Original subtitles

‫"أهناك فكرة أصليّة في رأسي؟‬ ‫رأسي الأصلع؟"‬

‫"ربّما لو كنت أكثر سعادة‬ ‫لما تساقط شعري"‬

‫"الحياة قصيرة‬ ‫وعليّ استغلالها قدر المستطاع"‬

‫"اليوم هو اليوم الأوّل من بقيّة حياتي"‬

‫"أنا عبارة مبتذلة متنقّلة‬ ‫عليّ زيارة الطبيب لفحص ساقي"‬

‫"هناك مشكلة فيها، كدمة"‬

‫"اتّصل طبيب الأسنان مجدّداً‬ ‫تأخّرت كثيراً على موعدي"‬

‫"لو توقّفت عن تأجيل الأمور‬ ‫لأصبحت أكثر سعادة"‬

‫"كلّ ما أفعله هو الجلوس‬ ‫على مؤخّرتي السمينة"‬

‫"لو لم تكن مؤخّرتي سمينة‬ ‫لكنت أكثر سعادة"‬

‫"ولما ارتديت قمصاناً‬ ‫واضعاً أطرافها فوق البنطال دائماً"‬

‫"وكأنّ هذا يخدع أحداً؟!‬ ‫صاحب المؤخّرة السمينة!"‬

‫"عليّ العودة إلى الركض ٥ أميال باليوم"‬

‫"والقيام بذلك فعلاً هذه المرّة‬ ‫وربّما تسلّق الصخور"‬

‫"أحتاج إلى تغيير حياتي‬ ‫ماذا يجب أن أفعل؟"‬

‫"يجب أن أقع في الحب‬ ‫يجب أن يكون لديّ حبيبة"‬

‫"يجب أن أقرأ أكثر‬ ‫وأحسّن ذاتي"‬

‫"ماذا لو تعلّمت الروسيّة أو ما شابه‬ ‫أو العزف على آلة موسيقيّة؟"‬

‫"أو يمكنني تعلّم الصينيّة فأكون‬ ‫كاتب النصوص الذي يجيد الصينيّة"‬

‫"ويعزف على الشبّابة‬ ‫سيكون هذا جيّداً"‬

‫"عليّ قصّ شعري قصيراً والكفّ عن إيهام‬ ‫نفسي والآخرين بأنّ شعري كثيف"‬

‫"كم هذا مثير للشفقة‬ ‫عليّ أن أكون واقعيّاً وواثقاً بنفسي"‬

‫"أليس هذا ما يجذب النساء؟‬ ‫لا داعي لأن يكون الرجال وسيمين"‬

‫"ولكن هذا ليس صحيحاً‬ ‫وخاصّة في هذه الأيّام"‬

‫"فالضغط على الرجال يوازي الضغط‬ ‫على النساء تقريباً في هذه الأيّام"‬

‫"لمَ يجب أن أشعر‬ ‫بأنّ عليّ الاعتذار عن وجودي"‬

‫"ربّما للأمر علاقة بكيميائيّة دماغي‬ ‫ربّما هنا تكمن مشكلتي"‬

‫"تفاعلات كيميائيّة سيّئة، كلّ مشاكلي‬ ‫ومخاوفي يمكن اختصارها بخلل كيميائيّ"‬

‫"أو خطأ بالمشابك العصبيّة‬ ‫عليّ الحصول على مساعدة لحلّ ذلك"‬

‫"ولكنّني سأبقى بشعاً‬ ‫لا شيء سيغيّر ذلك"‬

‫- اصمتوا! اصمتوا!‬ ‫- "موقع تصوير (بينغ جون مالكوفيتش)"‬

‫- "صيف ١٩٩٨"‬ ‫- لنحاول اليوم حلّ مشاكل التصوير‬

‫- "الممثّل (جون مالكوفيتش)"‬ ‫- واختصار الوقت بين اللقطات‬

‫فهذه الأقنعة حارّة جدّاً، مفهوم؟‬ ‫أريد أن يسمعني الجميع جيّداً‬

‫لا تتحرّكوا ما لم يكن ذلك‬ ‫ضروريّاً باللقطة، مفهوم؟‬

‫لا أقول هذا لأجلي بل لأجل الأشخاص‬ ‫المغمورين بـ٤٠٠ باوند من المطّاط‬

‫- فأنا أحبّ فستاني، حسناً‬ ‫- جيّد جدّاً‬

‫- إذاً علينا الإصغاء إلى تلك النصيحة‬ ‫- "(توماس سميث)، مساعد مخرج أوّل"‬

‫- استعدّوا للتصوير‬ ‫- دعها تدور حول الغرفة قليلاً بعد‬

‫- هل أنتم جاهزون؟‬ ‫- "(تشارلي كوفمان)، كاتب السيناريو"‬

‫- انتظر بالخلف، حتّى نصبح جاهزين‬ ‫- أنت بمجال الرؤية، هلاّ تغادر الموقع‬

‫أجل، اجلبي عدسة الستة أقدام‬

‫"ماذا أفعل هنا؟‬ ‫لمَ تكبّدت عناء المجيء اليوم؟"‬

‫"لا يبدو أنّ أحداً يعرف اسمي حتّى‬ ‫أعيش على هذا الكوكب منذ ٤٠ سنة"‬

‫"ولم أقترب بعد من فهم أيّ شيء"‬

‫"لمَ أنا هنا وكيف وصلت إلى هنا؟"‬

‫"(هوليوود)، (كاليفورنيا)‬ ‫قبل ٤ مليارات و٤٠ سنة"‬

‫"ساقي تؤلمني، أتساءل‬ ‫ما إذا كنت مصاباً بالسرطان"‬

‫"هناك نتوء فيها، بدأت أعرق‬ ‫يجب أن أتوقّف عن التعرّق"‬

‫"أتستطيع رؤية العرق يتساقط عن جبيني؟‬ ‫نظرت إلى حدّ شعري"‬

‫- "تظنّ أنّني أصلع..."‬ ‫- نظنّ أنّك رائع‬

‫شكراً، يسرّني سماع ذلك‬

‫جميعنا أحببنا نصّ (مالكوفيتش)‬

‫- شكراً‬ ‫- إنّه فريد من نوعه‬

‫كم أودّ أن أجد مدخلاً‬ ‫يوصلني إلى عقلك‬

‫صدّقيني، الأمر ليس ممتعاً‬

‫إذاً، أخبرني رأيك‬ ‫بمشروعنا الجنونيّ الصغير‬

‫- أوّلاً، أعتبره كتاباً رائعاً‬ ‫- (لاروش) شخصيّة ممتعة‬

‫تماماً، كما أنّ (أورلين)‬ ‫تجعل أزهار الأوركيديا ممتعة‬

‫كما أنّ أفكارها عن (فلوريدا)‬ ‫وأشعار الأوركيديا والهنود‬

‫هذا أسلوب الـ(نيويوركر)‬ ‫الرائع المتوسّع بالكتابة‬

‫وأريد التقيّد بذلك‬ ‫أريد تحقيق الفيلم‬

‫- بدلاً من وضع حبكة اصطناعيّة له...‬ ‫- عظيم‬

‫- لا أعلم ماذا يعني ذلك بالضبط‬ ‫- ولا أنا أيضاً‬

‫لا أريد إفساد القصّة وجعلها استعراضيّة‬ ‫كفيلم عن عمليّة سطو أوركيديا‬

‫أو ما شابه أو تحويل‬ ‫الأوركيديا إلى نبات خشخاش‬

‫وتحويل الفيلم إلى قصّة ترويج مخدّرات‬

‫- بالطبع‬ ‫- لمَ لا نستطيع تصوير فيلم عن الأزهار؟‬

‫فكّرنا في أنّ (سوزان أورلين)‬ ‫و(لاروش) يمكن أن يُغرما‬

‫- و...‬ ‫- حسناً ولكن لا أريد إقحام الجنس‬

‫أو الأسلحة أو المطاردات‬ ‫بالسيّارات أو الشخصيّات...‬

‫وتعلّمها دروساً أساسيّة بالحياة‬ ‫أو نضجها أو تعلّق أحدها بالآخر‬

‫أو تخطّي العقبات والنجاح بالنهاية‬

‫فالكتاب لا يتكلّم عن هذا‬ ‫والحياة ليست على هذا النحو‬

‫ليست على هذا النحو و...‬

‫لديّ شعور قويّ حيال هذا الأمر‬

‫- "مجلّة (نيويوركر)، قبل ٣ سنوات"‬ ‫- "(جون لا روش) رجل طويل"‬

‫"ونحيل تماماً وعيناه فاتحتان"‬

‫"وكتفاه منحنيتان‬ ‫وهو وسيم جدّاً"‬

‫"رغم أنّه قد فقد معظم أسنانه الأماميّة"‬

‫"قصدت (فلوريدا) قبل سنتين‬ ‫لكتابة مقالة لمجلّة (نيويوركر)"‬

‫"وذلك بعد قراءة مقال صغير‬ ‫عن رجل أبيض وثلاثة هنود (سيمينال)"‬

‫"اعتقلوا ومعهم أوركيديا نادرة سرقوها من‬ ‫محميّة (فاكاهاتشي ستراند) التابعة للولاية"‬

