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Ele � muito enigm�tico, mesmo que n�o pare�a.

Parece que eu sempre o conheci e o amei.

S�rio, muito s�rio. Ele sempre fica completamente absorvido.

Ele � sempre ele mesmo, mas ao mesmo tempo � sempre outra pessoa.

Estamos falando de um g�nio.

Ennio Morricone � a exce��o que confirma a regra.

O melhor guia que eu poderia ter recebido.

Um grande talento, que est� bem escondido, mas que explode quando escreve.

Ele decidiu como a m�sica deveria ser.

Eu nunca vi um fen�meno como Ennio Morricone.

Podemos ver, se devemos subestimar, o rascunho uma verdadeira obra-prima.

Ver o Ennio trabalhar � como ver um atleta.

Ele � uma lenda. Foi um triunfo trabalhar com Morricone.

Sua m�sica � inovadora. Era novo ent�o, e ainda � hoje.

Ele era uma pessoa especial. Ele era louco, isso � certo.

O mundo de Ennio ainda n�o foi totalmente descoberto.

Nunca pensei que a m�sica fosse o meu destino. Eu deveria ser um m�dico.

Papai disse: 'Ele vai tocar trompete'. Ele me mandou para o conservat�rio.

Ent�o foi o pai que decidiu que eu deveria tocar trompete, n�o eu.

Como voc� pode ver, eu era apenas um garotinho.

No primeiro semestre eu s� tirei tr�s de dez, ent�o papai me repreendeu.

Durante as f�rias eu n�o tinha permiss�o para jogar bingo ou cartas.

Ent�o eu melhorei.

Quando eu tinha seis anos, papai me ensinou a clave de sol e o que significavam as notas.

O pai tocava trompete em uma banda militar.

Ele tocou em shows de variedades no cinema.

T�nhamos um toca-discos. Eu escutei a abertura de 'The Huntsman's Bride'-

-e escreveu caccias para dois chifres.

Esse tipo de coisa sem sentido. Quando eu tinha dez anos, rasguei tudo.

Aos 11 anos, comecei a estudar trompete.

O pai contou que o filho do trompetista veio ao pit-

-com suas anota��es e adormeceu.

Ele tocava trompete, mas muitas vezes dormia quando n�o era seu papel.

Mario Riva estava na Casina delle rose e brincava com o pai de Ennio.

Papai era brilhante, mas rigoroso.

Ele era cuidadoso com o dinheiro e nunca comprou um trompete novo.

O pai lhe deu a trombeta e disse: 'Vou providenciar isso para voc�'.

� Voc� deve fazer o mesmo por voc� e sua fam�lia.

Comprei um trompete usado porque n�o custou tanto.

Ele � m�sico e n�o sabe mais nada.

Quando os alem�es estavam aqui, e depois os americanos...

-Eu e a orquestra tocamos em um hotel. Temos comida, mas n�o temos dinheiro.

Um dos outros m�sicos colocou uma tigela onde as pessoas podiam colocar dinheiro.

O pai sustentou a fam�lia, mas em algum momento ele adoeceu.

Ent�o o pequeno Ennio teve que tomar seu lugar na orquestra das boates.

Usando a trombeta para ganhar dinheiro para podermos comprar comida-

-foi muito humilhante e o...

Eu senti essa humilha��o. Por isso deixei de amar o trompete.

Fui obrigado a jogar at� 02-03 da noite.

De manh� acordei cedo para ir ao conservat�rio.

Para a audi��o de trompete eu estava com o l�bio rachado, eu estava t�o cansado.

O teste correu bastante bem. Tirei 7,5 de 10.

Estudei harmonia como eletivo, mas n�o segui as regras.

Acrescentei enfeites. Ao final do curso, Caggiano, meu professor, disse:

'Agora voc� deve estudar composi��o.' E eu escutei Caggiano.

Goffredo Petrassi � um dos grandes compositores do s�culo XX.

Ele foi um professor muito importante para mim.

Quando no s�timo ano eu tive que estudar composi��o avan�ada-

-havia dois professores principais, e Petrassi era um deles.

A m�sica � um assunto intelectual.

Estudei suas partituras, das quais gostei quando as li.

A bela nota��o. As harmonias n�o harmonizaram-

- porque ele sempre inventava outra coisa. A pontua��o em si foi instrutiva.

Escolhi estudar para a Petrassi.

Morricone sempre disse que escolheu Petrassi como seu professor.

A secret�ria imediatamente disse: 'A turma de Petrassi j� est� cheia.'

'Se eu n�o puder ir para Petrassi, eu paro.'

Voc� busca as t�cnicas do compositor para torn�-las suas.

Eu era t�mido no come�o porque todo mundo era incr�vel naquela aula.

Ennio Morricone veio de uma origem mais humilde do que os outros.

Me senti t�o pequena diante desses gigantes, quase humilhada.

Ele nos olhou de cima a baixo.

Os trompetistas n�o costumavam estudar composi��o.

Ennio Morricone foi discriminado.

Nos primeiros meses, Petrassi me deu a tarefa de escrever dan�as.

Tarantela. Bourr�e. Jig.

Boogie-woogie. Samba.

Eu n�o estava feliz com isso e ele nunca mostrou que estava satisfeito.

Sempre tive a impress�o de que Petrassi subestimou Ennio.

Ele n�o mostrou muito interesse por esse cara.

Finalmente, as dan�as terminaram.

Ele explicou ricercare para mim e me encarregou de escrever um.

Foi nesse ponto que eu parei de cometer erros.

Minha professora me deixou muito feliz.

Era um contraponto com cinco vozes.

Era a forma que vinha antes da fuga, e Frescobaldi era o mestre.

100 anos antes de Bach alcan�ar um contraponto, duas melodias juntas.

Durante dez anos com Petrassi, ele subsistiu de p�o e Palestrina-

-p�o e Monteverdi, porque ningu�m pode contrapor como ele.

A influ�ncia de Petrassi foi Stravinsky e tamb�m despertou o entusiasmo de Morricone.

Ouvi uma das obras mais turbulentas de Stravinsky, a "Sinfonia dos Salmos".

Eu quero um piano. Deve ser como diz.

Eu a ouvi com Stravinsky como maestro quando eu era pequeno.

Era um ensaio, e pela porta ouvi a orquestra.

E eu...

Eu sinto fortemente sobre essa pe�a.

Piano, subito piano.

Quando estudei composi��o, n�o mostrei nada ao meu pai.

Eu sentei no meu quarto e escrevi e escrevi.

Era um aluno atento e diligente. Achei que ele tinha futuro.

- Eu tamb�m trabalhei. - Ele tocou trompete.

Eu era a primeira escolha. Toquei em todas as revistas com Tognazzi, Rascel...

Todos comediantes como Dapporto, Wanda Os�ris, Macario, Tot�.

Mas o melhor foi a �ltima vez que os dan�arinos entraram.

Eu os admirava enquanto passavam

-e recitei os t�tulos de todas as m�sicas americanas que toquei.

'Meu sonho.' E ent�o eles sorriram para mim.

Quando acabou, eu me apressei para n�o chegar tarde em casa.

M�sica, mestre!

Fiz arranjos secretamente. Petrassi s� soube disso depois.

Carlo Savina me ligou primeiro.

Certa vez, Savina se op�s fortemente a um acordo.

Ele jogou as notas no ar.

�s vezes eu experimentava. Savina ligou e ficou um pouco brava.

� N�o h� press�gios aqui. O que � isto?'

Afinal, Savina era bastante antiquada.

O arranjo de Morricone era altamente moderno.

Come�ar. Um dois tr�s.

Tive minhas primeiras experi�ncias no cinema quando toquei em uma orquestra.

'Otelo' de Orson Welles (1951)

Assisti ao belo espet�culo com Lavagnino e Enzo Masetti.

Toquei na trilha sonora de 'Fabiola' de Alessandro Blasetti.

O exame final de composi��o era escrever m�sica de �pera.

Eu escrevi uma fuga dupla. Dois temas e dois contra-temas

-sobre Glaucus Marinus, que desembarcou quando Kirke apareceu.

L� tentei escrever algo t�o intrincado e elegante-

-algo t�o efervescente e sensual. Mas n�o teve sucesso.

A banca de classifica��o incluiu Guido Guerrini, Guido Turchi, Fernando Previtali-

-Petrassi e Virgio Morteiro. S�o opostos.

Guerrini n�o entendia a m�sica de Petrassi, ent�o havia uma certa rivalidade.

Ele tentou me enganar: 'Por que voc� dividiu o contrabaixo pizzicato-

-onde tem uma corda solta com a oitava acima? Por que?'

Ele n�o me deixou responder. Petrassi ficou bravo: 'Que tipo de pergunta � essa?'

- Petrassi ficou bravo. - Eles me deram 9,5 de 10.

Eu me lembro porque me deram nove. Eu estava com tanta inveja de seu 9,5.

Sa� do conservat�rio e, como sempre, acompanhei Petrassi-

-para a Via Germ�nico 181.

Naquela �poca...

... n�s dois fomos tocados.

Ele chorou e eu tamb�m.

Ele prometeu que me arranjaria um emprego...

-como professor no conservat�rio. Mas n�o deu em nada.

Durante o servi�o militar toquei na orquestra.

O coronel me fez arranjar a orquestra��o. Brinc�vamos na rua.

Minha namorada Maria veio correndo atr�s de n�s.

Que doce.

Ele se casou com Mary, e ela era como seu marido.

