
694
00:26:54,633 --> 00:26:55,799
более низкие уровни
695
00:26:55,800 --> 00:26:57,066
оставляя перспективу
696
00:26:57,066 --> 00:26:58,766
придают кадру киношности
697
00:26:58,833 --> 00:27:00,733
и усиливает выразительность кадра
698
00:27:00,733 --> 00:27:01,199
тем более
699
00:27:01,200 --> 00:27:04,100
что в кинотеатре игра находится над головами зрителей
700
00:27:04,766 --> 00:27:04,933
наконец
701
00:27:04,933 --> 00:27:07,399
высоту камеры удобно определять по линиям перспективы
702
00:27:07,400 --> 00:27:10,566
проходящим по глазам и подбородкам собеседников
703
00:27:10,833 --> 00:27:12,366
если мы опустимся чуть ниже
704
00:27:12,366 --> 00:27:15,266
перспективы будут проходить более изящно от лица к лицу
705
00:27:15,700 --> 00:27:18,533
сцена с расположением снизу вверх и сверху вниз
706
00:27:18,533 --> 00:27:19,366
на самом деле
707
00:27:19,766 --> 00:27:21,533
подобное одноуровневым
708
00:27:21,866 --> 00:27:22,666
единственное
709
00:27:22,666 --> 00:27:25,266
что добавляется нужно выбрать правильную высоту камеры
710
00:27:25,900 --> 00:27:27,033
можно снимать и по линии
711
00:27:27,033 --> 00:27:28,299
взгляда как обычно
712
00:27:28,333 --> 00:27:31,033
в этом случае получим кадры строго вниз на 1 героя
713
00:27:31,366 --> 00:27:32,266
и вверх на другого
714
00:27:32,433 --> 00:27:33,599
в результате получается
715
00:27:33,600 --> 00:27:35,533
что 1 герой доминирует над другим
716
00:27:35,866 --> 00:27:38,533
нейтральный способ снять такую сцену расположить им
717
00:27:38,833 --> 00:27:40,933
каждую камеру на уровне героя
718
00:27:41,333 --> 00:27:44,366
такое расположение снимает эффект доминирования
719
00:27:44,366 --> 00:27:45,099
и воспринимается
720
00:27:45,100 --> 00:27:46,200
как более нейтральное
721
00:27:46,433 --> 00:27:47,966
но чем дальше мы от линии взгляда
722
00:27:47,966 --> 00:27:51,199
тем более мы устранены от развивающегося диалога
723
00:27:51,300 --> 00:27:54,133
1 из способов решить эту проблему расположить камеру
724
00:27:54,366 --> 00:27:57,799
посередине на уровне взгляда между героями
725
00:27:57,866 --> 00:27:59,733
это позволит нам быть частью диалога
726
00:27:59,733 --> 00:28:01,866
не применяем жёстких углов съёмки
727
00:28:02,400 --> 00:28:05,100
такой метод хорошо работает на крупных планах
728
00:28:05,233 --> 00:28:07,266
визуально мы находимся на линии взгляда
729
00:28:07,266 --> 00:28:09,166
но сохраняется нитрольность героев
730
00:28:09,166 --> 00:28:10,566
относительно друг друга
731
00:28:10,666 --> 00:28:12,133
ничто не мешает нам смешать
732
00:28:12,133 --> 00:28:13,899
оба описанных способах съёмки
733
00:28:14,333 --> 00:28:16,633
здесь мы снимаем строго вверх в направлении мужчины
734
00:28:17,133 --> 00:28:19,099
а женщину с её уровня
735
00:28:19,466 --> 00:28:22,099
она выглядит расслабленно и устранённый от разговора
736
00:28:22,266 --> 00:28:24,899
в то время как мужчина кажется более напряженным
737
00:28:25,133 --> 00:28:27,133
сейчас мы снимаем мужчину с его уровня
738
00:28:27,233 --> 00:28:30,899
а женщину сверху вниз с близко к линии взгляда
739
00:28:31,366 --> 00:28:33,099
и на что она более тронут разговором
740
00:28:33,100 --> 00:28:34,566
а мужчина более отстранён
741
00:28:34,966 --> 00:28:36,499
управление линиями
742
00:28:37,300 --> 00:28:39,833
большинство из вас наверняка знают о линии
743
00:28:39,933 --> 00:28:41,933
и провели 180 градусов
744
00:28:42,400 --> 00:28:44,600
рассмотрим это правило с точки зрения съёмки
745
00:28:44,766 --> 00:28:45,799
сначала определимся
746
00:28:45,800 --> 00:28:47,666
по какую сторону от линии взаимодействия
747
00:28:47,666 --> 00:28:48,799
мы будем находиться
748
00:28:49,200 --> 00:28:51,400
и затем все камеры для съёмки этой сцены
749
00:28:51,400 --> 00:28:53,366
нужно располагать на этой же стороне
750
00:28:53,900 --> 00:28:56,333
линия взаимодействия может быть линией взгляда
751
00:28:56,333 --> 00:28:57,366
но необязательно
752
00:28:57,866 --> 00:28:59,933
тут 1 из героев смотрит в обратную сторону
753
00:28:59,933 --> 00:29:02,466
поэтому линия взгляда неприменима
754
00:29:02,766 --> 00:29:06,166
в таком случае линии образуются вниманием между героями
755
00:29:06,166 --> 00:29:08,733
либо же между героем и объектом
756
00:29:09,133 --> 00:29:11,666
соблюдать линию взаимодействия очень важно
757
00:29:11,833 --> 00:29:14,066
для правильного понимания географии сцены
758
00:29:14,066 --> 00:29:16,233
которая формируется в сознании зрителей
759
00:29:16,233 --> 00:29:18,999
когда мы переключаемся между камерами
760
00:29:19,266 --> 00:29:22,599
это правило не стоит нарушать в большинстве случаев
761
00:29:22,600 --> 00:29:24,033
посмотрим что произойдёт
762
00:29:24,033 --> 00:29:26,266
если мы нарушим линию взаимодействия
763
00:29:26,566 --> 00:29:28,766
расположим 1 из камер по другую сторону
764
00:29:29,033 --> 00:29:29,499
теперь
765
00:29:29,500 --> 00:29:32,000
при каждом переключении мы будем пересекать линию
766
00:29:32,066 --> 00:29:33,266
вот что получается
767
00:29:33,333 --> 00:29:35,266
когда мы переключаемся на другую камеру
768
00:29:35,266 --> 00:29:36,966
а герои меняются местами
769
00:29:37,166 --> 00:29:39,166
и зрители теряют ориентацию
770
00:29:39,566 --> 00:29:41,833
однако можно нарушать линию взаимодействия
771
00:29:41,833 --> 00:29:44,833
если мы хотим ввести зрителя в заблуждение
772
00:29:44,833 --> 00:29:47,299
начав действия с не характерного начала
773
00:29:47,466 --> 00:29:48,733
с не характерной стороны
774
00:29:49,133 --> 00:29:51,366
здесь женщина находится где-то возле двери
775
00:29:51,766 --> 00:29:54,499
наше внимание сосредоточено вот в этом направлении
776
00:29:54,766 --> 00:29:57,199
поэтому линию мы проведем вот таким образом
777
00:29:57,666 --> 00:30:00,666
теперь установим 2-ую камеру по другую сторону линии
778
00:30:01,000 --> 00:30:01,866
чтобы показать
779
00:30:01,866 --> 00:30:03,199
как мужчина приближается
780
00:30:03,333 --> 00:30:05,299
мы ожидаем что мужчина появится слева
781
00:30:05,466 --> 00:30:06,766
но во время проводки мужчины
782
00:30:06,766 --> 00:30:08,133
мы обнаруживаем себя
783
00:30:08,133 --> 00:30:10,433
с обратной стороны линии взаимодействия
784
00:30:10,633 --> 00:30:12,366
эффект получается неожиданный
785
00:30:12,666 --> 00:30:14,766
да если в сцене всего пара персонажей
786
00:30:14,766 --> 00:30:15,566
не так трудно понять
787
00:30:15,566 --> 00:30:17,333
по какой стороной линии мы находимся
788
00:30:17,333 --> 00:30:20,233
ну вот мы усложним сцену и добавим персонажей
789
00:30:20,233 --> 00:30:23,433
рассмотрим более сложную ситуацию в этой сцене
790
00:30:23,433 --> 00:30:25,699
которая вполне может случиться при реальной съёмке
791
00:30:25,700 --> 00:30:27,233
у нас много линий взаимодействия
792
00:30:27,233 --> 00:30:28,933
которые друг друга пересекают
793
00:30:29,033 --> 00:30:32,233
при этом несколько героев движутся в пределах сцены
794
00:30:32,900 --> 00:30:36,100
в начале красный мужчина говорит с синей женщиной
795
00:30:36,133 --> 00:30:38,433
камера находится по эту сторону линии
796
00:30:39,000 --> 00:30:40,533
далее он говорит с красной женщиной
797
00:30:40,533 --> 00:30:42,433
и мы вводим здесь 2 камеры
798
00:30:42,600 --> 00:30:44,566
двигаясь от этой камеры к женщине
799
00:30:44,566 --> 00:30:47,099
мужчина переводит другую камеру за линию
800
00:30:47,666 --> 00:30:49,833
когда к беседе присоединяется мужчина в пиджаке
801
00:30:49,833 --> 00:30:51,366
мы вводим ещё 2
802
00:30:51,366 --> 00:30:53,399
камеры в эту же сторону от линии
803
00:30:53,400 --> 00:30:54,733
где мы находились ранее
804
00:30:54,800 --> 00:30:56,500
находясь в поле зрения этой камеры
805
00:30:56,500 --> 00:30:59,466
мужчина приключает внимание на женщину в синем
806
00:30:59,900 --> 00:31:01,533
мы остаёмся по той же стороне линии
807
00:31:01,533 --> 00:31:03,299
но вводим внутренний реверс на женщину
808
00:31:03,600 --> 00:31:06,233
когда она переводит внимание на мужчину в пиджаке
809
00:31:06,233 --> 00:31:08,499
эта камера всё ещё в правильной позиции
810
00:31:09,066 --> 00:31:11,433
и эти 2 камеры снова становятся в правильную позицию
811
00:31:11,800 --> 00:31:14,233
но мы не можем использовать любую из этих камер
812
00:31:14,533 --> 00:31:17,166
по мере развития ситуации появляется всё больше линий
813
00:31:17,166 --> 00:31:19,999
которые нужно учитывать и принимать в каждом случае
814
00:31:20,000 --> 00:31:23,066
решение какие камеры можно будет использовать в монтаже
815
00:31:23,333 --> 00:31:26,099
если в это уравнение мы ведем еще и движущую камеру
816
00:31:26,100 --> 00:31:28,566
то сцена может стать немонтируемой
817
00:31:28,766 --> 00:31:29,766
мы должны как минимум
818
00:31:29,766 --> 00:31:32,666
помнить о расположении линий в каждый момент времени
819
00:31:32,933 --> 00:31:34,999
также нужно предвидеть ситуации вроде этой
820
00:31:35,000 --> 00:31:37,800
когда нужно закрыть глаза на нарушение линий
821
00:31:38,066 --> 00:31:40,033
поэтому в 2/1 курса
822
00:31:40,033 --> 00:31:43,299
мы очень плотно поработаем над линиями взаимодействия
823
00:31:43,333 --> 00:31:43,833
а теперь
824
00:31:43,833 --> 00:31:47,033
кратко рассмотрим основные техники и управления линией
825
00:31:47,466 --> 00:31:50,499
впоследствии мы остановимся на них более подробно
826
00:31:51,066 --> 00:31:52,333
1-ым делом нужно знать
827
00:31:52,333 --> 00:31:53,566
что основная проблема в том
828
00:31:53,566 --> 00:31:55,833
что кадры снятые по разную сторону линии
829
00:31:55,833 --> 00:31:59,099
не стыкуются пересечение линии допустимо только
830
00:31:59,100 --> 00:32:01,366
если мы видим это пересечение в процессе
831
00:32:01,733 --> 00:32:05,033
реально есть лишь 2 способа увидеть пересечение линии
832
00:32:05,266 --> 00:32:06,833
это либо движение героя
833
00:32:06,833 --> 00:32:09,233
либо камеры когда мужчина движется
834
00:32:09,233 --> 00:32:12,399
он влекает линию за собой и линия пересекает нас
835
00:32:12,766 --> 00:32:15,733
большинство движений героев вызывает пресечение линии
836
00:32:15,933 --> 00:32:17,099
и это влияет на то
837
00:32:17,100 --> 00:32:19,166
где должны находиться другие камеры
838
00:32:19,566 --> 00:32:21,333
если сцена не примитивна
839
00:32:21,333 --> 00:32:23,066
то над этим придётся поработать
840
00:32:23,433 --> 00:32:25,699
другой случай движения камеры каждый раз
841
00:32:25,700 --> 00:32:26,700
когда камера движется
842
00:32:26,700 --> 00:32:27,666
есть вероятность
843
00:32:27,666 --> 00:32:29,666
что она пересечет линию взаимодействия
844
00:32:29,933 --> 00:32:32,099
здесь мы просто движемся к числению
845
00:32:32,100 --> 00:32:33,400
очень важно предугадать
846
00:32:33,400 --> 00:32:35,633
на какой стороне закончится движение
847
00:32:36,066 --> 00:32:37,899
так как та может отсутствовать камера
848
00:32:37,900 --> 00:32:39,300
для дальнейшего переключения
849
00:32:39,300 --> 00:32:42,233
часто оба действия могут происходить одновременно
850
00:32:42,266 --> 00:32:44,699
в то время как камера движется за мужчиной к мастер
851
00:32:44,700 --> 00:32:45,733
плану в профиль
852
00:32:45,966 --> 00:32:48,899
он пересекает линию также как и движущаяся камера
853
00:32:48,966 --> 00:32:51,699
или здесь когда женщина приходит к новой отметке
854
00:32:51,900 --> 00:32:54,033
мы помогаем пересечению двигаясь с камерой
855
00:32:54,033 --> 00:32:55,566
в противоположном направлении
856
00:32:55,566 --> 00:32:56,599
1 из важных техник
857
00:32:56,600 --> 00:32:58,833
помогающих избежать пересечения линии
858
00:32:58,833 --> 00:33:00,399
это техника опорных камер
859
00:33:00,800 --> 00:33:02,966
1-ый между мужчиной и синей женщиной
860
00:33:03,066 --> 00:33:05,699
съёмка идёт соответствующим реверсам
861
00:33:05,700 --> 00:33:08,133
и 2-ой между красной женщиной и мужчиной
