Original subtitles

Este programa cont�m linguajar forte.

O �mpeto de seguir para Oeste, de extravasar e de ser livre,

e estar naquele maravilhoso estado da California.

Voc� fumava um, tirava a embalagem, colocava o disco para tocar

e voc� j� era.

Havia coisas que todos n�s sentimos que era certo

e a verdade � que eu n�o acho que n�s est�vamos errados sobre quase nada daquilo.

Eu tive que assistir �s brigas, aos egos, �s drogas, ao �lcool,

�...�...paran�ia que veio junto com tudo aquilo.

E isso me assustou.

10 milh�es de garotas e 2 mil solavancos depois,

voc� n�o sabe quem voc� � mais.

O que est� acontecendo no processo, em que eu servi contentemente,

� a corporativiza��o do rock.

N�s apenas...

o levamos ao banco.

# On a dark desert highway

# Cool wind in my hair... #

Em 1965, Manhattan e Londres monopolisaram o mercado da m�sica.

Uma d�cada depois, para m�sicos e pessoas poderosas do ramo,

havia apenas um �nico lugar para estar,

e n�o era a chuvosa e encharcada Inglaterra ou a tensa Nova Iorque.

Esta � uma hist�ria de como uma pequena comunidade de compositores cantores,

exilados num para�so r�stico no cora��o da metr�pole,

transformou Los Angeles na capital mundial da m�sica.

#..This could be heaven or this could be hell... #

� um conto de brilhantismo art�stico e decl�nio,

de como um bando de hippies criou o maior disco de vendas de todos os tempos,

do nascimento do corporativismo no rock e a morte de um sonho.

#..Welcome to the Hotel California

# What a nice surprise What a nice surprise

# Bring your alibis... #

�s 03h00 de 18 de agosto de 1969...

um novo grupo de Los Angeles subiu ao palco no festival de m�sica de Woodstock.

Obrigado.

Eles encararam uma audi�ncia de milhares

e uma se��o cruzada com seus her�is musicais.

Esta � a segunda vez que n�s tocamos em p�blico, cara. Estamos cagando de medo.

Stephen havia dito aquilo,

quero dizer, ele estava certo.

Duas noites antes, n�s tocamos em Chicago

e Woodstock foi nossa segunda apresenta��o.

Todo mundo que n�s consider�vamos realmente bom estava l�.

Hendrix, Airplane, Grateful Dead, the Band.

The Band.

Eu mencionei...the Band?

Uh...todos em volta bem atr�s de n�s.

"Ok, o disco estava ok. Vamos l�, nos mostre."

N�s sabiamos quem �ramos e o que poderiamos fazer, mas ningu�m mais sabia.

# It's getting to the point

# Where I've no pride any more

# I'm sorry

# Sometimes it hurts

# So badly I must cry out loud

# I'm lonely... #

Woodstock marcou o cl�max coletivo do sonho hippie

e Crosby, Stills, Nash e Young,

junto com a amiga Joni Mitchell e o produtor David Geffen,

foram novos disc�pulos hippie de uma gera��o alternativa.

# By the time we got to Woodstock

# We were half a million strong and... #

N�s chegamos ao aeroporto LaGuardia e o New York Times disse, "400.000 pessoas sentadas em lama",

e eu disse, "Esquece, eu n�o estou indo."

#..We are stardust... #

Joni e eu ficamos em Nova Iorque no meu apartamento, onde ela escreveu a m�sica Woodstock.

#..And we got to get ourselves

# Back to the garden... #

David Crosby, Stephen Stills,

Graham Nash, Neil Young,

David Geffen, Joni Mitchell.

Seis estrelas em ascens�o da contracultura

que se reuniram numa cidade onde ambi��o e idealismo iam de m�os dadas

e ajudaram a colocar Los Angeles no mapa da m�sica.

Aquele homem no fim � Jim McGuinn.

O tocando baixo � Chris Hillman.

Bateria, Michael Clarke.

e eu sou David Crosby e, quando estamos juntos, uh, eles nos chamam de the Byrds.

