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Bajo el patrocinio de

en colaboración con

Esta película solo se hizo gracias al trabajo del director Ferruccio Castronuovo

en los platós de "Ciudad de Mujeres" de Fellini, "El barco sigue navegando" y "Ginger y Fred".

Estas películas, los "Especiales", se utilizaron para promocionar las próximas películas.

Ahora han sido restaurados, después de más de 40 años

en la Cineteca Nazionale.

A Ferruccio el mayor agradecimiento por este tributo único

para ser cuidadosamente conservado.

Ponte de rodillas para ver mejor.

No es divertido.

Déjalo de esa forma, Agregaremos algo más tarde.

¡Ir! ¡Rápido!

Todos los directores hacen la toma, el contraplano y el plano general,

pero con él, esto es sólo el comienzo.

Tome asiento, señora.

¿Cómo estás?

Mira a la camara.

Rosina, que viene de Verrucchio,

es el primero en salir del montón!

Me parezco a Bette Davis.

Soy el doble de Lucio Dalla.

¡Esperar! ¡Detén todo!

¡Desacelerar!

Nos quedamos aquí, desde la mañana hasta la noche, atrapados juntos. Creamos un mundo aparte.

Es una "Fellinópolis".

Escena 33/5/5.

El escenario 5 de Cinecittà es el lugar ideal. La máxima emoción.

Emocionante, fascinante...

Eso es lo que siento frente al escenario vacío.

Un espacio por llenar, un mundo por construir.

Por favor, trate de mantener las posiciones te han dado,

¡Roda la cámara! ¡Despeja la escena!

¡Demasiado humo! ¡Para!

Rollo de cámara.

¡Acción, Marcelo!

¡Adelante!

¡Salir! ¡Salir!

¡Más fuerte! ¡Grita más fuerte!

¡Presentarse! ¡Vamos! ¡Vamos!

¡Ve por este camino! ¡Por aquí! ¡Ir!

¡Feroz, feroz!

¡Detener! Gracias.

Flora Mastroianni, esposa de Marcello,

era mi amigo desde la escuela.

Fue en su casa donde conocí a Fellini.

Ponte de rodillas para ver mejor.

Lo reconoces, gritas.

Ponerse de pie. ¡Ponerse de pie!

¡Ahi esta!

Conocí a Fellini por primera vez en el set. de "Satiricon",

en el que trabajé como asistente de Luigi Schiaccianoce.

Lo conocí en su reino, Cinecittà.

Conocí a Federico en 1963.

Solía ​​ir a la televisión RAI

y preguntar si había alguna posibilidad

tener una pasantía.

Allí conocí a Federico Fellini.

"Disculpe, usted hace muchas películas,

¿Puedo tener la oportunidad de trabajar contigo?"

Después de esa reunión,

Trabajé con él desde 1963 hasta 1993.

Todos ustedes se levantan y vienen justo donde estás ahora.

En un momento de mi vida Decidí empezar a trabajar en películas.

Tuve un golpe de suerte,

porque conocí a Maurizio Mein.

Por favor, trate de mantener las posiciones te han dado

Era el asistente de Fellini.

Le imploré: "Maurizio, por favor, preséntame a Fellini".

Un viernes por la tarde, recibí una llamada telefónica.

"Ferruccio, eres libre ¿el lunes por la mañana?"

"Sí."

"Entonces ven a Cinecittà. Fellini quiere conocerte".

"¿Fellini quiere conocerme? ¡Vete a la mierda!"

pensé en un amigo me estaba jugando una broma.

"No, soy normando, el director de producción de Casanova".

"Casanova"?! ¡Mierda santa!

No dormí por dos noches.

Una tarde, que nunca olvidaré,

sonó el teléfono y una voz dijo:

"Buen día, Soy asistente de dirección de Fellini.

El Maestro quisiera para encontrarte mañana por la mañana

en las oficinas de la Etapa 5 en los estudios de cine Cinecittà".

me lo tome a broma

y yo respondí: "Claro, ahí estaré".

Entonces, por suerte, tuve alguna duda. y a la mañana siguiente

fui a las oficinas de la Etapa 5 de Cinecittà.

Hablamos en su oficina.

Desde ese día, con la excepcional indiferencia

que fue capaz para infundir en cualquier relación,

trabajé con él, hablamos por teléfono, intercambiamos puntos de vista...

casi todos los días durante 11 años.

trabajé en el vestuario laboratorio del departamento.

Me ocupé del envejecimiento, entre otras tareas.

Supervisé a las costureras, la confección de vestuario escénico.

Yo era asistente de Gabriella Pescucci por "Ciudad de Mujeres".

Ladrar. Tienes que ladrar.

¿Y si lo hacemos amarillo? en lugar de este color?

¿Dorado?

Había mucho por hacer, teníamos que crear los disfraces de las feministas...

Tuvimos que inventar bastante.

Intenta jugar, gira hacia mí. ¡Eso es todo!

La otra manera.

Bien, eso es todo. ¡Todo el camino!

Juega así.

Más tarde, como director de plató, Casi siempre estuve allí, a su lado.

Nos conectamos al instante.

Tome asiento, lo arreglaré más tarde.

Está bien. ¿Entonces?

Gracias. Bueno, te veo luego. Adiós.

Yo quería decir toda la historia, el trabajo,

el plató de las películas de Fellini.

¡Baja el maletero!

me puse a buscar lo mejor encuadre que podía imaginar.

¡Levanten los baúles!

¡Sube los baúles!

¡Eso es todo! ¡Roda la cámara, vamos!

Escena 33/3/1.

¡No te muevas!

El reto de retratar la historia de "Ciudad de Mujeres"

no resultó fácil, también porque no conocía el guión.

no sabia que exactamente Fellini quería contarlo.

¡Cuanto más dinero, más rondas!

Dentro de esta choza, puedes ver los ejercicios mas peligrosos...

