Original subtitles

(Alba Llibre "Falling in love")

(Christian Padovan "Why, oh, why")

Yo creo que ser�a mejor que nos fu�ramos, don Mateo.

Hemos venido a desenmascarar a Omar.

Esto no cambia nada.

Bien.

Perd�n.

Perdona. No tienes que pedir perd�n.

Es que ni si quiera pens�... Que me resultabas atractiva.

Solo un loco no se hubiera fijado en ti.

He conocido a pocas mujeres como tú.

Con tu manera de hacer los negocios, con tu decisi�n, con...

Espero que esto no interfiera en nuestra relaci�n laboral.

Ahora no estamos trabajando.

�Te apetece ir a un sitio m�s tranquilo?

Podemos ir al hotel.

Si quieres.

Est� bien.

(Christian Padovan "Why, oh, why")

Gracias.

Pens� que �bamos a ir al bar o a la terraza.

Hay un sitio en la terraza con vistas maravillosas.

Aqu� estaremos m�s c�modos sin que nos molesten.

�Todo bien?

S�.

(Puerta cerr�ndose)

Don Mateo, don Mateo.

¡D�jame pasar! No lo haga, por favor.

Nos va a delatar.

Usted lo ha dicho. Esto no cambia nada.

Si entra, mandar� al garete la investigaci�n

y nos pondr� en peligro. ¡Es mi mujer!

Ya lo s�, pero estamos a punto de conseguirlo,

don Mateo.

Adem�s, yo a su mujer no la veo en peligro.

�C�mo que peligro? En peligro, peligro.

¡No necesito saber qu� pasa ah� dentro!

Bueno, s�.

No.

Don Mateo, don Mateo, mire,

�por qu� no nos vamos a la habitaci�n e intentamos dormir un poco?

Sale el avi�n temprano. No puedo.

Pues no dormimos. Nos vamos al bar.

Nos tomamos unos whiskies.

Invito yo. Venga.

Venga.

Es bastante tarde y ma�ana madrugamos.

Casi que...

No vamos a hacer nada que tú no quieras.

Ya, en eso ya.

�Sabes por qu� me gusta este champ�n? Porque me recuerda a ti.

Elaborado,

de fuerte car�cter al inicio

y sobrio con el tiempo al recorrer el interior de la boca.

�Todo bien?

S�.

S�, es... solo que creo que esto va demasiado deprisa.

Pues vayamos m�s lentos.

Lo siento.

Lo siento.

Pens� que pod�a, pero no.

Hay otra persona.

Siempre ha habido otra persona.

�Sigues enamorada de �l?

De Mateo.

Dicen que el tiempo lo cura todo.

Y si est�s bien y quieres...,

te seguir� esperando.

Gracias.

Por todo.

Nos vemos a las 09:00 en el hall.

Buenas noches.

Buenas noches.

(EBRIO) Don Mateo, los problemas puede que se vayan con la borrachera,

pero vuelven, con la resaca vuelven.

Si la soluci�n no es beber, �cu�l? El tiempo,

mucho tiempo, mucho tiempo.

Pues yo voy a necesitar otra vida para olvidar a Clarita.

Don Mateo, le voy a decir una cosa y no se enfade conmigo,

pero usted no puede quejarse de nada.

Ha podido disfrutar de la mujer de su vida mucho tiempo.

�Y mi vida desde ahora qu�?

�Mm?

Juli�n, yo he sido un canalla toda mi vida, pero no soy tonto.

Cuando aparece esa mujer, la mujer, la única, es insustituible.

No va a aparecer otra Clara. Muy bien.

�Y por qu� se fue?

Por trabajo. Pero yo quer�a que se viniera conmigo. No quiso.

Intent� buscar una manera,

pero la distancia es el olvido para algunos.

Dicen que la distancia es el olvido, pero yo no concibo esa raz�n.

Don Mateo, no puede rendirse.

No puede rendirse. Mi madre siempre me dec�a:

"Juli�n, nunca es tarde si la dicha es buena".

Si no, m�reme a m�, que aqu� sigo, esperando a mi amada.

�Te doy un consejo?

S�.

No esperes que el tiempo decida por ti.

No hagas como yo, l�nzate a por ella.

�A por ella? A por ella.

