Original subtitles

Dario Argenton elokuvat ovat mahtipontisimpia, tyylikkäimpiä -

Maitland McDonagh väkivallaltaan kekseliäimpiä, painajaismaisimpia -

ja pelottavimpia elokuvia, joita ltalian kauhufilmigenressä on tehty.

Dario keksi 1960-luvun lopulla täy sin uuden tyylin.

Alan Jones Hän uuudisti kauhufantasian kasvot.

William Lustig Jokainen alan ohjaaja tunnustaa Dario Argenton vaikutuksen.

Dario p y sty y vaikuttamaan ihmisiin ja on vaikuttanut ohjaajiin -

John Carpenter rohkealla ohjaustyylillään.

Kukaan ei p y sty imitoimaan hänen tyyliään.

Dario pelkää elokuviaan enemmän kuin yleisönsä.

Keith Emmerson Olen nähnyt hänen tärisevän katsoessaan omaa elokuvaansa.

Asia Argento Hän on ainoa italialainen ohjaaja, jota todella ihailen.

Ainoa rohkea ohjaaja.

Ei politiikkaa, moraalia tai seksiä, se on taidetta, -

Fiore Argento sitä tarvitsee vain katsoa ja aistia.

George Romero Hän on impressionisti. Hänen elokuvansa ovat upeaa katsottavaa.

Dario Argento sy nty i Roomass a v uonna 1 9 40.

Hänen äitins ä oli v alokuv aa ja ja hänen is äns ä elokuv atuotta ja.

Niinpä Dario u ppoutui taiteen maailmaan jo pienenä.

Dario Argento Vietin paljon aikaa äitini studiossa hänen kuvatessaan sen ajan tähtiä.

Minulla on jokin outo tuttuuden tunne naisen kasvoihin.

Dario muistaa myös isänsä vaikutuksen.

Kun olin pieni, puhuimme aina elokuvista. Jatkuvasti.

Joskus 1950-luvulla kotiin tullessaan isä istui pöydän ääreen -

ja sanoi, että italialainen elokuva on kriisissä. Se pitää yhä paikkansa, -

mutta hän sanoi sen jo 50-luvulla.

Kuten monet tunnetut makaaberin taiteen edustajat, -

nuori Dario oli usein s airas, ja hänen ainoana seuranaan oliv at -

hänen mielikuvituksens a ja unens a.

Luonteessani oli pimeä puolensa, koska olin mielelläni yksin ja vain luin.

Elin omassa kirjoista luodussa mielikuvitusmaailmassani, -

joka oli täynnä outoja seikkailuja. Eivätkä ne olleet mitään lastenkirjoja.

Luin Shakespearea ja Tuhannen ja yhden yön tarinoita, jotka olivat -

täynnä seksiä ja kauneutta. Sen jälkeen aloin lukea -

Edgar Allan Poen tarinoita, jotka olivat ensimmäinen johdantoni -

yliluonnolliseen maailmaan.

Dario imi itseens ä Edgar Allan Poen sy nkkää maailmankaikkeutta, -

hän oli löytänyt y hden tulev an urans a suurimmista v aikutta jista.

Poen kuumeisen hallusinatoriset visiot oliv at s amantapaisia kuin -

elokuvien unenomaiset piirteet.

Elokuva oli minulle iso juttu. Se tarkoitti unen tasolle menemistä.

Ymmärsin sen silloin ja se oli upeaa.

Mennessäni elokuviin elin unessa, minusta tuli riippuvainen elokuvista, -

aivan kuin huumeista.

Darion intohimo elokuv aan jo hdatti hänet ensimmäiseen ty öhöns ä -

elokuv akriitikkona. Sinä aikana hänen oma tyylins ä alkoi hahmottua.

Elokuvani ovat aina visuaalisesti huomiota herättäviä, -

koska kriitikkona pidin itse elokuvista joissa on vahvaa kuvailmaisua.

Tutustuessani Sergio Leoneen tapasin ensimmäistä kertaa ihmisen, -

joka oli samaa mieltä kuvailmaisusta.

Se oli fantastinen, uusi asia. Pidin hänestä siksi kovasti.

Sergio Leone oli henkilö, jo ka antoi Darion kokeilla elokuv an tekoa.

Hän uskoi minuun, vaikka olin nuori ja pelkkä kriitikko.

Hän antoi minulle mahdollisuuden kirjoittaa Huuliharppukosta jan -

Bernardo Bertoluccin kanssa.

Kuulin Dariosta ensimmäistä kertaa katsoessani Huuliharppukosta jan .

Rakastin sitä elokuvaa, se oli kuin valtava ooppera.

Mukana oli suuria nimiä, Bertolucci, Dario Argento ja Sergio Leone.

lhmettelin, kuka tämä Argento oikein on.

Leonen kanss a ty öskennelty ään Dario alkoi kehitellä omaa käsikirjo itusta.

Tällä kertaa kirjoittaminen oli hänen intohimonsa.

Ajattelin, että p y styn itse parempaan. Siihen aikaan tunsin elokuvan -

vain kriitikon näkökulmasta. Tunsin kuitenkin p y sty väni parempaan.

Py y sin saada yrittää, ja vaikeaahan se oli.

lsäni kanssa etsin rahoitusta elokuvalleni puolentoista vuoden ajan.

