Original subtitles

#..You tell me how long, how long

# Woman, will you weep...? #

Glenn Frey e eu dividimos sala juntos por um tempo, Jackson se mudou, eu fui pro andar de baixo,

Glenn se mudou, Jackson e eu compramos pequenas casas em Camrose Court,

todos escrevendo em diferentes combina��es um com outro. Estava sempre em crescimento.

Aquilo era uma pequena bola de poeira que se tornou um tornado.

# Oh, goodbye-bye, baby

# Rock yourself to slee-ee-eep... #

O grupo de Echo Park forneceria a base composit�ria para a maior banda da hist�ria de LA.

Suas inspira��es musicais viriam de um estridente clube de m�sica meia milha a oeste da Sunset Strip.

Quero dizer, era o cora��o de uma cena que englobava James Taylor,

Ry Cooder, Randy Newman, Little Feat,

John David Souther...

Havia 20 ou 30 pessoas que se tornaram todas muito bons amigos

e iriam, em qualquer noite, ao bar Troubadour

e ent�o dirigir por uma curta dist�ncia pelos canions para festas na casa de um ou de outro

e foram feitos germina��es de can��es e casos de amor, e termina��es de casos de amor, e tratos

a 2 ou 3 milhas da Sunset Strip.

Os cantores-compositores de LA emergiram da tradi��o folk.

No Troubadour, eles absorveram outra forma de m�sica americana tranquilizadoramente aut�ntica.

Como o idealismo dos anos 60 desbotou,

a m�sica country ofereceria ao trovadores de LA um novo senso de identidade.

# You made me

# Sweet and nice

# But that won't keep you warm at night

# Cos I'm the one... #

No centro do renascimento country de LA estava um carism�tico cowboy chamado Gram Parsons.

#..You're doing now

# He may feel... #

M�sica country era t�o horr�vel

e voc� nem imaginava que ousaria escutar a isso,

mas ele me sentou em sua sala, tomou seu pequeno tocador de m�sica do ch�o

e nos for�ou a escutar George Jones, Waylon Jennings, Merle Haggard, e nos fez entender isso.

#..I was right beside you then... #

Durante um breve per�odo gasto nos Byrds,

e como uma for�a motriz nos Flying Burrito Brothers,

Parsons era simplesmente um de um grande conjuntos de m�sicos

apaixonado com a m�sica e mitologia do Oeste.

Chris Hillman, no Burritos e no Byrds,

ele havia sido um tocador de mandolin no bluegrass,

eu havia sido um tocador de banjo no bluegrass,

Jerry Garcia havia sido um tocador de banjo no bluegrass,

ent�o eles eram pessoas que se tornaram m�sicos influentes

no fim dos anos 60 e in�cio dos anos 70,

que come�aram no folk mas passaram pelo bluegrass tamb�m.

Uma das mais influentes figuras, e a rainha incontroversa do cen�rio do Troubadour,

era ainda outro ex�lio em LA.

Vou tocar uma can��o de caminhoneiro agora.

Eu vivo com um bando de pessoas que conheci de Tucson, na praia, e n�s come�amos a ir no Troubadour.

O Troubadour � realmente respons�vel por toda a cena musical.

Esta can��o foi escrita pelo meu amigo Lowell George do Little Feat, e chama-se Willin'.

De todas as pessoas respons�veis pela revolu��o do country-rock,

talvez Linda Ronstadt � aquela mais negligenciada,

porque ela � uma mulher e porque ela � considerada uma artista pop.

# I've been warped by the rain

# Driven by the snow

# I'm drunk and dirty

# Don't you know that I'm still

# Willin'... #

Linda, em muitos aspectos, era a cola que segurava isso junto,

porque ela nunca era uma cantora-compositora - ela mal escreveu uma can��o em sua vida -

mas Linda escolhia cantores, e compositores em particular, brilhantemente.

#..And I've been from Tucson to Tucumcari

# Tehachapi to Tonopah

# Driven every kind of rig that's ever been made... #

Ela era o ve�culo para JD Souther,

para Warren Zevon,

Karla Bonoff, Eric Kaz. Ela me apresentou Willin', de Lowell George.

# And if you give me

# Weed

# Whites and wine... #

Em junho de 1971,

o namorado de Linda Ronstadt, JD Souther,

e seu amigo Glenn Frey estavam num dueto country.

Mas quando JD decidiu seguir uma carreira solo,

parecia que Frey, apesar de estar assinado com a Asylum Records de David Geffen,

estava � margem.

