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Episodio 2

Buster comienza el viaje� m�s importante de su vida:�

pedir la mano�a la mujer de sus sue�os.�

Con "The Navigator", Keaton lleg� a la cima de su carrera.�

El �xito le garantizaba la independencia.�

Era conocido y amado en todo el mundo,�

y se estaba convirtiendo� en el rico millonario que interpretaba.�

"�Quieres casarte conmigo?"�

"�Por supuesto que no!"�

"Creo que un paseo me har� bien."�

El tema del rechazo est� presente en muchas pel�culas de Keaton.�

Pero en ese tiempo involucraba su vida privada.�

Ahora ten�a dos hijos, pero Natalie� estaba siempre lejos.

Gastaba u$s 900 por semana,� s�lo en la ropa.�

Las transferencias a casa eran cada vez m�s costosas,

con dinero prestado� por su productor, Joseph Schenck.�

Si Schenck propon�a una pel�cula discutible,� Keaton se ve�a obligado a aceptar.�

"�Quieres casarte conmigo?"�

Tiene que casarse para heredar una fortuna.�

Sin intermediarios�

Desesperado, Buster publica un anuncio matrimonial.

La reacci�n es preocupante.�

Keaton dirigi� esta escena� con 500 mujeres,

por las calles de Los �ngeles.�

En el preestreno, la audiencia apenas se ri�.�

Keaton se horroriz�.�

Finalmente algo caus� una risa.� Y Keaton lo explot�.�

Estaba corriendo por una colina.�

Hab�a rocas.�

Tropiezo con una,

y trato de mantenerme en pie.�

Miro hacia atr�s y veo que algunas rocas�ven�an rodando,�

y me apuro, y trato de ponerme a salvo.

Pero la secuencia se vuelve borrosa� justo cuando empieza a funcionar.

As� que volvimos y creamos 1500 rocas,

algunas tan grandes como una toronja,� hasta un di�metro de 2,5 m.�

La escena con las rocas� salv� la pel�cula.�

As� termina la pesecuci�n y Keaton� dispensa a las mujeres.�

Las mujeres en sus pel�culas eran apoyos importantes,�

no s�lo como amantes.�

ELEANOR KEATON Viuda�

Pero la protagonista m�s bella�

era la de "Go West".

"La quiero."�

Con "Go West", "Seven Chances"

y con "Battling Butler", Joseph Schenck obtuvo enormes ganancias.�

En 1926, Schenck aprob� la producci�n m�s costosa y espectacular,

un film intitulado "The General".

Estoy muy orgulloso de esa pel�cula,� m�s que cualquier otra,�

porque eleg� un episodio�de la Guerra Civil de los libros de historia,�

y fue contado en detalle.�

Los norte�os andan vestidos de civil�

para robar una locomotora� y quemar los puentes detr�s de ellos.�

La ambientaci�n de la pel�cula se bas� en fotos�de la Guerra Civil de Matthew Brady.

Keaton dijo al equipo: "Deben ser� tan realistas que duela."�

Se film� en Oregon.�

Los ferrocarriles del Sur� eran demasiado populosos.�

Compramos la locomotora�y la transformamos en una de la �poca.

Construimos un tren de pasajeros y uno de carga.

Ten�amos a disposici�n todo el material�

y los carriles que nos pod�an servir.� Era todo para nosotros.�

A Cottage Grove llegaron 17 vagones llenos de equipos�

para recrear la ciudad� de Marietta, en Georgia.�

Como director,� Keaton se las arreglaba muy bien.�

Su reconstrucci�n es tan detallada,

que muchos espectadores�creyeron ver la verdadera guerra civil.�

Los norte�os saboteadores� toman posesi�n del tren de Buster.�

Y secuestran a su novia, Annabelle.

Buster inicia una persecuci�n.�

Pero necesita algo m�s� que una carretilla de mano.�

Con otro motor, la trova.

Encontramos un ca��n de la Guerra Civil,�

lo subimos al carril, y lo llevamos.

