All language subtitles for Le dernier métro 1980 (fr)

Je ne sais pourquoi j'allais danser

À Saint-Jean, au musette,

Mais il m'a suffit d'un seul baiser
Pour que mon cœur soit prisonnier

Comment ne pas perdre la tête

Serrée par des bras audacieux

Car l'on croit toujours aux doux mots d'amour

Quand ils sont dits avec les yeux

Moi qui l'aimais tant

Je le trouvais le plus beau de Saint-Jean

Je restais grisée,

sans volonté, sous ses baisers

Sans plus réfléchir, je lui donnais
Le meilleur de mon être

Beau parleur chaque fois qu'il mentait

Je le savais mais je l'aimais

Comment ne pas perdre la tête

Serrée par des bras audacieux

Car l'on croit toujours aux doux mots d'amour

Quand ils sont dits avec les yeux

Moi qui l'aimais tant

Je le trouvais le plus beau de Saint-Jean

Je restais grisée,

sans volonté sous ses baisers

Paris, septembre 1942.

Depuis 2 ans, l'armée allemande
occupe la moitié nord de la France.

La séparation entre la zone occupée
et la zone libre

constitue une sorte de frontière qui
traverse horizontalement le pays.

En zone occupée, le couvre-feu
vide les rues après 11h du soir,

et pour les Parisiens, il est terriblement
important de ne pas rater le dernier métro.

Parce qu'ils ont faim, les Parisiens attendent
des heures pour acheter un peu de nourriture.

Parce qu'ils ont froid chez eux,
ils se pressent chaque soir dans les salles de spectacle.

Les cinémas et les théâtres font salle comble.
Il faut louer ses places longtemps à l'avance.

Au théâtre Montmartre,
une pièce est en répétition,

et pourtant le directeur Lucas Steiner,
a quitté la France précipitamment.

Il n'avait pas le choix.

Pardonnez-moi, mademoiselle.
Je vous ai vue, je voudrais...

- Vous voulez l'heure ? 6h40.
- Non merci, j'ai une montre.

- Vous êtes perdu ?
- Non, pas du tout. Je suis du quartier.

- Alors au revoir, monsieur.
- Attendez.

Je voudrais pas que vous pensiez
que je vous aborde... Non, c'est vrai.

Qu'est-ce qui pourrait me faire
penser à une chose pareille ?

Parce que j'étais dans le bistro.
Je téléphonais.

Je vous ai vue,
et je ne sais pas... vos yeux...

votre expression...
alors je me suis dit...

- Vous vous êtes dit ?
- Aujourd'hui, c'est mon jour de chance.

Je me retrouve là tout seul.
Je pensais qu'on pourrait prendre un verre.

Je n'ai pas soif et je n'ai rien à discuter.
Laissez-moi passer.

Évidemment, vous vous trompez sur mon compte.
Vous pensez que je fais ça tous les jours ?

- Non.
- Vous ne le faites que les jours impairs.

- Je commence à m'ennuyer avec vous.
- Faites comme vous voulez.

Y a pas de raison que
je ne m'explique pas, s'il vous plaît.

Vous savez ce que c'est
que d'avoir une attirance ?

Vous n'avez qu'à me croire.

Je n'ai pas abordé une
jeune femme inconnue depuis 4 ans.

Je devrais me sentir
particulièrement honorée ?

Écoutez, j'en ai assez.
C'est un scandale public que vous voulez ?

Réfléchissez.

Je veux quelque chose.
Un nom, une adresse.

Vous avez un téléphone ?
Je m'appelle Bernard.

Vous voulez mon téléphone ?
Vous le voulez absolument ?

Oui, formidable, je note.

Odéon 84-00.

Odéon 84-00.

Odéon 84-00.
Enfin, vous vous foutez de moi !

C'est le téléphone
de l'horloge parlante.

- Qui c'est, ce gamin-là ?
- C'est Jacquot, le fils de la concierge.

La concierge du théâtre.

Qu'est-ce qu'il t'a fait, le soldat ?

Il m'a pas fait de mal.
Il m'a touché les cheveux.

Bon, on rentre à la maison.
On va se laver la tête.

Jacquot, viens ici immédiatement.
Ça suffit maintenant.

Qu'est-ce que c'est ?

Il est fermé, le théâtre ?
Parce que j'ai rendez-vous.

Vous êtes allé voir à l'entrée
des artistes ? Derrière vous.

Merci, excusez-moi.

Bonjour,
je crois que j'ai rendez-vous.

- Vous êtes Bernard Granger ?
- Oui.

Bien sûr, on vous attend.

Je vais vous conduire auprès de Mme Steiner.
Je passe devant.

C'est un beau théâtre.

C'est autre chose que le Grand Guignol.

Au moins 2 fois plus grand.
Je suis déjà venu ici mais dans la salle.

J'ai vu Mme Steiner dans
Le Jardin des cerises de Tchekhov.

- On a des nouvelles de Lucas Steiner ?
- Le patron ? Il l'a échappé belle.

Un jour, ils sont venus
le chercher vers midi.

- Ici, au théâtre ? Des Allemands ?
- Non, des Français.

Il y en avait partout.
Ils avaient cerné l'immeuble.

Le matin-même, Lucas Steiner
avait foutu le camp de Paris.

- On m'a dit qu'il était parti pour l'Amérique.
- L'Amérique du Sud.

Ou quelque part par là.
J'espère que là-bas, il pourra travailler.

Par ici, c'est l'administration.
Bonsoir, Raymond.

Bonjour, M. Merlin.

Bernard Granger.
- Je vous avais reconnu.

- Bonsoir.
- Enchanté, bonsoir.

Merlin, c'est notre administrateur.
Pour les questions d'argent, vous verrez avec lui.

Attendez là.
- Merci.

- Mme Steiner va pas tarder.
- D'accord, merci.

Marion, je sais aussi bien que toi que
le certificat d'aryanité de Rosen est faux.

Mais crois-moi, personne n'ira
le regarder à la loupe.

Il n'a même pas sa carte du comité.

S'il dit qu'il a perdu sa carte,
il pourra obtenir un duplicata.

Avec les relations qu'on peut avoir...

Il faut garder les relations
pour des choses plus importantes.

Maron, avec ces papiers-là,
Rosen arrive quand même à travailler.

Il raccorde dans Le Père Goriot à Billancourt.
Personne ne lui fait d'histoire.

Tant mieux pour lui
s'ils sont aussi coulants à Billancourt.

Mais nous ici,
on observe le règlement à la lettre.

Pas de carte du comité,
pas d'engagement.

Qu'est-ce que je vais dire à Rosen ?

Tu n'as qu'à dire la vérité.
Marion Steiner ne veut pas de Juifs dans son théâtre.

Rosen, si vous voulez bien
venir avec moi.

On m'avait pas dit
que vous étiez là.

Je vous demande 2 secondes.
- Oui.

Je reviens.
Je vais chercher Marion.

Alors M. Cottins, vous avez
expliqué mon cas à Mme Steiner ?

Que vous a-t-elle dit ?

Désolé, elle ne veut rien entendre.
Pas d'acteurs juifs dans son théâtre.

Décidément, on aura tout vu.

J'aurais accepté cette réponse
de n'importe qui,

mais s'entendre dire ça
dans le propre théâtre de Lucas Steiner,

c'est un comble.

- Venez.
- Attendez.

- Je voudrais comprendre.
- Quoi ?

J'étais très content d'avoir l'occasion
de jouer dans un vrai théâtre.

Mais s'il faut enlever sa culotte
pour prouver qu'on est pas juif, non merci.

- Non.
- Non, merci.

En plus, ça m'intéresse pas
de prendre le rôle de quelqu'un d'autre.

Non, qu'il n'y ait pas de malentendu.
Le comédien que j'ai dû refuser

ne venait pas pour le rôle de précepteur.
Il devait faire le garde-chasse

à la fin du 3e acte.

- Non, parce que...
- Croyez-moi.

- Parce que cette situation-là...
- Croyez-moi, Granger.

C'est vous que j'ai voulu
dès le début pour être partenaire de Marion.

Vous savez, faut comprendre aussi.

On n'est même pas
encore certains de pouvoir jouer.

Le texte de la pièce est encore
au comité de censure. On n'a pas de réponse.

Marion, je te présente Bernard Granger.
- Bonjour.

- Bonjour, madame.
- Je n'ai entendu que des choses formidables sur vous.

J'ai parlé avec des gens qui sont allés
au Grand Guignol pour la 1re fois

spécialement pour vous voir.

Jean-Loup se trompe rarement.

Quand ils m'ont demandé au Grand Guignol,
j'ai hésité avant d'accepter.

Finalement, j'ai eu beaucoup
de plaisir à jouer le squelette dans le placard.

Malheureusement, je ne suis pas allée vous voir jouer
parce que je ne peux pas sortir le soir.

Avant, mon mari s'occupait de tout

et je prenais même un certain plaisir
à ne rien comprendre aux paperasses,

aux règlements,
aux questions d'argent.

Il a fallu que
je me mette au courant très vite.

Il faut que nous parlions
de votre contrat.

- Comment ? Là, maintenant ?
- Oui, ce sera fait.

Dites-moi, vous gagnez
combien au Grand Guignol ?

Je te cherchais justement.
Ma fille, voici une brochure.

Ce sont de saines lectures.
Méditez-les, mon enfant.

- C'est celle-là.
- Oui, merci.

Je suis contente, parce que
je suis passée hier à la librairie théâtrale

ils l'avaient pas.
- Ça n'a jamais été édité.

- Je ne la connais pas du tout.
- C'est une pièce norvégienne,

écrite par une Norvégienne,
Karen Bergen.

On peut difficilement
être plus norvégienne.

C'est Luvas qui a déniché ça.
C'est traduit du norvégien.

Tu connais pas le norvégien ?

- Ah non.
- Moi non plus.

Je te garantis que les critiques ne
se gêneront pas pour chipoter la traduction.

- Bonjour, Nadine !
- Bonjour, Marion.

- Vous connaissez Bernard Granger ?
- Pourquoi, il est là ?

- Dans mon bureau, oui.
- Ah, non, je le connais pas,

mais on a failli se rencontrer.

Bonjour. On a failli
se rencontrer chez un ami commun.

Chez Lucien, vous deviez venir
à sa pendaison de crémaillère.

Massoulier ?
J'ai pas pu venir.

On se reverra
parce que je signe le contrat.

Je déclare par la présente
que je ne suis pas juif

et qu'à ma connaissance expresse,
aucun de mes parents

ni de mes grands-parents
ne sont ou n'étaient juifs.

- Alors, ça a été ?
- Affaire conclue.

Tant mieux, comme ça
on se verra souvent. Salut !

Salut !

T'as jamais eu tellement envie
d'être actrice, finalement ?

- J'avais un métier, il me plaisait.
- Oui, je sais bien.

Si Lucas n'avait pas été
te sortir de ta maison de couture,

tu serais encore
au milieu de tes chiffons, avoue.

Tu ne crois pas si bien dire.
Et encore, tu ne sais pas tout :

si j'avais refusé de le suivre,
il me l'a avoué lui-même,

il aurait demandé à
Mlle Chanel de me renvoyer.

Il l'aurait fait à tous les coups,
tel que je le connais.

- Mme Steiner, je coupe au général ?
- Oui.

- Ah, tu es là.
- Mais je vous attendais, Jean-Loup.

Oui, d'accord.

Oh, merde. Daxiat.

J'y pensais plus.
J'ai un dîner avec lui.

- Bon, tu es libre. À plus tard.
- Ah bon, bonsoir.

Ne regarde pas.
J'ai pas pensé à te dire.

- À me dire quoi ?
- Daxiat, j'ai accepté de dîner avec lui.

Il peut nous aider
pour le visa de censure.

J'avais même un petit peu
promis que tu viendrais.

Tu as eu tort.

Je ne comprends pas comment
tu peux passer une soirée avec ce type.

On choisit pas toujours.

Tu sais quand même sous quel prétexte
il a fait interdire Britannicus ?

Oui, je sais. Il a dit
que c'était un spectacle efféminé.

Seulement, on a besoin de lui
pour le visa de censure, non ?

Je te demande de lui dire bonjour,

et même de lui serrer la main.

Je vais lui dire bonjour et lui serrer la main,
mais pour le dîner, invente-moi une excuse.

Je suis fatiguée.
Je rentre à l'hôtel.

Raymond, vous coupez tout.

C'est bien, Éric.
Tu peux aller te coucher à présent.

Éric hésite avant de quitter la pièce.
Il se retourne vers sa mère.

Maman, est-ce
qu'il va revenir, M. Carl ?

Je ne sais pas, mon petit.
Qu'est-ce que tu crois ?

Je crois qu'il va revenir.

Hélèna lâche volontairement
le métier à broder qu'elle a dans les mains.

Alerté par le bruit,
Carl revient sur ses pas et...

Quelqu'un est là ?

- Il aperçoit Hélèna.
- Pourquoi vous cachez-vous ?

Je ne voulais pas vous voir.

Quittez cette maison.
Vous n'y faites que du mal.

Eh bien soit, je partirai.
Mais d'abord, vous m'écouterez.

Lorsque le Dr. Sanders m'a engagé
au printemps dernier, on m'avait dit...

Écoute, je pense
qu'il est préférable d'inverser.

Il est préférable de marquer
«au printemps dernier»...

Eh bien soit, je partirai.
Mais d'abord, vous m'écouterez.

Comment va, ma chérie ?
Tu vas bien ?

Au printemps dernier,
lorsque le Dr. Sanders m'a engagé...

- Faut que je te présente, viens.
- Pardon.

Notre décoratrice Arlette Guillaume,
qui va faire les décors et les costumes.

Ma chérie, je te présente
Bernard Granger qui va être notre Carl.

- Tu l'as sûrement vu jouer.
- Non, je ne crois pas.

Ah si bien sûr, je l'ai déjà vu.

Sûrement au Grand Guignol ?

Non, c'était dans un rôle
beaucoup plus ordinaire.

Il jouait l'homme de la rue.

Ce n'est pas le rôle
sur lequel il faut me juger.

Je ne possédais pas mon texte.

