Original subtitles

El sol del membrillo Victor Erice - Espagne 1992

-== [ www.OpenSubtitles.com ] ==-

Madrid, automne 1990

Samedi 29 septembre

Salut, Emilio.

Emilio, entre.

Tu n'entres pas?

LE SONGE DE LA LUMI�RE

Un film inspir� d'un travail du peintre Antonio L�pez.

Avec la pr�sence de

Dimanche 30 septembre

Lundi 1er octobre

Il faut enlever ces bottes d'ici.

Si on ne finit pas aujourd'hui, nos actions baisseront.

Tant qu'on n'a pas le sable, on perd notre temps.

Allons-y.

Allez, approchez, mesdames! Voil� le ferrailleur.

J'ach�te la ferraille et les vieux matelas en laine.

- Salut Mari, �a va? - Tu as bien dormi?

Je n'ai pas ferm� l'oeil. Emilio n'arr�tait pas d'aboyer,

et quand Emilio aboie, tous les chiens aboient.

Terrible!

Je te laisse, j'ai mon cours d'anglais, � tout � l'heure

Si on m'appelle, je serai l� � midi.

Vous d�barrassez d�j� le haut?

- Bonjour, Marco. - Bonjour, Mari.

- Il reste beaucoup de choses? - Non.

- On se voit plus tard ? - A tout � l'heure.

"Ton mari est parti, il est � la guerre de france."

"II cherche avec une chandelle,"

"une galante mul�tresse."

"Prends garde � l'amour"

"qui nous cause tant de soucis,"

"qui me cause tant de chagrin."

"Cette petite b�te, je la tuerai."

"Dans le palais du roi,"

"il y a un cheval de bois."

"Dans le palais du roi,"

"il y a un cheval de bois, un petit cheval de bois."

"Que de grains de sable sur la plage..."

"Tu me causes plus de peines"

"qu'il y a de grains de sable sur la plage."

Pr�pare-moi le m�lange

"Les roses et les oeillets

"dans un patio de S�ville...

"qu'ils sont jolis et qu'ils sentent bon

"au point du jour.

"De Madrid sont venus

"des peintres...

"...pour peindre la Vierge des Douleurs.

"Petits moineaux qui passez par l�.

"Qu'avez-vous mang�?

"La soupe de la marmite

"et l'eau de la rivi�re."

L'�tincelle de la mort

II s'est cach�.

Y a un moment, le soleil est sorti sur la droite.

Maintenant, il est reparti derri�re les nuages.

Il fait un sale temps.

C'�tait tellement beau...

Les fruits �taient tout dor�s. C'�tait vraiment tr�s beau!

Ce n'est pas la saison id�ale.

Je peux toujours essayer.

Je crois que je devrais peindre le soleil.

Comme �a, c'est tr�s beau aussi.

Regarde comme les fruits sont beaux.

Et ce soleil, il reste longtemps?

L'ennuie, c'est qu'il dure peu.

� peu pr�s deux heures, le matin.

C'est une lumi�re tr�s fugace. Et puis...

le soleil appara�t derri�re la tour,

et pendant tout son parcours au-dessus de la maison,

le fa�te de l'arbre s'illumine.

C'est aussi tr�s beau. C'est tr�s beau.

Tout l'arbre est dans l'ombre et le soleil dore sa cime,

tous les coings, le coing l�,

toute cette partie de l'arbre...

C'est tr�s beau aussi.

Et puis il se retire par l� et l'arbre reste � contre-jour.

C'est tr�s bien aussi, mais j'aime surtout celui du matin,

le premier soleil,

parce que c'est le plus dor� de tous.

Avec du soleil, c'est une merveille.

Je peindrai avec du soleil.

Je n'ai jamais peint un arbre fruitier au soleil.

- �a s'est bien pass�? - Bien.

Comment va ta main?

�a va beaucoup mieux, vraiment.

- C'est moins enflamm�. - Je la remue bien mieux.

- Que dit le docteur? - Que �a va beaucoup mieux,

Mais que je dois �tre pers�v�rante,

Tu en as encore pour longtemps?

Assez. Peut-�tre pourrai-je y aller un jour sur deux.

Pendant une semaine, dix jours?

Peut-�tre un peu plus. Mais je vais mieux.

Je crois que je vais arr�ter d'y aller quelque temps.

Je suis bien mieux.

- C'est beau, n'est-ce pas? - Merveilleux.

Que c'est beau!

Tu as vu les marques sur les feuilles?

- On ne voit encore rien... - Il commence � peine.

On prendra le m�tro.

S'il faut venir de m�stoles, c'est le mieux.

Grzesiek, comment on dit "jesien"?

Automne.

Janusz, comment on dit "zima"?

- �t�. - Ne dis pas de b�tises.

Non, non. "Hivor" ou quelque chose comme �a.

Hiver.

Voyons, Grzesiek, comment on dit "wiosna"?

Prin... printemps.

Nous sommes � Vienne, en 1815.

Metternich (Klemens Wenzel von M.) est tout-puissant...

Cette fois, il a commenc� par la toile et non par le dessin.

Regarde, ce qu'il y a comme marques!

- C'en est plein! - Le pauvre...

Regarde cette partie-l�, que c'est beau.

Bon, la veste, tu la gardes.

- Elle me va bien? - Tr�s bien.

- Alors, n'h�site pas. - Les chaussures me font mal.

Bon, je te prendrai une pointure de plus.

- Va chez le cordonnier... - Non, une pointure de plus.

Une pointure de plus? Elles sont belles, non?