Parec�a hecho para nosotros,�

era lo �nico que me preocupaba.�

De que la gente dijera: "Seguro que� inventaron ese ca��n para el gag".�

Buster deb�a acercarse al tren de los saboteadores.

Cada cuadro se�filmaba en pleno movimiento.�

Pero Keaton era un maestro� del rodaje en movimiento.

Las c�maras fueron montadas en autos y vagones.�

En esta rara grabaci�n vemos a Keaton dirigiendo.�

Dos locomotoras se�mov�an en v�as paralelas,�

una tra�a el vag�n con la c�mara.�

La primera bala del ca��n� ten�a que terminar en la cabina.�

Una s�tira, pero con p�lvora real.�

�l dijo: "Bastaron un par de pinzas para salvar nuestras vidas."�

LOYAL T. LUCAS Actor y amigo�

La primera vez cargamos el ca��n y lanzamos la bala

para golpear la cabina del motor.

Por fortuna no hab�a nadie cerca,

poque el disparo le err� al motor y termin� en un campo.�

Luego pusimos menos p�lvora,� pero el dispar� sigui� siendo largo.

Al final contamos�los granos de p�lvora uno por uno.�

As� que cuando sali� el tiro ...

Para detener a los saboteadores, Buster� utiliza el barril entero de p�lvora.�

No hab�a prisa en el set de Keaton.� Se relajaban entre las tomas,

aunque aqu� parece inc�modo mientras� posa con la mujer de un admirador.�

Pero hab�a que jugar b�isbol� para trabajar con Keaton.�

Llevaba un bate de b�isbol� en momentos y lugares inveros�miles.�

Trabajando sin un gui�n,� Keaton tambi�n filmaba las pruebas,�

como se demuestra en la escena con Marion Mack.

Esa ma�ana yo estaba alineada y lista para trabajar.�

No sab�a que ten�a que hacer la escena� con el tubo de agua,

cuando me lo dijo.

Cuando el tren se detuvo, estaba detr�s de m�.�

Pero no me hab�an dicho nada.�

As� que la escena que se ve en la pel�cula�

fue una verdadera sorpresa.�

Estaba tan enojada ...�

que me fui.�

Para la batalla de Rock River,� us� a la Guardia Nacional de Oregon.�

Hab�a piezas de artiller�a,� sillas de montar, equipo militar,�

y uniformes, de color gris y azul.�

Eran 500 hombres disponibles durante una semana.�

Primero pasaban los de uniforme gris, y andaban de derecha a izquierda,

luego los de azul,� y andaban de izquierda a derecha.�

As� se hizo la guerra.�

No hab�a zapatos para nadie. Pero todo el mundo ten�a su uniforme.�

John Wilson ten�a 18 a�os y era de la Guardia Nacional de Oregon.�

Recuerdo que hab�a un saco de sombreros.�

Y ten�amos uniformes.�

Hab�a alrededor de 200 grises y 300 azules,

pero no eran suficientes para todos.�

Nos trataban como soldados.�

Nos pusimos en posici�n de firmes, todos en fila,�

nos llamaron,

y nos dieron instrucciones,�

nos dijeron qu� hacer� y seguimos las �rdenes.�

Se film� en Culp Creek, donde hab�a sido� construido un verdadero puente ferroviario,�

con el �nico prop�sito de destruirlo.�

Se cort� madera para el puente,

para la ca�da de la locomotora.�

Trabajamos con George Potter,� que deb�a traer los �rboles�

para construir un puente de madera� para esa escena.�

Son cerca de cien metros desde aqu�,� sobre el r�o,

al punto en que se lo construy�.�

Lo probaron 3 o 4 veces,� por donde pasaba la locomotora

para entender c�mo volarla para hacerla caer al r�o.�

Eran cerca de 20 metros de largo,� de un extremo al otro.

Mientras el equipo preparaba la dinamita,

la gente llegaba de Cottage Grove� y de todos los Estados.

En ese momento yo ten�a sarampi�n� y no pod�a salir.�

Pero era un acontecimiento�tal que mi padre me dijo:�

"No te lo puedes perder, es una escena �nica".

