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INTERVISTA A CORINNE BLUE
Attrice - regista

Eravamo nella stessa agenzia.

Quel giorno ero davvero arrabbiata

perché non c'era mai lavoro,
come succede spesso agli attori.

Perciò ho spinto la porta
con notevole energia,

e davanti a me ho visto una persona
che ha risposto a quella mia reazione

con un sorriso meraviglioso.

E io sono rimasta
aggrappata a quel sorriso...

Ci siamo rivisti qualche giorno
dopo il primo incontro.

Mi ha dato il suo libro e...
l'ho letto.

Si tratta del romanzo che
è molto diverso dal film.

E dopo aver finito il libro,
non volevo più vederlo.

Dopo questo mio rifiuto di rivederlo...

abbiamo finito per vivere insieme.

Ecco com'è andata.

E molto presto, poiché stava preparando
o meglio terminando la sceneggiatura,

ci siamo messi a
lavorare subito insieme.

La nostra storia presenta vari aspetti:
è una storia d'amore,

è una storia di vero incontro,

di motivazioni e di obiettivi comuni.

Intendo dire che entrambi,
per ragioni diverse, avevamo bisogno

di portare a termine quello
che poi è diventato il film.

Lui aveva già il film per le mani,
e io avevo...

strumenti di lavoro come il lavoro
di regista, di ricerca, di scrittura...

Inoltre, avevo una storia
personale molto forte.

Il coinvolgimento è avvenuto
in modo progressivo

proprio come nella vita privata.

Come quando ci si insedia
in casa del partner

e ci si porta dietro
lo spazzolino, il rasoio...

È successo proprio così,
lui si è insediato da me

e io nel film.

Questo senza premeditazione,
senza nemmeno parlarne.

È avvenuto da sé.

Mi sono ritrovata a preparare
il film con lui, a fare il casting.

Il casting è stato
davvero lungo e importante.

Ci abbiamo messo 6 mesi.
Perciò è stato un lusso.

Avevamo la fortuna di poterlo fare a
livello produttivo, ed è stato un bene.

Ad ogni modo era impossibile
non trovare le persone giuste.

Era necessario trovarle
assolutamente per ogni ruolo.

Oggi, se si guarda il film, mi sembra
che tutti siano al posto giusto.

Ci è voluto davvero molto tempo
prima di tutto per convincerlo

che lui sarebbe
stato il miglior 'Jean' possibile,

e poi per trovare 'Laura'.

lo avevo già deciso prima di lui chi
avrebbe interpretato la sua parte.

Non avevo l'autorità per deciderlo,
ma lo desideravo intensamente

ed era chiaro che nessun altro avrebbe
potuto interpretare la sua parte,

sarebbe stato stupido!

Dunque, da quel momento,
ho cominciato a farlo lavorare,

spesso anche a sua insaputa,
ed era divertente.

A lui piaceva recitare,
amava prestarsi a questo.

Però non è stato così semplice perché ha
voluto esaminare lo stesso altri attori.

Credo che avesse paura.

Avevo visto una piccola foto
di Romane, è cominciata così.

Noi stavamo cercando 'Laura', ho ripreso
forse 1000 persone per questo ruolo.

Poi ho visto quella piccola
foto e mi sono detta: "E lei!"

Abbiamo cominciato a cercarla.
Era irraggiungibile

perché era in tournée con una commedia
di Shakespeare in Giappone.

E' stato un inferno trovarla...

Intanto continuavamo i provini
con altre ragazze,

ma io l'avevo in testa.

E non appena è rientrata
l'ho contattata.

E' tornata, l'abbiamo incontrata...

C'è stato un primo incontro senza prove,
è arrivata, ha preso la sceneggiatura...

So che, quando ho aperto la porta,
mi sono detta: "E lei".

Anche in questo caso, non lo so
spiegare, è venuto dal cuore,

ne ero convinta, certa e Cyril,
all'improvviso, è diventato quasi furioso:

"Come puoi esserne così sicura?
E' impossibile!"

Ma era così.

Beh... dopo ci sono state
le prove, le discussioni.

Ed è stato allora che ho detto che avrei
voluto interpretare la madre di Laura.

Se avessimo scelto Romane, avrei
interpretato il ruolo della madre.

Senza di lei, non l'avrei fatto.

E' stato un'incontro tra attrici.

Mi riconoscevo per certi aspetti
nella sua foga.

Ha dato tutta se stessa, davvero.

Cyril sapeva farsi amare, ecco.

Ci sono persone che nascono
con questa qualità straordinaria.

Oh, Signore,
perché non me l'hai data?

Persone che sanno farsi amare
istantaneamente da tutti.

Quindi questo stimola la parte
migliore di ognuno

e l'altro che sta di fronte non smette
di superarsi, e funziona benissimo.

E questo dà grandi risultati,
anche i grandi governanti.

Ma dà l'esempio. Ciò significa che
anche la sua persona paga lo scotto.

Ma sebbene avesse fascino e
si dicesse che era carino,

uno schianto, era ben altro.

