Original subtitles

Em 1589, Michael de Monaigne perguntou-se como uma gota de s�men podia transportar

dentro de si qualquer semelhan�a entre pai e filho. Achou isso incr�vel.

- A que horas vamos fazer as chaves? - Quando quiseres.

Est� tudo pronto.

- Vamos agora? - N�o.

- Vamos ao cemit�rio primeiro. - Est� bem.

Quero cumprimentar a Marta.

L� porque est� morta n�o quer dizer que ela tenha tempo de sobra.

Quando partimos para Nova Iorque, eu tinha dez anos, certo? Ou nove?

Dez, sim.

E j� se passaram dez anos.

Tenho de passar um ano aqui ou por l�

para ver onde me sinto uma estrangeira.

Desde que partiste, a m�e n�o falou espanhol.

Nem uma palavra.

Nem comigo, nada.

Nem sequer para me insultar?

N�o sei.

Suponho que s� possamos falar sobre ti em espanhol.

Portanto, ela n�o disse nada.

E dele?

Dele, n�o se pode falar em nenhum idioma.

Sabes algo sobre ele.

N�o, Delfi.

Nem eu, nem ningu�m.

Guille, aquela casa est� abandonada?

Estou cada vez mais parecida, n�o estou?

Est�s igual.

Not�rio, como est�?

Delfi!

Bom dia.

Ol�.

Bom dia.

Vamos, temos de ir.

Vamos ao teatro?

N�o, agora vais � escola.

O teatro � mais tarde.

Vou ter de deixar o carro no aeroporto outra vez.

Mas acho que chego a casa a tempo.

- Esperam por mim para comer? - Sim.

Obrigada.

Tenho os bilhetes.

- Para qu�? - Ela est� entusiasmada, n�o est�s?

Sim.

Com qu�?

A Flauta M�gica.

Est� obcecada com essa hist�ria.

Pediu-me que a contasse mil vezes.

N�o � verdade? A hist�ria.

Mas n�o me recordo.

Porque n�o a contas tu?

J� lhe contei um monte de vezes, n�o foi?

Qual � a personagem de que mais gostas?

A rainha da noite?

Sim, e tamb�m gosto de Pamina.

Sim? Tamb�m gosto da Pamina.

Tens de te lembrar de ir buscar a Delfi � escola.

Est� bem.

- De certeza? - De certeza!

N�o te vais esquecer?

Delfi, essa galinha vai ficar no carro, est� bem?

A professora n�o quer que leves brinquedos para a escola,

j� o disse imensas vezes.

� um p�ssaro, m�e.

E � um p�ssaro menina. N�o lhe chames uma galinha.

Eu disse que era um p�ssaro, n�o foi?

Ou disse galinha? O que � que eu disse?

N�o sei. Foi uma, ou outra.

- N�o, eu disse p�ssaro! - Disseste galinha.

O cora��o de todos os grandes filmes � um erro.

Quando escreves estas coisas, Juan?

E tu?

Onde arranjas essa genialidade sobre portas e fechaduras?

Juan, deita fora este caderno.

N�o sei, estamos a andar em c�rculos.

N�o entendo porque este tipo tem de fazer semelhante esfor�o para mudar a identidade

se pode continuar a fazer a mesma coisa

com um cart�o de s�cio de Atlanta, por exemplo?

Porque os filmes s�o assim.

N�o entendo porque temos de fazer um filme baseado numa hip�tese inventada.

O �ltimo filme foi id�ntico, foi igual.

Trabalh�mos na mesma linha e as ideias eram nossas.

Ou vais-me dizer que as ideias eram dela?

Est� bem, n�o somos cientistas.

Mas ela tamb�m n�o era...

- Quem? - A rapariga das hist�rias � noite.

- Scheherazade? - Essa.

Vais atender?

Atende, tamb�m n�o est�s a pensar em nada.

Estou?

O que est�s a fazer?

O que aconteceu?

Calma.

Sim, calma. Espera.

Sim. Ele est� aqui, adeus.

- � a tua mulher. - O que quer ela?

Parece que houve um...

N�o sei, parece que houve um pequeno acidente com...

- Qual acidente? - ... a Delfina.

Com a Delfina?

Parece que n�o aconteceu nada. Espera!

Espera, eu levo-te. Anda.

Est� bem. Vamos!

Ceci, o que aconteceu?

Onde est� a Delfina?

Entre na sala de forma apropriada e poderemos falar.

Cecilia, onde est� a Delfina? Por favor.

O que aconteceu? Pode contar-me?

Por favor, Juan!

N�o acredito nisto.

Entre.

O que aconteceu?

- Sente-se, por favor. - N�o � necess�rio.

Sim, queria falar consigo.

A professora estava a contar-lhes que a m�e de uma das meninas

caiu no po�o do elevador e que, por isso, a menina n�o vem � escola.

Lamento muito a morte dessa mulher.

O que aconteceu � minha filha?

Eu nunca disse que ela morreu. Ela morreu?

Sem dizer nada, a Delfina foi sentar-se no lugar da outra menina.