As� que mi madre me llev�,� a pesar de que ten�a muchas manchas,�

pero no era la �nica,� hab�a una epidemia.�

Prendiendo fuego al puente, Keaton� comenz� la escena m�s costosa�

de la era del cine mudo.�

La multitud rugi�.� Hab�a alguien en la locomotora.�

Ten�a una camisa blanca, con un chaleco y un sombrero.�

Ampliando la imagen vemos� lo que alarm� a los espectadores.�

Una mujer se desmay� porque el maniqu�� se inclin� hacia adelante.�Parec�a real.�

Cuando el tren cay�, le sigui� un estruendo muy penetrante.�

El ambiente era sombr�o, y todos cre�an que hab�a ocurrido una tragedia.�

La batalla se film� con seis c�maras.�

Era emocionante, pero tambi�n preocupante,�

porque hab�a granadas

y hab�a explosiones�y �rboles saltando por el aire,�

hab�a caballos montados por personas� sin experiencia, y algunos se cayeron.�

Era de temer, para ser honesto.�

Abajo de la colina, yo estaba entre los �ltimos.�

Hab�a algunas marcas se�alizando las bombas de humo y los explosivos,�

no recuerdo c�mo se hab�a decidido� qui�n deb�a morir y qui�n no,�

pero si ca�as cerca de una marca te arrastrabas lejos como loco.�

Algunos se desmontaron por las explosiones,�

con los caballos asustados,�

y la violencia,

parec�a una guerra real.�

Hab�a un dique para elevar el nivel de agua.

Deb�a ser manejable,� pero no lo era.�

El agua estaba m�s alta que yo.�

Termin� en un agujero�

de alrededor de 6 metros.

Trat� de nadar,� el agua estaba m�s alta que ahora,�

me volv�,� y me encontr� en el agujero,�

y di al menos tres vueltas.

Muchos se atoraron.�

Los sacamos uno tras otro.�

Keaton estaba a cargo de estos riesgos,� pero no para compartir los riesgos.�

Hubo nueve heridos,� especialmente por las explosiones.�

Una de las explosiones alcanz� a Keaton,�

lo hizo caer y perder el conocimiento.

Estuvo en el suelo durante un tiempo,� inconsciente.�

Pero finalmente se recuper�,�

descans� un poco y volvi� a trabajar.�

Entonces ocurri� lo incre�ble.�

Como un crescendo de giros de la trama,�

algunas chispas de la locomotora� prendieron fuego al bosque.�

Todos acudieron.

Hab�a muchos j�venes que� no sab�an c�mo extinguir un incendio.�

Pensaban que era suficiente� azuzar la llama,�

Buster se quit� los pantalones� y los utiliz� para apagar el fuego.�

Us� sus pantalones� y su propio uniforme.�

Luego andaba en ropa interior.�

Y tom� un tridente�

y trat� de apagar� una bocanada de humo.�

Todos se rieron como locos.�

Se las arreglaron para apagar el fuego,� pero hab�a mucho humo.�

Esperar�an a que la lluvia� disipara el humo.�

Pod�an pasar 6 o 7 semanas.�

Por lo que regresaron a Los �ngeles, esperando la lluvia.�

Luego lleg� un temporal y volvieron para terminar la pel�cula.�

Esto hizo aumentar� los costos.�

Keaton se hab�a excedido del presupuesto,� pero fue capaz de producir�

lo que para �l y sus colaboradores era su obra maestra.�

Cuando la pel�cula se estren� en Nueva York�

las cr�ticas fueron mixtas.�

Algunas fueron positivas,� pero el New York Times escribi�:�

"Esto es mucho menor�que los trabajos previos de Keaton."�

Variety: "The General no es divertido. "�

Life Magazine: "Muchos gags son de muy mal gusto."

"... Una comedia aburrida."�

El film favorito de Keaton no lleg� a cubrir los costos.