MUSIC: "Mr Tambourine Man" by the Byrds

Voc� estaria dirigindo pela Sunset Strip no seu carro

e voc� come�ava a escutar as notas iniciais daquilo e pensava, "Wow!"

Era uma adrenalina.

M�sica folk-rock na sua forma plena.

# Hey, Mr Tambourine Man

# Play a song for me

# I'm not sleepy and there ain't no place I'm going to... #

Em maio de 1965, the Byrds, um grupo de Los Angeles,

lan�aram Mr Tambourine Man,

uma m�sica escrita pelo her�i definitivo do folk dos anos 60.

#..I'll come following you... #

O exemplo convincente, o "como se queria demonstrar" para o cantor compositor...

foi Bob Dylan.

Voc� diria que as letras foram mais importantes que a m�sica?

Uh...

as letras s�o t�o importantes quanto a m�sica.

N�o haveria m�sica sem as letras.

Eu fiquei ligada nos Byrds porque eu era uma f� de Dylan.

E a m�sica era importante de repente.

A m�sica estava dizendo algo, algo que poderia mover voc�, mudar voc�, mudar o mundo,

poderia apertar bot�es

E havia um senso de que algo muito importante estava acontecendo.

Os Byrds transformaram a m�sica folk ac�stica de Dylan

em uma pop n�mero um,

diretamente inspirado por outro time revolucion�rio de compositores.

George Harrison, John Lennon, Paul McCartney e Ringo Starr.

N�s apenas estavamos em �xtase por eles.

Eles eram t�o bom.

Eles publicavam uma can��o como Paperback Writer e eu queria apenas desistir

porque eu nunca poderia fazer aquilo, eu nunca poderia chegar perto.

Provavelmente o que John e eu iremos fazer � escrever can��es,

como n�s estavamos fazendo, como um processo lateral agora.

N�s iremos provavelmente desenvolver isso mais.

Voc� poderia ser um artista que fez can��es que foram escritas para voc�

mas voc� queria realmente ser o tipo de artista que os Beatles foram

porque eles escreveram todo material deles e voc� poderia - ha-ha! -

voc� poderia realmente expressar a si mesmo se voc� conseguisse fazer isso.

Todos estavam t�o excitados,

e ningu�m estava assim pela m�sica folk.

Era como se nem existisse, o que ocorreu bem em seguida.

Para uma gera��o escolarizada na tradi��o folk da Costa Leste,

os artisticamente cred�veis Byrds, mas o comercialmente bem sucedido pop

abriram um novo mundo no qual o cantor compositor reinou supremo.

A vida musical em Los Angeles nunca mais seria a mesma

e um pequeno trecho de Hollywood se tornou o �nico lugar para se estar.

# So you want to be a rock'n'roll star

# Then listen now to what I say

# Just get an electric guitar

# And take some time and learn how to play... #

A Sunset Strip � essa anomalia bizarra,

fisicamente parte da cidade mas politicamente n�o,

e dos anos 30 e 50, governado pela M�fia.

No in�cio dos anos 60, a Strip estava em decl�nio

e o que ocorreu � que a cena folk-rock herdada

foi a ru�na da glamurosa Strip dos anos 30 e 40.

O local em que os m�sicos e compositores sentiram que poderiam estar em maior contato com

as crian�as que representavam a forma das coisas que estavam por vir.

Todas aquelas crian�as viriam, e eles seriam menores de idade,

vestindo bocas de sino e mi�angas e flores e todas aquelas coisas.

Havia esse sentimento de florecimento e reverenciamento pela vida

como um carnaval no meio do caminho.

E o cen�rio da m�sica estava acontecendo bem no meio daquilo tudo.

Havia uma qualidade m�gica nisso.

N�s, de repente, nos encontramos no centro de um turbilh�o.

De alguma forma, a m�sica se tornou

um meio para toda uma gera��o.

Eles est�o filmando isto para a televis�o.

Eu tenho certeza de que ir�o cortar isto fora.

Eu quero dizer que, de qualquer forma, mesmo que eles retirem isto.

Quando o Presidente Kennedy foi assassinado, n�o foi por um homem.