N�o houve forma de a convencer a regressar ao seu lugar.

Agora, est� a dizer que � ela.

Veja estes desenhos.

Come�ou a faz�-los na aula de artes

quando descobriu que tinha mudado o seu �ltimo nome.

Mas � estranho porque h� um tema com a m�e.

Veja, duas m�es diferentes...

Como se estivesse a processar o seu assunto num mundo de mulheres, entende?

Recorda-se que eu e a psic�loga infantil o aconselh�mos

a esperar algum tempo antes de lhe falar da mudan�a de apelido?

Sim.

Ali est� o teu pap�, vamos.

Ol�, querida. Ol�!

- Est�s bem? - Ol�, como est�?

Essa camisola � da outra menina.

A da m�e do elevador.

N�o a quis tirar.

Lucia?

Porque est�s a usar isto?

Est� mal?

N�o.

O �nico que levou essa treta a s�rio foi o Martin.

O Federico teria ficado maluco de qualquer forma. Com, ou sem o livro.

- � assim, � heredit�rio. - Como aceitou o Federico?

Juan.

Obrigado.

�s vezes, � importante.

Eu sei. Tens raz�o.

Por favor, tens de atender quando te ligo.

Pe�o-te, Juan.

Desculpa.

Est� bem.

Mas algu�m atende sempre, n�o �?

�s vezes, n�o te reconhe�o.

� normal, mudei de nome.

N�o sei se lid�mos bem

com esta quest�o do apelido.

Podes contar-me o que aconteceu na escola?

N�o aconteceu nada, n�o foi assim t�o grave.

Como � que n�o foi assim t�o grave?

Disse que tinha outro nome.

Vestiu a roupa de outra menina. Achas que � normal?

N�o, normal n�o �.

Olha, pai!

� a av�!

N�o, Delfi. Essa n�o � a tua av�.

Anda v�!

� uma amiga do pap�.

Juan, podes ajudar-me, por favor?

Ela j� n�o sabe como se chama.

- N�o sabe quem � quem. - Vou lev�-la para a cama.

Ela adormeceu, Lidia.

Que pena.

Que bela foto!

Divina.

� bonita.

� ador�vel, adoro-a.

Tirei-a na semana passada.

Divina.

Liguei-te o dia todo.

Mas tinhas o telefone desligado.

Saiu a senten�a.

Sim, n�o gostas, eu sei.

Os advogados v�o encarregar-se de tudo.

Obrigado.

N�o me agrade�as.

Os advogados da tua av� tamb�m s�o teus advogados.

N�o sei. O que devo fazer?

Tomar posse, o que mais?

A casa � tua.

Se n�o � tua, n�o � de ningu�m.

E tens de pensar na Delfi.

Est� t�o bonita naquela foto!

Linda, adoro-a.

Leva-a.

- A s�rio? - Claro.

- Com moldura e tudo? - Claro.

Obrigada.

Estive a pensar no futuro.

Vou criar um novo quiosque, um novo conceito de quiosque.

E como � esse novo conceito de quiosque?

Ser� o quiosque mais quiosque poss�vel.

Vai chamar-se "maxi-quiosque".

- Aqui, n�o h� quiosques. - Como assim?

Sim, hoje algu�m ficou sem cigarros e...

Sim, se precisas de cigarros, vais ao quiosque.

Vais ao quiosque.

Mas agora j� n�o te atendem por uma janela.

Quando era mi�do, tinha de pedir por uma janela.

Tinha de olhar para cima e dizer ao senhor o que queria.

Ele punha tudo o que eu gostava em baixo

e em cima tudo o que o meu pai gostava.

Bem, n�o sei, o que era como o meu pai.

Considerando que ainda n�o me fizeste uma homenagem em nenhum dos teus filmes,

no "maxi-quiosque" poderia ser boa ideia, certo?

Por exemplo, estou a pensar neste nome:

"Quiosque Absolutamente Berenice."

� bom. � bastante original.

Estou exausta.

- Foi lindo hoje, n�o foi? - Muito lindo.

- Divertimo-nos. - Sim.

J� somos grandes e podemos lidar com isso, mas ela � uma crian�a.

E n�o sei se entende.

Julgo que a Delfi vai ficar bem.

Achas?

A Lidia diz que tenho de tomar conta da est�ncia.

Os advogados dizem que � o melhor

e que tenho de o fazer.

Tem raz�o.

Talvez.

Claro.

J� ganhaste o julgamento. Tens de ir.

A propriedade � tua.

N�o � de mais ningu�m.

A Lidia tem raz�o.

- Tens de ir � tua propriedade... - N�o tenho l� nada.

Ao menos pensa em mim, ou pensa na Delfi.

N�o sei... Para al�m disso, quero que estejas bem.

Sinto que isto te anda a perturbar.

Tens de avan�ar.

E n�o seria assim t�o mau ter uma quinta.

At� ma podes dar, como prenda.

- Eu vou dar-ta. - Podes dar-ma.

- Ou um quiosque. - N�o, uma quinta.