(AMBOS) Paloma.

A por Paloma.

Coge.

Adem�s, este es mucho mejor local que el que �bamos a comprar.

(BLANCA) Y a pasitos de la Giralda.

Pues ya est� claro que es la ubicaci�n ideal para Velvet Sevilla.

�Pero...?

Sergio, �hay algo que nos quieras decir?

Seguro que a tu madre no le parece mal. Estamos para ayudarla, �verdad?

Pues claro que s�, cari�o, dime.

Deber�amos replantearnos abrir una franquicia en Sevilla.

�C�mo?

Pero si llevamos meses a vueltas con esto.

Lo s�. Lo s�, mam�.

Pero las circunstancias han cambiado y hay otras prioridades.

Adem�s, a ti no te va a suponer nada.

Ayer tu madre hablaba de contratar a un asesor financiero

para que no dependa todo de ti. Ese no es el problema.

Si yo estar�a encantado de hacer el seguimiento.

El problema es que el due�o del edificio

no se quiere hacer cargo de las reformas y lo pone en venta.

�Qu�?

Y, por si fuera poco,

Enrique nos ha puesto una denuncia a las galer�as por lesiones.

Ahora nos enfrentamos a dos problemas mucho m�s grandes.

No puede ser.

Estamos con el agua al cuello. Y no es buena idea

abrir una tienda en Sevilla si esta desaparece.

Ya, �pero qu� puedo hacer yo?

Mam�, yo s� que no era lo previsto.

Pero me gustar�a que fueras tú

la que compre el edificio.

Sergio, yo no tengo dinero para comprar una cosa as�.

�Y qu� sentido tendr�a

comprar un edificio que se viene abajo?

Tu madre tiene raz�n. La soluci�n no pasa por comprarlo.

No, no, vamos a ver, solo hay que reformar la entrada y el taller.

El forjado solo est� da�ado en esas dos plantas.

El resto est� construido con otros materiales.

Mam�, yo creo que ser�a bueno para Velvet.

Pero adem�s ser�a bueno para ti.

No entiendo c�mo est� usted tan fresco con todo lo que bebi� anoche.

Muchas noches con Alberto M�rquez, Juli�n.

�Habl� con el escolta de la reina? Nos veremos en el aeropuerto.

Revisar�n las telas. Omar guarda las joyas ah�.

En realidad estamos expectantes.

Reconozco que me ha gustado venir a Ir�n.

Me alegra.

Eso significa que podemos repetir.

Por cierto, la reina est� en Par�s.

Viajar� a Barcelona para elegir modelo.

�Crees que ser� posible?

�Cu�ndo? Ma�ana.

�Si para ma�ana podemos tener todas las "toile"?

S�.

S�, s�, s�.

Claro. Perfecto.

Lo que me gustar�a pedirle, si puede ser, a última hora de la ma�ana.

Por evitar a los curiosos y a la prensa

y para que me d� tiempo a supervisarlo, claro.

Se lo comunicar�.

Genial. Pues, si me disculpa, voy a avisar a las galer�as.

�No cree que ya no debe tratarme de usted?

�No te parece?

�S�? S�.

Pues ahora vuelvo.

(Tel�fono)

Galer�as Velvet, d�game. "Paloma".

Clara, qu�... qu� sorpresa.

�Qu� tal todo por ah�?

Pues mejor de lo que cre�a, pero te lo cuento en persona.

Necesito que me eches una mano, hay un imprevisto.

Ah, si yo te contara... "Dile a Jon�s"

que tiene que tener para ma�ana las "toile". La reina quiere verlas.

�Ma�ana? "S�".

"Viaja por Francia y quiere pasarse por las galer�as".

�Por las galer�as? �Quieres dejar de repetir todo?

S�, s�, s�, perdona. Perdona, Clara, es que, claro,

una presentaci�n tan de improviso, pues no s�,

a Jon�s no s� si le va a dar tiempo.

Aunque, bueno, les puedo decir que esta tarde cierren las galer�as.

Mira, si alguien puede, son Jon�s y Raúl.

Lo m�s dif�cil est� hecho.

"No quiero ningún pero". Pero...

Dile a Pedro que se encargue

"de la puesta en escena. Que habilite la zona de desfiles

y que coloque todo". Con maniqu�s.