Ela era uma mulher calma que sempre sorria. N�s a cham�vamos de Madonna.

Depois do conservat�rio, parecia que eu estava nua na frente de meus contempor�neos.

Eu queria me proteger da solid�o e escrevi minha primeira pe�a orquestral.

A abordagem da minha m�e para a minha m�sica foi:

'Ennio, com certeza voc� pode escrever uma bela melodia, uma bela can��o?'

Ela disse: 'Por que voc� n�o escreve uma boa m�sica? Ent�o voc� pode ser bem sucedido.'

Jogava de manh� � noite.

Naquela �poca, ele ainda n�o compunha m�sicas para filmes, ent�o era muito pobre.

Maria trabalhou para a Democrazia Cristiana-

-e sem dizer nada ela conseguiu que eu fosse contratado por Rai.

No primeiro dia fui chamado ao chefe e ele disse:

� Quero avis�-lo que voc� n�o pode fazer carreira aqui.

'Suas composi��es n�o podem ser tocadas no Rai.'

'Ent�o o que estou fazendo aqui? Estou me demitindo imediatamente.

Gra�as a Petrassi, fui ao festival de m�sica de Darmstadt.

A m�sica contempor�nea estava se desintegrando.

John Cage estava em Darmstadt para critic�-lo.

No concerto ele tocou duas notas, ligou e desligou o r�dio-

-bateu em alguma coisa e virou as p�ginas.

Tive uma ideia e reuni meus colegas de composi��o.

Franco Evangelisti, Boris Porena, Aldo Clementi, Egisto Macchi...

� Voc� faz um grunhido. Voc� faz um barulho gutural.

E ent�o eu os dirigi.

Assim nasceu o Gruppo di improviszione di nuova cononanza.

Era um grupo inovador, porque n�o usava t�cnicas tradicionais.

Sempre foram t�cnicas extremas.

Quer�amos fazer sons traum�ticos. Na verdade, n�s os chamamos assim.

Voc� n�o podia ouvir que era uma trombeta.

Empurrei as v�lvulas at� a metade.

Ent�o veio um lamento estranho e feio.

Era uma maneira diferente de criar m�sica.

Eles trabalharam com som e n�o com melodias. Melodias eram proibidas.

Mas Ennio sempre trabalhou com melodias.

Pode parecer um conflito, algo que voc� pode ver no cinema.

Arranjei todas as m�sicas para o Quartetto Cetra.

Eles escolheram as pe�as e depois me deram um rascunho que eu orquestrei.

Escolheram pe�as que as pessoas conheciam, mas substitu�ram as palavras por outras.

O Senado, o Senado, o Senado, a interpela��o aqui do estado

O senado, o senado, o senado, resolver� tudo o que diz respeito ao Egito

Cada epis�dio continha v�rias pe�as, mas recebi o rascunho no dia anterior-

- ent�o eu tive que escrever a noite toda.

Para minha m�e, minha m�e diz, para minha m�e diz

Ela disse: 'Voc� tem que fazer isso por si mesmo'

Ele trabalhou como o que na g�ria musical � chamado de 'escravo'.

Ele arranjava m�sicas de outras pessoas sem ser visto, tanto para televis�o quanto para cinema.

Um dos primeiros foi Cicognini, que fez um filme de De Sica.

'Il giudizio uniale' de Vittorio De Sica (1961)

Eu organizei e regi o coral.

Um dia, um bar�tono veio � RCA.

Ele cantou m�sicas da d�cada de 1930 com arranjos fant�sticos.

- Morricone, o famoso arranjador. - Ent�o apareceu o nome de Ennio Morricone.

Eu tive que salvar a RCA, que estava falindo. 'Il barattolo' os salvou.

Voc� pode ouvir o som de uma lata.

Tudo soa como os anos 60, mas a lata n�o pertence ao contexto.

� um choque para quem ouve a m�sica.

Meccia estava quase com medo, mas Ennio j� estava testando latas.

Para quem estava acostumado � m�sica mel�dica, esses sons eram algo novo.

Usavam a m�quina de escrever como instrumento musical.

Sim, exatamente. A voz � bem escrita e tocada por um artista habilidoso.

Para 'Pinne, fucile ed occhiali' tivemos uma banheira com �gua no est�dio.

O respingo soou errado-

-ent�o colocamos detergente para fazer um respingo que soasse mais�

Como �gua.

Cada m�sica continha algo brilhante.

Trompetes misturados com vozes femininas, trombones com vozes masculinas.

Deu um som totalmente novo.

Ele revolucionou a RCA. Naquela �poca, os organizadores eram t�o chatos.

Os arranjadores da RCA foram Morricone e Bacalov.

Exigi Morricone porque ele era melhor. Eu n�o estava errado.

Era uma coisa simples, mas eles foram para casa.

Coloquei uma coisinha para piano.

A dignidade do compositor, como meu professor me ensinou-

-precisei me introduzir na profiss�o mais simples e mais baixa-

-transpondo princ�pios da m�sica dodecaf�nica para a m�sica tonal.

Ele embelezou as m�sicas e as transformou em outra coisa.

Era um contraponto, mesmo que desnecess�rio. Foi assim que ele fez.

Ele inventou o arranjo. Antes dele, as pessoas acompanhavam m�sicas.

- Antes era s� acompanhamento. - A orquestra era apenas pano de fundo.

Ele tornou as m�sicas mais pessoais.

No arranjo tentei introduzir mais do que a m�sica em si tinha-

-mas eu n�o me via como um inovador.

Ele escreveu enquanto falava ao telefone.

A parte do violino, a parte do trompete... Ele escrevia enquanto falava.

Ele fica em um piano, olha para as teclas e escreve a partitura.

- Ele imaginou as notas. - Ele escreve partituras sem tocar.

- Ele tinha a m�sica aqui. - Maestro Ennio Morricone rege.

Se voc� ouvir, voc� tamb�m ouve algo inteligente.

Muitos eventos j� t�m algo travado no in�cio.

- Maestro Ennio Morricone rege. - O arranjo para Paul Anka est� bem.

- Depois de dez segundos voc� foi pego. - Ent�o ele imediatamente come�ou a cantar.

Ennio veio com frases musicais que se seguiam uma e outra vez.

Eles se tornaram a marca registrada da m�sica.

Esta inven��o tornou a m�sica instantaneamente reconhec�vel.

Os maiores artistas da �poca queriam Morricone.

Chet Baker tocava trompete t�o escuro que parecia um saxofone.

Meu pai tinha 55 anos e n�o jogava muito bem.

Evitei trombetas no trabalho para n�o machuc�-lo.

Foi um momento dif�cil em nosso relacionamento.

Mam�e disse: 'Por que voc� n�o d� um emprego ao papai?'

Eu nunca disse a ela que meu pai n�o era mais t�o bom assim.

Em vez disso, tamb�m n�o usei seus colegas. Parecia certo.

Ap�s sua morte, voltei a usar trombetas.

Ele pensava apenas na m�sica, e o resto n�o falava.

Ele estava sempre ausente.

Ele fez milagres para mim com muitas m�sicas diferentes.

O disco de 45 era um disco comercial, ent�o tive que trabalhar muito com o ritmo.

Poucas pessoas queriam comprar a placa 33, para que eu pudesse experimentar coisas nelas.

Ele inseriu refer�ncias sofisticadas.

Em 'Voce 'e notte' ele come�a com a 'Moonlight Sonata' de Beethoven.

Era um noturno de Beethoven e 'Voce 'e notte' parecia semelhante.

Ele arranjou 'Ciribiribin' para quatro pianos.

Eu usei tal incipit.

Eu sa� desde o in�cio para todo o evento. Era algo novo.

Ele disse uma vez: 'Uma m�sica s� pode ser arranjada de uma maneira. O meu caminho.'

Mas ele explicou por que, e 99 em 100 vezes ele convenceu algu�m.

- Zambrini escreveu 'In ginocchio da te'. - Ele escreveu um arranjo para a minha m�sica.

Entramos no est�dio. Ennio fica na mesa e come�a a reger.

- E n�s o ouvimos. - Migliacci se levanta e franze o nariz.

- Foi t�o suave. - 'Isso n�o � bom. O ritmo se foi.

'N�o h� libera��o aqui.'

-'O que dever�amos fazer?' -'Temos que refazer.'

Ele vai para casa e escreve e volta na sexta-feira, um pouco irritado.

Ele diz: 'Tente cantar imediatamente.' Ent�o eu come�o.

E Migliacci, por outro lado... Ele n�o concordou.

"Ainda est� muito mole."

-Ele disse: 'Voc� tem que refazer.' -'� uma m�sica melodiosa!'

-'Algu�m deve faz�-lo!' -'N�o, voc� tem que fazer isso.'

'Torne-se desesperado, � preciso sentir a raiva.'

Ele chama todos de volta e s�o 40-50 pessoas.

Oito coristas, guitarristas, tecladistas, pianistas, cravistas-

-trombones, chifres... Ele vai para casa furioso e escreve.

No dia seguinte... 'Esta � a vers�o final, o suti� que voc� gosta.'

- Ent�o ele joga na mesa. - 'Tome-o ent�o.'

Ele fica na mesa e come�a. Eu lembro disso t�o bem. O piano...

As cordas.

E Migliacci: 'Ennio, que lindo.'

-'Isto � brilhante.' -'N�o, � miser�vel.'

- Mas foi lindo. - E ele criou as rea��es de todos.

Ent�o eles fizeram um filme e ele escreveu a trilha sonora.

