Original subtitles

# Well, there's so many sinking now

# You've gotta keep thinking

# You can make it through these waves

# Acid, booze and ass

# Needles, guns and grass

# Lots of laughs... #

Ela mudou a maneira que eu escrevia,

porque eu percebi que estava tudo bem ao falar o que estava acontecendo em seu cora��o,

para que outras pessoas pudessem dizer,

"Eu sei do que voc� est� falando. Aconteceu comigo outro dia." Esses tipos de can��es.

Um ano ap�s Joni Mitchell lan�ar Blue,

Neil Young, um cantor compositor igualmente descompromissado,

produziu um avan�o de disco.

Ao longo dos pr�ximos 35 anos, a sua incans�vel busca da alma

sustentaria uma jornada musical imprevis�vel.

Estes caras v�o fazer qualquer coisa para um riso.

# I wanna live

# I wanna give

# I've been a miner for a heart of gold... #

Harvest foi um enorme sucesso

e meio que colocou Neil muito profundamente no mapa.

#..That keep me searching for a heart of gold

# And I'm getting old... #

Mas imediatamente depois, houve algumas trag�dias. Havia um roadie chamado Bruce Berry,

e ent�o havia Danny Whitten do Crazy Horse,

que morreriam num per�odo curto de tempo por overdose em hero�na.

#..I've been to Hollywood

# I've been to Redwood

# I crossed the ocean for a heart of gold... #

Neil, no topo de seu sucesso mercadol�gico,

exorcisou todos seus dem�nios,

atrav�s de Tonight's The Night, que foi,

de certa forma, o disco mais imperfeito que ele fez.

# Tonight's the night

# Tonight's the night... #

Ele estava se rebelando contra a produ��o.

Ele disse, "Eu quero fazer um disco, e eu quero fazer isto ao vivo,

mas eu quero que as pessoas o escutem antes da banda saber o que est� fazendo."

# Bruce Berry was a working man

# He used to load that Econoline van... #

Ent�o n�s sa�mos em turn�,

e todo mundo esperava que ele tocaria todas as can��es de Harvest.

Os Eagles eram a atra��o de abertura.

Os Eagles foram e arrasaram.

#..And sing this song in a shaky voice

# That was real as the day was long

# Tonight's the night... #

E ent�o Neil foi e tocou o �lbum Tonight's The Night

do come�o ao fim.

Ele diria, "Se voc�s ficar com este,

no final, eu tocarei can��es que voc�s escutaram antes."

E ent�o, no final, ele come�ou o �lbum todo de novo!

E foi a� onde eu sabia que amava ele.

E o local se esvaziou.

Praticamente todas as noites!

Era fant�stico. Eu nunca vi ningu�m fazer aquilo.

Era incr�vel.

Era apenas o poder de sua pr�pria cren�a e suas pr�prias convic��es,

que ele simplesmente n�o dava a m�nima.

#..Tonight's the night

# Whoa... #

Eu acho que estou escrevendo sobre uma parte de mim que eu n�o sei se irei compartilhar alguma vez.

Eu n�o sei.

� s� que, um...

Eu estou escrevendo sobre, um...

a maneira como eu me sinto por dentro

e n�o importa quantas pessoas est�o ao meu redor...

Eu continuo a falar sobre isso, todas as coisas que acontecem dentro de mim,

e, um...

Eu acho que ao falar sobre isso, ajuda.

O rock'n'roll lento de Neil Young

e a poesia ac�stica de Joni Mitchell

soavam mundos separados,

mas eles eram ambos m�sicos s�rios, sens�veis

com composi��es intensamente centradas em si pr�prio.

Eles levaram uma nova gera��o de artistas impiedosamente dedicados

e provocou uma mudan�a radical na estrat�gia comercial da ind�stria da m�sica de Los Angeles.

Nos primeiros dias da Warner Reprise,

o selo assinou com artistas como Neil Young e Randy Newman

e Joni Mitchell,

e eu acho que o selo tornou-se consciente que esses artirstas tinham uma vis�o,

e que n�o era apenas uma vis�o criativa musical.