Uma maxi-quinta.

Uma maxi-quinta ou uma quinta com um maxi-quiosque.

Como, "Juan"?

O que � isto, Ezequiel?

N�o sei, � o que dizem.

Mas desde quando � que eles...

Que � tudo isto? O que est� a acontecer?

Vou embora por uns tempos.

Onde vais?

A uma cidade, perto de um rio.

E as tuas irm�s, ou...?

Toma conta delas.

Elas s� t�m uma m�e.

Tamb�m cuidei de ti, n�o foi?

Sou tua m�e.

Nessa cidade, vive a fam�lia do meu pai.

Parece que foi l� que nasci, e foi l� que vivi,

at� me levarem com tr�s anos, sabias?

N�o, n�o sabia.

N�o sabia nada.

Isso n�o importa, sou tua m�e.

N�o te lembras que tinha medo do rio?

Que costumava sonhar com isso.

Tinhas um pesadelo com o mar.

Vai haver uma exuma��o.

- � assim que se diz? - N�o sei.

� o corpo de um homem.

Parece que se chamava Juan, como eu.

Porque te dir�amos? O que dir�amos?

De que iria servir isso?

Estavas aqui. N�o estavas bem?

A tua carreira no cinema, tudo o que tu...

O que vais fazer agora?

J� pag�mos tr�s anos.

O mesmo que aconteceu com o piano, m�e.

N�o sei.

N�o sei.

N�o sei.

Apresento-vos o Juan.

Juan.

Juan?

Sim, perd�o. Ainda n�o estou habituado a esse nome.

Sou o teu primo, o Gillermo.

Sou a ovelha negra da fam�lia.

At� agora, que regressaste.

Arranjaste uma bela confus�o, n�o foi?

Estes s�o os primeiros mortos da cidade.

Ingleses.

Foram eles que constru�ram os caminhos de ferro.

Nem sequer o padre apareceu.

Podia ter havido, ao menos, algum tipo de cerim�nia.

O teu pai tinha uma est�ncia.

Foi tudo dividido.

E depois, um dia,

aparece o verdadeiro dono.

J� reparaste que, quando tens sempre o mesmo sonho,

� como se n�o estivesses a sonhar com nada?

Por vezes, sonho em cap�tulos.

Parece que tinha mais ou menos dois anos quando me levaram.

A minha data de nascimento no meu documento de identifica��o

� esse dia, o dia em que me levaram.

Isso significa que tenho mais dois anos

do que pensava.

Soprei tantas velas a celebrar o dia do meu sequestro.

Isso � de loucos!

Olha.

Parece que � a minha m�e.

Era linda.

Dolores.

N�o me recordava.

Quando escrevia gui�es na faculdade...

Pensava sempre numa mulher.

Pensava sempre na mesma cara, da mesma mulher.

Quando me mostraram a foto, dei-me conta que era ela.

- Gui�es de cinema? - Sim.

Gosto disso.

Eu tamb�m estudei, em Buenos Aires.

Disseram que ias ficar durante uns dias.

N�o sei, talvez.

Queres ir sair esta noite?

Anda!

Estava presa.

Um homem prendeu-a num pal�cio.

Mas n�o era um homem mau.

Ele prendeu-a porque n�o queria que estivesse com a m�e.

E porque n�o queria que estivesse com a m�e?

Porque ele pensava que ela n�o era a melhor m�e.

E o que pensas tu?

O que se est� a passar?

Nada.

�s linda.

M�sica de Wolfgang Amadeus...

Mozart.

A Flauta M�gica.

Um pequeno conto de fadas, no qual o jovem pr�ncipe Tamino

ter� de...

Jovem pr�ncipe?

Ter� de resgatar Pamina,

filha da rainha da noite,

que foi sequestrada pelo malvado Sarastro.

- Sarastro? - Sarastro.

- Sarastro! - Sarastro!

- Sarastro! - Sarastro!

No in�cio,

veremos o jovem pr�ncipe Tamino

a ser perseguido por uma terr�vel serpente.

Onde est� a serpente?

Serpente!

O Tamino est� em perigo! Temos de o salvar!

Morre, monstro! Pelo nosso poder!

Libert�mo-lo!

Um lindo adolescente.

� jovem e belo!

Nunca haver� outro igual!

Se o amor tocasse no meu cora��o,

este jovem seria a minha elei��o.

N�o, este jovem � meu. E n�o se fala mais nisso.

Ele � meu! Vi-o primeiro.

N�o me importa, cara de torta!

Tamino, a nossa rainha pede-te

que realizes uma miss�o muito importante.

Abre a caixa.

Cont�m o retrato da sua filha, Pamina.

� bela!

Bel�ssima!

Se a conseguisse encontrar!

N�o consigo definir este sentimento.

Ser� amor!

Sim, Tamino, � amor.

Desperta! Deves partir de imediato.

Sim, � amor!

Raptaram a minha filha Pamina.

Pamina?

- �s um guerreiro? - Sim.

Valente?

Sim, sou valente.