Darion ensimmäinen trilleri, Paratiisilinnun arvoitus, -

oli myös ensimmäinen kaupallinen menesty s.

Sanoin kollegoilleni, että koska elokuva menesty i, minun täyty y -

tehdä enemmänkin giallo-filmejä, ja kaikki olivat samaa mieltä.

Tein siis lisää elokuvia, joissa tutkiskelin painajaisiani -

samaan giallo-tyyliin.

Termi ""giallo"" tulee v ärikkäistä pokkaritrillereistä, jotka oliv at -

suosittu ja tuohon aikaan. Mario Barber oli jo käyttänyt niitä -

elokuviss aan, mutta Dario lis äsi niihin oman oo pperamaisen -

ja graafisen tyylins ä.

Argenton erikoinen tyyli ilmeni hänen seuraaviss a elokuviss aan: -

Hiipivä kauhu, pääosiss aan C arl Muldon ja James Franc isc us -

sekä Four Flies on Grey Velvet pääos ass aan Mic hael Brandon.

Se oli kiehtova, hy vin omalaatuinen, siinä oli tyyliä ja kiinnostavuutta.

Michael Brandon Soitin agentilleni ja sanoin, että ""joku ty yppi tuli käymään, -

en tiedä, mistä hän edes tiesi missä asun"", taloni oli kukkulalla.

""Se oli Dario Argento.""

Hän ei meinannut uskoa, koska Argento oli ltalian suosituin ohjaaja.

""Hän on rikkaampi kuin Fellini, hänen elokuvansa ovat loistavia.""

Yksi pieni ongelma piti kuitenkin vielä ratkaista.

Lensin siis Roomaan. Dario tuli huoneeseen, -

katsoo minua ja sanoo ""ei, ei, ei""...

Alkoi kauhea häly enkä ymmärtänyt mitään. Lopulta eräs Patricia sanoi -

että silmissäni on jotain vikaa. Ky s y in, että miten niin.

""Dario sanoo, että väri on väärä."" ""Miten niin väri on väärä?""

Valosta riippuen ne ovat ruskeat tai kellertävät.

Dario haki lampun ja sanoi sitten: ""Kaikki on kunnossa, voimme jäädä"".

Brandonilla on muitakin muisto ja Darion seurasta.

Söin juuri lounasta, kun Dario astui huoneeseen.

Hän alkoi huutaa ""voi ei, ei voi olla totta"".

Ky s y in mikä oli hätänä. ""Sinä s yöt."" Sanoin, että maassani näyttelijöillä -

on tapana s yödä. ""Mutta sinulla on seuraavaksi kylp y ammekohtaus.""

""Nyt se on peruttu."" ""Miksi?"" ""Ei ole hy väksi kylpeä ruoan päälle.""

Tällaista voi sattua vain ltaliassa.

Vaikka Dariosta oli tullut ky sytty oh jaa ja, is ä jatkoi -

hänen elokuviens a tuotta jana. ltalialaiset perhesiteet ov at v ahv at.

lsäni oli kokenut, hän oli tehnyt paljon elokuvia ennen Dariota.

He rakastavat tietenkin toisiaan. Kun liity in heidän seuraansa 19 7 3, -

perheemme oli koossa taas.

Oli mukavaa työskennellä yhdessä mikään ei ole sen parempaa.

Ensimmäinen perhey hteisty ö oli historiallinen draama -

The Five Day s o f Milan. Se oli tyyliltään erilainen kuin -

mitä fanit oliv at tottuneet näkemään, eikä se menesty nyt kau pallisesti.

Verenpunainen kauhu ilmesty i seuraav aksi, ja sen my ötä tapahtui -

paluu Argenton v anhaan tyyliin.

Se aloitti my ös y hteisty ön näytteli jä Daria Nicolodin kanss a.

Tapasimme lentokentällä. Olin menossa Etelä-Amerikkaan, -

hän Afrikkaan. Hänellä oli onneton rakkaussuhde kuten myös minulla.

Katseemme kohtasivat.

Tapasimme uudelleen Verenpunaisen kauhun casting-tilaisuudessa.

Sen elokuvan tekeminen oli hy vin mielenkiintoista, -

kokeilin kaikenlaisia uusia juttuja. Koettelin trillerin ja kauhun -

välistä rajaa.

Tutustuin myös Daria Nicolodiin. Se oli ensimmäinen yhteistyömme -

ja välillemme kehitty i intiimi suhde. Olin tämän kauniin, -

tärkeän naisen kanssa useita vuosia.

Suhde oli my rsky is ä, ja y hteisinä v uosinaan he s aiv at Asia-tyttären.

Darion tytär Fiore edellisestä avioliitosta muistaa ne a jat hy vin.

Olin vanhempi ja ymmärsin siitä enemmän kuin Asia.

En ole koskaan nähnyt niin rakastunutta paria.

He rakastivat toisiaan s y västi, heistä tuli kuin yksi ihminen.

Daria oli muusa, runoilija ja taitelija, hän herätti ajatuksia.

Se oli hy vä suhde, silloin kun heillä meni hy vin.

Vaikka he riitelivätkin usein, suhde oli luova.

Joskus elämiseen tarvitaan tuskaa ja painajaisia.