862
00:33:08,133 --> 00:33:09,899
который закрыт этим реверсом
863
00:33:10,000 --> 00:33:13,000
мы не можем произвольно переключаться между камерами
864
00:33:13,000 --> 00:33:15,733
если мы переключаемся между этими камерами
865
00:33:15,733 --> 00:33:17,166
вот этими 2 камерами
866
00:33:17,166 --> 00:33:19,799
то переход на эту камеру вызовет пересечение линии
867
00:33:20,133 --> 00:33:21,466
чтобы активировать 2-ую линию
868
00:33:21,466 --> 00:33:24,299
мы переключаемся на опорную камеру нового диалога
869
00:33:24,766 --> 00:33:26,599
она уже находится на правильной стороне
870
00:33:27,166 --> 00:33:27,633
другой линии
871
00:33:27,633 --> 00:33:29,999
тоже нельзя переключиться сразу на эту камеру
872
00:33:30,133 --> 00:33:31,699
чтобы вернуться к 1-ому диалогу
873
00:33:31,700 --> 00:33:33,866
мы опять используем опорную камеру
874
00:33:33,933 --> 00:33:36,166
и только потом переключаемся на другую камеру
875
00:33:36,166 --> 00:33:37,299
по эту сторону линии
876
00:33:37,400 --> 00:33:38,900
опорная камера это мосты
877
00:33:38,900 --> 00:33:40,233
соединяющие линии
878
00:33:40,466 --> 00:33:43,666
их нужно использовать для переключения между диалогами
879
00:33:44,066 --> 00:33:46,999
здесь мы переключаемся между мужчиной и синей женщиной
880
00:33:47,266 --> 00:33:49,266
когда мы переключаемся на опорную камеру
881
00:33:49,266 --> 00:33:50,833
мы активируем другую линию
882
00:33:51,266 --> 00:33:53,933
и далее вдоль этой линии на противоположный реверс
883
00:33:54,100 --> 00:33:56,500
затем мы снова переходим к опорной камере
884
00:33:56,566 --> 00:33:58,666
и потом переключаемся на 1-ую линию
885
00:33:59,033 --> 00:34:01,233
также возможный способ использовать камеру
886
00:34:01,233 --> 00:34:03,166
находящуюся точно на линии
887
00:34:03,566 --> 00:34:05,566
когда мы переключаемся на такую камеру
888
00:34:05,566 --> 00:34:06,766
невозможно определить
889
00:34:06,766 --> 00:34:08,033
на какой мы стороне
890
00:34:08,566 --> 00:34:09,033
теперь
891
00:34:09,033 --> 00:34:11,566
переключение на любой из камерок будет натуральным
892
00:34:11,766 --> 00:34:14,866
начав слева переключаемся на центральную камеру
893
00:34:15,033 --> 00:34:16,199
так как она нейтральна
894
00:34:16,200 --> 00:34:18,600
дальше мы можем переключаться на любую из камер
895
00:34:18,933 --> 00:34:20,066
также общепринято
896
00:34:20,066 --> 00:34:22,933
что управление линиями касается определенной сцены
897
00:34:23,266 --> 00:34:24,599
если мы с этой стороны
898
00:34:24,600 --> 00:34:27,333
а потом переключаемся на какую либо другую сцену
899
00:34:27,333 --> 00:34:28,266
то при возвращении
900
00:34:28,266 --> 00:34:30,399
мы можем выбрать и другую сторону линии
901
00:34:30,566 --> 00:34:33,433
однако дальше нужно продолжать следовать всем правилам
902
00:34:33,766 --> 00:34:35,399
и хотя использование этих правил
903
00:34:35,533 --> 00:34:37,899
очень упрощает управление линиями
904
00:34:38,200 --> 00:34:40,433
стоит максимально упростить взаимодействие
905
00:34:40,433 --> 00:34:42,133
ещё до начала съемок
906
00:34:42,400 --> 00:34:45,566
1-ое что нужно сделать убрать незначимых персонажей
907
00:34:45,566 --> 00:34:47,966
так сцена получается менее перегруженной
908
00:34:47,966 --> 00:34:50,266
и нам проще отслеживать значимые линии
909
00:34:50,433 --> 00:34:51,966
обычно их становится меньше
910
00:34:51,966 --> 00:34:53,333
чем казалось в начале
911
00:34:53,600 --> 00:34:56,800
другой способ определить основное направление съёмки
912
00:34:57,100 --> 00:34:58,100
если этого не сделать
913
00:34:58,100 --> 00:34:59,433
то камеры придется установить
914
00:34:59,433 --> 00:35:02,399
в каждой съемочной позиции каждой линии сцены
915
00:35:02,533 --> 00:35:04,266
выберем основное направление
916
00:35:04,266 --> 00:35:04,733
при этом
917
00:35:04,733 --> 00:35:07,866
число полезных камер при пересечении линии увеличится
918
00:35:07,866 --> 00:35:10,566
вообще камеры можно расположить даже настолько далеко
919
00:35:10,566 --> 00:35:13,533
что они все будут иметь схожее направление
920
00:35:13,533 --> 00:35:14,766
но у нас разумеется
921
00:35:14,766 --> 00:35:16,466
такая задача не стоит
922
00:35:16,600 --> 00:35:17,433
проще всего
923
00:35:17,433 --> 00:35:20,133
начать с определения основного направления съёмки
924
00:35:20,933 --> 00:35:23,499
зона съёмки создание зоны съемки
925
00:35:23,500 --> 00:35:27,300
процесс расположения камеры в местах интереса или там
926
00:35:27,300 --> 00:35:30,233
где они могут понадобиться впоследствии при монтаже
927
00:35:30,233 --> 00:35:33,166
простейший способ съёмки на часть мастер плана
928
00:35:33,266 --> 00:35:35,299
чтобы определить географию сцены
929
00:35:35,300 --> 00:35:36,666
и установить камеры везде
930
00:35:36,666 --> 00:35:38,233
где они будут необходимы
931
00:35:38,433 --> 00:35:40,499
или где они потенциально могут понадобиться
932
00:35:40,500 --> 00:35:42,966
при монтаже мы направили камеры на героев
933
00:35:42,966 --> 00:35:44,366
но нам также понадобится камеры
934
00:35:44,366 --> 00:35:45,899
направленные на телефон
935
00:35:46,266 --> 00:35:47,433
и показывающий язык
936
00:35:47,433 --> 00:35:49,966
тела героев и другие элементы сцены
937
00:35:50,333 --> 00:35:52,233
каждый стейк после мастера будет выглядеть
938
00:35:52,233 --> 00:35:53,133
как вставка части
939
00:35:53,133 --> 00:35:55,633
сцены при переключении между героями
940
00:35:55,633 --> 00:35:56,533
мы в большей лимической
941
00:35:56,533 --> 00:35:58,399
степени зависим от географии сцены
942
00:35:58,400 --> 00:35:59,833
созданный мастер планом
943
00:35:59,900 --> 00:36:02,100
если этой географии не было на мастер плане
944
00:36:02,100 --> 00:36:04,933
то установить взаиморасположение героев будет сложно
945
00:36:05,333 --> 00:36:08,099
по сути съемочная зона это расшифровка мастер плана
946
00:36:08,400 --> 00:36:11,166
она делает сцену цельной и плотно состыкованный
947
00:36:11,166 --> 00:36:12,599
это типичный способ съёмки
948
00:36:12,600 --> 00:36:13,966
но не самый интересный
949
00:36:13,966 --> 00:36:16,033
можно дополнить его введением двойных
950
00:36:16,033 --> 00:36:18,133
тройных а также реверс планов
951
00:36:18,133 --> 00:36:19,733
в итоге у нас будет много планов
952
00:36:19,733 --> 00:36:20,833
разных по крупности
953
00:36:20,833 --> 00:36:22,966
перспективе и значимости
954
00:36:23,300 --> 00:36:25,000
что позволит правильно расставить акценты
955
00:36:25,000 --> 00:36:27,100
и подчеркнуть самые нужные элементы
956
00:36:27,266 --> 00:36:28,933
при составлении таких комбинаций
957
00:36:28,933 --> 00:36:31,933
можно без труда задействовать и даже 100 камер
958
00:36:31,933 --> 00:36:33,166
однако они расходовали
959
00:36:33,166 --> 00:36:34,599
были слишком много плёнки
960
00:36:34,733 --> 00:36:37,433
и слишком сильно бы напрягали актёров
961
00:36:38,066 --> 00:36:38,766
давайте посмотрим
962
00:36:38,766 --> 00:36:41,866
какие правила помогут ограничить и упростить выбор
963
00:36:42,133 --> 00:36:43,266
при съемках диалогов
964
00:36:43,266 --> 00:36:46,233
нужно предусмотреть камеры для панорамы сцены
965
00:36:46,566 --> 00:36:47,599
если сцена длинная
966
00:36:47,600 --> 00:36:49,033
нужно больше разных планов
967
00:36:49,033 --> 00:36:50,999
чтобы сохранить интересность сцены
968
00:36:51,066 --> 00:36:53,066
чтобы можно было показать её подробно
969
00:36:53,066 --> 00:36:54,333
при последующем монтаже
970
00:36:54,700 --> 00:36:57,766
на коротких сценах множество планов будет отвлекать
971
00:36:57,766 --> 00:37:00,366
можно обойтись парой камер общий принято
972
00:37:00,366 --> 00:37:01,666
что реверсные планы восьмёрки
973
00:37:01,666 --> 00:37:03,633
должны друг другу соответствовать
974
00:37:03,666 --> 00:37:05,833
однако на самом деле необходимости его там нет
975
00:37:05,833 --> 00:37:07,533
не нужно себя так ограничивать
976
00:37:07,533 --> 00:37:09,699
давайте попробуем необычно снять эту сцену
977
00:37:09,700 --> 00:37:12,933
оставим внешний реверс так как он есть следующий
978
00:37:12,933 --> 00:37:14,333
расположим мы значительно ниже
979
00:37:14,333 --> 00:37:15,666
посмотрим и подумаем
980
00:37:15,666 --> 00:37:16,766
что это может означать
981
00:37:16,866 --> 00:37:18,766
возможно удалённость от линии взгляда
982
00:37:18,766 --> 00:37:22,199
придаёт мужчине больше закрытости и индивидуализма
983
00:37:22,333 --> 00:37:24,899
однако тем не менее этот план хорошо стыкуется с 1-ым
984
00:37:25,300 --> 00:37:26,666
вот тут обычный план на мужчину
985
00:37:26,700 --> 00:37:28,533
а женщина снята в профиль
986
00:37:28,900 --> 00:37:31,666
мы находимся далеко от линии взгляда и план получается
987
00:37:31,666 --> 00:37:32,799
более отстраненный
988
00:37:33,133 --> 00:37:35,799
здесь мы снова в нижней точке и позади плеча мужчины
989
00:37:35,800 --> 00:37:37,566
на этом реверсе итак
990
00:37:37,566 --> 00:37:39,799
необязательно подыскивать максимально похожей
991
00:37:39,800 --> 00:37:40,600
углы съёмки
992
00:37:40,900 --> 00:37:43,700
это помогает сэкономить несколько дополнительных камер
993
00:37:43,700 --> 00:37:45,800
лучше постараться выбрать меньше планов
994
00:37:45,800 --> 00:37:48,766
но так чтобы они наиболее полно отразили действия
995
00:37:49,333 --> 00:37:50,833
как мы оптимизировали зону съёмки
996
00:37:50,833 --> 00:37:53,066
и с ней впоследствии будет проще работать
997
00:37:53,133 --> 00:37:55,799
эту сцену мы с легкостью смогли бы охватить в 10
998
00:37:55,800 --> 00:37:59,333
15 камер но давайте сократим это количество до четырех
999
00:37:59,333 --> 00:38:01,333
1-ое внутренний реверс на синего мужчину
1000
00:38:01,633 --> 00:38:03,633
затем внешний реверс на синюю женщину
1001
00:38:04,133 --> 00:38:07,299
затем план с обоими мужчинами и план с обеими женщинами
1002
00:38:07,400 --> 00:38:10,333
это предельно компактное расположение камер да
1003
00:38:10,333 --> 00:38:12,099
компоновка этих кадров не идеальна
1004
00:38:12,466 --> 00:38:12,766
ну так
1005
00:38:12,766 --> 00:38:15,333
мы получаем множество планов для дальнейшего монтажа
1006
00:38:15,600 --> 00:38:18,066
в этих планах много дополнительной информации
1007
00:38:19,600 --> 00:38:21,500
для крупного плана красной женщины
1008
00:38:21,500 --> 00:38:23,333
мы используем такую ракурс
1009
00:38:23,400 --> 00:38:26,066
он играет двойную роль и послужит нам впоследствии
1010
00:38:26,200 --> 00:38:27,633
чтобы вести мужчину в пиджаке
1011
00:38:27,633 --> 00:38:30,899
мы используем ракурс синим мужчиной на переднем плане
1012
00:38:30,933 --> 00:38:32,899
чтобы ввести синюю женщину в диалог
1013
00:38:32,900 --> 00:38:35,033
мы используем тот же план с красной женщиной
1014
00:38:36,466 --> 00:38:37,966
планы хорошо стыкуются
1015
00:38:38,166 --> 00:38:40,366
и в целом выглядят даже интереснее
1016
00:38:43,433 --> 00:38:46,199
мощное средство у барапланов сгруппировать героев
1017
00:38:46,200 --> 00:38:49,400
чтобы подчеркнуть отношения между ними группировкой
1018
00:38:49,400 --> 00:38:49,966
мы показываем
1019
00:38:49,966 --> 00:38:51,166
кто вместе а кто Фрось
1020
00:38:51,166 --> 00:38:53,399
и это придает съемки осмысленности
1021
00:38:54,000 --> 00:38:55,933
в этой сцене идут переговоры
1022
00:38:55,933 --> 00:38:58,133
мужчина в пиджаке бизнесмен
1023
00:38:58,666 --> 00:39:00,766
синие герои супружеская пара
1024
00:39:01,300 --> 00:39:03,900
красный мужчина адвокат бизнесмена
1025
00:39:04,500 --> 00:39:06,700
красная женщина адвокат пары
1026
00:39:07,800 --> 00:39:10,566
для начала давайте создадим 2 четких группы
1027
00:39:10,733 --> 00:39:13,733
они расположены по разные стороны стола
1028
00:39:13,733 --> 00:39:15,466
за которым ведутся переговоры
1029
00:39:15,500 --> 00:39:18,400
1-ая камера направлена на бизнесмена и адвоката
1030
00:39:18,400 --> 00:39:22,000