Tu a salvar�s.

Diz que sim!

Minha pequena filha Pamina,

n�o te posso proteger.

O Sarastro levou-me o poder.

O Tamino tamb�m foi enganado por ele

e, com a luz do sol, ser� um deles.

Amo esse pr�ncipe.

Amo-o, com todo o cora��o.

Minha filhinha, est�s confundida.

Ou�am isto, deuses da vingan�a, um juramento de m�e.

Podes ir mais depressa, para que...?

N�o, com a cabe�a.

Vem mais vento.

Juan?

Diz ol�!

Ol�.

- Por favor. - Ol�.

Ol�, Juan.

Como fazes ambas as coisas ao mesmo tempo?

Sou um g�nio.

�s muito inteligente?

Sou muito lindo?

Muito inteligente.

E tamb�m muito lindo.

�s muito lindo.

O qu�?

�s muito lindo.

Anda.

Este � o meu primo.

Anda, Juan.

Apanhaste?

- N�o importa. - N�o � para mim.

- Sa�de. - Sa�de.

Como te chamas?

- Martina. - Martina?

E tu?

Tenho muitos nomes.

Podes chamar-me Juan.

- Est� bem, Juan. - Sim.

- Como "um momento"? Anda c�. - Um momento.

Anda c�.

Para.

Est� bem.

Est�s bem?

- O que queres dizer? - Fui eu quem deixou cair o copo.

- O qu�? - Deixei cair o copo.

Sim, estou bem.

E tu? Est�s bem?

- Sim. - Est� feito.

- Perdoa-me. - Est� bem.

Eu fi-lo de prop�sito.

De que planeta vieste?

De l� de cima. Vivo l� em cima.

- Sim? - Sim.

- � bonito? - � fixe. Sim.

- E posso? - O qu�?

- Viver. - Comigo?

Talvez.

- Mas primeiro, tens de dan�ar comigo. - Est� bem.

- Onde? - Ali.

Queres ir embora comigo?

Est� bem.

Queres ir para o meu hotel?

N�o.

Ent�o, para onde?

- Vamos para minha casa. - Est� bem.

Vamos.

- Est� aqui algu�m? - Est� aqui a minha m�e.

...e os est�dios realizados sugerem

que as experi�ncias de vida tamb�m produzem efeitos qu�micos no ADN.

N�s temos plena consci�ncia

de que as provas ainda n�o s�o suficientemente fortes

para mostrar hip�tese. Sabemos disso, mas

existe o que se chama um c�mbio epigen�tico.

Isso quer dizer que o gene foi marcado geneticamente como resposta

a um evento traum�tico, e esse c�mbio transmite-se aos nossos descendentes.

Recordemos que um trauma n�o tem de ser, necessariamente, uma experi�ncia negativa.

Pode tratar-se de uma experi�ncia �nica, como um v�nculo amoroso muito forte.

Qualquer acontecimento ou qualquer pessoa podem deixar marcas em n�s.

H� estudos que demonstram que as experi�ncias de vida dos pais

podem modificar a qu�mica do corpo e transmitir-se para os filhos.

A pesquisa que est� a ser feita na Alemanha

nos �ltimos anos est� relacionada com isto.

Est� relacionada com os netos das v�timas do Holocausto.

Com os seus testemunhos que d�o conta de uma mem�ria emocional, hist�rica,

de algo que n�o viveram mas que, no entanto, aparece nos seus corpos,

nas suas vozes, na sua mem�ria.

Para outras pessoas que escutam em outro lugar,

ficam com cara de surpreendidos, por ter de explicar a prova e as hip�teses.

N�o importam as caras. Precisam de ajuda, certo?

- Precisamos sempre de ajuda. - Bem...

Aqui estou eu.

Vamos ver.

O que � isto?

Vejam.

Primeiro dado:

Entre os dois, h� mais de 20 anos de diferen�a.

Mas qual � a rela��o entre um e outro?

Nenhuma.

At� que voc�s descubram o contr�rio.

Onde arranjaste isto, Lidia?

Segundo dado:

A Delfina nasceu v�rios anos ap�s a morte de Julia.

Pensem nisso.

Est�s bem? D�-me a tua m�o.

N�o mora ningu�m aqui, pois n�o?

Delfi, cuidado.

Cuidado, Del.

Este lugar � maravilhoso.

Olha para esta casa.

N�o de d� vontade de ser o dono?

E quem a administraria?

Tu, claro.

Boa tarde.

Como est�s, Juan?

- Como est�? - Bem.

- Como est�, doutor? - Boa tarde.

Sentem-se, por favor.

- Como se estivessem em vossa casa. - Sim, claro.

E est� prestes a s�-lo, certo?

Mas, bem...

N�o estamos nos nossos melhores dias.

O que vos queria pedir...

Juan, podes largar o livro, por favor?

Obrigada.

Estava a dizer que vos queria pedir

que, por favor, nos deixem falar a n�s, os advogados.

Se dissessem algo de errado, poder�amos perder o controlo da situa��o novamente.

