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(conversaciones indistintas de fondo)

Hombre: ¿Las luces están bien?

Revísalas otra vez.

Gracias.

Maquillaje. Perfecto.

Donna Summer: Yo sé cuándo entrar.

Técnico: Yo voy... a contar.

(suena "Love to Love You Baby" por Donna Summer)

Técnico: Uno, dos...

Uno, dos, tres, cuatro...

(Donna cantando en inglés)

(gimiendo)

(gimiendo)

(gimiendo)

(continúa cantando en inglés)

(gimiendo)

(gimiendo)

(gimiendo)

(gimiendo)

(continúa cantando en inglés)

(gimiendo)

(gimiendo)

(suena "I Feel Love" por Donna Summer)

(gritos y aplausos del público)

♪ ♪

(cantando en inglés)

(respiración seductora)

(continúa cantando en inglés)

(gente aclamando)

(continúa cantando en inglés)

(música se desvanece)

Donna: Tengo una vida secreta.

Están mirándome, pero lo que ven no es lo que soy.

¿Cuántos papeles juego en mi propia vida?

¿Quién es ella?

(niña exhala)

(tocando notas del piano)

(niña balbuceando)

(tocando notas)

(cantando en inglés)

(niña cantando)

(continúa cantando en inglés)

¿Quieres cantar?

Niña: Sí.

¿Quieres que tome la cámara?

- Sí. - Okey, tú canta.

(teléfono llamando)

(niña cantando)

(teléfono continúa llamando)

Ric Gaines (por teléfono): ¿Habla Brooklyn?

Brooklyn: (riendo) Sí.

Ric: Oh, Brooklyn!

Mary Ellen Bernard (teléfono): ¿Cómo te va hoy?

Brooklyn (por teléfono): Hola, tía Mary.

Estoy llamando porque... necesito ayuda.

Estoy intentando descifrar

las muchas piezas de quién era mi mamá.

- (conversaciones del público) - (Donna hablando)

Brooklyn: Ya sabes, ella... era complicada

y batallaba con... su fama, su... imagen.

Y con el amor.

(ruido de los juguetes)

(suena música contemplativa)

(clic del proyector)

Bruce Sudano: ¿Qué ves?

- Bebés. - Bruce: Sí!

Brooklyn de niña: Hola, bebés!

Donna: Amor, ¿cómo estás?

Bien.

- Bruce: ¿Funciona? - Donna: Sí.

Mami, ¿me dejas ver?

Donna: Ahora no. Tú ponte a jugar. Debo grabarte.

- Bruce: ¿Cómo te llamas? - Brooklyn.

Tengo cuatro.

Bruce: ¿Cómo te llamas?

- Amanda. - Bruce: ¿Qué edad tienes?

- Dos. - Donna: Y medio.

- Bruce: ¿Cuándo cumples años? - Cinco.

(niña ríe)

- Bruce: ¿Cómo te llamas? - Ya!

- Mimi. - Donna: Mueve los brazos, Mimi, lo más que puedas.

- No puedo ver. - Donna: Bueno, intenta.

Donna: Vamos.

Mimi Dohler: Siendo niña, estaba en el estudio

con mamá toda la noche.

Dormíamos en el sofá de la sala de ingeniería.

Era como una montaña rusa para todos.

Ella era muy famosa, y todo el mundo la quería.

Generalmente, todo sobre ella debía ser público.

Pero mamá era una persona reservada de muchas maneras.

Amanda Sudano Ramirez: Con mamá, mucho de su vida

giraba en torno a la privacidad y el sigilo.

No podíamos entrar a su cuarto.

La puerta estaba cerrada.

Descubríamos cosas leyendo artículos

que habían recortado y ocultado en algún lado.

De hecho, recuerdo la primera vez

que escuchamos "Love to Love You".

No sabíamos que existía.

Brooklyn entró al cuarto y dijo:

"Tengo una canción que debes oír".

(Donna gimiendo al cantar)

(continúa gimiendo)

Donna: Cuando escribí "Love to Love You Baby",

no lo escribí como una canción.

Lo escribí como un concepto

para que alguien más le escribiera una letra.

(cantando en inglés)

Solo inventé una voz

e intenté crear una vibra.

Brooklyn: Amanda, ¿recuerdas cuando decíamos:

"¿Quién es esta mujer?"?

Bueno, yo no creo que ella tuviera idea

de que esta vibra fuera a cambiar su vida por completo.

♪ ♪

(suspira seductoramente)

(gimiendo)

Donna: "Love to Love You Baby" se estaba volviendo

un símbolo mundial de libertad, de liberación.

Las cosas empezaron a pasar.

La gente empezó a arrancarse la ropa

y lanzarla al escenario, y sostenes, ropa interior.

No sabía que iba a ser tan salaz.

La audiencia se ponía totalmente incontrolable.

Y eso era un tanto aterrador. No era yo,

sino algo que interpretaba.

Era un papel.

La gente que me conocía, me llamaba y decía:

"Oye, no eres tú, ¿o sí?".

Y yo decía: "Sí, soy yo".

Y ellos decían: "No, por favor".

Entrevistador: ¿Qué es esta moda? ¿La disco?

- La disco es un fenómeno. - Sí.

Es lo más popular que ha llegado al negocio de la música.

Digo, millones y millones de discos se venden,

y Donna es la mayor.

¿Fue duro tener ese primer éxito?

¿O fue... que pasó una cosa...

que... tú sabías que la pondría en la cima?

- Dame un ejemplo. - Yo... Okey, Donna...

Donna era una estrella en Europa.

No estaba haciendo álbumes de música disco.

Ella tuvo una idea y grabó "Love to Love You Baby",

que era una pista de tres minutos veinte segundos.

Me lo llevaron cuando fracasó en Europa,

y lo escuché y me encantó.

Lo lancé aquí, y nada pasó.

Luego, un mes después, lo puse en una fiesta en mi casa,

y alguien dijo: "Oye, ponla otra vez".

La puse de nuevo,

y el disco acabó y dijeron: "Ponla otra vez".

Y dije: "La canción es muy corta. Seguían pidiendo más".

Así que subí y llamé a Alemania,

donde produjeron la canción

y dije: "Denme una versión de veinte minutos".

Lo que hicimos fue pensar en una idea promocional.

Si lográramos

que las estaciones de radio la toquen a medianoche,

y digan: "Sintonicen para veinte minutos de amor".

(canción sonando de fondo)

(cantando)

Dara Bernard: Yo estaba en la casa escuchando la radio

y pensé: "Un momento, ¿esa es Donna?

Es mi hermana.

Ella me dijo que iba a ser famosa y lo logró.

Está en la radio!".

(canción sigue sonando de fondo)

DJ de la radio: La desconocida Donna Summer grabó una canción:

"I Love to Love You Baby".

Inició una nueva fase en la industria musical,

rock sexual.

Mary: De hecho, creo que fue...

la comunidad gay

la que rompió ese récord.

Lo oí la primera vez

mientras escuchaba la radio clandestina.

Una estación estudiantil que tocaban cosas

que no podían tocar durante el día.

No lo sé, serían las 12:30 o 1:00 a.m.,

y escuché que ponían la canción.

Reportero: Una canción controversial

puso nerviosos a los ejecutivos de la radio en todo el mundo.

Se prohibió recientemente por la BBC en Inglaterra

y, pese a ello, ha vendido más de un millón de álbumes.

Mary: Santo Dios, esto es...

Estoy escuchando "Love to Love You",

y simplemente sigue y sigue y sigue y sigue y sigue.

Y pienso: "Santo Dios. Creo que es la canción

que dijo que no iba a sonar como ella".

La abuela dijo:

"Ya no seré capaz de ir a la iglesia otra vez".

Ella sabía que yo me sentiría... en shock, ¿okey?

Y por decir lo menos, estaba en shock,

porque de corazón,

siempre quise que fuera cantante de góspel.

Si Donna cantaba en la iglesia,

te daba una sensación vibrante que...

ya sabes, te daba algo que...

Bueno que para mí...

nadie más que hubiera oído en la iglesia me daba.

(órgano y percusión sonando)

Donna: Comenzó con mi papá.

El solía traerme y hacerme ir a la sala y decía:

"Mira, escucha el disco y canta igual que en el disco".

(aplaudiendo rítmicamente)

(cantando en inglés)

Donna: Escuché a Mahalia Jackson y dije:

"¿Sabes? De algún modo tiene lo que quiero".

Yo la escuchaba por horas y horas.

