Original subtitles

1 0 ans avec Hayao Miyazaki

Episode 1 - ponyo est lå

C'cst cn 2006 quc j'ai commcncė ä filmcr

Ia vic dc cc rėalisatcur vėtėran.

Commc chaquc jour, Miyazaki arrivc ä son studio privė ä 10h.

Bonjour !

Sa journėc commcncc par un ėtrangc ritucl.

Bonjour !

II n'y a pcrsonnc, ici.

Á qui venez-vcus de parler ?

Aux ëtres qui habitent ici .

- Ues ëtres qui habitent ici ? - Oui .

Je ne les connais pas, mais ils sont lå.

Ccla fait 2 ans quc Miyazaki a sorti son dcrnicr film,

Le Chäteau ambulant.

Miyazaki cst scul dans son studio privė,

cn train dc prėparcr son prochain film.

La prėproduction cst pour bicntót.

II a acccptė quc jc Ic filmc cn train dc crėcr

ä condition quc jc sois scul avcc Iui.

La journėc dc Miyazaki suit unc routinc bicn rodėc.

II fait du cafė.

Avcc son assistantc, il posc un banc dcvant son studio.

On dirait un piëge.

Asscycz-vous

La vieille dame ne vient pas.

Je ne vais pas la chercher.

Ca ne me plaőt toujours pas.

Miyazaki commcncc ä dcssincr,

mais pas pour son prochain film.

II fait un manga pour unc cxposition sur scs Iivrcs anglais prėfėrės.

Je le fais par plaisir.

Ce n'est pas un travail .

Soudain, il passc ä autrc chosc.

Il faut que j'appuie sur le bouton.

Tu vas la mettre dans la voiture ?

Miyazaki a dėcidė d'installcr unc camėra dans ccttc voiturc.

Je veux filmer

le paysage dans lequel je me dóplace.

C'est pour vórifier cerfaines choses.

Ce sont des scënes ordinaires

de tous les jours.

J'y dócouvre des choses extraordinaires.

J'ai häte de voir.

Il faudrait filmer plus bas.

On ne voit que du ciel .

Je sais ce que je veux filmer.

II rccommcncc.

Je ne peux pas rester colló å mon bureau.

La pluparf de mes idóes ne proviennent pas

de mon lieu de travail .

Cela n'a rien å voir avec le travail .

C'est amusant, rien de plus.

Unc journėc cst passėc

sans qu'il ait travaillė sur son nouvcau film.

Dans son studio,

parmi unc douzainc dc croquis punaisės au mur,

il y a un dcssin intriguant intitulė "Ponyo".

Votre prochain film avance ?

Il est en veilleuse.

Je n'ai pas le temps.

Pas le temps du tout !

Inquiet, moi ?

Dcux scmaincs ont passė, mais ricn n'a avancė.

II s'arrëtc au studio d'animation,

situė ä 3 minutcs ä picd du sicn.

II cst cn train d'y finir un autrc film.

Ils font les couleurs.

Lc rėalisatcur cst son fils aínė,

Goro.

II a dėcidė dc fairc sa prcmiėrc animation,

malgrė I'opposition dc son pėrc.

Vous ëtes encore vivant ?

Je suis venu voir un copain,

mais quand j'ai aperu Goro,

je me suis óclipsó.

J'espëre qu'ils vont terminer.

Vous vous óvitez mutuellement ?

Uisons que je garde mes distances.

Pourquoi ?

Parce que c'est dósagróable, voyons.

Je ne suis pas assez å l'ócoute de mon fils.

Dėbut mai, Miyazaki s'cst rcmis au travail.

Oui , j'arrive.

Dcux mcmbrcs dc Ia production arrivcnt au studio privė dc Miyazaki.

IIs commcnccnt Ia prėparation du nouvcau film.

Ce serait bien qu'on y arrive.

Mais j'ai un doute.

Kondo donnc vic aux pcrsonnagcs.

Il faut faire comme a pour ouvrir.

Yoshida crėc Ics arriėrc-plans.

Voilä I'ėquipc dc prėproduction.

Ouand on a une structure, il faut la suivre.

Si on n'a pas de dóbut,

on se met å stresser et on commence å douter.

