All language subtitles for Women.Make.Film.A.New.Road.Movie.Through.Cinema.Chapters.18-19.2018.576p.BluRay.x264-HANDJOB

A maioria dos filmes foram
dirigidos por homens.

A maioria dos ditos cl�ssicos
foram dirigidos por homens.

Mas h� 13 d�cadas, em todos os seis
continentes onde se fazem filmes,

milhares de mulheres tamb�m
t�m dirigido filmes.

Alguns dos melhores.

Que filmes elas fizeram?

Que t�cnicas usaram?

O que podemos aprender
sobre cinema com elas?

Vamos revisitar os filmes atrav�s
dos olhos das diretoras.

Vamos fazer um novo
road movie pelo cinema.

MULHERES FAZEM CINEMA

UM NOVO FILME DE ESTRADA
ATRAV�S DO CINEMA.

Como o cinema filmou os corpos?

CAP�TULO 18 - CORPOS

A imagem de um corpo
n�o � t�o cinematogr�fica

quanto um close-up ou um corte.

A escultura e a pintura geralmente
se concentram nos corpos tamb�m.

Mas desde os tempos do cinema mudo,

os corpos fascinam os cineastas.

O movimento do corpo de Charlie Chaplin,

a quietude de Garbo,

a curvatura de Marilyn Monroe,

a caminhada de John Wayne.

Uma Canta, a Outra N�o,
filme de Agn�s Varda,

� perfeito para come�armos
a analisar os corpos nos filmes.

Uma das duas personagens principais,
Pomme, est� no Ir�.

Ela observa as mulheres cobertas.

Varda as filma por tr�s.
Quase nenhuma pele � vista.

Os corpos velados fazem Pomme pensar...

Sinto-me estranha com meu corpo
desde que cheguei.

Por causa do Darius, � claro,

e por estar longe de tudo,
voc� se sente diferente.

Entre mulheres com v�u, sinto-me
mais nua que a pr�pria nudez.

Sinto-me pr�xima do meu corpo.

Quanto mais a pele fica oculta,
mais ela pensa sobre a pele.

A aus�ncia chama a aten��o.

Voc� recebeu uma bolsa
e mesmo assim n�o quer ir...

O curta malaio de Yasmin Ahmad
parece brincar com a ideia de Varda.

Um jovem discute com sua m�e.

Um quadro visualmente comprimido.

De repente, um chamado fora da imagem.

Ol�!

Ainda n�o acabei de falar.

E uma loja.

O que voc� quer?

Ela ri do chap�u rid�culo

ou por ele estar seminu?

Em que posso ajud�-la?

Voc� tem pilhas tamanho A?

Sim...

Por que ele d� isso a ela?

Para zombar dela?

Ela est� t�o coberta.

Ele est� t�o descoberto.

Ele est� descontra�do,
e at� mesmo desafiador,

em rela��o a sua nudez.

Choque cultural da Mal�sia,
choque de g�nero,

choque de vestimentas.

S� tenho 15 sem... N�o � suficiente.

Por que essa conversinha
com a garota malaia?

J� vou!

O rapaz teve o luxo
de poder tirar a camiseta,

a confian�a para tir�-la.

Laure, a garota de Tomboy
que finge ser um menino,

quer tirar a sua.

Ela quer a liberdade
que rapazes t�m e garotas n�o.

Ela n�o quer ser for�ada
a se cobrir, a ser feminina.

E ent�o ela tira.

Estamos pr�ximos de Laure
e todo o resto est� desfocado.

De repente um cuspe.

Mais coisa de garoto que isso imposs�vel.

A religi�o � o principal
paradigma no filme malaio.

G�nero � a quest�o em Tomboy.

Andrea Arnold nos mostra
uma situa��o semelhante,

mas desta vez a classe
est� em primeiro plano.

Uma cozinha de classe oper�ria.

Mia, de 15 anos, quer ser dan�arina.

Ela v� corpos sexualizados
em algum glamoroso, americano,

negro e ensolarado lugar.

Andrea Arnold a filma de baixo pra cima.

Na TV, h� um iate,
um estilo de vida inacess�vel,

mas de repente...

N�o se preocupe comigo, continue,
eu estava gostando.

Sob a luz do sol, h� um corpo
igual ao do v�deo.

-Est� fazendo ovos?
-N�o.

Ela agora olha para os corpos na TV

ou para o do rapaz que acabou de entrar?