Pourtant, j'aurais juré
que vous récitiez par cœur.

Bon, les enfants,
la répétition est terminée.

Je voudrais quand même
vous dire une chose.

Je vais faire la mise en scène de La Disparue.

Pas besoin de préciser comme vous tous
que j'aurais préféré de beaucoup

que ce soir Lucas
qui vous dirige, mais enfin...

Il se trouve qu'avant de partir,
il a laissé des notes importantes

sur la façon dont il envisageait
le montage de la pièce.

Pas besoin de vous dire que je
me servirai au maximum de ses notes.

Comme ça, je serai tout à fait
disponible pour vous aider, voilà !

Si vous n'avez plus besoin de moi,
je me sauve.

Sauve-toi, ma chérie.

- Bonsoir.
- Bonsoir, ma chérie.

Mais le journaliste de Je suis partout,
ton ami Daxiat ?

Il ne pourrait pas intervenir
pour qu'on puisse garder la scène d'épilepsie ?

C'est déjà lui qu'a obtenu l'autorisation
alors c'est pas le moment de faire des vagues.

Bernard, vous voulez bien
m'aider à remettre mon bracelet ?

Le fermoir est coincé
à cause de la chaînette.

Vous savez lire
les lignes de la main ?

Allez-y, qu'est-ce que vous voyez ?
- Je vois...

- Je vois qu'il y a 2 femmes en vous.
- C'est bien vrai.

Raymond, viens vite ! J'ai peur !
J'entends des bruit dans le théâtre.

Ne t'inquiète pas, Germaine.
Je vais voir.

Y a quelqu'un ?

Y a quelqu'un ?

Qu'est-ce que tu fais là ?

- Martine, par où t'es rentrée ?
- Par la porte.

Dis donc, j'ai regardé la répétition.
C'était drôlement bien.

Je t'avais dit de m'attendre dehors.
Martine, tu te fous de moi !

Du calme, s'il te plaît.
Regarde ce que je t'ai amené.

T'es toujours intéressé ?

J'avais pas d'argent sur moi. Faut le payer
avant ce soir sinon je le ramène.

- Combien ?
- 4.200 francs.

- Il fait 7 kg.
- Mme Steiner est là-haut, je vais voir.

Attendez, le Grand Guignol fait
un peu plus de 100 places à l'orchestre,

une soixantaine au balcon, ça fait 200 fauteuils.
Vous faites quoi, des moitiés de salle ?

- Ben, c'est...
- Bonsoir, Marion.

- Bonsoir, Bernard.
- Bonsoir.

Oui, c'est ça. Un peu plus
le dimanche, un peu moins en semaine.

Mais en moyenne, c'est ça,
des moitiés de salle.

Avec des places entre 20 et 40 F.,
ça fait 6.000 F. de recette par soirée.

- Mme Steiner ?
- Vous êtes nombreux ?

- Je pourrais vous voir une seconde.
- Pardon.

- Vous voulez du jambon ?
- Oh oui !

Vous êtes nombreux en scène ?

On est 4. Il y en a 3
qui jouent 2 rôles chacun.

6.000 F. de recette, les frais
de plateau, ils doivent juste couvrir.

Effectivement, s'ils continuaient,
ils perdraient de l'argent.

- Je suis prête, on y va ?
- Oui.

- Bonsoir.
- Bonsoir.

- Bonsoir, Mme Steiner.
- Bonsoir.

Bonsoir, Mme Steiner.

Bonsoir, Marion.

Entrez.

J'ai votre jambon, Mme Steiner.
Ça fait 4.200 F.

- 4.200 F. ?
- Oui, il fait 7 kg.

Si vous trouvez ça trop cher,
je peux le rendre facilement.

Non, je le garde.
Ça me fera tout l'hiver.

4.200, hein ?
- Ouais, 4.200.

- Voilà.
- Merci. Voilà le violoncelle.

Qu'est-ce que vous voulez
que je fasse d'un violoncelle ?

Et voilà l'animal.
Regardez ça.

7 kg !

J'ai pensé à l'étui à violoncelle

parce que je vous voyais pas rentrer
à votre hôtel avec un jambon sous le bras.

- J'ai eu tort ?
- Non, vous avez bien fait.

C'est une très bonne idée, Raymond. Merci.

Je vous laisse, Mme Steiner.
N'oubliez pas de couper le courant.

Vous fermez bien le volet.
Le nouveau chef est une peau de vache.

D'accord, bonsoir.

Allô, hôtel du Pont-Neuf, j'écoute.

Allô, hôtel du Pont-Neuf, j'écoute.

- Marion.
- Monsieur ?

- Valentin.
- Oh, Valentin, excusez-moi.

Je suis tellement distraite.

Ne vous excusez pas.
J'ai pris un terrible coup de vieux.

J'ai déposé pour vous
au concierge un manuscrit.

Un scénario.

Prenez votre temps pour le lire.
Vous me direz.

Je ne veux pas vous déranger.
Au revoir, Marion.

Au revoir, Valentin.

Mme Steiner, on vient de
nous remettre une enveloppe pour vous.

Oui, je sais.

Pourrais-je vous parler un instant ?

Je continue à recevoir du courrier pour M. Steiner,

probablement de personnes
qui ne savent pas qu'il n'est plus à l'hôtel.

Je suis embarrassé.
Voulez-vous que je le renvoie à ces gens

en leur disant qu'il n'est plus là,
ou bien dois-je vous le remettre.

Je pense que c'est du courrier
administratif pour le théâtre.

Oui, c'est ça.
Je vais le prendre.

Bien. S'il y en a d'autres,
je vous le remets de la même façon ?

- Oui.
- Parfait.

Merci.

Je vous en prie.
Au revoir, madame.

- Bonsoir, Yvonne.
- Bonsoir, madame.

- Vous dînez dans votre chambre ?
- Non merci, j'ai déjà dîné au théâtre.

- Bien, bonsoir madame.
- Bonsoir.

Il vous a téléphoné,
le journaliste des Reflets de Paris ?

Non, pourquoi ?

J'arrive à midi
pour faire votre chambre

et il était là dans le couloir
avec un appareil photo.

Je lui dis que vous n'étiez pas là
et il me dit :

«Ça ne fait rien, je vais juste
photographier la chambre de Mme Steiner».

Je sais plus ce qu'il a dit encore,
que c'était pour un reportage.

Les vedettes chez elles
dans leur intimité.

Je l'ai pas laissé entrer.

Je lui a dis de vous téléphoner
au théâtre. Il l'a pas fait ?

- Non.
- Vous pensez que j'ai eu tort ?

Non, Yvonne.
Vous avez raison.

J'ai horreur de ces journalistes
qui fouinent partout.

- Bonsoir, madame.
- Bonsoir.

Qu'est-ce que t'arroses là, Jacquot ?
Des fleurs ?

- C'est pas des fleurs.
- Des légumes ?

C'est pas des légumes.
C'est pour mettre dans la pipe.

Avec des allumettes,
ça fait de la fumée.

Tu sais que tu pourrais bien
te retrouver en prison aussi !

Qu'est-ce qu'elle fout,
c'est pas vrai !

Incroyable !

Jean-Loup, qu'est-ce qui se passe ?
On répète ou pas ?

On attend que Nadine arrive.
Elle va m'entendre, celle-là !

C'est à cette heure-ci que t'arrives ?

C'est pour te balader avec des boches
que tu te fais engueuler par Jean-Loup ?

Ça va pas ?
Je finissais une synchro.

- Ils ont proposé de me raccompagner.
- T'es pas dégoûtée.

On t'aurait proposé un rôle
dans le Juif Süss, t'aurais accepté.

Parfaitement, seulement
y avait pas de rôle pour une Française.

Excusez-moi, Marion.
Je suis vraiment désolée.

Ne te presse pas, ça fait 1h
qu'on t'attend pour répéter.

On n'est pas à ta disposition, ma chérie.
Qu'est-ce que t'as comme excuse aujourd'hui ?

- C'est ton réveil qu'a pas sonné ?
- Non, je faisais une synchro.

T'as pas à accepter tous les boulots
qu'on te propose. Tu fais du théâtre.

Les synchro, tu les laisses
aux copines qu'ont besoin de travailler.

- Elle aussi.
- Oui, mais elle m'emmerde.

Je laisse rien à personne.
J'accepte tout ce qu'on me propose.

Je fais des émissions de radio le matin.
À l'heure du déjeuner, des doublages.

Et le soir,
je frime à la Comédie-Française.

Tous les jeudis,
je joue Molière devant les enfants des écoles.

Si on me propose un rôle au cinéma
avec 2 lignes de texte, je dis oui.

Je veux réussir, et pour ça
y a qu'un seul moyen. Il faut tout accepter.

Se faire voir de plein de gens
et rencontrer chaque jour des gens nouveaux.

Si vous voulez me renvoyer,
faites-le

parce que Guitry fait passer des auditions
à La Madeleine et j'y suis dans 1h.

T'as pensé à
ce que je t'ai demandé ?

Oui, mais j'en ai trouvé que 2.

Raoul Coquet et Fernand Coustal.
Tu te souviens d'eux ?

Coquet, c'est une bonne idée.
On va l'appeler tout de suite.

Coustal, je suis pas
aussi sûr que toi.

Je le note avec
un point d'interrogation.

C'est elle ?

Ouais, c'est elle.

- Elle est encore drôlement belle.
- Pourquoi «encore» ?

La Maison des péchés, c'était
l'année de ma communion solennelle.

T'as vu le film ?
Comment t'as fait ?

Je l'ai pas vu,
mais j'ai piqué les photos au Roxy,

en particulier, la fameuse photo.

C'est vrai qu'elle est belle.

Mais elle n'est pas nette, cette femme.

Viens, on va téléphoner.

J'ai une mauvaise nouvelle pour toi, Lucas.

- La propagandastaffel a interdit la pièce ?
- Non.

Tu ne peux pas partir dans 8 jours.

La filière qu'on m'avait donné
n'est pas bonne.

- Tu m'avais dit que c'était sûr.
- Ce n'est jamais sûr.

Le type qui faisait
passer les gens à côté de Nevers

s'est fait arrêter.

J'ai peut-être une autre solution,
mais j'hésite.

- Pourquoi ? Il peut se faire arrêter aussi ?
- Non, c'est pire que ça.

Il y a des soi-disant passeurs
qui prennent l'argent

et qui après arrête leur camion
juste devant la Kommandantur.

- Tu vois ça d'ici ?
- Comme ça, ils touchent des 2 côtés.

Et puis tu n'es pas
un client ordinaire.

Beaucoup de gens connaissent ta tête
et puis il y a ton accent.

Non, il faut que tu te prépares
à passer plusieurs semaines ici.

Ça ira ?
Tu pourras tenir ?

Bien sûr.
Il le faut.

Mais je déteste
me sentir inutile,

paralysé, coincé.

Tu as parlé à Jean-Loup ?
Il va nous aider ?

Écoute, j'ai réfléchis.
Je préfère ne rien dire à Jean-Loup.

Il connaît trop de gens.
Il va partout. Il parle. Il blague.

Ce serait trop grave.

Tu sais combien de lettres de dénonciation
de juifs arrivent par jour à la police ?

Dis un chiffre.
- Je sais pas, 300 ?

1.500 lettres par jour.
«Mon patron est juif»,

«mon voisin est juif»,
«mon beau-frère est juif».

Non, tout le monde
te croit parti.

Il faut continuer comme ça.
Que je reste seule à m'occuper de toi.

Tu crois que je te fais passer
devant moi par politesse ?

Eh bien, pas du tout.
C'est pour regarder tes jambes.

[En allemand] C'est plus éclairé.

Attends, je veux respirer
l'odeur de la scène.

De la cave, je sais tout
ce qui se passe dans le théâtre.

Le matin quand la lumière baisse,
je me dis que la répétition commence.

Ensuite, quand la clarté est plus forte,
je sais que vous êtes partis déjeuner.

Le soir, quand je suis dans le noir,

je me dis «dans 5 minutes,
Marion sera là».

Il y avait la même situation dans la pièce
que j'ai vu à Londres il y a 3 ans.

Le soir, le mari faisait semblant
de quitter la maison

mais aussitôt la lumière
du gaz faiblissait,

on comprenait que le mari était revenu
et qu'il était dans le grenier

en train de
fouiller je ne sais quoi.

Tu te souviens ?

J'avais failli acheter les droits.

Il était très content au Grand Guignol.

Mais il est aussi très content
d'être avec nous.

Il est un peu dans le genre Gabin
dans La Bête humaine.

Très physique.
En même temps, il a une grande douceur.

Tu sais que c'est à cause de toi
qu'il a voulu faire du théâtre ?

Non. Ça, je le fais moi-même.

Raconte-moi plutôt
comment marche le boulot.

Jean-Loup se débrouille très bien.

Aujourd'hui, ça m'a fait plaisir parce qu'il
a été capable de se mettre vraiment en colère.

Bonsoir, monsieur.

Je vous le passe tout de suite.

Jean-Loup, c'est pour vous. C'est Daxiat.

- Qu'est-ce qu'il veut à cette heure-ci ?
- Je ne sais pas.

Allô, Daxiat.

Qu'est-ce qui se passe ?

On ne parlait que de ça
hier dans le dernier métro.

Les répétitions de La Reine morte
à la Comédie-Française vont peut-être s'arrêter.

Pourquoi ? Montherlant est juif ?

T'es pas tombé loin.

Daxiat se propose de révéler
bientôt toute la vérité

sur les Juifs qui s'incrustent
encore à la Comédie-Française.

Et d'après Daxiat,
Jean Yonnel serait un Juif roumain.

Je ne sais pas si Yonnel est juif,
demi-juif ou quart-de-juif,

ce que je sais, c'est qu'il a tort de rester.
Ce qu'il faut, c'est fuir.

Fuir au bout du monde.
Loin des fous.

Ce sont des fous, tu comprends ?

Pas seulement en Allemagne, mais ici.
Daxiat et les autres.

Des fous.

Tiens, tu voulais savoir à quoi ressemble
Bernard Granger. Regarde.

Il est parfait.

Et puis, avec lui au moins,
pas de souci à se faire.

Il a une bonne tête de goy.

