Original subtitles

Une production Bandai Visual TV Asahi - Tokyo Theatres

WOWOW - Office Kitano

R�ponds � cette question.

Je vous �coute.

Prenons Achille, qui court tr�s vite, et une tortue, tr�s lente.

La tortue se d�place de 1 m�tre par seconde.

La vitesse d'Achille est de 10 m�tres par seconde.

Si la tortue part avec 9 m�tres d'avance sur Achille,

ce dernier peut-il la rattraper ?

Sans aucun doute.

En es-tu vraiment certain ?

Il atteindra le point de d�part de la tortue en 9/10e de seconde.

Pendant ce temps, la tortue aura avanc� de 0,9 m�tre.

Oui.

Il faudra encore 9/100e de seconde � Achille

pour arriver � l'endroit o� �tait la tortue.

Mais la tortue, elle, aura progress� de 0,09 m�tre.

Oui.

Pour rejoindre l'endroit o� se trouvait la tortue,

Achille mettra 9/1000e de seconde.

La tortue, elle, aura avanc� de 0,009 m�tre.

Cette course peut se poursuivre ind�finiment.

Achille ne pourra jamais rattraper la tortue.

ACHILLE ET LA TORTUE

M. Kuramochi, si on chantait une chanson fran�aise ?

Parlez-moi d'amour

Redites-moi des choses tendres

Votre beau discours

Mon coeur n'est pas las de l'entendre

Pourvu que toujours

Vous r�p�tiez ces mots supr�mes

Je vous aime

Je suis rentr� !

Venez !

Entrez, venez.

Apporte-nous du vin.

Excusez-nous.

C'est encore nous.

Combien de jours faut-il pour aller en France ?

Neuf.

C'�tait �puisant.

Je n'aime pas leur cuisine.

Il faisait froid ?

Glacial.

Je d�teste le froid.

Ma�tre Takanawa, vous avez peint ce tableau il y a dix ans.

Vous vous souvenez ?

Bien s�r.

Je dois avouer qu'� l'�poque, mon style n'�tait pas encore d�fini.

Ma peinture ressemblait � du Picasso ou du Matisse,

je me cherchais.

Vous m'avez aid� en achetant mes tableaux, M. Kuramochi.

J'�tais sans le sou.

En plus, M. Kuramochi vient de vous emmener en France.

Vous avez de la chance.

Encore merci.

Ma�tre, dans le monde de l'art,

les gens talentueux ont besoin de m�c�nes qui comprennent leur travail

et les aident � devenir c�l�bres.

M�me le plus g�nial des artistes, s'il ne trouve pas de m�c�ne,

s'il n'a pas quelqu'un comme vous, il est fichu.

C'est bien vrai.

M. Kuramochi, je vous remercie.

De rien.

Que fait Machisu ?

Il dessine dans sa chambre.

Il dessine encore ?

Aurait-il h�rit� de ma passion pour la peinture ?

- Comment sont ses dessins ? - Ils n'ont rien de sp�cial.

Ce n'est qu'un enfant.

J'aimerais voir ce qu'il fait.

- Vous �tes s�r ? - Oui, vraiment.

Vous pouvez l'aider � s'am�liorer.

Ces dessins sont magnifiques.

Tr�s peu d'enfants ont un style aussi libre et puissant.

S'il continue � progresser,

il sera bient�t meilleur que moi.

Machisu, qui est-ce ?

Cette dame.

Tu exag�res, petit !

Ne dessine pas n'importe comment.

Dis...

Machisu,

les yeux du turbot sont verticaux, pas horizontaux.

Observe bien ton sujet avant de peindre.

J'ai une id�e.

Machisu,

je te le donne.

Il est trop grand pour toi

mais tu pourras le mettre plus tard.

Tu dois �tre content, Machisu.

Le ma�tre t'offre un cadeau.

Tu as de la chance, Machisu.

Machisu se mit � r�ver de devenir peintre.

Peut-�tre fut-il un peu influenc�.

�cole primaire de Fukumi

Bonne journ�e, petit.

Au revoir.

Trouvons le d�nominateur commun.

Deux fois deux �gale quatre.

Une fois deux �gale deux.