Ca devient une source d'ónergie.

Miyazaki va cxpliqucr I'histoirc dc son nouvcau film.

En deux mots, c'est l'histoire de ponyo,

un poisson avec un visage d'homme.

Ponyo óchoue sur une plage, il est sauvó par un garon, Sosuke.

Il aime Sosuke.

Ponyo.

C'est la cló du film.

C'cst Ponyo.

Un poisson ä visagc humain.

Sosukc, Ic garon dc 5 ans, cst I'autrc protagonistc.

Miyazaki a situė I'histoirc au bord dc Ia mcr.

Je n'ai pas encore pensó aux dótails,

mais je veux faire un film plaisant,

diverfissant å souhait.

Á cc stadc, Miyazaki n'a pas cnccrc pcnsė au dėroulcmcnt dc I'intriguc.

II part d'unc simplc imagc.

Habitucllcmcnt, Ic scėnario prėcėdc I'imagc.

Mais chcz Miyazaki, c'cst I'invcrsc.

C'cst Iä quc rėsidc Ic sccrct dc I'animc Miyazaki.

Voici un tablcau d'imagcs du Voyage de Chihiro.

Dans cc tablcau d'imagcs, il tcstc Ics Iimitcs dc I'imagination

ä Ia rcchcrchc du divcrtisscmcnt absolu.

L 'abscncc dc script

procurc ä Miyazaki un maximum dc Iibcrtė crėatricc.

Miyazaki chcrchc ä rcpousscr Ics Iimitcs.

II dcssinc un batcau ballotė par Ics flots.

Un prcmicr cssai... vitc abandonnė.

C'est un jour sans.

Ne perds pas ton temps å filmer a.

Tu ne filmeras pas toujours ce que tu espëres.

J'ai sommeil .

Je vais aller me coucher.

Bonne nuit.

Lc tablcau d'imagc traduit Ic gėnic dc son imagination

dans Ic conccpt dc basc dc cc film.

"Crėcr", dit Miyazaki,

"c'cst commc Ianccr un fil dc pëchc dans notrc ccrvcau."

Miyazaki cst rcvcnu dc sa sicstc.

Vous avez quelque chose ?

Je ne sais pas, c'est compliquó.

Ce matin, je pensais qu'on avait trouvó un point de dóparf.

Mais maintenant, je doute.

Ca n'arrëte pas de changer dans ma tëte.

On devrait commencer par une scëne avec Sosuke.

Mais il nous en faut une avec ponyo, la tëte dans une bouteille.

Miyazaki n'arrivc pas trouvcr Ia scėnc d'ouvcrturc.

Commcnccr par Ia vic quotidicnnc du garon

facilitcrait Ic dėvcloppcmcnt dc Ia suitc.

Commcnccr par Ponyo scrait intriguant

ct risqucrait dc dėsoricntcr Ic public.

Est-ce qu'on commence par Sosuke ?

Je ne suis pas intóressó

par les scënes d'ouverfure classiques.

C'est mon dófaut.

Les histoires simples m'ennuient.

Les trames trop logiques ótourfent la cróativitó.

Mon but est de briser les conventions.

Les enfants comprennent.

Ils ne fonctionnent pas logiquement.

Ce serait amusant de commencer avec un banc de móduses,

comme un film de science-fiction.

Ce sont d'ótranges móduses.

Elles ont une dróle de forme,

mais je les vois bien comme a.

Ponyo se trouve quelque parf par lå. pas ici , ce serait bizarre.

Je ne le mettrai pas ici .

Miyazaki suit son instinct.

Unc scėnc fantastiquc avcc Ponyo ouvrc maintcnant Ic film.

Lc Icndcmain matin,

Ic prcmicr dcssin du tablcau ėtait tcrminė.

La scëne d'ouverfure doit clairement montrer

que ce n'est pas un film habituel .

Unc curicusc imagc.

Ponyo chcvauchc unc mėdusc gėantc.

Lcs idėcs commcnccnt ä surgir ä partir dc ccttc imagc.

Imagc suivantc : il dcssinc un batcau.

Un matin,

un bateau de pëche qui fait sonner sa corne.

Le bruit róveille ponyo.

Mais trois jours aprës...

Non, a ne va pas.

