Original subtitles

Ent�o, cor. Verde, branco, vermelho, sob a voz do tenor.

Eu fiquei hipnotizado pela coreografia desta seq��ncia.

Fora estrangeiros de Veneza!

� como um movimento musical cont�nuo�

onde tudo se mescla no todo.

Italianos, Marmora mobilizou-se.

Viva Marmora! Viva a It�lia!

O filme inteiro � como um movimento musical.

Todos estes anos, esta cena sempre me inspirou.

O filme tem v�rios n�veis�

todos coesos pelo estilo de Visconti.

O estilo � tudo�

como o abandono emocional da condessa Livia Serpieri�

interpretada por Alida Valli.

A condessa est� ao lado dos patriotas�

tentando expulsar os austr�acos de Veneza�

e a pol�tica a coloca no caminho do austr�aco�

Tenente Franz Mahler�

interpretado pelo ator Farley Granger.

De novo, vemos a coordena��o dos movimentos dos atores�

com a m�sica.

Aqui, com a entrada de Mahler�

e o enquadramento muito cuidadoso.

O tenente � famoso por suas conquistas amorosas.

Amor e pol�tica est�o ligados instantaneamente.

Visconti retrata as v�rias camadas deste universo�

e nos faz entender o que est� por baixo das apar�ncias.

Em ess�ncia�

Sedu��o da Carne� n�o � um filme rom�ntico.

Mas o romance tem um papel importante�

na vida dos personagens.

Visconti � detalhista na atmosfera.

Aqui, o luar�

a solid�o�

o reflexo da luz na �gua.

V�-se como esta mulher�

em um casamento sem amor�

iria apaixonar-se facilmente.

Eles encontram um soldado austr�aco�

morto pelos italianos.

Depressa!

Franz tira a condessa de vista.

Ent�o, ela baixa a guarda.

N�s dois caminhamos juntos�

pelas ruas desertas.

A narra��o e a m�sica nos enfeiti�am�

e n�s acompanhamos e crescente obsess�o dela.

Existia apenas o prazer inconfesso.

Por�m�

ap�s quatro dias�

quatro dias passados na v� esperan�a�

Estilo.

Visconti acentua a emo��o atrav�s do estilo.

Aqui, o movimento da saia quando ela sobe as escadas�

como se tudo a empurrasse para um destino tr�gico.

Desde ent�o, encontramo-nos com freq��ncia�

em um quarto alugado�

providenciado por Franz.

Observe�

nesses quartos h� sempre algum barulho�

a ro�a da cortina...

uma mariposa ou uma mosca batendo no vidro.

Paul Bowles e Tennessee Williams�

fizeram a vers�o para o ingl�s.

E h� momentos em que o filme parece uma peca de Williams.

S� se nota com a lembran�a.

Com aqui, a languidez�

a sensualidade�

e a resplandec�ncia.

O toe delicado de Visconti est� nesta cena.

A sombra da cortina voando com a brisa�

acentua o desejo rec�proco de Franz e L�via.

Ela corta um cacho dos cabelos para ele�

e coloca-o em um medalh�o.

Que espl�ndido medalh�o.

Use-o sobre o cora��o.

Voc� gosta do nosso alojamento?

Ela espera e ele n�o aparece.

Ela vai ao acampamento austr�aco � procura dele.

ela n�o diz que gosta, mas vem mesmo assim.

Ela percebe que est� viciada nele�

por mais cruelmente que ele a trate.

N�s ficamos tr�s meses no mesmo apartamento.

Em Innsbruck.

Ele passava os dias recebendo as mo�as que o procuravam.

Um homem veio procur�-la. Eu n�o o conhe�o.

L�via fica cada vez mais descuidada.

Quanto mais ousada ela fica, mais ousado Visconti fica.

Ela procura Franz em toda parte. Ele desapareceu.

Um homem a procura.

Ele deixa indica��o de onde encontr�-lo.

Eu voltarei depois, d�-me o guarda-chuva.

Aqui, Visconti troca o estilo pela a��o.

- O que eu direi ao conde? \ - O que voc� quiser.

Eu n�o me importo.

Nada me importa, entende?

Seja a espi� dele.

Conte-lhe tudo!

Mas n�o era Franz�

era o primo dela, um patriota na clandestinidade.

Ele lhe confia dinheiro para a causa�

um saco de moedas de ouro.

A luta pela independ�ncia est� para come�ar.

Devemos nos esquecer de n�s pr�prios.

Eu n�o me importo de repetir. A It�lia est� em guerra.

A nossa guerra, a nossa revolu��o.

Por seguran�a, L�via e o marido mudam-se para o campo.

De repente�

sem avisar, Franz aparece.

Eu acho que vi algu�m no balc�o.

Sim, era eu.

Eu n�o acredito que arriscou a vida s� para me ver.

Aos poucos, ele reconquista a afei��o dela.

Cada efeito visual � como uma nota de uma sinfonia.

as cortinas sobre a cama, o espelho�

o afresco observando a cena�

quase como um personagem.

Quando soube que havia fugido de mim e de Veneza�

eu s� pensava em rev�-la.

� isso mesmo que voc� quer?

eu achei que vos ia pedir-me para ficar.

Franz�

Franz.

Franz.

Sim, Franz.

Ent�o, n�s descobrimos por que ele veio.

Ele pagou um m�dico�

por um laudo de incapacidade para o ex�rcito.

o m�dico declarou que ele sofria do cora��o�

e precisava de uma vida calma e repousa.

Assim, mandaram-no de volta para casa.

Como � poss�vel?

Eu lhe disse, comprando um m�dico.

Franz n�o tem ilus�es sobre as gl�rias de guerra.

Ele sabe que austr�acos e italianos s�o meros pe�es�

em um jogo de aristocratas.

O que � a guerra�

sen�o um m�todo para obrigar os homens e pensar e agir�

no modo mais conveniente para quem os comanda?

A guerra � horr�vel.

Dois mil florins.

Dois mil florins.

� imposs�vel.

- � mais do que eu valho? - Se eu encontrasse um modo�

- Eu preciso ir. - N�o!

Se eu n�o me apresentar amanh�

serei declarado desertor.

Eu posso ser fuzilado�

e assim resolver�amos os nossos problemas.

N�o h� mais tempo.

Espere, Franz.

Espere.

Esta � a principal cena do filme.

Poucos diretores recorrem tanto ao estilo�

como Visconti neste filme.

Ele vai a extremos emocionais perigosos.

- S�o suas? - N�o.

- De seu marido? - N�o.

De quem s�o, ent�o?

Eu n�o posso dizer, voc� me acharia louca.

E eu sou louca.

Meu amor.

Voc� n�o deveria me amar.

Ningu�m deveria.

Ela estava totalmente ligada a ele.

Por ele, eu esqueci�

tra� todos aqueles que estavam em combate.

Visconti queria chamar o filme de� Custoza�

em homenagem � Batalha de Custoza�

uma das piores derrotas da It�lia.

Ele planejou esta cena e � tudo uma cena s�.

A c�mera movendo-se�

para captar a complexidade da a��o em v�rios planos.

N�o nos demos conta da c�mera�

apenas do espet�culo da batalha que se desenrola.

Ela parece uma cena simples, mas n�o �.

Este filme teve muitos cortes dos censores�

a maioria nesta parte.

Este � um assunto complexo da hist�ria italiana.

Os historiadores consideram o Risorgimento�

o movimento de independ�ncia�

como um levante da classe alta�

onde os patriotas foram meros pe�es.

Visconti quis tra�ar um paralelo�

entre os patriotas dessa �poca�

e os guerrilheiros italianos da II Guerra�

e deve ter sido por isso�

que o est�dio queimou os negativos destas cenas.

Livia fica alheia aos perigos ao seu redor.

Ela precisa ir at� Franz.

