Original subtitles

A maioria dos filmes foram dirigidos por homens.

A maioria dos ditos cl�ssicos foram dirigidos por homens.

Mas h� 13 d�cadas, em todos os seis continentes onde se fazem filmes,

milhares de mulheres tamb�m t�m dirigido filmes.

Alguns dos melhores.

Que filmes elas fizeram?

Que t�cnicas usaram?

O que podemos aprender sobre cinema com elas?

Vamos revisitar os filmes atrav�s dos olhos das diretoras.

Vamos fazer um novo road movie pelo cinema.

MULHERES FAZEM CINEMA

UM NOVO FILME DE ESTRADA ATRAV�S DO CINEMA.

Como o cinema filmou os corpos?

CAP�TULO 18 - CORPOS

A imagem de um corpo n�o � t�o cinematogr�fica

quanto um close-up ou um corte.

A escultura e a pintura geralmente se concentram nos corpos tamb�m.

Mas desde os tempos do cinema mudo,

os corpos fascinam os cineastas.

O movimento do corpo de Charlie Chaplin,

a quietude de Garbo,

a curvatura de Marilyn Monroe,

a caminhada de John Wayne.

Uma Canta, a Outra N�o, filme de Agn�s Varda,

� perfeito para come�armos a analisar os corpos nos filmes.

Uma das duas personagens principais, Pomme, est� no Ir�.

Ela observa as mulheres cobertas.

Varda as filma por tr�s. Quase nenhuma pele � vista.

Os corpos velados fazem Pomme pensar...

Sinto-me estranha com meu corpo desde que cheguei.

Por causa do Darius, � claro,

e por estar longe de tudo, voc� se sente diferente.

Entre mulheres com v�u, sinto-me mais nua que a pr�pria nudez.

Sinto-me pr�xima do meu corpo.

Quanto mais a pele fica oculta, mais ela pensa sobre a pele.

A aus�ncia chama a aten��o.

Voc� recebeu uma bolsa e mesmo assim n�o quer ir...

O curta malaio de Yasmin Ahmad parece brincar com a ideia de Varda.

Um jovem discute com sua m�e.

Um quadro visualmente comprimido.

De repente, um chamado fora da imagem.

Ol�!

Ainda n�o acabei de falar.

E uma loja.

O que voc� quer?

Ela ri do chap�u rid�culo

ou por ele estar seminu?

Em que posso ajud�-la?

Voc� tem pilhas tamanho A?

Sim...

Por que ele d� isso a ela?

Para zombar dela?

Ela est� t�o coberta.

Ele est� t�o descoberto.

Ele est� descontra�do, e at� mesmo desafiador,

em rela��o a sua nudez.

Choque cultural da Mal�sia, choque de g�nero,

choque de vestimentas.

S� tenho 15 sem... N�o � suficiente.

Por que essa conversinha com a garota malaia?

J� vou!

O rapaz teve o luxo de poder tirar a camiseta,

a confian�a para tir�-la.

Laure, a garota de Tomboy que finge ser um menino,

quer tirar a sua.

Ela quer a liberdade que rapazes t�m e garotas n�o.

Ela n�o quer ser for�ada a se cobrir, a ser feminina.

E ent�o ela tira.

Estamos pr�ximos de Laure e todo o resto est� desfocado.

De repente um cuspe.

Mais coisa de garoto que isso imposs�vel.

A religi�o � o principal paradigma no filme malaio.

G�nero � a quest�o em Tomboy.

Andrea Arnold nos mostra uma situa��o semelhante,

mas desta vez a classe est� em primeiro plano.

Uma cozinha de classe oper�ria.

Mia, de 15 anos, quer ser dan�arina.

Ela v� corpos sexualizados em algum glamoroso, americano,

negro e ensolarado lugar.

Andrea Arnold a filma de baixo pra cima.

Na TV, h� um iate, um estilo de vida inacess�vel,

mas de repente...

N�o se preocupe comigo, continue, eu estava gostando.

Sob a luz do sol, h� um corpo igual ao do v�deo.

-Est� fazendo ovos? -N�o.

Ela agora olha para os corpos na TV

ou para o do rapaz que acabou de entrar?

Estou fazendo ch�.

Tudo bem.

� como se estiv�ssemos na loja da Mal�sia.