Ele foi baleado por v�rias dire��es por diferentes armas.

A hist�ria est� sendo escondida. Testemunhas est�o sendo assassinadas.

E este � o seu pa�s, senhoras e senhores.

Na Sunset Strip, ningu�m articulava os valores de uma contracultura pegando fogo

com tanta bravata quanto David Crosby dos Byrds.

David foi a boca para nossa gera��o.

Na Rolling Stone, ele era quem falava,

politicamente, em voz alta.

Eu certamente n�o era o guru de ningu�m, cara. Eu n�o era inteligente o suficiente.

Er...e eu...

eu fui certamente um afrontador.

Eu provavelmente influenciei muitos nesse sentido.

T�o afrontador e t�o franco

que n�o foi surpresa quando David Crosby foi expulso dos Byrds em 1967

e come�ou a procurar por uma nova banda.

Meu gosto musical � ecl�tico, sabe.

Eu gosto de coisas que tem ra�zes.

# New Jersey turnpike in the wee, wee hours

# I was rolling slowly cos of drizzling showers

# Here come a flat-top He come movin' up with me

# Waving goodbye to some little old souped-up... #

Quando meu grupo estava tocando em Nova York, tocamos no clube de jazz e cantamos uma harm�nia de quatro partes.

E n�s o descobrimos tocando ali perto num pequeno bar.

#..Bye-bye, New Jersey I'd become airborne... #

Wow! Este cara com o viol�o � realmente agrad�vel.

#..And you can't catch me... # Meu grupo mudou-se para LA

e, pouco tempo depois, Stephen mudou-se para LA.

Ele ficava na beira do palco e nos assistia cantando e ele amava as harmonias.

#..You can't catch me No, baby

# You can't catch me

# Cos if you get too close, you know I'm gone like a cool breeze. #

Em 1965, Stephen Stills, um cantor folk do Texas,

entrou no �xodo musical de Greenwich Village para Sunset Strip.

No ano seguinte, chegou outro precioso compositor do Canad�,

atr�s de luz e estrelato em LA.

Todos aproveitando, ou o qu�?

# I think I'll pack it in and buy a pickup

# Take it down to LA

# Find a place to call my own and try to fix up

# Start a brand-new day... #

Eu estava sentado no porta-malas do meu carro e ele me viu e me puxou

e, er...

"Como voc� est�, cara?" e ele pegou seu viol�o

e cantou cerca de quatro ou cinco das melhores can��es que j� escutei na minha vida.

#..See the lonely boy

# Out on the weekend

# Trying to make it pay... #

Se ele fosse uma garota, eu o teria beijado!

Seu poder como compositor � ineg�vel.

#..Can't begin to say... #

Em abril de 1966, Neil Young e Stephen Stills

encontraram-se cara a cara num engarrafamento na Sunset Strip.

Bem, n�s, er...viemos para Los Angeles num velho carro f�nebre para, er...come�ar...

tentar fazer fama. N�s vamos ser estrelas.

Ent�o, er...n�s estavos prestes a ir embora

e eu vi ele numa van indo no outro sentido na Sunset

e ele parou e n�s paramos e todos n�s paramos e come�amos.

Stephen Stills havia encontrado a banda que ele sempre quis.

# I don't tell no tales about no hot, dusty roads... #

Eles estavam numa rua em Hollywood. Eu fui para fora

e todos eles estavam discutindo sobre como chamar a banda.

e em um trator eu vi as palavras "Buffalo Springfield".

Buffalo Springfield representou uma nova onda musical emigrante

mais coletiva, com indiv�duos mutuamente ambicioso,

do que os uniformes grupos pop que os precederam.

-Er...meu nome � Neil Young... -Oi Neil. Como voc� vai? -guitarrista l�der. Como voc� vai? Este � Richie Furay...

-Big Dewey Martin - Buffalo Dew. -Ol�, Dewey.

-Bruce Palmer de Toronto, Canad�. -Ok.

-Steve Stills de New Orleans.

#..I don't like being alone. #

Buffalo Springfield trouxe uma nova energia musical para a Sunset Strip.