Eu era um organizador peculiar, um pouco mais dif�cil.

Ele j� n�o aparecia com tanta frequ�ncia na RCA.

Luciano Salce me pediu para fazer 'Il Federale'.

O primeiro filme que fiz em meu pr�prio nome.

'Le Federale' de Luciano Salce (1961)

Foi uma estreia, pode-se dizer.

'Duello nel Texas' e 'Le Pistole non Discutono'-

-� o primeiro western de Ennio Morricone. Ambos s�o de 1963.

No in�cio, ele usa um pseud�nimo. Ningu�m sabe que ele trabalha em filmes.

Dan Savio era amigo da minha esposa, ent�o escrevi esse nome.

Ennio n�o quis revelar a Petrassi que estava fazendo westerns.

Eu inventei os riffs com as guitarras.

'Le pistole non discutono' de Mario Caiano (1963)

'Duello nel Texas' de Ricardo Blasco e Mario Caiano

Sergio Leone ligou depois de ouvir a m�sica.

Ele perguntou se eu queria fazer o filme dele.

Mas eu reconheci seu rosto.

Eu disse: 'Voc� � o Leone que estudou na escola I Carissimi?'

'Sim eu estou.' � Meu nome � Ennio Morricone.

Eles tinham ido para a escola juntos. H� uma bela foto de todas as crian�as.

Voc� pode reconhecer os dois meninos.

Eles se encontraram no trabalho e se tornaram insepar�veis.

Ele me levou a um filme japon�s-

- e disse que 'A Fistful of Dollars' era algo assim.

Ennio j� havia escrito m�sicas para um cantor country americano.

'Posso ouvir algo que voc� fez?' Ele tinha um disco com um bar�tono.

Era um arranjo completamente novo para a m�sica country.

'Voc� pode encontrar a faixa de fundo?'

Peguei o arranjo que havia escrito.

- Ele veio com uma nova melodia. - Mas tinha que ser assobiado.

Ennio liga e diz: 'Voc� pode assobiar para mim?'

Depois eu disse: 'N�o foi t�o pouco assim.'

Assim nasceu 'A Fistful of Dollars'.

UM PUNHO DE D�LARES

Fiquei surpreso porque a m�sica do filme era �nica.

- Foi realmente um ponto de virada. - Foi inesperado em um western.

Na �poca, ningu�m havia tentado algo t�o teatral em um western.

Ele j� era um compositor diferente.

Era um som que ningu�m nunca tinha ouvido antes. A guitarra el�trica, o guincho dos chicotes.

- O assovio. - A ordem, o apito.

- Horas. - Ele criou uma express�o completamente nova.

Foi um choque cultural naquela �poca.

'Por um Punhado de D�lares' de Sergio Leone (1964)

Quando Sergio me mostrou o filme, ele usou 'Deg�ello' para o duelo.

Era a voz de trompete do filme 'Rio Bravo'. Encaixou bem.

'Rio Bravo' de Howard Hawks (1959)

Leone disse: 'Esta pe�a deve ficar.' Mas eu disse n�o.

'Para o palco principal voc� pega uma pe�a pronta e eu tenho que fazer a adi��o.'

Voc� pode ouvir a m�sica? Ele pediu ao homem para jogar.

- O que � isso? - 'Deg�ello', a can��o do decapitador.

Eu disse, 'Ent�o eu vou deixar o filme.' Sergio abandonou 'Deg�ello'.

Ent�o ele disse: 'Mas escreva-me algo semelhante.'

Pensei em uma m�sica que havia escrito para um programa de TV.

As irm�s Peters cantaram. Um contralto com uma voz fant�stica.

Eu disse: 'Agora eu vou te mostrar, S�rgio'.

Sua m�sica me deixou mais dram�tico, o que n�o � t�o f�cil.

'Por um Punhado de D�lares' de Sergio Leone (1964)

Mostrei a Michele Lacerenza como criar vibrato com trompete.

Como em 'Deg�ello'.

Melhor M�sica: Ennio Morricone por 'A Fistful of Dollars'.

Podemos conversar juntos? Eles n�o achavam que iriam ganhar o Nastro d'Argento.

Este � o seu primeiro pr�mio? Voc� trabalha muito com m�sica de cinema?

Ele parecia muito jovem. Ele tinha um rosto redondo e usava �culos.

Como algu�m de 'Radiserne', S�ren ou Tomas quando adulto.

Ennio esteve em muitos filmes italianos.

� divertido imaginar que ele trabalhou com o diretor.

EM PUGNI EM TASCA

Com novos instrutores, assumi um grande risco quando tentei algo novo.

'I Pugni in Tasca' de Marco Bellocchio (1965)

Ennio � reservado e devoto.

Me surpreendeu, ele se envolveu em um filme que era anti-religioso.

Eu escrevi uma can��o de ninar que foi cantada por uma voz feminina.

Mergulhou em sons dissonantes sob um som met�lico vibrante.

Eu adorava fazer esse tipo de filme porque eles n�o eram t�o comerciais.

Sergio e eu assistimos 'Por um Punhado de D�lares'-

-e nenhum de n�s gostou.

Eu nunca gostei da m�sica nele. Eu disse ao S�rgio para esquecer isso...

-mas ele sempre quis trombetas e flautas.

VINGAN�A POR D�LARES

Eles eram amigos. Havia uma liga��o entre eles -

-mas eles frequentemente discutiam. Pode ir mal.

Corte-o.

'Revenge for Dollars' de Sergio Leone (1965)

Na cena em que o S�rgio queria o trompete, eu tive a ideia-

-para ir desde o in�cio para 'Tocata e fuga em r� menor' de Bach.

A m�sica em seus filmes de faroeste, que ele chama simplesmente de

- mostra habilidade e uma constru��o impressionante.

Em 'Revenge for Dollars', Leone percebeu a import�ncia da m�sica cinematogr�fica -

-como Morricone tinha feito. Morricone come�ou a ganhar seu pr�prio p�blico.

Conheci Petrassi e ele disse que gostou da minha trilha sonora.

Ele mencionou um filme que eu n�o esperava: 'Revenge for Dollars'.

Fiquei muito surpreso, porque eu tinha escrito m�sicas melhores.

Ele disse: 'Mas eu sei que voc� far� melhor.'

� Voc� vai se sair melhor.

Petrassi n�o apreciava essa parte de seu trabalho. E nem eu.

De certa forma, �ramos realmente antiquados.

O que voc� acha da colabora��o entre compositor e diretor na m�sica cinematogr�fica?

� um m�todo de trabalho completamente inart�stico.

Os compositores que foram para Petrassi-

-nunca vi minha profiss�o com olhos gentis, que fazia filmes.

Isso me deixou um pouco isolado.

Uma vez, quando ele era jovem, ele me ligou. Foi bem tocante.

Ele me chamou de purista e a si mesmo de traidor.

Ele estava dividido porque o ambiente queria que ele escolhesse um caminho.

Ennio sofre um pouco de complexo de inferioridade-

-quando deixou a pureza do compositor, segundo o ponto de vista de Petrassi.

Mas tamb�m deixou Petrassi v�rias vezes.

'Arroz Amargo' de Giuseppe De Santis (1949)

Petrassi tamb�m comp�s m�sicas para filmes -

-mas ele nunca pensou que m�sica de filme fosse m�sica de verdade. �nio pensa assim.

'Antes da Revolu��o' de Bernardo Bertolucci (1964)

Petrassi n�o entendia o que havia de especial em Ennio:

Sua capacidade de mergulhar em uma situa��o, em uma imagem.

N�s dois n�o t�nhamos essa capacidade.

Acho que Petrassi tamb�m tinha um certo complexo de inferioridade.

Recentemente fiz 'A B�blia' de um diretor chamado Huston.

A m�sica em que ele derramou sua alma -

- n�o foi aceito por Huston, porque era muito dif�cil.

Assim, minha incurs�o no mundo do cinema acabou.

Foi o destino, e foi injusto.

Recebi uma liga��o do Dino De Laurentiis...

...para substituir meu professor Petrassi.

M�sica de Ennio Morricone para fotos de 'A B�blia'

A m�sica foi feita em colabora��o entre RCA e Dino De Laurentiis.

Dino disse: 'Escreva uma pe�a para a cria��o.'

'Se Huston gostar, voc� pode fazer o filme inteiro.'

Imitava o nascimento da luz, as correntes de �gua, que depois cresciam.

Tudo explodiu em fogo e depois vieram os animais. Ent�o decolou novamente.

M�sica de Ennio Morricone para fotos de 'A B�blia'

Em uma sinagoga, Maria encontrou antigos textos hebraicos, que Ennio musicou.

Huston e De Laurentiis vieram v�rias vezes.

Todos pareciam felizes. Eu tenho a miss�o.

De Laurentiis disse: 'Quem se importa com a RCA? Voc� trabalha para mim.

Eu disse, 'RCA tem direitos exclusivos. N�o posso ser t�o rude.

Fui � RCA e falei com o diretor.

'� uma chance �nica para mim. Deixe-me ir para que eu possa fazer 'A B�blia'.'

� N�o, voc� n�o deve conseguir. Temos um compromisso.

Ent�o � claro que eu n�o consegui.

Petrassi diz que se voc� escreve m�sica para filmes, m�sica comercial...

- � para um m�sico acad�mico o mesmo que prostitui��o.

Culpado. Culpado.

No come�o eu me senti culpado, mas eventualmente deixei essa vis�o de lado.