Isso estava relacionado com quem eles eram e como eles eram representados e percebidos.

Warner Reprise - parte da Warner Bros -

e anteriormente conhecida como a companhia de Frank Sinatra,

foi a primeira a apostar nos trovadores descompromissados de LA.

Era um risco calculado.

E valeu a pena.

Se voc� exibisse �timas grava��es por �timos artistas,

independente do que eles fizessem,

enquanto voc� n�o estivesse sofrendo muito preju�zo financeiramente,

era uma forma de atrair outros artistas.

# Something in the way she moves

# Or looks my way, she calls my name

# That seems to leave this troubled world behind... #

Eu estava numa banda em Nova Iorque por um tempo, ap�s eu terminar o colegial

e, um...quando acabou, eu decidi que gostaria de viajar um pouco,

ent�o eu fui para Londres e, um...

Eu...Eu encontrei muita dificuldade para conseguir trabalhos sem ter documentos,

ent�o eu decidi, em vez disso, que eu gostaria de fazer um disco.

#..And if I am well you can tell she's been with me now

# She's been with me now

# Quite a long, long time

# And I feel fine... #

Eu estava aqui na California e fiz um acordo de grava��o para James,

com a Warner Bros, escolhendo-a por causa das pessoas legais que eles j� tinham,

e por causa dos an�ncios de �lbuns que Stan Cornyn escreveu,

que eram as mais legais que j� tinhamos visto.

James Taylor deixou a Apple Records para estar na Warner Bros.

Apple era t�o hippie quanto poderia ser

e ele queria estar sobre nosso selo.

Isso era Sweet Baby James. Isso era extraordin�rio.

# Well, there is a young cowboy

# He lives on the range

# His horse and his cattle They're his only companions... #

Letras sens�veis,

m�sica suave e a sugest�o intrigante de uma alma torturada

fez de James Taylor o �ltimo cantor-compositor no ex�lio de LA

uma for�a art�stica poderosa.

#..So goodnight You moonlight ladies

# Rock-a-bye My Sweet Baby James... #

Nem James nem eu gost�vamos particularmente da suavidade,

nem da sensitividade,

porque ele n�o � suave e sens�vel daquele jeito.

Mas h� um contraste entre uma certa suavidade, por falta de uma palavra melhor, musicalmente,

com o fato de que as letras eram bem intensas.

#..Just yesterday morning

# They let me know that you were gone

# Susanne the plans we made put an end to you

# I walked out on a morning

# And I wrote down this song... #

H� letras sobre uma amiga que se matou

e experi�ncias em um hospital psiqui�trico e drogas,

ent�o a quest�o n�o � de forma alguma a melodia.

#..I've seen fire and I've seen rain

# I've seen sunny days that I thought would never end... #

Ele era um viciado pesado em drogas maior que qualquer um de n�s.

Sweet Baby James era essa porra animal.

Ele era um drogado hippie. E havia algo sobre aquela mentalidade

que, de uma forma ou de outra, o separou de todo o resto.

Eu me lembro dizendo para ele uma vez, "� uma boa coisa

que voc� � a porra de um cara folk, cara. Se voc� fosse um rock'n'roller,

voc� j� estaria morto anos atr�s.

Voc� n�o pode se comportar dessa forma sem que algu�m o mate, ou voc� se mate."

#..Oh, I've seen fire and I've seen rain... #

Apoiado por m�sicos provenientes de um conjunto conhecido como a M�fia de LA,

o primeiro disco de James Taylor na Costa Oeste permaneceu na parada de �lbuns

por mais de 100 semanas,

fazendo do sens�tivel cantor-compositor capa de not�cias,

e, no mesmo ano,

uma colega no ex�lio da Costa Leste lan�ou o disco mais bem sucedido que LA j� produziu.

Eu sei que muitos de voc�s s�o admiradores de James Taylor.