E quando sua audi�ncia provocou os estabelecimentos reacion�rios da cidade,

a resposta foi um protesto pop que, como LA,

foi tanto da moda, quanto comercial.

Los Angeles foi o cen�rio de uma das grandes guerras culturais da hist�ria dos EUA.

Eles querem que todo mundo fa�a a mesma coisa e vivam a pr�pria vida.

Eles querem que voc� cresce, consiga uma educa��o, crie crian�as e morra.

Da chegada de Hollywood, com seus estilos de vida pecaminosos,

em uma cidade em que um milh�o de devotos, protestantes do meio-oeste se mudaram durante os anos 20...

Porque voc� n�o tem um emprego, porque voc� n�o tem uma dire��o, n�o est� fazendo nada

voc� n�o faz parte da super sociedade chamada "America".

e em um sentido, a batalha da Sunset Strip no fim dos anos 60

foi a �ltima batalha nestes 40, 50 anos de longo conflito

entre a babil�nica Hollywood de um lado e o puritanismo do outro.

Por que eles acham que podem acabar com nossa m�sica?

Eles dizem que � mau, dizem que � barulhenta - "Abaixe o volume."

Mas � realmente o barulho? Eles por acaso escutam as letras?

# Somethin' happening here

# What it is ain't exactly clear

# There's a man with a gun over there

# Tellin' me I've got to beware... #

De dia, a Sunset Strip tinha todas essas lojas elegantes de roupa.

Aquelas pessoas n�o gostavam das crian�as passeando de noite.

E ent�o, bem em seguida, a pol�cia vinha.

Eles estacionvam um grande �nibus no meio da Strip para levar todo menor de idade para a cadeia.

Pegando todas aquelas bonitas e jovens garotas e as jogando no �nibus.

O que era aquilo? Sabe. Todo mundo... "Isso � maluquice!

� o homem. Os porcos.

� o outro lado. Os mesmos que est�o tentando nos enviar para a guerra.

� a gera��o mais velha que n�o sabe sobre o que a vida �."

#..Battle lines being drawn... #

Eles estavam preocupados com a contracultura.

#..If everybody's wrong... #

Comunismo sem Deus.

#..Young people speaking their minds... #

Corrup��o da juventude.

#..So much resistance... # Drogas.

# I think it's time we stop Hey! What's that sound...? #

Ele est� comunicando-se com seus pares e o policial diz, "Voc� n�o pode fazer isso. Saia da rua!"

#..Paranoia strikes deep

# Into your life... #

Os tumultos da Sunset Strip providenciaram o perfeito mostru�rio

para o folk rock socialmente consciente do Buffalo Springfield -

um som distinto

que estava enviando ondas atrav�s dos novos estabelecimentos musicais de LA.

# Stop! Hey, what's that sound?

# Everybody look what's going down... #

Eu tenho que dizer, eu estava vendo o sinal do dinheiro. Eu pensei, "Estes caras v�o fazer algo grandioso".

#..Stop! What's that sound...? #

Havia uma esp�cie de mercado completo.

Eles estavam fazendo algo puramente �nico e maravilhoso

que eu realmente amei.

Era isto. Era como o momento da verdade!

Mesmo que qualquer grupo pudesse ou n�o ter tanto talento...

N�o se esque�a, Buffalo Springfield tinha Neil, Stephen, Richie Furay e Jim Messina

e, er...

Era...

Era explosivo!

Apesar de produzir tr�s �lbuns e uma can��o de sucesso,

uma combina��o de egos incompat�veis e m� ger�ncia

fez o t�rmino de Buffalo Springfield inevit�vel.

E por volta de 1968,

Stephen Stills e Neil Young eram mais uma vez artistas solo.

Se voc� era ligado � pol�tica, eu acho que isso significa uma revolu��o pol�tica

e, para algumas pessoas, uma revolu��o espiritual.

Eu gosto de acreditar que talvez as pessoas est�o ficando mais juntas.

# I've looked at clouds from both sides now... #

Quando Judy Collins cantava, "Eu olhei para a vida de ambos os lados agora..."