другая на пару и на их адвоката мы
1031
00:39:22,000 --> 00:39:23,900
переключаемся между этими кадрами
1032
00:39:24,100 --> 00:39:27,466
и показываем членов каждой группы поочередно
1033
00:39:27,566 --> 00:39:29,966
в каждом плане могут быть разные группировки
1034
00:39:29,966 --> 00:39:32,599
1 и тех же персонажей допустим
1035
00:39:32,600 --> 00:39:34,266
нам нужно показать пару как единое
1036
00:39:34,433 --> 00:39:36,566
объединим их в группу для этого плана
1037
00:39:36,800 --> 00:39:39,733
если синяя женщина и адвокат также взаимодействуют
1038
00:39:39,733 --> 00:39:41,433
их тоже можно поместить в группу
1039
00:39:41,900 --> 00:39:44,566
группировка героев подчеркивает их взаимоотношения
1040
00:39:44,566 --> 00:39:46,699
между ними позитивные или негативные
1041
00:39:46,800 --> 00:39:48,266
допустим во время переговоров
1042
00:39:48,266 --> 00:39:50,666
бизнесмен открывает какую-то тайную информацию
1043
00:39:51,133 --> 00:39:52,199
о женщине в синем
1044
00:39:52,600 --> 00:39:54,500
этот ужас создает взаимоотношения
1045
00:39:54,500 --> 00:39:56,800
покажем их 2 планами через плечо
1046
00:39:57,200 --> 00:39:59,800
синий мужчина правду воспринимает болезненно
1047
00:40:00,133 --> 00:40:02,033
покажем это отдельным планам
1048
00:40:02,033 --> 00:40:03,299
направленным на него
1049
00:40:03,333 --> 00:40:04,966
покажем также отдельным планам
1050
00:40:04,966 --> 00:40:07,366
триумф и наслаждение бизнесмена
1051
00:40:08,233 --> 00:40:10,533
переключаясь между этими камерами
1052
00:40:10,533 --> 00:40:11,466
мы показываем
1053
00:40:11,966 --> 00:40:14,199
совместно всех участников этой сцены
1054
00:40:14,566 --> 00:40:16,533
далее переключаемся на бизнесмена
1055
00:40:16,533 --> 00:40:18,199
который доволен своей победой
1056
00:40:18,566 --> 00:40:21,199
можно продолжать далее создать любые отношения
1057
00:40:21,200 --> 00:40:22,766
которые нам понадобятся
1058
00:40:23,166 --> 00:40:24,666
вот группа бизнесмена
1059
00:40:24,700 --> 00:40:25,566
в какой-то момент
1060
00:40:25,566 --> 00:40:28,499
женщина в синем консультируется со своим адвокатом
1061
00:40:29,000 --> 00:40:29,866
а тем временем
1062
00:40:29,866 --> 00:40:33,033
бизнесмен и мужчинам в синем продолжают переговоры
1063
00:40:35,766 --> 00:40:37,833
женщина в синем делает замечание
1064
00:40:37,833 --> 00:40:40,166
бизнесмен обращает внимание на неё
1065
00:40:40,433 --> 00:40:43,033
и продолжает раскрывать её секреты
1066
00:40:43,033 --> 00:40:44,566
о которых муж не знал
1067
00:40:44,866 --> 00:40:47,666
какое-то время они обмениваются репликами
1068
00:40:48,200 --> 00:40:49,600
адвокат пара делает протест
1069
00:40:49,600 --> 00:40:51,100
но правда уже была раскрыта
1070
00:40:51,400 --> 00:40:53,000
мы фокусируемся на мужчине
1071
00:40:53,066 --> 00:40:54,999
на то как он воспринимает эти слова
1072
00:40:55,300 --> 00:40:57,000
делаем план на бизнесмена
1073
00:40:57,000 --> 00:40:57,933
на его триумф
1074
00:40:59,166 --> 00:40:59,566
далее
1075
00:40:59,566 --> 00:41:02,866
можно сделать акцент и на взаимодействие 2 адвокатов
1076
00:41:03,300 --> 00:41:07,100
важно изначально руководствоваться аа смыслом сцены
1077
00:41:07,233 --> 00:41:10,033
а не пытаться предусмотреть все возможные комбинации
1078
00:41:10,266 --> 00:41:12,633
и пытаться снять сцену со всех ракурсов
1079
00:41:12,966 --> 00:41:14,133
снять всё мы не можем
1080
00:41:14,133 --> 00:41:15,766
да нам это и не нужно
1081
00:41:18,466 --> 00:41:20,833
пространственная целостность
1082
00:41:20,833 --> 00:41:23,166
пространственная целостность это
1083
00:41:23,166 --> 00:41:26,133
термин обозначающий адекватное воссоздание
1084
00:41:26,133 --> 00:41:27,233
снимаемость цены
1085
00:41:27,233 --> 00:41:28,466
в сознании зрителя
1086
00:41:28,600 --> 00:41:31,166
это достигается за счет приключения планов
1087
00:41:31,533 --> 00:41:34,666
зритель должен свободно воссоздавать начальную картинку
1088
00:41:34,900 --> 00:41:35,933
опираясь на камеры
1089
00:41:35,933 --> 00:41:37,899
охватывающие съемочную зону
1090
00:41:37,900 --> 00:41:39,500
эти 2 плана склеенные вместе
1091
00:41:39,500 --> 00:41:41,833
создают ощущение ценного пространства
1092
00:41:41,833 --> 00:41:43,933
слева от женщины и справа от мужчины
1093
00:41:44,500 --> 00:41:46,233
однако если посмотреть на мастера план
1094
00:41:46,233 --> 00:41:47,499
мы видим что эффект
1095
00:41:48,200 --> 00:41:49,866
не соответствует реальности
1096
00:41:50,066 --> 00:41:52,733
на самом деле герои расположены друг к другу спиной
1097
00:41:53,200 --> 00:41:55,800
как же можно создать пространственную целостность
1098
00:41:55,833 --> 00:41:58,199
самый простой вариант начать с мастер плана
1099
00:41:58,600 --> 00:42:00,933
если в начале мы представим полный обзор
1100
00:42:00,933 --> 00:42:01,966
то география сцены
1101
00:42:01,966 --> 00:42:04,266
у зрителя сформируется достаточно чётко
1102
00:42:04,500 --> 00:42:05,800
и наши дальнейшие действия
1103
00:42:05,800 --> 00:42:07,566
практически не имеют значения
1104
00:42:08,000 --> 00:42:09,833
мы можем даже иногда пересекать линию
1105
00:42:09,966 --> 00:42:12,466
однако у этого приема есть отрицательные стороны
1106
00:42:12,466 --> 00:42:14,166
которые мы рассмотрим попозже
1107
00:42:14,433 --> 00:42:16,499
для верной пространственной ориентации
1108
00:42:16,600 --> 00:42:18,866
может быть достаточным соблюдение линий
1109
00:42:19,300 --> 00:42:22,066
когда мы переключаемся между камерами на этой стороны
1110
00:42:22,066 --> 00:42:23,633
нам требуется доли секунды
1111
00:42:23,633 --> 00:42:25,433
чтобы определить новую точку
1112
00:42:25,733 --> 00:42:27,266
давайте подробнее рассмотрим
1113
00:42:27,266 --> 00:42:29,199
как же работает правила линии
1114
00:42:29,900 --> 00:42:32,500
неважно как мы расположим камеры по эту сторону линии
1115
00:42:32,500 --> 00:42:34,333
красный мужчина всегда будет слева
1116
00:42:34,466 --> 00:42:36,699
а женщина в синем всегда будет справа
1117
00:42:37,166 --> 00:42:39,533
даже при привлечении между разными планами
1118
00:42:39,533 --> 00:42:40,199
и через плечо
1119
00:42:40,200 --> 00:42:43,733
где угол может составлять около 180 градусов
1120
00:42:43,900 --> 00:42:45,133
мужчина всё равно слева
1121
00:42:45,133 --> 00:42:46,199
а женщина справа
1122
00:42:46,466 --> 00:42:47,833
то есть внутренняя модель сцены
1123
00:42:47,833 --> 00:42:49,066
формируется из понимания
1124
00:42:49,066 --> 00:42:50,399
что находится слева
1125
00:42:50,400 --> 00:42:51,866
а что находится справа
1126
00:42:52,100 --> 00:42:52,933
проблема в том
1127
00:42:52,933 --> 00:42:54,799
что если камера будет с другой стороны линии
1128
00:42:54,800 --> 00:42:56,733
то мужчина окажется справа
1129
00:42:56,900 --> 00:42:58,033
а женщина слева
1130
00:42:58,300 --> 00:42:59,900
нам потребуется несколько секунд
1131
00:42:59,900 --> 00:43:02,566
чтобы правильно сориентироваться в географии сцены
1132
00:43:03,000 --> 00:43:05,500
это отвлекает нас от восприятия картины
1133
00:43:05,500 --> 00:43:07,266
фильма и сбивает с толку
1134
00:43:08,766 --> 00:43:11,799
и хотя в 1-ом примере мы вообще то соблюдали линию
1135
00:43:11,800 --> 00:43:14,666
география сцены всё равно оставалась для нас непонятной
1136
00:43:14,766 --> 00:43:17,266
всё потому что хотя герои сидят спиной друг к другу
1137
00:43:17,266 --> 00:43:19,766
мы оставили свободное пространство перед ними
1138
00:43:20,600 --> 00:43:23,400
по умолчанию мы это свободное пространство воспринимаем
1139
00:43:23,400 --> 00:43:25,200
как разделяемое 2 героями
1140
00:43:25,300 --> 00:43:26,400
и поэтому нам кажется
1141
00:43:26,400 --> 00:43:28,433
что герои находятся лицом друг другу
1142
00:43:28,933 --> 00:43:31,766
если же кадрировать иначе таким вот образом
1143
00:43:31,766 --> 00:43:34,299
то свободное пространство и есть разделяемое
1144
00:43:34,300 --> 00:43:36,433
и мы ясно и полно воспринимаем сцену
1145
00:43:36,433 --> 00:43:37,766
без дополнительной помощи
1146
00:43:38,333 --> 00:43:39,266
эффективный способ
1147
00:43:39,266 --> 00:43:41,199
сохранить пространственную целостность
1148
00:43:41,200 --> 00:43:43,366
это создание пересекающихся групп
1149
00:43:43,933 --> 00:43:47,133
в этом кадре объединены мужчина и красная женщина
1150
00:43:47,300 --> 00:43:49,566
об этом мужчина и женщина в синем
1151
00:43:49,900 --> 00:43:51,933
сцены легко соединить воедино
1152
00:43:51,933 --> 00:43:54,799
если в них присутствуют общие элементы
1153
00:43:55,333 --> 00:43:56,766
в данном случае это мужчина
1154
00:43:57,300 --> 00:44:00,666
этот приём называется пилотинг точка привязки
1155
00:44:01,100 --> 00:44:03,866
монтаж вращается вокруг героя или объекта
1156
00:44:04,533 --> 00:44:07,133
тут мы используем цветы как точку вращения
1157
00:44:07,133 --> 00:44:09,666
они хорошо видны в 1-ом и 2-ом кадрах
1158
00:44:09,800 --> 00:44:10,966
и также в 3-ьем кадре
1159
00:44:10,966 --> 00:44:12,999
когда мы переключаемся на женщину в центре
1160
00:44:13,466 --> 00:44:15,133
в данном случае география
1161
00:44:15,200 --> 00:44:16,600
хорошо воспринимается
1162
00:44:16,600 --> 00:44:18,533
за счёт использования точки привязки
1163
00:44:18,800 --> 00:44:21,166
в этом кадре мы вращаемся вокруг персонажей
1164
00:44:21,166 --> 00:44:22,133
на заднем плане
1165
00:44:22,333 --> 00:44:23,433
со ссылкой на них
1166
00:44:23,433 --> 00:44:26,533
довольно просто определить географию 2-ого кадра
1167
00:44:26,700 --> 00:44:27,866
мы успешно заключаем
1168
00:44:27,866 --> 00:44:30,399
что герои расположены вот таким образом
1169
00:44:31,566 --> 00:44:34,066
и опять в этой сцене мы не используем мастер план
1170
00:44:34,066 --> 00:44:37,199
а используем вращение вокруг мужчины в синем
1171
00:44:37,733 --> 00:44:40,599
затем вокруг женщины в синем на этот план
1172
00:44:41,000 --> 00:44:42,033
а потом на этот
1173
00:44:42,500 --> 00:44:43,933
проиграем сцену ещё раз
1174
00:44:43,933 --> 00:44:47,299
несмотря на зигзаги и перемещение планов
1175
00:44:47,400 --> 00:44:49,833
география сцены остаётся прозрачной
1176
00:44:49,833 --> 00:44:51,366
потому что последующий персонаж
1177
00:44:51,366 --> 00:44:53,666
постоянно ссылается на предыдущего
1178
00:44:53,900 --> 00:44:54,900
это работает и в
1179
00:44:54,900 --> 00:44:55,900
обратном направлении
1180
00:44:55,966 --> 00:44:58,266
мы воспринимаем сцену через точки вращения
1181
00:44:58,266 --> 00:45:00,166
без какой либо дополнительной помощи
1182
00:45:01,700 --> 00:45:03,866
точки вращения проявляют 2 разных свойства
1183
00:45:03,866 --> 00:45:04,833
в зависимости от того
1184
00:45:04,833 --> 00:45:06,166
как мы расположим камеры
1185
00:45:06,200 --> 00:45:08,233
и эти свойства можно различать
1186
00:45:08,566 --> 00:45:10,766
если вращаться вокруг объекта в центре
1187
00:45:10,800 --> 00:45:12,933
то он будет перемещаться в разных планах
1188
00:45:12,933 --> 00:45:13,966
и страны в сторону
1189
00:45:14,200 --> 00:45:16,033
если у объекта большие размеры
1190
00:45:16,033 --> 00:45:19,866
то при изменении планов он может серьёзно надоесть
1191
00:45:20,766 --> 00:45:22,666
тут мы вращаемся вокруг героя в центре
1192
00:45:23,933 --> 00:45:25,899
он тоже перемещается из стороны в сторону
1193
00:45:25,900 --> 00:45:27,366
но поскольку он часть 2 групп
1194
00:45:27,366 --> 00:45:29,433
то это выглядит натурально
1195
00:45:29,933 --> 00:45:32,733
тут во время вращения мы больше рассчитываем на то
1196
00:45:32,733 --> 00:45:34,999
что видим героя в той же части цены
1197
00:45:36,666 --> 00:45:38,066
синий мужчина справа
1198
00:45:38,133 --> 00:45:40,199
женщина в красном слева
1199
00:45:42,900 --> 00:45:44,033
если это возможно
1200
00:45:44,033 --> 00:45:46,466
то герои лучше оставлять в той же части кадра
1201
00:45:46,466 --> 00:45:48,366
