All language subtitles for FLEETWOOD MAC - (Classic Albums) -por

Este programa cont�m
linguajar forte.

O �mpeto de seguir para Oeste,
de extravasar e de ser livre,

e estar naquele maravilhoso estado
da California.

Voc� fumava um, tirava a embalagem,
colocava o disco para tocar

e voc� j� era.

Havia coisas que todos n�s
sentimos que era certo

e a verdade � que eu n�o acho que n�s
est�vamos errados sobre quase nada daquilo.

Eu tive que assistir �s brigas,
aos egos, �s drogas, ao �lcool,

�...�...paran�ia que veio junto
com tudo aquilo.

E isso me assustou.

10 milh�es de garotas
e 2 mil solavancos depois,

voc� n�o sabe quem voc� � mais.

O que est� acontecendo no processo,
em que eu servi contentemente,

� a corporativiza��o do rock.

N�s apenas...

o levamos ao banco.

# On a dark desert highway

# Cool wind in my hair... #

Em 1965, Manhattan e Londres
monopolisaram o mercado da m�sica.

Uma d�cada depois, para m�sicos
e pessoas poderosas do ramo,

havia apenas um �nico lugar para estar,

e n�o era a chuvosa e encharcada Inglaterra
ou a tensa Nova Iorque.

Esta � uma hist�ria de como uma pequena
comunidade de compositores cantores,

exilados num para�so r�stico
no cora��o da metr�pole,

transformou Los Angeles na
capital mundial da m�sica.

#..This could be heaven
or this could be hell... #

� um conto de brilhantismo art�stico
e decl�nio,

de como um bando de hippies criou o maior
disco de vendas de todos os tempos,

do nascimento do corporativismo no rock
e a morte de um sonho.

#..Welcome to the Hotel California

# What a nice surprise
What a nice surprise

# Bring your alibis... #

�s 03h00 de 18 de agosto de 1969...

um novo grupo de Los Angeles subiu ao palco
no festival de m�sica de Woodstock.

Obrigado.

Eles encararam uma audi�ncia de milhares

e uma se��o cruzada com
seus her�is musicais.

Esta � a segunda vez que n�s tocamos em p�blico, cara.
Estamos cagando de medo.

Stephen havia dito aquilo,

quero dizer, ele estava certo.

Duas noites antes, n�s tocamos em Chicago

e Woodstock foi nossa segunda apresenta��o.

Todo mundo que n�s consider�vamos
realmente bom estava l�.

Hendrix, Airplane, Grateful Dead,
the Band.

The Band.

Eu mencionei...the Band?

Uh...todos em volta
bem atr�s de n�s.

"Ok, o disco estava ok.
Vamos l�, nos mostre."

N�s sabiamos quem �ramos e o que poderiamos
fazer, mas ningu�m mais sabia.

# It's getting to the point

# Where I've no pride any more

# I'm sorry

# Sometimes it hurts

# So badly I must cry out loud

# I'm lonely... #

Woodstock marcou o cl�max
coletivo do sonho hippie

e Crosby, Stills, Nash e Young,

junto com a amiga Joni Mitchell
e o produtor David Geffen,

foram novos disc�pulos hippie
de uma gera��o alternativa.

# By the time we got to Woodstock

# We were half a million strong
and... #

N�s chegamos ao aeroporto LaGuardia e o New York Times
disse, "400.000 pessoas sentadas em lama",

e eu disse, "Esquece, eu n�o estou indo."

#..We are stardust... #

Joni e eu ficamos em Nova Iorque no meu apartamento,
onde ela escreveu a m�sica Woodstock.

#..And we got to get ourselves

# Back to the garden... #

David Crosby, Stephen Stills,

Graham Nash, Neil Young,

David Geffen, Joni Mitchell.

Seis estrelas em ascens�o
da contracultura

que se reuniram numa cidade onde ambi��o
e idealismo iam de m�os dadas

e ajudaram a colocar Los Angeles
no mapa da m�sica.

Aquele homem no fim � Jim McGuinn.

O tocando baixo � Chris Hillman.

Bateria, Michael Clarke.

e eu sou David Crosby e, quando estamos
juntos, uh, eles nos chamam de the Byrds.