Eu tamb�m sou.

Eu gostaria de cham�-lo aqui para me ajudar.

Ele foi gentil o suficiente para se voluntariar, ent�o, venha, James!

Carole King fez seu nome como uma das metades de Goffen And King,

uma parceria prol�fica na f�brica de composi��es de sucesso no cora��o de Nova Iorque, o Brill Building.

Mas em LA, ela passaria por uma radical reinven��o.

# So far away

# Doesn't anybody stay in one place any more...? #

Carole King, ela aproveitou-se de Sweet Baby James,

ent�o Carole era uma grande parte disso.

#..It doesn't help to know

# You're just time away... #

Ela escreveu todas as grandes can��es que crescemos aprendendo,

de Up On The Roof a One Fine Day a Natural Woman.

Quero dizer, ela escreveu tudo.

A transforma��o de Carole King de uma compositora de aluguel para uma cantora-compositora introspectiva

exemplificou a mudan�a da ind�stria da m�sica de Nova Iorque para LA,

de Brill Building para Laurel Canyon.

#..One more song about moving along the highway... #

Tapestry gastou admir�veis 15 semanas em n�mero 1,

confirmando LA como a casa espiritual e naturalmente comercial para um novo tipo de artista popular.

Eu acho que � justo dizer que Los Angeles teve toda a inten��o

de se tornar o local para trazer aquela intensa individualidade

do cantor-compositor para a dianteira.

N�s desenvolvemos aqui uma coisa chamada "o calor por tr�s da batida",

que eram os advogados que tornaram tudo isso poss�vel.

A ideia de auto-publica��o, por exemplo.

As novas autonomias dispon�veis para o cantor-compositor.

Estas coisas foram codificadas aqui.

Por volta do fim de 1971,

LA era o centro de um neg�cio musical multimilion�rio

cada vez mais dirigido por seus compositores...

..e entre a comunidade de artistas ego�stas da cidade,

um jovem m�sico emergiu como a voz da consci�ncia coletiva.

Eu me lembro que recebi uma foto 8 x 10 brilhante desse cara realmente bonito

com uma demo, e eu pensei,

"N�o pode bater Bob Dylan."

Ent�o minha secret�ria escutou-a e me chamou no dia seguinte e disse,

"Voc� deve escutar essa fita. Esse cara � realmente bom."

# Jamaica was the lovely one

# I played her well

# As we lay in the tall grass where the shadows fell... #

Jackson Browne mudou-se de Orange County

para Los Angeles em 1966,

idade apenas 17.

Ele foi logo um popular e muito admirado favorito

da comunidade de Laurel Canyon.

#..Jamaica say you will... #

Havia dois anos que recebi propostas, mas n�o me senti realmente preparado.

Percebi realmente cedo que para fazer discos, eu teria que levar muita inten��o,

e que aquele n�o poderia simplesmente entrar no est�dio

como nossos legend�rios her�is fizeram

e sentaram, e, por $250, produziram sua primeira obra-prima.

Eu ouvi falar de Jackson atrav�s de uma mulher chamada Pamela Polland -

P-O-L-L-A-N-D. Alma gentil.

Pamela est� no Hawaii. Quando encontrei Pamela, ela disse, "se voc� acha que eu sou boa,

voc� deve encontrar Jackson Browne".

Musicalmente, ele era tremendamente respeitado,

e realmente serviu de crit�rio

para uma grande parte do novo g�nero de cantores-compositores.

# Well, I've been out working... #

Letras confessionais, poesia linda, e imaginando por que o mundo est� t�o fudido

e por que sua vida est� t�o fudida.

Ele � um artista seminal incrivelmente importante da nossa �poca.

Quando Jackson escreveu, "Por favor n�o me confronte com minhas falhas,

"Eu n�o as esqueci,"

e ele tinha apenas 17!

# Don't confront me with my failures

# I had not forgotten them... #

Tristeza! Voc� est� escrevendo como um homem de 60!