Uskon, että Daria sai hänet aivan uusille raiteille.

llman Dariaa ja heidän suhdettaan Sus piria olisi jäänyt tekemättä.

Sus piria oli jotain aivan muuta. Se ei ollut murhamy steeri, -

vaan yliluonnollinen tarina. Se on painajaismainen satu.

Suspiria on y hä keskeneräisen, pahoista olennoista kertov an -

""kolmen äidin trilo gian"" ensimmäinen os a.

Sus piria on yksi kaikkien aikojen parhaista kauhuelokuvista.

Se on pelottava, painajaismainen. Kuin olisi painajaisen vankina.

Elokuvan vaikuttavin osa on sen alku, joka on outo mutta yksinkertainen.

Yhtäkkiä joudutaan lentokentälle, jossa tyttö kävelee kaatosateessa.

Hän yrittää saada taksin ja vettä sataa ryöpp y ämällä.

Yhtäkkiä se kaikki alkoi tuntua minusta kamalalta.

En tiedä miksi. Se elokuva on todellinen taideteos.

Jessica Harper Työskenteleminen Darion kanssa niin epätavallisen elokuvan parissa -

jossa oli väriä ja elinvoimaa... se oli mullistavaa taidetta.

Tiesin, että hänen tyylinsä oli kaunis ja mielenkiintoinen, -

mutta en tajunnut, kuinka mullistava se oli.

Kun viettää yksitoista tuntia hiukset täynnä matoja, -

ei enää huomaa olla kauhuissaan. Nähdessäni elokuvan, en kokenut -

samanlaista sokkia kuin tavallinen katsoja, koska olin elänyt sen.

Alice Cooper Sus piria kuuluu omaan kauhuelokuvieni top 3:een.

Siinä on todellisen painajaisen asenne, tunnelma ja äänimaailma.

Se on todellinen painajainen.

Suspiria oli toinen Argenton elokuv a, jonka musiikin s ävelsi ja esitti -

italialainen roc kbändi Goblin.

Siinä on loistava mutta yksinkertainen melodia, -

joka toistuu kerta toisensa jälkeen luoden jännittyneen tunnelman.

Minuun teki vaikutuksen, että sound track oli yksinkertainen -

mutta silti vaikuttava. Jos se olisi ollut monimutkaisempi, -

kuten nyky ään usein kuullut Mickey Mouse -ty yppiset teokset, -

elokuva ei olisi ollut läheskään niin pelottava.

Goblinin Sus piriaa varten tekemä musiikki kuuluu varmasti -

parhaimpien kauhuelokuva- musiikkien joukkoon.

Sen juuret ovat periaatteessa progressiivisessa rockissa, -

mutta se on omituista. Soittimiin on yhdistetty -

valitusta, kirkunaa, sihinää ja kuiskauksia, se on todella karmivaa.

Siinä on vähän Stockhausenia ja vähän rockia, -

mutta jos minun pitäisi määritellä se, en osaisi sanoa muuta, -

kuin että se kuulostaa eurooppalaiselta.

Mutta kun se laitetaan kohtaukseen, jossa sokea mies kävelee koirineen -

aukion poikki, musiikki voimistuu ja koiraa repii yhtäkkiä mieheltä -

kurkun auki - silloin siitä tulee vaikuttavaa.

Claudio Simonetti Yleensä aloitan säveltämisen kotona ja vien hänelle sitten demon, -

tai hän tulee studioon seuraamaan työskentely äni.

Jos hän ei pidä jostakin, teemme yhdessä muutoksia.

Työskentelemme siis yhdessäkin. Yleensä kuitenkin olen yksin, -

katson elokuvaa ja sävellän mitä haluan.

Jos hän pitää siitä, nauhoitan sen -

ja vien hänelle valmiin sound trackin.

Suurin osa Sus pirian musiikista oli tehty jo ennen kuvauksia, -

ja saadakseen ihmiset oikeaan tunnetilaan, Argento laittoi -

musiikin täy sille, ja kaikki olivat aivan kauhuissaan.

Ei ihme, että näyttelijät näyttivät olevan -

hermoromahduksen partaalla.

Musiikki oli y htä omalaatuista Argenton goottilaistyylisess ä -

fantasiaelokuv ass a lnferno.

Siihen s ävelsi musiikin roc kle genda Keith Emerson.

Dario antoi minulle vapaat kädet musiikin suhteen, -

ja näin jälkikäteen katsottuna säveltämäni musiikki -

heijasteli valkokankaan tapahtumia.

Kun tein sävelly stä poikani olivat iältään muistaakseni -

yhdentoista ja seitsemän välillä, ja minun täyty i pitää heidät -

poissa työhuoneestani, koska he halusivat nähdä, -

mitä isi tekee. Jouduin kuitenkin sanomaan, -

""ei käy, näette pahoja unia"".

Dario halusi minun käyttävän Verdin teosta. Sanoin, että jos käytän sitä, -

haluan tehdä sen omalla tavallani. Käytin 5 / 4-tahtilajia, -

ja jos olet joskus heittelehtinyt puolelta toiselle italialaisen taksin -

ky ydissä, huomaat, että 5 / 4 on juuri oikea tahtilaji.

...1, 2, 3, 4, 5... Se sopii paremmin kuin Verdin tyyli:

En osaa laulaa kovin hy vin, anteeksi.