A vida f�sica dela ser� como na TV

ou apenas fazendo um ch�?

-Foi um elogio. -O que voc� entende disso?

Jovem e oper�ria,

o corpo � a melhor coisa que Mia possui.

Varda, Ahmad, Sciamma e Arnold

est�o questionando se os corpos s�o disruptivos ou n�o.

A nudez vem antes da religi�o, do g�nero e da classe?

O not�vel filme iraniano de Marva Nabili, de 1977,

The Sealed Soil, novamente.

Estamos no Ir� pr�-Revolu��o.

Nas cidades, as mulheres ainda usavam minissaias

e os cinemas passavam filmes sexualizados.

Mas aqui no campo, as coisas s�o tradicionais.

Nossa personagem principal apara e sente a chuva.

E ent�o, ela tira o v�u.

Ficamos rigorosamente atr�s dela, im�veis.

� como um quadro de Manet.

Agora seu cabelo est� solto.

Ela sente a chuva, o vento...

Suas roupas deixam de ser uma pris�o.

E ent�o acontece. Ela fica seminua.

E se abra�a, pelo frio ou outra coisa qualquer?

Ela chegou a ficar seminua fora de casa alguma vez?

Lemos os movimentos nas suas costas, na sua cabe�a.

Isto foi, com essa simplicidade, o melhor momento de sua vida?

Seu vilarejo mais tarde chamar� um exorcista

para livr�-la do que, seja l� o que for, a fez agir assim.

O belo filme de Marva Nabili

nunca entrou em cartaz no Ir�.

Corpos aprisionados,

corpos proibidos

e ent�o temos isto...

Noite Decisiva, de Pirjo Honkasalo, novamente.

Dois caras invadiram uma refinaria de petr�leo

e nadaram por ali.

Eles est�o se secando agora, assistindo o p�r do sol.

Os corpos contrastantes, org�nicos, �geis.

Um deles se pendura, o que enfatiza a agilidade.

O que vemos?

Estruturas de ferro como num quadro de Fernand Leger.

Na Finl�ndia, o que os impede de tirar a roupa?

Quase nada.

O que esta cena simboliza?

Quase nada.

Por isso, quando os opressores religiosos s�o eliminados,

as conven��es de g�nero s�o suprimidas

e as inibi��es deixadas de lado,

e antes de irmos pro sexo no pr�ximo cap�tulo,

aonde isso nos leva?

Em Bom Trabalho, Claire Denis �s vezes sugere

que os corpos s�o pura materialidade.

Um corpo � algo com o qual voc� pode colidir,

como uma parede em que voc� bate e que interrompe sua in�rcia.

H� algo a mais nessa cena, al�m dos abra�os atirados,

o choque de pele com pele

faz parecer que est�o presos num la�o,

descobrindo e esquecendo que corpos s�o apenas coisas.

� s� isso mesmo? Uma onda contra uma rocha?

Leni Riefenstahl viu algo ariano

e at� mesmo nazista nesses atletas numa sauna,

mas sua c�mera mal consegue mentir.

� palp�vel o prazer de se tocar nos bra�os

e nos m�sculos doloridos.

O calor...

O alongamento...

A sensa��o da �gua escorrendo...

� compar�vel a essa cena bem diferente de Mustang.

As garotas est�o sofrendo.

Seus corpos preenchem a tela.

O consolo do toque.

O suave ro�ar do bra�o.

O conforto de outro ser humano.

O quadro est� completo.

Elas tomaram conta dele.

Cobrindo, revelando,

tabus religiosos e de g�nero e os consolos do toque.

Acima disso tudo, grandes diretoras filmaram corpos

de formas cinematogr�ficas not�veis.

Vamos nos concentrar em �m�os�.

Vejam esta cena de Maya Deren em Ritual in Transfigured Time,

Um grupo de pessoas e ent�o a imagem congela.

O que notamos? As m�os delas.

Seis m�os.

Se desvelando...

E volta para as m�os.

Depois outra cena que parece enfatizar o movimento de m�os

e ent�o outro congelamento.

Depois a m�o dele,

a dela...

Estendidas.

Depois, esta m�o acenando.

Uma m�o que alerta.

N�o h� planos fechados,

apenas m�os como um bando de gaivotas,

como um sem�foro,

uma p�gina num dos cadernos de desenho de Leonardo.