Qu'est-ce que t'as contre les goy ?

Rien contre.

Surtout avec des petites jupes
et des cheveux longs.

Sale raciste ! Ma mère m'avait bien dit que
je ne serai jamais heureuse avec un Juif.

Vous savez, Carl, si vous voulez
rester longtemps dans cette maison,

il y a un nom qu'il ne faudra
jamais prononcer :

celui de Charles-Henri.

J'avais une nouvelle robe hier soir.

Tout le monde l'a remarquée, sauf vous.
Vous deviez avoir l'esprit ailleurs.

Oui c'est bien, Nadine.

Je vais te demander simplement
de t'approcher de Bernard, à ce moment-là.

On va te donner une lampe que
tu poseras sur la table. Ça va t'aider.

Raymond, au lieu de t'agiter,
tu veux aller me chercher une lampe ?

Allez-y, mes enfants.

Vous n'avez pas osé me dire à moi
que vous avez trop de travail.

Je sais que votre travail
est plus dur que le mien,

mais certaines personnes
dans cette maison

aurait intérêt à s'occuper
uniquement de leur travail.

Pourquoi est-ce que vous me dites ça ?

Parce que c'est dans la pièce.

- C'est bien lui ?
- Oui, c'est Daxiat.

Va lui dire bonjour. Sois aimable.
N'oublie pas de le remercier.

C'est quand même lui qui nous a
obtenu l'autorisation de la censure.

Oui, ne t'inquiète pas.
Bien sûr, je vais y aller.

Bon, on arrête 2 secondes.
Profitez-en pour vous détendre.

Bonjour.

Bonjour, Mme Steiner.

- Qui c'est ?
- Vous le connaissez pas ?

C'est l'inspecteur
des travaux finis.

C'est Daxiat, le critique de Je suis partout.

C'est lui Daxiat ?
Je l'imaginais pas du tout comme ça.

J'aimerais bien lui être présentée.
- T'es pas dégoûtée, au moins !

Il est vachement important.
On dit qu'il va bientôt diriger la Comédie-Française.

Je vais vous dire quelque chose qui va
peut-être vous paraître étrange venant de moi,

mais je pense que votre mari, Lucas Steiner,
a eu tort de quitter la France.

les nouvelles lois contre les Israélites dans le spectacle
concernent les magouilleurs, les affairistes, les trafiquants.

Mais votre mari, Mme Steiner,
était une perle rare.

Il était le seul directeur
de théâtre israélite...

- Vous pouvez dire juif.
- Oui.

Il était le seul qui était en même temps
un chef, un directeur de troupe et un artiste.

Voyez-vous, les Allemands
sont très attachés à la culture.

Ils ne souhaitent pas
que les talents quittent la France.

Pour ce qui est de votre pièce,
Les Disparues, je me fais aucun souci.

Je suis sûr que Jean-Loup Cottins
est l'homme de la situation.

Évidemment, on peut se demander
pourquoi on a choisi cette pièce

que même Pitoëff avait refusée.

Vous connaissez Germaine Fabre,
mon habilleuse ?

- Elle voudrait vous demander quelque chose.
- Bien sûr. Je connais madame.

C'est au sujet de mon fils Pierre.

- Qu'est-ce qu'il est venu faire ici, Daxiat ?
- Il aime bien renifler les ambiances de répétition.

Remarque, il ne fait ça
que pour les pièces qui l'intéressent.

Il va écrire un article, alors ?

Je sais pas.
Il écrira ou il écrira pas.

Je préfèrerais
qu'il nous oublie un peu.

- Je vais aller le voir.
- Non, reste là.

Regardez, on est tous
catholiques dans la famille.

- Voilà les preuves.
- Très bien. J'en prendrai grand soin.

Que je vous présente
tout notre petit monde.

Oui.

Nadine Marsac qui est à mon avis
la meilleure élève du Cours Simon.

- Alors ?
- Il a été gentil. Il a pris mon dossier.

Bernard Granger, notre jeune 1er.

Transfuge du Grand Guignol,
comme vous pouvez vous en apercevoir.

- Il joue Carl ?
- Ouais.

Je l'aurais plutôt imaginé
dans Le Singe velu.

Oui.

Et puis Raymond
qui va vous raccompagner.

Dis-moi, Jean-Loup.
Il n'aime pas les femmes, ton Daxiat ?

- M. Daxiat, puis-je vous poser une colle ?
- Une colle ?

Ouais, une colle. Regardez.
Comment vous appelez ça ?

- Une canne à pêche.
- C'est ça. On dit aussi une gaule.

Et si j'en mets une autre à côté.

ça fait De Gaulle !

Bravo, Raymond.

Vous êtes très spirituel.

Je vous parle devant les rotatives
de ce modeste journal

qui continuera de crier la vérité.

Oui, le théâtre de France

doit être purgé des Juifs depuis
les combles jusqu'au trou du souffleur.

Car si on laissait un souffleur juif
au théâtre lyrique de Ménilmontant,

on risquerait trop de le retrouver un jour
dirigeant les destinées de l'opéra.

Il faut pousser le juif hors de la scène,
hors des coulisses,

et qu'il ne puisse jamais y remettre les pieds !

Le Juif ne devra plus jamais posséder,
diriger, administrer un théâtre,

parce que tous les Juifs
qui l'ont fait

y ont apporté
leurs pratiques fourbes et malpropres.

Maintenant, que ces messieurs le sachent bien,
la France est perdue pour les Juifs.

Et cela ne veut-il pas dire que pour
les Français, elle est aux trois quarts sauvée ?

Voilà ce que vous m'avez demandé
Mme Steiner. Le compte y est.

Mais si vous en avez besoin autant
chaque mois, ce sera difficile.

Qui vous parle de chaque mois ?
C'est tout à fait exceptionnel.

Ah bon, dans ce cas-là, pas de problème.
Au revoir, Mme Steiner.

- Au revoir.
- Bonjour, mademoiselle.

Bonjour, M. Merlin. Entre.

Marion, je te présente la petite Rosette.

- Bonjour, Rosette.
- Bonjour.

Rosette, tes échantillons,
tu les poses sur le bureau et tu rentres chez toi.

- Quel âge as-tu ?
- 14 ans dans 3 mois.

Tu travailles avec Arlette ?
Alors, tu ne vas plus à l'école ?

Non, je n'avais plus envie.

- Ça te plaît, de faire des costumes de théâtre ?
- Oui, madame.

- Alors, tu viendras voir la pièce.
- Écoute, Marion.

Elle ne peut pas aller au théâtre.
Cette petite ne sort pas le soir.

Si, je peux sortir le soir.
Il y a 3 mois, on m'avait donné une place.

Je suis allée voir
Édith Piaf à l'ABC.

J'avais mis mon écharpe comme ça,
en bas coincée dans ma ceinture. Ça a marché.

On en reparlera plus tard.
Rentre chez toi, Rosette. Tu as vu l'heure ?

Au revoir, madame.

- Au revoir.
- Au revoir, Rosette.

Tu as de drôles d'idées, parfois, Marion.

La petite n'oubliera rien.
Elle voudra venir voir la pièce.

Et comme ses parents
ne peuvent rien lui refuser,

c'est à moi qu'ils vont s'en plaindre.

Excusez-moi, je suis désolée.

J'ai voulu être gentille avec cette petite...
Ses parents sont français ?

La petite est née à Paris,
mais ils sont polonais.

Le père est culottier.
Il travaille chez lui, enfin...

dans un grenier.

C'est la petite qui fait les livraisons
parce que lui ne peut pas sortir dans la rue.

Il a un accent
à couper au couteau.

- Un accent comme Lucas ?
- Bien plus fort que Lucas.

Et puis, il ne connaît pas
30 mots de français.

Si un Allemand lui demandait
son chemin dans la rue, il serait grillé.

Il reste enfermé chez lui
et c'est sa femme qui s'occupe de tout.

Il n'a pas peur
des dénonciations ?

Ils essayent pas
de passer en zone libre ?

Biens sûr qu'ils aimeraient s'en aller.

Mais ça coûte les yeux de la tête
et ces gens-là n'ont pas d'argent.

- Qu'est-ce que tu fais ce soir ?
- Rien de spécial. Je rentre.

- Alors je t'invite à dîner.
- Je suis désolée, je ne peux pas.

Enfin, Marion, tu ne peux pas
passer toutes tes soirées seule.

Je dois rentrer.

J'ai lu tout ça,
madame la directrice.

Il n'y a rien pour nous là-dedans.
Le mieux, c'est de les renvoyer.

Mais n'oublie pas de retirer la note
de lecture et de les brûler.

- Parce que c'est mon écriture.
- D'accord, ce sera fait.

Il faut que je t'explique
pour l'argent.

J'ai préparé 3 liasses de billets.

La 1re, c'est pour le convoyeur
qui t'emmène à Vierzon.

- Convoyeur, on dit comme ça ?
- Oui, le convoyeur.

Il faut le payer au moment
où tu montes dans le camion.

On m'a promis que tu serais confortable.
Tu seras au milieu des meubles.

Je serai dans un fauteuil,
comme un ministre ?

Écoute-moi bien, Lucas.
C'est sérieux.

La 2e liasse, c'est pour le fermier
qui te fait passer la ligne de démarcation.

La propriété fait 32 hectares, et il a
la chance d'être à cheval sur la ligne.

Au bout de la propriété,
tu es en zone libre.

Laisse-moi deviner :
la 3e liasse, c'est pour l'Espagne ?

Oui, mais attention.
C'est pour l'Espagne et le reste.

Comme ce sera peut-être pas assez,

je t'ai apporté un petit sac.

Non, madame.

Pas les bijoux !

- T'en auras peut-être besoin.
- Moins que toi.

Tu les amènes
quand tu me rejoins.

Parce que je veux que
tu viennes me rejoindre,

le plus tôt possible.

Pour sauver les apparences, il faut quand même
que je joue les 100 premières représentations.

Mon Dieu, quelle confiance !

Tu crois que vous irez
jusqu'à la 100e ?

Ça fait 6 mois.

En tous cas, je veux que
tu viennes après la 50e,

pas plus tard.

Après la 50e, j'annonce
que j'ai un voile au poumon,

et je me fais remplacer.

J'explique tout à Jean-Loup,

je lui confie la gérance du théâtre

et je fais semblant
de partir pour le sanatorium.

Je te rejoindrai là où tu seras.

Et on recommencera tout.

Je ne suis pas coiffeuse.
Arrête de bouger, j'y arrive pas.

Enlève ça, c'est horrible.

J'essaie de me sentir juif.

C'est très délicat,
les rôles de juifs.

Si tu en fais juste un peu,
on dit «il exagère».

Si tu en fais beaucoup, on dit
«il n'a pas l'air juif».

- Qu'est-ce que c'est, avoir l'air juif ?
- C'est à moi que tu demandes ça ?

Arrête de bouger.

Écoute, Marion,

Écoute, j'adore cette chanson.

Comment ne pas perdre la tête

Serrée par des bras audacieux

Car l'on croit toujours aux doux mots d'amour

Quand ils sont dits avec les yeux

Moi qui l'aimais tant

Mon bel amour, mon amant de Saint-Jean

Il ne m'aime plus, c'est du passé.

N'en parlons plus

Il ne m'aime plus

C'est du passé

N'en parlons plus

- Ça va, la culture ?
- Ouais.

- Ça pousse ?
- Ouais.

Comme ça,
on va pouvoir fumer.

Jacquot, tu veux venir ?

Dis donc, Jacquot.
- Oui ?

- Tu peux répéter une phrase après moi ?
- Oui.

Tu veux bien ?

Essaie de dire :

«maman, tu crois
qu'il va revenir, M. Carl ?»

Maman, tu crois
qu'il va revenir, M. Carl ?

C'est bien, ça.
Et puis...

- «Parce que j'apprends bien avec lui».
- Parce que j'apprends bien avec lui.

Très bien.

Je ne sais pourquoi j'allais danser
À Saint-Jean, au musette,

Mais il m'a suffit d'un seul baiser
Pour que mon cœur soit prisonnier

Comment ne pas perdre la tête
Serrée par des bras audacieux

Car l'on croit toujours aux doux mots d'amour

Quand ils sont dits avec les yeux

Moi qui l'aimais tant

Je le trouvais le plus beau de Saint-Jean

Je restais grisée,

Sans volonté, sous ses baisers

Sans plus réfléchir, je lui donnais
Le meilleur de mon être

Beau parleur chaque fois qu'il mentait

Je le savais mais je l'aimais

Bonjour, Jacquot.

Maman, est-ce qu'il va
revenir, M. Carl ?

- Pourquoi est-ce que tu me dis ça ?
- Parce que je travaille bien avec lui.

- Mais qu'est-ce que tu racontes ?
- C'est lui qui m'a dit de le dire.

- Lui qui ?
- Lui.

- Ça y est, elle marche.
- C'est une bonne chose. Nadine, prête ?

Quand tu veux.

Vous n'avez plus besoin de moi, madame ?

- Je peux aller préparer la chambre d'Éric ?
- Je vous en prie, Harriette.

N'oubliez pas
la pommade pour sa main gauche.

J'ai tout fini, maman.

C'est bien, Éric.
Tu peux aller te coucher.

Tu vas vite vers l'escalier.
Tu t'arrêtes sur la 2nde marche.

Ne tombe pas.
Tu te remets là pour dire ta phrase.

Maman, est-ce qu'il va
revenir, M. Carl ?

Je ne sais pas, mon petit.
Qu'est-ce que tu crois ?

Je crois qu'il va revenir.
J'apprends bien avec lui.

C'est bien. Bravo, Jacquot.

Voilà, maintenant nous savons qu'il y aura
au moins un bon acteur dans cette pièce.

- Au revoir, mon Raymond.
- Salut, Germaine. À demain.

- Bonsoir, toi.
- Lui, on l'embrasse, et moi ?

On vous sert la main.

Puisque vous y tenez absolument.
Pardon, permettez.

Je vais vous faire
les lignes de la main.

Il y a 2 femmes en vous.

Malheureusement, aucune des 2
n'a envie de coucher avec vous.

Salut.

C'est ma faute.

J'ai eu tort de lui montrer trop vite
que j'avais envie d'elle.