Estou fazendo ch�.

Tudo bem.

� como se estiv�ssemos na loja da Mal�sia.

A vida f�sica dela ser� como na TV

ou apenas fazendo um ch�?

-Foi um elogio.
-O que voc� entende disso?

Jovem e oper�ria,

o corpo � a melhor coisa que Mia possui.

Varda, Ahmad, Sciamma e Arnold

est�o questionando se os corpos
s�o disruptivos ou n�o.

A nudez vem antes da religi�o,
do g�nero e da classe?

O not�vel filme iraniano
de Marva Nabili, de 1977,

The Sealed Soil, novamente.

Estamos no Ir� pr�-Revolu��o.

Nas cidades, as mulheres
ainda usavam minissaias

e os cinemas passavam filmes sexualizados.

Mas aqui no campo,
as coisas s�o tradicionais.

Nossa personagem principal
apara e sente a chuva.

E ent�o, ela tira o v�u.

Ficamos rigorosamente atr�s dela, im�veis.

� como um quadro de Manet.

Agora seu cabelo est� solto.

Ela sente a chuva, o vento...

Suas roupas deixam de ser uma pris�o.

E ent�o acontece. Ela fica seminua.

E se abra�a, pelo frio
ou outra coisa qualquer?

Ela chegou a ficar seminua
fora de casa alguma vez?

Lemos os movimentos
nas suas costas, na sua cabe�a.

Isto foi, com essa simplicidade,
o melhor momento de sua vida?

Seu vilarejo mais tarde
chamar� um exorcista

para livr�-la do que, seja l�
o que for, a fez agir assim.

O belo filme de Marva Nabili

nunca entrou em cartaz no Ir�.

Corpos aprisionados,

corpos proibidos

e ent�o temos isto...

Noite Decisiva,
de Pirjo Honkasalo, novamente.

Dois caras invadiram
uma refinaria de petr�leo

e nadaram por ali.

Eles est�o se secando agora,
assistindo o p�r do sol.

Os corpos contrastantes, org�nicos, �geis.

Um deles se pendura,
o que enfatiza a agilidade.

O que vemos?

Estruturas de ferro
como num quadro de Fernand Leger.

Na Finl�ndia, o que os impede
de tirar a roupa?

Quase nada.

O que esta cena simboliza?

Quase nada.

Por isso, quando os opressores
religiosos s�o eliminados,

as conven��es de g�nero s�o suprimidas

e as inibi��es deixadas de lado,

e antes de irmos pro sexo
no pr�ximo cap�tulo,

aonde isso nos leva?

Em Bom Trabalho,
Claire Denis �s vezes sugere

que os corpos s�o pura materialidade.

Um corpo � algo com o qual
voc� pode colidir,

como uma parede em que voc� bate
e que interrompe sua in�rcia.

H� algo a mais nessa cena,
al�m dos abra�os atirados,

o choque de pele com pele

faz parecer que est�o presos num la�o,

descobrindo e esquecendo
que corpos s�o apenas coisas.

� s� isso mesmo?
Uma onda contra uma rocha?

Leni Riefenstahl viu algo ariano

e at� mesmo nazista
nesses atletas numa sauna,

mas sua c�mera mal consegue mentir.

� palp�vel o prazer de se tocar nos bra�os

e nos m�sculos doloridos.

O calor...

O alongamento...

A sensa��o da �gua escorrendo...

� compar�vel a essa cena
bem diferente de Mustang.

As garotas est�o sofrendo.

Seus corpos preenchem a tela.

O consolo do toque.

O suave ro�ar do bra�o.

O conforto de outro ser humano.

O quadro est� completo.

Elas tomaram conta dele.

Cobrindo, revelando,

tabus religiosos e de g�nero
e os consolos do toque.

Acima disso tudo,
grandes diretoras filmaram corpos

de formas cinematogr�ficas not�veis.

Vamos nos concentrar em �m�os�.

Vejam esta cena de Maya Deren
em Ritual in Transfigured Time,

Um grupo de pessoas
e ent�o a imagem congela.

O que notamos? As m�os delas.

Seis m�os.

Se desvelando...

E volta para as m�os.

Depois outra cena que parece
enfatizar o movimento de m�os

e ent�o outro congelamento.

Depois a m�o dele,

a dela...

Estendidas.

Depois, esta m�o acenando.