Exacto, s�.

Y que en cada maniqu� coloquen una "toile" y debajo el dise�o.

De acuerdo. As� lo haremos. "Genial. Muchas gracias".

"Vamos a triunfar". Gracias a ti.

(Puerta)

�S�?

Disculpad que os interrumpa. Me gustar�a reunirnos todos

con urgencia, por favor. -�Ha pasado algo m�s?

Esto es demasiado.

Todav�a no hemos empezado el traslado a Manresa

y el edificio se cae. Ma�ana es imposible recibir a la corte iran�.

No entiendo por qu� ma�ana.

(PALOMA) Clara fue tajante.

Es una orden directa. -Pues ya est�, no hay m�s discusi�n.

Yo hablo con los mozos y llevamos todo a Manresa.

Yo dirigir� a las modistas hasta que vuelva Marie, si os parece bien.

�C�mo no nos va a parecer bien? Sus manos siempre son necesarias.

Y la de Marie, que va a volver.

�Y la presentaci�n de las "toile"?

Como venga Farah y se le caiga el techo, provocamos una guerra.

Entonces es cierto el informe del perito.

Que no hay riesgo de derrumbe. Estaos tranquilos.

Yo no me f�o. Mira la fachada.

Pero la zona ha quedado reforzada. Reforzada.

Las obras las van a tapar. Lo tapan.

Y ya est�. Si ser� para mejor.

No habr� problema. Ningún problema.

(PEDRO) Los trabajadores no deber�an seguir aqu�.

Hay que ponerse y no perder ni un minuto. Venga, andando.

O no.

Cada uno que vaya como pueda.

Yo le ayudo.

Gracias, do�a Blanca.

("Love's got hold on me")

Esto ya est�.

Un poco m�s y mando a la Polic�a a localizarte.

Hab�amos quedado hace un hora.

(CARRASPEA) Perdona el retraso. Ya sabes, el mundo de la música.

S�, s�, s�. -Se duerme de d�a y de noche...

Artistas... �Me traes lo que te ped�? -(CARRASPEA)

Si te digo la verdad, cuando me dijiste de contratar a Elvis,

pens� en llamar a los loqueros.

No me he ca�do del guindo, Joserra.

Hay imitadores irreconocibles.

Y esto es Espa�a. �Qui�n ver� el cambiazo?

Yo te recomiendo este.

La verdad es que es clavado.

�Sabe hablar ingl�s? -Como tú espa�ol.

Trabaja en la base de Torrej�n.

Y, por ser tú, puedo hacerte una tarifa especial.

�C�mo de especial?

Bueno, digamos que por menos de lo que se gasta en peluqueros

el verdadero Elvis puedes tener el tuyo.

�Y eso ser�a cu�nto?

200 000 pesetas.

Aqu� ni siquiera tendr�a que cantar.

Aunque s� felicitar las fiestas y hacer algún movimiento.

Muy bien. Te aseguro que este tipo, para el que no le conozca,

es el mism�simo Elvis Presley.

Muy bien. Pues tr�ele aqu� y yo te har� una oferta.

De acuerdo, muy bien, pero tú pagas el traslado.

�Qu� traslado? �Pero no estaba en Torrej�n?

Hay trenes desde Madrid muy baratitos.

S�, s�, s�. Pero justo ahora est�...

est� de vacaciones con la familia en Tenerife.

En Tenerife. -S�.

Anda, que eres peor que yo.

Vamos.

Yo me har� cargo del traslado. -Ma�ana lo tienes aqu�.

Joserra.

Discreci�n.

Enrique, que soy yo, por Dios.

Por eso.

(TARAREA)

Pues para tener el brazo destrozado, no te mueves nada mal.

Querido Sergio, te voy a decir dos cosas.

Una:

no te preocupes tanto por mi salud. Y dos:

preocúpate del dinero para la indemnizaci�n.

Una: Velvet no pagar� una indemnizaci�n a un caradura como tú.

Y dos: yo que tú me ir�a buscando un espacio,

pronto se te acabar� el chollo del despacho.

Con amenazas no conseguir�s que retire la denuncia.

No, no, no, si no te amenazo. Vamos a comprar el edificio.