Schenck insisti� en que en el futuro� hubiera un supervisor de producci�n.�

El supervisor, Harry Brand, influenci� profundamente "Steamboat Bill Junior."�

Keaton quer�a recrear una inundaci�n� en Mississippi en un set en Sacramento.�

Pero fue precedida por la fuerza de la naturaleza.�

Harry Brandt vio la filmaci�n de las inundaciones del Mississippi�

y alert� a Joe Schenck.

Keaton trabajaba con el director Charles Riesner.�

Estaba listo para filmar.�

Ya hab�a construido el set,�

y los gags estaban listos.�

Dijo: "Como m�ximo lo convertimos en un cicl�n".

"Hay que hacer muchos cambios en el set". Y �l dijo: "Bueno, as� ser�."�

Iniciaron los cambios.�

Usaron una draga� para el colapso de edificios.�

Motores de aeronaves� dieron vida al cicl�n.�

Keaton comenz� a sentirse a gusto y los gags se hicieron m�s elaborados.�

Un set m�vil estaba conectado con palos y cables.

Bastaba un soplo para moverlo.

Y luego vino la famosa escena�

DEAN RIESNER Hijo de Charles Riesner�

donde Buster est� en la calle�

y la fachada de un edificio� se derrumba sobre �l.�

Una de las escenas� m�s espectaculares de la historia.�

Era muy peligrosa.�

Sosten�an con cuerdas� la pared en su lugar.�

La base de la fachada� ten�a bisagras.�

Las cuerdas fueron cortadas� al mismo tiempo.�

Se ve a un hombre que se va� despu�s de empujar la pared.�

Pesaba al menos 500 kilos.�

Bastaba con que Buster se desplazara� 15 cm a un lado o a otro,

pero quedar aplastado en la tierra como un clavo.

En esos momentos mi padre,�

que era muy creyente,�

y de muchas religiones,� y ahora era un cristiano cientista,�

se llev� con �l a otro practicante y oraron durante todo el d�a,�

para esa escena,� y mi padre no la quer�a ver.

Estaban en un rinc�n rezando,�

y esperando ver si Buster se atrev�a o no.

Era peque�o� pero ten�a un gran coraje.�

Justo antes de esa escena,�

recibi� la noticia� que socav� su libertad creativa.�

Hab�a sido arbitrariamente� cedido a MGM,�

y ten�a problemas familiares.�

En ese momento� no le importaba mucho.�

La MGM en Culver City, California,

era el estudio m�s prestigioso del mundo� cuando Keaton lleg� en 1928.�

La moral estaba alta, tras el �xito� de "Ben Hur" y "The Big Parade".�

Se produc�an 52 pel�culas al a�o�bajo el mando de dos hombres extraordinarios,�

Irving Thalberg y Louis B.�Mayer.�

El presidente era Nicholas Schenck, el hermano de Joe,�

que viv�a en un suntuoso palacio� en la costa este.�

Schenck me hizo ir�

SAM MARX Escen�grafo, MGM

a su espl�ndida finca� de Sams Point en Long Island.�

Estuvimos caminando por los corrales de las aves,

ten�a muchos pollos que a veces se peleaban.

Entre estos pollos blancos� vi algunos cubiertos de sangre,�

y me impresion�.

Me dijo:� "Marx, eso es una lecci�n.�

S�lo los pollos fuertes sobreviven.

Hay que estar preparados� para matar si es necesario"�.

Esa era la� filosof�a de Schenck.�

La MGM era una corporaci�n� y controlaba cada etapa de producci�n.�

El equipo era m�s que el individuo,

y el productor era m�s que el director.�

Aqu� vemos los mejores directores� del estudio, filmados en 1925.�

En 1928, m�s de la mitad de ellos� se hab�a ido o fue despedido.�

Era en este ambiente�que Keaton deb�a trabajar.

