All language subtitles for Dario Argento An Eye for Horror_FSP23.976

Dario Argenton elokuvat ovat
mahtipontisimpia, tyylikkäimpiä -

Maitland McDonagh
väkivallaltaan kekseliäimpiä,
painajaismaisimpia -

ja pelottavimpia elokuvia, joita
ltalian kauhufilmigenressä on tehty.

Dario keksi 1960-luvun lopulla
täy sin uuden tyylin.

Alan Jones
Hän uuudisti kauhufantasian kasvot.

William Lustig
Jokainen alan ohjaaja tunnustaa
Dario Argenton vaikutuksen.

Dario p y sty y vaikuttamaan ihmisiin
ja on vaikuttanut ohjaajiin -

John Carpenter
rohkealla ohjaustyylillään.

Kukaan ei p y sty imitoimaan
hänen tyyliään.

Dario pelkää elokuviaan
enemmän kuin yleisönsä.

Keith Emmerson
Olen nähnyt hänen tärisevän
katsoessaan omaa elokuvaansa.

Asia Argento
Hän on ainoa italialainen ohjaaja,
jota todella ihailen.

Ainoa rohkea ohjaaja.

Ei politiikkaa, moraalia tai seksiä,
se on taidetta, -

Fiore Argento
sitä tarvitsee vain katsoa ja aistia.

George Romero
Hän on impressionisti. Hänen
elokuvansa ovat upeaa katsottavaa.

Dario Argento sy nty i Roomass a
v uonna 1 9 40.

Hänen äitins ä oli v alokuv aa ja ja
hänen is äns ä elokuv atuotta ja.

Niinpä Dario u ppoutui
taiteen maailmaan jo pienenä.

Dario Argento
Vietin paljon aikaa äitini studiossa
hänen kuvatessaan sen ajan tähtiä.

Minulla on jokin outo tuttuuden tunne
naisen kasvoihin.

Dario muistaa myös
isänsä vaikutuksen.

Kun olin pieni, puhuimme
aina elokuvista. Jatkuvasti.

Joskus 1950-luvulla kotiin
tullessaan isä istui pöydän ääreen -

ja sanoi, että italialainen elokuva
on kriisissä. Se pitää yhä paikkansa, -

mutta hän sanoi sen jo 50-luvulla.

Kuten monet tunnetut
makaaberin taiteen edustajat, -

nuori Dario oli usein s airas,
ja hänen ainoana seuranaan oliv at -

hänen mielikuvituksens a ja unens a.

Luonteessani oli pimeä puolensa,
koska olin mielelläni yksin ja vain luin.

Elin omassa kirjoista
luodussa mielikuvitusmaailmassani, -

joka oli täynnä outoja seikkailuja.
Eivätkä ne olleet mitään lastenkirjoja.

Luin Shakespearea ja Tuhannen ja
yhden yön tarinoita, jotka olivat -

täynnä seksiä ja kauneutta.
Sen jälkeen aloin lukea -

Edgar Allan Poen tarinoita,
jotka olivat ensimmäinen johdantoni -

yliluonnolliseen maailmaan.

Dario imi itseens ä Edgar Allan Poen
sy nkkää maailmankaikkeutta, -

hän oli löytänyt y hden tulev an urans a
suurimmista v aikutta jista.

Poen kuumeisen hallusinatoriset visiot
oliv at s amantapaisia kuin -

elokuvien unenomaiset piirteet.

Elokuva oli minulle iso juttu.
Se tarkoitti unen tasolle menemistä.

Ymmärsin sen silloin ja se oli upeaa.

Mennessäni elokuviin elin unessa,
minusta tuli riippuvainen elokuvista, -

aivan kuin huumeista.

Darion intohimo elokuv aan jo hdatti
hänet ensimmäiseen ty öhöns ä -

elokuv akriitikkona. Sinä aikana hänen
oma tyylins ä alkoi hahmottua.

Elokuvani ovat aina visuaalisesti
huomiota herättäviä, -

koska kriitikkona pidin itse elokuvista
joissa on vahvaa kuvailmaisua.

Tutustuessani Sergio Leoneen
tapasin ensimmäistä kertaa ihmisen, -

joka oli samaa mieltä kuvailmaisusta.

Se oli fantastinen, uusi asia.
Pidin hänestä siksi kovasti.

Sergio Leone oli henkilö, jo ka antoi
Darion kokeilla elokuv an tekoa.

Hän uskoi minuun,
vaikka olin nuori ja pelkkä kriitikko.

Hän antoi minulle mahdollisuuden
kirjoittaa Huuliharppukosta jan -

Bernardo Bertoluccin kanssa.

Kuulin Dariosta ensimmäistä kertaa
katsoessani Huuliharppukosta jan .

Rakastin sitä elokuvaa,
se oli kuin valtava ooppera.

Mukana oli suuria nimiä, Bertolucci,
Dario Argento ja Sergio Leone.

lhmettelin, kuka tämä
Argento oikein on.

Leonen kanss a ty öskennelty ään Dario
alkoi kehitellä omaa käsikirjo itusta.

Tällä kertaa
kirjoittaminen oli hänen intohimonsa.

Ajattelin, että p y styn itse parempaan.
Siihen aikaan tunsin elokuvan -

vain kriitikon näkökulmasta.
Tunsin kuitenkin p y sty väni parempaan.

Py y sin saada yrittää,
ja vaikeaahan se oli.

lsäni kanssa etsin rahoitusta
elokuvalleni puolentoista vuoden ajan.

