Original subtitles

EL BALLET DE LA CIUDAD DE NUEVA YORK

ES UNA DE LAS COMPAÑÍAS DE DANZA MÁS CREATIVAS DEL MUNDO.

FUNDADA EN 1948, LA COMPAÑÍA POSEE UNA ORQUESTA COMPLETA,

UN TALLER DE VESTUARIO, DEPARTAMENTO DE LUCES,

EQUIPO DE PRODUCCIÓN Y 91 BAILARINES A TIEMPO COMPLETO.

Dos hacia atrás,

dos hacia adelante con un solo giro.

Así que tenemos: Dos, dos, dos, y un giro y abajo.

Dos...

dos...

y...

Uno, dos, tres, cuatro,

cinco, seis, siete, ocho.

JUSTIN PECK ES MIEMBRO DEL BALLET DE NUEVA YORK DESDE 2007

ES UNO DE LOS 50 BAILARINES DE RANGO MÁS BAJO DE LA COMPAÑÍA,

CONOCIDOS COLECTIVAMENTE COMO EL CUERPO DE BALLET.

VIENA

Quince minutos para el tercer ballet de la noche:

Glass Pieces de Jerome Robbins.

Bailarines al escenario, por favor.

¡Llamada al escenario!

TRAS SU ÉXITO EN EL INSTITUTO COREOGRÁFICO DE LA COMPAÑÍA,

JUSTIN SE CONVIRTIÓ EN EL ÚNICO BAILARÍN

EN COREOGRAFIAR AL BALLET DE NUEVA YORK.

A ESTE CHICO DE 25 AÑOS SE LE HA ENCARGADO CREAR

EL ÚNICO BALLET DE LA TEMPORADA DE INVIERNO DE 2013.

HA ELEGIDO PRESENTAR

A TRES DE LOS BAILARINES PRINCIPALES DE LA COMPAÑÍA

Y UNA COMPOSICIÓN MUSICAL DE 1935 EN SU BALLET.

JUSTIN TIENE MENOS DE DOS MESES

PARA CREAR EL BALLET NÚMERO 422 DE LA COMPAÑÍA.

Lo siento. Uno, dos, tres.

Eso estuvo estupendo. No, fue realmente...

Mueves los brazos hacia afuera y hacia arriba.

- Lo siento. - Pero ¿sabes qué?

Haces que los errores se vean muy bien.

Creo que lo conservaremos. Me gusta.

- Bueno. - Afuera y arriba.

Me gustó la primera vez,

pero ahora extraño el... después del giro...

Bien, entonces haré el primero y el segundo no.

Sí. Así está bien.

¿Sabes qué pasa? Es que aquí...

Estoy en medio de mis piernas.

- Bueno. - No estoy...

- ¿Dices para esto? - Sí, por eso.

¿Quieres hacer...? Podemos hacerlo como antes.

Solo tengo que trabajar en eso para...

Porque estoy muy...

Y si... Sí.

Y si lo piensas moviéndote...

Sí, constantemente hacia adelante.

- Sí. - Como, aquí...

Empiezas... No sé, sí. Es demasiado.

Sí.

O ni siquiera... Creo que estás muy...

Quizá piensas que es un giro completo

y más bien debería ser...

Creo que solo intentaba...

Si solo sigo desde ahí...

- Sí, así está bien. - ¿Así está bien?

- Sí. - Como paso, paso.

Sí, porque lo trato de hacer así y luego tengo que...

Me parece bien. Creo que nunca lo había visto

- y eso es bueno. - Sí.

- Bien. - Llegué un poco tarde.

Solo asegúrate de que este sauté,

después de hacer este giro, el cuarto...

- Justin. - Sí.

- ¿Podemos darle cinco minutos? - Sí. Lo siento.

Está bien.

- Solo ha pasado una hora. - Sí.

- Está bien. Gracias. - Es como lo de los chicos, Justin.

- Si nos quedamos así... - Sí, sí.

Es como lo que les dijiste a los chicos.

