Original subtitles

Hier, Marlene a dessin� pendant cinq heures.

� la fin, je lui ai exprim� ma surprise

car je ne l'avais vue que gribouiller jusque-l�.

Sa r�ponse ?

"C'�tait pas moi."

Presque 108 heures sans dormir.

Et � chaque heure, sa fatigue d�sactive son cerveau rationnel...

et lui ouvre les portes des limbes.

Elle dit y avoir senti une pr�sence...

celle d'une femme coinc�e...

dans un moment pr�cis.

Le comportement de Marlene est involontaire.

Quand elle la voit,

elle r�p�te ses gestes � l'identique.

C'est une marionnette.

C'est peut-�tre son subconscient.

Des hallucinations.

Des souvenirs refoul�s.

Ou...

elle vient du monde des morts.

Ce qui est s�r...

c'est que pour elle,

ces rencontres sont de plus en plus r�alistes...

effrayantes, et violentes.

Je reconnais personne.

Tu cherches qui ?

La compagnie d'Alma B�hm.

Qui de la compagnie va venir ?

N'y pense pas trop,

ils vont nous voir faire �a.

- Laissez-moi passer ! - Moins fort !

- Vous pouvez pas entrer ! - Bianca !

- Laissez-moi passer. - Non.

- C'est non. - Laissez-moi.

- Bianca ! - Non.

- Papa ? - Tu as deux minutes.

Oui. Une seconde. Viens, papa.

On avait dit quoi ?

Lis �a.

Pars, papa.

"La nouvelle venue Bianca Aguilar

"apporte son soutien dans le r�le d'Ism�ne."

On voit �a plus tard.

Ton nom et ta photo sont dans le journal.

Viens par ici.

Pars, je te prie.

Il y en a un � la porte.

On doit se cacher !

- Une minute ! - Oui !

Tu nous exposes.

Je m�rite de travailler tranquille.

Non, pas encore !

- Bianca ! - Une minute.

Viens l�.

C'est dangereux.

Regarde-moi.

Tout va bien.

Ne t'en fais pas, vraiment.

Calme-toi.

Tu me fais confiance ?

Tu es en s�curit�.

Tu comprends pas.

Si, papa, bien s�r.

- Tu me comprends. - Papa.

C'est ton endroit. Ton espace.

Le seul que tu contr�les pleinement.

Tu m'attends ?

Je t'aime.

Et je sais...

Pardon.

Excusez-moi.

Je peux ?

Oui, je suis coupable.

Si ma s�ur me le permet,

je suis sa complice et partagerai sa peine.

Docteur, c'est Bianca. C'est pour mon p�re.

Vous devez le voir au plus vite.

D�sol�e pour l'heure.

J'appelle demain.

On peut parler ?

Je vous connais ?

Moi non.

Mais celle avec qui je travaille, si.

Je peux enregistrer ? Pour un livre.

- Elle n'avait pas arr�t� ? - Non, pas du tout.

Mais le public n'a pas aim� sa derni�re pi�ce.

Alma �tait d�prim�e, mais adore cette histoire.

La meilleure de sa carri�re.

On peut jouer la pi�ce dans un asile abandonn�.

�a fait des jours que nos acteurs y travaillent.

C'est r�volutionnaire. J'ai jamais rien vu de tel.

Mais comme � chaque r�volution, certains tombent.

La premi�re est dans une semaine, nous avons perdu le r�le principal.

Moi ?

Ce sera une semaine tr�s difficile.

D�votion totale.

Pourquoi elle a arr�t� ?

Elle ne s'est pas faite aux modalit�s.

Modalit�s ?

Alma joue avec les �motions.

Avec l'asphyxie, la faim, l'hypnose.

C'est un ancien projet, "Insomniaques".

La privation du sommeil.

Au fil des jours...

�a rend les acteurs vuln�rables.

Elle fait d'eux des �ponges

capables d'absorber les stimuli les plus subtils.

Ce qu'elle a d�couvert,

c'est la cl� pour faire de ce moment un �tat permanent.

Je ne peux pas.

Bianca...

On se souviendra de toi pour cette �uvre.