No final do ano,

ele estava � frente da banda que se tornaria a maior de LA.

Originalmente eu disse a Glenn e JD

que Glenn deveria formar uma banda,

que ele n�o era forte o suficiente como um artista solo para ir sozinho.

Glenn queria uma coisa maior, mais som,

e eu queria menos,

eu queria ser igual ao Jackson e apenas ir tocar sozinho.

Eu havia deixado o Flying Burrito Brothers.

Eu havia passeado pelo Troubadour,

e havia encontrado Glenn Frey e Don Henley.

Eu encontrei Don dessa banda, Shiloh. Eu os escutei no Troubadour.

O produtor de Linda Ronstadt, John Boylan, estava ajudando-os.

Ele disse a eles para colocar Randy Meisner no baixo, eles acharam isso uma boa ideia.

Eles estavam com um tocador de viol�o faltando.

N�s dissemos a eles que deveriam colocar Bernie Leadon.

Ent�o eu chamei Boylan e ele disse, "sim".

Ent�o o Eagles original eram quatro pessoas,

Glenn Frey, Don Henley, eu e Randy Meisner.

� s�rio!

Eu nunca duvidei que eles seriam grandes.

N�s queriamos que ele nos conseguisse a Atlantic Records,

ele disse, "Bem, eu posso provavelmente fazer isso

ou voc�s podem ser a primeira banda no meu novo selo, Asylum."

Ent�o ele estava se tornando nosso empres�rio e presidente da nossa gravadora -

obviamente, h� um conflito de interesses,

mas n�s fizemos isso porque estavamos certos que David iria ter sucesso.

The Eagles, uma desavergonhadamente ambisiosa banda de country rockers,

parecia uma adi��o incongruente

ao ninho de fervorosos cantores-compositores da Asylum.

Mas ap�s uma breve apresenta��o como a banda de fundo que acompanhava Linda Ronstadt,

eles fizeram sua primeira apari��o em p�blico

numa min�scula galeria de arte em Venice, California.

MUSIC: "Witchy Woman" by the Eagles

A primeira vez que os Eagles tocaram era em uma inaugura��o de arte para Boyd Elder,

nosso amigo do Texas.

Joni Mitchell e Mama Cass e David Geffen estavam l�,

Ned Doheny estava, a turma toda.

Todo mundo estava dan�ando nesse piso de concreto molhado com cerveja por toda a parte,

e os Eagles estavam l� tocando Witchy Woman de novo e de novo.

# Woo-hoo, witchy woman

# See how high she flies... #

N�s apenas conhec�amos sete can��es,

ent�o n�s tocamos as mesmas sete can��es repetidamente.

#..She got the moon in her eye... #

Foi divertido. Joni estava dan�ando.

Eles eram o �pice do som da California.

Isso expressava a luz do sol e o calor,

eles eram o n�cleo disso.

Uma combina��o m�gica de pessoas que podiam criar seus materiais,

que podiam escolher o melhor do material de outras pessoas,

junt�-los novamente num daqueles pacotes musicais muito empoeirados.

# Well, I'm a-running down the road

# Trying to loosen my load... #

Auxiliado por JD Souther e Jackson Browne,

os Eagles comporam can��es que se tornariam emblem�ticas dos anos 70 de LA.

Mas n�o eram todos que estavam emocionados por sua marca cuidadosamente trabalhada de country rock.

#..Take it easy... #

A forma que eles assumiram de como fazer

� reproduzir o disco todas as vezes perfeitamente, nota por nota,

e isso funciona para eles,

faz um bom show para a plateia, mas para mim isso �...

..chato.

#..Take it easy... #

Eles n�o se arriscam. Nunca.

#..Well, I was standing on a corner... #

A recompensa dos Eagles por n�o se arriscarem

foi um �lbum de sucesso e tr�s can��es n�mero um.

Come�ou no anos 1960.

Tinhamos um problema com a palavra "comercial",

e todos diziam,

"N�s n�o queremos ser comercial."

Comercial era como os Monkees, como os Turtles,

e comercial significava sucesso.

Para o bem da audi�ncia, voc� � os Monkees.

#..We may lose and we may win... #

Quando nos junt�vamos, estabelecemos a inten��o -

essa banda � sobre fazer muito bem, se tornar famoso e produzir muito dinheiro.

Esse era nosso objetivo.

#..Hey, yeah... #

Era um objetivo que eles conseguiram com o �lbum de estreia,

confirmando o trovador ocidental de cabelos compridos e revestido de denim

como a nova imagem do sucesso comercial.