Pero estaba Eddie Sedgwick como director,�un amigo del vodevil,�

y parte de su antiguo equipo.�

Para la primera pel�cula de MGM eligi� algo muy estimado por �l, la c�mara.�

La c�mara que lo hab�a cautivado� cuando comenz� a hacer pel�culas.�

Pero en las pel�culas de MGM� ten�a que haber un productor.�

Era Larry Weingarten, que ten�a algo de experiencia en la comedia,

pero parec�a algo perdido� en la pel�cula de Keaton.�

"The Cameraman" se convirti� en uno de sus favoritos.�

Interpretaba a un fot�grafo de la calle.�

Pasa un desfile.�

Y aqu� viene� un operador de noticiarios.�

Veo al operador de Hearst,�

y la chica que escribe los textos.

Me basta un vistazo� e inmediatamente lo s�.

Corro a vender� mi c�mara fotogr�fica en una tienda�

y compro una c�mara�filmadora de segunda mano.�

Es un modelo muy antiguo.�

Decido filmar.

Y, por supuesto que tengo problemas.�

Uno de los mayores problemas era el gui�n.

Keaton nunca hab�a escrito uno.�

Y esto era muy complicado, incluso� habiendo previsto los desenlaces.

Filmar en exteriores en� Nueva York era imposible.�

La gente se acumulaba cuando Keaton aparec�a.

As� que el gui�n en Nueva York fue reducido al min�mo.

Filmaron las escenas claves en la calle a las 5 de la�ma�ana del domingo.

Luego regresaron para terminar la pel�cula en el estudio.�

En exteriores de la MGM Keaton dise�� una guerra entre bandas chinas en Chinatown.�

Keaton explot� todos los recursos de la MGM.�

El estudio le dio un ascensor� para una de sus escenas m�s relevantes.�

Buster espera�ansioso una llamada telef�nica de su amada.�

Mi reuni�n termin�, as� que ...

Perd�name por el atraso.

El gran �xito de "The Cameraman"�

confirm� a la MGM que su postura, y no la de Keaton, era la correcta.

Para la pr�xima pel�cula el gui�n y el presupuesto eran a�n m�s estrictos.�

Parte del equipo pas� a otros films, y su matrimonio estaba en crisis.�

Despu�s del nacimiento de su segundo hijo� la relaci�n entre Buster y Natalie se tens�.�

Buster se enamor� de otra mujer, Dorothy Sebastian,�

la estrella de su nueva pel�cula� "Spite Marriage".

Keaton interpreta a Elmer, secretamente enamorado de una actriz,�

demasiado t�mido para revelarse.�

El sue�o de Elmer se hace realidad� y participa en el espect�culo.�

Keaton quer�a hacer una pel�cula hablada� pero la MGM insisti� con un film mudo,

con esta banda sonora� y algunos efectos de sonido.�

A pesar de las imposiciones, "Spite Marriage", mantuvo el toque de Keaton,�

por �ltima vez.�

�Qu� silencio y qu� calma� en la vieja plantaci�n!

Al final del espect�culo, Elmer debe� besar a la hero�na, el objeto de su amor.�

La MGM impon�a a las� estrellas no tomar riesgos.�

Ca�a continuamente, sal�a de una mesa y ca�a de cara.�

ANDY NEALIS Asistente de direcci�n�

y yo pensaba:� "Oh Dios, se romper� todos los huesos."�

Le dije: "Te arriesgas a no jugar m�s b�isbol".�

�l dijo: "S�lo me estoy ejercitando".

Mientras filmaba "Spite Marriage", Keaton hace n�meros peligrosos en su yate.�

Iba a ser la �ltima vez, por decisi�n de la direcci�n.

Le dejaban hacer las escenas acrob�ticas.�

Pero no se lo permit�an si hab�a caballos, autos,�

o escenas peligrosas. �No pod�a hacerlo.�

Aqu� se nota que la escena� no ha sido hecha por Keaton,�

sino por stuntman Bobby Rose.�

La MGM estaba lista para el sonido, pero no Keaton.�

Le tom� un a�o� encontrar un sonido adecuado.�

No le preocupaba el sonido,�

porque ten�a una hermosa voz� sin defectos de tartamudez o del habla.�

No estaba preocupado�por tener que hablar o cantar,�

siempre lo hab�a hecho.�

El problema no era la voz,� sino el personaje.�

La MGM trat� de cambiarlo.�

Hacerlo un payaso triste� que provocara compasi�n.�

Algo que nunca hab�a hecho.