Je ne peux pas laisser mon p�re.

Pourquoi n'es-tu pas Antigone ?

Ism�ne, c'est bien, mais Antigone est le r�le principal.

Cecilia jouait mieux.

J'�tais peu concentr�e � l'essai.

Je connais des membres de ta troupe

depuis qu'ils ont ton �ge.

Jorge Grillo n'a rien fait de nouveau.

Felipe Bonadio est mort. On devrait le lui dire.

Ils sont install�s dans la m�diocrit�.

Tu sais pourquoi Alma B�hm est la meilleure ?

Elle te rend meilleure.

Appelle-moi.

Tu as 2 jours.

Papa ?

Papa ?

Je laisse le repas ici.

Certains artistes sont des cr�ateurs.

Je suis une destructrice.

Parce que la souffrance rapproche du sublime.

Voici Marlene Bennet, l'actrice favorite d'Alma B�hm.

Elle est rest�e �veill�e, aux yeux du public,

pendant 3 jours cons�cutifs.

Elle est dans "Insomniaques",

une performance explorant les �tats mentaux en cas d'insomnie extr�me.

C'est comme au cirque.

Nous allons au cirque pour voir le funambule.

Il ne doit pas mourir,

mais s'il a un filet, on voudra se faire rembourser.

Il doit tout risquer.

Et s'il tombe,

- on ne d�tournera pas les yeux. - "on ne d�tournera pas les yeux."

Coucou, papa.

Tu vas bien ?

Ils vont te reconna�tre.

Non, papa.

- Tes cheveux ! - Arr�te, papa !

Ton nom et ta photo sont dans le journal.

Arr�te !

"Une �toile est n�e."

Tu te souviens ?

Enfant, tu as �crit un faux article

o� tu parlais de la grande Bianca Aguilar,

la meilleure de toutes.

Tu te souviens ?

Tu avais huit ans.

Je voulais l'emmener, il me r�conforte,

mais je ne le trouve pas.

Papa.

Tu le trouveras au retour.

Pas besoin de r�confort. Ils s'occupent bien de toi.

Regarde ta main.

Tu fais �a en jouant.

Je suis un poids. Je sais ce que tu sacrifies pour moi.

Tu m'as demand� si tu m�ritais de travailler tranquille.

Personne ne le m�rite plus que toi.

- Bonjour. - Bonjour.

- Maman est l� ? - Oui.

- Maman ! - Quoi ?

Il y a quelqu'un.

Ah oui ?

Tu as des enfants ?

Profites-en.

Une fois maman, plus de temps pour toi.

Je ne te connais pas.

Mais je connais Alma.

Si tu �tais ma fille,

je ne te laisserais pas t'approcher d'elle.

Ce qui compte, c'est la pi�ce.

Tu en veux ?

Tu es partie pour �a ?

Tu sais quoi ?

Tu es rest�e �veill�e 108 heures.

Tu as laiss� tomber et n'as jamais rejou�.

Excuse-moi.

Qu'est-ce que vous faites ?

Tu fais quoi ?

- C'est pour "Yerma" ? - C'est personnel.

Jouer avec l'insomnie, c'est jouer avec le feu.

C'est ouvrir une porte que tu ne pourras pas fermer.

J'ai beaucoup � faire.

Bianca !

Salut.

Toi, ici ?

Comme toi.

T'as chang� d'avis, c'est bien.

Alma vous veut toutes les deux et d�cidera � la fin.

Le r�le principal se m�rite.

L'important, c'est de participer.

Monte, Bianca, on va g�ner.

Et un silence magique se fit.

Tous ceux qui y �taient y ont vu un miracle.

J'ai eu des cours avec Alma en Espagne.

C'est extraordinaire.

C'est le script ?

Tu l'as pas lu ?

Tu as pris ton temps...

"Grande Ourse."

La constellation.

Une pi�ce en 3 actes.

On doit trouver une fin.

Vous jouerez Dora.

Dis-lui, Ceci.

Dora est une m�re.

Qui n'aime pas son enfant.

Une d�pression post-partum terrible.

Et un jour, elle se d�figure...

tue son mari...

et tente de noyer sa fille.