O pr�ximo disco dos Eagles era mais uma vez escrito e concebido

com a ajuda de Jackson Browne e JD Souther.

Quando Jackson fez 21, eu dei lhe The Album Of Gunfighters.

Havia corpos de bandidos assassinados nele,

corpo crivado por espingarda de John Wesley Hardin...

embaixo, voc� podia ler sobre como tudo isso aconteceu,

e, de certa forma, isso meio que se tornou o templo para aquele disco Desperado.

# They were Doolin

# Doolin-Dalton

# High or low

# It was the same... #

A no��o de cowboys, aqueles taciturnos e selvagens her�is,

entrando em um sal�o

e mudando a vida de todos para sempre com um �nico tiro ou coment�rio.

� um momento mitol�gico que pegou.

Em Desperado, os Eagles inventaram uma identidade coletiva

diretamente inspirada por suas ra�zes country...

e pela �ltima fantasia americana.

Como jovens garotos 100 anos antes, antes de se tornar um tocador de guitarra no rock'n'roll,

eles poderiam muito bem terem sido pistoleiros rock'n'roll - que teriam sido carregando armas em vez de viol�es -

ent�o decidimos fazer esse tema ocidental de tiroteio na sa�da de Malibu Hills.

Era quase como uma viagem no tempo

porque realmente sentimos que est�vamos de volta nos anos 1800.

Era t�o real. Os caras viriam correndo pela rua

com suas armas disparando, e os Eagles, e era muito her�ico!

Nos anos 60, cantores-compositores de LA retraram-se como her�is da contracultura.

The Eagles se remodelaram como bandidos ficcionais,

um escapismo que marcou uma separa��o oportuna do mundo pol�tico que os cercava.

# I am an outlaw

# I was born an outlaw's son... #

N�o pode haver acobertamento dos fatos... na Casa Branca.

'Richard Nixon como o Presidente,'

valiums estavam em ascens�o.

Pessoas estavam tomando tranquilizantes

apenas para anestesiar a si mesmos contra a realidade desse regime de direita

que estava indo do Vietn� ao Camboja com napalm.

#..A life upon the road is the life of an outlaw... #

O que aquilo fez com a m�sica

foi, eu penso, para qualquer pessoa que queria ser um m�sico e continuar,

foi parar de reclamar.

Calar a boca.

O que h� agora s�o can��es de consola��o que podem ser comercializados

na grande realidade do regime Republicano.

As can��es eram mais bonitas, e uma milha de largura e uma polegada de profundidade.

MUSIC: "Desperado" by the Eagles

Mas a escapada ocidental dos Eagles foi um fracasso comercial.

Eles seriam for�ados a repensar suas ra�zes country

e reinventar a imagem de cowboy deles.

E havia mais not�cias ruins da gravadora deles.

Steve Ross, que conduzia Warners naqueles dias, veio a mim

e disse que queria comprar

e, uh, me ofereceu $7 milh�es de dolars por isso,

que, na �poca, me pareceu uma quantia irresist�vel de dinheiro,

e eu assisti Sonny e Cher irem do maior espet�culo no mundo ao nada,

e Otis Redding morrer em um acidente de avi�o,

e eu pensei, "Eita! $7 milh�es!" Era um n�mero t�o grande.

Quero dizer, terminou valendo...

..muito mais dinheiro do que eu acabei vendendo

mas, sabe, eu estou vivendo bem!

A gest�o de Geffen e Roberts, nossa gest�o,

vem a n�s...ah, e nossa gravadora tamb�m,

e eles nos falam, "N�s vendemos Asylum Records para Warner Brothers,

"estamos dividindo a gest�o da companhia, ent�o voc�s t�m que encontrar um novo empres�rio." N�s ficamos como "O qu�?!"

Geffen continuou a administrar a Asylum Records, agora pertencente a Warner Brothers,

mas ele seria for�ado a entregar a gest�o pessoal dos Eagles

para outro formid�vel e incans�vel indiv�duo, Irving Azoff.

A primeira coisa que pensei foi que Irving iria se virar e processar Geffen

para conseguir a publica��o dos Eagles de volta para a Warner Brothers Music.

Sabe, com sucesso, as pessoas sentem-se como se estivessem com direito a mais,

esquecendo-se que, quando eles fizeram estes neg�cios,

eles n�o tinham nada e ningu�m estava interessado neles.

