Original subtitles

O que houve?

Eu dei a t�nica a um pedinte, como esmola.

Voc� n�o pode dar a t�nica.

Voc� n�o disse que � preciso ajudar os pobres?

Ordeno que n�o d� mais a t�nica sem a minha permiss�o.

Este S�o Francisco � diferente dos santos com halo...

que estamos acostumados a ver nos filmes.

O fogo est� apagando!

Ginepro. Ginepro!

Rossellini fez um filme sobre um ser humano...

mas eu ser humano que luta para ser bom.

Que belo fogo.

O que aconteceu?

Francisco v� a beleza em todas as coisas vivas...

inclusive o fogo.

O que est� fazendo?

Por que apagou o Irm�o Fogo?

Eu o amo porque ele � belo, vigoroso e forte.

Louve a Deus pelo sol de dia e pelo fogo de noite.

Mas padre, o fogo pode feri-lo.

E por que voc� quer fazer mal ao fogo?

A f� deles � t�o grande, que h� lugar para excentricidades.

Nesta cena, os disc�pulos se despedem de Francisco...

e saem para pregar.

Irm�os, Ginpro n�o pode ir com voc�s com essa roupa.

Ele preparar� o jantar.

Eu obede�o, padre.

Mas o Irm�o Ginepro est� zangado.

Ele decepcionou-e por ter ficado com o servi�o...

de ficar fazendo o jantar, enquanto todos v�o pregar.

Ent�o, ele tem uma id�ia que lhe parece �tima.

Ele pega a comida que era para duas semanas...

joga em uma penal enorme e cozinha tudo...

achando que isso o deixar� livre para ir pregar.

Ajude-me

O velho, o mais entusiasta...

e menos inteligente dos irm�os, n�o ajuda.

O que est� fazendo? V� pegar a lenha.

Ele joga a lenha na panela...

n�o no fogo, onde deveria jog�-la.

� uma calamidade.

N�o, a verdura!

Largue isso!

Pare com isso!

O que voc� est� fazendo?

Francisco!

Belo Francisco!

O que aconteceu?

Eu preparei comida para 15 dias...

para podermos todos ir pregar.

Meu Deus!

A sopa far� bem � cabe�a...

ela � feita de galinha.

N�o precisamos mais nos preocupar com a comida...

e podemos ir pregar.

Francisco!

Ou�a, Ginepro, venha aqui.

Eu lhe dou permiss�o para ir pregar...

mas precisa come�ar assim as suas prega��es...

"Bo, bo, bo, muito eu digo e pouco sei".

Porque � assim �til pregar com exemplos do que palavras

Francisco! Francisco!

Este santo vive e respira...

passa frio e fome...

e de tempos em tempos...

emociona-se com o sofrimento dos outros.

Para mim, a cena mais linda do filme...

� aquela em que ele encontra um leproso.

Eu acredito que nunca vi em outro filme...

tal retrato da compaix�o com tanta eloq��ncia...

do terror da compaix�o, de um contato t�o direto.

No fim, os monges percebem que devem se separar...

� a �nica forma de espalhar a cren�a deles...

cada um vai se aventurar sozinho...

e realizar atos simples de compaix�o.

Eu adoro o modo como eles decidiram que rumo tomar.

N�s estamos juntos, mas � a hora de nos separar.

Cada um sair� sozinho para pregar pelo mundo.

- Qual o rumo n�s tomaremos? - O que Deus nos indicar.

Como n�s saberemos a vontade de Deus?

Eu ordeno que voc�s girem no lugar de onde est�o...

como fazem as crian�as brincando.

E n�o parem at� ficarem tontos e cair.

- Voc� n�o est� tonto? - N�o.

- N�o est� tonto ainda? - N�o.

- Voc� est� bem? - Agora eu estou tonto.

Venha, Giovanni, venha.

Eu estou tonto.

Voc� caiu virado para onde?

Siena.

Para Siena, como eu.

- E voc�, Bernardo? - Em dire��o a Floren�a.

- E voc�, Dino? - Em dire��o a Arezzo.

- E voc�, Elias? - Em dire��o a Pisa.

- E voc�, Luchino? - Em dire��o a Spoleto.

- E voc�, Egidio? - Em dire��o a Foligno.

E voc�, Giovanni? Em qual dire��o caiu?

Em dire��o �quele p�ssaro que est� pulando na �rvore.

Voc� seguir� aquele p�ssaro...

que � a dire��o que Deus lhe indicou.

Espalhem-se pelo mundo.

e preguem a paz. Adeus.

E se S�o Francisco estivesse vivo na Europa do p�s-guerra...

onde todos queriam esquecer a guerra e voltar ao normal?

Ele seria visto como santo...

ou apenas como maluco?

Rossellini tratou dessa quest�o no pr�ximo filme...

no qual fez uma abordagem diferente da santidade.

Ele retrata o processo de santifica��o...

em um mundo que n�o acreditava mais em santos.

O filme chamou-se... Europa 51.

Como vai, querido?

Ingrid Bergman faz uma inglesa chama Irene Girard.