Uma m�o que alerta.

N�o h� planos fechados,

apenas m�os como um bando de gaivotas,

como um sem�foro,

uma p�gina num dos cadernos
de desenho de Leonardo.

Estamos em c�mara lenta, � claro,

e silenciosos, o que agu�a nossos olhos.

De m�os dan�antes a m�os que curam

e um dos melhores filmes
feitos sobre corpos,

o da poeta e diretora iraniana
Forough Farrokzhad...

A Casa � Escura.

Estamos no que em 1963 era chamado
de �col�nia de leprosos."

Abaixo das m�os desta mulher.

Depois essa ador�vel massagem nas m�os.

P�s.

Mais manipula��o.

Cada tomada, um esbo�o.

Forough agora observa p�s.

Seu corte t�o r�tmico, t�o elaborado.

� isso.

-Doloroso.
-Muito doloroso.

M�os dan�antes, m�os que curam
e ent�o m�os que trabalham.

O premiado filme da chinesa

de 23 anos Liu Jiayin: Oxhide.

A voz de seu pai.

N�o importa, a vaca sempre � abatida.

Ele trabalha com couro.

Faz bolsas.

M�os fazendo
o que m�os fazem: Tocam.

Acariciando o couro do boi.

Uma fam�lia de trabalhadores
e, literalmente, trabalho manual.

Mas � como se estiv�ssemos
olhando para um palco.

N�o h� corte.

As m�os entram, passeiam
e depois saem da cena.

O quadro as amplia.

E as celebra.

Vend�-las barato me faz ter pena da vaca.

Esquece.

Em Visages, Villages,

o artista de rua JR celebra
os p�s de Agn�s Varda.

Ele os prende atrav�s do papel
para isol�-los visualmente.

Ele est� no comando.

E depois ela nos conta...

Parece um cora��o enrugado,

igual � foto das batatas que fiz,
jovens e velhas.

Ter visto em seus p�s um cora��o

e uma velha fotografia que havia tirado.

Eles usam a tecnologia
mais simples poss�vel

e fazem com que seus p�s
fiquem maiores que a vida...

Muito bonito.

Quem teve a ideia?

Como cinema � maior que a vida.

Eles parecem bem pequenos, � verdade.

Mas tudo bem.

Saindo do foco em m�os e p�s,

e dos corpos individuais,

temos os corpos coletivos
se movendo em un�ssono.

Dois exemplos radicalmente
opostos disso...

Leni Riefenstahl inicia esta
sequ�ncia com algumas mulheres.

E ent�o h� uma fus�o com v�rias outras.

Ela gosta do padr�o, da forma��o.

Do conformismo. E ela n�o para por a�.

Outra fus�o, imagem mais aberta
e padronizada. E depois mais uma.

Individualidade e psicologia
j� n�o existem mais.

Vemos apenas a submiss�o em massa,

uma radical falta de interioridade.

O corpo como a parte s�lida
da constru��o do Estado.

Wanda Jakubowska faz em A �ltima Etapa

algo visualmente parecido,
mas a um mundo de dist�ncia.

Come�amos nos p�s e depois
subimos at� as cabe�as.

O sofrimento e os uniformes numerados

nos dizem que estamos em Auschwitz.

As mulheres balan�am.

Como ouvimos antes,
Jakubowska foi presa em Auschwitz

e agora, um ano ap�s
a liberta��o do campo da morte,

faz este surpreendente filme.

Sua c�mera gira para cima
e para a direita,

e as mulheres se tornam
um mar de cabe�as, de ondas.

Elas se movem em solidariedade,

numa dor conjunta, no lamento.

O oposto da dan�a oficialista
de Riefenstahl.

As mulheres de Auschwitz
formaram uma imagem poderosa,

mas n�o eram s�mbolos.

Os corpos nos filmes costumam
ser explicitamente assim.

A grande diretora da era muda, Lois Weber,

aparece pela segunda vez
na nossa hist�ria.

Amantes burgueses.

A mulher vestida de branco virginal,
ele ajoelhado ao lado.

Ent�o chega um religioso trazendo
uma fantasmag�rica mulher nua.

Ela levanta um espelho.

A imagem deles � desfocada,
mas n�o a dela.

E ela v� no seu espelho

a verdade por tr�s da superf�cie burguesa.

Ele na intimidade com outras mulheres.

Fuma,

bebe, aposta e briga.

