Original subtitles

En aquellos d�as las pel�culas� eran m�s dom�sticas,�

si se necesitaba un ni�o,� tra�an el hijo de un conocido.�

Yo viv�a en Franklin con mi familia.

En aquella ocasi�n necesitaban un ni�o malcriado.

Deb�a abofetear, dar patadas y torturar al pobre Charlie.

As� que mi padre me llev� all�,� pero yo era un ni�o bueno,�

era un ni�o gentil y no me gustaba pegar golpes.

Y cuando se me pidi� dar los golpes, me negu�.�

Dije: "�No quiero�hacerle da�o al t�o Charlie! "�

Charlie no pod�a convencerme,� as� que �l y Sydney comenzaron

a abofetearse a prop�sito.�

Sydney daba una bofetada a Charlie,�

y Charlie dec�a: "�Oh, qu� bueno,� dame otra! "�

As� se las arregl� para convencerme de que� golpearlo le daba un gran placer

e incluso creo que me convert� en un experto.

Episodio 2 EL GRAN DIRECTOR

Hollywood, 1918.

Aqu�, el director� de mayor �xito�de la �poca

llega a sus estudios.�

Cuando est�bamos en el estudio y �l llegaba,

Alf Reeves anunciaba:� "��l est� aqu�!"

"��l est� aqu�!"

Nunca hab�a visto algo as�,

ni en el teatro, ni en el set� ni entre la gente del espect�culo.�

"��l est� aqu�!"

Como si llegara un pr�ncipe.

En los sets de estas instalaciones,

Chaplin realiz� sus mejores trabajos.

Ahora ten�a el control absoluto� de la producci�n.�

Incluso ten�a su propio laboratorio.

Pero a�n ten�a que rendir cuenta� a los distribuidores.�

La First National le hab�a dado un mill�n por 8 films, sin tiempo l�mite.

Y �l hizo cuatro en dos a�os.�

Con la independencia su trabajo se hizo m�s lento.

Del ritmo fren�tico de trabajo en la� Mutual, de 12 pel�culas en 16 meses,

pas� a un ambiente m�s relajado.

Aqu� est� ensayando con la compa��a que ser�a habitual en sus pel�culas.

Estas im�genes parecen� mostrar a Chaplin trabajando.

Pero, en realidad, se trataba de una farsa�

para obtener financiamiento de la First National para otro film.

Pero la First National se neg�.

Estaban preocupados porque Chaplin se pasaba los meses

dedicado a una misteriosa pel�cula, con un ni�o llamado Jackie Coogan�

"The Kid".�

Toma 1775. Este es el �nico fragmento de las pruebas que ha sobrevivido.

Chaplin utilizaba cada vez m�s dinero de la First National

y la pel�cula se hac�a cada vez m�s larga.

�l part�a de una idea�

y la segu�a desarrollando:� toda idea nac�a de otra idea.�

Era casi todo improvisado.�

Una serie de vi�etas� unidas por ...�

... una red de hilos invisibles.�

Era muy bueno tejiendo esa red.�

Chaplin combinaba humor� con drama,

inventando un nuevo tipo de comedia.�

Pero para la First National,

se estaba comportando como un personaje de sus propias pel�culas.�

Est�bamos en medio de una gran producci�n de seis rollos,�

ya hab�an pasado cinco o seis meses,�

pero a�n carec�a de una historia,�

s�lo hab�a� fragmentos de la historia.�

S�lo Chaplin� podr�a revelar la clave.�

Chaplin recibi� un consejo:

invitar al estudio a exhibidores de First National.

Estaban enojados y dispuestos a lincharlo.�

Chaplin era muy consciente,� no era est�pido.�

�l sab�a de la presi�n,

y luego decidi� usarme�

para desviar la ira.�

Yo empec� a divertirlos con una serie de pantomimas que hice con Chaplin.

Me hab�a ense�ado algunos trucos,�

y empec� a bailar delante de ellos.�

Cosas que yo conoc�a pero ellos nunca hab�an visto.�

Al final, dijeron:� "T�mate tu tiempo",

lo que habr�a hecho de todos modos,� porque �l no se dejaba apurar.