Ela tem uma boa vida...

com o marido George e o filho Michel.

- Voc� j� fez a li��o? - N�o!

O que foi? Venha aqui.

Mas h� algo errado.

- Eu quero lhe falar. - Sim, Michel.

M�e, voc� podia escutar-me?

Eu estou ouvindo, Michel. Vire-se, para eu trocar de roupa.

Irena e Michel sobreviveram aos bombardeios em Londres.

A liga��o entre eles � muito forte.

Guarde isso e atenda � porta. George, eles j� chegaram!

Mas tudo voltou ao normal...

V� indo, eu j� vou.

Michel sente-se rejeitado.

Ele precisa de aten��o o tempo todo...

e faz tudo para consegui-la.

Voc� precisa deixar de ser mimado...

de agir como criancinha.

Eu estou muito decepcionada com voc�.

Ol�, Michel, onde est� a sua m�e?

Eu estou aqui.

N�o tente me enganar. Voc� n�o � mais um beb�.

eu n�o estou com sono, fique comigo.

Eu n�o posso, h� convidados. N�o seja tolo.

V� embora!

Eu n�o quero mais v�-la.

- Comporte-se. - Que feio. Voc� est� nua.

Michel e eu passamos cinco anos na Inglaterra...

fugimos dos bombardeios.

Senhora, depressa, Michel est� machucado!

- Onde? - Ele caiu das escadas.

O menino que cresceu na guerra...

n�o sabe viver em tempos de paz.

Meu homenzinho.

Voc� lembra-se quando o papai voltou da guerra?

Desde ent�o, eu pouco a vi.

Mas eu estou aqui agora.

Eu sempre ficarei com voc�.

George.

George!

O que aconteceu?

- N�o. - Deixe-me entrar!

O que aconteceu?

O que aconteceu?

Ele est� morto.

Morto!

Michel!

A morde de Michel deixa Irene dilacerada.

- Eu comerei mais tarde. - Irene, querida...

Ela perde a raz�o de viver.

Voc� n�o tem dormido.

Voc� n�o come direito h� 10 dias.

Foi o destino, mas que destino � esse?

A primeira pessoa que tenta tir�-la da depress�o...

� o primo dela, Andrea.

- A culpa foi minha. - N�o, Irene.

Andrea, um marxista...

tenta abrir os olhos dela para a mis�ria do mundo.

Voc� acha que � certo uma crian�a morrer...

porque os pais n�o t�m dinheiro para comprar rem�dio?

Infelizmente, isso acontece.

Uma mulher nos procurou pedindo a nossa ajuda.

Por que voc� n�o falou antes?

Eu posso dar o que eles precisam.

Como n�s podemos fazer? Voc� quer ir j�?

Voc� sabe onde � o bloco?

� o come�o da mudan�a de Irene.

Sem dar-se conta...

ela torna-se uma pessoa diferente.

Ela v� a fam�lia da crian�a doente.

- H� novidades? - N�s trouxemos o dinheiro.

Deus os aben�oe.

Aqui est�, deve ser o suficiente para os rem�dios e o hospital.

Se precisar de algo mais, � s� falar.

Voc�s salvaram a vida do nosso Bruno.

V� como esta sala � apertada?

N�s somos seis...

mas sem Bruno a casa parece vazia.

Eu sei pelo que voc� passou.

Mas a fam�lia dela est� preocupada.

N�o se esque�a de quem �.

Isso lhes parece uma desonra...

que estou sujando o nome da fam�lia.

Sinto-me sendo espionada...

como se eu fosse louca ou algo assim.

Voc� tem responsabilidades em rela��o � fam�lia.

Deixe-me lhe explicar, m�e.

Eu n�o prejudico ningu�m. Eu s� procuro uma sa�da.

Voc� n�o entende?

Quando ela visita a fam�lia que ajudou...

eles est�o comemorando.

Ele est� um pouco melhor.

Bruno voltou para casa.

Ela sente o calor de pessoas que gostam de estar juntas.

� uma comunidade de pessoas que vivem apinhadas...

h� uma prostituta ao lado...

para a desaprova��o dos vizinhos.

Talvez Irene apenas queira ficar um pouco com o menino...

que a faz lembrar seu filho.

Depois de ajudar uma fam�lia, as comportas se abrem.

Ela n�o ajudou o filho quando ele precisou...

e agora ela quer ajudar todo mundo.

Rossellini n�o chama aten��o para a evolu��o dela.

� um filme objetivo, quase sem estilo.

� como se n�s caminh�ssemos ao lado de Irene...

acompanhando seu evolu��o emocional.

Que amor!

Gracinha!

Irene passa o seu tempo na vizinhan�a...

e apega-se �s crian�as.

Ela visita a mulher que adotou muitas crian�as abandonadas...

e que j� tinha tr�s filhos.

Ela chama-se Passerotto...

e � interpretada por Giulietta Masina...

que foi esposa de Fellini.

- Eu arranjei emprego para voc�. - � verdade?

- Come�a na quarta-feira. - Na quarta?

Sim, na f�brica.