Ainda assim, escrevi para me vingar.

Ganhar...

... sobre este...

...sentindo culpado.

'A Batalha de Argel' por Gillo Pontecorvo (1966)

A primeira coisa que ouvi de Ennio foi 'A Batalha de Argel'.

Ocorreu-me que a m�sica criava um mundo que voc� n�o podia ver na tela.

Gillo Pontecorvo queria conhecer. Afinal, ele era um grande diretor.

Eu era um pouco t�mido porque sentia que ele n�o era como todo mundo.

Ele j� era muito habilidoso.

Tamb�m escrevi esta pe�a.

Foi uma das minhas varia��es sobre um tema de Frescobaldi.

Trompete.

Havia tr�s notas: A, b e h.

E ent�o o movimento oposto: Fis, f e e. Eu tinha aprendido isso.

Em mim est� toda a m�sica que estudei.

Um pouco mais para a esquerda.

Pasolini j� tinha uma lista de discos a serem inclu�dos no filme.

Pasolini disse: 'Maestro, aqui quero esta pe�a de Bach.'

Eu disse: 'Sou compositor e escrevo m�sica.'

'Eu n�o uso a m�sica de outras pessoas. N�o vai funcionar, tenho que dizer n�o.

Ent�o ele disse: 'Ent�o fa�a como quiser.'

Alfredo Bini

Presentes

Absurdo Tot�, o louco Tot�

Eu escrevi tanto uma hist�ria s�ria quanto uma hist�ria em quadrinhos.

'P�ssaros grandes e feios e pequeninos fofos'

narrado por Pier Paolo Pasolini

Depois que 'Ennio Morricone escreveu a m�sica' eu quase cantei uma risada.

Ennio Morricone escreveu a m�sica

Um pequeno grupo percorria os arredores

Anteriormente, Pasolini usava apenas Bach. Agora ele mudou para Morricone.

'O Bom, o Mau e o Cruel' de Sergio Leone (1966)

Quando jovem, vi 'O Bom, o Mau e o Cruel'.

Ent�o voc� sabia que era algo novo que voc� n�o tinha ouvido antes.

Depois de voc�.

Pela primeira vez pensei em quem estava por tr�s da m�sica.

A m�sica no primeiro filme de Sergio Leone estava al�m da minha capacidade-

-porque fui atrapalhado pelos caprichos do S�rgio.

Ent�o eu vim com o tema, que era o chamado do coiote.

Mas eu...

Era dram�tico e engra�ado, e ele gostava disso.

O BOM

O CRUEL

O MAL

O cara conhece o viol�o. Ele � o melhor em guitarras.

Era uma m�sica de filme incrivelmente criativa.

Essa foi a �nica vez que eu corri para comprar a trilha sonora.

Quando crian�a, ouvia '�xtase de ouro' e corria pelo cemit�rio.

Imediatamente nos concentramos em Ennio Morricone.

Voc� � �nico na hist�ria da grava��o italiana.

Em dois anos voc� fez dois discos best-sellers de m�sica para cinema.

- Sucessos incompar�veis. Inacredit�vel. - Tive sorte.

Espiei e subornei o operador do cinema.

No copista procurei sua partitura e acompanhei seu trabalho.

Ele � um artista que nunca lutou pelo sucesso.

Maestro Morricone � especialista em trilhas sonoras para filmes de faroeste.

Durante esse per�odo, � claro, recebi todos os westerns.

Esse era o meu destino na vida na �poca.

Quando voc� faz um filme, voc� o mostra para o Ennio.

A primeira vez que ele assiste a um filme, ele adormece.

Como um pistoleiro no Velho Oeste que dorme, mas depois atira.

La Resa dei Conti de Sergio Sollima (1966)

Ele tinha visto e sabia exatamente o que aconteceu.

'O Vingador Silencioso' de Sergio Corbucci (1968)

'The Silent Avenger' de Sergio Corbucci acontece na neve.

Os cavalos n�o faziam barulho. O personagem principal era mudo.

Corbucci disse: 'A m�sica � a sua melhor!' � Sim, porque voc� ouve.

Se voc� misturar som sem equil�brio, pode arruinar tanto o filme quanto a m�sica.

Ent�o voc� pode muito bem n�o ter m�sica.

Mas quando voc� quer ouvi-lo, � importante liber�-lo.

'Grazie zia' de Salvatore Samperi (1968)

Por um per�odo tentei limitar as notas-

-para dar ao p�blico algo para lembrar.

Tive uma ideia quando estava pagando a conta do g�s...

-a m�sica 'Se telefonando' para Mina.

L� experimentei pela primeira vez com tr�s tons.

Foi em quatro trimestres. A press�o nunca est� na mesma nota.

Foi uma descoberta importante para a m�sica tonal-

- porque fez a m�sica ficar melhor.

� um tom diferente.

As tr�s notas est�o sempre aqui, mas s�o diferentes em cada andamento.

Ele poderia repetir a mesma coisa sem parecer velho.

Nunca larguei as poucas notas, porque queria me divertir.

Ennio sentou-se ao piano: 'Agora voc� vai ouvir o tema da interse��o.'

Muitas vezes escrevo dois temas sem perceber, um dentro do outro.

D� variedade, uma liberdade de compuls�o.

'Metti, una sera a cena' de Giuseppe Patroni Griffi (1969)

Ele tocou dois temas cruzados.

Na verdade n�o gostei desse tema.

Eu disse ao diretor: 'Jogue fora'. Ele disse: 'Voc� est� louco.'

'Metti, una sera a cena' � brilhante.

� minimalista, que � moderno hoje.

Pepino estava certo. N�o posso julgar os temas que escrevo.

Ent�o comecei a tocar todos os meus temas para minha esposa primeiro.

Se ela gostou, o diretor tem que ouvir. Caso contr�rio, n�o.

Ennio n�o estava sozinho, mas sempre esteve com Maria.

Esta mulher foi m�e, esposa e companheira de vida.

- e ela alimentou seu talento de uma maneira incr�vel.

Ela desistiu de algo por amor. Maria o elogia em primeiro lugar.

Ela � como todo mundo e me d� uma opini�o honesta.

� assim que temos feito por muitos anos.

Ela se tornou como uma parede defensiva que permitiu que o g�nio de Ennio voasse livremente.

Eu sempre me perguntei como Ennio poderia ser-

-m�sico de cinema e m�sico experimental.

Sou um compositor quando escrevo m�sicas para filmes ou minhas pr�prias ideias.

Sou um compositor muito mut�vel e contradit�rio.

Eu tenho uma cara dupla.

'Suoni per Dino', escrito por Ennio Morricone para Dino Asciolla-

-interpreta os pensamentos do autor sobre os problemas preocupantes da sociedade.

Eles perguntaram: 'Como pode uma pessoa que faz m�sica para Spaghetti Westerns-

-tamb�m tem natureza experimental?'

Ele at� tentou introduzir a m�sica experimental em filmes.

No primeiro encontro, Elio Petri disse: 'Uso compositores uma vez-

- ent�o este ser� nosso �nico filme.'

'Un tranquillo posto di campagna' de Elio Petri (1968)

Eu fiz m�sica dif�cil. O elenco principal passou por uma crise existencial-

-ent�o eu usaria Gruppo di improviszione di nuova cononanza.

Peguei uma pe�a antiga para 11 violinos-

-e acrescentou percuss�o e uma voz feminina.

Improvisamos para o filme em sintonia com os sonhos do artista maluco.

A tinta derramou, as mesas ca�ram. A m�sica substituiu os sons at� certo ponto.

O filme e a m�sica foram elogiados pela imprensa, mas o filme foi um fracasso.

Eu me senti respons�vel pelo fracasso.

Num concerto em Floren�a, um ajudante de palco subiu ao palco -

-peguei a escada e comecei a gir�-la. A madeira seca rangeu.

'Os pesco�os duros do oeste' por Sergio Leone (1968)

Depois de dez minutos, o homem caiu e desapareceu, e o show acabou.

Falei com o S�rgio.

E S�rgio entendeu isso.

Os primeiros 20 minutos de 'Vestens harde halse' s�o m�sica concreta.

Era o resultado do que eu havia contado sobre a escada em Floren�a.

Os sons eram m�sica � sua maneira.

A gaita soa quase mais alta do que a pessoa que fala, ent�o � uma voz.

Para entregar tanto dessa figura para Ennio-

-foi algo que meu pai nunca fez com outros m�sicos.

Morricone � bom em criar um personagem usando som.

� uma m�sica incrivelmente sedutora.

� a m�sica que seduz e envolve voc�.

Ainda est� na cabe�a.

Eles me deram as notas e eu as interpretei imediatamente. A melodia era t�o bonita.

Continuamos a ouvir essa m�sica pelo resto de nossas vidas.

Tornou-se parte do nosso dia a dia.

As vozes, os sons, os ru�dos, as nuances, os timbres

-as frases curtas... Ennio usa tudo.

Os tons s�o o material a partir do qual uma casa � constru�da.

Os tijolos s�o os mesmos em todas as casas, mas as casas s�o diferentes.

Os tijolos constroem suas catedrais.

Eu n�o seria classificado como um compositor que s� fez westerns.

Lattuada me incentivou a escrever m�sica sinf�nica.

As cordas s�o divididas, principalmente os violinos.

Eu realmente me aventurei na m�sica sinf�nica.

'Fr�ulein Doktor' de Alberto Lattuada (1969)

Mas minha parte mais dif�cil foi outra.