C'est de qui ?

Personne ne le sait. Anonyme.

Merci.

- Le public viendra ici ? - Oui.

Il y a un bus � 500 m.

Je ne veux pas de bruits ext�rieurs.

Je m'occupe des gens.

On entrera comme des ninjas.

On mettait les fous ici dans les ann�es 60

� cause du succ�s des m�decines alternatives.

Souvenez-vous-en quand vous aurez froid.

Bonjour !

On est l� !

Bonjour !

O� sont-ils ? Bon, faisons une chose.

Prenez une chambre. On se voit apr�s.

Il ne va pas revenir, c'est l'id�e.

On m'a dit pour ton p�re.

�a va ?

C'est peut-�tre h�r�ditaire.

J'avais peur d'�tre enferm�e, et regarde.

Tu as de la chance, j'aimerais conna�tre mes parents.

Je vais par l�.

- Moi... - On se voit apr�s ?

Un bisou ? Pour la chance.

Merci.

Mais au dernier bisou, tu as eu le r�le.

� plus tard.

�lectrochoc.

Bains d'immersion.

La m�moire de Dora va �tre d�mantel�e

jusqu'� ce que la Grande Ourse perde son sens.

La m�moire de Dora va �tre d�mantel�e.

La m�moire de Dora va �tre d�mantel�e.

Je ne le trouve pas.

La m�moire de Dora va �tre d�mantel�e

jusqu'� ce que la Grande Ourse perde son sens.

La m�moire de Dora va �tre d�mantel�e

jusqu'� ce que la Grande Ourse perde son sens.

Dialogue.

Dialogue.

Dialogue.

Je suis fatigu�e, je vais dormir.

J'ai perdu.

Une minute.

Juste une minute.

Je veux dormir !

Ne me touche pas !

Vous, ici ?

C'est pour le public.

Vous, c'est de l'autre c�t�. Allez.

Je suis d�sol�e.

Je suis d�sol�e.

Non...

- Tu as senti ? - Non.

- Tu as senti ? - Non.

Tu ne le sens pas ?

�a marche.

Tu t'approches.

Cela dit...

il manque encore quelque chose.

- Quoi ? - Je ne sais pas.

Fonzo, aide-la.

En sachant mieux le texte...

Non, ce n'est pas �a.

C'est plus important, plus profond...

Beaucoup plus.

- C'est quoi ? - Je ne sais pas.

La peur.

D�sol�e.

Continue.

C'�tait bien,

mais il te manque la peur, quand on d�couvre le personnage.

Approche-toi.

Dans la lumi�re.

Toi aussi.

Bienvenue.

Le th� purifie.

- Combien de temps sans dormir ? - Bient�t 40 heures.

Le 2e jour est assez facile.

Et les cigarettes ?

J'ai mieux, tu vas voir.

- Quoi ? - Tu ne vas pas y croire.

Du savon.

On partage les t�ches.

La cuisine, les v�tements.

L'important est de rester �veill�s.

Si l'un vacille, il faut l'aider.

Qu'il marche, prenne un caf�, une douche...

Tu vois ces seaux ?

Ils sont plein d'eau. Tiens, c'est pour toi.

Prends-en un.

Et tu ne dois pas trop manger.

Des c�r�ales, des prot�ines...

Non ! D�monstration.

- Arr�te ! - Fonzo !

- Laisse-le. - Voil� le gasoil.

Et �a ?

Une zone effondr�e. On perd l'autorisation si on y touche.

Allez, j'ai faim ! Krass a faim ! � table, tout le monde.

Et les feuilles ?

On mange tout.

Ce serait un crime.

- On ne jette rien, c'est �a ? - Oui. Allons-y.

Le cerveau impose ses cycles.

On r�ve m�me �veill�es.

- Des hallucinations. - � peu pr�s.

La privation alt�re les sens.

Bient�t, tu seras plus �veill�e que jamais.

Celui-l� est r�el.

Le r�el, ce sont ces portes que vous ouvrez en ne dormant pas.

Vous �tes plus sensibles, alertes,

cr�atifs.