Darion ensimmäinen trilleri,
Paratiisilinnun arvoitus, -

oli myös ensimmäinen
kaupallinen menesty s.

Sanoin kollegoilleni, että koska
elokuva menesty i, minun täyty y -

tehdä enemmänkin giallo-filmejä,
ja kaikki olivat samaa mieltä.

Tein siis lisää elokuvia, joissa
tutkiskelin painajaisiani -

samaan giallo-tyyliin.

Termi ""giallo"" tulee v ärikkäistä
pokkaritrillereistä, jotka oliv at -

suosittu ja tuohon aikaan.
Mario Barber oli jo käyttänyt niitä -

elokuviss aan, mutta Dario lis äsi
niihin oman oo pperamaisen -

ja graafisen tyylins ä.

Argenton erikoinen tyyli ilmeni
hänen seuraaviss a elokuviss aan: -

Hiipivä kauhu, pääosiss aan
C arl Muldon ja James Franc isc us -

sekä Four Flies on Grey Velvet
pääos ass aan Mic hael Brandon.

Se oli kiehtova, hy vin omalaatuinen,
siinä oli tyyliä ja kiinnostavuutta.

Michael Brandon
Soitin agentilleni ja sanoin,
että ""joku ty yppi tuli käymään, -

en tiedä, mistä hän edes tiesi
missä asun"", taloni oli kukkulalla.

""Se oli Dario Argento.""

Hän ei meinannut uskoa, koska
Argento oli ltalian suosituin ohjaaja.

""Hän on rikkaampi kuin Fellini,
hänen elokuvansa ovat loistavia.""

Yksi pieni ongelma piti kuitenkin
vielä ratkaista.

Lensin siis Roomaan.
Dario tuli huoneeseen, -

katsoo minua ja sanoo ""ei, ei, ei""...

Alkoi kauhea häly enkä ymmärtänyt
mitään. Lopulta eräs Patricia sanoi -

että silmissäni on jotain vikaa.
Ky s y in, että miten niin.

""Dario sanoo, että väri on väärä.""
""Miten niin väri on väärä?""

Valosta riippuen
ne ovat ruskeat tai kellertävät.

Dario haki lampun ja sanoi sitten:
""Kaikki on kunnossa, voimme jäädä"".

Brandonilla on muitakin muisto ja
Darion seurasta.

Söin juuri lounasta,
kun Dario astui huoneeseen.

Hän alkoi huutaa ""voi ei,
ei voi olla totta"".

Ky s y in mikä oli hätänä. ""Sinä s yöt.""
Sanoin, että maassani näyttelijöillä -

on tapana s yödä. ""Mutta sinulla
on seuraavaksi kylp y ammekohtaus.""

""Nyt se on peruttu."" ""Miksi?""
""Ei ole hy väksi kylpeä ruoan päälle.""

Tällaista voi sattua
vain ltaliassa.

Vaikka Dariosta oli tullut
ky sytty oh jaa ja, is ä jatkoi -

hänen elokuviens a tuotta jana.
ltalialaiset perhesiteet ov at v ahv at.

lsäni oli kokenut, hän oli tehnyt
paljon elokuvia ennen Dariota.

He rakastavat tietenkin toisiaan.
Kun liity in heidän seuraansa 19 7 3, -

perheemme oli koossa taas.

Oli mukavaa työskennellä yhdessä
mikään ei ole sen parempaa.

Ensimmäinen perhey hteisty ö
oli historiallinen draama -

The Five Day s o f Milan.
Se oli tyyliltään erilainen kuin -

mitä fanit oliv at tottuneet näkemään,
eikä se menesty nyt kau pallisesti.

Verenpunainen kauhu ilmesty i
seuraav aksi, ja sen my ötä tapahtui -

paluu Argenton v anhaan tyyliin.

Se aloitti my ös y hteisty ön
näytteli jä Daria Nicolodin kanss a.

Tapasimme lentokentällä.
Olin menossa Etelä-Amerikkaan, -

hän Afrikkaan. Hänellä oli onneton
rakkaussuhde kuten myös minulla.

Katseemme kohtasivat.

Tapasimme uudelleen Verenpunaisen
kauhun casting-tilaisuudessa.

Sen elokuvan tekeminen oli
hy vin mielenkiintoista, -

kokeilin kaikenlaisia uusia juttuja.
Koettelin trillerin ja kauhun -

välistä rajaa.

Tutustuin myös Daria Nicolodiin.
Se oli ensimmäinen yhteistyömme -

ja välillemme kehitty i intiimi suhde.
Olin tämän kauniin, -

tärkeän naisen kanssa useita vuosia.

Suhde oli my rsky is ä, ja y hteisinä
v uosinaan he s aiv at Asia-tyttären.

Darion tytär Fiore edellisestä
avioliitosta muistaa ne a jat hy vin.

Olin vanhempi ja ymmärsin
siitä enemmän kuin Asia.

En ole koskaan nähnyt niin
rakastunutta paria.

He rakastivat toisiaan s y västi,
heistä tuli kuin yksi ihminen.

Daria oli muusa, runoilija ja
taitelija, hän herätti ajatuksia.

Se oli hy vä suhde,
silloin kun heillä meni hy vin.

Vaikka he riitelivätkin usein,
suhde oli luova.

Joskus elämiseen tarvitaan
tuskaa ja painajaisia.