'O Cl� da Sic�lia' de Henri Verneuil (1969)

Este tema exigiu muito esfor�o.

Boa noite, senhor Malanese. Voc� n�o est� surpreso em me ver, est�?

Eu disse que voc� poderia vir quando quisesse.

Temos a exposi��o do tema principal.

Sobre isso coloquei, com outro contraponto, o nome Bach.

Eu usei os tons b, a, c e h.

Ser� Bach.

Ele criou um contraponto que envolve todas as vozes:

Percuss�o, contrabaixo e todos os outros.

Mudei a ordem das notas.

E durante isso�

E em cima do tema de Bach h� um tema siciliano.

Uma pe�a comum cont�m toda uma montanha de conhecimento.

Todos os compositores s�o fascinados por b, a, c, h.

Mas isso n�o importa.

Os tons n�o s�o importantes. O importante � o que o compositor cria com eles.

'Eu canibali' de Liliana Cavani (1970)

Os nomes!

Eu tinha acrescentado m�sica a 'I cannibali' de Liliana Cavani.

No mesmo pr�dio, Gillo estava cortando 'Queimada' e ouviu um coro.

Quando Liliana Cavani n�o estava l�, ele foi at� a prancheta dela.

-e pegou a fita com aquele peda�o.

Ele colocou sobre a cena da praia e se encaixou perfeitamente.

Quando a m�sica conheceu meu filme, soou como um hino � liberdade.

Ele exigiu que eu pegasse o peda�o de Liliana e entregasse a ele.

Ele disse: 'Escreva algo assim.'

'Queimada' de Gillo Pontecorvo (1969)

Quando vi o filme dele, percebi que era o tema de 'I cannibali'.

Eles eram diferentes, mas eram semelhantes.

Eu estava realmente em apuros.

Uma vez ele me perguntou se eu queria improvisar 'Abolisson'.

Assim mesmo, quando eu estava prestes a entrar no palco. � claro!

A voz feminina foi muito importante na trilha sonora de Ennio.

Ter uma mulher na lideran�a era bastante radical de certa forma.

A voz humana tem uma poderosa magia

- porque n�o precisa de instrumentos.

No final dos anos 1960, Morricone tornou-se uma garantia para os cineastas.

S� em 1969, foram lan�ados 21 filmes com m�sicas dele.

'La Califa' de Alberto Bevilacqua (1970)

O enorme sucesso de Ennio foi invejado.

- Al�m disso, eles o copiaram. - Ci�mes levou a mentiras.

'Voc� fez 18 filmes em um ano? Voc� n�o os fez voc� mesmo.

Ele se sentou assim. Ele era t�o r�pido quando escrevia m�sica.

Ele tinha ideias claras e podia visualizar a m�sica. Era simples.

Para quantos filmes voc� comp�s m�sicas?

Eu n�o os contei.

A vida de Ennio cont�m muitos cap�tulos diferentes -

-com mais conhecimento, mais investiga��o, mais aventura na m�sica.

N�o queria fazer mais filmes com Elio Petri, mas fiz todos.

Para 'Indagine...' eu tinha escrito um pequeno arpejo.

Durante a mixagem, Elio me mostrou toda a primeira parte.

E eu disse: 'Mas o que � isso?'

Ele substituiu a m�sica por m�sica de um filme ruim que eu tinha feito antes.

Elio disse: '� fant�stico. Veja como o coral funciona bem aqui.

O barbeiro Ruggero Mastroianni disse: 'Voc� n�o sabe como � bom?'

Elio apenas continuou. Eu disse: 'N�o cabe aqui.'

Por fim, desisti e disse: 'Fa�a como quiser.'

A luz acendeu e ele disse algo que me comove s� de pensar:

'Voc� fez a melhor m�sica que eu poderia imaginar.'

� Voc� deveria me dar um tapa.

'Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto' (1970)

Uma inven��o brilhante que une tudo o que Ennio fez at� ent�o -

-e abre o caminho para o que ele tem que fazer � a m�sica para 'Indagine'.

'Indagine' me fez perceber que voc� poderia escrever m�sica-

-que era completamente diferente do que Morricone tinha feito antes.

Lembro-me mais da m�sica do que do filme. A m�sica puxa o filme.

Ele inventou o tipo de m�sica que chamamos de m�sica de filme.

Como voc� vai me matar desta vez?

Eu vou cortar sua garganta.

Kubrick adorou a m�sica e me chamou por 'Clockwork Orange'.

Ele queria que eu escrevesse a mesma m�sica para ele.

Concordamos em tudo, mas ent�o Kubrick ligou para Leone.

S�rgio disse que eu estava ocupado.

Ennio Morricone est� aqui para trabalhar no meu novo filme 'Duk, skiderik!'

Mas n�o era verdade. Eu j� tinha terminado o filme.

Ent�o Kubrick me deixou ir sem ligar. Me incomoda.

Um dois. Um dois tr�s quatro.

Sonhei em estar em um tema de Morricone. Coisa certa.

Mas na grava��o havia quatro deles.

Um cara veio e deu instru��es e ent�o gravamos.

'Gli occhi freddi della paura' de Enzo G. Castellari (1970)

Ennio fez uma trilha sonora em partes e experimentou em alguns thrillers.

Ele olhou para mim e disse: 'O que � isso?'

Eu disse, 'Existem alguns discos como inspira��o.' � Jogue-os fora!

Cale-se!

Tentei uma nova forma de escrever.

Ele escreveu a m�sica na partitura em linhas.

Os m�sicos improvisaram a partir de um rascunho que Ennio lhes dera.

Pelo que aconteceu na cena-

-ele mostrou qual linha um m�sico deveria tocar.

� Agora voc� deve come�ar.

Quem joga deve estar pronto para come�ar porque n�o sabe quando.

Mas quando o diretor disse: 'Vai dar certo!' Eu n�o podia novamente.

Isso me permitiu fazer coisas inesperadas nos filmes.

'O gato de nove caudas' de Dario Argento (1971)

Ap�s o terceiro filme, o pai de Dario disse: 'Voc� sempre faz a mesma m�sica.'

'Voc� fez a mesma m�sica em tr�s filmes.' Mas Ennio discordou.

Soa o mesmo

- m�sica muito dissonante faz com que os sentidos percam a orienta��o.

Mas usei essa ideia em outros filmes. Foram 23 vers�es.

Talvez ele estivesse exagerando um pouco tamb�m.

Ele come�ou a receber suas primeiras rejei��es.

'Se voc� escrever assim, eles v�o parar de ligar.' Ent�o eu tenho um novo estilo de escrita.

'O assassinato judicial de Sacco e Vanzetti' por Giuliano Montaldo (1971)

Morricone j� era uma lenda e Joan Baez era um s�mbolo

-para a juventude da Am�rica.

Ennio fala um pouco de ingl�s e Joan Baez fala um pouco de italiano.

Mas a m�sica � uma linguagem universal.

Lembro-me de as filmagens serem muito despojadas.

Foram apenas as notas. Os instrumentos vieram depois.

Ela cantou ao som da bateria e do piano.

Ent�o eu coloquei a orquestra em cima da voz dela.

Ela me disse: 'Ningu�m que n�o me conhece poderia escrever...

-para que minha voz seja usada ao m�ximo. � um milagre.'

Depois disse: 'Tenho outra coisinha assim'.

'Voc� pode escrever um texto?' 'Ok.'

� uma m�sica t�o bem sucedida

-o que nos faz pensar: 'Como isso � poss�vel?'

Essa m�sica n�o � apenas popular. Tornou-se um hino.

Que minhas m�sicas sejam um sucesso n�o significa...

-que minha ideia de ir contra as melodias tradicionais estava errada.

N�o h� mais combina��es de melodias.

Ennio Morricone n�o gosta de melodias, em teoria. Ele disse isso.

Mas ele � um m�sico com grande talento para melodias.

Quanto mais ele o esconde, mais ele rasteja para fora.

Algu�m t�o bom em melodias n�o pode desprez�-las. Ele est� mentindo.

Mas talvez seja justamente nessa 'esquizofrenia do compositor'-

- que voc� pode encontrar a fa�sca para algo que � t�o diferente.

'L'Agnese va a morire' de Giuliano Montaldo (1976)

Ele exige precis�o em sua cria��o, assim como quando joga xadrez.

Seu mundo � matem�tico, geom�trico.

Ele tem uma abordagem quase espiritual.

Muito poucos compositores t�m o que Morricone tem, ou seja, um emocional

-o que se encaixa na cena. No entanto, voc� sabe imediatamente que � a m�sica dele.

Como reconhecer uma pe�a de Ennio Morricone pela primeira nota?

Ele coloca tanto de si mesmo na m�sica...

-que s� a introdu��o das cordas diz que deve ser o Ennio.

Suas pe�as mais eficazes tocam em uma tens�o enfraquecida.

-cuja resolu��o � um arrebatamento moment�neo.

Eu mesmo fui for�ado a n�o analisar a m�sica-

-e apenas se delicie.

Sentimos que sua m�sica foi secretamente escrita para n�s.

Por que as pessoas se lembram da m�sica de Morricone?

Afinal, quando a ouvem, n�o conseguem esquec�-la.

'Giordano Bruno' de Giuliano Montaldo (1973)

Estou sempre pensando em m�sica, algo para escrever, algo importante.

Deve ser por isso que pare�o quieto.

Ele � muito t�mido e determinado.

Falar de m�sica com ele � falar com o abismo dentro dele.