Estamos em c�mara lenta, � claro,

e silenciosos, o que agu�a nossos olhos.

De m�os dan�antes a m�os que curam

e um dos melhores filmes feitos sobre corpos,

o da poeta e diretora iraniana Forough Farrokzhad...

A Casa � Escura.

Estamos no que em 1963 era chamado de �col�nia de leprosos."

Abaixo das m�os desta mulher.

Depois essa ador�vel massagem nas m�os.

P�s.

Mais manipula��o.

Cada tomada, um esbo�o.

Forough agora observa p�s.

Seu corte t�o r�tmico, t�o elaborado.

� isso.

-Doloroso. -Muito doloroso.

M�os dan�antes, m�os que curam e ent�o m�os que trabalham.

O premiado filme da chinesa

de 23 anos Liu Jiayin: Oxhide.

A voz de seu pai.

N�o importa, a vaca sempre � abatida.

Ele trabalha com couro.

Faz bolsas.

M�os fazendo o que m�os fazem: Tocam.

Acariciando o couro do boi.

Uma fam�lia de trabalhadores e, literalmente, trabalho manual.

Mas � como se estiv�ssemos olhando para um palco.

N�o h� corte.

As m�os entram, passeiam e depois saem da cena.

O quadro as amplia.

E as celebra.

Vend�-las barato me faz ter pena da vaca.

Esquece.

Em Visages, Villages,

o artista de rua JR celebra os p�s de Agn�s Varda.

Ele os prende atrav�s do papel para isol�-los visualmente.

Ele est� no comando.

E depois ela nos conta...

Parece um cora��o enrugado,

igual � foto das batatas que fiz, jovens e velhas.

Ter visto em seus p�s um cora��o

e uma velha fotografia que havia tirado.

Eles usam a tecnologia mais simples poss�vel

e fazem com que seus p�s fiquem maiores que a vida...

Muito bonito.

Quem teve a ideia?

Como cinema � maior que a vida.

Eles parecem bem pequenos, � verdade.

Mas tudo bem.

Saindo do foco em m�os e p�s,

e dos corpos individuais,

temos os corpos coletivos se movendo em un�ssono.

Dois exemplos radicalmente opostos disso...

Leni Riefenstahl inicia esta sequ�ncia com algumas mulheres.

E ent�o h� uma fus�o com v�rias outras.

Ela gosta do padr�o, da forma��o.

Do conformismo. E ela n�o para por a�.

Outra fus�o, imagem mais aberta e padronizada. E depois mais uma.

Individualidade e psicologia j� n�o existem mais.

Vemos apenas a submiss�o em massa,

uma radical falta de interioridade.

O corpo como a parte s�lida da constru��o do Estado.

Wanda Jakubowska faz em A �ltima Etapa

algo visualmente parecido, mas a um mundo de dist�ncia.

Come�amos nos p�s e depois subimos at� as cabe�as.

O sofrimento e os uniformes numerados

nos dizem que estamos em Auschwitz.

As mulheres balan�am.

Como ouvimos antes, Jakubowska foi presa em Auschwitz

e agora, um ano ap�s a liberta��o do campo da morte,

faz este surpreendente filme.

Sua c�mera gira para cima e para a direita,

e as mulheres se tornam um mar de cabe�as, de ondas.

Elas se movem em solidariedade,

numa dor conjunta, no lamento.

O oposto da dan�a oficialista de Riefenstahl.

As mulheres de Auschwitz formaram uma imagem poderosa,

mas n�o eram s�mbolos.

Os corpos nos filmes costumam ser explicitamente assim.

A grande diretora da era muda, Lois Weber,

aparece pela segunda vez na nossa hist�ria.

Amantes burgueses.

A mulher vestida de branco virginal, ele ajoelhado ao lado.

Ent�o chega um religioso trazendo uma fantasmag�rica mulher nua.

Ela levanta um espelho.

A imagem deles � desfocada, mas n�o a dela.

E ela v� no seu espelho

a verdade por tr�s da superf�cie burguesa.

Ele na intimidade com outras mulheres.

Fuma,

bebe, aposta e briga.

O espelho mostra esses vislumbres da verdade.

Seu corpo nu simboliza a verdade, desnuda.