Elles te plaisent?

- Allez, on s'en va. - Eh bien, �a y est.

Elles sont trop petites.

- Oui, �a se voit. - �a se voit?

Assieds-toi et donne-les-moi, je les emporte.

Mes lunettes! Je m'asseyais dessus...

Tiens, prends les chaussures.

Elles sont un peu sales, non? II faudra les nettoyer.

Bon, on s'en va.

- On te laisse � ta peinture! - Bon.

- � tout � l'heure. - Salut.

Radio 2. Bulletin d'information

L'U.R.S.S. et Isra�l

renouent leurs relations diplomatiques,

interrompues voici 23 ans,

apr�s la guerre des Six Jours entre Isra�liens et Arabes.

Chevernadze et David Levy l'ont annonc�

lors d'une conf�rence.

Le gouvernement espagnol est pessimiste

quand aux perspectives du conflit du Golfe.

Il a cependant d�clar� qu'il convient � tout prix

de maintenir le dialogue avec l'Irak.

Sadam Hussein a adress� un discours

aux Arabes. Il a parl� de dialogue,

mais a invoqu� la guerre sainte

contre les troupes �trang�res stationn�es en Arabie Saoudite.

Demain, 2 octobre, la R.D.A. n'existera plus.

L'acte d'unification aura lieu � Berlin,

nouvelle capitale de l'Allemagne unie.

33 personnes sont mortes

ce week-end sur les routes espagnoles.

16 autres ont �t� gri�vement bless�es.

Emilio, viens.

Mardi 2 octobre

Attention � l'arbre.

�a y est!

Encore un peu, si vous pouvez.

Voil�... Tr�s bien.

Lundi 8 octobre

Mardi 9 octobre

Mercredi 10 octobre

- Oui? - Mari...

Enrique, je t'ouvre.

- Salut. - Salut.

- Tu travailles bien, je vois. - Quel boulot! Entre.

Comment vas-tu?

- Bien. Et toi? - formidable.

Vous avez d�j� l'escalier! �a avance...

Et le trajet, Enrique?

Ah, tr�s bien, j'ai lu tout le temps.

C'est la seule fa�on de lire parce que...

quand je peins, et c'est sans arr�t, Je suis si fatigu�

que je n'arrive m�me pas � lire une demi-page.

Comme �a, j'ai pu lire tout un livre.

- Et Antonio? - Dans le jardin. Il t'attend.

- Je vais le voir. - � tout � l'heure.

- Salut, Antonio. - Salut.

Seul face au danger!

Tu as pu aller chez Macarr�n?

Non... J'irai cet apr�s-midi.

Je n'aurais pas eu le temps.

J'ai beaucoup de couleurs, d'acryliques � acheter.

Je vais peindre un peu � l'acrylique.

J'en ai tr�s envie.

Alors je suis venu d'abord ici.

Tu veux voir �a?

Oui.

Tu en es au stade o�...

Je viens de commencer.

La lumi�re change tellement.

Tu ne peux pas imaginer. Le soleil commence ici...

et finit l�-bas. Je profite du milieu de la journ�e,

avec le haut de l'arbre illumin� par le soleil.

Mais en ce moment, l'arbre est dans l'ombre.

Quand la lumi�re est l�, je veux la prendre.

Tiens, mets-toi l�.

Mets tes pieds l�. Contre les clous.

Mets la pointe...

Ah, contre ces clous! Dis donc...

Baisse-toi � la hauteur de mes yeux.

- Regarde. Qu'en penses-tu? - Splendide.

- Tu aimes? - Les coings ont une pl�nitude

et une beaut� extraordinaires.

- Mais � cette heure... - C'est irr�sistible.

- Ne les tripote pas. - Je les touche juste un peu.

- Bon. - Tout doucement.

Pour ne pas effacer les marques que tu leur dessines.

Et le format du tableau?

Tr�s bien.

Mari trouve qu'il devrait �tre plus grand. Et toi?

Non, c'est bien.

�a aurait pu �tre plus grand, mais...

je crois que dans ces formes,

peux faire tenir la pl�nitude de ces...

Tu sais ce que j'ai vu, hier?

Tu ne rabaisserais pas un peu toute la masse de l'arbre?

II n'y a pas trop d'espace ici

et pas assez en haut?

- Tu peux en rajouter en haut. - Non.

- Tout rabaisser? - Tout.

toute la masse.

Toutes les feuilles et tous les fruits.

L�, j'ai mis des marques...

Rabaisser la ligne d'horizon jusqu'ici.

Et tout rabaisser de 6 cm environ.

�a ne serait pas mieux? Ecarte-toi.

Ce n'est pas la premi�re fois que nous en discutons.

Tu le rabaisserais de combien? Plus ou moins.

- Regarde la toile et �a... - Je dois me baisser un peu.

Bon, je ne sais pas.

Tu n'as pas int�r�t � perdre trop de sol.

D'ici � l�? Tu rabaisserais de 5 ou 6 cm?

�a suffit, je crois.

Parce que tu ne veux rien ajouter en haut...

J'aime mieux faire glisser toutes les formes.

Oui. Quant � la composition,

on voit qu'il manque quelque chose.

�a ne respire pas assez d'en haut.

Non, alors il faut rabaisser un peu.

Mais c'est toujours la m�me chose.

�a para�t cruel, apr�s tout ce travail...

Mais tout reste en bas, non?

- C'est le lit. - Tout reste, m�me couvert.

Comme on dit dans notre jargon, c'est le lit.

