Original subtitles

Lors de l'�t� 2005, Pink Floyd a ravi ses fans

lorsque Roger Waters a rejoint le groupe

pour Live 8, un concert de charit� � Hyde Park, � Londres.

Le clou du spectacle

a �t� la chanson qui a donn� son nom � l'album enregistr� 30 ans plus t�t.

Voici l'histoire de cet album.

Pink Floyd : L'Histoire de "Wish You Were Here"

D�but 1974, Pink Floyd est all� en studio � King's Cross, � Londres,

pour �crire un nouvel album.

Dans cette pi�ce, David Gilmour a jou� quatre notes

qui ont inspir� � Roger Waters les paroles

de "Shine On You Crazy Diamond",

une chanson inspir�e et d�di�e � Syd Barrett.

The Astoria Studio-p�niche de David Gilmour

Tout est venu des quatre premi�res notes

jou�es � la guitare ce jour-l� � King's Cross.

Elles ont inspir� une chanson au sujet de Syd

et de sa disparition, son absence, � Roger.

C'est mon hommage � Syd

et l'expression sinc�re de ma tristesse.

� la fois mon admiration pour son talent et la tristesse de la perte d'un ami.

Cette chanson est fantastique pour ce qu'elle �voque

de l'admiration de Roger pour Syd,

admiration que je partage.

Il �tait tr�s important de ne pas l'�vincer de notre histoire.

Il n'y a aucune g�n�ralit� dans cette chanson.

Il ne s'agit pas du bon vieux temps, il s'agit de Syd.

La premi�re fois que j'ai vu Pink Floyd,

j'ai d'abord remarqu� les �clairages.

� l'�poque, personne ne faisait �a. Je n'avais jamais vu �a.

Syd crevait l'�cran.

Il attirait votre attention,

malgr� l'obscurit� et ces taches de lumi�re violette et verte.

Ses yeux scintillants, sa fa�on de chanter et de jouer de la guitare,

on ne voyait que lui.

Quand j'ai commenc� � travailler avec lui en studio,

j'ai tout de suite compris que l'aspect cr�atif du groupe venait de Syd.

Mais Syd n'�tait pas la star du groupe.

Syd �tait un type formidable.

Il �tait plein d'esprit, extr�mement intelligent.

Il �tait ouvert, charmant,

fantastique, amical, il �tait p�tri de qualit�s.

Il �tait absolument merveilleux.

Il faisait partie du groupe.

C'�tait un bon ami. Dr�le. Un peu g�nant, il �tait beau,

il jouait de la guitare, il peignait et il avait de jolies copines.

On n'aurait jamais pu deviner

qu'il finirait ainsi.

En 1968, David Gilmour rempla�a Syd Barrett en tant que guitariste soliste.

Cinq ann�es de ventes impressionnantes pour un groupe culte suivirent.

Puis en 1973, Pink Floyd connut un succ�s mondial gr�ce �

"The Dark Side of the Moon"

Il devint l'un des albums les plus vendus de tous les temps.

Dans la p�riode ayant suivi Dark Side of the Moon,

nous avons d� red�finir pourquoi nous faisions ce m�tier,

si nous �tions des artistes

ou des hommes d'affaires.

Conna�tre ce genre de succ�s

et l'argent qui va de pair avec

suffirait � r�aliser les r�ves les plus fous de l'adolescence.

Pourquoi devrions-nous continuer ?

Je me souviens de la d�ception de Top of the Pops,

de notre premier single.

L'id�e qu'on s'en fait est plus impressionnante que la r�alit�.

Peut-�tre qu'� cause de l'�norme succ�s de Dark Side,

on se disait que �a ne nous avait pas affect�s,

qu'on n'�tait pas satisfaits.

Roger a parfois dit

que le groupe �tait foutu � cette �poque.

Il avait peut-�tre raison.

Nous �tions � un tournant, nous aurions pu nous s�parer,

mais nous ne l'avons pas fait, car nous avions peur

du monde ext�rieur, de l'inconnu.

Nous �tions bien � l'abri derri�re le nom de "Pink Floyd".

Lors de la tourn�e de 1974, Pink Floyd joua une de ses nouvelles chansons,

"Shine On You Crazy Diamond".

C'�tait la premi�re chanson du concert.

Une chanson � propos de Syd Barrett.

Dans son article sur les concerts de novembre 1974 � Wembley,

Nick Kent critiqua la performance du groupe.

Ce groupe �tait connu pour sa musicalit�,

�a ne rendait pas hommage � sa musique.

Vous souvenez-vous du fameux article de Nick Kent ?

Comment aurais-je pu l'oublier ?