Nous avons donc le d�nominateur commun.

Nous ajoutons ensuite uniquement les num�rateurs.

Pas les d�nominateurs, juste les num�rateurs.

C'est tr�s important.

Nous conservons le d�nominateur commun, quatre.

Aux num�rateurs, deux plus un �gale trois.

La r�ponse est donc trois quarts. Vous avez compris ?

Oui.

Ensuite...

un demi plus un tiers.

Ma�tre !

Kuramochi dessine encore.

Lui, il a le droit.

Plus tard, son p�re l'emm�nera en France pour qu'il soit peintre.

C'est moi ?

Ton style est audacieux.

Tu as raison de t'exprimer librement.

O� vas-tu, Kuramochi ?

Je sors dessiner.

Allez, faites cet exercice.

Ma�tre Takanawa, � qui pourrais-je le vendre ?

Dites � Kuramochi que c'est un impressionniste.

Il n'y conna�t rien.

Vous avez raison.

Au revoir.

Abruti ! Qu'est-ce que tu fais ?

C'est dangereux !

D�gage !

C'est le fils de M. Kuramochi.

Petit,

veux-tu bien aller ailleurs ?

C'est dangereux, ici.

Petit, pourrais-tu nous laisser avancer ?

Kuramochi,

laissons-les passer.

D'accord.

Machisu, les yeux du turbot sont verticaux, pas horizontaux.

C'est vraiment du Blue Mountain ?

Oui.

Il n'est pas bon du tout.

Le torr�facteur l'a s�rement m�lang� � autre chose.

Il ne comprend pas que le caf� est une culture.

Je d�teste les rustres.

Que fait Machisu ?

Il est sorti dessiner.

Petit,

c'est difficile de faire poser des poules.

Par ici, ne bougez pas. Le petit vous dessine.

Ma�tre Takanawa a rapport� ce tableau de France.

Il avait besoin d'une somme importante que je lui ai avanc�e.

Il me l'a donn� en gage.

De qui est-il ?

Je ne peux pas vous le dire

mais ce peintre sera bient�t connu et le tableau prendra de la valeur.

Vous �tes s�r ?

Oui.

Les vers � soie sont tous morts ?

Dans ce cas...

allons-nous devoir fermer l'usine ?

Peut-on se faire envoyer des vers � soie de France ?

Non... Ce n'est pas la saison l�-bas.

Alors que fait-on ?

Que fait-on ?

M. Le directeur.

M. Le pr�sident, demain, que fait-on pour la banque ?

Pourquoi ?

Ouvrons-nous ?

Bien s�r.

Les clients vont tous retirer leur argent.

�a sera terrible.

Il faut ouvrir, nous n'avons pas le choix !

�levages de vers � soie an�antis

Les Soies Kuramochi en chute libre

La Banque Kuramochi en faillite

Nous sommes finis.

Vous non plus, vous n'avez pas m�nag� votre peine.

Mais... je suis certain que nous allons rebondir.

Cessez de pleurer.

Allez, buvez un bon coup.

Nous avons identifi� les corps.

Il s'agit de Risuke Kuramochi et d'une geisha, Michiyakko.

Double suicide.

Les soci�t�s de M. Kuramochi viennent de faire faillite.

Bonsoir.

Excusez-moi.

Toutes mes condol�ances.

Pardon.

- Attendez ! - La ferme !

Prenez les objets de valeur !

Il y a quatre tableaux int�ressants dans le salon.

Sinon... dans cette pi�ce, il y a...

la bague de sa femme.

Tes mains !

Bien petite bague pour la femme de Kuramochi.

- C'est quoi, ici ? - La chambre du gosse.

Rien d'int�ressant.

Des dessins de gamin.

�a vaut rien.

Bien s�r que non.

Les seuls objets valables, ce serait ses jouets en fer-blanc.

Rien � en tirer.

L'imb�cile.

Ces dessins peuvent rapporter gros.

Il suffit de les faire passer pour des toiles de ma�tre.

Pousse-toi !

J'ai oubli� quelque chose.

Tu voulais l'emporter ?

Oui.

Ne pleure pas.

Je suis d�sol�e.