Cuando sea nuestro, otro gallo cantar�.

O bailar�.

Eduard, soy Enrique.

S�. Me preguntaba si te ser�a posible venir a verme la despacho.

Tengo algo que comentarte que te puede interesar.

Estupendo. Aqu� te veo entonces.

No hace falta que vayamos a casa.

Me encuentro mucho mejor.

El m�dico te ha dicho que guardes reposo.

No quiero estar sola, t�a Marie.

Yo me quedar� contigo.

Ya llevamos dos d�as juntas.

Agradezco todo lo que haces por m�,

pero para superar este momento yo necesito pensar en otras cosas.

T�a Marie,

yo donde estoy feliz en el taller.

A ver.

Tienes que prometerme

que te quedar�s sentada organizando material o con alguna m�quina.

S�, te lo prometo. -No har�s esfuerzos.

No, no. -Bien.

A las galer�as Velvet, por favor.

�Est�s bien? -S�.

Vamos.

(Puerta)

Pero bueno,

qu� alegr�a veros tan pronto ya por aqu�.

�C�mo te encuentras? -Bien.

Bueno, deber�a estar en recuperaci�n.

Pero no quiero, prefiero quedarme aqu�.

Necesito tener la mente ocupada en otras cosas.

Incre�ble. Sentaos.

El poder sanador de la moda. Entre Raúl y tú confirmamos

que la costura no es solo un trabajo. -Sin duda.

Pues bienvenidas a casa.

Aunque justo hoy nos vamos a Manresa. (MARIE) �A Manresa?

S�. El edificio no est� en condiciones para seguir.

Ma�ana es la presentaci�n

de las "toile" de Farah Diba. -"Mon Dieu".

Eso mismo dije yo. As� que preparaos para una noche muy larga.

Bueno, por m� no os preocup�is. Puedo ayudar en lo que sea.

Ya hablamos de las condiciones.

Pero s�, cuenta con nosotras.

�Cu�ndo nos vamos?

Si fuera por m�, ya estar�amos all�.

A ver, �qu� me falta a m�?

Ram�n, corriendo, que esto se tiene que llevar a Manresa ya.

Cuidado, cuidado, cuidado. Que estos son los pa�os para las "toile".

Esto hay que tratarlo como a una novia, como a una madre.

No puede sufrir desperfectos. As� que, venga, vamos.

M�s br�o, por favor, que no es cristal.

�Qu� haces ah� parado?

�C�mo...? Uy, uy, uy, uy, uy.

M�rame, m�rame, m�rame.

�Has vuelto con la droga?

�Seguro?

Estoy hecho un l�o, padre.

No s� ya qu� hacer ni tengo fuerzas para nada.

�Amor?

�O desamor?

Bueno, pero todo se pone en su sitio, �eh?

No s� si usted sabe que...

In�s ha vuelto y parece que para quedarse.

S�, s�, eso me han dicho.

Pero bueno, a In�s hay que tratarla como a la Virgen Mar�a.

�No?

Con amor,

con respeto

y con admiraci�n.

Ya.

Lo que pasa es que...

que no s� c�mo comportarme con ella.

Despu�s de tanto tiempo juntos, ahora es dif�cil para m�,

porque ha sido importante.

Pero no es dif�cil, Manolito.

No, no, no, no, no es dif�cil.

Ella lo que pasa es que ahora tiene la sart�n por el mango y tú no.

Ella maneja los tiempos, tú tienes que esperar.

Bueno.

Y sobre todo tienes que aceptar.

�Me dices que s� como a los tontos o s� de verdad?

S� de verdad.

(Tel�fono)

Voy a coger el tel�fono. Ponte a recoger esto, por favor.

Voy.

(Tel�fono)

(Tel�fono)

Galer�as Velvet, d�game.

S�, s�, soy Pedro Infantes.

�Do�a Enriqueta?

�C�mo...? S�, s�, s�. Llam� esta ma�ana para confirmar

si las alumnas iban a venir o no ma�ana.

Ah, pues no... Ser� un honor recibirles en Manresa, de verdad.

S�, s�, va a salir todo bien.

Seguro.

Venga, pues buen d�a. Adi�s, adi�s.

Bien.