Era anche un po' furbetto.
Tutte qualità per accattivarsi le persone.

Comunque, tutti considerano il film
la storia di un colpo di fulmine.

Più che colpo di fulmine, è piuttosto
una questione di energia vitale,

degli incontri di vite
immediati o inesistenti.

Le persone schizzavano così
in fretta e anche il film,

e, quando non avevano niente
da fare, se ne andavano.

Accadeva tutto da sé,
non c'era niente da fare.

Questa cosa era così forte...
che non si può formulare

perché non è razionale,
non è concreta, tangibile.

È più a livello di sensazione, di quello
che chiamiamo spesso 'chimica'.

Tutto ciò che è avvenuto in questo film
faceva appello ai sentimenti,

all'esperienza di ciascuno.
In quell'ambito non si può truffare

e non si può fingere, è impossibile.

Perciò le scelte fatte,
erano per forza quelle buone.

Lui era insopportabilmente esigente,

...fino allo sfinimento.

Sapeva bene che nessuno
si sarebbe lamentato.

Ha dato un esempio
talmente sovraumano,

chi si sarebbe permesso
di dire sono stanco?

Ho visto persone che crollavano.

Manu si è addormentato sulla cinepresa
una volta, non ve l'ha raccontato?

Bum! Tutti sono crollati,
anche Brethez, l'ingegnere del suono.

Non filmavamo perché lui dormiva,
non ne poteva più.

Cyril invece continuava. E' normale
che lo facesse: era il suo lavoro.

Era la sua creazione, la sua 'cosa'.

Ha sempre messo la vita
nella sua arte e l'arte nella sua vita

e non ha mai potuto separarle.

In questo film, ci sono varie
storie d'amore mescolate.

Ma l'episodio iniziale che gli è capitato
e di cui ha discusso in vari programmi TV

è avvenuto con una ragazza che
non ha nulla a che vedere con il film,

che sta bene e che non è
stata contagiata, è importante dirlo.

All'inizio, l'argomento non era l'AIDS
ed è questo che deve essere capito.

Cioè, per Cyril non era
un film sull'AIDS,

era un film su una storia d'amore
tra una ragazza e un ragazzo,

sieropositivo che commette l'errore
gravissimo di non dirglielo.

Ha fatto questo film, ha scritto
questo romanzo per questa ragione...

perché effettivamente
gli era capitato una volta,

Da quel momento, rendendosi conto
della gravità della situazione

e sapendo che purtroppo doveva
capitare a molti altri,

ha avuto la necessità di scriverlo,
di condividerlo, di gridarlo,

di realizzarne un film sufficientemente
aperto e accessibile a tutti,

affinché, giustamente, non si trattasse
di un lavoro sulla malattia e la morte,

ma sulla consapevolezza di chi siamo

e della responsabilità di ognuno
in quanto esseri umani.

E in quel contesto era l'AIDS,
ma avrebbe potuto essere un'altra cosa.

lo oggi sono qui a testimoniare
di non essere stata contagiata.

È evidente che non
ci siamo mai esposti a rischi.

Dunque è possibile vivere bene con
un sieropositivo e non esserne contagiato.

È anche il motivo per cui ho scritto
questo libro, per testimoniare questo.

Perché nessuno ne parla, ne racconta.

Sono felice di constatare che una nuova
generazione sta scoprendo il film

e lo guarda in quanto tale,
riconoscendo finalmente

anche la bravura come
scrittore e cineasta di Cyril,

e non vede più
questo film come avvenimento.

Arrivare a questo è stato difficile.

Sono dei fenomeni sociali contro i quali
difficilmente si può lottare come individui,

perché la mediatizzazione è
un bulldozer, é terribilmente potente.

E' certo che dal momento
in cui si ha così successo,

cioè quando si è lanciati così giovani
in piena gloria verso la gloria,

tutti vogliono godere di questo,

vogliono una parte di questo corpo,
di questo spirito, di questa fiamma.

E non si può neanche biasimare,

perché c'è il pubblico e il film
è stato fatto per il pubblico.

Cyril diceva di averlo fatto
per il numero maggiore di persone,

voleva che fosse visto ovunque.

Personalmente, sono un po' fuggita,
ho scritto quello che dovevo scrivere.

Ma...

Riguardo al recupero del personaggio...

Si pensi a James Dean, a persone
che sono morte così giovani...

in pieno successo...

tutti hanno la
loro piccola storia, sulla persona.

Al limite non è così grave,
perché il tempo cancella tutto.

Ma il recupero odierno del film
è un'altra storia,

cioè non abbiamo potuto evitare
di fare di questo film un evento

perché il suo regista è morto.
Ma mi sembra che...

...stranamente non sia servito
al film in quanto tale.

Non l'ho mai considerato un malato.
Vorrei che si elimini questa parola

perché non gli si addice affatto.

Ha preso il virus,
ne parleremo più tardi,

viveva con questo virus,
viveva anche contrastandolo,

e viveva al di là di esso.