MUSIC: "Mr Tambourine Man"
by the Byrds

Voc� estaria dirigindo pela
Sunset Strip no seu carro

e voc� come�ava a escutar as notas iniciais
daquilo e pensava, "Wow!"

Era uma adrenalina.

M�sica folk-rock na sua forma plena.

# Hey, Mr Tambourine Man

# Play a song for me

# I'm not sleepy and there ain't
no place I'm going to... #

Em maio de 1965, the Byrds,
um grupo de Los Angeles,

lan�aram Mr Tambourine Man,

uma m�sica escrita pelo her�i
definitivo do folk dos anos 60.

#..I'll come following you... #

O exemplo convincente, o "como se queria demonstrar"
para o cantor compositor...

foi Bob Dylan.

Voc� diria que as letras foram
mais importantes que a m�sica?

Uh...

as letras s�o t�o importantes
quanto a m�sica.

N�o haveria m�sica
sem as letras.

Eu fiquei ligada nos Byrds porque
eu era uma f� de Dylan.

E a m�sica era importante de repente.

A m�sica estava dizendo algo, algo que poderia
mover voc�, mudar voc�, mudar o mundo,

poderia apertar bot�es

E havia um senso de que algo muito
importante estava acontecendo.

Os Byrds transformaram a m�sica
folk ac�stica de Dylan

em uma pop n�mero um,

diretamente inspirado por outro time
revolucion�rio de compositores.

George Harrison, John Lennon,
Paul McCartney e Ringo Starr.

N�s apenas estavamos em �xtase por eles.

Eles eram t�o bom.

Eles publicavam uma can��o como Paperback
Writer e eu queria apenas desistir

porque eu nunca poderia fazer aquilo,
eu nunca poderia chegar perto.

Provavelmente o que John e eu
iremos fazer � escrever can��es,

como n�s estavamos fazendo, como
um processo lateral agora.

N�s iremos provavelmente desenvolver isso mais.

Voc� poderia ser um artista que fez can��es
que foram escritas para voc�

mas voc� queria realmente ser o tipo
de artista que os Beatles foram

porque eles escreveram todo material
deles e voc� poderia - ha-ha! -

voc� poderia realmente expressar a si mesmo
se voc� conseguisse fazer isso.

Todos estavam t�o excitados,

e ningu�m estava assim pela m�sica folk.

Era como se nem existisse,
o que ocorreu bem em seguida.

Para uma gera��o escolarizada na
tradi��o folk da Costa Leste,

os artisticamente cred�veis Byrds,
mas o comercialmente bem sucedido pop

abriram um novo mundo no qual o
cantor compositor reinou supremo.

A vida musical em Los Angeles
nunca mais seria a mesma

e um pequeno trecho de Hollywood se
tornou o �nico lugar para se estar.

# So you want to be
a rock'n'roll star

# Then listen now to what I say

# Just get an electric guitar

# And take some time and learn
how to play... #

A Sunset Strip � essa anomalia bizarra,

fisicamente parte da cidade
mas politicamente n�o,

e dos anos 30 e 50, governado pela M�fia.

No in�cio dos anos 60, a Strip
estava em decl�nio

e o que ocorreu � que a
cena folk-rock herdada

foi a ru�na da glamurosa
Strip dos anos 30 e 40.

O local em que os m�sicos e compositores sentiram
que poderiam estar em maior contato com

as crian�as que representavam a forma
das coisas que estavam por vir.

Todas aquelas crian�as viriam,
e eles seriam menores de idade,

vestindo bocas de sino e mi�angas
e flores e todas aquelas coisas.

Havia esse sentimento de florecimento
e reverenciamento pela vida

como um carnaval no meio do caminho.

E o cen�rio da m�sica estava acontecendo
bem no meio daquilo tudo.

Havia uma qualidade m�gica nisso.

N�s, de repente, nos encontramos
no centro de um turbilh�o.

De alguma forma, a m�sica se tornou

um meio para toda uma gera��o.

Eles est�o filmando isto para a televis�o.

Eu tenho certeza de que
ir�o cortar isto fora.

Eu quero dizer que, de qualquer forma,
mesmo que eles retirem isto.