Sans vanit�, juste...

l'essence.

Comme tout artiste, ma m�re vend tr�s bien.

Et � chaque vente, il y a...

des petits caract�res.

Et �a ?

C'est la base d'un personnage.

Bient�t, on fera un 1er essai.

Ce sera la r�compense pour celui qui va jusqu'au bout.

"Ma fille pleure la nuit.

"Je me l�ve et la vois dans son lit.

"Une id�e me br�le.

"Je ne la toucherai jamais."

"Ma fille pleure de faim la nuit."

"Ma fille pleure de faim la nuit."

"Ma fille pleure de faim la nuit."

"Ma fille pleure de faim la nuit."

- Fonzo. - Viens.

Viens.

Parfois, en regardant bien, tu peux les voir dans le feu.

Voir qui ?

Essaie.

Fonzo, on voit �a plus tard ?

Fonzo, je dois me concentrer, si tu veux, on...

Fonzo ?

Fonzo ?

Tu aimes ? Je peux t'apprendre.

Tu es en train de perdre.

Ma fille pleure de faim la nuit.

Je me l�ve et la vois dans son lit.

Une id�e me br�le.

Je ne la toucherai jamais.

Arr�te, Bianca.

Oublie le myst�re.

Je veux qui tu sois l�, bien pr�sente, d'accord ?

Encore.

Ma fille pleure de faim la nuit.

Je me l�ve et la...

Ma fille pleure de faim la nuit.

- Je me l�ve et... - Arr�te.

Bianca.

Tu es bloqu�e. �a ne me sert � rien.

�a ne te sert pas non plus.

Ma fille pleure de faim la nuit.

- Non, ce doit �tre plus profond. - Je la vois et...

Tu le racontes, mais tu dois aussi le sentir, ici.

Encore.

Ma fille pleure de faim la nuit.

Non.

Ne pleure pas.

Tu te le dis � toi. Ne pleure pas.

C'est de la douleur, pas des pleurs.

Ma fille pleure de faim la nuit.

Non, la douleur est � l'int�rieur.

- Ma fille pleure... - Ressens-le.

O� est-elle ? Cherche-la.

- Ma fille pleure... - Elle ne t'entend pas.

- Je me l�ve et... - Arr�te.

Respire.

Si tu sais le faire, fais-le.

Allez. Encore.

- D�sol�e, je... - Quoi ?

Je vais te dire.

Tu t'es dit :

"Ces hippies, je les bats avec mes g�nes de d�mence."

Non.

Encore.

Encore.

Ma fille pleure de faim la nuit.

Je me l�ve et la vois dans son lit.

Tu fais quoi ?

Si tu t'assois, tu perds le risque.

Tu n'es pas pr�te pour le sol.

Tu le caches, mais je vois. Tu fais quoi ?

Tu fais �a sans arr�t.

C'est un tic ?

Cecilia.

Tu gagnes les pantoufles.

Tu veux jouer ?

Alors prends des risques, et sors du concret.

Et sortir du concret...

c'est embrasser la folie.

Sans folie, pas de cr�ation.

Et Dora est impr�visible et chaotique.

O� est le chaos ?

Je ne le vois pas.

"Mon mari, mon b�b�. Qu'ai-je fait ?"

"Ils continuent d'effacer ma m�moire."

"Mon mari, mon b�b�..."

F�licitations, tu n'as pas dormi depuis 24 heures.

C'est quoi ?

Pour les migraines.

- C'est fort. - Donne-m'en.

Fort ?

Regarde-moi.

Sortons bouger un peu.

Allez.

Je suppose que tu te demandes pourquoi je suis l�.

On se l'est tous demand� � un moment.

- Et la r�ponse ? - Faisons un exercice.

Tourne-toi. Tes bras dans les miens.

Allez.

Tu n'as pas de migraines.

C'est qu'il te manque une case.

�a te fait mal.

Tu refuses d'en parler, tu mens.

Viens.

Mon p�re croyait que je n'�tais pas sa fille.

Qu'ils m'avaient envoy�e pour l'empoisonner.

Un jour, il m'a pouss� dans les escaliers.