так кадры легче воспринимаются
1202
00:45:50,466 --> 00:45:52,966
вернёмся к технике опорных камер
1203
00:45:53,066 --> 00:45:56,533
как правило опорная точка является и точка привязки
1204
00:45:56,533 --> 00:45:57,933
начнём с 1-ой линии
1205
00:45:58,200 --> 00:46:00,400
при переключении через опорную камеру
1206
00:46:00,400 --> 00:46:02,800
мужчина остаётся в той же части кадра
1207
00:46:02,966 --> 00:46:04,399
поработал со 2-ой линией
1208
00:46:04,400 --> 00:46:06,966
и мы снова переключаемся на опорную камеру
1209
00:46:07,000 --> 00:46:09,133
переключаясь назад на 1-ую линию
1210
00:46:09,133 --> 00:46:11,066
мы снова вращаемся вокруг мужчины
1211
00:46:11,566 --> 00:46:14,499
при обратном приключении линия находится здесь
1212
00:46:14,800 --> 00:46:16,900
поэтому вращение на эту камеру технический
1213
00:46:16,900 --> 00:46:18,333
будет пересечением линии
1214
00:46:18,433 --> 00:46:20,233
однако стык достаточно гладкий
1215
00:46:20,233 --> 00:46:21,899
ведь мы вращаемся вокруг мужчины
1216
00:46:22,266 --> 00:46:25,199
поэтому на пересечение можно не обращать внимания
1217
00:46:25,200 --> 00:46:27,766
открытые и закрытые кадрирование
1218
00:46:29,400 --> 00:46:30,666
1 из мощных приемов
1219
00:46:30,666 --> 00:46:32,399
делающих сцен на более интересный
1220
00:46:32,400 --> 00:46:33,600
это контроль того
1221
00:46:33,600 --> 00:46:34,933
как мы подаем информацию
1222
00:46:35,166 --> 00:46:36,199
для лучшего понимания
1223
00:46:36,200 --> 00:46:37,366
давайте рассмотрим концепцию
1224
00:46:37,366 --> 00:46:39,266
открытого и закрытого кадра
1225
00:46:39,433 --> 00:46:42,333
при открытом кадрировании нам не хватает информации
1226
00:46:42,333 --> 00:46:44,766
чтобы понять что мы видим основное
1227
00:46:44,766 --> 00:46:48,166
событие ключевая информация находится вне границы кадра
1228
00:46:48,500 --> 00:46:51,266
мы видим лишь небольшую часть общей картины
1229
00:46:51,700 --> 00:46:52,600
у нас само собой
1230
00:46:52,600 --> 00:46:53,566
возникает вопрос
1231
00:46:53,566 --> 00:46:54,599
где мы находимся
1232
00:46:54,700 --> 00:46:57,566
что это за бумаги на столе и что это за рука
1233
00:46:57,700 --> 00:46:58,766
которую мы видим
1234
00:46:59,166 --> 00:47:01,033
уверенно скрываем эту информацию
1235
00:47:01,266 --> 00:47:04,899
мы притягиваем внимание зрителя и создаем интригу
1236
00:47:05,100 --> 00:47:07,500
закрытое кадрирование самодостаточно
1237
00:47:07,500 --> 00:47:09,600
вся нужная информация для понимания кадра
1238
00:47:09,600 --> 00:47:10,733
есть в нём самом
1239
00:47:11,533 --> 00:47:14,399
открытые кадрирование создают вопросы
1240
00:47:14,400 --> 00:47:16,233
а закрытые ответы
1241
00:47:16,733 --> 00:47:18,566
если мы начнём с закрытого кадра
1242
00:47:18,733 --> 00:47:21,799
то потом мы не сможем при помощи открытого кадрирования
1243
00:47:21,800 --> 00:47:24,500
создать такое же ощущение загадки и тайны
1244
00:47:24,500 --> 00:47:27,366
открытое кадрирование будет просто дополнением
1245
00:47:27,466 --> 00:47:28,466
мы уже видели целое
1246
00:47:28,466 --> 00:47:31,833
поэтому поэтапное раскрытие и обнажение деталей
1247
00:47:31,900 --> 00:47:33,566
уже не создают интригу
1248
00:47:34,900 --> 00:47:37,600
подход в котором мы начинаем с открытого кадрирования
1249
00:47:37,600 --> 00:47:39,133
и затем переходим к закрытому
1250
00:47:39,133 --> 00:47:39,999
более интересен
1251
00:47:40,000 --> 00:47:42,133
чем обратный это эффективный приём
1252
00:47:42,133 --> 00:47:44,066
который стоит почаще использовать
1253
00:47:45,233 --> 00:47:46,666
если говорить более общим
1254
00:47:47,000 --> 00:47:49,366
открытые или закрытые кадрирование
1255
00:47:49,366 --> 00:47:52,533
ключ к выбору очерёдности монтажа сцен
1256
00:47:52,800 --> 00:47:55,233
здесь мы начинаем с единственного героя в кадре
1257
00:47:55,333 --> 00:47:57,299
мы не знаем что есть ещё 1 герой
1258
00:47:57,333 --> 00:47:59,799
пока не переключимся на другой план
1259
00:48:00,100 --> 00:48:02,333
классический трюк сыграй с юмором
1260
00:48:02,333 --> 00:48:04,033
на неожиданном переходе допустим
1261
00:48:04,033 --> 00:48:06,199
мужчина рассказывает о чём то глубоко личном
1262
00:48:06,500 --> 00:48:07,366
и мы представляем
1263
00:48:07,366 --> 00:48:09,199
что он на приеме у терапевта
1264
00:48:09,700 --> 00:48:11,166
но потом мы переключаемся на план
1265
00:48:11,166 --> 00:48:12,599
где мужчина находится в центре
1266
00:48:12,666 --> 00:48:14,633
какого-то корпоративного заседания
1267
00:48:14,633 --> 00:48:17,066
и наше 1-ое представление полностью меняется
1268
00:48:17,233 --> 00:48:20,233
мастер план это как правило очень закрытый кадр
1269
00:48:20,566 --> 00:48:22,266
поэтому если мы начинаем с мастер плана
1270
00:48:22,266 --> 00:48:24,133
который описывает географию сцены
1271
00:48:24,333 --> 00:48:27,233
мы тем самым исключаем из сцены какую либо интригу
1272
00:48:27,533 --> 00:48:30,099
однако тут мастер план как таковой не требуется
1273
00:48:30,200 --> 00:48:31,666
показывать географию сцены
1274
00:48:31,666 --> 00:48:33,733
можно за счёт соблюдения провела линии
1275
00:48:33,966 --> 00:48:36,599
и за счёт создания взаимо пересекающихся групп
1276
00:48:37,266 --> 00:48:38,333
мастер план хорош
1277
00:48:38,333 --> 00:48:40,566
когда нужно показать много информации
1278
00:48:40,566 --> 00:48:42,633
в очень короткий промежуток времени
1279
00:48:43,033 --> 00:48:45,666
1 взглядом можно охватить всю ситуацию
1280
00:48:46,000 --> 00:48:48,766
также можно использовать закрытый кадр мастер плана
1281
00:48:48,766 --> 00:48:51,533
для того чтобы завершить действия например
1282
00:48:51,533 --> 00:48:54,799
после личного интимного диалога снято вам клоус шот
1283
00:48:54,800 --> 00:48:58,066
крупными планами мы переключаемся на общий план
1284
00:48:58,333 --> 00:48:59,299
закрываем сцену
1285
00:49:00,066 --> 00:49:01,266
но независимо от того
1286
00:49:01,266 --> 00:49:03,999
управляем мы очередностью подачи информации или нет
1287
00:49:04,000 --> 00:49:06,866
открытые кадрирование бывает более интересно
1288
00:49:07,000 --> 00:49:07,766
нам кажется
1289
00:49:07,766 --> 00:49:10,466
что мы видим маленькую частицу огромного мира
1290
00:49:10,600 --> 00:49:12,200
закрытое кадрирование
1291
00:49:12,200 --> 00:49:14,366
наоборот чётко описывает
1292
00:49:14,766 --> 00:49:16,899
и определяет границы и размеры мира
1293
00:49:17,333 --> 00:49:19,733
в этом примере мы ограничены размером сцены
1294
00:49:19,733 --> 00:49:21,333
независимо где мы находимся
1295
00:49:21,333 --> 00:49:23,766
в павильоне или же на натурных съемках
1296
00:49:24,000 --> 00:49:26,433
в любом случае нужно уделять внимание границам
1297
00:49:26,666 --> 00:49:29,199
поэтому при построении сцены пытается её сжать
1298
00:49:29,200 --> 00:49:32,533
чтобы максимально широкий угол покрывал всю сцену
1299
00:49:33,900 --> 00:49:36,733
но через какое-то время мы чувствуем себя стесненными
1300
00:49:36,733 --> 00:49:38,499
как будто мир заканчивается по левую
1301
00:49:38,833 --> 00:49:40,466
и правую сторону кадра
1302
00:49:40,833 --> 00:49:44,299
и это правда это небольшая панорама показывает границы
1303
00:49:44,733 --> 00:49:46,133
съемочная площадка
1304
00:49:46,333 --> 00:49:47,966
и в фильме начинает восприниматься
1305
00:49:47,966 --> 00:49:49,466
как съемочная площадка
1306
00:49:49,600 --> 00:49:51,300
а нам нужно создать ощущение
1307
00:49:51,300 --> 00:49:52,400
что мир безграничен
1308
00:49:52,400 --> 00:49:55,066
что он растирается из-за границы мекадра
1309
00:49:55,166 --> 00:49:56,899
а мы лишь отражаем его часть
1310
00:49:57,266 --> 00:49:59,599
поэтому если не показывать всю сцену целиком
1311
00:49:59,600 --> 00:50:01,200
а использовать открытые кадры
1312
00:50:01,433 --> 00:50:02,333
будет казаться
1313
00:50:02,333 --> 00:50:04,133
что мы показываем лишь часть мира
1314
00:50:04,200 --> 00:50:06,166
что герои находятся в естественной среде
1315
00:50:06,233 --> 00:50:08,699
хотя мы теряем части дизайна декораций
1316
00:50:08,866 --> 00:50:11,699
но и общие планы тоже можно и нужно использовать
1317
00:50:11,866 --> 00:50:14,533
достаточно включить в сцену фрагменты пространства
1318
00:50:14,533 --> 00:50:15,699
за границами кадра
1319
00:50:15,833 --> 00:50:18,933
это создаст ощущение иллюзию протяженности
1320
00:50:18,933 --> 00:50:20,499
давайте в сцену добавим предметы
1321
00:50:20,500 --> 00:50:22,066
и пересеченные границы кадра
1322
00:50:22,233 --> 00:50:23,366
начнём со стола
1323
00:50:24,266 --> 00:50:25,566
добавим комод
1324
00:50:26,633 --> 00:50:27,999
что-нибудь на передний план
1325
00:50:28,000 --> 00:50:31,133
и несколько статистов на границу кадра кажется
1326
00:50:31,133 --> 00:50:33,533
что сцена часть безграничного мира
1327
00:50:33,733 --> 00:50:35,933
также открытое кадрирование применяется
1328
00:50:35,933 --> 00:50:39,599
когда нужно несколько персонажей показать как множество
1329
00:50:39,733 --> 00:50:42,499
нужно из пятнадцатистатистов создать толпу
1330
00:50:42,800 --> 00:50:44,700
если использовать широкий угол
1331
00:50:44,866 --> 00:50:47,666
то кадр получается практически закрытым
1332
00:50:47,666 --> 00:50:50,333
и мы воспринимаем людей как 15 статистов
1333
00:50:50,333 --> 00:50:51,466
а не как толпу
1334
00:50:51,500 --> 00:50:53,266
то есть эффекта мы не достигаем
1335
00:50:53,700 --> 00:50:55,133
даже если кадром мы уплотним
1336
00:50:55,133 --> 00:50:57,033
то всё равно эффектом мы не достигаем
1337
00:50:57,366 --> 00:50:58,066
вместо этого
1338
00:50:58,066 --> 00:51:00,899
нам нужно создать максимально наполненный людьми кадр
1339
00:51:01,200 --> 00:51:02,600
с множеством пересечений границ
1340
00:51:02,633 --> 00:51:05,533
так что фрагменты окружения выглядят одинаково
1341
00:51:05,533 --> 00:51:07,066
начнём с размещения актёров
1342
00:51:07,066 --> 00:51:10,133
поставим их плотнее и растянем глубину сцены
1343
00:51:10,266 --> 00:51:12,233
затем используем более длинный фокус
1344
00:51:12,233 --> 00:51:14,733
что автоматом делает кадр более открытым
1345
00:51:14,966 --> 00:51:18,299
и одновременно это сжимает пространство убедимся
1346
00:51:18,300 --> 00:51:19,733
что все пробилы заполнены
1347
00:51:19,733 --> 00:51:22,399
для создания эффекта бесконечности окружения
1348
00:51:22,533 --> 00:51:23,933
если ещё добавить шум толпы
1349
00:51:23,933 --> 00:51:26,299
то кадр получится вполне убедительным
1350
00:51:26,300 --> 00:51:29,000
и наконец открытые и закрытые кадрирования
1351
00:51:29,000 --> 00:51:31,766
можно эффективно совмещать с любым одиночным планом
1352
00:51:32,000 --> 00:51:34,033
мужчина ожидает серьёзного разговора с женщиной
1353
00:51:34,033 --> 00:51:36,133
на предмет технической документации
1354
00:51:36,300 --> 00:51:37,933
кадр закрыт для женщины
1355
00:51:38,400 --> 00:51:39,466
но открыт для мужчины
1356
00:51:39,833 --> 00:51:41,599
мы не знаем в каком он настроении
1357
00:51:41,800 --> 00:51:45,966
по мере движения камеры вверх мы узнаём это прямой угол
1358
00:51:45,966 --> 00:51:48,966
направленные от центра и параллельные камеры
1359
00:51:49,666 --> 00:51:51,799
в следующих нескольких главах мы рассмотрим простые
1360
00:51:51,800 --> 00:51:53,200
геометрические формы
1361
00:51:53,366 --> 00:51:55,933
вдоль которых можно выравнивать героев и камеры
1362
00:51:56,166 --> 00:51:57,566
эти формы они самооценны
1363
00:51:57,566 --> 00:52:00,433
но они играют в сногсшибательную роль при съёмке сцены
1364
00:52:00,433 --> 00:52:02,299
когда мы добавляем такую форму сцену
1365
00:52:02,300 --> 00:52:05,633
то сразу получаем распоряжение несколько готовых техник
1366
00:52:06,266 --> 00:52:07,433
расположение камер под прямым
1367
00:52:07,433 --> 00:52:10,433
углом это неплохая альтернатива кадрам через плечо
1368