Eh bien, vas-y.

Tu m'aides � tracer une horizontale?

Comme �a, tu verras mieux.

Prends la r�gle.

- L�, sur ce trait, non? - Oui.

Maintenant, va jusque l�.

- Jusqu'au trait noir. - J'y suis.

Tu-as l'heure?

Six heures moins... vingt.

Tu as t�l�phon� � Conchita?

Tu lui as t�l�phon�?

Non, je ne l'ai pas appel�e.

Je vais l'appeler.

Elle doit avoir la jolie photo dont je t'ai parl�,

qu'elle nous a fait avec son appareil

� la porte de l'�cole de San fernando.

J'aimerais bien avoir cette photo.

J'�tais avec Conchita,

le jour o� je t'ai connu.

Tu �tais habill� en soldat.

Je m'en souviens tr�s bien.

Je me suis approch�. Tu dessinais,

Conchita �tait � tes c�t�s.

Mais apr�s, tu m'as racont�

que tu avais dit � Conchita :

"Tais-toi, il y a un militaire".

J'�tais grand et efflanqu�, � l'�poque,

l'uniforme �tait deux fois trop grand pour moi...

Dr�le de militaire!

Tu te souviens de ce que tu dessinais?

Vaguement.

Je ne dessinais pas beaucoup, je faisais des croquis.

Je suis venu � Madrid

pour faire des dessins anim�s,

mais je suis vite all� r�der au Cercle des Beaux-Arts,

j'ai vu l'�cole San fernando j'ai �t� conquis.

J'ai d�cid� d'�tre peintre.

J'y allais deux heures.

Je me souviens que tu �tais l�.

Tu �tais d�j� un v�t�ran.

Moi, je n'�tais pas dans le coup.

Je venais de la B.D.

Je me suis mis � dessiner

une sculpture dont je ne sais plus le nom, mais c'est un...

Regarde.

C'�tait une sculpture grecque.

Pench�e comme �a, avec le bras allong�.

L'Apo xiom�ne.

Et moi, comme un idiot...

En plus, je l'ai fait au fusain, qui salit tout,

Eh bien, j'ai voulu accentuer chaque mouvement.

C'�tait une horreur.

Et Julio Hermoso avec sa bouffarde...

- Eugenio. - C'est �a.

- Et Julio Mois�s. - Oui.

Eugenio Hermoso

�tait un homme affable mais...

Tr�s �g�, il �tait pr�s de la retraite.

Brandissant sa bouffarde,

il me dit: "On dirait qu'il revient de la guerre de Cor�e.

"Ce monsieur a fait la guerre de Cor�e."

Et il n'a rien ajout�.

Alors j'ai r�agi tout de suite.

Le second dessin, c'�tait la V�nus.

Tu te souviens de Soria?

Bien s�r. Il �tait tr�s amusant.

Il avait les pieds plats et une dr�le de d�marche.

Je me souviens...

qu'il nous disait toujours: "Alors, ces valeurs!"

II �tait andalou.

"Mettez plus de terre de S�ville."

Eh bien, tu vois, Soria...

m'a dit une chose qui a �t� tr�s importante pour moi,

et qui l'est encore.

Mais � l'�poque, je n'ai pas compris.

- Il le disait toujours. - Quoi donc?

"Plus int�gre!"

C'est vrai! J'avais oubli�.

Mais nous �tions si respectueux

que je n'osais pas lui demander ce que �a voulait dire.

- Et avec le temps... - Tu as compris.

Et c'est tellement important... Pour moi, en tout cas.

Pour tout le monde.

- C'est que... - "Plus int�gre".

Que l'oeuvre poss�de une int�grit�...

Ce n'est pas la peine de l'expliquer

si entre nous, c'est compris.

Mais tu sais, tous ces messieurs,

et Valverde surtout, se faisaient trop respecter.

Il fallait les vouvoyer, ils gardaient leurs distances.

- Ce n'est pas grave. - Non.

Mais maintenant, les jeunes, � la facult�,

ils tutoient leurs professeurs.

Tu te vois tutoyant Valverde

ou Soria ?

Comment voulais-tu lui demander

ce que signifiait "plus int�gre"?

Mais tu vois, j'avais oubli�.

Pourtant, il le r�p�tait toujours.

Et puis: "Alors, ces valeurs!"

Je me souviens...

d'une de tes peintures,

un nu de ce mod�le qu'on appelait "La Botticelli".

De dos. C'�tait tr�s beau.

Tu sais, la pr�paration a jou� un r�le tr�s important.

On l'avait faite avec Stolz

et la pr�paration avait...

La pr�paration de la toile?

Elle avait beaucoup d'huile.

Et la moindre tache avait une force consid�rable.

C'�tait tr�s transparent.

Bien s�r, je manquais d'exp�rience.

Je me souviens que tu l'aimais beaucoup.

Je me souviens d'un moine, aussi. Ton premier ex ercice.

Il avait la main l�.

Une main pos�e... l�, et l'autre comme �a.

Des mains qui pesaient une tonne!

Le moine �tait l�-bas et toi, ici. De cet angle.

Ici, il y avait une fen�tre.

Oui, absolument.

Je le vois sur la photo...

Je m'�tais bien appliqu�.

Ce tableau, tu l'as d�truit?

Non, un couple d'Am�ricains me l'a achet�

pour 3000 pesetas.

- Tu as peint par dessus? - Non.

Il doit �tre en Am�rique, ou quelque part dans le monde.

Parfois, je me demande ce qu'il est devenu.