#..It's clouds' illusions I recall... #

"Ilus�es das nuvens".

N�s nunca tinhamos usados palavras como aquelas em can��es, e ent�o n�s discobrimos uma nova compositora

chamada Joni Mitchell.

# Rows and flows of angel hair... #

#..And ice-cream castles in the air

# And feathered canyons everywhere

# I've looked at clouds that way... #

Em 1967,

Joni Mitchell, uma cantora folk canadense morando Nova Iorque,

j� havia encontrado sucesso como compositora.

Mas um encontro casual com David Crosby, seguido da sua sa�da sem cerim�nias dos Byrds,

havia a arrastado para LA.

#..Oh, I've looked at clouds from both sides now... #

Entrei num bar na Florida.

Ela estava cantando.

Meu cora��o quase parou.

#..I really don't know life... #

Eu nunca havia escutado algu�m cantando como ela, ningu�m canta igual ela.

Eu especialmente nunca havia escutado algu�m compor como ela, e ainda n�o escutei.

Cerca de um ano depois daquilo, n�s...

permanecemos juntos. Foi bom.

David Crosby foi expulso dos Byrds

e n�o havia encontrado Crosby, Stills and Nash ainda,

ent�o ele estava circulando pela cidade num �nibus VW com um motor Porsche .

E numa noite, David disse, "Vem aqui para casa que n�s vamos ficar doidos."

Ele sempre tinha a melhor droga.

Era como ser convidado para uma degusta��o de vinhos numa mans�o Rothschild.

Por volta de tr�s ou quadro da manh�, n�s est�vamos bem dopados e David disse,

"Oh, h� algu�m que eu quero escutar..."

e ele volta

com Joni Mitchell - ao vivo, com um grande viol�o.

# Light up

# Light up

# Light up your lazy blue eyes

# Moon's up, night's up

# Taking the town by surprise... #

Ela tocou can��es que n�o haviam sido gravadas ainda.

Ningu�m tinha escutado aquela m�sica. Ningu�m tinha escutado aquela voz.

Para n�s, foi como uma alucina��o.

Mas quando Crosby terminou a produ��o de seu primeiro �lbum,

todo mundo em LA conhecia Joni Mitchell.

Eu n�o fiz um trabalho muito bom na produ��o do disco dela.

Mas eu fiz algo maravilhoso, que foi manter todo mundo fora do processo.

Isso foi uma coisa boa.

N�s temos o poder. N�s temos a toler�ncia.

N�s podemos ir em frenta a uma c�mara de TV, n�s podemos ir ao vivo

e n�s podemos dizer definitivamente que Hitler estava errado, Rockwell est� errado,

pessoas que odeiam negros est�o erradas.

N�s podemos ir l� e gritar para o mundo, Pete!

# I thought I was dreaming But I was wrong, yeah, yeah, yeah

# Oh, but I'm gonna keep on schemin'

# Till I can make you

# Make you my own... #

Eu passei anos com os Hollies aperfei�oando a can��o pop.

#..Yeah, yeah, yeah... #

Fr�volo n�o � a palavra certa,

mas certamente um pouco mais superficial do que as coisas que eu, pessoalmente, estava sentindo.

#..Oh, oh

# Just one look... #

Ent�o, em certo momento, os Hollies n�o estavam querendo minha coisas -

Eu estou falando sobre "Marrakesh Express", "Teach Your Children",

"Lady Of The Island", "the first Sleep Song" - e isso me fez sentir mal,

porque eu as achava can��es decentes.

No come�o de 1968,

Graham Nash foi um altamente bem sucedido mas uma descontente estrela pop de Manchester.

Ao fim do ano,

ele se juntou com Joni Mitchell, David Crosby e Stephen Stills na trilha da m�sica para LA.

# Don't you know we're riding on the Marrakesh Express...? #

Stephen estava solto ap�s Buffalo Springfield.

David foi expulso dos Byrds.

Ele e Stephen tentaram algumas can��es.

Graham, aconteceu que, encontrou Joni

enquanto ele estava em turn� com os Hollies.