O espelho mostra
esses vislumbres da verdade.

Seu corpo nu simboliza a verdade, desnuda.

Nada a esconder.

Sem vergonha. At� mesmo pura.

Uma ousada revers�o de ideias
mais puritanas sobre nudez.

Oito d�cadas depois, o corpo
passou a significar outra coisa.

O filme de Mary Harron baseado
no livro de Brett Easton Ellis,

Psicopata Americano,

mostra um corpo na era
do hiper-capitalismo.

Depois de tirar a m�scara de gelo,
uma lo��o pra limpar os poros.

No chuveiro, uso xampu ativado por �gua...

Depois, esfolia��o corporal
com am�ndoa e mel.

E no rosto, gel esfoliante.

� a comodifica��o.

Ele quer parecer jovem,

poderoso, sexual,
como os corpos nos an�ncios.

Ent�o aplico uma m�scara de menta
urdu e deixo por 10 minutos

enquanto preparo o restante
da minha rotina.

Se no filme mudo de Weber,
um corpo nu mostra a verdade,

aqui, ele esconde a verdade...

Da sua aliena��o, raiva,
vazio e desespero.

Em seguida, b�lsamo antirugas
pros olhos e um hidratante final.

� uma m�scara, uma armadura.

T�o planejado, t�o desprovido
de individualidade

e t�o arrogante quanto seu apartamento.

E embora eu possa esconder meu olhar frio

e voc� possa apertar minha m�o,
sentir a carne agarrando a sua

e at� achar que nossos estilos
s�o parecidos.

Eu simplesmente n�o estou l�.

O corpo da mulher em Alemanha, M�e P�lida

� mais simb�lico.

Ainda estamos na sombra
da Segunda Guerra Mundial.

Ela passou por muitas coisas.

Close no rosto dela.

Metade dele est� paralisado.

Metade dos nervos morreram,

como a Alemanha morreu,

como seu casamento tamb�m morreu.

Metade dela se recusa a encarar o futuro,

que o mundo chama de paz.

O que houve?

Eu...

Eu n�o sei...

De repente ficou assim...

Ainda na Segunda Guerra.

A Heran�a, de M�rta M�sz�ros.

Isabelle Huppert � uma jovem
m�e de aluguel judia

esperando um beb� para outro casal.

Close-up.

Sua dor. Seu corpo est� sofrendo.

Corta para a mulher
para quem ela est� tendo o beb�.

Em seu elegante quarto
do Imp�rio Austro-h�ngaro,

ela se imagina dando � luz.

Corta de volta para o verdadeiro parto.

E para o imagin�rio.
O plano mais aberto...

O sofrimento do corpo...

E depois...

A dor da mente.

O som do beb� arrepia a m�e adotiva.

Ela segura a cabe�a.
A dor est� aqui em cima.

M�sz�ros est� filmando
a divis�o corpo-mente.

Corpos cobertos,
a materialidade dos corpos,

m�os no cinema, corpos coletivos,
corpos simb�licos.

Finalmente, um corpo imposs�vel.

Uma revela��o chocante
num �timo filme sobre corpos.

Uma mulher sem sobrancelhas.

P�lida como um quadro de Balthus.

E ent�o algo parecido
com uma ultrassonografia.

Um dos garotos que j� vimos
antes neste filme sobrenatural.

� a barriga dele que est� sendo escaneada.

Ele est� gr�vido.

Uma das impossibilidades
no mundo controlado e austero

da diretora Hadzihalilovic
� que o nascimento foi reinventado.

Os corpos da fic��o cient�fica
s�o geralmente redirecionados.

A biologia foi superada.

N�o � de se admirar que um filme,
uma obra visual vista no escuro,

foi e � enfeiti�ado pelo sexo.

Como uma das coisas
mais atraentes da vida adulta

n�o atrairia as lentes?

Majoritariamente, os homens
controlaram as lentes,

o que � percept�vel pelos resultados,

mas como as diretoras filmaram o sexo?

O que podemos aprender com sua
forma de transform�-lo em cinema?

CAP�TULO 19 - SEXO

A primeira coisa a se dizer
� quantos filmes s�o pr�-sexo,

� beira do sexo, antecipando o sexo.

O filme de estreia da atriz
e diretora francesa Diane Kurys,

Diabolo Menthe.

Adolescentes, Paris, 1963.

Antecipando o sexo, imaginando o sexo.