Aqui, a paleta de Visconti muda.

a cor torna-se quase monocrom�tica�

e tudo parece estar de luto.

� o come�o do movimento final do filme�

onde as cores ficam cada vez mais escuras.

Quando ela encontra Franz�

as coisas n�o s�o bem como ela havia sonhado.

Eu estou fedendo. Voc� se enoja.

A covardia e v�cio.

Franz!

Voc� n�o est� sozinho.

Voc� quer conhec�-la?

E a pago com o seu dinheiro, voc� n�o se lembra?

Voc� achou que eu me gabava.

Voc� n�o acreditou que uma verdadeira dama�

como a condessa, podia apaixonar-se por mim.

N�o � verdade?

Mas ela me disse que nunca havia amado�

at� conhecer-me.

Chega!

Acabou!

Eu n�o sou o seu her�i rom�ntico!

E eu n�o a amo mais.

Eu queria o dinheiro, consegui-o e pronto.

V�, vagabunda!

Tor�a o pesco�o!

Ela parece totalmente impotente.

Mas ela n�o �. Ela � uma aristocrata�

portanto, � ela quem d� as cartas.

No fim, s� resta a autodestrui��o m�tua.

Ambos estava fadados a tomar parte de uma trag�dia�

que a sociedade lhes criou.

Ela vai para a rua.

E no fim, o visual limita-se a isso�

a escurid�o.

Visconti filmou um final diferente�

em que Livia anda pelas ruas como uma prostituta comum�

e um soldado grita� Viva a �ustria!

Ele n�o se interessa pela hist�ria de Franz.

E quer mostrar o estado de esp�rito de Livia.

E embora o final n�o seja o que Visconti quis�

e a pesar dos cortes, o filme n�o foi comprometido.

Sedu��o da Carne�� um filme sensual at� o fim.

Ele foi tido como uma trai��o ao neo-realismo.

Mas com o tempo, ficou claro�

que foi uma evolu��o, comparado aos primeiros filmes.

De certa forma�

Sedu��o da Carne�representa um neo-realismo do passado.

Foi um momento em que Visconti come�ou a usar artif�cios�

para chegar � verdade.

Federico Fellini tamb�m acreditava em artif�cios.

Ele � sin�nimo de certo tipo de artif�cio.

Os filmes de Fellini s�o autobiogr�ficos.

Naqueles que mais me agradam, as emo��es s�o pessoais�

como que se tivessem sido vividas de fato.

Eles t�m uma esp�cie de intimidade�

doce e amarga, por�m muito terna.

Muito antes de ele tornar-se� Fellini�

para muitos, o maior diretor italiano�

antes de surgir o termo� felliniano�

ele fez um filme�

sobre a juventude dele em Rimini�

chamado� Os Boas-Vidas.

Foi seu terceiro filme, seu primeiro grande filme�

e � o filme com que eu mais me identifico�

o filme mais se assemelha � minha juventude.

� a ultima festa da esta��o.

A elei��o da Miss Serei de 1953.

Os Boas-Vidas� � a hist�ria de cinco amigos aos 30 anos.

Todos est�o l�.

E naturalmente n�s tamb�m, os boas-vidas.

Alberto�

Esse � Alberto�

interpretado por Alberto Sordi�

um �cone do cinema italiano.

Leopoldo�

Esse � Leopoldo, o intelectual�

interpretado por Leopoldo Trieste.

Moraldo�

Esse � Moraldo, o mais jovem do grupo�

o alter ego de Fellini�

interpretado por Franco Interlenghi�

Est� relampejando.

Riccardo � interpretado pelo irm�o de Fellini�

e Fausto.

Esse � Fausto, nosso l�der e nosso gru�a espiritual�

interpretado por Franco Fabrizi.

D�-me um beijo.

- Solte-me. - D�-me um beijo.

Eu disse para soltar-me.

Solte-me, est�pido e grosseiro.

Voc� n�o entende?

A praia era deserta, at� aos domingos�

mas n�s �amos olhar o mar mesmo assim.

O que eles fazem para passar o tempo?

Eles jogam bilhar, perseguem garotas�

e ca�oam das pessoas.

Alberto, deixe-a em paz!

V�o embora!

Vagabundos!

Eles fazem planos, nunca realizados.

Por 10 mil liras, voc� daria um mergulho?

Basicamente, eles sonham.

Vamos embora. Vamos ver Giudizio pescar.

Vivem em uma vila no litoral�

e a �nica forma de realizar seus sonhos � partindo.

Voc�s sabem com quem Leopoldo se parece? O p�roco.

Fellini capturou t�o bem�

a vaidade, a imaturidade�

a espera do pr�ximo relance de alegria�

para quebrar o t�dio e a tristeza.

o desespero para partir�

apesar do medo de deixar a seguran�a de casa.

Quando era adolescente em Nova York�

eu era parecido com eles.

Alberto.

Alberto.

N�o diga � mam�e que voc� me viu.

- Escute� - Deixe-me em paz.

Os Boas-Vidas � uma s�rie de epis�dios�

na vida desses sujeitos�

e v�rios deles giram ao redor do conquistador Fausto.

Fausto engravida Sandra, a miss.

Ele decide fazer a coisa menos honrada�

arrumar as malas e partir na madrugada.

Eles podem ser homens, mas agem como crian�as�

e eles s�o tratados assim pelos pais.

Pai! Com licen�a, Morabito.

Pai, podia dar-me 5 mil liras?

Para que quer 5 mil liras? Para fazer o qu�?

- Para partir? - N�o, pai.

Voc� age mal e depois quer partir. Eu o matarei.

As coisas s�o assim�

ningu�m acha estranho um pai usar o cinto no filho�

um adulto, para puni-lo.

� mais humilhante ainda para Moraldo�

porque foi a irm� dele, Sandra, que Fausto engravidou.

Ele � honrado como eu, trabalhou a vida toda�

como eu�

e este imbecil�

para manter a fam�lia com dignidade.

Voc� vai casar-se com ela�

nem que eu o arraste at� a igreja.

Desgra�ado!

Fiquem rindo, enquanto meu pai chora.

Fausto e Sandra casam-se�

imediatamente.

Eles se fazem de rec�m-casados felizes, saem em lua-de-mel�

a primeira grande viagem deles�

e voltam cheios de novidade da cidade grande.

Fausto chegou!

Uma das cosias mais maravilhosas do filme�

e que influenciou meus filmes�

foi como Fellini acompanhou o humor dos personagens�

e registrou pequenos momentos em suas vidas.

� algo que n�o se v� em narrativas convencionais.

Nesta cena�

o tempo parece parar para Fausto e seus amigos.

H� uma leveza e convic��o no toque de Fellini.

Como vai?

- Este � seu genro? - Sim, � meu genro.

A lua-de-mel acabou�

- Fausto? - Fausto.

eles moram com os pais de Sandra�

e o pai dela decide que Fausto deve trabalhar.

- Sinta-se em casa. - Quando voc� come�a?

- Agora mesmo. - Agora?

Sim, assim voc� pode praticar um pouco.

Giulia, este � o marido de Sandra�

que trabalhar� conosco.

Ele come�a a flertar com outras mulheres�

inclusive a esposa do patr�o.

O maior acontecimento do ano em Rimini � o carnaval.

Todos esperam pelo carnaval.

� quando as pessoas p�em as suas inibi��es de lado�

fantasiam-se e fazem o que bem entendem.

Alberto mora com a irm� e a m�e.

Algo indeclar�vel est� acontecendo�

e est� destruindo a fam�lia.

O que aconteceu? Uma chora, a outra�

M�e, o que voc� tem?

Nada, � s� dor de cabe�a.

Todos usam seus recursos nesta noite�

para ter magia e romance que dure o ano todo.

� Alberto.

Voc� quer um conhaque?

N�o, minha cabe�a j� est� girando.

Boa noite.