(Mahalia Jackson cantando)

Donna: Nos gustaba mucho pasar el tiempo

montando shows en el porche o el patio trasero.

Y cuando los vecinos te oían cantar,

se detenían de camino a casa.

(continúa cantando en inglés)

Ric: Boston en los años 50

no era una ciudad amigable con la gente de color.

Eramos negros. Cualquier cosa podía pasarte.

Y en el otro extremo del proyecto,

la parte blanca, como le llamábamos, nos golpeaban

y decían que no éramos bienvenidos en esa área.

Un día, uno de estos chicos nos persiguió...

a nuestro extremo de los proyectos,

y había un cable sujeto de una cerca a otra.

Yo lo vi y pasé debajo.

Volteé a ver

y Donna lo había golpeado con la barbilla.

Tenía esa marca en la barbilla

que jamás se borró.

(continúa cantando en inglés)

Donna: Sentí que estaba vetada de por vida,

y que nunca habría un modo...

de que yo fuera a ser atractiva.

Me sentía fea, me sentía inadecuada.

Estaba marcada.

(Mahalia cantando)

Donna: Cuando yo tenía ocho años,

una de las mujeres de mi iglesia se enfermó,

y ella tenía que cantar.

El ministro se me acercó y dijo:

"¿Podrías cantar hoy?".

Estaba aterrada. En serio aterrada.

Pero igual me paré y me puse a cantar.

Y de la nada salió esta voz que yo no conocía.

Salió de mí.

Y todos en mi familia recuerdan esto,

porque todos estaban llorando.

Yo lloraba, mi familia lloraba.

Todo el mundo en la iglesia lloraba.

Y de pronto, sentí: "Dios mío, qué bendición.

Yo sé que voy a ser famosa y...". (chasquido)

(suena "Once Upon a Time" por Donna Summer)

(ovación del público)

(cantando en inglés)

Brooklyn: Tía Mary, mamá era una soñadora.

Ella podía transformarse de un personaje a otro.

¿Cómo se mostraba esto en sus presentaciones?

Mary: Los shows de Donna eran teatrales.

Siempre había una historia.

Había una heroína, había un problema.

Y, al final, ella lo vencía.

Su mente era teatral.

Erase una vez,

en una tierra de fantasía...

vivía...

una pequeña...

que creía...

que todas las cosas eran posibles.

Mary: Sé que mucha gente no cree

que ella era una precursora, pero en verdad lo era.

Ella pensaba en cosas fuera de la caja

en la que querían mantenerla. Ella no lo permitió.

El que ella saliera en esas áreas

les permitió a otras personas de color

el salir de la caja en las que las tenían.

(Donna hablando en inglés)

- (gritos y aplausos) - Johnny Carson: Escúchalos.

(aplausos continúan)

Vaya.

Bien.

Pensé: Si en verdad eres una estrella,

- debes ir al "Show de Johnny Carson". - Johnny: Sí.

Así que ese era mi mayor sueño.

Dije: "Seré una estrella

cuando haya ido al 'Show de Johnny Carson'".

¿Qué ves a futuro?

¿Fotos y las canciones exitosas? Dime.

Desarrollo, ¿sabes?

Estoy estudiando para ser una directora, ¿sí?

Así que tengo mi estudio de video en casa.

Johnny: Grandioso.

- Alguien me dijo que tenías... - ¿Algún actor por ahí?

- Sí. Oye, dime. - (riendo)

(estática)

Voz femenina: No necesitas dinero.

Donna: Tú no entrevistarás. Eres el esposo.

Bien, Mary, acércate. Solo un poco.

Mary: Cuando estás de viaje mucho tiempo,

o tienes un día libre entre presentaciones

y estás metida en un hotel en Pudunk,

tú encuentras qué hacer.

Y que Dios nos ayude.

Donna se compró una cámara.

Una cámara de cine.

Y estaba esperando que hiciéramos películas.

- Mujer: ¿Qué hace? - Hombre: ¿Por qué hace eso?

- (equipo riendo) - Mujer: Qué asco.

Donna: Y hacemos esto todas las noches.

(suena música disco)

Mary: Ella dirigía. "Haz esto y aquello".

Y todos jugábamos el juego.

A veces era divertido, y otras nos metía en problemas.

- Donna: Mejor aléjate de mi cámara. - Hombre: No quiero.

Donna: Quieres irte a California

- mañana, ¿cierto? - Hombre: Cuidado.

(gritando, riendo)

Puedo hacerlo!

(equipo riendo)

Mary: Yo a veces decía: "No volveré a hacer eso.

No voy a hacerlo".

Decía: "Vamos, vamos, Mary, vamos".

Era divertida y... y era graciosa.

(música se detiene)

(exhala profundamente)

Mary: Bien, percibo vibración.

Llegarás muy lejos. Espera y verás.

Vas a ser muy... muy famosa, te lo digo.

Pero, ¿puedes decirme qué pasará en una semana?

En una semana, vas a tener que terminar

algo que empezaste esta semana.

- Pero eso es muy general. - (equipo riendo)

- Son dos dólares. - Pero...

- ¿Estás casada? - No.

Vas a casarte.

Y vas a hacer un viaje!

¿Quieres saber adónde vas a ir?

No. Lo que quiero saber es qué sucede.

(riendo)

Eso es lo que quiero saber.

Te vas a ir muy lejos, cruzarás el mar

por los cielos.

(suena música blues)

Mary: Cuando estudiaba el bachillerato,

empezó a trabajar con una banda llamada El Cuervo.

Se escabullía mucho en las noches para cantar en clubes.

(cantando en inglés)

Donna: Toda la banda era blanca.

Yo era "el cuervo".

Mary: Y ellos querían que ella fuera

la Janis Joplin negra. ¿Me entiendes?

Y después que ella escuchó cómo cantaba Janis Joplin,

sintió que podía hacerlo.

(cantando en inglés)

Donna: Bueno, el salir de la iglesia y ver a Janis Joplin,

esta mujer espontánea sin sostén

y literalmente una jarra de whisky en la mano.

Yo jamás había sido expuesta a algo como eso.

Digo, eso no era decente.

Recuerdo que me azotaron por pintarme las uñas de rojo.

Porque para mi padre, las uñas color rojo

eran lo que usaban las rameras

en su mente.

Usábamos fondos y más fondos y fajas,

y nada se movía.

(cantando en inglés)

Había mucha presión en ser una mujer negra.

Demasiada presión.

Ser mujer de por sí es malo.

Ser una mujer negra era doblemente malo.

En el 68, tenía diecinueve años.

Me sentía en una especie de limbo.

(suena "Born to Die" por Donna Summer)

En un principio, me fui de Boston para...

buscar éxito en la música

en Nueva York con mi banda.

♪ ♪

Así que estoy en Nueva York, y bueno,

me siento un poco más libre que en Boston.

No tengo a nadie vigilándome.

Siento que hay un futuro esperando por mí por ahí,

y debía descubrir qué llave

sería la que abriría el candado

que abriría la puerta de ese futuro.

♪ ♪

Solo había música saliendo de todas las puertas

y te convertías en parte

de esta tapicería de movimiento

que estaba pasando en el país, ya sabes,

disfrutando de este ambiente de ser una especie de hippie.

♪ ♪

Estoy intentando descifrar qué está pasando en mi vida.

Vivo arriba del Café Wha?

en el piso superior, con un par de personas.

El director de "Hair" vino a la casa con la chica con quien vivo.

Yo estaba cantando en la casa en el momento,

y él me escuchó y dijo:

"Haré una audición el jueves,

¿asistirás?".

Ese fue el punto de inflexión.

En dos semanas, me había ido.

Fui a Alemania.

(coro cantando "Let the Sun Shine In" en alemán)

(cantando "Aquarius" en alemán)

Tener 19 años en Alemania y ser mayor de edad

teniendo la revolución hippie pisándome los talones,

y ser una persona que ansía el cambio

fue el acceso a toda una realidad.

(coro cantando en alemán)

Realmente no había límites.

Había descubierto la libertad.

(coro continúa cantando en alemán)

Estar en Alemania me dio licencia para ser... yo misma.

Y yo no había tenido esa licencia antes.

(suena música contemplativa)

Jack Waddell: Por primera vez,

fue aceptada de un modo

que nunca fuimos aceptados

en Norteamérica.

Los negros eran valorados.

Te veían caminar por la calle y decían:

"Debemos tener eso".

(suena "Black Lady" por Donna Summer)

Donna: Me seguía la prensa

porque habíamos muy pocas mujeres negras en Alemania.