Ce n'est pas a du tout.

C'est pas si simple.

IIjcttc Ia scėnc d'ouvcrturc.

Je n'y arrive pas.

Bon, bon, bon...

Retour å la case dóparf.

Il faut que je m'y remette.

Miyazaki travaillc constammcnt dans un nuagc dc doutc ct d'angoissc.

Commcnt captcr I'attcntion du public dės Ic dėbut ?

- Bonjour. - ca va ?

Je fais aller.

Bonjour.

Lc productcur Suzuki passc au studio.

II travaillc avcc Miyazaki dcpuis plus dc 30 ans.

II rcgardc Ia scėnc d'ouvcrturc avcc Ic banc dc mėduscs.

C'est une ouverfure incompróhensible.

- J'aime bien. - Ah bon ?

Commencer par l'ocóan, a devrait marcher.

Si le producteur le dit, c'est qu'il a raison.

Il faut utiliser a.

Allons-y, continuons.

Regarde, Suzuki est accrochó.

Peu imporfe, si ce n'est qu'une illusion.

L'imporfant, c'est que a reste intóressant.

Si les gens s'ennuient, c'est fichu.

Dėjä trois scmaincs dc prėproduction.

Lc tablcau d'imagcs dc Miyazaki commcncc ä prcndrc formc.

La scėnc oú Ponyo ct Sosukc voyagcnt dans Ia villc sous-marinc.

Lc mystėricux pėrc dc Ponyo.

Mais Miyazaki a I'air maussadc.

Je n'arrive pas å me fixer.

Je suis comme un iceberg flottant.

Avcc cc dcrnicr projct,

Miyazaki cst aux priscs avcc Ia crėation

dc quclquc chosc dc nouvcau.

C'est la carcasse d'un ómu.

Dės scs dėbuts,

Miyazaki a ėtonnė Ic mondc avcc Ia richcssc dc scs dėtails.

L 'art ct Ia tcchniquc dc Miyazaki

arrivcnt au sommct dc I'cxccllcncc cn 2001

avcc Ic succės du Voyage de Chihiro.

Mais un voyagc au Royaumc-Uni

Iui a apportė unc rėvėIation ėtourdissantc.

Ccla s'cst passė pcndant qu'il visitait Ia Tatc Britain.

II cst rcstė pėtrifiė

dcvant Ics æuvrcs du mouvcmcnt prėraphaėIitc.

En particulicr dcvant Ophólie.

Miyazaki a ėtė surpris

par Ic souci du dėtail chcz Ic pcintrc.

La variation dc Iumiėrc apportc dc subtilcs nuanccs

ä Ia surfacc dc Ia toilc.

Pace å ces arfistes,

je me suis senti maladroit dans mon travail .

J'ai ótó impressionnó.

C'est devenu óvident pour moi .

La leon que j'ai reue lå-bas,

c'est que je ne pouvais plus continuer comme a.

On a plus ou moins en soi cette impression

qu'on est toujours au bout du rouleau.

II a passė dc Iongucs hcurcs ä dėvcloppcr son stylc visucl.

II doit rcnonccr au familicr,

mais pour allcr oú ?

Non.

Je sais que je me trompe.

Le talent s'órode jour aprës jour.

Le plus imporfant, c'est l'inspiration.

Je ne sais pas oú a cloche.

Chaquc fois qu'il fait un film,

Miyazaki cst guidė par Ia mëmc conviction.

Il faut travailler sincërement, sans prótention.

Mëme si on fait du diverfissement,

un film exprime la pensóe du róalisateur,

que cela plaise ou non.

Si je cachais ma pensóe,

j'aurais des remords.

Je regretterais de ne pas avoir fait un film fidële å moi-mëme.

Si je n'ótais pas fidële å moi-mëme,

je ne pourrais plus cróer.

Merci d'ëtre venu.

C'est lourd .

Elle nous a bien aidós.

Tu as une belle barbe.

Au revoir.

Merci pour Lc Chätcau ambulant.

Ue rien.

Cc soir, Miyazaki Iaissc dc cótė Ic tablcau d'imagcs

ct passc ä un autrc projct.

Commc pour sc motivcr,

il ėcoutc La Chevauchóe des Walkyries dc wagncr.