� 15 ans.

Moi, je crois...

que c'est en vivant avec un fou qu'on comprend la folie.

Un fou ne fait confiance qu'� ceux qui le comprennent.

J'ai trouv� toutes les r�ponses ici.

�crites en rouge au plafond.

Tu verras si elles sont tiennes aussi.

Non, Alma. Je n'ai pas le temps.

Je veux te montrer une chose pour ton livre.

- �a va te servir. - La fin ?

Patience.

Promets-moi que tu ne le prendras qu'apr�s la pi�ce.

C'est important. Je te fais confiance.

Nous sommes des mouches sur ta toile.

Apr�s la pi�ce.

Bianca ?

Papa ?

Toi, ici, Bianca ?

Quelqu'un est entr� ici ?

Ici ?

Il n'y a que nous deux.

Et cet endroit ?

L'atelier des fous.

Ils s'exprimaient ici.

Tu m'aides ?

Tes mains.

Rien de tel que de mettre les mains dans la colle.

Ta m�re a raison.

Vous �tes des hippies.

Maman ne veut que de l'amour.

Elle meurt, sans public.

La pi�ce, c'est tout pour elle.

Et la fin ?

On ne sait pas. Mais ce sera incroyable.

Promis.

J'ai oubli� le poin�on.

Tu veux finir ?

Trente-six heures. Bravo.

C'est "Grande Ourse".

La pi�ce a �t� jou�e ici.

Non, Bianca.

C'est moi qui ai fait �a, mais je l'ai jet�.

Tu as quel �ge ?

Quoi ?

- Ton �ge ? - Vingt-trois, pourquoi ?

Tu es de 1961, non ?

Bizarre.

Ce brouillon a �t� fait � tes deux ans.

Quel b�b� talentueux. Ou c'�tait pas toi.

C'�tait Dora Vigna, patiente 101 C.

Quand les m�dicaments ont d�truit sa m�moire,

l'�criture l'a aid�e � reconstruire son pass�.

"Grande Ourse" est un journal intime sous forme de pi�ce.

Jou�e en tant que th�rapie alternative.

Elle et les autres patients l'ont jou�e.

Et sa mort ?

Ils ont dit pneumonie.

Tristesse, selon moi.

- Ces pantoufles... - Les siennes.

Pourquoi ne pas l'avoir dit ?

Car vous �tes m�diocres.

Vous avez �t� form�es pour annihiler l'instinct.

Pour vous occuper sans exc�s.

Ce que vous allez faire en sachant qu'elle a exist�.

Comment �tait-elle ?

Je vous veux libres.

Sans pr�jug�s.

La peur... ronge les dents du fauve.

Tu fais quoi ?

Je savais que Dora a exist�.

Tu la sens ?

Sa pr�sence ?

Tu t'imagines, ne pas aimer ton enfant ?

"Ma fille pleure de faim la nuit.

Je me l�ve et la vois dans son lit."

"Ils continuent d'effacer ma m�moire."

"Mon mari, mon b�b�."

"Ils continuent d'effacer..."

"Ils continuent d'effacer ma m�moire."

"C'est moi qui n'ai pas ma place."

"La Grande Ourse me regarde avec d�dain."

C'est moi qui n'ai pas ma place.

La Grande Ourse me regarde avec d�dain.

Elle se fiche de mon nom.

De ma tristesse.

Et du b�b� dont je ne veux pas.

Il n'y a rien de tout �a.

Ni ourse, ni b�b�.

Juste ta folie.

Non.

Non !

Sortez un moment.

Cecilia, sors.

C'�tait quoi, �a ?

Tu as perdu le contr�le.

- Je ne comprends pas. - Bravo.

C'�tait un cauchemar.

Oui.

- Mais �veill�e. - J'�tais ailleurs.

Hors de mon corps.

�coute-moi.

Une porte te coince dans le concret.

De l'autre c�t�, le myst�re, les secrets, le sublime.

Pour l'ouvrir, il faut une sensibilit� que tous n'ont pas.

Marlene l'avait.

Fonzo et Sara l'ont.

Et je crois que toi aussi.

Cecilia !