Kurys as filmou bem enquadradas,
luz forte,

o brilho da ilumina��o c�mica.

Imagens cristalinas que capturam
sua deliciosa confus�o

sobre o que ser� o sexo.

Eu dormi com um garoto.

� verdade.

-E o que aconteceu?
-Nada.

Fui pra casa dele,
quer dizer, dos pais dele...

Fomos pro quarto e ele me beijou na boca.

-Ele p�s a l�ngua?
-Claro.

-Que nojo!
-� assim que se faz.

Ele pediu pra eu tirar a roupa.

E voc� tirou? Na frente dele?

Sim. E depois me pediu
pra deitar nua na cama.

-N�o acredito.
-Juro que � verdade!

E depois?

-Como assim depois?
-O que aconteceu?

Nada. Ele se deitou ao meu lado
e ficou lendo um gibi.

-S� isso?
-Sim.

O fim da inoc�ncia
leva a um passo adiante.

As meninas fugiram da escola
e foram a esta fonte.

Garotos chutaram sua bola
de futebol na fonte

e um deles foi busc�-la.

Uma das meninas o v� parcialmente,

mas Hadzihalilovic usa a fonte
para tapar sua vis�o.

A cena � como uma premoni��o...

A sexualidade � parcialmente
oculta pela fonte da juventude.

E ent�o, a �ltima tomada
da diretora Hadzhalilovic...

Linda, sem precedentes.

Alfred Hitchcock
disse que uma tomada do alto

� como a corda superior de um violino.

Muito bem, quem � o pr�ximo?

Nunca Fui Santa, de Jamie Babbit.
Um campo de cura gay.

Cores de revistas em quadrinhos,
composi��es, atitudes.

Uma vis�o do sexo t�o tola e desinformada

quanto � das meninas de Diabolo Menthe.

� divers�o, estamos fazendo amor.
N�o h� nada de sujo nisso.

Sexo � bonito quando praticado
entre homem e mulher.

Mam�e!

Muito bem, n�o nesta posi��o,

a mulher abre as pernas, como uma flor.

Muito bem, Graham!

Nesse momento,
o homem se insere na mulher.

Sim, � isso... Sim, � isso!

-Sra. Brown?
-O que foi, Joe?

-E as preliminares?
-Preliminares s�o coisa de maricas!

Homens de verdade, enfiam,
descarregam e saem.

M�e!

No Senegal, em contraste,

Safi Faye mostra a maturidade
do ensino sexual.

Esta mulher est� fazendo sexo
com seu marido.

Uma dourada e polida cena.

De repente um grito fora
do quadro da adolescente Mossane.

Dibor!

Eu vou gozar! Fique!

V� embora, minha amiga est� vindo.

Ela ainda � uma crian�a.

Voc� est� a�?

� voc�, Mossane?

-Sim.
-Entre.

A mulher n�o esconde seu prazer.

Ela descreve seu contexto e sua divers�o.

Meu corpo est� formigando
das car�cias suaves e profundas.

-Conte-me sobre isso.
-Meu marido Daouda...

Eu vim falar sobre o Fara. S� dele...

Quando Daouda volta do campo,

sofrendo de tanto trabalhar
e estou com vontade de amar,

a energia dele renasce.

E quando acaba, meu cora��o dispara

e bate como um tambor.

Novamente o calor e o brilho das imagens.

Vou tomar um banho.

Ponha esse vestido.

E depois isto...

Para!

Inconsciente, divertido.

E aqui uma quinta cena imaginando
sexo, antecipando sexo...

Como quase tudo no filme Attenberg,

sua no��o de sexo � surreal.

Bella, � esquerda,

est� contando � sexualmente
inexperiente Marina, � direita,

sobre bizarros e irreais cactos sexuais

onde p�nis ficam pendurados.

Uns curvados para a esquerda,
outros para a direita...

Alguns com prep�cio, outros sem.

�rvores com espinhos. Espinhosas.

Pela sobriedade da caminhada,

elas parecem estar num funeral.

Uma tomada sem piscar.

Alguns eram pequenos e murchos,
mas balan�avam um pouco...

Como se respirassem.

Imagens descritas de sexo e homens

como numa pintura de Salvador Dali.

Divertido, vislumbrado, estereotipado,

ensinado, surreal.

Algumas das formas pelas quais
o sexo pode ser antecipado.

E ent�o come�amos a faz�-lo.