La independencia de Chaplin estaba a salvo.

Chaplin introduce en el reparto� a otra chica: Lita Grey.�

En la pel�cula yo era su novia coqueta

en la secuencia del para�so.�

Charlie hizo algunos experimentos:�

me hizo recoger el pelo,� que entonces lo ten�a muy largo,

me hizo vestir con la ropa de mi madre,�

para que me viera m�s grande.�

Luego dijo: "Creo que podemos� utilizarla para el �ngel. "�

Fue la segunda parte de la pel�cula.�

El vagabundo se queda dormido� despu�s de buscar al ni�o,�

que se hab�an llevado,

y luego se despierta� creyendo estar en el para�so.�

Todos tienen alas y es muy hermoso.�

Yo aparezco por la esquina, ense�ando mi pierna delgada,

vanidosamente.

Al final del contrato,� volv� a la escuela.�

Un d�a le dije a Merna� sobre Chaplin, que era bueno.�

Ella estaba fascinada� y quer�a conocerlo.

Le dije: "�Por qu� no vamos a verlo mientras trabaja?"

Y lo hicimos.�

Y cuando vimos a Charlie dijo:� "Llegan en el momento justo,

estoy haciendo pruebas con chicas morenas,

para mi pel�cula, La quimera del Oro".

As� que me dej� hacer otra audici�n,� y decidi� que era adecuada para el papel.�

Era 1924 y Lita ten�a entonces 15 a�os.

Chaplin trajo a su compa��a� a Truckee, en California del Norte.�

Era una pel�cula �pica, la historia del Klondike.�

Chaplin nunca hab�a hecho� algo como esto antes.�

Hizo enviar todo lo necesario para realizar una gran producci�n.

Ahora estaba libre de las limitaciones� de la First National,

porque ahora era parte� de United Artists.�

Le dijo a Lita que quer�a que esta fuera su obra maestra.�

Adem�s de los animales, Chaplin� trajo consigo a toda la troupe,

con la ayuda de un veterano de Alaska.�

Sid Grauman, propietario del famoso Grauman Chinese Theatre,

fue a la salida del tren� para saludar,

y Charlie lo oblig� a subir� al tren, �sin equipaje!�

As� que fue hasta Truckee� y se qued� all� con nosotros.�

Truckee se encontraba en medio de la nada.�

Lo primero era construir un pueblo,

al pie del monte Summit.

Charlie se rodea de amigos, viejos y nuevos.

Su asistente Eddie Sutherland� en una grabaci�n de 1959:

Yo era el ayudante de Chaplin encargado de decir "acci�n" y "stop".�

Hac�a sugerencias, como todos los dem�s,

pero nunca interfer�a en el trabajo�de Chaplin, �l se dirig�a solo.

El primer trabajo de Sutherland fue� organizar el paso de Chilkoot.�

Pedimos ayuda al Club de Esqu�� de Truckee.�

Subimos la monta�a e hicimos una copia del paso de Chilkoot.�

Enviamos a alguien a Sacramento�

que trajo 1100 hombres, todos ellos vagabundos.

Llegaron y a las seis de la� ma�ana ya estaban listos,�

y en un d�a filmamos toda la escena del cruce del paso.

Charlie se volvi� hacia m� y dijo ...�

"Nunca vi un emprendimiento cinematogr�fico tan impresionante. "�

Todos pensaban que despu�s de esa escena, Chaplin dej� Truckee,

pero una serie de fotograf�as del archivo de Chaplin

revelan otra verdad.�

Revelan que Chaplin film� todos los exteriores,

muy a pesar de Lita Grey,�

que no soportaba las duras condiciones clim�ticas.�

Hab�a mucha nieve, muy alta.�

Llev�bamos abrigos pesados de piel

y dos o tres vestidos. Hac�a mucho fr�o.