Quando o Presidente Kennedy foi assassinado,
n�o foi por um homem.

Ele foi baleado por v�rias dire��es
por diferentes armas.

A hist�ria est� sendo escondida.
Testemunhas est�o sendo assassinadas.

E este � o seu pa�s, senhoras e senhores.

Na Sunset Strip, ningu�m articulava os
valores de uma contracultura pegando fogo

com tanta bravata quanto
David Crosby dos Byrds.

David foi a boca para nossa gera��o.

Na Rolling Stone, ele era quem falava,

politicamente, em voz alta.

Eu certamente n�o era o guru de ningu�m, cara.
Eu n�o era inteligente o suficiente.

Er...e eu...

eu fui certamente um afrontador.

Eu provavelmente influenciei
muitos nesse sentido.

T�o afrontador e t�o franco

que n�o foi surpresa quando David Crosby
foi expulso dos Byrds em 1967

e come�ou a procurar por uma nova banda.

Meu gosto musical � ecl�tico, sabe.

Eu gosto de coisas que tem ra�zes.

# New Jersey turnpike
in the wee, wee hours

# I was rolling slowly
cos of drizzling showers

# Here come a flat-top
He come movin' up with me

# Waving goodbye
to some little old souped-up... #

Quando meu grupo estava tocando em Nova York, tocamos no
clube de jazz e cantamos uma harm�nia de quatro partes.

E n�s o descobrimos tocando
ali perto num pequeno bar.

#..Bye-bye, New Jersey
I'd become airborne... #

Wow! Este cara com o viol�o
� realmente agrad�vel.

#..And you can't catch me... #
Meu grupo mudou-se para LA

e, pouco tempo depois,
Stephen mudou-se para LA.

Ele ficava na beira do palco e nos assistia
cantando e ele amava as harmonias.

#..You can't catch me
No, baby

# You can't catch me

# Cos if you get too close, you know
I'm gone like a cool breeze. #

Em 1965, Stephen Stills,
um cantor folk do Texas,

entrou no �xodo musical de
Greenwich Village para Sunset Strip.

No ano seguinte, chegou outro
precioso compositor do Canad�,

atr�s de luz e estrelato em LA.

Todos aproveitando, ou o qu�?

# I think I'll pack it in
and buy a pickup

# Take it down to LA

# Find a place to call my own
and try to fix up

# Start a brand-new day... #

Eu estava sentado no porta-malas do
meu carro e ele me viu e me puxou

e, er...

"Como voc� est�, cara?"
e ele pegou seu viol�o

e cantou cerca de quatro ou cinco das melhores
can��es que j� escutei na minha vida.

#..See the lonely boy

# Out on the weekend

# Trying to make it pay... #

Se ele fosse uma garota,
eu o teria beijado!

Seu poder como compositor � ineg�vel.

#..Can't begin to say... #

Em abril de 1966, Neil Young e Stephen Stills

encontraram-se cara a cara num
engarrafamento na Sunset Strip.

Bem, n�s, er...viemos para Los Angeles
num velho carro f�nebre para, er...come�ar...

tentar fazer fama.
N�s vamos ser estrelas.

Ent�o, er...n�s estavos prestes a ir embora

e eu vi ele numa van indo
no outro sentido na Sunset

e ele parou e n�s paramos e
todos n�s paramos e come�amos.

Stephen Stills havia encontrado
a banda que ele sempre quis.

# I don't tell no tales
about no hot, dusty roads... #

Eles estavam numa rua em Hollywood.
Eu fui para fora

e todos eles estavam discutindo
sobre como chamar a banda.

e em um trator eu vi as palavras
"Buffalo Springfield".

Buffalo Springfield representou
uma nova onda musical emigrante

mais coletiva, com indiv�duos mutuamente ambicioso,

do que os uniformes grupos pop
que os precederam.

-Er...meu nome � Neil Young...
-Oi Neil. Como voc� vai?
-guitarrista l�der. Como voc� vai? Este � Richie Furay...

-Big Dewey Martin - Buffalo Dew.
-Ol�, Dewey.

-Bruce Palmer de Toronto, Canad�.
-Ok.

-Steve Stills de New Orleans.