Por que precisa ser na quarta-feira?

Eu acho que n�o posso aceitar.

Por que n�o?

Eu conheci um homem...

� f�cil se aproveitar de Irene...

sua necessidade de ajudar os outros � insaci�vel.

N�o estou fazendo nada errado.

Mas voc� vai perder o emprego.

Deve haver um jeito.

Ela concorda em substituir Passerotto naquele dia.

� quando Irene conhece uma vida que ela desconhecia...

a press�o que as pessoas passam no dia-a-dia...

para sobreviver.

Quando Irene chega em casa � noite...

� como se entrasse em outro mundo.

Ol�, Irene.

Voc� n�o sabia que eles vinham?

Eu esqueci-me.

Desculpem-me, por favor.

Quanto voc� continuar� assim?

Isso n�o vai durar, acredite.

Tenha paci�ncia s� mais um pouco.

N�o, precisamos resolver isso de uma vez por todas.

Eu cedi a todos os seus caprichos.

Eu concordei com tudo o que voc� disse.

O que aconteceu com Irene � dif�cil de o marido imaginar.

Eu n�o suporto mais.

Ele desconfia de um amante,

Isso est� bem claro.

V�-se pelo seu comportamento, voc� faz tudo para agrad�-lo.

George.

Ent�o, ela passa para o outro lado.

Ela deixa o marido e vai viver no corti�o...

cortando todos os la�os com sua vida de conforto.

Ela s� v� a necessidade alheia, n�o h� nada mais.

O que foi?

Irene cuida da prostituta, que � sozinha...

e est� morrendo de tuberculose.

Miseric�rdia...

Finalmente, � uma quest�o de tempo...

para ela arranjar encrenca com a pol�cia.

Seu pr�prio pai!

Fuja daqui! Fuja agora!

N�o deixe que o peguem!

Voc� precisa entregar-se.

V� por sua livre vontade.

R�pido, r�pido!

� o �nico modo de salvar-se.

A pol�cia desconfia dela.

Eu vou comunicar a meus superiores...

e a mandarei para Montillate.

- O que � Montillate? - � o pres�dio feminino.

Eles querem saber como uma mulher como ela...

podia morar em um corti�o, com uma prostituta.

Ela era uma pobre coitada.

Sem d�vida, mas seja mais expl�cita.

Levaria muito tempo...

para explicar.

Talvez eu n�o saiba como.

Para o marido dela, n�o h� alternativa.

Por que est� me levando para ser examinada?

Porque o m�dico recomendou.

- Mas eu estou bem. - Eu sei, eu sei...

Por aqui, Sra. Girard. S� um momento.

Eu j� venho, n�o se preocupe.

Ela demora um pouco para entender onde est�.

- Onde est� meu marido? - Ele j� vem.

- O meu marido n�o vem? - Ele j� vem, n�o se preocupe.

- Este � o meu quarto? - Sim.

Ent�o, ela entende...

que n�o importa onde ela esteja...

sempre haver� gente necessitada, em todo lugar.

Voc� n�o est� sozinha.

N�o se preocupe.

Eu estou com voc�.

Eu estou com voc�.

Eu vou ficar com voc�.

Os m�dicos querem saber os planos dela, suas id�ias.

Voc� quer ir para uma ordem religiosa?

N�o.

Voc� � de algum partido pol�tico?

N�o.

Quais s�o seus ideais?

Os meus ideais...

s�o os ideais daqueles que precisam de mim.

Eles continuam a pression�-la...

para saber se ela voltar� ao marido.

N�o, se eu voltasse...

eu n�o me salvaria e n�o salvaria aos outros.

Eu s� voltaria a ser o que era antes.

N�o pense que n�o seria mais f�cil.

Eu quero partilhar a tristeza dos que sofrem.

A dor dos desesperados.

Eu quero viver com os outros e salvar-me com eles.

Eu prefiro perder-me com eles a ser salva sozinha.

Eu s� faria parte deles quando libertar-me do resto.

Quando n�o somos ligados a nada...

somos ligados ao mundo todo.

Isto � tudo.

Leve-me ao meu quarto.

Adeus, George.

Rossellini n�o condena ningu�m em... Europa 51.

Nem a fam�lia de Irene, nem o marido...

nem os m�dicos que a internam.

Ele afirma que a sociedade tem regras...

que s�o o que define a loucura e a sanidade.

Essa � a verdade perturbadora do filme.

As pessoas hoje s� sabem viver em sociedade...

n�o em comunidade.

A alma da sociedade � a lei...

e da comunidade � o amor.

Assim disse Rossellini em 1963 sobre o filme...

que fez sobre a Europa, em 1951.

Mas podia ser em qualquer lugar e podia ser agora.

Se voc� tiver a oportunidade de ver o filme...

� importante n�o ligar para as suas imperfei��es.

A dublagem dos personagens secund�rios em ingl�s...

� bem med�ocre.

Isso tamb�m aconteceu em outros filmes dele.

Foi uma �poca dif�cil para ele...

com dificuldade para filmar e condi��es quase imposs�veis.