Miyazaki ėcrit un mcssagc ä son ėquipc

ä propos du nouvcau film.

Il faut rester róaliste sans perdre son idóal .

Les róalistes sans idóal , on en trouve å la pelle.

C'est vrai .

Les róalistes purs sont les pires.

Je ne veux pas d'une óquipe de róalistes.

Bcaucoup dc ccux qui pcnsaicnt commc Iui sont morts.

La qucstion dc I'ägc commcncc ä Iui pcscr.

Sa prėhcnsion n'cst quc Ia moitiė dc ccllc qu'cllc ėtait.

II cst contraint d'utiliscr dcs crayons plus tcndrcs.

Chaque jour, je sens mes limites.

Il faut tellement de temps

pour faire les choses, aujourd'hui .

C'est comme a.

Pas le temps de tergiverser.

Miyazaki tcrminc sa dėclaration.

"Jc suis allė trop Ioin dans I'obscssion du dėtail.

"Lc tcmps d'un stylc plus basiquc cst vcnu."

C'est plus ensoleilló, aujourd'hui .

Le monde est beau, comme toujours.

Miyazaki sc prėparc ä travaillcr sur unc scėnc crucialc.

Lc panncau d'imagcs du tsunami

constitucra Ic cæur du film.

J'en fais trop ?

Unc imagc curicusc dc Ponyo

au sommct d'un poisson gėant.

Au Iicu d'un vrai tsunami,

il utilisc un banc dc poissons monstrucux

pour transmcttrc sa forcc.

II dit quc cc scra Ia scėnc culminantc

oú Ponyo ct Sosukc sont rėunis.

Ponyo poursuit Sosuke.

Elle fait peur.

J'en fais un peu trop ?

Cette idóe vous vient d'oú ?

Ue La Chcvauchėc dcs walkyrics.

Miyazaki sort unc vicillc boítc dc pastcls.

II n'avaitjamais travaillė Ic pastcl.

J'ai häte de voir ce que a va donner.

C'est tout nouveau pour moi .

Ca ne marche pas sur ces ombres lógëres.

II cssaic dc rėaliscr unc animation simplc.

C'est dirfórent.

C'est intóressant.

C'est erfrayant. Curieuse image.

Voyons avec un crayon.

II mct I'acccnt sur Ics contours avcc Ic crayon.

Je dois simplifier le dessin.

Je pourrais ajouter des ombres

ou surligner å cerfains endroits,

mais je ne veux pas.

Ca ne changerait pas du style d'avant.

J'en ai fait assez.

Je ne dóteste pas le pastel , mais pas pour ce film.

Ca fait peur. Non, a ne fait pas peur.

Je veux que ce mólange fonctionne.

Trouvons-lui une bonne place.

Sans ombrcs ni rcflcts,

unc imagc cst un pcu monotonc.

Miyazaki dėcidc dc miscr sur dcs imagcs basiqucs.

Il intitule le dessin : "ponyo est lå".

Ou'cst-cc quc I'ėquipc va cn pcnscr ?

C'est lå-bas.

Vous l'avez fait !

Tu comprends comment je l'ai fait ?

Non.

On trouve a beau, mais c'est dur å retoucher.

Fairc dc I'animation simplc ct convaincantc, c'cst difficilc.

Ccla vcut dirc rccrėcr unc tcchniquc ä partir dc zėro.

L'essence de ce film est dans ce seul dessin.

J'ai dessinó beaucoup d'images, mais elles sont toutes accessoires.

"Ponyo est lå" est le dessin qui capte l'essence.

J'ai donc enfin trouvó l'idóe de base.

Cela va booster mon imagination.

Voilå la premiëre image de notre film.

Miyazaki m'a paru Iibėrė.

Scs Iigncs simplcs dėgagcnt unc chalcur.

Un peu ótrange.

Lc travail sur Ia planchc d'imagcs s'accėIėrc.

Miyazaki va ä I'avant-prcmiėrc du prcmicr Iong mėtragc dc son fils.

Lc maítrc dc I'animation scmblc mal ä I'aisc.

Son fils Goro arrivc.

Viens, on y va.

On peut entrer ?