Boa noite.

- Voc� est� se divertindo? - Sim, muito. Voc� n�o?

V�o embora!

Na manh� seguinte�

quando abrem os olhos�

eles continuam em Rimini�

e ter�o de esperar um ano at� o pr�ximo carnaval.

A op��o entre partir e ficar�

os personagens n�o discutem muito sobre isso.

� mostrado sutilmente�

e sente-se em cada quadro do filme.

Alberto.

Adeus, Alberto.

Freq�entemente�

algu�m realmente parte.

Tenha ju�zo.

A irm� de Alberto � a �nica da fam�lia que trabalha�

ela � a �nica fonte de renda para Alberto e a m�e.

Aonde voc� vai?

Aonde ela vai?

� um fardo pesado para ela carregar.

Olga.

E pela manh�

ela parte mesmo.

Olga!

N�o h� tempo para reflex�o, ela simplesmente partiu.

Eles come�am a perceber que � partir agora�

ou nunca mais.

N�o chore, mam�e. N�o chore.

Eu ficarei aqui, eu n�o vou partir.

Ela vai voltar. Se n�o voltar, � melhor.

Quem ia pensar�

pela mis�ria que ela nos dava.

V� embora!

Eu arrumarei trabalho.

- � mesmo, Alberto? - � claro.

- Voc� arrumou alguma coisa? - O qu�?

- Voc� arrumou alguma coisa? - N�o.

O que est� fazendo?

Eu n�o dormi esta noite, sonhei que dan��vamos...

valsa ap�s valsa.

- Leve estes livros embora. - Ent�o, ajude-me.

Eu mesma levo.

Fausto n�o resiste.

N�o!

Pronto!

E agora, as conseq��ncias s�o s�rias.

H� sol l� fora, mas est� frio.

Aprenda a viver...

porque eu o acolhi como a um irm�o...

e voc� se comporta como um patife!

Agora v�, antes que eu quebre a sua cara.

Por vingan�a...

Fausto e Moraldo roubam uma est�tua...

do seu ex-patr�o.

- O que �? - � um anjo.

Voc� sabe quanto vale?

Veja como � bonito.

E eles tentam vend�-lo.

- A Madre Superiora est�? - Para qu�?

� um anjo de madeira maci�a.

N�s n�o podemos mais t�-lo em casa.

Que lindo! Um anjo de ouro!

N�o tenha medo, ele � inofensivo.

Eu lamento, n�s j� temos muitos.

Irm�, escute!

Eles deixam a escultura com o pescador Giudizio...

que os ajudou a carreg�-la.

O papai chegou.

Boa noite, papai.

Moraldo, venha aqui!

N�o me fa�a ir atr�s de voc�.

- O que eu fiz? - Como, o que voc� fez?

Desgra�ado, traidor! N�o se metam voc�s!

Ladr�es, fora da minha casa!

- O que aconteceu? - Eles roubaram uma est�tua.

- N�o � assim... - Como n�o? Cale a boca!

E esse nojento molestou a esposa do meu amigo.

Que vergonha.

- Sandrina. - Isso � tudo mentira.

Eu admiro-me que o senhor tenha acreditado.

E voc� levanta a voz?

N�o me trate como uma crian�a. Eu tenho 30 anos.

Fique com o seu jantar. Nunca mais vai me ver!

Nunca mais!

O filme agora se focaliza em Fausto.

Mas Fellini mostra o que acontece ao grupo.

O sonho de Leopoldo � ser escritor.

O seu �dolo chega � cidade com uma pe�a...

e ele os leva para v�-la.

Voc� � mesmo um tirano.

� verdade?

O senhor gostou?

Voc� tem isso...

e tamb�m isto.

Comendador!

O Fausto marca um encontro com a atriz principal.

O grito dos gavi�es vem com o vento.

Como em um arrepio de frio, Frida vira-se.

Ela est� cansada, envelhecida.

Mas o �dolo de Leopoldo n�o � bem o que parece.

Voc� tem medo de mim?

De um momento para o outro, os seus sonhos s�o destru�dos.

Poldo, aonde voc� vai?

As ilus�es de Sandra sobre o marido tamb�m acabam.

Ela foge com o beb�.

E todos ficam preocupados com ela.

O resto da turma vai procur�-la.

E h� sempre tempo para uma piada.

Trabalhadores!

Mas o carro deles est� sempre dando problemas...

e justamente na hora errada.

Eles est�o vindo!

N�s s� est�vamos brincando.

Com Fellini, como na vida...

o humor sempre aparece nas situa��es mais s�rias...

e para ele, isso � f�cil.

Sandra aparece na casa do sogro.

Primeiro, o encontro com Sandra...

Parado ai!

depois o encontro com o pai.

Pai, o que o senhor est� fazendo?

Voc� estava brincando.

N�o, n�o!

No fim, Fausto come�a a valorizar o que tem...

e v� que n�o quer desperdi�ar isso.

Quando eu vi... Os Boas-Vidas...

aquelas pessoas tocaram-me.

Eu queria saber o que acontecia com elas.

Fellini permite que um deles parta.

� Moraldo, seu alter ego.

Ele deixa os amigos em paz...

pois a vida deles ser� l�...

e eles a viver�o o melhor poss�vel.

A partida de Moraldo � pungente...

e os movimentos de c�mera influenciaram-me muito.

Os Boas-Vidas... foi uma grande inspira��o para meu filme...

Caminhos Perigosos, de 1973 e ainda � at� hoje.

Para mim, ele capta as emo��es de um momento crucial...

quando n�s percebemos que podemos crescer...

ou ser crian�a para sempre.

Os Boas-Vidas fez sucesso em 1953 no Festival de Veneza.

Mas depois de... A Estrada... e Noites de Cabiria...

Fellini tornou-se um aclamado diretor...

e cada filme era mais ousado que o anterior...

mais estilizado, mais po�tico. Ent�o, em 1960 ele fez...

A Doce Vida.

Ele passou a ser mais que um diretor...

ele era um mestre.

O filme foi um divisor de �guas, um marco...

uma revolu��o.

Aonde voc� vai levar essa est�tua?

Eles querem seu telefone.

A Doce Vida... fez tanto sucesso na It�lia e no mundo todo...

que Pietro Germi o incluiu em uma cena de seu filme...

feito dois anos depois... Div�rcio � Italiana...

ou em ingl�s, Divorce Italian Style.

Precedido por esc�ndalo, protestos e louvores...

chegou � cidade um filme sensacional.

O p�roco esbravejou contra o filme licencioso...

e exortou os fi�is a boicot�-lo, por�m em v�o.

H� orgias, troca de esposas, strip-tease.

Vamos assistir!

Para os sicilianos do filme de Germi...

A Doce Vida... � o seu primeiro relance da nova moralidade...

onde a liberdade � infinita e o pecado foi banido de vez.

� como uma transmiss�o escandalosa de outro universo.

� um mam�fero de luxo, mas n�o tem alma.

A vis�o de Fellini era extravagante, quase in�dita.

Seus talento orquestrou uma vis�o panor�mica...

um enorme afresco, permeado de muita a��o.

Lembro-me de quando o assisti pela primeira vez.

Alguns filmes tinham apresenta��es especiais...

superprodu��es como... Ben-Hur.

Eram eventos especiais, como lugares reservados.

Assim estreou... A Doce Vida, como um evento especial.

S� que n�o era um �pico antigo, era algo mais.

A Doce Vida foi o in�cio da colabora��o...

de Fellini com Mastroianni.

Eles s� fizeram cinco filmes juntos...

mas o ator e diretor tinham uma perfeita sintonia.

Para muitos, eles pareciam quase intercambi�veis.

Mastroianni faz um jornalista chamado Marcello...

imerso na alta classe de Roma...

onde os paparazzi est�o por todo o lado.

Dane-se os seus 50%! V� embora!