Uskon, että Daria sai hänet
aivan uusille raiteille.

llman Dariaa ja heidän suhdettaan
Sus piria olisi jäänyt tekemättä.

Sus piria oli jotain aivan muuta.
Se ei ollut murhamy steeri, -

vaan yliluonnollinen tarina.
Se on painajaismainen satu.

Suspiria on y hä keskeneräisen,
pahoista olennoista kertov an -

""kolmen äidin trilo gian""
ensimmäinen os a.

Sus piria on yksi kaikkien aikojen
parhaista kauhuelokuvista.

Se on pelottava, painajaismainen.
Kuin olisi painajaisen vankina.

Elokuvan vaikuttavin osa on sen alku,
joka on outo mutta yksinkertainen.

Yhtäkkiä joudutaan lentokentälle,
jossa tyttö kävelee kaatosateessa.

Hän yrittää saada taksin ja
vettä sataa ryöpp y ämällä.

Yhtäkkiä se kaikki alkoi tuntua
minusta kamalalta.

En tiedä miksi.
Se elokuva on todellinen taideteos.

Jessica Harper
Työskenteleminen Darion kanssa
niin epätavallisen elokuvan parissa -

jossa oli väriä ja elinvoimaa...
se oli mullistavaa taidetta.

Tiesin, että hänen tyylinsä oli
kaunis ja mielenkiintoinen, -

mutta en tajunnut,
kuinka mullistava se oli.

Kun viettää yksitoista tuntia
hiukset täynnä matoja, -

ei enää huomaa olla kauhuissaan.
Nähdessäni elokuvan, en kokenut -

samanlaista sokkia kuin tavallinen
katsoja, koska olin elänyt sen.

Alice Cooper
Sus piria kuuluu omaan
kauhuelokuvieni top 3:een.

Siinä on todellisen painajaisen
asenne, tunnelma ja äänimaailma.

Se on todellinen painajainen.

Suspiria oli toinen Argenton elokuv a,
jonka musiikin s ävelsi ja esitti -

italialainen roc kbändi Goblin.

Siinä on loistava mutta
yksinkertainen melodia, -

joka toistuu kerta toisensa jälkeen
luoden jännittyneen tunnelman.

Minuun teki vaikutuksen,
että sound track oli yksinkertainen -

mutta silti vaikuttava.
Jos se olisi ollut monimutkaisempi, -

kuten nyky ään usein kuullut
Mickey Mouse -ty yppiset teokset, -

elokuva ei olisi ollut läheskään
niin pelottava.

Goblinin Sus piriaa varten tekemä
musiikki kuuluu varmasti -

parhaimpien kauhuelokuva-
musiikkien joukkoon.

Sen juuret ovat periaatteessa
progressiivisessa rockissa, -

mutta se on omituista.
Soittimiin on yhdistetty -

valitusta, kirkunaa, sihinää ja
kuiskauksia, se on todella karmivaa.

Siinä on vähän Stockhausenia
ja vähän rockia, -

mutta jos minun pitäisi määritellä se,
en osaisi sanoa muuta, -

kuin että se
kuulostaa eurooppalaiselta.

Mutta kun se laitetaan kohtaukseen,
jossa sokea mies kävelee koirineen -

aukion poikki, musiikki voimistuu
ja koiraa repii yhtäkkiä mieheltä -

kurkun auki - silloin siitä
tulee vaikuttavaa.

Claudio Simonetti
Yleensä aloitan säveltämisen kotona
ja vien hänelle sitten demon, -

tai hän tulee studioon
seuraamaan työskentely äni.

Jos hän ei pidä jostakin,
teemme yhdessä muutoksia.

Työskentelemme siis yhdessäkin.
Yleensä kuitenkin olen yksin, -

katson elokuvaa
ja sävellän mitä haluan.

Jos hän pitää siitä,
nauhoitan sen -

ja vien hänelle valmiin sound trackin.

Suurin osa Sus pirian musiikista
oli tehty jo ennen kuvauksia, -

ja saadakseen ihmiset oikeaan
tunnetilaan, Argento laittoi -

musiikin täy sille, ja kaikki
olivat aivan kauhuissaan.

Ei ihme, että näyttelijät
näyttivät olevan -

hermoromahduksen partaalla.

Musiikki oli y htä omalaatuista
Argenton goottilaistyylisess ä -

fantasiaelokuv ass a lnferno.

Siihen s ävelsi musiikin
roc kle genda Keith Emerson.

Dario antoi minulle vapaat kädet
musiikin suhteen, -

ja näin jälkikäteen katsottuna
säveltämäni musiikki -

heijasteli valkokankaan tapahtumia.

Kun tein sävelly stä poikani olivat
iältään muistaakseni -

yhdentoista ja seitsemän välillä,
ja minun täyty i pitää heidät -

poissa työhuoneestani,
koska he halusivat nähdä, -

mitä isi tekee.
Jouduin kuitenkin sanomaan, -

""ei käy, näette pahoja unia"".

Dario halusi minun käyttävän Verdin
teosta. Sanoin, että jos käytän sitä, -

haluan tehdä sen omalla tavallani.
Käytin 5 / 4-tahtilajia, -

ja jos olet joskus heittelehtinyt
puolelta toiselle italialaisen taksin -

ky ydissä, huomaat,
että 5 / 4 on juuri oikea tahtilaji.