Es como... Es un paso temático.

Entiendo, porque se...

Siempre debería serlo. A veces Amar

se cansa un poco después del pas de deux,

cuando termina aquí...

Sí.

Y hace un brisé hasta allá,

a veces queda

muy suelto de brazos, así que vigílalo.

Bueno. Vigilaré a Amar.

Lo haré, definitivamente.

Bueno, iré a buscar agua.

¡Cameron, bravo!

Lo oí decir: "Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis.

Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho".

¿Lo hizo?

Yo estaba contando despacio.

Bueno. Contaré despacio.

Se cuenta como un ocho.

- Sí. - Un ocho lento. Bueno.

Quiero que gires.

Quizá si la mantienes sobre su pierna.

Así que si vuelves

y subes,

sous-sous, y luego la haces girar de algún modo.

- Bueno. - No sé.

Lo siento.

Me mantuvo al costado.

- ¿Al costado? - Sí.

- ¿De este lado o del otro? - Del otro.

Olvídenlo. Hagan...

arriba... abajo.

Levantan la pierna hacia atrás y la extienden.

Para ti. Así que vas hacia atrás. Estás en quinta.

Levantas la pierna derecha con passé y luego sales.

Eso es.

Bueno.

Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis.

Lo siento.

Casi. Pero estuvo bien.

Es como si necesitaras un paso más.

- Sí - ¿Crees que necesitas

un paso más?

Creo que también necesito tener distancia.

- Sí. - Si estoy demasiado cerca de ti

cuando pateo, no podré abrirme del todo.

Casi debo darle mi...

- Sí. - Debo estar un poco más lejos.

- O quizá puedo retroceder. - O algo así. Sí.

- Puedes ajustarlo. Sí. - Sí. Me alejaré.

- Está muy bien. - Si estoy...

- Sí, si estoy muy cerca... - Probemos eso.

Prefiero estar más lejos.

Pero estuvo bien hasta...

El ritmo fue estupendo. Es muy musical.

- Fabuloso. ¿Podemos probarlo...? - ¿Quieres probarlo?

- Sí, ¿desde la repetición? - Sí.

- Sí, hagámoslo... - Cameron.

Cam, podríamos hacerlo contigo, sí, creo.

Bien, Mike. Así está bien.

Eric, podemos hacer la fila de abajo.

¿Les diste los colores?

Esta mañana le dije a Penny 51/55 para el puente,

pero no dije nada para el frente, pero...

Bien, porque Thor está aquí.

Bueno. Eso sería bueno.

¿Quieres algo que no sea 51 y 55?

Ahora no.

Creo que las dos deben ser un poco más suaves.

Eso es.

Y la primera también.

¿Está bien todo lo demás?

Sí.

Eso es.

De acuerdo. Bien.

Si se usara la música y no la danza,

habría muchas entradas para las luces.

Sí. Sí, sí.

Porque hay muchísimos cambios

en la dinámica y el tempo, y todo eso,

así que queremos asegurarnos

de respaldar lo que haces

y de no sobrecargarlo

con demasiadas metáforas, supongo.

Sí, y creo que como ya hay tanto

a nivel estructural con la coreografía,

me parece bien que eso

se destaque en ciertos casos.

Me resulta difícil imaginarlo,

porque a veces

hablo de los aspectos de la iluminación,

y en mi mente, es mucho más extremo de lo que creo.

Y luego, bajamos allá

y es el diez por ciento de lo que creí que sería...

en el buen sentido, ¿entiendes lo que digo?

Como: "Ah, en realidad, es muy lindo,

y realza todo,

y no es algo obvio"...

¿Se trata de cuánto convertimos de esos momentos

de narración en una historia con la luz?

- Entiendo lo que dices. - Y es una de las cosas...

Y no tenemos que responderlo ahora mismo.

Son cosas para que pensemos y conversemos.

Sí.

¿Cómo vamos con el pas de trois?

Bueno. Así está bien.

Quiero ubicarlos, pero no sé bien dónde aún.