‫"طريق الولاية العامّ ٢٩‬ ‫(فلوريدا)، قبل سنتين"‬

‫"وعمليّة الاختيار الطبيعيّة‬ ‫تعمل لصالح كلّ مخلوق حيّ"‬

‫"جميع المواهب البدنيّة والعقليّة‬ ‫تميل إلى التقدّم نحو الكمال"‬

‫"من المثير للاهتمام التفكير‬ ‫في ضفّة مكتظّة مغطّاة بالكثير من..."‬

‫(بوليريزا لينديناي)‬

‫"أوركيديا الشبح"‬

‫اقطعها يا (راسل)‬

‫"محمية (فاكاهاتشي ستراند) للولاية"‬

‫- صباح الخير‬ ‫- مرحباً‬

‫أيمكنني أن أسألكم عمّا تحملونه‬ ‫في أغطية الوسادات هذه؟‬

‫أجل يا سيّدي، يمكنك ذلك بالتأكيد‬

‫- حسناً، أنا أسألكم‬ ‫- حسناً، لنرَ‬

‫لدينا ٥ أنواع من الـ(بروميلياد)‬ ‫ونوع من الـ(بيبيروميا)‬

‫وتسع فصائل أوركيديا‬

‫أي قرابة ١٣٠ نبتة بشكل إجماليّ‬

‫وقد أخرجها زملائي هنا من المستنقع‬

‫تدرك أنّ إخراج النبات أو الحيوانات‬ ‫من أرض الولاية عمل غير قانونيّ‬

‫أجل ولا تنسَ أنّ هذه النباتات‬ ‫جميعها مهدّدة بالانقراض‬

‫تماماً، هذا هو مقصدي‬ ‫هذه محميّة تابعة للولاية‬

‫أجل يا سيّدي، هذا صحيح‬

‫- ولكن...‬ ‫- وزملائي من هنود الـ(سيمينال)‬

‫هل ذكرت ذلك؟ تعرف بالطبع قضيّة‬ ‫ولاية (فلوريدا) ضدّ (جايمز إي. بيلي)‬

‫وتعلم أنّه مع أنّ قائد الـ(سيمينال)‬ ‫(بيلي) قتل فهداً من فهود (فلوريدا)‬

‫- وكم يبلغ عددها بالعالم؟ ٤٠؟‬ ‫- ٤٠‬

‫- ٤٠‬ ‫- لم تنجح الولاية بمقاضاته‬

‫لأنّه هنديّ وهذا من حقّه‬

‫مهما اعتبرنا فعله شنيعاً كوننا رجلين‬ ‫أبيضين من دعاة المحافظة على البيئة‬

‫- ولكن...‬ ‫- ولا تنس المحاولات الثلاث الفاشلة‬

‫لمقاضاة هنود الـ(سيمينال)‬ ‫لسرقتهم أوراق النخيل‬

‫التي يستعملونها‬ ‫لسقف أكواخهم التقليديّة‬

‫- ماذا عن قصّة الأكواخ؟ ألستُ محقّاً؟‬ ‫- بلى، نستعملها للأكواخ فعلاً‬

‫- أجل‬ ‫- أجل‬

‫- أجل‬ ‫- أجل ولكنّني لا...‬

‫لا يمكنني السماح لكم بالرحيل‬

‫- انتظروا هنا للحظة فحسب‬ ‫- حسناً‬

‫(تشارلز)، أهذا أنت؟‬

‫هل تناولت الغداء؟‬ ‫أكلت كوكتيل القريدس الذي كان بالثلاّجة‬

‫أكان لك؟ أرجو ألاّ يكون ذلك صحيحاً‬

‫لم أستطع أن أتذكّر فأكلته، ربّما علينا‬ ‫كتابة اسمينا على طعامنا، ما رأيك؟‬

‫- ما خطبك؟‬ ‫- ظهري‬

‫(تشارلز)، ستسرّ لهذا الخبر‬ ‫لديّ خطّة تخرجني من منزلك سريعاً‬

‫هل تتضمّن الخطّة عملاً؟ هل تضمّ عملاً؟‬

‫قرع طبول من فضلك‬

‫سأصبح كاتب نصوص مثلك‬

‫حسناً، أعلم أنّك تظنّ‬ ‫أنّها إحدى مخطّطاتي للثراء السريع‬

‫لكنّني سأفعل ذلك وفقاً للطريقة الصحيحة‬ ‫سأحضر ندوة مدّتها ٣ أيّام‬

‫- وتكلّف ٥٠٠ دولار فحسب‬ ‫- ندوات كتابة النصوص فاشلة‬

‫أوافقك الرأي نظريّاً ولكن هذه مختلفة‬ ‫وتنال تأييداً كبيراً في مجال صناعتنا‬

‫- لا تقل صناعة‬ ‫- آسف، لقد نسيت‬

‫(تشارلز)، هذا الرجل ملمّ بكتابة النصوص‬ ‫ويأتي الناس من كلّ صوب للدراسة معه‬

‫- سأعيد إليك المال ما إن...‬ ‫- دعني أفسّر لك أمراً‬

‫- حسناً‬ ‫- أيّ شخص يقول إنّ لديه الأجوبة‬

‫- سيجذب أناساً يائسين بمجال الدين...‬ ‫- آسف، عليّ الاستلقاء فيما تفسّر لي‬

‫آسف، أعتذر، أكمل‬

‫- لذا...‬ ‫- آسف، هيّا، تكلّم‬

‫- ما من قوانين يا (دونالد) ومَن يقول...‬ ‫- لكنّها ليست قوانين‬

‫بل مبادىء، يقول (ماكي) إنّ القوانين‬ ‫تنصّ على فعل شيء بطريقة معيّنة‬

‫بينما تفيد المبادىء بأنّ‬ ‫هذه الطريقة ناجحة ولطالما حقّقت النجاح‬

‫أبدأ بكتابة نصّ عن الأزهار‬ ‫ولم يسبق أن صوّر أحد فيلماً عن الأزهار‬

‫- لذا ما من إرشادات‬ ‫- ماذا عن "أزهار من أجل (ألجرنون)"؟‬

‫- لا يتكلّم عن الأزهار وليس فيلماً‬ ‫- أنا آسف، لم أره من قبل‬

‫- حسناً، أكمل‬ ‫- أقصد أنّ هؤلاء الأساتذة خطرون‬

‫إن أردت كتابة نصّ جديد‬ ‫ويجب أن يكون هذا هدف الكتّاب دائماً‬

‫الكتابة رحلة في المجهول‬ ‫وليست كتركيب طائرة نموذجيّة‬

‫(ماكي) من متلقّي منحة‬ ‫(فولبرايت) يا (تشارلز)‬

‫هل أنت من متلقّي منحة (فولبرايت)؟‬

‫"قُل شيئاً، جلبتها إلى هنا الليلة‬ ‫وها أنا صامت"‬

‫"اجعلها تضحك، قُل شيئاً مضحكاً"‬

‫أكره الحفلات يا (إميليا)‬ ‫لمَ نحضرها؟‬

‫لأنّنا شابّان عصريّان يحدّدان الموضة‬ ‫للآخرين، أليس كذلك؟‬

‫بل نحن أشبه بفاشلين‬ ‫مسنّين جالسين على الأرض‬

‫ربّاه (تشارلي)، لا تشملني بكلامك!‬

‫حسناً‬

‫(تشارلي) سوف نصلح حالك ونحلّ مشكلة‬ ‫فوضى (تشارلي كوفمان) بشكل نهائيّ‬

‫- حسناً‬ ‫- حسناً، دعني أرى، إلامَ تحتاج؟ ماذا؟‬

‫- يسرّني أنّك قبلت نصّ الأوركيديا‬ ‫- حقّاً؟‬

‫أجل، أظنّ أنّه سيفيدك‬ ‫أن تُخرج الأمر من تفكيرك‬

‫أظنّه سيجبرك على التفكير في الطبيعة‬ ‫والصورة الأشمل وما إلى ذلك‬

‫أجل، ما زلت لا أصدّق‬ ‫أنّهم أوكلوني بذلك العمل‬

‫فقد كنت أعرق بشكل جنونيّ‬ ‫خلال ذلك الغداء‬

‫- وكنت أهذي، كنت بحال يرثى لها‬ ‫- كنت متوتّراً لأنّها جميلة فحسب‬

‫- وما أدراك بأنّها جميلة؟‬ ‫- بعد معرفتي بك طوال ٨ أشهر‬

‫أظنّني أعرف ما الذي يجعلك تعرق‬

‫حسناً، لننتقل إلى موضوع آخر‬ ‫ما التالي؟‬

‫تحتاج إلى طلّة جديدة فهذه القمصان‬ ‫القطنيّة لا تفيدك على الإطلاق‬

‫شكراً لمجيئك معي الليلة يا (إميليا)‬

‫"في البداية... في البداية..."‬

‫"كيف أبدأ؟"‬

‫"أشعر بالجوع‬ ‫يجدر بي شرب القهوة"‬

‫"فهي تساعدني على التفكير،‬ ‫عليّ كتابة شيء أوّلاً ثم مكافأة نفسي بالقهوة"‬

‫"قهوة وموفينيّة، حسناً‬ ‫عليّ كتابة الأفكار الرئيسيّة"‬

‫"ربّما موفينيّة بالبندق والموز‬ ‫إنّها لذيذة"‬

‫- "البحث عن الأوركيديا عمل مميت"‬ ‫- "نهر (أرنوكو) في (فنزويلا)، قبل ١٠٠ عام"‬

‫"جامع الأوركيديا (ويليام أرنولد)‬ ‫من العصر الفيكتوريّ..."‬

‫"غرق خلال بعثة لجمعها"‬

‫- "(كينبالو) في (بورنيا)"‬ ‫- "واختفى (أوسميرز) بلا أثر في (آسيا)"‬

‫"(إكزيشوانغبانا) بـ(الصين)"‬

‫"وتخطّى (أوغاستاس مارغاري) آلام الأسنان‬ ‫والروماتيزم والتهاب ذات الجنب والزُحار"‬

‫"ليُقتل بعد إكماله مهمّته‬ ‫وترحاله حتّى ما بعد (بامو)"‬

‫"(لاروش) أحبّ الأوركيديا"‬

‫"لكنّني أيقنت لاحقاً أنّه أحبّ‬ ‫صعوبة اقتنائها والمجازفة خلال ذلك"‬

‫"بقدر ما أحبّ الأوركيديا نفسها"‬

‫- أنا اختصاصيّ بالبستنة منذ ١٢ سنة‬ ‫- "(ميامي)، (فلوريدا) بعد ٦ أشهر"‬

‫وأملك مشتلي الخاصّ‬ ‫وقد دمّر بسبب الإعصار‬

‫وأنا محاضر محترف بالنباتات وقد ألقيت‬ ‫أكثر من ٦٠ محاضرة عن زراعة النباتات‬

‫وأنا كاتب‬ ‫لديه منشورات بالمجلاّت وبشكل كتب‬

‫ولديّ خبرة واسعة بالأوركيديا‬ ‫والإنتاج اللاجنسيّ المصغّر للأوركيديا‬

‫في التربية اللاجرثوميّة‬ ‫وهذا عمل مخبريّ‬

‫وهو لا يشبه العمل بالمشاتل‬

‫أنا على الأرجح أذكى شخص أعرفه‬

‫- شكراً‬ ‫- على الرحب والسعة‬

‫سيّد (لاروش)، أنا (سوزان أورلين)‬ ‫وأنا كاتبة بالـ(نيويوركر)‬

‫- إنّها مجلّة...‬ ‫- أعرف الـ(نيويوركر)‬

‫الـ(نيويوركر)؟ أجل‬ ‫الـ(نيويوركر)، صحيح؟‬

‫أجل، هذا صحيح‬ ‫أودّ كثيراً كتابة مقال عن وضعك هنا‬

‫حقّاً؟ أستذكرين هذا؟‬

‫لا يهمّني ما يحصل هنا، أنا على حقّ‬ ‫وسأرفع قضيّتي إلى المحكمة العليا‬

‫وتبّاً لتلك القاضية‬

‫- أحقّاً ستنشرين هذا؟‬ ‫- بالتأكيد‬

‫"نبدأ الفيلم على طريق الولاية ٢٩"‬

‫"تأتي شاحنة بيضاء قديمة مسرعة"‬

‫"وتنعطف يميناً وتدخل محميّة‬ ‫(فاكاهاتشي ستراند) التابعة للولاية"‬

‫"سائق الشاحنة رجل نحيل‬ ‫ليس لديه أسنان أماميّة"‬

‫"إنّه (جون لاروش)"‬

‫"أحتاج إلى استراحة"‬

‫أعجبتني "كونشيرتو (سيباليوس)"‬ ‫للكمان هذه فعلاً‬

‫أجل، كانت رائعة‬ ‫لكنّ نهايتها كانت غريبة‬

‫لا، ربّاه بل كانت عاطفيّة ومذهلة‬

‫كان العازف المنفرد مذهلاً‬ ‫كانت نوطاته رائعة ودقيقة‬

‫لقد أذهلني ذلك‬ ‫ليتني أجيد العزف هكذا‬

‫- أنت تعزفين هكذا‬ ‫- لا يا (تشارلي)‬

‫- عزفي متوسّط بأفضل حال‬ ‫- أحبّ الاستماع إلى عزفك كثيراً‬

‫شكراً يا (تشارلي)‬

‫حسناً، ها قد وصلنا‬

‫ما الذي تنوي فعله الآن؟‬

‫عليّ الخلود إلى النوم على الأرجح‬ ‫فلديّ عمل كثير غداً‬

‫طابت ليلتك إذاً‬

‫كنت لأبقى ساهراً‬ ‫ولكنّني أواجه مشاكل مع النصّ‬

‫كنت أفكّر فيه على نطاق ضيّق‬ ‫وكنت أنوي كتابة قصّة عن (لاروش)‬

‫وهذا ليس كافياً، أريد الكتابة عن الأزهار‬

‫بأيّ حال، لم أجد حلاً للأمر بعد‬ ‫ولم أنم جيّداً بالآونة الأخيرة‬

‫لذا ارتأيت الذهاب إلى المنزل‬ ‫والنوم جيّداً والبدء من جديد صباحاً‬

‫- وإلاّ لكنت بقيت ساهراً‬ ‫- أتفهّم ذلك‬

‫- أرجو أن تجد حلاً للأمر فعلاً‬ ‫- شكراً‬

‫- شكراً على مرافقتي وما إلى ذلك‬ ‫- كان ذلك ممتعاً‬

‫بأيّ حال، عليّ حضور معرض أوركيديا‬ ‫بـ(سانتا باربرا) بنهاية الأسبوع المقبل‬

‫- وخلت أنّك قد تودّين مرافقتي‬ ‫- لا‬

‫لا أظنّني أستطيع ذلك‬ ‫بنهاية الأسبوع المقبل، لا أظنّ ذلك‬

‫- فأنا مشغولة، آسفة‬ ‫- حسناً‬

‫- إذاً... حسناً، طاب مساؤك إذاً‬ ‫- طاب مساؤك يا (تشارلي)‬

‫"لمَ لم أدخل؟‬ ‫كم أنا جبان وغبيّ!"‬

‫"وجب أن أقبّلها، لقد أضعت فرصتي‬ ‫عليّ الذهاب وقرع بابها وتقبيلها"‬

‫"سيكون ذلك عملاً شاعريّاً‬ ‫نرويه يوماً ما لأولادنا"‬

‫"سأفعل ذلك حالاً"‬

‫"(فلوريدا)، قبل ٣ سنوات"‬

‫- مرحباً‬ ‫- مرحباً‬

‫- شكراً لأنّك ستقلّني‬ ‫- أريدك أن تعرفي أنّ الشاحنة حثالة‬

‫ولكن حينما أربح الجائزة الكبرى سأشتري‬ ‫لنفسي سيّارة رائعة، ماذا تقودين؟‬

‫إنّها سيّارة مستأجرة‬ ‫من نوع (لومينا)‬

‫رائعة، أظنّني سأشتري منها أيضاً‬

‫ها قد انطلقنا‬

‫أين يتعلّم هؤلاء الناس القيادة؟‬

‫- العالم مليء بالجنون‬ ‫- إذاً...‬

‫- أثرت إعجابي بمهارتك بالبستنة‬ ‫- أجل، اسمعي‬

‫عليك أن تعرفي أنّني قضيت حياتي‬ ‫وأنا أبحث عن خطّة مربحة لعينة‬

‫- وهي شبح‬ ‫- ماذا عن أوركيديا الشبح؟‬

‫- "كلامه هراء، رائحة بشعة بالشاحنة"‬ ‫- إنّها زهرة نادرة‬

‫كما تعلمين،‬ ‫وأنا الوحيد بالعالم الذي يجيد زراعتها‬

‫واقتضت فكرتي حمل الهنود‬ ‫على اقتلاعها من المستنقع‬

‫فقد أشارت أبحاثي إلى أنّ (فلوريدا)‬ ‫لا يمكنها مقاضاتنا طالما أنّني لا ألمس النبتة‬