...1, 2, 3, 4, 5...
Se sopii paremmin kuin Verdin tyyli:

En osaa laulaa kovin hy vin, anteeksi.

Liikkuv an musiikin ra jo jen lis äksi
Argento venytti my ös -

liikkuv an v äkiv allan ra jo ja.

Puhuttaessa väkivallasta
italialaisessa elokuvassa, -

täyty y puhua väkivallasta
italialaisessa taiteessa, -

etenkin oopperassa,
joka on ltalian kansallislaji.

Jopa esimerkiksi Rigoletton
juoni on s ynkkää luettavaa.

Sellaista elokuvaa voisi olla vaikea
saada läpi elokuvatarkastamossa.

Se on kai italialainen itseilmaisun
tapa. Heidän tekemisissään on, -

mahtipontisuutta,
väkivaltakin on oopperamaista.

Argenton elokuvien yhteydessä
käytetään myös usein sitä sanaa.

Ei ole sattumaa, että hän teki
myös elokuvan nimeltään 0 pera.

0 peran ideana on tyttö, jonka
silmien alle on pantu neuloja, -

niin ettei hän p y sty sulkemaan
silmiään, vaan joutuu katsomaan -

hirvittäviä kauhukohtauksia.

Se on Darion elokuvien meta fora,
hän ikään kuin sanoo, -

että tekee ne kohtaukset meille.

""Älä käännä katsettasi pois.
Minulla on jotain sanottavaa.""

Darion erottaa muista myös se,
että hän on käsityöläinen.

Hän p y sty yluomaan todella
pelottavia elokuvia, -

ja pisteenä i:n päälle tulevat
väkivallan yksity iskohdat.

Argenton elokuvia
arvostellaan usein siitä, -

että niiden v äkiv alta kohdistuu
enimmäkseen naisiin.

Olen kuullut hänen sanovan,
että naisia on hauskempi tappaa, -

että naiset ovat niin
uteliaita ja kiinnostavia.

Uskon, että hänen äiti-suhteessaan
on jotakin, jota en vielä tunne.

En tiedä, mitä isoäitini on tehnyt,
mutta isäni piti häntä hirviönä, -

ja haluaa käyttää sitä elokuvissaan.

En ole naistenvihaaja.
Kun ajattelen elokuviani, -

en näe edessäni naisia,
joita miehet kiduttavat.

Elokuvissani paloitellaan
sekä miehiä että naisia.

Kaikki hänen elokuviensa
sankarit ovat naisia.

On siis vaikeaa lyödä häneen
naistenvihaajan leimaa.

Hänen elokuvansa
järkyttävät ihmisiä, -

hän yhdistää väkivaltaisen kuoleman
lähes seksuaaliseen kauneuteen.

Kuolemasta tulee siis seksikäs,
se on kammottavaa.

Naisena minun pitäisi kai loukkaantua
siitä, mutta en usko, että nämä -

elokuvat olisivat toimintaohje
maailman murhaajille.

En usko, että ne edustavat
ohjaajassa kytevää naisvihaa.

Murhat ovat hänen alaansa.
Hän on kiinnostunut niistä.

Ei hän halua ihmisten
ryhty vän murhaamaan toisiaan.

Monet alkoiv at uskoa,
että Darion ja Darian -

suhteen kiemurat
oliv at nähtäviss ä elokuviss a.

Verenpunaisess a kauhuss a Daria
on onnellinen, hän jopa lauleskelee, -

kun taas lnfernoss a hänet
murhataan hirvittävällä tavalla, -

ja siitä lähtien tahti vain kiihty y.
Tenabraess a hän vain kirkuu, -

Phenomenass a simpanssi
paloittelee hänet partaterällä.

0 perass a hän katsoo avaimenreiästä,
kunnes luoti lävistää hänen päänsä.

Ei ihme, ettei hän enää halua
työskennellä Darion kanssa.

Dario on kai keksinyt
niin monia tapoja tappaa hänet, -

koska se s ymboloi heidän suhdettaan.

Mitä sanoisin tuohon sanoisi,
toivon, ettei parempi puoliskoni -

koskaan kuvaa elokuvaa, jossa
ammutaan luoti silmääni.

Aika kamalaa.

Argenton elokuv at tuntuv at tulev an
sy vemmältä kuin useimmat muut.

Ne tulev at alita junnan ja unien
fantasiamaailmasta, joss a loo giset, -

kerronnalliset s äännöt v äisty v ät
sy v ällisemmän totuuden tieltä.

Dario kertoi näkevänsä painajaisia.

Tarina s ynty y niistä.

Hän kirjoittaa ne ylös
ja tekee niistä käsikirjoituksen.

Argenton elokuvissa tarinalla
ei sinänsä ole suurta merkity stä.

Niissä on unenomainen tila,
tuntuu kuin tulisi s yöstyksi -

monimutkaiseen ja kiehtovaan
painajaiseen.

Jonkun muun painajaiseen.

Tunnen Darion, ja uskon
elokuvien tulevan hänen mielestään.

ldeat ja näkökulma tulevat tarinasta,
jota hän kertoo yhä uudelleen.

Hänen kotitalonsa takana oli käytävä,
jota pitkin hänen täyty i -

kulkea huoneeseensa. Nukkumaan
mennessään hän kuvitteli, -

mitä kaikkea siellä saattaisi olla.
Huoneeseensa päästy ään -

hän oli kauhusta kankeana.