Liikkuv an musiikin ra jo jen lis äksi Argento venytti my ös -

liikkuv an v äkiv allan ra jo ja.

Puhuttaessa väkivallasta italialaisessa elokuvassa, -

täyty y puhua väkivallasta italialaisessa taiteessa, -

etenkin oopperassa, joka on ltalian kansallislaji.

Jopa esimerkiksi Rigoletton juoni on s ynkkää luettavaa.

Sellaista elokuvaa voisi olla vaikea saada läpi elokuvatarkastamossa.

Se on kai italialainen itseilmaisun tapa. Heidän tekemisissään on, -

mahtipontisuutta, väkivaltakin on oopperamaista.

Argenton elokuvien yhteydessä käytetään myös usein sitä sanaa.

Ei ole sattumaa, että hän teki myös elokuvan nimeltään 0 pera.

0 peran ideana on tyttö, jonka silmien alle on pantu neuloja, -

niin ettei hän p y sty sulkemaan silmiään, vaan joutuu katsomaan -

hirvittäviä kauhukohtauksia.

Se on Darion elokuvien meta fora, hän ikään kuin sanoo, -

että tekee ne kohtaukset meille.

""Älä käännä katsettasi pois. Minulla on jotain sanottavaa.""

Darion erottaa muista myös se, että hän on käsityöläinen.

Hän p y sty yluomaan todella pelottavia elokuvia, -

ja pisteenä i:n päälle tulevat väkivallan yksity iskohdat.

Argenton elokuvia arvostellaan usein siitä, -

että niiden v äkiv alta kohdistuu enimmäkseen naisiin.

Olen kuullut hänen sanovan, että naisia on hauskempi tappaa, -

että naiset ovat niin uteliaita ja kiinnostavia.

Uskon, että hänen äiti-suhteessaan on jotakin, jota en vielä tunne.

En tiedä, mitä isoäitini on tehnyt, mutta isäni piti häntä hirviönä, -

ja haluaa käyttää sitä elokuvissaan.

En ole naistenvihaaja. Kun ajattelen elokuviani, -

en näe edessäni naisia, joita miehet kiduttavat.

Elokuvissani paloitellaan sekä miehiä että naisia.

Kaikki hänen elokuviensa sankarit ovat naisia.

On siis vaikeaa lyödä häneen naistenvihaajan leimaa.

Hänen elokuvansa järkyttävät ihmisiä, -

hän yhdistää väkivaltaisen kuoleman lähes seksuaaliseen kauneuteen.

Kuolemasta tulee siis seksikäs, se on kammottavaa.

Naisena minun pitäisi kai loukkaantua siitä, mutta en usko, että nämä -

elokuvat olisivat toimintaohje maailman murhaajille.

En usko, että ne edustavat ohjaajassa kytevää naisvihaa.

Murhat ovat hänen alaansa. Hän on kiinnostunut niistä.

Ei hän halua ihmisten ryhty vän murhaamaan toisiaan.

Monet alkoiv at uskoa, että Darion ja Darian -

suhteen kiemurat oliv at nähtäviss ä elokuviss a.

Verenpunaisess a kauhuss a Daria on onnellinen, hän jopa lauleskelee, -

kun taas lnfernoss a hänet murhataan hirvittävällä tavalla, -

ja siitä lähtien tahti vain kiihty y. Tenabraess a hän vain kirkuu, -

Phenomenass a simpanssi paloittelee hänet partaterällä.

0 perass a hän katsoo avaimenreiästä, kunnes luoti lävistää hänen päänsä.

Ei ihme, ettei hän enää halua työskennellä Darion kanssa.

Dario on kai keksinyt niin monia tapoja tappaa hänet, -

koska se s ymboloi heidän suhdettaan.

Mitä sanoisin tuohon sanoisi, toivon, ettei parempi puoliskoni -

koskaan kuvaa elokuvaa, jossa ammutaan luoti silmääni.

Aika kamalaa.

Argenton elokuv at tuntuv at tulev an sy vemmältä kuin useimmat muut.

Ne tulev at alita junnan ja unien fantasiamaailmasta, joss a loo giset, -

kerronnalliset s äännöt v äisty v ät sy v ällisemmän totuuden tieltä.

Dario kertoi näkevänsä painajaisia.

Tarina s ynty y niistä.

Hän kirjoittaa ne ylös ja tekee niistä käsikirjoituksen.

Argenton elokuvissa tarinalla ei sinänsä ole suurta merkity stä.

Niissä on unenomainen tila, tuntuu kuin tulisi s yöstyksi -

monimutkaiseen ja kiehtovaan painajaiseen.

Jonkun muun painajaiseen.

Tunnen Darion, ja uskon elokuvien tulevan hänen mielestään.

ldeat ja näkökulma tulevat tarinasta, jota hän kertoo yhä uudelleen.

Hänen kotitalonsa takana oli käytävä, jota pitkin hänen täyty i -

kulkea huoneeseensa. Nukkumaan mennessään hän kuvitteli, -

mitä kaikkea siellä saattaisi olla. Huoneeseensa päästy ään -

hän oli kauhusta kankeana.

Uskon, että idean saadessaan Dario yrittää kertoa -

jotakin kauhusta tai tehdä vertauskuvan -

ihmisen käyttäytymisestä.

