Original subtitles

#..I really don't know life... #

Eu nunca havia escutado algu�m cantando como ela, ningu�m canta igual ela.

Eu especialmente nunca havia escutado algu�m compor como ela, e ainda n�o escutei.

Cerca de um ano depois daquilo, n�s...

permanecemos juntos. Foi bom.

David Crosby foi expulso dos Byrds

e n�o havia encontrado Crosby, Stills and Nash ainda,

ent�o ele estava circulando pela cidade num �nibus VW com um motor Porsche .

E numa noite, David disse, "Vem aqui para casa que n�s vamos ficar doidos."

Ele sempre tinha a melhor droga.

Era como ser convidado para uma degusta��o de vinhos numa mans�o Rothschild.

Por volta de tr�s ou quadro da manh�, n�s est�vamos bem dopados e David disse,

"Oh, h� algu�m que eu quero escutar..."

e ele volta

com Joni Mitchell - ao vivo, com um grande viol�o.

# Light up

# Light up

# Light up your lazy blue eyes

# Moon's up, night's up

# Taking the town by surprise... #

Ela tocou can��es que n�o haviam sido gravadas ainda.

Ningu�m tinha escutado aquela m�sica. Ningu�m tinha escutado aquela voz.

Para n�s, foi como uma alucina��o.

Mas quando Crosby terminou a produ��o de seu primeiro �lbum,

todo mundo em LA conhecia Joni Mitchell.

Eu n�o fiz um trabalho muito bom na produ��o do disco dela.

Mas eu fiz algo maravilhoso, que foi manter todo mundo fora do processo.

Isso foi uma coisa boa.

N�s temos o poder. N�s temos a toler�ncia.

N�s podemos ir em frenta a uma c�mara de TV, n�s podemos ir ao vivo

e n�s podemos dizer definitivamente que Hitler estava errado, Rockwell est� errado,

pessoas que odeiam negros est�o erradas.

N�s podemos ir l� e gritar para o mundo, Pete!

# I thought I was dreaming But I was wrong, yeah, yeah, yeah

# Oh, but I'm gonna keep on schemin'

# Till I can make you

# Make you my own... #

Eu passei anos com os Hollies aperfei�oando a can��o pop.

#..Yeah, yeah, yeah... #

Fr�volo n�o � a palavra certa,

mas certamente um pouco mais superficial do que as coisas que eu, pessoalmente, estava sentindo.

#..Oh, oh

# Just one look... #

Ent�o, em certo momento, os Hollies n�o estavam querendo minha coisas -

Eu estou falando sobre "Marrakesh Express", "Teach Your Children",

"Lady Of The Island", "the first Sleep Song" - e isso me fez sentir mal,

porque eu as achava can��es decentes.

No come�o de 1968,

Graham Nash foi um altamente bem sucedido mas uma descontente estrela pop de Manchester.

Ao fim do ano,

ele se juntou com Joni Mitchell, David Crosby e Stephen Stills na trilha da m�sica para LA.

# Don't you know we're riding on the Marrakesh Express...? #

Stephen estava solto ap�s Buffalo Springfield.

David foi expulso dos Byrds.

Ele e Stephen tentaram algumas can��es.

Graham, aconteceu que, encontrou Joni

enquanto ele estava em turn� com os Hollies.

#..I smell the garden in your hair... #

Joni e eu passamos uma noite juntos em Ottawa

e eu me senti completamente apaixonado.

Escutando as altas harmonias das grava��es dos Hollies, David e Stephen

conspiraram em sequestr�-lo.

#..Let me hear you now... # "Isto � o que precisamos!"

#..On the Marrakesh Express... # David apareceu no show dos Hollies na Inglaterra.

Crosby chegou, com sua capa, sua vara e sua atitude.

"Hmm. Tendo um tempo dif�cil com todos esses caras bebendo que n�o querem Marrakesh Express"

Ele tinha as melhores drogas. Ele tinha a melhor erva.

Ele tinha a mulher mais linda, que sempre estava pelada.

#..All aboard the train... #

Crosby disse,

"Eles s�o malucos. N�s vamos gravar isso. Chega mais."

#..Come aboard... #

Se Nash tivesse alguma d�vida, eles estariam banidos ap�s um encontro musical em Hollywood Hills.

Minha lembra�a � que n�s est�vamos na sala de estar da Joni

e David disse, "Ei, Stephen, toque aquela can��o."

E foi como, um... Voc� n�o tem que chorar.

#..Cry, my baby

# You don't have to cry... #

E ele disse, "Canta de novo. � fabuloso!"

#..You don't have to cry... #

"Ok, mais uma vez. Canta mais uma vez."

#..You don't have to cry... #

Na terceira vez, eu coloquei minha harmonia naquilo e meu mundo mudou.