Mas ele fez o filme que queria fazer.

Europa 51... � o filme t�o vigoroso...

que transcende as limita��es dele.

Se Rossellini, com seu temperamento cient�fico...

dirigia os fatos...

Vittorio de Sica...

com seu temperamento art�stico...

dirigia emo��es...

com maestria.

Antes de ser diretor, De Sica foi ator.

Ele come�ou cedo.

Isso era in�dito na hist�ria mundial...

pois o pai o proibiu de ser contador...

e insistiu que ele fosse ator.

No fim dos anos 30, De Sica era o Cary Grant italiano...

um �dolo da matin�.

Isso foi na �poca dos filmes de telefone branco...

as vers�es italianas dos filmes da MGM da d�cada de 30.

Em particular, os filmes que ele faz com Mario Camerini...

com um leve toque de com�dia...

que o transformaram em estrela.

Boa noite, Sr. Max.

Boa noite.

Noivas fugiram na noite de n�pcias para seguir-me...

ele declarou, modestamente.

Ele come�ou a dirigir filmes no fim dos anos 30...

e sempre teve afinidade com crian�as.

Ele se identifica com elas...

com o modo que elas viam a vida.

- Bom dia, Bersagliere! - Bom dia, Bersagliere!

� o cerne de... V�timas da Tormenta...

seu primeiro grande filme, feito em 1946.

� a hist�ria de dois garotos na Roma do p�s-guerra...

Giuseppe e Pasquale, que sobrevivem nas ruas.

J� � uma e meia!

Eles n�o s� engraxam sapatos...

como no epis�dio de N�poles de... Pais�...

eles tentam sobreviver.

- Quem � esse? - � o meu s�cio.

- Voc� tem s�cio? - Ele � meu irm�o.

O irm�o de Giuseppe lhe d� cobertores americanos...

para vender no mercado negro.

Eles s�o presos e mandados para o reformat�rio...

que � um verdadeiro inferno...

apenas imaginado nos piores pesadelos.

- De quem � esta lima? - Eu sei?

- De quem � a lima? - Eu juro por Deus.

- De quem � esta lima? - Eu n�o sei, nunca a vi.

Guarda!

Guarda!

- O que �? - Eu preciso ir ao banheiro.

- O buraco est� ai. - Eu vi, mas e depois?

Dane-se! � voc� que est� ai, n�o eu.

As condi��es s�o horr�veis.

E o pior de tudo...

os meninos s�o for�ados a trair um ao outro.

Eles amadureceram cedo...

mas a mente deles � inocente...

e s�o manipulados pelos adultos.

N�s n�o sabemos de nada, eu juro.

Chega! Chega!

Eu conto tudo.

Ent�o?

Um chama-se Panza.

O outro � Attilio, irm�o de Giuseppe.

Diga que Maggi o instigou a ir.

Por qu�?

Diga que voc� n�o sabia nada...

e que seu amigo sabia tudo.

Ele n�o sabia nada. O meu irm�o arrumou tudo.

Muito bem, assim, nem Cristo vai poder ajudar seu irm�o.

Mas � a verdade.

Verdade � para confession�rio.

No tribunal, diga o que eu mando.

Eu condeno Pasquale Maggi a dois anos e meio de reclus�o...

e multa de 2 mil liras.

E Giuseppe Filippucci h� um ano e mil liras de multa.

Caso encerrado.

Giuseppe! Giuseppe!

NOTICIAS DO MUNDO LIVRE

Eu vi... V�timas da Tormenta pela primeira vez na TV...

e fiquei comovido com esta cena.

Os meninos, mais ou menos da minha idade...

assistindo ao notici�rio...

ficam fascinados com a imagem do mar...

mais do que com as imagens da guerra.

Pasquale, o mar!

� algo que eles nunca haviam visto...

e representa tudo que est� fora do alcance deles...

tudo que eles nunca poder�o ter.

Fiquei surpreso quando soube que o ator rom�ntico...

que eu via em com�dias como... P�o, Amor e Sonhos...

nos anos 50...

foi o mesmo que dirigiu... V�timas da Tormenta.

Des�am.

Orson Welles disse, certa vez...

que nunca poderia fazer o que De Sica fez.

Fazer a c�mera simplesmente desaparecer.

N�o havia barreiras entre De Sica e as crian�as...

Giuseppe! Giuseppe!

cujas vidas tr�gicas ele entendia perfeitamente.

Giuseppe!

Como... Roma, Cidade Aberta e... V�timas da Tormenta...

Ladr�es de Bicicleta... fez sucesso fora da It�lia.

Ladr�o! Ladr�o!

Durante muito tempo, entre as d�cadas de 50 e 60...

este filme foi considerado no mundo todo...

como o auge do neo-realismo.

Os filmes de Charles Chaplin influenciaram Rossellini...

e De Sica.

Embora seja dif�cil identificar nos filmes de Rossellini...

� patente em De Sica.

Ele tinha a mesma precis�o com as emo��es de Chaplin.

Ladr�es de Bicicleta... retrata o desenrolar de uma situa��o...

pai e filho pelas ruas de Roma, � procura de uma bicicleta.