‫وسأوقف سرقتها بالمستقبل‬ ‫بجعلها متوفّرة في المتاجر‬

‫فأصبح بطلاً وتمسي الأزهار آمنة‬ ‫ويربح (لاروش) والطبيعة معاً‬

‫- حقّاً؟‬ ‫- "أوهام عظمة"‬

‫- هل دوّنت القسم الأخير؟‬ ‫- أجل‬

‫"الأوركيديا‬ ‫أكثر الأزهار إثارة على الكوكب"‬

‫"وتُشتقّ كلمة "أوركيديا"‬ ‫من الكلمة اللاتينيّة "أوركس""‬

‫- "وتعني خصية، لا شيء..."‬ ‫- (تشارلز)‬

‫- عرضت نصّي على أمّي‬ ‫- لا تستعمل كلمة "عرض"‬

‫آسف، بأيّ حال قالت إنّه أشبه بفيلم‬ ‫"صمت الخرفان" ممزوج بـ"المهووس"‬

‫ربّما يمكنك حملها على المشاركة‬ ‫علمت أنّ أمّنا بارعة في البنية‬

‫لمَ توقّفت (إميليا) عن زيارتنا؟‬ ‫هل تحرّشت بها أو ما شابه؟‬

‫مرحباً، أبحث عن (جون لاروش)‬

‫مرحباً، أكتب مقالاً عن (جون)‬ ‫وجئت إلى هنا آملة أن أراه‬

‫- (جون)، ليس هنا اليوم‬ ‫- حسناً، كنت معه بالمستنقع، صحيح؟‬

‫- رأيتك في المحكمة وهكذا عرفت‬ ‫- أجل، أدعى (ماثيو أوسيولا)‬

‫مرحباً، أدعى (سوزان أورلين)‬ ‫سررتُ بلقائك‬

‫ربّما يمكنني مكالمتك قليلاً‬ ‫أحاول معرفة ما جرى...‬

‫شعرك جميل جدّاً‬

‫شكراً جزيلاً،‬ ‫شكراً، لقد... غسلته للتوّ‬

‫هذا الصباح‬

‫استعملت ملطّفاً جديداً للشعر فحسب‬

‫أستطيع تبيّن حزنك‬ ‫إنّه رائع‬

‫أنا متعبة فحسب‬ ‫هذه مشكلتي‬

‫وربّما يمكننا التحدّث قليلاً‬ ‫لأحصل على معلومات عن خلفيّة...‬

‫لن أكلّمك كثيراً‬ ‫الأمر ليس شخصيّاً‬

‫ولكن هذه هي الطريقة الهنديّة‬

‫(أنغرايكوم سيسكوبيدالي)‬

‫كم هي جميلة، ربّاه!‬

‫كتب (داروين) عن هذه الزهرة‬

‫(تشارلز داروين)، صاحب نظريّة النشوء‬

‫أترين هذا المِغثر هنا؟‬

‫افترض (داروين) أنّ هناك عثّة‬ ‫طول أنفها ١٢ إنشاً تقوم بتلقيحها‬

‫وظنّ الجميع أنّه مجنون ولكن بالنهاية‬ ‫وجدوا عثّة لديها خرطوم طوله ١٢ إنشاً‬

‫- وأعني بذلك الأنف‬ ‫- أعرف معنى خرطوم‬

‫لا داعي للخروج عن الموضوع‬ ‫هذه ليس مسابقة لتبيّن مَن الأقوى‬

‫ما أقصده أنّ الرائع في الأمر‬ ‫هو أنّ كلّ زهرة من هذه الأزهار‬

‫لديها علاقة خاصّة بالحشرة التي تلقّحها‬

‫"هناك نوع معيّن من الأوركيديا يشبه‬ ‫حشرة معيّنة ممّا يجذب هذه الأخيرة إليها"‬

‫"إلى توأمها وشقيقة روحها‬ ‫وكلّ ما ترغب فيه هو ممارسة الحبّ معها"‬

‫"وبعد أن تطير الحشرة مبتعدة ترى زهرة‬ ‫أخرى تشبهها وتمارس الحبّ معها"‬

‫"وتلقّحها بهذه الطريقة"‬

‫"ولن تفهم الزهرة ولا الحشرة‬ ‫مطلقاً أهمّيّة ممارستهما الحبّ"‬

‫"كيف تعلمان أنّ العالم يحيا‬ ‫بسبب رقصتهما الصغيرة؟"‬

‫"ولكن هذا ما يحصل، بسبب تأديتهما‬ ‫ما صُمّمتا لفعله يحصل أمر ضخم ورائع"‬

‫وبهذه الطريقة ترياننا كيفيّة العيش‬ ‫وكيف أنّ القلب هو المقياس الوحيد‬

‫وعندما يرى المرء زهرته‬ ‫لا يجب أن يسمح لشيء بإعاقته‬

‫إنّه شخصيّة مميّزة فعلاً‬ ‫وليس لديه أسنان أماميّة‬

‫- ولا يبدو أنّ هذا يزعجه البتّة‬ ‫- لمَ لا يُصلحها؟‬

‫إجبار الجميع على النظر إلى ذلك‬ ‫يكاد يكون مرضاً اجتماعيّاً‬

‫أراهن على أنّه يجيد‬ ‫ممارسة الجنس بالفم‬

‫- إنّه شخصيّة مثيرة للاهتمام‬ ‫- يبدو لي أشبه بمنجم ذهب‬

‫قد يكون ذلك صحيحاً، لا أعلم‬ ‫فهو يعيش مع والده‬

‫وهو مهووس بوالدته المتوفّاة‬ ‫ويضع نظّاراته الشمسيّة حول رقبته‬

‫- هذا رائع‬ ‫- أخبريهم عن الشاحنة‬

‫حسناً، الشاحنة‬ ‫لا أستطيع ذلك فعليّ دخول الحمّام‬

‫- لا، ابقي وأخبرينا عن الشاحنة‬ ‫- إنّها مذهلة‬

‫- إنّها...‬ ‫- لقد ضاجعته في الشاحنة‬

‫اصمت! (دايفيد)، أخبرهم أنت‬ ‫بل لا تخبرهم، إيّاك أن تخبرهم‬

‫- حسناً، الشاحنة...‬ ‫- (دايفيد)!‬

‫- الشاحنة مليئة بالخردوات والمجارف‬ ‫- اصمت‬

‫وموادّ للفّ الطعام وأسمدة‬ ‫قالت (سوزي) إنّها تأمل أن تكون أسمدة‬

‫قالت إنّها ليست متأكّدة‬ ‫فقد كان (لاروش) يتمتّع برائحة معيّنة‬

‫وقالت إنّ هوسه ربّما لم يترك له‬ ‫وقتاً للاهتمام بنظافته الشخصيّة‬

‫ربّما، حصلت الأوركيديا‬ ‫على كمّيّة الماء المتوفّر كلّها‬

‫"أردتُ أن أرغب في شيء بقدر‬ ‫ما كان هؤلاء الناس يتوقون لتلك النباتات"‬

‫"ولكن هذا ليس جزءاً من تركيبتي"‬

‫"على ما أظنّ‬ ‫ولكن لديّ شغف واحد لا أخجل منه"‬

‫"أودّ أن أعرف ما معنى‬ ‫أن يحبّ المرء شيئاً بشغف"‬

‫"إن حالف المرء بعض الحظّ‬ ‫ورأى أوركيديا الشبح"‬

‫"فلن يعود لأيّ شيء آخر معنى"‬

‫"لو كانت تلك الزهرة شبحاً فعلاً فهي شبح‬ ‫ساحر يستطيع إغراء الناس للبحث عنها"‬

‫"سنة بعد سنة وميلاً تلو ميل من المشقّة"‬

‫"وإن كانت زهرة حقيقيّة‬ ‫أردت رؤيتها"‬

‫"والسبب ليس محبّتي للأوركيديا‬ ‫فهي ليست زهوراً مفضّلة لديّ"‬

‫"لكنّني أردتُ رؤية ذلك الشيء‬ ‫الذي يجذب الناس إليه"‬

‫"بطريقة متفرّدة وقويّة"‬

‫- كم سلحفاة جمعت في النهاية؟‬ ‫- فقدت اهتمامي بها بعد ذلك‬

‫تركت السلاحف حينما أصبحت مولعاً‬ ‫بالبقايا المتحجّرة من العصر الجليديّ‬

‫وقد كنت مولعاً بها كثيراً وكانت الأمر‬ ‫الوحيد المهمّ لديّ بهذا العالم الفاشل‬

‫ثمّ تخلّيت عنها‬ ‫وعملت على ترميم المرايا القديمة‬

‫كنت أملك أنا وأمّي أكبر مجموعة من‬ ‫المرايا الدانماركيّة من القرن الـ١٩ بالعالم‬