O termo paparazzi tornou-se popular por causa do filme.

Marcello considera-se inserido na sociedade...

sem fazer parte dela.

Como muitos diretores da �poca...

Marcello, venha aqui!

Fellini queria criar um cinema moderno...

um novo g�nero de narrativa.

Voc� tem raz�o, eu estou errado.

N�s todos estamos.

E foi isso que ele fez.

A jornada de Marcello em um mundo f�til...

tornou-se um �pico espiritual...

um mosaico da vida cosmopolita romana em todo o seu excesso.

Eu conhe�o este perfume.

E claro, h� a trilha sonora de Nino Rota.

Ele trabalhou em quase todos os filmes de Fellini...

e n�o se pode imaginar aquelas imagens sem a m�sica dele.

Federica, a loba! Ela amamenta os jovens.

Anouk Aim�e guia Marcello...

por entre os personagens...

na festa na vila.

Eleonora, 80 mil hectares...

duas tentativas de suic�dio, e um castelo na Toscana.

Aqueles s�o Don Giulio e Nico.

A sua amiga sueca, ela ainda vai ser princesa.

N�o fa�a essa cara.

Voc� acha que n�s somos melhores?

Ao menos, certas coisas eles fazem com eleg�ncia.

As imagens s�o incr�veis, o ritmo � sedutor...

mas tamb�m � assustador.

Eu nunca tinha visto a aurora.

Vamos comer espaguete?

H� um pouco de exagero de tudo.

Steiner � um intelectual interpretado por Alain Cuny...

e � o o�sis de Marcello...

seu alicerce de realidade entre o irrealismo que o rodeia.

A sua casa � um ref�gio.

Seus filhos, sua mulher, seus livros, seus amigos.

Eu desperdi�o meus dias.

Mas Marcello est� confuso.

Eu j� tive ambi��o, mas...

enquanto Steiner est� desiludido com a vida.

De certa forma, a Guerra Fria � o cerne de... A Doce Vida.

Com a queda do muro de Berlim em 1989...

a nova gera��o nunca viveu o medo daquela �poca...

a sensa��o de que a humanidade podia ser varrida da Terra,

� dif�cil entender o medo que as pessoas sentiam na �poca.

Para fugir do medo...

as personagens de Fellini lan�am-se ao prazer e aventura.

Elas se afastam de seus sentimentos.

Tudo � fugaz, h� sempre outro prazer...

em outro lugar, com algu�m.

Eu o amo, Marcello.

Eu queria ser sua mulher, ser fiel a voc�.

Eu queria ser sua mulher e divertir-me como uma vadia.

Eu sou uma vadia, sabe, n�o tem jeito.

Eu sempre serei uma vadia, e eu n�o quero mudar!

N�o, voc� � uma mulher extraordin�ria, Maddalena.

A sua coragem, sua sinceridade... Eu preciso de voc�.

O seu desespero d�-me for�a.

Voc� seria uma companheira maravilhosa...

pode-se dizer tudo a voc�. Voc� sabe tudo.

Maddalena, voc� ouviu-me?

Responda.

Chega dessa brincadeira. Eu quero falar com voc�.

Maddalena!

D�em passagem!

Deixem-no passar!

Marcelo acha que pode ficar ileso.

- Uma coisa monstruosa. - O que aconteceu?

Steiner o mant�m focado no que � importante.

Ele matou os dois filhos e depois matou-se.

Mas ent�o, o mundo cai.

Marcello!

Mesmo que me paguem menos, leve as fotos ao seu jornal.

Por favor!

Fique � vontade.

Do ch�o � perfura��o, s�o 1,50m.

Da parede esquerda � perfura��o, s�o 1,40m.

Ele escreveu algo?

Antes de cumprir a trag�dia...

Ele descobre a profundidade do desespero de Steiner...

do pior modo poss�vel.

A imprensa espera a mulher de Steiner chegar...

para captar a rea��o dela...

porque sabem que ela n�o sabe o que houve.

Pessoal, por favor. Um pouco de compreens�o.

Fale com eles.

Isso j� � exagero.

S�o os paparazzi em sua maior selvageria.

Voc�s est�o confundindo-me com algumas atriz?

O que est�o fazendo?

- O que querem? - Chega, v�o embora!

- Marcello, o que houve? - Eu sou o Dr. Lucenti.

N�s precisamos conversar a s�s.

A s�s? Aconteceu algo?

N�o, venha comigo. O meu carro est� aqui.

- Venha. - Por qu�?

- Houve uma desgra�a. - O qu�?

N�o fique assustada.

- As crian�as! - Venha conosco.

Rapazes, ajudem!

O que aconteceu? Marcello...

O ato de Steiner � o fim da esperan�a para Marcello.

E entre a decad�ncia e o desespero...

nada resta.

Neste ponto, Marcello torna-se um deles...

apenas mais um membro dos iniciados.

O filme culmina com uma festa que se torna uma orgia.

Fellini retrata o caos emocional e espiritual.

Todos perderam o rumo e nada resta al�m do momento...

nem passado nem futuro, apenas o presente.

De manh�, eles v�o at� a praia...

olhar algo trazido pelo mar.

Que horror!

A boca est� cheia de �gua-viva!

Isso est� morto h� tr�s dias.

Marcello!

Uma mo�a o chama.

N�o posso ouvir.

Uma mo�a de uma pureza que ele n�o v� h� anos...

mas agora ele est� perdido.

Eu j� vou.

O que � interessante em... A Doce Vida...

� que embora ele retrate o desespero...

ele n�o transmite desespero.

H� muita alegria no amor de Fellini pelo cinema...

conseq�entemente, pela vida em si.

e esse amor originaria algo mais surpreendente ainda...

Oito e Meio... de que falaremos depois...

e para mim, o verdadeiro marco de Fellini.

Enquanto... A Doce Vida � panor�mico...

Viagem � It�lia... � intimista.

Enquanto o filme de Fellini � dram�tico e chocante...

o de Rossellini � meditativo e misterioso.

N�s poder�amos ter vindo de avi�o...

e j� estar�amos em casa.

Mas voc� devia descansar.

N�o me ocorreu que voc� ficaria entediado comigo.

O que isso tem a ver? Eu estou entediado...

pois n�o h� o que fazer.

Esse filme tocou-me, quando o vi pela primeira vez.

Esta � a primeira vez...

que n�s ficamos sozinhos...

desde que nos casamos.

� verdade.

Mas perguntou-me por que ele me comove tanto.

Porque ele � diferente de qualquer outro filme.

Vamos tomar alguma coisa?

Sim, mas n�o aqui. Vamos at� o bar.

Ao menos, haver� outras pessoas ao redor.

Por qu�? Seria t�o aborrecido ficarmos sozinhos?

Eu estava pensando em voc�.

Voc� n�o fica feliz, se n�s estamos sozinhos.

� sobre o impasse no casamento de Alex e Katherine Joyce...

com George Sanders e Ingrid Bergman.

Eles v�em como se afastaram quando v�o a N�poles...

vender uma casa de um tio falecido de Alex.

N�o s�o f�rias para eles.

Estar em um pa�s estrangeiro os deixa ansiosos.

Rossellini n�o dramatiza isso...

nada � dramatizado no filme.

Ele apenas nos permite ver o desconforto deles.

E aos poucos, gradualmente...

ele nos faz perceber algo...

algo que afeta o casal.

Acorde, Alex.

Nota-se que h� sempre sons entrando pela janela...

pescadores cantando, vendedores de rua...

pessoas rindo, conversando, brigando.

Acorde, � tarde!

Dorme-se bem neste pa�s.

Sons que entram no inconsciente deles e nosso,

Eu estava sonhando, mas n�o lembro o qu�.

Talvez com a charmosa Judy, que voc� conheceu ontem.

Talvez.

Que tolice.

