Original subtitles

‫"الموسيقى مكيال السماء... (بودلير)"

‫"آيف غوت أ سيكريت"، برعاية "وينستون".

‫أكثر السجائر المفلترة مبيعاً ‫وأفضلها مذاقاً في "أمريكا".

‫"وينستون" مذاقها لذيذ كما ينبغي للسجائر.

‫"(وينستون) مذاقها لذيذ ‫كما... ينبغي للسجائر"

‫سجائر "وينستون" المفلترة

‫تقدّم إليكم برنامج مسابقات الأسئلة الأول ‫في "أمريكا"، "آيف غوت أ سيكريت".

‫الآن، أيها المتسابقون، ‫لأسباب ستتضح بعد قليل،

‫سيُشار إلى هذا السيد على يساري ‫باسم السيد "إكس".

‫لكني سأخبركم معلومة واحدة، إنه من "ويلز".

‫إنه ويلزي، وكذلك موسيقار.

‫سنعود بعد 20 ثانية.

‫كم تشتري من هيروين كل يوم؟

‫29 غراماً، بـ4 أو 5 دولارات...

‫بلدة "ليفيت تاون" الأمريكية. ‫المجتمع المخطّط بعنا...

‫نذهب إلى "دالاس" بـ"تكساس". ‫يبدو أن الخبر رسمي، الرئيس "كينيدي"…

‫1، 2، 3.

‫هذا "جون كايل"، موسيقار وملحن

‫أدّى الأسبوع الماضي في حفل ‫هو الأفضل على الإطلاق.

‫ما كان المميز في هذا الحفل بالتحديد؟

‫استغرق الأداء 18 ساعة.

‫أيمكن لأيّكم تخمين سر السيد "شينزر"؟

‫كان الوحيد الذي ظل بين الحضور ‫طوال الـ18 ساعة.

‫لم يفعل هذا؟

‫كيف استغرق عزف هذه 18 ساعة و40 دقيقة؟

‫مكتوب توجيه من الملحن "إريك ساتي" هنا،

‫يقول إن هذه المقطوعة الموسيقية

‫يجب تكرارها 840 مرة.

‫ما قد يدفع رجلاً إلى أمرك ‫بعزفها 840 مرة لكي...

‫- لكي تكتمل؟ ‫- ليست عندي فكرة.

‫"(لو)"

‫"أيتها الريح، هبّي

‫أيتها الريح، هبّي

‫أيتها الريح، هبّي

‫أيتها الريح، هبّي"

‫"أشعر كما لو كنت بدار عرض سينمائية.

‫ذراع النور الطويلة تعبر الظلمة وتدور."

‫"صوت (لو ريد)"

‫"عيناي مسمّرتان على الشاشة.

‫اللقطات نفسها ملآى بالنقاط والأشعة.

‫أنا مجهول وقد نسيت نفسي.

‫هكذا الحال دائماً حين تذهب إلى السينما.

‫فهي، كما يقولون، مخدّر."

‫"في حلم تجلبه إليّ الريح"

‫غادرنا "لونغ آيلند" وأنا في الـ4.

‫كان "لو" في الـ9.

‫"صوت (ميريل ريد وينر)"

‫وعشنا في ضاحية "فريبورت".

‫كان مجيئنا من "بروكلين" ‫إلى هذا المجتمع الضاحيّ المنعزل

‫نقلة صعبة عليه.

‫"بين ذراعيّ

‫الريح، الريح"

‫كانت أمي ربة منزل.

‫وأراد أبي أن يكون أديباً روائياً.

‫لكن جدتي قالت، "لا، ستكون محاسباً."

‫فأصبح محاسباً.

‫لو كنت تبحث عن جماعة نمطية

‫"صوت (ألان هايمان)"

‫تمثّل عائلة من الخمسينيات ‫يكون بها الأب هو الخبير،

‫لا أظن أنه علاقته بأبيه كانت وثيقة. ‫كان أبوه منشغلاً بالعمل.

‫لم يكن شخصاً تخرج وتلعب معه بالكرة.

‫لا أعرف ما كانت ‫طموحات أبي بشأن "لو".

‫ربما ظن أنه سيرث عنه إدارة أعماله.

‫كانت طموحات أبي بشأني قطعاً

‫أن أصنع حساء دجاج لذيذاً جداً.

‫لم يقترح كثيراً التنزه في السيرك ‫أو في المتاحـ...

‫لم يفعل ذلك.

‫أعلم أنها رحلت، لكن يا حبي...

‫كان تدريب الموسيقى أولاً ‫على البيانو الكلاسيكي.

‫"صوت (لو ريد)"

‫غالباً أول مرة أمسكت فيها غيتاراً ‫كنت في الـ10 أو الـ11، وأخذت درساً واحداً.

‫أظن أنني أخذت معي لحن "بلو سويد شوز"

‫وقلت، "علّمني عزف هذه."

‫لا أظن أن هذا كان الغرض منها.

‫فكانت تلك نهاية درسي الموسيقي،

‫فتعلمت الغيتار بالعزف مع الأسطوانات.

‫"دو ووب". ‫وفرق "باراغونز" و"جيسترز" و"ديابلوز".

‫وأيضاً موسيقى "روكابيلي".

‫ولطالما قال لي "لو"

‫إنه أراد في النهاية أن يصبح نجم "روك" ‫منذ البداية.

‫كان ذلك في الثانوية.

‫وأنا في الـ14، سجّلت أول قرص لي، ‫"ليف هير فور مي".

‫كان أقصى إحباطاتي

‫ليلة ما كان يُفترض بـ"موراي ذا كاي" ‫عرضها على الراديو،

‫لكنه كان مريضاً.

‫فعرضها "بول شيرمان" بدلاً منه، ‫وكنت في غاية الأسى.

‫كنا جميعاً جالسين جوار الراديو.

‫وحصلنا على نسبة عائدات بقيمة 2.79 دولاراً،

‫وقد كان ذلك في الحقيقة أكثر بكثير ‫مما جنيته مع "ذا فيلفيت أندرغراوند".

‫خذي كل الأزهار...

‫كان هناك مكان باسم "هايلوفت"،

‫وكان يرتاده وحيداً ليعزف.

‫"اتركي لي حبيبتي"

‫كان معروفاً أنه ملهى ليلي للمثليين.

‫سألته مرة عن سبب رغبته بالعزف ‫في ملاهي المثليين.

‫وقال إنهم أناس مميزون.

‫"أرجوك اتركيها لي، اتركي حبيبتي"

‫قدمت الفرقة عروضاً في المدينة.

‫كان ما زال في الثانوية.

‫"(جون)"

‫وأعتقد أن ذلك قد تسبب ‫في صعوبات بمنزلي.

‫كنا نعيش ببيت جدتي.

‫وكانت النزعة القومية شديدة لدى جدتي.

‫لم يعجبها أن أمي تزوّجت من رجل إنكليزي

‫"صوت (جون كايل)"

‫ولم تتحدث الويلزية.

‫لم تتزوج من إنكليزي فقط، ‫بل تزوجت من عامل مناجم فحم،

‫وهو أمر قضت سنوات في تنفير كل أبنائها منه.

‫إذ حرصت على تعليم كل أولادها وأمي.

‫حين تزوّجا وعاش أبي معهم في البيت،

‫منعت جدتي استخدام الإنكليزية داخل البيت.

‫حتى تعلمت الإنكليزية بالمدرسة ‫وأنا في الـ7،

‫لم أستطع التواصل مع أبي.

‫الحقد الذي أخذته من جدتي

‫كان حقاً نوعاً من الكراهية.

‫أمر سوداوي قليلاً.

‫علّمتني أمي البيانو طوال فترة قصيرة

‫حتى بلغت مستوى معيناً،

‫ثم سلمتني إلى معلم آخر.

‫نعم، تمالكت نفسها من أجلي.

‫أتحدث عن لما كنت في الـ6 أو الـ7 من عمري.

‫كانت حياة الإبداع حياة الراديو.

‫وبحلول ذلك الوقت، كنت قد اكتشفت ‫أن الطريقة المناسبة لاستخدام الراديو

‫هي الاستماع إلى كل الإذاعات الأجنبية.

‫كنت أسمع "سويس روماند" و"راديو موسكو".

‫حين دخلت مدرسة القواعد، ‫كانت لديهم أوركسترا، وأردت العزف.

‫فبحثت عن كمان، ولم يكن لديهم كمان.

‫لكن كان لديهم فيولا، فتولّيتها.

‫كان عندهم مقطوعات لـ"باخ"، ‫مقطوعات تشيللو للفيولا.

‫وكان ذلك جيداً جداً للتدرب على العزف.

‫لكن بعدها جاءت مقطوعات ‫"باغانيني كابريس"...

‫إذ صعقت معلمي

‫بقولي إني سأتعلمها.

‫وخضعت أمي إلى جراحة في ثدييها.

‫فاختفت في مستشفى عزل

‫محاط بأسوار ارتفاعها 8 أمتار.

‫وكان أبي يأخذني إليها ويرفعني.

‫اختفت.

‫بدأت الأمور تتداعى.

‫كنت بمفردي.

‫ظل أبي يزاول عمله. وشعرت بعزلة شديدة.

‫ولم أستطع التحدث إلى أبي عن أي مما يجري.

‫ولا إلى أمي عما يجري.

‫فاستغلني الآخرون ولم أعلم كيف أتصرف.

‫إحدى المقطوعات تذكرت افتتاحيتها،

‫لكني لم أذكر نهايتها.

‫فاضطُررت إلى الارتجال في نهايتها.

‫وقد أحسنت ختام المقطوعة.

‫إذ ابتكرت لها نهاية لائقة، ‫ونجوت من المأزق.

‫وحين خرجت من تلك القاعة، ‫في الأول كنت خائفاً جداً.

‫ولم أعلم ما سيحدث، لكن بعدها حدث الأمر.

‫ولحظة حدوثه،

‫كان ذلك ما صنع الفارق في ذلك الوقت المبكر

‫حيال كيفية الخروج من المشكلات.

‫الخوف مما سيحدث ليس مشكلة.

‫كان ذلك ميلاد الارتجال.

‫"(إند)"

‫بالتدريج، بدأت أركز على خططي.

‫وأظن أنني اتخذت قراراً عملياً.

‫إذ قررت أن أصبح مايسترو.

‫وكذلك، اتضح لي أن عليّ الرحيل ‫من وادي "آمان".

‫إذ إنه خال من الفرص. ‫سعيت باستماتة إلى الرحيل.

‫لكن لولا تلك المرة التي ذُعرت فيها

‫واضطُررت إلى الأداء والختام بأسلوب لائق...

‫نفعني ذلك كثيراً.

‫"مدينة (نيويورك)"

‫"قتلت ابنك الأوروبي

‫بصقت على من دون الـ21

‫لكن الآن ذهبت سياراتك الزرقاء

‫يجدر أن تقول وداعاً"

‫أصبحت "نيويورك" خلال الحرب الباردة ‫ملاذاً للفنانين.

‫"صوت (جوناس ميكاس)"

‫فكان التقاء بين "نيويورك"

‫وعقول أفضل الفنانين من "باريس" و"برلين".

‫يجدر أن تقول وداعاً، مهرّجوك يودعونك

‫"نيويورك" في أواخر الخمسينيات. ‫والآن نحن مقبلون على الستينيات.

‫فبينما حظيت حركة "نوفيل فاغ" السينمائية ‫الفرنسية بمنظمة "سينيماتيك فرانسيه"،

‫حظينا نحن بالشارع 42.

‫كنا نذهب كل ليلة إلى الشارع 42،

‫حيث كانت تُوجد نحو 15... ‫لا، ربما 20 دار عرض.

‫وفي تلك الفترة، كل الفنون

‫وكذلك أساليب الحياة بدأت تتغير.

‫وبلغت ذروتها في الستينيات.

‫لسنا حقاً جزءاً من ثقافة فرعية ‫ولا ثقافة مضادة. نحن الثقافة نفسها!

‫الرسامون والموسيقيون وصناع الأفلام.

‫لم يكونوا مهتمين كثيراً بسرد قصص روائية.

‫وقد ارتقى بالسينما جانبها الشاعري ‫إلى مستوى الفنون الأخرى.

‫بدءاً من يناير 1962،

‫الاستوديو خاصتي، "فيلم ميكرز كووبيراتيف"،

‫أصبح ملتقى لكل صناع الأفلام.

‫وكانت تُعرض به الأفلام كل أمسية.

‫وهناك كان "آندي" يتسكع.

‫لكني لم أعلم أنه "آندي".

‫كان جالساً على الأرض وحسب مع كل الآخرين.

‫وهناك التقى نجومه اللامعين الأوائل

‫مثل "ماريو مونتيز" ‫و"جاك سميث" و"جيرارد مالانغا".

‫هناك تعلّم "آندي" صناعة الأفلام.

‫حين التحقت بـ"غولدسميثس"

‫"(جون كايل)"

‫كانت مؤسسة تعليمية متحررة جداً.

‫أعطوني دروساً في الفيولا والتلحين ‫مع "هامفري سيرل".

‫وقد فهم "كايج" وكل أولئك الشخصيات ‫التي كنت مهتماً بها.

‫"جون كايج" ومقطوعة "ووتر ووك".

‫كان "جون كايج" أبرز رموز الحركة الطليعية

‫بالموسيقى في "نيويورك" و"أمريكا".

‫لكني أظن أن "لا مونت" ‫كان متأهباً لتنحيته عن عرشه.

‫حصلت على زمالة بـ"بيرنستين". ‫وتكفّلوا بمصاريف سفري وكل ذلك.

‫كنت في الخلفية فيما... ‫كانت السيدة "كوسيفتزكي" على قيد الحياة.

‫وكانت تقيم حفلات ظهيرة للطلاب.

‫ولم يسمحوا لي بالعزف من شدة عنفهم.