‫ربّما قرأت عنّا‬ ‫"عالم المرايا" عدد أكتوبر عام ١٩٨٨‬

‫كان لديّ نسخة بمكان ما هنا‬

‫أودّ أن أعرف كيف تفصل نفسك‬ ‫عن شيء كنت مولعاً به كثيراً؟‬

‫أعني ألم تفتقد السلاحف قطّ‬

‫بعد أن كانت الأمر الوحيد المهمّ‬ ‫في حياتك بسنّ العاشرة؟‬

‫اسمعي، سأخبرك قصّة‬

‫أغرمت يوماً وبشدّة‬ ‫بالأسماك الاستوائيّة‬

‫وكان لديّ ٦٠‬ ‫خزّان مياه لعيناً في منزلي‬

‫وكنت أغطس لإيجاد الأسماك المناسبة‬

‫(أنيسوتريميس فيرجينيكوس)‬ ‫(هوليكانتوس سيلياروس)‬

‫(تشايتادون كابيستراتوس) وما إلى ذلك‬

‫ثمّ قلت يوماً تبّاً للأسماك، أنا أنبذها‬

‫وأقسمت إنّني لن أقترب من المحيط مجدّداً،‬ ‫هكذا كان مدى كرهي للأسماك‬

‫حصل ذلك منذ ١٧ عاماً‬ ‫ولم أقرب المحيط مذّاك‬

‫وأنا أحبّ المحيط‬

‫- ولكن لماذا؟‬ ‫- انتهيت من الأسماك‬

‫"لو أحبّ المرء شيئاً كثيراً‬ ‫ألا يبقى منه أثر صغير لديه؟"‬

‫"على ما يبدو‬ ‫كانت نهايات (لاروش) حازمة"‬

‫"وكان بعدها ينتقل إلى أمر آخر‬ ‫تمنّيت أحياناً أن أكون مثله"‬

‫- طاب يومك، ما الذي يعجبك اليوم؟‬ ‫- فطيرة الليم، أريد قطعة صغيرة منها‬

‫وكوب قهوة من فضلك‬ ‫مع حليب خالٍ من الدسم‬

‫- الأوركيديا، أنا أحبّ أزهار الأوركيديا‬ ‫- جميل، هذا...‬

‫حسناً، سأعود بالحال مع فطيرتك‬

‫أنا متحمّسة جدّاً‬ ‫لطالما أردتُ حضور معرض عن الأوركيديا‬

‫أظنّ أنّ هذه الأزهار مثيرة للغاية‬

‫لنرَ ماذا يوجد بالخلف‬

‫- ماذا؟‬ ‫- أتريد أن تسمع موضوعي؟‬

‫- ارحل، اللعنة!‬ ‫- أحاول فعل شيء فحسب‬

‫شكراً جزيلاً يا صديقي، رائع‬ ‫حسناً، هناك سفّاح...‬

‫لا، مهلاً ويطارده شرطيّ‬

‫ويغيظ الشرطيّ بإرسال أدلّة‬ ‫تشير إلى هويّة ضحيّته الجديدة‬

‫وهو يحتجزها رهينة في قبو مخيف‬ ‫ويصبح الشرطيّ مهووساً باكتشاف هويّتها‬

‫وخلال ذلك يقع في غرامها‬ ‫مع أنّه لم يلتقِ بها قطّ‬

‫وتمسي شيئاً لا يمكن بلوغه‬ ‫وأشبه بالكأس المقدّسة‬

‫- أحداث القصّة واضحة، ألا تظنّ ذلك؟‬ ‫- حسناً ولكن إليك عنصر الإثارة‬

‫نكتشف أنّ القاتل‬ ‫يعاني انفصاماً بالشخصيّة‬

‫وهو بالحقيقة الشرطيّ والفتاة معاً‬

‫إنّه جميع الشخصيّات‬ ‫أليس هذا منحرفاً؟‬

‫الفكرة الوحيدة الأكثر استخداماً‬ ‫من السفّاحين هي تعدّد الشخصيّات‬

‫كما أنّك تستكشف مبدأ كون الشرطيّ‬ ‫والمجرم ناحيتين من الشخصيّة ذاتها‬

‫شاهد جميع أفلام الشرطة‬ ‫لتأخذ أمثلة أخرى على هذا‬

‫قالت والدتي إنّه قويّ‬ ‫من الناحية النفسيّة‬

‫والأمر الآخر هو أنّه يستحيل عليك‬ ‫كتابة هذه القصّة، هل فكّرت في ذلك؟‬

‫كيف تستطيع احتجاز أحد في قبو‬ ‫وتشغيله في مركز شرطة بالوقت نفسه‬

‫- خدع تصويريّة‬ ‫- لا أسألك عن هذا‬

‫أصغِ إليّ جيّداً، ما أسألك عنه‬ ‫هو في واقع هذا الفيلم‬

‫حيث يوجد شخصيّة‬ ‫واحدة فحسب، أليس كذلك؟‬

‫كيف يمكنك... ما الذي قد...؟‬

‫أوافق أمّي الرأي، إنّه قويّ جدّاً‬ ‫يجمع بين (سيبل) ولا أعلم...‬

‫- "ملابس قاتلة"‬ ‫- جيّد، أحبّ فيلم "ملابس قاتلة"‬

‫- حتّى إكشاف الفصل الثالث‬ ‫- لا تُلفظ الكلمة هكذا‬

‫آسف، حسناً، آسف‬

‫- مرحباً‬ ‫- مرحباً، أتريد فطيرة ليم اليوم؟‬

‫- أجل، تبدو رائعة‬ ‫- سأقطع لك قطعة كبيرة‬

‫- لأنّك زبوني المفضّل‬ ‫- شكراً، هذا لطف منك‬

‫أجل، أنا شخص لطيف‬ ‫أما زلت تقرأ عن الأوركيديا؟‬

‫- أجل‬ ‫- تملك صديقتي نوعاً زهريّاً صغيراً‬

‫- ينمو على غصن شجرة هكذا ولا أذكر...‬ ‫- هذه أوركيديا (إيبيفيت)‬

‫- صحيح، أنت ضليع بهذه الأمور‬ ‫- لا، ليس فعلاً‬

‫أنا أتعلّم عنها، تنمو الـ(إيبيفيت)‬ ‫على الأشجار لكنّها ليست طفيليّة‬

‫تأخذ غذاءها من الهواء والمطر‬

‫حسناً، لقد أثرت إعجابي، هذا رائع‬

‫هناك أكثر من ٣٠ ألف‬ ‫نوع من الأوركيديا بالعالم‬

‫- يا له من عدد كبير‬ ‫- أجل، أجل، أجل‬

‫سأعود حاملة قطعة كبيرة‬ ‫من فطيرة الليم لخبير أزهار الأوركيديا‬

‫ولكن بأيّ حال، كنت أتساءل أيضاً...‬

‫سأذهب إلى (سانتا باربرا) هذا السبت‬ ‫لحضور معرض أوركيديا وظننت...‬

‫- أنا آسف‬ ‫- حسناً...‬

‫- أعتذر‬ ‫- سأعود بالحال مع فطيرتك إذاً‬

‫"هناك أكثر من ٣٠ ألف نوع معروف‬ ‫من الأوركيديا وأحدها يشبه السلحفاة"‬

‫"وآخر يشبه القرد"‬

‫"ونوع آخر يشبه البصلة"‬

‫"ونوع يشبه معلّمة مدرسة"‬

‫"ونوع يشبه لاعبة جمباز"‬

‫"وواحد يشبه تلك الفتاة بالمدرسة‬ ‫صاحبة البشرة الناعمة"‬

‫"ونوع يشبه امرأة نيويوركيّة مفكّرة"‬

‫"تحلّ معها الكلمات المتقاطعة‬ ‫بالـ(سانداي تايمز) في السرير"‬

‫"ونوع يشبه ملكة جمال من الغرب الأوسط"‬

‫"ونوع يشبه (إميليا)‬ ‫ونوع يملك عينين راقصتين"‬

‫"وآخر يملك عينين‬ ‫تحويان حزن العالم كلّه"‬

‫وتزوّجت، وأنا وزوجتي الجميلة‬ ‫وهي الآن زوجتي السابقة، الساقطة‬

‫افتتحنا مشتل نباتات وبدأ الناس يأتون‬ ‫من كلّ صوب ليطرحوا عليّ الأسئلة‬

‫وليتأمّلوا نباتاتي بإعجاب‬ ‫ويتأمّلونني أنا أيضاً‬

‫أظنّ أنّ بعض الناس كانوا يقضون وقتاً‬ ‫معي لأنّهم كانوا يشعرون بالوحدة‬

‫أتعلمين لما أحبّ النباتات؟‬

‫لأنّها قابلة للتحوّل كثيراً‬

‫التأقلم عمليّة حقيقيّة‬

‫وتعني اكتشاف طريقة للازدهار في العالم‬

‫أجل ولكنّ الأمر أسهل بالنسبة‬ ‫إلى النباتات فهي لا تملك ذاكرة‬

‫وتنتقل إلى الأمور التالية‬ ‫التي تصادفها أيّاً كانت‬

‫أمّا بالنسبة إلى الفرد‬ ‫فالتأقلم شبه معيب‬

‫وهو أشبه بالهرب‬

‫- مرحباً‬ ‫- لا تتحرّش بالعاملات يا (دونالد)‬

‫ماذا؟ أتقصد عاملة التجميل؟‬ ‫هي التي تحرّشت بي يا أخي‬

‫لا تحرجني فحسب‬ ‫فعليّ العمل مع هؤلاء الناس‬

‫لن أحرجك، بأيّ حال، أردتُ سؤالك‬ ‫عن شيء، أريد طريقة مثيرة لقتل الناس‬

‫- لا تقلق، هذا من أجل النصّ‬ ‫- لا أكتب مثل هذه الأمور‬

‫هيّا يا رجل أرجوك فأنت العبقريّ‬

‫إليك هذه الفكرة، القاتل بروفسور بمادّة‬ ‫الأدب ويقتطع كتلاً صغيرة من ضحاياه‬

‫حتّى تموت ويسمّي نفسه "المدمّر"‬

‫- هذه فكرة جيّدة وقد أعجبتني‬ ‫- كنت أمزح يا (دونالد)‬

‫حسناً، لا بأس، آسف‬ ‫لقد نلت منّي‬

‫أتمانع إن استعملت الفكرة؟‬

‫- إنّه جيّد جدّاً‬ ‫- حاولت قطع مشهد (كاسي) إلى نصفين‬

‫- من البداية حتّى النهاية‬ ‫- أجل، لاحظت ذلك، لماذا؟‬

‫لأنّني أردتُ زيادة حدّة التوتّر‬ ‫وستحسّين بها لاحقاً‬

‫يحافظ على التوتّر‬ ‫فيجذب انتباه الجمهور من البداية‬

‫- هل أعجبك؟‬ ‫- أعجبني كثيراً‬

‫- تبدين مثيرة الليلة يا حبيبتي‬ ‫- (دونالد)، هذا لطف منك‬

‫- ألا تظنّ أنّها مثيرة يا أخي؟‬ ‫- أنا ذاهب إلى المنزل‬

‫حقّاً؟ بربّك‬ ‫إنّها (إميليا)‬

‫- مرحباً يا (إميليا)‬ ‫- مرحباً يا (دونالد)، (تشارلي)‬

‫- مرحباً‬ ‫- لم نعد نراك، ماذا جرى لك؟‬

‫(دونالد)، تسرّني رؤيتك‬

‫هذه حبيبتي (كارولين)‬ ‫وهي خبيرة تجميل وتعمل في الأفلام‬

‫- مرحباً‬ ‫- مرحباً‬

‫- هذا صديقي (دايفيد)‬ ‫- مرحباً‬

‫سررتُ بلقائك‬ ‫كلّمتني (إميليا) عنك كثيراً‬

‫- مرحباً، أنا (دونالد)‬ ‫- مرحباً‬

‫- (كارولين)‬ ‫- يا لها من كاميرا جميلة‬

‫- كيف حالك؟‬ ‫- تعرفينني، أنا شخص مزرٍ‬

‫(تشارلي)، تسرّني رؤيتك فعلاً‬ ‫هل عملك جيّد؟‬

‫إنّه كارثة، لا أعرف ماذا أفعل‬

‫ولكن بأيّ حال، هذه مشكلتي‬ ‫ولا أريد أن أضجرك‬

‫فلديك مشاكلك الخاصّة، لكل منّا‬ ‫حياته الخاصّة المنفصلة عن الآخر‬

‫بأيّ حال، يجب أن أذهب‬ ‫كنت عائداً إلى المنزل للعمل، أستأتي؟‬

‫لا يا رجل‬ ‫سأبيت عند (كارولين) الليلة‬

‫- وسنمرح قليلاً‬ ‫- (دونالد)، كم أنت وغد‬

‫إلى اللقاء يا (تشارلي)‬

‫"للكتابة عن زهرة بشكل دراميّ"‬

‫"عليّ أن أظهر قوس الزهرة وقوسها‬ ‫يمتدّ إلى بداية الحياة"‬

‫"كيف وصلت الزهرة إلى هنا؟‬ ‫وكيف كانت رحلتها؟"‬

‫- "ولهذا عليّ الاستنتاج من التشابه"‬ ‫- "(إنجلترا) قبل ١٣٩ سنة"‬

‫"وعلى الأرجح، جميع المخلوقات‬ ‫العضويّة التي عاشت على الأرض"‬

‫"قد تحدّرت من شكل بدائيّ واحد"‬

‫"نُفخت فيه الحياة بالبداية"‬

‫"هناك رحلة من التطوّر والتأقلم‬ ‫وهي رحلة نخوضها جميعنا"‬

‫"رحلة توحّدنا جميعنا"‬

‫"كتب (داروين) أنّنا جميعنا تحدّرنا‬ ‫من المخلوق الأوّل الأحاديّ الخليّة"‬

‫"ولكن ها أنا ذا‬ ‫وهناك (لاروش)"‬

‫"و(أورلين) وأوركيديا الشبح"‬

‫"جميعنا محتجزون في أجسادنا‬ ‫في لحظات بالتاريخ"‬

‫"هذا هو الحلّ، هذا ما يجب أن أفعله"‬

‫"ربط مراحل التاريخ معاً"‬

‫ابدأ قبل بداية الحياة على الكوكب‬ ‫حيث كلّ شيء... ميت‬

‫ثمّ تبدأ الحياة مع المخلوقات‬

‫المخلوقات الصغيرة الأحاديّة الخليّة‬ ‫وذلك قبل تحديد الجنس‬

‫فقد كانت المخلوقات لا جنسيّة آنذاك‬ ‫وبعد ذلك ننتقل إلى حيوانات أكبر حجماً‬

‫كقنديل البحر ثمّ ننتقل إلى السمكة‬ ‫ذات القوائم التي زحفت إلى اليابسة‬

‫ثمّ نرى الدينوصورات‬ ‫وتبقى لوقت طويل‬

‫ثمّ يأت نيزك وتبدأ الحشرات‬ ‫بالظهور...‬

‫"والحيوانات اللبونة‬ ‫والرئيسات والسعادين البسيطة"‬

‫"ثمّ تأتي السعادين الحديثة بعد السعادين‬ ‫التقليديّة أو ما شابه ثمّ القرود"‬

‫"ثمّ الإنسان ثمّ نرى‬ ‫تاريخ الحضارة البشريّة كلّها"‬

‫"من الصيد إلى الجمع والزراعة والحروب‬ ‫والحبّ والديانات وآلام القلب"‬

‫"والأمراض والوحدة والتكنولوجيا‬ ‫ونوصلها إلى هذه اللحظة في التاريخ"‬

‫"وننتهي بـ(سوزان أورلين) في مكتبها‬ ‫بمجلّة (نيويوركر) تكتب عن الزهور"‬

‫"ويبدأ الفيلم، هذا رائع!‬ ‫هذه الفرصة التي كنت أتحيّنها"‬

‫- "ولم يسبق أن نفّذت وتربط كلّ شيء..."‬ ‫- (ماكي) عبقريّ‬

‫- "إنّها..."‬ ‫- وهو مضحك تماماً‬

‫يروي دعابات رائعة تُضحك الجميع‬

‫لكنّه جدّيّ أيضاً يا (تشارلز)‬ ‫وكنت لتحبّه فهو يصرّ على الفرادة مثلك‬

‫ويقول إنّه علينا أن ندرك‬ ‫أنّنا نتّبع نمطاً في كتابتنا‬

‫وعلينا إيجاد فرادتنا في هذا النمط‬

‫وتبيّن لي أنّه لم يجرِ ابتكار نمط جديد مذ‬ ‫اخترع (فيليني) الفيلم الوثائقيّ الساخر‬