Ele acredita em sua m�sica. N�o est� subordinado �s imagens.

Ennio diz: 'Sou um camale�o que muda de cor conforme o diretor'.

� Mas ainda sou eu.

Ele sempre tentou entender o diretor que tinha � sua frente.

� por isso que Ennio tem sido um psic�logo qualificado

- que conseguiu emergir entre indiv�duos t�o complexos e perturbados.

Com Pasolini e outros diretores-

-ele sempre encontrou uma maneira de se expressar.

Se dez compositores talentosos conversam com o mesmo diretor-

-e escrever m�sica para o mesmo filme, a m�sica torna-se completamente diferente.

Esse racioc�nio mostra como � dif�cil escrever partituras para filmes.

Porque se existem muitas solu��es-

-se torna dif�cil encontrar a m�sica que se encaixa melhor-

-e essa � a ang�stia do compositor.

Para 'Allonsanf�n' dissemos: 'Ennio, precisamos de m�sica para a �ltima dan�a'.

Ele nos deu o acompanhamento.

E fomos � loucura!

- N�s vimos isso como a m�sica para a dan�a. - E eles filmaram nesse ritmo.

No corte precis�vamos da m�sica.

Colocamos diferentes tipos de m�sica junto com v�rios m�sicos.

Quando Ennio viu o filme, disse: 'Tudo bem, mas o que estou fazendo aqui?' Ent�o ele foi embora.

Eu nunca gostei de imitar a m�sica de outras pessoas e n�o pensar por mim mesmo.

- Descemos as escadas. - 'Voc� tem que fazer isso!'

No final, eu disse que sim, se eu pudesse fazer a m�sica sozinho.

'Allonsanf�n' de Paolo e Vittorio Taviani (1974)

Quando est�vamos filmando a dan�a final, Ennio disse: 'A m�sica est� pronta.' 'N�o!'

'N�s n�o queremos uma m�sica, � t�o boa quanto �!' 'Apenas ou�a.'

Foi ainda melhor.

O diretor decide tudo: roteiro, cenografia, figurino, interpreta��o

-luz, imagem... Mas n�o a m�sica.

Sentou-se ao piano e cantarolou a melodia.

Minha voz realmente n�o � bonita.

Ele jogou, mas eu n�o entendi nada.

O instrutor n�o conseguia entender minha instrumenta��o.

Recusei-me a duvidar do que Morricone estava improvisando no piano.

Eu sabia que se transformaria em cordas, metais...

Na narra��o, o diretor n�o entende qual ser� o resultado.

Voc� tem que ouvir a m�sica.

Alguns filmes imediatamente me d�o ideias sobre que tipo de m�sica escrever.

'1900' de Bernardo Bertolucci (1976)

� seu e pertence a todos.

Na primeira exibi��o de '1900', Ennio imediatamente come�ou a escrever sobre o tema.

No escuro, escrevi algumas notas em um peda�o de papel.

Eu escrevi isso.

Era como se ele tivesse criado um filme paralelo com a m�sica.

Ennio se move na m�sica e ele pode te dar qualquer coisa.

Se durante uma grava��o voc� disser: 'Poderia soar um pouco mais como Verdi?'-

-mostra seu talento diretamente.

Imediatamente ele torna a pe�a mais parecida com Verdi.

Voc� pensa: 'Que �pera � essa?' N�o � �pera, � Ennio.

'1900' foi muito criticado e alguns tamb�m criticaram a m�sica.

Zurlini ligou e disse: 'Eu vou te defender!' O artigo ficou lindo.

'Il deserto dei tartari' de Valerio Zurlini (1976)

Os t�rtaros s�o os sonhos que voc� perde.

Zurlini queria ouvir os temas, ent�o toquei piano.

'Vai ser muito bom!'

Ele n�o sabia como o tema continuava ou a orquestra��o-

-mas ele confiou em mim.

Eu vim com a pe�a com as cinco trombetas-

- uma reminisc�ncia de um ex�rcito que estava a caminho, mas nunca veio.

A �ltima vez que toquei trompete foi quando Gillo Pontecorvo se casou.

Ele me pediu para tocar a marcha nupcial. Eu n�o estava mais acostumado a jogar.

E ent�o eu toquei... o trompete. Ele ficou muito feliz.

Terrence Malick tornou-se importante para mim.

Assisti ao filme e na It�lia escrevi 18 ideias.

Ennio me fez jogar xadrez com ele.

Enquanto conduzia, ele gritou os movimentos enquanto eu me sentava na frente do tabuleiro.

Ele poderia me vencer mesmo que ele s� visse o tabuleiro por sua vis�o interior.

Durante o briefing, ele me pediu para escrever uma pe�a que se tornou importante para mim.

Era uma esp�cie de sinfonia de fogo.

Pegue-os!

N�o tive uma correspond�ncia t�o intensa com outro diretor.

A m�sica do cinema seria completamente diferente hoje sem as obras de Ennio.

As partituras de filmes tradicionais consistiam apenas em uma orquestra para filmes B.

Foi ele quem misturou tudo e borrou as linhas.

Um m�sico de cinema deve ser capaz de tocar de tudo, desde sinfonias at� m�sica pop.

Voc� j� fez tudo o que deveria?

Sergio Leone produziu meus primeiros filmes.

Ele disse: 'Fa�a algo como Titina, mas mais suave como Chaplin.'

Morricone disse: 'Estou lendo o roteiro para tirar uma foto.'

� O que devo fazer por voc�? Ele disse: 'Amor, amor, amor, amor.'

Dois dias depois, ele tocou cinco ou seis notas.

'Un sacco bello' de Carlo Verdone (1980)

Leone disse: 'Eu n�o tive um bom conselho?'

'Isso n�o � como Titina?' � Afinal, � nessas �reas.

Leone disse uma vez a Morricone:

'Eu gostaria de ter a flauta pan durante todo o filme.'

Morricone disse: 'N�s o usamos no lugar certo, n�o em todos os lugares.'

'Mas a flauta de p�...' 'Eu posso lidar com isso.'

Bugsy est� chegando. Corrida!

'Era uma vez na Am�rica' de Sergio Leone (1984)

Sergio contou a Ennio sobre os filmes que queria escrever.

Sergio e eu concordamos quando ele falou sobre o filme.

Macarr�o... eu escorreguei.

Ele contou em grande detalhe, at� mesmo o que seria visto na foto.

Papai queria que seu filme estivesse completamente ligado � m�sica de Ennio.

A trilha sonora de 'Havia um tempo na Am�rica' -

-est� cheio de novas id�ias e novos instrumentos.

A m�sica no filme de papai era mais do que apenas m�sica em um filme.

Fazia parte do di�logo do filme.

Sergio me pediu para escrever temas antes de come�ar a filmar.

Lembro-me de Ennio sentado e tocando a m�sica-

- v�rios anos antes do filme sair.

Durante esses anos, Sergio teve d�vidas.

�s vezes ele dizia: 'Toque o segundo tema'.

Era um tema cheio de sil�ncio e pausas, que eu adorava.

Eu escrevi o tema na Am�rica para o filme 'Endless love' de Zeffirelli.

Em uma cena ele disse: 'Esta m�sica foi escrita por outro compositor.'

Ent�o eu me recusei a fazer esse filme.

O pai pediu a Ennio para trazer temas descartados que ele tinha por a�.

O tema de Zeffirelli tornou-se o tema de Deborah.

Ele gostou muito e eu ainda gosto.

'Era uma vez na Am�rica' de Sergio Leone (1984)

Ele come�a com notas baixas. Ent�o ele conscientemente muda para outros tons.

Ennio conta uma hist�ria aderindo �s mesmas notas por muito tempo.

S� consigo ver a cena com m�sica.

Se eu visse as fotos sem ouvir a m�sica...

Leone queria que a m�sica de Ennio fosse ouvida durante as filmagens.

A m�sica de Ennio deveria ser ouvida nos alto-falantes.

- Os atores tinham m�sica de fundo. - Realmente causou uma boa impress�o.

- C�mera. - 144-18, primeira grava��o.

Bobby?

A m�sica afetou tanto os atores quanto a equipe.

- O que voc� est� esperando? - N�o entendo, Sr. Bailey.

Voc� pode ter a sensa��o de assistir ao filme, mas pelo menos ouvi-lo.

fiquei curioso.

Atores como De Niro preferem grava��o de som sincronizada -

-e disseram que quando eles t�m a m�sica de fundo quando eles tocam-

-ent�o isso os ajuda.

Na m�sica sofisticada, o nome de Ennio Morricone circulou

- mas n�o despertou muito interesse. Era um mundo de mente estreita.

Os grandes m�sicos acad�micos n�o viram o talento de Ennio Morricone.

O grande avan�o foi 'Era uma vez na Am�rica'.

Essa m�sica n�o pode ser escrita por algu�m que n�o seja um m�sico de verdade.

Mas sua m�sica me interessa em um n�vel mais alto.

A m�sica n�o est� apenas na superf�cie, mas entra e cria.

Quando entendi isso, tamb�m entendi Morricone. Eu n�o tinha feito isso.

Boris Porena escreveu uma carta com um pedido de desculpas.

N�o foi dirigido a Morricone, mas � �poca, a si mesmo-

- porque ele tinha sido t�o cego e surdo ao poder da ideologia.

Ele pertencia a um mundo que o congelou.

Demorou um pouco at� que muitos deles�

... reconheceu seu g�nio.

Quando li a carta para Ennio, ele come�ou a chorar, como se estivesse liberado.