#..I don't like being alone. #

Buffalo Springfield trouxe uma nova
energia musical para a Sunset Strip.

E quando sua audi�ncia provocou os estabelecimentos
reacion�rios da cidade,

a resposta foi um protesto pop que, como LA,

foi tanto da moda, quanto comercial.

Los Angeles foi o cen�rio de uma das grandes
guerras culturais da hist�ria dos EUA.

Eles querem que todo mundo fa�a a
mesma coisa e vivam a pr�pria vida.

Eles querem que voc� cresce, consiga
uma educa��o, crie crian�as e morra.

Da chegada de Hollywood, com seus
estilos de vida pecaminosos,

em uma cidade em que um milh�o de devotos, protestantes
do meio-oeste se mudaram durante os anos 20...

Porque voc� n�o tem um emprego, porque voc�
n�o tem uma dire��o, n�o est� fazendo nada

voc� n�o faz parte da super sociedade chamada "America".

e em um sentido, a batalha da
Sunset Strip no fim dos anos 60

foi a �ltima batalha nestes 40,
50 anos de longo conflito

entre a babil�nica Hollywood de um lado
e o puritanismo do outro.

Por que eles acham que podem
acabar com nossa m�sica?

Eles dizem que � mau,
dizem que � barulhenta - "Abaixe o volume."

Mas � realmente o barulho?
Eles por acaso escutam as letras?

# Somethin' happening here

# What it is ain't exactly clear

# There's a man with a gun over there

# Tellin' me I've got to beware... #

De dia, a Sunset Strip tinha todas
essas lojas elegantes de roupa.

Aquelas pessoas n�o gostavam das
crian�as passeando de noite.

E ent�o, bem em seguida,
a pol�cia vinha.

Eles estacionvam um grande �nibus no meio da Strip
para levar todo menor de idade para a cadeia.

Pegando todas aquelas bonitas e jovens
garotas e as jogando no �nibus.

O que era aquilo? Sabe.
Todo mundo... "Isso � maluquice!

� o homem. Os porcos.

� o outro lado. Os mesmos que est�o
tentando nos enviar para a guerra.

� a gera��o mais velha que
n�o sabe sobre o que a vida �."

#..Battle lines being drawn... #

Eles estavam preocupados com a contracultura.

#..If everybody's wrong... #

Comunismo sem Deus.

#..Young people speaking
their minds... #

Corrup��o da juventude.

#..So much resistance... #
Drogas.

# I think it's time we stop
Hey! What's that sound...? #

Ele est� comunicando-se com seus pares e o policial diz,
"Voc� n�o pode fazer isso. Saia da rua!"

#..Paranoia strikes deep

# Into your life... #

Os tumultos da Sunset Strip providenciaram
o perfeito mostru�rio

para o folk rock socialmente
consciente do Buffalo Springfield -

um som distinto

que estava enviando ondas atrav�s dos
novos estabelecimentos musicais de LA.

# Stop! Hey, what's that sound?

# Everybody look
what's going down... #

Eu tenho que dizer, eu estava vendo o sinal do dinheiro.
Eu pensei, "Estes caras v�o fazer algo grandioso".

#..Stop! What's that sound...? #

Havia uma esp�cie de mercado completo.

Eles estavam fazendo algo
puramente �nico e maravilhoso

que eu realmente amei.

Era isto.
Era como o momento da verdade!

Mesmo que qualquer grupo pudesse
ou n�o ter tanto talento...

N�o se esque�a, Buffalo Springfield tinha
Neil, Stephen, Richie Furay e Jim Messina

e, er...

Era...

Era explosivo!

Apesar de produzir tr�s
�lbuns e uma can��o de sucesso,

uma combina��o de egos
incompat�veis e m� ger�ncia

fez o t�rmino de Buffalo Springfield inevit�vel.

E por volta de 1968,

Stephen Stills e Neil Young
eram mais uma vez artistas solo.

Se voc� era ligado � pol�tica, eu acho
que isso significa uma revolu��o pol�tica

e, para algumas pessoas,
uma revolu��o espiritual.

Eu gosto de acreditar que talvez as
pessoas est�o ficando mais juntas.

# I've looked at clouds
from both sides now... #

Quando Judy Collins cantava, "Eu olhei para
a vida de ambos os lados agora..."