Este de aquí, tiene una cintura muy alta

y aquí se ve un poco de piel.

No el abdomen, sino...

- El ombligo está tapado. - Un pequeño recorte.

Sí.

Que la espalda esté conectada pero haya una tira en el frente.

Un pequeño recorte.

Siempre y cuando no se vea el ombligo.

Sí.

Como aquí también.

Es muy bonito.

- Me gusta más abajo... - Lo notamos.

Solo porque siento que no tengo

un cuello muy largo, así que cuanto más arriba llega,

siento que...

- Que te acorta... - Sí.

- Bien. - ¿Y qué te parece

cuando las cosas están cortadas por aquí?

- ¿No importa? - Como sea. Sí.

El corte del traje de baño antiguo,

es algo que estamos conversando.

En una pieza.

Me encantan de una pieza. Siempre los uso.

Diariamente.

¿Qué otras cosas pensamos para ella?

Siempre y cuando mis piernas no se vean cortas.

No, no, no.

Te haremos una cintura alta o algo así.

- Sí. - Te haremos ver muy larga.

Y en lo que respecta a...

¿Qué te parece...?

No sé si esto importa, no soy bailarina, pero...

¿Bailar con algo que sea suelto?

- Una banda. - Una banda.

Se moverá.

Podemos probarlo y si no...

No tengo nada en contra de eso.

- Bueno. - Si... Tal vez los chicos

digan algo en el acompañamiento.

- Claro. - Pero para mí...

- Te parece bien. - Me parece bien.

- Bueno. - Sí.

Bien.

- Justin, tengo una pregunta. - Sí.

Cuando hacemos bourrée hacia atrás,

hacemos el bourrée...

no saben si terminar aquí...

Porque algunas terminan aquí,

como el paso original que diste,

y algunas ya están paralelas,

así que deberíamos...

No, deberían terminarlo.

¿Verdad, chicas? ¿Está bien?

Porque algunas ya quedan paralelas,

porque ven que llegan los chicos, sin terminar.

Solo termínenlo.

Que los chicos no las pongan nerviosas.

- Totalmente. - Bueno.

En lo que respecta a los zapatos de ballet,

¿los quieres blancos

o los quieres al estilo del Ballet de la Ciudad?

- Tú decides. - ¿Rosados de Freed?

- ¿Qué quieres? - Nosotros no...

Podríamos hablar con las chicas para ver qué quieren.

Ellas... Es decir, usarán lo que sea.

Es decir, lo que queramos. Hay toda clase de ballets

donde deben cambiar el color del zapato,

así que no es un problema.

Estupendo.

Inicialmente, queríamos tener textura en los tejidos,

pero vimos que los bailarines

probablemente no quieran usar un cashmere caliente.

¡Cashmere!

Estamos acostumbrados a usar vestuarios

calurosos e incómodos,

y esto no será nada en comparación con algunos...

Usamos disfraces de monstruo en El Pájaro de Fuego.

- Me encantan. - Sí.

Sí, y son estupendos,

pero no es divertido usarlos.

- Pero aun así los usamos, así que... - Bueno.

Así que si realmente les gusta, quédense con eso.

UN MES PARA EL ESTRENO

Cinco, seis. Dos, dos, tres, cuatro, cinco, seis.

Tres, dos, tres, cuatro, cinco, seis.

Cuatro, dos, tres, cuatro, cinco, seis.

Cinco, dos, tres, cuatro, cinco, seis.

Seis, dos, tres, cuatro, cinco, seis.

Uno, dos, tres, uno...

¿Ven? Hay un uno, dos, tres.

El uno, dos, tres fue silencioso,

pero si lo quieres ahí, puede estar ahí.

Pensé que el uno, dos, tres silencioso

iría aquí.

El seis que él cuenta es nuestro sexto seis.

- Hagamos nuestro sexto seis. - Es cuatro, cinco, seis.

- Uno, dos, tres, creo. - Dos o tres. Sí.

- Bien. - Bien. Fabuloso.