J'ai un peu exag�r�, c'est l'impression que j'en ai maintenant.

Mais en m�me temps,

c'�tait en partie m�rit�. C'�tait un mauvais concert.

C'est vrai. C'�tait chaotique. C'�tait...

Il manquait d'enthousiasme, de d�termination.

Je ne sais pas vraiment pourquoi.

Si je dois dire ce que je ressentais � l'�poque,

je dois avouer que j'avais peur de mon ombre.

Alors ma relation avec le public...

On a surtout essay� de n'avoir aucun contact

avec le public

lors de la tourn�e anglaise de 1974.

Il ne se passait rien. On �tait

vraiment d�connect�s.

On n'arrivait pas � savoir pourquoi on ne faisait pas notre maximum.

C'�tait frustrant que quelqu'un nous le rappelle.

Nous en �tions conscients, sans savoir comment y rem�dier.

Cet article fait partie des �l�ments dont,

une fois la col�re initiale pass�e,

nous nous sommes servis

afin de comprendre comment r�agir.

En janvier 1975, le groupe se r�unit aux studios Abbey Road

pour commencer son nouvel album.

Brian Humphries est l'ing�nieur du son.

On m'a demand� d'enregistrer Pink Floyd � l'Empire Pool,

qui s'appelle maintenant Wembley Arena.

J'ai rencontr� les musiciens avant qu'ils ne montent sur sc�ne, et ils m'ont dit :

"Sois sympa. Va avec notre ing�nieur du son."

J'ai r�pondu : "D'accord."

Quand �tes-vous venu ici pour la derni�re fois, Brian ?

Il y a 30 ans.

Je suis revenu entre-temps,

et ils m'ont demand� : "Tu en penses quoi ?" J'ai dit : "C'est n'importe quoi."

J'avais l'habitude de travailler avec des petits groupes

sur des petites consoles de mixage.

Leur console, c'�tait le bazar.

Pour faire court, on m'a annonc�

que je m'occuperais de leur concert � l'Empire Pool le lendemain.

�a me rappelle des souvenirs.

Je me suis occup� de toute la tourn�e britannique.

Quelqu'un peut brancher �a ?

Apr�s �a, �a a �t� Wish You Were Here.

Certains jours, on ne faisait rien du tout.

Ils r�fl�chissaient � des id�es.

En r�alit�, on avait du mal � composer le successeur de Dark Side.

On s'est pr�cipit�s au studio pour faire �a.

On s'est mis

une pression �norme en composant un album sans pr�paration.

On manquait d'engagement, on n'avait pas envie de s'appliquer

suffisamment.

On �tait souvent plus int�ress�s

par ce qu'on ferait le week-end.

Il y avait parfois deux musiciens en studio,

et deux autres �taient en retard.

Ou comme d'habitude, ils jouaient au squash.

On avait une cible et un fusil � air comprim�.

Les activit�s productives se faisaient plut�t rares.

Et je suis certain

que pour une personne exigeante et motiv�e comme Roger,

c'�tait plus frustrant que pour les autres.

Mais j'imagine que c'�tait frustrant pour tout le monde.

Quand je suis en studio, je veux accomplir quelque chose.

Autrement, je pr�f�rerais �tre ailleurs. Je suis l� pour travailler.

Frustr� par le manque de cr�ativit�, Roger Waters �tablit une strat�gie.

Diviser "Shine On You Crazy Diamond", le placer au d�but et � la fin de l'album,

et abandonner les deux autres chansons �crites l'ann�e pr�c�dente.

J'ai eu une dispute l�gendaire avec le reste du groupe.

� ce moment-l�, je pensais qu'il valait mieux

utiliser les deux autres chansons que nous avions �crites.

Je n'�tais pas du tout d'accord avec David, et il le reconna�t.

Nos points de vue �taient vraiment oppos�s, c'est moi qui ai eu le dernier mot.

Dave voulait un album avec ces deux chansons et Shine On.

Pour moi, c'�tait du bricolage,

�a manquait de liant.

� un moment,

j'ai eu l'id�e d'en faire un album th�matique.

C'est comme �a que je l'ai exprim�.

L'album n'en serait que plus coh�rent.

S'il �tait plus coh�rent, il serait meilleur

qu'un album avec diverses chansons sur lesquelles on travaillait

et qu'on aurait sorti tel quel.

Il y a une chanson qui parle de Syd, mais le reste...

Il s'agit plus de l'expression universelle

de mes sentiments concernant l'absence.

J'avais l'impression que nous n'�tions pas l�. Nous �tions absents.

L'autre th�me principal de l'album

�tait la d�sillusion du groupe par rapport � l'industrie de la musique.