En usko hänen laativan tarkkoja sääntöjä tarinalleen.

Se ei ole hänelle niin tärkeää.

Hän on kuin Gaugin tai Van Gogh, ei niinkään ty yppi, -

joka haluaa asian olevan pilkulleen tietyllä tavalla.

Dario on my ös tuottanut ja tehnyt oh jelmia ltalian televisioon, -

mm. s arjan nimeltään Jallo. Ne s aiv at yleisön -

pitämään Dariota ltalian Alfred Hitc hcoc kina.

Argentosta puhutiin usein ltalian Hitchcockina tai -

valkosipuli-Hitchcockina. Minusta se oli outoa ja harhaanjohtavaa, -

koska hänen elokuvansa ovat aivan päinvastaisia kuin Hitchcockin.

Hitchcock on ehkä kaikkien aikojen johdonmukaisin ja Argento taas -

epäjohdonmukaisin ohjaaja, joka on tullut laajalti tunnetuksi.

Dario tekee jotakin aivan muuta kuin Hitchcock.

Vain koska Dario tekee jännity selokuvia, -

joissa on rikoksia, mustahanskaisia miehiä ja murhia, -

ihmiset yhdistävät hänet Hitchcockiin, mikä ei sovi häneen.

Hänen tyylinsä on kaukana Hitchcockin kylmästä ja tarkasta -

näkökulmasta. Hänen elokuviaan ei katso samalla tavalla ulkopuolelta.

Dario on paljon lähempänä surrealismia kuin Hitchcockia.

Olisi hienoa luoda samanlainen ura kuin Hitchcockilla, -

mutta olen hy vin erilainen kuin hän. Olen latino, ja elokuvani ovat -

paljon intohimoisempia. Maailma on myös muuttunut -

paljon niistä ajoista, kun aloin tehdä elokuvia.

Dario Argento on kirjo ittanut ja tuottanut elokuvia my ös -

muille oh jaa jille. Hän auttoi George Romeroa, -

Elävien kuolleiden yön oh jaa jaa, rahoittamaan ja tuottamaan -

elokuv an jatko-os an nimeltään Dawn o f the Dead.

Tapasin Georgen New Yorkissa, sitten hän tuli ltaliaan, -

hän asui lähellä Colosseumia. Hän teki käsikirjoituksen, -

asuin hänen luonaan kuvauksien aikana.

Tulimme loistavasti toimeen, siitä yhteistyömme alkoi.

Päädy in Roomaan kirjoittamaan lopullista käsikirjoitusta.

Söin pelkkää pastaa ja salaattia ja kävin Darion kanssa ulkona -

joka ilta, pöytä täynnä eri kieliä puhuvia ihmisiä.

Minä vain istuin ja ajattelin eläviä kuolleita.

Dawn o f the Deadin kau pallinen menesty s s ai Argenton ja Romeron -

tekemään jälleen y hteisty ötä. Seuraav ass a pro jektiss aan -

he halusiv at oh jata y hdess ä kaksi Edgar Allan Poen tarinaa.

En ollut kuullut Dariosta vuosiin, ja yhtäkkiä hän soitti ja sanoi: -

""George, Dario täällä."" Vaihdoimme kuulumisia -

ja hän kertoi haluavansa kuvata Poen tarinoita.

Tekisimme kumpikin yhden vajaan tunnin mittaisen pätkän.

Me olimme kuin pikkupojat leikkimässä junaradalla.

Siitä tuli hauska pikku elokuva, ja silloin Dario taisi työskennellä -

ensimmäistä kertaa Tom Savinin kanssa.

Dario Argento on aivan omaa luokkaansa. Sus piria, Tenebrae...

Hänen mielikuvituksensa on kuin tulivuori. Tehtailimme tuhansia -

Tom Savini ideoita ja hän valitsi parhaan. Hän ei puhu juurikaan englantia, -

mutta puhuimme tuntikausia elekieltä.

Hän on hauska.

Tom Savinia on aina kiinnostanut kuoleman tekniikka.

Armei ja-aika o petti hänelle arvokkaita asioita uraa a jatellen.

Suu on aina auki, toinen silmä usein hiukan raollaan.

Jotkute kuolevat hymy huulillaan. Tein niin Darion Traumass a.

Haluan aina käyttää mahdollisimman paljon oikeaa päätä esimerkiksi -

kurkkua leikatessa, koska oikea pää osaa näytellä.

Ovipää oli paras. Näyttää, että pää putoaa hissikuilua pitkin, -

putoaa piikin päälle ja liukuu sitä pitkin alas. Dario teki sen -

takaperin. Vedimme päätä ensin hitaasti ylöspäin seipäässä ja -

vetäisimme sen sitten keralla pois. Se oli Darion idea.

Argento ja Savini keksiv ät useita outo ja tapo ja aiheuttaa kuolema.

""Loose-a-matic"" keksittiin myös Traumaa varten.

Dario selitti huonolla englannillaan koneen toimintaa, -

se olisi puristin, joka irrottaisi ihmisen pään.

Hankimme sähköisen vääntimen ja sähköisiä holkkeja, -

kytkimme sen akkuun ja kiinnitimme siihen kiristy svaijerin.