Keaton comenz� a entender� que no hab�a esperanza.�

Los directores de teatro,

los escritores,� los dialoguistas de Nueva York,�

y las federaciones de m�sicos,� todos se hab�an ido a Hollywood.�

Y cuando escrib�an un gui�n,�

quer�an l�neas divertidas,� juegos de palabras, chistes ...�

�Por qu� se desmay�?�

La MGM�se preocupaba por mis bromas.�

- �Me saqu� mal el sombrero? - Has estropeado la broma�

Ellos se re�an como locos con los di�logos�de estos nuevos autores,

con el chiste f�cil.�

"La reina se ha desmayado".�Repite.�

"La reina se ha desmayado, repite."�

No hab�a m�s acci�n,

sino l�neas divertidas.�

Mi batalla con Thalberg�en la MGM fue as�:�

Vamos a hacer un gui�n para m�� como se ha hecho siempre.�

Cuando la trama est� bien definida,

siempre se pueden forjar espacios�

donde los di�logos no son esenciales.�

As� se crean momentos� largos de 6, 7, 8 o 9 minutos�

sin ning�n tipo de di�logo.�

En donde puedo poner mis n�meros antiguos.�

Seg�n Louis Mayer, la decisi�n final� siempre era del productor.�

Irving Thalberg estimaba a Keaton,�

pero quer�a que siguiera el el gui�n de sus escritores.�

Pero hab�a una docena de escritores�

y todos quer�an meter mano.

En cierto punto ya no se pod�a

hacer un trabajo de calidad, porque� hab�a mucha gente interviniendo.

- No est� nervioso, �verdad, se�or Butts?� - No, estoy bien.�

Bien.�Este es su gran momento� y voy a recordarle un par de cosas.�

Nunca mire a la c�mara� cuando alguien le habla.�

Espere la reacci�n y responda.

Tome el objeto, juegue,� contin�e como si nada hubiera pasado.�

De lo contrario hay que filmar de nuevo.�

Si olvida una broma� diga una cosa divertida.�

Piense en la Reina, el Rey,�

o cualquier cosa...

Eleg�an el tema sin consultar� y no pod�a decir nada.

Quiero decir, dec�a cualquier cosa,� y luego se iba.

No hac�a la escena, si no funcionaba.

WILLIAM COLLIER JR. Actor y amigo�

Dec�a: "�A qu� hora ma�ana?"�Y se iba. Y entend� que algo andaba mal.�

La MGM envi� telegramas furiosos.�

La ausencia de Keaton era preocupante.

Pero sin el control creativo,� era su �nica arma.�

Tambi�n comenz� a beber.�

Thalberg lo invit� a hacer un viaje a Europa con Natalie.�

Pero el viaje no sirvi� para unirlos.�

Venido de Kansas,�

sin ning�n tipo de experiencia.�

Yo no podr�a hacer ...�

Escucha.�Te digo un secreto.�

Soy de Kansas.�

- �De Kansas?� - De Abilene.�

En aquellos d�as, todas las pel�culas� ten�an una versi�n en espa�ol,�

una versi�n en alem�n ...�

A veces tambi�n en italiano, de todas las pel�culas.�

Y tambi�n en franc�s.�

Luego hac�an la pel�cula en ingl�s,�

montaban la versi�n final.�

Luego empezaban de nuevo y se hac�a otra vez, escena por escena,�

con actores italianos, alemanes, espa�oles ...�

Buster aprendi� a leer� la transcripci�n fon�tica�

de los di�logos en una pizarra� junto a la c�mara.�

Hac�a la misma pel�cula 4 o 5 veces.�

La versi�n francesa era dirigida por Claude Autant-Lara.

Una vez le dije:

CLAUDE AUTANT-LARA Director�

"Esta pel�cula va a estar bien� en EEUU, pero no s� en Francia".