#..I smell the garden in your hair... #

Joni e eu passamos uma noite juntos em Ottawa

e eu me senti completamente apaixonado.

Escutando as altas harmonias das grava��es dos Hollies, David e Stephen

conspiraram em sequestr�-lo.

#..Let me hear you now... # "Isto � o que precisamos!"

#..On the Marrakesh Express... # David apareceu no show dos Hollies na Inglaterra.

Crosby chegou, com sua capa, sua vara e sua atitude.

"Hmm. Tendo um tempo dif�cil com todos esses caras bebendo que n�o querem Marrakesh Express"

Ele tinha as melhores drogas. Ele tinha a melhor erva.

Ele tinha a mulher mais linda, que sempre estava pelada.

#..All aboard the train... #

Crosby disse,

"Eles s�o malucos. N�s vamos gravar isso. Chega mais."

#..Come aboard... #

Se Nash tivesse alguma d�vida, eles estariam banidos ap�s um encontro musical em Hollywood Hills.

Minha lembra�a � que n�s est�vamos na sala de estar da Joni

e David disse, "Ei, Stephen, toque aquela can��o."

E foi como, um... Voc� n�o tem que chorar.

#..Cry, my baby

# You don't have to cry... #

E ele disse, "Canta de novo. � fabuloso!"

#..You don't have to cry... #

"Ok, mais uma vez. Canta mais uma vez."

#..You don't have to cry... #

Na terceira vez, eu coloquei minha harmonia naquilo e meu mundo mudou.

#..In the morning... #

Stephen e eu tivemos o mesmo pensamento, o que raramente acontece.

N�s dois pensamos, "Oh! N�s sabemos o que n�s iremos fazer."

Eu escutei aquele som e era o que eu queria. Eu queria aquele som.

E eu deixei tudo. Deixei os Hollies, minha banda, minha fam�lia e fui pra Am�rica.

#..Cry, my baby

# You don't have to cry... #

Graham Nash foi a �ltima adi��o para a comunal "quem � quem" da m�sica de LA

que fez sua casa na mais tranquila das localidades da cidade.

Los Angeles � incomum por apresentar uma cadeia montanhosa atravessando-a.

H� v�rios canyons que cortam a cidade num tra�ado mais ou menos norte-sul.

Laurel Canyon foi fundada na virada do s�culo 20 -

no in�cio dos anos 1900 - por especuladores de terra.

Foi um lugar onde, principalmente, as pessoas viriam para ca�ar nos finais de semana -

um buc�lico canyon no meio desse implac�vel ambiente urbano.

Desde os anos de 1920, Los Angeles havia explorado o contrastante fasc�nio do sol e surf de dia

e a ostenta��o de Hollywood de noite.

Mas o espiritual Shangri-La para uma gera��o

comprometida coletivamente em voltar para o Jardim

foi Laurel Canyon, um para�so rural aninhado bem atr�s da Sunset Strip.

# I'll light the fire... #

Eu vivi do outro lado da rua

de Mark Volman dos Turtles.

Apenas na minha rua

havia Mama Cass, Henry Diltz, Joni Mitchell, Carl Wilson.

Jim Morrison bem acima no morro.

#..Staring at the fire... #

Tim Hardin estava vivendo l�.

Havia Frank Zappa e the Mothers. Havia Frazier Mohawk.

Stephen Stills, David Crosby.

Eu tinha vivido l� desde dos Byrds. Jackson Browne.

Micky Dolenz vivia na esquina.

#..Such a cosy room... #

Tim Buckley

e Larry Beckett viviam em outro lugar,

mas eles estavam na nossa casa realmente muitas vezes.

Eric Burdon estava vivendo no Canyon.

The Doors tinham um lugar no Canyon. John Mayall vivia no Canyon.

Crazy Horse tinha uma casa no canyon.

O falecido, grande produtor de discos Paul Rothschild tinha uma casa no canyon,

com o falecido Fritz Richmond, que foi um tocador de jarro...

#..Our house

# Is a very, very, very fine house

# With two cats in the yard

# Life used to be so... #

Graham Nash encontrou-se no meio de uma extraordin�ria comunidade de compositores.