Se toimi, se vain laitettiin käyntiin ja...

Traumassa, jonka Argento my ös oh jasi Yhdy sv alloiss a, -

oli näytteli jätär Piper Law rien v uoro joutua Savinin käsittely y n.

Vaikeinta oli se, kun minun täyty i mennä jo Los Angelesissa -

erikoistehostestudioon teettämään kipsimuotit.

Minulle on tehty se ennenkin, ja luulin kuolevani...

...ahtaan paikan kammoon.

Nenään laitetaan kyllä hengity spillit, mutta se oli silti vaikeaa.

Pään leikkaamisen kuvaus ja kaikki sen jälkeen -

oli kiehtovaa. En ollut koskaan ennen tehnyt mitään sellaista.

Dario halusi pään vierivän lattialla ja sanovan ""Nicholas"" -

aina kun sen suu käänty i kameraa kohti.

lstuin p yörivässä tuolissa, jota joku p yöritti, -

jotta saataisiin kuvaa p yörivästä päästä.

Se kuvattiin tietenkin hy vin läheltä, -

jotta ei näkynyt, mitä oikeasti tapahtui.

Laitoimme lattian p yörille hänen päänsä taakse ja liikutimme sitä -

hänen p yöriessään tuolissa. Kamera käännettiin ylösalaisin -

ja kuva rajattiin verisen kaulan alle. Ja Piper toisteli ""Nicholas...""

Useimmiten pään irrottamisen jälkeen ei ole enää vuorosanoja.

Argenton mielikuvitus ja tekninen kekseliäisy y s ei ra jo ittunut v ain -

roolihenkilöiden tappamiseen.

0 perass a oli upea kohtaus, jossa kuvataan lintua lentämässä -

oopperatalossa. En vieläkään tiedä, kuinka se tehtiin. Dario yritti -

selittää sitä, mutta en ymmärtänyt. Heillä oli kai nostokurki katossa -

tai jotakin. Mutta se oli upea kuva. En ole koskaan nähnyt vastaavaa.

Korpit oliv at luku sinäns ä, mutta v uoden 1 98 7 Phenomenassa -

tarvittiin hy önteisiä.

Luigi Cozzi Dario halusi jotakin, joka näyttää aidolta.

Hän ei pitänyt erikoistehosteista. Sen piti olla aidon näköistä.

Tein lähikuvaa hyönteisistä ikkunaa vasten, mutta jotain tuntui puuttuvan.

Puuttui kuvaa miljoonista kärpäsistä, jotka lentävät taloa kohti.

Otimme vesitankin, johon laitoimme kahvinpuruja.

Kuvasimme sen hidastettuna. Siitä tuli oikein hy vä.

Kun Dario näki sen, hän yllätty i ja pussasi minua.

Hänestä se oli loistava.

Vaikka Darion ty ö on v aihtelev aa, hän palaa aina kuoleman tekniikkaan.

Harvey Keitel seivästetään eräässä keskiaikaisessa -

unikohtauksessa, ja seiväs tulee ulos hänen suustaan.

Katso jat eiv ät olleet ainoita, jotka s aiv at traumo ja -

Darion rakkaudesta graafisiin erikoistehosteisiin.

Saimme kirjeen Harvey Keitelin asianajajalta: ""Harvey Keitelin -

ei tarvitse olla samassa huoneessa tekopäänsä kanssa.

Hänelle ei saa näyttää kuvaa tekopäästään.

Hänen ei pidä koskaan joutua lähelle tekopäätään.""

Ky s y in, mikä siinä päässä on. Hän sanoi, että se inhotti häntä.

Hän ei vain halunnut olla lähelläkään irtopäätään.

Turinin teollisuuskau pungiss a alkaa kuv austen hallittu kaaos.

Kauhun kuningas Dario Argento ty östää 1 5. elokuv aans a.

Darion kaltaiselle y ksinäiselle uneksi jalle -

unien muuttaminen todeksi on turhauttav a koettelemus.

Elokuvan tekemisessä inhoan eniten itse kuvaamista.

Se on ärs yttävää, noloa ja huonoa aikaa.

Miksikö en pidä siitä? En pidä kuvaamisesta, -

koska olen erakkoluonne, tottunut omaan rauhaan.

Kuvauksissa on paljon ihmisiä, jotka ky selevät koko ajan.

Se ärs yttää minua, mutta en anna heidän huomata sitä.

Toivon näyttäväni innostuneelta, vaikken oikeasti olekaan sitä.

Argenton on s anottu olev an kiinnostuneempi elokuviens a -

kuv amaailmasta kuin näytteli jöidens ä suorituksista.

Jotkut näyttelijät ovat egoisteja. He ajattelevat vain omaa työtään -

ymmärtämättä, että heidän suorituksensa on vain osa elokuvaa.

He unohtavat tunnelman, valaistuksen ja kaiken muun.

He ajattelevat vain itseään. Minun on vaikea hy väks y ä sitä.

Viime aikoina isäni on kuitenkin muuttunut.

Luulen, että äitini sai hänet vihaamaan näyttelijöitä.

Hän varmaankin työskenteli epämiellyttävien ihmisten kanssa.

Ollessani pieni, hän sanoi aina, että ""näyttelijät ovat pohjasakkaa, -

he ovat eläimiä. Hitchcockkin sanoi näyttelijöiden olevan petoja.""