‫نمطي هو قصص التشويق وأنت؟‬

‫أنا وأنت نتشارك الحمض النوويّ نفسه‬

‫أهناك أمر‬ ‫يدعو إلى الوحدة أكثر من ذلك؟‬

‫ماذا قلت يا أخي؟‬

‫- أجل‬ ‫- "مرحباً"‬

‫مرحباً يا (سوزي)، ماذا تفعلين؟‬

‫لا أريد إزعاجك، أردت الاتّصال‬ ‫للحصول على مزيد من المعلومات‬

‫"برأيي، تدلي أحياناً بأقوال ذكيّة جدّاً"‬

‫أجل، أنا أذكى رجل أعرفه‬

‫إذاً، ماذا حلّ بمشتلك؟‬

‫كان ناجحاً جدّاً‬ ‫ولكن تحصل أحياناً أمور سيّئة‬

‫- ويهبط الظلام...‬ ‫- "شمال (ميامي)، قبل ٩ سنوات"‬

‫- هل أعمال المشتل مزدهرة يا (جوني)؟‬ ‫- كلّ شيء على ما يرام، عمّي (جيم)‬

‫كانت السنة الفائتة أشبه بالحلم‬ ‫وأخيراً بدأت أتخلّص من الديون‬

‫حمداً للّه عزيزي، أنا فخورة بكما كثيراً‬

‫- مهلاً، مَن مات؟‬ ‫- سيّدي، أرجوك، لا تحرّك رأسك‬

‫- أخبرني، مَن مات؟‬ ‫- لا تحرّك رأسك‬

‫"قتلتُ والدتي وخالي"‬

‫"وهكذا خسرت أسناني الأماميّة"‬

‫"وبقيت زوجتي في غيبوبة‬ ‫طوال ٣ أسابيع"‬

‫وطلبت الطلاق ما إن استعادت وعيها‬

‫لو أوشكت على الموت‬ ‫لتخلّيت عن زواجي أيضاً‬

‫"لماذا؟"‬

‫لأنّني أستطيع ذلك ولأنّ هذا‬ ‫أشبه بتصريح يخوّلك فعل أيّ شيء‬

‫بدون أن يقيّمك أحد‬ ‫إن أوشكت على الموت‬

‫أنا حكمت عليها‬

‫وربّما تعرّضت للتقييم أيضاً‬

‫"فبعد شهر من الحادث حلّ إعصار (أندرو)‬ ‫وهبط كملاك من عند اللّه"‬

‫"وقضى على كلّ ما تبقّى لديّ"‬

‫"كلّ شيء وعلمت‬ ‫أنّ بدء مشتل جديد سيكون مؤلماً"‬

‫وعندما اتّصل هنود الـ(سيمينال)‬ ‫وطلبوا رجلاً أبيض خبيراً‬

‫لإدارة مشتلهم، قبلت بالعمل‬

‫ولم أرد منحهم مكاناً صغيراً تقليديّاً‬ ‫يحوي نباتات في أوعية‬

‫أردتُ منحهم شيئاً مذهلاً، أتعرفين؟‬

‫"أجل، أعرف ذلك يا (جون)، أعرف ذلك"‬

‫"كنت سأعطيهم شيئاً مذهلاً"‬

‫إنّه مكتوب بشكل جميل‬ ‫لديك أسلوب مميّز بالتعبير‬

‫- شكراً جزيلاً‬ ‫- نحن مهتمّون بالأمر كثيراً‬

‫- شكراً‬ ‫- (لاروش) شخصيّة ممتعة‬

‫- أجل‬ ‫- القصّة مضحكة وجديدة‬

‫وحزينة بطريقة ما‬ ‫وكنّا نتساءل ما التالي‬

‫طلبت منّي دار (راندوم هاوس) للنشر‬ ‫تحويل المقال إلى كتاب وهذا ما سأفعله‬

‫(سوزان) نودّ كثيراً اختيار هذا الكتاب‬

‫- أتريدون تحويله إلى فيلم؟‬ ‫- أجل‬

‫يا إلهي!‬

‫- هذا فعلاً...‬ ‫- ما رأيك بذلك؟‬

‫- هذا مثير جدّاً‬ ‫- جيّد‬

‫لكنّه أمر مضحك، لم يسبق‬ ‫أن كتبت نصّ فيلم من قبل، لذا...‬

‫لا تقلقي بشأن ذلك‬ ‫لدينا كتّاب نصوص لكتابة السيناريو‬

‫"مرحباً أيّها النجم‬ ‫هذا أنا (مارتي) العميل المذهل"‬

‫"أريد تذكيرك أنّ ١٣ أسبوعاً قد مرّ‬ ‫و(فاليري) متشوّقة لرؤية مسوّدة"‬

‫"وإن استطعت الانتهاء وإرسالها إليها‬ ‫بحلول يوم الاثنين سيكون ذلك رائعاً"‬

‫"اتّصل بي عندما تصلك رسالتي‬ ‫إلى اللقاء يا صديقي"‬

‫علامَ تضحكين؟‬

‫- أنت عبقريّ‬ ‫- عن أيّ سطر تتكلّمين؟‬

‫أنت عبقريّ، عبقريّ‬

‫"نرى جامع الأوركيديا (أوغستاس مارجري)"‬

‫"وقد ربط رأسه بخرقة مشبعة باللعاب‬ ‫لمنع الألم الفظيع"‬

‫"ومؤخّرة بنطاله ملطّخة ببقعة سوداء دهنيّة‬ ‫بسبب تسرّب من مؤخّرته"‬

‫"بسبب الزحار"‬

‫"ويتأوّه مع كلّ خطوة حذرة‬ ‫يخطوها في الأدغال الكثيفة"‬

‫"لقد أخفقت"‬

‫"حسناً، نبدأ بـ(لاروش) فهو مضحك"‬

‫"ويقول، أحبّ تحويل النباتات‬ ‫التحويل أمر ممتع"‬

‫"حسناً، نظهر الأزهار...‬ ‫حسناً، علينا إظهار القضيّة بالمحكمة"‬

‫"حسناً، نظهر (لاروش) ويقول إنّه تمّ تحويله‬ ‫وهو طفل ولهذا هو بمنتهى الذكاء"‬

‫"هذا مضحك، نبدأ ببداية الزمن، لا، نبدأ‬ ‫بـ(لاروش) وهو يقود عبر المستنقع..."‬

‫رجل أبيض مجنون!‬

‫لا أعرف كيف أقتبس هذه القصّة‬ ‫وجب أن أكتفي بأعمالي‬

‫- لا أعلم لما ظننتُ أنّ بوسعي كتابته‬ ‫- أتراها هي؟‬

‫لقد ضاجعتها بمؤخّرتها، لا أنا أمزح‬

‫ربّما يمكنني مساعدتك‬

‫- الكتاب عن الأزهار‬ ‫- حسناً‬

‫لكنّه ليس عن الأزهار فحسب فلديك‬ ‫المجنون المهووس بالنبات، أليس كذلك؟‬

‫إنّه مضحك، أليس كذلك؟‬

‫"لا يوجد معلومات كافية عنه لملء كتاب‬ ‫لذا تستطرد (أورلين) بفقرات طويلة..."‬

‫"لا يستطيع أيّ كاتب توحيد هذه الفقرات‬ ‫ناقد الكتب في الـ(نيويورك تايمز)"‬

‫لا يمكنني وضع بنية لهذا‬ ‫إنّه أسلوب الـ(نيويوركر) المتوسّع اللعين!‬

‫تبّاً، كنت لأضاجعها بمؤخّرتها‬

‫- آسف‬ ‫- لا قصّة بالكتاب، لا قصّة!‬

‫حسناً، اختلق قصّة‬

‫لا أحد بالبلدة يستطيع اختلاق‬ ‫قصّة مثلك، أنت بارع في ذلك‬

‫لا، لم أرد فعل ذلك هذه المرّة‬

‫هذه كتابة شخص آخر‬ ‫وأنا مسؤول تجاه (سوزان)‬

‫بأيّ حال، أردت أن أنمو ككاتب‬ ‫وأظهر شيئاً بسيطاً‬

‫وأظهر للناس مدى روعة الأزهار‬

‫- وهل هي رائعة؟‬ ‫- لا أعلم، أظنّ ذلك‬

‫أريدك أن تخرجني من هذه الورطة‬

‫لقد جعلتهم ينتظرون لشهور‬

‫وعدم إعطائهم شيئاً بهذه المرحلة سيشكّل‬ ‫خطوة سيّئة بالنسبة إلى مستقبلك المهنيّ‬

‫كتابة نصّي تسير بشكل مذهل‬ ‫أعمل الآن على نظام صور‬

‫بما أنّني استعملت فكرة تعدّد الشخصيّات‬ ‫اخترت موضوع المرايا المكسورة‬

‫لأظهر شخصيّة بطلي الرئيسيّ المجزّأة‬

‫يقول (بوب) إنّ نظام الصور‬ ‫يدعم تعقيد جمالية المشاعر بشكل كبير‬

‫- يقول (بوب)...‬ ‫- يبدو وكأنّك في مجموعة عبادة‬

‫لا، إنّها مجرّد تقنيّة جيّدة بالكتابة‬

‫لقد صوّرت لك نسخة‬ ‫عن وصايا (ماكي) العشر‬

‫وقد وضعت نسخة فوق موقعي عملنا‬

‫"وصايا (روبرت ماكي) العشر"‬

‫ما كان يجب أن تفعل هذا‬

‫لأنّها مفيدة جدّاً‬

‫سأدخل أغنية "سعداء معاً" بالنصّ‬

‫كما تفعل الشخصيّات بأغاني البوب‬ ‫حينما ترتدي البيجامات وترقص‬

‫خلت أنّها طريقة جيّدة لتخفيف التوتّر‬ ‫بالبداية خشيت وضع أغنية بفيلم تشويق‬

‫لكنّ (بوب) قال إنّ (كازابلانكا)‬ ‫وهو من أروع النصوص السينمائيّة المكتوبة‬

‫حوى ذلك، خلط بين الأنماط‬

‫لم أنم منذ أسبوع يا (دونالد)‬ ‫وعليّ الخلود إلى النوم‬

‫حسناً، طاب مساؤك‬

‫- "أجل"‬ ‫- مرحباً (جون)، هذه أنا (سوزان) مجدّداً‬

‫"مرحباً (سوزيكيو)"‬

‫- كيف الحال؟‬ ‫- رائعة‬

‫أنا أدرّب نفسي على استخدام الإنترنت‬ ‫هذا مدهش، أعمل على صور إباحيّة‬

‫مدهش مدى استعداد هؤلاء المغفّلين‬ ‫للدفع لرؤية صور الفتيات‬

‫ولا يهمّهم ما إذا كنّ سمينات‬ ‫أو بشعات وما إلى ذلك‬

‫- "يبدو هذا جيّداً"‬ ‫- بل هذا رائع‬

‫(جون)، أكره أن أشعر بأنّني أضايقك‬

‫- ولكن لم يسبق أن رأيت زهرة الشبح‬ ‫- أجل‬

‫- "وكنت آمل أن تقوم..."‬ ‫- أجل، سآخذك إلى هناك‬

‫- "غداً"‬ ‫- حقّاً؟‬

‫شكراً جزيلاً‬ ‫(جون)‬

‫تبّاً!‬

‫"هناك الكثير‬ ‫من الأفكار والأشياء والأشخاص"‬

‫"واتّجاهات كثيرة نسلكها، كنت قد بدأت‬ ‫أؤمن بأنّ سبب أهمّيّة الولع بشيء ما"‬

‫"هو أنّ هذا يصغّر العالم‬ ‫ليصبح ضمن حجم يمكن التحكّم به أكثر"‬

‫يا لها من أفكار جميلة حزينة‬

‫كم هي حقيقيّة‬

‫أحبّ النظر إليك‬

‫"وأنا أيضاً أحبّ النظر إليك يا (تشارلي)"‬

‫لا أعرف كيف أفعل هذا‬ ‫وأخشى تخييب أملك‬

‫لقد ألّفت كتاباً جميلاً‬

‫لا أستطيع النوم‬ ‫وشعري يتساقط‬

‫- وأنا بدين ومنفّر‬ ‫- "لا، لست كذلك"‬

‫"لستَ كذلك، قم بتقليصه"‬

‫"والآن، ركّز على أمر واحد بالقصّة"‬

‫"جِد مصدر شغفك"‬

‫"ثمّ اكتب عنه"‬

‫نرى (سوزان أورلين) وهي حسّاسة‬ ‫وتسكنها الوحدة ورقيقة‬

‫وجميلة وتستلقي وهي واعية‬ ‫قرب زوجها النائم العديم الإحساس‬

‫وتبدأ بالتعليق قائلة:‬ ‫"لديّ شغف واحد لا أخجل به"‬

‫"أريد أن أعرف معنى الولع بشيء ما"‬

‫- مرحباً‬ ‫- صباح الخير‬

‫مرحباً، لقد استيقظتما باكراً‬ ‫من باب التغيير‬

‫- تبدو مبتهجاً‬ ‫- أنا بخير، لديّ أفكار جديدة‬

‫أنتما بغاية الذكاء‬ ‫هذا المكان أشبه بمصنع نوابغ‬

‫- راودتني أفكار أيضاً هذا الصباح‬ ‫- راودته أفكار جيّدة فعلاً‬

‫على طريقته الخاصّة‬

‫سأدخل... ماذا؟‬

‫سأدخل مشهد ملاحقة، حيث يهرب‬ ‫القاتل على ظهر الحصان مع الفتاة‬

‫ويلاحقهما الشرطيّ على درّاجة ناريّة‬

‫وهي أشبه بمعركة بين المحرّك والحصان‬

‫بين التكنولوجيا والحصان‬

‫وما زالوا جميعهم شخصاً واحداً‬ ‫أليس كذلك؟‬

‫هنا تكمن الإثارة الكبرى‬

‫- يبدو الأمر مثيراً‬ ‫- شكراً يا رجل، شكراً‬

‫أرأيت؟ أخبرتك بأنّه سيحبّه‬

‫أنت ملهمتي‬

‫- أنت كذلك فعلاً‬ ‫- أحبّ أن أكون ملهمتك‬

‫أنا سعيد جدّاً بذلك‬

‫جئت لأخذ طلب لـ(كوفمان)‬

‫- مرحباً‬ ‫- مرحباً (تشارلي)‬

‫- يا لها من صدفة أن ألاقيك هكذا‬ ‫- أعتذر لعدم الاتّصال بك‬

‫كنت مسافراً الأسبوع الماضي‬ ‫وأنوي مخابرتك‬

‫- لا بأس...‬ ‫- لأنّ الأمور تجري بشكل رائع الآن‬

‫- وأردت إعلامك بذلك‬ ‫- هذا رائع، أنا متشوّقة لرؤية شيء‬

‫- جيّد‬ ‫- ولكن اجلس لأنّني مع (سوزان) هنا‬

‫وتتشوّق لمقابلتك‬ ‫ومن الغريب أن ألتقي بك، اجلس‬

‫- (سوزان أورلين) هنا؟‬ ‫- أجل، جاءت من أجل قراءة أو ما شابه‬

‫وهي تتكلّم على الهاتف فحسب‬

‫اجلس، إنّها تتشوّق لمقابلتك‬

‫يجدر بي الذهاب‬ ‫أودّ مقابلتها أنا أيضاً كثيراً‬

‫ولكن لا أريد أن أتأثّر فيها‬

‫فعندما يقابل المرء شخصاً يكتب عنه‬ ‫يصبح من الصعب الانفصال...‬

‫إذاً... حسناً‬ ‫سأتّصل بك قريباً، أكاد أنتهي‬

‫- حسناً‬ ‫- أكاد أنتهي وأخبري (سوزان)...‬

‫أنّني أودّ لقاءها مستقبلاً‬ ‫بالوقت الذي تراه مناسباً‬

‫حسناً‬

‫"مَن أخدع؟ هذه ليست قصّة‬ ‫(سوزان أورلين)، ليس لديّ صلة بها"‬

‫"لا يمكنني لقاؤها أو لقاء أحد‬ ‫لا أفهم شيئاً خارج خوفي وكرهي لنفسي"‬

‫"ووجودي التافه الوضيع‬ ‫وهذا الشيء الوحيد الذي الكتابة عنه..."‬

‫نبدأ بـ(تشارلي كوفمان)‬ ‫السمين والمسنّ والأصلع والمنفّر‬

‫جالساً في مطعم بـ(هوليوود)‬ ‫وقبالته (فاليري توماس)‬

‫وهي مديرة جميلة بعالم الأفلام‬

‫وخلال محاولة (كوفمان)‬ ‫نيل وظيفة كاتب والتأثير فيها‬

‫يعرق بشكل مفرط...‬

‫(كوفمان) السمين والأصلع‬ ‫يذرع غرفته جيئة وذهاباً غاضباً‬

‫ويتكلّم عبر آلة التسجيل‬ ‫التي في يده ويقول:‬

‫(تشارلي كوفمان) السمين‬ ‫والمسنّ والأصلع والمنفّر‬

‫يجلس في مطعم بـ(هوليوود)‬ ‫مع (فاليري توماس)‬

‫"(كوفمان) المقزّز والسخيف يمارس العادة‬ ‫السرّيّة متأمّلاً صورة (سوزان) على الغلاف"‬