Elegí contar la película.

de una manera mucho más explícita

que simplemente hacer entrevistas aquí y allá.

De hecho, no hay narrador.

Todo es sonido directo.

Luego los enchufamos aquí.

¡Trae la polea aquí!

Llega el fatídico sábado,

y Fellini quiere para ver el material que filmé.

Gianni, arreglaré las bombillas para ser puesto aquí en los lados.

Vi a Fellini controlándolo todo.

Rompió todas las fotos: "Esto es malo... esto es malo".

Yo estaba temblando.

examen de Fellini,

cuando compruebes lo que disparaste en la mesa de edición

es un momento terrible!

Entró y miró.

De vez en cuando se volvió y me miró.

Sonreiría, tímidamente.

Reiniciaría la Moviola.

Luego se detenía y decía: "¿Dónde estabas aquí?"

Toma 2-6

Entonces vimos lo que estaba pasando. frente a Fellini.

¡Atención por favor! ¡Estamos listos!

¡No te muevas!

¡Cámara rodante!

Él está bajando.

¡Freno! ¡Desacelerar!

La cuerda está demasiado floja, ¡déjala puesta!

- ¿Te lastimaste? - Más lento.

"De ahora en adelante, eres la única persona permitido rodar en el plató de mis películas".

Y cumplió su palabra, porque seguí filmando.

"Ciudad de la Mujer", "El barco sigue navegando" y "Ginger y Fred".

¿No debo mirarte?

- No me gusta la forma en que me miras. - ¡No te miraré!

Bien.

¡Listo!

no te gusta como me veo en ti? ¡No miraré!

Sin movimiento. Deberías quedarte...

¿Puedes ver la cámara?

Si haces esto como él...

¡Listo!

Fui asistente de dirección, entonces haría todo

como se espera que hagan los asistentes.

¡Música, maestro!

Esta es una película en particular, no me costó ningún esfuerzo hacerlo.

Casi se produjo sin mí sabiendo y hoy se acabó.

Federico y yo estábamos en un taxi y pasó otro coche.

Y dentro del otro coche había una "cara".

Una cara que impactó a Federico.

Él dijo: "Sigue ese auto".

Era una línea eterna de las películas.

Así que lo hice.

Me bajé del auto a toda prisa, tomó otro taxi y lo siguió.

le hubiera gustado tener todos los rostros del mundo a su alrededor.

¿Cuál es tu papel en esta película?

El papel de Saraghina.

- ¿Sabes que "Saraghina" es un pez? - Sí.

¡Y es un pez bastante flaco!

El encanto de Federico

y su mundo. Esas caras extraordinarias

que no viste en otras películas.

Es un arca de Noé, ni más ni menos.

Mira todos los personajes, son más como animales.

Todos somos animales. Yo también soy una bestia.

Él tiene todos estos personajes increíbles, como en un museo de cera.

Cuando alguien preguntó: "¿Dónde los encuentras?"

Él respondería: "Tengo una tienda donde los recojo".

Ambos con profesional y actores no profesionales,

Estoy afectado por una forma de gratitud. por el solo hecho de que me permiten

para ver la encarnación, la encarnación de los personajes

quien hasta un mes antes, vivía sólo en mi imaginación.

eran impalpables, como visiones de un sueño.

Son realmente ellos, ahora.

Uno de estos personajes secundarios. me divierte mucho,

porque siempre es tan presumido.

Discutía por todo.

lo hice usar una larga melena blanca, algo así como Einstein

y eso le molestó mucho.

Un día me dijo: "¡Parezco un anciano!"

Así que le pregunté: "¿Por qué? ¿Cuántos años tienes?" Él respondió: "78".

Tengo el pelo como Giuseppe Verdi, perilla de Pirandello,

¡Estoy disfrazado!

Los personajes estaban allí, y había indicaciones sobre lo que representaban,

pero él solía inventar cosas todos los días.

no sabemos nada, porque solo vemos fragmentos

y solo trabajamos con fragmentos, sin saber que va a salir.

el inventa Inventará algo.

Usando sus propias palabras, algo "sobrenatural","mágico",

desde lo más profundo del subconsciente.

Cuando estábamos buscando caras, no tenía un guión definido.

¿Crees, entiendes?

las líneas en el guión? ¿Te equivocas alguna vez?

no hay lineas porque no hay guion.

- ¿De nada? - ¡No!

No estaba claro a qué se refería.

El personaje se aclarará. medida que se desarrolla la película.

Haz lo seductor 'Sonrisa Fumagalli', como aquella vez.

Dame esa pequeña sonrisa...

Había un guión, existía,

simplemente no siempre se atuvo a eso.

Inventaría líneas en el último minuto,

totalmente diferente a los originales, y esto asustó a algunos de los actores.

En "El barco sigue navegando"

había un gran grupo de actores británicos,

solía saber exactamente lo que estaba pasando.

Bueno, eso no pasó con Federico.

Sí, estaba en un horario, pero nadie sabía

donde iba a empezar y cuando iba a terminar.

Listo.

Rollo de cámara.

Escena 21/47/4.

Completamente espontáneo.

Expresa exactamente lo que quiere.

Lo que exijo y trato de defender,

no es la libertad de la improvisación,

sino más bien ese margen inexpresable, que me parece de vital necesidad,

para no asfixiar a los personajes y su historia

a través de un programa absolutamente preestablecido y organizado.

Cuando aparecí para esta película,

Dije: "¡Pero Federico, yo no puedo cantar!"

"¡No necesitas cantar! Eres un actor, haces gestos".

Durante el rodaje, no perdió el tiempo,

aunque era un perfeccionista.

Una vez escuché a una de las actrices

repetir una línea...

... 12 veces!

Durante el rodaje de "Amarcord", estábamos en la mesa con Pupella Maggio,

Bruno Zanin y otros actores.

Estábamos filmando la escena. donde tuve que comer un muslo de pollo.

Cometí un error, luego Pupella cometió uno,

luego Bruno Zanin.