#..It's clouds' illusions
I recall... #

"Ilus�es das nuvens".

N�s nunca tinhamos usados palavras como aquelas em can��es,
e ent�o n�s discobrimos uma nova compositora

chamada Joni Mitchell.

# Rows and flows of angel hair... #

#..And ice-cream castles in the air

# And feathered canyons everywhere

# I've looked at clouds that way... #

Em 1967,

Joni Mitchell, uma cantora folk
canadense morando Nova Iorque,

j� havia encontrado sucesso como compositora.

Mas um encontro casual com David Crosby,
seguido da sua sa�da sem cerim�nias dos Byrds,

havia a arrastado para LA.

#..Oh, I've looked at clouds
from both sides now... #

Entrei num bar na Florida.

Ela estava cantando.

Meu cora��o quase parou.

#..I really don't know life... #

Eu nunca havia escutado algu�m cantando
como ela, ningu�m canta igual ela.

Eu especialmente nunca havia escutado algu�m
compor como ela, e ainda n�o escutei.

Cerca de um ano depois daquilo, n�s...

permanecemos juntos. Foi bom.

David Crosby foi expulso dos Byrds

e n�o havia encontrado Crosby,
Stills and Nash ainda,

ent�o ele estava circulando pela cidade
num �nibus VW com um motor Porsche .

E numa noite, David disse, "Vem aqui para
casa que n�s vamos ficar doidos."

Ele sempre tinha a melhor droga.

Era como ser convidado para uma degusta��o
de vinhos numa mans�o Rothschild.

Por volta de tr�s ou quadro da manh�, n�s
est�vamos bem dopados e David disse,

"Oh, h� algu�m que eu quero escutar..."

e ele volta

com Joni Mitchell - ao vivo,
com um grande viol�o.

# Light up

# Light up

# Light up your lazy blue eyes

# Moon's up, night's up

# Taking the town by surprise... #

Ela tocou can��es que n�o haviam sido gravadas ainda.

Ningu�m tinha escutado aquela m�sica.
Ningu�m tinha escutado aquela voz.

Para n�s, foi como uma alucina��o.

Mas quando Crosby terminou a
produ��o de seu primeiro �lbum,

todo mundo em LA conhecia Joni Mitchell.

Eu n�o fiz um trabalho muito bom
na produ��o do disco dela.

Mas eu fiz algo maravilhoso, que foi
manter todo mundo fora do processo.

Isso foi uma coisa boa.

N�s temos o poder.
N�s temos a toler�ncia.

N�s podemos ir em frenta a uma c�mara de TV,
n�s podemos ir ao vivo

e n�s podemos dizer definitivamente que
Hitler estava errado, Rockwell est� errado,

pessoas que odeiam negros est�o erradas.

N�s podemos ir l� e gritar para o mundo, Pete!

# I thought I was dreaming
But I was wrong, yeah, yeah, yeah

# Oh, but I'm gonna keep on schemin'

# Till I can make you

# Make you my own... #

Eu passei anos com os Hollies
aperfei�oando a can��o pop.

#..Yeah, yeah, yeah... #

Fr�volo n�o � a palavra certa,

mas certamente um pouco mais superficial do que
as coisas que eu, pessoalmente, estava sentindo.

#..Oh, oh

# Just one look... #

Ent�o, em certo momento, os Hollies
n�o estavam querendo minha coisas -

Eu estou falando sobre "Marrakesh Express",
"Teach Your Children",

"Lady Of The Island", "the first Sleep
Song" - e isso me fez sentir mal,

porque eu as achava can��es decentes.

No come�o de 1968,

Graham Nash foi um altamente bem sucedido
mas uma descontente estrela pop de Manchester.

Ao fim do ano,

ele se juntou com Joni Mitchell, David Crosby
e Stephen Stills na trilha da m�sica para LA.

# Don't you know we're riding
on the Marrakesh Express...? #

Stephen estava solto ap�s Buffalo Springfield.

David foi expulso dos Byrds.

Ele e Stephen tentaram algumas can��es.

Graham, aconteceu que, encontrou Joni

enquanto ele estava em turn� com os Hollies.