Todo el tiempo te exhibían,

sin importar qué hicieras o adónde fueras.

Era una puerta abierta.

Yo era alta y delgada entonces,

había muchos fotógrafos allá,

y yo tenía mucho trabajo.

- Brooklyn: ¿Helmuth? - Helmuth Sommer: ¿Sí?

Brooklyn: Quiero saber cómo fue que ustedes se juntaron.

Helmuth: Conocí a Donna durante el musical "Hair".

Por supuesto, me sentí atraído.

Donna tenía la mejor voz,

así que todos estaban admirando

este regalo que ella tenía.

Estábamos enamorados el uno del otro.

Es el sentimiento que recuerdo mucho.

Ella era realmente muy graciosa

cuando estaba de buen humor.

Cuando Mimi nació,

la reacción que tuvo Donna fue...

un poco distante.

Donna: Nunca fui muy maternal.

Yo nunca pensé que tendría hijos hasta que tuve uno.

Solo... Eso fue...

Había... había mucho fuego en mí.

Mimi: Cuando yo nací, mamá estaba lista para triunfar.

Su sueño era más grande.

Sabía que había más en el horizonte,

y no podías contenerla,

así que se separaron cuando yo tenía dos.

En general viví con mis abuelos después de eso.

Donna: Pasé por una especie de trastorno bipolar

por ser la que tuvo que decir: "Me voy".

El sentimiento de culpa fue muy fuerte.

Estoy dejando a mi hija sin su padre.

♪ ♪

Anunciante: Donna Summer!

(banda tocando "Lady of the Night")

(cantando en inglés)

Donna: Había empezado a grabar lo que...

los alemanes llamaban canciones "Schlager".

Son algo cursis, juveniles, para el mercado europeo.

Así que había desarrollado una pequeña carrera.

(suena "Spring Affair" por Donna Summer)

(cantando en inglés)

Joyce Trabulus: Recuerdo que le llamé cuando estaba en Múnich,

y le dije: "¿Eres sexi?".

Y me dijo: "No lo sé".

"¿Podemos promocionarte en 'Playboy'?".

Me dijo: "Por supuesto que no!". (ríe)

Ella estaba viviendo una...

vida discreta en Múnich.

Y cuando la trajimos a Nueva York,

la trajimos como una gran estrella.

Yo le puse "La primera dama del amor" a Donna.

Es lo que Neil vendía.

"Vas a hacerle el amor a esta grandiosa canción.

'Love to Love You Baby'".

♪ ♪

(ovación de los admiradores)

FIESTA DE LANZAMIENTO DE "LOVE TO LOVE YOU BABY"

CIUDAD DE NUEVA YORK, 1975

Donna: Neil cuidaba cada aspecto de mi... carrera.

Que cada cabello esté en su lugar,

cada sonrisa sea correcta.

"Vamos a darte lo mejor de cada cosa.

Vas a lucir como si ya fueras rica".

(conversaciones indistintas)

Si iba a salir

y mi barniz de uñas no estaba en mis pies

y alguien llegaba tarde,

él se avergonzaba. No es broma.

El me enseñó cómo soñar en un nivel diferente.

(guitarra y órgano sonando)

(cantando, inaudible)

Yo no tenía muchos amigos.

Casi todos los que eran mis amigos en el momento

estaban involucrados en el negocio de la música.

En Casablanca, porque ese era mi mundo.

Susan Munao: Neil quería hacerlo muy especial para Donna,

y trajo a su mamá, papá,

hermanas y hermano

a su debut en Nueva York.

Dara: Era... lo opuesto a la cultura de nuestra familia.

(conversaciones indistintas)

Ella nunca fue esa persona sexi y apasionada.

Pero a pesar de que esa personalidad

se la habían dado ellos,

esa personalidad fue el medio

que la llevó adónde debía ir.

(Brooklyn tarareando)

Entrevistador: Donna, obviamente el país estaba listo para ello.

(tarareando)

¿Estaba Donna Summer lista

para su nombre en marquesinas, guardaespaldas?

(susurra) No.

Donna: Sí, pasé un mal rato no siendo yo misma.

Y... hay momentos en que no puedes ser tú...

y no puedes ser como quieres ser.

Es decir, tonto o divertido, o lo que seas como ser humano

o persona, en privado.

Lo que intento hacer más y más

es convertirme en mí en el escenario,

para que cuando no esté, ya no importe.

Y así la misma persona que veas en esta sala

será la misma que veas afuera.

(suena "Summer Fever" por Donna Summer)

(cantando en inglés)

Brooklyn: Giorgio, en mi infancia, mi mamá siempre habló

sobre lo... importante que eras en su vida.

¿Cómo se conocieron?

Giorgio Moroder: Nosotros buscábamos a cantantes norteamericanos o ingleses

para un demo.

Donna vino e hicimos pruebas

y estuvimos complacidos.

♪ ♪

Donna: Empecé a trabajar con Giorgio,

y fue el inicio de una gran relación.

Giorgio se volvió mi protector,

incluso antes de que tuviera un éxito.

El fue como un mentor.

El fue un factor de redención en mi vida,

de algunos hombres abusivos o figuras masculinas

que tuve en el pasado,

o gente en quien elegí confiar

que no fueron dignos de ello.

Giorgio fue la antítesis de eso.

- ¿Quieres agregar una fender? - Giorgio: Una fender, sí.

- Para completarlo. - Sí.

Giorgio: Tenía... tenía una relación muy cercana con ella.

Ella confiaba en nosotros.

Y, de hecho, lo que hiciéramos, se hacía bien.

♪ ♪

Donna: Yo pensé en los... con Giorgio en los...

(imitando sonido del bajo)

(cantando en inglés)

(imitando sonido del bajo)

Que cambiaron el rostro de la música por un tiempo.

Y bueno, creo que fue un año o dos después de "Love to Love You Baby".

(Giorgio tarareando)

Dije: "Guau, genial. Esto es totalmente nuevo".

Donna: Cuando entré a hacerlo,

yo tuve la sensación de que flotaba.

Eso es lo que queríamos mantener,

esa sensación, esa euforia que sientes

cuando te enamoras. Ese tipo de...

Giorgio: Creo que es tal vez una de las canciones

más innovadoras que hay.

(suena "I Feel Love" por Donna Summer)

Pete Bellotte: Esta fue la primera... caja de ritmos funcional

usada en la música.

No estábamos oyendo lo que otras personas hacían

e intentaban... emular.

Estábamos innovando.

Suena grandioso,

pero creo que otros nos seguían.

(suena "I Feel Love" por Donna Summer)

(cantando en inglés)

Giorgio: Cualquier canción disco

que salió más adelante con electrónica

se basó en "I Feel Love".

(suena "I Feel Love")

Elton John: Recuerdo cuando "I Feel Love"

salió en el Estudio 54.

Te quedabas paralizado. ¿Qué es esto?

La gente gritó.

No paraba de escucharse,

y no querías que parara.

Sonaba como ninguna otra.

Cambió el modo en que la gente percibía la música.

(cantando "I Feel Love")

Entrevistador 1: ¿Dónde sientes que estás ahora?

Donna: Espero estar

en una luz de legitimidad, pienso.

En un lugar en que la gente respeta lo que hago

y que entiende que cualquier canción que cante,

lo hago porque quiero, y no porque esa sea mi limitación.

Entrevistador 2: ¿Cuánto tiempo vas a mantener esta... esta imagen

que se basa en "Love to Love You Baby"?.

Pues creo ya me he desviado de ese camino.

Yo ni siquiera... odio que suene

como que estoy huyendo de algo porque no lo hago.

Creo que es más que soy inmadura y...

es como mirar el...

botón de un flor, y primero ves el botón y dices:

"Guau, fantástico, los árboles florecen".

Y luego vuelves y las hojas brotaron,

y finalmente, hay una flor.

Y siento que cuando vine a Norteamérica,

estaba floreciendo.

Y... quizá me está brotando una hoja ahora,

y quizá un día seré una flor.

(bocinas sonando)

(silbato sonando)

- Mujer: Muévete. - Hombre: Vamos.

Mujer: Deja pasar.

- Hombre: Con permiso. - Mujer 1: Tengo prisa, muévete.

Oigan, estoy escuchando mi música!

La disco ha sido muy buena conmigo.

DONNA SUMMER BOLETOS AGOTADOS

Donna (disfrazada): Cállense!

(suena música disco)

(cantando en inglés)

Tranquilos, chicos.

Bien. ¿Están enamorados?