Después de la toma dieciocho o diecinueve,

Le rogué: "Federico puedo fingir y solo comer un pedacito?"

"¡No, tienes que comértelo todo!"

¡Veintitrés muslos de pollo!

A menos que las cosas no estuvieran perfectamente en línea con la cabeza y el corazón,

siguió haciéndolo una y otra vez.

Escena 21/28/2.

Sube los tubos, bien.

¡Acción Vittorio!

¡No, espera!

¡Doblar! ¡Sonrisa!

Pon tu mano en el volante. Levanta la cabeza.

¿Me pasas un chaleco salvavidas, por favor? Estoy a punto de ahogarme. ¡En serio!

Convertí sus sueños en diseño escénico.

Todo lo que quería.

Y me escuchó, porque teniendo trabajaron juntos durante mucho tiempo,

Estábamos en la misma onda.

Me dirigí a él con respeto, aunque él siempre me tranquiliza.

yo era su herramienta

para lograr lo que tenía en mente, lo que pasó por su cabeza.

Acérquense mucho.

Mira allá, todos miren a su derecha.

Gire a la izquierda y a la derecha, lentamente. ¡No con la cabeza!

He estado secuestrado durante casi 15 años,

con él, día y noche,

en Cinecittà, también conocido como "Bahía de Guantánamo".

Dos años más tarde, comenzó para concebir "El barco sigue navegando".

Pensó en mí como diseñadora de vestuario.

Yo, por supuesto, no quería, No me sentía listo.

era demasiado exigente, era una película de época.

Fue una gran cosa.

Yo... perdí el sueño.

Pero él se mantuvo firme.

Me llamó todos los días.

"¡Tienes que hacerlo!"

Estaba realmente preocupada.

Algo demasiado grande.

Fue mi primera película como director. del departamento de vestuario.

Vamos a ver.

Debes usar guantes negros. Los tendrás en el set.

- Entonces, ¿está bien? - Si todo bien.

Pero luego me guió, me tomó de la mano

y resultó ser una experiencia maravillosa.

- ¡Listo! - Escena 1/6/2.

¡Acción!

En un momento, hay un personaje

hojeando un álbum de fotos.

Había fotos y fragmentos de películas.

Después de dos meses de preparación, dijo: "Empecemos a tomar fotos

y filmar el metraje antiguo", de repente.

sigo convencido,

me quiso poner a prueba,

ver si sería capaz de hacerlo o no.

Era una película dentro de la película, El rodaje duró un mes.

Hubo el rodaje de tres óperas, con trajes típicos de la época

en que tuvo lugar la acción,

principios del siglo XX, 1905-1906.

No fue nada fácil.

Luego la partida del cantor,

y todos los diversos personajes, como se ve en la película.

Cantantes, supervisores de ópera, bailarines...

Entonces, una verdadera proeza.

Y... lo logré.

Estoy gordo y soy banquero con Fellini.

una cantante de ópera que ama la cocina y las mujeres.

soy voluntario

Mi profesión: Peluquera de mujeres.

Desgraciadamente, el "Estado Fellini" los fiscales te gastan bromas

enviándote a una isla dorada eso es el equivalente a una cárcel.

Nos quedamos aquí desde la mañana hasta la noche,

atrapados juntos, creamos un mundo aparte.

Hemos tenido días buenos y días malos.

Vamos a tener una elección para nombrar un alcalde,

un ayuntamiento...

Esta es una nación separada habitado por "pueblo felliniano".

Vale mucho la pena ir a trabajar con Fellini

que es un gran hombre.

Vamos chicos.

¿Es eso un gran angular? ¿Me vas a poner una nariz enorme?

Entonces ves... Estas cejas son falsas.

Soy todo falso.

¡Sube al escenario, sube al escenario!

Acción.

tuve que reconstruir toda la nave dentro de la Etapa 5.

Se montó en una gran plataforma. y montado sobre un mecanismo,

dando la impresión de un barco en el mar.

El barco se movió.

Simuló la cancha

gracias a los sistemas hidráulicos debajo.

La escala del modelo era de aproximadamente 45-50%, así que prácticamente la mitad de un barco de tamaño real.

Subirías, y una vez a bordo,

no pudiste bajar hasta que terminó el tiroteo.

Lo gracioso fue, que una vez que habían construido

ese gran barco en movimiento,

dijo: "Chicos, hagan lo que quieran, pero no muevas el barco. Me mareo".

Nunca pisó el barco, pero dirigido desde un andamio en el lateral.

Entonces, los pobres actores. y toda la tripulación, se vieron obligados

tomar pastillas contra el mareo desarrollaron después de subir a bordo.

Continuó durante mucho tiempo porque el rodaje

en la cubierta del barco duró más de cuatro meses.

Para Fellini,

el mar era una especie de sugerencia para ser transmitido al espectador.

fue espectacular

Los visitantes venían de todas partes del mundo.

Siempre había cola en Cinecittà, todos querían venir a ver a Fellini.

Recuerdo a la familia real sueca, la intelectualidad italiana,

de Moravia a Ginsburg...

Muchos directores estadounidenses, actores, productores...

Era un flujo interminable.

Estar en un plató de Fellini fue un privilegio.

Fellini no quiere un rinoceronte que parece real.

Él me dijo:

"Debo tener la sensación de ver un camión volcado".

Creo que Fellini lo eligió porque es el animal mas fascinante

en el mundo.

Esta oreja, por ejemplo, es una envoltura, un paquete.

Puedo darle varias posiciones.

Este podría ser cuando está tirado en la bodega de carga.

Este animal puede adoptar una infinidad de posturas.

Fellini me ha nombrado el guardián del rinoceronte.

Mantén la calma, Ciccillo, mantén la calma. Todo estará bien, no te preocupes.

Mantén la calma, Ciccillo.

Lo llevaremos al Arca de Noé para salvarlo del Gran Diluvio.