Nada a esconder.

Sem vergonha. At� mesmo pura.

Uma ousada revers�o de ideias mais puritanas sobre nudez.

Oito d�cadas depois, o corpo passou a significar outra coisa.

O filme de Mary Harron baseado no livro de Brett Easton Ellis,

Psicopata Americano,

mostra um corpo na era do hiper-capitalismo.

Depois de tirar a m�scara de gelo, uma lo��o pra limpar os poros.

No chuveiro, uso xampu ativado por �gua...

Depois, esfolia��o corporal com am�ndoa e mel.

E no rosto, gel esfoliante.

� a comodifica��o.

Ele quer parecer jovem,

poderoso, sexual, como os corpos nos an�ncios.

Ent�o aplico uma m�scara de menta urdu e deixo por 10 minutos

enquanto preparo o restante da minha rotina.

Se no filme mudo de Weber, um corpo nu mostra a verdade,

aqui, ele esconde a verdade...

Da sua aliena��o, raiva, vazio e desespero.

Em seguida, b�lsamo antirugas pros olhos e um hidratante final.

� uma m�scara, uma armadura.

T�o planejado, t�o desprovido de individualidade

e t�o arrogante quanto seu apartamento.

E embora eu possa esconder meu olhar frio

e voc� possa apertar minha m�o, sentir a carne agarrando a sua

e at� achar que nossos estilos s�o parecidos.

Eu simplesmente n�o estou l�.

O corpo da mulher em Alemanha, M�e P�lida

� mais simb�lico.

Ainda estamos na sombra da Segunda Guerra Mundial.

Ela passou por muitas coisas.

Close no rosto dela.

Metade dele est� paralisado.

Metade dos nervos morreram,

como a Alemanha morreu,

como seu casamento tamb�m morreu.

Metade dela se recusa a encarar o futuro,

que o mundo chama de paz.

O que houve?

Eu...

Eu n�o sei...

De repente ficou assim...

Ainda na Segunda Guerra.

A Heran�a, de M�rta M�sz�ros.

Isabelle Huppert � uma jovem m�e de aluguel judia

esperando um beb� para outro casal.

Close-up.

Sua dor. Seu corpo est� sofrendo.

Corta para a mulher para quem ela est� tendo o beb�.

Em seu elegante quarto do Imp�rio Austro-h�ngaro,

ela se imagina dando � luz.

Corta de volta para o verdadeiro parto.

E para o imagin�rio. O plano mais aberto...

O sofrimento do corpo...

E depois...

A dor da mente.

O som do beb� arrepia a m�e adotiva.

Ela segura a cabe�a. A dor est� aqui em cima.

M�sz�ros est� filmando a divis�o corpo-mente.

Corpos cobertos, a materialidade dos corpos,

m�os no cinema, corpos coletivos, corpos simb�licos.

Finalmente, um corpo imposs�vel.

Uma revela��o chocante num �timo filme sobre corpos.

Uma mulher sem sobrancelhas.

P�lida como um quadro de Balthus.

E ent�o algo parecido com uma ultrassonografia.

Um dos garotos que j� vimos antes neste filme sobrenatural.

� a barriga dele que est� sendo escaneada.

Ele est� gr�vido.

Uma das impossibilidades no mundo controlado e austero

da diretora Hadzihalilovic � que o nascimento foi reinventado.

Os corpos da fic��o cient�fica s�o geralmente redirecionados.

A biologia foi superada.

N�o � de se admirar que um filme, uma obra visual vista no escuro,

foi e � enfeiti�ado pelo sexo.

Como uma das coisas mais atraentes da vida adulta

n�o atrairia as lentes?

Majoritariamente, os homens controlaram as lentes,

o que � percept�vel pelos resultados,

mas como as diretoras filmaram o sexo?

O que podemos aprender com sua forma de transform�-lo em cinema?

CAP�TULO 19 - SEXO

A primeira coisa a se dizer � quantos filmes s�o pr�-sexo,

� beira do sexo, antecipando o sexo.

O filme de estreia da atriz e diretora francesa Diane Kurys,

Diabolo Menthe.

Adolescentes, Paris, 1963.

Antecipando o sexo, imaginando o sexo.

Kurys as filmou bem enquadradas, luz forte,

o brilho da ilumina��o c�mica.