O que aconteceu?

Eu ca�.

Pegue, limpe-se.

Mais ainda...

� sobre um homem que tenta manter a imagem de pai...

enquanto o seu mundo desmorona.

Bruno, o que est� fazendo? Venha logo!

E sobre o filho que aprende rapidamente...

que precisa cuidar do pai.

Vamos procurar o velho.

Nesta cena...

eles encontram o homem que comprou a bicicleta do ladr�o.

Eu gosto da surpresa desta cena...

ele � mais pobre e desesperado que eles.

N�s vamos pegar o ladr�o?

Sim, eu o acompanharei. Vamos.

Logo quando eu queria comer.

Dois volunt�rios do abrigo, pessoas ricas, os interpelam.

Afinal, eles est�o tirando um homem da igreja.

O pai fica t�o frustrado que faz algo terr�vel.

Eu queria tomar a sopa!

Cale-se, voc� tamb�m!

- O que est� fazendo? - Droga!

- Vamos, ande. - Eu n�o quero ir.

- Vamos logo! - N�o.

- Voc� vem ou n�o? - Eu n�o quero ir!

Bruno!

Vamos!

Veja que ra�a de menino! Vamos!

Por que bateu em mim?

Porque voc� mereceu.

Vamos logo!

Eu n�o quero ir! V� voc�.

Vamos logo!

- Voc� fala demais. - Eu vou contar para a mam�e.

Em casa, n�s veremos.

De Sica lida com rela��o pai e filho muito sutilmente.

Bruno, vista o casaco, voc� est� suando.

Vista-o.

Nenhum dos dois quer ceder...

mas eles se amam muito para ficar brigados.

Voc� quer uma pizza?

Voc� tamb�m quer p�o com mussarela?

Dois p�es com queijo e vinho.

� dif�cil conseguir simplicidade genu�na.

� dif�cil conseguir que �s imagens na tela...

pare�am simples e sem afeta��o.

Para comer como eles...

seria preciso ganhar um milh�o por m�s.

Coma, coma, n�o pense nisso.

Voc� gostou?

Infame!

Voc� vai para a cadeia!

Eu s� tinha essa bicicleta!

Papai!

- Papai! - Voc� ser� preso.

Eu acho que se pode dizer...

que... Ladr�o de Bicicleta...

� um filme de simplicidade poderosa...

uma qualidade rara nos filmes.

Mesmo que... Ladr�es de Bicicleta... fosse forte...

a maior realiza��o de De Sica e Zavattini...

foi o filme de 1952... Umberto D.

Alguns consideram... Umberto D o m�ximo do neo-realismo...

o filme que tira proveito do m�nimo.

Entre!

No dia 30 eu o despejarei, voc� ser� notificado.

Os elementos narrativos de... Umberto D...

s�o mais parcos que no epis�dio Vale do P� de... Pais�.

Umberto D... � um grande filme...

sobre um homem que se v� empobrecer...

e para quem, at� a dignidade vira excesso de bagagem.

Umberto D... � dedicado ao pai de De Sica.

Ele tamb�m se chamava Umberto.

Umberto D � um burocrata aposentado que vive de pens�o.

Uma parca pens�o.

O ator � Carlo Battisti professor em Floren�a...

Quem est� no meu quarto?

que De Sica conheceu na rua.

Quem est� no quarto?

Por que est� gritando? Fique quieto.

Eles s�o amigos meus, est�o descansando.

E n�o reclame, o senhor vai sair no fim do m�s.

N�o � f�cil, eu estou aqui h� 20 anos.

ent�o, pague os alugu�is atrasados.

Eu pagarei, eu tenho dinheiro. Eu pagarei!

E n�o grite!

Um ator profissional n�o faria o papel com tanta realidade.

Que vergonha!

Umberto D � for�ado a comer em abrigos.

E quando ele come, seu cachorro Flike vai junto.

Eu o vi. Amanh�, eu o porei para fora com o cachorro.

Eu os porei para fora.

Que exagero! Assim, voc� perde a clientela.

� medida que ele perde a dignidade...

a solid�o torna-se o seu modo de vida.

O cachorro � tudo que lhe resta.

E quando ele � levado para o hospital...

a senhoria deixa o cachorro fugir.

Quando ele tem alta...

desconta sua raiva na empregada.

Onde est� o c�o?

A patroa abriu a porta e ele fugiu.

E voc�, onde estava?

Eu fechava a porta e ela abria.

Se ele morreu, eu a matarei!

Ent�o, ele vai ao canil p�blico.

� f�cil conquistar a simpatia do p�blico...

retratando o apego de um animal.

Voc�s os matam aqui?

Nada � f�cil em... Umberto D.

As emo��es n�o s�o for�adas e a empatia � sempre genu�na.

Flike!

Sete bocas para alimentar. Tenha piedade!

Sete�

Sete bocas para alimentar. Tenha piedade!

Obrigado.

Umberto D vende os seus pertences�

e � reduzido a uma triste situa��o.

A marca de Chaplin e patente nesta cena�

ela � famosa.