Qu'est-ce que tu racontes ?

Mon fr�re ne m'a jamais aid� financi�rement.

Il refusait de me voir.

Je suis d�sol�e.

Tu veux que je te dise ?

Tu l'as �pous� pour l'argent

alors qu'il avait d�j� ce fils.

Et maintenant ?

Tu fuis parce qu'il n'y a plus de fric

et tu nous laisses le gamin.

Je suis d�sol�e.

On peut les aider, quand m�me.

Ils sont dans le p�trin.

Ce gar�on est encore petit.

On s'en occupe 2 ou 3 ans.

Apr�s, tu le reprends !

�coute,

aide bien ton oncle et sois un gentil gar�on.

Je te promets de revenir.

Ses affaires... Je suis d�sol�e.

Merci de prendre soin de lui.

Reste pas plant� l� !

Nettoie la cour.

T'es pas l� pour rien faire.

Et nourris les poules.

Compris ?

Il est �nervant, ce gosse.

Je t'ai pas demand� de les dessiner mais de les nourrir.

On va te loger et te donner � manger.

Alors en �change, travaille !

Cr�tin !

Il n'est pas encore connu

mais c'est un g�nie.

H�las, il est mort � l'�ge de 12 ans.

Ses tableaux prennent de la valeur.

Comment s'appelle-t-il ?

Je ne peux pas le dire, j'ai mes raisons.

Quelles raisons ?

Monsieur,

le secret fait toute la valeur du tableau.

Matazo.

On y va.

Il fait froid.

Il est l'heure de d�ner.

Le paysage sera encore l� demain.

Merci pour le repas.

Si tu as fini, d�barrasse, abruti.

Est-ce qu'on l'envoie � l'�cole ?

Inutile. Il va pas rester longtemps.

Pourquoi s'emb�ter avec �a ?

On n'a pas les moyens.

Allons-y.

H� !

Ob�is-moi.

Fais la vaisselle, compris ?

Tu joues ?

Je m'appelle Matazo.

Comment tu t'appelles ?

Machisu.

Machisu ? C'est bizarre, comme nom.

Qu'est-ce qu'il a fabriqu� ?

La pluie risque de tout tremper.

Quoi ? Il a rien nettoy� du tout.

Dis, je t'avais demand� de faire la vaisselle.

T'as rien nettoy� !

Bon � rien !

Viens voir !

Ce gar�on aime vraiment dessiner.

Laisse-le faire.

Et permets-lui d'aller � l'�cole.

Pourquoi ce serait � moi de le scolariser ?

Il est fou.

Par ce froid, il porte un short.

C'est bizarre.

Je vous pr�sente votre nouveau camarade, Machisu Kuramochi.

Bonjour.

Commen�ons par le cours de japonais.

Nous allons poursuivre l'�tude des id�ogrammes.

Avez-vous vos livres et cahiers ?

Bien.

Alors je vais vous interroger.

- Que d�signe ce caract�re ? - La bouche !

La bouche, oui.

Si j'ajoute un trait � l'int�rieur, le sens change.

J'�coute.

Oui, Aoi.

- Le jour. - Oui, le jour.

C'est �a.

Et en ajoutant deux traits, �a signifie quoi ?

L'oeil.

L'oeil, c'est bien.

Ainsi, en ajoutant des traits, on obtient d'autres id�ogrammes.

Encore un exemple, l'id�ogramme de la rizi�re.

Voil�.

Essayez d'en trouver d'autres.

Oui, Okada.

Le dessin.

Le dessin, oui.

Ensuite ?

Oui, Aoi.

Une bouche dans une bouche, �a donne "tourner".

Tourner. Oui, tr�s bien. Tourner, comme dans "tourner autour".

D'autres exemples ?

Oui, Ueki.

Quatre.

Quatre, oui. Le chiffre quatre.

Un, deux, trois, quatre.

Vous avez tous bien travaill�.

Que fais-tu ?

Pas de dessins en classe !

Non, pas comme �a.

T'es nul.

Regarde.

J'aimerais dessiner un train ou un bus

mais ils passent trop vite.

On peut les arr�ter en se mettant devant.

Le voil� !

Imb�ciles !