#..In the morning... #

Stephen e eu tivemos o mesmo pensamento, o que raramente acontece.

N�s dois pensamos, "Oh! N�s sabemos o que n�s iremos fazer."

Eu escutei aquele som e era o que eu queria. Eu queria aquele som.

E eu deixei tudo. Deixei os Hollies, minha banda, minha fam�lia e fui pra Am�rica.

#..Cry, my baby

# You don't have to cry... #

Graham Nash foi a �ltima adi��o para a comunal "quem � quem" da m�sica de LA

que fez sua casa na mais tranquila das localidades da cidade.

Los Angeles � incomum por apresentar uma cadeia montanhosa atravessando-a.

H� v�rios canyons que cortam a cidade num tra�ado mais ou menos norte-sul.

Laurel Canyon foi fundada na virada do s�culo 20 -

no in�cio dos anos 1900 - por especuladores de terra.

Foi um lugar onde, principalmente, as pessoas viriam para ca�ar nos finais de semana -

um buc�lico canyon no meio desse implac�vel ambiente urbano.

Desde os anos de 1920, Los Angeles havia explorado o contrastante fasc�nio do sol e surf de dia

e a ostenta��o de Hollywood de noite.

Mas o espiritual Shangri-La para uma gera��o

comprometida coletivamente em voltar para o Jardim

foi Laurel Canyon, um para�so rural aninhado bem atr�s da Sunset Strip.

# I'll light the fire... #

Eu vivi do outro lado da rua

de Mark Volman dos Turtles.

Apenas na minha rua

havia Mama Cass, Henry Diltz, Joni Mitchell, Carl Wilson.

Jim Morrison bem acima no morro.

#..Staring at the fire... #

Tim Hardin estava vivendo l�.

Havia Frank Zappa e the Mothers. Havia Frazier Mohawk.

Stephen Stills, David Crosby.

Eu tinha vivido l� desde dos Byrds. Jackson Browne.

Micky Dolenz vivia na esquina.

#..Such a cosy room... #

Tim Buckley

e Larry Beckett viviam em outro lugar,

mas eles estavam na nossa casa realmente muitas vezes.

Eric Burdon estava vivendo no Canyon.

The Doors tinham um lugar no Canyon. John Mayall vivia no Canyon.

Crazy Horse tinha uma casa no canyon.

O falecido, grande produtor de discos Paul Rothschild tinha uma casa no canyon,

com o falecido Fritz Richmond, que foi um tocador de jarro...

#..Our house

# Is a very, very, very fine house

# With two cats in the yard

# Life used to be so... #

Graham Nash encontrou-se no meio de uma extraordin�ria comunidade de compositores.

Mas sua alian�a com David Crosby e Stephen Stills foi dificultada

por uma s�rie de contratos ligando todos os tr�s com suas bandas anteriores.

Eles precisavam de ajuda profissional.

N�s sabiamos que precis�vamos de um empres�rio,

e pensamos que haviamos encontrado um inteligente que gostamos em Elliot Roberts.

Ele j� estava gerenciando Joni, e n�s gostamos dele.

Mas n�s tamb�m sabiamos que ir�amos para os grandes patamares,

que, essencialmente, s�o uma piscina de tubar�es,

ent�o pensamos que seria bom se tiv�ssemos nosso pr�prio tubar�o.

Eu acho que gostava de m�sica. O que quer que me pare�a bom � algo que eu quero gravar.

Eu n�o acho que todo disco que fazemos ser� um sucesso,

ou que todo artista que gravamos ser� uma estrela,

mas eu acho que toda a m�sica que colocamos � muito v�lida.

Primeiro de tudo, eu n�o tinha contratos com meus clientes.

Eles poderiam sair em qualquer hora.

E, conforme foi, nenhum deles nunca saiu.

Era meu trabalho ficar como uma barreira contra o rio de merda que estava caindo sobre essas pessoas,

e isso foi um trabalho dif�cil.

Eu n�o acho que eles tinham um senso de qu�o dif�cil era,

mas eu certamente tinha e, dado o qu�o jovem �ramos,

e o qu�o inexperientes �ramos, eu acho que fizemos um trabalho muito bem feito.

David Geffen e Elliot Roberts montaram uma loja na Sunset Strip em 1969,

e come�ou a desafiar o equil�brio de poder

na ind�stria musical cada vez mais ultrapassada de LA.

Maioria dos neg�cios ainda eram centradas em Nova Iorque,

ent�o...n�s tinhamos uma vantagem sobre as pessoas

que estavam surfando e fumando muita maconha aqui.

Nosso metabolismo corria numa velocidade muito maior.