Je m'en suis souvenu.

Viens fumer un cigare,

tu deviendras une star, tu seras immortel.

Tu n'es devenu qu'un produit.

C'est aigu.

Je devrais faire des exercices de chant

avant de chanter cette chanson.

Je crois que les paroles

r�sument bien l'industrie musicale.

Rock 'n' roll.

Les maisons de disques �taient... Elles �taient toutes-puissantes.

Personne ne travaillait sans contrat, � l'�poque.

Elles �taient tr�s puissantes.

Vous n'�tes plus vraiment un individu,

vous �tes un num�ro.

Vous jouez un r�le, vous �tes une marionnette.

Vous ne ma�trisez rien.

Au fait, lequel est rose ?

Lequel est rose ?

On sentait que la d�mence de Syd

avait �t� en partie caus�e par la pression de l'industrie musicale.

"Vous avez compos� un tube, �crivez-en un autre.

"J'en veux un autre, et encore un autre.

"Ce n'est pas aussi bien que le dernier.

"Ce n'est pas aussi bien que le dernier album.

"Vos concerts doivent �tre plus grands, il doit y avoir plus de spectateurs."

Enfin, c'est...

"Je veux juste jouer de la guitare et �crire une chanson.

"Et je me retrouve dans cette situation."

Le statut de star ne vous rend pas heureux.

�a peut vous donner envie de vivre en ermite.

On peut penser que l'industrie de la musique a broy� Syd,

mais je crois que c'est nous qui l'avons broy�.

Syd n'aimait pas du tout l'id�e de participer � Top of the Pops

et de devenir un produit.

Ce n'�tait pas la maison de disques qui lui mettait la pression,

c'�tait nous, c'�tait notre direction musicale.

Ils savaient tous les deux qu'ils ne pouvaient pas chanter Have a Cigar.

Je trouvais que la voix de Dave n'�tait pas assez grave.

Oui, c'est Dave.

L�, c'est Roger.

Ils voulaient le c�t� f�roce que Roger apportait � d'autres morceaux.

� l'�poque, il ne s'en sentait pas capable.

Viens fumer un cigare, mon gar�on. Tu vas aller loin.

Roy �tait un personnage tr�s pr�sent

au d�but de notre carri�re.

Il �tait souvent � l'affiche lors de nos concerts.

C'�tait bien de pouvoir compter sur lui.

J'�tais dans le studio deux,

et ils �taient dans le studio trois.

Roy semblait �galement

manquer d'�nergie. On �tait tous...

�a ne touchait pas simplement Pink Floyd.

J'ai l'impression que j'�tais toujours en train de passer d'un studio � l'autre.

Je n'arr�tais pas de courir.

Il a pass� pas mal de temps en studio avec nous.

Les heures de studio co�taient cher, et il restait en salle de contr�le avec nous,

il discutait... Je m'�loigne du sujet.

Roger avait vraiment du mal, et Dave...

Ils avaient essay� tous les deux.

On n'�tait pas d'accord sur la direction � prendre,

sur la mani�re d'y arriver.

� un moment, Roy �tait dans la salle et il a dit...

J'ai dit : "Je peux la chanter, si vous voulez. Il faudra payer."

Roy y a mis tout son c�ur.

Je le revois encore.

Il �tait compl�tement impliqu�.

Comme si sa vie en d�pendait.

Les paroles...

J'aurais �t� content d'avoir �crit ces paroles.

Elle a �t� diffus�e dans le monde entier.

C'est moi qui ai chant�...

Ce tube.

Tout le monde a cru qu'il s'agissait de Roger.

�a m'a un peu �nerv�.

Je l'aurais chant�e de mani�re plus vuln�rable et moins cynique

qu'il ne l'a fait. Mais c'est sa fa�on de chanter.

Il l'a chant�e, et le r�sultat est excellent.

Merci beaucoup.

Je crois que Roger n'aimait pas beaucoup sa version.

Mais je la trouve parfaite.

De toute fa�on, il chantait une sorte de parodie.

�a ne me pla�t pas. Je n'ai jamais aim� �a.

Le pire, c'est que parfois,

quand je donne...

Quand je donne un concert,

quelqu'un se met � beugler : "Have A Cigar" !

Je regrette cette chanson, mais pas � cause de Roy.

Je n'ai rien contre lui.

Je pense que si j'avais fait des efforts, j'aurais fait mieux que lui.

Version in�dite de "Have A Cigar"

Lors de l'enregistrement de "Have A Cigar",

la photographe Jill Furmanovsky a pris des photos dans le studio.

J'�tais aux anges d'�tre l�.

J'�tais tr�s jeune, je devais avoir 21 ans.