Les pantoufles.

Mets-les-lui.

Pas besoin.

Mets-les-lui.

Bravo.

Merci.

M�rite-les.

Bon travail.

Bon sang.

C'est le script.

Dont la fin. Un incendie.

Tu l'as trouv�e.

On doit pr�venir Alma.

Tu ne comprends pas. Alma le sait.

"La peur ronge les dents du fauve."

Ce qu'Alma nous a dit.

C'est pas dans le script.

�a n'est qu'ici.

Elle le cache, je dois savoir pourquoi.

Attends.

Ils vont nous virer. Tu vas tout g�cher.

Je ne te comprends pas.

Respecte les modalit�s.

�a finit en incendie.

C'est une histoire.

Garde la porte.

Attends !

Tu t'entends ?

�a t'est d�j� arriv�, �a ?

"�a ?"

C'est-�-dire ?

- Avec la pression... - Tu l'admires.

Tu aimes parler des modalit�s.

En tout cas, �a cloche.

- Arr�te. - Laisse-moi.

"Addiction aux m�dicaments."

"Exc�s de violence."

Cecilia ?

Tu fais quoi ?

Tu fais quoi ?

Du th�.

- Tu m'en fais ? - Oui.

Regarde �a.

De Marlene Bennet.

Marlene Bennet ?

Pourquoi ?

Par jalousie.

On devrait le dire aux autres.

Pas besoin.

Nous la connaissons tous.

Viens, on va parler aux autres.

L'incendie...

Dora.

Tu fais quoi ici ?

Si maman le sait, tu pars.

Elle n'a pas � savoir.

�a n'�tait ni pneumonie ni tristesse.

Elle est morte sur sc�ne. Pourquoi le cacher ?

Et voil�.

L'incendie.

Ne te br�le pas.

C'est de la fiction, Bianca.

C'est une pi�ce.

D�sol�e.

Tu ne dors pas et tu manges des graines.

Tu croyais �a facile ?

Je suis vraiment tr�s fatigu�e.

�a peut se r�gler.

Mets quelque chose de chaud et faisons un exercice.

Fais un geste, je le devine.

C'est facile.

- N'importe quoi ? - Oui.

Concentre-toi.

- Comment tu fais ? - J'ai l'habitude.

Et les hallucinations ?

Comment tu fais ?

Si je les g�rais, ce ne seraient pas des hallucinations.

J'ai l'impression de devenir folle.

Au d�but, je voyais mon personnage partout.

Je pensais y rester.

J'avais si peur.

Un jour, j'ai pass� la porte de l'inconnu et n'ai plus eu peur.

Traverse la panique.

Tu me l'as dit en arrivant.

Je peux te poser une question ?

Tu as pris les analg�siques ?

On change.

- Oublie, je ne t'accuse pas. - Ferme les yeux.

Je les ai pris. Je suis malade.

- Ton personnage... - Tu te crois meilleure ?

Non, je t'admire.

Ferme les yeux.

�a te pla�t de m'humilier ?

- D�sol�e, Sara. - Sara ?

Tu es s�re de parler � Sara ?

- Sors-moi de l�. - Pourquoi ?

Aide-moi.

- Je l'ai vue. - Qui ?

Dora.

C'�tait pas une hallucination.

Bien. �a fonctionne.

Alma est la meilleure.

Je l'ai vue elle, la vraie.

Son esprit.

Sors-moi d'ici.

Calme-toi.

Je n'ai pas le droit.

Je verrai avec Alma.

Calme-toi. Attends ici.

C'est vrai ?

Tu as vu Dora ?

Dommage.

Prends tes affaires. Un bus va partir.

Ta peur est plus forte que ton talent.

Je ne peux pas te retenir.

Au revoir.

La deuxi�me ann�e � l'�cole,

j'ai failli partir.

Ce n'�tait pas pour moi.

Puis on a d� travailler � deux,

et j'�tais avec toi. Tu te souviens ?

On avait peu parl�. Je parle peu, � vrai dire.

Je ne savais pas � quoi m'attendre.

Mais j'ai trouv� le talent.

Je m'am�liorais avec toi,

tu me donnais envie.