#..I smell the garden
in your hair... #

Joni e eu passamos uma noite juntos em Ottawa

e eu me senti completamente apaixonado.

Escutando as altas harmonias das
grava��es dos Hollies, David e Stephen

conspiraram em sequestr�-lo.

#..Let me hear you now... #
"Isto � o que precisamos!"

#..On the Marrakesh Express... #
David apareceu no show dos Hollies na Inglaterra.

Crosby chegou, com sua capa,
sua vara e sua atitude.

"Hmm. Tendo um tempo dif�cil com todos esses
caras bebendo que n�o querem Marrakesh Express"

Ele tinha as melhores drogas.
Ele tinha a melhor erva.

Ele tinha a mulher mais linda,
que sempre estava pelada.

#..All aboard the train... #

Crosby disse,

"Eles s�o malucos. N�s vamos
gravar isso. Chega mais."

#..Come aboard... #

Se Nash tivesse alguma d�vida, eles estariam banidos
ap�s um encontro musical em Hollywood Hills.

Minha lembra�a � que n�s est�vamos
na sala de estar da Joni

e David disse, "Ei, Stephen,
toque aquela can��o."

E foi como, um...
Voc� n�o tem que chorar.

#..Cry, my baby

# You don't have to cry... #

E ele disse, "Canta de novo.
� fabuloso!"

#..You don't have to cry... #

"Ok, mais uma vez.
Canta mais uma vez."

#..You don't have to cry... #

Na terceira vez, eu coloquei minha harmonia
naquilo e meu mundo mudou.

#..In the morning... #

Stephen e eu tivemos o mesmo pensamento,
o que raramente acontece.

N�s dois pensamos, "Oh! N�s sabemos
o que n�s iremos fazer."

Eu escutei aquele som e era o que
eu queria. Eu queria aquele som.

E eu deixei tudo. Deixei os Hollies, minha
banda, minha fam�lia e fui pra Am�rica.

#..Cry, my baby

# You don't have to cry... #

Graham Nash foi a �ltima adi��o para a
comunal "quem � quem" da m�sica de LA

que fez sua casa na mais tranquila
das localidades da cidade.

Los Angeles � incomum por apresentar
uma cadeia montanhosa atravessando-a.

H� v�rios canyons que cortam a cidade
num tra�ado mais ou menos norte-sul.

Laurel Canyon foi fundada
na virada do s�culo 20 -

no in�cio dos anos 1900 -
por especuladores de terra.

Foi um lugar onde, principalmente, as pessoas
viriam para ca�ar nos finais de semana -

um buc�lico canyon no meio
desse implac�vel ambiente urbano.

Desde os anos de 1920, Los Angeles havia explorado
o contrastante fasc�nio do sol e surf de dia

e a ostenta��o de Hollywood de noite.

Mas o espiritual Shangri-La
para uma gera��o

comprometida coletivamente
em voltar para o Jardim

foi Laurel Canyon, um para�so rural
aninhado bem atr�s da Sunset Strip.

# I'll light the fire... #

Eu vivi do outro lado da rua

de Mark Volman dos Turtles.

Apenas na minha rua

havia Mama Cass, Henry Diltz,
Joni Mitchell, Carl Wilson.

Jim Morrison bem acima no morro.

#..Staring at the fire... #

Tim Hardin estava vivendo l�.

Havia Frank Zappa e the Mothers.
Havia Frazier Mohawk.

Stephen Stills, David Crosby.

Eu tinha vivido l� desde
dos Byrds. Jackson Browne.

Micky Dolenz vivia na esquina.

#..Such a cosy room... #

Tim Buckley

e Larry Beckett viviam em outro lugar,

mas eles estavam na nossa casa
realmente muitas vezes.

Eric Burdon estava vivendo no Canyon.

The Doors tinham um lugar no Canyon.
John Mayall vivia no Canyon.

Crazy Horse tinha uma casa no canyon.

O falecido, grande produtor de discos Paul
Rothschild tinha uma casa no canyon,

com o falecido Fritz Richmond,
que foi um tocador de jarro...

#..Our house

# Is a very, very, very fine house

# With two cats in the yard

# Life used to be so... #

Graham Nash encontrou-se no meio de uma
extraordin�ria comunidade de compositores.