Eu nunca notei seu interesse por outras mulheres.

� mesmo?

Todos dormem, como se fosse de madrugada.

� como se houvesse uma presen�a estranha.

Voc� vai dormir?

despertasse os sentidos deles.

� doloroso para eles, pois voltam a ter sentimentos.

O templo do esp�rito.

Rossellini nos faz participar dessa experi�ncia.

N�s somos testemunhas.

Voc� lembra-se de Charles?

- Qual Charles? - Charles Lewington.

Lewington?

Ele morreu h� dois anos.

Ele era magro, alto, belo, muito p�lido e sens�vel.

Aquele rapaz fez-me pensar.

- O que a tosse indicou? - Que ele era um idiota.

Ele n�o era idiota, ele era um poeta.

Que diferen�a faz?

Charles escreveu poemas lindos. Ele lutou na It�lia, na guerra.

Bem aqui, ali�s.

- Voc� o amava? - N�o...

mas n�s nos d�vamos bem.

Bom dia, Sra. Joyce.

- Aonde vai? - A N�poles.

Os atores n�o parecem estar representando.

Eu posso pedir o carro emprestado.

Parece que estamos vendo um casal da vida real.

Eu quero ir ao museu e ele fecha �s 4h.

Eu n�o quero perder nada.

- Voc� n�o vai almo�ar? - Eu j� comi.

Eu preciso ir.

� o museu que seu amigo, qual � o nome mesmo...

descreveu em versos?

Talvez.

Bruto!

No museu, a presen�a que os afeta...

que fica no pano de fundo, de repente � revelada.

Este � um arremessador de discos, um grego.

E estes s�o os imperadores. Este � Caracalla.

Essa presen�a � a It�lia e seu passado milenar.

Esta � a minha V�nus predileta.

Ela n�o � t�o jovem quanto ao outras.

Ela � mais...

mais madura.

A senhora n�o concorda?

- Talvez, eu n�o sei. - E esta � a est�tua de Farnese.

Ela foi encontrada nas Termas de Caracalla.

Ela tem 3m de altura...

e 2.200 anos.

O passado est� por todo lado.

N�o que ele esteja em um livro. Ele est� vivo.

Todos descansam por aqui, menos eu.

� maravilhosa!

Geralmente, essa presen�a seria representada por uma pessoa...

que explicaria tudo.

Neste filme, nada � explicado.

Essa era a veia cient�fica de Rossellini...

tirar duas pessoas de seu ambiente...

e ver como elas reagem.

O porqu� � menos importante do que como e quando.

Eu estou cansado deste pa�s. Ele nos deixa pregui�osos.

Eu quero voltar para casa. Para o trabalho.

Finalmente, voc� o mencionou.

Fazia tempo que n�o dizia... trabalho.

Eu acho que � melhor n�s ficarmos longe um do outro.

Vou a Capri esperar pela resposta sobre o im�vel.

Voc� vai gostar de Capri, agora que seus amigos est�o l�.

Os seus amigos s�o ador�veis.

Katherine descobre a It�lia.

As est�tutas, as ru�nas...

e todas as mulheres que ela v� est�o gr�vidas ou com filhos.

Nesse momento, percebe-se que o casal n�o tem filhos.

Ela vai �s ru�nas de Cumaen Sibyl, um or�culo.

Os amantes vinham consultar o or�culo.

Eles queriam saber o seu futuro no amor.

Ela n�o est� preparada para o efeito que a It�lia exerce.

Ela fica perturbada, sem mais nem menos.

A senhora n�o quer ver os aposentos de Sibyl?

N�o, obrigada. Outra hora.

Alex tenta resistir, ele foge de seus sentimentos...

e � mais defensivo que Katherine.

O contraste entre eles n�o � destacado...

� apenas observado.

Quando eu resolvi separar-me, n�o tive problema.

A �nica coisa importante era a minha liberdade.

Voc� parece ter muitos problemas, muitas d�vidas.

� porque voc� a ama e tem ci�mes.

Ci�mes?

Em vez de alternar os �pices dram�ticos...

Rossellini deixa os pequenos detalhes acumularem-se.

Por todo lado, ao mesmo tempo.

Esses pequenos detalhes e acontecimentos s�o o filme.

Veja, h� fagulhas.

-Pomp�ia foi destru�da por uma chuva de cinzas.

- Como essas? - Exatamente!

Alex volta a N�poles...

mas ele n�o vai ter com a esposa imediatamente.

Boa-noite.

Aonde voc� quer ir?

Para a sua casa?

Voc� est� em um hotel?

Aonde n�s vamos?

A lugar nenhum.

Vamos dar uma volta e eu a deixarei onde quiser.

Esta cena, onde o canto permeia a trilha sonora...

e o di�logo importa menos que os sentimentos por tr�s dele...

� a ess�ncia de... Viagem � It�lia.

Alex!

Eu s� queria ter certeza de que era voc�.

- Quem voc� achou que era? - Eu dormi pesado.

Eu tomei tanto sol hoje que fiquei esgotada.

Eu adormeci logo.

Voc� divertiu-se?

Foi bom.

Em que barco voc� voltou?

No das cinco horas.

O que voc� fez at� agora?

Eu estava em N�poles.

Voc� quer saber mais alguma coisa?

� claro que n�o.

- Eu posso ir para a cama? - � claro.

- Voc� me faz um favor? - Sim

Pe�a para me chamarem �s 11h, amanh�.

E n�o deixe ningu�m me incomodar.

Eu n�o tenho dormido bem.

Est� bem.

- Boa-noite. - Boa-noite.

Ela est� tocada pelas vidas que j� passaram por ali.

N�o � s� pela hist�ria ou pelas rel�quias...

mas pelas pessoas reais, que aproveitaram a vida...

e sofreram como ela sofre, como todos sofrem.

Rossellini uma vez disse...

"A morte n�o existe aqui.

H� algo vivo na It�lia.

� uma civiliza��o diferente.

As coisas t�m um significado diferente aqui."

Meu irm�o morreu na Gr�cia, na guerra.

Ele foi enterrado l�.

Eu venho rezar por ele aqui. Isso consola-me um pouco.

Eu rezo por outra coisa tamb�m. Eu quero muito...

ter um filho. Voc� me entende, n�o �?

Eu estou cansado destas peregrina��es.

Que esc�ndalo, s� porque peguei o carro.

Tudo que voc� faz parece sem sentido.

Se � isso que acha, vamos tomar uma resolu��o.

Est� bem, vamos nos divorciar.

Bom dia.

Eu vim busc�-los. Vamos para Pomp�ia.

Eles far�o um molde...

no espa�o deixado na lava por um corpo.

- Eu sinto muito. - Voc� precisa ir.

Imagine ver a forma de um homem como ele estava...

quando a morte o surpreendeu.

� uma grande experi�ncia, e poucas pessoas v�em isso.

� a primeira vez que eles v�o a uma ru�na juntos.

Foi aqui que encontraram um espa�o oco.

Quando eles acham um espa�o, fazem buracos...

e atrav�s deles, joga-se o gesso.

O gesso preenche o espa�o deixado pelo corpo...

que desintegrou.

Os corpos e objetos enterrados h� mais de dois mil anos...

s�o reconstru�dos assim.

J� da para ver algo.

O que �?

Vejamos... parece uma perna.

Eis um bra�o.

E mais duas pernas.

Deve ser um adulto.

A� est� a cabe�a.

D� pra ver o cr�nio com o gesso em volta.

Agora os ossos e os dentes, todos muito bem preservados.

Duas pessoas exatamente como estavam ao morrer.

Um homem e uma mulher.

Talvez marido e mulher, quem sabe?

Eles podem ter morrido juntos.

O que houve com a Sra. Joyce?

Eu n�o sei.

Katherine? O que foi? O que aconteceu?

Isto � demais. Eu n�o suporto mais.