¿Todos aquí tienen a alguien que aman?

- (público gritando) - ¿No?

Pues ámenme por ahora, ¿okey?

Solo denme algo de amor y déjenme verlos de pie.

Levántense del asiento.

Ahora muevan las caderas.

Sí.

(cantando en inglés)

(habla en inglés)

(continúa cantando en inglés)

(habla en inglés)

(continúa cantando en inglés)

Gracias por venir esta noche. Gusto en verlos.

Gracias.

También te amo. Gracias por venir.

Muchas gracias.

- (bocinas sonando) - (percusión electrónica sonando)

(suena "Bad Girls" por Donna Summer)

Donna: Cuando tienes éxito en todo el mundo,

y es algo constante, lo tienes todo el tiempo.

Está adónde vas.

Es como no tener descanso.

No soñé con la fama de ese modo.

Yo soñé con cantar.

Siempre que soñaba con fama, yo estaba en el escenario.

No era el reconocimiento ni la gente gritando: "Te amo".

Y cuando esa parte se presentó,

me dejó sorprendida,

porque no sabía lidiar con eso.

(cantando en inglés)

(gente gritando)

(continúa cantando en inglés)

Hicimos un demo de "Bad Girls".

Todo estaba hecho, la canción completa.

La escuchábamos una y otra vez.

Y dije: "Algo le hace falta a esta canción.

Esta canción necesita un gancho".

Pero tuve esta idea,

estas imágenes de cómo contratas a una prostituta.

♪ ♪

Tocas la bocina, quieres llamar su atención.

Le dices: "Ven aquí".

♪ ♪

(cantando en inglés)

(mujer gritando)

(continúa cantando en inglés)

Hombre: Tienes que bajar más. Tienes que bajar más.

Más abajo.

(cantando en inglés)

(conversaciones indistintas)

(cantando en inglés)

Donna: Todos cantaban en mi familia.

Mi padre cantaba, mi madre cantaba.

(continúa cantando en inglés)

Siempre que mi padre

o madre tenían compañía,

mi madre llamaba a mis hermanas y a mí

a la sala para cantar.

Y todos enloquecían.

(cantando en inglés)

Así que teníamos estas ocasiones en qué cantábamos.

Nos daba una idea muy buena

de cómo era tener a la gente aplaudiéndote.

Hacíamos imitaciones cuando podíamos.

(cantando en inglés)

Mujer: Hazme un lugar.

(conversaciones indistintas)

Bien, gracias, damas y caballeros.

Volveremos mañana. Espero verlos mañana.

- ¿Vives en California? - Vivo a unos, creo que a 12 km, arriba.

Suele ser una dirección o la otra.

- Estás siempre en un avión. - No he estado en casa.

Sí, no he ido a casa.

Quizá dos meses y medio este año.

(suena música disco dramática)

(cantando en inglés)

Brooklyn: Siempre me asombra

la cantidad de canciones que lanzó,

la promoción que hizo, las giras de 1976 hasta el 80.

No sé cómo sobrevivió a ello.

Mary: Durante el tiempo en que ella se hizo famosa,

creo que sabía que eso era parte del juego.

Creo que ella entendió que eso venía con el territorio.

Así que ella lo hizo.

No era que ella amara eso.

Pero ella intentó mantenerse cuerda.

Brooklyn: ¿Cómo crees que se sintió

con el título de "La reina de la disco"?

Mary: Sé que ella decía:

"Oye, es mejor ser la reina de algo". ¿Sabes?

Pero en cierto modo, era amor y odio,

porque, sí, adoro la disco.

Eso me trajo aquí.

Pero eso no es lo único que soy.

Donna: Hice esas canciones con esta voz inventada,

y la gente pensó: "Vaya, está de moda".

"Oh, no sabe cantar. Esta chica no canta.

¿Por qué todo ese alboroto?".

- (conversaciones indistintas) - (tomando fotos)

¿Sabes? Puedes mirar a alguien con talento,

y puedes saber que son capaces de veinte cosas,

pero la audiencia no sabe eso aún.

Y siempre lo veo desde el punto de vista

en que ellos no me conocen.

Está bien.

(banda tocando "MacArthur Park")

(cantando en inglés)

- (suena música disco)

- (alarido) - La mejor interpretación vocal de ritmo y blues femenina es...

- ...Donna Summer. - (ovación del público)

Y la ganadora es...

Donna Summer!

Donna Summer.

- Donna Summer. - "Live and More".

Lo sabía. Donna Summer.

ALBUM SOUL FAVORITO DONNA SUMMER

Donna: Ahora, damas y caballeros,

tendremos un momento de identificación de estación.

¿Estás lista para entrar al aire, Donna?

Muy bien.

Recordamos muy bien los días del pintalabios, mujeres.

Esos eran los días cuando las mujeres solían...

no ponérselo.

Solían abusar del pintalabios.

Siempre fui una comediante. Siempre fui una payasa.

Así que volverme Donna Summer, el personaje,

no me sentía sexi en el momento, así que solo lo asumí como un rol.

(suena "Love to Love You Baby" por parlantes)

Este tiempo que pasé lejos de casa,

lejos de la mentalidad con la que crecí,

lejos de lo que debía ser, lejos de lo que yo debía ser,

es lo que me hizo lo que soy,

y lo que me ha dado mi individualidad,

aparte de todo lo predecible.

Así que soy impredecible.

Y eso... eso estresa demasiado a la gente.

- (mujeres riendo) - (mujer dando alarido)

("Love to Love You Baby" continúa sonando)

¿Sientes que manejas tu éxito ahora?

A veces. Apenas.

Apenas. Creo que la parte con la que tengo que lidiar más

es mi hija.

Entrevistadora: ¿Está con tus papás?

Donna: Está con mis padres en... en Massachusetts.

Y lo que es difícil de eso es que por mucho que la extraño,

y por mucho que quiero estar con ella,

mientras está ahí, tengo que volver a lo de antes.

Es un ajuste constante.

El primer par de días debo ser una madre de nuevo.

Y la responsabilidad de eso y el peso de eso es inmenso.

Mimi: Podía ver que ella... se esforzaba.

Me decía: "Okey, Mimi, vamos a jugar afuera.

Te voy a hacer el desayuno".

Yo sabía que eso era algo que ella no solía hacer.

Y para mí, siempre sentí que ella se esforzaba.

Intenta hacer tiempo.

Intenta forzar ese tiempo.

Cuando yo estaba a solas con ella,

íbamos a la cama y demás.

Dormía con ella en la cama,

y ella estaba exhausta.

Podías notarlo en su rostro.

No era solo que estaba cansada.

Era como un agotamiento del alma.

Yo me sentía triste por ella.

Yo podía volver a casa de mis abuelos

a tener una vida normal,

pero ella era halada en todas direcciones.

Mary: Donna estaba tratando de ser una madre,

y ser una buena madre,

pero saber que tienes un destino en esta arena,

y además tienes esta responsabilidad

de que es importante para ti.

No hay ejemplos de cómo hacer un balance correcto.

La decisión de Donna de que mamá y papá la cuidaran

fue porque sabía que sería amada.

Sabía que la cuidarían, y sabía que estaría a salvo.

(aplausos)

Donna: No creo que entiendan cómo es

ser la hija de una persona que... nunca está.

Mi hija me miró hace una semana

y dijo: "Mami, ¿cuándo vas a quedarte en casa

y estar conmigo?"

Y me di cuenta de que no había estado con ella

en mucho tiempo.

Así que escribí esta canción cuando se fue a dormir.

Y le dije que hoy a la hora de dormir

le cantaría una canción.

(suena la "Canción de Mimi" por Donna Summer)

(cantando en inglés)

Mimi: Cuando oí la "Canción de Mimi", pensé: "Santo Dios.

Escribió una canción para mí.

En verdad se siente así por mí".

(cantando en inglés)

Mimi: Fue un gran vínculo el que había creado esa canción

al pasar tiempo con ella haciendo lo que ella hace

y estando con ella.

Recuerdo haberme sentido eufórica siendo niña.

(cantando en inglés)

Vamos, nena.

(continúa cantando en inglés)

Diles buenas noches.

Buenas noches.

(aplausos)

Donna: El dinero y el éxito no te hacen feliz.

Estoy segura... porque para mí,

los días más tristes de mi existencia

fueron en la cima de mi carrera.

Era como usar un vestido de noche muy entallado, ¿sabes?

Todo se quería salir y necesitaba más espacio.

Yo vi la persona que me esforzaba por ser.

