Original subtitles

Dup� ce ai lipsit din viata concertistic� aproape trei ani

trebuie s� readuci lucrurile la viat�.

si la �nceputul concertelor, nu poti s� nu te g�ndesti:

"Poate nu voi putea reveni, nu voi putea s� deschid acea ran�".

Dup� ce e deschis�, si se deschide,

nu deodat�, trebuie timp,

piesele sunt vii

si esti capabil s� exprimi aceast� psihologie

sau s� termini aceast� c�l�torie, drumul c�tre munca asidu�,

nu poate fi ceva mai pl�cut, si de acolo vin satisfactiile noastre.

Adic� s� re�ncepi s� lucrezi si s� te exprimi total.

Numele "Dead Can Dance" vine de la dorinta,

de a avea un limbaj care s� descrie procesul natural de creare a muzicii.

De mixare a misc�rii cu staticul.

�n mediul �n care alegem noi s� lucr�m.

�n mediul nostru creativ, am v�zut o interactiune �ntre oameni si instrumente.

�n esent�, facem ceva imobil, ca o tob� sau o chitar�

s� rezoneze �n asa fel �nc�t s� scoat� �n evident�

latentul s�u potential natural,

�n armonie cu muzicienii.

Relatia mea cu vocea proprie e una foarte simpl�

si a evoluat de-a lungul anilor.

Stiam c� atunci c�nd c�nt ceva, acel ceva devine absolut.

E ca absolutul �n poezie - - citesti versul �la si stii:

"Oh, acesta-i versul, �sta e!"

Acelasi lucru si cu c�ntatul, �n sensul �sta.

Noi am respectat �ntotdeauna libertatea de exprimare individual�,

ca un lucru necesar �n relatia noastr�,

pentru c� dac� am lucra �mpreun� la modul clasic de a face muzic�,

cred c� am face prea multe compromisuri

la modul �n care cel�lalt realizeaz� ceea ce vrea cel�lalt de la el.

Si fiecare avem propria gril� de evaluare a timpului,

�n procesele noastre de creatie si ele trebuie s� fie individuale.

Deci trebuie s� st�m desp�rtiti s� obtinem acea viziune creatoare.

Provenim am�ndoi din p�rinti anglo-irlandezi,

deci am avut parte de mult� muzic� irlandez�.

Mult� muzic� ciudat�, ca cea Psihedelic�.

Primul album pe care l-am avut cam pe la nou� ani, a fost

"The Piper at the Gates of Down" al lui Pink Floyd.

Mult� muzic� de filme, nu prea mult� muzic� clasic�,

dar chestii populare, ca "West Side Story".

Era �n cas� mult Frank Sinatra, Tony Benett, Scott Walker

din colectia tat�lui meu.

Lisa a crescut �ntr-o comunitate greco-turc�,

din suburbiile Melbourn-ului, �n Australia,

si acolo a fost expus� unei mai mari influente muzicale orientale.

Sunt multe influente �n munca noastr� pentru c� suntem mari iubitori de muzic�,

nu ne mai s�tur�m,

de modul �n care comunic�m cu muzica pe care o auzim.

Tr�im ani �n care Muzica lumii ne este total accesibil�

iar asta ne motiveaz� total, standardele care pot fi atinse,

combin�nd aceste muzici, sunt foarte ridicate.

�ntelegem asta foarte bine, suntem influentati si p�sim

pe scenele muzicale, �ncerc�nd s� interaction�m cu aceste influente.

E o pl�cere enorm�.

C�nt �ntr-o limb�, care creste din ea �ns�si

si am �ncercat s� �nteleg de ce fac ceea ce fac.

Poate c� sunt ner�bd�toare si gr�bit� s� m� exprim,

si nu am timp sa combin cuvinte.

Acum nu cred c� e asta. Mai ales de c�nd am un copil,

am observat c� fiind chiar �n faza de dinainte s� vorbeasc�

atunci c�nd c�nt� nu c�nt� cu cuvinte.

C�ntecul e liber. Nu e influentat de prezenta cuvintelor.