Comme on n'avait pas un sou,

on achetait de tr�s mauvaises couleurs.

Le tableau doit �tre tout abim�,

parce que ces couleurs...

Pour en revenir �...

Tu m'as demand� si j'avais peint par-dessus le moine...

Quelles b�tises nous avons faites

avec nos ex ercices d'�cole!

Parce que moi...

Tu sais ce qu'il y avait de mieux, � l'�cole?

- Quoi? - Pour moi, du moins.

On �tait ensemble.

- On peignait ensemble. - C'�tait fabuleux.

On �tait ensemble, les 5 cours,

c'est-�-dire toute la promotion

II se cr�ait des liens de fraternit�

et les amours qui naissaient entre nous �taient sinc�res.

Comme nous vivions tous ensemble,

nous savions si les sentiments �taient sinc�res.

Enfin, c'�tait �patant.

Et puis...

les heures de libert�, qui �taient plut�t rares.

On avait nos samedis et nos dimanches.

On se promenait par petits groupes

dans le parc du Retiro.

On fr�quentait des caf�s qui n'existent plus.

J'ai m�me connu le caf� Varela,

avec ses tapisseries.

Tu fr�quentais d�j� les caf�s, � l'�poque?

On y allait le soir

et on parlait des heures.

On d�couvrait le monde.

Ce qui nous ennuie, maintenant, � l'�poque...

Je n'allais pas dans les caf�s.

- Non, effectivement. - La diff�rence d'�ge...

Tu avais 14 ans et moi, 21.

Je rentrais directement � la pension.

Mais un jour, on �tait assis � c�t� de la fen�tre

et tout � coup, j'entends une voix

qui chante Beethoven, la Neuvi�me,

et je vois passer Antonio L�pez,

l'air absorb�, dirigeant l'orchestre les bras lev�s...

C'�tait extraordinaire.

Vraiment extraordinaire.

On avait tous une v�ritable passion pour la musique.

Lucio aussi.

On l'a toujours, mais bien s�r, pas de la m�me fa�on.

Tu veux des gaufres?

Oui... Avec plaisir.

J'ai du chocolat.

Donne-moi aussi du chocolat.

J'ai soif, tu as un Coca-Cola?

- Oui, dans le r�frig�rateur. - Sers-moi du Coca-Cola.

Je contemple cette prouesse. Incroyable, non?

Quel �ge avait Michel-Ange quand il a peint �a?

Je crois qu'il avait presque la soixantaine, non?

63 ou 64 ans.

Il n'�tait plus tr�s jeune, hein?

- Il l'a fini � soixante et... - Il a mis quatre ans.

Mais il l'a termin� � 63 ans.

Il devait avoir 67 ou 68 ans quand il l'a termin�.

C'est ce que je voulais dire.

Incroyable!

Tu as remarqu� l'id�e macabre d'introduire

son portrait dans la peau de saint Bartholom�?

Oui... Je le savais depuis longtemps.

Mais comme les gens exag�rent,

j'ai pens� que ce n'�tait pas vrai.

Puis, j'ai vu la ressemblance, et je l'ai cru.

Jusqu'au si�cle dernier, on ne s'en est pas aper�u.

- O� est-il? - Ici.

C'est vrai, exactement.

C'est terrifiant, non?

Je l'ai vu apr�s, reproduit � l'�chelle,

et on voit que c'est michel-Ange.

Tu sais que les gens ont tendance � dire,

quand un personnage est de face, qu'il les regarde.

L'histoire de la mouche sur la vitre, non?

Tu n'en crois rien et puis tu te rends � l'�vidence.

Bon...

Dans un sens,

c'�tait une autocritique n�gative.

N�gative, en quoi?

Bon, il �tait un homme...

Dans ces lettres, il disait: "Je suis un pauvre fou".

- Il n'�tait pas fou. - Il le disait � sa famille.

Il avait une id�e de la vie terrible.

Parce que cr�er un Dieu qui menace...

non seulement les condamn�s mais aussi les justes...

Ils sont tous

terrifi�s par ce Dieu.

Tout � fait.

Dieu est l�...

- �a, ce sont les justes... - Oui.

- Et les condamn�s... - Non.

�a, ce sont les �mes qui montent.

- Vers la gloire. - Elles surgissent de terre.

Ceux-ci s'el�vent...

Et eux vont en enfer.

La r�surrection, non?

La descente...

aux enfers.

Tu aimerais �tre dans ce paradis?

Non, je n'y ai jamais cru.

Tout le monde est l�, devant Dieu, � fayoter.

Non. Et puis, c'est un Dieu humain.

Enfin, il faut rapprocher Dieu de l'homme

et la seule fa�on, c'est d'en faire un homme.

C'est un Dieu si diff�rent des dieux grecs...

Regarde cette dame, l�. Elle est si lumineuse...

Oui, c'est la sant� de l'esprit, de l'�me.

Et la pl�nitude physique.

Et l�, ces hommes si vigoureux sont pleins de cro�tres.

- Ils sont accabl�s. - Oui, accabl�s.

L'accablement que Michel-Ange a peint sur son visage.

Ils sont tous coupables, oui.

C'est un autre monde,

une autre pens�e, une autre �poque.

Bien plus terrible, �videmment.

Phidias �tait un artiste religieux,

et �a ne se voit pas.

On ne voit que la joie et la pl�nitude de l'�tre.

Et ici, il y a beaucoup de puissance, de muscle.

Mais tous sont...

C'est un peu la n�gation de la vie.

Tout � fait.

Je t'apporte le Coca-Cola.