Il y a une jolie photo de moi prise par Nick Mason,

et elle r�sume bien �a, j'�tais au paradis...

J'�tais vraiment aux anges.

J'avais pr�par� des g�teaux,

�a me semblait �tre une bonne id�e de les apporter.

Il y a une merveilleuse s�quence o� on voit que Roger les a appr�ci�s.

Je crois que Nick avait pris ces photos.

Je n'arrive pas � croire que j'ai eu le courage de les apporter.

Peut-�tre que si.

Sur ces photos, on voit que Roger �tait le chef en studio.

C'est peut-�tre une position difficile,

mais il vaut mieux qu'il n'y ait qu'une personne qui d�cide.

Roger dirigeait d'une main de fer.

Il �tait comme �a.

Il n'y a rien de mal � �a, leurs albums �taient excellents.

Le groupe n'�tait pas le seul � peiner avec le successeur

de "The Dark Side of the Moon".

Le concepteur de cette pochette mythique rencontrait �galement des probl�mes.

Pour Dark Side, c'est venu assez facilement.

Ou comme dit Nick Mason : "Tout est d� � la batterie."

C'�tait une situation assez compliqu�e.

Que faire apr�s �a ? Comment faire mieux ?

Comment faire diff�remment ?

Je ne savais pas dessiner,

alors pas question de faire un dessin fantastique.

Je ne savais pas peindre, pas question de faire dans l'art.

Je n'�tais pas graphiste.

Je ne m'int�ressais pas aux photos de groupe,

je les trouvais ennuyeuses.

Quatre musiciens, un guitariste, un batteur, un bassiste, un clavi�riste,

pour moi, ce n'�tait que quatre musiciens... �a pouvait �tre n'importe qui.

On pensait qu'il fallait repr�senter la musique.

Je sais que �a peut sembler radical, voire r�volutionnaire.

Pour repr�senter la musique, il ne fallait pas se limiter

� la photo de quatre types, d'un point de vue artistique.

� l'�poque,

on laissait carte blanche � Storm.

On lui accordait � peine deux minutes sur notre temps de mixage

pour lui dire : "Celle-ci, peut-�tre, celle-ci ! Non, celle-l� !"

Ils enregistraient � Abbey Road, je suis all� les voir.

J'�tais tr�s nerveux quand je leur ai soumis mon travail.

La pochette a �t� inspir�e par les paroles, par le th�me de l'absence,

�a semblait �tre une excellente id�e.

Je me rappelle qu'ils m'ont applaudi. J'�tais vraiment combl�.

Storm est l'une des personnes les plus opini�tres que je connaisse.

Roger et Storm se lan�aient dans des discussions interminables

tout en buvant de grands crus.

Storm et Roger �taient deux grands intellectuels.

Ils r�fl�chissaient aux moindres d�tails.

J'�tais vraiment pr�occup� par le chiffre quatre.

Les quatre mots du titre, les quatre membres dans le groupe,

les quatre �l�ments de la vie.

L'air, le feu, l'eau et la terre.

La premi�re chose qu'on a faite, c'�tait une carte postale.

Il y avait marqu� : "Wish you were here".

Po a d�couvert cet endroit fantastique, le lac Mono,

au milieu d'un paysage superbe.

N'importe quelle photo de cet endroit para�trait sublime.

On se disait toujours que Storm aimait d�couvrir

les endroits les plus recul�s et les plus co�teux � photographier

pour y passer du bon temps � nos frais.

Ce type est dans une posture de yoga, dans la boue.

Le pauvre, il avait un appareil respiratoire.

Il a d� retenir son souffle pour ne pas faire de bulles.

C'est une v�ritable photo, pas un montage.

Je l'ai prise lors d'une soir�e magique avec une lumi�re fabuleuse.

Cette photo a demand� beaucoup de pr�paration ?

Une �ternit�.

Cette photo a �t� un v�ritable cauchemar.

Lors de l'enregistrement de "Wish You Were Here",

Pink Floyd a commenc� � collaborer avec le caricaturiste Gerald Scarfe.

CARNETS DE VOYAGE DE LOS ANGELES Gerald Scarfe.

Je suis venu � la demande de Pink Floyd, � cause de mon film sur L.A. pour la BBC.

Je voulais dessiner un journal visuel de l'Am�rique de l'�poque.

J'ai dessin� tout ce qui me venait en t�te,

Black Power, Playboy, Mickey Mouse.

Bonjour, tout le monde !

Il y a cette s�quence g�niale avec Mickey Mouse

o� on le voit se transformer en junkie.

C'�tait vraiment d�ment.

Mickey est tellement pur... Et l�, il �tait...