Josep, Jordi, tenemos que llevar esto a Manresa ya, por favor os lo digo.

Oye, �y todo este l�o? -�Diana?

Hola. -Hola. Te he llamado al trabajo.

Ah, es que no he ido. Me he quedado en casa.

Hoy me han avisado que pod�a disponer de mis d�as de libranza y...

�En serio? -S�.

�Qu�?

�Sabes que hay alguien arriba que me est� ayudando?

�Qu� dices?

Ven, que te tengo que decir una cosa.

Mira, estuve hablando con el colegio de tu hija.

Y hoy me han confirmado que vienen a Manresa

para ver un taller de corte y confecci�n.

Va a venir tu hija, sus compa�eras y van a ver c�mo trabajamos.

Y pensaba: "�Por qu� no?. �Por qu� no te vienes?".

Y as� la ves.

Pero �y si no...

si no me reconoce o...?

Igual no quiere encontrarse conmigo. -Tranquila.

No adelantemos acontecimientos.

Se lo van a pasar genial y tú, al final, bueno,

si te quieres acercar, ya se ver� lo que pasa.

Pero...

�y qu� hago yo all�? Si es que no pinto nada.

De costurera.

Y as� la recibes.

Es que no s� nada de costura.

Pues tenemos todo el d�a.

Pedro, yo...

yo no s� c�mo agradecerte todo lo que haces por m�, de verdad.

Muchas gracias.

No me tienes que agradecer nada.

Yo voy a marchar a Manresa. As� que, si quieres, aprovechamos.

Por favor.

Vale, venga. -�En serio? Venga, vamos.

Es mucho dinero.

Hombre, es Elvis Presley.

(SUSPIRA) No s� si tiene mucho sentido.

Deber�amos pensar en otra persona.

Se me ocurre Rafael.

Rafael.

Hombre, Rafael...

es un grande de Espa�a.

Pero dada la vocaci�n internacional que le queremos dar al cava,

necesitamos a alguien m�s impactante.

Ya, pero cobra tres millones de pesetas. �No te parece excesivo?

A m� no.

Sobre todo teniendo en cuenta que puede que tengas un nuevo negocio.

�A qu� te refieres?

Este edificio

est� en venta.

�Y qu� gano comprando un edificio que se cae a pedazos?

Entiendo que el propietario lo vende por eso.

Pues, como muchas veces en los negocios,

no se trata tanto de lo que tú ganas

como de lo que otros dejan de ganar. -�Qui�n?

Sergio me ha dicho que van a comprar el edificio.

Y como en otras ocasiones has querido entrar en Velvet,

me parec�a que esta era una buena ocasi�n para estar sin estar.

Quique, Quique.

�Qu� ganas tú con todo esto?

Tengo entendido que buscas dinero

hasta debajo de las piedras.

Bueno, eso es...

un asunto personal.

Yo con...

con tener una justa comisi�n por haber detectado la oportunidad

y con mantener mi espacio en Velvet, me conformar�a.

Cuenta con ello.

Llama al propietario. Dile que vamos a hacerle una oferta.

Hemos revisado a conciencia las telas varias veces

y ni rastro de los diamantes.

Eso no puede ser. Va a pasar joyas de contrabando.

Usted lo ha visto.

Si no le sorprendemos cometiendo un delito,

esas fotos no sirven de nada.

Al fin y al cabo, solo muestran a un hombre observando unas joyas.

Eso no es delito.

(JULIÁN) En el equipaje de Omar, que miren en la maleta de Omar.

En la maleta de Clara. ¡En la maleta de Clara!

¡Alto!

¡Alto!

¡Alto!

Clara, es una trampa.

�Mateo? �Qu� hace este hombre aqu�?

No lo s�.

Eh, eh. Es una trampa, Clara.

�Pero qu� dices?

Su�ltalo.

Ese es mi maquillaje.

�Qu� es todo eso?

No lo s�. Sabes perfectamente qu� es.

¡No, su�lteme! Sabes perfectamente qu� es. ¡Clara!

¡Clara! ¡Omar!

�Me puedes explicar qu� haces aqu� y qu� pasa?

Te dije que ese tipo estaba metido en asuntos turbios.

Eso es lo que pasa. �Y tú c�mo sab�as lo que hab�a?