Leve-me para casa, eu quero ir.

Eu n�o quero mais ficar aqui.

Finalmente, os olhos dele abrem-se tamb�m.

Eu entendo como voc� se sente.

Eu tamb�m fiquei tocado.

Mas tente controlar-se.

Isso tamb�m o afetou?

Eu vi tantas coisas estranhas hoje...

mas n�o tive tempo de lhe contar.

H� coisas que eu n�o lhe contei.

Desculpe-me ter sido est�pida com voc� esta manh�.

Por qu�? A nossa situa��o � clara.

N�s j� decidimos.

Voc� n�o precisa dar desculpas.

- Isto n�o lhe traz lembran�as? - Pare!

Voc� vai continuar a repetir isso?

Chega de sarcasmo.

N�s decidimos nos divorciar e est� resolvido.

A vida � muito curta.

� por isso que n�s precisamos aproveit�-la.

Milagre!

Alex! Alex!

Quando eles t�m certeza de que devem separar-se...

eles s�o jogados no caos e na paix�o da vida.

Eles acham que � o fim do casamento deles...

mas � apenas o fim da viagem.

O que eles encontram ali?

Um ao outro.

� dif�cil transmitir a emo��o do fim deste filme...

pois para senti-la � preciso ver o filme todo e absorv�-lo.

O filme foi um fracasso, ao estrear na It�lia em 1953...

e para muitos � o fim de Rossellini como diretor.

Mas ele teve grande influ�ncia na hist�ria do cinema.

Porque os �nicos a quem ele agradou...

foram os cr�ticos da revista Cahiers du Cinema...

que fora diretores da Nouvelle Vague...

na d�cada de 60...

Jean-Luc Godard, Fran�ois Truffaut...

Eric Rohmer, Claude Chabrol, Jacques Rivette...

e o mentos deles, Andr� Bazin...

um dos primeiros a reconhecer a grandeza de Rossellini.

Para eles... Viagem � It�lia era revolucion�rio...

o come�o de algo novo no cinema.

Ele inspirou um novo tipo de dire��o...

improvisada, experimental...

sem as armadilhas dos est�dios de filmagem.

Segundo Godard...

Rossellini provou que para se fazer um filme...

bastam duas pessoas em um carro e uma c�mera.

Depois de... Viagem � It�lia, n�o havia volta para Rossellini.

Ele fez mais dois filmes convencionais...

mas ele parecia desmotivado.

Para todos os efeitos...

ele abandonou a narrativa tradicional para sempre.

Viagem � It�lia n�o s� foi impopular...

mas foi ultrajado quando estreou.

Mas ele inspirou tantos diretores que o entenderam...

que influenciou a hist�ria do cinema...

tanto quanto filmes mais famosos.

Ele foi refer�ncia para a obra de Michelangelo Antonioni.

No in�cio dos anos 60, debatia-se muito.

As pessoas tomavam partido, com fervor.

De outro lado estava... A Doce Vida.

Do outro... A Aventura, de Michelangelo Antonioni...

duas vis�es �nicas do mundo e totalmente diferentes.

Enquanto... A Doce Vida era como um grande circo...

A Aventura... era misterioso, distante.

E quando o filme de Fellini era acess�vel...

o de Antonioni era intrincado, dif�cil de decifrar.

A Aventura... precisava ser absorvido de modo diferente.

Da primeira vez que eu o vi, fiquei intrigado.

O que eu n�o estava vendo?

Ent�o, eu o vi de novo e de novo.

Ele enfeiti�ava o p�blico, ao menos ele enfeiti�ou-me.

Quanto mais eu o assistia, mais ele se tornava...

uma forte experi�ncia emocional.

Ele retratava um mundo muito distante do meu...

um mundo de pessoas ricas, com tempo ocioso.

E tanto tempo e dinheiro eram apenas uma armadilha...

da qual elas n�o conseguiam sair.

Sentia-se penas delas...

porque elas queriam fugir de suas vidas.

E havia o enquadramento de Antonioni...

detalhista e preciso.

Ele enfocava as paisagens...

e os espa�os ao redor das pessoas...

ecoando o senso de isolamento e perda.

O seu uso do branco e preto era algo novo...

tudo no enquadramento era preciso, definido...

e isso ajudava a exprimir o vazio emocional...

da vida dos personagens...

Eu a amo, n�o basta?

Antonioni fez algo incrivelmente ousado.

N�o, n�o basta.

Ele apresentou uma mulher chamada Anna...

interpretada por Lea Massari...

que parecia ser a hero�na do filme.

Ent�o, em uma parada em uma ilha...

ela simplesmente desaparece...

dos amigos...

pelo resto do filme.

Isso era incr�vel, impens�vel.

Anna!

Hitchcock fez algo similar com Janet Leigh em... Psicose...

mas ao contr�rio dele...

Antonioni n�o explicou o que aconteceu com Anna.

Anna!

A amiga dela, Claudia, papel de Monica Vitti...

e o amante de Anna, Sandro, papel de Gabriele Ferzetti...

v�o procur�-la...

e... A Aventura... torna-se um road movie.

Essa � a aventura do t�tulo.

No meio do caminho, eles acabam se envolvendo.

O que n�o � uma situa��o in�dita em filmes.

O que � in�dito � que no desenrolar do filme...

eles se esquecem de Anna.

E n�s tamb�m.

Antonioni deixa as coisas soltas, indecisas...

incertas...

como se os personagens n�o controlassem suas emo��es.

Isso era in�dito.

O filme passava por uma indecis�o moral.

De certo modo, isso deixava-me ansioso.

Mas tamb�m fascinava-me.

Da mesma for,a o ritmo lendo do filme.

Essa lentid�o era ousada e carregada de dramaticidade.

Eles se tornam um casal...

e n�o param de procurar Anna...

mas a procura � indiferente.

� mais um pretexto para eles ficarem juntos.

Veja que fantasia, que movimento.

Eles se preocupavam com os efeitos cenogr�ficos.

Que liberdade extraordin�ria.

Sandro � um homem sem ambi��o.

Ele desistiu de ser um grande arquiteto...

no in�cio da carreira.

Qualquer sinal de ambi��o nos outros...

principalmente nos jovens, � imperdo�vel.

Desculpe-me...

- O senhor fez de prop�sito. - De prop�sito?

Por qu�? N�o, francamente.

Ora, vamos.

Por todo lado, ele � agredido pela incr�vel arquitetura.

Ele n�o consegue articular suas frustra��es...

ele apenas as desconta em quem estiver ao seu lado.

- N�o, Sandro, por favor. - Por qu�?

N�o h� uma raz�o.

Parece que eu n�o o conhe�o.

Voc� n�o est� contente? � uma nova aventura.

- Como assim? - � brincadeira.

N�o se pode brincar com voc�.

Antonioni mostra duas pessoas agarrando-se � vida.

Por que voc� n�o quer?

Ela quer amar algu�m e algu�m que a ame...

mas ele n�o sabe amar...

nem ser amado.

Antonioni n�o deixa isso expl�cito...

ele nos deixa intuir...

os sentimentos sob as apar�ncias.

Claudia n�o tem objetivo, � quase inacabada como pessoa.

O mundo pelo qual ela e Sandro vagueiam...

� parecido com o mundo de... A Doce Vida...

mas de outro ponto de vista.

Ao contr�rio de Marcello, no filme de Fellini...

os personagens de Antonioni est�o dentro desse mundo...

aprisionados nele.

A minha saia descosturou.

A �ltima parada da viagem � uma festa de um amigo rico.

Claudia est� com sono e Sandro vai sozinho.

Boa-noite, amor.

Diga que voc� me ama.

- Eu a amo. - Diga de novo.

Eu n�o a amo.

Eu mere�o isso.

Quando amanhece e Sandro ainda n�o voltou...

Claudia acorda a anfitri�, esperando que ela saiba algo.