Imagens cristalinas que capturam sua deliciosa confus�o

sobre o que ser� o sexo.

Eu dormi com um garoto.

� verdade.

-E o que aconteceu? -Nada.

Fui pra casa dele, quer dizer, dos pais dele...

Fomos pro quarto e ele me beijou na boca.

-Ele p�s a l�ngua? -Claro.

-Que nojo! -� assim que se faz.

Ele pediu pra eu tirar a roupa.

E voc� tirou? Na frente dele?

Sim. E depois me pediu pra deitar nua na cama.

-N�o acredito. -Juro que � verdade!

E depois?

-Como assim depois? -O que aconteceu?

Nada. Ele se deitou ao meu lado e ficou lendo um gibi.

-S� isso? -Sim.

O fim da inoc�ncia leva a um passo adiante.

As meninas fugiram da escola e foram a esta fonte.

Garotos chutaram sua bola de futebol na fonte

e um deles foi busc�-la.

Uma das meninas o v� parcialmente,

mas Hadzihalilovic usa a fonte para tapar sua vis�o.

A cena � como uma premoni��o...

A sexualidade � parcialmente oculta pela fonte da juventude.

E ent�o, a �ltima tomada da diretora Hadzhalilovic...

Linda, sem precedentes.

Alfred Hitchcock disse que uma tomada do alto

� como a corda superior de um violino.

Muito bem, quem � o pr�ximo?

Nunca Fui Santa, de Jamie Babbit. Um campo de cura gay.

Cores de revistas em quadrinhos, composi��es, atitudes.

Uma vis�o do sexo t�o tola e desinformada

quanto � das meninas de Diabolo Menthe.

� divers�o, estamos fazendo amor. N�o h� nada de sujo nisso.

Sexo � bonito quando praticado entre homem e mulher.

Mam�e!

Muito bem, n�o nesta posi��o,

a mulher abre as pernas, como uma flor.

Muito bem, Graham!

Nesse momento, o homem se insere na mulher.

Sim, � isso... Sim, � isso!

-Sra. Brown? -O que foi, Joe?

-E as preliminares? -Preliminares s�o coisa de maricas!

Homens de verdade, enfiam, descarregam e saem.

M�e!

No Senegal, em contraste,

Safi Faye mostra a maturidade do ensino sexual.

Esta mulher est� fazendo sexo com seu marido.

Uma dourada e polida cena.

De repente um grito fora do quadro da adolescente Mossane.

Dibor!

Eu vou gozar! Fique!

V� embora, minha amiga est� vindo.

Ela ainda � uma crian�a.

Voc� est� a�?

� voc�, Mossane?

-Sim. -Entre.

A mulher n�o esconde seu prazer.

Ela descreve seu contexto e sua divers�o.

Meu corpo est� formigando das car�cias suaves e profundas.

-Conte-me sobre isso. -Meu marido Daouda...

Eu vim falar sobre o Fara. S� dele...

Quando Daouda volta do campo,

sofrendo de tanto trabalhar e estou com vontade de amar,

a energia dele renasce.

E quando acaba, meu cora��o dispara

e bate como um tambor.

Novamente o calor e o brilho das imagens.

Vou tomar um banho.

Ponha esse vestido.

E depois isto...

Para!

Inconsciente, divertido.

E aqui uma quinta cena imaginando sexo, antecipando sexo...

Como quase tudo no filme Attenberg,

sua no��o de sexo � surreal.

Bella, � esquerda,

est� contando � sexualmente inexperiente Marina, � direita,

sobre bizarros e irreais cactos sexuais

onde p�nis ficam pendurados.

Uns curvados para a esquerda, outros para a direita...

Alguns com prep�cio, outros sem.

�rvores com espinhos. Espinhosas.

Pela sobriedade da caminhada,

elas parecem estar num funeral.

Uma tomada sem piscar.

Alguns eram pequenos e murchos, mas balan�avam um pouco...

Como se respirassem.

Imagens descritas de sexo e homens

como numa pintura de Salvador Dali.

Divertido, vislumbrado, estereotipado,

ensinado, surreal.

Algumas das formas pelas quais o sexo pode ser antecipado.

E ent�o come�amos a faz�-lo.

Com certa inoc�ncia em Apostando no Amor, de Nancy Savoca.