Donne-moi un peu de...

Tu me donnes un morceau de...

Un morceau de gaufre?

Et le portrait, �a va?

Ah oui...

Quel d�fi!

- Il est tr�s avanc�? - Pas mal.

Le mod�le est impressionant,

II poss�de une pl�nitude...

En le regardant, je pense toujours � Phidias.

Les mains...

le corps... la t�te...

Si je me rapproche du mod�le...

dissons � 70% je peux �tre content.

Manolo, qui m'est tout d�vou�,

dit que c'est tr�s bien. Moi, je ne dis rien,

parce que �a me fait plaisir de l'entendre le dire

Mais il y a encore beaucoup � ajouter � ce portrait.

Mais il y a encore beaucoup � ajouter � ce portrait.

A propos, on m'a racont� que les peintres...

les peintres de Paris, d�j� m�rs,

de notre �ge,

l'�ge que nous avons maintenant,

travaillaient avec une intensit� f�brile.

Je n'ai pas compris, mais j'en suis rest� b�at d'admiration.

Et maintenant, je comprends, car j'ai plus ou moins cet �ge

et je travaille avec beaucoup de...

enfin, le temps est pr�cieux et je travaille sans arr�t.

Et je sais pourquoi,

parce qu'on a encore de la vitalit�.

Mais le temps r�el

ne peut plus �tre long,

bien qu'il y ait encore quelques ann�es.

Et puis, l'esprit, inconscient,

te pousse,

enfin...

Radio 2.

Informations.

La Ligue arabe a demand�...

Allez, on s'en va.

Oui, je range les chaises.

Prends les chaises et la bo�te.

Enl�ve-la de l�.

Sadam Hussein a demand� aux musulmans

de lutter pour lib�rer J�rusalem,

o� l'arm�e a tu� lundi au moins 21 Palestiniens

et en a bless� pr�s de 200.

Des militaires avec des masques � gaz

patrouillaient dans les ruelles

convergeant vers le mur des Lamentations

et bloquaient l'acc�s aux mosqu�es.

Atterrissage r�ussi � midi de la navette spatiale Discovery.

60 ans de prison on �t� requis

pour les deux policiers accus�s de terrorisme.

Les policiers appartiendraient � une bande terroriste.

Six tentatives d'assassinat...

Vendredi 12 octobre

Lundi 15 octobre

Mardi 16 octobre

Jeudi 18 octobre

Mardi 23 octobre

Mari!

Vous �tiez couch�s? Excuse-moi.

C'est qu'il y a une panne d'�lectricit�.

Vous avez de la lumi�re, vous?

Qu'est-ce que je fais? J'appelle Jan?

II est tard, non?

J'�tais en train de peindre, mais bon,

il va falloir que je me couche.

Mercredi 24 octobre

II y a trop de colle.

Tu me fais de l'ombre.

- Bon, allons-y. - D�j�?

Voyons voir.

Ici, je te fais de l'ombre.

On y est Un peu plus vers toi.

�a suffit comme �a.

�a suffit.

Quel sale temps!

Tiens. Tiens �a.

C'est encore plein d'eau.

Donne.

J'esp�re que demain les papiers seront encoll�s.

Tu veux que �a soit sec pour demain?

Demain, j'encolle l'autre c�t�

et apr�s-demain, je commence le dessin.

- Je suis en retard. - Avec ce temps,

j'ai peur que tu n'y arrives pas.

Bon, je peux toujours essayer.

Tu finis?

Allons chercher le m�tacrylate.

�a y est.

Je te les passe.

- Va l�-bas. - Non, je te dis.

Il n'en faut pas beaucoup.

Juste pour que �a ne bouge pas. Non, laisse.

�a y est.

Laisse, laisse.

- Tu as la voiture? - Non.

- Et un parapluie? - Oui, �a oui.

- Bon, on arr�te. - Allons-y.

Qu'est-ce qu'il tombe!

On s'en va?

Jeudi 25 octobre

Vendredi 26 octobre

Samedi 27 octobre

Le prix du p�trole a encore augment�.

Mais la hausse du brent, qui devait �tre de 3 dollars,

n'a �t� que de 0,85 dollars,

le prix �tant fix� � 33, 7 dollars.

La Bourse de Madrid a perdu 4 points,

celle de Tokyo, 346, et celle de New York, 48.

La fr�gate Numancia et les corvettes Diana et I. Cristina

quitteront les bases de Rota et de Carthag�ne le 31,

� destination du golfe Persique.

Ces informations �manent du gouvernement.

L'Atl�tico de Madrid et le Bar�a

joueront au stade Calder�n un match d�cisif.

m�t�o: Ciel couvert sur presque toute la P�ninsule.

Averses fr�quentes et orages dans le nord.

Dimanche 28 octobre

Tu as laiss� le tableau...

- J'ai commenc� le dessin. - Oui?

Quand �a?

II y a 2 ou 3 jours.

Pourquoi as-tu laiss� l'autre? Tu n'�tais pas convaincu?

C'est qu'il a fait un temps si horrible, si d�sagr�able,

que je d� laisser le tableau.

Je voulais repr�senter le soleil sur le cognassier,

mais il y a eu de tels changements de lumi�re

que je n'ai pas pu.

Et tu ne peux pas le reprendre l'ann�e prochaine, non?

Non, impossible

L'ann�e prochaine...

les coings et les feuilles auront chang� de place.

- Bon, il reste en plan. - Oui, il reste en plan.

Il y avait longtemps que tu n'avais pas peint un...