Se voc� tirar o som, parece filme mudo.

Fique quieto.

Flike, o que est� fazendo?

Comendador! Como vai?

Eu estava vendo Flike. O que ele est� fazendo?

Ele est� brincando Ele faz isso sempre.

Como ele � esperto!

Senhor Umberto, coma esse bolo.

A empregada � a �nica pessoa que se importa com ele�

e com quem ele pode conversar.

O que foi, Sr. Umberto?

Eu estou cansado.

Est� cansado dela?

Um pouco de tudo.

Por fim, n�o h� mais raz�o para se viver.

Depois de assistir a� Umberto D�

o Ministro da Cultura italiano, Giulio Andreotti�

declarou a sua oposi��o ao neo-realismo�

"por lavar roupa suja em p�blico".

Ele queria que os diretores fossem mais otimistas.

O filme � t�o eloq�ente e direto�

ao retratar a experi�ncia humana�

que esse tipo de cr�tica parece absurdo agora.

Quando ele desiste de viver�

ele precisa encontrar um lar para Flike.

Ele � pequeno, mas � bravo.

N�o, ele nunca incomodou ningu�m.

Ele visita um casal que hospeda c�es.

Por qu�? \ Eles ficam o dia todo.

Eu vou viajar e queria deix�-lo aqui.

Por quanto tempo?

Um pouco.

Ele n�o tem dinheiro�

e oferece os pertences que lhe restam.

Muitos trazem os c�es aqui e n�o voltam.

- O que o senhor faz? - Eu os mando embora.

Eles s�o levados para passear?

H� um garoto que leva, mas ele cobra.

Eles ficam aqui e se acostumam. Depois se contentam.

N�o, n�o se contentam.

Eu n�o vou deix�-lo aqui.

Ele tenta deixar com uma garota que conhece do parque�

que gosta de brincar com Flike.

Daniela�

voc� gosta mesmo de Flike?

De verdade?

Sim.

Ent�o.

eu lhe dou de presente.

N�o.

Mas a bab� nem quer saber.

N�o fa�a manha! Vamos!

Daniela, ande!

Ent�o, ele tenta simplesmente sumir.

Flike!

Flike!

Flike.

Flike, venha aqui!

Flike, venha!

Flike!

Flike.

Flike.

Flike, veja a pinha. Venha.

Venha aqui.

Em p�.

Venha aqui.

De p�.

Flike.

Corra.

Venha, corra.

Aqui est� a pinha.

Flike! Em p�!

Muito bem, Flike. Muito bem.

Muito bem.

Corra, Flike.

Como no filme�Ladr�es de Bicicleta�

Umberto D�� um filme sobre um her�i da vida cotidiana.

Foi um presente de De Sica para o pai.

E para n�s.

Depois de Umberto D, De Sica ficou mais relaxado�

talvez menos premente.

Ele disse aquilo que o consumia�

nos primeiros filmes�

embora ele terna feito grandes filmes at� o fim�

como�O Teto�

Duas Mulheres�e � claro�O jardim dos Finzi-Contini.

Para mim, os melhores trabalhos dele�

ap�s meados dos anos 50 foram as com�dias�

em que ele retornou �s ra�zes napolitanas�

da "commedia dell'arte".

Esta � uma cena de�O Ouro de N�poles�

constru�do de v�rias hist�rias passadas na amada cidade dele.

Minhas hist�rias favoritas do filme personificam algo�

que eu valorizo muito no cinema italiano�

que � o modo como ele passa facilmente�

de com�dia para a trag�dia.

Como vai a sua esposa?

Como Deus quer, mal.

Mal.

� como se rir e chorar fossem lados da mesma moeda.

Pobre Clara!

Que voc� pode virar a qualquer momento.

D�-me essa pizza.

Esta � uma qualidade que influenciou o meu trabalho�

e algo a que sempre aspirei.

N�s temos um homem que cuida da esposa doente dia e noite�

h� 10 anos.

H� sempre esperan�a.

Ela resiste, vai sobreviver.

Obrigado.

Esperamos que a Virgem de Carmine�

n�o se esque�a dela.

A interpreta��o � por Paolo Stoppa.

Ele come pizza e recebe a solidariedade de Sofia�

interpretada por Sophia Loren.

O anel!

O anel de esmeralda, onde est�?

Quando voc� sai seta manh�, estava com ele.

E quando voltei tamb�m, eu juro, Ros�!

Ele caiu quando fazia a massa. Deve estar dentro de uma pizza.

N�s sabemos que ela esqueceu o anel na casa do amante�

no encontro regular de domingo�

quando ela devia estar na missa.

Largue-me, largue-me.

Mas quando o marido insiste em procurar com os clientes�

ela precisa aceitar.

Quando eles chegam � casa de Paolo Stoppa�

descobrem que a esposa dele finalmente morreu.

Corram aqui!

Venham!

Ele est� hist�rico.

Ou, ao menos, parece estar.

Pobre homem!

Por que n�o fui eu que morri?

Vejam como De Sica e os atores passam sutilmente�

da com�dia para o drama.