Uskon, että idean saadessaan
Dario yrittää kertoa -

jotakin kauhusta tai tehdä
vertauskuvan -

ihmisen käyttäytymisestä.

En usko hänen laativan
tarkkoja sääntöjä tarinalleen.

Se ei ole hänelle niin tärkeää.

Hän on kuin Gaugin tai Van Gogh,
ei niinkään ty yppi, -

joka haluaa asian olevan
pilkulleen tietyllä tavalla.

Dario on my ös tuottanut ja tehnyt
oh jelmia ltalian televisioon, -

mm. s arjan nimeltään Jallo.
Ne s aiv at yleisön -

pitämään Dariota
ltalian Alfred Hitc hcoc kina.

Argentosta puhutiin usein
ltalian Hitchcockina tai -

valkosipuli-Hitchcockina. Minusta
se oli outoa ja harhaanjohtavaa, -

koska hänen elokuvansa ovat
aivan päinvastaisia kuin Hitchcockin.

Hitchcock on ehkä kaikkien aikojen
johdonmukaisin ja Argento taas -

epäjohdonmukaisin ohjaaja,
joka on tullut laajalti tunnetuksi.

Dario tekee jotakin aivan muuta
kuin Hitchcock.

Vain koska Dario tekee
jännity selokuvia, -

joissa on rikoksia,
mustahanskaisia miehiä ja murhia, -

ihmiset yhdistävät hänet
Hitchcockiin, mikä ei sovi häneen.

Hänen tyylinsä on kaukana
Hitchcockin kylmästä ja tarkasta -

näkökulmasta. Hänen elokuviaan
ei katso samalla tavalla ulkopuolelta.

Dario on paljon lähempänä
surrealismia kuin Hitchcockia.

Olisi hienoa luoda samanlainen ura
kuin Hitchcockilla, -

mutta olen hy vin erilainen kuin hän.
Olen latino, ja elokuvani ovat -

paljon intohimoisempia.
Maailma on myös muuttunut -

paljon niistä ajoista,
kun aloin tehdä elokuvia.

Dario Argento on kirjo ittanut ja
tuottanut elokuvia my ös -

muille oh jaa jille.
Hän auttoi George Romeroa, -

Elävien kuolleiden yön oh jaa jaa,
rahoittamaan ja tuottamaan -

elokuv an jatko-os an nimeltään
Dawn o f the Dead.

Tapasin Georgen New Yorkissa,
sitten hän tuli ltaliaan, -

hän asui lähellä Colosseumia.
Hän teki käsikirjoituksen, -

asuin hänen luonaan
kuvauksien aikana.

Tulimme loistavasti toimeen,
siitä yhteistyömme alkoi.

Päädy in Roomaan kirjoittamaan
lopullista käsikirjoitusta.

Söin pelkkää pastaa ja salaattia
ja kävin Darion kanssa ulkona -

joka ilta, pöytä täynnä
eri kieliä puhuvia ihmisiä.

Minä vain istuin ja ajattelin
eläviä kuolleita.

Dawn o f the Deadin kau pallinen
menesty s s ai Argenton ja Romeron -

tekemään jälleen y hteisty ötä.
Seuraav ass a pro jektiss aan -

he halusiv at oh jata y hdess ä
kaksi Edgar Allan Poen tarinaa.

En ollut kuullut Dariosta vuosiin,
ja yhtäkkiä hän soitti ja sanoi: -

""George, Dario täällä.""
Vaihdoimme kuulumisia -

ja hän kertoi haluavansa
kuvata Poen tarinoita.

Tekisimme kumpikin yhden
vajaan tunnin mittaisen pätkän.

Me olimme kuin pikkupojat
leikkimässä junaradalla.

Siitä tuli hauska pikku elokuva,
ja silloin Dario taisi työskennellä -

ensimmäistä kertaa
Tom Savinin kanssa.

Dario Argento on aivan omaa
luokkaansa. Sus piria, Tenebrae...

Hänen mielikuvituksensa on kuin
tulivuori. Tehtailimme tuhansia -

Tom Savini
ideoita ja hän valitsi parhaan.
Hän ei puhu juurikaan englantia, -

mutta puhuimme tuntikausia elekieltä.

Hän on hauska.

Tom Savinia on aina kiinnostanut
kuoleman tekniikka.

Armei ja-aika o petti hänelle
arvokkaita asioita uraa a jatellen.

Suu on aina auki, toinen silmä
usein hiukan raollaan.

Jotkute kuolevat hymy huulillaan.
Tein niin Darion Traumass a.

Haluan aina käyttää mahdollisimman
paljon oikeaa päätä esimerkiksi -

kurkkua leikatessa,
koska oikea pää osaa näytellä.

Ovipää oli paras. Näyttää,
että pää putoaa hissikuilua pitkin, -

putoaa piikin päälle ja liukuu
sitä pitkin alas. Dario teki sen -

takaperin. Vedimme päätä ensin
hitaasti ylöspäin seipäässä ja -

vetäisimme sen sitten keralla pois.
Se oli Darion idea.

Argento ja Savini keksiv ät useita
outo ja tapo ja aiheuttaa kuolema.

""Loose-a-matic"" keksittiin myös
Traumaa varten.

Dario selitti huonolla englannillaan
koneen toimintaa, -

se olisi puristin,
joka irrottaisi ihmisen pään.

Hankimme sähköisen vääntimen
ja sähköisiä holkkeja, -

kytkimme sen akkuun ja
kiinnitimme siihen kiristy svaijerin.