Oui, c'est ce qui m'a tent�.

Depuis ces deux cognassiers...

Maman m'a dit de le peindre et je le trouvais si beau...

�a va �tre de ta faute!

C'est tr�s bien comme �a.

Le temps ne m'a pas beaucoup aid�.

Je n'ai vraiment pas eu de chance.

En octobre, le temps change vite.

Mais cette ann�e, �a a �t� particuli�rement horrible.

Lundi 29 octobre

Jeudi 1er novembre

Vendredi 2 novembre

II en reste tr�s peu.

Elle le trouve tr�s bon.

Vous avez dit qu'en Chine, vous l'aimiez mieux chaud.

C'est tr�s bon aussi comme �a.

Il para�t qu'� Madrid, on le prend froid.

Non, on le prend chaud.

Mais je l'apporte le matin,

dans la bouteille, et il est d�j� froid.

- En tout cas, c'est tr�s bon. - Tant mieux.

C'est la premi�re fois que vous peignez cet arbre?

C'est la troisi�me.

L'an pass�, j'ai fait un dessin plus petit.

Il doit sp�cialement vous plaire.

J'aime cet arbre, et j'aime beaucoup les cognassiers.

J'ai dessin� d'autres arbres, mais disons que j'ai...

que j'ai un faible pour les cognassiers.

Je ne sais pas pourquoi.

Oui, ce sont de tr�s beaux fruits.

Vous avez peut-�tre plant� l'arbre?

Oui, il y al quatre ans environ.

Ah bon, alors, �a se comprend.

J'en ai plant� d'autres. Celui-l� aussi, je l'ai plant�.

J'ai remarqu� que vous employez

une technique assez diff�rente des autres.

- Des autres quoi? - Des autres peintres.

La plupart des peintres,

parce que c'est plus commode,

commencent par copier une photo.

Oui, mais ce qui est merveilleux,

c'est d'�tre � c�t� de l'arbre.

Pour moi, c'est bien plus important que le r�sultat.

La photo ne rend pas cette impression.

Peut-�tre aussi parce que vous aimez beaucoup cet arbre.

Oui, bien s�r.

Ce qui l'impressionne aussi,

c'est le c�t� compact de vos compositions.

C'est que dans ce cas, et en g�n�ral,

j'aime l'ordre que cr�e la sym�trie.

L'arbre est au centre,

et j'ai situ� le centre de la vision au centre du papier.

L�.

Elle dit que beaucoup de peintres �vitent justement �a,

parce que les gens, en g�n�ral, n'appr�cient pas.

Mais, � mon avis, l'arbre acquiert, de cette mani�re,

une pr�sence, une solennit �...

Comme un �tre humain.

En le centrant sur le papier.

Et en renon�ant � une esth�tique de l'espace,

le personnage se pr�s�nte, ici, d'une fa�on...

totalement ordonn� par rapport � la symetrie.

Vous fumez?

Non, merci.

Et toi, Xiao ming?

Tu veux?

Tu allais demander quelque chose.

Merci.

Elle dit qu'elle a remarqu� ces traces

que vous avez sur l'arbre.

Elle se demande si cela sert � fixer

ou � former la perspective dans la composition.

Les traces en g�n�ral ou en particulier?

Par exemple, ces traits blancs

ou bien ces fils.

Ces fils...

Regarde. �a, c'est la verticale,

qui est le centre de ce que je vois

et le centre, � la fois, du dessin.

L'horizontale,

c'est ce petit fil, l�,

L'horizontale, qui se trouve au centre de la vision.

�a me sert, � partir de la verticale et de l'horizontale,

� placer tous les �l�ments.

Toutes ces horizontales,

sur les coings et sur quelques feuilles,

m'indiquent, depuis le d�but de mon travail,

comment les coings pendent de plus en plus vers le bas,

� cause du poids.

Et comment les branches se courbent peu � peu.

Elles ont commenc� l�.

Ce trait correspondait � ce point.

Elles se sont inclin�es, d�s le d�but,

d'environ cinq centim�tres, au bout.

L�, par contre, c'est fixe.

Vous corrigez au fur et � mesure.

Je corrige, oui.

J'accompagne l'arbre t out le t emps.

Je travaille en parall�le � l'�panouissement de l'arbre.

Et vous arriverez � finir avant que les fruits t ombent?

On verra bien.

L'arbre est encore bien. Je travaille depuis un mois.

Elle dit que maint enant,

le soleil illumine les feuilles et les fruits.

Regarde ce c�t �-ci.

C'est tr�s beau.

Voulez-vous repr�sent er cette lumi�re aussi?

Non, c'est impossible.

Dans ce sens, c'est un langage tr�s limit �.

Il s'agit seulement de refl�t er la limite des formes

et, par celle-ci, de repr�sent er l'arbre.

Mais vous finirez par en faire un tableau, non?

J'ai commenc� par un tableau et fini par un dessin.

Car le soleil, vous avez vu qu'il donnait l�, splendide.

Et il dispara�t d�j�, il ne dure pas.

Il change si vite que j'ai d� abandonner le tableau.

C'�tait une merveille, mais il fallait y renoncer,

J'ai d� y renoncer.

Il faut bien renoncer � quelque chose.

Lundi 5 novembre

Samedi 10 novembre

Quelle merveille d'arbre!

Regarde, il a m�me marqu� l'arbre.

Il faut qu'il mett e de l'ordre part out.

Est-ce que �a ne serait pas pour...

Tu as regard� dans la serre, Julit o?