"No creo que les haga re�r."� Y �l respondi�: "�As� te parece?"�

"Habr�a que cambiar� aqu� y aqu� y estos detalles".

�l dijo: "Muy bien, adelante. "�

Pero Autant-Lara� deb�a seguir el gui�n.�

Despu�s de comer me fui del set,�

y vi que hab�an montado una moviola.

Hab�a que ver bien la escena del film americano,

para ver c�mo estaba rodada en la versi�n americana�

y copiarla exactamente� en la versi�n francesa.�

Le dije: "Buster, �qu� se puede hacer?"�

Y �l respondi�: "Mi querido,� s�lo podemos obedecer.�

Si no te despiden".�

A Keaton no le gust� el gui�n� de "Sidewalks of New York",

pero tuvo que obedecer,� so pena de suspensi�n.�

Uno de los directores, Jules White, quiso hacerla m�s c�mica con perros.�

Incluso antes de rodar la primera escena,�

sab�a que era absolutamente imposible� que saliera una buena pel�cula.�

Sin embargo, recaud� m�s que ninguna otra de sus�pel�culas, para su decepci�n.�

�Qu� pod�a esperarse de la MGM?�

En Navidad, las fotos familiares eran particularmente conmovedoras.�

Fue la �ltima Navidad que Keaton � pas� con la familia que amaba.�

1932 comenz� de modo poco prometedor.�

El estudio lo hab�a puesto en pareja con un c�mico de Nueva York, Jimmy Durante.�

Keaton se encontr� s�bitamente en segundo plano.�

Hola, profesor.��C�mo est�?� �C�mo lleg� aqu�?�

Con Durante, Keaton perdi� su batalla contra el exceso de di�logo.�

Sin embargo, para la MGM� el objetivo no era ese.

Ponerlo junto con Jimmy� era un intento de crear�

SAM MARX Escritor, MGM

una pareja c�mica� con un enorme potencial.�

�Qu� pedazo!��Somos una fuerza!�

- Ahora, vamos a disfrutar con los chicos.� - �Disfrutar?�

Jimmy Durante era un c�mico de calibre diverso.

Ten�a poca clase, y la falta de esta era parte de su personaje.

Me doli� ver un fragmento de la nueva pel�cula.�

Desde la primera escena,� Keaton no estaba satisfecho.�

Buenos d�as, se�ores.�

Hoy el clima es bueno.�

Por supuesto, Jimmy Durante� no puede mantener la boca cerrada.�

Habla siempre y en todas partes,� es su manera de actuar.�

El Sr. Elmer Tattle.�

Tuttle.

Es el caballero a disparar.�

El estudio no pudo darle� lo �nico que quer�a Keaton:�

independencia.�

Entr� en una profunda depresi�n.�

Con el tiempo se hizo cada vez m�s infeliz,�

y esto se a�adi� al fin de su matrimonio.�

Sent�a que perd�a todo,� dos hijos, a los que estaba muy unido.�

Natalie cambi� su nombre� de Keaton a Talmadge.�

Keaton se hab�a convertido en un alcoh�lico.�

Hab�a perdido todo, menos el salario,� que desperdiciaba en el juego.�

Buster fue muy infeliz�

despu�s del divorcio.�

Ellos se amaban mucho, pero Buster beb�a sin parar

y Natalie no pod�a aceptarlo.�

En un momento dado� no me importaba nada m�s.�

Comenc� a beber demasiado.�

Cuando descubr� que esos guiones eran m�s apreciados que los m�os,

�qu� m�s pod�a hacer?

Fueron suficientes�dos pel�culas malas para hacerme caer.�

Pas� de todo.

Conoci� alcoh�licos de todo tipo. Con una se cas�.

BILL COX Autor y amigo�

Yo tambi�n soy un alcoh�lico, un borracho.� Me encanta emborracharme.�

Hay todo tipo de alcoh�licos.� Buster era del tipo que no sab�a beber.�

Despu�s de dos vasos no entend�a nada.�

Beb�a hasta que terminaba� con dos opciones:

sanar o morir.�

Segu�a con la bebida hasta que ya no pod�a.