Es un invento para colapsar una era, un mundo y crear uno nuevo.

Es una especie de E.T. de la historia antigua.

Fellini fue definitivamente mi maestro, pero también un maestro de la manipulación,

porque era un maestro de la mentira.

Federico?! ¡Un mentiroso incorregible!

Como solía decir Giulietta, se volvió rojo de vergüenza cuando dijo la verdad.

Por supuesto, Federico, como muchos artistas, casi todos...

era un gran mentiroso.

Solía ​​contarle muchas mentiras, porque le gustaba escucharlos.

Él sabía que yo también era un mentiroso, pero para él esto estaba bien,

porque le gustaba no escuchar cosas verdaderas,

pero mentiras interesantes.

Mantén la cabeza baja y mira allí.

Tus ojos deben mirar hacia arriba. Incluso cuando...

Sí.

Sí, incluso cuando hablas...

Tienes que ser alguien entre un sacerdote, un juez y un hijo de puta.

No muevas la cabeza, solo sonríe. Cierra la boca, sonríe.

En el fondo no mentía tanto, sino más bien inventando su propia verdad.

Su verdad era lo que representó en el cine.

Siempre ha sido él mismo en la película. industria, se ha demostrado amplia y lejos.

Ha sido presentado de diversas formas, pero tenía su propia personalidad.

En resumen, siempre fue Fellini. Afortunadamente, podría agregar.

11/5/4.

Para un pequeño director como yo,

encontrándome frente a actores como Fellini, Mastroianni, Masina,

la élite, lo mejor del cine alguna vez podrías conocer,

fue una de las cosas mas lindas la mayor suerte

podría tener en la vida.

Ensayo de ballet en el escenario 15.

11/5/1

¿Lo recuerdas?

si claro al final se convierte en un vals.

- Muy lindo. - Aún no hemos terminado.

Lo mejor está por venir.

Lo primero que un actor de cine debe saber es bailar.

Cuando le dices a un actor: "Entra así, toma esa luz..."

¡Eso es baile! "Date prisa, camina despacio, luego acelera..."

es algo fundamental, dominio, dominio,

la conciencia del propio cuerpo cómo mover las extremidades.

eso es lo primero un actor de cine tiene que hacer.

La primera película que puse música para Fellini era "Ginger y Fred",

pero antes de eso, me había puesto algunos de sus comerciales con música.

Cuando me las propuso, recuerdo

que muy ingenuamente y con buen grado de presunción, le dije:

"Federico no me gusta la publicidad, Nunca los he hecho".

Y él respondió: "¡Yo tampoco! A mí tampoco me gustan".

De esta manera desactivó todas las posibles objeciones que pueda ofrecer.

Así que me dijo: "Consideremos esto como un sistema,

para llegar a conocer unos a otros, para ver como trabajamos

y lo que podemos hacer juntos".

"Ginger y Fred" tiene una parte final que tiene lugar

dentro de un estudio de programas de variedades de televisión.

En la primera reunión de trabajo, Estaba acostumbrado a tomar notas...

Me dijo: "Sabes, nos vendría bien un tipo de música

como los empleados en esos programas de televisión cínicos... una música cínica.

Mientras tanto anoté 'cínico'.

"También es una música bastante repetitiva, porque tú sabes...

... este tipo de música sigue repitiéndose".

Así que escribí 'repetitivo'.

"Con la pomposa banalidad típico de esos programas de televisión".

Así que escribí 'banal, pomposo'.

Cuando se levantó para irse, Miré mis notas y vi que tenía

para escribir un banal,

empalagosas, repetitivas, engreídas, cínicas, música desagradable y molesta.

Se volvió y dijo: "Pero por favor, hazlo hermoso".

La música tenía que ser la música creíble de un programa de televisión,

pero en su interior habitaba un virus que puso en cada tiro.

Incluso si no es musicalmente plausible,

recuerden moverse juntos, como uno solo,

con tus trombones, extendiendo completamente los brazos.

Si se utilizó música preexistente en una película, nunca usaría la música grabada,

lo grabamos de nuevo en el estudio,

magnificando un detalle o reduciendo otro.

¡Viva! mi pequeña tripa ¡Acaba de llegar del espacio exterior!

¡Aplaudan todos! ¡Anda, Federico, anda!

Los tres últimos son películas de investigación.

esto no ha sido bien entendido en ese momento.

Hoy, el valor de investigación de esas películas es bastante obvio para todos.

Kundera lo mencionó recientemente, dando la última palabra

sobre el valor de esa investigación.

Sonríe, ajusta el cuello de tu camisa.

Mira a la camara.

Esas tres últimas películas, que puse música,

son tres películas que, como cualquiera puede imaginar,

Soy más que aficionado. Los amo mucho.

"Ginger y Fred", podría decir

fue una película emblemática.

La intuición de la llegada de la democracia televisiva.

Intuyó que se avecinaba un desastre, El desastre de la televisión.

¡Roda la cámara!

¡Silencio!

Sólo se divertía cuando estaba trabajando.

El trabajo es lo de siempre lo entretuvo mucho.

El trabajo es divertido si te gusta, especialmente trabajos creativos como el suyo.

Es una imagen complicada, pero será un gran éxito en Viterbo.

Fellini no era un artista 'senior'.

Él no era el maestro venerado repitiéndose,

pero alguien sigue investigando.

Una de las frases que más a menudo oído de él

cuando di una sugerencia, fue: "Pero yo he hecho eso".

Andrea, trata de mirar en el agujero. ¡Sosténlo justo ahí!

¡Ir! ¡Rápido, aquí!

Detener.

¿Podemos hacer una prueba, por favor?

Está bien.

Nunca he visto nada hecho en una película. y repetido en otro.

¡Ir!

¡Giro de vuelta!

Cada vez era algo nuevo,

nada era como las cosas ya lo ha hecho en sus películas pasadas.

Más allá, hacia mí.

No había una película que usara los mismos movimientos de cámara.