00:52:10,433 --> 00:52:12,299
планом через плечо восьмеркам
1369
00:52:12,433 --> 00:52:14,366
когда те направлены друг на друга
1370
00:52:14,600 --> 00:52:16,566
при приключении между камерами
1371
00:52:16,566 --> 00:52:18,366
каждый кадр это вид спереди героя
1372
00:52:18,366 --> 00:52:19,266
который в фокусе
1373
00:52:19,433 --> 00:52:21,233
и весь сбоку другого героя
1374
00:52:21,400 --> 00:52:24,366
каждые кадры индивидуален для каждого героя
1375
00:52:24,666 --> 00:52:27,366
при таком расположении мы делаем то же самое
1376
00:52:27,766 --> 00:52:30,499
но извне относительно основного действия
1377
00:52:30,800 --> 00:52:33,766
теперь сбоку это основной вид для каждого героя
1378
00:52:34,000 --> 00:52:36,966
использование прямого угла это скорее вопрос стиля
1379
00:52:37,166 --> 00:52:39,766
однако использование этого приёма не более эффективно
1380
00:52:39,766 --> 00:52:41,933
если герои располагаются под прямым углом
1381
00:52:41,933 --> 00:52:43,733
и это происходит довольно часто
1382
00:52:43,866 --> 00:52:45,666
мужчина пытается заговорить с женщиной
1383
00:52:45,666 --> 00:52:46,799
но он этого не хочет
1384
00:52:46,966 --> 00:52:50,066
расположим камеру для неё и камеру под прямым углом
1385
00:52:50,066 --> 00:52:50,866
для них обоих
1386
00:52:51,266 --> 00:52:53,433
добавим также версию этой камеры
1387
00:52:53,433 --> 00:52:54,799
для крупного плана мужчины
1388
00:52:55,166 --> 00:52:57,933
вот такой переход с одиночного плана делает съёмку
1389
00:52:57,966 --> 00:52:59,466
весьма выразительный
1390
00:52:59,966 --> 00:53:01,799
основной плюс прямого угла в том
1391
00:53:01,800 --> 00:53:03,133
что он естественно
1392
00:53:03,133 --> 00:53:04,266
разделяет героев
1393
00:53:04,466 --> 00:53:07,966
и делает кадры более неповторимым и индивидуальным
1394
00:53:08,333 --> 00:53:10,599
направленная от центра камера
1395
00:53:10,633 --> 00:53:11,533
такая камера
1396
00:53:11,533 --> 00:53:14,499
позволяет с легкостью управляет процессом съёмки сцен
1397
00:53:14,500 --> 00:53:15,666
в которых много линий
1398
00:53:15,666 --> 00:53:16,633
как в данном случае
1399
00:53:16,633 --> 00:53:18,266
где герои сидят за столом
1400
00:53:18,600 --> 00:53:19,700
по теории желательно
1401
00:53:19,700 --> 00:53:22,600
из центра направить как можно больше камер
1402
00:53:22,600 --> 00:53:24,933
но в реальности камеры мы отодвинем назад
1403
00:53:25,266 --> 00:53:27,733
чтобы получить лучшее кадрирование
1404
00:53:27,900 --> 00:53:30,100
начнём с плана на мужчину в пиджаке
1405
00:53:30,100 --> 00:53:33,633
да с этим добавим камеру на женщин и ещё 1 на мужчин
1406
00:53:34,066 --> 00:53:36,133
также по камере на синюю женщину
1407
00:53:36,666 --> 00:53:37,599
из синего мужчину
1408
00:53:38,066 --> 00:53:39,966
мы находимся внутри всех линий
1409
00:53:40,000 --> 00:53:42,033
и такая съемка будет правильной
1410
00:53:43,033 --> 00:53:44,399
по крайней мере в теории
1411
00:53:44,766 --> 00:53:45,533
но на практике
1412
00:53:45,533 --> 00:53:48,833
иногда переключение по такому кругу в 360 градусов
1413
00:53:49,000 --> 00:53:50,533
иногда создает ощущение
1414
00:53:50,533 --> 00:53:51,633
головокружения
1415
00:53:51,633 --> 00:53:52,566
поэтому на монтаже
1416
00:53:52,566 --> 00:53:54,599
имеет смысл ограничить приключения
1417
00:53:54,600 --> 00:53:55,933
отдельными секторами
1418
00:53:56,000 --> 00:53:58,800
и никогда не переключается двигаясь по полному кругу
1419
00:53:59,333 --> 00:54:02,166
нужно избежать переключения между этими 2 камерами
1420
00:54:02,166 --> 00:54:04,366
вместо этого выберем мужчину в пиджаке
1421
00:54:04,433 --> 00:54:05,633
как опорную точку
1422
00:54:06,200 --> 00:54:08,166
и будем переключаться через него
1423
00:54:08,566 --> 00:54:11,199
он будет выглядеть как председатель совещания
1424
00:54:11,500 --> 00:54:14,366
стратегия съёмки от центра отличное решение
1425
00:54:14,466 --> 00:54:16,866
она избавляет от многих проблем с линиями
1426
00:54:17,333 --> 00:54:18,833
при параллельных камерах
1427
00:54:18,833 --> 00:54:21,166
все камеры снимают в 1 направлении
1428
00:54:21,333 --> 00:54:22,733
съёмка получается плоской
1429
00:54:22,733 --> 00:54:26,599
двухмерной и это само по себе может стать основой стиля
1430
00:54:27,066 --> 00:54:28,033
параллельные камеры
1431
00:54:28,033 --> 00:54:31,999
хорошо подходят для ограниченной съёмочной площадки там
1432
00:54:32,000 --> 00:54:34,300
где нет большой возможности выбирать угол съёмки
1433
00:54:34,766 --> 00:54:37,733
здесь нам достаточно лишь стенки позади сцены
1434
00:54:37,900 --> 00:54:40,033
так как все камеры снимают под 1 углом
1435
00:54:40,066 --> 00:54:42,899
более сложно соблюдать пространственную целостность
1436
00:54:42,900 --> 00:54:45,300
в этом случае поможет соответственным образом
1437
00:54:45,300 --> 00:54:47,266
оставленное свободное пространство
1438
00:54:47,466 --> 00:54:48,833
председателя оставим в центре
1439
00:54:48,833 --> 00:54:51,733
это тоже поможет правильной и нужной ориентации
1440
00:54:51,800 --> 00:54:54,233
также мы установили несколько дополнительных камер
1441
00:54:54,233 --> 00:54:56,333
чтобы создать пересекающиеся группы
1442
00:54:56,733 --> 00:54:59,099
в подобных сценах поможет мастер план
1443
00:54:59,366 --> 00:55:02,599
чтобы пространственная целостность не нарушилась
1444
00:55:02,733 --> 00:55:05,599
на него всегда можно переключиться при монтаже
1445
00:55:07,100 --> 00:55:11,400
схемы расположения камер по форме букв буква ай
1446
00:55:11,766 --> 00:55:12,933
расположение персонажей
1447
00:55:12,933 --> 00:55:15,066
обычно укладывается в форму букв
1448
00:55:15,066 --> 00:55:16,999
таких как ай эй
1449
00:55:17,000 --> 00:55:18,600
Л Ю о
1450
00:55:18,600 --> 00:55:21,033
иногда персонажи располагают по форме букв
1451
00:55:21,033 --> 00:55:24,666
но так чтобы это расположение выглядело естественным
1452
00:55:24,666 --> 00:55:28,699
наша задача создать библиотеку схем расположения камер
1453
00:55:28,866 --> 00:55:29,833
так чтобы мы смогли
1454
00:55:29,833 --> 00:55:32,533
потом комфортно и просто использовать эти схемы
1455
00:55:32,533 --> 00:55:35,633
в дальнейшем ай формы это самый простой вариант
1456
00:55:35,633 --> 00:55:37,799
герои расположены по прямой линии
1457
00:55:38,366 --> 00:55:41,766
диалог 2 героев это зачастую ай форма
1458
00:55:41,966 --> 00:55:45,466
и он легко покрывается реверсными планами восьмеркой
1459
00:55:45,766 --> 00:55:47,933
когда в линию расположена более 2
1460
00:55:47,933 --> 00:55:50,166
героев лучше всего использовать группировки
1461
00:55:50,500 --> 00:55:52,866
и также использование в качестве точек вращения
1462
00:55:52,866 --> 00:55:53,833
определенных героев
1463
00:55:53,833 --> 00:55:56,199
чтобы соединить всю сцену воедино
1464
00:55:56,300 --> 00:55:57,566
создадим несколько групп
1465
00:55:57,566 --> 00:55:58,799
начав с тройного плана
1466
00:55:58,800 --> 00:56:01,500
добавим соответствующие обратные тройной план
1467
00:56:01,700 --> 00:56:03,700
также создадим 2 плана через плечо
1468
00:56:03,700 --> 00:56:06,533
для диалога между красной мужчиной и красной женщиной
1469
00:56:06,733 --> 00:56:08,666
в какой-то момент женщина поворачивается
1470
00:56:08,666 --> 00:56:11,433
и для этого диалога тоже добавим 2 реверсных плана
1471
00:56:11,900 --> 00:56:13,933
добавим также крупный план для женщины
1472
00:56:14,400 --> 00:56:15,466
мы расставили камеры так
1473
00:56:15,466 --> 00:56:18,199
что женщину можно использовать как точку вращения
1474
00:56:18,200 --> 00:56:21,033
в процессе приключения между более крупными планами
1475
00:56:21,033 --> 00:56:24,133
она является связкой между 2 основными группами
1476
00:56:25,233 --> 00:56:27,933
дополнительные планы можно добавлять по вкусу
1477
00:56:27,966 --> 00:56:30,466
эта сцена охвачена с избытком
1478
00:56:31,266 --> 00:56:33,566
нет определенного правила по созданию гроб
1479
00:56:33,600 --> 00:56:35,866
так как это зависит от содержания сцены
1480
00:56:36,166 --> 00:56:37,766
но чем раньше вы примете решение
1481
00:56:37,766 --> 00:56:39,266
тем меньше вам придётся снимать
1482
00:56:39,500 --> 00:56:41,933
эта форма остаётся одинаковой независимо от того
1483
00:56:41,933 --> 00:56:43,333
куда обращены герои
1484
00:56:43,533 --> 00:56:44,599
если героев развернет
1485
00:56:44,600 --> 00:56:45,033
то всё равно
1486
00:56:45,033 --> 00:56:47,799
расположение камеры мы можем оставить неизменным
1487
00:56:47,933 --> 00:56:48,533
в начале
1488
00:56:48,533 --> 00:56:51,666
переключаемся между реверсными камерами 1-ой группы
1489
00:56:52,200 --> 00:56:55,433
вращаемся вокруг женщины для перехода на 2-ую группу
1490
00:56:55,666 --> 00:56:57,599
и переходим на реверсный план
1491
00:56:58,933 --> 00:57:02,266
а и форму можно включить в большинство других форм
1492
00:57:02,600 --> 00:57:03,700
поэтому каждый раз
1493
00:57:03,700 --> 00:57:05,266
когда нужно снимать айформу
1494
00:57:05,500 --> 00:57:08,600
эту часть сцены можно рассматривать как самостоятельную
1495
00:57:08,766 --> 00:57:11,266
здесь 3 героя расположены в явной айформе
1496
00:57:11,366 --> 00:57:13,399
создадим требуемые под группы
1497
00:57:15,666 --> 00:57:18,399
необязательно расставлять персонажей в определенную
1498
00:57:18,600 --> 00:57:19,833
форму как здесь
1499
00:57:19,833 --> 00:57:20,799
но если это сделать
1500
00:57:20,800 --> 00:57:23,133
то процесс съемки упрощается
1501
00:57:24,333 --> 00:57:27,233
здесь 2 героя рядом и 1 на расстоянии
1502
00:57:28,566 --> 00:57:29,933
мы расположили их на линии
1503
00:57:29,933 --> 00:57:31,366
чтобы упростить съёмку
1504
00:57:32,966 --> 00:57:35,566
схема расположения камер по форме букв
1505
00:57:35,966 --> 00:57:39,499
буква эй эй форма состоит из трех героев
1506
00:57:39,500 --> 00:57:40,866
расположенных в
1507
00:57:40,866 --> 00:57:41,933
форме треугольника
1508
00:57:42,033 --> 00:57:43,466
эта форма в том или ином виде
1509
00:57:43,466 --> 00:57:45,299
появляется в большинстве сцен
1510
00:57:45,300 --> 00:57:45,800
поэтому
1511
00:57:45,800 --> 00:57:48,533
особенно полезно иметь план расположения камеры
1512
00:57:48,533 --> 00:57:49,666
для этой формы
1513
00:57:49,700 --> 00:57:50,933
самый простой способ
1514
00:57:50,933 --> 00:57:53,599
это ряд реверсных планов разной крупности
1515
00:57:53,600 --> 00:57:54,566
с разных сторон
1516
00:57:54,966 --> 00:57:57,599
здесь внешний реверс с 3 героями в кадре
1517
00:57:57,700 --> 00:58:00,500
соответствующий реверс с противоположной стороны
1518
00:58:01,066 --> 00:58:02,999
также добавим внутренний реверс на женщину
1519
00:58:03,000 --> 00:58:04,733
и внутренний реверс на 2 мужчин
1520
00:58:05,233 --> 00:58:07,933
а также крупные планы каждого из мужчин
1521
00:58:09,100 --> 00:58:13,066
мы используем 1 линию и так как все камеры на 1 стороне
1522
00:58:13,200 --> 00:58:15,666
мы можем свободно переключаться между ними
1523
00:58:16,033 --> 00:58:17,266
единственные планы
1524
00:58:17,266 --> 00:58:19,866
которые плохо стыкуются это крупные планы мужчины
1525
00:58:20,266 --> 00:58:22,033
так как они идентичны
1526
00:58:22,166 --> 00:58:24,566
можно попробовать отвлечь внимание от стыка
1527
00:58:24,966 --> 00:58:26,466
различным фоном в каждом кадре
1528
00:58:26,533 --> 00:58:29,466
но всё равно стык остается достаточно резким
1529
00:58:29,933 --> 00:58:33,199
решить проблему можно сделав стык через связующий кадр
1530
00:58:33,200 --> 00:58:36,133
эта сцена отличается от типичного диалога тем лишь
1531
00:58:36,566 --> 00:58:38,333
в том что с 1 стороны 2 героя
1532
00:58:38,333 --> 00:58:41,566
а не 1 но не обязательно придерживаться лишь 1 линии
1533
00:58:41,566 --> 00:58:43,266
если между мужчинами будет диалог
1534
00:58:43,266 --> 00:58:44,566
то появится новая линия
1535
00:58:44,833 --> 00:58:46,099