Se toimi,
se vain laitettiin käyntiin ja...

Traumassa, jonka Argento
my ös oh jasi Yhdy sv alloiss a, -

oli näytteli jätär Piper Law rien
v uoro joutua Savinin käsittely y n.

Vaikeinta oli se, kun minun täyty i
mennä jo Los Angelesissa -

erikoistehostestudioon
teettämään kipsimuotit.

Minulle on tehty se ennenkin,
ja luulin kuolevani...

...ahtaan paikan kammoon.

Nenään laitetaan kyllä hengity spillit,
mutta se oli silti vaikeaa.

Pään leikkaamisen kuvaus ja
kaikki sen jälkeen -

oli kiehtovaa. En ollut koskaan
ennen tehnyt mitään sellaista.

Dario halusi pään vierivän
lattialla ja sanovan ""Nicholas"" -

aina kun sen suu käänty i
kameraa kohti.

lstuin p yörivässä tuolissa,
jota joku p yöritti, -

jotta saataisiin kuvaa
p yörivästä päästä.

Se kuvattiin tietenkin
hy vin läheltä, -

jotta ei näkynyt,
mitä oikeasti tapahtui.

Laitoimme lattian p yörille hänen
päänsä taakse ja liikutimme sitä -

hänen p yöriessään tuolissa.
Kamera käännettiin ylösalaisin -

ja kuva rajattiin verisen kaulan
alle. Ja Piper toisteli ""Nicholas...""

Useimmiten pään irrottamisen
jälkeen ei ole enää vuorosanoja.

Argenton mielikuvitus ja tekninen
kekseliäisy y s ei ra jo ittunut v ain -

roolihenkilöiden tappamiseen.

0 perass a oli upea kohtaus,
jossa kuvataan lintua lentämässä -

oopperatalossa. En vieläkään tiedä,
kuinka se tehtiin. Dario yritti -

selittää sitä, mutta en ymmärtänyt.
Heillä oli kai nostokurki katossa -

tai jotakin. Mutta se oli upea kuva.
En ole koskaan nähnyt vastaavaa.

Korpit oliv at luku sinäns ä,
mutta v uoden 1 98 7 Phenomenassa -

tarvittiin hy önteisiä.

Luigi Cozzi
Dario halusi jotakin,
joka näyttää aidolta.

Hän ei pitänyt erikoistehosteista.
Sen piti olla aidon näköistä.

Tein lähikuvaa hyönteisistä ikkunaa
vasten, mutta jotain tuntui puuttuvan.

Puuttui kuvaa miljoonista kärpäsistä,
jotka lentävät taloa kohti.

Otimme vesitankin,
johon laitoimme kahvinpuruja.

Kuvasimme sen hidastettuna.
Siitä tuli oikein hy vä.

Kun Dario näki sen,
hän yllätty i ja pussasi minua.

Hänestä se oli loistava.

Vaikka Darion ty ö on v aihtelev aa,
hän palaa aina kuoleman tekniikkaan.

Harvey Keitel seivästetään
eräässä keskiaikaisessa -

unikohtauksessa, ja seiväs
tulee ulos hänen suustaan.

Katso jat eiv ät olleet ainoita,
jotka s aiv at traumo ja -

Darion rakkaudesta
graafisiin erikoistehosteisiin.

Saimme kirjeen Harvey Keitelin
asianajajalta: ""Harvey Keitelin -

ei tarvitse olla samassa huoneessa
tekopäänsä kanssa.

Hänelle ei saa näyttää
kuvaa tekopäästään.

Hänen ei pidä koskaan
joutua lähelle tekopäätään.""

Ky s y in, mikä siinä päässä on.
Hän sanoi, että se inhotti häntä.

Hän ei vain halunnut olla
lähelläkään irtopäätään.

Turinin teollisuuskau pungiss a
alkaa kuv austen hallittu kaaos.

Kauhun kuningas Dario Argento
ty östää 1 5. elokuv aans a.

Darion kaltaiselle
y ksinäiselle uneksi jalle -

unien muuttaminen todeksi
on turhauttav a koettelemus.

Elokuvan tekemisessä
inhoan eniten itse kuvaamista.

Se on ärs yttävää, noloa ja
huonoa aikaa.

Miksikö en pidä siitä?
En pidä kuvaamisesta, -

koska olen erakkoluonne,
tottunut omaan rauhaan.

Kuvauksissa on paljon ihmisiä,
jotka ky selevät koko ajan.

Se ärs yttää minua,
mutta en anna heidän huomata sitä.

Toivon näyttäväni innostuneelta,
vaikken oikeasti olekaan sitä.

Argenton on s anottu olev an
kiinnostuneempi elokuviens a -

kuv amaailmasta kuin
näytteli jöidens ä suorituksista.

Jotkut näyttelijät ovat egoisteja.
He ajattelevat vain omaa työtään -

ymmärtämättä, että heidän
suorituksensa on vain osa elokuvaa.

He unohtavat tunnelman,
valaistuksen ja kaiken muun.

He ajattelevat vain itseään.
Minun on vaikea hy väks y ä sitä.

Viime aikoina isäni on
kuitenkin muuttunut.

Luulen, että äitini sai hänet
vihaamaan näyttelijöitä.

Hän varmaankin työskenteli
epämiellyttävien ihmisten kanssa.