Quando eu sa� depois da exibi��o, eu fiquei tipo, 'Isso foi maldito.'

Era algo que estava al�m do que pensamos que a m�sica do filme �.

Eu estava no corredor, mas n�o vi Ennio, pois ele havia escorregado na cadeira.

'A miss�o' de Roland Joff� (1986)

Quando ele se virou, ele estava chorando.

Fiquei preocupado com o massacre dos �ndios e dos jesu�tas.

O filme � lindo, mesmo sem a m�sica.

Ele disse: 'Voc� n�o precisa de m�sica neste filme.'

'Eu n�o posso escrev�-lo.' Ent�o ele foi embora.

'A miss�o' veio quando Ennio quis parar de escrever trilhas sonoras para filmes.

O filme o pegou desprevenido em sua decis�o.

Um dia o telefone tocou e uma voz disse: '� Roland?' 'Sim.'

� � o �nio. � Bem, �nio.

� Estive pensando nisso e tenho uma pequena ideia.

Eu podia sentir meu cabelo em p� porque eu vi o filme na m�sica.

Eu escrevi a m�sica de uma maneira peculiar.

Era quase como se eu estivesse fora de controle.

Ennio poderia escrever sobre uma pe�a de m�sica absoluta por um ano.

A pontua��o de 'A miss�o' levou dois meses.

� uma das salas secretas de Ennio.

Voc� est� diante de algo completamente �nico.

No come�o escrevi o tema do obo�, mas como o filme se passa em 1750-

-Eu usaria ornamentos daquela �poca, como mordente duplo, gruppetto-

-acciaccatura, sugest�o... O tipo de elementos que enriqueceram a melodia.

Mordente.

Acciaccatura. Mordentes.

E ent�o pareceu certo colocar um motete no filme-

- de acordo com as regras do Conc�lio Vaticano II.

E ent�o tivemos o tema �tnico dos �ndios, uma m�sica primitiva.

Dentro do motete escrevi outro tema que era r�tmico.

Ele � profissional. Fora com os fones de ouvido, fora com o l�pis.

As coisas est�o sendo passadas e a energia no est�dio est� vibrando. Deus sabe o que ele sentiu.

O especial � que combinei o obo� com o motete-

-e o tema motete com a festa �tnica-

-que foi combinado com obo�s. Os temas podem ser combinados.

N�o foi algo que eu escolhi fazer.

Era quase como se algo fora de mim me apresentasse essas ideias.

Ennio se infiltrou em todo o filme, a m�sica estava em toda parte.

Era como olhar para um corpo que de repente adquiriu uma alma.

Para 'A miss�o': Ennio Morricone.

Eu estava absolutamente convencido de que ele ganharia um Oscar.

E o vencedor �... Herbie Hancock por 'Round Midnight'!

Eu queria pedir desculpas em nome de todos por esse terr�vel erro.

Herbie Hancock � um talentoso m�sico de jazz, compositor e pianista.

'Round Midnight' por Bertrand Tavernier (1986)

Mas o protagonista tocou m�sicas conhecidas-

-ent�o a m�sica n�o deveria estar na categoria 'Melhor M�sica Original'.

Quando o vencedor foi anunciado, a multid�o protestou. Sa� rapidamente.

Todos sabiam que ele era o melhor, o n�mero um.

N�o teve o reconhecimento que merecia. Eles n�o o entenderam.

Eles alternam entre m�sica de cinema e m�sica de c�mara.

Desde ent�o retomei essa atividade.

N�o quero trabalhar apenas com filmes.

Ao longo dos anos, ele comp�s m�sica sofisticada.

Composi��es de alto valor e de alto n�vel art�stico e est�tico.

Em um show, Petrassi sentou-se na primeira fila.

Vendo o quanto Ennio respeitava seu professor-

- percebeu que nunca havia cortado o cord�o umbilical completamente.

'Cinema Paradiso' de Giuseppe Tornatore (1988)

Quando o produtor chamou Ennio para 'Cinema Paradiso', ele disse que n�o.

Franco ligou de volta e disse: 'Leia o roteiro e voc� pode responder.'

O telefone tocou: �� Ennio Morricone. Podemos nos encontrar?'

Aqui est�.

Eu estava t�o animado.

Ele perguntou se eu queria m�sica siciliana, m�sica folcl�rica.

Eu n�o tinha pensado nisso. Ele olhou para mim e disse: 'Sim'.

'Cinema Paradiso' foi uma del�cia.

Ennio me tratou como seu igual, mesmo sendo um novato-

-e ele fez 350 de seus 500 filmes.

Ele tentou fugir do mundo do cinema, mas n�o funcionou.

Para 'The Invincibles' eu escrevi todos os temas em NY. Palma estava feliz.

No �ltimo dia, quando tivemos que nos despedir, ele disse: 'Mas falta um tema'.

"Bom, vou escrever em Roma."

O INVENC�VEL

Enviei nove temas e escrevi:

'N�o escolha o n� 6, porque eu gosto menos disso.'

Ele escolheu o n�mero seis.

'Os Invenc�veis' de Brian De Palma (1987)

A grandeza de Ennio n�o se baseia apenas na m�sica que ele escreve para um palco-

- mas tamb�m em sua vis�o do palco.

- O guarda-livros. - O que?

- O guarda-livros. - O contador? O que?

O contador est� neste trem?

O que voc� est� pronto para fazer?

Quando representa a viol�ncia, distancia-se da imagem.

Ele faz voc� ver as coisas de um �ngulo diferente.

No palco da esta��o coloquei uma valsa.

Obrigado.

Que gentil.

Esta valsa com o glockenspiel me permitiu mudar-

- a sequ�ncia tensa de eventos na cena.

De Palma n�o concordou, mas, como muitos outros, concordou.

Alguns meses depois, ele disse em uma entrevista, eu tinha feito a escolha certa -

- e que havia criticado a elei��o.

Isso me deixou feliz porque ele era t�o honesto.

Venha, vamos!

- O que voc� est� fazendo? - Cale-se!

Ennio Morricone � indicado pela terceira vez. Como voc� est� se sentindo?

N�o me empolgo mais e tenho certeza que n�o vou ganhar.

Os vencedores s�o Ryuichi Sakamoto, David Byrne e Cong Su.

Por que eu gosto de xadrez? Ele ensina voc� a lidar com as lutas da vida.

Resist�ncia, vontade de melhorar, resili�ncia.

O advers�rio est� tentando vencer como eu, mas n�o vai ser sangrento.

'U-turn' por Oliver Stone (1997)

Partes da m�sica eram boas, mas uma coisa ele n�o entendia sobre meus sentimentos.

Eu queria mais um retorno ao estilo de Sergio Leone.

Som mais exagerado, como 'bingbang'.

- Eu faria o mesmo novamente. - Mostrei-lhe 'Tom & Jerry'.

Eles batem um no outro e caem. � uma coisa engra�ada. Ele ficou chocado.

Ele disse: 'Devo escrever m�sica de desenho animado?' 'Algo parecido.'

Ele ficou t�o ofendido.

Ele disse 'Basta!' e voltou para a It�lia. 'Estou escrevendo algo suti�.'

Apenas mantenha a calma.

Comparado a n�s instrutores e clippers-

-� sua interpreta��o do filme mais interessante.

Quando voc� encontra uma ideia imediatamente, significa que ela pertence ao filme.

� amor � primeira vista. �s vezes isso n�o acontece.

Isso d�i.

Ele foi atingido por uma crise em conex�o com 'Sostiene Pereira'.

Ennio disse: "N�o sei onde encontrar uma ideia".

Um dia passou uma prociss�o de demonstra��o. Os jovens batiam os tambores.

Eles estavam em greve e eu ouvi a percuss�o.

Eu usei esse ritmo ao longo do filme.

Ou�a. Sentar-se.

Os mensageiros n�o dizem, mas eu digo:

As causas do cora��o... s�o as mais importantes.

Ele pegou a express�o r�tmica da revolta estudantil em 1968-

- e transformou-o na espinha dorsal da m�sica.

Tornou-se a determina��o de Pereira.

O ritmo tornou-se a entrada para um musical

-que tinha algo revolucion�rio nele.

Eu queria uma m�sica da �poca, mas depois quebrou.

Ele estava certo. Ele tinha escrito uma grande can��o.

Uma pontua��o deve ter seu pr�prio significado-

-ser capaz de fazer justi�a ao filme.

H� algo muito espiritual sobre Ennio.

Ele pode despertar energias em sua alma que voc� n�o sabia que existiam, que est�o adormecidas.

Durante as sess�es da orquestra, ele entrou na cabine e se jogou no sof�.

Ele podia dormir por 20 segundos como Napole�o.

'N�o perturbe, ele est� dormindo.' Ent�o ele estava pronto para reger novamente.

'O Pianista' de Giuseppe Tornatore (1998)

Ele come�ou a escrever o tema de 'O Pianista' enquanto eu escrevia o roteiro.

Trabalhamos no mesmo ritmo e harmonizados, tamb�m durante as grava��es.

Era como se Ennio se reconhecesse no jovem pianista-

-que nunca teria deixado o navio de sua m�sica.

Baseado nas emo��es, Ennio Morricone escreveu...

A sinfonia � dedicada � trag�dia de 11 de setembro de 2001.

A composi��o foi criada pelos ataques �s Torres G�meas-

-e em mem�ria de todos os massacres.