Errado?

N�o entendo.

Sou vosso advogado. � um conselho.

Sim, mas n�o podemos falar?

N�o posso falar?

Olha, pai!

N�o, n�o estou a dizer isso.

O que estou a dizer � que...

Sou apenas o assessor. Tomem as decis�es que quiserem.

Poderia dizer-lhes para entrar, por favor?

A verdade � que tivemos uma viagem de quatro horas

e agora temos outra viagem de quatro horas para regressar.

Portanto, vamos avan�ar.

Claro.

Com licen�a.

A personagem deste livro chama-se Juan, como eu.

� um menino.

Chamam-lhe "se�orito".

N�o � divertido? "Se�orito"?

Queres experimentar?

- Est�s a torturar-me. - Chamei-me Ezequiel, agora Juan.

Posso ser se�orito. Experimenta, se�orito.

Delfi, queres ir brincar l� para fora?

- Sim. - Sim?

Vai.

Podemos come�ar a conversar.

Boa tarde.

O Sr. Isidoro Carrasco.

O seu representante, o Sr. Juan Carrasco.

- Berenice. - Como podem imaginar...

- Quero deixar registado... - Deixe-me falar.

Estou aqui contra a minha vontade.

Como devem compreender, � uma situa��o...

Desculpe, n�o � necess�rio.

Eu tamb�m estou aqui contra a minha vontade.

Ou�a, Juan...

Queria deixar claro.

Doutor, deu-se conta do que acabou de dizer?

Eu e o meu av� estamos aqui contra a nossa vontade.

N�o nos deviam convidar a ir embora?

Ele n�o vai embora.

Ele � curioso. Pergunta por curiosidade.

� muito sens�vel.

� realizador, um artista.

N�o �, Juan?

Pode ir embora quando quiser.

Doutor...

Come�amos?

Podemos come�ar a conversar?

N�o.

J� que tenho essa liberdade, vou fazer uso dela.

Vou embora.

S� um minuto.

- Juan... - S� um minuto.

Podemos come�ar.

Que o meu cliente n�o queira tomar posse � irrelevante.

- � uma quest�o de lei. - Mas...

- Deve cumprir a lei. - A obriga��o � com o cliente.

- O que vai acontecer? - Demos-lhe demasiado tempo.

O que vai acontecer? O qu�?

Est� a ser inflex�vel, Nacho!

Tem de convencer o seu cliente...

A av� vai ter de lidar com isso?

- O que tem isso a ver? - Como assim?

Eu trato disso.

- Estou aqui para explicar a situa��o... - Filho da... a s�rio?

- Bem... - Espere.

Entendo que s�o advogados.

Que vos conv�m estar aqui muitas horas, n�o �?

Que cobram � hora. N�o se preocupem, vamos pagar.

Todos conhecemos o final deste filme, n�o �?

� coisa julgada.

Assim, considerando a quantidade de horas que temos estado aqui,

vou retirar-me e regressarei quando a hist�ria estiver encerrada.

Est� bem.

Querem continuar?

Apanha-me se puderes, m�e.

Delfi!

Magoei-me!

Delfi!

O teu dedo, Delfi!

Est� laranja.

Sim, tens o dedo todo laranja!

Doeu?

- N�o. - N�o?

E a injec��o?

- N�o. - Que sorte.

- Como fizeste isto, Delfi? - N�o sei.

Que queres dizer com n�o sabes?

- Como te chamas? Delfina? - Delfina.

Doeu? A s�rio?

Que tal se for tratar da papelada enquanto curo a sua filha?

Espera aqui um pouco, por favor. Vou tratar de tudo e j� volto, est� bem?

- Est� a doer? - Mais ou menos.

- Um pouco, sim... - Repito, Dr. Locket para a cirurgia.

Est�o sempre a chamar-me.

- Doutor, por favor, � urgente. - Eu sei que �, � sempre urgente.

Est�o � sua espera na Sala de Opera��es.

Encontraste-me.

Encontro-te sempre.

Mostra-me o dedo.

Que pena! Um dedo t�o lindo.

Vai curar-se rapidamente.

Que lindas m�os!

S�o parecidas com as minhas.

Sabes o que � um segredo?

Gostas?

� para ti.

Vai ser um segredo entre n�s.

N�o podes dizer a ningu�m.

A ningu�m, nem � tua m�e.

Vais guard�-lo para sempre?

Tens de o ter sempre perto de ti.

SA�DA

O que est�s aqui a fazer, Delfi?

N�o sei, m�e. Estava � tua procura.

O doutor teve de ir.

Que hist�ria � essa, teve de ir? Para onde foi?

N�o sei.

Vamos para casa.

N�o sei o que se passa aqui. N�o entendo mais nada.

N�o � demasiado perto do rio?

� perto.

N�o sei se gosto deste local.

Olha, n�o h� luz el�ctrica.

Posso viver com velas.

�s linda.

Gosto mais desta do que da �ltima.

- Vais entrar? - Na casinha.

� a casinha.

Quando vais buscar as tuas coisas?