Ollessani pieni, hän sanoi aina,
että ""näyttelijät ovat pohjasakkaa, -

he ovat eläimiä. Hitchcockkin sanoi
näyttelijöiden olevan petoja.""

Näyttelin jo siihen aikaan ja sanoin,
että minä olen näyttelijä.

Mutta hän sanoi vain: ""Etkä ole.""

Yleensä Dario haluaa vain
liikutella näyttelijöitä kuvassa.

Hän haluaa heidän näyttelevän,
siksihän he siellä ovat.

Dario haluaa vain saada loistavaa
kuvaa, liikkua kameroineen -

näyttelijöiden yli ja ali.
Se kiinnostaa häntä.

Häntä ei kiinnosta niinkään
itse näyttelijäsuoritus, -

kuin heidän paikkansa kuvassa.
Kunhan on riittävästi -

ilmaisua ja dramatiikkaa ja muuta.

Hänestä olisi varmasti
hauskaa työskennellä -

tietokoneanimoitujen
näyttelijöiden kanssa.

On yllättävää kuulla,
ettei Dario pidä näyttelijöistä.

Minusta oli hienoa
työskennellä hänen kanssaan.

Hän oli innoissaan kuin lapsi.
""Fantastista!""

Hän oli pieni ja laiha, -

hyppeli sinne tänne
ja oli aivan innoissaan kaikesta.

Hän on ohjaaja, joka tietää
kunkin näyttelijän ky vyt -

ja hyödyntää hänen lahjojaan
ohjaten häntä hienovaraisesti -

yrittämättä tyrkyttää
ideoitaan siitä, -

millainen suorituksen
pitäisi tarkalleen olla.

Hän sai parhaat puoleni esiin, -

niin hy vä ohjaaja
toimii näyttelijän kanssa.

lsäni ei pidä näyttelijöistä,
jotka ruinaavat koko ajan huomiota.

Usein hän näyttää kameransa liikkeillä
mitä haluaa näyttelijän tekevän.

Se täyty y vain ymmärtää
ja tehdä parhaansa.

Täyty y ohjata itseään ja
vain olla, ei näytellä.

Asia Argento on näytellyt useiss a
is äns ä oh jaamiss a elokuviss a.

Asian kautta Dario elää uudelleen
suhdettaan Darian kanssa.

Asia muistuttaa äitiään
ja on myös yhtä hy vä näyttelijä.

Dario toteuttaa ideoita, jotka
olisi halunnut tehdä Darian kanssa, -

jos heidän suhteensa olisi kestänyt.

Työskennellessäni tyttäreni kanssa
löy sin hänestä muusan.

On etuoikeus saada työskennellä
tyttärensä kanssa ilman kilpailua.

Välillemme ei s yntynyt ty ypillistä
isän ja tyttären välistä vihanpitoa, -

koska meistä oli tullut
y stäviä ja kollegoja.

Ammattisuhde joutui koetukselle
Trauman kuv auksiss a.

Olin peloissani, pahinta oli,
kun yhdessä kohtauksessa -

jouduin riisumaan rintaliivini.
Jouduin olemaan rinnat paljaana, -

oli vaikeaa olla alasti,
etenkin isäni nähden.

Olen vasta viime aikoina tullut
ajatelleeksi, kuinka outoa on, -

että isäni on tappanut äitini
useita kertoja, siskoni kerran, -

mutta minua ei vielä koskaan.
Minut on kuitenkin raiskattu -

muutaman kerran, se on vähän outoa.
Parempi, etten mieti sitä, -

etten paljasta jotain,
mikä on parempi pitää salassa.

Hän tarvitsee
naishahmon edustamaan -

hänen uteliaisuuttaan
elämää ja vaaraa kohtaan.

Minusta tuntuu joskus, että
s ynny in vain hänen muusakseen, -

näyttelijäksi hänen elokuviinsa.
Joskus tuntuu siltä.

Jotkut ov at sitä mieltä, että Dario
olisi menesty nyt vielä paremmin, -

jos hän olisi muuttanut
Yhdy sv altoihin, kuten kaikki muutkin.

Claudio Argento
Dario on italialainen.
Hän on läpeensä italialainen -

ja ehkä jopa ylpeä siitä.

On parempi olla omassa maassaan
ja tehdä elokuvia omasta maastaan.

Sitten voi osoittaa
lahjakkuutensa muille.

Miksi pitäisi tehdä elokuvia
muista maista, ei siinä ole järkeä.

Hänen amerikkalainen elokuvansa
oli liian amerikkalainen.

Pidän hänen italialaisista elokuvistaan,
koska niissä on oma tyylinsä, -

jotain, mikä puuttuu hänen
amerikkalaisesta elokuvastaan.

Minusta hänen paikkansa on ltaliassa.
Hän tekee ltaliasta kansainvälisen -

ja amerikkalaisen, koska hänellä on
oma persoonallinen tyylinsä.

Hänellä on vapaus seurata omaa
näkemy stään. Useilla amerikkalaisilla -

ohjaajilla ei ole sitä, koska he
joutuvat vastaamaan tulosjohtajille, -

jotka sanovat: ""lhan hy vä näkemy s,
mutta ei tämä my y, -

jos ruumiita ei tule vartin välein.""

Lähes 40-v uotisella urallaan Argento
on tullut oikeutetusti tunnetuksi -

ainutlaatuisesta
visuaalisesta tyylistään.

Monet elokuvantekijät ovat ottaneet
vaikutteita hänen kamerankäytöstään.