Com certa inoc�ncia em
Apostando no Amor, de Nancy Savoca.

Escondendo o preservativo
num ursinho de pel�cia.

River Phoenix � um fuzileiro
naval de 18 anos,

indo para Okinawa na manh� seguinte.

Ele se apressa porque n�o quer
que ela o veja se despindo.

Lily Taylor � sua namorada.

Ela est� se vestindo antes do sexo!

Um vestido de noite Doris Day.

� 1963. Ela parece t�o jovem.

Corte da cena entre eles.

Um p�ster de Odetta Holmes,
ativista dos direitos civis.

O mundo dif�cil,
o mundo da guerra, est� l� fora.

Taylor quer ser uma cantora de folk.

Ele a machucou muito no in�cio do filme...

Al�m da ternura, h� uma repara��o aqui.

Voc� est� linda.

-Voc� est� muito linda.
-Obrigada.

Carinho e sexo reparador.

Desculpe, a cama � pequena.

E Bob Dylan...

Bem, n�o adianta
Se perguntar o porqu�, querida

Se voc� n�o sabe at� agora

Bem, n�o adianta
Se perguntar o porqu�, querida

Nunca vai adiantar

Quando seu galo canta

Uma das mais alegres
cenas de sexo do cinema

� uma das mais curtas.

Novamente o Sr. Pascal, de Alison De Vere.

O sr. Pascal recorda um antigo amor

e de repente ela est� nua,
toda azul. Cortinas.

Uma vagina, um p�nis, flores, �xtase, fim.

E os dois s�o um. Que tal?

Mais longa e mais realista,

esta cena de Docinho da Am�rica,
de Andrea Arnold,

� talvez t�o comemorativa
quanto a de Sr. Pascal

e t�o doce quanto a de Mossane.

A c�mera est� abaixo do topo da grama.

Nada mais aterrado.

Um momento como esse fica mais honesto...

Espere...

-Voc� se importa?
-N�o.

A proximidade da c�mera de Robbie Ryan.

A superficialidade do foco...

A perda de foco e, em seguida,
um ajuste desleixado,

mas a desordem contribui para a cena.

� como se eles tivessem
colocado o telefone na grama.

D� pra chegar mais perto?
Estamos quase no cabelo dele.

Os pontos de luz no rosto dela
e nas costas dele...

Impressionismo. Est� muito bom.

-Quer gozar?
-Sim, por favor...

Esta cena de sexo em Under the Skin

� t�o apaixonada
quanto a de Andrea Arnold,

mas a diretora Carine Adler
acrescenta outros elementos.

Ela faz a atriz Samantha Morton
descrever o encontro...

Eu queria falar com ele,

eu queria beij�-lo,

e ent�o beijei.

Ent�o temos uma esp�cie de dupla narra��o.

Eu deslizo minha coxa
entre as pernas dele,

ele levanta minha saia...

Tudo intercalado com o funeral

e a crema��o da m�e
da personagem de Morton.

A jovem est� de luto.

...meu est�mago,

ele pega meu mamilo com a boca e chupa,

morde com for�a.

Ele est� atr�s de mim,
abra�ando meus quadris.

A edi��o conecta
a paix�o do luto � do sexo.

...sua m�o entre minhas pernas,
me separando...

Outro tipo de Impressionismo.

Empurrando at� o fim,
profundamente dentro de mim...

Do Impressionismo ao Cubismo.

Outra cena de realiza��o sexual...

1, 2, 3, 4, 5,

6, 7, 8, 9,

10, 11, 12...

Mais demorada... 13,14,

15, 16,

17,

18,

19,

20...

T�o planejada

quanto a cena de Arnold
parecia n�o ser nada planejada.

Quietude e depois pequenos
movimentos dos dedos ou c�lios.

Varda e suas cenas sexuais
de formas, de contrastes

entre partes peludas e sem pelos do corpo.

Uma cena parecida
no filme da austr�aca Valie Export,

Invisible Adversaries.

A personagem principal � uma fot�grafa.

Ap�s essa a��o ao vivo,
vemos as fotos dela.

Tudo est�tico.

Os corpos dos amantes formam um padr�o.

Uma tempestade como trilha sonora.

R�tmica.

Sexo como uma tempestade cadenciada.

O primeiro filme de fic��o
de Donna Deitch, Cora��es Desertos.