Accro !

J'ai trouv� �a fantastique, je me suis dit qu'on pourrait...

Ce serait super de collaborer avec quelqu'un capable de faire �a.

J'ai montr� �a � Roger, et il a ador�.

Au d�part, notre relation �tait difficile,

car ils attendaient quelque chose de moi, et je ne me sentais pas � la hauteur.

Quand j'en parle � Roger, il ne s'en souvient plus.

C'�tait un v�ritable soulagement apr�s nos essais visuels infructueux

pour Dark Side of the Moon.

Je trouve que l'homme de sable est une image frappante.

Nous sommes tous compos�s de grains de sable qui peuvent s'envoler.

C'�tait une de mes id�es.

Je voulais aborder la nature �ph�m�re de la vie.

�a para�t un peu pr�tentieux.

Le d�but de l'album est tr�s m�lancolique,

la musique est tr�s m�lancolique.

C'est une sorte de blues en... C'est une sorte de blues en sol mineur

pendant les six ou sept premi�res minutes.

On avait trouv� une ambiance sur laquelle on ne voulait pas vraiment improviser,

mais qui se pr�tait � notre exploration musicale.

�a ne nous a jamais fait peur d'�crire de longues parties instrumentales

avant que le chant n'intervienne.

� l'�poque, on essayait de voir ce qui marcherait.

C'est de l� qu'est venue la prise de Wine Glasses.

Wine Glasses avait �t� enregistr�e pour un album

qui devait s'intituler Household Objects.

On l'a mise en boucle.

Ensuite, Rick a �toff� le son avec des synth�tiseurs et un orgue.

Dave voulait un gros son, la guitare a �t� enregistr�e dans un autre studio.

D'o� la piste rythmique.

Il a install� ses amplis et ses haut-parleurs dans le studio un,

un studio con�u pour la musique classique.

David Gilmour dans le studio un 21 janvier 1975

On a �loign� le micro.

Je pense que �a se sent dans l'album.

On s'imagine qu'il joue de la guitare dans un auditorium.

Rick joue � la fin de Shine On,

il �tait vraiment dans son �l�ment.

Il y a un orgue Hammond, un piano � queue

et les autres synth�tiseurs dont il joue.

Je ne me souviens pas du mod�le,

mais c'�tait la marque de fabrique de Richard.

C'est un excellent pianiste.

�a met en valeur sa formation classique.

S'il avait eu 20 minutes de plus,

vous auriez s�rement entendu un concerto de Rick Wright.

� la fin, lors de son hommage � Syd Barrett,

j'ignore s'il s'agit

d'une improvisation de Rick.

C'�tait vraiment touchant.

C'�tait vraiment un diamant fou,

les paroles de la chanson le d�crivent bien.

Ces vers magnifiques en peignent un portrait fid�le.

"Tu as mis notre patience � l'�preuve avec une pr�cision al�atoire."

Si je me souviens bien, on enregistrait une �mission pour Radio 1 � la BBC,

et Syd n'est pas venu. Je crois que c'�tait un vendredi.

Personne ne savait o� il �tait.

On l'a attendu.

On a annul� la session ou on a jou� sans lui, je ne sais plus.

Les managers sont partis � sa recherche.

Ils l'ont retrouv� le dimanche ou le lundi,

il lui �tait arriv� quelque chose.

Il avait compl�tement chang�.

Il �tait juste en face de vous, mais dans ses yeux, il n'y avait rien...

Quelqu'un avait �teint la lumi�re. Il restait impassible.

Il vivait au sein d'une communaut� qui croyait au pouvoir de l'acide.

�a vous permettait de vous lib�rer, de conna�tre la v�rit�, ce genre de choses.

Et il en a trop pris.

Il montait sur sc�ne et il restait l� sans rien faire.

Il jouait un peu de guitare et il arr�tait.

Il �tait compl�tement ravag� par l'acide.

�a lui avait grill� le cerveau.

On �tait incapables d'aider Syd. Ce n'�tait pas intentionnel,

mais on pensait � notre propre int�r�t.

Alors,

il est rest� plus longtemps qu'il n'aurait d�. Il aurait fallu qu'il parte avant.

Syd a quitt� le groupe en 1968.

Syd n'a particip� qu'� un album. Une infime partie de...

C'�tait un album tr�s important, le premier de l'histoire de Pink Floyd.

Pink Floyd n'aurait s�rement jamais vu le jour

et n'aurait pas connu un tel succ�s.

On ne le saura jamais.

De bien des mani�res, il nuisait au groupe.

Mais sans lui, nous n'en serions pas l�.

Il n'y aurait pas eu de Dark Side of the Moon si Syd n'avait pas �t� l�

pour ce premier grand pas en avant.