Vale a dire, di certo
subiva molte limitazioni,

ma non é mai stato la priorità,
non ha mai scavalcato altre cose.

Avevamo ancora molti progetti,
stavamo scrivendo 2 lavori...

Sì... e poi di certo...

Tutto è continuato fino alla fine.
Dipingeva, faceva musica.

E' stato un privilegiato,
non se n'è reso conto.

E' rimasto attivo fino alla fine...

È stato davvero benedetto da Dio,
perché sfortunatamente

con questa malattia succede di rado.

Pertanto, credo che ci sia riuscito,
è uscito di scena a sua immagine...

Così, rapidamente... forza, andiamo!

Queste persone che muoiono
così in fretta, così giovani,

sono necessariamente più
dotate di noi per la vita.

Ho l'impressione che in realtà la loro
percentuale di vita sia stabilita all'inizio

e che, all'improvviso, conoscano
le istruzioni per la vita

molto prima degli altri.

È la ragione per cui sono così dotati

e per cui riescono a esplorare
tutti i settori che vogliono.

In generale, riescono
in ciò che intraprendono

e più in fretta di chiunque altro.

Ho l'impressione che noi mettiamo
molto più tempo a decodificare,

capire l'avanzare, lo
svolgimento della vita e così via.

E questi giovani che passano
come meteoriti, stelle

e tutto ciò che si può usare
come immagine poetica o astratta,

siano semplicemente delle persone
che arrivano qui già completi

e pronti a fare le cose subito. Ad ogni
modo, mi piace pensare che sia così.

Le persone muoiono solo quando
non si pensa più a loro

e tutti li hanno dimenticati,
ma non è il caso di Cyril.

E' difficile condividere la perdita
di qualcuno con una folla.

Ma, allo stesso tempo, ricordo che questo
mi ha dato anche un po' di conforto.

Di aver avuto tanto
"pubblico", gente anonima

che condivideva questa mancanza,
questa sofferenza.

È stata una cosa che mi ha aiutato

ma al tempo stesso
è molto contraddittoria.

Credo che ti faccia sentire
ancora di più la solitudine...

Ma non si può rimanere fermi,
io ho ripreso a lavorare subito.

Non potevo fare altrimenti, perché
innanzitutto avevo fatto troppe promesse.

Davvero, ero obbligata a mantenerle.

Come si fa quando l'uomo con cui
condividi la tua vita, che ami alla follia

e che ti ama, muore e ti dice "Promettimi
che non dormirai e che lavorerai?"

Non hai scelta.

Allora ho diretto film, ho scritto,
ho messo in scena, non mi sono fermata.

È stato il mio modo di
continuare e poi dopo...

Grazie a Dio, dopo c'è ancora l'amore,
c'è sempre l'amore strada facendo,

quando l'amore è dentro di noi,
allora se ne trova sempre dappertutto.

Oggi, e vale per tutti,
quando muore qualcuno,

è come se ci sentissimo osservati:
"Che direbbe di questo,
che ne penserebbe?"

Dunque Cyril è sempre presente
perché mi ha insegnato tante cose,

ma in modo concreto...

Ecco perché questa storia è forte,
è stata completa

perché abbiamo imparato
a vicenda tante cose.

lo ho imparato delle cose non del mondo
del cinema, ma di quello dell'arte.

Quindi oggi tutto ciò che posso
fare artisticamente...

non sono dei raffronti,
sono delle integrazioni. Capisce?

In effetti, ho tratto delle cose:

le riprese, la preparazione,
il missaggio, il montaggio, ecc...

È come una vocina
che è sempre presente,

che mi dice soprattutto di restare
in quello che devo fare,

di restare coerenti, non essere influenzati,
non ascoltare, non cedere, rinunciare.

Se si ascoltano le testimonianze
delle persone che lo hanno incontrato,

Cyril è stato, inconsciamente o meno,
uno che 'risvegliava',

che percepiva e faceva scaturire
il potenziale dormiente delle persone.

E il nostro incontro
sul lavoro è avvenuto

perché anch'io faccio
lo stesso con gli attori,

cioè andare alla ricerca di ciò che
è nascosto nell'intimo di una persona,

e precisamente della sua essenza, la
parte più interessante, e di farla uscire.

Sicuramente Cyril ha visto questo in me

ed è il motivo per cui
sì è affidato a me come attore,

perché sapeva che
avrei fatto quel lavoro.

Mentre lui lo faceva diversamente
con i suoi collaboratori.

E questo scambio nel lavoro,
per me è una cosa sempre presente

al di fuori della storia d'amore,
che resta una cosa più personale.

CORINNE BLUE È STATA LA COMPAGNA
DI CYRIL COLLARD PER 3 ANNI.

HA COLLABORATO CON CYRIL ALLA
REALIZZAZIONE DI "NOTTI SELVAGGE"

DALL'INIZIO DEL PROGETTO
FINO ALL'USCITA DEL FILM.

È ANCHE L'AUTRICE DI 'L'OISEAU LIBRE'
PER LE EDIZIONI 'NIL' E 'J'AI LU'.