Sem m�sica,

close-ups quase t�o compostos
quanto os de Varda.

Tempo real, luz natural, suavidade.

Ela est� tremendo.

Ela est� se divorciando do marido

e esta � sua primeira vez com uma mulher.

O microfone capta a respira��o delas.

Greta Garbo ligou
para a atriz Helen Shaver

para dizer o quanto
admirava sua performance.

A pr�pria Shaver tornou-se diretora.

Ap�s 4 cenas de bom sexo,

vejamos o complexo, mas bom sexo.

Cenas de filmes com indecis�o,
controle e masoquismo.

O Futuro, da escritora
e diretora Miranda July.

Ela foi at� a casa
de um homem de meia idade.

Ela foge dele.

Ent�o temos esta �tima tomada
de seus p�s se alongando.

O movimento para cima nos diz mais.

Ela est� excitada,

mas n�o exatamente
pelo avan�o antiquado dele.

A confian�a de sua postura...

E ela permite que ele fa�a isso.

Espere...

Corta para um objeto.

Ela quer se sentir um objeto?

Uma dissocia��o.

Uma experi�ncia fora do corpo
ou isso estava no corpo?

Ela quer que seja impessoal, destacado.

Uma segunda cena
sobre a complexidade do sexo.

O filme argentino XXY, de Lucia Puenzo,

que vimos pela primeira vez
no cap�tulo 12.

Adolescentes.

Ele tenta p�r a m�o dentro
da cal�a dela, mas ela impede.

M�o segura, plano fechado
como em Docinho da Am�rica,

mas com uma luz mais azul.

Ent�o ela o vira de bru�os.

Corte para o rosto dele,
sem saber o que acontece.

Ent�o ela o penetra.

Ela � hermafrodita.

Mal vemos seus rostos.

Ent�o o pai dela os v�.

Depois, estamos numa floresta
e aquela luz azul novamente.

O rapaz est� fugindo do que aconteceu.

Chocado. Incerto.

E ent�o isso...

Excitado e chorando ao mesmo tempo.

Um corpo extenuado.

Maren Ade tamb�m tem interesse
nas atra��es de controle.

N�o, meu lanche � mais importante.
Vou s� te observar.

In�s est� cansada de fingir,

de ser consultora de neg�cios,
de fachadas.

Um quarto comum de hotel,

o tipo de quarto em que passa muito tempo.

Relaxada, toma uma ta�a de vinho.

Ela o p�e pra fazer o trabalho.

Quero que acerte um dos petits fours.

Vou comer depois.

Est� falando s�rio?

Ela gosta dele, mas quer quebrar a rotina.

Ele est� de joelhos.
Ela gosta desse poder.

Ele tamb�m.

Ela cria um roteiro.
Ela � a diretora, ele o ator.

Qual deles?

Voc� escolhe.

Verde...

Voc� � muito idiota...

Em A Prisioneira,

Chantal Akerman leva isso mais al�m.

Ela fala sobre controle.
A c�mera n�o se move.

O homem, Simon, quase n�o se move.

Chegamos a perceber que sua namorada,

por quem ele � obcecado,
est� atr�s do vidro?

Talvez n�o.

Fico com medo �s vezes de estar fedida.

Pelo contr�rio,

quando voc� transpira levemente,

-aquela umidade...
-Voc� gosta?

�s vezes me sinto com um mau cheiro

que at� eu fico irritada
e quero fechar as pernas.

S�o os melhores momentos.

Sua vagina � t�o linda
quando est� �mida...

O oposto do esplendor da m�o
na grama em Docinho da Am�rica.

� uma cena de sexo sem toque,
filtrada pela linguagem,

pela confiss�o.

E eu olhei pra voc�...

E eu...

Separei suas pernas lentamente...

Ele diria essas coisas cara a cara?

E observei sua bela vagina.

Voc� se importa?

N�o...

Fa�a como quiser.

� como uma liga��o telef�nica.

E respirei nela, quente e suave.

S�rio?

Sim, minha Ariene.

N�o fosse minha alergia
e todo o p�len que voc� tem,

pediria que nunca mais se lavasse.

-Jamais?
-Com menos frequ�ncia.

E ent�o isto...

Um deus ex machina.

� como se ela estivesse
na tela de um filme

ou na tela do desejo dele.

Expectativa, prazer, controle,
dire��o, submiss�o.

Todos os personagens que vimos
curtiram suas cenas de sexo.