Y de pronto parecía más lejana que nunca.

Sentirme culpable o avergonzada

o sentir todas las cosas que han sido parte de mi vida.

Fui abusada por un ministro cuando era adolescente.

No es dolor de lo que pude haber hablado.

Pero es algo que siempre debo incorporar dentro de mi realidad.

Brooklyn: Tío Ricky,

mi mamá jamás habló

de haber sido abusada por el pastor conmigo.

¿Ella llegó a hablar de eso contigo?

Ric: Sí.

El le hizo mucho daño a mucha gente.

Hizo el trabajo del diablo mejor que muchos.

Creo de corazón que...

fue un momento decisivo en su vida.

No es fácil cuando no tienes la facilidad de hablar con alguien.

Pero, ¿¿cómo sales de eso?

Donna: Hubo otras cosas que pasaron en mi vida.

Cosas en mi propio sentido de moralidad que sentí que había hecho,

y que sentí que Dios no me perdonaría porque le había fallado.

Yo... yo fui decadente y fui tonta.

¿Sabes? Fui una tonta.

Así que decidí que mi vida no tenía sentido.

(estática)

(ruidos del tránsito, agua salpicando)

Donna: Estaba en Nueva York.

Estaba sola

en el entonces hotel Navarro en el sur del Central Park.

Estaba viendo televisión.

Entonces me quebré y dije:

"No voy a vivir un día más así".

No había podido dormir y estaba en la cama.

Las líneas de la televisión subían, subían y subían.

Y luego de un rato, me sentí

casi como si estuviera hipnotizada.

(viento soplando)

Donna: Y eso fue devastador para mí.

Y pensé: "¿Sabes qué?

Yo jamás podré ser... quien soy.

Me quedaré atrapada siendo esta persona.

¿Cómo escapo de ello?"

Y ese día, yo...

yo dije: "Me iré de aquí.

Voy a irme. Es hora de irme".

Y saqué mi pie por la ventana.

Y cuando me desplazaba para salir por la ventana,

mi pie se atascó en esta fina cortina.

Y en ese preciso momento,

se abrió la puerta y venía entrando mi mucama.

Abrió la puerta y me miró y dijo:

"Señora Summer, vine a hacer limpieza hoy".

Otros diez segundos, y estaría muerta.

(gorjeo de las aves)

- Bruce: La "Rolling Stone". - Brooklyn: Sí.

Brooklyn: Debió ser importante, ¿eh?

Fue importante en su momento porque, en primera, negra.

- En segunda, mujer. - Sí. Sí.

Así que era muy codiciada en ese tiempo. Y...

¿Ustedes ya eran novios o aún no?

Sí. Sí, no, definitivamente sí. Así fue.

Fuimos novios desde que nos conocimos.

(riendo) Sí, lo sé.

(Donna cantando en inglés)

Bruce: Cuando conocí a Donna en mi egocéntrica

y elitista mente de compositor,

creo que la vi como una novedad.

Pero luego nos sentamos a la mesa,

empezamos a tocar la guitarra,

y nos gustamos instantáneamente.

(todos cantando)

¿Seguro que son los acordes?

Donna: Suena bien.

Bruce: Sí, me gusta.

Donna: Me encanta.

Bruce: Tenía una novia que seguía en Nueva York,

con quien llevaba varios años.

Donna tenía a este novio.

No sé dónde estaba esa semana, pero no estaba.

La siguiente semana,

Donna y yo estábamos juntos todo el tiempo.

Apenas dormíamos, solo hablábamos y escribíamos.

Durante ese tiempo, nos unimos.

Yo traía esta Biblia conmigo, y a Donna le gustaba.

Dijo: "Nunca conocí a un hombre que estudiara la Biblia".

En mi Biblia también guardaba mis cigarros de marihuana.

(suspira)

(Donna cantando en inglés)

(ovación del público)

Bruce: Teníamos mucho en común

en términos de nuestro impulso para triunfar

y escapar de donde éramos.

(cantando en inglés)

Bruce: Así que tuvimos un comienzo intenso.

Yo no era el tipo de novio formal.

Yo era muy serio con mi carrera.

Y también Donna.

Y eso es parte de lo que Donna y yo

reconocimos en el otro.

¿Saben? Soy el tipo de mujer que siempre conoce al equivocado

en el lugar y hora equivocados.

Siempre he tenido ese tipo de mala suerte, ¿saben?

Mi hombre viene a casa

mordiendo, gritando y exagerando

y golpeándome y azotando mi cabeza contra el muro,

y, ¿saben? El jamás puede tratarme bien.

Pero yo lo quiero, lo necesito. Verán, mi hombre es...

Bruce: Para toda la bravata que mostraba en el exterior,

tenía demasiada inseguridad tras de eso.

Su miedo a estar sola

la llevó a tener... estas relaciones

que en su mente eran un tipo de sustitutos.

(cantando en inglés)

- (clic del encendedor) - Dara: Peter Mühldorfer era de las distracciones de Donna.

El era un personaje oscuro.

No tengo buenos recuerdos de él.

Siempre sentí que debía protegerla

cuando él estaba en su vida.

Tenía la misma... imaginación vibrante de Donna.

Era muy creativo... de una manera oscura.

Donna: Mi novio Peter,

quien era un tanto abusivo a veces, y muy posesivo,

bastante controlador.

El bebía y era abusivo,

y luego se disculpaba por el abuso.

Y tú piensas: "Bueno, tal vez sea yo.

Tal vez hice algo para provocarlo.

Quizá no debí decir eso".

Porque realmente no quieres estar solo.

Porque internamente sientes temor.

Y algo en ti se identifica

con su temor de estar solo.

Cuanta más independencia empecé a tener,

más amenazado se sentía Peter.

Aunque había mucha gente nueva en mi vida en ese punto,

no había ninguna otra persona además de Peter

que yo creyera que me amaba.

Yo sabía que cuando esta ola de éxitos creciera,

él estaría más celoso y más agresivo.

Yo tenía miedo de la situación, y me sentía atrapada por ella.

Yo ya estaba viendo a Bruce para ese entonces,

porque Bruce era un refugio.

Me había... esforzado para alejarme de Peter.

Brooklyn: Peter, cuéntame,

¿cuál fue tu impresión de Bruce?

Me dijiste que sospechabas que pasaba algo.

Peter Mühldorfer: Cuando yo regresé de Nueva York,

Bruce y los chicos habían estado en la casa.

Me acuerdo que escribían una canción.

La letra era... "Algo que pesaba en mi corazón".

Sentí que algo estaba pasando.

Una separación,

y algún plan o algo como eso.

(Donna hablando, inaudible)

Peter: Y, por supuesto, nos peleamos.

- (suena música dramática) - (teléfono sonando)

Joyce: Me llamaron a mitad de la noche,

y le dije a Neil:

"Llama al abogado y a la policía".

Mary: Un golpe en el ojo, en la mejilla y costillas rotas.

Donna estaba inconsciente.

No sentía respeto por él.

Ella ya era una estrella. El no podía manejarlo.

Mimi: Lo que pensaba de Peter era: "El hombre está loco".

De nuevo la policía iba a la casa.

Me ocultaba en la habitación,

y... escuchaba todo lo que estaba pasando

y oía sirenas de la policía

y la luz de las patrullas y...

me sentí muy feliz cuando mamá decidió acabar con la relación.

Peter: Lo hice como un hombre blanco con una mujer negra.

Y lo hice con alguien que ya era una estrella.

Ella llamó a la gerencia y enviaron por ella,

y desde ese momento, no pude volver a verla.

La golpeé, y jamás podré perdonármelo.

(todos cantando)

Okey, hagámoslo otra vez. Está mal. Miren.

La primera fue hermosa.

Después de eso, se volvió descuidada.

Canten "Watching Dad", ya saben.

Entrevistadora: ¿Cómo incorporaste a tu familia en el show?

Donna: Bueno, fue fácil. Cantan.

Y he estado llevando a otras tres chicas a la gira conmigo,

y decidí: ¿Por qué he de llevar a la familia de alguien más a la gira mundial?

(cantando en inglés)

Entrevistadora: ¿Qué tan importante es para una estrella internacional

alguien como tú, qué tan importante es tener a alguien cerca de ti?

Bueno, bastante.

Es importante para todos tener a alguien,

y en especial en mi posición, está la amenaza

de si alguien te ama por ti

o si te ama debido a la ventaja

de estar con una persona como tú.

(haciendo scat)

Mary: Yo no pensaba cantar con ella.