"N�o me confronte com minhas falhas, eu n�o as esqueci."

Maravilhoso.

Maravilhoso!

Jackson Browne tinha o talento, carisma e apar�ncia para ser uma estrela.

O que ele n�o tinha era um contrato de grava��o.

David Geffen havia sido um empres�rio e um agente, e ele tinha sido bem versado nos diferentes aspectos daquele

mercado da m�sica.

Eu achava que ele estava me colocando na Columbia ou Atlantic.

De repente, eu decidi...

Inferno, vou fazer isto!

Eu fui ver Ahmet Ertegun, toquei as fitas para ele e disse, "voc� deveria assinar com ele. Voc� far� muito dinheiro."

Ele disse, "eu tenho muito dinheiro. Por que voc� n�o come�a uma gravadora? Ent�o voc� poderia ter muito dinheiro." Ent�o eu fiz.

N�s usamos produtores independentes, ou deixamos os artistas produzirem por eles mesmos. O que eles quiserem.

� uma companhia muito orientada no artista

e o que eles quisessem fazer, n�s apoiamos, ou devemos estar envolvidos.

O que eu mais gostava eram pessoas que cantavam as pr�prias can��es.

Isto era o que todos eles tinham em comum na Asylum Records.

Esta era a...gestalt do dia.

Ele tamb�m era o empres�rio de todo mundo.

Mais tarde, t�nhamos pessoas resmungando sobre conflito de interesses

mas n�o havia conflito de interesses, porque eu n�o acho que chegou a cobrar nenhum de n�s por nos gerenciar.

Ele era nosso patr�o.

Os Medici. O Medici do rock'n'roll.

# Doctor, my eyes have seen the years

# And the slow parade of fears without crying

# Now, I want to understand... #

Os etos dos artistas da Asylum era um an�tema

para as conven��es do mercado da m�sica,

e a abordagem de Geffen sobre artistas e repert�rios era tipicamente direta.

David percebeu que outros m�sicos eram muitas vezes

uma fonte extremamente importante para descobrir novos talentos.

Fui na casa dele, toquei algumas can��es para ele. Sim.

Ele sabia que quando Jackson o contou sobre John David Souther,

ou qualquer ordem que aconteceu, n�o me lembro, ele realmente prestou aten��o.

Eu n�o acho que todo disco que fazemos � um sucesso,

ou que todo artista ser� uma estrela, mas acho que a m�sica que colocamos � muito v�lida.

Eu pensei, "Wow. Este � simplesmente a forma que voc� acha que vai funcionar.

#..Doctor, my eyes... #

Se acreditamos neles, ficaremos com eles. N�o abandonaremos um artista se ele n�o vende.

#..For having learned how not to cry... #

A rela��o pr�xima de Geffen com seus artistas

levou a Asylum a assinar com alguns dos mais talentosos, consagrados e interessantes compositores de LA.

Mas apenas um ano ap�s seu nascimento, seus artistas solo produziriam uma banda

que se tornaria uma das mais bem sucedidas na hist�ria da m�sica.

Para qualquer m�sico s�rio sobre fazer o grande momento

LA era o �nico lugar para estar,

e em 1970, uma nova onda de artistas tinha seguido os her�is da contracultura oeste.

Entre eles estavam Glenn Frey,

um tocador de viol�o de Detroit,

e JD Souther, um compositor do Texas.

Sendo amigos do her�i local Jackson Browne,

os tr�s jovens trovadores encontraram alojamentos baratos em um bairro mexicano pr�ximo ao centro de LA,

o cen�rio improv�vel para outra composi��o coletiva

que transformaria, mais uma vez, a identidade musical da cidade.

# Like a bluebird with its heart removed

# Lonely as a train

# I've run just as far as I can run... #

Eu me mudei para Echo Park

e estava instantaneamente cercado por pessoas chegando atrav�s dessa...

linda nuvem, dessa fus�o de literatura e m�sica

que parecia ocorrer em volta dos viol�es ac�sticos.