Poussez-vous de l� !

Mon bus peut pas passer !

Petit...

C'est moi, Aki.

Merci d'�tre venues.

Elle n'a pas de famille donc je dois m'en occuper ?

Lui faire une tombe ?

Mon fr�re �tait un salopard.

Pourquoi je devrais payer pour sa femme ?

C'est horrible.

Et toi, pense un peu aux autres !

Que va-t-on en faire ?

Il aurait pu s'offrir une tombe d�cente.

Il aurait pas �t� enterr� dans ce trou perdu.

De toute fa�on, il pensait qu'au fric.

Au moins, sa femme est avec lui.

Allez, on rentre. Il va faire nuit.

Grouillez-vous.

Allez !

L'�lectricit� co�te cher, alors va te coucher.

Quelle horreur !

Viens voir ! Viens voir !

Quoi ?

Regarde.

Sale morveux...

C'est quoi, ce dessin ?

Tu vas partir de chez moi !

Tu m'en veux ?

C'est pas ma faute si ta m�re est morte !

T'entends ce que je te dis ?

Alors ?

Ils m'ont dit de leur amener le gosse aujourd'hui.

Apparemment, mon fr�re soutenait financi�rement cet orphelinat.

Il aurait quand m�me pu nous aider.

Seule sa r�putation comptait.

Je suis soulag�e.

T'as �crit la lettre ?

Orphelinat des Tournesols

Quand tu arriveras l�-bas, donne-leur cette lettre.

Ne passe pas ton temps � dessiner et �coute le professeur.

L'abruti ! Qu'est-ce qui lui a pris ?

Pourquoi il s'est jet� sous mes roues ?

Il s'est jet� sous mes roues !

C'est Matazo, de Watsuji !

L'idiot qui dessine tout le temps ?

Bonjour.

Machisu

Machisu devint adulte.

Il n'avait pas abandonn� son r�ve de devenir peintre.

Bonjour.

Venez vite manger.

Merci.

Oui ?

Quoi ?

Vous n'avez pas �t� livr� ?

Il est parti il y a un moment.

Je suis d�sol�.

Je lui ai pourtant bien dit...

Il a recommenc�.

Oui, j'arrive.

Kuramochi !

Kuramochi, tu recommences ? Je te l'ai d�j� dit.

Distribue tous les journaux avant de dessiner.

J'ai encore une plainte.

Je vais t'aider, vite.

Votre p�re �tait un excellent client du mien.

C'est amusant de se retrouver aujourd'hui.

Ne le prenez pas mal, mais ce paysage est tr�s banal.

Ce n'est pas � la mode.

Un tableau doit avoir plus d'impact,

sinon, il ne se vend pas.

Avec un peu de talent, tout le monde peut peindre �a.

Essayez d'�tre original.

Vous �tudiez la peinture ?

Non, je me forme tout seul.

� moins d'�tre un g�nie, une �cole est indispensable.

On y apprend beaucoup de choses.

R�alisme, impressionnisme,

cubisme, fauvisme, art contemporain...

La peinture �volue en permanence.

�tudiez-la s�rieusement.

Ce tableau n'aurait sa place que dans les bains publics.

M�me un peintre en b�timent pourrait en faire autant.

Documentez-vous sur la peinture moderne.

Je vais quand m�me le garder,

si jamais quelqu'un veut l'accrocher dans son caf�.

Excusez-moi, patron...

Je voudrais changer de travail.

Pourquoi ?

J'aimerais �tudier la peinture.

�a ne t'emp�che pas de livrer les journaux.

Je pense aller dans une �cole d'art.

Il me faut un emploi � plein temps pour la payer.

Je vois...

Machisu, tu �tudies dans une �cole d'art ?

Oui.

Je veux devenir peintre.

Mais �a co�te tr�s cher.

Comme je n'ai pas de famille,

je dois payer moi-m�me les cours et le mat�riel.

C'est bien d'�tre artiste. Je t'admire.

Moi, je n'ai aucun talent.

Moi non plus. J'aime juste peindre.

C'est pour �a que tu portes toujours un b�ret.

Moi, �a me plairait d'�tre mod�le.

Vraiment ?