Jopa hänen vähemmän
menestyneistä elokuvistaan huomaa, -

että hän todella osaa kuvata luovasti
ja löytää uusia kuvakulmia.

Hän mietti jotain
ja alkoi yhtäkkiä huutaa -

ja hänelle tuotiin käsikamera.

Hän hyppäsi sohvalle, -

kulki sen selkänojaa pitkin
ja hyppäsi sitten pöydälle.

Sitten hän juoksi ympäriinsä
ja loikki ylös portaita.

Sitten hän vei kameran ovelle
ja siitä ulos.

Hänen tullessaan takaisin sisään
kaikki vain seisoivat.

Hän hoputti heitä ja kaikki vain
p yörivät tietämättä, mitä tehdä.

Kaksi päivää myöhemmin olimme
valmiita kuvaamaan sen kohtauksen.

Kameramies oli sidottu seipääseen,
jonka päässä oli nukke.

Neljä miestä veti kameramiehen
ylös valjailla, ja he juoksuttivat -

häntä seiniä pitkin rakentamaansa
rataa pitkin niin, että kamera -

seurasi meitä päidemme yllä ovelle,
kun me juoksimme ulos huoneesta.

Hän teki myös radikaaleja editointeja,
joita monet eivät arvosta.

Hän liikkui subjektiivisista
näkökulmista yhtäkkisiin lähikuviin.

Se oli uutta ja antoi elokuviin
välittömy yden tunteen.

Jos katsoo John Fordin elokuvia,
niiden persoonallisesta tyylistä -

näkee heti, kuka ne on tehnyt,
vaikka ei etukäteen tietäisi tekijää.

Sama koskee Dariota, hänen tyylinsä
on hy vin persoonallinen, pidän siitä.

Argento on ny ky ään tunnettu
kaikkialla maailmass a.

Argenton nimestä on tullut käsite
lukemattomille faneille.

Hän on ltaliassa aika tunnettu
nuorten keskuudessa.

Turinin elokuva festivaaleilla
menimme egyptologiseen museoon -

katsomaan muumioita ja muistelemaan
Hammer-aikojamme.

Hänen ympärillään tungeksi
koululaisia. He tiesivät kuka hän oli -

ja he kirkuivat hänen ympärillään.
Hän on nuorison suosiossa, -

koska kukaan muu ei enää tee
sellaisia elokuvia.

Koko genre oikeastaan
päätty y häneen.

Japanissa isäni on melkein
yhtä kuuluisa kuin ltaliassa.

On hienoa nähdä, että hän on
tavoittanut ihmiset kaikkialla.

Hän sanoo kertovansa tarinaa,
ja ilahtuu nähdessään, -

että se tarina kiinnostaa
kaikkia ihmisiä.

Olen ylpeä Darion menestyksestä,
koska tavatessani hänet rakastin -

hänen elokuviaan, mielikuvitustaan
ja loistavia teknisiä taitojaan.

Hän ansaitsee kaiken menestyksen,
jonka on saavuttanut.

Hänen kanssaan on hauskaa jutella,
juopotella ja lähteä ulos.

Olemme y stäviä.
Meillä on täy sin erilainen näkemy s -

elämästä ja maailmasta.
Täy sin erilaiset elämät, -

mutta silti ymmärrämme ja
rakastamme kauhuelokuvaa.

Hänen kanssaan on hauskaa.

Olen ylpeä ja iloinen,
että olen saanut paljon y stäviä.

Oli mielenkiintoista saada sanoa
sanottavani, ja onnekseni sain -

tehdä sen omalla tavallani.
Yhdestä asiasta olen erity isen ylpeä.

Työskentelin täy sin vapaasti
kenenkään sanomatta, mitä minun -

pitäisi tehdä. llman sitä elokuvistani
olisi tullut hy vin erilaisia.

Dario on aina...

...tavallaan...
seurannut vaistoaan.

""Tämä toimii minulla, jos se ei
toimi teillä, niin ei sitten.""

Se on hieno ominaisuus.
Hän vain tekee, mitä tekee.

Hän keittää sen kasaan,
ja jos et pidä siitä, niin voi voi.

Kuvaukset olivat päättyneet,
ja olin hotellilla pakkaamassa.

Joku koputti ovelle, yksi kohtaus
oli kuulemma unohtunut.

lhmettelin, että mikä kohtaus.

Ajoimme sitten autolla kauemmas
kuin millekään kuvauspaikalle.

lhmettelin, mihin olimme menossa.
Tuli pimeää ja me vain ajoimme.

Kuljettaja p y sähty i suurelle ovelle,
talo oli kuin jokin linna.

Nousin ulos autosta ja
kuljettaja ajoi tiehensä.

Seisoin pilkkopimeässä ja ihmettelin,
mitä tämä tarkoittaa.

Kolkutin ovea ja sen avasi mies,
jolla oli lyhty kädessään.

Hän lähti kävelemään ja yritin
p y s y ä hänen kannoillaan.

Linna oli sokkeloinen ja ajattelin
eläväni Dario Argenton elokuvaa.

Minua alkoi hermostuttaa,
koska en tiennyt, mistä oli ky se.

Ehkä he aikovat tappaa minut.

Tullessani nurkan takaa
alkoi kuulua hurrausta, -

suihkulähteet käynnisty ivät
ja orkesteri alkoi soittaa.

Ne olivat läksiäiset,
Dario oli valinnut paikan.

Se oli mahtavaa.