En ao�t 1974,

quelques mois avant que le groupe n'enregistre son hommage � Syd Barrett,

Syd retourna � Abbey Road.

Il passa trois jours improductifs � essayer d'enregistrer des chansons.

Peter Jenner �tait son producteur et manager.

� l'�poque, c'�tait vraiment frustrant de travailler avec Syd.

C'�tait un peu comme voir quelqu'un qui se noie,

essayer de le sauver, et le voir s'enfoncer inexorablement...

Impossible de l'aider.

On esp�rait un effet th�rapeutique, on voulait que �a l'aide � revenir parmi nous.

C'�tait une mani�re d'essayer de le faire revenir.

Il �tait peu probable qu'il y parvienne,

et c'est vraiment horrible, quand on y r�fl�chit.

Ces extraits sont les derniers enregistrements de Syd Barrett.

Venetta Fields et Carlena Williams tournaient avec Pink Floyd,

elles ont enregistr� les ch�urs de "Shine On You Crazy Diamond".

Ils adoraient les "ouh".

� part "Shine on you crazy diamond", c'�tait juste des "ouh".

Ils adoraient �a.

Carlena et Venetta, �tant am�ricaines et expressives,

elles contrastaient parfaitement avec le flegme de Pink Floyd.

Je n'avais jamais entendu parler d'eux, et au d�but, je n'aimais pas leur musique.

Tout �tait en mode mineur, tr�s grave, il n'y avait que des "ouh" et des "ah".

"Qui c'est, ceux-l� ?"

Je trouvais Motown m�ticuleux, mais ce n'�tait rien � c�t� de Pink Floyd.

Je n'avais jamais vu �a.

Je me suis dit : "Venetta, il y a une raison � ta pr�sence.

"Tu dois appr�cier cette musique, tu dois en profiter.

"Il y a quelque chose � retenir de cette exp�rience."

Elles ont fait leur travail sans se m�ler de la politique du groupe.

Elles �taient vraiment fortes pour...

Il nous arrivait d'�tre en d�saccord,

de nous disputer violemment lors des repas

ou sur le chemin du concert.

Elles �taient toujours d�tendues, elles laissaient passer �a,

et chantaient merveilleusement bien.

L'un de mes meilleurs souvenirs avec Pink Floyd

a �t� l'enregistrement de Shine On You Crazy Diamond.

C'est le seul morceau qu'on a enregistr� avec eux.

Le reste du temps, on interpr�tait Dark Side of the Moon.

C'�tait super, on avait particip� � l'enregistrement.

Pour Welcome To The Machine,

ils voulaient une animation qui serait int�gr�e au concert.

J'avais mon �quipe d'animateurs

qui savaient comment travailler sur une chanson.

Sans chanson, ils ne savent pas quoi faire.

Je le disais � Roger,

et il r�pondait : "Qu'ils dessinent sans chanson !"

J'imagine qu'il a fait toutes ces formes sph�riques

apr�s avoir entendu le son du synth�tiseur au d�but de Welcome To The Machine.

Ce genre de choses.

Pour Welcome To The Machine,

Roger s'�tait vraiment int�ress� aux synth�tiseurs.

Alors il y a plein d'effets diff�rents.

Pour moi, certains de ces bruits sont futuristes.

J'adorais cette machine.

Je m'en suis beaucoup servi, � l'�poque. Je l'ai toujours.

C'est toujours super pour le vent et les explosions.

Cette pulsation,

c'est ce que Roger aurait jou� � la basse.

Il joue l�-dessus plus tard avec une vraie basse.

Le seul vrai instrument du morceau, c'�tait la guitare acoustique de Dave.

Deux, trois, quatre.

Pour apporter un c�t� agressif � la chanson,

les timbales et les cymbales ont �t� ajout�es.

Pour moi, cette chanson a toujours �voqu� la col�re.

Une grosse col�re. Quelqu'un qui p�te les plombs.

J'ai cr�� cette cr�ature

et je l'ai montr�e aux membres du groupe,

qui � ce moment-l�, �tait d'accord avec toutes mes id�es.

Ils n'ont rien corrig�.

Pour Roger, en particulier, quand on engage un artiste,

on ne change pas son �uvre.

On engage un artiste pour ce qu'il sait faire.

Gerry poss�de �galement

une attitude radicale

envers le statu quo et les pouvoirs en place. Je partage sa vision.

La mer de sang qui s'avance vers nous et s'abat sur les tours d'acier,

Dieu seul sait ce que �a signifie.

Je trouvais que c'�tait une image forte, une mer de sang.

J'ai cr�� l'animation petit � petit.