Quando Warner Brothers fundiu Asylum com Elektra Records,

outra gravadora independente comprada dois anos antes,

sinalizou-se uma mudan�a no tom dos neg�cios das gravadoras de LA.

A mudan�a era que mais e mais empres�rios estavam vindo para a festa.

Os advogados estavam sendo envolvidos.

Quando isso se tornou mais neg�cios e menos m�sica...eu sai.

O que est� acontecendo no processo,

no qual eu servi contentemente,

� a corporativiza��o do rock.

Quero dizer, a m�sica morreu por volta da medate dos anos 70.

Ao menos em termos de tudo que definia LA

uma d�cada antes.

Se voc� voltar para a Strip no final dos anos 60,

havia um tipo de dimens�o ut�pica,

e eu acho que est�vamos t�o empolgados com aquele esp�rito

que as pessoas falharam em ver o quando disso

tamb�m era sobre carreg�-las para frente da Tower Records

ou para dentro de um novo mundo todo corajoso de consumo

no qual o rock'n'roll era simplesmente a trilha sonora.

Em um clima cada vez mais corporativo,

o cen�rio social tamb�m estava se movendo -

para longe dos bares como o Troubadour

para um clube noturno mais exclusivo.

Entre os clientes que t�nhamos, havia um cara chamado David Blue - um amigo nosso, da Joni etc -

e n�s tinhamos agendado todas as nossas maiores apresenta��es para dentro Troubadour e eu chamei Doug Weston

e o pedi para colocar David Blue l�, e ele n�o faria isso.

Eu disse, "olha, eu lhe dei Crosby, Stills, Nash And Young, the Eagles, Jackson Browne e Joni Mitchell,

"Linda Ronstadt etc. Eu quero que voc� coloque David Blue."

Ele disse, "eu n�o vou colocar David Blue."

EU disse, "se voc� n�o colocar David Blue, eu vou come�ar um clube."

E ele disse, "Voc� acha que pode come�ar um clube?"

Eu disse, "um clube? Sim, eu acho que posso come�ar um clube, e se voc� n�o colocar David Blue no Troubadour, eu vou."

E ele disse, "Vai se fuder, fa�a isso."

Ent�o n�s fizemos.

O Roxy representava um novo tipo Sunset Strip

no qual os Eagles e a comitiva deles encontraram-se no centro de uma elite exclusiva.

'De repente,'

havia terrivelmente muito dinheiro,

muitas celebridades,

muito de, "voc� pode vir aqui, voc� n�o."

# Eager for action

# Hot for the game... #

Na composi��o deles, os Eagles come�aram a escrever a cr�nica do estilo de vida hedon�stico do meio dos anos 70

no qual eles eram jogadores de primeira linha.

No ver�o ap�s o quarto �lbum, eu sa�.

Por um longo tempo, eu me sentia que n�o podia falar sobre isso,

parcialmente porque tinha a ver com meu uso pessoal de drogas,

e muita festa,

e eu precisava fugir disso.

E quando eu sai,

toda a coisa ac�stica, bluegrass, folk, viol�o ac�stico

foi embora.

#..Life in the fast lane

# Surely make you lose your mind

# Life in the fast lane... #

Bernie Leadon foi substitu�do pelo her�i do viol�o Joe Walsh,

como os Eagles abandonaram suas ra�zes ac�sticas,

e seguiram a deriva musical em dire��o ao rock de est�dio.

Havia um ponto nos anos 1970 no qual voc� percebia

que muitos dos seus contempor�neos tornaram-se auto-satisfeitos e presun�osos sobre suas pr�prias posi��es?

Eu percebi isso sobre mim mesmo mas eu n�o fa�o qualquer julgamento do resto deles.

Em 1974, Crosby, Stills, Nash And Young embarcaram em uma turn� mundial,

a extravag�ncia na qual colidiu violentamente com a moralidade de suas can��es.

# You...who are on the road... #

#..Must have a code

# That you can live by... #

T�nhamos 85 pessoas na equipe,

t�nhamos helic�pteros, jatos,

limosines em frente ao hotel 24 horas por dia...

Era apenas um exerc�cio em excesso.

# Teach the children well

# Their father's hell

# Did slowly go by... #

Voc� � o topo nas paradas, todos te amam,

voc� tem mulheres suficientes para satisfaz�-lo por anos,

voc� tem dinheiro suficiente e a capacidade para comprar as melhores drogas,

e, sabe, isso domina,

e dominou.