Maintenant, elle me nargue,
elle me provoque.

Quand les décors vont être terminés,
elle va disparaître dans la nature.

Cette fille-là, il me la faut
avant la générale.

- Dans les beiges, vous n'auriez pas ma taille ?
- Qu'est-ce que tu fais là ?

- Arrête d'embêter Mme Steiner.
- Elle ne m'ennuie pas, Raymond.

Laissez-nous, s'il vous plaît.
- Ah bon.

Quand j'aurai du 3,
je vous les apporterai.

Et vous, Nadine ?
vous n'en prenez pas ?

C'est pas que ça me tente pas,
mais j'ai pas les moyens.

Vous plaisantez ?

Non, je mets de la teinture.

Moi aussi, c'est de la teinture.

Tu fignoles, tu dessines
même la couture.

- Quel raffinement.
- On fait la couture avec un pinceau.

Il faut que ce soit bien droit.
C'est plus prudent de se faire aider.

Qu'est-ce que c'est ?
C'est le journal d'aujourd'hui ?

Vous saviez que la zone libre
était envahie ?

On l'a annoncé ce matin à la radio.

Pour nous, ça change rien,
mais pour ceux de la zone libre, ça va être gai !

- Comme ça, on pourra descendre dans le midi.
- Et renvoyez des paquets.

La zone libre est envahie ?
Je vois pas ce que ça change.

Tu voulais me faire traverser
la moitié de la France pleine d'Allemands.

Eh bien, je traverserai
toute la France !

Tu ne traverseras rien du tout.
Les Allemands sont partout.

Le moindre camion est arrêté
et fouillé tous les 50 km.

J'ai parlé avec le passeur. Il est mort
de frousse et ne veut plus entendre parler de rien.

Ces passages sont devenus
trop dangereux pour tout le monde.

Alors, qu'est-ce que je deviens ?

- Tu restes ici en attendant que ça se tasse.
- Je ne peux plus rester ici.

Ou alors je deviendrai fou.
C'est pas une vie.

Tu t'es jamais demandée ce que
je faisais ici toute la journée ?

Je lis beaucoup, tu sais.

J'écoute des mensonges à la radio.

Ensuite je lis des mensonges dans le journal.

Pour empêcher mon cerveau de se ramollir,
je décide de faire des mots croisés.

Tu veux les voir, mes mots croisés ?
Tiens :

En 6 lettres, symbole de la bassesse ?

«Youpin».

Dans l'autre sens, toujours 6 lettres.

«Rapace puant», «youtre».

Ceux-là sont pour les enfants.

«On ne s'en méfie jamais assez»,
en 4 lettres.

Ça commence par un J.

Alors, j'arrête les mots croisés.

J'écoute les bruits du théâtre.
Je guette les pas dans l'escalier.

J'attends que tu viennes.
J'attends, j'attends.

J'en ai assez d'attendre !

Combien d'années
un homme a à vivre ?

Je n'en peux plus, Marion.

Lucas !

- Je m'en vais !
- Où tu vas ?

Je sors d'ici, je m'en vais.
Je vais les voir.

- Mais qu'est-ce que tu dis ?
- À la mairie, au commissariat.

Je vais leur expliquer, me déclarer.
Je vais me mettre en règle.

T'es complètement fou ?
Tu ne sortiras pas d'ici !

Aller en camp de concentration,
c'est ça que tu veux ?

- Laisse-moi passer !
- Tu ne sortiras pas d'ici !

Je te casserais bien la figure !

Tiens, c'est du bon cognac
du marché noir.

Tu trembles.
Toi aussi, t'as besoin d'un verre.

Je viens de découvrir
une chose terrible.

Au fond, je serais
capable de tuer quelqu'un.

Tu vas voir, on va aménager cette cave.
Je vais t'amener un vrai lit,

un bon fauteuil, et des tapis
pour couvrir le sol.

Il me faut une table de travail.

Oui, tout comme un appartement.

J'espère que tu n'oublieras pas de me taper
sur les murs avec du papier à fleurs.

Mme Steiner veut que le garde-chasse
ait constamment un fusil, même dans la maison.

Elle ne se rend pas compte, Mme Steiner

que même pour un fusil de théâtre,
il faut une autorisation.

- Si elle croit que c'est facile de l'obtenir !
- Moi, je vous répète ce qu'elle a dit.

Je peux pas sortir par là,
ils sont tous arrivés déjà.

On n'est pas raisonnables.
On aurait dû se réveiller plus tôt.

- Passe par la petite cour.
- Ah oui.

- Marion.
- Oui ?

N'oublie pas de fermer
la porte à clef derrière toi.

Oui.

J'ai reçu une lettre de mon grand. Ils l'ont
changé de stalag. Il n'a pas le droit de dire où il est.

J'ai pu me procurer
une carte d'Allemagne.

Je les mettrai pas tout
dans le même colis,

comme ça mon grand
aura une chance de les recevoir.

Ils me vont au poil.
J'ai les mêmes mains que ton mari.

C'était pas mon mari,
c'était mon n°2.

Je te donne en mille où je les ai eus :
à l'Exposition coloniale.

En payant, bien entendu.
Lui et moi, on est pas restés longtemps ensemble.

Il était gaucher.

Et alors,
t'as quelque chose contre les gauchers ?

Non, mais quand il me donnait une gifle,
j'avais pas le temps de voir arriver sa main.

Il avait de bons moments,
mais de sacrés quarts d'heure !

- Bonjour, Germaine.
- Oh bonjour, mon Bernard.

T'as pas dû dormir chez toi.
Tu piques.

Oui, j'ai pas dormi chez moi cette nuit.

Hier soir, j'ai drôlement eu chaud
à la sortie du cinéma,

y avait une rafle pour le STO.

2 types bloquaient la porte
et contrôlaient tout le monde.

J'ai tourné la tête d'un côté,
le corps de l'autre,

comme ça chacun des 2
a cru que l'autre me contrôlait.

À ta place, je ne me vanterais
pas de trucs comme ça !

C'est à cause de types comme toi
que des prisonniers ne rentrent pas.

- Bonjour, Germaine.
- Bonjour.

Qu'est-ce qui se passe ?
Vous faites votre toilette ici maintenant ?

C'est pas la peine de le crier sur les toits.
Oui, je n'ai pas dormi chez moi cette nuit.

J'ai horreur qu'un homme me touche,
Arlette. Vous ne pouvez pas prendre sa place ?

Et moi, vous ne me demandez
pas mon avis ?

Et si j'ai horreur
de toucher les hommes ?

Vous n'avez pas oublié
mon 2e costume ?

- Il y a un 2e costume ?
- Enfin, c'est écrit dans la brochure.

Acte 2, scène 3,
«Carl entre en tapinois».

Il me faut un costume de tapinois.

- Tu connais Bernard Granger ?
- L'acteur nouveau ?

Oui. Tu lui diras
que je ne peux pas l'attendre.

Tu lui remettras ce paquet,
de la part de Christian.

Je lui donnerai.

Lucas ?

Lucas ?

Marion ? Tu es là ?

- Mais où es-tu ?
- Approche-toi de mon lit.

Dis quelque chose.

Qu'est-ce que tu veux que je te dise ?
Je suis au pied de ton lit.

- Je t'entends mal.
- Moi aussi, je t'entends mal.

Va près de la TSF.

Où elle est, la TSF ?
Je l'entends, mais je ne la vois pas.

Si, près de la chaudière.

Près de la chaudière ?

Voilà, j'y suis.

C'est par là que je t'entends ?

Oui, je t'entends comme si
tu étais à côté de moi.

Mets la TSF plus fort
et viens sur la scène.

- C'est très dangereux, ça.
- Au contraire, c'est formidable !

Tu vois, c'est l'ancienne grille de chauffage.
Cela veut dire que

si j'améliore un peu le système,
je peux écouter tout ce qui se passe ici,

je pourrais enfin suivre
les répétitions.

Tous les soirs, je te dirai au fur et à mesure
ce qu'il faut souffler à Jean-Loup pour qu'il le dise aux acteurs.

Bien sûr que La Disparue
ira jusqu'à la 100e !

Elle peut tenir un an.

Je suis revenu.
Je dirige mon théâtre.

Je dirige la pièce.
Et personne ne peut le savoir.

Je sens revivre dans mon cœur
en dépit des montagnes

Un souvenir charmeur
ardent comme une fleur d'Espagne

Depuis que je suis entré dans cette maison,
je n'ai entendu que des mensonges.

Ces mensonges
se contredisent terriblement.

Ce ne sont pas des mensonges,
ce sont des trous noirs.

Ce ne sont pas des mensonges,
ce sont des trous noirs.

Depuis des années,
je suis la 1re à chercher cette vérité.

Ne comprenez-vous pas que c'est
terrible de ne pas savoir qui l'on est,

ni ce que l'on a fait ?

Et plus encore de vivre
dans l'angoisse que cela ne se produise à nouveau.

Parfois, j'ai l'impression
de ne pas exister réellement.

Pourquoi le Dr. Sanders ne vous a-t-il jamais
laissée aller en ville, consulter un médecin ?

Il en sait davantage que tous les médecins.
Sans le Dr. Sanders, je serais morte.

Je n'aurai pas assez de toute ma vie
pour lui prouver ma reconnaissance.

Un prisonnier n'a pas à avoir
de reconnaissance envers son géôlier.

Et le Dr. Sanders a fait
de vous sa prisonnière.

Mais si quelqu'un vous dit simplement
«Hélèna, je vous aime»,

pourquoi ne pas l'écouter ?

Non, pardon. Excuse-moi.

Est-ce qu'il faut vraiment, Jean-Loup,
pendant tout ce dialogue, crier ?

Parce que ça me paraît faux.
Je le sens mal.

Écoute, Bernard.
Les notes de Lucas sont formelles.

- «Cette scène doit être jouée comme un duel».
- Comme un duel.

Je veux bien,
mais ça me paraît bizarre.

Un prisonnier n'a pas à avoir
de reconnaissance envers son géôlier.

C'est le Dr. Sanders qui
fait de vous sa prisonnière.

Mais si quelqu'un vous dit simplement
«Hélèna, je vous aime», pourquoi ne pas l'écouter ?

Mais je n'ai pas le droit d'aimer,
comprenez-vous cela ?

- Je n'ai pas le droit d'aimer ni d'être aimée.
- Non, Hélèna, non.

Ces paroles,
c'est le Dr. Sanders qui vous les dicte.

Je vais vous dire quelque chose
sur le Dr. Sanders.

Voilà, vous m'avez demandé
de crier, j'ai crié.

Mais jouer comme ça cette scène,
ça ne me rend pas du tout heureux.

Moi non plus, Jean-Loup.
Cette scène ne me rend pas heureuse.

Tu vois, on n'est pas heureux !

Il a raison, Bernard Granger.
Cette scène ne doit pas être criée.

- Jean-Loup n'a fait que suivre tes notes.
- Ça m'arrive de me tromper.

Jean-Loup a tort parfois
d'être trop fidèle à mes indications.

Qu'est-ce que c'est ?
- Une panne. C'est l'électricité.

- Tu me passes la bougie ?
- La bougie, la bougie.

Ben voilà, c'est revenu.

Il ne faut pas jouer cette scène comme
un duel, mais comme un complot.

Je t'ennuie, Marion ?
Tu ne m'écoutes pas ?

Excuse-moi, Lucas,
mais je suis morte de fatigue.

Eh bien installe-toi, dors !

Non, je veux dormir
mais chez moi, à l'hôtel.

Je vais rentrer.

Alors tu désertes
le taudis conjugal ?

Bonsoir.

Attends.

J'attends.

Je viens te voir demain matin
dès que j'arrive.

T'as pas vu Raymond ?
Je le cherche partout.

Non.

- Tu es l'électricien, maintenant ?
- Non, pas l'électricien.

L'ingénieur.

- Le voilà.
- Je sais, vous m'attendiez.

J'ai fait la queue 45 min
à la quincaillerie du bazar.

Quand je suis sorti, on m'avait piqué
mon vélo avec la chaîne.

Tant pis, je prends le métro.
Panne d'électricité.

Coincé entre 2 stations,
avec les Fridolins...

T'avais pas à prendre le métro.
Tu savais qu'on était pressés.

Tu n'avais qu'à prendre un vélo-taxi,
on t'aurait remboursé.

Surtout que lui, on devrait
le faire payer double-tarif.

Justement, c'est pour ça que je prends pas
de vélo-taxi, parce que j'ai du respect humain.

Je disais ça pour rigoler.

Sans blague, vous m'imaginez
étalé comme un pacha ?

À me faire trimbaler comme un pauvre type
en train de suer sang et eau sur sa bécane ?

Je sais, les bons gros,
ça fait rigoler.

C'est sympa, les bons gros.

C'est pas facile à vivre, figurez-vous !
Et puis je suis pas un bon gros !

Je suis un méchant gros.
Foutez-moi la paix !

Moi aussi, je me suis fait piquer
mon vélo l'année dernière !

J'ai fait une croix dessus
et 3 jours plus tard,

à l'autre bout de Paris,
incroyable,

qu'est-ce que je vois ?
mon vélo, tout pareil.

813-HK-45. Alors je me dis :
«c'est le mien, j'ai qu'à le prendre».

Un mec s'amène
la gueule enfarinée.

Je le laisse ouvrir le cadenas.
Vous me voyez d'ici, je lui dis :

«Dites donc, monsieur,
c'est mon vélo !»

Le type commence à le prendre de haut.
Je vois le moment où on va se foutre sur la gueule.

À ce moment-là, comme toujours,
les gens s'arrêtent et regardent.

Vous savez pas
ce qu'il ose me faire ?

Il commence à me traiter de pédé.
Excusez-moi, Jean-Loup.

Et à dire devant tous les gens
qui étaient là que j'avais voulu le tripoter.

Que je lui avais fait des propositions
malhonnêtes, tout ça.

Les gens commençaient
à nous regarder de travers.

Ils étaient tous pour mon voleur.

Je me suis dit «ça y est,
ils vont me foutre sur la gueule».

Je me suis taillé,
j'ai pas demandé mon reste.