Escondendo o preservativo num ursinho de pel�cia.

River Phoenix � um fuzileiro naval de 18 anos,

indo para Okinawa na manh� seguinte.

Ele se apressa porque n�o quer que ela o veja se despindo.

Lily Taylor � sua namorada.

Ela est� se vestindo antes do sexo!

Um vestido de noite Doris Day.

� 1963. Ela parece t�o jovem.

Corte da cena entre eles.

Um p�ster de Odetta Holmes, ativista dos direitos civis.

O mundo dif�cil, o mundo da guerra, est� l� fora.

Taylor quer ser uma cantora de folk.

Ele a machucou muito no in�cio do filme...

Al�m da ternura, h� uma repara��o aqui.

Voc� est� linda.

-Voc� est� muito linda. -Obrigada.

Carinho e sexo reparador.

Desculpe, a cama � pequena.

E Bob Dylan...

Bem, n�o adianta Se perguntar o porqu�, querida

Se voc� n�o sabe at� agora

Bem, n�o adianta Se perguntar o porqu�, querida

Nunca vai adiantar

Quando seu galo canta

Uma das mais alegres cenas de sexo do cinema

� uma das mais curtas.

Novamente o Sr. Pascal, de Alison De Vere.

O sr. Pascal recorda um antigo amor

e de repente ela est� nua, toda azul. Cortinas.

Uma vagina, um p�nis, flores, �xtase, fim.

E os dois s�o um. Que tal?

Mais longa e mais realista,

esta cena de Docinho da Am�rica, de Andrea Arnold,

� talvez t�o comemorativa quanto a de Sr. Pascal

e t�o doce quanto a de Mossane.

A c�mera est� abaixo do topo da grama.

Nada mais aterrado.

Um momento como esse fica mais honesto...

Espere...

-Voc� se importa? -N�o.

A proximidade da c�mera de Robbie Ryan.

A superficialidade do foco...

A perda de foco e, em seguida, um ajuste desleixado,

mas a desordem contribui para a cena.

� como se eles tivessem colocado o telefone na grama.

D� pra chegar mais perto? Estamos quase no cabelo dele.

Os pontos de luz no rosto dela e nas costas dele...

Impressionismo. Est� muito bom.

-Quer gozar? -Sim, por favor...

Esta cena de sexo em Under the Skin

� t�o apaixonada quanto a de Andrea Arnold,

mas a diretora Carine Adler acrescenta outros elementos.

Ela faz a atriz Samantha Morton descrever o encontro...

Eu queria falar com ele,

eu queria beij�-lo,

e ent�o beijei.

Ent�o temos uma esp�cie de dupla narra��o.

Eu deslizo minha coxa entre as pernas dele,

ele levanta minha saia...

Tudo intercalado com o funeral

e a crema��o da m�e da personagem de Morton.

A jovem est� de luto.

...meu est�mago,

ele pega meu mamilo com a boca e chupa,

morde com for�a.

Ele est� atr�s de mim, abra�ando meus quadris.

A edi��o conecta a paix�o do luto � do sexo.

...sua m�o entre minhas pernas, me separando...

Outro tipo de Impressionismo.

Empurrando at� o fim, profundamente dentro de mim...

Do Impressionismo ao Cubismo.

Outra cena de realiza��o sexual...

1, 2, 3, 4, 5,

6, 7, 8, 9,

10, 11, 12...

Mais demorada... 13,14,

15, 16,

17,

18,

19,

20...

T�o planejada

quanto a cena de Arnold parecia n�o ser nada planejada.

Quietude e depois pequenos movimentos dos dedos ou c�lios.

Varda e suas cenas sexuais de formas, de contrastes

entre partes peludas e sem pelos do corpo.

Uma cena parecida no filme da austr�aca Valie Export,

Invisible Adversaries.

A personagem principal � uma fot�grafa.

Ap�s essa a��o ao vivo, vemos as fotos dela.

Tudo est�tico.

Os corpos dos amantes formam um padr�o.

Uma tempestade como trilha sonora.

R�tmica.

Sexo como uma tempestade cadenciada.

O primeiro filme de fic��o de Donna Deitch, Cora��es Desertos.

Sem m�sica,

close-ups quase t�o compostos quanto os de Varda.