Quand j'ai ajout� la mer de sang,

Roger a dit : "Il faut que �a dure plus longtemps."

Il fallait que la mer de sang se transforme en mains.

Des mains qui priaient, des mains tendues.

Des mains sans espoir,

� la recherche d'un dieu ou d'une raison d'�tre.

On peut dire que Welcome To The Machine

traite de mon exp�rience dans l'industrie de la musique.

C'est faux. C'est notre exp�rience � tous

face � la machine monstrueuse qui nous broie, nous m�che et nous recrache.

Lors de mes discussions avec Storm,

on parlait souvent du concept d'�tre cram� par l'industrie,

c'�tait une expression � l'�poque.

Alors quoi de plus logique

que ce concept � la Magritte,

deux hommes qui se serrent la main, et l'un d'eux br�le.

On a trouv� �a super.

Surtout parce que c'�tait excessif.

C'�tait avant l'informatique.

Il fallait vraiment mettre le feu � un homme.

�a n'a pas �t� tr�s difficile.

Quand on donne les ordres, c'est vraiment simple.

�a s'est vraiment pass� � l'ext�rieur d'un studio hollywoodien.

Quoi de plus d�sert que l'ext�rieur d'un studio ?

Je crois qu'il s'agissait du studio Warner Bros.

Je travaillais beaucoup avec le feu � cette �poque.

J'avais des tenues sp�ciales permettant d'�tre enti�rement en feu.

M�me partiellement, c'est simple, on ne risque pas grand-chose.

Dans la plupart des cas.

Il y avait 20 personnes arm�es d'extincteurs autour de lui,

pr�tes � intervenir en cas d'urgence.

Le responsable des effets s'avance,

il tient une baguette enflamm�e.

On crie : "Pr�ts. Action."

Il le touche � trois ou quatre endroits diff�rents,

il s'�loigne, il y a des flammes partout.

C'est une photographie. Ils se serrent la main.

Rien de bien sorcier.

J'avais pris une quinzaine de photos.

Se faire incendier 15 fois, c'est beaucoup.

Soudain, la brise s'est lev�e,

et les flammes ont dans� autour de son visage.

Le feu est impr�visible.

Quand votre visage br�le, vous bougez.

C'est comme �a.

Quand les flammes ont atteint mon visage, je me suis vite tourn�.

Il s'est jet� par terre,

il �tait couvert de mousse et de couvertures.

En se relevant, il a dit : "C'est termin�."

Heureusement, j'avais pu photographier �a.

Ici, on voit son pied qui sort du cadre,

et c'est une image surr�elle en termes d'absence.

C'est la v�ritable absence. Hors cadre, perdu de vue.

Vous avez photographi�.

Oui, j'ai continu�. Il me fallait cette image,

il me fallait la bonne photo.

Je n'avais pas le temps de m'inqui�ter de son corps calcin�.

S'ils veulent que quelqu'un br�le et s'ils sont pr�ts � me payer,

je suis pr�t � laisser l'artiste mettre le feu.

Quand on a d�velopp� le th�me de l'absence,

il nous a sembl� appropri� que la pochette soit absente.

Elle est l�.

C'est le dernier morceau du puzzle.

Les maisons de disques, surtout en Am�rique, ont p�t� les plombs.

"Emballer Wish You Were Here

"dans du plastique noir et opaque ?

"Vous �tes compl�tement dingues ?"

Il fallait un autocollant qui d�crive ce dont il s'agissait,

autrement l'usine ne l'emballerait pas comme il faut, les fans ne l'ach�teraient pas.

Il para�t que certains aficionados

ayant achet� Wish You Were Here il y a longtemps

ont coup� l'emballage sans l'enlever du disque.

Depuis 35 ans, ils n'ont jamais vu la couverture.

G�nial.

L'absence, c'est �a.

Celle-ci, je m'en rappelle bien.

J'�tais en train de jouer de la guitare � 12 cordes,

je l'avais achet�e � un ami,

quand j'ai trouv� l'introduction de Wish You Were Here.

Comme les quatre notes au d�but de Shine On You Crazy Diamond,

d'autres personnes m'ont dit : "C'est bien. Tu tiens quelque chose."

Je lui ai demand� : "Tu joues quoi ? C'est sympa."

Il a jou� ce passage.

Et j'ai dit : "C'est vraiment bien.

"Je devrais essayer d'en faire quelque chose."

� l'�poque, je crois que Roger et moi

�tions en train d'�crire les couplets

et d'y ajouter les accords. Et Roger

a �crit ces paroles formidables. Voil�.

Je crois que la collaboration entre David et moi est excellente.