Anda, Marcelino. ¡Haz que se escapen!

Levantarse.

¡Maldito seas!

¡Detener!

¡Se escapó!

Debería quedarse aquí o desaparecer, o ven a ti, da la vuelta aquí,

es un perro que camina, no uno que va a ver quién está ahí.

Tenía una poderosa visión de la contemporaneidad. mundo, siempre enfocado en el "hoy".

Disfrutó involucrándome.

Disculpe, ¿dónde está el baño?

¡Dame un poco de viento!

lo que era importante para mi fue captar la sonrisa de Fellini.

Listo.

Me habló como si fuera el mejor músico del mundo.

Eso ayuda. Realmente no puedes relajarte, porque estás trabajando con Fellini,

pero le quita rendimiento ansiedad, cualquier actitud angustiosa

y te lleva a tomar en una actitud juguetona.

¡Vayan, señoras, rápido, apúrense!

Parte de su trabajo en películas.

era como la obra del modelo de tren para niños.

fue la construccion de un cuento de hadas, de magia.

Encender.

Un ensayo completo. ¿La ves bien?

- ¿Listo? - Sí, maestro.

¡Ir! ¡Efectos especiales! ¡Tren!

Estaba más allá de cualquier discusión.

sobre mercados,

cuotas, americanos, lo que la gente quiere saber...

No, la realidad era permanecer en otra nube.

Soy Menuccio, el agarre clave de Fellini.

El agarre clave es la persona.

que tiene grandes responsabilidades, porque tiene que hacer los movimientos

con el carro, con la grúa.

he estado con el durante veinticinco, veintiséis años.

Y aunque tengo 82 años, él me quiere con él cada vez.

lo he cuidado como se hace con un hijo.

De hecho, solía decir que Yo era como una mamá, no el agarre clave.

Tenía una gran conexión con la tripulación, todos le hablaban como un amigo cercano.

Fue, ante todo, un gran compañero de juegos.

Lo vi como un hermano, un tío, un padre,

Me dirigí a él con respeto, aunque él siempre me tranquiliza.

Realmente tenía una habilidad especial.

en la construcción de relaciones de amistad, de intimidad, de solidaridad

con todos sus colaboradores.

Realmente había una relación, una relación familiar.

Necesito mucha armonía a mi alrededor, para crear en la tripulación, entre compañeros de trabajo,

una sensación de viaje, de salida...

de una aventura extraordinaria.

Siempre nos hemos divertido mucho.

Siempre hemos hecho las cosas con alegría.

Eso es todo.

Uno, dos, tres y cuatro.

Luego está él. Cinco, seis y cuatro.

Una relación que ha crecido poco a poco con el tiempo,

desarrollando hasta llegar a una especie de intimidad personal.

Una especie de complicidad,

que los demás no podían entender.

Como hombre, más que inteligente, más que sensible,

un conocedor del alma humana,

se dio cuenta de que hacer un colaborador se sienta cómodo,

lo inspira a cooperar mejor.

Necesitas ser capaz transmitir en ti mismo alguna proyección

de confianza, de empatía, de cumplimiento y de cooperación.

Esto es parte del carisma. que puedes crear,

la forma en que te impones, la forma en que propones tu juego.

¡Ave, Marcelo!

Rosina, que viene de Verrucchio,

es el primero en salir del montón!

Quédate quieto, solo mueve estos.

Una vez más.

Ante este escenario,

Traté de imaginar diferentes soluciones. para animarlo de otra manera.

Actuando sobre las imágenes y los personajes. que Fellini maniobraba,

ha sido una oportunidad excepcional.

Te veo en un rato.

La libertad que me dio Fellini no se concedió a nadie más.

Debería estar aquí en un momento. Intentaremos detenerlo. Puede que tengamos suerte.

¡Ahi esta!

¡Marcelo! ¡Marcelo!

Me gustaría entrevistar brevemente usted por el "Especial".

Otra vez, llego tarde. Ángela!

Una pequeña pregunta.

Tenía que estar listo a las 10. Son más de las 11. Otro momento.

Está bien entonces, vendré más tarde.

Si más tarde.

Uno de los hábitos de Fellini, no solo conmigo,

era hacer una llamada telefónica temprano por la mañana, alrededor de las 8:00-8:30.

Rara vez fue una llamada telefónica como: "Tenemos que editar la música"

o algo relacionado con el trabajo.

Por lo general, era: "¿Escuchaste ¿Qué dijo Craxi en la televisión anoche?"

O un comentario sobre una cuestión de modales.

Y siguió durante mucho tiempo.

Anda, Marcelo.

¡Es mentira, tu invento!

¿Quieres que cambie?

Esas conversaciones por teléfono

te hizo apreciar

cuanta importancia le dio a las palabras, que riqueza poseia

al describir algo, incluso cuando estaba bromeando.

¡Flores!

¡Segundo grupo!

¡Tercer grupo!

Una vez le dije:

"Vengo a trabajar con un genio y luego encuentro en la sala de edición,

una muy infantil y hermoso ambiente."

Él dijo:

"¡No me ofendas! ¿Infantil? ¡Colegiado, si es necesario!"

Esa es la precisión de su uso. de adjetivos ¡Él estaba en lo correcto!

No era un ambiente infantil, sino el de un liceo,

con los estudiantes haciendo su tarea y luego hacer bromas.

¡Ahora, cada uno elige su propia flor!

Chicas, una hora de descanso. ¡Vuelve aquí en una hora!

¡Fácil!

Federico, hasta el último momento,

no se preparó para ello, no gritó: "¡Cállate!",

porque necesitaba

pensar.

Se las arregló para pensar

al escapar del set,

mientras todos estaban conversando hasta el último momento.

Sólo para mí, que no sabía en qué momento iba a empezar,

Estaba un poco aprensivo.

Dar un número exacto a cada escena fue fundamental para la edición,

No podía permitirme equivocarme.

¡Explosión! ¡Gritar!