‫- اسمع‬ ‫- ماذا تريد؟‬

‫أنهيت نصّي، لقد انتهيت‬

‫هلاّ تعرضه على عميلك‬

‫اسمه "الثلاثة"‬

‫شكراً، أريد أيضاً شكرك على فكرتك‬

‫لقد ساعدتني كثيراً وقد غيّرتها قليلاً‬

‫أمسى القاتل يقطع أجزاء من الأجسام‬ ‫ويجبر ضحاياه على أكلها‬

‫إنّه أشبه بـ...‬ ‫تملك (كارولين) وشماً رائعاً لأفعى‬

‫- تبتلع ذيلها و...‬ ‫- (أورابوروس)‬

‫- لا أعرف معنى هذا‬ ‫- الأفعى اسمها (أورابوروس)‬

‫لا أظنّ ذلك ولكن جميل‬ ‫أن يكون لقاتلي هذا الأسلوب بالعمل‬

‫وفي النهاية حينما يجبر المرأة‬ ‫التي هي جزء منه على أكل نفسها‬

‫- يكون قد أكل نفسه حتّى الموت أيضاً‬ ‫- أنا مجنون‬

‫- أنا (أورابوروس)‬ ‫- لا أعرف معنى هذه الكلمة‬

‫- لقد كتبت عن نفسي في نصّي‬ ‫- هذا غريب نوعاً ما، أليس كذلك؟‬

‫هذا انغماس ذاتيّ ونرجسيّة‬

‫ومثير للشفقة ومزرٍ‬

‫أنا مزرٍ‬ ‫أنا سمين ومزرٍ‬

‫أنا واثق بأنّه كان لديك‬ ‫دوافع قويّة يا (تشارلز) فأنت فنّان‬

‫السبب هو حيائي الشديد‬ ‫الذي يمنعني من مكالمة الكاتبة‬

‫ولأنّني مثير للشفقة‬ ‫ولا أجيد الكتابة إطلاقاً‬

‫ولا أستطيع جعل الأزهار مثيرة للاهتمام‬

‫- ولأنّني فاشل‬ ‫- هل أنا موجود في النصّ؟‬

‫سأقصد (نيويورك)‬

‫سأقابلها، هذا هو الحلّ‬ ‫هذا ما عليّ فعله‬

‫لا تغضب منّي لما سأقوله يا (تشارلز)‬

‫لكنّ (بوب) يقيم ندوة‬ ‫في (نيويورك) بنهاية الأسبوع‬

‫لذا إن كنت عالقاً...‬

‫وقالت: "(لاروش) شخصيّة ممتعة"‬

‫بالطبع أنا كذلك‬

‫- مَن سيلعب دوري؟‬ ‫- عليّ تأليف الكتاب أوّلاً يا (جون)‬

‫ثمّ إيجاد أحد لكتابة النصّ السينمائيّ‬

‫يجدر بي لعب دوري‬

‫"معظم الناس يتوقون لأمر مميّز"‬

‫"لأمر ملهم تماماً لدرجة أنّهم مستعدّون‬ ‫للمجازفة بأيّ شيء في سبيل شغفهم هذا"‬

‫"ولكن قلّة منهم تسعى وراءه"‬

‫"كان تأثير البقاء قرب شخص مليء‬ ‫بالحيويّة الشديدة قويّاً جدّاً ومُسكِراً"‬

‫هيّا الحقي بي، إنّها قريبة من هنا‬

‫حسناً‬

‫- أيمكنني أن أطرح عليك سؤالاً شخصيّاً؟‬ ‫- لسنا ضائعين‬

‫سبق وفعلت هذا مئات المرّات‬

‫عندما يفشل كلّ شيء‬ ‫أقول "تبّاً لذلك" وأمضي إلى الأمام مباشرة‬

‫ساعة شمسيّة‬

‫سأغرز هذه وسننتظر بضع دقائق‬

‫وبعد ذلك‬ ‫نتمكّن من معرفة اتّجاه الشمس‬

‫يُفترض أن نتّجه نحو الجنوب الشرقيّ‬

‫إذاً، هل جمعت شيئاً؟‬

‫ليس فعلاً، لا‬

‫حسناً، أنت تعلمين...‬

‫ليس مهمّاً الحصول على الشيء‬

‫بل المهمّ هو القدرة على...‬

‫أتعلمين ما أحبّه بأجهزة الكمبيوتر؟‬ ‫أنا منغمس بالعمل عليها‬

‫لكنّها ليست كائنات حيّة‬ ‫يمكنها هجري أو الموت أو ما شابه‬

‫(جون)، أنا آسفة، أنا...‬

‫حسناً، حسناً‬

‫تبّاً للساعة الشمسيّة‬ ‫أعرف كيف نخرج من هنا‬

‫أعرف كيف نخرج من هنا‬ ‫أعرف المستنقع كراحة يدي‬

‫أنت كالباقين‬ ‫أنتم مجرّد علقات لعينة!‬

‫تلتصقون بي وتمتصّون ما لديّ‬ ‫وترمونني جانباً بعد الانتهاء منّي‬

‫لمَ لا تعيشين حياتك الخاصّة‬ ‫وتجدين هواية تثير اهتمامك؟‬

‫ساقطة لعينة مدلّلة!‬

‫"بدا أنّ الحياة مليئة بأمور‬ ‫شبيهة بأوركيديا الشبح"‬

‫"رائعة للتخيّلات‬ ‫ويمكن الوقوع بحبّها بسهولة"‬

‫"لكنّها خياليّة قليلاً وخاطفة"‬

‫وبعيدة المنال‬

‫- "بعد ٣ سنوات"‬ ‫- "لكنّها خياليّة قليلاً"‬

‫"وخاطفة وبعيدة المنال"‬

‫اسمعي، أنا...‬

‫- مرحباً؟‬ ‫- هذا أنا (مارتي)، كيف الحال؟‬

‫هل ساعدتك مكالمة الكاتبة، ما اسمها؟‬

‫"(سوزان أورلين)،‬ ‫جرى ذلك جيّداً"‬

‫أعني، هل تحقّق تقدّماً؟‬

‫فـ(فاليري) تلحّ عليّ‬

‫- "لا يمكنك استعجال الإلهام"‬ ‫- حسناً، لا بأس، هذا مقبول‬

‫اسمع، السبب الآخر لاتّصالي بك‬ ‫هو نصّ "الثلاثة"‬

‫- إنّه مذهل‬ ‫- لا أعرف عمّا تتكلّم‬

‫"نصّ (دونالد)، إنّه نصّ ذكيّ ومشوّق"‬

‫"إنّه أفضل نصّ قرأته طوال السنة"‬

‫- جيّد‬ ‫- "سأبيعه مقابل سعر كبير"‬

‫"رجلان موهوبان في عائلة واحدة"‬

‫"ربّما يمكنك أن تطلب‬ ‫من أخيك مساعدتك بنصّ الأوركيديا"‬

‫(مارتي)، لا تقل هذا، أعني...‬

‫"لا بأس، لا بأس‬ ‫إنّها مجرّد فكرة يا صديقي"‬

‫"فهو بارع جدّاً في تركيب البنية"‬

‫- عليّ إنهاء المكالمة‬ ‫- "حسناً، إلى اللقاء يا صديقي، أنهِ..."‬

‫تبّاً!‬

‫"ندوة‬ ‫قصّة (روبرت ماكي)"‬

‫حسناً، شكراً، شكراً‬

‫أمامنا ٣ أيّام طويلة‬

‫بعد سنوات‬ ‫ستكونون جالسين في حفلة كوكتيل فاخرة‬

‫مهنّئين أنفسكم‬ ‫لأنّكم أمضيتم نهاية أسبوع كاملة‬

‫عالقين مع وغد‬ ‫من (هوليوود) من أجل فنّكم‬

‫- "أنا مثير للشفقة، أنا فاشل"‬ ‫- إذاً‬

‫ما هو جوهر الكتابة؟‬

‫- "لقد فشلت وفزعت وخنت مبادئي"‬ ‫- أوّلاً...‬

‫- "أنا عديم القيمة، ما الذي أفعله هنا؟"‬ ‫- وآخراً ودائماً...‬

‫- "ما الذي أفعله هنا؟ هذه نقطة ضعفي!"‬ ‫- عليكم إخبار قصّة‬

‫- "قلّة معتقداتي جلبتني إلى هنا"‬ ‫- هدفكم إخبار قصّة جيّدة‬

‫"ما من أجوبة سهلة‬ ‫وسبل لتحقيق النجاح سريعاً"‬

‫"ومع ذلك ها أنا ذا لأنّ رحلتي‬ ‫إلى المجهول لم تحقّق لي شيئاً"‬

‫"ولكن أليست هذه المجازفة التي‬ ‫يتّخذها المرء عند تجربته شيئاً جديداً؟"‬

‫"عليّ الرحيل فوراً، سأبدأ من جديد"‬

‫- "ومواجهة هذا المشروع..."‬ ‫- وليكن اللّه بعونكم إن استعملتم الخواطر‬

‫فليكن اللّه بعونكم‬ ‫فهي أسلوب ضعيف وفاشل بالكتابة‬

‫يستطيع أيّ أحمق أن يستعين‬ ‫بخواطر الشخصيّة لتفسير أفكارها‬

‫حسناً، انتهينا‬ ‫لديكم ساعة لتناول الغداء‬

‫"لا يعقل أن تكون هناك‬ ‫شخصيّة رئيسيّة بلا رغبة"‬

‫"فهذا لا معنى له‬ ‫لا معنى له على الإطلاق"‬

‫هل تتابع كلامي؟ جيّد‬

‫هل من أحد آخر؟‬

‫- أجل‬ ‫- ماذا لو حاول الكاتب تأليف قصّة‬

‫لا تحصل فيها أحداث كثيرة‬ ‫ولا تتغيّر شخصيّاتها‬

‫وليس لديهم تجلّيات‬ ‫ويكافحون ويصابون بالإحباط‬

‫ولا تُحلّ أيّ مشاكل؟‬ ‫أي أنّ القصّة تحاكي الواقع‬

‫- العالم الحقيقيّ؟‬ ‫- أجل سيّدي‬

‫العالم الحقيقيّ اللعين‬

‫أوّلاً، إن كتبت نصّاً لا يحوي صراعاً‬ ‫ولا مشكلة ستصيب جمهورك بالملل‬

‫وثانياً، لا يحصل شيء بالعالم؟!‬

‫هل أنت مجنون؟!‬

‫يُقتل الناس يوميّاً‬

‫هناك إبادة وحروب وفساد‬

‫في كلّ يوم لعين، شخص ما في العالم‬ ‫يضحّي بحياته لإنقاذ آخر‬

‫في كلّ يوم لعين، يتّخذ شخص‬ ‫في مكان ما قراراً واعياً‬

‫لتدمير شخص آخر‬

‫ويجد أناس الحبّ‬ ‫ويخسره آخرون‬

‫حبّاً باللّه، يشاهد ولد أمّاً تُضرب‬ ‫حتّى الموت على درجات كنيسة‬

‫وشخص ما يجوع‬ ‫وآخر يخون أفضل أصدقائه من أجل امرأة‬

‫إن عجزت عن إيجاد‬ ‫هذه الأمور في الحياة‬

‫فأنت يا صديقي‬ ‫لا تعرف شيئاً عن الحياة‬

‫ولمَ تضيّع ساعتيّ الثمينتين...‬

‫على فيلمك؟!‬

‫فهو لا ينفعني على الإطلاق!‬

‫لا ينفعني على الإطلاق!‬

‫حسناً، شكراً‬

‫- شكراً‬ ‫- على الرحب والسعة، الشكر لك‬

‫- سيّد (ماكي)؟‬ ‫- أجل؟‬

‫أنا مَن صِحت في وجهه صباحاً‬

‫- أريد أكثر من ذلك لأتذكّرك‬ ‫- أنا مَن ظنّ أنّ لا شيء يحصل بالحياة‬

‫- أجل، حسناً، سررتُ بلقائك‬ ‫- أحتاج إلى محادثتك‬

‫سيّد (ماكي)، مجرّد وقوفي هنا‬ ‫يصيبني بالهلع‬

‫أنا لا أجيد التعامل مع البشر‬ ‫لكنّ ما قلته صباحاً هزّني في الصميم‬

‫ما قلته‬ ‫كان أكبر من خياراتي بالكتابة‬

‫وشمل خياراتي كإنسان، أرجوك‬

‫أجل، حسناً‬ ‫أحتاج إلى شراب يا صديقي‬

‫لكنّها خياليّة قليلاً‬ ‫وخاطفة وبعيدة المنال‬

‫ماذا يحصل بعد ذلك؟‬

‫هذه نهاية الكتاب‬ ‫أريد عرضه بكلّ بساطة‬

‫بدون شخصيّات كبيرة‬ ‫وبدون إضفاء الإثارة على القصّة‬

‫أريد أن أظهر أنّ الأزهار‬ ‫هي معجزات إلهيّة‬

‫أريد أن أظهر أنّ (أرلين)‬ ‫لم ترَ قطّ أوركيديا الشبح المزهرة‬

‫- بل كانت خيبة الأمل محور القصّة‬ ‫- فهمت‬

‫هذا لا يشكّل فيلماً‬

‫عليك الرجوع إلى الوراء‬ ‫وإضفاء الدراما عليه‬

‫لا يمكنني الرجوع إلى الوراء‬ ‫لديّ صفحات من البدايات الخاطئة‬

‫والمقاربات غير المناسبة وقد تخطّيت‬ ‫الفترة الزمنيّة المحدّدة لإنهائه‬

‫سأخبرك سرّاً، الفصل الأخير‬ ‫هو ما يحدّد الفيلم‬

‫أدهشهم بالنهاية‬ ‫فينجح الفيلم‬

‫يمكن أن يكون لديك عيوب ومشاكل‬ ‫ولكن إن أدهشتهم بالنهاية‬

‫فستنجح‬

‫جِد نهاية ولكن لا تغشّ‬

‫ولا تجرؤ على جلب دخيل‬

‫يجب أن تتغيّر شخصيّاتك‬

‫ويجب أن ينبع التغيير منها‬

‫افعل ذلك وستكون بخير‬

‫أتعدني بذلك؟‬

‫سيّد (ماكي)!‬

‫- هل سبق وحضرت ندوتي من قبل؟‬ ‫- حضرها أخي‬

‫أخي التوأم (دونالد)‬ ‫هو مَن أقنعني بالمجيء‬

‫- مؤلّفا نصوص توأمان‬ ‫- أجل‬

‫حسناً، (جوليوس) و(فيليب أبستين)‬

‫اللذان كتبا (كازابلانكا)‬ ‫كانا توأمين‬

‫ذكرت ذلك في الصفّ‬

‫كان ذلك أفضل نصّ سينمائيّ تمّ تأليفه‬

‫- "منزل الكاتبين العظيمين"‬ ‫- (دونالد)‬

‫"مرحباً، كيف حال رحلتك؟‬ ‫هل اتّفقت مع الصحافيّة أيّها المحتال؟"‬

‫أجل، أتّصل لتهنئتك‬ ‫بخصوص نصّك فحسب‬

‫"أليس هذا رائعاً؟ يقول (مارتي) إنّه يمكنه‬ ‫أن يؤمّن لي أكثر من مليون ونصف دولار"‬