Il y a des Boches,

Les Frisés,

les Fridolins,

les Vers-de-gris,

je ne me rappelle plus du dernier.

- T'as oublié les Doryphores.
- Ah oui, les Doryphores !

- Au revoir.
- Salut.

Où tu vas avec mon pick-up ?

C'est pas ton pick-up,
c'est celui de Marion.

Elle me l'a prêté pour une petite fête.
Allez, bonsoir.

Décidément,
tout disparaît dans ce théâtre !

Quand c'est pas le rocking chair,
c'est le pick-up.

Mme Steiner, il y a
un monsieur qui vous attend au bar.

Un monsieur ?
Je n'ai pas donné de rendez-vous.

Je ne sais pas son nom mais c'est ce
monsieur qui écrit dans Je suis partout.

- Daxiat ?
- Oui, c'est ça. Daxiat.

Je voulais vous parler, madame.

J'ai préféré vous voir
en dehors du théâtre.

Car il s'agit d'une chose confidentielle.

Je vous en prie.

Je sais que vous ne m'aimez pas,

mais j'ai la faiblesse de penser
que c'est parce que vous me connaissez mal.

Je n'ai pas à vous juger,
je sais seulement que vos articles

ont blessé souvent des gens que j'aime
et dont j'apprécie le travail.

D'autres disent que vous aimez réellement
le théâtre. Je ne sais pas.

Effectivement, je suis un paradoxe
vivant. J'adore le théâtre.

Je vis pour le théâtre et je suis
détesté par les gens de théâtre.

Sans me vanter, il faut une certaine force
pour travailler au milieu de cette hostilité.

Cette force, je crois que je l'ai.

J'ai toujours admiré Lucas Steiner.

Si je l'avais là maintenant, en face de moi,
je lui dirais que notre vrai combat

est socialiste,

anticapitaliste et que nous aussi,
nous sommes des hommes de gauche.

Mais que nous voulons aller encore
plus loin, nous voulons la révolution.

Vous savez, j'ai toujours vu Lucas
acheter tous les journaux,

mais il ne les ouvrait
qu'à la page des spectacles.

Et moi je fais comme lui.
Alors, la politique.

Vous avez tort, car tout est politique.

Mais cela vous regarde,
je ne suis pas venu ici pour ça.

Lucas Steiner n'a pas quitté la France.

Mesdames et messieurs, excusez-nous.
C'est idiot mais obligatoire.

Aux abris !

La carte d'identité que je vous ai montrée
a été trouvée sur un passeur arrêté.

- Bonjour, madame.
- Bonjour, Yvonne.

Votre mari est certainement caché
dans un petit village à la campagne.

Mais à tel ou tel moment,
il prendra contact avec vous, j'en suis sûr.

Je vous charge d'un message pour lui.

Dites-lui que s'il décide
de rentrer à Paris,

je ne ferais rien contre lui
dans mon journal,

c'est une question d'honneur pour moi.

Mais s'il revient,
il vous compromettra.

Vous avez pensé
à votre théâtre ?

Le nom de Steiner n'est pas bon pour vous.
Vous devriez demander le divorce.

Tu te rappelles, Marion ?

Qu'est-ce que tu veux
que je me rappelle ?

- Dans le grand ascenseur des galeries Babesse.
- Oui, je me rappelle.

J'avais l'impression que tout
le monde se rendait compte de ce qu'on faisait.

J'étais morte de peur.

Tu avais seulement de la peur ?

Non, pas seulement de la peur.

Et le soir, la couturière de
Maison de poupée ?

- Là, c'est toi qui avais peur.
- Non, j'étais très content.

Allez, va-t-en.
Rentre à l'hôtel.

Je préfère que tu partes
tout de suite.

Et si je restais ici cette nuit ?

Toute la nuit ?
Jusqu'à demain matin ?

- Toute la nuit. Jusqu'à demain matin.
- C'est vrai ?

Alors, j'éteins la lumière
pour réfléchir à ta proposition.

Mais lorsque je suis venu vous dire
«Hélèna, je vous aime»,

pourquoi avez-vous refusé de m'écouter ?

Écoutez, Bernard,
on sait qu'il y a ce geste à faire,

mais j'aimerais autant que vous ne me
touchiez pas le visage pendant les répétitions.

- Vous le ferez quand on jouera réellement.
- Bon, reprenons, mes enfants.

Mais je n'ai pas le droit d'aimer,
comprenez-vous cela ?

Je n'ai pas droit d'aimer,
ni d'être aimée.

Mais lorsque je suis venu vous dire
«Hélèna, je vous aime»,

pourquoi avez-vous refusé de m'écouter ?

Bernard, n'oublie pas de caresser
le visage de Marion à ce moment-là.

C'est Marion qui lui a dit
de ne pas faire le geste.

Nous avançons sous le porche,
il y a là beaucoup de foule,

et je tâche d'avancer avec mon micro.

Que se passe-t-il ?

L'explosion que nous avons entendue.

On m'apprend qu'il sagit
d'un pick-up piégé.

C'est un attentat.

L'amiral Frölich
est gravement blessé.

Comment ? On me dit qu'il est mort.
C'est l'affolement ici.

On cherche les terroristes
qui ont déposé le pick-up.

- Les gens courent dans tous les sens.
- Oui, c'est un pick-up qui a explosé.

- Pardonnez-moi, Mme Steiner.
- Je suis occupée, M. Merlin.

Je vous en prie.
C'est important.

Germaine m'a dit avec qui vous étiez.

Il faut pas vendre les bijoux
au cinquième de leur valeur.

Confiez-les-moi.

Je les remettrai au crédit municipal
et si La Disparue a du succès,

dans 3 mois,
vous les aurez récupérés.

Oui, peut-être.
Je vous remercie, M. Merlin.

Excusez-moi, monsieur,
mais je ne peux pas me décider aujourd'hui.

J'ai besoin de réfléchir
à votre proposition.

- Comme vous voudrez, madame.
- Oui, oui.

Arlette, vous ne voulez pas venir m'aider
à répéter ma grande scène du 2 dans ma loge ?

Des répétitrices comme vous en cherchez,
vous en trouverez tant que vous en voulez.

Rue Saint-Denis.

Je peux te faire répéter,
ton texte, si tu veux.

Merci, Nadine. Je vais me débrouiller.

Vous savez, Carl,
si vous voulez rester longtemps dans cette maison,

il y a un nom qu'il ne faudrait
jamais prononcer, celui de Charles-Henri.

C'est aux galeries Lafayette, au rayon
parfumerie, vous demandez Mlle Yolande de ma part.

Elle peut vous avoir Autant
en emporte le vent pour 80 F.

C'est pas moi qui paierais 80 F.
pour un bouquin, même au marché noir.

Mais si ça intéresse Marion !

- Oui, elle m'a dit qu'elle voulait le lire.
- Bon, j'y vais.

Vous ne voulez pas venir avec moi
me faire répéter mon rôle dans ma loge ?

- Je ne sais pas, j'ai jamais fait ça.
- C'est très simple, vous n'avez qu'à lire.

Je vous dis une phrase
et vous me répondez.

Vous me gardez ma boîte ?

Oui.

- C'est joli, ici !
- Oui, c'est ma loge.

Ils sont venus surtout pour profiter,
et très peu pour travailler réellement.

Or, le mal vient de ce que les Français
dans leur plus grande partie,

ne savent pas reconnaître les Juifs.

S'ils le savaient, ils se tiendraient sur
leurs gardes. C'est ce qui n'arrive pas.

Il y en a qui le porte sur la figure,
mais enfin pas tous.

La question ne se posera pas
par exemple si les Juifs avaient la peau bleue.

Mais ce n'est pas le cas, il faut donc
qu'on puisse les reconnaître. C'est pourquoi...

On dit toujours qu'il vaut mieux
entendre ça que d'être sourd.

Mais quelquefois, je me demande s'il ne
vaudrait pas mieux être sourd qu'entendre ça.

- Tu as écouté la dernière répétition ?
- Oui, formidable.

Enfin, incomparablement mieux.

Quand elle est chuchotée,
la scène devient très bonne.

Mais pour préserver l'intimité,
il faut que la lumière aille dans le même sens.

Les visages devraient être éclairés
par derrière, en ombres chinoises.

Ne bougez pas, mes enfants.
Vous êtes en ombres chinoises.

Je t'en prie, Raymond.
On travaille.

Formidable, ton idée, Jean-Loup.

Je déplacerai un peu la découverte
pour que les profils soient encore plus nets.

Qu'est-ce que tu fabriques, Raymond ?

- On est dans le noir !
- Je le sais !

- C'est pas moi, c'est général.
- C'est une panne de secteur.

On est servis
question ombre chinoise.

J'ai regardé par la fenêtre.
Tout le quartier est dans le noir.

Ils ne préviennent même plus,
maintenant, pour les coupures.

Marc, viens avec moi.
On va chercher ce qu'il faut pour éclairer.

Je sais où en trouver, des bougies.
En payant, bien entendu.

Nadine, on t'attend
pour répéter en bas.

- Marion, je voudrais t'expliquer.
- Il n'y a rien à expliquer.

- Je ne voudrais pas que tu me juges.
- Mais je ne te juge pas.

Simplement, je préfèrerais que tu arranges
tes affaires de cœur en dehors du théâtre.

Elle est sans pitié, Marion.

Elle est trop dure.
Elle est trop froide.

Elle ne s'intéresse à personne.
Elle ne pardonne rien à personne.

Elle ne m'a jamais regardée.

Depuis que Lucas est parti,
elle est encore pire qu'avant. J'en ai marre.

- J'en ai marre.
- Calme-toi, ma grande.

C'est pas la fin du monde, tout ça.

Marion a poussé une porte qu'aurait dû être
fermée de l'intérieur.

Sur le moment,
ça prend des allures de drame.

Dans 15 jours, personne n'y
pensera plus. Tu le sais bien.

Si c'était vrai !

En tous cas,
je ne peux pas rester ici.

Je dois rentrer chez moi.

T'as raison, rentre.

Elle n'était pas bien.
Tu permets que je la raccompagne ?

Non, laisse tomber.
C'est tout ce qui faut pas faire, au contraire.

Faut que ça s'arrange seul.
Laisse tomber.

Mais quand même,
elle est bouleversée.

Ça alors, on peut dire que je me suis
trompé de direction avec cette fille-là.

Oui ça, pauvre Bernard !

C'est pas une partenaire pour toi, Arlette.
C'est plutôt une concurrente.

Elle te plaisait à ce point-là ?

C'était surtout que
je voulais coucher avec elle.

Je ne sais pas pourquoi.
Elle me fait l'effet d'un croissant chaud.

J'ai voulu t'avertir plusieurs fois
que tu faisais fausse route et puis...

je me suis dit
«de quoi je me mêle ?».

Vous allez passer la soirée
à la Joconde, un cabaret ?

Tu sais ce qu'ils disent, à Radio-Londres ?

Ils disent que les gens qui passent
la soirée dans les boîtes de nuit

devront rendre des comptes
après la guerre.

C'est une idée de Jean-Loup
pour nous remonter le moral.

Toi quand tu dirigeais le théâtre,
tu avais le droit de changer d'humeur.

De nous emmener faire la fête
ou de te retirer dans tes appartements.

Mais moi, je ne sais pas pourquoi,

il faudrait que je sois toujours la charmante
directrice éternellement souriante

- Même Jean-Loup me fait des reproches.
- Mais il a raison, Jean-Loup.

Et encore, il ne sait pas tout.

Que tu me négliges moi, tant pis.
J'en ai pris mon parti.

Mais pour les autres là-haut,
la pièce passe avant tout.

Alors, il faut t'occuper d'eux davantage.

Tu ne me réponds pas ?

Si je te répondais,
je te dirais des choses trop dures.

Bon, tout est prêt.
Le café est là, j'y vais.

Marion.

Oui ?

Dans mon bigophone, j'ai entendu la répétition
de la scène d'amour entre Bernard et toi.

Oui, et alors ?

Je ne sais pas, ça m'a paru...
enfin, ça pourrait être mieux.

Qu'est-ce que tu essayes
de me dire au juste ?

C'est la seule scène d'amour de la pièce.

Essaye d'être

plus sincère.

Depuis qu'un soir dans un coin de France

J'ai vu dans l'ombre vos yeux immenses

Mon cœur est plein de folle espérance

Je pense à vous le jour et la nuit

Mais notre langue n'est pas la même

Et pour vous dire que je vous aime

Je ne sais pas de plus beau poème

Que ces mots tendres de mon pays

- Bonsoir.
- Bonsoir.

Ça va ?

Non, Nadine.
Là, c'est la place de Bernard.

De toute façon, je peux pas rester.
Je voulais vous demander de m'excuser.

J'ai rendez-vous avec le producteur
des Anges de miséricorde.

C'est pas sûr que ça marche.
Il y a 2 autres filles sur le coup.

- J'ai pas pu savoir qui.
- C'est un rôle superbe.

Je suis très heureuse si tu es choisie.

On te tient les pouces, ma petite Nadine.

- Bon, je me sauve.
- Bonsoir.

Je suis à vous pour toujours

J'aurais voulu pourtant

Vous dire tout en français

J'ai le cœur...

Je suis sûre qu'elle va faire une bonne
lecture mais à mon avis, ils ne la prendront pas.

Nadine est encore un bébé.
On la verrait mieux dans L'École des femmes.

Dans L'École des femmes ?
Nadine dans le rôle d'Agnès ?

Je veux bien, mais quand elle dira
«le petit chat est mort»,

j'aime autant te dire que dans la salle, ils vont
tous penser «c'est elle qui a fait le coup».

Je vois que tout va bien ici !

- Bernard, venez vous asseoir près de moi.
- C'est que je ne suis pas venu seul.

Je suis venu avec une amie, Simone.

Je vous la confie. Je vais mettre
tout ça au vestiaire et je reviens.

Arlette, tu viens près de moi ?

Attendez monsieur,
je vais vous donner votre ticket.

Oui.

Excusez-moi, mademoiselle.
Rendez-moi mes vêtements, j'ai changé d'avis.

Je suis désolé, Mme Steiner,
mais je ne peux pas rester.

Viens, on s'en va.