Solo dije: "Alguien debe estar ahí con ella".

Debe tener a su familia ahí.

No hay familia ahí.

Van a masticarla y escupirla.

(suena "Hot Stuff" por Donna Summer)

Mary: Fueron tiempos emocionantes.

Era como estar en una montaña rusa

que jamás se detenía.

(ovación del público)

(cantando en inglés)

(alarido)

(canción se desvanece)

- (aplausos rítmicos) - (alaridos)

Vamos, bailemos.

Donna: Solo quería decir

que pienso que debemos hablar

de mi enfoque en el canto.

Tengo un enfoque de actriz.

No estoy intentando ser yo.

Lo que hago es convertirme en un personaje

y luego canto la canción

en el contexto de ese personaje.

- (ovación del público) - Gracias.

(suena "Last Dance" por Donna Summer)

(cantando en inglés)

Hola!

Este álbum, Donna Summer, "Once Upon a Time",

ha obtenido quizá las mejores reseñas de cualquier álbum

de los últimos diez años.

No, no puedes creerlo cuando las lees.

Son fantásticas.

Es lo que llaman un álbum conceptual.

Es una historia.

Y Donna Summer las merece todas.

Es un fenómeno de la industria musical.

(suena "I Love You" por Donna Summer)

(cantando en inglés)

Donna: Hay esta expresión en música llamada

"la voz dentro de la voz".

Y es el modo en que escuchas la nota.

Pero, ¿es ese grito ahí dentro lo que toca el dolor en ti?

E incluso cuando es una canción feliz, está ese grito ahí

que tal vez toca algo en ti, oculto en ese lugar que grita.

Ese lugar que conocemos.

(cantando en inglés)

Es curioso cómo la gente escribe, ya sabes,

y muchos escritores escriben mejor bajo presión.

Hablo de una inmensa presión.

"Tendrías que haber terminado ayer", de ese tipo.

Prefiero trabajar en el modo de conceptos.

Tener una idea y trabajarla hasta el final.

Y, eh, luego de...

ya sabes, venir de ser la reina de la disco,

a, ya sabes, ¿dónde estoy ahora?

¿Sí? ¿A qué le queda mejor mi tipo de voz?

Solo debes intentar muchas cosas hasta encontrar la correcta.

No debes detenerte.

Y no soy una persona que... debe sonar como yo.

No me importa si saben que soy yo, de algún modo.

Digo, no me importa si dicen: "Oh, es Donna Summer".

De hecho, yo no quiero eso.

Quiero que se sorprendan. "¿Es Donna Summer?

Vaya, ahora suena muy diferente".

Creo que eso es usar tu voz como instrumento.

Entrevistadora: ¿Despiertas a la mitad de la noche con frecuencia...

- Sí. Sí. - ...y dices: "Ajá, tengo una idea"?

Sí. Por toda la casa. Papeles...

"No tires eso. Dios mío". Tengo una idea.

Y entonces yo la anoto siempre.

(banda ensayando)

- Donna: Hagámoslo. - Bruce: ¿Lista?

Donna: ¿Cómo empieza "Electricity"?

(cantando en inglés)

Bruce: Estábamos improvisando.

Rebobina, prepara el micrófono, auriculares.

(Bruce cantando en inglés)

Bruce: Ya sabes, nos dejamos llevar.

Todos aportábamos ideas,

y añadíamos melodías cuando hallábamos un ritmo.

(Bruce cantando en inglés)

Nunca fue competitivo.

Ya sabes, era totalmente respetuoso

del talento del otro.

Yo siempre estaba sorprendido con la mente de mamá.

(haciendo scat)

Bruce: Debido a su personalidad

como una diosa sexual y primera dama del amor,

su arte como compositora no era conocido.

(todos aplaudiendo)

(ovación)

(suena "Dim All the Lights" por Donna Summer)

(cantando en inglés)

¿Se sienten bien?

(ovación del público)

(cantando en inglés)

(ovación del público)

(cantando en inglés)

Bruce: "Dim All the Lights" es una canción que escribió ella sola,

y un gran problema para Donna

fue cuando "Dim All the Lights" salió

y subía por las listas y estaba en el top diez.

Pero Neil quería lanzar "Enough is Enough".

Y mamá dijo: "No, por favor no lances 'Enough is Enough' aún.

Démosle a 'Dim All the Lights' la oportunidad de llegar a la cima".

Acaba de grabar una canción con Barbra Streisand,

y va a salir el 15 de octubre.

Se llama "Enough is Enough".

- Entrevistador: Qué noticia. - Qué noticia, sí.

Invitado: Lo hiciste. La metiste.

(ambos riendo)

Entrevistador: Bueno, había una razón para esto.

¿Es esa la razón de que vinieras?

No, no, ya sabes.

Solo creí que te gustaría.

(suena "Enough is Enough" por Donna Summer y Barbra Streisand)

(Donna cantando en inglés)

(Barbra cantando en inglés)

Brooklyn: ¿Ella hablaba de la situación con Casablanca?

Mary: Por mucho tiempo, ella ni siquiera lo creía.

Aquí está esta gente con quienes... con quienes trabajas, y los quieres.

Y crees que ellos velarán por tus intereses.

Y es así, porque tus intereses son sus intereses.

Pero, pero el dinero cambia a la gente.

Bruce: Neil ignoró esa petición,

y "Enough is Enough" salió

y "Dim All the Lights" llegó al número dos.

Y creo que ese fue el sentimiento inicial de: "Esto está mal".

Quizá esto no tiene remedio.

(tocando el piano)

(cantando en inglés)

(teléfono sonando)

Hola. Hola, ¿quién habla?

Yo. De acuerdo.

Qué porquería.

Se enriquece conmigo.

No puedo ser infeliz toda la vida.

(suena música tensa)

Donna: El negocio de la música es como ser violado y abusado,

una y otra vez,

porque el elemento de tu sensibilidad

es pisoteado y golpeado.

No me compensaban justamente por lo que había hecho.

Había vendido millones de discos

y no me lo habían pagado en ese punto.

Bruce: Nos involucramos desde el 79

en una demanda con Casablanca Records,

porque se estaban aprovechando.

Brooklyn: ¿Qué tan importante era que, en particular,

una mujer negra en aquel tiempo demandara a un estudio?

Bruce: Ciertamente, era una situación escandalosa,

porque fue justo en la cima de su carrera.

Pasamos por una gran demanda,

y hubo un acuerdo.

Y ella fue la primera artista firmada

por Geffen Records.

Bruce: Acércate un poco a la luz, Donnie.

Oye, este no es uno de mis mejores días.

- No es mi culpa que quieras... - Bruce: Bueno... ¿puedes ponerte en la luz?

Pon tu rostro directo en la luz.

- ¿Qué? - Bruce: Quiero verlo. Ponte en la luz.

- Eso es. - Pudiste haber filmado...

- Brooklyn bebé: Mamá. - ¿Me están saliendo arrugas aquí?

Brooklyn bebé: Quiero que cantes.

Bruce: No lo sé. No estoy tan cerca.

- Donna: No, atrás, atrás, mi amor. - Bruce: ¿Qué sucede?

Ahora di hola.

- Hola! - Hola!

Donna: Canta "Hard for the Money".

(cantando suavemente en inglés)

Donna: Canta fuerte.

- (canta más alto) - Bien.

(cantando en inglés)

(risitas)

(cantando en inglés)

Mary: "She Works Hard For The Money"

se lanzó en el momento ideal para la mujer.

Era una canción de empoderamiento de la mujer.

Le estaba hablando a la trabajadora.

(cantando en inglés)

Donna: Fue la noche de los Grammys,

y estábamos en Los Angeles.

Yo iba camino al sanitario con mi mánager.

Cuando entré, había una mujer sentada en una esquina.

Esta adorable señora estaba dormida aquí.

Yo la miré y me quedé pensando:

"Trabaja duro por el dinero".

Y lo pensé una vez más.

"Ella trabaja duro por el dinero".

Y pensé: "Trabaja duro por el dinero.

Trabaja duro por el dinero".

Y pensé: "Eso es,

una canción, Susan. Me sentaré a escribirla".

Así que fui al otro lado

y empecé a escribirla.

Ella ni siquiera sabía de esto.

- No hasta mucho después, ¿verdad? - Sí, es verdad.

Me parece grandioso, en serio.

Es un cuento de hadas para mí. No puedo creerlo.

En serio que no.

Entrevistador: Parece orgullosa.

Lo estoy. Muy orgullosa.