Näyttelin jo siihen aikaan ja sanoin, että minä olen näyttelijä.

Mutta hän sanoi vain: ""Etkä ole.""

Yleensä Dario haluaa vain liikutella näyttelijöitä kuvassa.

Hän haluaa heidän näyttelevän, siksihän he siellä ovat.

Dario haluaa vain saada loistavaa kuvaa, liikkua kameroineen -

näyttelijöiden yli ja ali. Se kiinnostaa häntä.

Häntä ei kiinnosta niinkään itse näyttelijäsuoritus, -

kuin heidän paikkansa kuvassa. Kunhan on riittävästi -

ilmaisua ja dramatiikkaa ja muuta.

Hänestä olisi varmasti hauskaa työskennellä -

tietokoneanimoitujen näyttelijöiden kanssa.

On yllättävää kuulla, ettei Dario pidä näyttelijöistä.

Minusta oli hienoa työskennellä hänen kanssaan.

Hän oli innoissaan kuin lapsi. ""Fantastista!""

Hän oli pieni ja laiha, -

hyppeli sinne tänne ja oli aivan innoissaan kaikesta.

Hän on ohjaaja, joka tietää kunkin näyttelijän ky vyt -

ja hyödyntää hänen lahjojaan ohjaten häntä hienovaraisesti -

yrittämättä tyrkyttää ideoitaan siitä, -

millainen suorituksen pitäisi tarkalleen olla.

Hän sai parhaat puoleni esiin, -

niin hy vä ohjaaja toimii näyttelijän kanssa.

lsäni ei pidä näyttelijöistä, jotka ruinaavat koko ajan huomiota.

Usein hän näyttää kameransa liikkeillä mitä haluaa näyttelijän tekevän.

Se täyty y vain ymmärtää ja tehdä parhaansa.

Täyty y ohjata itseään ja vain olla, ei näytellä.

Asia Argento on näytellyt useiss a is äns ä oh jaamiss a elokuviss a.

Asian kautta Dario elää uudelleen suhdettaan Darian kanssa.

Asia muistuttaa äitiään ja on myös yhtä hy vä näyttelijä.

Dario toteuttaa ideoita, jotka olisi halunnut tehdä Darian kanssa, -

jos heidän suhteensa olisi kestänyt.

Työskennellessäni tyttäreni kanssa löy sin hänestä muusan.

On etuoikeus saada työskennellä tyttärensä kanssa ilman kilpailua.

Välillemme ei s yntynyt ty ypillistä isän ja tyttären välistä vihanpitoa, -

koska meistä oli tullut y stäviä ja kollegoja.

Ammattisuhde joutui koetukselle Trauman kuv auksiss a.

Olin peloissani, pahinta oli, kun yhdessä kohtauksessa -

jouduin riisumaan rintaliivini. Jouduin olemaan rinnat paljaana, -

oli vaikeaa olla alasti, etenkin isäni nähden.

Olen vasta viime aikoina tullut ajatelleeksi, kuinka outoa on, -

että isäni on tappanut äitini useita kertoja, siskoni kerran, -

mutta minua ei vielä koskaan. Minut on kuitenkin raiskattu -

muutaman kerran, se on vähän outoa. Parempi, etten mieti sitä, -

etten paljasta jotain, mikä on parempi pitää salassa.

Hän tarvitsee naishahmon edustamaan -

hänen uteliaisuuttaan elämää ja vaaraa kohtaan.

Minusta tuntuu joskus, että s ynny in vain hänen muusakseen, -

näyttelijäksi hänen elokuviinsa. Joskus tuntuu siltä.

Jotkut ov at sitä mieltä, että Dario olisi menesty nyt vielä paremmin, -

jos hän olisi muuttanut Yhdy sv altoihin, kuten kaikki muutkin.

Claudio Argento Dario on italialainen. Hän on läpeensä italialainen -

ja ehkä jopa ylpeä siitä.

On parempi olla omassa maassaan ja tehdä elokuvia omasta maastaan.

Sitten voi osoittaa lahjakkuutensa muille.

Miksi pitäisi tehdä elokuvia muista maista, ei siinä ole järkeä.

Hänen amerikkalainen elokuvansa oli liian amerikkalainen.

Pidän hänen italialaisista elokuvistaan, koska niissä on oma tyylinsä, -

jotain, mikä puuttuu hänen amerikkalaisesta elokuvastaan.

Minusta hänen paikkansa on ltaliassa. Hän tekee ltaliasta kansainvälisen -

ja amerikkalaisen, koska hänellä on oma persoonallinen tyylinsä.

Hänellä on vapaus seurata omaa näkemy stään. Useilla amerikkalaisilla -

ohjaajilla ei ole sitä, koska he joutuvat vastaamaan tulosjohtajille, -

jotka sanovat: ""lhan hy vä näkemy s, mutta ei tämä my y, -

jos ruumiita ei tule vartin välein.""

Lähes 40-v uotisella urallaan Argento on tullut oikeutetusti tunnetuksi -

ainutlaatuisesta visuaalisesta tyylistään.

Monet elokuvantekijät ovat ottaneet vaikutteita hänen kamerankäytöstään.