Las escenas se repet�an, parec�a no tener fin.�

El equipo subi� c�maras y reflectores a lo alto de la monta�a

para filmar escenas como estas:

Charlie, perdido y hambriento,� encuentra la tumba de un minero.

Aqu� mismo se consumi� la tragedia de la expedici�n Donner,�

pioneros impulsados al canibalismo.�

De esta tragedia Chaplin hizo una gran comedia.

Hicimos un disfraz de pollo

del tama�o del pintor del set, Pete Stitch.

Pero cuando Pete se lo prob�, parec�a s�lo un pintor vestido como un pollo.�

Y entonces dije� "S�lo se puede hacer una cosa.

Hazlo t� Charlie". Pero no quer�a.

Insist� y finalmente acept�,

y, a rega�adientes, Chaplin se puso el traje de pollo.�

�l s� parec�a un pollo.

En la pel�cula, Mack Swain se limita a perseguir a Charlie por la caba�a.

Pero estas im�genes muestran que� la escena podr�a haber continuado.

Pero Chaplin elimin� todo.�

Esta escena y el paso de Chilkoot,�

fue todo lo que qued� de las tomas exteriores.

Chaplin no era�adepto a filmar en exteriores,

porque se tardaba mucho tiempo.

La nieve que primero era abundante,� en alg�n momento se derret�a.�

S�lo quedaba filmarlo todo en el estudio.

Chaplin tiene que empezar de nuevo.�

Retoma la escena de la tumba� en un set artificial.

En el patio de sus estudios� reconstruye el pueblo,�

utilizando sal gruesa en vez de nieve.�

El papel de asistente pasa� a Chuck Reisner,�

y hay una nueva protagonista femenina: Georgia Hale.

Lita Grey, ahora esposa de Chaplin,� estaba embarazada.�

Ya no pod�a interpretar el papel.�

Una vez m�s,� Chaplin deb�a empezar de cero.�

Ya hab�a ocurrido muchas veces,� pero nunca con costos tan elevados.�

No le importaba lo que gastaba.

Cuando hac�a una pel�cula,�incluso si hab�a que trabajar durante a�os,�

exig�a la perfecci�n.�

Georgia admiraba a Chaplin� desde la infancia.�

Ser la estrella de su pel�cula� fue la realizaci�n de un sue�o.�

Sab�a c�mo mostrar una escena� a cualquier persona.�

Realmente sent�a la escena�

y la mostraba para ti.

La interpretaba tal cual,

cuidando el m�nimo detalle.

Te daba una mano en la escena,�

la reviv�a tanto

y te la inculcaba de modo tal que era imposible no lograr

una actuaci�n impecable.�

Sab�a que� el mayor riesgo para un actor�

es exagerar en la actuaci�n.�

Sab�a bien que una performance enf�tica

y una gestualidad exagerada

sacrificaban la acci�n.

Por lo que era habitual,

cuando te daba una escena,�

incluso cuando ten�a que ser� una escena muy emotiva,�

que dijera, justo antes de la grabaci�n:� "Hazlo con soltura,

interpreta improvisando". As� obten�a lo que quer�a.

Yo no quer�a que el actor me besara.

La escena requer�a que me abrazara y me diera un buen beso.

Charlie la hizo repetir� muchas veces�

para obtener la reacci�n justa de mi parte�

y al final estaba furiosa

y le di una sonora bofetada.�

Y esa fue la versi�n� que Charlie decidi� tener:�

desat� en m� la ira por haberme besado tantas veces.�

La intensidad de Chaplin� cuando todo iba bien�

se convert�a en nerviosismo� cuando estaba falto de ideas.�

A veces estaba en el set�

con los pu�os hundidos en los bolsillos�del pantal�n,

su espalda inclinada hacia adelante� y el ce�o fruncido,�

y no hac�a nada.�

Y se quedaba sentado,� dejando que la gente esperara,�

sin importar cu�ntas personas� estaba pagando en ese momento.�

Y despu�s de quedarse all� sentado,

durante horas y horas,� desaparec�a

y ya no se lo escuchaba durante una semana,�

hasta encontrar inspiraci�n.