Mas sua alian�a com David Crosby e Stephen Stills foi dificultada

por uma s�rie de contratos ligando todos os tr�s com suas bandas anteriores.

Eles precisavam de ajuda profissional.

N�s sabiamos que precis�vamos de um empres�rio,

e pensamos que haviamos encontrado um inteligente que gostamos em Elliot Roberts.

Ele j� estava gerenciando Joni, e n�s gostamos dele.

Mas n�s tamb�m sabiamos que ir�amos para os grandes patamares,

que, essencialmente, s�o uma piscina de tubar�es,

ent�o pensamos que seria bom se tiv�ssemos nosso pr�prio tubar�o.

Eu acho que gostava de m�sica. O que quer que me pare�a bom � algo que eu quero gravar.

Eu n�o acho que todo disco que fazemos ser� um sucesso,

ou que todo artista que gravamos ser� uma estrela,

mas eu acho que toda a m�sica que colocamos � muito v�lida.

Primeiro de tudo, eu n�o tinha contratos com meus clientes.

Eles poderiam sair em qualquer hora.

E, conforme foi, nenhum deles nunca saiu.

Era meu trabalho ficar como uma barreira contra o rio de merda que estava caindo sobre essas pessoas,

e isso foi um trabalho dif�cil.

Eu n�o acho que eles tinham um senso de qu�o dif�cil era,

mas eu certamente tinha e, dado o qu�o jovem �ramos,

e o qu�o inexperientes �ramos, eu acho que fizemos um trabalho muito bem feito.

David Geffen e Elliot Roberts montaram uma loja na Sunset Strip em 1969,

e come�ou a desafiar o equil�brio de poder

na ind�stria musical cada vez mais ultrapassada de LA.

Maioria dos neg�cios ainda eram centradas em Nova Iorque,

ent�o...n�s tinhamos uma vantagem sobre as pessoas

que estavam surfando e fumando muita maconha aqui.

Nosso metabolismo corria numa velocidade muito maior.

Tin Pan Alley e Brill Building de Nova Iorque -

f�brica de composi��es produzindo can��es de sucesso para artistas considerados descart�veis por suas gravadoras -

dominaram a ind�stria por d�cadas.

Geffen e Roberts e um diferente modelo,

no qual os artistas eram o centro do mundo da m�sica.

Haviam acordos entre artistas com as gravadoras que eram horr�veis,

e David e Elliot, em particular, mudaram a din�mica.

At� ent�o, os artistas estavam sendo ferrados profundamente.

Depois, eles apenas se ferravam de uma forma menos que profunda.

Em 1969, David Geffen come�ou negocia��es

para lan�ar David Crosby, Graham Nash e Stephen Stills de seus antigos compromissos,

e permitir a eles come�arem a trabalhar no avidamente antecipado primeiro �lbum.

Ele � um homem de neg�cios voraz.

Uma vez que voc� dava a ele algo para trabalhar com,

ele ia rasg�-la, e assim fazia.

Elliot e eu �ramos m�dicos ajudando-os no parto,

mas isso era sobre eles.

Eles estavam genuinamente excitados.

Quando voc� escutava-os cantando, voc� ficava deslumbrado.

Quando Stephen escreveu Suite - Judy Blue Eyes, sobre Judy Collins,

e com quem ele estava tendo uma rela��o na �poca,

e voc� escutava-os cantando-a,

era incr�vel.

# Friday evening

# Sunday in the afternoon

# What have you got to lose? #

Eles tinham can��es maravilhosas,

com melodias requintadamente errantes,

e o mais simples dos arranjos.

A coisa inteira era t�o pura.

E cantava.

E funcionava.

E tocava seu cora��o.

Assim como seues predecessores de LA,

the Beach Boys e the Mamas And Papas,

Crosby, Stills And Nash foram um grupo harmonioso,

mas eles encapsularam um novo esp�rito -

o som ac�stico descontra�do de Laurel Canyon.

N�s queriamos engajar o ouvinte e colocamos o ouvinte numa jornada

onde voc� fumava um, tirava a embalagem,

colocava o disco para tocar e voc� j� era!