‫سألت "هاري كراوت"، مدير البرنامج... ‫سألني عما إذا كانت هذه المقطوعات عنيفة.

‫كان معظم المقطوعة يُعزف بالبيانو

‫من الجانب الداخلي وما إلى ذلك.

‫فأخذت بفأس.

‫وأذكر أن أحد الجالسين بالصف الأمامي ‫نهض... وهرب.

‫وكانت السيدة "كوسيفتزكي". كانت تبكي،

‫وقلت، "عجباً، آسف جداً على"...

‫نعم، استاءت قليلاً، لكن لا تقلق.

‫اصطحبناها لتناول مشروبات بعدها. ‫وكانت بخير.

‫حينئذ كنت قد التقيت "كورنيليوس كارديو"، ‫وكنا نتسكع.

‫ووجدت فيه شخصاً يفهم ما كنت أتحدث عنه.

‫وكان "كورنيليوس" التقى "لا مونت".

‫كان "لا مونت يونغ" خليفة "جون كايج".

‫وكان أدائي في "تانغلوود" ‫وسيلتي للوصول إلى "لا مونت".

‫حدث انهيار

‫"(هنري فلينت)"

‫حتى لم تعد موسيقى أصلاً.

‫نراكم الأسبوع المقبل. سلام.

‫بعد أن تلتقي "لا مونت"، فتلك نهاية الأمر.

‫يريد الجميع صنع موسيقى معقدة، ‫وانظر إليّ أنا.

‫كنت أصنع شيئاً هدفه

‫"(لا مونت يونغ)"

‫الارتقاء بك إلى حالة روحانية رفيعة.

‫لم يكن أحد قد كتب مقطوعة من قبلي

‫مؤلّفة من نغمات طويلة وثابتة فقط.

‫"جون" كان ويلزياً.

‫وكتب لنا خطاباً من...

‫- من "ويلز". أو ربما من "لندن". ‫- أو "بريطانيا".

‫"(ماريان زازيلا)"

‫مكان ما بـ"بريطانيا"،

‫وقال إنه أراد المجيء للدراسة...

‫نعم.

‫- أظن أننا وافقنا. ‫- أكيد.

‫لم أذهب إلى "نيويورك" حتى 1963.

‫وكانت أولى مراتي في "نيويورك"، ‫وكنت مذعوراً. كان...

‫البخار يتصاعد من الأرصفة.

‫"يا للهول! إنه مكان قذر."

‫"بطاقة عضوية - ربيع 1957"

‫ففي الحقيقة، كانت نغمات "لا مونت" ‫الرتيبة وكل ذلك أمراً مطمئناً.

‫هنا قد عدنا إلى الموسيقى،

‫وركّزنا على ما سنسمعه.

‫نسمع نغمة رتيبة، لكننا في الواقع ‫كنا ندرس النغمات التوافقية الطبيعية.

‫تلقيت اتصالاً من "لو"، ‫وأخبرني أنه مكتئب جداً.

‫"صوت (ألان هايمان)"

‫وقال إنه يأخذ بعض العلاجات.

‫إذ ظن أن أبويه يحاولان علاجه من مثليته ‫بالصعق الكهربي.

‫لم أصدق كلمة من ذلك، لمعرفتي بأبويه.

‫سواء تساءلت أم لم تتساءل،

‫"هل كانت لديه كآبة مرضية؟ ‫هل كان يتعاطى كميات مهولة من العقاقير؟"

‫أظن أن ظروف ذلك الوقت لم تساعده.

‫ولم يكن متاحاً له ‫الحصول على مساعدة مناسبة آنذاك.

‫فحين تتساءل عن "لو" وتلك الفترة، ‫يضيق صدري.

‫"(ميريل ريد وينر)"

‫وأستاء بسبب المفاهيم الخاطئة المنتشرة.

‫ولأن هذا لا يفيه حقه ولا يفي أبويه حقهما.

‫وإنه لتبسيط مخلّ كارتوني ‫أن نؤمن بوجود تفسير سهل.

‫كان سيلتحق بجامعة "نيويورك".

‫وحسبما أذكر، اجتاز فصلاً دراسياً ونصفاً.

‫اتصل بي، وقال إنه سينتقل ‫إلى جامعة "سيراكيوز".

‫وحين ذهب إلى "سيراكيوز"، ‫كان شخصاً مختلفاً.

‫فأصبح متجهماً وعدوانياً.

‫وكان متمرداً جداً على كل شيء تقريباً.

‫لم أستطع فهمه.

‫كان ينتشي، وكنا نعزف.

‫عزفنا لـ"راي تشارلز" و"فرانكي لايمون" ‫من حين إلى آخر. وعزفنا...

‫"(ريتشارد ميشكن)"

‫عزفنا في أندية جامعية وحانات.

‫"صوت (لو ريد)"

‫كنا سيئين جداً ‫فاضطُررنا إلى تغيير اسمنا كثيراً.

‫لأنه لم يقبل أحد استئجارنا مرتين.

‫أحياناً كان يفوتني دوري أو كنت أتأخر.

‫فكان يفقد صوابه.

‫"(ألان هايمان)"

‫كان يستدير ويقذف الصنج.

‫لم يكن لديه أي صبر.

‫مع أي أحد لم يكن مثالياً تماماً.

‫كان لدينا عرض بجامعة "سانت لورنس"

‫على قارب في نهر "سانت لورنس".

‫وقال "لو"، "لن أعزف على ذلك القارب."

‫فقلت، "علينا العزف على القارب يا (لو)."

‫فقال، "لن أفعل."

‫وخرق بيده لوحاً زجاجياً في باب ‫وأُصيب بقطع في يده.

‫فأخذناه إلى المستشفى. وقُطّب جرحه بغرز.

‫وحسبما أذكر، كانت يده اليمنى.

‫فقال، "تباً لك، لا أستطيع العزف."

‫فرددت، ‫"يمكنك الغناء، وأنت عازف غيتار رديء أصلاً،

‫فلا داعي للقلق."

‫وقد فعلنا.

‫كان سلوكه طفولياً من نواح عدة.

‫"دوّامة الخيل"

‫سجّلنا أسطوانة تجريبية بعنوان "يور لوف".

‫"حبّك الصغير

‫حبّك، حبّك الصغير

‫لم أعتقد قط أنني رجل مكتمل ‫حتى جاء حبّك"

‫حضرنا اجتماعاً في المدينة

‫مع رجل أعجبته بعض شرائط "لو" التجريبية.

‫واستدار نحو "لو"، وقال له،

‫"فما الذي تريد أن تحققه؟"

‫وأجابه، ‫"أريد الثراء، وأريد أن أكون نجم (روك).

‫وسوف أكون ثرياً، وسوف أكون نجم (روك)

‫سواء كنت وكيلاً لموسيقاي أم لا."

‫لم يشعر بالارتياح في معظم الأماكن.

‫"(شيلي كوروين)"

‫وإن لم يكن مرتاحاً من الأصل،

‫استغل ذلك بشدة ‫وأشعر جميع من حوله بعدم الارتياح.

‫ففي ذلك كان ارتياحه.

‫لا أعرف لما كان مزعزع الثقة هكذا، ‫لكني أرى أنه كان مزعزعاً إلى حد بشع.

‫وأعتقد أنه كان كذلك طوال حياته.

‫لطالما كنّ غاضباً عارماً تجاه من رفضوه،

‫لذا كان سينهي تلك الصداقة أولاً.

‫"في كنيسة الموسيقى المظلمة ‫التي ليست أبداً من البر ولا البحر وحدهما

‫بل تزدهر في الجو داخل العقل"

‫"صوت (ديلمور شوارتز)"

‫"أنماط في الحركة والعمل، تتابعات للترانيم

‫تتحرك بجلالة اليقين

‫لإزاحة الستار السرمدي..."

‫وآنذاك كان يتسكع مع "ديلمور".

‫أكثر من اقتديت به هو "ديلمور شوارتز".

‫درست الشعر معه، لكن لإعجابي به أسباب أخرى.

‫هذه المقالات الصغيرة ‫والقصص القصيرة المدهشة.

‫ذُهلت من قدرة شخص ما على تنفيذ ذلك ‫بلغة بسيطة سهلة.

‫ورأى "ديلمور شوارتز" في "لو" موهبة فذة

‫وفي الحقيقة قد نشر عدداً من قصائده

‫بمجلة "إيفرغرين ريفيو".

‫وكان شعره مثقلاً بتيمات عن المثلية.

‫تيمات سوداوية جداً عنها.

‫فكرة التقاء الرجال في الحمامات العامة،

‫ومعاشرة رجل قرب مبولة ‫وتحويل ذلك إلى قصيدة.

‫ولما قرأت إحدى هذه القصائد،

‫قلت له، "ما هذا يا (لو)؟

‫من أين أتتك ‫هذه الفكرة المهينة عن الجنس؟"

‫فقال، "إذا لم يكن سوداوياً ولا مهيناً، ‫فليس مثيراً. ليس جنساً."

‫واستطرد، "ما كان لك أن تفهم هذا.

‫فقد بدأت تصبح جمهورياً."

‫لا بد أنه كان عيد الشكر ‫أو الكريسماس لما ذهبنا إلى "هايلوفت".

‫لا أذكر عنه الكثير، ‫عدا أنه كان ملهى للمثليين.

‫وكانت به فتاة تُدعى "أكشن". ‫وحاول التوفيق بيني وبينها في علاقة.

‫وقلت، ‫"أنا لست مثلية. لا أريد أن أكون مثلية.

‫لا أريد التجربة. لست مهتمة."

‫فأجاب، "ارقصي معها." ‫لذا قلت، "طيب، سأرقص معها."

‫أظن أنه أخذني إلى هناك ‫ليريني فقط مكانه ونشاطه.

‫وسألني الناس، "لماذا لم تهتمي بذلك؟

‫كيف أمكنك... أن تكوني معه إذا كان مع رجل؟"

‫فأجبت، "ليس للأمر علاقة بي."

‫ولست غيورة. الأمر فقط لم يزعجني.

‫ما كان مرعباً أكثر بكثير هو الذهاب ‫بالسيارة إلى "مانهاتن" وإلى "هارلم"

‫لشراء ما أظنه كان هيرويناً.

‫وكنا نذهب حرفياً إلى تقاطع الشارع 125 ‫وجادة "سانت نيكولاس".

‫وكنا ندخل هذه العمارة السكنية.

‫أحب كثيراً اصطحابي إلى أماكن غير آمنة.

‫وكان يحضّر لسيناريو

‫يستطيع بعد ذلك الكتابة عنه.

‫كان يكتب دائماً.

‫إما يكتب قصة وإما أغنية.

‫لكنه لطالما كان واضحاً بشأن عدم وجود فارق

‫بين تأليف كتاب وكتابة أغنية.

‫17 "فوزنيسينسكي" يئنون ولكن بلا صوت.

‫صيحاتي مُزّقت

‫على أميال من الشريط المغناطيسي ‫ولسان أحمر بلا نهاية.

‫وأنا في الجامعة، ‫تأثرت كثيراً بـ"غينزبرغ".

‫وقصائد "عواء" و"قادش"

‫و"الغداء العاري" لـ"بورو".

‫و"المخرج الأخير إلى (بروكلين) ‫لـ"هيوبرت سيلبي الابن".

‫وقلت لنفسي، ‫"هذا ما أريد فعله، لكن بطبلة وغيتار."

‫"لا أعرف إلى أين أنا ذاهب

‫سأحاول الوصول إلى الملك إن استطعت

‫لأن هذا يشعرني بالرجولة

‫حين أغزّ عرقي بشوكة

‫كل الأشياء ليست كما هي

‫وأنا في ذروة نشوتي ‫وأشعر بأنني ابن (يسوع)

‫وأفترض أنني لا أعرف وحسب ‫أفترض أنني لا أعرف وحسب."

‫على الأرجح لم نر قط مشكلة

‫في السلوك البشري أو السلوك السيئ ‫دامت وقتاً طويلاً

‫ولا عجزنا عن فهمها كالمثلية الجنسية.

‫في تقديرك، ما أخطر جريمة جنسية؟

‫الجريمة ضد الطبيعة.

‫ما جزاء الجريمة ضد الطبيعة؟

‫أقصى عقوبة السجن 20 عاماً في سجن تأديبي.

‫كان يُقبض علينا لوجودنا في حانات.

‫لكن ما المشكلة؟ كان ذلك جزءاً من الأمر.

‫"كافيه (سان ريمو)"

‫كانت تُوجد حانة باسم "سان ريمو"

‫بدا فيها الجميع مثلياً نوعاً ما،

‫وشديد الذكاء والإبداع.

‫"(داني فيلدز)"

‫وتبيّن أنهم "إدوارد ألبي" ‫و"آندي وورهول" و"جاسبر جونز"

‫وفي مركزه كان عالم الفن المتفجر.

‫نقود وحفلات وقوة.

‫السينما تتوهج.

‫مهرجان "نيويورك" السينمائي، ‫ومركز "لينكون"،

‫كل ذلك كان يجري في أواسط الستينيات.

‫وقد كان... ابتذالاً متعمداً مبالغاً فيه.

‫كان الابتذال المتعمد شيئاً اعتيادياً

‫مثلما فعل "جاك سميث".

‫"في مطلع 1964،"

‫عجباً، كانت ليلة منبهة مفرطة

‫في عشية دمار العالم.

‫"عاش (جون كايل) مع الملحن ‫(توني كونراد) في 56 شارع (لودلو)"

‫وفي 56 شارع "لودلو"، ‫أنا، "جاك سميث"، قابلت "أنغوس" و"توني".

‫"عاش المخرج (جاك سميث) هناك أيضاً ‫بجانب فنانين وموسيقيين عدة."

‫"توني كونراد" أخذ الشقة

‫"صوت (هنري فلينت)"

‫في 56 شارع "لودلو"، فاكتسب أهمية كبيرة.