Quiz�s esta fue la escena m�s inspirada.

Los cordones estaban hechos de regaliz,

los zapatos tambi�n de regaliz,

y los clavos de alg�n caramelo.

La escena la filmamos una y otra vez.

Finalmente �l y Mack Swain� se sintieron mal�

por comer demasiados zapatos.�

Recuerdo que estaba enfermo cuando regres� a casa.�

La producci�n fue suspendida� durante varios d�as.�

Entonces nos dijeron�que Swain tambi�n estaba enfermo.�

Chaplin film� la �ltima escena en un barco.�

Despu�s de hacer fortuna en Klondike,� Charlie se reencuentra con Georgia.�

Georgia Hale estaba enamorada de� Chaplin mucho antes de conocerlo,�

habi�ndolo conocido� en la pantalla grande.�

Pero �l se cas� con Lita Grey.�

El matrimonio fracas�, coincidiendo con el final del rodaje.

Esa �ltima escena� fue realmente la primera vez�

que Charlie� pudo expresarme algo

un sentimiento que era finalmente leg�timo.

Porque para m�, hasta entonces,� �l pertenec�a a Lita Grey.�

As� que entre nosotros siempre hab�a un muro.

Er�mos muy distantes.�

Sin embargo, durante esa escena� fue la ocasi�n

de expresarme claramente lo que� estaba sintiendo,

algo que sent�a por m�.

"Disculpe,� �qui�n es esta se�ora? "�

"Felicitaciones".�

As�, cuando tuvo una oportunidad de besarme,

el beso dur� mucho m�s tiempo� de lo que deb�a durar,

fue largu�simo.�

Y luego quer�a hacer la escena de nuevo, ad infinitum.�

En ese momento yo estaba segura de� que sus sentimientos por m��

iban m�s all� de lo evidente de un director por su protagonista.�

Y yo, por supuesto,� lo admiraba siempre.�

"�Oh! �Haz estropeado la pel�cula!"

Cuando Chaplin reestren� la pel�cula en el 42,

hizo la narraci�n �l mismo,

haciendo un cambio importante� en esa escena.�

El hombre se recompone, y el criado� se prepara para una prueba m�s.

"Disculpe", dice el periodista,� "�Qui�n es la dama?"�

Bzz, bzz.

�No me diga!��Enhorabuena!�

Esa s� que es una bonita historia,� �un final feliz!�

Y as� fue ...� Un final feliz.�

1931. Las pel�culas sonoras hicieron su aparici�n.

Chaplin ridiculiza el sonido,�

y sigue haciendo pel�culas mudas,

como "Luces de la ciudad".�

Esta pel�cula fue la mayor apuesta� de su carrera.�

Chaplin fue criticado� por su proyecto.�

Se le acus� de estar pasado de moda ignorando el sonido.�

Sobretodo alegaban que su direcci�n era muy anticuada.

Entre los actores en el set� hab�a un futuro director.�

Cada director trabajaba a su manera,� pero �l era �nico.�

Sus pel�culas han sido de las� m�s exitosas en la historia,�

entonces debe ser reconocido� como un gran cineasta y director.�

Nos mostraba lo que deb�amos hacer, dirig�a personalmente cada parte.

Nos mostraba cada movimiento,� y parec�a estar descontento�

de no poder estar detr�s de la c�mara�

y frente a ella al mismo tiempo.�

Una forma de solucionar el problema�

era su m�todo usual� de filmar los ensayos.

Su rechazo al sonido� pod�a sonar arrogante,�

pero Chaplin sab�a que Charlot no pod�a hablar.�

La trama de "Luces de la ciudad"� era simple:�

una florista ciega confunde a Charlot con un millonario y se enamora.�

Primero ten�a que encontrar la hero�na adecuada.

Escoge a una mujer de la sociedad de Chicago,

la veintea�era Virginia Cherrill.