Contaremos el seis y haremos el uno, dos, tres silencioso.

- Bueno. - El último seis.

Bueno. Bien.

¿Y pueden sostener su espalda?

Si los dos hiciéramos quizá una cuarta.

Podemos probarlo. ¡Háganlo!

- Dios. - Lo sé. Soy pesado.

No, es que termina yéndose al costado

- y tratamos de hacerlo... - ¿Quieren que vaya hacia ahí?

- Sí, tienes que... - Ve hacia Sterling.

- Está bien. No sabía. - Bien.

Puedes venir un poco más hacia mí.

- Ahora tengo miedo. - No caigas plano.

- ¿Puedes dividir la diferencia? - Dividirla. Bueno.

- Perfecto. - Te tengo.

- Estupendo. - ¡Vaya, señoritas!

Probemos eso.

Bien, hagamos... Creo que deberíamos

hacer el paso del final, ya que es nuevo.

¿Qué nos parece?

Repasémoslo. Escuchémoslo una vez.

Escuchémoslo una vez.

Y...

Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis. Uno, dos, tres, cuatro.

Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis. Uno, dos.

Paren.

¡Sí! ¡Sí!

Sterling... Lo hizo. Lo logró.

Lo siento.

Tiene que ser... No es suficientemente brusco.

- ¿Más brusco? - Más brusco. Lo mismo.

Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete.

Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho.

Uno, dos, tres, cuatro, cinco...

Bien. Tres y...

¡Eso es! Bien.

¡Bien! ¡Bien!

Eso estuvo muy, muy, muy bien. Estuvo muy bien.

Eso estoy buscando.

Es como que están desequilibrados.

No es cuestión de tirar de esa parte, ¿no?

No.

Sí. Pero entiendo a qué te refieres.

Porque todo esto cae hacia adelante.

Y queremos que quede...

- Así. - Más así.

Así está mejor.

Si le quitas la pretina y le sacas un poco del largo,

¿eso haría una curva más marcada?

Lo haría. Sí.

Es decir, sabemos qué hacer para que haga eso.

Bien.

No podemos hacerlo ahora, pero es una modificación muy fácil.

Confío en que el calce se resuelva solo.

Pero sí. Me gusta mucho.

¿Nos preocupa que a esta tela se le hagan pelotitas?

Bueno...

Es decir, me gusta que tenga textura.

Claro.

Puede ser. Sí.

Pero para eso tenemos el departamento de vestuario.

Vaya. Eso es increíble.

DOS SEMANAS PARA EL ESTRENO

¡Paren!

Tenemos que hacerlo otra vez.

Nos estamos olvidando de cosas y creo que... Joe es nuevo.

Y Apple, sigues llegando tarde.

- Lo siento, Albert. - No importa.

Haz las primeras elevaciones más eficientes, ¿está bien?

La primera, cuando ella está en sexta o quinta, o lo que sea,

¿está bien?

Que sea muy contenida, ¿está bien?

Tienes que levantarla y bajarla.

- Sí. - No solo levantarla.

Sí, no la dejes caer, ¿está bien?

Levántala y bájala en otro lugar.

Bien. Una vez más.

Así está mejor.

Bien.

La elevación puede ser un poco más dramática.

Empieza a perder intensidad.

Es como si supieran que ahora viene.

- Joe tiene que abrir los dedos. - Bueno.

Antes de que empiece la danza de los chicos.

Ster, en esa pirueta, es un momento de acumulación.

Sí, Sterling y Amar, siempre hay un extraño...

- Un momento de acumulación. - Después de hacer esto...

No sé qué es eso.

Me lleva un momento salir de eso, por algún motivo.

¿Porque estás sobre una o ambas piernas?

Pero no debería serlo. Es muy simple.

Con zapatos de ballet es diferente.

Espera, ¿es porque le estoy dando mucha fuerza?

- ¿Ese es el problema? - Quizá. Quizá un poco menos.

- Porque hago esto. - Sí.

Quizá sea eso.

¿Por qué no haces un soutenú y bajas después?