‫- هذا رائع يا (دونالد)‬ ‫- أريد أن أشكرك على مساعدتك كلّها‬

‫- لم أساعد قطّ‬ ‫- بربّك، سمحت لي بالبقاء بمنزلك‬

‫وألهمتني نزاهتك للمحاولة‬

‫كانت رحلة مثيرة، تقول (كاثرين)‬ ‫إنّها تريد لعب دور (كاسي)‬

‫أرجوك، أرجوك‬ ‫أرجوك يا (دونالد)‬

‫(كاثرين كاينر)؟‬ ‫(كاثرين كاينر) في منزلي؟‬

‫"أجل نلعب الـ(بوغل)‬ ‫إنّها رائعة ويجدر بك قضاء وقت معها"‬

‫أجل، اسمع، كنت أفكّر‬

‫قد تودّ قضاء بضعة أيّام‬ ‫معي في (نيويورك)‬

‫- "يا إلهي! نعم"‬ ‫- حقّاً؟‬

‫كنت سأعرض نصّي‬ ‫على بعض الأشخاص‬

‫وربّما يمكنك قراءته أيضاً‬ ‫إن أردت ذلك‬

‫"بالطبع!‬ ‫سيكون ذلك من دواعي سروري"‬

‫- حسناً‬ ‫- "شكراً يا (تشارلز)"‬

‫حسناً، إلى اللقاء‬

‫ماذا كنت لتفعل؟‬

‫- يحوي النص سخرية منّي‬ ‫- أنا آسف، كنت أجرّب شيئاً جديداً‬

‫- لا أمانع ذلك فهذا مضحك‬ ‫- جيّد، حسناً‬

‫ماذا كنت لتفعل؟‬

‫نحن مختلفان كثيراً يا (تشارلز)‬ ‫ولكلّ منّا موهبته المختلفة‬

‫أعلم ذلك ولكن من باب التسلية‬ ‫كيف كان (دونالد) العظيم لينهي النصّ؟‬

‫اصمت، (دونالد) العظيم‬

‫أشعر بأنّني أفوّت شيئاً‬

‫- حسناً، مثل ماذا؟‬ ‫- انظر‬

‫أجريت بعض الأبحاث على الطائرة‬

‫أحياناً، يتّضح أنّ هذا النوع من القصص‬ ‫يحوي أمراً أعمق بكثير‬

‫لمحة من الحياة التي تتوسّع مثل كرات‬ ‫الورق اليابانيّة التي نرميها بالماء‬

‫وتتحوّل إلى أزهار‬

‫والزهرة رائعة‬ ‫بحيث أنّك لا تتخيّل أنّك بوقت ما‬

‫لم ترَ أمامك غير كرة ورقيّة وكوب ماء‬

‫أوّلاً هذا دليل عدم توافق‬ ‫قالت إنّ الزهور لا تهمّها‬

‫- حبّاً باللّه، هذا مجرّد تشبيه‬ ‫- قبل ماذا؟‬

‫ما الذي حوّل الكرة الورقيّة إلى زهرة؟‬ ‫هذا ليس موجوداً بالكتاب‬

‫لا أعلم، أنت تبالغ‬

‫ربّما ولكن أعتقد أنّه يجدر بك‬ ‫مكالمة هذه المرأة والتعرّف إليها‬

‫لا أستطيع ذلك، فعلاً‬

‫أنا سأذهب وأتظاهر بأنّني أنت‬

‫أريد القيام بذلك، سنصل إلى الحقيقة‬ ‫ونحلّ مشكلة نصّك يا أخي‬

‫ولكن يجب أن تتصرّف مثلي تماماً‬

‫عليّ المحافظة على صيتي‬

‫لا تستطيع المزاح والتصرّف كوغد‬

‫- لستُ وغداً‬ ‫- تعرف ما أعنيه‬

‫لا يمكنك المزاح‬ ‫ولا إخبار الدعابات السيّئة‬

‫- ولا تضحك على طريقتك‬ ‫- لن أضحك‬

‫أريد أن يخالني الناس أنت‬ ‫هذا شرف لي‬

‫إذاً سأطرح الأسئلة المهمّة الآن‬

‫أما زلت على صلة بـ(لاروش)؟‬

‫سبب سؤالي هو أنّني تبيّنت انجذابك إليه‬ ‫في النصّ، أتريدين التعليق على ذلك؟‬

‫ربطتنا علاقة صحافيّة بموضوعها فقط‬

‫وبالطبع يتطوّر نوع من الحميميّة‬ ‫في مثل هذه العلاقة‬

‫وكنت مهتمّة كثيراً‬ ‫بكلّ ما كان يقوله‬

‫لكنّ العلاقة تنتهي بانتهاء الكتاب‬

‫- خداع كاذب‬ ‫- ماذا؟‬

‫لا شيء‬ ‫لديّ سؤال واحد بعد‬

‫إن كان بوسعك تناول العشاء‬ ‫مع شخصيّة تاريخيّة حيّة أو ميتة‬

‫- فمَن تختارين؟‬ ‫- حسناً، عليّ القول...‬

‫(أينشتاين) أو (المسيح)‬

‫أحسنت، إجابة مثيرة للاهتمام‬

‫- إنّها كاذبة‬ ‫- ماذا تعني؟‬

‫- ماذا جرى؟‬ ‫- لا شيء، أعطتني إجابات مناسبة‬

‫- مناسبة أكثر من اللزوم‬ ‫- ربّما كانت كذلك لأنّها صحيحة‬

‫- هل أحرجتني؟‬ ‫- مَن يعطي إجابات مناسبة جدّاً‬

‫يكون كاذباً‬ ‫ويختار الجميع (المسيح) و(أينشتاين)‬

‫هذه إجابة معدّة مسبقاً‬

‫- ماذا تعني بـ(المسيح) و(أينشتاين)؟‬ ‫- لديّ فكرة يا (تشارلز)‬

‫- أريدك أن تجد لي منظاراً‬ ‫- ما قصّة (المسيح) و(أينشتاين)؟‬

‫"تخيّلني أنا وأنت، أنا أفعل ذلك" هيّا‬

‫"أفكّر فيك ليل نهار، فهذا هو الصواب"‬ ‫هيّا، غنّ معي!‬

‫"التفكير في مَن تحبّ ومعانقتها بقوّة"‬

‫- "والبقاء سعيدين معاً"‬ ‫- لمَ تحتاج إلى منظار؟‬

‫لنرحل، لنرحل!‬

‫لقد أقفلت سمّاعة الهاتف وهي مستاءة‬

‫كفّ عن مراقبتها، دعها وشأنها!‬

‫إنّها تبكي‬

‫- إنّها تجلس قبالة الكمبيوتر‬ ‫- هذا عمل لا أخلاقيّ‬

‫رحلة (يونايتد) إلى (ميامي)‬

‫الساعة الـ ١١:٥٥‬ ‫غداً صباحاً‬

‫- ظننتها أنهت علاقتها بـ(لاروش)‬ ‫- يعيش والداها بـ(فلوريدا)‬

‫لم تكن تلك مكالمة من والديها يا صديقي‬

‫- لا تستعمل كلمة "صديقي"‬ ‫- لقد دخل رجل‬

‫إنّه وسيم‬

‫- لا بدّ أنّه زوجها‬ ‫- تتصرّف معه بغرابة، أليس كذلك؟‬

‫ألا تظنّ ذلك؟‬

‫ما الذي تخفيه عنه؟‬

‫ربّما هي سحاقيّة‬ ‫ولا تعرف كيف تخبره، ما رأيك؟‬

‫هل تحقّقت‬ ‫من موقع (لاروش) للصور الإباحيّة؟‬

‫لا، أحاول القراءة‬

‫بأيّ حال، سأتفحّص‬ ‫موقع الصور الإباحيّة، من باب البحث‬

‫- لا تخبر شريكة حياتي‬ ‫- أتعني أمّي؟‬

‫لا، لا أعني أمّي‬

‫ما زلت مصرّاً على ذهابنا‬ ‫إلى (ميامي) غداً‬

‫- انسَ الأمر‬ ‫- بعض هؤلاء الفتيات جميلات‬

‫احزر أمراً، سنسافر إلى (ميامي) غداً‬

‫- قلت لا‬ ‫- وقلت بلى يا عزيزي، تعال إلى هنا‬

‫"ما فهمته بالنهاية‬ ‫هو أنّ التغيير ليس خياراً نتّخذه"‬

‫"ليس بالنسبة إلى فصيلة نباتات‬ ‫وليس بالنسبة إليّ"‬

‫"يحصل فيتغيّر المرء"‬

‫- مثل الجميع...‬ ‫- "ربّما الفرق بيني وبين النباتات"‬

‫"هو أنّني كذبت بعد ذلك‬ ‫بشأن تغيّري في كتابي"‬

‫"وتظاهرت مع زوجي‬ ‫بأنّ شيئاً لم يختلف"‬

‫"ولكن حصل شيء‬ ‫في المستنقع ذلك اليوم"‬

‫انظري، أخبرتك بأنّني‬ ‫سأجد جوهرة الـ(فاكاهاتشي)!‬

‫إنّها زهرة‬

‫مجرّد زهرة‬

‫سآخذها بما أنّني هنا‬

‫سيغدو موقعي الإباحيّ مشهوراً‬

‫اسمعي، هناك أمر لم أخبرك عنه‬

‫أريد إخبارك أمراً‬ ‫عن أوركيديا الشبح، حسناً؟‬

‫أظنّه قد يساعدك‬

‫كنت قد بدأت بالعمل في المشتل‬

‫"وعدت ذات ليلة لأجلب شيئاً"‬

‫أرادوا الشبح‬ ‫لاستخراج المخدّر فحسب‬

‫كان أمراً مراسيميّاً‬

‫إذ أنّ شبّانهم يحبّون الانتشاء‬

‫- أكان (ماثيو) من الرجال...‬ ‫- بالطبع‬

‫كان (ماثيو)‬ ‫يعيش على هذا المخدّر حتّى نفاده‬

‫فقد كان ذات يوم مفتوناً بي‬

‫وبشعري وبحزني‬

‫هذا تأثير المخدّر‬ ‫وهذا ما أردتُ إخبارك إيّاه‬

‫أظنّه قد يعجبك يا (سوزي)‬ ‫فهو يساعد الناس على الافتتان‬

‫يمكنني استخراجه لأجلك‬ ‫أعرف كيف يُستخرج فقد راقبتهم‬

‫أنا على الأرجح‬ ‫الرجل الأبيض الوحيد الذي يجيد ذلك‬

‫أريد فعل هذا يا (سوزي)‬

‫لقد انتهيت من الأوركيديا يا (لاروش)‬

‫- مرحباً؟‬ ‫- مرحباً، هذا أنا (جون)‬

‫- هل وصلك طردي؟‬ ‫- "(جون)؟"‬

‫"(جون)!"‬

‫(جوني)‬

‫- (جون)‬ ‫- "أجل"‬

‫- أنا سعيدة جدّاً الآن‬ ‫- "يسرّني هذا"‬

‫سعيدة جدّاً‬

‫(جون)، هلاّ تصدر هذا الصوت‬

‫لا، استمرّ في إصداره‬

‫لا، لا‬

‫أحاول تقليد إشارة الاتّصال‬ ‫وعليك الاستمرار بإصدار الصوت‬

‫وسأنضمّ إليك ومعاً...‬ ‫لا يمكنني فعل هذا وحدي‬

‫"حسناً، أيّ صوت تريدينني أن أصدره؟"‬

‫- أجل، أجل، أجل‬ ‫- "ها قد بدأنا"‬

‫- هذا هو‬ ‫- "لقد قلّدناه"‬

‫لقد قلّدناه، هذا مدهش‬

‫ألا تشعر أحياناً بالوحدة يا (جوني)؟‬

‫"كنت فتى غريباً"‬

‫لم يحبّني أحد‬

‫"كانت لديّ فكرة..."‬

‫"وهي أنّني إن انتظرت وقتاً كافياً‬ ‫فقد يأتي شخص و..."‬

‫أنت تعلمين، يفهمني‬

‫غير أمّي‬

‫شخص آخر‬

‫"كانت تنظر إليّ"‬