Tempo real, luz natural, suavidade.

Ela est� tremendo.

Ela est� se divorciando do marido

e esta � sua primeira vez com uma mulher.

O microfone capta a respira��o delas.

Greta Garbo ligou para a atriz Helen Shaver

para dizer o quanto admirava sua performance.

A pr�pria Shaver tornou-se diretora.

Ap�s 4 cenas de bom sexo,

vejamos o complexo, mas bom sexo.

Cenas de filmes com indecis�o, controle e masoquismo.

O Futuro, da escritora e diretora Miranda July.

Ela foi at� a casa de um homem de meia idade.

Ela foge dele.

Ent�o temos esta �tima tomada de seus p�s se alongando.

O movimento para cima nos diz mais.

Ela est� excitada,

mas n�o exatamente pelo avan�o antiquado dele.

A confian�a de sua postura...

E ela permite que ele fa�a isso.

Espere...

Corta para um objeto.

Ela quer se sentir um objeto?

Uma dissocia��o.

Uma experi�ncia fora do corpo ou isso estava no corpo?

Ela quer que seja impessoal, destacado.

Uma segunda cena sobre a complexidade do sexo.

O filme argentino XXY, de Lucia Puenzo,

que vimos pela primeira vez no cap�tulo 12.

Adolescentes.

Ele tenta p�r a m�o dentro da cal�a dela, mas ela impede.

M�o segura, plano fechado como em Docinho da Am�rica,

mas com uma luz mais azul.

Ent�o ela o vira de bru�os.

Corte para o rosto dele, sem saber o que acontece.

Ent�o ela o penetra.

Ela � hermafrodita.

Mal vemos seus rostos.

Ent�o o pai dela os v�.

Depois, estamos numa floresta e aquela luz azul novamente.

O rapaz est� fugindo do que aconteceu.

Chocado. Incerto.

E ent�o isso...

Excitado e chorando ao mesmo tempo.

Um corpo extenuado.

Maren Ade tamb�m tem interesse nas atra��es de controle.

N�o, meu lanche � mais importante. Vou s� te observar.

In�s est� cansada de fingir,

de ser consultora de neg�cios, de fachadas.

Um quarto comum de hotel,

o tipo de quarto em que passa muito tempo.

Relaxada, toma uma ta�a de vinho.

Ela o p�e pra fazer o trabalho.

Quero que acerte um dos petits fours.

Vou comer depois.

Est� falando s�rio?

Ela gosta dele, mas quer quebrar a rotina.

Ele est� de joelhos. Ela gosta desse poder.

Ele tamb�m.

Ela cria um roteiro. Ela � a diretora, ele o ator.

Qual deles?

Voc� escolhe.

Verde...

Voc� � muito idiota...

Em A Prisioneira,

Chantal Akerman leva isso mais al�m.

Ela fala sobre controle. A c�mera n�o se move.

O homem, Simon, quase n�o se move.

Chegamos a perceber que sua namorada,

por quem ele � obcecado, est� atr�s do vidro?

Talvez n�o.

Fico com medo �s vezes de estar fedida.

Pelo contr�rio,

quando voc� transpira levemente,

-aquela umidade... -Voc� gosta?

�s vezes me sinto com um mau cheiro

que at� eu fico irritada e quero fechar as pernas.

S�o os melhores momentos.

Sua vagina � t�o linda quando est� �mida...

O oposto do esplendor da m�o na grama em Docinho da Am�rica.

� uma cena de sexo sem toque, filtrada pela linguagem,

pela confiss�o.

E eu olhei pra voc�...

E eu...

Separei suas pernas lentamente...

Ele diria essas coisas cara a cara?

E observei sua bela vagina.

Voc� se importa?

N�o...

Fa�a como quiser.

� como uma liga��o telef�nica.

E respirei nela, quente e suave.

S�rio?

Sim, minha Ariene.

N�o fosse minha alergia e todo o p�len que voc� tem,

pediria que nunca mais se lavasse.

-Jamais? -Com menos frequ�ncia.

E ent�o isto...

Um deus ex machina.

� como se ela estivesse na tela de um filme

ou na tela do desejo dele.

Expectativa, prazer, controle, dire��o, submiss�o.

Todos os personagens que vimos curtiram suas cenas de sexo.