J'avais complètement oublié
que j'avais un rendez-vous.

Mais vous êtes libre, Bernard.
Tout le monde est libre.

Excusez-moi tous.
À demain.

Bei mir bist du schön

Veut dire en amour :

Chérie, je suis à vous pour toujours.

J'aurais voulu pourtant
vous dire tout en français

Il y a un petit pervers
qui n'arrête pas de regarder vers nous.

Ne te retourne pas.
Il arrive.

- Salut, Cottins. Ça va comme tu veux ?
- Mais oui.

Toujours au théâtre, toi.
Un pur, un vrai mordu.

Dis donc, Cottins,
tu ferais les présentations ?

- Désolé, je me souviens plus de ton prénom.
- René. René Bernardini.

Oui, c'est ça. René Bernardini,
Arlette Guillaume, Marion Steiner.

Bonsoir.

Excuse-moi, Marion.
Je reviens dans une minute.

- Tu reviens ?
- Oui.

Excusez-moi.

Dites-moi

Que vous m'aimez

Je ne sais pas ce que vous en pensez,
mais l'ambiance n'est pas formidable ici.

- Je vous invite tous au Monseigneur.
- Non.

Marion est très fatiguée.
Nous sommes en pleine répétition.

Arrête de décider à ma place.
Moi j'ai envie d'aller au Monseigneur.

On va attendre au moins Arlette.

On vous laisse là tous les 2.
Vous êtes des rabat-joie.

Moi j'ai pas sommeil.
C'est vrai, c'est sinistre ici. On y va ?

- Que se passe-t-il ? Où allez-vous ?
- Bonsoir, ce soir je fais bande à part.

- Qu'est-ce que c'est que cette histoire ?
- Ça, c'est tout Marion.

Elle a vu que la soirée était gâchée,
alors elle veut la gâcher jusqu'au bout.

Je le vois, Daxiat.

il a le 17 et le 19
au milieu du 7e rang.

T'oublies pas les 20 places
pour la propagandastaffel non plus.

Qu'est-ce que j'ai dit d'extraordinaire ?
C'est obligatoire.

20 places tous les soirs.
C'est pas moi qui ai inventé le règlement.

À l'Odéon, ils leur donnent
des loges sur le côté.

Comme ça, quand elles restent vides,
c'est pas grave.

Nous, on fera comme à l'Odéon.
On les mettra dans des loges.

Mon fournisseur ne voudra pas venir sans
sa fille et son gendre. Je lui ai promis 4 places.

Il ne fallait pas promettre, Arlette.
Son tissu, il nous le donne pas.

Ça, c'est vraiment fort !
On donne les meilleurs places

à des gens qui se font
un plaisir de nous éreinter,

mais on refuse 4 places à des gens
qui seront émerveillés d'avance.

Tu sais ce qu'aurait dit Lucas ?

Il faut donner
les meilleures places à ses ennemis.

Germaine, vous n'avez pas rangé des choses
dans ma loge ? Je ne trouve pas mon sac.

Allons bon.

Oh là là, quel désordre.
C'est sûr que quelqu'un a fouillé ici.

- Alors ?
- Je ne retrouve plus mon réveil de voyage.

Mais j'ai pas l'impression
qu'il me manque quelque chose d'autre.

Ma parole, c'est la forêt de Bondy !

- Jean-Loup, qu'est-ce qui te manque ?
- J'ai retrouvé mon portefeuille, mais il est vide.

Finalement, c'est pour toi
Nadine que c'est le plus grave.

Oui, parce que l'argent, encore.
Mais ils m'ont pris mes cartes d'alimentation,

mes papiers d'identité,

la carte du comité et surtout
mon ausweis pour circuler la nuit.

Heureusement que j'avais
fermé ta loge à clef, Marion.

- Vous voulez que j'appelle la police ?
- Sûrement pas, on va chercher nous-mêmes.

Ça, c'est le coup de Radio-Paris
de la semaine dernière.

Des déménageurs sont venus pour enlever
un piano. J'aime autant te dire qu'on l'a jamais revu.

- Ils étaient pas plus déménageurs que moi.
- Tout ça, c'est très joli,

mais ça me rend pas mes papiers.

J'aimerais bien savoir
qui a fait le coup.

Je sais qui a fait le coup.
Enfin, j'en suis à peu près sûre.

Excuse-moi, Raymond,
tu sais à qui je pense.

Je sais, t'es sûrement pas d'accord.
- Si, je suis d'accord.

Évidemment, c'est elle.
J'ai tout de suite compris.

Ça ne peut être que Martine.

Raymond, on ne va pas mêler la police à ça.
Alors, allez directement chez Martine...

- Si tu veux, je vais avec toi.
- Je sais pas où elle habite.

- Enfin, c'est tout de même ta poule !
- Non, elle n'a jamais voulu.

C'est une fille qui passe dans les
théâtres pour vendre ses trucs au marché noir.

C'est comme ça que je l'ai connue.

Une fois, je lui ai payée le cinéma.
Une autre fois, je l'ai emmenée au restaurant.

C'est tout, je vous jure,
je connais pas son adresse.

Je ne suis jamais allé chez elle,
elle n'est jamais venue chez moi.

Seulement comme elle était belle fille,

ça me plaisait bien que
tout le monde croie qu'on couche ensemble.

Madame Steiner, dans ce cas-là,
on appelle la police.

Oui, la police.

Je n'ai pas dû
m'exprimer assez clairement.

Je ne veux pas que la police
mette les pieds dans ce théâtre.

S'il vous plaît, mesdames, sur une file.
Dégagez le passage, merci.

- Est-ce qu'on peut louer pour ce soir ?
- Non, c'est à bureau fermé.

- Bonsoir, Mme Steiner.
- Bonsoir.

Une seule file, vous serez à l'abri.

Regarde, c'est Marion Steiner.
- Madame.

On m'a dit d'aller porter ça au bureau
de la directrice mais je sais pas où c'est.

C'est la porte vitrée sur le palier.

Si c'est pour Mme Steiner,
c'est la loge là-bas au fond.

Non, mettez ça dans le bureau.

Si Marion veut se reposer,
je veux pas qu'elle soit empoisonnée.

J'ai vu de la lumière,
j'ai cru voir un vagabond et j'ai tiré.

Je les entends, Marion.

Tu entends ?

Je ne comprends pas
comment tu fais pour manger !?

Moi, je ne pourrais pas.
- Mais si, tu peux. Tiens.

Je t'assure, je ne peux pas.
Je ne pense qu'à une chose.

Qu'est-ce qui arrive si c'est
la catastrophe ce soir ?

- Eh bien, on monte une autre pièce ?
- Avec quel argent, dis-moi ?

Tu as vu les comptes ?
Je les ai regardés.

Si La Disparue se casse la gueule,
on perd le théâtre.

C'est épouvantable. Je ne comprends pas
comment tu fais pour rester calme.

Lucas, tu as choisi la pièce,
tu as choisi la façon de la monter,

on a suivi toutes tes indications,

c'est ton travail
que les gens vont voir ce soir.

- Si ça ne marche pas...
- Si ça ne marche pas, ça ne marche pas.

Ce sera ma très grande faute.

N'empêche
que ce sera la merde.

Tiens, bois un peu.

Vraiment, je sais pas comment tu fais.
Je ne tiens même plus debout.

- J'ai ma barre au ventre.
- Écoute, reste tranquille.

Attends, prends une couverture
pour te réchauffer le ventre.

- Merci.
- Voilà.

Il faut que j'y aille.

Tu écoutes bien.
Tu me diras tout.

Oui.

À tout à l'heure.

Quand je pense que c'est moi
qui devrais te rassurer !

Tu n'as pas besoin de me rassurer.
Je me sens légère comme un pinson.

- M. Éric n'est pas avec vous, madame ?
- Il ne tenait pas en place ce matin.

Oh, je sais où il est.

Il a dû grimper jusqu'à la grille
d'entrée pour surveiller la route.

M. Éric a eu beau supplier, le Dr. Sanders
n'a pas voulu l'emmener avec lui à la gare.

Mon parrain fait toujours pour le mieux.

Je pense qu'il aura voulu se trouver seul à seul
avec le précepteur pour lui parler de son nouvel élève.

Bien sûr, si le Dr. Sanders
m'avait demandé ma pensée,

je lui aurais dit qu'Éric
n'a pas besoin d'un précepteur.

Il est encore si petit, et j'ai tant
de plaisir à lui apprendre le peu que je sais.

Vous avez raison, madame,

Je crois quand même qu'il y a trop
de silence pour M. Éric dans cette grande maison.

Vous savez, ma mère m'a raconté
que lorsqu'elle travaillait au domaine,

il y avait parfois
jusqu'à 20 personnes au dîner.

On est 25 à Paris
parce qu'on est d'utilité publique.

Le jour de mon anniversaire,
lorsque le Dr. Sanders m'a dit

«à partir d'aujourd'hui, tu mangeras avec
les grandes personnes», j'ai pleuré.

- Bonsoir.
- Bonsoir, Mme Thierry.

- Pourquoi cette dame rentre ?
- Le garçon qui joue dans la pièce, je suis sa maman.

Je peux vous laisser, madame ? Je vais
préparer la chambre de M. Éric.

Ça va ?
Tu sais ce que disait le patron,

le théâtre est comme les chiottes
et le cimetière : quand faut y aller, faut y aller.

Dis à Éric de terminer son devoir
avant l'arrivée de son nouveau précepteur.

Hélèna.

Je vous présente M. Carl,
le nouveau précepteur.

Pardonnez-moi,
j'aurais dû vous prévenir.

Effectivement, la ressemblance
est tout à fait étonnante.

Je ne vois pas de quelle
ressemblance vous voulez parler.

On ne m'avait pas parlé d'un étudiant.
On m'avait parlé d'un homme d'expérience.

Mais madame, je peux vous montrer.
J'ai des lettres de recommandation.

Je ne mets pas en doute votre savoir.

Ce que je dis, c'est que pour cet enfant qui n'a
vécu qu'entre son oncle et moi,

il était souhaitable qu'il soit
guidé par quelqu'un qui...

Enfin, je ne sais pas.
Vous êtes là.

Il n'y a que 2 places de reservées.

Éric, va saluer
ton nouveau précepteur.

Gardez votre sang froid, Hélèna.
Décidément, votre mémoire vous trahit.

Voilà la lette de candidature de M. Carl.

Je peux vous affirmer que
vous l'aviez déjà lue il y a un mois.

Quel salaud, ton Daxiat.

Oui, mon oncle. Sans doute
vous avez raison, j'ai été troublée.

Probablement par la ressemblance.

Je ne sais pas. Chaque visage
nouveau me bouleverse.

Il me faut quelques jours pour m'habituer.
Et puis Éric semble content.

Maman, est-ce que je peux
montrer le domaine à M. Carl ?

Oui, va mon enfant.

Écoutez-moi, Gregory.

Ma petite Hélèna,
quand me feras-tu enfin confiance ?

Ne sais-tu pas que je suis l'homme
au monde qui t'aime le plus ?

- Et puis il y a autre chose.
- Quoi d'autre ?

Il y a...
que je ne veux pas te perdre.

Allez, Germaine.

- On n'a que 5 minutes.
- Ne bouge pas. Tu restes là.

Ça s'est bien passé ?
Vous êtes contente ?

Il ne faut rien dire
tant que ce n'est pas fini.

Allez hop, appuyez là.
C'est ça.

Doucement.

Doucement.

Qu'est-ce qui se passe ? Il est 11h10.

Oui, on a pris 5 minutes
de retard à l'entracte.

On ne peut pas rentrer ?
Sans faire de bruit, évidemment.

Je vais vous dire quelque chose sur le Dr. Sanders.

- Non, taisez-vous. Vous n'avez pas le droit.
- Je parlerai, Hélèna. Il le faut.

J'ai la preuve que le Dr. Sanders n'est pas revenu ici
le lendemain mais la veille de la mort de Charles-Henri.

Depuis que je suis entré dans cette maison,
je n'ai entendu que des mensonges.

Ces mensonges se contredisent terriblement.

Ce n'était pas des mensonges,
c'était des trous noirs.

Depuis des années,
j'étais la 1re à chercher cette vérité.

Ne comprenez-vous pas combien c'est terrible
de ne pas savoir qui j'étais ni ce que je faisais ?

Et plus encore, de vivre dans
l'angoisse que cela se produise à nouveau.

Parfois, j'avais l'impression
de ne pas exister réellement.

Mais lorsque je suis venu
vous dire tout simplement

«Hélèna, je vous aime»,

pourquoi avez-vous refusé de m'écouter ?

Mais je n'avais pas le droit d'aimer.
Comprenez-vous cela ?

Je n'avais pas le droit d'aimer,
ni d'être aimée.

Et maintenant ?

Maintenant je viens à l'amour,
Carl, et j'ai mal.

Est-ce que l'amour fait mal ?

Oui, l'amour fait mal.

Comme les grands oiseaux rapaces,
il plane au-dessus de nous.

Il s'immobilise et nous menace

mais cette menace peut être
aussi une promesse de bonheur.

Tu es belle, Hélèna.

Si belle que te regarder
est une souffrance.

Hier vous disiez que c'était une joie.

C'est une joie

et une souffrance.

On les a eus !

Allez !

Pardon mes amis. Franchement,
Marion est épuisée. Elle a un rôle terrible.

Vous avez vu.
Elle a besoin de se reposer.

Oui, passe, toi.
Ça a bien marché, hein.

Envoyez-lui plutôt un petit mot.
Ça lui fera infiniment plus plaisir.

Ah, vous étiez là.
Je ne savais pas du tout, bonsoir.

Mon mari est avec moi.
Komm rein, Schatzi.

Ah bon. Ah bon.
De toute façon, on s'appelle.

- Tout de suite ?
- Oui, vous le posez là.

- Ça s'est très bien passé !
- Ah oui. Tu étais formidable.

Tu vois, Marion, j'en étais sûre.
La robe déchirée est plus belle que l'autre.

Il faut absolument
que je vous présente.

Le capitaine Wiedekind et madame.

Mon mari est désolé
de ne pas parler français.

T'en fais, une tête !