Nunca.

O que � esta cama?

N�o posso acreditar que o velho tem esta cama.

O que est�s a fazer?

Olha, n�o sei porque me recordo deste livro.

J� o leste?

- L�-o. - Nem pensar.

V� l�, l�.

Sim, toma.

N�o quero.

Tens trabalho de casa: Primeiro, l�s,

e depois contas-me.

- Nem pensar. - Sim.

Dizes-me se gostaste ou n�o, e porqu�.

Est�s a chatear-me, sabias?

� o que tens.

N�o o vou fazer!

Estou a avisar-te.

"A hist�ria passa-se em Jun�n ou Tapalqu�."

Vais faz�-lo.

- N�o. - Sim.

"Um rapaz desapareceu ap�s um ataque �ndio.

Disseram que os �ndios o tinham roubado.

Os seus pais procuraram-no, inutilmente.

Ap�s alguns anos,

um soldado que veio do interior

falou-lhes de um �ndio de olhos azuis que podia ser seu filho.

Finalmente, deram com ele.

A cr�nica perdeu-se nas circunst�ncias e n�o quero inventar o que n�o sei.

Pensaram t�-lo reconhecido.

O homem...

trabalhado pelo deserto e pela vida b�rbara,

j� n�o sabia ouvir as palavras da l�ngua natal.

Mas deixou-se conduzir, indiferente e d�cil, at� sua casa.

A� se deteve.

Talvez porque os outros tamb�m se detiveram.

Olhou para a porta, como se n�o a entendesse.

De repente, olhou para baixo...

Gritou, atravessou a correr o corredor,

os dois largos p�tios e meteu-se na cozinha.

Sem hesitar, meteu o bra�o no sino escurecido

e sacou a faca que a� tinha escondido quando era crian�a.

Os seus olhos brilharam de alegria

e os pais choraram, porque tinham encontrado o filho."

Queres que continue?

"Outras mem�rias se seguiram a esta.

Mas o �ndio n�o podia viver entre paredes

e, um dia, foi procurar o seu deserto.

Queria saber o que sentiu nesse instante de vertigem,

no qual o passado e o presente se confundiram.

Queria saber se o filho perdido

renasceu e morreu naquele �xtase

ou se conseguiu reconhecer, pelo menos como uma criatura ou um c�o,

os pais e a casa." - ... os pais e a casa.

- O que podemos levar daqui? - Nada.

N�o foi para isso que viemos?

- Nada. - Como assim, nada?

Isto � horr�vel.

Temos aqui algo. Espera.

- Achas que funciona? - Sim.

Podemos coloc�-lo ali. Junto � janela.

Parece-te bem?

Aqui?

Perfeito.

Precisamos de um cabo.

H� aqui uma tomada. Mas n�o vai chegar.

Vamos l� ver.

- Juan? - Que foi?

Vens?

Quero dar-te algo.

O qu�?

Um beijo?

Feliz anivers�rio.

O que � isto?

- Hoje � o teu anivers�rio. - Sim?

A s�rio?

Feliz anivers�rio.

Olha, sou eu.

E isto foi escrito pela minha m�e.

Tenho um presente para ti.

- Sim? - Sim.

O qu�?

Olha.

- O que est�s a fazer com isso? - Trouxe-o.

� da minha m�e.

Eu trouxe-o para ti.

- Ela emprestou-mo. - Emprestou?

Sim, olha...

Era da minha bisav�,

e da minha av�. De todas elas.

E agora?

Agora, � meu.

Adoro!

Para.

P�ra! N�o me olhes assim.

- N�o me olhes assim! - Para.

Amo-te.

- Outra vez. - O qu�?

Amo-te.

Amo-te outra vez.

A� est�.

Estava a pensar em ficar morena.

Mas gostas de loiras, n�o �?

N�o, ia ficar-te bem.

Como te ocorreu...?

No outro dia, vi uns v�deos da Julia.

H� muito tempo que n�o os via,

quase dez anos.

Fiquei com vontade.

Sei que parece est�pido, mas...

Senti que ela me estava a ver.

Olha, olha em frente.

Porque n�o est�s a usar o cinto, Juan?

Porque s� quero sair daqui.

Diz ol�.

Vamos.

N�o, com a cabe�a.

Assim?

Podes ir mais r�pido, para que...

- Conheces esta rapariga? - O qu�?

Estou a ver fotos.

- O qu�? - Conheces esta rapariga?

Porqu�?

Tens aqui outra.

Onde foste buscar isto?

Conhece-la ou n�o?

Estiveram muito tempo juntos?

Parece-me uma rapariga da cidade.

- Parece-me, n�o sei. - Parece-te?

- Tens mais fotos? - Parece-te?

Parece-te que � da cidade?

Sim, agora recordo-me!

- Ali est� o Juan... - Sim, mas se n�o o tivesse visto...

E quem � essa mulher a�?

Qual mulher?

A do vestido negro.

Esta.

Claro.

Claro.

Agora est� a cair-te a ficha?