Oui. Voil� comment �a se passe.

Il se place sur cette ligne...

- Il a trac� des marques. - Bien s�r.

Il pose ses pieds ici et cette ligne,

avec la verticale du fil � plomb,

correspond � la marque sur l'arbre.

Comme �a, le point de vue ne change pas.

Il doit t out voir � partir d'ici.

- C'est un point... - Et si tu fermes un oeil?

Oui, �a change.

�a m'�pat e.

Je serais incapable de le voir de si pr�s.

Il faudrait que je travaille d'un peu plus loin,

plut �t avec une vision de spectat eur

que de protagonist e.

Je suis t oujours surpris par cette obsession

de l'espace physique, des centim�tres carr�s.

Chez moi, c'est le sentiment de la couleur qui domine.

Mais ici, le sentiment et l'ordre se rejoignent.

On dirait qu'il se m�fie.

Au fond, le sentiment et l'ordre,

la raison et l'intuition vont t oujours de pair.

Vous �t es l�?

- Bonjour. - �a va?

Vous �t es t out beaux.

Il faut bien!

Vous regardez...

le mod�le.

�a ne te g�ne pas qu'on voie les ficelles?

Non, �a ne me g�ne pas. C'est si �vident.

C'est �vident, non?

C'est une cart e... Une carte de l'arbre.

- Une cart e... - C'est vrai!

- Vous avez vu? - Oui, mais je n'ai rien dit.

Eh ben!

C'est peut-�tre ce que j'ai fum� en 3 jours.

De t emps en t emps, je les ramasse.

Il n'y a pas t ous les m�gots de ce que j'ai fum�.

Il faudrait partir, non? Allons-y.

Laisse les coings pour plus tard.

Lundi 19 novembre

Un instant, j'ai presque fini.

Il est en pleine d�cadence.

En t ombant, les feuilles me cachent le coing.

Tu veux de l'ombre ici?

Non, je ne peux pas.

C'est si dr�le, cette hist oire de t omat e...

Ne me fais pas rire just e au moment o� je dois partir.

Ne remue pas tant. Un peu plus bas.

- C'est pas facile. - Je sais.

Une minut e.

Il II n'en a plus pour longt emps, le pauvre.

- Tu as bient �t fini? - Oui, �a y est presque.

Allez, j'ai bient �t fini.

Voyons. Maint enant...

C'est bien ce que je disais.

Celle-l�, cette t oute petit e. Voyons. Un peu...

Voil�. Voyons comment je peux la t enir.

Un peu plus haut.

Je vais me casser la figure avec la gaule.

Bon, voyons.

Tu as eu le m�me probl�me avec d'autres arbres?

Non. Je ne suis jamais rest �...

comment regarder? Par-dessus, par-dessous.

- Tu n'est jamais rest � aussi... - Non, jamais aussi tard.

Aussi tard dans l'ann�e.

On est d�j� � la mi-novembre.

- Plus bas? - Non, maint enant, passe...

- A laquelle? - Voyons...

Celle-ci?

Att ends un peu.

- Regarde, celle-l�. - Celle-l�?

Un peu plus. Att ention. L�, l�...

Ne la remue pas trop.

C'est facile � dire.

Regarde, les coings continuent � grossir.

- Tu te rends compt e? - Incroyable.

Ils vont devenir immenses.

- Laquelle veux-tu? - Celle-l�.

- Comme �a? - Oui, un instant.

Elles en support ent beaucoup

C'est beau, maint enant! Avec le soleil qui donne l�...

Vendredi 23 novembre

Remonte cette feuille. Celle-l�?

Celle-l�, oui. Je ne vois rien.

Pousse-t oi un peu...

- Voil�. - Comme �a?

Tu ne crois pas que ces coings sont trop volumineux?

- Trop charg�s? - O� �a?

Toute cette partie.

C'est sensationnel. N'y t ouche plus.

Tu pourrais leur donner un peu plus d'int �grit �.

Allez, mets cette feuille l�.

Sinon je ne vois rien.

Qu'est-ce que tu dis?

- Tu disais? - Que cette partie

a �t � suffisamment travaill�e.

Peut-�tre que tu l'asphyxies un peu.

Tu devrais t erminer les feuilles d'en bas.

Celles de cette partie?

Un peu plus, peut-�tre, et �a y est.

Ah, quelle saloperie de vent!

J'ai froid.

Je vais chant er un peu pour voir.

"Ma belle, ma t oute belle..."

Cette chanson...

Recommence.

"Ma belle, ma t oute belle..."

- Recommence. - Encore?

Laisse-moi manger ma gaufre.

Continue � dessiner.

C'est marrant de t enir la branchett e.

Voyons...

"Ma belle, ma t oute belle..."

"mon bouquet de marjolaine,"

"�cume qu'emport e la rivi�re..."

Horrible! Recommence encore une fois.

Pourtant, c'�tait bien, l'int onation.

"Ma belle, ma t oute belle,"

"mon bouquet de marjolaine,"

"�cume qu'emporte la rivi�re,"

"�t oile du matin..."

"J'ai plant � dans S�ville enti�re"

"des banderoles de d�fi"

"et sur chacune d'elles, j'ai �crit:"

"Ma belle, ma t oute belle."

- Alors? - �a peut aller.

Moi, je n'ai pas bien chant �. On a fait mieux.

On recommence?

Allons-y.

Voyons si je me distingue un peu plus.

"Ma belle, ma t oute belle..."

- �a va mieux, non? - �a va mieux.

Je continue � t enir la branchett e?