Oui.

Quand tu veux.

Il est dou� ou pas ?

C'est �a, l'impressionnisme ?

On paie cher pour ne rien apprendre.

Ce prof,

il a eu un vague succ�s � son retour de France

mais comme il n'a aucun talent, il enseigne ici.

Il s'appelle comment ?

Takanawa, je crois.

Je vous laisse un instant.

�a ne sert � rien de dessiner des natures mortes.

C'est la base, non ?

On doit savoir le faire.

Pour reproduire quelque chose, il y a la photo.

� l'�poque o� �a n'existait pas...

dessiner de cette fa�on �tait peut-�tre utile.

Avec les appareils photo, les photocopieuses,

on n'a plus besoin de savoir copier fid�lement.

La peinture contemporaine doit faire appel � la cr�ativit�.

Tu fais n'importe quoi.

C'est pas ressemblant.

Bande d'incultes !

Les cubistes repr�sentaient les visages comme �a !

Pour quelle raison ?

Ils peignaient avec leur �me.

Tu dessines avec ton �me ?

Parfaitement.

C'est pas plut�t un fusain ?

La ferme, Mohican !

C'est pas dr�le.

Qu'est-ce que tu as ?

Je dessine avec mon �me.

Enfoir� de Mohican !

Et maintenant,

le D�voreur de Neige Carbonique !

Je vais la manger !

J'y vais !

C'est parti !

Regardez son nez ! Son nez !

On passe � bien plus chaud !

Le Fumeur de l'Extr�me !

Elle est allum�e ?

Elle est allum�e !

Maintenant, l'�veil Sauvage !

Un sac en plastique !

Je pars dans l'espace !

Me revoil� !

Tu finiras demain.

D'accord.

Au revoir.

Bonne soir�e.

Demain, tu es en cong�.

Tu es occup� ?

On va peindre entre copains.

Je t'envie d'avoir des amis artistes.

Je peux venir ?

Notre style est trop sauvage pour une fille comme toi.

Et le soir ?

Mie va poser pour moi et je vais la peindre.

Quoi ?

Moi aussi, je peux �tre ton mod�le.

Non, Mie ne fait que poser pour moi.

Il n'y a rien entre nous.

Que penses-tu de moi ?

Je t'aime.

Alors, �a va.

Tiens, accroche le bras.

Comme si quelqu'un demandait de l'aide.

Itagaki, c'est pas de l'art.

- Mets-le plus sur le c�t�. - Sur le c�t� ?

Par ici.

On prend la photo !

�a manque de dynamisme.

Il faut plus de force dans l'Action Painting, non ?

Ton p�re a une voiture, hein ?

Pourquoi ?

On va la lancer contre un mur pour projeter la peinture !

Pourquoi la voiture de mon p�re ?

Imb�cile !

Pour l'art !

Tu es le seul � en avoir une.

On essaiera demain.

Tu seras l� ?

Je travaille, demain.

Demande un cong�, abruti.

Tu ne crois pas que l'art passe d'abord ?

Je peux me rhabiller ?

Oui.

Je...

je ne sers � rien, n'est-ce pas ?

Kuramochi.

Viens.

Ton dessin ne va pas.

Liquidation avant fermeture

M�me s'ils ferment, tu vas trop loin.

Mais l'impact est plus grand, non ?

La question n'est pas l�.

On ne peut pas distribuer des prospectus si n�gatifs.

Notre client est fou furieux.

Excusez-moi.

En ce moment, tu es bizarre.

Fais des dessins plus classiques.

Excusez-moi, je peux prendre mon apr�s-midi ?

Pourquoi ? Tu as un probl�me ?

Je suis sur un projet avec mes amis.

Dis !

M�me si tu es un artiste, fais le travail pour lequel je te paie.

Je ne t'emploie pas par charit�.

Super !

On change de couleur.

- Jaune ! - Bleu !

Jaune et bleu !

G�nial !

On change. Vous voulez quoi ?

- Vert. - Orange.

Vert et orange !

Super !

Le v�lo est cass�.

Cass� ?

Alors porte-le.

- Avec quelles couleurs ? - Comme tu veux !

Comme tu veux !