Jopa hänen vähemmän menestyneistä elokuvistaan huomaa, -

että hän todella osaa kuvata luovasti ja löytää uusia kuvakulmia.

Hän mietti jotain ja alkoi yhtäkkiä huutaa -

ja hänelle tuotiin käsikamera.

Hän hyppäsi sohvalle, -

kulki sen selkänojaa pitkin ja hyppäsi sitten pöydälle.

Sitten hän juoksi ympäriinsä ja loikki ylös portaita.

Sitten hän vei kameran ovelle ja siitä ulos.

Hänen tullessaan takaisin sisään kaikki vain seisoivat.

Hän hoputti heitä ja kaikki vain p yörivät tietämättä, mitä tehdä.

Kaksi päivää myöhemmin olimme valmiita kuvaamaan sen kohtauksen.

Kameramies oli sidottu seipääseen, jonka päässä oli nukke.

Neljä miestä veti kameramiehen ylös valjailla, ja he juoksuttivat -

häntä seiniä pitkin rakentamaansa rataa pitkin niin, että kamera -

seurasi meitä päidemme yllä ovelle, kun me juoksimme ulos huoneesta.

Hän teki myös radikaaleja editointeja, joita monet eivät arvosta.

Hän liikkui subjektiivisista näkökulmista yhtäkkisiin lähikuviin.

Se oli uutta ja antoi elokuviin välittömy yden tunteen.

Jos katsoo John Fordin elokuvia, niiden persoonallisesta tyylistä -

näkee heti, kuka ne on tehnyt, vaikka ei etukäteen tietäisi tekijää.

Sama koskee Dariota, hänen tyylinsä on hy vin persoonallinen, pidän siitä.

Argento on ny ky ään tunnettu kaikkialla maailmass a.

Argenton nimestä on tullut käsite lukemattomille faneille.

Hän on ltaliassa aika tunnettu nuorten keskuudessa.

Turinin elokuva festivaaleilla menimme egyptologiseen museoon -

katsomaan muumioita ja muistelemaan Hammer-aikojamme.

Hänen ympärillään tungeksi koululaisia. He tiesivät kuka hän oli -

ja he kirkuivat hänen ympärillään. Hän on nuorison suosiossa, -

koska kukaan muu ei enää tee sellaisia elokuvia.

Koko genre oikeastaan päätty y häneen.

Japanissa isäni on melkein yhtä kuuluisa kuin ltaliassa.

On hienoa nähdä, että hän on tavoittanut ihmiset kaikkialla.

Hän sanoo kertovansa tarinaa, ja ilahtuu nähdessään, -

että se tarina kiinnostaa kaikkia ihmisiä.

Olen ylpeä Darion menestyksestä, koska tavatessani hänet rakastin -

hänen elokuviaan, mielikuvitustaan ja loistavia teknisiä taitojaan.

Hän ansaitsee kaiken menestyksen, jonka on saavuttanut.

Hänen kanssaan on hauskaa jutella, juopotella ja lähteä ulos.

Olemme y stäviä. Meillä on täy sin erilainen näkemy s -

elämästä ja maailmasta. Täy sin erilaiset elämät, -

mutta silti ymmärrämme ja rakastamme kauhuelokuvaa.

Hänen kanssaan on hauskaa.

Olen ylpeä ja iloinen, että olen saanut paljon y stäviä.

Oli mielenkiintoista saada sanoa sanottavani, ja onnekseni sain -

tehdä sen omalla tavallani. Yhdestä asiasta olen erity isen ylpeä.

Työskentelin täy sin vapaasti kenenkään sanomatta, mitä minun -

pitäisi tehdä. llman sitä elokuvistani olisi tullut hy vin erilaisia.

Dario on aina...

...tavallaan... seurannut vaistoaan.

""Tämä toimii minulla, jos se ei toimi teillä, niin ei sitten.""

Se on hieno ominaisuus. Hän vain tekee, mitä tekee.

Hän keittää sen kasaan, ja jos et pidä siitä, niin voi voi.

Kuvaukset olivat päättyneet, ja olin hotellilla pakkaamassa.

Joku koputti ovelle, yksi kohtaus oli kuulemma unohtunut.

lhmettelin, että mikä kohtaus.

Ajoimme sitten autolla kauemmas kuin millekään kuvauspaikalle.

lhmettelin, mihin olimme menossa. Tuli pimeää ja me vain ajoimme.

Kuljettaja p y sähty i suurelle ovelle, talo oli kuin jokin linna.

Nousin ulos autosta ja kuljettaja ajoi tiehensä.

Seisoin pilkkopimeässä ja ihmettelin, mitä tämä tarkoittaa.

Kolkutin ovea ja sen avasi mies, jolla oli lyhty kädessään.

Hän lähti kävelemään ja yritin p y s y ä hänen kannoillaan.

Linna oli sokkeloinen ja ajattelin eläväni Dario Argenton elokuvaa.

Minua alkoi hermostuttaa, koska en tiennyt, mistä oli ky se.

Ehkä he aikovat tappaa minut.

Tullessani nurkan takaa alkoi kuulua hurrausta, -

suihkulähteet käynnisty ivät ja orkesteri alkoi soittaa.

Ne olivat läksiäiset, Dario oli valinnut paikan.

Se oli mahtavaa.