(suena "She Works Hard for the Money" por Donna Summer)

Susan: Ella fue la primera cantante de color

que llegó a tener un video en MTV.

(cantando en inglés)

Cuando la gente se te acerca,

¿con qué canción te identifican las personas más?

¿Aún es "Love to Love You Baby"

a pesar de todo lo que has hecho?

- "Hard for the Money". - "¿Hard for the Money"?

- Las mujeres. Las mujeres. - (público aplaudiendo)

- ¿Y los hombres? - Los hombres...

Los hombres sí, "Love to Love You Baby", tal vez.

Dicen: "Oh, recordé cuando cantaste esa canción.

¿Qué decía?" ¿Sabes?

- Su cuerpo empieza a moverse así. Y yo... - Sí.

- (aplausos) - (Arsenio ríe)

...necesito echarme aire.

(piano sonando)

Donna: Mi vida apenas comenzó a... tranquilizarse.

Una de las cosas que pasaron fue que yo me casé con Bruce.

Fue también hasta ahora que empecé a volverme

más espiritual.

Debí tomar una decisión sobre ser una madre,

y qué tan buena madre yo pensaba ser.

No hay nada en mi vida

que valga más para mí que mis joyas.

Mis hijas son mis joyas, y mi esposo y mi familia.

Yo adoro cantar, ¿saben? Y eso es muy importante,

pero no me da lo que ellas me dan.

Amanda: El rancho era la niñez soñada.

Tenía 22 hectáreas de caminos de tierra, caballos, cerdos y vacas.

Estaba lleno de imaginación, diversión y aventura.

Era el mejor lugar posible para crecer.

(Johnny Mathis cantando en inglés)

Amanda: Solo recuerdo... que para cuando nací,

la familia ya era lo más importante ahí.

La fama era una ramificación.

(Johnny Mathis cantando en inglés)

Amanda: Siempre estaba cantando.

Vivía en un musical imaginario a toda hora.

(Johnny Mathis cantando en inglés)

Haz esto.

Anda, baila.

Debes bailar.

Debes bailar.

- (Johnny Mathis cantando en inglés) - (Donna moviendo los labios)

♪ ♪

(termina la canción)

Mary: Me agrada Bruce. El me agrada bastante.

Y cuando se juntaron, escribieron grandiosa música,

y yo sentí que había una...

conexión amorosa que era profunda.

Pero ellos dos tuvieron un camino muy ajetreado.

Eran como vinagre y aceite.

Pero se unían y hacían un aderezo.

Bruce: Lo que recuerdo de nuestra relación al principio

es que era volátil.

Eramos jóvenes.

Ambos éramos confiados, arrogantes, agresivos,

un poco tontos,

apasionados.

Veníamos de dos culturas distintas,

y no entendíamos la cultura del otro.

Eramos fuego.

En público, nos gritábamos uno al otro:

"No puedes hablarme de ese modo".

(inaudible)

Mimi: Solo recuerdo que tuvieron un pleito

y arrojaron ollas.

Y en ese punto, mamá ya había llamado a la policía.

Y todas fuimos a casa de mi abuela.

Recuerdo que yo quería...

correr y... protegerla.

Ya lo había hecho antes.

Estaba lidiando con mucho de mi propio abuso.

Estábamos en la casa, y pasaban cosas ahí.

Y era algún pariente con el ama de llaves en el rancho.

Con frecuencia salía al campo

porque no quería estar en un lugar donde me viera atrapada.

Fue traumático para mí dejar a mis abuelos

para ir ahí, porque sabía lo que podría pasar.

No fue hasta que tenía once o doce

cuando finalmente me mudé por completo.

Y debo ser honesta, la razón por la que me quedé

fue por ustedes, chicas.

Dije: "No puedo dejar a Brooklyn y a Amanda".

Brooklyn: No sabía eso, Mim.

(moquea)

(moquea)

(exhala, moquea)

(suena música contemplativa)

Mimi: Yo tenía mucha ira... acumulada y resentimiento.

Siempre debí tener cuidado porque ella era Donna Summer.

Y, ¿qué tal si digo algo y se enteran?

Cuando al fin le dije a mamá, tenía 19, creo.

Mamá empezó a hiperventilar.

Tuve que salir de ahí.

♪ ♪

Para que uno puede comunicarse con alguien,

y hablar con ellos de corazón,

tienes que ser vulnerable,

y creo que a mamá le era difícil ser vulnerable.

(inaudible)

Bruce: Fue difícil para mamá lidiar con lo de Mimi,

debido a su propia situación.

El abuso sexual y su propio sentido del fracaso.

Bueno, yo lo sentía.

¿Cómo, cómo fue que como padre permití que pasara?

Brooklyn: Pero creo que nunca le dijiste eso a Mimi.

Bruce: Puede ser que no. Sí, puede ser que no.

♪ ♪

Brooklyn: Estas se firmaron.

Mimi: Siempre sentí que cuando ella pintaba,

estaba realmente en su espacio.

Lo que estuviera sintiendo ese día

salía en el lienzo,

y eso le ayudaba a liberar mucha de la ansiedad,

tensión y demás que estuviera sintiendo.

(suena "On the Radio" por Donna Summer)

Donna: Yo me inspiré con mis hijas.

Había color a mi alrededor.

Empecé a encontrar mi rumbo de vuelta

a otros aspectos creativos de mi propia personalidad.

(cantando en inglés)

Donna: Cuando subo a cantar, no vuelvo a casa con nada.

Vuelvo a casa sin nada.

Pero cuando pinto, tengo un producto tangible

que es resultado directo de mi esfuerzo individual.

Los agentes no me hablan,

el estudio no dice que las canciones son malas.

Creativamente, soy totalmente libre de ser yo misma.

(cantando en inglés)

Conductor: Cuando apareciste en este país, muchos críticos dijeron:

"Una canción, pronto desaparecerá".

Y sobreviviste a muchos de esos críticos.

¿Cuánta satisfacción te da el haber...

demostrado que se equivocaban?

Es grandioso, ya sabes,

triunfar cuando otros no están de tu lado.

Es aun mejor saber que Dios está de tu lado,

y no pueden frenarte cuando lo está, ¿sabes?

Creo que por eso siempre he tenido una fe sólida.

Y, bueno, la posibilidad de que una chica negra de Boston

fuera a Alemania y fuera exitosa

en el pop norteamericano es de un millón contra uno.

(Donna cantando en inglés)

(rezando suavemente)

Te lo pido por favor. No dejes que algo salga mal.

Que nada salga mal.

Señor, muchas gracias por todo.

Amén.

Entrevistadora: ¿Cómo te volviste cristiana?

¿Cómo fue...? ¿Cómo sucedió?

¿Cómo sucedió?

Sucedió un día.

- Solo sucedió. - Solo pasó, sí. Ya sabes.

Creo que la gente llega a un punto en su vida en que...

bueno, en especial si tienes éxito,

y ya, ya alcanzaste tus metas,

y puedes ver que no hay nada ahí. Está vacío.

Es la misma vieja sala.

Podría estar con cualquiera en el mundo.

Podría ser la misma comida

o los mismos millones de cultos,

podría ser un millón de diamantes.

Eso no significa nada.

¿Sabes? Llegas a un punto en que puedes ver que...

¿qué hay después de esto?

Bruce: El renacido,

tan extremo como quizá estaba pensado

en el momento que sucedió,

fue benéfico para Donna.

Esa niña pequeña fue fundamental

para quien era ella.

Todas estas cosas que ella ha venido cargando

tras ser abusada por un pastor cuando era pequeña.

Esta lucha de Dios, el hombre y el sexo.

La religión y espiritualidad

la hicieron sentir una inmensa paz.

En los últimos años,

mi vida cambió drásticamente.

Ha cambiado de un modo que quiero compartir con ustedes.

Verán, hace unos tres años, le di mi vida a Jesucristo.

(ovación del público)

Y no. No, no, no, no. No me averguenza decirlo.

(cantando "Forgive Me")

Bruce: Brooklyn, conoces a mamá.

Siempre que se metía en algo, era 110 por ciento.

Y luego ella quería compartirlo con todo el mundo.

Bob Conti: No todos querían oír un sermón.

No todos querían que les predicaran.

La gente quería bailar en fiestas.

(ovación del público)

Sí!

Muy bien!

(riendo)

(alarido)

¿Y la niña? ¿Dónde está? ¿Eh?

Pagué doce dólares por el boleto

y quiero que ella se lo gane.

(ovación del público)

¿No se dan cuenta que tuve dos hijas en dos años?