Naquele estado�

Naquele estado�

Como eu posso suportar este rosto?

Quanto eu a fiz sofrer?

Quantas l�grimas ela verteu por mim?

Minha nossa!

Ave Maria cheia de gra�a, o Senhor � convosco�

Santa Maria, m�e de Deus�

A pizza�

Esta manh�, Sofia�

fez uma pizza�

talvez na sua pizza�

talvez, eu digo�

Sim!

A pizza!

Clara estava morrendo e eu comia pizza.

Eu quero morrer!

Agora, vejam isso.

Quando ele est� prestes a pular�

olha para ver se os amigos o impedir�o a tempo.

Vejam de novo�

eu adoro o modo como ele faz.

Eu adoro como ele olha, Paolo Stoppa.

Ele � muito sutil, na medida exata.

Um pouco a mais, e a cena viraria pastel�o.

Um pouco a menos, nem se notaria.

Eu quero morrer!

O Ouro de N�poles tem v�rios estilos c�micos.

Tot� � na primeira hist�ria Loren e Stoppa nesta�

e na quarta hist�ria�

o pr�prio De Sica.

Ele interpreta um aristocrata, um conde�

e jogador inveterado.

Giovanni, d�-me 10 mil liras.

- A condessa me demitiria. - Ela n�o saber�.

O senhor n�o poderia me restituir.

Eu lhe devolverei 30 mil liras�

talvez at� 50.

Eu sei jogar.

Ele ainda est� aqui, condessa.

Eu vou sair para tomar ar.

Giovanni�

O v�cio do conde o arru�na.

Ele n�o tem sorte. Ele fica sem dinheiro.

Ele � proibido legalmente de assumir mais d�vidas.

Ele perdeu o respeito da mulher e da fam�lia.

Ele � tratado como crian�a.

O saleiro de prata.

Ele age como se tivesse controle�

agarrando-se ao pouco que lhe resta de dignidade.

Ningu�m deve jogar com ele�

ent�o, ele limita-se a jogar escola�

com o filho do porteiro.

Excel�ncia, at� hoje? Todo o santo dia?

Sim, quando eu quiser.

Quem � o patr�o aqui?

A condessa sentiu-se mal.

Mas o garoto n�o se interessa.

O conde est� esperando Genari, por Deus�

voc� deve estender certas coisas.

- Eu estava brincando. - Fa�a-o por mim.

- Todos os dias? - Fa�a-o pelo seu pai.

O que n�s vamos jogar?

Eu lhe proponho�

Veja que beleza!

O que voc� acha?

Embora ele n�o queira jogar�

E voc�? O que vai apostar?

O menino � um jogador nato�

a sorte est� sempre ao lado dele.

O menino � muito bom, nem precisa se esfor�ar.

Escopa com nove.

Mas a ironia � que o menino n�o liga.

Ele quer brincar na rua com os amigos.

Este filme passava muito na TV, em Nova York.

Os meus pais e a vizinhan�a adoravam esta hist�ria.

Eles se identificavam com ela.

E todo dia na minha inf�ncia�

e os via jogando cartas�

principalmente os mais velhos, que s� falavam s�ciliano.

Isso � hilariante.

� hilariante.

Quem quer que perdesse ele gritava em siciliano�

batia na mesa, jogava as cartas longe�

e blasfemava por ter tanto azar na vida.

Muito dram�tico.

Do que voc� est� rindo?

O que voc� acha que fez?

Eu fiz quatro e cinco�nove. Embaralhe.

Caro amigo, a primeira rodada n�o conta.

Al�m disso, n�s apostamos miudeza.

Eu aposto a minha casa, do por�o ao teto.

Vamos, escopa a sete.

- Voc� est� pronto? - Sim.

Fant�stico. Ningu�m acreditaria.

Que bela jogada.

Se n�o � sorte, como se chama?

As cartas sabem para quem devem sair.

Eu fico furioso quando voc� diz essas bobagens!

Como voc� � cretino!

Sabe o que eu vou fazer? Apostarei a minha fazenda!

Com pomar, vinhedo�

Bosque e tudo!

Jogue!

O meu barbeiro jogava cartas o tempo todo.

Quando eu ia cortar o cabelo, eu ouvia�

"N�o volte sem cortar o cabelo".

Eu precisava esperar ele acabar de jogar.

Eu vou deix�-lo limpo, caro bar�o.

Quando ele perdia, era um verdadeiro show.

Ele amaldi�oava Deus e os santos�

jogava as cartas longe.

Ent�o, virava-se para mim ainda furioso e gritava�"Voc�!

O pr�ximo! Sente-se"

Escopa.

Outro rei?

Eu podia saber que tem uma f�brica de reis?

Que falta de sorte.

� vergonhoso.

Eu sei jogar.

E eu n�o? Por acaso, eu sou um inepto?

- Vamos jogar. - Vamos.

Escopa!

Com isso?

O que voc� pensa que �?

Voc� n�o me impressiona.

Com a mans�o e a fazenda, aposto tamb�m�

o meu palet�.

