Original subtitles

Bien... Lo que pondremos en pantalla les har� sentir escalofr�os.

Voy al cine esta tarde.

- S�... - �Incre�ble! Yo tambi�n.

�Quieres ir al cine conmigo esta noche?

LA PANTALLA VAC�A o la Metaf�sica de las Pel�culas

La pantalla vac�a es como un papel en blanco ante una escritora.

O un lienzo vac�o antes de la primer pincelada de pintura.

Pero la pantalla es una calle de doble mano.

Mira al p�blico mientras �ste mira la pantalla.

Pero las pel�culas son m�s que im�genes que el p�blico mira.

Tienen vida propia.

Reciben im�genes. Proyectan im�genes.

El hecho de querer ver, es en realidad tan poderoso como ver realmente.

En el film de 1922 "El doctor Mabuse" de Fritz Lang...

Mabuse, en uno de sus varios disfraces,

hipnotiza al p�blico para hacerle ver lo que es imposible que sea real.

Una met�fora perfecta para la experiencia de ir al cine:

Hipnosis masiva. Un ensue�o compartido. Un sue�o que no puede dejarse de so�ar.

La imagen no puede ser contenida por el estrecho escenario...

Se derrama sobre el teatro.

�Todos comparten el mismo sue�o?

�El hipnotizador es el director?

Probablemente.

A la inversa, a veces podemos introducirnos en el cuadro so�ando.

Es lo que hace Buster Keaton en su film de 1924, "Sherlock Jr.".

Pero se convierte en un t�tere involuntario...

y v�ctima de las veleidades del cine.

Es una secuencia brillante y divertid�sima...

que podr�a haber sido escrita por Samuel Beckett treinta a�os despu�s.

En el film de Godard de 1963 "Les carabiniers"...

hay un pat�n que entra a ver una pel�cula por primera vez.

Recrea la reacci�n a la pel�cula con el tren de los Hermanos Lumi�re.

Nuestro espectador primerizo tiene problemas para distinguir...

entre el espacio real y el espacio en la pantalla.

Cambia de butaca, a la espera de una mejor perspectiva.

Sin suerte. A pesar de los cambios en el �ngulo de la c�mara,

todo sigue en dos dimensiones. Y es inalterable.

Pero, �espera! Creo que puedo...

�Por qu� no puedo ver adentro de la ba�era?

Tal vez si me acerco, podr�...

O brincar� para mirar adentro...

�l solo define las frustraciones del ilusionismo cinematogr�fico.

Y la pasividad de los espectadores con respecto a la pantalla.

Pero detr�s de la pantalla, solo hay otra pantalla:

La pared trasera de la sala.

Pero a�n si amamos las im�genes, o amamos lo que representan,

ellas nunca podr�n corresponder nuestro amor,

nunca ser� un amor rec�proco.

Son solo im�genes en una superficie reflectante.

El sonido agrega otra dimensi�n.

Esta es mi escena favorita.

Pensamos err�neamente que si sabemos los di�logos de memoria,

podemos entrar en su mundo.

Pero es solo una prueba de la profundidad de su influencia.

De c�mo nos atrapan. Nos transformamos en parte de sus sue�os.

- �Te cogiste a mi esposa? - �Qu�?

Te cogiste a mi esposa.

Pero no basta con saber las palabras. Ni siquiera las palabras y la m�sica.

Incluso cuando cantamos con ellos...

o hasta bailamos con ellos...

estamos cantando la canci�n de ellos, y estamos so�ando el sue�o de ellos.

Y luego, la pel�cula en la que el acto de ir al cine...

y que la ficci�n que estamos viendo es real, explota.

...claro que lo har�s. Por favor vete antes que �l te dispare hasta morir.

La combinaci�n m�s ir�nica de ficci�n dentro de la ficci�n...

y la... digamos, realidad real...

ocurren en la pel�cula de Hitchcock "Saboteur" de 1942.

...te matar�, rata...

�Deja eso! Una ratita te llenar� de ira.

Creo que ya entend�. �Vete de aqu� antes que dispare otra vez!

Nadie, incluyendo a los espectadores, sabe cu�l es la banda de sonido real.

�Le dispararon a mi esposo!

�Matar� a esa rata aunque sea lo �ltimo que haga!

- Te juro que �l solo bromeaba. - Y yo tambi�n.

La trama ficticia de la pel�cula dentro de la pel�cula...

supera a la pel�cula real.

La galer�a de espejos se refleja hasta lo infinito, y vuelve.

Me cuesta superar el hecho de que hace 24 horas estaba en una tumba egipcia;

No conoc�a a ninguno de ustedes, gente maravillosa...

Y sucede finalmente en "La rosa p�rpura de Cairo" de W. Allen.

Dios m�o, te debe gustar mucho esta pel�cula.

Has estado todo el d�a, y ya te he visto dos veces antes.

�Te refieres a m�?

S�, t�. Esta es la quinta vez que ves esta pel�cula.

Tengo que hablarte.

El actor abandona la pantalla para ir con los espectadores.

- �Vuelve, estamos por la mitad! - Voy a echar un vistazo. Sigan sin m�.

- �Qui�n eres? - Ce... Cecilia.

Y luego, claro, est� Godard.

Siempre est� Godard.

Miramos a la pantalla como si fuera una gu�a de vida.

O la miramos como a una bola de cristal, que nos puede predecir el futuro.

�Y tu salvaci�n?

�La muerte!

O tal vez est� mirando otra pel�cula. Por ejemplo, �sta:

O tal vez �sta.

�bamos mucho al cine.

La pantalla se encend�a y tembl�bamos.

Pero la mayor�a de las veces qued�bamos decepcionados.

No era la pel�cula que hab�amos so�ado.

No era el film perfecto que cada uno ten�a adentro.

Esa pel�cula hab�a que hacerla.

O, sin duda, el film que hubi�semos querido vivir.

Un horizonte sin fin. Una pantalla vac�a.

subt�tulos: scalisto