Dime que no lo has hecho... ¡No es el momento!

¡Eh, eh, eh, eh!

No.

Perd�n. �Est�s bien?

Vamos.

�Pero qu� ha pasado? No te preocupes, est� solucionado.

�Y las joyas?

Eso lo explicar� el se�or Lagasca cuando sea oportuno.

�Qu� le va a pasar a Mateo?

Omar, prom�teme que no le pasar� nada a Mateo.

Tiene suerte de contar contigo a su lado.

No le va a pasar nada.

No te preocupes.

He podido justificar que las joyas son parte de la mercanc�a de Velvet.

He dicho que son de Farah Diba.

Lo van a dejar salir.

Gracias.

Ahora tenemos que irnos.

�Y Mateo?

Mateo saldr� en el pr�ximo vuelo.

�No esperar�s que venga con nosotros?

No va a pasar nada.

Simplemente no podr� entrar en Ir�n en los pr�ximos a�os.

Ya est�.

Ahora tenemos que irnos.

�Est�s bien?

S�.

Solo necesito relajarme.

Pues relaj�monos.

Gracias.

Por nosotros.

Que no te convencen.

El vestido me gusta.

Lo que yo no veo es la capa.

La capa es el contrapunto perfecto del vestido.

No para Farah Diba.

La van a coronar emperatriz. Ella ya es una reina.

Poner capa a una reina...

Es lo suyo. No.

Es redundante.

Es un clich�.

Todo... No, el colmo del clich�.

Es el t�pico. Todo el mundo espera

que vaya con capa.

Y al pueblo raso, a la plebe, hay que darle lo que espera.

Hablas como en el Medievo,

por favor. Mira, In�s.

Por alusiones, ven aqu�.

�Qu� opinas? �Con o sin capa?

Pues lo que yo opino es que es la hora de la rehabilitaci�n.

Qu� pesada eres. La rehabilitaci�n puede esperar. �Con o sin?

No, no puede esperar. Y esto no es un proyecto que usted liderase.

�Verdad?

Cr�a cuervos y te sacar�n los ojos.

Jon�s, te est�s equivocando.

Y si no, tiempo al tiempo.

Mira, Raúl, no quiero pelear contigo. Ya bastante trabajo tenemos.

Solo me gustar�a

que le dieras una última vuelta.

Y si finalmente crees que va sin capa, ir� sin capa.

Muy bien, pues listo.

Sin capa.

A la rehabilitaci�n. Muy bien.

Do�a Blanca, Marie, por favor.

�Y yo? Yo tambi�n quiero ayudar.

No. Tú descansa.

T�a Marie...

Si no, te vas a casa. -Si se queda sentada ah�, conmigo,

me puede ayudar a m�.

Gracias.

Do�a Blanca, puede encargarse

de los modelos impares. -Me quedo a la mitad de las chicas.

Perfecto. Y tú enc�rgate de estos. Supervisa todos

y en el último evitaremos la capa. -�Por qu�?

�No habr� modelo con capa? -Yo no lucho m�s.

Hola.

Hola.

Hoy tenemos ayuda extra. -Ah, �pero tú tambi�n coses?

No. S�. -Bueno, no.

O sea, cose lo normal, pero as� va aprendiendo

la log�stica y nos puede ayudar. -Aj�.

Pues muy bien. Bienvenida, Diana.

Gracias.

Pues no hay tiempo que perder. En marcha, venga.

("You make me feel fine")

(CH�"FER) �Ad�nde vamos, su excelencia?

Al consulado.

Prepara la habitaci�n de invitados. Las maletas van a mi despacho.

S�, se�or.

Omar.

Vaya.

Pensaba que dormir�as hasta ma�ana.

�Qu� estoy haciendo aqu�?

Te quedaste dormida y no quise despertarte.

Pastillas con champ�n...

Tengo que marcharme. No, tú te quedas aqu�.

Tienes que descansar, �eh?

�Est�s bien?

(SUSPIRA)

Gracias por todo.

No te imaginaba as�.

�As� c�mo?

Atento y sensible.

Si no es por ti, no hubi�ramos salido de ah�.

Para ser tan lista, parece que no has entendido nada, Clara Montesinos.

Yo por ti har�a cualquier cosa.