Antes de firmar el contrato dej� en claro que yo no era actriz.�

�l dijo: "'Es lo que quiero.�

Si tuvieras experiencia ya podr�as olvidarte del papel,

porque a m� siempre me gusta trabajar con mi propio m�todo,

que es diferente de todos los dem�s".

Parec�a que no hab�a� tomas de Chaplin en el trabajo,�

hasta que se descubri� una pel�cula casera�

filmada por un amigo.�

Es la �nica pel�cula de Chaplin dirigiendo, vestido de Charlot.

Le ense�a c�mo debe tomar la flor.

Ahora, de pie, busca mejorar� esa simple acci�n.�

La trama era sencilla,�

pero se basaba por completo� en esta escena.�

Si fallaba, tambi�n fallar�a la pel�cula.

As� Chaplin pas� mucho tiempo� con Virginia Cherrill.�

Era una gran inspiraci�n.�

Era capaz de transmitir� el esp�ritu�

de lo que estaba buscando�de ti.

Le�a cada rol.

Ese era su m�todo de dirigir,� no hab�a un gui�n.

�l s�lo dec�a: "En esta escena,� tienes que hacer esto y aquello".

Y luego te mostraba exactamente� c�mo quer�a hacerlo.�

Y, sonar� rid�culo, pero sent�as que� que te volv�as como �l.

�C�mo puedo ser� una chica ciega?�

Pero cuando te entregaba una flor,�

sent�as que te hab�as convertido en ese personaje.�

En esta escena, la florista se encuentra con Charlot por primera vez.�

Chaplin ha colocado a Virginia� junto a una fuente.�

Pero es la cadena lo que captura su atenci�n.�

�Es la cadena de un reloj?�

Luego escoge una flor.

Ella le ofrece la equivocada.

Comunicar la ceguera era bastante dif�cil,

y a�n m�s dif�cil explicar c�mo� puede confundirlo con un hombre rico.�

�Y si un hombre rico hubiera comprado� una flor antes que �l?�

No era suficiente.�

No le importaba repetir� una escena tantas veces.�

Daba la impresi�n de que si no encontraba la forma de proceder,

simplemente continuar�a repitiendo la misma escena.�

Era un perfeccionista,�

y muchas veces nos parec�a� que cada escena era id�ntica,�

aunque para �l no lo era.�

Chaplin pierde la paciencia,� y el film parece colapsar.

Se enfada con su asistente, Harry� Crocker, por c�mo maneja a los extras.�

Ahora prueba con otra idea.�

Charlot vuelve a pasar�y gasta su �ltimo centavo en otra flor.�

La primera� ya la tiene en el ojal.�

La chica debe creer� que el hombre rico ha vuelto por ella.�

Esta escena se repite� durante d�as y d�as.�

Era aburrido,� las esperas eran muy largas.�

A veces esper�bamos durante horas,� o d�as,�

a veces incluso meses,� tres o cuatro meses,�

hasta que Chaplin volv�a al set.

Los registros muestran que despu�s de� cuatro semanas, Chaplin se enferm�.�

La escena no hab�a sido resuelto todav�a.�

No se filma por m�s de un mes.�

Pero la compa��a segu�a all�,� porque nunca se sab�a�

No hab�a nada que hacer.� Yo estaba en el vestuario leyendo,

tejiendo o bordando. Me aburr�a.

83 d�as de trabajo,�

62 d�as de inactividad.�

El 1 de abril, vuelve Chaplin� y retoma la escena de la flor.�

Charlot ahora parece m�s sentimental, m�s rom�ntico.�

Pero a�n no ha encontrado la clave� del problema.�

Repetimos la escena� infinidad de veces.�

Y cuando por fin dijo:� "Esto est� bueno",�

tuvimos un suspiro de alivio.� Y �l dijo: "Tal vez una �ltima vez."�

Chaplin intenta cambiar el encuentro. Aleja a la chica de la fuente.�

�Pero por qu� ella lo detiene?�

Se estaba convirtiendo en una pesadilla,

que recordar� tres a�os despu�s, hablando con Alastair Cooke.�

Una vez me dijo que Virginia� no era capaz de sostener una flor.�

Dijo que se pas� horas explicando� c�mo deb�a tenerla y alzarla.