Houve reciprocidade,

coopera��o, criatividade.

Bateman estraga isso.

Panor�mica para o espelho
pra que ele se admire.

Ele est� com duas mulheres,
mas elas s�o ignoradas.

Ele ajeita o cabelo.

Est� transando consigo mesmo.

Est� fascinado por seu eu
sexual, sua beleza.

Isso n�o � sexo, � a imagem do sexo.

Catherine Breillat,
que tem alguns dos filmes

mais sexualmente francos
a serem distribu�dos,

fez esta cena em Para Minha Irm�,

na qual a irm� mais nova
� pragm�tica quanto � escolha

que a mais velha est� prestes a fazer.

A garota mais velha
fez sexo anal com um rapaz

e ele acabou de lhe dar
um anel de noivado,

ent�o ela acha que eles
j� podem fazer sexo vaginal.

A av� deixou pra ele.

Acho que vou me entregar a ele esta noite.

Voc� usa umas express�es bem bizarras.

Se ele usar camisinha,
deixo ir at� o final.

Poupe-me os detalhes, por favor.

N�o faz ideia de como estou com medo.

Mas tenho que passar por isso um dia,

ent�o � melhor que seja
com algu�m que eu amo.

Simples tomadas em �ngulo reverso.

O que voc� acha? O que me aconselha?

A sensatez da mais jovem.

Em todo caso,
entre o que j� fizeram e isso

n�o h� diferen�a moral, na minha opini�o.

H� uma diferen�a imensa.

Prefiro que minha primeira
vez seja com quem eu n�o ame.

Porque depois

voc� descobre que ele n�o
te ama ou que voc� n�o o ama

e se sente uma idiota.

Voc� vai saber quando estiver amando.

Duvido muito.

De qualquer forma, n�o me importo.

Desde que n�o me acorde,
pode fazer a noite toda.

Sem diferen�a moral

e ela n�o quer estar apaixonada
por seu primeiro homem.

No filme de estreia de Marielle Heller,

O Di�rio de Uma Adolescente,

a menina � mais experiente
que a irm� mais nova de Breillat...

Ela dormiu com o namorado da m�e.

Mas ela tamb�m est� tomando decis�es

e � t�o cautelosa
quanto a garota de Breillat.

A t�cnica de narra��o de Heller

nos d� acesso �gil
aos pensamentos de Minnie.

Em cada detalhe, ela parecia
a rameira em que se tornaria,

as al�as do suti� aparecendo,

as cal�as justas
e confort�veis na virilha,

quase um cavalo visto por tr�s.

Mas a anima��o nos leva al�m,

at� a forma como ela se v�
e imagina sexo e poder.

Ela se chama de rameira,
mas, em sua mente,

ela � muito maior
que o novo rapaz que beijou.

O que foi?

� que...

Foi... Intenso.

� que fazer sexo com voc�, Minnie...

Me assusta um pouco.

Al�m da inicia��o.

Acima do sexo, de certa forma.

Quero dizer...

Nunca fiquei com algu�m que transa assim.

Oh, n�o!

A garota de Breillat e Minnie
s�o prudentes quanto ao sexo,

mas no filme de estreia de Katrin Gebbe,

Nada de Mau Pode Acontecer,

o personagem principal
v� o sexo como demon�aco.

Cabelo louro encaracolado
de um antigo quadro religioso.

Na camiseta, �Jesus � uma aberra��o�.

E de repente, isto...

A trilha sonora distorce.

Ele n�o sabe para onde olhar.

Paralisado.

Droga!

Tore, o que faz aqui?

Em p�nico, imagens recorrentes.

Anormais se casam primeiro.

Deveria ser amor verdadeiro.

Voc� nem sabe o que � isso,
nunca teve uma namorada.

O amor de Jesus � mais importante.

�timo.

Ele tamb�m te abra�a?

As garotas n�o gostam de voc�,
ent�o nunca � tentado, certo?

Hip�crita.

Por fim, algo que � o oposto disso.

O criativo document�rio de Heddy Honigmann

sobre os brasileiros e sua
rela��o com a poesia er�tica

de Carlos Drummond de Andrade.

Um an�ncio de microondas na TV

que termina
com uma divertida observa��o...

Cortamos para a atriz,
filmada em close-up,

luz natural e ela l� um poema de Drummond.

Hesitante, mas desembara�ada.