J'ai voulu continuer.

Je suis ici gr�ce � toi.

H�pital psychiatrique.

Bonjour.

H�, papa.

Ma fille.

�a va ?

Oui, �a va.

Ravi de t'entendre.

De m�me.

Je viendrai te voir plus t�t.

Un probl�me ?

Non, rien.

Et la pi�ce ?

La pi�ce, bien.

Je suis press� de voir �a.

Tous me demandent pour toi.

Patients, m�decins...

Tous.

Et �a me touche beaucoup.

Mon �toile. Tu es contente de la pi�ce ?

Oui, tr�s.

Tu te souviens de l'article ?

Il �tait dans mon carnet.

�coute bien :

"La jeune et belle Bianca Aguilar...

"est l'�toile qui brille le plus.

"� chacune de ses expressions, le public rit, pleure.

"C'est une actrice au top..."

C'est �crit "taupe".

"C'est une actrice au top de sa carri�re.

"Elle l'annonce de tout en haut au monde entier.

"Une �toile est n�e."

�a m'�meut.

Je dois y aller.

On r�p�te.

D'accord, ch�rie.

Je t'embrasse.

Tu me manques.

Au revoir.

J'ai voulu t'oublier.

De me mentir, � nouveau.

Qui est Sabrina ?

Tu l'�cris partout.

On t'a parl� de possessions ?

L'insomnie ouvre la porte d'un autre monde.

J'�tais toujours au m�me endroit.

J'y voyais Sabrina, coinc�e dans le pire moment.

Le cycle se r�p�te.

Tu le dis l�-dedans.

J'ai voulu le briser,

la lib�rer, pour me lib�rer.

Mais plus le temps passait...

plus je pouvais rester coinc�e.

Je ne voulais pas me tuer. J'�tais poss�d�e par Sabrina.

Dora veut le faire avec toi et ton amie.

Sabrina a voulu faire ce qui �tait impossible dans ses limbes.

Mourir ?

"Quand nous sommes s�rieux, rien ne nous arr�te", disait Alma.

Mais j'ai arr�t�.

Je suis rentr�e. Elle m'a suivie, m'a choisie.

Jusqu'� ce que je dorme.

J'ai lu les fiches de ceux qui sont morts.

Sara et Fonzo se comportent comme eux.

Je ne crois pas qu'ils jouent.

Ils sont contamin�s, comme toi.

Apr�s 108 heures �veill�s,

tu ne peux rien faire.

Ils seront bient�t coinc�s.

Aide ton amie au plus vite.

Dora veut vous contr�ler totalement.

Elle arr�tera si vous dormez.

Combien d'heures pour toi ?

Je ne sais pas.

Les photos, c'est � quelle heure ?

� huit heures, matin et soir.

Dans 25 minutes, �a fera 108 heures.

Nous devons y aller.

Je t'emm�ne, mais je n'entre pas.

En voyant Alma, j'ai su qu'on pouvait encore me contr�ler.

Il m'a fallu des ann�es pour en sortir.

Je ne peux pas m'exposer.

Pourquoi revenir ?

Ils t'ont fait quoi ?

Ils t'ont fait quoi ?

Alma dit que je suis proche.

Ils mettent du gasoil partout, Bianca.

Les morts nous utilisent pour recr�er leurs d�c�s.

Voil� le "sublime" pour Alma.

La voiture attend. Partons. Et dormons.

- Je peux pas. - S'il te pla�t.

- Je suis proche. - Doucement.

Calme-toi.

On doit y aller. On doit dormir.

Allez.

Mon petit ami.

Huguito ! Viens !

Allons voir Lina.

On doit dormir maintenant. Ici.

J'ai si peur. Je peux pas.

On va essayer. �teins.

D�sol�e pour mon comportement, c'est le stress.

C'est moi qui suis d�sol�e.

H�, Bianca.

Bianca.

Merci d'�tre venue.

Essayons de dormir.

Endors-toi.

Merci.

Ne t'inqui�te pas.

Ceci ?

Tu crois vraiment parler � Ceci ?

Ceci, tu l'as vue ?