�a aurait l'air comique si ce n'�tait pas si serieux.

- Comme �a? - Encore un peu plus.

Plus de quoi?

- De t emps. - Ah, de t emps.

Tu as trouv� la phot o de Conchita?

Non. J'ai fait des d�marches,

appel� � t oute heure...

Par l'int erm�diaire d'un ami qui les conna�t, j'ai essay�...

de les joindre. Mais ils doivent �tre sur la c�t e.

Il n'y a pas moyen.

Renon�ons � la phot o.

Elle �tait pourtant jolie.

Je te l'ai dit l'autre jour.

Je crois que je l'ai vue, non?

�a m'�t onnerait. Elle ne me l'a peut-�tre donn�e qu'� moi.

Nous �tions devant la porte de l'�cole.

Et elle nous a pris de face.

Je me souviens de la phot o, elle m'avait beaucoup frapp�.

Nous avions t ous les deux la m�me expression de...

de passion.

Ce m�me amour de l'art...

Et cet accablement d'�tre sans le sou.

Nous �tions un peu...

comme enrag�s, si tu veux.

Mais j'esp�re qu'un jour,

je finirai par joindre Conchita.

Et qu'elle aura la phot o.

Tu sais depuis quand je suis l�?

- Je ne sais pas. - Depuis que j'ai commenc�

le tableau.

- Combien de mois? - De mois?

Disons de semaines.

Lundi 3 d�cembre

Dimanche 9 d�cembre

Lundi 10 d�cembre

Bon... C'est fini.

On va couvrir les citronniers.

Mardi 11 d�cembre

Prends les plus m�rs.

Et ces taches?

C'est celui-l�, qui peint part out.

Ce sont des marques de papa pour le dessin.

- Ce qu'ils sont beaux! - Regarde ce qu'il est gros.

Tu te souviens quand on a fait t oute cette p�te de coings?

Quelle merveille!

Combien en veux-tu?

Un peu plus.

Un si petit arbre qui donne autant de coings...

Il en avait 203.

Merde alors!

II faudrait vendre six maisons comme celle-l�.

- On va go�t er... un coing. - C'est quoi?

Tiens.

On va manger �a?

On verra bien quel go�t �a a.

Te veux go�t er, Marek?

Je vais vous en donner un morceau.

Il est peut-�tre empoisonn�.

Vous verrez bien.

Tiens, Marek, go�t e.

- Tu es s�r que �a se mange? - Essaie.

C'est comme une poire m�re.

Alors?

C'est peut-�tre bon pour faire de la confiture.

Un peu sec, non?

La chemise et les chaussett es sont diff�rent es.

Je sais, �a ne fait rien.

Si tu veux, on le compl�t e.

- Elles sont dans la maison? - Oui.

J'ai apport � des choses pour t enir dans la main.

- On choisira apr�s. - Tr�s bien.

Je laisse �a l�.

Regarde ce que c'est joli.

Att ends.

Tourne la t �te comme �a. Un peu moins.

Je crois qu'il a la t �te plus haut e.

- Un peu plus haut e? - Je crois que oui.

Att ends un peu.

Non, ne te redresse pas.

Rel�ve-t oi. Voil�, comme �a.

Un peu plus t ourn� par ici.

Les mains...

Tu te souviens?

Cette main �tait plus o moins comme �a.

- Tu es parfait. - Regarde, quelle jolie boule!

Si tu l'aimes, tan mieux.

Mari...

Tu sais ce que je pense de ce tableau.

Oui, oui, je sais.

Continuer apr�s l'avoir laiss� si longt emps...

Ecout e, je pourrais te pr�parer une t oile du m�me format.

Tu recommencerais tranquillement,

� zero, en t oute libert � et sans aucune craint e.

Je crois que ce serait le mieux.

C'est possible... Je ne sais pas.

Laisse-moi un peu de t emps

et apr�s, peut-�tre, oui, c'est la meilleure solution.

Mais il faut que je place quelque chose.

- Essayons. - Bon, bon.

Tu as vu ce beau verre?

Splendide.

- Il te pla�t? - Beaucoup.

Et cette phot o de Paco et moi, elle te pla�t?

Oui, elle me pla�t aussi.

Laquelle des deux dois-je t enir?

Je ne sais pas. Il faut r�fl�chir.

Les deux choses? Une seule?

Nous y r�fl�chirons.

Il faudrait faire un voyage.

Pour aller o�?

En Gr�ce.

Je suis � Tomelloso,

devant la maison o� je suis n�.

Sur la place, il y a des arbres

qui n'ont jamais pouss� l�.

Je reconnais

les feuilles sombres et lesFruits dor�s des cognassiers.

Je me vois au milieu des arbres, pr�s de mes parents

et d'autres personnes dont je ne peux identifier les traits.

La rumeur de nos voix me parvient.

Nous bavardons paisiblement.

Nos pieds s'enfoncent dans la t erre boueuse.

Autour de nous, au bout de leurs branches,

les fruits rugueux pendent, de plus en plus m�rs.

Leur peau se couvre de taches.

L'air est immobile, j'hume la fermentation de leur chair.

De l'endroit o� j'observe la sc�ne,

je ne peux deviner si les autres voient ce que je vois.

Nul ne semble voir que les coings

pourrissent sous une lumi�re

que je ne saurais d�crire,

limpide et sombre � la fois,

qui transforme tout en m�tal et en cendres.

Ce n'est pas la lumi�re de la nuit.

Ni celle du cr�puscule.

Ni celle de l'aurore.

Printemps

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