¡Aplausos!

Entonces empiezas a balancearte ligeramente. Todos ustedes.

Todos ustedes.

Pero solo un poco. Es muy exagerado, ligeramente, apenas.

Abre de nuevo.

¡Bravo!

Fellini era un mundo.

El enfoque lo es todo. Mira la base de la nariz. Eso es todo.

Era como si hubieras abierto una ventana.

y fuera de esa ventana, viste un panorama que no sabías que estaba ahí.

Necesitaba colaboradores construir, deshacer, hacer todo,

alguien muy cercano, capaz

de entender lo que tenía en mente.

Un colaborador que no sólo hacía cosas, que era fácil,

pero también listo para reducir la velocidad cuando lo vio pensando.

A veces no estaba tan seguro sobre lo que quería.

A menudo encontramos formas de retrasar el proceso de trabajo,

como para darle la oportunidad de reflexionar durante cinco minutos más.

Una y otra vez la producción los gerentes me dijeron:

Dile a Federico que hemos ya se pasó de horario,

no tenemos mucho tiempo. Deberíamos terminar para mañana".

Respondí que no podían evitar

un artista como Federico Fellini de tener ideas,

de hacer cambios o enriquecer.

A veces no estaba claro cómo resultaría una secuencia,

pero cuando está terminado y editado,

viste el milagro de lo que había hecho.

Entras primero, enciendes el quemador.

¡Ve con el agua encima!

¡Levanta la llama!

¡Roda la cámara!

¡Bajen las bombas!

¡Ve con la llama!

¡Detener! Esta, Norma, las tres últimas.

Cuando trabajabas con Federico, había una máquina eficiente en el lugar

y uno caro también.

Pero los resultados fueron extraordinarios. Ganó cinco premios de la Academia.

Reconocido por todo el mundo como uno de los mejores artistas

quien alguna vez vivio.

Logró todo esto mientras estaba vivo,

al contrario de muchas personas que sólo obtener reconocimiento después de la muerte.

En cambio, lo ha tenido todo. cuando estaba vivo.

Tenía tantas cualidades, era un hombre muy afable,

un muy buen hombre, y muy travieso también!

¡No la mires!

Estaremos aquí hasta mañana.

¡Cállate todo el mundo!

¡Sonríe, Alberto!

Entre los artistas, el director es los más expuestos a un conflicto continuo.

Es una profesión que también requiere identificándose con una figura de mando.

Siéntate.

Aún.

¡Mira este! No debes reírte. ¡¡Quedarse quieto!!

Entonces empieza a mecerte.

Para ver que cien, doscientos, trescientas mil personas

están ahí para hacer exactamente lo que quieres,

puede crear un cierto inflación de su autoridad.

Claramente no es fácil

obligar a la gente convertirse en puro material expresivo.

A veces fingía ser brusco.

"¡Alto! ¡Silencio!"

Luego se giraba y sonrisa al operador de cámara.

¿Te cabrearás? ¡Fuera del maldito camino!

Castronuovo, ¿quieres salir? el maldito camino?

Primero creó un gran lío, luego, de repente, empezaba a gritar:

"¡Silencio! ¡No puedo soportarlo más!" pero luego se rió.

No me veo como el tipo de director que grita y actúa como un dictador.

Hay electricistas, apretones, colaboradores, actores y extras,

quien debe encajar el esquema más riguroso posible.

Se pondría rojo en la cara, se emocionaba, se enfadaba.

A veces recurrí a una pequeña estratagema y decía:

"Basta, te vas tener un ataque al corazón!"

Esa era la única manera para que se calme.

Levanta tus cejas.

Y sonríe.

Uno, dos, tres y cuatro.

¡Armando, sonríe!

¡Vamos!

Sonríe, Armando o te doy una paliza.

¡Atrás!

Dos, tres y cuatro.

Uno, dos, tres y cuatro.

Escucha, Armando, discúlpame...

Cuando digo "sonríe", tienes para sonreír todo el tiempo.

no quiero repetirlo cuatrocientas veces!

Cuando Cristóbal Colón solicitó a su tripulación

no volver a nadar

en medio del océano,

probablemente tenía un sueño en mente

por descubrir un nuevo continente.

Por más modesta que sea tu fantasía, si quieres materializarlo,

superando los conflictos y los obstáculos derivados de la comunidad que te rodea,

debes poseer el mismo fanatismo y...

...la fe que tenía Colón,

en la creencia allí no seria solo agua

y que eventualmente aparecería una franja de tierra.

Siempre recuerdo la noche, de la primera proyección, cuando vimos la primera edición.

¿Te acuerdas?

Y fue la primera vez Vi la película en su totalidad.

Realmente no sabía lo que había hecho, pero me consoló mucho

por tu reacción.

La luz se encendió, te callaste mucho tiempo,

entonces pones tu cabeza en tus manos,

y entendí que estabas muy conmovida.

Realmente te llamó la atención que había vivido cada momento de ella.

Llamó muy bien al circo. "un círculo mágico".

Y en el centro de este círculo Cualquier cosa puede pasar.

Si lo piensas bien, es verdad:

El taburete del elefante es redondo, el del tigre la jaula es redonda, el toldo es redondo.

es un circulo un círculo mágico donde cualquier cosa puede pasar.

Tenía una relación muy fuerte con la magia.

Astrología...

...clarividencia, predicciones, percepciones extrasensoriales.

Magos o visionarios

pasando por su conjunto.

No soy actriz digamos Soy clarividente, psíquica.

estoy aquí para hablar sobre "El barco sigue navegando".

las explicaciones que me dio eran fascinantes.

Él dijo: "Nada se sabe, nada se imagina".

Con su poder, con su carisma,

con su enorme poder de sugestión

que también probó expresar en sus películas,

logró influir todos los colaboradores a su alrededor.

"¿Qué soñaste anoche?" Al principio respondería: "Nada".

"¿Qué soñaste?" "Nada."