‫"شارع (لودلو) - شارع (غراند)"

‫لم أرد أن أكون جزءاً من الاقتصاد

‫"صوت (توني كونراد)"

‫لذا عشت بشقة كان إيجارها ‫25.44 دولاراً شهرياً.

‫عند المزج، كان يخلق تغييراً شديد الغرابة

‫بين وثائقي في جنوب شرق "نيويورك"، ‫وأسلوب الحياة الطليعي

‫ثم المشهد الفني الرسمي لما أصبح حي "سوهو".

‫عاش معه "جاك"، حسبما أفترض.

‫كانت جيرتهما ‫"بييرو هيليكسر" وزوجته "كايت".

‫ثم عاد "أنغوس ماكليز" إلى "نيويورك"،

‫وعاش بشقة ثالثة على الطابق نفسه ‫في 56 "لودلو".

‫ثم عاش "ماريو مونتيز" أيضاً ‫في العمارة نفسها. "جون"...

‫عاش "جون كايل" مع "توني".

‫لكن نواة شارع "لودلو" تلك

‫"صوت (آيمي تاوبن)"

‫نتجت عنها فرقة "دريم سيندكيت" ‫مع "لا مونت يونغ".

‫أنا و"لا مونت" و"ماريان" و"توني"،

‫طوال عام ونصف، ‫فعلنا هذا مدة ساعة ونصف يومياً.

‫حافظت على نغمة ثابتة. وكان انضباطاً،

‫وفتح عينيّ على كثير من الاحتمالات.

‫كل تردد يُتلقّى

‫"صوت (لا مونت يونغ)"

‫في نقطة مختلفة من القشرة الدماغية.

‫لذا فحين تعدّ مجموعة من الترددات المتكررة،

‫تنشئ حالة نفسية ‫تتسم بالقوة والعمق الشديدين.

‫يمكنك سماع تفاصيل في السلسلة التناغمية

‫تكون جميلة وغريبة على نحو استثنائي.

‫وتدرك تدريجياً

‫وجود أماكن جديدة في الصوت ‫يمكن أن تتخذ منها موطناً.

‫لم نقلق قط بشأن عزف درجة "لا" ‫أو... كلا.

‫وجدنا أن أكثر شيء مستقر ‫يمكننا الانضباط عليه

‫هو طنين الثلاجة بتردّد 60 هرتز.

‫لأن ذلك الطنين كان من وجهة نظرنا ‫النغمة الرتيبة للحضارة الغربية.

‫لذا كان المقام الأساسي لنا،

‫ما دمنا نستخدم النغمة التوافقية الـ3 ‫على تردد 60، هو 10 هرتز.

‫ويا للعجب! كان 10 هرتز...

‫هو موجة "ألفا" داخل المخ حين تنام.

‫فجأةً أدركنا أننا يمكننا تأليف قصة من هذا.

‫الشائق في "دريم سيندكيت"

‫بالطبع كانت موسيقاهم التجريدية.

‫ميزان كامل، والثبات على نغمة واحدة،

‫والإصغاء إلى كل الترانيم بداخلها.

‫كان "لا مونت يونغ" ‫يمدّ نغمة واحدة على مدى 4 ساعات.

‫"(جوناس ميكاس)"

‫رافقت "آندي" إلى أحد عروضه.

‫قبل ذهابي إلى "ذا فاكتوري"، ‫كنت قد رأيت فيلم "وورهولز كيس".

‫لم يكن به تتر.

‫"صوت (آيمي تاوبن)"

‫لم أدر من صنعه إطلاقاً.

‫وقد كان فيلماً تسلسلياً أسبوعياً، ‫بحيث أنه كل أسبوع،

‫كانت بكرة بطول دقيقتين و3 أرباع

‫تُعرض بالسرعة العادية، ‫وهي 16 إطاراً في الثانية.

‫الشائق دائماً في أفلام "وورهول" الصامتة

‫أن سبب كونها خيالية

‫هو أنها يُفترض أن تُعرض ‫بمعدل 16 إطاراً في الثانية،

‫أي إن من يظهرون في تلك الصور يتنفسون

‫وقلوبهم تنبض في إطار زمني مختلف

‫عنك في أثناء مشاهدتها.

‫ويخلك ذلك شعوراً مذهلاً بالتباعد الجمالي.

‫يُوجد مكتب بريد في مبنى "إمباير ستيت".

‫وكنا نسير حاملين أكياساً ‫من مجلة "فيلم كالتشر" إلى مكتب البريد،

‫وتوقفنا فجأةً ونظرنا إلى المبنى.

‫أظنني قلت، ‫"هذه صورة أيقونية مثالية لـ(آندي وورهول)."

‫وهكذا حدث الأمر.

‫"وورهول"، والأفلام والموسيقى الطيعية،

‫كان عمادها الزمن الممتد.

‫مفهوم "لا مونت" عن الموسيقى

‫أرجح أنه مفهوم صيني.

‫نعم، إنه مفهوم صيني عن الزمن.

‫والموسيقى حقاً تدوم قروناً.

‫كانت هذه تجربة ارتجالية ‫ذات مناخ ديني إلى حد ما.

‫وكذلك شديدة الغموض.

‫وذات يوم، دخل "توني" ومعه لاقط غيتار، ‫وكان ذلك مرادنا.

‫كانت معنا طاقة مضخمة.

‫حدثت أشياء من مختلف الأنواع.

‫نغمات مختلفة وما إلى ذلك كانت تهزّ المبنى.

‫كانت شديدة القوة.

‫حين عزفنا،

‫كان الصوت أشبه بنفاثة داخل غرفة المعيشة.

‫"أنا جوّاب يا عزيزتي

‫ولا يمكنك اللحاق بي

‫أنا جوّاب يا عزيزتي

‫ولا يمكنك اللحاق بي

‫تعالي يا عزيزتي، لنتسابق

‫عزيزتي، هل أنت"

‫كنت أجمع أسطوانات "روك أند رول"…

‫"صوت (توني كونراد)"

‫بلذة شهوانية نوعاً ما.

‫تفاجأ "جون" بحدوث هذا حين بدأ العيش معي.

‫كنا نستمع إلى أشياء كانت...

‫أقرب إلى ما كنا نفعله مع "لا مونت"

‫بسبب النغمات التوافقية بها.

‫النغمات التوافقية الخالصة وما إلى ذلك.

‫"هانك ويليامز" و"إيفرلي براذرز".

‫"أحلم"

‫"أحلم".

‫مطلع تلك الأغنية

‫تسمع فيه كل النغمات المختلفة، فتعجبت.

‫سحرني الـ"روك أند رول" آنذاك.

‫سحرني ما كان يفعله فرقة "بيتلز"

‫والكلمات التي كانوا يغنونها.

‫لم تكن طفولية.

‫"أعلم معنى الموت،

‫وأنت تشعرينني بأنني لم أُولد قط."

‫مهلاً. هذا شبيه بما يكتبه "لو".

‫من قلب ذلك خرجت أول فرقة جنونية

‫"(آيمي تاوبن)"

‫كان اسمها تقريباً "ذا بريميتفز".

‫وكان أعضاؤها "جون" و"والتر دي ماريا"

‫وأيضاً "توني" و"لو".

‫اهدؤوا جميعاً الآن.

‫نريد أن نريكم شيئاً جديداً.

‫سيصعقكم حين تسمعونه.

‫استعدوا. فلنبدأ، نعم، حسناً.

‫بصفتي مؤلف أغان يعمل مع شركة إنتاج ‫أسطوانات رخيصة بمدينة "لونغ آيلند"،

‫انتقلت إلى "نيويورك".

‫"(بيكويك ريكوردز)"

‫كانت "بيكويك" شركة عالية النجاح ‫تنتج أسطوانات رخيصة الثمن.

‫أسطوانات بـ99 سنتاً.

‫12 أغنية من فئة "روك" راكبي الأمواج ‫أو 12 أغنية عن الانفصال.

‫وكانوا يبيعونها لدى "وولورثس".

‫كانت له رؤية.

‫كان صاحب موهبة تفوق قدراته، ‫إن كنت تفهم قصدي.

‫لا يمكنه الغناء ولا العزف

‫"(تيري فيلبس)"

‫لكن كل شيء يفعله بصوته المتحشرج ذلك ‫قد ترك مردوداً بداخلي.

‫مع "لو"، كنا سنحقق إنجازات غير مسبوقة، ‫وقد فعل في النهاية.

‫تلقى "توني" دعوة إلى حفلة.

‫وذهبنا إلى هناك، وجاءنا رجل وقال، "أهلاً.

‫تبدون تجاريين جداً.

‫أتودون المجيء والترويج لأسطوانة؟

‫تعالوا إلى مدينة (لونغ آيلند)."

‫وكانت "بيكويك ريكوردز"، ‫وكان مؤلف أغانيهم آنذاك "لو ريد".

‫حين التقيت "لو"، ‫حدّق كلانا إلى الآخر كثيراً.

‫فتناولنا قهوة، وكانت معي الفيولا.

‫"مرة أخرى"

‫كنت ما زلت أعزف فيولا كلاسيكية

‫ذات "فيبراتو" ثقيل، ‫وكانت نغماتها كلاسيكية حقاً

‫وجيدة وما إلى ذلك،

‫وقال "لو"، "تباً. علمت أنك متفوق عليّ."

‫"(ذا بريميتفز)"

‫"انبطحوا أرضاً الآن

‫مستعدون؟"

‫أردت عقد جلسة كتابة معهم.

‫ظللت أقترح عليهم أن نكتب ارتجالاً،

‫وأعجبهم ذلك جميعاً.

‫والشائق أنه كان من أسهم في تحقيق ذلك.

‫كان مؤلف أغان وأخذ يعزف سلسلة ارتجالية. ‫وقد أحببتها.

‫وبعدها فوراً، ‫انضم إليه "جون" والآخرون كلهم.

‫وهكذا كتبنا أغنية "ذي أوستريتش"،

‫والعديد من المنتجين العظماء

‫مثل "وارين تومسون" ‫من "إليكترا ريكوردز" أحبوها.

‫- " ارقص كالنعامة ‫- نعم

‫تستدير يساراً ‫ثم ترفع قدميك أعلى يسارك"

‫كان رقصك ممتازاً.

‫كُتبت الأغنية على غيتار مضبوط ‫على نغمة واحدة.

‫أصدر الغيتار ضوضاء صاخبة ‫وكان "لو" يعزف الدف ويغني.

‫وكان تلقائياً تماماً.

‫هذا بالتحديد ما يخطر ببالك ‫حين تفكر في الشباب

‫بمرأب ما يتدربون على أشياء كهذه.

‫وقد كانت رائعة.

‫نعم، أفتقد ذلك في طفولتي.

‫ثم كنا في برنامج واحد ‫مع "شيرلي إليس" أو...

‫"بونانا بانا في فو فوم." ‫أتعرف تلك الأغنية؟

‫وقال منسّق الحفل، "مرحى! هذا عظيم. ‫الآن لدينا هذه الفرقة هنا."

‫قال، ‫"إنهم (ذا بريميتفز) من مدينة (نيويورك)

‫بآخر أغانيهم الرائجة (ذي أوستريتش)."

‫شعرت بأن هذا أشبه بخطأ سحري.

‫"صوت (توني كونراد)"

‫كان نزوحاً كبيراً.

‫لم أر هذا قط وسيطاً ‫لجهودي الموسيقية الجادة.

‫في "بيكويك"، أؤكد لك أنه كان له تاريخ حافل

‫بالانتشاء والمرض

‫والسقوط، ‫وإجباري على الإسراع به إلى مستشفى.

‫بصراحة، كان ذلك أحد أسباب رغبتي

‫في إنهاء العلاقة أيضاً، ‫رغم اقتناعي بحجم موهبته.

‫وقال "لو"، ‫"يرفضون تركي أسجّل الأغاني التي أريدها."

‫وكان ذلك فعلاً استفزازياً. قلت، "ماذا؟"

‫وقلت، "ما الأغاني التي تريد..."

‫وأراني هذه الأغاني الأخرى.

‫كنت أكتب عن الألم.

‫وكنت أكتب عن أشياء موجعة.

‫وكنت أكتب عن الواقع كما عرفته، ‫أو عرفه أصدقاء لي،

‫أو أشياء شهدتها أو سمعتها أو...

‫كنت مهتماً بالتواصل مع الناس بالخارج.

‫سأل، "لم يرفضونها؟"

‫لأن الناس سيشتكون من هذه الأغاني

‫لكونها مناصرة لتعاطي المخدرات.

‫لكنها ليست عن المخدرات.

‫بل عن أشخاص مرضى وغير راضين بحيواتهم.

‫لم لا نفعلها بأنفسنا؟

‫في 1964، شقة "لودلو" تلك نفسها ‫كان بها الآن "كايل" و"ريد".

‫"آيم ويتنغ فور ذا مان". ‫كلمات وألحان "لو ريد".

‫يفيدك أن تكون عدائياً

‫لأنك تحدد موقفاً

‫وتحدد الموقف المخالف ‫وتبني من ذلك شيئاً ما.

‫فهمنا أين كنا

‫وكمّ البغض الذي حملناه تجاه الآخرين، ‫وقد أفلح ذلك.

‫"عذراً يا سيدي ‫هذا أبعد ما يكون عن ذهني

‫لكني أنتظر صديقاً عزيزاً عليّ جداً"

‫نعم، كان يقول دائماً، "تباً يا رجل.

‫كيف حدث هذا بحق السماء؟ من (ويلز)؟"

‫أراني كلمات "فينوس إن فيرز" ‫و"آيم ويتنغ فور ذا مان"،

‫ورأيتها كلمات مترابطة متقنة جداً.

‫لكني قلت، "مهلاً، ‫الموسيقى لا تتماشى مع فحوى هذه الكلمات."