- S�o muitos anos! � a m�e... - Qual m�e?

A m�e de uma rapariga... Nem me recordo do nome.

- Quem � esta rapariga? - � uma rapariga da cidade.

Estiveram muito tempo juntos, ou n�o?

Porque n�o lhe perguntas a ele?

Era linda?

N�o sei, � como nas fotos.

Era linda, ou n�o era linda?

- Est�s a encobri-lo. - N�o, n�o estou. Pergunta-lhe a ele.

- N�o. Quero perguntar-te a ti! - Pergunta-lhe a ele!

Ol�!

- Que se passa, Julia? - Chegaste mesmo a tempo.

- Para qu�? - Para nos emprestares dinheiro.

Com que iam pagar?

N�o, n�s temos.

Com a c�mara do Juan?

- Como vais, primo? - Estou bem.

- H� duas semanas que n�o te via. - Sim...

- Como est�s? - Bem.

- Toma. - Obrigada.

Est�s com bom aspecto.

O que se passa?

Gostas desta, meu amor?

- Sim. E a outra tamb�m, n�o? - As duas?

Sim.

Meu amor, vais ficar, ou vais voltar para Buenos Aires?

N�o sei. N�o...

Estou a ver.

Posso regressar para continuar o filme.

E a fam�lia?

Vai bem, e a tua?

Uns meses depois, a rapariga est� num bar e...

- Sim. - Uma menina num bar?

E a rapariga de oito anos encontra-se com outras da mesma idade na esquina.

E observa-as por um momento:

como falam, como essa menina se move.

Observa-a a mover-se, a rir-se,

como fala com as amigas, at� que de repente aparece uma camioneta,

como um autocarro escolar.

- V�o todas ao bar? - Ela entra na camioneta e vai embora.

- N�o, Juan! � muito simples. - Ela vai para a escola.

- � normal. - Um tipo de 20 anos, de pais divorciados.

A m�e vive na capital, o pai vive aqui.

- Ele vem a cada cinco, seis meses... - Guillermo, ouve...

...para visitar o pai.

- Tem um amigo, encontram-se ao meio-dia. - Julia.

A rapariga de 17 anos, que j� tens mais alguns anos,

est� num bar e encontra-se com a mesma rapariga, que tinha oito ou nove anos.

Um tipo vai a um bar, conhece uma rapariga,

acha que � linda, mostra-a ao amigo, e foi assim.

- Entendes? - Est� bem?

No dia seguinte, est� com o amigo e v�em a rapariga.

- Sim. - Mas est� com a m�e.

Espera, � a rapariga de quem gostaste ontem.

N�o entendo nada do que est�s a dizer.

Se fizeres esse tipo de filmes, eu n�o os vou ver.

S�o terr�veis.

Tenho uma de que gosto mais.

Querem que a conte?

- Sim. - Claro.

Era uma hist�ria que a minha m�e me contava.

Ela dizia que era real.

Mas penso que era a hist�ria dela.

De facto, h� coisas das quais me recordo,

mas penso que n�o as vivi, que foi ela que as inventou.

Sim, � boa.

� uma boa hist�ria.

O que n�o entendo � o que est�s aqui a fazer.

E tu?

Temos de ordenar um pouco a hist�ria e o gui�o.

Mas... � poss�vel, mas n�o aqui.

Acho que o que estamos a escrever com o Guillermo � muito bom.

Sim?

Ele quer passar umas semanas em Buenos Aires, talvez duas ou tr�s.

Talvez possamos fazer algo para que nos emprestem equipamento da faculdade.

- Qual faculdade? - A minha faculdade.

Estava a pensar que pod�amos filmar uma esp�cie de amostra do filme, ou...

Est�s com vontade?

- De qu�? - De vir connosco.

N�o, porque haveria de ir? N�o tenho nada que ver com isso.

- Tamb�m � teu. - N�o � meu.

N�o tenho nada que ver com a tua vida l�,

nem com esse filme.

Tens muito que ver. E eu amo-te

e preciso de o fazer contigo.

Tamb�m deixei um monte de coisas l�.

- Deixaste? - Sim.

E aqui n�o deixas?

Sabes que mais? N�o posso ser duas pessoas.

N�o � poss�vel ter duas vidas.

Tamb�m n�o podes ser ningu�m todo o tempo.

- O que queres ser? Famoso? - O qu�?

� isso que queres?

Pensava que �ramos iguais.

Cuidado!

De que est� � procura?

Da minha filha.

Quem � a sua filha?

A Delfina Carrasco.

Sim! Ela foi com a av�.

Qual av�?

Marta.

- Guille! - Marta!

P�ra!

� ele.

Juan.

Marta!

Julia.

Nesse dia, apanhou um escald�o.

Tinha tr�s anos.

Foi no jardim, no anivers�rio dela.

Deram-lhe esse c�o.

Dormiu com o c�o um m�s, era nojento!

Onde est� esse c�o agora? Onde o deix�mos?

Ol�.

Ol�.

Chegaste mesmo a tempo.

Ol�, amor.