Hasta jugarme la vida.

(Música sensual)

In�s, rel�jate. De verdad que siento que estoy progresando.

Ya, pero no estamos haciendo los ejercicios

como los marc� el doctor. Te pones muy nerviosa

y me pones a m�. Perd�n.

¡Hombre, Manolito!

Me han dicho que os avisara

que ya est�n casi listos dentro. Mira,

�por qu� no me lleva Manolito?

As� tú sales a tomar el aire. No, de eso ni hablar.

Yo le llevar�a encantado,

pero si In�s no... Y adem�s, mi padre me necesita para...

Gracias.

Mejor, gracias.

Qu� dif�cil es el amor correspondido.

�C�mo?

Que qu� bien que hemos terminado. Ah.

�Vamos? Vamos.

Vamos.

�Y bien? �C�mo va eso? Un segundo. Un segundo

y estamos listos. -Adelante.

Jon�s, que es una "toile".

¡Tach�n!

Bueno, no est� nada mal, �no? Como en los buenos tiempos.

(JONÁS) Madre m�a,

qui�n nos ha visto y qui�n nos ve.

Si es como en los buenos tiempos, falta una cosa.

Vamos a brindar.

(JONÁS) Eso. (RÍE)

Coge ah�. Venga.

Yo descorcho. No. Lo descorcha �l.

¡Pedro!

Siempre descorcho yo la botella. Bueno, pues nada.

No perdamos las costumbres.

Tenme un respeto. Que aunque me veas en esta silla, tengo autoridad.

C�mo me gusta descorchar botellas. ¡No mueva, no mueva! ¡No mueva!

(Gritos)

¡Ol� ah�!

¡Venga, todos! (RÍE)

Un poquito m�s.

Por Farah Diba.

Por un nuevo �xito asegurado de Velvet

y por tantas batallas que hemos librado juntos.

S�, se�or. Salud.

Salud. -In�s, �tú no tienes copa?

No.

Toma.

(JONÁS) Ahora s�, �no? Salud. -Por las segundas oportunidades.

(Risas)

Por la honestidad.

Por el amor verdadero.

Ya est�.

Hasta ma�ana, primo. -Hasta ma�ana.

Oye, enhorabuena. -Bueno, enhorabuena a todos.

Te veo ma�ana en las galer�as. -All� estar�.

�Diana?

�C�mo est�s?

Bueno.

�Qu� te pasa?

No s�, es que...

os estaba mirando ah� a todos brindando y...

�Qu� pasa?

Que me acuerdo de mi familia.

Y ma�ana voy a ver a mi hija...

y no me va a reconocer.

Y yo no s� c�mo voy a reaccionar.

Y tengo miedo.

Ya.

�Pero sabes una cosa? Va a salir bien.

De verdad que todo va a ir bien.

Acu�rdate c�mo era yo antes de conocerte.

No era ni la sombra de Pedro Infantes.

Era menos que la sombra.

�Sabes? A m� me hubiese encantado que hubiese conocido la Diana de antes,

la que era fuerte, positiva y no ten�a miedo.

Y no esto.

Mira, lo primero...,

a m� me gusta mucho esta Diana.

Y lo segundo: la otra Diana ya llegar�.

Si solo hay que buscar...

ser feliz.

Gracias.

A ti.

(Angela Carol Brown "I found love")

Yo creo que con esto bastar�.

Est� muy bien. Parece un anuncio. Aj�.

Adem�s, no se notan nada

los desperfectos. Eso espero.

Muy bien resuelto.

Gracias, mam�.

�Vamos?

S�.

Esto al taller. Gracias.

Cuidado con esas "toile", deben llegar perfectas.

Ay, Manuel. -S�.

Por favor, súbele esto a Jota. -S�. �In�s?

�Qu� pasa con In�s?

No, que si saben si necesita algo In�s.

Eso tendr�s que pregunt�rselo a ella.

Pero m�s tarde, ahora al trabajo. Anda, sube eso arriba.

S�, voy.

(Perre Terrasse "Kiss me tonight")

(Puerta abri�ndose)

�Omar?

(Pierre Terrasse "Kiss me tonight")

�Hola?

�Omar?

(Billy Roues "Woman's intuition")