‫وتحمست كثيراً وأظن أنني حمّست "لو"

‫بشأن ما يمكن تحقيقه.

‫وقد راجعنا مختلف أنواع المعايرات

‫كثلاثيات ورباعيات، إلخ.

‫"حذاءا جلد..."

‫كان في قطار الأنفاق ذات يوم ‫وقابل "ستيرلنغ" بلا حذاء ف يالشتاء،

‫ولم يكن رآه منذ "سيراكيوز".

‫حتماً رأى "لو" يعزف مع فرقته في "سيراكيوز"

‫"(مارثا موريسون)"

‫وحتماً أراد المشاركة.

‫أظن أنه كان راغباً في فعل ذلك. ‫كان مستعداً.

‫كان يعزف منذ سنّ الـ15، وعلّم نفسه بنفسه.

‫كان دائماً يحمل غيتاره في الحفلات،

‫وذلك ما أراد فعله. وقد سنحت الفرصة.

‫"(ستيرلنغ)"

‫فجأةً صار لدينا عازف غيتار ‫يفكر ملياً في عزفه المنفرد بالغيتار.

‫كنت أنا و"لو" نجلس ونرتجل.

‫وكان "ستيرلنغ" يعزف منفرداً.

‫كان بارعاً بعزف الغيتار، ‫مثل "آيزلي براذرز".

‫كان رقيقاً ذا موهبة فطرية.

‫كانت فكرة إمكان مزج الـ"آر أند بي" ‫بأسلوب "واغنر" وشيكة.

‫"(مو)"

‫كنت عائدة إلى بيتي بالسيارة ‫من الصف ذات يوم

‫وأُذيعت "نوت فيد أواي" على الراديو، ‫نسخة فرقة "ستونز"،

‫ووقفت جانباً لأني عجزت عن القيادة ‫من فرط إثارتها.

‫كانوا يبحثون عن عازف طبول،

‫وقلت، "أخت (جيم) تعزف الطبول."

‫وأخذت "لو" لمقابلتها.

‫وكانت "مورين" أخت صديق قديم لي

‫"صوت (ستيرلنغ موريسون)"

‫درس أيضاً بـ"سيراكيوز" ‫وكان أيضاً صديقاً لـ"لو".

‫وكانت "مورين" تعزف ‫مع فرقة نسائية بـ"لونغ آيلند"،

‫وفُضّت الفرقة.

‫لذا أتت فقط لتؤدي...

‫لا أعرف، لعزف بعض آلات الإيقاع،

‫والعبث قليلاً.

‫لا أعرف. كان الأمر بسيطاً جداً.

‫ولما عادت إلى البيت ليلاً، ‫في الـ5 تقريباً،

‫كانت تشغّل أسطوانات "بو ديدلي"

‫وتعزف كل ليلة من الـ5 حتى الـ12.

‫لذا ارتأينا أنها ستكون مثالية لعزف الطبول. ‫وقد كانت.

‫كان الأمر ممتعاً، وكنت متحمسة جداً

‫"(مورين تاكر)"

‫بالحصول على فرصة العزف مع آخرين.

‫لم أكن قد عزفت مع أحد من قبل. ‫فكان ذلك ممتعاً.

‫كان سبيلنا لمنافسة "بوب ديلان"

‫أن نرتجل أغنيات مختلفة على المسرح كل ليلة.

‫وكان "لو" خبيراً في هذا.

‫أمكنه ارتجال كلمات عن أي شيء في غمضة عين.

‫كان يأتي ويجلس بالغيتار وكنت أعزف الفيولا،

‫وكان يبدأ أغنية.

‫وفجأةً كان يبدع سطراً غريباً جداً.

‫ثم كنا نتبادل الارتجال حتى نخرج بشيء مميز.

‫لم نعرف قط متى يشرد "لو" أو "جون" بذهنيهما

‫ويعزفان شيئاً مفاجئاً.

‫شعرت بأني دوري الحضور

‫لأؤدي ما عليّ حين يعاودان التركيز.

‫لما كان "لو" بجانبي، ‫كأن جداراً شُيّد من الصوت.

‫وكنت أراقب فمه لأعرف مكاننا في الأغنية.

‫كل ما فعلته كان متابعة "لو".

‫بغض النظر عن كل الأغاني ‫متقنة الصنع وما شابه،

‫كان هذا الارتجال ما اهتممت به.

‫كان متأثراً بقوة بصدوره ‫من اللا وعي مباشرةً.

‫وعندما سمعت حكايات "لو" عن العلاج بالصعق،

‫جمعت كل تلك التفاصيل في رأسي.

‫كان الرابط بين ذلك والموسيقى

‫أن الموسيقى كانت أشبه بموسيقى أحلام.

‫وما أعجبني في معظم الـ"روك آند رول" آنذاك

‫كانت الجمل الموسيقية المتكررة،

‫والسعي وراء الجملة المتكررة ‫التي يمكنك أن تبدعها

‫لتستمر في سعادة طوال الأغنية.

‫وكانت النغمة الرتيبة بالتأكيد من ضمنها.

‫"(ذا فيلفيت أندرغراوند)"

‫حين شكّلنا "ذا فيلفيت أندرغراوند"

‫كانت عندي بضع أغان ‫وكان أداؤها على هذا المستوى أمراً مذهلاً.

‫فقد كنت شاباً يعزف في فرق الحانات.

‫في معظم الأداءات المشتركة،

‫كنت تحاول كتابة موسيقى بلا نجاح.

‫لم يكن مفترضاً بتلك الغرابة أن تحضر ‫في هذا المجال.

‫وكان لدينا معيار ثابت دائماً

‫للأناقة والوحشية.

‫"حذاءا جلد لامعان

‫فتاة طفلة مفاجئة في الظلام

‫يأتي مع الأجراس خادمك، لا تهجريه

‫اضربي يا سيدتي العزيزة واشفي قلبه

‫أنا متعب

‫أنا منهك

‫يمكن أن أنام ألف عام

‫ألف حلم قد يوقظني"

‫كانت النغمة الرتيبة ملائمة ‫مع "فينوس إن فيرز".

‫عرفت أننا قادرون على تقديم شيء ‫في الـ"روك آند رول"

‫لم يسبقنا إليه أحد.

‫وقد فعلنا كل ذلك بغيتارات ‫غير مضبوطة النغمات افتخرت بها كثيراً،

‫لأني كنت أقول، "يا (لو).

‫لن يعرف أحد كيف نفعل هذا."

‫تفاجأت إلى حد ما ‫من ردود الأفعال في "نيويورك".

‫اعتقدت أننا قدمنا شيئاً غير مسبوق.

‫"جلد لامع في الظلام"

‫اعتقدت أن ما فعلناه نمّ عن شجاعة بالغة

‫تفاجئ الناس وتبهرهم.

‫"(كافيه بيزار)"

‫"اضربي يا سيدتي العزيزة واشفي قلبه"

‫"كافيه بيزار"، كان مكاناً صغيراً جداً.

‫كنا متحمسين جداً لأدائهم هناك.

‫لم يكن الحضور غفيراً، ‫ولم يكن أحد يرقص. كان أمراً شديد الغرابة.

‫كان البعض يعطي ظهره للجمهور.

‫كانوا يبثون إحساساً ينفّر الناس.

‫أعني أنهم كانوا مخيفين.

‫كانت "باربرا روبين" ‫من نخبة صناع الأفلام في وسط المدينة.

‫كانت تعرف "بوب ديلان" و"آندي".

‫وعملت بجد شديد للجمع بين الناس.

‫أتت إلى "ذا فاكتوري" ‫وأعلنت وجود فرقة بوسط المدينة

‫عليهم أن يشاهدوها.

‫فجأةً، ازدادت الأعداد في الملهى كثيراً.

‫كان "جيرارد" ‫الوجه الدبلوماسي لـ"ذا فاكتوري".

‫وأتاني وقال،

‫"أنتم مدعوّون للمجيء إلى (ذا فاكتوري) ‫ظهر الغد."

‫أدخلتهم "باربرا روبين"، ‫وكانوا متشحين بالسواد...

‫...وبدؤوا العزف.

‫عزفوا "هيروين". وكنا هكذا...

‫"(ماري وورونوف)"

‫لم نصدق. انبهرنا تماماً.

‫ما كان مشجعاً وملهماً

‫حين ذهبنا إلى "ذا فاكتوري" ‫كان أن العمل هو أكبر همّنا.

‫لما كنت أدخل كل يوم، ‫كنت أجده هناك قبلي،

‫وكان يسألني دائماً، "كم أغنية كتبت؟"

‫"كتبت 10." وكان يقول، "يا لك من كسول!

‫لماذا لم تكتب 15؟"

‫كان الناس يأتون ويروحون.

‫كانت تأتي وجوه تميّزها، وتذهب وجوه.

‫وكانت التجارة أساس كل شيء.

‫"لا أعرف

‫إلى أين أنا ذاهب

‫لكنني

‫سأحاول

‫الوصول إلى الملك إن استطعت

‫لأن هذا يشعرني بالرجولة

‫حين أغزّ عرقي بشوكة

‫وأقول لك إن كل الأشياء ليست كما هي

‫وأنا في ذروة نشوتي

‫وأشعر بأنني ابن (يسوع)

‫وأفترض أنني لا أعرف وحسب

‫وأفترض أنني لا أعرف وحسب"

‫"آندي" استثنائي.

‫إنه كائن من خارج الكوكب.

‫كان كأب لي يقول دائماً، "نعم."

‫أعتقد أن ذلك الجانب من شخصيته ‫هو ما جذب كل الناس إلى "ذا فاكتوري".

‫شعروا بأنهم في بيتهم.

‫"أنه حين يأخذ الدم يسري

‫حين يندفع إلى عنق القطارة

‫حين أدنو من الموت

‫لستم أنتم من يمكنهم مساعدتي

‫ولا كلكن أيتها الجميلات ‫بكلامكن المعسول"

‫أردت إبهاره.

‫كان مشاهداً. وقد رغبت بشدة في من يشاهدني.

‫حسناً... ليس عليك فعل أي شيء آخر.

‫ما تفعلينه يكفي.

‫هكذا.

‫لم يصدر توجيهات.

‫"يا هيروين"

‫لم يصدر "وورهول" صوتاً قط،

‫لكن حضوره كان يثير الحركة بعد فترة،

‫لأنه لم يصدر صوتاً.

‫"كن أنت موتي"

‫فيدفعك لاتخاذ فعل ما.

‫"يا هيروين"

‫انظري إلى الكاميرا مباشرةً.

‫"صوت (آيمي تاوبن)"

‫حاولي ألّا تتحركي أو تطرفي بعينك.

‫كانت مهارة حقيقية.

‫"وبهذا أكون خير من الموتى

‫وأشكر الرب على أنني لا أهتم

‫وأفترض أنني لا أعرف وحسب

‫وأفترض أنني لا أعرف وحسب

‫يا هيروين

‫كن أنت موتي"

‫نموّل فرقة جديدة ‫تُدعى "ذا فيلفيت أندرغراوند".

‫بما أنني لم أعد مؤمناً بالرسم،

‫رأيتها طريقة لطيفة لمزج...

‫لدينا هذه الفرصة لمزج الموسيقى بالفن،

‫وبالأفلام كلها معاً.

‫وما زلنا نعمل على...

‫أكبر ديسكو في العالم.

‫"أقول لك"

‫وتقريباً ‫كل شيء في يونيو، في الماضي القريب...

‫- هل الكاميرا تصوّر؟ ‫- يظهر الحاضر...

‫يحدث كثير من الأمور الطيبة

‫من الناحية المهنية.

‫سيكون العالم في هذا الموقع

‫وهو يمثل النجاح والكثير

‫من السعادة المنتظرة.

‫وعجلة الحظ التي...

‫تشير إلى مزيد من... طموحاتك وأيضاً

‫أصدقائك المقربين جداً.

‫لا يُوجد كثير من الشقاق حالياً.

‫لا شجارات ولا شيء من ذلك القبيل.

‫هذا لأننا لسنا نعمل.

‫تظهر...

‫المسيرة المهنية... حرفتك، وما إلى ذلك

‫تظهر كثيراً من التنافس، دائماً.

‫ستنشأ منافسة محتدمة...

‫أغلب من أتوا إلى "ذا فاكتوري"

‫قد أتوا لأن الكاميرات تصوّر.

‫وظنوا أنهم قد يشتهرون ويصبحون نجوماً.

‫الطالع واعد جداً. كثير من البصائر الجديدة.

‫وكثير من الأحداث الجديدة.

‫مثل أعلى للجمال الأنثوي،

‫وإن لم تفي به...

‫ومن ذي تمكنها أن تفي به؟

‫كان ذلك ضاراً جداً.

‫لم يكن مكاناً جيداً للنساء.

‫وإذا لم تتغاضي أبداً عن أن قيمتك الوحيدة

‫هي بالأساس مظهرك...

‫إذاً...

‫ذات يوم كنا نعمل في "ذا فاكتوري"

‫"صوت (بيلي نيم)"

‫وكان "جيرارد" قد عاد لتوّه من "أوروبا".

‫كانت معه أسطوانة بسرعة 45 لفة في الدقيقة، ‫وكان عليها صوت غريب...

‫"أنني أهتم بحبّك لي

‫لست أقول إنني مهتمة"

‫"(نيكو)"

‫ظهرت بفيلم "لا دولتشي فيتا".

‫كانت "أنيتا إكبرغ" النجمة،

‫لكن "نيكو" كانت الوجه المستتر ‫الذي رآه الجميع في ذلك الفيلم

‫بسبب جمالها الأخاذ.

‫ثم في النهاية، جاءت "نيكو" إلى "نيويورك".

‫وبدأ "بول" يهتم بـ"نيكو" من ناحية دعائية.