#..Don't you ever... #

Na minha perspectiva, estes eram os caras que estavam falando sobre liberdade, sobre justi�a,

sobre respeito a M�e Terra, sobre voltar ao Jardim.

Era muito dif�cil fazer sentido disso tudo.

#..And know they love you... #

Todos eles representavam, para mim, os conceitos liberais de Hollywood.

Eles favoreceram o dinheiro

e eles apenas esqueceram isso algumas vezes,

que anda-se sobre uma linha estreita.

Mas, enfim, era sobre ser bem sucedido.

Em 1975, m�sicos uma vez politicamente conscientes de LA

estavam consumidos por cinismo,

um humor abastecido por uma subst�ncia que substituiu maconha e �cido

como a droga de escolha de Hollywood.

Um de seus primeiros defensores e de suas maiores v�timas era David Crosby.

David tinha tigelas disso, grandes tigelas de madeira de coca�na,

e ele andava completamente pelado, com sua barriguinha rechonchuda,

e era diferente. Sentia-se ok.

Sentia-se que tudo bem, em 1969, 1970.

Isso apenas lentamente ficou bem horr�vel.

# You take Sally

# And I'll take Sue

# There ain't no difference between the two

# Cocaine

# Running all round my brain... #

Quando come�amos a usar coca�na e hero�na e metanfetamina,

como uma gera��o...

que essencialmente degradou o esp�rito original que tinhamos

naquele grupo de pessoas, na California,

para um n�vel muito baixo...

# Mama, come here quick

# That old cocaine's 'bout to make me sick

# Cocaine... #

e a mudan�a de um para outro era uma coisa p�lpavel.

Voc� podia sentir isso.

Mais gan�ncia, mais raiva, mais loucura,

mais...

escurid�o.

MUSIC: "Hotel California" by the Eagles

Em menos de uma d�cada,

otimismo coletivo deu lugar para uma cultura impiedosamente egoc�ntrica

e, em 1976, com uma honestidade t�pica dos cantores-compositores de LA,

the Eagles capturaram o humor com um tributo mordaz

para a cidade cujo apelo provou-se sedutora muito antes dos anos 70.

A vis�o completa de Hotel California -

finalmente, os peregrinos v�m ao Para�so,

somente para encontrar um hotel arruinado em um oceano tedioso,

onde pessoas estavam todas pensando sobre suic�dio -

isso � uma vis�o bastante consistente.

# On a dark desert highway

# Cool wind in my hair... #

Lembre-se, nos anos 1940,

todas as grandes estrelas, e metade de Bloomsbury, estavam em Los Angeles,

junto com uma gera��o inteira de escritores americanos,

e eles terminaram ensaiando todos as poss�veis formas de desespero e aliena��o,

todo tipo de prazer e euforia.

#..I had to stop for the night... #

Todos podiam encontrar alguma parte de Los Angeles

que podia ser a portadora de qualquer um de seus sonhos

ou de seus pesadelos.

#..I was thinking to myself

# This could be heaven or this could be hell... #

Ent�o, de certa forma, a paisagem emocional que a gera��o do rock viveu

estava repetindo o que os escritores passaram nos anos 1920,

alterando-se entre a terra da luz do sol e a terra do preto.

#..Welcome to the Hotel California... #

The Eagles tinham evolu�do de uma gera��o de artistas

cuja determina��o para o sucesso trouxeram-lhes a LA,

e no mesmo ano com Hotel California, aquela ambi��o alcan�ou seu pico final

quando os Eagles lan�aram outro disco

que marcou o climax comercial de uma jornada de dez anos.

Pessoas sempre colocam os �lbuns "greatest hits" quando as bandas est�o em decl�neo.

Eu queria coloc�-lo quando eles estavam em seu pico absoluto.

Aquele �lbum � o maior de vendas de todos os tempos.

As vendas do "greatest hits" dos Eagles solicitou a inven��o do disco de platina.

Era a primeira vez em uma longa fila de �buns multimilion�rios em vendas

comercial e musicalmente inspirado por Los Angeles.

E isso marcou o fim da jornada na qual a ambi��o coletiva

de uma comunidade de trovadores unidos por fortes rela��es e interesses comuns

tornou LA na capital corporativa do mundo musical.

N�o perca. N�o perca.

# The King is gone but he's not forgotten

# This is the story of a Johnny Rotten

# It's better to burn out

# Than it is to rust

# He is gone but he's not forgotten... #

Tradu��o pt-br por jf2021rms - 2014