- Trabajo muy duro. - (hombre chiflando)

Bruce: Donna tenía parámetros flexibles

en su script de cómo su show sucedería.

Había ciertos patrones que funcionaban

que ella usaba noche tras noche,

pero también era espontánea en el momento.

(suena "Woman" por Donna Summer)

(cantando en inglés)

Bruce: Podía hacer un comentario sobre algo en las noticias,

el color de la camiseta de un tipo en primera fila,

pero ahora dice esto:

"Dios no creó a Adán y Eber.

Creó a Adán y Eva".

(cantando en inglés)

Bruce: Y ese fue un comentario

que fue devastador para muchos en la comunidad gay.

- (público gritando) - (suena música sombría)

David M.: El asunto de Adán y Eber me parece insultante.

Fue algo que en verdad no podía creer que hubiera dicho.

(música sombría continúa)

David M.: Para mí, la relación que tenía con tu mamá

se debía a su música.

Esas canciones con las que salimos.

Y como un hombre gay, me molestó mucho.

Pensé: "No necesito apoyar más esto".

Mary: Muchas personas gay

ya sienten que la iglesia las odia.

Y lo que pasó fue que cambió la mentalidad.

"Se volvió una de esas personas que nos odian".

Su percepción de lo que creyeron que dijo fue esto:

"No deberían existir".

Bruce: En cierto punto, tomamos una mala decisión,

y esa decisión fue no responder.

Ambos pensamos: "Se olvidará".

Pero no se olvidó, pagamos ese precio.

Fue un precio muy alto.

Brooklyn: ¿Qué pasó con estos comentarios?

Bruce: Bueno, en un punto, pasó de este comentario

a que supuestamente mamá dijo

que el sida era el castigo de Dios a los gays.

Y ese nunca fue el caso.

- Mujer: No nos moveremos de aquí. - Hombre: Queremos respuestas.

Mujer: Seguiremos en nuestra lucha.

No nos callarán.

- Tenemos derechos. - Hombre: No es justo.

Bobby Stewart: Recuerdo una situación

cuando ella estaba en un evento de arte en Chicago.

Protestantes (cantando): Estamos aquí, somos queer!

Bobby: Los manifestantes intentaban entrar

y destruir la muestra de arte.

Y estaban firmes al decir: "Escuchen,

es una persona que amábamos y adorábamos

y apoyábamos,

y ella nos dio la espalda".

Mimi: Recuerdo que la gente le cancelaba los shows.

Fue una gran presión sobre ella.

Fue un tiempo en que ella tuvo que aprender a apoyarse en la fe.

Mary: Eso le hizo mucho daño porque sintió

que iban a pensar que en verdad dijo esas cosas,

o iban a pensar que es lo que ella sentía, y no era así.

La revista declaró que dije que los homosexuales son pecadores,

y que el sida es un castigo divino.

Es totalmente falso.

Yo no lo dije, y tampoco creo eso.

Yo jamás diría las cosas que me atribuyen

en ese artículo.

Bruce: Eran personas que ella amaba.

Y para ella el ser vista como alguien que les provocaría más dolor...

es algo que creo que nunca superó.

(olas rompiendo)

Brooklyn: ¿Sientes tú que mamá se reconcilió... con su vida?

La lucha, el temor, la inseguridad...

Mimi: No sé si lo hizo por completo.

Digo, creo que estaba mejorando.

Cuando sostienes un espejo frente a ti y empiezas a ver

estas avenidas como una extensión de tu persona,

tus hijos que están creciendo y floreciendo,

eso te hace sentir algo.

Y te obliga a que... atiendas ciertas cosas.

Creo que estaba superándolo.

Creo que estaba resolviendo ciertas cosas.

- ¿Qué le regalaste? - Hola.

¿Qué es eso?

Hola.

(cantando en inglés)

Bruce: Sí, amor. Sí, amor. Sí, amor.

(Donna susurrando)

(Donna continúa susurrando)

Brooklyn: Siendo honesta contigo,

que ella tuviera cáncer de pulmón

era muy interesante para mí.

(Donna cantando en inglés)

Brooklyn: Para alguien que usa por completo su voz

de tantas maneras

que no usa su voz en otras maneras.

Tuvo esa carga por tanto tiempo

que su cuerpo ya no pudo con eso.

(Donna cantando en inglés)

(Bruce cantando suavemente)

Bruce: Había cierta cantidad de no negación,

pero no aceptación.

Donna jamás habló acerca de su muerte,

ni de qué pasaría si moría.

O de que fuera a morir.

Nunca tuvimos esa conversación.

No dijimos esas palabras.

El hecho de que no lo discutimos

no hizo invisible

lo que obviamente estaba sucediendo.

Ella no quería darle poder

a la muerte. No quería...

hablar de ello o mencionarlo.

Brooklyn: Papá, ¿qué, qué día es hoy?

Hoy es 25 de diciembre del 2011.

Nos dirigimos hacia un soleado año 2012.

- Brooklyn: Sí, amén. - Amén y aleluya.

Brooklyn: Amén y aleluya.

Mami!

Feliz Navidad.

(suena "I'm a Rainbow" por Donna Summer)

♪ ♪

(cantando en inglés)

(familia riendo, conversando)

Voy a decir que quiero que se burlen

porque me doy cuenta que he estado en terapia, ¿saben?

Las burlas suenan mejor.

Me gusta hacer bromas de las cosas,

y no confrontar el problema.

Así que esta noche no quiero hacer bromas sobre nada.

Quisiera confrontar el problema

y decir que en verdad amo a todos aquí.

Y a pesar de los cambios

por los que hemos pasado en esta vida...

Ya sé, aleluya, no dejen que predique...

que...

estamos juntos por una razón.

- Familia: Amén, amén! - Y espero que...

haya podido traer algo a su vida,

y obtener algo de su vida... que sea irremplazable.

Qué dramática.

- Qué lindas palabras. - Así se habla.

- Eres maravillosa. - Excelente.

Te admiro!

Eso es.

Mami, te amo.

Voy a verte pronto,

y voy a bailar para ti.

(suena música en inglés)

Mimi: Hubo veces a mitad de la noche

en que ella decía cosas.

Ella decía: "No me gusta estar sola, Mimi".

(suena música contemplativa)

(clic del proyector)

Mimi: Una noche despertó,

y estaba pasándola muy mal.

Dije: "Mamá, ¿qué sucede?"

Ella dijo: "Solo no puedo dormir,

simplemente no logro calmarme".

Yo le froté la espalda.

Estaba muy delgada para ese punto.

Puse mi brazo sobre su pecho, y se quedó dormida.

Entonces la puse sobre mi regazo,

y seguí frotándole la espalda.

Ese momento para mí fue como... si fuera un bebé.

Ella estaba totalmente vulnerable

y quería un abrazo.

Brooklyn: Creo que lo más profundo aquí

fue que ella nos permitiera amarla.

Mimi: Sí.

Brooklyn: Porque en ese momento, ella no podía darnos nada.

Mimi: No. Ella solo podía recibir.

Solo podía recibir.

Bruce: No fue hasta que... estuvo en su lecho de muerte

que finalmente entendió que en verdad la amaba.

Ella me miró y dijo: "Eres mi amor".

De acuerdo.

(suena "If There Is Music There" por Donna Summer)

(cantando en inglés)

Lo siento mucho, cariño.

Mira, yo siempre te amé.

Sí te amé.

Pero debo irme.

(continúa canción en inglés)

(ovación del público)

Técnico: "Sunset People", toma dos.

(suena "Sunset People" por Donna Summer)

(cantando en inglés)

¿A qué cámara? ¿Tengo que ver al frente?

Técnico: Sí, hacia el frente, por favor.

Hay mucha luz. Estás blanqueando mi color.

(equipo riendo)

Técnico: Arreglen eso.

Jamás te había peinado un marinero, ¿eh?

(chasquea la lengua)

(suena música disco)

- (música se detiene) - Disculpen.

Técnico: Uno, dos, tres, cuatro.

♪ ♪

¿Qué lugares son estos?

¿Qué rostros son estos?

(música se detiene, equipo ríe)

Donna: Están entregando su amor por mí.

- (equipo ríe) - (música disco se detiene)

(riendo)

Que no te confundan.

Déjame mostrarte.

¿Qué lugares son estos? ¿Qué rostros son estos?

(banda tocando "She Works Hard For The Money")

♪ ♪

(batería sonando)

♪ ♪

(suena "Bad Girls")

(cantando en inglés)