# Guinevere had green eyes

# Like yours, milady, like yours... #

Pessoas diziam, "Eu n�o sei quantas horas eu ficava encarando aquela imagem."

Tinha um m�sico da Inglaterra que uma vez disse, "N�s costum�vamos sentar e olhar aquela capa de Crosby, Stills And Nash

e dizer, 'Como deve ser l� na California?'

e apenas encar�vamos aquela coisa enquanto a m�sica tocava."

#..Peacocks wandered aimlessly underneath... #

A contracultura dos anos 60 foi dominada pela estridente psicodelia

de Jimi Hendrix, Cream e the Grateful Dead,

mas LA havia produzido um novo som que era tanto comercial, quando politicamente cr�vel.

R�dio FM, que foi nosso caminho para o mercado,

tamb�m era todo rock'n'roll da pesada,

e ent�o junto veio guitarras ac�sticas e tr�s harmonias,

e isso apenas mudou tudo.

# Da-da Da-de-dum-de-dum... #

Eles tinham um �lbum de sucesso, um formid�vel empres�rio

e estavam planejando uma turn� ao vivo,

mas Crosby, Stills And Nash tamb�m tinham um problema.

Stephen tocava viol�o e teclado no disco, e voc� n�o consegue fazer isso no palco.

Stephen conversou com Ahmet Ertegun, que era dono da Atlantic Records naquele tempo,

um querido amigo e um �timo adepto de Crosby, Stills And Nash, e ele disse, "Por que voc� n�o fala com Neil?"

# He's a perfect stranger

# Like a cross of himself

# And a fox... #

Menos de um ano ap�s o colapso do Buffalo Springfield,

Neil Young havia j� havia come�ado a fazer sua marca como artista solo.

Agora ele era o quarto homem de frente em um supergrupo inundando com talento individual.

Inclusive,

Neil era ponderoso.

Voc� n�o tinha certeza se queria estar competindo ou coperando com aquele poder.

# It's the loner... #

Era inevit�vel que aquela banda seria t�o grande quanto ela se tornaria ent�o.

Sem d�vidas sobre isso.

E era inevit�vel que quando Neil entrou no grupo,

que se tornou Crosby, Stills, Nash And Young,

que, inerente �quela grandeza,

foi a semente da sua destrui��o.

# I'm not going back to Woodstock for a while... #

A ambi��o m�tua de Crosby, Stills, Nash e Young

trouxeram-lhes fama e fortuna,

mas ao longo dos pr�ximos dez anos, o potencial precoce deles seria esperdi�ado

entre egos conflitantes, depend�ncia de drogas e as armadilhas da celebridade,

e como o esp�rito coletivo dos anos 60 deu lugar a uma era que viria ser conhecida como a 'd�cada do eu',

os cantores-compositores solo de LA encontraram suas vozes.

Quando ouvindo m�sica,

olhe para as for�as sociais que a cercavam quando ela saiu.

Olhe o que aconteceu naquele ano.

No ver�o de 1969, havia um sentimento genu�no

de que os valores coletivos da gera��o de Woodstock poderia mudar o mundo.

No fim do ano, aquele otimismo seria praticamente destru�do.

Os assassinatos de Martin Luther King

e Robert F Kennedy

balan�ou tanto nosso mundo...

mas em 69...

Charles Manson visitou Los Angeles,

e aquilo alterou a conjuntura para sempre.

# Now we live in a trailer at the edge of town

# You'd never see us cos we don't come around... #

'A Fam�lia Manson tem se tornado o mais not�rio dos grupos hippies...

'Diz-se que eles eram um culto pseudo-religioso.

'Pessoas que trabalhavam no rancho diziam que eles eram usu�rios pesados de drogas.'

N�s fomos a cavalo naquela fazenda.

N�s conhec�amos algumas das pessoas.

Era aterrorizante.

'Entre seus seguidores, membros da fam�lia,

'Manson � considerado como um santo.

'Muitos o chamam de Jesus.'

Era a comuna que deu errado, n�o era?