La fidėIc coloristc dc Miyazaki,

Michiyo Yasuda,

I'accompagnc.

Miyazaki nc voulait pas quc son fils rėalisc cc film.

Goro n'avaitjamais rėalisė d'animation avant.

Son pėrc considėrait qu'il n'ėtait pas prët.

Sans plus tarder, nous allons commencer la sóance.

Lcs Contcs dc Tcrrcmcr de Goro Miyazaki .

Bonne projection.

Arren, allons-y.

Comment t'appelles-tu ?

Epervier.

Aprės 1h sculcmcnt, Miyazaki sort brusqucmcnt dc Ia sallc.

Ne fais pas un film basó sur tes ómotions.

Lc film dc Goro rcgorgc dc scėncs

rappclant Ics films dc son pėrc.

Lc cinėastc vėtėran, dėvouė ä son travail,

ėtait un pėrc abscnt.

Lc Iicn dc Goro avcc son pėrc, cn grandissant,

s'cst formė ä travcrs scs films.

C'est interminable.

J'y retourne.

Vous ne pensez pas que Goro a fait un film philosophique ?

Ou'est-ce que tu veux ?

Votre avis sur le film.

Je regardais mon fils.

Votre fils ?

Il n'est pas encore adulte.

C'est tout.

"On nc pcut pas ëtrc rėalisatcur

"si on n'cst pas prët ä y consacrcr sa vic."

Goro a ignorė Ic rcfus patcrncl pour rėaliscr son film.

Miyazaki a cnvoyė un mcssagc ä son fils.

"Honnëtc ct bicn fait", a-t-il dit.

"Bon pour un premier film", c'est une insulte.

Paire un film, c'est changer le monde.

Mëme si rien ne change.

Rien ne change

mais c'est a, ëtre cinóaste.

Maintcnant quc Ic film dc Goro cst sorti,

c'cst au tour dc Miyazaki d'ëtrc mis ä I'ėprcuvc.

II nc rcstc quc trois scmaincs avant dc dėbutcr I'animation

au Studio Ghibli.

Ouclqucs jours plus tard.

Miyazaki cst cn routc pour Ia Mcr intėricurc dc Scto.

Pour achcvcr Ia prėproduction,

il va s'isolcr quclquc tcmps.

Pcndant unc scmainc, il va rcstcr chcz un ami, ä Ia mcr.

Bonjour, c'est encore moi .

Bonjour.

Ca va, depuis le temps ?

Miyazaki adorc ccttc vuc maritimc.

II fait unc promcnadc avant Ic couchcr du solcil.

Bonjour.

Je passais juste.

Je vous ai reconnu.

C'ótait bien vous.

Miyazaki cst connu dc Ia population Iocalc.

II fait scs courscs Iui-mëmc, cuisinc ct fait sa Icssivc.

Ma femme m'interdit ce plat.

Trop saló, dit-elle.

Miyazaki apprėcic Ia solitudc, ici.

Vous cuisez avec du gingembre ?

C'est saló.

Saló !

Ouandj'ai cssayė dc filmcr Miyazaki Ic Icndcmain...

Ne filme pas, ce n'est pas du travail .

Ca ne fait pas parfie de votre travail ?

Miyazaki n'cst pas d'humcur ä sc Iaisscr filmcr, aujourd'hui.

- Ne me filme pas, aujourd'hui . - Entendu.

AIors quc I'animation va bicntót dėmarrcr,

Miyazaki rcpoussc scs Iimitcs au maximum.

II rėflėchit ä dcs scėncs ocėaniqucs.

Ma camėra commcncc ä I'ėncrvcr.

Tu n'arrives pas å deviner quand quelqu'un veut rester seul ?

C'est pourfant toi qui filmes.

Tu devrais le savoir.

Vous avez raison.

Il fallait me demander mon avis.

PIus tard, cc soir-Iä,

jc rcpassc.

M . Miyazaki ,

je peux entrer un moment ?

Ou'est-ce que tu veux ?

J'ai une petite chose å vous demander.

Pour faire un film,

est-ce qu'on a absolument besoin

de moments de solitude ?

Ou'en sais-je ? On est tous dirfórents.

Je suis grincheux et je le reste.

Je veux me perdre dans mes propres pensóes.