- Onde est� Ettore? - Deve estar dormindo.

Eu temo que Anna tenha voltado.

Eu sinto que ela voltou e que eles est�o juntos.

O que deu em voc�? N�s saber�amos.

V� dormir.

H� alguns dias, ao pensar que Anna estivesse morta...

eu senti-me morta tamb�m.

Agora, eu nem choro.

Eu temo que ela esteja viva.

H� uma for�a que impulsiona o filme.

Antonioni nos faz sentir o peso da vida nos personagens...

a in�rcia deles.

Com o estilo rigoroso dele...

cada a��o, cada objeto...

� mergulhado em nossa consci�ncia.

Querido...

Voc� n�o me deixa uma lembran�a?

S� uma pequena lembran�a.

Nesta imagem final...

Antonioni d�-se conta do sofrimento de se estar vivo.

Como se os dois estivessem expostos...

e lhes restasse apenas a consci�ncia de sua solid�o.

Essa imagem assombrou-me na �poca...

e ela assombra-me at� hoje.

A Aventura... foi o primeiro filme de uma trilogia...

e em cada filme...

Antonioni trabalhava com novas possibilidades...

emocionais, visuais e tem�ticas.

O segundo filme foi... A Noite...

com Marcello Mastroianni e Jeanne Moreau.

O terceiro filme, Eclipse... � o mais ousado.

No mundo todo, os diretores experimentavam coisas novas...

expandiam os horizontes do cinema.

Jean-Luc Godard com... Acossado... Viver a Vida...

John Cassavetes com... Shadows...

Luis Bu�uel com... Viridiana...

Ingmar Bergman com... O Sil�ncio e... Persona...

Oshima com... A Cruel Hist�ria da Juventude...

Glauber Rocha com... Antonio das Mortes...

Imamura com... A Mulher Inseto...

e Alain Resnais com... Hiroshima, Meu Amor...

e... O Ano Passado em Marienbad.

Toda semana algu�m ia mais longe...

superando seu �ltimo filme.

Acho que eles influenciavam...

e provocavam um ao outro...

estimulando um ao outro.

Lembro-me de ficar impressionado com... Eclipse.

Ele era uma evolu��o na narrativa.

Na verdade, ele era menos uma hist�ria que um poema.

Eclipse... � sobre uma milanesa, papel de Monica Vitti...

que tem um romance com um corretor da bolsa...

vivido por Alain Delon.

Mais que os personagens de... A Aventura...

eles est�o perdidos.

Eles buscam a intimidade, mas n�o se entregam.

Antonioni ressalta a impessoalidade desse mundo.

O amor parecia imposs�vel.

Era como plantar flores no concreto.

Mal h� tempo para chorar a morte de um colega.

O ritmo da vida, no mundo materialista, n�o permite isso.

Um minuto de sil�ncio, como no futebol.

Voc� o conhecia?

Sim, mas um minuto aqui custa bilh�es.

Antonioni disse...

"Eu procuro tra�os de sentimentos nos homens."

Tra�os de sentimentos...

Isto �, o que sobrou das emo��es na vida moderna.

Analisando seus filmes, percebem-se esses tra�os.

E percebe-se o que est� por baixo de sua indiferen�a.

Al�?

Al�!

A compaix�o.

O casal sempre se encontra no mesmo lugar...

na esquina, sob uma �rvore, perto de uma constru��o...

rodeada por condom�nios modernos.

O que n�s vamos fazer? Vamos a algum lugar?

Vamos.

- A minha casa? - � sua casa.

Um dia, eles marcam um encontro.

Eles est�o tentando levar a rela��o adiante...

mas perdem a vontade de se comprometer.

Nenhum dos dois aparece.

Mas o filme continua.

Voc� espera que algo dram�tico aconte�a...

mas n�o acontece.

A c�mera continua nos mostrando coisas...

coisas ao redor de Delon e Vitti...

a cerca, o peda�o de madeira flutuando no barril de �gua...

as faixas de pedestre...

a constru��o.

N�o � simples como "a vida continua"...

que significa que as pessoas continuam.

No final de... Eclipse...

Antonioni s� deixa o tempo nos fitando.

O mundo � uma concha ao redor da aus�ncia dos dois...

que n�o foram se encontrar.

Ou seja, n�o � o que se v�.

� o que n�o se v�.

� um modo assustador de terminar um filme.

Mas tamb�m era libertador.

Os �ltimos sete minutos...

mostram que as possibilidades do cinema n�o t�m limite.

Maya, vamos tentar divertir estes chatos!

Boa-noite, senhora. Permita-me?

Gostaria que todo jovem interessado por cinema...

tivesse a experi�ncia que eu tive naquela �poca.

Ser jovem, aberto a tudo...

entrar no cinema e n�o s� realizar as suas expectativas...

mas super�-las, repetidamente.

Todos n�s temos um filme determinante, um marco pessoal.

Eu acho que... Oito e Meio, de Fellini...

foi o meu marco.

N�o havia mais volta para Fellini ap�s, A Doce Vida.

Mas... A Doce Vida foi apenas a calmaria antes da tempestade.

Com... Oito e Meio, ele deu um passo gigantesco.

Ele se reinventou...

e com isso reinventou tudo o que sab�amos sobre cinema.

Voc� faz um filme estremecer o mundo e depois?

Todos ficam esperando o pr�ximo...

atentos a cada palavra...

perguntando-se qual ser� seu pr�ximo passo.

Todos acham que o conhecem, o compreendem...

que o possuem, porque voc� as tocou.

Resumindo, h� press�o.

Press�o do p�blico e dos f�s, dos cr�ticos e dos inimigos...

e do produtor...

porque tempo � dinheiro.

E acida de tudo...

press�o de si pr�prio.

Desculpe-nos por incomod�-lo t�o cedo. Como est�?

Ent�o, Fellini fez algo sem precedente...

um filme sobre o seu dilema art�stico.

O que voc� nos prepara? Outro filme sem esperan�a?

- Esta � a sua primeira vez? - Sim.

O her�i era um diretor, Guido...

papel de Marcello Mastroianni...

que est� em crise art�stica.

Ele est� com bloqueio, est� esgotado...

ele precisa entregar o filme e n�o lhe vem inspira��o.

Guido vai a um spa.

Ele quer refugiar-se de tudo e de todos ao seu redor.

Ele precisa de sossego...

para o filme de n�mero oito e meio tomar forma.

Como Fellini, Guido faz sete filmes...

e um epis�dio de outro, da� o t�tulo... Oito e Meio.

Ele busca o que todo artista busca...

a sua musa.

Ela est� sempre por perto.

Ele s� tem relances dela e n�o consegue apreend�-la.

Ela parece flutuar...

do modo como ele filma e corta essa apari��o.

Obrigado.

Senhor, o copo.

Oito e Meio... � uma tape�aria dos sonhos de Fellini...

lembran�as, fantasias e press�es do cotidiano...

formando uma torrente visual de consci�ncia...

que surpreende o espectador.

Eu n�o quero tomar banho!

Venha aqui.

Venha aqui, danadinho.

Venha aqui, venha aqui.

Como em Proust, n�o h� enredo...

pois � uma pesquisa autobiogr�fica...

em busca da sensa��o de calor que sentimos na inf�ncia...

mas que � fugida como a musa.

Acima de tudo...

Oito e Meio... � uma experi�ncia...

onde as imagens ressoam como em um sonho.

O menino mais bonzinho do mundo.

Voc� n�o me engana.

Voc� est� fingindo dormir.

Durma bem, meu lindo.

Feche os olhos.

Era estimulante...

porque era imprevis�vel o que ia acontecer depois.

Por fim, voc� desistia de entender onde estava...

o que era sonho, lembran�a ou realidade...

e se entregava.

Guido...

- Voc� me ama? - � claro.