Houve reciprocidade,

coopera��o, criatividade.

Bateman estraga isso.

Panor�mica para o espelho pra que ele se admire.

Ele est� com duas mulheres, mas elas s�o ignoradas.

Ele ajeita o cabelo.

Est� transando consigo mesmo.

Est� fascinado por seu eu sexual, sua beleza.

Isso n�o � sexo, � a imagem do sexo.

Catherine Breillat, que tem alguns dos filmes

mais sexualmente francos a serem distribu�dos,

fez esta cena em Para Minha Irm�,

na qual a irm� mais nova � pragm�tica quanto � escolha

que a mais velha est� prestes a fazer.

A garota mais velha fez sexo anal com um rapaz

e ele acabou de lhe dar um anel de noivado,

ent�o ela acha que eles j� podem fazer sexo vaginal.

A av� deixou pra ele.

Acho que vou me entregar a ele esta noite.

Voc� usa umas express�es bem bizarras.

Se ele usar camisinha, deixo ir at� o final.

Poupe-me os detalhes, por favor.

N�o faz ideia de como estou com medo.

Mas tenho que passar por isso um dia,

ent�o � melhor que seja com algu�m que eu amo.

Simples tomadas em �ngulo reverso.

O que voc� acha? O que me aconselha?

A sensatez da mais jovem.

Em todo caso, entre o que j� fizeram e isso

n�o h� diferen�a moral, na minha opini�o.

H� uma diferen�a imensa.

Prefiro que minha primeira vez seja com quem eu n�o ame.

Porque depois

voc� descobre que ele n�o te ama ou que voc� n�o o ama

e se sente uma idiota.

Voc� vai saber quando estiver amando.

Duvido muito.

De qualquer forma, n�o me importo.

Desde que n�o me acorde, pode fazer a noite toda.

Sem diferen�a moral

e ela n�o quer estar apaixonada por seu primeiro homem.

No filme de estreia de Marielle Heller,

O Di�rio de Uma Adolescente,

a menina � mais experiente que a irm� mais nova de Breillat...

Ela dormiu com o namorado da m�e.

Mas ela tamb�m est� tomando decis�es

e � t�o cautelosa quanto a garota de Breillat.

A t�cnica de narra��o de Heller

nos d� acesso �gil aos pensamentos de Minnie.

Em cada detalhe, ela parecia a rameira em que se tornaria,

as al�as do suti� aparecendo,

as cal�as justas e confort�veis na virilha,

quase um cavalo visto por tr�s.

Mas a anima��o nos leva al�m,

at� a forma como ela se v� e imagina sexo e poder.

Ela se chama de rameira, mas, em sua mente,

ela � muito maior que o novo rapaz que beijou.

O que foi?

� que...

Foi... Intenso.

� que fazer sexo com voc�, Minnie...

Me assusta um pouco.

Al�m da inicia��o.

Acima do sexo, de certa forma.

Quero dizer...

Nunca fiquei com algu�m que transa assim.

Oh, n�o!

A garota de Breillat e Minnie s�o prudentes quanto ao sexo,

mas no filme de estreia de Katrin Gebbe,

Nada de Mau Pode Acontecer,

o personagem principal v� o sexo como demon�aco.

Cabelo louro encaracolado de um antigo quadro religioso.

Na camiseta, �Jesus � uma aberra��o�.

E de repente, isto...

A trilha sonora distorce.

Ele n�o sabe para onde olhar.

Paralisado.

Droga!

Tore, o que faz aqui?

Em p�nico, imagens recorrentes.

Anormais se casam primeiro.

Deveria ser amor verdadeiro.

Voc� nem sabe o que � isso, nunca teve uma namorada.

O amor de Jesus � mais importante.

�timo.

Ele tamb�m te abra�a?

As garotas n�o gostam de voc�, ent�o nunca � tentado, certo?

Hip�crita.

Por fim, algo que � o oposto disso.

O criativo document�rio de Heddy Honigmann

sobre os brasileiros e sua rela��o com a poesia er�tica

de Carlos Drummond de Andrade.

Um an�ncio de microondas na TV

que termina com uma divertida observa��o...

Cortamos para a atriz, filmada em close-up,

luz natural e ela l� um poema de Drummond.

Hesitante, mas desembara�ada.