�a a march� avec le v�lo, alors fonce.

Tu crois ?

Tu ne risques rien.

- Ne t'inqui�te pas. - Courage !

D'accord.

Sois un homme !

O� est Kuramochi ?

Un de ses amis a eu un accident. Il a pris sa journ�e.

Regarde, c'est moi.

C'est un tableau de Kuramochi.

Tu me reconnais ?

Extraordinaire !

La peinture est un art profond.

Tout le monde se moque de moi.

J'ai honte.

Mon patron m'a forc�e � l'exposer.

Je suis m�connaissable, hein ?

C'est l'image que tu lui inspires.

Tu parles d'une image !

Je d�teste ce boudin.

Je ne poserai plus jamais.

Moi, je poserai pour lui.

Je pense comprendre son art.

Tu en veux ?

C'est quoi ?

�a remonte le moral.

Non, merci.

J'irai peut-�tre aux �tats-Unis.

Puisqu'il est mort, je vais retourner dans ma ville natale.

Que ceux qui n'ont aucun talent rentrent chez eux.

Le talent peut toujours se r�v�ler.

Il est peut-�tre encore en sommeil !

Un talent en sommeil

risque de dormir � jamais.

Qu'est-ce qui te prend ?

Je rentre.

On a projet� de la peinture avec une voiture

mais le hasard n'est pas de l'art.

L'artiste utilise le hasard pour cr�er.

Le talent n'a rien � voir avec la renomm�e.

Vous �tes focalis�s sur l'art.

Mais en Afrique,

posez un Picasso et une boulette de riz devant des gens affam�s,

ils vont tous choisir le riz.

L'art n'a aucun sens quand on meurt de faim.

Tu ferais comme eux.

Je choisirais Picasso !

Ne dis pas n'importe quoi.

L'art n'est qu'une illusion.

Appartement un-z�ro-deux Machisu et Sachiko Kuramochi

Baleine

J'y crois. Donc c'est possible.

Machisu se maria. Il avait trouv� quelqu'un qui le comprenait.

Regarde, le petit chien.

J'y vais.

Atout � l'heure.

Tu as copi� Mondrian.

On dirait un Klee.

Je t'ai conseill� d'�tudier l'art, pas de copier.

Ce ne sont que des copies.

Mal faites, en plus.

C'est Mir� ?

Oui, c'est Mir�.

Qui est-ce, l� ?

Hundertwasser.

On ne dirait pas.

C'est encore pire.

Qu'est-ce que c'est ?

Je l'ai intitul� "M. Arakuma".

Et alors ?

Je l'ai crois� dans la rue et je l'ai appel� M. Arakuma.

Bizarre...

Mais mieux qu'une copie.

Il faut que j'ach�te de la peinture.

Tu as vendu tes tableaux ?

C'est quoi, tout �a ?

La famille de M. Arakuma.

Qui est-ce ?

Le grand-p�re.

On dirait la grand-m�re.

Et l� ?

Le p�re.

On dirait la m�re.

Et l� ?

Le grand fr�re.

Et l� ?

Le petit fr�re.

Et l� ?

La grande soeur.

Et l� ?

Le cousin.

Et l� ?

Le petit-cousin.

�a n'a aucun sens.

Ils se ressemblent tous.

Pour un petit compliment, tu t'es emball�.

Trop ordinaire.

Essaie d'�tre plus audacieux.

Situ laissais tomber les pinceaux ?

Pense diff�remment.

Machisu atteignit l'�ge m�r. Il ne vivait toujours pas de son art.

C'est moi.

Tu rentres tard.

Aide-moi, vite.

D'accord.

- Qu'est-ce que tu fais ? - J'arrive tout de suite.

Il faut se d�p�cher.

Remplis la louche.

Tu veux quelle couleur ?

Tu la remplis et je frappe.

Maman, donne-moi de l'argent.

On s'en sort � peine. Je ne peux pas.

Comment s'en sortir avec ces b�tises ?

�a va durer encore longtemps ?

On se moque de moi � l'�cole.

Quels parents �tes-vous pour me faire travailler ?

Allez.

� ton tour.

- Vas-y. - Comme �a ?

Doucement !