‫بشكل ما، أخذ "بول" يقنع "آندي" ‫باستحالة وجود فرقة "روك آند رول" وحدها،

‫لأن "لو" لم يكن وسيم المظهر،

‫ولا يملك صوتاً مبهراً. ‫"يجب أن تنضم فتاة إلى الفرقة."

‫اضطُر "آندي" إلى التوسل إلى "لو" ‫لكي يقبل ذلك.

‫"ها هي ذاهبة مجدداً"

‫أعلم أن الأمر أثار حنقهم في البداية

‫لأنها ببساطة عجزت عن الثبات ‫على نغمة موسيقية واحدة.

‫أظن أن "جون" مجدداً هو من عرف ‫كيف يستغل ذلك الصوت.

‫كان الأمر غريباً في معظمه.

‫لأنها لم تستطع فعل هذا أو ذاك،

‫ثم فجأةً أصبحت تجيد كل شيء.

‫عليّ تعلّم ذلك.

‫فجأةً، تدرك العين الدعائية

‫وفكرة أن هذه الطويلة الشقراء في وسط المسرح

‫تقف بجوارنا متشحةً بالسواد.

‫"سأكون مرآتك، أعكس ما تكون

‫إن كنت لا تعرف"

‫كانت الأغاني الـ3 أو الـ4 التي غنّتها ‫مناسبة لها تماماً،

‫وأي أحد آخر يحاول غناءها، لا يستطيع.

‫كانت غامضة لنا بالفرقة.

‫"صوت (ستيرلنغ موريسون)"

‫لم نسافر كثيراً.

‫ولم نكن راقين، ما عدا "جون".

‫لم نعرف إلا أنها بارعة بالغناء.

‫لم يكن دورها مجرد الوقوف ‫والظهور بمظهر حسن.

‫"أرجوك، اخفض يديك

‫لأنني أراك"

‫أراد "آندي" أن تغنّي ‫داخل صندوق من الزجاج الشبكي،

‫ولم تقبل "نيكو".

‫كانت موسيقية جادة، ‫وأرادت غناء هذه الأغاني.

‫أظن أن مظهرها الجمالي

‫"(جاكسون براون)"

‫لم يشغل تفكيرها على الإطلاق.

‫"لكيلا تخاف

‫حين تظن أن الليل قد اطّلع على عقلك"

‫ربما كانت تلك فكرة "آندي" عنها،

‫أنها منفّرة وغير ودودة.

‫لا أظن أنها أرادت شهرة واسعة.

‫أظن أنها لم ترد إلا أداء عمل جيد.

‫"لأنني أراك"

‫حين تكون مغموراً، يقارنونك بالمشاهير.

‫لذا كانت تُقارن ‫بـ"مارلينه ديترتش" أو "غاربو".

‫- "سأكون مرآتك ‫- أعكس ما تكون

‫- سأكون مرآتك ‫- أعكس ما تكون"

‫الآن يقارنون الناس بها.

‫- "سأكون مرآتك ‫- أعكس ما تكون"

‫استفدنا منهم.

‫إذ قابلنا "توم ويلسون" ‫الذي أنتج لـ"بوب ديلان"

‫وكنا نحقق شيئاً ما.

‫أمكننا تسجيل أسطوانة،

‫وكان "نورمان دولف" يأتي ‫ويعطي "آندي" 1500 دولار لتسجيلها.

‫عجباً!

‫كنا نطارد هدفاً ما.

‫"أنتظر صديقي

‫بيدي 26 دولاراً

‫إلى (ليكسنغتون)، 125

‫أشعر بالمرض والقذارة ‫ميت أكثر من حي"

‫كان "آندي" استثنائياً، ولا أظن حقاً

‫أن هذه الإنجازات كان يمكن أن تتحقق ‫لولا "آندي".

‫لا أعرف إن كنا سنوقّع مع شركة إنتاج

‫لو ما قال إنه سينفّذ الغلاف. ‫أو لو ما كانت "نيكو" بهذا الجمال.

‫أيها الفتى الأبيض، أتلاحق نساءنا؟

‫تدرّبنا على ألبوم الموزة عاماً ونصفاً.

‫أنتج "آندي" أولى أسطواناتنا

‫بمعنى أنه كان حاضراً يتنفس في الاستوديو.

‫لكن دوره لم يقتصر على ذلك.

‫بل قد مكّننا من تسجيل أسطوانة

‫دون أي تعديلات من أي أحد، ‫بفضل وجود "آندي وورهول".

‫حذاءا "بي آر" وقبّعة قش كبيرة

‫فهم طبيعة موسيقانا تماماً

‫وجوهر جانبنا الإبداعي ‫وكيفية إظهاره بالشكل الأمثل.

‫ومنحنا كثيراً من الدعم.

‫"...عليّ الانتظار

‫أنتظر صديقي"

‫كانت "نيكو" مغرمة بـ"لو". ‫وكان "آندي" مغرماً بـ"لو".

‫كان الأولاد والبنات والرجال والنساء ‫يقعون في حبه.

‫كنت بالفعل أرسم وألوّن وأرغب في من يفهمني،

‫وكنت أبحث عن مشهد

‫حتى أحضر صديق لي أسطوانتهم ‫وأنا في الـ15 من عمري

‫"(جوناثان ريتشمان)"

‫وأراد استبدالها لأنها لم تكن على ذوقه،

‫وكانت عندي أسطوانة لـ"فاغز" ‫أردت التخلي عنها.

‫أحببت إيقاع صوت "لو ريد".

‫"حذاءا (بي آر) وقبعة قش كبيرة."

‫الـ...

‫ثم كان من ورائه نغمة "كايل" الرتيبة.

‫وذلك ما أبهرني.

‫ألا تريد هذه الأسطوانة؟ هي لي إذاً.

‫هؤلاء الناس سيفـ... أول ما قلته

‫ربما كان، "هؤلاء الناس سيفهمونني."

‫"لديه كل شيء، يمنحك مذاقاً حلواً"

‫كان في أعمال "لو" بضعة عناصر

‫"صوت (ديفيد بووي)"

‫كانت ملائمة بالكامل. ‫طبيعة كتابته الغنائية.

‫بالتأكيد أضاف "ديلان" نوعاً جديداً ‫من الذكاء على كتابة أغاني الـ"بوب".

‫لكن "لو" ارتقى بها إلى المرتبة الطليعية

‫واستمد جذورها من "بودلير" و"ريمبو"...

‫لكن آنذاك، لم يُعتبر ذلك مهماً.

‫لا دعاية.

‫رفض كثير من محطات الراديو إذاعة أعمالنا.

‫"هيروين" وما إلى ذلك، لم يذيعوها.

‫لكن "إم جي إم" هو الآخر لم يكن...

‫أظن أنهم قرروا آنذاك ‫أن فرقة "موذرز أوف إينفينشن"

‫كانوا خياراً أسلم، وهم لم يفعلوا الكثير.

‫كأنهم وقّعوا معنا ‫لتخليصنا من الشوارع وحسب.

‫"حتى الغد، لكن ذلك مجرد وقت آخر

‫أنتظر صديقي

‫أسير إلى بيتي

‫لا بأس"

‫جئنا هنا جميعاً معاً.

‫"آندي وورهول"، والشاعر "جيرارد مالانغا".

‫ها هناك، إذا حركت كاميراك، ‫رأيت "إد ساندرز"

‫من فرقة "روك آند رول" تُدعى "فاغز".

‫"بيتر أورلوفسكي" الشاعر ‫وأيضاً مغنّي "مانترا" هندية.

‫"جوناس ميكاس" يصوّر أفلاماً، ‫كما يفعل حالياً.

‫بمنطقة "نيويورك" وحدها،

‫وُجد نحو 30 أو 40 فناناً مختلفاً

‫يخرج عن حدود اختصاصه الفني،

‫ليعمل في مجالات فنية أخرى.

‫لذا نظمنا أول مهرجان من ذلك النوع

‫استطلاعاً لما كان يحدث

‫في الفنون والسينما المتوسعة.

‫كان ذلك في نوفمبر وديسمبر 1965.

‫وفي 1966، استأجرت مسرحاً في الشارع 41

‫"(جوناس ميكاس)"

‫بميدان "تايمز"، وواصلنا هناك.

‫هناك عُرض "تشيلسي غيرلز" أول مرة، ‫وكثير من أفلام "وورهول".

‫"ماري" المراهقة قالت للعم "ديف"

‫"بعت روحي، يجب تخليصي

‫قررنا إقامة حدث متعدد الوسائط

‫"صوت (بيلي نيم)"

‫واستمر أسابيع، وكان تحت عنوان ‫"آندي وورهولز أب تايت".

‫وكان نجومه "ذا فيلفيت أندرغراوند" ‫و"جيرارد مالانغا"

‫و"ماري وورونوف" تؤدي الرقص وما إلى ذلك.

‫"اركض، اركض، اركض، موت الغجر لك

‫سأقول لك ما تفعل"

‫استعداداً له،

‫صوّرنا "ذا فيلفيت أندرغراوند" و"نيكو" ‫في "ذا فاكتوري"،

‫بينما كانوا يقدمون أداء

‫على المسرح ‫وكان مستودع الأفلام مسلطاً عليهم.

‫"ذهبت لبيع روحها، لم تكن منتشية

‫لم تعرف، تظن بإمكانها شراءها"

‫بشكل ما، حانة "دوم بولسكي" ‫بشارع "ساينت ماركس بليس"

‫في "إيست فيلدج" ‫أصبحت متاحة لإقامة عرض بها،

‫واستحوذنا عليها شهراً،

‫وتوسّعنا بـ"آندي وورهولز أب تايت" ‫إلى"ذي إكسبلودنغ بلاستيك إنيفيتابل".

‫كان هذا البيت الوطني البولندي.

‫الآن أصبح "دوم"، ‫محور الحياة الليلية في "إيست فيلدج".

‫موسيقى "نيكو" و"ذا فيلفيت أندرغراوند".

‫"ذي إكسبلودنغ بلاستيك إنيفيتابل"،

‫تصميم رمز صناعة الفن الشعبي "آندي وورهول"، ‫وبطولة فتاته لهذا العام.

‫أسلوبها الصوتي غير معتاد.

‫"لدى (آندي) شيء للجميع!"

‫لـ"آندي" فرقة "روك آند رول" ‫تُدعى "ذا فيلفيت أندرغراوند".

‫فكرته عن الديسكو هي أخذ قاعة رقص،

‫وعزف موسيقيّيه فيها،

‫وعرض عدة أفلام في آن واحد،

‫وتسليط أضواء ملوّنة ‫بينما يرقص الناس أو يشاهدون.

‫جامح.

‫"مباشر - (ذا فيلفيت أندرغراوند)"

‫أصبحت عازف الغيتار لـ"نيكو" ‫في العروض التي أدّتها بـ"دوم".

‫وقدمت كذلك أداء افتتاحياً.

‫لم أكن قد أصدرت أسطوانة، ‫ولا مصدر جذب من أي نوع.

‫إنما قدمت أداء.

‫لكن لم يكن هناك حضور حقيقي ‫حتى جاء "آندي".

‫كان هو مصدر الجذب.

‫كان "آندي" ‫يضع أجهزة العرض على المقصورة،

‫وكان يستخدم مواداً هلامية وألواناً ‫ومصابيح اصطرابية.

‫نظراً لجهل الجميع كيفية استخدام الأضواء،

‫تركنا الجمهور يستخدمها.

‫يُوجد سبب آخر لعدم كسبنا نقوداً،

‫وهو أنهم كانوا دائماً يكسرونها، ‫أو كانت تسقط من المقصورة،

‫وكانت تقنية "آندي" كأنه يقول...

‫"من يعرف كيف يستعمل الأضواء؟ ‫أتعرف كيف تستعمل الأضواء؟"

‫كان الناس يشاهدون أفلامه،

‫لكنهم لم يستطيعوا مشاهدتها ‫نظراً لغياب القصة بها.

‫فكانت في مرتبة غريبة تجعلك تتساءل، ‫"هل هي واقع أم خيال؟"

‫ولا نعرف. كانت كالتنويم المغناطيسي.

‫بالأعلى كان يُوجد مشهد متطور.

‫أمثال "والتر كرونكايت" و"جاكي كينيدي"،

‫وكثير من نجوم المجتمع جاؤوا إلى هناك ‫بسبب "آندي"

‫وبسبب معارفه من جامعي التحف ‫في الشارع الغربي لـ"سنترال بارك".

‫جاء أشخاص مذهلون ليرقصوا.

‫"نورييف" جاء ليرقص.

‫وكذلك فرقة باليه مدينة "نيويورك" كلها ‫كانوا يأتون ليرقصوا.

‫لا أظن أنهم شكّلوا الفرقة

‫ليظهروا في فعالية مسرحية مدهشة.

‫"(داني فيلدز)"

‫بل شكّلوا الفرقة ‫بسبب وجود شيء موسيقي مذهل

‫نتج عن أغاني "لو".

‫"باربرا روبين"، ‫التي اكتشفتهم للأسباب الصحيحة،

‫هي من بدأت تسلّط عليهم تلك البقاع الضوئية

‫وهم يعزفون، ‫كما لو أن النظر إليهم ليس كفاية.

‫كنت أقول، "(لو)، لم يفعلون هذا بنا؟"

‫وبالطبع كان يهز كتفيه ويقول،

‫"هذا ما يريده (آندي)، وهو من عائلتنا."

‫بعد أن أكملنا نحو 3 أسابيع، ‫سافرنا في جولتنا.

‫في مرات كثيرة جداً ‫عزفنا في عرض فني من نوع ما،

‫وكانوا يدعون "آندي"، ‫وكنا نحن مجرد لوحة فنية.

‫كانوا يخرجون زمراً، ‫كان هؤلاء شخصيات مجتمعية ثرية

‫"مجتمع (نيويورك) لطب النفس السريري"

‫وفنانين وما إلى ذلك، وكان هذا...