и мы расположим камеры
1536
00:58:46,200 --> 00:58:48,700
вот так эта камера по 1 сторону с другими
1537
00:58:48,766 --> 00:58:50,433
на неё легко переключиться
1538
00:58:50,733 --> 00:58:52,799
но переключаясь на эту камеру
1539
00:58:52,966 --> 00:58:54,933
мы пересекаем потенциальную линию
1540
00:58:55,366 --> 00:58:57,499
поэтому мы используем опорные камеры
1541
00:58:57,666 --> 00:58:59,099
начав с 1-ой камеры
1542
00:58:59,100 --> 00:59:00,866
наиболее логичный выбор
1543
00:59:00,866 --> 00:59:03,099
это использовать в качестве опорной камеру
1544
00:59:03,100 --> 00:59:05,233
которая переведет нас на другую сторону
1545
00:59:05,733 --> 00:59:07,866
переход на дальнюю камеру кажется логичным
1546
00:59:07,866 --> 00:59:10,066
если делать переключение через опорную
1547
00:59:10,466 --> 00:59:11,766
для обратного приключения
1548
00:59:11,766 --> 00:59:14,099
нужно снова использовать опорную камеру
1549
00:59:14,300 --> 00:59:15,366
хотя казалось бы
1550
00:59:15,366 --> 00:59:17,766
все остальные камеры находятся с правильной стороны
1551
00:59:19,300 --> 00:59:20,800
поэтому начав с дальней камеры
1552
00:59:20,800 --> 00:59:23,900
возвращаемся на опорную и дальше на любую
1553
00:59:23,900 --> 00:59:25,500
изначальных камер
1554
00:59:25,833 --> 00:59:29,299
в сцене уже есть несколько готовых опорных камер
1555
00:59:29,633 --> 00:59:31,466
если на время забыть о женщине
1556
00:59:31,466 --> 00:59:35,433
то оба плана как внешний двойной план тушат мужчины
1557
00:59:35,800 --> 00:59:37,066
так и оба крупных плана
1558
00:59:37,166 --> 00:59:40,166
находится в главном положении относительно 2-ой линии
1559
00:59:40,600 --> 00:59:42,266
для перехода на идеальную камеру
1560
00:59:42,266 --> 00:59:44,699
двойной план тоже можно использовать как опорный
1561
00:59:45,133 --> 00:59:48,199
но в таком переходе существуют некоторые тонкости
1562
00:59:48,300 --> 00:59:50,700
линии с которой осуществляется переход
1563
00:59:50,700 --> 00:59:52,000
ещё остаётся в памяти
1564
00:59:52,200 --> 00:59:53,733
и нужно немного подождать
1565
00:59:53,733 --> 00:59:55,833
до переключения на дальнюю камеру
1566
00:59:56,100 --> 00:59:58,666
по меньшей мере пока зритель не привыкнет к новой линии
1567
00:59:58,766 --> 01:00:01,499
поэтому более предпочителен 1-ый способ
1568
01:00:01,500 --> 01:00:03,033
здесь и форма более широкая
1569
01:00:03,033 --> 01:00:06,666
чаще всего это при диалоге главного героя с 2 другими
1570
01:00:06,700 --> 01:00:08,333
простейший способ съёмки
1571
01:00:08,333 --> 01:00:10,766
восстановить 3 внутренние камеры от центра
1572
01:00:10,766 --> 01:00:14,199
чтобы стыковать сцену в любой последовательности
1573
01:00:14,433 --> 01:00:16,699
можно использовать небольшую хитрость
1574
01:00:17,033 --> 01:00:19,266
2 пары камеры на внешний реверс
1575
01:00:19,433 --> 01:00:21,433
в начале добавим пару на красного мужчину
1576
01:00:21,533 --> 01:00:22,766
и на женщину в красном
1577
01:00:23,000 --> 01:00:24,100
мы расположили камеры
1578
01:00:24,100 --> 01:00:25,866
по правой стороне выделенной линии
1579
01:00:26,166 --> 01:00:28,466
поэтому внутренняя камера можно использовать
1580
01:00:28,466 --> 01:00:29,499
для крупных планов
1581
01:00:29,600 --> 01:00:31,000
также это подчеркнуть действие
1582
01:00:31,000 --> 01:00:33,033
и позволить зрителю его лучше понять
1583
01:00:33,033 --> 01:00:34,399
если поместить камера здесь
1584
01:00:34,400 --> 01:00:35,733
то диалог будет более личным
1585
01:00:35,733 --> 01:00:37,233
потому что героев мы отделим
1586
01:00:37,600 --> 01:00:39,933
однако так нельзя будет использовать внутренние камеры
1587
01:00:39,933 --> 01:00:41,699
потому что они будут под другую линию
1588
01:00:41,833 --> 01:00:44,066
поместим реверсы для линии 2 мужчин
1589
01:00:44,300 --> 01:00:46,433
самый простой способ объединить все камеры
1590
01:00:46,433 --> 01:00:48,633
использовать крупный план мужчины в красном
1591
01:00:48,633 --> 01:00:49,499
как опорный
1592
01:00:49,766 --> 01:00:52,299
так мы можем переключиться на все остальные камеры
1593
01:00:53,166 --> 01:00:55,266
мы переходим на внешний реверс с женщиной
1594
01:00:55,533 --> 01:00:57,499
потом реверс на мужчину в красном
1595
01:00:58,700 --> 01:01:00,233
и назад на крупный план
1596
01:01:01,300 --> 01:01:05,033
свободна на внешней реверсе с мужчиной в синем реверс
1597
01:01:05,033 --> 01:01:06,033
на красного мужчину
1598
01:01:06,766 --> 01:01:08,099
снова крупный план
1599
01:01:08,866 --> 01:01:11,366
эти 2 камеры находятся внутри объяснений
1600
01:01:11,366 --> 01:01:14,066
так что между ними мы можем переключаться напрямую
1601
01:01:14,233 --> 01:01:15,533
без опорного плана
1602
01:01:15,733 --> 01:01:17,366
при переключении между камерами
1603
01:01:17,366 --> 01:01:20,166
мужчина оказывается по разным сторонам кадра
1604
01:01:20,200 --> 01:01:22,566
но поскольку у нас 2 пересекающиеся группы
1605
01:01:22,566 --> 01:01:24,333
это выглядит осмысленно
1606
01:01:24,400 --> 01:01:27,400
а вот переключаться между 2 другими камерами нельзя
1607
01:01:27,866 --> 01:01:29,733
переход с 1-ой камерой на 2-ую
1608
01:01:30,033 --> 01:01:32,499
с пересечением 2 линий сбивает с толку
1609
01:01:35,133 --> 01:01:36,399
посмотрим что будет
1610
01:01:36,400 --> 01:01:39,666
если камерой мы разместим с внешней стороны диалога
1611
01:01:39,900 --> 01:01:42,666
у нас практически нет способа перейти на реверс
1612
01:01:42,800 --> 01:01:44,900
поэтому вот эта камера единственная
1613
01:01:44,900 --> 01:01:47,033
которую можно выбрать в качестве опорной
1614
01:01:47,033 --> 01:01:49,766
рассмотрим 2 варианта приключения с опорной камерой
1615
01:01:50,000 --> 01:01:51,000
начнём с этой
1616
01:01:52,033 --> 01:01:54,033
вращением вокруг красного мужчины
1617
01:01:54,033 --> 01:01:56,299
и переключимся на подобный план женщины
1618
01:01:56,600 --> 01:01:59,000
мужчина в красном остается в той же части кадра
1619
01:01:59,000 --> 01:02:02,133
поэтому 2 героя друг друга как будто заменяют
1620
01:02:02,300 --> 01:02:05,133
если кадры они достаточно сильно между собой отличаются
1621
01:02:05,133 --> 01:02:05,966
будет казаться
1622
01:02:05,966 --> 01:02:06,766
что это скачок
1623
01:02:07,100 --> 01:02:09,200
так что добавим отличия на фон
1624
01:02:09,500 --> 01:02:10,933
обратные приключения уже лучше
1625
01:02:10,933 --> 01:02:13,299
но всё равно на грани кадры слишком похожи
1626
01:02:13,333 --> 01:02:16,266
переключение через опорную камеру на другой реверс
1627
01:02:16,266 --> 01:02:17,166
смотрится лучше
1628
01:02:17,233 --> 01:02:19,366
однако оно переносит нас на большее расстояние
1629
01:02:19,366 --> 01:02:21,633
и тоже может казаться скачкаобразным
1630
01:02:21,700 --> 01:02:23,966
при переключении между реверсами на разных линиях
1631
01:02:23,966 --> 01:02:25,699
мы опять же вращаемся вокруг мужчины
1632
01:02:26,100 --> 01:02:27,666
в принципе оба приёмы работают
1633
01:02:27,666 --> 01:02:30,866
и окончательный выбор стоит делать уже при монтаже
1634
01:02:31,100 --> 01:02:32,733
в съёмке важно лишь убедиться
1635
01:02:32,733 --> 01:02:33,999
что он используется
1636
01:02:34,000 --> 01:02:35,033
опорные планы
1637
01:02:35,533 --> 01:02:37,466
если нужен мастер план эйформы
1638
01:02:37,466 --> 01:02:40,566
самое лучшее решение провести прямую линию через центр
1639
01:02:40,833 --> 01:02:42,666
и расположить камеру на этой линии
1640
01:02:42,666 --> 01:02:45,399
и зеркально расположить камеру на другой стороне
1641
01:02:45,866 --> 01:02:48,566
переключение между этими ацентрированными камерами
1642
01:02:48,566 --> 01:02:50,166
интересно уже само по себе
1643
01:02:50,533 --> 01:02:52,999
эти планы зеркальные отражения друг друга
1644
01:02:53,200 --> 01:02:54,833
также эти планы очень удобны тем
1645
01:02:54,833 --> 01:02:57,966
что с них можно переключаться на любую камеру и обратно
1646
01:02:58,233 --> 01:03:00,966
точно также как и через крупный план мужчины
1647
01:03:01,533 --> 01:03:03,699
схема расположения камер по форме букв
1648
01:03:03,700 --> 01:03:07,300
буква Л эльформа вариация эйфорам
1649
01:03:07,300 --> 01:03:10,566
когда 2 героя находятся рядом в отдалении 3-ьего
1650
01:03:10,566 --> 01:03:12,299
учитывая наш предыдущий опыт
1651
01:03:12,300 --> 01:03:13,533
будет несложно понять
1652
01:03:13,533 --> 01:03:15,166
как действует в этом случае
1653
01:03:15,433 --> 01:03:17,266
поставим 2 реверсные камеры
1654
01:03:17,600 --> 01:03:20,966
на основной диалог между женщинами в эту сторону линии
1655
01:03:21,300 --> 01:03:23,166
где может быть разговор с мужчиной
1656
01:03:23,200 --> 01:03:25,366
скорее всего эта камера будет опорной
1657
01:03:25,366 --> 01:03:27,366
поэтому камеру для внутреннего плана мужчины
1658
01:03:27,366 --> 01:03:29,333
расположим с этой стороны линии
1659
01:03:29,633 --> 01:03:32,666
и создадим зеркальный внутренний реверс на женщину
1660
01:03:33,200 --> 01:03:35,233
когда разговор переходит к мужчине
1661
01:03:36,066 --> 01:03:38,266
если говорить в основном женщина в красном
1662
01:03:38,766 --> 01:03:40,166
добавим крупный план на неё
1663
01:03:40,200 --> 01:03:42,433
чтобы напрямую отразить крупный план мужчины
1664
01:03:42,900 --> 01:03:44,200
если это короткая сцена
1665
01:03:44,200 --> 01:03:45,633
то мы её уже перегрузили
1666
01:03:45,900 --> 01:03:47,633
но добавим ещё внешние реверсы
1667
01:03:47,633 --> 01:03:48,599
здесь и здесь
1668
01:03:50,300 --> 01:03:53,166
переключаемся между внешними реверсами на женщин
1669
01:03:53,600 --> 01:03:55,333
так как это основной диалог
1670
01:03:55,333 --> 01:03:58,166
в 1 из моментов мы внезапно приключаемся
1671
01:03:58,733 --> 01:04:00,866
через опорную камеру на крупный план мужчины
1672
01:04:01,233 --> 01:04:03,033
который делает им замечание
1673
01:04:03,033 --> 01:04:05,866
затем на двойной план женщины они поворачиваются к нему
1674
01:04:05,933 --> 01:04:06,933
в диалоге 2 групп
1675
01:04:06,933 --> 01:04:09,799
некоторое время переключаемся между внешними реверсами
1676
01:04:09,800 --> 01:04:12,366
затем беседует мужчина и женщина в красном
1677
01:04:12,433 --> 01:04:15,399
переключаемся между их крупными планами
1678
01:04:16,166 --> 01:04:18,533
возвращаемся на внешний реверс женщины
1679
01:04:18,533 --> 01:04:19,966
какое-то время неподвижные
1680
01:04:19,966 --> 01:04:22,266
потом они снова поворачиваются друг к другу
1681
01:04:23,200 --> 01:04:25,400
снова переключаемся на опорную камеру
1682
01:04:25,866 --> 01:04:28,266
и на реверс соответствующей линии
1683
01:04:28,266 --> 01:04:29,533
через опорную камеру
1684
01:04:29,533 --> 01:04:31,366
переключаемся на крупный план мужчины
1685
01:04:31,366 --> 01:04:32,999
чтобы показать его реакцию
1686
01:04:33,233 --> 01:04:35,299
рассмотрим специфичные для альфы
1687
01:04:35,300 --> 01:04:37,666
способы переключения через линию
1688
01:04:37,700 --> 01:04:40,500
альформа очень напоминает эй форму
1689
01:04:40,666 --> 01:04:41,499
но отличие в том
1690
01:04:41,500 --> 01:04:44,066
что диалог тут сосредоточен на 2 персонажах
1691
01:04:44,233 --> 01:04:46,133
а 3-ья сторона его лишь дополняет
1692
01:04:46,133 --> 01:04:47,833
в данном случае это мужчина в синем
1693
01:04:48,800 --> 01:04:51,233
создаем внутренний реверс между персонажами и в красном
1694
01:04:51,266 --> 01:04:52,499
с помощью 2 камер
1695
01:04:52,533 --> 01:04:54,499
добьем 3-ью камеру для мужчины в синем
1696
01:04:54,500 --> 01:04:55,866
на той же стороне линии
1697
01:04:56,133 --> 01:04:58,033
и камеру для его крупного плана
1698
01:04:58,100 --> 01:05:01,100
мы сможем переключаться между 3 этими камерами
1699
01:05:01,100 --> 01:05:02,700
и переходить на синего мужчину
1700
01:05:02,800 --> 01:05:04,033
через эту камеру
1701
01:05:06,800 --> 01:05:08,666
используя эту камеру как опорную