Fellini, com sua autoridade, estava dizendo...

"Venha, confie em mim".

Era arrebatador...

mesmo quando retratava ansiedade e arrependimento.

Voc� � minha m�e, n�o �?

Quanto eu chorei, filho. Quanto eu chorei.

Pai, espere. N�o v� embora.

Ou�a, pai...

eu queria lhe perguntar muitas coisas.

Voc� v� como o teto � baixo?

Eu queria mais alto. � horr�vel, filho.

Eu queria que fosse diferente.

Comendador. Ele foi se incomodar...

Como vai? Como vai o meu filho?

N�o se deixe comover. Fique atento.

Como? Ele n�o est� bem?

� triste dar-se conta de ter errado tanto.

Eu?

A sua m�e preparou algo para voc� levar.

Queijo, dois p�ssegos.

N�o se preocupe comigo.

Eu entendo o que voc� quer dizer.

Voc� quer mostrar a confus�o que um homem carrega.

Mas � preciso ser claro, o p�blico precisa entender.

Em... Oito e Meio...

Fellini cria na frente do p�blico.

O processo criativo � a estrutura.

Se o que voc� diz interessa, deve interessar a todos.

Por que n�o se preocuparia se o p�blico entende ou n�o?

Durante duas horas e meia...

observa-se a psique dele, a alma.

A c�mera est� quase sempre em movimento.

De certo modo, � um filme sobre movimento...

inquieto, hipn�tico, bonito por si pr�prio.

Aten��o, por favor. Guido, Sua Emin�ncia o espera!

Repetindo.

Guido, a Sua Emin�ncia o espera.

O projeto visual do filme � �nico, puro Fellini.

Sr. Moraldi, vista-se depressa. O Cardeal est� esperando.

Conte tudo a ele. N�o esconda nada.

E fa�a uma recomenda��o a mim. A mim, doutor.

� uma oportunidade �nica. O Cardeal, que sorte.

Ele pode autorizar tudo, at� meu div�rcio no M�xico.

Eu preciso divorciar-me no M�xico.

Ele n�o lhe recusar� nada.

Mostre-se devoto, ajoelhe. Beije o anel dele, chore.

Eu fico maravilhado com cenas assim...

dif�ceis de se filmar, mas o resultado � t�o bom...

que parece ser muito f�cil.

Guido, por favor, n�s estamos nas suas m�os.

Por favor.

Quando estreou... Oito e Meio... causou pol�mica.

O efeito foi dram�tico.

Apenas cinco minutos.

Cada um tinha sua interpreta��o do filme.

Mas um sonho s� pode ser explicado � luz de um sonho.

Emin�ncia, eu n�o estou feliz.

Por que voc� deveria estar feliz?

A sua miss�o n�o � essa.

Quem disse que viemos ao mundo para sermos felizes?

Origene escreveu...

"Fora da Igreja, n�o h� salva��o."

E como em um sonho, o clima muda violentamente...

Vejam ele!

sem avisar.

Guido chegou!

Boa-noite, senhoras. Fechem, est� frio.

H� uma tempestade.

As mulheres s�o o centro do universo de Guido...

e de Fellini tamb�m...

e a humanidade delas o apavora.

Tirem-me daqui!

Voc�s est�o contentes, meninas?

N�o � o que sempre quiseram?

Certamente!

Quem � o homem mais lindo do mundo?

Nadine, o que voc� disse em Copenhagen?

N�s convidamos os passageiros deste v�o...

a passar a noite em Copenhagen.

Ele pode am�-las, us�-las, ignor�-las ou vener�-las...

mas n�o pode control�-las.

Eu entendi, ele � um hip�crita.

Guido, fa�a uma exce��o a Jacqueline.

Voc� tamb�m vem amolar-me?

S� mais um ano. Por favor, Guido!

- N�o h� prorroga��o. - Estude o regulamento.

Quem superar o limite de idade...

passa para o andar superior, e ser� bem tratada.

N�o � justo!

Fellini � brutalmente sincero sobre si mesmo...

em... Oito e Meio...

principalmente nesta seq��ncia.

Voc� � um monstro!

Ele n�o teme se mostrar, com defeitos e tudo.

Abaixo o tirano! Abaixo o Barba Azul!

N�s temos o direito de ser amadas at� os 70 anos.

Guido abafando a rebeli�o das mulheres � muito engra�ado.

Ele n�o sabe fazer amor!

- Beijinhos e palavras, s�. - E ele cai no sono.

� perigosamente engra�ado, Fellini brinca com o p�blico.

Ele sabe que aquilo � ofensivo, mas vai at� o fim.

Que homem extraordin�rio!

Com licen�a...

Ele precisa fazer isso, faz quase todas as noites.

Controle.

O processo de cria��o torna-se um trem desgovernado...

vindo em sua dire��o.

Venha aqui, palha�o.

Para se fazer um bom filme, � preciso tempo.

E isso � raro para um diretor.

- Eu liguei seis vezes. -Eu sei.

� imposs�vel concentrar-se...

algu�m sempre lhe d� uma opini�o ou observa��o.

N�o me d� o abra�o, aflige-me.

Di�logos, balbucios, brigas...

vozes gritando furiosas na sua cabe�a.

Eu vou entender a personagem. Eu preciso conviver com ela.

S�o todas as vozes, menos a que voc� deve ouvir...

a sua pr�pria.

H� uma falta de inspira��o po�tica.

Eu estou h� 30 anos nesta profiss�o...

e fiz filmes que voc�s nem imaginam.

- Eu nunca tive medo de nada! - Por que est� gritando?

Eu vou deixar o filme. N�o quero ser um obst�culo.

Voc� precisa de gente jovem.

Mas cuidado, voc� tamb�m n�o � mais o mesmo.

Ele est� dizendo...

que voc� � incapaz de fazer uma hist�ria de amor.

Ela tem raz�o.

Voc� tem raz�o.

Eu quero criar ordem, eu quero criar ordem.

O filme n�o tem uma resolu��o...

porque o processo art�stico n�o tem um ponto final.

Faz tr�s dias que o esperamos. O inverno j� chegou.

� preciso seguir em frente.

Guido compreende isso, no fim.

Ele est� perdido, n�o tem nada a dizer.

Responda. Eu sustentei a sua crise.

H� meses que eu pago tudo.

Se voc� n�o filmar, eu o destruirei.

Agora, ele vai responder!

Eu o pus no bolso direito.

N�o sei quantas vezes eu vi... Oito e Meio...

e n�o sei dizer o quanto ele me influenciou.

Comovo-me com o que Fellini faz nesse filme.

Oito e Meio... mostrou o que significa ser artista.

A necessidade de criar � t�o forte...

que � a fonte das maiores alegrias...

Que rom�ntico incur�vel!

e dos maiores temores.

Guido! Guido!

Aonde voc� vai, desgra�ado?

Talvez, acima de tudo, foi a experi�ncia do cinema.

Abram!

Des�am todos!

Conversem entre si.

Fellini fez um filme sobre um filme...

que s� poderia existir como filme e nada mais.

Oito e Meio... � a mais pura express�o do amor ao cinema.

Quando eu comecei a fazer este document�rio...

eu queria opinar sobre o cinema italiano.

E tamb�m despertar o interesse dos mais jovens por ele.

A hist�ria � algo que � transmitido entre pessoas...

e aprendi isso assistindo a esses filmes.

A melhor forma de manter viva a hist�ria do cinema...

� compartilhar o meu entusiasmo e experi�ncia.

Para os jovens, a hist�ria do cinema � obriga��o...

como dever de casa.

As pessoas gostam de um filme...

quando ouvem contar sobre ele.

Eu s� quero contar para voc�s. Eu vi estes filmes...

n�o li sobre eles ou os estudei na escola.

Eles influenciaram-me e voc�s deveriam v�-los.

Obrigado.