‫لم يريدوا سماع فرقة، ‫فضلاً عما كنا نقدمه من موسيقى.

‫"مجتمع جامعة (راتغرز) للأفلام، (نيوارك)"

‫كنت قد شاهدت عرض ‫"ذي إكسبلودنغ بلاستيك إنيفيتابل"

‫لـ"ذا فيلفيت أندرغراوند" ‫في "نيويورك" و"دوم".

‫"(جون واترز)"

‫لكن حين كنت هنا وسمعت أنهم آتون

‫وفي "بروفينس تاون" حيث كنت أعيش...

‫كان عرضهم بمتحف "كرايسلر"، ‫وكان يُعتبر فناً.

‫"متحف (كرايسلر) للفن، (بروفينس تاون)"

‫لم يكن المكان مكتظاً حتى. لم تفهمه البلدة.

‫رأيت من العجب محاولة تصوّرهم

‫"مهرجان (آن أربور) السينمائي، (ميشيغان)"

‫قادمين في أوج عصر الهيبي وكل ذلك،

‫بينما كانوا مناهضين جداً للهيبي.

‫"زفاف العصريين، ‫ساحات ألعاب ولاية (ميشيغان)"

‫أعلم أننا كسبنا جمهوراً غفيراً ‫وسط أولئك الناس

‫"حفل (ميرس كانينغهام) الخيري، ‫(نيو كانان)"

‫لكننا كنا نمزح قائلين، "كم بقي من ناس؟

‫النصف تقريباً. ‫لا بد أننا أدينا جيداً الليلة."

‫لم تكن مجرد ضوضاء

‫"صوت (نيكو)"

‫بل نوع الموسيقى الذي يمكنك سماعه...

‫في أثناء وجود عاصفة بالخارج.

‫ثم حجز لنا "بول" عرضاً ‫على الساحل الغربي الأمريكي.

‫"الاثنين، الاثنين

‫جيد لي جداً"

‫موسيقياً، الساحل الغربي

‫كان قوة منظمة ‫حاولت الهيمنة على مشهد الـ"بوب".

‫"كان كل ما أملت فيه"

‫أذكر أننا كنا في سيارتنا المستأجرة ‫عائدين من المطار

‫"صوت (ستيرلنغ موريسون)"

‫وشغلت الراديو وكانت أول أغنية أُذيعت ‫"مونداي، مونداي".

‫قلت، "لا أعرف.

‫ربما لسنا مستعدين لهذا الشيء الليلة."

‫جئنا إلى "لوس أنجليس"،

‫وأول مرة لاحظنا فيها اختلافنا

‫كانت حين ذهبنا إلى موتيل "تروبيكانا".

‫كنا متشحين بالسواد تماماً،

‫وكنا جالسين حول المسبح.

‫"(ماري وورونوف)"

‫أعني، لقد بدونا أغبياء جداً.

‫ما عدا "جيرارد". ‫كان "جيرارد" في الخلف، يضاجع أحداً.

‫"صباح الأحد

‫يأتي بالبزوغ

‫إنه مجرد شعور جزع بجانبي"

‫لم يسبق لنا الذهاب إلى الساحل الغربي،

‫وكان غريباً إدراكنا أن الجميع ‫في صحة جيدة جداً.

‫وكانت فكرتهم عن العرض الضوئي ‫تعليق صورة لـ"بوذا" على الحائط.

‫لما جئنا إلى "كاليفورنيا"، ‫كنا في ملهى "ذا تريب" وكان لديهم مسرح.

‫ماذا تضع على المسرح؟ أنا و"جيرارد".

‫كنا نقدم هذا الأداء ‫لتعريف المزيد بـ"ذا فيلفيتس".

‫"يُوجد دائماً أحد حولك سينادي"

‫لا شيء على الإطلاق"

‫وضمّوا "فرانك زابا" سراً إلى برنامج الحفل،

‫و"موذرز أوف إينفينشن". ونحن كنا نبغضهم.

‫وشعرنا بأنهم يمثلون الساحل الغربي بأكمله.

‫كانوا من الهيبي. وكنا نكره الهيبي.

‫كانوا منادين بالمقاومة السلمية ‫والنسوية المعادية لملكات الجمال.

‫أعني... ما خطبكم؟

‫هذا الهراء عن الحب والسلام، كنا نكرهه. ‫كونوا جادين.

‫وحرية الحب،

‫"الجميع رائعون وأحب الجميع. ألست رائعاً؟"

‫يريد الجميع عالماً مسالماً وعدم التعرض ‫لإطلاق نار في الرأس أو ما شابه،

‫لكن لا يمكنك تغيير الآراء بتوزيع ورود

‫على البلهاء الذين يريدون قتلك بالرصاص.

‫كان عليهم...

‫مساعدة المشردين أو... فعل شيء حقيقي.

‫اتخذوا رد فعل. لا تسيروا بورود في شعركم.

‫كان ذلك تجنباً لمدى أهمية الخطر

‫وإذا كنت منعزلاً في ذلك العالم،

‫لا تميّز القيمة الفعلية للخطر.

‫كانت السلالة البشرية محطمة...

‫وكان المجتمع يحطمهم.

‫لكن لا يعني ذلك أن تكتئب وتنهار.

‫بل تتحلى بالقوة

‫وتعادي كثيراً من الأشياء ‫التي لا يعاديها الآخرون.

‫لا أن...

‫وهذا تقريباً مقام الفنان

‫لأنه ليس مع المجتمع.

‫إنه مختلف.

‫يكاد يستحيل وصف شعور المشاركة ‫برقصة "روك"،

‫وربما لهذا يتوافد هذا الكمّ من الشباب ‫إلى هنا كل عطلة أسبوعية

‫لاستكشاف ما يقدمه "بيل غراهام" ‫و"فيلمور ويست".

‫الناس لطفاء هنا. يستمتعون بالحياة.

‫لديهم روح معينة غير موجودة بأي مدينة أخرى،

‫مثل "نيويورك" و"شيكاغو" و"ديترويت"،

‫حيث كل شيء قاس وجاف.

‫كم كرهنا!

‫لما كنا نعتلي المسرح،

‫كان يقف هناك ويقول، ‫"آمل أن تفشلوا أيها الأنذال."

‫فلم طلبت منا... لم حجزتنا؟

‫أظن أنه كان غيوراً وغاضباً بشدة

‫لزعمه أنه صاحب أول عرض متعدد الوسائط،

‫وكان مثيراً للشفقة ‫مقارنةً بما نظمه "آندي" حقاً.

‫وتلقينا مراجعات النقاد.

‫"ينبغي أن يُدفن (ذا فيلفيت أندرغراوند)،

‫يُدفنوا في أعماق الأرض."

‫"لن يحل محل شيء سوى الانتحار."

‫ذلك ما قالته... ما اسمها؟ "شير".

‫وعدنا إلى "نيويورك" ‫واستعددنا للعودة إلى "دوم".

‫لكن لا، لا يمكننا العودة إليها. "لماذا؟"

‫لأنه باع عقد الإيجار إلى "آل غروسمان"،

‫وكيل "ديلان"، وأعاد "ديلان" تسميتها ‫"ذا بالون فارم".

‫وهكذا خرجنا.

‫"ها هي آتية الآن

‫لقد ذهبت"

‫"ضوء أبيض - حرارة بيضاء ‫(ذا فيلفيت أندرغراوند)"

‫وصدر الألبوم الثاني، وحينئذ رأيت

‫آثار الترحال.

‫وكل ذلك العنفوان. وقد أثبت ذلك حقاً...

‫عكس العنفوان كل ما يجري داخل الفرقة.

‫وجدنا صعوبة متزايدة

‫في العمل معاً.

‫- أعلم أنها ماتت ورحلت منذ زمن ‫- سمعتها تنادي اسمي

‫- لكن ليس الأمر كما كان ‫- سمعتها تنادي اسمي

‫حين استيقظت صباح اليوم يا أمي

‫- سمعتها تنادي اسمي ‫- سمعتها تنادي اسمي"

‫على الأرجح ‫كان أسرع الألبومات إيقاعاً آنذاك.

‫وقد رحل المهندس.

‫قال أحد المهندسين، "ليس عليّ سماع هذا.

‫سأضعه في أسطوانة وأرحل. ‫حين تنتهون، استدعوني."

‫- "ضوء أبيض ‫- ضوء أبيض يسطع، يفسد عقلي

‫- ضوء أبيض ‫- أولا تعرف

‫- أنه سيعميني؟ ‫- حرارة بيضاء

‫حرارة بيضاء تدغدغني حتى أصابع قدميّ

‫- ضوء أبيض ‫- كن رحيماً

‫وهو معي، تعلم السماء"

‫كل الأغاني التي كانت على الألبوم الثاني،

‫نُفذت كلها بلا تحضير ‫وكانت مليئة بالعنفوان.

‫كانت نتاجاً مباشراً للأمفيتامين.

‫"حرارة بيضاء ‫تدغدغني حتى أصابع قدميّ"

‫لم يكن أحد يتحدث حقاً إلى الآخر.

‫ظل الجميع يرفع صوته.

‫لذا ازدادت الأغاني صخباً على صخب.

‫"من الأعلى صوتاً الآن؟" ‫كانت ألاعيب صبيانية.

‫إذا لم نرتجل، ‫فسيقود كلنا الآخر إلى الجنون.

‫لكن تبيّن أن هذا ما حدث على أي حال.

‫لكن الارتجال ساعد في أثناء الترحال

‫حين تجد إثارة ‫في عزف الأغنية مرة تلو الأخرى.

‫كان التعاون ينهار.

‫"ضوء أبيض اخترقني عبر دماغي

‫- ضوء أبيض ‫- ضوء أبيض يسطع

‫- يفقدك صوابك ‫- حرارة بيضاء

‫حرارة بيضاء ‫تدغدغني حتى أصابع قدميّ"

‫"هدوء من فضلكم ‫البرنامج على الهواء"

‫لم تكن نيّتنا قط أن تصبح "نيكو" ‫عضوة في الفرقة.

‫في ذهننا، كان ذلك شيئاً مؤقتاً.

‫"ها هي الغرفة 546

‫تكفي لإصابتك بالمرض

‫(بريجيد) ملفوفة بورق القصدير"

‫"(نيكو): (تشيلسي غيرل)"

‫تتساءل عما إذا

‫نفذت "نيكو" كل ما طلبناه منها في الفرقة،

‫لكني أظن أنها في صميمها

‫كانت منجذبة نحو شيء آخر.

‫كانت دائماً تجلس ‫وتكتب كلمات غنائية وأشعاراً.

‫كانت مشتتة دائماً عن العمل الجماعي.

‫كانت طوّافة.

‫كانت تدخل موقفاً ما طوّافةً، ‫ثم تخرج منه في صمت.

‫"صف أقلام التظليل

‫تتساءل فقط

‫إلى أي ارتفاع تصل

‫ها هي آتية الآن"

‫ثم بعد كل ذلك،

‫فقد "لو" صوابه فجأة.

‫ثم طرد "آندي"...

‫ووصفه "آندي" بالخسيس.

‫جرى كل شيء وراء أبواب مغلقة.

‫لم أعرف أن "لو" قد طرد "آندي".

‫ظن الناس أن "آندي وورهول" ‫عازف الغيتار الأساسي،

‫وقد صعّب ذلك الأمور قليلاً ‫حين تركنا... راعينا العظيم.

‫"(آندي وورهول) ينازع للبقاء حياً"

‫هذه اسمها "سيستر راي".

‫إنها عن ملكتين.

‫إحداهما اسمها "داك" والأخرى "سالي".

‫"(داك) و(سالي) بالداخل

‫تبحثان عن الماسورة النازلة

‫وتحدقان إلى الآنسة (رايون)

‫التي تلعق حظيرة خنازيرها

‫أبحث عن خطي الرئيس

‫لم أستطع ضربه جانبياً"

‫أساتذة "هارفارد"، ‫وعارضات موضة من "نيويورك"،

‫وشباب مشاكسون حقيقيون،

‫وعصابات دراجات،

‫ومهووسو الخيال العلمي مثلي.

‫محبو فرقة "غريتفول ديد". ‫كان الكثيرون معجبين بكلا الفرقتين.

‫بدأنا ندرك أننا نكتسب متابعين.

‫وبالطبع كان ذلك لطيفاً،

‫لا سيما في "بوسطن"، ‫لأننا أدينا هناك كثيراً جداً.

‫رأيتهم في المجمل 60 أو 70 مرة.

‫سبب شعوري بالتحرر العاطفي ‫لما سمعتها أنني كنت أسمع هذه الموسيقى

‫التي أدركت أن ليس لها مثيلاً.

‫كان لهم طابع صوتي معين ‫ثم لم يكرروه أبداً.

‫كان ذلك المثير.

‫"افعلها، نعم، هكذا

‫نعم، كما قالت الأخت (راي)"

‫لم تكن جديدة وحسب، ‫بل كانت مختلفة جذرياً.

‫كانت موسيقى متوسطة أو بطيئة الإيقاع ‫غير شبيهة بالـ"روك آند رول".

‫كانت نغمات شديدة الغرابة.

‫أمكنك مشاهدتهم يعزفون...

‫وكنت تسمع نغمات إضافية لم تجد لها مبرراً.

‫كما في...

‫"(جوناثان ريتشمان)"

‫ثم تسمع غيتاراً إليكترونياً مشوّشاً ‫فوق تلك النغمة.

‫ثم تسمع غيتار بيس.

‫لكن كنت تسمع أصواتاً أخرى أيضاً،

‫وتنظر إلى الجميع متسائلاً،

‫من أين تأتي؟

‫كان صوتاً جماعياً.

‫كان المعتاد أداء نسخة طويلة من "سيستر راي"

‫والـ5 ثوان التي تليها.

‫الـ5 ثوان التالية تدلّك ‫إلى ما تشعر به عند مشاهدتهم.