Lo que tú quieras.

¿A qué te refieres?

¿Quieres bajar antes?

¿Así es mejor?

- Hagamos un soutenú normal. - Eso estuvo bien.

- Sí. - Estuvo bien.

- A veces si recibo demasiado... - Sí, puede...

Es decir, no necesito mucho.

Sé que me dijiste que lo hiciera, pero...

Solo necesito un poco para empezar.

- Porque puedo hacer el resto. - Fabuloso.

Porque estoy en un momento muerto.

- Yo... sí. - Bueno.

Y Joe, cuando vas al suelo para el...

¿Puedo verlo?

Lo estoy haciendo.

Sepáralos más.

Bien, tienes que trabajar en la flexibilidad de tus dedos.

No, está bien.

Espera, ¿los quieres arqueados?

- ¿Eso es lo que...? - Quizá arqueados.

No, no los arquees.

Debería ser...

- Bueno. - Ya veo.

Quizá así, sí.

Un poco más extendidos.

- Bien. - Sí. Así está bien.

- Bien. - Sterli... Ster.

Tiene que mejorar la pierna de atrás.

Ster, queremos verte una vez más en el grandjeté.

Bueno.

En el grand jeté, cuando la lanza.

Siento que llegas un poco tarde...

- Siento que quedas atrás de ella. - Sí.

- Bueno. - Sí.

Ella te pasa y no puedes...

Bueno.

- Así está mejor. - Oye.

- Estuvo mejor. - Sí.

- Tengo que avanzar contigo. - Tiene que estar...

Si logras que quede apenas detrás de ti,

- así podrás... - ¿Puedo intentarlo una vez más?

- ¡Sí! - Estupendo.

- Eso es. - Bien.

Iris 619 a la mitad, por favor.

670.

No. 651 a 50.

Regresa a N1 cuando esté despejado.

No, estás bien. Solo dame 370. Bien.

Y actualiza la entrada 12. Solo la entrada.

Y estén listos, en el puente,

para levantar a la pareja de abajo a la derecha...

a la izquierda con entrada diez.

Luego subirán a la mitad.

Y luego esperen a la derecha para cambiar a los bailarines...

o para cambiar a los iluminadores.

Si por casualidad... Perdón, antes que empieces,

no tengo sus marcas...

- Espera, Katie. - Sí.

Si no tengo bien sus marcas, ¿eso puede modificarse?

Me preocupa que terminen un poco...

- Por supuesto. - Bueno.

- Sí. - No es difícil arreglarlo.

Se arregla fácilmente. Muy bien.

Fabuloso. Muy bien.

Puente, prepárense para levantar a la pareja

con entrada diez,

y prepárate, Penny, para cambiar a los iluminadores.

Muy bien, entonces... Aplausos, aplausos, aplausos.

Luz diez, ahora.

Aplausos al comienzo.

Puente, levanta a la pareja lentamente.

Dieciséis, ahora.

Y ahora se están moviendo.

Y todo el escenario se ilumina un poco más

y más completo.

Luz 14, ahora.

Otra cosa que me preguntaba...

No sé si sea una molestia,

pero como tiene una cintura tan alta...

En el estampado de...

¿Esto es un semicírculo? Son las costuras laterales.

Bien, entonces son... ¿Son tres piezas?

¿Una, dos y tres?

- Sí. - Bien.

¿Los costados pueden tener un poco de forma

para darle menos holgura a...

- ¿Arriba? - ¿Arriba?

¿Y más vuelo? Absolutamente. Por supuesto.

Sí, porque de ese modo, perderemos...

Cuando gire, no se alejará tanto

de su cuerpo aquí, sino aquí.

- Sí. - Está bien.

Sí, será ligeramente

más inclinado y con más forma.

Claro, no una línea recta desde... Así es.

Bien.

- Y ella tendrá... - ¿Se siente cómodo?

- Se siente estupendo. - Bien.

Ella tendrá...

Se siente muy seguro.

¿Un short que combine?