Est�s bem?

O primeiro dia de infant�rio.

E aqui est� ela de tran�as,

de cabelo apanhado.

Com as tran�as, que te ficam t�o bem.

- Onde tir�mos essa foto? - No Mar Del Plata, lembras-te?

Quem � esta?

Quem podia ser?

Mas n�o lhe atires a foto, por favor.

Isto � o Mar del Plata.

- � a Julia. - Sim.

- � a Julia? �s parecida. - Esquece isso.

�s igual, n�o �s?

� parecida.

� igual.

- Igual a quem? - �s igual � Julia.

Quem � a Julia?

- Julia... - � igual, s�o parecidas.

Eu depois conto-te.

As tran�as ficam-lhe t�o bem.

Depois contas-lhe?

Onde est� o carro? Onde est�?

Acalma-te, Bere. Calma...

- Onde est� o carro? N�o. - Acalma-te.

Qual calma? Solta-me! Onde est� o carro?

- Onde est� o carro? - Acalma-te.

- Para. Anda c�. - N�o me acalmo! Quero o carro!

- O carro est� ali, espera. - Solta-me, quero o carro.

- Quero ir! - Espera um pouco.

Acalma-te, v� l�.

Onde est� o carro?

Onde est� o carro!

- Berenice, podes acalmar-te? - N�o!

- N�o quero. Deixa-me. - Vamos.

Deixa-me em paz.

- Sim, est�s a delirar. - A delirar?

A Julia morreu cinco anos antes da Delfina nascer.

N�o quero saber!

Tiveste-a a� dentro durante nove meses, deste � luz. Est� filmado.

Tu amaste-a.

E cada vez que estavas comigo,

pensavas nela.

- Basta! Para com isso, Bere. - Solta-me!

Quem pensas que �s para me tocar?

Solta-me!

Quero o carro, agora mesmo.

� verdade que sou linda?

Ou era tudo mentira?

�s linda.

Anda c�, Delfi.

N�o te zangues, mam�.

Eu sei que nunca estive no Mar del Plata.

Tu �s a m�e.

N�o v�s? Ela n�o tem d�vidas.

A Delfina � minha filha.

Minha filha...

...e da Julia.

A forma como essa mulher olha para ela!

Deste conta, Juan?

Os seus olhos brilham quando a v�!

Como se fosse av� dela.

Vamos, est� bem?

Est� a come�ar a ficar frio, vamos.

Vamos, Delfi.

Com o tempo,

vai ficar cada vez mais parecida com a Julia.

- Adoro-te. - Eu tamb�m.

Sempre pensaram que os nossos pais biol�gicos n�o s�o os nossos �nicos pais.

Mas n�o te podia dizer nada, Juan, at� que te desses conta.

Est� bem, Lidia, j� est�. E agora?

Tens de entender, Juan.

A Delfina tem duas m�es.

Isso � um disparate, Lidia.

Est�s a escutar o que est�s a dizer? N�o faz sentido.

Quando eles viram as fotos, ficaram muito impressionados.

Quais fotos?

As fotos da Delfi e da Julia com a mesma idade.

- A foto que eu te dei. - Sim, essa.

Incr�vel.

Juan!

Sou um rato de laborat�rio?

� o que fui, o que sou agora e o que sempre serei?

Quem achas que �s?

De nada. Manda-nos uma prenda, quando puderes.

Vais tomar conta dessa menina.

- Sim, muito obrigado. - Escuta-me, Juan!

Vais cuidar dela porque a Delfi n�o � a Julia.

A Julia morreu. E n�o volta mais.

Mas a Delfi � tua filha.

Vais cuidar dela.

Vais doar-lhe a tua heran�a.

Se a m�e quiser a cust�dia, tu vais dar-lha.

E vais cuidar dela. Se n�o puderes, vais afastar-te!

Vou encarregar-me disso.

Est�s a ouvir, Juan?

Sim.

No dia cinco de Fevereiro, na cidade de La Plata,

se assinam tr�s exemplares, do mesmo teor e com um �nico efeito.

E depois?

O Sr. Juan Carrasco doa, atrav�s deste acto, � sua filha Delfina,

a est�ncia cujos actos cadastrais j� foram mencionados.

Sem preju�zo disso, estabelece usufruto vital�cio

a favor da Sra. Marta Vidal.

Isso significa, perd�o, que pode usar a est�ncia como entender.

Sem que a Delfina, que a partir do dia de hoje passa a ser a dona,

possa vender a propriedade enquanto for viva.

Apenas no dia do seu falecimento,

que queira Deus, e todos n�s, que seja dentro de muito tempo,

� que ela poder� tomar posse.

Marta...

� a casa da fam�lia. N�o posso tomar conta dela.

Deste lado? Aqui?

Bem, Delfina, agora vais assinar estes tr�s exemplares.

- Podes faz�-lo aqui deste lado. - Est� bem.

Muito bem.

Agora estamos em condi��es de lhe entregar as chaves.

- S�o suas. - Obrigada.

Legendas: Lu�s Perat