Tin Pan Alley e Brill Building de Nova Iorque -

f�brica de composi��es produzindo can��es de sucesso para artistas considerados descart�veis por suas gravadoras -

dominaram a ind�stria por d�cadas.

Geffen e Roberts e um diferente modelo,

no qual os artistas eram o centro do mundo da m�sica.

Haviam acordos entre artistas com as gravadoras que eram horr�veis,

e David e Elliot, em particular, mudaram a din�mica.

At� ent�o, os artistas estavam sendo ferrados profundamente.

Depois, eles apenas se ferravam de uma forma menos que profunda.

Em 1969, David Geffen come�ou negocia��es

para lan�ar David Crosby, Graham Nash e Stephen Stills de seus antigos compromissos,

e permitir a eles come�arem a trabalhar no avidamente antecipado primeiro �lbum.

Ele � um homem de neg�cios voraz.

Uma vez que voc� dava a ele algo para trabalhar com,

ele ia rasg�-la, e assim fazia.

Elliot e eu �ramos m�dicos ajudando-os no parto,

mas isso era sobre eles.

Eles estavam genuinamente excitados.

Quando voc� escutava-os cantando, voc� ficava deslumbrado.

Quando Stephen escreveu Suite - Judy Blue Eyes, sobre Judy Collins,

e com quem ele estava tendo uma rela��o na �poca,

e voc� escutava-os cantando-a,

era incr�vel.

# Friday evening

# Sunday in the afternoon

# What have you got to lose? #

Eles tinham can��es maravilhosas,

com melodias requintadamente errantes,

e o mais simples dos arranjos.

A coisa inteira era t�o pura.

E cantava.

E funcionava.

E tocava seu cora��o.

Assim como seues predecessores de LA,

the Beach Boys e the Mamas And Papas,

Crosby, Stills And Nash foram um grupo harmonioso,

mas eles encapsularam um novo esp�rito -

o som ac�stico descontra�do de Laurel Canyon.

N�s queriamos engajar o ouvinte e colocamos o ouvinte numa jornada

onde voc� fumava um, tirava a embalagem,

colocava o disco para tocar e voc� j� era!

# Guinevere had green eyes

# Like yours, milady, like yours... #

Pessoas diziam, "Eu n�o sei quantas horas eu ficava encarando aquela imagem."

Tinha um m�sico da Inglaterra que uma vez disse, "N�s costum�vamos sentar e olhar aquela capa de Crosby, Stills And Nash

e dizer, 'Como deve ser l� na California?'

e apenas encar�vamos aquela coisa enquanto a m�sica tocava."

#..Peacocks wandered aimlessly underneath... #

A contracultura dos anos 60 foi dominada pela estridente psicodelia

de Jimi Hendrix, Cream e the Grateful Dead,

mas LA havia produzido um novo som que era tanto comercial, quando politicamente cr�vel.

R�dio FM, que foi nosso caminho para o mercado,

tamb�m era todo rock'n'roll da pesada,

e ent�o junto veio guitarras ac�sticas e tr�s harmonias,

e isso apenas mudou tudo.

# Da-da Da-de-dum-de-dum... #

Eles tinham um �lbum de sucesso, um formid�vel empres�rio

e estavam planejando uma turn� ao vivo,

mas Crosby, Stills And Nash tamb�m tinham um problema.

Stephen tocava viol�o e teclado no disco, e voc� n�o consegue fazer isso no palco.

Stephen conversou com Ahmet Ertegun, que era dono da Atlantic Records naquele tempo,

um querido amigo e um �timo adepto de Crosby, Stills And Nash, e ele disse, "Por que voc� n�o fala com Neil?"

# He's a perfect stranger

# Like a cross of himself

# And a fox... #

Menos de um ano ap�s o colapso do Buffalo Springfield,

Neil Young havia j� havia come�ado a fazer sua marca como artista solo.

Agora ele era o quarto homem de frente em um supergrupo inundando com talento individual.

Inclusive,

Neil era ponderoso.

Voc� n�o tinha certeza se queria estar competindo ou coperando com aquele poder.

# It's the loner... #

Era inevit�vel que aquela banda seria t�o grande quanto ela se tornaria ent�o.

Sem d�vidas sobre isso.

E era inevit�vel que quando Neil entrou no grupo,

que se tornou Crosby, Stills, Nash And Young,

que, inerente �quela grandeza,

foi a semente da sua destrui��o.

# I'm not going back to Woodstock for a while... #

A ambi��o m�tua de Crosby, Stills, Nash e Young

trouxeram-lhes fama e fortuna,

mas ao longo dos pr�ximos dez anos, o potencial precoce deles seria esperdi�ado

entre egos conflitantes, depend�ncia de drogas e as armadilhas da celebridade,

e como o esp�rito coletivo dos anos 60 deu lugar a uma era que viria ser conhecida como a 'd�cada do eu',

os cantores-compositores solo de LA encontraram suas vozes.