Cette chanson est fantastique. J'en suis vraiment content.

La plupart des chansons que j'ai �crites posent des questions similaires.

Pouvez-vous suffisamment vous lib�rer

pour faire face � la r�alit� de la vie ?

La vie telle qu'elle se d�roule, tel que vous en faites partie.

Ou pas, car si vous en �tes incapables,

vous restez sur la case d�part jusqu'� votre mort.

On peut croire que c'est des conneries, mais c'est le sujet de cette chanson.

Toutes les chansons m'encouragent. Je crois que je les �cris pour moi.

Pour me donner le courage

de ne pas accepter un premier r�le dans une cage.

Il faut que je sois exigeant avec moi-m�me,

je veux �tre le soldat anonyme dans le feu de l'action,

c'est l� qu'est ma place.

Je veux �tre dans les tranch�es.

Je ne veux pas �tre dans le quartier g�n�ral ou planqu� dans un h�tel.

Je veux m'engager.

S�rement d'une mani�re

que mon p�re approuverait.

C'est une chanson de country tr�s simple, si vous voulez.

� cause de son impact

et de son aspect �motionnel, c'est l'une de nos meilleures chansons.

Les gens l'identifient � leurs sentiments profonds,

m�me s'ils ne savent pas vraiment de quoi elle parle,

et moi non plus. Je vous donne juste mon interpr�tation.

Rien n'emp�che les autres personnes d'en avoir une diff�rente.

Elle peut �tre tout aussi valide.

M�me si Shine On You Crazy Diamond traite sp�cifiquement de Syd

et que Wish You Were Here a un sens plus large,

je ne peux pas la chanter sans penser � Syd.

Le 5 juin 1975, lors du mixage final de "Shine On",

un visiteur se pr�senta � Abbey Road.

Et si je me souviens bien, je suis all� au studio,

et il y avait un type portant une gabardine.

Un type assez gros, j'ignorais qui c'�tait.

C'est �tonnant. Personne n'a demand� : "Qui est ce type ?

"Pourquoi tourne-t-il autour de notre �quipement dans le studio ?"

Il est entr� dans la salle de contr�le, il est rest� debout, et...

Il a fallu une �ternit� avant que quelqu'un ne le reconnaisse.

Je crois que c'est David qui a dit :

"Nick, tu ne le reconnais pas ?"

Je l'ai regard� et je crois

que j'ai hauss� les �paules ou que Dave me l'a enfin r�v�l�.

Il a dit : "C'est Syd."

On ne pouvait pas bouger, on �tait sous le choc.

Jusqu'� ce qu'on trouve quelque chose � lui dire.

On �tait tout vraiment �mus par son apparence.

Je ne l'avais pas reconnu... J'ignorais que c'�tait lui.

Mais

�a nous a fait un sacr� effet. Roger et Dave ont pleur�.

Le gar�on mince, �l�gant,

�tourdi � l'allure n�glig�e que j'avais quitt�

�tait devenu ob�se,

n'avait plus de sourcils et presque plus de cheveux...

Une photo a �t� prise lorsqu'il est venu au studio.

Si vous comparez le Syd de 1967 � celui de cette �poque,

c'�tait le jour et la nuit.

Quelle perte !

Vous savez...

Quand on pense � ce qu'il aurait pu devenir...

C'est de la sp�culation...

Il aurait pu avoir une carri�re inou�e.

"Wish You Were Here" est sorti en 1975.

Il a �t� num�ro un aux �tats-Unis et en Grande-Bretagne.

Les divergences qui �taient n�es lors de l'�criture

de "Wish You Were Here"

finirent par pousser Roger Waters � quitter le groupe en 1985.

Quand Roger Waters rejoignit Pink Floyd

en 2005 pour le concert Live 8,

il n'avait plus jou� avec le groupe depuis 24 ans.

�a me fait un sacr� effet

d'�tre sur sc�ne avec ces trois personnes apr�s toutes ces ann�es.

De pouvoir �tre parmi vous tous.

Ce morceau est d�di� � tous ceux qui ne sont pas l�.

Et � Syd, en particulier.

Pour moi, c'est notre album le plus complet.

Et nous savons tous

� quel point il a �t� difficile d'atteindre ce r�sultat.

Nous avons connu de gros probl�mes.

Il d�borde de chagrin, de col�re, mais aussi d'amour.

Il faut savoir passer outre le chagrin et la col�re

et s'ouvrir � l'amour.

Plus de 19 millions d'exemplaires de "Wish You Were Here" ont �t� vendus.

Syd Barrett est mort en 2006 � l'�ge de 60 ans.

Richard Wright est mort en 2008 � l'�ge de 65 ans.