La tercera vez que me preguntó, pensé Mejor me pongo a inventar algunos sueños.

Entonces, comencé a decirle que soñé sobre algo que pensé que le gustaría.

Los sueños de otras personas son importantes.

si coinciden con lo que quieres escuchar.

Durante un descanso entre "Casanova" y "Ciudad de la Mujer",

de repente, diario Paese Sera publicó una breve nota, de apenas tres líneas:

"Fellini está preparando una nueva película en Cinecittà 'Ciudad de las Mujeres'".

Tuve una noche muy agitada, lleno de sueños,

en el que vi unas imágenes muy precisas.

Una especie de gran tobogán hecho con tubos de hierro.

algo mágico, misterioso, inclasificable.

Sonrisa. ¡Mira para acá, Farracino!

¡Di hola!" ¡Vamos, Marcelo!

¡Sombrero puesto!

¡Para para!

Rosina, que viene de Verrucchio,

es el primero en salir del montón!

¡Farracino sonríe, sombrero, sonríe!

Cierralo.

Por la tarde,

cuando terminamos de trabajar juntos la edición o la mezcla,

me preguntó si podía llevarlo a casa.

Fue un placer para llevarlo a la Piazza del Popolo.

Bajo los arcos del Acueducto Felice,

él dijo: "¡Gira a la derecha! ¡Justo ahí!"

me empezó a dar direcciones cada vez más vagas,

hasta que nos encontramos perdidos en un lugar

salpicado de caravanas, antenas, refrigeradores abandonados.

había luna llena,

y me asuste un poco.

Empezó a describir ese lugar. con adjetivos que no recuerdo.

"Mira esta luna. Podría ser intimidante,

pero en cambio tiene una sonrisa pastel".

"Mira estas antenas, en estos neumáticos esparcidos".

"Mira este increíble paisaje. ¡Y qué silencio!"

Describió el flujo de tráfico en la distancia,

el canto de los animales, de los cuervos.

El estaba encantado y yo también,

gracias a su habilidad especial para influir en los demás.

Sin embargo, tan encantado como estaba,

"Federico, es hora para encontrar nuestro camino de regreso".

Volvimos al auto que manejamos al azar por un rato

hasta que salimos exactamente donde habíamos tomado el atajo.

Al día siguiente dice: "¿Me llevas a casa?", "Claro".

"Esta vez tengo las direcciones exactas del atajo y lo tomaremos.

Dije: "Federico, ¿y si nos perdemos de nuevo?"

Y él: "Esperemos que sí".

Intentemoslo de nuevo.

- Marcello, ¿otra vez? - Aquí estamos.

Bebamos en paz.

- ¿Qué puedo decirte, Ferruccio? - Es solo para el "Especial",

dinos algo sobre la película, tu personaje...

No puedo. Es un secreto militar. Hablaremos de ello en otro momento.

Está bien, cuando encuentres un momento...

Vamos a ver. ¡El próximo año!

El próximo año, en 1988.

Eso es todo.

Trate de arrastrarlo de la mano.

Dame una sonrisa astuta.

Mira al frente y sonríe.

Sonrisa.

Su relación con las mujeres.

fue principalmente uno de los grandes curiosidad, porque no puedo decir

que solo se sintió atraído a las mujeres hermosas.

Fellini me quería, en algunos aspectos, físicamente.

Entonces...

Por ejemplo, comenzó por obtener mis cejas completamente afeitadas.

Sentí como mi cara...

era absolutamente plano.

Y luego, añadió lunares.

Un lunar aquí, ¿puedes verlo? Y uno un poco más abajo.

Siento que lo conozco de toda la vida.

Hay algo muy familiar, muy maravilloso.

Un hombre muy inteligente, muy amable.

Y, ¿cómo se dice? Él ve grande.

¿Harías un pequeño papel por él?

Haría cualquier cosa con Federico.

Era un hombre tan extraordinario, capaz de girar

en un gentil caballero incluso si una mujer no era tan hermosa.

él la felicitó hasta que se sintió como una estrella.

Estaba asombrado, pero también miraba a Federico con mucho cariño,

porque era un Casanova. ¡Ojalá los hombres fueran todos como él!

- ¿Cómo estás? - Muy bien gracias.

- Desde Suiza para conocerte. - Por favor, sea mi invitado.

La mujer siempre ha sido exaltada por Fellini,

incluso cuando los criticaba, o se burló de ellos.

Pero obviamente, las mujeres son esenciales. para Fellini y para todos nosotros.

Federico, ¿qué digo ahora?

- ¿Qué digo? - No sé.

Siempre se ha dicho que Mastroianni era el alter ego de Fellini.

¿Cuál es la pregunta?

¿Ha cambiado algo entre ¿"8 y 1/2" y "Ciudad de la Mujer"?

Habla de la última vez que...

- ¿Qué ha cambiado desde "8 y 1/2"? - No sé, Marcello.

Eran dos compañeros...

...podemos decir de la misma edad.

Mastroianni era unos años más joven.

Se han enredado. Anda, Marcelino.

Reír, hablar. Eso es todo.

Gracias buenas noches.

Ven aquí un momento, escucha.

¡Chicas! Buenas noches.

Siempre ha amado a las mujeres.

Por lo tanto, también en esta película,

que se denominó "Ciudad de las Mujeres",

es fácil ver el amor que sentía

para nosotras las chicas.

Hermanas, todo fue en vano.

Los ojos de ese hombre, de ese varón,

que vaga entre nosotros con su rostro falso-respetuoso, inteligente,

con la falsa intención para conocer mejor a cada uno.

Porque dice que conociéndonos mejor, él puede cambiar su relación con nosotros.

Y de todas las mentiras que dijo, de todas las justificaciones,

de todas las mentiras, ¡Este es el más despreciable!

Este texto fue escrito por Liliana Betti

para enfatizar todas las actitudes negativas

del carácter de Fellini hacia las mujeres.