Quando ouvindo m�sica,

olhe para as for�as sociais que a cercavam quando ela saiu.

Olhe o que aconteceu naquele ano.

No ver�o de 1969, havia um sentimento genu�no

de que os valores coletivos da gera��o de Woodstock poderia mudar o mundo.

No fim do ano, aquele otimismo seria praticamente destru�do.

Os assassinatos de Martin Luther King

e Robert F Kennedy

balan�ou tanto nosso mundo...

mas em 69...

Charles Manson visitou Los Angeles,

e aquilo alterou a conjuntura para sempre.

# Now we live in a trailer at the edge of town

# You'd never see us cos we don't come around... #

'A Fam�lia Manson tem se tornado o mais not�rio dos grupos hippies...

'Diz-se que eles eram um culto pseudo-religioso.

'Pessoas que trabalhavam no rancho diziam que eles eram usu�rios pesados de drogas.'

N�s fomos a cavalo naquela fazenda.

N�s conhec�amos algumas das pessoas.

Era aterrorizante.

'Entre seus seguidores, membros da fam�lia,

'Manson � considerado como um santo.

'Muitos o chamam de Jesus.'

Era a comuna que deu errado, n�o era?

# Well, I hear that Laurel Canyon

# Is full of famous stars

# But I hate them worse than lepers

# And I kill them in their cars... #

Eu n�o tenho nenhuma grande ilus�o.

Eu sei o que eu tenho feito, e nenhum homem pode me julgar.

Eu me julgo. O que voc� tem feito, Charlie?

Esse cultismo maluco, equivocado, guiado por drogas...Satanismo...

tocou a irracionalidade da maior coisa que sustentava o poder da flor,

que era o senso de otimismo desenfreado e integra��o social e confian�a,

e tudo disso foi destru�do. Era como a cobra que entrou no Jardim.

A matan�a da gangue de Manson envergonhou e aterrorizou a comunidade art�stica alternativa de LA,

na qual ele tinha sido um bem conhecido embora sua presen�a mal tolerada.

Tr�s meses depois, num show aberto dos Rolling Stones em Altamont, pr�ximo de San Francisco,

a contracultura lidou com outro golpe devastador.

Foi maluco, cara.

The Hell's Angels foram os seguran�as.

Eles estavam bebendo vinho barato.

Eles estavam carregados em PCP...

e �cido.

E a situa��o ficou realmente feia.

Todos podem apenas desocupar!

Voc�s ir�o desocupar, todo mundo!

O momento definitivo de Altamont foi o assassinato de um membro da audi�ncia chamado Meredith Hunter

por um membro da gangue Hell's Angels.

Pessoas foram mortas �s vistas do palco.

Enquanto os Stones cantavam "Sympathy For The Devil", todo mundo, "isto n�o est� nem um pouco ok."

Aquilo era morte em seu pr�prio quintal.

Aconteceu onde as pessoas estavam congregando.

Tornou-se maior que vida.

E tudo ocorreu dentro de meses do festival de Woodstock,

onde tudo tinha florecido,

e a sensa��o de possibilidade real, de repente voc� era trazido bem para Altamont.

Havia uma sensa��o, de certa forma,

como a descoberta da AIDS, que a festa estava acabando.

Parecia que era um per�odo para o decl�neo.

A nova d�cada trazia uma mudan�a no panorama emocional dos cantores compositores emergentes de LA,

como a falha na coletividade deu lugar ao poder pessoal.

Aqui est� outra realmente nova que n�o est� terminada, apenas por diver��o.

Eu acho, se voc� escutar o material, voc� pode ver como todo mundo estava mudado para sempre.

Em 1970, Joni Mitchell, que dois anos antes escreveu a can��o tema para Woodstock,

gravou uma cole��o de can��es surpreendentemente autobiogr�ficas.

Era a base de um �lbum que viria a se tornar a afirma��o definitiva

da composi��o confessional.

Na minha primeira semana na faculdade,

ela ligou e perguntou se eu viria para California

para fazer algumas fotos dela. Ela estava escrevendo as can��es para Blue.

# I am on a lonely road and I am travelling

# Looking for the truth in men and in me

# Oh, my jealousy, my greed

# They all unravel me

# It undoes all the joy that could be... #

Em quest�o de composi��o, a maioria dos compositores ainda rever�nciam aquele �lbum

# Blue-ue-ue-ue-eu... #

Blue � um �lbum irresist�vel.

# There is a song for you too

# Ink on a pin

# Underneath the skin... #

De repente, h� essa mulher escrevendo sobre rela��es pessoais

em um n�vel

que afetava profundamente.