- Bueno. - Sí.

¿Qué pasó con el giro hacia abajo?

Sí, recto aquí, al frente, giro hacia abajo.

Lo siento.

¿Y puedes alejarla un poco más?

Lejos, atrás, lejos.

Para este développé.

Y luego cuando cambien para el pas de chat,

¿puedes estirar la pierna izquierda para que vaya

arriba y cambio, y luego mantienes el passé?

Bueno.

Pero dobla la pierna izquierda y luego cambias.

Lleva los brazos hacia adentro y luego hacia afuera así.

Déjenme verlo.

No. Así, los bajas,

adelante y luego hacia afuera.

No. Así, los bajas...

Arriba, adelante y afuera.

No. Así, lleva los brazos hacia adentro.

Ahora abre los codos y arriba.

Bueno.

- Ya me saldrá. - Casi.

Así. Abres los codos. Ahí.

Eso es. Inténtalo una vez más.

Muestra el... Tienes que aislar los codos

hacia afuera y arriba.

No.

Desde aquí...

Gira los hombros antes.

Intentémoslo una vez más.

Cinco, seis, siete, ocho. Uno.

Todavía no está en mi cuerpo.

No, no estuvo mal, en realidad.

UNA SEMANA PARA EL ESTRENO

Van a ponerles tachuelas.

Quiero tener esto en mi guardarropa de primavera.

Sí.

Es muy lindo. Me lo pondría.

El mío parece... El mío es un poco...

Es de esperar. Sí.

¿La gente sigue cambiándose?

No. Ya estamos.

Bueno. ¿Podemos ir al escenario?

Nena, no tienes de qué preocuparte.

Sí, si se sale, es lindo.

Demonios.

Me encanta.

Andy, si puedes poner...

Espera a que las luces cambien...

- Bueno. - Antes de poner la música.

Una vez más.

Me parece demasiado oscuro.

¿Podemos anotarlo para decírselo a Mark?

Ni siquiera puedo ver a Amar.

Lo sé. Totalmente. Recién lo noto.

Dios mío. No veo nada.

- Y tú hiciste... - Algo así.

- Algo así. - Sí.

Bueno...

- El lanzamiento estuvo bien. - Está bien.

Es que... sí.

Estamos cruzados. Tenemos que...

- Creo que lo que haremos... - Si te parece bien...

Para el segundo, si te parece bien,

aquí, no usaré este brazo.

¿Está bien que no tome este brazo?

- Sí, está bien. - Porque creo que lo que pasa

es que me estoy retorciendo mucho.

Y por eso te caes.

Muy bien, probémoslo mañana. Y lo veré.

- Fíjate si te gusta. - Y dinos qué te parece.

¿Harriet y Marc?

¿Quieres ver más su cuerpo?

Creo que cuando lo veo desde lejos,

también por su cuerpo

y por cómo se ve él,

todo parece muy arriba...

No sé, quizá alrededor del cuello.

Simplemente parece...

Demasiado arriba...

- Demasiado aquí arriba. - ¿Aquí arriba?

- Sí. - Sí.

Porque tengo menos aquí abajo, probablemente.

- ¿Abrimos más el cuello? - Quizá abrirlo un poco.

¿Crees que podamos acortar...?

También podríamos hacer eso. Sí.

En sus brazos y que no se vea tan...

¿Lo doblaste hacia adentro? Sí, lo doblaste.

¿Y luego abrimos más esto?

- Y quizá sacar un poco. - Creo que sería lindo.

Porque se podría ver su cuello y su pecho un poco.

El cuello y los brazos.

Sí, podríamos hacer esto también.

Podemos tomarlo un poco más...

Sí.

Sí, ya se ve mejor.

Bueno.

No pertenezco tanto al mundo de la danza como ustedes.

Sí. Pensé: "Vaya. Las piernas".

- Ya sabes. - ¿Demasiado corto?

Sí, pero Marc dijo: "Han usado más corto".

No, eso es...

Es mejor ver más pierna desde la perspectiva de la danza.