Luego se leyó el texto. por una de las feministas.

Los ojos de ese hombre son los ojos del varón de todos los tiempos,

que deforma todo lo que ve en el espejo de la calumnia y la burla.

El bribón es siempre el mismo, él no ha cambiado.

Si pretendes preocuparte por nosotros, es para controlarnos mejor,

para mantenernos para siempre en el oscuridad de tu harén.

Para este bufón intelectual, de la peor especie,

que hipócritamente proclama quiere apoyarnos,

para entendernos y defendernos mejor.

Solo somos sus pretextos para formar por enésima vez su circo...

Bajas la cabeza.

...su bestiario. Bajas la cabeza.

...su zoológico!

Y estamos para ser payasos, bayaderes.

Quiere hacernos reir

sobre cosas por las que ni siquiera podíamos llorar.

Detente, está bien.

La relación con Giulietta... Ella era la Esposa.

La esposa que él respetaba.

¡Que agradable!

Gracias.

Los mejores deseos de la tripulación.

Sin embargo, todas las personas casadas tratar de labrarse su libertad.

Él la mantuvo en alta estima, mostró su gran respeto,

pero también aprensión,

porque además de ser su esposa, ella también era su hija.

Tuvieron un bebe,

pero por poco tiempo, ella vivió apenas un mes.

Entonces, con Giulietta, asumió una actitud paternal

volviéndose protector.

si hubiera algo que podría molestarla

hizo todo para tranquilizar ella y consolarla.

Está bien. Gracias.

Es nuestro aniversario de bodas de plata, nos vemos en el dorado!

Buenos deseos!

Recientemente, he visto "Amarcord" en la Casa del Cine de Roma.

Ese pequeño teatro fue lleno de gente de todas las edades.

Todos se conmovieron, los escuché. riendo aún más que cuando salió,

lo que significa que esta película se ha vuelto aún más agradable

en comparación con cuando se lanzó por primera vez.

Las películas de Fellini son atemporales,

y siempre permanecerá atemporal.

han entrado el reino empíreo del gran cine.

Son películas universales, eternas.

Incluso pueden definirse como filosóficos.

Pero sobre todo, es el amor.

por un camino de representar la vida, los demás.

Hay algunos artistas

en la historia humana, que van más allá de la mera comparación.

Viven en una dimensión tan alta, lo que los mantiene fuera del debate

de si son populares, eruditos, intelectual, inmediato, apreciado.

Viven en otro planeta, van afuera, más allá.

Como Beethoven.

Entonces ella comienza a vocalizar.

La última vez que lo vi antes de irme

para que Estados Unidos haga una película.

Anda, David. ¡David, ve con el Sr. Dong!

No estaba bien. Se sintió un poco enfermo.

Todavía estaba pensando en proyectos.

Estábamos fuera de contacto, lo había visto un par de veces en Cinecittà.

Y en algún momento aprendí no había estado bien.

Mi timidez me bloqueó, incluso aunque yo quería ir a verlo,

para consolarlo.

¿Listo?

Silencio.

Pero yo era tímido.

Tenía miedo de tal gigante, tal personalidad

tan llena de cultura, de imágenes, de la música, de todo.

La última vez que vi a Federico estaba en el hospital

Charlamos y bromeamos.

Incluso entonces, seguía halagando comenta, como un gran latin lover.

Mencionó a Valeria Marini.

Él había dibujado la hermosa parte trasera de la actriz Valeria Marini.

Y en ese dibujo había escrito: "Me gustaría vivir aquí".

La última vez que lo vi fue en un bar donde nos conocimos

hablar de una pelicula tuvo que hacer en Italia.

Poco después me llamaron a los Estados Unidos para otra película.

Y un poco después, Federico se enfermó.

Tuve una llamada telefónica con Giulietta. Ella estaba llorando.

le dije que lo sentía estar lejos en los Estados Unidos.

Ella dijo: "No te preocupes, él sabe lo cerca que estás de él".

Lo vi por última vez cuando...

no estaba muy bien...

Estaba en una clínica en Roma.

Nunca más lo volví a ver... Hablamos por teléfono.

Su voz ya no era la suya.

Pero aun así, es esa llamada telefónica...

eso se queda conmigo.

Finalmente, se anunció su muerte.

Estuve en Lombardía, estuve en Milán.

Vine a Roma para el funeral.

recuerdo haber visto en la televisión, en América,

El funeral de Fellini dentro de la Etapa 5.

Tuve la oportunidad y el coraje de filmar el funeral.

Y esa escena de la Etapa 5...

ese tipo de celebración oficial...

pensé Fellini No me hubiera gustado ese funeral.

Por la noche, soñé con el funeral de Fellini. de una manera completamente diferente.

Creo que vino de él.

Gente como Federico Fellini no vendrá de nuevo

No habrá otro Fellini.

Seguramente, su heredero. no será un 'felliniano'.

No será alguien que intente rehacer monjas, enanos, Roma y el circo,

porque Fellini solía decir,

después de una sugerencia: "Ya lo hice."

Nunca dejé de hablar con él.

Algunas personas siempre quede grabado en tu mente.

Entre ellos, está Fellini y toda una grupo de directores con los que he trabajado.

Es como con las colmenas,

algunos tienen más miel y otros tienen menos.

el es el que me ha dejado con tanto en la vida.

Y en primer lugar, me enseñó mucho.

Una gran perdida...

Para mí, Fellini no es solo un recuerdo.

Es algo completamente vivo...

porque sigo diciendo todo lo que pueda sobre él.

Las personas que amamos siempre están en nuestros corazones.

Cuando un genio muere, es como si se apagara una luz.

Y tenemos una luz menos.

"Ciudad de las Mujeres", escena final 1/1.

cuando me preguntan en que ciudad me gustaria vivir

"¿Londres? ¿París? ¿Roma?"

Yo digo: "Al final, si tengo que ser honesto...

...Cinecittà".