C'est �a.

Tu d�vies !

Reste sur la bande !

Bien.

Fais demi-tour !

Tu tra�nes !

Plus par ici.

Pas sur la route, sur la bande.

- Comme �a ? - Oui.

Tu yoyotes. Avance droit.

Encore une fois.

Fais attention.

Encore une fois.

Sur la bande blanche.

Essaie de passer l� o� il n'y a pas de peinture.

Regarde bien o� tu roules.

Tr�s bien. Sois fluide.

Reste sur le v�lo ! Sois fluide.

Attention !

C'est mieux de d�vier.

C'est mieux de d�vier.

Mais reste au bord.

Oui, c'est �a. Et l�, demi-tour.

C'est beau !

Par l�, � ta droite.

Encore une fois.

Sur le blanc.

Qu'est-ce que c'est ?

Tu t'es content� de lancer ou verser la peinture.

C'est du d�j�-vu.

Il faut trouver autre chose.

Tu dois conna�tre cet homme.

Grand succ�s � New York Le Basquiat japonais

Il n'utilise pas le pistolet, n'est-ce pas ?

Non, la brosse.

La nuit, je peins avec toi...

et le jour, je travaille.

Je dors quand, moi ?

Aucune importance.

Que faites-vous ?

C'est vous qui peignez tous les rideaux ?

Vous les repeignez ou je vous embarque.

Choisissez.

D�cidez-vous !

On les repeint.

Merci.

C'est bien, non ?

On a fini.

C'est bien, comme �a ?

�a ira.

Nous sommes d�sol�s.

Si on avait fini toutes les fresques, on serait devenus c�l�bres.

Ils ne comprennent rien � l'art.

Vous avez peint sur des rideaux ?

Vous �tes la ris�e du voisinage.

J'ai honte de vous.

La prochaine fois, je m'en irai.

C'est quoi ?

Des autoportraits.

Dis-moi, qui va acheter les autoportraits d'un artiste inconnu ?

C'est quoi, �a ?

Un rhinoc�ros blanc, pas termin�.

Un rhinoc�ros blanc ? Pourquoi ?

Ils sont en voie de disparition.

�a, c'est bien.

Il y a un message.

Mais on dirait une affiche publicitaire, pas une peinture.

Un poster pour la protection des animaux.

Essaie de partir d'un concept de ce genre.

Monsieur !

Pourriez-vous �craser cette maison avec votre machine ?

D'accord.

C'est bon.

�a suffit !

�a suffit !

Arr�tez !

J'en ai fait un peu plus. �a va ?

Tes pieds sont bien impr�gn�s ?

Marche lentement.

Laisse bien des traces. Voil�.

Reviens.

Non !

Pas comme �a ! Dans une seule direction.

Contourne le tableau.

Ne marche pas sur les traces.

- Comme �a ? - Oui.

O� tu marches ?

Qu'est-ce que tu fais ?

Non, reviens.

Les traces doivent suivre une seule direction.

Ici, par ici...

Tu as march� sur tes traces.

Tant pis.

Il s'intitule "Le Continent noir".

L'Afrique pi�tin�e par les Blancs.

Il y a un concept.

Mais l�, elle est pi�tin�e par des Noirs, non ?

�a fonctionnerait si elle �tait pi�tin�e par des pieds blancs.

L�, on dirait des empreintes de Noirs.

L'Afrique semble pi�tin�e par les Noirs.

Et puis, ce sont des pieds nus.

Les Blancs portent des chaussures.

Excusez-nous !

Pourriez-vous rouler sur ce tableau ?

C'est quoi ?

On enduit vos pneus de peinture rouge et vous roulez sur le tableau.

Pourquoi ? C'est de mauvais go�t.

Cette peinture fait r�f�rence � la voiture qui a �cras� des �coliers.

Nous esp�rons ainsi faire diminuer les accidents de la route.

J'ai de mauvais souvenirs.

Hors de question !

Fais attention, connard !

Une ambulance !

Attends un peu !

J'ai mal...

Tiens-moi �a.

Que faites-vous ?

Un couple d'artistes dessine un accident de voiture

C'est quoi, �a ?

J'ai trop honte pour retourner en classe !