Claro.

Las líneas serán mejores.

- Bueno. - Además, tienen piernas estupendas.

- Creo que estará bien. - Bueno. Bueno, muy bien.

- Sí... - Bueno. Muy bien.

Creo... sí, creo que estoy muy contento con ellos.

- Me lo saco y vemos... - No, no, no.

Terminemos con esto primero y luego veremos la parte de arriba.

Cerremos la cremallera.

Pero pensé que quizá me lo puse mal.

¿Cómo es posible?

Porque tenía muchas cosas.

¿Marc Happel está aquí?

Bien. ¿Por qué no se queda?

Hay un gancho.

¿Lista? Lo voy a enganchar. Respira hondo.

- Sí. - Bien.

Bien. Luego se baja esto.

Esto va aquí.

Enganchémoslo.

Lo engancharé antes de cerrarlo.

Bien. Entonces...

Había un gancho.

- Hay un gancho aquí arriba. - Pero...

Lo engancharé ahora mismo. ¿Estás lista?

- Sí. - Ya estás.

- Sí. ¿Lo estoy? - Lo logramos.

¿Se ve bien?

Y Joe giró hacia el lado incorrecto.

Bueno.

El solo de Tiler al final del primer movimiento.

Sentí que el fondo y su vestuario eran idénticos.

Así que quiero jugar un poco más con eso.

Lo difícil es que, si los separas,

parece que el final del movimiento baja

porque se pone más oscuro,

al hacer un fondo más fuerte...

Así que me quejé un poco

y haremos más cosas el martes y el miércoles.

Pero ¿te gustó más el segundo movimiento?

- Me gustó mucho. - Bueno.

- Sí, sí. - Bien.

Aquí.

¿Se puede bajar un poco el tempo o no?

Puedo asegurarme de que...

se mantenga muy parejo.

Sí.

Sí, eso estaría bien.

Dime el número.

Solo lo diré.

Mi única preocupación, y no tiene que ver contigo,

es que es mucho visualmente.

Pasan muchas cosas.

Incluso cuando todo el grupo hace una cosa,

no se vuelve tan sólido como se vería

- si fuera de un solo color. - Está bien. Sí.

- Bien. - Mientras que te parezca bien...

No, creo que la paleta funciona muy bien.

Bueno.

Y es... Me gusta mucho la variedad.

- Bueno. - Especialmente...

Mi último ballet era muy uniforme.

- Muy. - Y no quiero...

No quiero hacer lo mismo una y otra vez, así que está bien.

- Bueno. ¡Viva! - Sí. Gracias.

Esto está muy mal aquí

- y me duele ponerlo en punta. - Bueno.

No sé. No, es aquí adentro.

- Del lado de adentro. - Bien.

Parece que estuviera pegado al hueso.

Bueno. Vas a flexionarlo.

Bien. Mantenlo y relájate.

¿Y empezó hoy?

Es decir...

¿Ha empezado a molestarte un poco?

Tengo mucho... No sé.

Probablemente lo estuve ignorando, quizá.

UN DÍA PARA EL ESTRENO

Ayer sentí, quizá no tanto hoy,

pero sentí que hoy o ayer

había una desconexión entre lo que pasa aquí,

- que es fabuloso. - Sí.

Haces un ballet nuevo, el tercero, ¿verdad?

Eres un chico... Ya sabes. Es fabuloso.

- ¿Verdad? - Sí.

Pero a la orquesta...

no le enloqueció la pieza de inmediato.

Y hay una desconexión

entre la emoción de lo que está pasando...

y lo que...

El motivo por el que pregunté por Rabbit fue porque...

Si pudieras bajar y decir:

"Muchas gracias por el Rabbit de ayer"

y este es mi tercer...

- ¿Entiendes lo que digo? - Sí.

No, casi les dije algo ayer,

pero no quería sobrepasar mis límites tampoco.

Creo que si fueras y si pudieras...

¿Te sentarás allá afuera?

Sí.