Mas sua alian�a com David Crosby
e Stephen Stills foi dificultada

por uma s�rie de contratos ligando todos
os tr�s com suas bandas anteriores.

Eles precisavam de ajuda profissional.

N�s sabiamos que precis�vamos de um empres�rio,

e pensamos que haviamos encontrado um
inteligente que gostamos em Elliot Roberts.

Ele j� estava gerenciando Joni,
e n�s gostamos dele.

Mas n�s tamb�m sabiamos que ir�amos
para os grandes patamares,

que, essencialmente, s�o
uma piscina de tubar�es,

ent�o pensamos que seria bom se
tiv�ssemos nosso pr�prio tubar�o.

Eu acho que gostava de m�sica. O que quer que
me pare�a bom � algo que eu quero gravar.

Eu n�o acho que todo disco
que fazemos ser� um sucesso,

ou que todo artista que
gravamos ser� uma estrela,

mas eu acho que toda a m�sica que
colocamos � muito v�lida.

Primeiro de tudo, eu n�o tinha
contratos com meus clientes.

Eles poderiam sair em qualquer hora.

E, conforme foi, nenhum
deles nunca saiu.

Era meu trabalho ficar como uma barreira contra o
rio de merda que estava caindo sobre essas pessoas,

e isso foi um trabalho dif�cil.

Eu n�o acho que eles tinham
um senso de qu�o dif�cil era,

mas eu certamente tinha e,
dado o qu�o jovem �ramos,

e o qu�o inexperientes �ramos, eu acho
que fizemos um trabalho muito bem feito.

David Geffen e Elliot Roberts montaram
uma loja na Sunset Strip em 1969,

e come�ou a desafiar
o equil�brio de poder

na ind�stria musical cada
vez mais ultrapassada de LA.

Maioria dos neg�cios ainda eram
centradas em Nova Iorque,

ent�o...n�s tinhamos uma
vantagem sobre as pessoas

que estavam surfando e fumando
muita maconha aqui.

Nosso metabolismo corria
numa velocidade muito maior.

Tin Pan Alley e Brill Building
de Nova Iorque -

f�brica de composi��es produzindo can��es de sucesso para
artistas considerados descart�veis por suas gravadoras -

dominaram a ind�stria por d�cadas.

Geffen e Roberts e um diferente modelo,

no qual os artistas eram
o centro do mundo da m�sica.

Haviam acordos entre artistas com
as gravadoras que eram horr�veis,

e David e Elliot, em particular,
mudaram a din�mica.

At� ent�o, os artistas estavam
sendo ferrados profundamente.

Depois, eles apenas se ferravam
de uma forma menos que profunda.

Em 1969, David Geffen come�ou negocia��es

para lan�ar David Crosby, Graham Nash e
Stephen Stills de seus antigos compromissos,

e permitir a eles come�arem a trabalhar
no avidamente antecipado primeiro �lbum.

Ele � um homem de neg�cios voraz.

Uma vez que voc� dava a ele
algo para trabalhar com,

ele ia rasg�-la, e assim fazia.

Elliot e eu �ramos m�dicos
ajudando-os no parto,

mas isso era sobre eles.

Eles estavam genuinamente excitados.

Quando voc� escutava-os cantando,
voc� ficava deslumbrado.

Quando Stephen escreveu Suite -
Judy Blue Eyes, sobre Judy Collins,

e com quem ele estava tendo
uma rela��o na �poca,

e voc� escutava-os cantando-a,

era incr�vel.

# Friday evening

# Sunday in the afternoon

# What have you got to lose? #

Eles tinham can��es maravilhosas,

com melodias requintadamente errantes,

e o mais simples dos arranjos.

A coisa inteira era t�o pura.

E cantava.

E funcionava.

E tocava seu cora��o.

Assim como seues predecessores de LA,

the Beach Boys e the Mamas And Papas,

Crosby, Stills And Nash foram
um grupo harmonioso,

mas eles encapsularam um novo esp�rito -

o som ac�stico descontra�do de Laurel Canyon.

N�s queriamos engajar o ouvinte e
colocamos o ouvinte numa jornada

onde voc� fumava um, tirava a embalagem,

colocava o disco para tocar
e voc� j� era!