Je m'en vais.

- Mari ! - Laisse-la.

Elle reviendra.

Laisse-la.

J'y suis, hein ?

Oui, tu y es.

Il y a de la folie mais pas encore assez.

C'est toi qui dois �tre entre la vie et la mort,

personne d'autre.

Mets-toi dans une situation extr�me.

C'est la seule fa�on d'approcher l'art.

Commen�ons.

Frappez-la moins fort, s'il vous pla�t.

Tu es nulle !

Bats-toi !

Vas-y.

R�siste un peu !

Frappez-la au corps.

Attaque !

Attaque !

Voil� pour vous.

Merci beaucoup.

�a va ?

Oui.

� mon tour d'affronter mes limites.

Que vas-tu faire ?

Me mettre entre la vie et la mort.

Appuie franchement.

Le manque d'oxyg�ne

me donnera de l'inspiration

et je dessinerai.

- On y va. - D'accord.

Tu peux dessiner ? Tiens.

Non, �a n'a pas march�.

Je dois �tre un peu plus dans un �tat second.

Je vais appuyer plus fort.

Alors ?

Non.

Appuie encore plus fort.

Je n'y arriverai qu'en approchant la mort.

Je compte sur toi.

J'y vais.

Ce n'est pas ce que vous croyez.

Non, je...

Non... Je ne l'ai pas fait expr�s.

Ch�ri...

On devrait se s�parer.

Quoi ?

Je n'en peux plus.

Mari est partie.

Si on continue, �a finira mal.

Je voudrais penser � mon avenir.

Tu veux continuer � peindre, n'est-ce pas ?

H�, quel est ton clan ?

Attends-moi, j'arrive.

Bonjour.

Je ne veux rien.

Alors ?

Pr�te-moi de l'argent.

Quoi ?

J'ai besoin d'acheter de la peinture.

Quel p�re es-tu pour demander �a � ta fille prostitu�e ?

D'accord. Tiens.

Tu es path�tique.

Tu parles d'un artiste.

J'en ai marre.

Avec �a, tu seras plus gai.

D�sol�e. On y va ?

Tu veux aussi ?

T'�tais avec un client, hein ?

Quoi ?

T'�tais avec un client, abruti ?

T'es nouveau ?

Donne, vite.

Le fric.

On bosse pas sans mon autorisation !

Tu vois que t'avais du fric.

Tu as du rouge � l�vres ?

Du rouge � l�vres ?

Arr�te !

Tu es fou.

Tu as perdu la t�te.

Tu n'es plus humain.

Tu n'es plus humain !

NA�TRE

DEVENIR C�L�BRE

RICHE

MOURIR

Panne d'essence.

Au feu !

Vous �tes r�veill� ?

Prenez soin de vous.

Il y a plein de choses.

- On pourrait y participer. - Oui.

Que pourrait-on vendre ?

C'est quoi, �a ?

200000 yens, une canette rouill�e ?

Mais �a me pla�t.

On peut en trouver n'importe o�.

Tu crois ?

Je voudrais l'acheter.

On rentre ?

Et Achille rattrapa la tortue.

Kanako HIGUCHI � BEAT Takeshi

Kumiko ASO -Y�rei YANAGI

Nao �MORI - Ren �SUGI Masato IBU -Akira NAKAO

Takashi NISHINA- Eri TOKUNAGA Aya ENJ�JI

Mariko TSUTSUI - Reo YOSHIOKA

Makoto �TAKE - BEAT Kiyoshi Mansaku FUWA - Takeshi �BAYASHI

Fuseeri Naomasa MUSAKA- Susumu TERAJIMA

Production : Masayuki MORI - Takio YOSHIDA

Sc�nario - Montage - Peintures : Takeshi KITANO

Musique : Yuki KAJIURA

Prise de vues : Katsumi YANAGIJIMA Lumi�re : Hitoshi TAKAYA

Direction artistique : Norihiro ISODA Son : Senji HORIUCHI Calligraphies : K�ji Kakinuma

Un film de Takeshi KITANO

Adaptation : Nathalie Cazier & Katsuko Quinejure

Sous-titrage : L.V.T. - Paris