Pero cada vez que lo hac�a, m�s o menos ...�

Se las arreglaba para completar la escena, pero sent�a que algo faltaba.�

Quedaba la cuesti�n de c�mo� ella lo confunde con un rico.�

Ese problema lo obsesionar�a durante toda la producci�n.�

Despu�s de 534 d�as de trabajo,�

en su mayor parte sin filmar,

Chaplin regres� a la secuencia de la flor.�

Una ma�ana se despert� con una idea.�

Fue el golpe de la puerta de un auto.

Sucede as�:� Charlot se dirige a la chica,

le dice que quiere una flor,� o flores,�

le da todo lo que tiene,� tal vez un d�lar, o 10 centavos.�

Pero mientras le est� dando el cambio,

siente que el hombre rico

cruza la calle, entra en un auto y cierra la puerta.�

Luego el auto se va.

Ella va a darle el cambio,� pero se detiene y dice:�

"Oh, gracias, se�or."�

Entonces Chaplin la mira y entiende que no recibir� su cambio.

Se da vuelta y se aleja� de puntillas,�

sin el cambio.

En la pel�cula funciona a la perfecci�n.�

"�Ya la tom�, se�or?"�

"Espere, se�or, su cambio."�

Charlie era como un Dios,� pero tendemos a olvidar eso.�

Todo el mundo olvidaba que en los estudios��l era la �nica persona

cuya opini�n ten�a cierta importancia.�

Chaplin estaba bajo presi�n.�

El cine sonoro hab�a� suplantado al mudo,

tuvo que despedir a uno de sus actores y volver a filmar todas sus escenas,

y ten�a que v�rselas con la falta de experiencia de Virginia.

Andaba a tientas, como si estuviera ciego,�

e inmediatamente despu�s volv�a a sus zapatos.�

Se ocupaba de la gente del fondo, los que cruzaban la calle, etc.

Lo hac�a todo,� era como un trompo.�

"Luces de la ciudad" entra en su segundo a�o de producci�n,

pero el final est� todav�a muy lejos.�

Los visitantes que acud�an se convert�an en una diversi�n.

Si hab�a otras estrellas presentes, �l deb�a ser la m�s importante.�

Pero Charlie siempre ensayaba. Siempre estaba en acci�n.�

Winston Churchill posa timidamente en el set de "Luces de la ciudad".

Chaplin se esfuerza en que la visita cobre vida.

De vuelta al trabajo, Chaplin prueba con una nueva idea:�

la visi�n que tiene la chica ciega de su misterioso admirador.

Despu�s de 4337 tomas,

Chaplin abandona la idea del pr�ncipe y vuelve a la simplicidad de la historia.�

Esta es la escena de la despedida.�

Charlot le ha dado dinero a la joven� para recuperar la vista.�

Pero debe ir a la c�rcel� y no sabe si volver� a verla.�

La tierna relaci�n que vemos en� pantalla, no existe en la realidad.�

No parec�a ser del gusto de� Charlie.�

No s� por qu�.�

Me gustaba, estaba muy impresionada.�

Pero no ten�amos ning�n contacto� fuera del trabajo.�

Nunca me invit� a su casa, aunque no daba muchas recepciones.�

Pero cuando lo hac�a, nunca me invitaba.

Pero yo ten�a mi vida.�

Yo ya hab�a tenido� un matrimonio y un divorcio,�

y tal vez era m�s sofisticada de lo que...�

Tal vez me ve�a como la muchacha ciega,�

y no por lo que era.�

Y por eso no le gustaba.�

Al final de la pel�cula estaba la escena en la que lo reconoce.

Lo reconoce toc�ndole la mano,

y le da la flor.� Es un momento tan conmovedor,�

una escena realmente hermosa.�

Justo antes de filmar� ella dice:�

"�Crees que podr� terminar un poco antes?