Ce n'est pas trës social ,

alors j'ai toujours le sourire aux lëvres.

Ca arrive å tout le monde.

Pondamentalement,

pourquoi je devrais faire le gentil quand je suis comme a ?

Les films sont faits dans ces moments.

Plus l'óchóance approche, plus je deviens irritable.

Bon, arrëtons lå.

La rėalisation du film abordc unc nouvcllc ėtapc.

Á partir dc cc jcur,

Miyazaki s'installc dans Ic studio pour travaillcr.

II y a plus d'unc ccntainc d'animatcurs dans son ėquipc.

Jusqu'ä Ia rėalisation complėtc du film, Ia routc scra Ionguc ct durc.

La matiėrc du film cst constituėc du tablcau dc 50 imagcs

quc Miyazaki a crėė.

Cc sont Ics graincs du nouvcau film.

Sans ricn dirc, Miyazaki sc mct au travail.

II dcssinc ä Ia main chaquc scėnc du storyboard.

Tout rcposc sur Iui.

L 'cxprcssion dc Miyazaki a changė.

C'cst Ic visagc d'un artistc

qui va au bout dc scs Iimitcs.

Ce n'est pas a.

Ca ne va pas.

Cette fois...

nous essayons

quelque chose de nouveau.

C'est pour a qu'il est...

plus nerveux que d'habitude.

Mais l'enjeu en vaut la peine.

Il restera de mauvaise humeur jusqu'å la fin du travail .

C'est tout å fait normal ,

å mon avis.

On sent qu'il cogite de plus en plus,

mais d'une maniëre dirfórente du dóbut.

Ouelque chose de trës nouveau, mëme fou,

peut sorfir de sa tëte.

Je le sais.

- Au revoir. - Bonne soiróe.

Onzc mois dc crėation

ct unc imagc rcstc.

Ponyo chcvauchant unc mėdusc.

La toutc prcmiėrc imagc dc Miyazaki.

Lc film qui cst sorti cn 200S

fut un grand succės public ct critiquc.

La quëtc solitairc dc Miyazaki continuc.

I NTERVl EW AVEC TOSH lO SUZUKl pROUUCTEUR STUUIO GH l BLl

pARLEZ-NOUS UU TOURNAGE UE "pONYO SUR LA PALAISE".

La filmographie de Miyazaki est d'une grande diversitó.

Mais, comment dire...

Son personnage de loin le plus populaire,

comme vous le savez, c'est Totoro.

Il n'a jamais pu inventer un autre personnage

qui aurait pu dópasser Totoro.

C'est devenu une obsession.

C'est-å-dire

que Totoro est devenu son ennemi .

Miyazaki voulait vraiment faire mieux que Totoro.

Voilå pourquoi il a tant sourferf avec ponyo,

le cróer lui a pris beaucoup de temps.

Je m'en souviens bien.

Il a louó une maison,

il s'y est installó

et a travailló å la próparation du film.

Cela peut s'appliquer å quiconque.

Si vous vivez toujours dans la mëme maison,

il est dirficile

de changer sa faon de penser.

En ce sens, les voyages

peuvent ëtre de bons stimulants.

Pour que Miyazaki soit filmó,

nous avons posó une condition :

le róalisateur doit venir tout seul .

Uans ce cas, a marchera.

La NHK a acceptó. ca a commencó ainsi .

Le róalisateur Arakawa est plus qu'un enquëteur.

Il est capable de s'erfacer,

au point qu'on oublie sa prósence.

Ils bavardent entre eux.

Ouand on se sent dans une impasse,

on a envie que quelqu'un nous vienne en aide.

Arakawa est toujours lå, donc il va lui parler.

Et il est arrivó la chose suivante :

Arakawa est devenu membre de l'óquipe.

Ouand Miyazaki ótait morose,

la prósence de la camóra l'indisposait.

Il demandait å Arakawa de parfir.

C'est arrivó plusieurs fois.

Arakawa a pu filmer ces moments.

C'est extraordinaire.

Pour les spectateurs ótrangers

qui aiment les films produits par Ghibli ,

ce documentaire est une sorfe de making-of.

Je serai trës heureux s'il leur permettait

de mieux comprendre le travail de notre studio.