- Sois pas triste.
- Non tiens, à la tienne.

- C'était très émouvant.
- Et vraiment romantique.

Excusez-moi.

Eh bien, Raymond,
finalement, ça s'est bien passé.

Oui, à part le coup de Daxiat.

Eh bien Bernard, qu'est-ce que
vous faites tout seul dans votre coin ?

Rien, je pensais à la pièce.
Je voulais vous dire que c'est...

C'est extraordinaire de jouer avec vous.
Vraiment, j'ai été très ému.

Je ne sais pas comment j'étais,
mais je vous ai trouvé formidable.

Ce sera mieux
dans 2-3 jours.

Bernard, aidez-moi.
Vous voyez cet homme là-bas ?

Lequel ?
Celui qui est tout seul ?

Je veux qu'il s'en aille.
Je ne veux pas le voir.

Je vous en prie.
- Attendez, pardon.

- Bonsoir, monsieur.
- Ah bonsoir. Vous me reconnaissez ?

Oui, bien sûr.
Mais vous ne pouvez pas rester ici.

Parce que c'est une
réunion privée de travail.

- Oui mais Marion Steiner m'attend.
- Non, elle n'attend personne.

Elle est épuisée, voyez.
Elle s'excuse. La sortie est par là.

- Je voulais savoir si elle a reçu mes fleurs.
- Vos fleurs ? Parlons-en !

Il y avait tellement d'épines
qu'elle avait les mains en sang !

Je serais à votre place,
je rentrerais chez moi.

Et plus vite que ça !
Non vraiment. Au revoir.

- Bonsoir.
- Ah, tu étais là.

Oui, c'était formidable.

Merci.

Je vous félicite, monsieur.
Vous étiez excellent.

- Bravo, Bernard. T'es très bien passé.
- Ah bon, merci.

- On dirait que tu cherches quelqu'un.
- Non, je cherche personne.

- Vous devez être contente, Germaine ?
- Je suis surtout contente pour Marion.

Mais enfin, Lucas, c'est gagné !

Je ne te comprends pas.
Tu as bien entendu la salle ?

On a gagné !
- On a gagné.

En tous cas, c'était loin
d'être parfait. Je t'assure.

Je te prie de croire que d'ici,
on sent beaucoup mieux ce qui ne va pas.

J'ai pris des notes.
Je vais te les lire.

Viens, assieds-toi.

Alors, d'abord...

Tu es fou ?
Tu ne vas pas me lire tout ça !

Les autres m'attendent. Ils se demandent
où je suis. Je ne peux pas rester si longtemps.

- Alors je veux que tu reviennes après.
- Après quoi ?

On est là-haut tous ensemble, écoute.

Lucas, tu sais comment c'est.
Je peux pas les quitter comme ça.

Bon alors.
Reviens me voir cette nuit.

C'est impossible.
Sois raisonnable.

Je viens te voir demain matin
avant l'arrivée de tout le monde.

Mais au moins, emporte mes notes
pour les étudier.

D'accord.

Regarde, où veux-tu
que je les mette ?

Garde-les. On les verra
ensemble demain.

Embrasse-moi.

À demain.

Il fera une bonne critique parce qu'il a aimé,
simplement. Si, il aime ce genre de trucs.

Ah ben Marion !
Où étais-tu passée ?

Bonjour, M. Laurent.
Je voudrais Le Petit Parisien, Aujourd'hui,

La Gerbe, Comedia et Je suis partout.

Alors ça, c'est Daxiat.

«Le théâtre Montmartre qui a changé
de direction sans changer d'esprit

a choisi de nous montrer
une brumeuse vignette scandinave».

«Brumeuse», évidemment !
Il est arrivé avec 15 min de retard.

Évidemment.

«...qui se veut incolore et apolitique, alors
que les vrais problèmes ne sont traités nulle part».

J'en étais sûr.

«Mme Steiner n'a pas voulu rompre
avec la tradition de nihilisme enjuivé

qui a longtemps déshonoré la scène
du théâtre Montmartre d'avant 40.

Mais, me direz-vous, dans cette
Disparue-là, rien n'est juif.

Certes, mais tout est enjuivé.

N'attendez pas de moi
que je vous parle

de la mise en scène
signée par Jean-Loup Cottins

puisqu'elle n'est que la
copie efféminée

de celle que Lucas Steiner
nous a trop longtemps infligé».

Tiens, tiens.

«Quant à l'interprétation,
que dire de Marion Steiner

qui nous régale
de ses petits airs tristes,

qu'elle joue par petits bouts et pour elle seule
comme on lui a appris à le faire au cinéma.

- Retournez donc à l'écran, Mme Steiner».
- Tu vois ?

«Seul un jeune homme
aux grandes espérances, Bernard Granger...».

Tiens, tiens.

«...transfuge du Grand Guignol,
nous fait croire à son personnage.

Un grand acteur est né».
- Tout de même.

- Ça te fait rire, toi ?
- Non, ça ne me fait pas rire.

Mais les autres critiques sont bonnes.
Il n'y a pas à se plaindre.

Quand je vois les locations,
je me dis que la pièce est sauvée.

Et c'est grâce à toi, Marion.
Vraiment...

tu ne fais plus de film. Les gens
sont obligés de venir au théâtre pour te voir.

«Nihilisme enjuivé qui a
longtemps déshonoré

la scène du théâtre Montmartre».

Tu vois, il y a son nom, Daxiat.
C'est comme si j'avais reçu une lettre anonyme.

Tu as raison.

Daxiat et ses amis ont les mêmes mobiles
que les gens qui écrivent des lettres anonymes.

Avant la guerre, ils n'étaient rien du tout.
Maintenant, ils dirigent le pays.

Mais pour combien de temps ?

Tiens.

Regarde le livre que je suis en train de lire.
On parle de toi.

- Il parle de moi ?
- Oui.

Regarde.

«Non content de monopoliser nos écrans
et nos scènes de théâtre,

les Juifs nous prennent
nos plus belles femmes».

«Nos plus belles femmes».

Bonsoir !

Ils sont bien gais, ce soir, vos clients !

C'est la troupe du théâtre Montmartre
qui fête son succès.

Vous avez une bonne table pour nous ?

Sous la grande idole rouge
on voit là-bas

Une forme qui bouge
et dit tout bas

Un chant mystérieux
Un chant très doux

Zumba, Zumba

Écoute-moi

M. Granger, le directeur
du théâtre Hébertot voudrait vous parler.

Zumba, Zumba

Tourne vers moi

Tes grands yeux pleins de lumière
Et ramène-moi dans ses bras

Bernard Granger.

Vous connaissez Mlle Bataille.

M. Daxiat.

Mon cher Granger, bravo.

Je tiens encore une fois
à vous féliciter. Vous étiez fantastique.

- Ce que vous avez fait est inqualifiable !
- De quoi parlez-vous ?

Vous allez tout de suite
faire des excuses à Mme Steiner.

Vous plaisantez.
Il n'en est pas question.

Parfaitement, monsieur. Et aussi
aux autres comédiens de La Disparue !

- Je ne me battrai pas ici !
- Alors nous nous battrons dehors.

Vous êtes complètement fou !

Mais c'est incroyable !

Absolument grotesque !

- Vous êtes ridicule, mon ami.
- Je vous prie de faire des excuses à Mme Steiner.

- Brute ! Sauvage !
- Bernard.

- Faites des excuses !
- Je n'ai pas d'excuses à faire, j'ai fait mon métier !

- Je vous demande de vous battre !
- Je ne me battrai pas.

Vous perdez votre temps.
Je vous dis que je ne me battrai pas.

Je ne suis pas boxeur, monsieur,
je suis journaliste.

C'est absolument intolérable.

Laissez-moi.
Je veux téléphoner.

Vous êtes un irresponsable, une brute !
Qu'est-ce que vous croyez obtenir avec cette bagarre ?

Avez-vous pensé
une seconde au théâtre ?

Et si la pièce est interdite ?
Et si le théâtre est réquisitionné ?

Pour vous, il n'y a que
votre théâtre qui compte ?

Est-ce qu'il sera plein demain ?
Où en sont les bordereaux de location ?

Est-ce qu'on pourra jouer
une matinée supplémentaire à Noël ?

Y a pas que les théâtres qui sont plein,
y a aussi les prisons !

Écoutez-moi bien, vous,
on est embarqués sur le même bateau.

On continue de jouer cette pièce ensemble,
mais en dehors de ça,

je vous demande
de ne plus jamais m'adresser la parole !

Tu es belle, Hélèna.
Si belle que te regarder est une souffrance.

- Hier vous disiez que c'était une joie.
- C'est une joie

et une souffrance.

C'est incroyable.

C'est dingue.

Tu vois, Lucas,
la pièce marche toute seule.

Tu n'as plus d'instruction à donner.

Ce n'est pas une raison
pour me regarder si durement.

Parfois j'ai l'impression
que tu me détestes.

Mais non, bien sûr.
Je serais fou de te détester.

Justement, tu es un peu fou.

Je te connais bien, tu sais.
- Moi aussi, je te connais bien.

Tu sais, pour moi,
La Disparue, c'est déjà du passé.

J'ai une autre idée.

Montagne magique.

Il y aura un rôle pour toi,
sur mesure. Tu m'écoutes ?

- Oui, je t'écoute.
- Alors voilà, c'est une femme cruelle.

- Cruelle, moi ?
- Je te parle du personnage.

Eh bien oui, elle est douce,
tendre, elle est même amoureuse,

et pourtant, elle est cruelle,

sans le savoir,
sans le vouloir.

Elle est cruelle malgré elle.
- Cruelle ?

Ce sera formidable.
Tu vas voir.

Je vais te faire parler sans littérature,
avec des mots de tous les jours.

Je me servirai de tes expressions,
tu comprends ?

Oui.

Je comprends surtout
qu'à partir de maintenant,

tout ce que je vais dire sera
susceptible d'être retenu contre moi.

- M. Daxiat, c'est par là.
- 1er bureau à droite.

Là.

Je ne vous cacherai pas que j'ai hésité à venir.
Avec quelqu'un comme vous,

on sait jamais s'il s'agit d'un
rendez-vous ou d'une convocation.

Je vois que vous n'avez pas
su lire ma critique.

Parce qu'il s'agissait d'une critique ?

J'ai plutôt eu l'impression
d'un règlement de compte.

Même si c'était un règlement de compte,
il n'était pas dirigé contre vous, au contraire.

- Au contraire ?
- Oui.

Excusez-moi.

Il est déjà 4h ?

Alors là, sur toutes les colonnes,
«encore plus loin !»,

point d'exclamation.

D'accord ?

Oui.

Quand je me suis rendu
au théâtre l'autre soir,

je croyais assister à une pièce
mise en scène par Jean-Loup Cottins.

Au lieu de ça, j'ai vu un spectacle
hétéroclite sans style.

Enfin bref, j'ai eu l'impression
que vous étiez un porte-parole.

Pire que ça,
le porte-parole d'un absent.

Si j'étais de bonne humeur, je vous dirais
«je ne répondrai qu'en présence de mon avocat».

mais là, je préfère m'en aller.

Attendez, je ne vous ai pas dit l'essentiel.

- J'ai une proposition à vous faire.
- Quelle qu'elle soit, je vous réponds non.

Je veux que vous m'aidiez à sauver
le théâtre Montmartre.

Vous savez que Lucas Steiner a cédé
son théâtre à sa femme avant de s'enfuir.

Nous avons la preuve que
cette vente n'est pas valable

car les cessions de parts
ont été antidatées.

Ce genre d'opération porte un nom :
il s'agit d'une aryanisation fictive.

Oui, et ça signifie ?

Ça signifie que le théâtre Montmartre
n'appartient légalement à personne

et que les Allemands peuvent
le réquisitionner d'un jour à l'autre

sauf...

Sauf ?

Sauf si la direction est reprise
par quelqu'un qui a leur agrément.

Daxiat n'a pas louvoyé avec Jean-Loup.

Il lui a proposé carrément
de partager la direction du théâtre.

Daxiat choisirait les pièces
et Jean-Loup les monterait.

- Je suis certain que Jean-Loup a refusé.
- Mais non, il ne pouvait pas.

Il pouvait seulement gagner du temps.
Il a demandé à réfléchir.

Le seul moyen de lutter contre Daxiat,
c'est de s'adresser à quelqu'un plus haut que lui.

En l'occurence, le Dr. Dietrich.

Mais Jean-Loup ne veut plus
mettre les pieds à la propagandastaffel.

J'ai rendez-vous avec le Dr. Dietrich.

1er étage.
Vous demandez le planton.

Attention, madame.

Vous prendrez l'ascenseur plus tard, madame.

- Je voudrais voir le Dr. Dietrich.
- Impossible, madame.

J'ai parlé avec lui au téléphone.
Il m'attend.

Quel est votre nom ?

Ah oui, vous avez rendez-vous à 5h,
mais c'est impossible.

- Mais comment impossible ? Je peux attendre.
- Je suis désolé, madame.

C'est inutile d'attendre.
Le Dr. Dietrich est parti pour le front de l'est.

Il a dû rejoindre son unité de combat.

Bon, tant pis.

Mme Steiner,
j'aimerais vous parler.

Mme Steiner, je vous admire beaucoup.

Permettez que je me présente.
Je suis le lieutenant Bergen.

- Vous vouliez voir Dr. Dietrich ?
- Oui.

Il n'est pas parti
sur le front de l'est.

Il s'est tiré une balle dans la tête
cette nuit dans sa chambre à l'hôtel Raphaël.

C'est très triste.
Le Dr. Dietrich vous admirait beaucoup.

Et moi aussi.

Je suis très honoré de vous
serrer la main, Mme Steiner.