Onde o arco-�ris termina, h� um lugar, meu irm�o

Onde o mundo todo pode cantar

Ele tem a capacidade de conectar

- som, imagens e narra��o de infinitas maneiras.

Porque n�o sabemos a melodia, e � uma melodia dif�cil de aprender

Mas podemos aprender, meu irm�o

Uma grande orquestra, um coro, um recitador e elementos de m�sica �tnica.

H� tantas disciplinas envolvidas.

Quando ouvi a m�sica, ela reapareceu.

Tudo o que vimos em nossa casa durante os eventos em Nova York.

Ele pode expressar, do fundo de si mesmo, o que sente-

-atrav�s de partituras, melhor do que ningu�m.

N�o me arrependo de escrever trilhas sonoras.

Lenta mas seguramente, juntei m�sica e m�sica cinematogr�fica.

Eles influenciaram um ao outro.

Essa converg�ncia de ideias foi incrivelmente importante para minha vida.

Eventualmente, as duas almas foram unidas.

Senhoras e senhores, Ennio Morricone.

Foi �timo quando ele recebeu seu Oscar honor�rio.

Era como se Hollywood pedisse desculpas, e me senti bem.

Obrigada.

Gostaria de agradecer � Academia por esta honra.

Este cobi�ado pr�mio.

A Academia achou que ele merecia um Oscar por sua obra vital�cia.

Foi maravilhoso.

Dedico o pr�mio � minha esposa Maria, que me ama tanto-

-e que eu amo tanto. Este pr�mio tamb�m � dela.

Supunha-se que, na idade dele, sua carreira estava acabada.

-mas ele trabalhou.

Quando ele entrou no palco do Royal Albert Hall, todos se levantaram.

- e saudou-o com uma grande salva de palmas. Voc� tem arrepios.

Ele homenageia a It�lia. Ele � um gigante, um artista incr�vel.

Maestro Ennio Morricone.

Meu compositor favorito de todos os tempos, maestro Ennio Morricone!

Enio!

�nio, �nio, �nio!

N�o h� lugar no mundo, da Am�rica do Sul � �sia-

- onde ele n�o � recebido como uma estrela pop.

Para comemorar seus 40 anos de carreira, Morricone�

Lembro-me de um concerto de m�sica cinematogr�fica em Paris, onde o p�blico foi � loucura.

No vesti�rio eu disse a ele:

'Ennio, voc� tem certeza que esta � a m�sica mais importante do s�culo 20?'

Ele disse: 'Vou pensar sobre isso.'

No come�o eu via a m�sica de cinema como algo humilhante.

Ent�o, lentamente, mudei de ideia.

Hoje, acredito que a m�sica de cinema � o que podemos chamar de m�sica contempor�nea.

Foi um ponto de virada. Seu of�cio tornou-se jovem.

Ennio disse: 'Por que voc� quer m�sica original?'

'Voc� sempre usa a m�sica de outras pessoas. Por que voc� quer mudar isso?'

'N�o sei se vou mudar, mas a� eu quero a sua m�sica.'

E isso me convenceu.

'Os Oito Odiados' de Quentin Tarantino (2015)

Ele tem sua m�sica favorita com ele, como a fuga na 'Sinfonia dos Salmos' de Stravinsky.

Tarantino adorava os filmes de Leone, ent�o esperava uma m�sica completamente diferente.

O que eu poderia escrever que n�o imitasse o que eu havia feito?

Eu escrevi uma verdadeira sinfonia.

Morricone trouxe Tarantino junto.

Ennio abre o que voc� v� na imagem.

Eu me vinguei dos faroestes e acabei com o passado.

Ennio Morricone � meu compositor favorito.

N�o me refiro ao compositor de filmes. O gueto...

Estou falando de Mozart-

-Estou falando de Beethoven, estou falando de Schubert.

Tarantino adora exageros, mas Ennio j� tinha uma resposta pronta:

"Voc� s� saber� se algu�m � Mozart ou Beethoven daqui a 200 anos."

Quando voc� tira uma das pe�as de Beethoven, pode n�o ser capaz de toc�-la.

-mas a nota��o � clara. Com Ennio, tudo fica claro.

Suas Obras Coletadas... � dif�cil encontrar-

-algo mais na m�sica do filme que pode ser comparado a ele.

Tenho que ir a mestres como os Beatles, Bach ou Charlie Parker.

Chopin e Tchaikovsky duraram muito tempo.

Por que a trilha sonora de Ennio n�o deveria? Concordo com o Tarantino.

Em 200 anos, as pessoas estar�o falando sobre o Ennio. prefiro dizer-

- que Ennio � compositor porque pertence ao seu tempo.

Ele tem sua posi��o incr�vel porque ele pode ver por tr�s-

-mas tamb�m para a frente, sobre a m�sica como era e como ser�.

E a estatueta do Oscar vai para�

Ennio Morricone por 'Os oito odiosos'. Meu irm�o. Obrigada.

� o primeiro Oscar de Morricone ap�s seis indica��es.

Ele recebeu um pr�mio honor�rio em 2006 por suas contribui��es vers�teis -

- para a trilha sonora.

N�s provavelmente ir�amos chorar.

Ennio nos ensinou a lidar com o mito do eu.

Ele foi reconhecido como um mestre no auge de sua criatividade.

Isso fez dele um compositor feliz.

Ele merece tudo porque trabalha duro.

Ele � um grande m�sico, mas n�o age como um artista.

Est�vamos em turn�. Ele ficou maravilhado-

-que o controle de passaportes em Israel sabia sobre ele.

Felizmente, ele n�o deixa subir � cabe�a que ele � um �cone.

� t�o f�cil para as pessoas de todo o mundo entenderem sua m�sica.

Muitas bandas usam minha m�sica.

Eles tamb�m usam motivos curtos em suas pr�prias obras.

Sua express�o sempre esteve muito � frente, at� mesmo liderando o caminho.

Ele deve ser visto como um modelo.

Morricone!

Ele � o precursor da passagem de fronteira.

Jovens artistas dizem: 'Deve estar nos meus trabalhos'. Eles s�o inspirados.

A m�sica de Ennio tamb�m capta os jovens.

Isso afetar� as pessoas por um longo tempo, porque � ele. � honesto.

Parece que eu o conhe�o atrav�s de sua m�sica.

'Cinema Paradiso' � um daqueles lugares profundos, ic�nicos e art�sticos-

- a que me refiro constantemente.

N�s sempre entramos e sempre sa�mos para o sentimento profundo.

Para atualizar suas nuances, certos sons s�o recriados-

-selecionado e usado em m�sicas pop e rock.

Voc� ouve mais de sua influ�ncia agora do que h� 20 anos.

Eu amo os sons, a din�mica, as camadas-

-que Ennio usa. Isso me inspira.

Ele fez muitas pessoas cantarem sua m�sica.

Faz meu cora��o pular uma batida.

Eu faria toda a guitarra tocando. Eu disse: 'V� embora! Eu vou fazer isso.'

Eles n�o negam a si mesmos em seu amor pelas minhas obras.

Voc� gosta disso?

N�o conhe�o nenhum compositor que n�o conhe�a muito as obras de Ennio.

Mas pode ser aprendido?

Sem Ennio Morricone, muitos de n�s n�o estar�amos aqui.

A express�o seria diferente, mais pobre.

Combinando as diferentes naturezas da m�sica-

-Aprendi imediatamente com a coragem nas obras de Morricone.

Ele s� nos d� aulas silenciosas, pois ningu�m estudou para ele.

Quem ouve muita m�sica sempre encontra algo parecido com Ennio-

-como seu jeito de usar cordas ou piano, mas n�o � ele.

Ele � m�sica. A m�sica sai n�o importa o que ele escreve.

Mesmo que ele n�o fa�a isso de prop�sito.

Quando fiz meu primeiro filme em 1961, disse � minha esposa:

'Em 1970 eu parei de trabalhar com filmes.'

Em 1970 eu disse: 'Vou parar em 1980'.

Em 1980 eu disse: 'Vou parar em 1990'.

Em 1990 eu disse: 'Vou parar em 2000'.

Agora n�o digo mais.

Ennio uniu prosa e poesia.

- Ele rasgou todos os modelos em peda�os. - A normalidade se tornou algo especial.

Ennio quase sempre tem uma eleva��o que faz pensar.

Uau... ainda estou aprendendo com ele.

A m�sica de Ennio vai mais longe. Ele viaja para outras gal�xias.

O deus da m�sica fala atrav�s dele como se estivesse possu�do.

Quando voc� ouve a m�sica de Ennio, voc� pensa que h� algo divino.

Sua m�sica � eterna.

O cara � um mestre dos tons finos, e os tons finos duram para sempre.

Quando voc� come�a a descrev�-lo, percebe que a vida n�o � suficiente.

Ele vai ficar na hist�ria. Sua m�sica sempre estar� l�.

Ennio deu o tom para a vida das pessoas.

Eles trabalharam e amaram sua m�sica.

Ele faz parte da nossa fam�lia. Ele � como um parente.

Esse homem sempre estar� l�. Ele est� aqui para ficar.

Voc� tem que pensar na m�sica antes de escrev�-la.

� um problema que existe toda vez que voc� inicia uma pe�a-

-quando h� uma folha de papel em branco na frente do compositor.

O que devemos escrever primeiro na p�gina? Com o que devemos continuar?

H� um pensamento que precisa ser desenvolvido e avan�ar.

Em busca de qu�?

N�s n�o sabemos.

Grupo Anna Rask Iyuno-SDI

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