Creo que si le dijeras a Marguerite que espere 30 segundos

y fueras a ver a Andy y le dijeras:

"¿Te molestaría que hable con la orquesta?"

Sí. Bueno. Puedo hacer eso.

Creo que deberías hacer una conexión.

- Sí, qué amable. - Así levantarían el ánimo...

- Sí. - Pensarían: "Sí, importa

que toquemos bien y esto es importante".

- Bueno. - ¿Sabes? Es decir...

Sí, te lo agradezco. Sí No, estupendo.

Lo haré. Gracias.

¿Puedo decirle...?

¿Puedo hablar con la orquesta por un segundo?

¿Te parece bien?

- Sí. - ¿No?

Sí. Está bien.

Bueno.

Muchachos, hola.

Yo soy el coreógrafo. No sé si...

si conozco a todos, pero soy Justin Peck.

Solo quiero decir que todo mi proceso

de coreografía está profundamente

basado en la música y todo lo que hago

es para exponer los detalles,

las complejidades y las texturas de la orquesta.

Es muy importante

que toquen con mucha energía y vigor,

especialmente en esta pieza.

Se los agradecería mucho

y estoy muy entusiasmado de tenerlos.

Anoche sonaron estupendamente.

La sección de cuerdas de Year of the Rabbit...

Me gustó mucho. Los tempos estuvieron estupendos.

Así que, espero ansiosamente este estreno y demás.

Así que merde.

DÍA DEL ESTRENO

Me vuelvo muy rara cuando llevo el cabello bajo.

Lo sé. Pero este no es tan abajo.

- No es... - Sí. Sí.

Pero te dejaré el cuello lo más libre posible.

Lo sé. Sé que sabes lo que siento.

Y demás.

Bailarines, por favor, regístrense si no lo han hecho.

- Hola. Merde. - ¿Cómo estás? Merde para ti.

Treinta minutos para el primer ballet de la noche:

Paz de la Jolla de Justin Peck.

Treinta minutos.

- Sí. - Es estupendo, Justin.

Vimos tu Rabbit hace dos días.

- ¿Sí? - Hace dos noches, otra vez.

- Me gustó. Otra vez. - Gracias.

Me gustó más que la primera vez.

No, de verdad me gustó.

En realidad, se vuelve cada vez mejor.

¿Qué se siente cuando caminas por la escalera hacia el teatro

y están Robbins, tú y Balanchine?

Dios mío. Eso me está enloqueciendo, sí.

Olga, ¿estaba en tu clase en el School of American Ballet?

Sí. Bueno... sí.

En mi clase no, pero hice con él...

- Pero trabajamos juntos... - En Scenes de Ballet.

- De Chris Wheeldon. - Chris Wheeldon.

- Ya veo. Ya veo. - Sí.

Obtuviste una buena reseña.

Estás en el mismo nivel que Alexei...

Alexei Ratmansky y Chris Wheeldon.

Sí, esa es una afirmación importante...

No, es estupendo. Lo que haces es estupendo.

- ¿Amar? - ¿Sí?

¿Quieres probar algo?

- Yo digo que lo hagamos. - Bueno.

- ¿Sí? - ¿Sí?

- Voy a sujetar esa cadera. - ¿Las elevaciones y demás?

- Sí. - Bueno.

Voy a sujetar esa cadera y lo haremos.

- Bueno. - ¿Está bien?

- Está bien. - Muy bien, nena. Dame un beso.

- Te ves apuesto. - Pásala bien.

Tú también. Merde.

- Merde. - Merde, chicos.

Chicos, estuvo estupendo. Realmente estupendo.

- Muy bien. - Estupendo.

- ¡Gracias! - Sí.

Se ve muy bien.

Muy bien.

Quince minutos para el tercer ballet de la noche:

Concerto DSCH de Alexei Ratmansky.

Bailarines al escenario.

Damas y caballeros, en la presentación de esta noche

de Concerto DSCH, por favor, recuerden

apagar sus móviles.

A sus lugares, por favor. A sus lugares.