1702
01:05:08,666 --> 01:05:10,933
переключаемся на крупный план
1703
01:05:11,300 --> 01:05:13,000
назад на опорную камеру
1704
01:05:13,133 --> 01:05:15,333
и назад на реверс основного диалога
1705
01:05:15,333 --> 01:05:17,433
однако уникальность этой формы в том
1706
01:05:17,433 --> 01:05:19,233
что нам опорная камера не нужна
1707
01:05:19,266 --> 01:05:21,433
начнём с ревесных планов диалога между
1708
01:05:21,700 --> 01:05:23,566
людьми в красном мужчины и женщины
1709
01:05:23,800 --> 01:05:25,466
пропустим опорную камеру
1710
01:05:25,766 --> 01:05:28,066
и сразу перейдем на крупный план мужчины в синем
1711
01:05:28,300 --> 01:05:29,766
мы получаем тот же результат
1712
01:05:29,766 --> 01:05:31,799
что и при пересечении опорной камеры
1713
01:05:31,800 --> 01:05:33,466
хотя и пересекаем линию
1714
01:05:33,900 --> 01:05:36,266
обратный переход производим через мужчину в красном
1715
01:05:36,266 --> 01:05:39,199
потому что мужчина в синем смотрел до этого на него
1716
01:05:39,366 --> 01:05:40,533
почему это срабатывает
1717
01:05:40,533 --> 01:05:41,966
потому что мы точно не знаем
1718
01:05:41,966 --> 01:05:43,266
как далеко находимся
1719
01:05:43,266 --> 01:05:46,133
мы могли бы снять такой же кадр и на длинном фокусе
1720
01:05:46,133 --> 01:05:47,733
если бы камера находилась здесь
1721
01:05:48,000 --> 01:05:48,800
так что не факт
1722
01:05:48,800 --> 01:05:51,433
что зритель почувствует пересечение линии
1723
01:05:51,900 --> 01:05:52,366
это полезно
1724
01:05:52,366 --> 01:05:55,099
ведь так мы можем снимать крупные планы героев
1725
01:05:55,233 --> 01:05:57,599
находящихся по другую сторону линии
1726
01:05:58,100 --> 01:06:00,666
и вот снова в начале реверсные планы диалога
1727
01:06:01,000 --> 01:06:02,766
между персонажами в красном
1728
01:06:03,133 --> 01:06:05,099
но крупный план на женщину в синем
1729
01:06:05,100 --> 01:06:07,000
которая находится в глубине сцены
1730
01:06:07,233 --> 01:06:09,066
она произносит репликон и кажется
1731
01:06:09,066 --> 01:06:10,266
что следующим должен быть
1732
01:06:10,266 --> 01:06:12,399
крупный план по другую сторону линии
1733
01:06:13,066 --> 01:06:15,833
но если ранее мы установили мастер план для сцены
1734
01:06:15,833 --> 01:06:18,833
то можно переключиться через него
1735
01:06:19,366 --> 01:06:20,633
на бумаге возможно
1736
01:06:20,633 --> 01:06:23,299
и в теории методика кажется невразумительной
1737
01:06:23,300 --> 01:06:24,800
но на практике она работает
1738
01:06:24,833 --> 01:06:26,399
и когда актёров много
1739
01:06:26,400 --> 01:06:27,966
это тактика бесценна
1740
01:06:28,400 --> 01:06:31,733
схема ю дабл ай оу
1741
01:06:31,733 --> 01:06:34,533
рассмотрим формы дабл ай
1742
01:06:34,533 --> 01:06:37,799
у и оу формы эти формы очень похожи
1743
01:06:37,800 --> 01:06:40,333
поэтому для них можно использовать подобные техники
1744
01:06:40,433 --> 01:06:41,466
вот это её форма
1745
01:06:41,466 --> 01:06:44,099
2 ряда персонажей и между ними центральный
1746
01:06:45,166 --> 01:06:46,633
уберем центрального персонажа
1747
01:06:46,633 --> 01:06:48,633
у нас останется форма дабл ай
1748
01:06:49,100 --> 01:06:50,833
2 линии параллельно друг другу
1749
01:06:50,966 --> 01:06:52,766
если же добавить ещё 1 персонажа
1750
01:06:52,766 --> 01:06:54,066
по другую сторону стула
1751
01:06:54,100 --> 01:06:55,800
получится форма оу
1752
01:06:56,066 --> 01:06:56,866
трудность в том
1753
01:06:56,866 --> 01:06:57,733
что актёров много
1754
01:06:57,733 --> 01:07:00,399
и диалоги могут происходить в любых направлениях
1755
01:07:00,633 --> 01:07:01,766
нам нужны инструменты
1756
01:07:01,766 --> 01:07:04,699
для управления потенциально очень сложной сценой
1757
01:07:04,833 --> 01:07:06,866
отметим что проще всего эту сцену
1758
01:07:07,100 --> 01:07:09,633
снять направленными во вне камерами
1759
01:07:09,766 --> 01:07:11,799
если общаются эти 3 героя
1760
01:07:12,200 --> 01:07:13,166
то будут 3 линии
1761
01:07:13,400 --> 01:07:14,633
находясь внутри которых
1762
01:07:14,633 --> 01:07:17,433
мы сможем как угодно переключиться между камерами
1763
01:07:17,600 --> 01:07:20,766
если же мы переместимся на планы через плечо во вне
1764
01:07:20,766 --> 01:07:23,333
то каждое переключение будет пресекать линию
1765
01:07:23,766 --> 01:07:26,233
и нам придётся план для опорных камер
1766
01:07:26,266 --> 01:07:27,766
если применять мастер план
1767
01:07:27,766 --> 01:07:30,533
то география хорошо запомнится зрителю
1768
01:07:30,766 --> 01:07:32,999
и будет проще приседать линии
1769
01:07:33,166 --> 01:07:34,899
если впоследствии
1770
01:07:34,966 --> 01:07:37,833
при приключении между линиями и планами
1771
01:07:38,033 --> 01:07:39,399
мы потеряем ориентацию
1772
01:07:39,400 --> 01:07:42,566
то простейшее решение это вернуться на мастер план
1773
01:07:42,733 --> 01:07:45,133
даже если это вызовет пресечение линий
1774
01:07:45,233 --> 01:07:46,366
3-ье правило
1775
01:07:46,666 --> 01:07:49,299
множественные группы предпочтительнее одиночных
1776
01:07:49,300 --> 01:07:52,000
это нужно и для уменьшения количества камер
1777
01:07:52,166 --> 01:07:55,799
и для того чтобы соблюсти пространственную целостность
1778
01:07:57,333 --> 01:08:00,133
то есть если основной диалог ведет мужчина в красном
1779
01:08:00,133 --> 01:08:00,966
то всё равно мы
1780
01:08:00,966 --> 01:08:01,699
кадрируем так
1781
01:08:01,700 --> 01:08:05,033
чтобы и соседние статисты тоже были включены в кадр
1782
01:08:05,033 --> 01:08:08,099
плюс женщина тоже может принять участие в диалоге
1783
01:08:08,100 --> 01:08:09,100
последнее правило
1784
01:08:09,100 --> 01:08:09,700
как правило
1785
01:08:09,700 --> 01:08:12,666
диалог наведет небольшое количество персонажей
1786
01:08:12,666 --> 01:08:15,033
остальные являются статистыми
1787
01:08:15,066 --> 01:08:17,166
поэтому если убрать лишних участников
1788
01:08:17,200 --> 01:08:19,033
нам будет проще снять сцену
1789
01:08:19,133 --> 01:08:22,699
здесь диалог между мужчиной в пиджаке и синей женщиной
1790
01:08:23,100 --> 01:08:25,766
остальные герои время от времени вставляют реплики
1791
01:08:25,766 --> 01:08:27,266
давайте применим эльформу
1792
01:08:27,266 --> 01:08:28,766
которую мы рассмотрели ранее
1793
01:08:29,200 --> 01:08:32,233
просто установим 2 камеры на внешний реверс
1794
01:08:32,233 --> 01:08:33,733
камеру на мастер план
1795
01:08:34,000 --> 01:08:36,400
план на синего мужчину и красную женщину
1796
01:08:36,566 --> 01:08:40,033
а также план на красного мужчину и окружающих статистов
1797
01:08:40,066 --> 01:08:41,433
началось с мастер плана
1798
01:08:41,433 --> 01:08:44,766
мы переключаемся на 1 и из реверсов основного диалога
1799
01:08:45,600 --> 01:08:46,766
на другую реверс
1800
01:08:47,366 --> 01:08:50,166
затем перескакиваем через линию на этот план
1801
01:08:50,633 --> 01:08:51,666
и на этот план
1802
01:08:52,466 --> 01:08:54,499
назад на реверс и так далее
1803
01:08:54,733 --> 01:08:57,033
самое важное правильно определить форму
1804
01:08:57,100 --> 01:08:59,200
по которой расположены значимые актёры
1805
01:08:59,200 --> 01:09:01,900
когда способ съёмки будет легко установить
1806
01:09:01,900 --> 01:09:04,033
достаточно будет установить камеры
1807
01:09:04,033 --> 01:09:06,399
в соответствии с получающимися линиями
1808
01:09:06,700 --> 01:09:07,900
посмотрим ещё 1 технику
1809
01:09:07,900 --> 01:09:09,766
которая позволяет снять любую сцену
1810
01:09:09,800 --> 01:09:12,066
вне зависимости от её сложности
1811
01:09:12,066 --> 01:09:14,466
если беседа происходит по всему месту действия
1812
01:09:14,466 --> 01:09:16,833
простого способа съемки не существует
1813
01:09:17,466 --> 01:09:20,533
нужно определить ночные линии и установить камеры так
1814
01:09:20,533 --> 01:09:23,166
чтобы они закрывали максимальное число других линий
1815
01:09:23,166 --> 01:09:25,599
это временно сделает диаграммы перенасыщенны
1816
01:09:25,600 --> 01:09:28,466
очевидное решение вытекает из самого диалога
1817
01:09:28,466 --> 01:09:31,699
председатель в конце стола говорит с женщиной в синем
1818
01:09:32,433 --> 01:09:34,433
также говорит с мужчиной в красном
1819
01:09:35,366 --> 01:09:36,566
и женщины в красном
1820
01:09:36,633 --> 01:09:39,266
а она в свою очередь говорит с мужчиной в красном
1821
01:09:40,800 --> 01:09:43,633
затем женщина в синем комментирует реплику женщины
1822
01:09:43,633 --> 01:09:44,433
в красном
1823
01:09:45,200 --> 01:09:47,666
также синий мужчина комментирует красного
1824
01:09:47,666 --> 01:09:50,799
а председатель добавляет своё замечание также
1825
01:09:50,800 --> 01:09:52,966
линии добавляются для реакции героев
1826
01:09:52,966 --> 01:09:55,399
ведь отношения между героями обостряются
1827
01:09:55,766 --> 01:09:58,399
статист реагирует на реплику красного мужчины
1828
01:09:58,533 --> 01:10:00,399
добавим линию вот тут
1829
01:10:01,333 --> 01:10:04,099
а этот статист реагирует на реплику красной женщины
1830
01:10:04,766 --> 01:10:05,666
в начале сцены
1831
01:10:05,666 --> 01:10:06,299
где будет актив
1832
01:10:06,300 --> 01:10:07,133
нам эта линия
1833
01:10:07,133 --> 01:10:10,466
добавим широкий план через плечо на женщину
1834
01:10:10,866 --> 01:10:12,533
также крупный план женщины
1835
01:10:12,966 --> 01:10:14,466
крупный план председателя
1836
01:10:14,466 --> 01:10:17,799
который будет работать и в других диалогах
1837
01:10:18,633 --> 01:10:21,066
основной диалог происходит между председателем
1838
01:10:21,066 --> 01:10:21,933
и персонажами
1839
01:10:21,933 --> 01:10:23,699
в красном получается треугольник
1840
01:10:23,700 --> 01:10:26,933
добавим внутри него 2 направленные во вне камеры
1841
01:10:27,233 --> 01:10:29,166
все 3 камеры хорошо стыкуются
1842
01:10:29,166 --> 01:10:30,866
ведь они внутри треугольника
1843
01:10:31,066 --> 01:10:33,633
для диалога красных мужчин и женщины
1844
01:10:33,733 --> 01:10:36,333
добавим также пару камер для внешнего реверса
1845
01:10:36,433 --> 01:10:39,133
на эти камеры нужно будет переходить через опорные
1846
01:10:39,133 --> 01:10:41,266
потому что мы пересекаем эти линии
1847
01:10:41,733 --> 01:10:43,499
давайте подробнее рассмотрим ситуацию
1848
01:10:43,700 --> 01:10:44,666
для остальных камер
1849
01:10:44,666 --> 01:10:46,299
чтобы точнее представить сцену
1850
01:10:46,300 --> 01:10:48,766
красный мужчина беседует с красной женщиной
1851
01:10:48,766 --> 01:10:50,733
синий мужчина добавляют комментарии
1852
01:10:50,733 --> 01:10:54,099
камера должна быть между этими 2 активными линиями
1853
01:10:54,100 --> 01:10:55,800
мы поставили её далеко позади
1854
01:10:55,800 --> 01:10:58,866
чтобы завходить и следующий комментарии председателя
1855
01:10:59,466 --> 01:11:01,999
вернемся к диалогу персонажей в красном
1856
01:11:02,500 --> 01:11:04,933
женщина в синем произносит реплику
1857
01:11:05,000 --> 01:11:06,500
для этих 2 активных линий
1858
01:11:06,500 --> 01:11:08,833
камера должна находиться вот в этой зоне
1859
01:11:09,133 --> 01:11:10,866
ставим широкоугольную камеру
1860
01:11:10,866 --> 01:11:14,233
чтобы захватить еще и мимическую реакцию статиста
1861
01:11:14,466 --> 01:11:16,766
иначе для этого нужен будет отдельный план
1862
01:11:17,133 --> 01:11:19,733
плюс ещё и этот статьист показывает свою реакцию
1863
01:11:19,733 --> 01:11:21,199
в процессе диалога
1864
01:11:21,266 --> 01:11:23,299
мы переходим от диалога красного мужчины
1865
01:11:23,300 --> 01:11:25,933
поставим камеру здесь вне обеих линий
1866
01:11:27,100 --> 01:11:28,333
уберём линии и видим
1867
01:11:28,333 --> 01:11:31,433
что каждая камера расположена максимально полезной
1868
01:11:31,433 --> 01:11:32,666
эффективной точки
1869
01:11:33,000 --> 01:11:34,400
схема расположения камеры
1870
01:11:34,400 --> 01:11:36,200
подходит только для этой сцены
1871