Poate c� m-am �ndr�gostit de c�ntatul din acea perioad�.

Si c�ntatul a fost mai puternic dec�t influentele dialogului.

Cele dou� melodii, pe care le c�nt�m live:

"The wind that shakes the barley" si "I am streatched on your grave"

provin... din periada de aur, a poeziei barzilor irlandezi,

de la sf�rsitul secolului al XVIII-lea.

Se pare c� erau teme despre moarte si migratia sufletului,

ce e moartea si ce e dup� ea, �n termeni metafizici.

Sunt c�ntece de jale dar de asemenea

pline de clarviziune

o incredibil� descriere a conditiei omului,

atunci c�nd se confrunt� cu moartea sau pierderea unui apropiat.

De fapt instrumentele au propria lor personalitate,

mai mic� sau mai mare.

Si e o c�utare continu� de altele noi, unele anume, cu timbre anume,

care s� corespund� cu ceea ce ti-ai imaginat,

sau ceea ce auzi acolo.

Acesta este un Yang ch'in, un tambal chinezesc.

Si e cel mai vechi model din cele din familia lui,

se c�nta pe el cam cu 2500 de ani �.C.

Acesta l-a primit Lisa la aniversarea de 17 ani,

iar acesta l-a luat ceva mai t�rziu pe c�nd era �n Hong-Kong,

cu 30 de dolari dintr-un supermarket.

Se c�nt� la el cu betisoare din bambus

care sunt foarte flexibile,

deci e un instrument de percutie.

�nainte c�ntam la acordeon

si m-am g�ndit c� trebuie s�-mi l�rgesc orizonturile

asa c� am folosit Yang ch`in, si e foarte usor de c�ntat la el.

E un instrument minunat pentru c� nu e deloc intimidant:

folosesti betigase, si e bine.

Nu trebuie s�-ti �nt�resti buricele degetelor ca s� obti un sunet.

Ce e minunat la acest instrument, e c�

odat� acordat, �si c�nt� propria muzic�.

Am �ncercat s� dezvolt�m un fel de improvizatie spontan�

�n jurul nucleului, adic� ritmul

�ncep�nd cu sursa, toba mare.

Si �ncerc�m s� dezvolt�m un aranjament de instrumente de percutie

care s� dea o gam� larg� de tonuri,

de la toba mare militar� care s� dea basul,

p�n� la timpanele din muzica clasic�.

Apoi am inclus percutii orientale:

darbuka, adic� toba cup�.

Aceasta este din Turcia,

se foloseste �n orientul mijlociu,

�n Persia si �n nordul africii.

Sunt o familie de astfel de tobe, pe care le folosim,

pentru c� au o multime de tonuri,

de la tonuri ad�nci de bas p�n� la cele ascutite.

Ceea ce e remarcabil la toba asta e designul cupei.

Asta e ca o camer� de compresie �n care sunetul rezoneaz�

iar centrul e ca un megafon

asa c� basul sun� foarte tare la acest instrument

c�nd lovesti �n centru.

Si sun� uimitor c�nd lovesti marginea.

S� v� demonstrez. Acesta-i centrul.

Momentul culminant al muncii e atunci c�nd publicul devine toba

si pentru c� aceasta e activ�,

m� atrage spre centru misc�rii,

rezultatul muncii tale, cel care te atrage �n�untru,

pentru c� stii acel moment

c�nd durerea adev�rat� devine o revelatie

si duce durerea �n punctul �n care devine revelatie,

�n munca pe care o faci.

Pentru c� oamenii �ncerc� cu disperare s� g�seasc� un mod

de a se elibera din �ncarcerarea lor trupeasc�,

se uit� la tine si te v�d

evad�nd pentru moment

te �ntreab� "Cum ai reusit s� iesi?"

Si e foarte usor,

limbajul care creste singur,

propriul t�u limbaj.

Ai abilitatea ca prin art�, sunete, s� creezi un dialog,

care te face s� mergi �n locuri

mult mai frumoase dec�t ti-ai promis.

Subtitrarea: Tiluc � gsarbu@gmail.com