‫فجأةً كانوا...

‫ثم كل أجزاء الكيبورد المختلفة.

‫ثم كل هذه الأشياء المختلفة. والطبول.

‫وفجأةً...

‫كانوا يتوقفون هكذا، والجمهور

‫كان يظل صامتاً مدة...

‫5 ثوان، ثم يصفقون.

‫كان "ذا فيلفيت أندرغراوند" ‫قد خدّروهم مرة أخرى.

‫ها أنا في "بوسطن تي بارتي"،

‫و"ذا فيلفيت أندرغراوند" ‫قد وضعوا مضخّماتهم.

‫وبدؤوا يحضّرون بالفعل. ‫ووقفت أشاهدهم يتهيؤون.

‫كنت أوجّه أسئلة.

‫مثلاً، "لم استعملتم غيتاراً مشوّشاً فقط ‫في تلك الفقرة؟"

‫وأيضاً، "وذلك الصوت؟"

‫وكان يجيب، ‫"ذلك الصوت يعبّر عن عدة أشياء أيها الشاب."

‫وكان "ستيرلنغ موريسون" ‫من علّمني عزف الغيتار.

‫وقلّلت تلك الحرية ‫من شعوري بالارتباط بالثانوية،

‫وبأي تقاليد أخرى كانت في الموسيقى

‫وأسهمت في توصّلي ‫إلى طريقة كتابة موسيقاي الخاصة بي.

‫هكذا كانوا. كانوا كرماء.

‫بالتأكيد كانوا كرماء معي. ‫تركوني أفتتح عرضاً لهم ذات مرة.

‫لذا حين كانت تنشأ توترات بين أعضاء الفرقة،

‫سُمح لي بالتسكع معهم.

‫إذ عرفوا أنني لن أفشي سرّهم.

‫لكن نعم، أمكنك الشعور ببعض التوتر.

‫لكني صُدمت جداً حين بلغ ذروته

‫حتى خرج "جون كايل" عن الفرقة.

‫كثيراً ما نشأت توترات بين الـ3 رجال.

‫في الحقيقة، صعب عليّ حضور التدريب، ‫من فرط الضغط النفسي.

‫ربما كانوا يتشاجرون بشأن الموسيقى نفسها.

‫أو ربما كان "لو" يشاكس وحسب،

‫أو ربما متسلطاً يأمر وينهي.

‫كانت تلك الحال دائماً.

‫"(مارثا موريسون)"

‫حاول "لو" فرض سيطرته.

‫لم أعرف كيف أرضيه حقاً.

‫لم يكن بيدي شيء أفعله لكي...

‫حين كنت تعامله بلطف، ‫كان يزداد كرهاً لك. كان...

‫وعندما تقترح شيئاً، كان يتجاهلك وحسب.

‫إنه شخص مريض نفسياً.

‫لكن عليّ الاعتراف بأن "جون كايل" ‫كان يشيط غضباً أحياناً.

‫كان يجعل الوجود بقربه بغيضاً جداً...

‫إذا لم يكن مسروراً.

‫وكان عبوساً.

‫فهمنا أين كنا، وأين كان كل شيء آخر،

‫وكمّ البغض الذي حملناه تجاه كل شيء آخر.

‫في النهاية، للأسف،

‫صار البغض موجّهاً نحو كل منا.

‫أظن أنه في نقطة ما قلت، "لم أعد أهتم.

‫لن نحل مشاكلنا هنا بالتصرف هكذا.

‫ولا يُوجد أحد سيعيننا على حلها."

‫ولم نسمح قط لأحد بأن يأمرنا وينهانا.

‫لولا كل تلك المخدرات، ‫لسعى كل منا نحو شيء ما.

‫ذلككان حقاً الوقت اللازم للانسحاب وهلة...

‫لأن الثقة قد غابت.

‫ربما غار "لو".

‫"صوت (ستيرلنغ موريسون)"

‫كنت أبرر دائماً تصرفاته هكذا.

‫وضعنا "لو" أمام خيار نهائي ‫بينه وبين "جون".

‫اتصل بي وبـ"ستيرلنغ"، ‫وقابلناه بمقهى أو ما شابه،

‫وأخبرنا هذا.

‫أنه لم يعد يستطيع العمل مع "جون"،

‫وأننا يمكننا إما البقاء معه وإما مع "جون".

‫زارني "ستيرلنغ" وقال، "قابلت (لو) للتو."

‫وقلت، "نعم، علينا بدء التدرّب.

‫سنذهب إلى (كليفلاند) نهاية الأسبوع."

‫فقال، "لا. نحن ذاهبون، أما أنت فلا."

‫فقلت، "عم تتحدث؟"

‫وأجاب، "أرسلني (لو) إلى هنا لإخبارك

‫أنه أخبر بقيتنا أنه لن يذهب معنا ‫إذا ذهب (جون)."

‫وكانت تلك النهاية.

‫ولاحت تلك اللحظة مجدداً،

‫ذلك التساؤل عما سيحدث بعدها.

‫قلت لنفسي، ‫"طيب، يجدر أن أبدأ العمل بالإنتاج."

‫أحزنني ذلك كثيراً، لأنه في ذلك الوقت،

‫ساعدتني هذه الفرقة على فهم الحياة.

‫وساعدتني الأصوات التي يعزفونها ‫على تكوين حلم في خيالي.

‫ألوانهم اللحنية... كان هذا...

‫في نظري، كان هذا أشبه ‫بكوني في حضرة "ميكيلانجيلو".

‫أراد "لو" بشدة تحقيق بعض النجاح.

‫أقصد نجاحاً حقيقياً.

‫ربما أراد التراجع عن الطابع الطليعي، ‫أو أياً كان المصطلح.

‫أراد موسيقى طبيعية أكثر.

‫هيا بنا. عند العدد 1.

‫"(دوغ)"

‫"إنها عند الركن"

‫انضم "دوغ يول"، حسبما أذكر،

‫بفضل حفظه عدة أغان بسرعة كبيرة.

‫وهو نفسه كان موسيقياً جاداً ‫ومنضبطاً للغاية.

‫وبحسّه التناغمي الخاص، ‫الذي أضاف عنصراً مختلفاً.

‫أظن أن الفارق كان عميقاً.

‫أرى أننا ظللنا فرقة جيدة،

‫وأن "دوغ" أضاف مميزات خاصة به ‫إلى الفرقة،

‫لكن ما كان أحد ليحلّ محل "كايل".

‫"أتعرف شيئاً؟ أعادته على الفور

‫فعلاً"

‫مساء الخير.

‫نحن "فيلفيت أندرغراوند" المحلية،

‫وتسرّني رؤيتكم.

‫شكراً.

‫ونحن مسرورون بالتحديد ‫لقدرة الناس على إيجاد بعض الوقت

‫للخروج والمرح ‫والاستماع إلى الـ"روك آند رول".

‫كان عزفهم هادئاً جداً.

‫بدؤوا يعزفون عزفاً أهدأ بكثير حينئذ.

‫"أحياناً أشعر بسعادة غامرة

‫أحياناً أشعر بحزن شديد

‫أحياناً أشعر بسعادة غامرة

‫لكنك في الأغلب تغضبينني وحسب

‫عزيزتي، تغضبينني وحسب

‫أتمعّن

‫بعينيك الزرقاوين الشاحبتين

‫أتمعّن

‫بعينيك الزرقاوين الشاحبتين"

‫كان وراءها نظرية معينة، ‫وهي نظرية المساحة.

‫أن كل الأغاني فسيحة جداً.

‫"صوت (لو ريد)"

‫لم نضف شيئاً، بل حذفنا أشياء،

‫وهو عكس ما يفعله الآخرون جميعاً.

‫مثلاً، لا نضيف آلات موسيقية أبداً، ‫ولا نحضر أشخاصاً في الجلسات.

‫بالأساس، لا نفعل أي شيء ‫ما كنا لننفذه على المسرح.

‫الألبوم الثالث، الألبوم الرمادي، ‫كنا نعزف بـ"لوس أنجليس"

‫"صوت (دوغ يول)"

‫وقال "ستيف"، "طرأ تغيير في الخطة.

‫سنبقى أسبوعاً إضافياً ونسجل ألبوماً."

‫"تقول (كاندي)

‫(أصبحت أكره جسدي

‫وكل ما يتطلبه...)"

‫لـ"كاندي سيز" جذب خاص بها.

‫فهي عن امرأة تقول "أصبحت أكره جسدي

‫وكل ما يتطلبه في هذا العالم."

‫ومع كل تلك الموسيقى البسيطة المصاحبة،

‫تسأل نفسك، "ما معنى كل هذا؟"

‫ثم تجد أن سائر الألبوم الثالث كله عن ذلك.

‫"فوق كتفي

‫ماذا تظنني سأرى"

‫لم أعلم أنني سأغني تلك الأغنية ‫حتى كنا نتدرب على الصوتيات،

‫فغنّى واحدة، وعاد وقال، "لم لا تغني واحدة؟

‫من الممتع عدم الغناء دائماً. ‫من الممتع الاسترخاء

‫وعزف الغيتار دون مسؤوليات المغني الرئيس."

‫هذه أغنية فكرت في البداية

‫بأدائها بنفسي مرتدياً فستاناً ذهبياً ‫والضوء مسلّط عليّ.

‫لكني قلت بعدها، "لا، لست...

‫لست متأكداً من استعدادهم لقبول ذلك."

‫فاستعنّا بـ"مورين"

‫معتقدين أنهم سيصدقونها ‫في ما لن يصدقوني فيه.

‫ستكون هذه آخر أغاني هذه الجلسة.

‫اسمها "أفتر آورز".

‫"إذا أغلقت الباب

‫فقد يدوم الليل إلى الأبد"

‫"اترك ضوء الشمس بالخارج

‫ورحّب بالعدم"

‫كنت مذعوراً.

‫لم يسبق لي أن غنيت أي شيء، ‫ولم أظنني قادرة على فعل ذلك.

‫في الحقيقة، ‫اضطُررنا إلى إخراج "ستيرلنغ" من المكان

‫لأنه كان يضحك عليّ.

‫"لن أُضطر إلى رؤية النهار مجدداً"

‫قلت لـ"لو"، "لا أريد غناءها على المسرح ‫ما لم يطلبها أحد"،

‫أملاً في ألّا يطلبها أحد.

‫وبعد عرضين، كنا في "تكساس"

‫وطلبها أحد، وأديتها بنجاح.

‫"واشرب نخب العدم"

‫في عرضهم بـ"بوسطن تي بارتي"، ‫خرجت "مورين" وغنّت،

‫ومن لم يكونوا حتى معجبين بالفرقة ليلتذاك،

‫الشباب المشاكسون الذين كانوا يقولون، ‫"من هؤلاء؟

‫لا عزف منفرداً لـ(جيمي بايج) هنا، ‫ما هذا الهراء؟"

‫فجأةً، خرجت "مورين تاكر"،

‫وغنّت "إذا أغلقت الباب"،

‫فنالت إعجاب الجميع.

‫شكراً.

‫"(ذا فيلفيت أندرغراوند) - (لوديد)"

‫"قالت (جيني) وهي في الـ5 من عمرها

‫ألّا شيء يحدث على الإطلاق

‫كلما شغّلت الراديو

‫لم تسمع شيئاً يحدث على الإطلاق

‫على الإطلاق

‫ثم ذات صباح بديع ‫شغّلت إحدى محطات (نيويورك)

‫ولم تصدق ما سمعته إطلاقاً

‫أخذت ترقص على تلك الموسيقى البديعة

‫أنقذ حياتها الـ(روك آند رول)

‫رغم كل البتر

‫تعرف أن بإمكانك الخروج ‫والرقص على محطة الـ(روك آند رول)

‫- وكان كل شيء على ما يُرام ‫- على ما يُرام

‫- يا عزيزتي، كان كل شيء على ما يُرام ‫- على ما يُرام

‫مثلما قالت (جيني) وهي في الـ5 من عمرها

‫لعلمكم، لا شيء يحدث على الإطلاق"

‫إذا كنت غير نادم على خيار ما، ‫فهو رفض المشاركة في "لوديد"

‫حتى أمكن لـ"مورين" العزف.

‫سُجّل "لوديد" في أبريل 1970، حسبما أعتقد.

‫وكنت حاملاً ولم أقدر على بلوغ الطبول،

‫فلم أستطع العزف.

‫كنت محبطة، لوجود عدد من الأغاني بالألبوم

‫التي أرى أنها قد احتاجت إلي قدراتي.

‫كان فارقاً كبيراً.

‫لم تشارك به "مورين"، وكان "ستيرلنغ"...

‫توقف عن المجيء بعد فترة. ‫فعزفت الغيتار كثيراً في "لوديد".

‫لا بد أنه أُحبط بشدة

‫من الجلوس بغرفة التحكم طوال ساعات،

‫في حين يُنتج جزء صغير فقط.

‫عرفت أنهم يسجلون ألبومات. ‫لم ألتق "دوغ" قط.

‫لست...

‫لكن مهما كان الأمر، فلم يعد لي شأن فيه.

‫وقد وضّح "لو" ذلك.

‫كانوا فريدين في نوعهم بالبداية.

‫"(جوزيف فريمان)"

‫كان كل عضو مساهماً بموهبته بالقدر نفسه.

‫أما الآن أصبحوا كأي فرقة "روك آند رول"،

‫وكانوا تحت قيادة شخص عبقري مبدع.

‫وأنتج "لو" عدداً لا يُحصى ‫من أغاني الـ"بوب".

‫وبدأ "لو" يجد أسلوبه المميز.

‫"صوت (توني كونراد)"

‫صهر الـ"بوب" الثقافة الرفيعة. ‫هذا ما حققه "لو".

‫خرج متفجراً من "لونغ آيلند"،

‫وقضى على المنظومة الراسخة ‫التي كانت في أذهاننا.