Pitié, mon Dieu

C'est pour notre patrie

Que nous prions au pied de cet autel

Les bras liés et la face meurtrie

Elle a porté ses regards vers le ciel

Dieu de clémence, ô Dieu vainqueur

Sauvez, sauvez la France
au nom du Sacré-Cœur

Sauvez, sauvez la France
au nom du Sacré-Cœur

Pitié, mon Dieu ! pour tant d'hommes coupables

Vous outrageant
sans savoir ce qu'ils font

Faites renaître en traits ineffaçables

Le sceau du Christ imprimé sur leur front

Dieu de clémence, ô Dieu vainqueur

Sauvez, sauvez la France
au nom du Sacré-Cœur

Sauvez, sauvez la France
au nom du Sacré-Cœur

Pitié, mon Dieu ! si votre main châtie

Un peuple ingrat qui semble la braver

Elle commande à la mort, à la vie

Par un miracle, elle peut nous sauver

Dieu de clémence, ô Dieu vainqueur

Sauvez, sauvez la France
au nom du Sacré-Cœur

Sauvez, sauvez la France
au nom du Sacré-Cœur

Pitié, mon Dieu ! votre cœur adorable

À nos soupirs ne sera pas fermé

Il nous convie au mystère ineffable

Qui ravissait l'apôtre bien-aimé

Non.

Non !

Je voudrais vous parler.

Je suis désolé, Mme Steiner,
mais il faut absolument que je vous parle.

Je vais quitter le théâtre.

J'abandonne mon rôle, enfin dans un mois,
le temps que vous me trouviez un remplaçant.

Bien sûr, j'aurais dû m'en douter.

Non, ce n'est pas du tout
ce que vous croyez.

Je sais que vous m'en voulez
depuis l'histoire avec Daxiat,

et je comprends
parfaitement votre réaction.

Même si vous ne m'adressez plus la parole
et si vous fuyez mon regard,

nous jouons tous les soirs ensemble et je peux
vous dire que j'aime de plus en plus la pièce

et mon rôle. De ce côté-ci,
tout va bien. Croyez-moi.

Vous n'avez pas à vous justifier.
Vous êtes libre.

Je ne sais même pas
si nous vous chercherons un remplaçant,

parce que dans un mois
le théâtre sera peut-être fermé.

De toute façon, je pense qu'on doit vous
proposer un meilleur contrat ailleurs, chez Hébertot.

Pas du tout. Je ne vais pas
chez Hébertot ni ailleurs.

Il y a simplement que
j'abandonne provisoirement le théâtre

pour la Résistance.

Hélèna, s'il vous plaît. Je désire
parler à M. Carl seul à seul.

Mais enfin, il s'agit d'Éric.

J'ai tout de même le droit
de savoir ce que vous dites.

Bien sûr, Hélèna.

Défense passive.

- On vient pour visiter la cave.
- Conduisez-nous.

Mais enfin, M. Carl,
vous trouvez cela normal ?

Je suis la mère d'Éric et je n'aurais pas
le droit de savoir ce qu'on va décider pour mon fils ?

Franchement, Dr. Sanders,
cette situation me gêne terriblement.

- Ne pensez-vous pas que...
- Non, s'il vous plaît, M. Carl.

Maintenant, Hélèna,
je vous prie de nous laisser seuls.

Bien, puisque je suis de trop
dans cette maison.

Eh bien, voilà toute l'histoire.
C'était un 24 octobre.

Hélèna est sortie pour se promener dans
le jardin et soudain elle a disparu.

- Ils veulent visiter la cave.
- Visiter la cave ?

Il n'en est pas question.

2 semaines après,
elle réapparaissait livide,

incapable de dire
ce qu'elle avait fait.

Vous voulez dire amnésique ?

En quelque sorte, oui.
Puis l'enfant est né.

Il faut les mettre
dans une loge d'avant-scène.

Suivez-moi
mais faites pas de bruit.

Vous avez 1000 fois raison.

Mais Hélèna me porte une affection qui peut
paraître excessive aux yeux des étrangers.

Elle a envers moi des élans
qui sont ceux d'une petite fille.

Je ne sais pourquoi,
elle déborde de gratitude à mon égard.

Elle a souvent cette attitude
d'humilité excessive.

Effectivement. De quoi se sent-elle
coupable, nul ne le saura jamais.

Mais cette impureté qu'elle devine en elle

l'entraîne à rechercher l'affection
de personnes qui lui sont inférieures.

Alors le pauvre Charles-Henri
ne savait plus ce qui lui arrivait

et ça a été le drame.

Qui parle de drame ici ?

J'ai la preuve que le Dr. Sanders
n'est pas revenu ici le lendemain

mais la veille de la mort de Charles-Henri.

- Ces 2 types, vous les connaissez ?
- Des gens de la défense passive.

Non, ce sont des gens de la Gestapo.
J'en suis sûr. Je reconnais l'un deux.

- La Gestapo ?
- Oui.

- Si je vous demande de m'aider, vous le ferez ?
- Oui.

- Mais il ne faudra pas poser de questions.
- Oui.

Oui, l'amour fait mal. Comme les grands
oiseaux rapaces, il plane au-dessus de nous,

il s'immobilise et nous menace,

mais cette menace peut être
aussi une promesse de bonheur.

Tu es belle, Hélèna. Si belle
que te regarder est une souffrance.

- Hier vous disiez que c'était une joie.
- C'est une joie et une souffrance.

Ce soir, pas de rideau, pas de rappel.

- Qu'est-ce qui se passe, Raymond ?
- Pas de rideau, pas de rappel.

Il faut leur faire visiter la cave.
C'est la défense passive.

Lucas, voici Bernard Granger.

Bernard, mon mari.

Ne restez pas figés comme des statues.
Vous avez 5 min pour tout enlever et vous cacher.

On a assez attendu comme ça.
Conduisez-nous à la cave.

Non, Mme Steiner tient
à le faire elle-même, s'il vous plaît.

Pardon, messieurs.

- Je vais lui parler moi-même.
- Non, je vous en prie.

Elle est en train de se déshabiller.
Un minimum de correction, s'il vous plaît.

- Qu'est-ce que c'est que cette histoire ?
- Tout le monde peut se tromper.

- On a été assez patients.
- On va l'attendre tranquillement.

Messieurs, je vous demande 3 minutes.

Voilà.

Ça fait une paye que je ne suis pas allé
là-dedans. Ça doit être plein de rats.

- Vous avez la clef, Mme Steiner ?
- Oui.

Merci, attention les têtes.

J'y connais rien, mais ça me paraît
pas assez profond pour faire un abri.

Il n'y a pas 20 cm entre
le plafond et le sol de la cour.

Qu'est-ce que c'est que ça ?

C'est un paravent.
Ça jouait dans Le Jardin des cerises.

On doit pouvoir mettre 35 à 40
personnes, pas plus.

De toute façon, à cause de l'humidité,
elle a été déclarée insalubre en 39.

- Et en cas d'alerte ?
- On a le droit de se réfugier dans le métro.

À la station Abbesses.
Elle reste ouverte toute la nuit pour ça.

Dites, Mme Steiner, l'escalier,
on pourrait pas le brûler pour faire du feu ?

Oui, Raymond.

De toute façon, maintenant,
il y a tellement d'alertes,

les gens ne veulent
même plus descendre dans les abris.

Ça y est. Ils sont repartis
jusqu'à la prochaine fois.

- De rester comme ça ici, c'est pas une vie.
- C'est une vie, c'est la mienne.

On ne peut pas trouver une
cachette meilleure, plus sûre ?

Je ne cherche pas une cachette.
Je suis chez moi ici.

Et personne ne me fera sortir.

Dites-moi,
elle est belle, ma femme ?

Je vais vous poser
une question, Bernard.

Elle est amoureuse de vous,

mais vous, est-ce que vous l'aimez ?

Maintenant, je viens à l'amour, Carl.
Et j'ai mal.

Est-ce que l'amour fait mal ?
- Oui, l'amour fait mal.

Comme les grands oiseaux rapaces,
il plane au-dessus de nous

il s'immobilise et nous menace,

mais cette menace est
aussi une promesse de bonheur.

Tu es belle, Hélèna.

Si belle, que te regarder
est une souffrance.

Hier, vous disiez que c'était une joie.

C'est une joie et une souffrance.

Bernard, je peux vous dire quelque chose ?

Si je n'étais pas entrée dans votre loge,
vous alliez partir sans me dire au revoir.

Pas du tout.

J'attendais simplement
que la répétition soit finie.

Eh bien, elle est finie.

C'était triste.
- Oui, j'ai regardé un moment.

- Et alors ?
- C'était bien.

Une petite leçon d'humilité.
On s'aperçoit qu'on est remplaçable.

Bon, au revoir, Bernard.

J'avais l'impression que vous entrepreniez
quelque chose avec toutes les femmes,

sauf moi.

D'abord, ce n'est pas toutes les femmes.

Et puis, vous m'intimidiez.
Parfois, vous me regardiez sévèrement.

Et même avec une certaine dureté.

Vraiment ?

Oui, je vous assure.
Je me sentais jugé.

C'est tout le contraire.

J'étais troublée par vous.

Oui, c'est vrai.

Comme j'avais l'impression que tout le monde
allait le lire sur mon visage, je le durcissais.

Et à force,
vous en êtes venu à me détester.

Ce n'est pas vrai.
Je ne vous ai jamais détestée.

Mais je ne comprenais pas pourquoi vous étiez
redevenue si distante après m'avoir embrassé.

Tout le monde s'embrasse
dans le théâtre.

Pas forcément sur la bouche.

Moi je vous ai embrassé sur la bouche ?

Oui.

Le soir de la générale.

Pendant le rideau.

Sûrement pas.

Vous m'avez embrassé sur la bouche.

Vous ne me dites pas
qu'il y a 2 femmes en moi ?

Si, justement.

Il y a 2 femmes en vous.

Il y a une femme mariée qui n'aime plus son mari.
- Ah non.

N'essayez pas de deviner.
Vous ne pourriez pas comprendre.

Faut pas oublier le maquillage.

Non merci.

Je le laisse
pour mon remplaçant.

Là où je vais,
on ne se maquille pas.

Mais on se déguise bien un peu, non ?

Pardon.

Pardon.

Oui, oui.

Oui.

Après le départ de Bernard,

La Disparue continue avec
Lucien Ballard dans le rôle de Carl.

Non, taisez-vous.
Vous n'avez pas le droit.

Maman, est-ce qu'il va revenir, M. Carl ?

Nadine Marsac, qui accède à la célébrité,
disparaît chaque soir après sa dernière réplique.

Elle est attendue en coulisse par un chauffeur
qui la conduit aux studios de Billancourt

où elle tourne de nuit le rôle principal
des Anges de miséricorde.

Elle retrouve là Arlette Guillaume,

qui fait les costumes
et les décors du film.

Le 6 juin 1944,
les troupes alliées débarquent en Normandie.

La vie quotidienne des Parisiens
devient encore plus difficile,

et pourtant ils se pressent de plus en plus
nombreux chaque soir dans les salles de spectacle.

M. Éric n'est pas avec vous, madame ?

Un soir, au lieu de se réfugier
dans la station de métro,

les spectateurs restent un long
moment sur la place du théâtre

à regarder le ballet des avions anglais
dans le ciel de Paris.

Les coupures d'électricité obligent
de nombreux théâtres à fermer leurs portes.

Le théâtre Montmartre, lui, parvient à jouer
jusqu'au 9 juillet grâce à Raymond.

Il a eu l'idée de remplacer les projecteurs
de scène par une dizaine de phares d'automobiles.

À présent, la défaite allemande
ne fait plus aucun doute.

Après 813 jours et nuits passés
dans la cave de son théâtre,

Lucas ne veut plus attendre
pour revoir la lumière du jour.

C'est une de ces journées étranges où les
coups de feu s'échangent d'un toit à l'autre,

sans que l'on puisse savoir
qui tire sur qui.

Ça va ?

Non, pas là.

Des jours difficiles commencent pour Jean-Loup
Cottins. Tiré de son lit par de jeunes FFI,

il est emmené au commissariat d'où il est libéré
le soir-même grâce à ses relations

mais arrêté une seconde fois
le lendemain matin à cause de ses relations.

Par contre, Daxiat ne devra
son salut qu'à la fuite.

Le journaliste de Je suis partout
est devenu un homme de nulle part.

Il a perdu un œil dans le terrible
bombardement de Hambourg.

Il a suivi un moment le
maréchal Pétain à Sigmaringen,

puis de monastère en couvent,
il réussira à gagner l'Espagne.

Condamné à mort par contumace,
il mourra d'un cancer à la gorge dans les années 60.

Mais en cette fin d'été 44,
la guerre n'est pas finie

et notre histoire attend son épilogue.

J'ai essayé de vous oublier.
Je n'ai pas pu.

Sans votre stupide orgueil,
j'aurais été près de vous depuis longtemps.

Pour venir, vous auriez été obligée
d'inventer chaque fois un nouveau mensonge.

Mentir ? Mais pourquoi ?
À qui, puisqu'il est mort.

Alors, évidemment,
vous vous êtes refugiée dans le travail ?

Non.

J'ai découvert brusquement
que ça ne m'intéressait plus.

J'ai tout abandonné.

Écoutez-moi, je ne souhaite qu'une chose :
être auprès de vous,

vous sortir de cet endroit.

Je suis certaine qu'ensemble,
nous pouvons recommencer.

Non.

Nous ne recommencerons rien
parce qu'il n'y a rien à recommencer.

Il n'y a jamais rien eu de réel entre nous.

J'ai joué avec l'idée de vous aimer
mais je ne vous aimais pas.

Est-ce que vous me comprenez ?

C'est toujours resté abstrait.

Bien sûr, vous aviez des excuses d'y croire,
puisque j'y croyais moi-même.

Je n'ai jamais cessé de penser à vous,
pas une seule journée.

Moi aussi.

J'ai pense à vous,
mais de moins en moins souvent.

Maintenant, je ne comprends
pas du tout ce que vous faites ici.

J'ai oublié votre nom de famille.

J'ai oublié votre prénom.

Je sens que les traits de votre visage
vont devenir complètement flous.

Allez-vous-en.

Allez-vous-en.

Écoutez-moi bien.

Il faut être 2 pour s'aimer,

il faut être 2 pour se haïr,

et je vous aimerais
malgré vous.

Penser à vous
fait battre mon cœur plus vite.

C'est la seule chose qui compte pour moi.

Adieu.

C'est Steiner ! Regardez.

- Mais oui, c'est lui !
- Il est revenu.

Elle a raison. C'est Lucas Steiner.