Bianca, arr�te !

Elle nous laissera pas. � la voiture !

Arr�te !

- Tu fais quoi ? - Aide-moi !

Tu fais quoi ?

Ne rends pas �a plus dur.

On a besoin de toi.

Dora a besoin de toi.

Tu peux pas partir.

Laisse-moi.

Ne vous battez pas encore.

Pourquoi tu fais �a ? Cecilia !

Je te l'ai dit.

L'important est le processus.

C'�tait pas une comp�tition.

Tu faisais semblant.

Tu jouais.

C'�tait pas n�cessaire.

Je voulais le faire moi, mais je n'ai pas r�ussi.

On peut pas tous passer de l'autre c�t�.

C'est toi la rempla�ante.

Tu seras incroyable.

Pose �a, Ceci.

Tout se passe comme pr�vu.

Bianca...

- Ne r�siste pas. - Non...

Tu vas rester.

Marlene voulait t'emmener o� � ton avis ?

L'ego des acteurs est plut�t manipulable.

Et Marlene est une grande actrice.

Elle est ravie de jouer un r�le.

- De l'aide ! - Laissez-moi !

- Ne la laisse pas ! - Stop !

Ne bouge pas !

Du feu.

Du feu.

Du feu.

Du feu.

Du feu.

Du feu.

Du feu.

Du feu.

Du feu.

Du feu.

Du feu.

Je vais par l�. On se voit apr�s ?

Un bisou ? Pour la chance.

Je te connais ?

Moi non. Mais celle avec qui je travaille, si.

Salut.

Ceci...

On m'a dit pour ton p�re.

Tu as de la chance, j'aimerais conna�tre mes parents.

C'�tait Dora Vigna, patiente 101 C.

Dora est une m�re.

Une d�pression post-partum terrible.

Elle tente de noyer sa fille.

Tu t'imagines, ne pas aimer ton enfant ?

Sabrina a voulu faire ce qui �tait impossible dans les limbes.

Elle �tait coinc�e dans le pire moment.

J'ai voulu briser le cycle, la lib�rer pour me lib�rer,

mais plus le temps passait, plus je pouvais rester coinc�e.

Je ne voulais pas me tuer. J'�tais poss�d�e par Sabrina.

Dora veut le faire avec toi et ton amie.

C'est elle.

Te voil�.

Te voil�. Je t'ai trouv�e.

Je te cherchais.

Je voulais te voir, comprendre.

Je ne t'en veux pas, tu n'�tais pas heureuse.

Je dois savoir une chose.

Quand les pompiers sont arriv�s, tu essayais de me noyer...

Je n'y crois pas.

Je vis parce que tu m'as sauv�e, mais pourquoi ?

Pourquoi me laisser vivre ?

Que faisaient mes mains quand elles ne te portaient pas ?

Je suffoquais.

Je d�sirai la fin et le feu.

Et t'emmener avec moi.

Mais dans l'obscurit�, j'ai vu...

une lueur.

J'ai trouv� quelque chose.

L'amour.

Je t'ai prise pour la premi�re fois pour te sauver.

Notre premier bain nous a sauv�es des flammes.

J'�tais heureuse.

Quelques minutes.

Je ne voulais pas te l�cher.

Elle joue.

Je t'ai aim�e.

Je t'ai aim�e.

C'est arriv� trop tard, � la mauvaise femme.

� celle qui n'a pas sa place.

Salue ton public.

Debout.

D�sol�e, Bianca. Merci.

Quand nous sommes s�rieux, rien ne nous arr�te.

Certains artistes sont des cr�ateurs.

Je suis une destructrice.

C'est comme au cirque.

Nous allons au cirque pour voir le funambule.

Il ne doit pas mourir...

mais s'il a un filet,

on voudra se faire rembourser.

Il doit tout risquer.

Et s'il tombe...

Et s'il tombe...

on ne d�tournera pas les yeux.

Un fou ne fait confiance qu'� ceux qui le comprennent.

Bianca.

Bianca.

Allons, le repas refroidit.

C'est pour toi.

POUR ISM�NE, QUI N'A PAS SA PLACE.