# Guinevere had green eyes

# Like yours, milady, like yours... #

Pessoas diziam, "Eu n�o sei quantas horas
eu ficava encarando aquela imagem."

Tinha um m�sico da Inglaterra que uma vez disse,
"N�s costum�vamos sentar e olhar aquela capa de Crosby, Stills And Nash

e dizer, 'Como deve ser l� na California?'

e apenas encar�vamos aquela coisa
enquanto a m�sica tocava."

#..Peacocks wandered aimlessly
underneath... #

A contracultura dos anos 60 foi dominada
pela estridente psicodelia

de Jimi Hendrix, Cream
e the Grateful Dead,

mas LA havia produzido um novo som que era
tanto comercial, quando politicamente cr�vel.

R�dio FM, que foi nosso
caminho para o mercado,

tamb�m era todo rock'n'roll da pesada,

e ent�o junto veio guitarras
ac�sticas e tr�s harmonias,

e isso apenas mudou tudo.

# Da-da
Da-de-dum-de-dum... #

Eles tinham um �lbum de sucesso,
um formid�vel empres�rio

e estavam planejando uma turn� ao vivo,

mas Crosby, Stills And Nash
tamb�m tinham um problema.

Stephen tocava viol�o e teclado no disco,
e voc� n�o consegue fazer isso no palco.

Stephen conversou com Ahmet Ertegun, que
era dono da Atlantic Records naquele tempo,

um querido amigo e um �timo adepto de Crosby, Stills And Nash,
e ele disse, "Por que voc� n�o fala com Neil?"

# He's a perfect stranger

# Like a cross of himself

# And a fox... #

Menos de um ano ap�s o colapso
do Buffalo Springfield,

Neil Young havia j� havia come�ado
a fazer sua marca como artista solo.

Agora ele era o quarto homem de frente em um
supergrupo inundando com talento individual.

Inclusive,

Neil era ponderoso.

Voc� n�o tinha certeza se queria estar
competindo ou coperando com aquele poder.

# It's the loner... #

Era inevit�vel que aquela banda seria
t�o grande quanto ela se tornaria ent�o.

Sem d�vidas sobre isso.

E era inevit�vel que quando Neil entrou no grupo,

que se tornou
Crosby, Stills, Nash And Young,

que, inerente �quela grandeza,

foi a semente da sua destrui��o.

# I'm not going back to Woodstock
for a while... #

A ambi��o m�tua de Crosby, Stills, Nash e Young

trouxeram-lhes fama e fortuna,

mas ao longo dos pr�ximos dez anos, o
potencial precoce deles seria esperdi�ado

entre egos conflitantes, depend�ncia de drogas
e as armadilhas da celebridade,

e como o esp�rito coletivo dos anos 60 deu lugar a uma
era que viria ser conhecida como a 'd�cada do eu',

os cantores-compositores solo de LA
encontraram suas vozes.

Quando ouvindo m�sica,

olhe para as for�as sociais que
a cercavam quando ela saiu.

Olhe o que aconteceu naquele ano.

No ver�o de 1969, havia
um sentimento genu�no

de que os valores coletivos da gera��o
de Woodstock poderia mudar o mundo.

No fim do ano, aquele otimismo
seria praticamente destru�do.

Os assassinatos de Martin Luther King

e Robert F Kennedy

balan�ou tanto nosso mundo...

mas em 69...

Charles Manson visitou Los Angeles,

e aquilo alterou a conjuntura para sempre.

# Now we live in a trailer
at the edge of town

# You'd never see us
cos we don't come around... #

'A Fam�lia Manson tem se tornado
o mais not�rio dos grupos hippies...

'Diz-se que eles eram um
culto pseudo-religioso.

'Pessoas que trabalhavam no rancho diziam
que eles eram usu�rios pesados de drogas.'

N�s fomos a cavalo naquela fazenda.

N�s conhec�amos algumas das pessoas.

Era aterrorizante.

'Entre seus seguidores,
membros da fam�lia,

'Manson � considerado como um santo.

'Muitos o chamam de Jesus.'

Era a comuna que deu errado, n�o era?