Tengo que ir a la peluquer�a� porque tengo una fiesta esta noche."�

�l se enfureci�.

Charlie me despidi� en el medio de la pel�cula.�

Volv� al final de la hora del almuerzo,�

y tuvo que esperar, lo que no estaba permitido.�

Dijo que era una malcriada,�

que claramente no merec�a estar en la pel�cula, y me despidi�.

As� que llam� a la estrella de� "La quimera del oro".�

Ella no era una verdadera actriz.�

Cada escena que deb�a hacer� era una lucha para �l,�

y no estaba contento con el resultado.�

Volv� en la escena final,�

la m�s dram�tica,�

cuando al recobrar la vista, ella se da cuenta que �l era su benefactor.�

Al tocarle la mano reconoce

que �se es el hombre que ha hecho tanto por ella.

Chaplin volvi� a hacer esa escena� conmigo.�

Era un prueba, pero �l estaba muy involucrado en la escena.

�l era el vagabundo,�

Y era�

estaba all� conmigo ensayando.

La atm�sfera era buena,

y en ese momento era no s�lo� el director, estaba interpretando.

Pude ver que estaba interpretando conmigo.�

Hubo buena comunicaci�n entre nosotros.�

Le gust� mucho

y dijo: "Voy a hacer "Luces de la ciudad"� contigo, como en "La quimera del oro".�

"Har� toda la pel�cula contigo".

Pero Chaplin tambi�n se dio cuenta de que esta�no era "La quimera del oro".�

Los tiempos hab�an cambiado,� y hab�a rodado demasiada pel�cula.

Marion Davies sab�a�que no lo iba a tirar todo por la borda.�

Y le dijo a Virginia:� "Ahora t� puedes poner las condiciones."�

Entonces le dije a Charlie:� "No puedo volver a trabajar contigo

porque el contrato ha expirado."�

�l dijo: "�Qu� quieres decir?"�

Y le dije: "Yo era menor de edad cuando firm�".

�l dijo: "�Qu� tonter�a!"�

Y yo le dije: "No, es verdad.� Cumpl� 21 a�os hace una semana.�

Preg�ntale a tu abogado� si no es verdad. "�

Colg� el tel�fono.�

Me llam� de nuevo m�s tarde.�

y dijo: "Ven aqu� y hablaremos."�

Y Marion dijo:� "Ahora lo tienes bajo control."�

As� que volv�� y logr� el doble del sueldo,�

una suma de $ 150 por semana,�

hasta el final del rodaje.

Hab�an pasado tres a�os� desde la �ltima pel�cula de Chaplin.�

El cine mudo se hab�a convertido en una rareza.�

Pero al estreno concurri� una multitud de 25.000 admiradores.�

El futuro de Chaplin� depend�a de la pel�cula,�

porque �l hab�a compuesto hasta la m�sica. Estaba muy agitado.

�l repet�a:�

"No me importa si es un fiasco� o un �xito.�

�Qu� es la celebridad?�

No me importa la celebridad, ni ser famoso".

Segu�a repiti�ndolo para convercerse

de que pasara lo que pasara, no le importaba en absoluto.

Luego llegamos al cine,�

y al final de la pel�cula� todos se pusieron de pie�

para aclamarlo y aplaudirlo.

La sala se llen� de aplausos y ovaciones.

En ese momento�

admiti� como un ni�o:�

"Amo a mi p�blico,

necesito de su aplauso,

necesito ser aceptado".

Finalmente, fue �l mismo el que admiti� al deseo de la aprobaci�n de todos.�

Era su raz�n de vivir.�

Charlot ha cumplido la sentencia,�

y est� a punto de ser recompensado.�

Gracias a �l,� la ni�a ha recuperado la vista.�

Ahora trabaja en una tienda de flores,�

pregunt�ndose cu�ndo va a saber� de su benefactor ...�

y qu� aspecto tendr�.

"�He hecho una conquista!"�

"�T�?"

"�Ahora puedes ver?"

"S�, ahora veo."