01:11:36,466 --> 01:11:37,966
если диалоги будут другими
1872
01:11:37,966 --> 01:11:40,266
то схему придётся составлять заново
1873
01:11:40,666 --> 01:11:43,399
после съёмка диалога председателем синей
1874
01:11:43,400 --> 01:11:45,700
женщиной он говорит с красным мужчиной
1875
01:11:47,033 --> 01:11:48,833
после женщины в красном
1876
01:11:50,700 --> 01:11:52,700
мужчина в красном произносит реплику
1877
01:11:52,700 --> 01:11:54,800
и женщина переключает внимание на него
1878
01:11:55,533 --> 01:11:57,933
переключаемся между внешними реверсами
1879
01:11:57,933 --> 01:12:00,866
что более полно описывает расположение героев
1880
01:12:01,333 --> 01:12:02,966
теперь нужно показать председателя
1881
01:12:02,966 --> 01:12:04,433
который слушая диалог
1882
01:12:04,666 --> 01:12:07,533
но нужно вернуться внутрь основного треугольника
1883
01:12:09,033 --> 01:12:10,599
председатель слушает
1884
01:12:12,133 --> 01:12:13,299
женщина говорит
1885
01:12:14,033 --> 01:12:16,233
женщина в синем произносит реплику
1886
01:12:20,266 --> 01:12:22,866
мужчина в красном что-то говорит синей женщине
1887
01:12:23,266 --> 01:12:25,666
теперь синий мужчина произносит реплику
1888
01:12:26,333 --> 01:12:28,333
красный в ответ поворачивается к нему
1889
01:12:29,466 --> 01:12:33,466
статист из предыдущего плана подает знак синему мужчине
1890
01:12:34,533 --> 01:12:36,066
красный мужчина говорит
1891
01:12:36,066 --> 01:12:36,866
далее
1892
01:12:37,433 --> 01:12:39,566
статист в конце стола хмурится
1893
01:12:40,933 --> 01:12:44,266
на что красная женщина произносит очередную реплику
1894
01:12:44,933 --> 01:12:47,799
председатель поворачивается к женщине в синем
1895
01:12:49,566 --> 01:12:50,666
и так далее
1896
01:12:51,600 --> 01:12:53,233
камеры располагаются так
1897
01:12:53,233 --> 01:12:56,233
чтобы соответствовать максимальному числу линий
1898
01:12:56,400 --> 01:12:58,533
чтобы охватить максимальное число
1899
01:12:58,733 --> 01:13:00,699
так можно снимать сцены даже те
1900
01:13:00,700 --> 01:13:02,100
где линий очень много
1901
01:13:02,566 --> 01:13:04,466
её форма встречается довольно часто
1902
01:13:04,466 --> 01:13:05,266
в этом случае
1903
01:13:05,266 --> 01:13:06,899
нужно использовать правила съёмки
1904
01:13:06,900 --> 01:13:08,833
большого количества персонажей
1905
01:13:08,833 --> 01:13:11,933
уберём председателя и получим дабл ай форму
1906
01:13:12,066 --> 01:13:14,233
методика работы остаётся прежней
1907
01:13:14,333 --> 01:13:15,733
как и при оформе
1908
01:13:15,733 --> 01:13:18,299
когда персонажи присутствуют с обоих концов стола
1909
01:13:18,666 --> 01:13:21,066
если герои расположены очень близко друг к другу
1910
01:13:21,100 --> 01:13:23,833
единственный выход установить камеры снаружи
1911
01:13:24,033 --> 01:13:26,199
такое расположение подойдет под любой тип
1912
01:13:26,200 --> 01:13:27,533
но мы используем о форму
1913
01:13:27,533 --> 01:13:29,433
поскольку она полностью закрыта
1914
01:13:29,566 --> 01:13:32,433
уберем 1 персонажа и получим ю формулу
1915
01:13:32,566 --> 01:13:33,766
нам будет проще снимать
1916
01:13:33,800 --> 01:13:36,733
будет проще снять внутренние кадры диалога например
1917
01:13:36,733 --> 01:13:38,099
если мы начнём с мастер плана
1918
01:13:38,100 --> 01:13:42,166
здесь самый простой способ выбрать 1 может быть 2 линии
1919
01:13:42,533 --> 01:13:43,499
и расположить камеры
1920
01:13:43,500 --> 01:13:46,266
согласна им представим
1921
01:13:46,266 --> 01:13:49,066
что основной диалог между мужчиной в пиджаке
1922
01:13:49,066 --> 01:13:50,366
и женщиной в красном
1923
01:13:50,800 --> 01:13:53,666
расположим камеру за плечами мужчины
1924
01:13:53,966 --> 01:13:55,433
крупный план женщины
1925
01:13:55,966 --> 01:13:58,199
и внутренний реверс крупный план на мужчину
1926
01:13:58,600 --> 01:13:59,366
остальную сцену
1927
01:13:59,366 --> 01:14:01,599
мы будем снимать с использованием мужчины в костюме
1928
01:14:01,600 --> 01:14:02,633
как опорные точки
1929
01:14:03,466 --> 01:14:04,066
фри шод
1930
01:14:04,066 --> 01:14:06,733
на группу из 2 персонажей в синем и женщины в красном
1931
01:14:06,800 --> 01:14:09,666
красного мужчину будем снимать камерой через плечо
1932
01:14:10,333 --> 01:14:13,366
можно добавить ещё камеры если нужны крупные планы
1933
01:14:14,600 --> 01:14:15,866
на этапе монтажа мы решим
1934
01:14:15,866 --> 01:14:18,699
стоит ли использовать эту камеру для разворотов
1935
01:14:19,166 --> 01:14:20,966
между всеми этими камерами
1936
01:14:20,966 --> 01:14:22,633
мы можем переключаться свободно
1937
01:14:22,866 --> 01:14:25,599
но при переключении между этими 2 камерами и этой
1938
01:14:25,600 --> 01:14:26,900
могут появиться проблемы
1939
01:14:26,900 --> 01:14:28,733
начиная с внешнего плана через плечо
1940
01:14:28,733 --> 01:14:30,966
и переходим на крупные планы женщины в красном
1941
01:14:31,866 --> 01:14:33,766
красный мужчина добавляет замечания
1942
01:14:33,966 --> 01:14:36,766
переходим на внутренний реверс мужчины в пиджаке
1943
01:14:37,166 --> 01:14:38,899
если перейти на Фрей шат
1944
01:14:39,266 --> 01:14:41,299
то разворот получается слишком резким
1945
01:14:41,433 --> 01:14:43,466
так что вернёмся к внутреннему реверсу
1946
01:14:43,733 --> 01:14:45,666
переходим к плану через плечо
1947
01:14:46,166 --> 01:14:47,566
и затем к Фрей шат
1948
01:14:48,500 --> 01:14:50,266
крупный план на женщину в синем
1949
01:14:51,833 --> 01:14:53,566
крупный план на женщину в красном
1950
01:14:54,033 --> 01:14:55,966
план через плечо на мужчину в красном
1951
01:14:56,366 --> 01:14:59,399
и так далее за счёт того что мы выбрали 1 линию
1952
01:14:59,766 --> 01:15:02,299
мы смогли показать большую часть цены снаружи
1953
01:15:02,366 --> 01:15:04,066
и также смогли показать крупные планы
1954
01:15:04,066 --> 01:15:05,899
оставаясь на той же стороне линии
1955
01:15:07,100 --> 01:15:10,633
съёмка разрозненных персонажей наверное
1956
01:15:10,633 --> 01:15:12,599
1 из самых трудных для съемки ситуации
1957
01:15:12,600 --> 01:15:15,300
это когда персонажи рассеяны по всей сцене
1958
01:15:16,333 --> 01:15:17,699
1-ым делом стоит заметить
1959
01:15:17,700 --> 01:15:18,733
что если это возможно
1960
01:15:18,733 --> 01:15:20,933
лучше изменить местоположение персонажей
1961
01:15:20,933 --> 01:15:22,533
чтобы они не были рассеяны
1962
01:15:22,733 --> 01:15:25,466
но допустим что персонажи должны находиться именно так
1963
01:15:25,466 --> 01:15:26,699
как они расположены
1964
01:15:26,700 --> 01:15:29,366
наша цель с минимизировать количество линий
1965
01:15:29,666 --> 01:15:30,966
1-ую сгруппируем персонажей
1966
01:15:30,966 --> 01:15:33,499
которые находятся рядом и для простоты будем
1967
01:15:34,000 --> 01:15:36,633
работать с ними как с 1 персонажем как
1968
01:15:36,633 --> 01:15:39,199
например в этом случае точно также тут
1969
01:15:39,833 --> 01:15:42,299
во 2-ых нужно как можно точнее и как можно раньше
1970
01:15:42,300 --> 01:15:43,766
определить центр сцены
1971
01:15:44,066 --> 01:15:44,866
в этой сцене
1972
01:15:44,866 --> 01:15:48,099
основной диалог между этими 3 персонажами получается
1973
01:15:48,100 --> 01:15:50,900
и формы которые можно снять камерами изнутри
1974
01:15:51,333 --> 01:15:54,066
для диалога между мужчиной в красном и чёрном мужчиной
1975
01:15:54,066 --> 01:15:56,366
можно использовать 2 внешних реверса
1976
01:15:56,666 --> 01:15:58,933
между которыми мы будем переключаться
1977
01:15:59,166 --> 01:16:01,233
чтобы показать женщину в красном
1978
01:16:01,300 --> 01:16:03,133
применим форму эл шейп
1979
01:16:03,433 --> 01:16:06,166
и расположим камеру по линии для крупного плана
1980
01:16:06,766 --> 01:16:08,433
чтобы показать женщину в синем
1981
01:16:08,433 --> 01:16:09,999
опять же применим Л форму
1982
01:16:10,233 --> 01:16:13,033
и опять же расположим камеру линии для крупного плана
1983
01:16:13,266 --> 01:16:14,333
вроде бы всё хорошо
1984
01:16:14,333 --> 01:16:15,699
но с пространственной ценностью
1985
01:16:15,700 --> 01:16:16,833
могут появиться проблемы
1986
01:16:16,833 --> 01:16:18,866
потому что почти везде крупные планы
1987
01:16:19,300 --> 01:16:21,700
чтобы избежать проблем расположим также камеры так
1988
01:16:21,700 --> 01:16:23,300
чтобы охватить несколько групп
1989
01:16:23,566 --> 01:16:25,766
эти 3 персонажа создают ай форму
1990
01:16:26,066 --> 01:16:28,399
снимем их камерой через плечо так
1991
01:16:28,400 --> 01:16:30,666
чтобы в кадр попадала женщина на заднем плане
1992
01:16:30,900 --> 01:16:32,766
отправим крупный план мужчины в красном
1993
01:16:32,766 --> 01:16:35,933
чтобы женщина попадала в кадр и на нём тоже
1994
01:16:36,933 --> 01:16:38,499
давай вам ещё 1 камеру
1995
01:16:38,500 --> 01:16:40,600
а с крупным планом мужчины в красном так
1996
01:16:40,600 --> 01:16:42,966
чтобы на задний план попадала женщина в синем
1997
01:16:43,466 --> 01:16:45,666
наконец давайте создадим мастер план
1998
01:16:45,666 --> 01:16:47,533
лучше делать это в последнюю очередь
1999
01:16:47,533 --> 01:16:49,699
чтобы подготовить плавный переход с мастер плана
2000
01:16:49,700 --> 01:16:51,033
на 1-ый крупный план
2001
01:16:51,200 --> 01:16:52,600
это будет 1-ый крупный план
2002
01:16:52,600 --> 01:16:54,766
поэтому мастер план расположен вот тут
2003
01:16:55,266 --> 01:16:57,133
если бы мастер план б расположили вот тут
2004
01:16:57,133 --> 01:16:58,999
то при дальнейшем переходе мы
2005
01:16:59,000 --> 01:17:00,700
мы бы в любом случае пересекли линию
2006
01:17:01,233 --> 01:17:02,433
начинаем с мастер плана
2007
01:17:02,433 --> 01:17:05,099
переходим на крупный план мужчины в костюме
2008
01:17:05,533 --> 01:17:07,633
внешний реверс на красного мужчину
2009
01:17:08,433 --> 01:17:10,566
внешний реверс на мужчину в
2010
01:17:10,566 --> 01:17:13,599
костюме и крупный план мужчины в красном
2011
01:17:13,733 --> 01:17:15,233
чтобы показать женщину в синем
2012
01:17:15,233 --> 01:17:18,099
сначала используем крупный план с мужчиной в красном
2013
01:17:18,733 --> 01:17:20,966
мужчина в костюме поворачивается к ней
2014
01:17:21,000 --> 01:17:23,800
и потом мы используем крупный план женщины в синем
2015
01:17:24,266 --> 01:17:26,466
давайте поэкспериментируем сэл формы
2016
01:17:26,466 --> 01:17:29,199
для того чтобы перейти через линию
2017
01:17:29,300 --> 01:17:31,333
переходим на мужчину в костюме
2018
01:17:31,633 --> 01:17:34,433
оригинальная линия начальная линия активно
2019
01:17:34,533 --> 01:17:37,166
но можно использовать и переход на женщину в синем
2020
01:17:37,800 --> 01:17:40,233
мужчина в красном поворачивается к мужчине в синем
2021
01:17:40,633 --> 01:17:42,633
и мы показываем его в 1-ый раз
2022
01:17:43,133 --> 01:17:44,899
мы переключаемся между мужчинами
2023
01:17:44,900 --> 01:17:47,200
показывая тем самым линию между ними
2024
01:17:47,633 --> 01:17:49,833
но даже так мы можем перейти через линию
2025
01:17:49,833 --> 01:17:52,066
и показать женщину в красном крупным планом
2026
01:17:52,233 --> 01:17:54,799
и потом легко вернуться обратно к мужчине в синем
2027
01:17:56,900 --> 01:17:59,233
конец 1-ого Тома
212955
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Albanian
Amharic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bengali
Bosnian
Bulgarian
Catalan
Cebuano
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Finnish
French
Frisian
Galician
Georgian
German
Greek
Gujarati
Haitian Creole
Hawaiian
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Khmer
Korean
Kurdish (Kurmanji)
Kyrgyz
Lao
Latvian
Lithuanian
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Nepali
Norwegian
Pashto
Polish
Portuguese
Romanian
Russian
Samoan
Serbian
Sesotho
Shona
Sinhala
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swahili
Swedish
Tajik
Thai
Turkish
Ukrainian
Urdu
Uzbek
Vietnamese