‫"وتقول بهدوء، "نعم""‬

‫"بكلّ بساطة"‬

‫"وما كنت أشعر بالوحدة بعد ذلك"‬

‫ليتني كنت نملة‬

‫إنّه يلمع كثيراً‬

‫أنت أكثر لمعاناً من أيّ نملة يا عزيزتي‬

‫هذا ألطف شيء قاله لي أحد‬

‫حسناً، أنت تعجبينني وهذا هو السبب‬

‫"(فلوريدا)، بعد ٣ سنوات"‬

‫سألقي نظرة عن كثب‬ ‫انتظر هنا‬

‫لا، مهلاً‬

‫يُفترض بي الذهاب‬ ‫يجب أن أفعل أنا ذلك، صحيح؟‬

‫أعني، إنّه...‬

‫- كنت... أنت تعلم‬ ‫- أجل يا أخي، أنت البطل‬

‫مزّقيه، مزّقيه فحسب‬

‫لا أعرف ماذا دهاك‬

‫أنت تحرّشت بي آخر مرّة كنت فيها هنا‬

‫تبّاً!‬

‫- تبّاً! ادخل إلى هنا!‬ ‫- انتظر، لمَ لا...‬

‫اصمت! اجلس! اجلس!‬

‫- مَن هذا؟‬ ‫- مَن أنت؟‬

‫لستُ أحداً، أنا... أنا...‬

‫مهلاً، أتعلم...؟‬ ‫إنّه كاتب النصّ السينمائيّ‬

‫أتعنين الرجل‬ ‫الذي يحوّل الكتاب إلى نصّ؟‬

‫أجل‬

‫هذا رائع، تسرّني رؤيتك‬

‫مَن سيلعب دوري يا رجل؟‬

‫لستُ... لا أعلم ذلك‬

‫- يجب...‬ ‫- ظننتُ أنّه يجب أن ألعب دوري بنفسي‬

‫- هل... هل لحق بي؟‬ ‫- لا، بالطبع لا، عليّ الذهاب‬

‫أجل، سررتُ بلقائك‬ ‫دعني أعطيك رقمي‬

‫بدأت أصاب بالهلع يا (جوني)‬ ‫لمَ هو هنا؟‬

‫لمَ لحق بي؟‬

‫- ما الذي يعرفه؟‬ ‫- لا أعرف شيئاً‬

‫- لقد رأى الدفيئة‬ ‫- تبّاً!‬

‫تبّاً! هل ستكتب عن هذا في نصّك؟‬

‫لا أعرف ما هذا فعلاً‬

‫- إنّه كاذب‬ ‫- مهلاً‬

‫ابقَ، فقط...‬

‫- علينا قتله‬ ‫- ماذا؟‬

‫- لا أعلم، ماذا يُفترض بنا فعله؟ أخبرني‬ ‫- اجلس!‬

‫(سوزي)، يجب أن تهدأي‬

‫- أنت تنفعلين قليلاً‬ ‫- لا يمكنني السماح له بالكتابة عنّي‬

‫فيعرف الجميع عن علاقتنا وعن هذا‬

‫لماذا؟ هل تخجلين بي؟‬

‫لا، ليس هذا الأمر‬ ‫كيف تفكّر فيه حتّى؟‬

‫- أنا صحافيّة محترفة والمخدّرات...‬ ‫- (سوزي)‬

‫- لا يمكننا قتل أحد‬ ‫- حسناً، حسناً‬

‫سأفعل ذلك بنفسي‬

‫(سوزي)، هيّا اجلس!‬

‫- لن أخبر أحداً شيئاً‬ ‫- خذه وضعه بسيّارته‬

‫أطفىء المحرّك واخرج‬

‫اهرب! اهرب!‬

‫(سوزان)! مَن كان هذا؟‬

‫- لا أعلم، لم أستطع الرؤية‬ ‫- تبّاً! اللعنة!‬

‫تعالي! ساعديني‬ ‫على إيجاد المصباح الكهربائيّ‬

‫إذاً فقد كان رجلاً‬

‫أجل وكان سميناً‬ ‫هذا كلّ ما تبيّنته‬

‫هذه سخافة، علينا الانقسام‬

‫لا يمكنني البقاء بمفردي هنا‬ ‫لن أفعل ذلك!‬

‫- سيجدوننا‬ ‫- لا أظنّ ذلك‬

‫لا أريد الموت‬ ‫لقد أضعت حياتي، ربّاه! لقد أضعتها‬

‫- لم تفعل ذلك ولن تموت‬ ‫- أضعت حياتي‬

‫أنت تعجبني يا (دونالد)‬ ‫أتعرف ذلك؟ قضيت حياتي مشلولاً‬

‫وقلقاً بشأن رأي الناس فيّ‬

‫- أمّا أنت فغافل عن ذلك تماماً‬ ‫- لستُ غافلاً‬

‫لا، أنت لا تفهم‬ ‫عنيت ذلك من باب المجاملة‬

‫ذات مرّة في الثانويّة‬ ‫كنت أراقبك من نافذة المكتبة‬

‫- كنت تتكلّم مع (سارة مارش)‬ ‫- ربّاه، كم كنت مغرماً بها‬

‫أعلم ذلك وقد كنت تغازلها‬

‫- وكانت تعاملك بلطف شديد‬ ‫- أذكر ذلك‬

‫وعندما ابتعدت‬ ‫بدأت تهزأ منك مع (كيم كينيتي)‬

‫وشعرت وكأنّهما تسخران منّي‬

‫لكنّك لم تدرك ذلك إطلاقاً‬

‫- وبدوت سعيداً جدّاً‬ ‫- علمت وسمعتهما‬

‫لمَ كنت سعيداً جدّاً إذاً؟‬

‫أحببت (سارة) يا (تشارلز)‬

‫وكان لي...‬

‫ذلك الحبّ‬

‫لقد امتلكته‬

‫ولم يكن يحقّ لـ(سارة) أخذه‬

‫يمكنني أن أحبّ مَن أشاء‬

‫لكنّها خالتك مثيراً للشفقة‬

‫كان هذا شأنها، لا شأني‬

‫أنت ما تُحبّ، وليس مَن يحبّك‬

‫هذا ما قرّرته منذ وقت طويل‬

‫ما الأمر؟‬

‫شكراً‬

‫على ماذا؟‬

‫مهلاً‬

‫أنا أسمعهما، أسمعهما‬

‫أسمع تنفّسهما‬

‫(تشارلي)؟‬

‫- (تشارلي)؟‬ ‫- (تشارلي)؟‬

‫- يا جماعة؟‬ ‫- (تشارلي)؟‬

‫أين الشاحنة؟ هل رحلت؟‬

‫لا أعلم، ربّما‬

‫(جون)؟ (جون)!‬

‫تبّاً!‬

‫لا أصدّق أنّني أصبت بالرصاص!‬ ‫أليس هذا مزرياً؟‬

‫اصمت وكفّ عن الضحك‬

‫(دونالد)، ستكون بخير‬ ‫ستكون بخير يا (دونالد)‬

‫لا تستسلم للنوم‬ ‫لا تستسلم للنوم يا (دونالد)‬

‫انظر إليّ، انظر إليّ يا (دونالد)‬

‫استمرّ بالنظر إليّ، افتح عينيك‬

‫(دونالد)، افتح عينيك أرجوك‬ ‫أرجوك يا (دونالد)‬

‫أرجوك افتح عينيك يا (دونالد)‬ ‫(دونالد)، افتح عينيك!‬

‫"تخيّلينا معاً،‬ ‫مثلي أفكّر فيك ليل نهار"‬

‫"فمن الصواب التفكير في مَن تحبّ‬ ‫ومعانقتها بقوّة"‬

‫"ونكون سعداء كثيراً معاً، انظر إليّ"‬

‫"تخيّلينا معاً مثلي و..."‬

‫النجدة!‬

‫(جون)!‬

‫توقّف!‬

‫أنا آسف‬

‫عليّ فعل ذلك‬

‫لستُ قاتلاً‬

‫ضع نفسك في...‬

‫- (جوني)!‬ ‫- أطلقي النار!‬

‫- لا! لا!‬ ‫- النجدة!‬

‫لا! (جوني)!‬

‫(جوني)! لا!‬

‫لا! (جوني)!‬

‫لا! لا!‬

‫(جوني)! (جوني)!‬

‫أيّها الحقير السمين!‬

‫- لقد مات أيّها الفاشل‬ ‫- اصمتي! اصمتي!‬

‫- أفسدت حياتي أيّها السمين الحقير!‬ ‫- اصمتي!‬

‫تبّاً لك! أنت مجرّد مدمنة مخدّرات‬ ‫عجوز مستوحدة ومثيرة للشفقة!‬

‫يا إلهي!‬

‫لقد انتهى... انتهى كلّ شيء‬

‫لقد أخطأت في كلّ شيء‬

‫أريد استعادة حياتي،‬ ‫أريد استعادتها قبل تحوّلها إلى كارثة‬

‫أريد العودة إلى الطفولة مجدّداً‬ ‫أريد الولادة من جديد‬

‫أريد الولادة من جديد‬

‫"مرحباً؟"‬

‫- "مرحباً؟"‬ ‫- أمّي‬

‫"(تشارلز)، أهذا أنت؟"‬

‫"(تشارلز)، ما الأمر؟‬ ‫هل أنت بخير؟"‬

‫"قال (دونالد)‬ ‫إنّ هذا كان شأنها، لا شأني"‬

‫"أنت ما تحبّ، وليس مَن يحبّك"‬

‫"قرّرت ذلك منذ وقت طويل"‬

‫"يبدأ (كوفمان) بالبكاء‬ ‫ويحاول شكر أخيه"‬

‫"لكنّه لا يستطيع التعبير عن ذلك بالكلمات"‬

‫- كيف حالك إذاً؟‬ ‫- أنا بخير‬

‫أنا أفتقده‬

‫- كيف حال النصّ؟‬ ‫- إنّه جيّد وأكاد أنتهي منه‬

‫سيسرّني الانتقال إلى موضوع آخر‬

‫أجل، حتماً‬

‫- هل أحوالك جيّدة؟‬ ‫- وفي يناير‬

‫سافرت مع (دايفيد) إلى (براغ)‬ ‫وكان ذلك رائعاً‬

‫- يبدو ذلك رائعاً‬ ‫- هناك مسرح دمى رائع هناك‬

‫- أجل، سمعت بذلك وعليّ رؤيته‬ ‫- أجل‬

‫وهناك كنيسة مزيّنة‬ ‫بجماجم وعظام بشريّة‬

‫٤٠ ألف جمجمة وعظمة بشريّة‬

‫فكّرت فيك عندما ذهبت إلى هناك‬

‫(تشارلي)، أنا مرتبطة برجل‬ ‫لمَ تفعل ذلك الآن؟‬

‫أنا أحبّك‬

‫عليّ الذهاب، عليّ...‬

‫هناك أمور عليّ إنجازها‬ ‫أنا مسافرة بنهاية الأسبوع‬

‫- ولديّ أمور كثيرة أنجزها، حسناً؟‬ ‫- أجل‬

‫أنا أيضاً أحبّك‬

‫"عليّ العودة إلى المنزل مباشرة‬ ‫أعرف كيف أنهي النصّ الآن"‬

‫"ينتهي بعودة (كوفمان) إلى منزله‬ ‫بعد تناوله الغداء مع (إميليا)"‬

‫"وهو يفكّر في أنّه يعرف كيف ينهي النصّ‬ ‫تبّاً، هذا سرد للخواطر"‬

‫"ما كان (ماكي) ليوافق على ذلك‬ ‫ولكن كيف أظهر أفكاره؟"‬

‫"مَن يكترث لرأي (ماكي)؟‬ ‫أشعر بأنّ هذا هو الصواب"‬

‫"إنّها نهاية حاسمة‬ ‫أتساءل مَن سيلعب دوري"‬

‫"لا أريد شخصاً سميناً جدّاً‬ ‫يعجبني (جيرار ديبارديو)"‬

‫"ولكن أيستطيع التكلّم بدون لكنة؟"‬

‫"بأيّ حال،‬ ‫لقد انتهى وهذا أمر مميّز"‬

‫"لذا، يرحل (كوفمان)‬ ‫بعد لقائه مع (إميليا)"‬

‫"مفعماً بالأمل للمرّة الأولى"‬

‫"يعجبني هذا"‬

‫"هذا جيّد"‬

‫ترجمة غادة أميرداش جفّال‬ ‫أس.دي.آي ميدل إيست، لبنان‬