Y puedes morir.�S� que varias personas han muerto as�.�

Keaton conoci� una enfermera, Mae Scribbens.�

Se casaron en enero de 1933.�

Keaton no lo recordaba, estaba aturdido por el alcohol.�

Si ves los �ltimos dos o tres films.�

Est�s ocultando algo.�

- �No es as�?� - No, es s�lo ...�

Est�s escondiendo algo.� Dime, �qu� haces en este lugar?�

�Hago cerveza!

- �Quieres un poco?� - No, no quiero...�

Te dar� lo que quieras.� Pero no le digas a mi socio.�

En definitiva creo que Buster�

AL ROGELL Director�

beb�a por la soledad.�

Aunque cuando estaba en compa��a era un individuo solitario.�

En muchos sentidos, su humor fr�o� se trataba de un reflejo.�

Creo que Buster se hizo alcoh�lico� porque estaba muy frustrado�

al ver su carrera� tan maltratada.�

�Nada que decir en su defensa?�

�Claro!��Qu� hemos hecho� para ser detenidos?�

�Qu� hemos hecho? �Es una persecuci�n!�

�No es m�s que una persecuci�n!� Tengo que decirle algo.�

Somos gente modesta.�

Y desde Nueva York a California� nunca hemos hecho da�o a nadie.�

Cu�nta paciencia�podemos tener dos personas como nosotros...

Al estreno del film, todos los cines anunciaban la nueva pareja.

Incluso en los dibujos animados� eran inseparables.�

Keaton viv�a en su "yate de la calle",� Natalie hab�a vendido el yate real.�

Hab�a literas� y lo andaba como un barco.�

Mientras trabajaba� viv�a en el estacionamiento de la MGM.�

Ten�a el auto al fondo del estudio�

y siempre hab�a fiestas.�

Finalmente se le inform� a Mayer,�

y siempre he sostenido que era� un hombre de mucha moral.�

Quer�a evitar el esc�ndalo� en el estudio.�

Hab�a muchas chicas,

mucho alcohol y probablemente hab�a juego.

As� que Mayer envi� a Eddie Mannix,�

que era el manager del estudio,

para detener la fiesta,�

pero Mannix se uni� a los dem�s.�

No funcionaba muy bien.�

Era como enviar un pir�mano� para extinguir un incendio.�

Cuando Mayer se dio cuenta que Eddie no resolver�a el problema,�

decidi� ir en persona� y tuvo una furiosa discusi�n con Buster.�

Louis Mayer odiaba a Keaton.�

RAYMOND ROHAUER Socio de negocios�

Y Keaton siempre dec�a que Mayer�

fue su peor enemigo en el estudio.�

Finalmente Buster� lo ech� de su camioneta,�

y Mayer lo ech� del estudio.

Y esa fue la salida final de Buster�

de los estudios de cine.�

Creo que el chiste final de Buster� fue muy acertado:�

"Has arruinado mi personaje".�

Y era verdad.�No pod�a� hacer la pel�cula que quer�a.�

Buster Keaton ten�a s�lo 37 a�os.�

Y era uno de los actores m�s queridos.

Buster fue uno de los m�s grandes,� y no s�lo en el trabajo,�

sino tambi�n como persona.�

Era f�cil trabajar con �l,� ten�a un gran talento, era abierto�

Es f�cil considerarlo uno�de los m�s grandes del mundo.�De hecho lo era.�

En el final de "The Cameraman"� es despedido del noticiario de MGM�

y vuelve a ser un fot�grafo.�

Pero su chica dice que han visto apenas su trabajo, y es fant�stico.�

"�Ellos hablan sobre ti!��Quieren darte� una c�lida bienvenida! "�

Pasaron 30 a�os hasta que Buster Keaton fue premiado.

Pero cuando las nuevas generaciones� vieron sus pel�culas mudas�

su genio� fue finalmente reconocido.