‫"أقف على الناصية

‫بيدي حقيبة سفر

‫(جاك) يرتدي مشدّه و(جاين) ترتدي صدريّتها

‫وأنا بفرقة (روك آند رول)"

‫"أركب (ستاتز بيركات) يا (جيم)

‫لعلمك، كان ذلك عصراً مختلفاً

‫كل الشعراء درسوا قواعد السجع

‫وأولئك السيدات اغتظن منهم

‫(جاين) الحلوة

‫(جاين) الحلوة

‫(جاين) الحلوة"

‫أرى من المدهش ‫أننا نستطيع عزف هذه الأغاني على الملأ.

‫يثيرني حقاً كونها تثيرهم.

‫"و(جاين) كاتبة"

‫ليست عندنا نقطة نريد إثباتها ‫ولا شكوى من أحد،

‫ولا أي رسالة نريد إبلاغها.

‫"وحين يعودان من العمل"

‫عرف أنه موهوب.

‫عرف أنه عازف غيتار ومؤلف أغان عظيم.

‫ولم نقترب حتى من قدر النجاح ‫الذي أراد تحقيقه.

‫وتباً... متى سيحدث هذا؟

‫"لكن أي من كان له قلب يوماً

‫ما كان ليتبدّل ويحطمه

‫وأي من لعب دوراً يوماً

‫ما كان ليتبدّل ويكرهه

‫(جاين) الحلوة

‫(جاين) الحلوة"

‫"(كانساس سيتي) لـ(ماكس)"

‫ثم جاء العرض في ملهى "ماكس".

‫تعطل تماماً.

‫"ها هو المحيط آت"

‫"(آندي)"

‫"والموجات عند البحر"

‫فكرة أن هذا كان بعد 5 سنوات،

‫كانوا يعزفون بالأعلى في "ماكس" ‫بعد تقلّص فرقتهم كثيراً.

‫"والموجات، أين كانت؟"

‫كان يزمجر، وبالكاد يؤدي دوره.

‫لم يكن يستمتع حقاً.

‫"قد يفقدني هذا صوابي"

‫كنت قررت الرجوع إلى الدراسة.

‫والابتعاد عن ذلك المجال برمّته.

‫لكنه لم يرد إخبارنا، حسبما أظن.

‫لم يهرب، ‫لكن لما أخبرنا ونحن سائرون في المطار،

‫قال أخيراً، "لن أذهب."

‫وقد أخبرني لما أخّر إخبارهم،

‫وهو خوفه من أن يثنوه عن قراره.

‫كان "مو" ليبكي. لا.

‫قال "مو" إنه كأنه طعنه في قلبه.

‫"...من الأرض

‫التي كانت عند البحر"

‫حضرت عرضهم في "ماكس"، وانتهت الفقرة،

‫وجاء "لو" وسار نحو المخرج.

‫وناديت، "(لو)." لكنه واصل المشي سريعاً.

‫ثم قال أحدهم، "استقال لتوّه من الفرقة."

‫"عند البحر"

‫استقال. بهذه البساطة. انتهى الأمر.

‫"ها هو المحيط والأمواج آتية

‫عند الساحل

‫ها هو المحيط آت

‫والأمواج..."

‫بعد تركه الفرقة، أقام عند أبويه

‫عاماً ونصفاً تقريباً.

‫أظنه كان يحاول استجماع قواه العقلية.

‫حدثت مشكلة حقيقية في الإدارة.

‫فخرجت للتعافي.

‫قالت لي أمي وأنا في المدرسة،

‫"عليك دراسة الآلة الكاتبة ‫لتكون لك حرفة تلجأ إليها."

‫"أنا ابن كسول، لا أنجز الأمور أبداً

‫أغلب تكويني من الماء

‫وها هي

‫الأمواج آتية

‫عند الساحل"

‫لقد سطعوا بقوة

‫حتى لم يمكن لأي فضاء ‫احتواء كمّ الضوء المنبعث.

‫لا يمكن وصف الفرقة في أوجها بألفاظ عادية.

‫"ها هي الأمواج آتية"

‫كانت بها فوضى عارمة.

‫"ها هي الأمواج آتية"

‫"(لو ريد) - (ترانسفورمر)"

‫"ها هي الأمواج آتية"

‫"(نيكو) - (ذا ماربل إندكس)"

‫"(مورين تاكر) - (بلاينغ بوسوم)"

‫"(لو ريد) - (جون كايل) ‫(سونغز فور دريلا)"

‫"ها هي الأمواج آتية

‫ها هي الأمواج آتية

‫ها هي الأمواج آتية"

‫مرحباً؟ نعم.

‫إنها "باربرا".

‫هل يحدث أي شيء؟

‫عظيم.

‫كفاك سخف. تعالي فقط سريعاً بشيء ما.

‫سأكلمك لاحقاً.

‫أيعجبك تماشي الألوان؟

‫غريبة جداً.

‫إنها صور أو...

‫- لا، إنها لوحات. ‫- تبدو لطيفة.

‫لكن من ضمنها لوحة ‫لـ"ذا فيلفيت أندرغراوند".

‫أليس هذا مذهلاً؟

‫مذهل بالفعل.

‫من هذا الشخص؟

‫- "ستيرلنغ". ‫- "ستيرلنغ".

‫أفتقده.

‫أتقابل أياً منهم؟

‫نعم، قابلت "مورين" الأسبوع الماضي.

‫هي مبرمجة حاسوب الآن.

‫- نعم، تعمل في مصنع. ‫- ماذا...

‫- بأكثر من جانب. ‫- حقاً؟

‫"آي بي إم". وقد أنجبت.

‫أما زلت تتواصل مع "جون كايل"؟

‫نعم، تحدثت إليه منذ بضعة أيام.

‫ماذا... ما زال يكتب بالطبع، لكن...

‫يعمل لدى "آيلند ريكوردز"...

‫مع "آيلند"؟ لم أدر...

‫كان مع "وورنر براذرز"، ‫لكنه الآن مع "آيلند".

‫"في 22 فبراير 1987، تُوفي (وورهول) ‫من تعقيدات تابعة لجراحة."

‫وصلنا في وقت طويل.

‫"كان في الـ58 من عمره"

‫"في 18 يوليو 1988، تُوفيت (نيكو) ‫إثر نزف دماغي، كانت في الـ49"

‫"لا أعرف إلى أين أنا ذاهب"

‫"في 30 أغسطس 1995، تُوفي (ستيرلنغ موريسون) ‫من اللمفومة اللاهودجكينية"

‫"لكنني سأحاول"

‫"كان في الـ53."

‫"إلى الملك إن استطعت"

‫" في 27 أكتوبر 2013، تُوفي (لو ريد) ‫بمرض كبدي، كان في الـ71."

‫"لأن هذا يشعرني بالرجولة ‫حين أغزّ عرقي بشوكة

‫أقول لك إن الأشياء ليست كما هي

‫وأنا في ذروة نشوتي

‫وأشعر بأنني ابن (يسوع)

‫وأفترض أنني لا أعرف وحسب

‫وأفترض أنني لا أعرف وحسب

‫أنا

‫لا أعرف

‫اتخذ بضعة قرارات

‫لكنني

‫أعرف أنني

‫سأحاول إنكار حياتي

‫لأنه حين يأخذ الدم يسري

‫حين يندفع إلى عنق القطارة

‫حين أدنو من الموت

‫لستم أنتم

‫من يمكنهم مساعدتي ‫لا كلكن أيتها الجميلات

‫بكلامكن المعسول

‫يمكنكم جميعاً الرحيل

‫وأفترض أنني لا أعرف وحسب

‫وأفترض أنني لا أعرف وحسب"

‫"(لو ريد) - شاعر وموسيقي وكاتب،"

‫"أصدر 22 ألبوم استوديو ‫و9 ألبومات حفلات بمسيرته المنفردة."

‫" (جون كايل) - شاعر وموسيقي ومنتج،"

‫"أصدر 16 ألبوم استوديو و6 ألبومات حفلات ‫وأنتج فوق 75 أسطوانة"

‫"ما زال يحيي جولات ويعيش بـ(لوس أنجليس)."

‫"(ستيرلنغ موريسون) - موسيقي، ‫حصل على دكتوراه وأصبح"

‫"أستاذ دراسات عصور وسطى ‫بجامعة (تكساس)، (أوستن)."

‫"(مورين تاكر) - شاعرة وموسيقية، ‫أصدرت 4 ألبومات استوديو"

‫"بمسيرتها المنفردة وتعيش جنوبيّ (جورجيا)."

‫"(نيكو) - شاعرة وموسيقية،"

‫"أصدرت 6 ألبومات استوديو ‫بمسيرتها المنفردة."

‫"(دوغ يول) - موسيقي،"

‫"أصدر ألبوم حفلات واحداً بمسيرته المنفردة ‫ويعيش في (سياتل)."

‫"(ميريل ريد وينر) ‫أخت (لو ريد)، وهي معالجة نفسية"

‫"تعيش بـ(لونغ آيلند) في (نيويورك)"

‫"(ألان هايمان)، صديق ثانوية وجامعة ‫وزميل فرقة لـ(لو ريد)،"

‫"يعيش بـ(لوند آيلند) في (نيويورك)"

‫"(هنري فلينت) ‫ملحن وموسيقي وفيلسوف وكاتب،"

‫"يعيش بمدينة (نيويورك)"

‫"(لا مونت يونغ) ‫ملحن وموسيقي وكاتب ومؤسس فرقتي"

‫"(ثيتر أوف إتيرنال ميوزيك) ‫و(ذا دريم سيندكيت)، يعيش بمدينة (نيويورك)"

‫"(ماريان زازيلا) - فنانة وموسيقية ‫وعضوة (ثيتر أوف إتيرنال ميوزيك)"

‫"و(ذا دريم سيندكيت)، ‫تعيش بمدينة (نيويورك)"

‫"(ريتشارد ميشكن) - صديق جامعي ‫وزميل فرقة لـ(لو ريد)، يعيش في (نيويورك)"

‫"(شيلي كوروين) - صاحبة (لو ريد) بالجامعة،"

‫"وهي فنانة تعيش جنوبيّ (كاليفورنيا)."

‫"(داني فيلدز) - وكيل وموسيقي وناشر ‫يعيش بمدينتي (نيويورك) و(لندن)."

‫"(آيمي تاوبن) - ممثلة ومن مرتادي ‫(ذا فاكتوري) في الستينيات،"

‫"وهي ناقدة سينمائية ‫تعيش بمدينة (نيويورك)."

‫"(تيري فيليبس) ‫موسيقي وإداري في (بيكويك ريكوردز)،"

‫"يعيش بمدينة (نيويورك)."

‫"(مارثا موريسون)، زوجة (ستيرلنغ)، ‫عملت بجامعة (فاسار)"

‫"وتعيش في (نيويورك)."

‫"(ماري وورونوف وورهول) - نجمة لامعة ‫وممثلة وكاتبة، تعيش في (لوس أنجليس)."

‫"(جاكسون براون) ‫شاعر وموسيقي ومناصر للبيئة،"

‫"يعيش في (لوس أنجليس)."

‫"(جوناثان ريتشمان) - شاعر وموسيقي ‫ومؤسس فرقة (مودرن لوفرز)،"

‫"يعيش شماليّ (كاليفورنيا)."

‫"(جون واترز) - مخرج وكاتب وممثل وفنان،"

‫"يعيش بـ(بالتيمور) في (سان فرانسيسكو)، ‫و(بروفنس تاون)."

‫"(جوزيف فريمان) - مساعد مراهق لـ(وورهول) ‫في (ذا فاكتوري)،"

‫"يعيش بمدينة (نيويورك)."

‫"(ديلمور شوارتز) كان كاتباً وشاعراً"

‫"وأستاذ كتابة إبداعية بجامعة (سيراكيوز)."

‫"(توني كونراد) ‫كان مخرجاً وموسيقياً تجريبياً"

‫"وعضواً بـ(ثيتر أوف إتيرنال ميوزيك) ‫و(ذا بريميتفز)،"

‫"مع (لو ريد) و(جون كايل)."

‫"(بيلي نيم) أو (بيلي لينيتش) ‫كان معاوناً لـ(وورهول) ومصوراً،"

‫"وكبير متعهدي رعاية (ذا فاكتوري)."

‫"(ديفيد بووي) ‫كان شاعراً وموسيقياً وممثلاً،"

‫"وأنتج ألبوم (لو ريد) المذهل (ترانسفورمر)"

‫"إحياء لذكرى (جوناس ميكاس) المخرج والفنان"

‫"ومؤسس أرشيف (أنثولوجي) السينمائي،"

‫"الذي كرّس حياته ‫للسينما الطليعية الأمريكية."

‫"وأي زيّ ترتديه الفتاة المسكينة

‫في كل حفلات الغد؟

‫فستان مستعمل من شخص مجهول

‫في كل حفلات الغد

‫وإلى أين ستذهب وماذا ستفعل

‫حين يحلّ منتصف الليل؟

‫ستتحوّل من جديد إلى مهرجة الأحد

‫وتبكي خلف الباب

‫وأي زيّ سترتديه الفتاة المسكينة

‫في كل حفلات الغد؟

‫حرير وكتان عباءات الأمس

‫في كل حفلات الغد؟

‫وماذا ستفعل بخرق الخميس

‫حين يحل الاثنين؟

‫ستتحوّل من جديد إلى مهرجة الأحد

‫وتبكي خلف الباب

‫وأي زيّ سترتديه الفتاة المسكينة

‫في كل حفلات الغد؟

‫فطفلة الخميس هي مهرجة الأحد

‫التي لن يبكيها أحد

‫كفن مسوّد، عباءة مستعملة

‫من خرق وحرير، زيّ

‫يليق بمن تجلس وتبكي

‫على كل حفلات الغد"

‫ترجمة "عنان خضر"