Jogue!

De Sica entendia disso, j� que ele pr�prio era um jogador.

Ele sabia o que era amaldi�oar um deus�

que lhe dava uma m�o t�o ruim no fim de uma longa noite.

N�o � pura sorte a sua? Responda!

Diga� Eu tenho muita sorte!

Vamos, diga!

N�o � verdade.

Como n�o � verdade?

Gennarino, admita ou voc� acabar� mal, entende?

Gennarino, voc� ouviu?

Estou falando com voc�!

Gennarino, meu filho, responda que sim.

Como n�o tem sorte? Voc� sempre ganha.

N�o fique nervoso, conde.

Ele � crian�a, um santo o ajuda.

Um santo? Todos os santos.

Uma sorte jamais vista�

nojenta!

Ele ainda quer ser o mestre, quer ensinar-me.

Presun�oso!

Espere, o seu palet�, os �culos.

Fique com voc�. Eu perdi, � todo seu.

Tudo! Eu sou um cavalheiro.

Gennari, meu filho, responda que sim.

Em um mundo diferente de De Sica e Rossellini�

estava Luchino Visconti.

Para atender como ele era diferente�

como pessoa e artista�

� s� olhar o nome dele completo e seu t�tulo.

Conde Don Luchino Visconti di Madrone.

a fam�lia Visconti era muito antiga na Europa�

recebeu o t�tulo de Napole�o�

e descendiam de Desiderius, sogro de Carlos Margno.

Quem era?

Eu n�o o conhe�o. Eu disse que a senhora havia sa�do.

Eu quis ir procur�-la.

Eu voltarei mais tarde, d�-me o guarda-chuva.

O que eu direi ao conde?

O que voc� quiser. Eu n�o me importo.

Nada mais me importa, entendeu?

Seja a espi� dele.

Conte-lhe tudo!

Luchino Visconti era um aristocrata.

Mas ele era complexo.

Este conde do norte�

que entendia tudo de arte e hist�ria europ�ia�

tamb�m era do Partido Comunista.

E a hist�ria de como ele tornou-se diretor�

� t�o fascinante e rica como um de seus pr�prios filmes.

Visconti fez um caminho aristocr�tico at� o cinema.

Ele recebeu forma��o musical e dram�tica da m�e�

e gostava de �pera desde crian�a.

Mas ao contr�rio de Rossellini ou De Sica�

ele nunca precisou trabalhar.

Aos 30 anos, ele estava sem objetivos.

Ele mexia com arte, fazendo cen�rios de teatro�

e criava cavalos de corrida.

Em 1936 ele foi a Paris�

aonde Coco Chanel o apresentou ao diretor franc�s�

Jean Renoir.

Visconti aprendeu muito sobre dire��o�

trabalhando como assistente dele�

em�Les Bas-fond�e� Um Dia no Campo�

e ele declarou que a influ�ncia de Renoir�

foi mais humana, que me sua arte.

"Estar com Renoir, ouvi-lo, abriu a minha mente."

Boa noite, bar�o.

Bar�o, permite que lhe d� um conselho?

Pois n�o, diga.

N�o jogue mais, bar�o.

� imposs�vel, caro diretor.

Jogamos esta noite, bar�o?

Perfeitamente, caro conde.

Les Bas-fond�foi adaptado do romance de Maxim Gorki�

sobre um bar�o russo�

Uma partida?

interpretado por Louis Jouvet, que vai viver com os pobres.

Esse filma antecipa a marca registrada de Visconti.

Grandes paix�es passadas no mundo aristocr�tico europeu.

Os amigos do bar�o conhecem bem os sinais.

Se ele ganhou, acende o cigarro.

Se ele perdeu�

n�o o acende.

O engajamento pol�tico de Visconti come�ou com Renoir.

Isso foi na �poca do Front Popular na Fran�a.

As id�ias esquerdistas que ele adquiriu�

acompanharam-no a vida toda.

Como em seus filmes�

a arte, a pol�tica e a hist�ria andavam juntas.

Foi Renoir que sugeriu o romance de James Cain�

O destino Bate � Sua Porta�

como base para o primeiro filme de Visconti�Obsess�o�

de 1942.

Esta foi a primeira vers�o para cinema do livro.

H� comida?

Eu perguntei se h� comida.

Visconti gostou do tema�

pois era uma chance de retratar a classe oper�ria�

que precisava lutar para sobreviver�

disfar�ado de drama rom�ntico.

Mesmo assim�

Os censores fascistas fizeram cortes em�Obsess�o.

Forte.

Mais forte.

Coce-me um pouco.

Voc� v�, Gino?

Estas s�o as alegrias do casamento.

Obsess�o� � considerado o primeiro filme neo-realista�

ou, ao menos, sem precursor.

N�o tem nada.

- Deixe-me ver. - O que lhe importa?

- Eu quero ver! - N�o.

- D�-me, Giovanna. \ - N�o, Gino.

O neo-realismo deste filme � muito estilizado.

� um melodrama com um toque muito sensual.

Estamos longe daquela casa.

Visconti n�o comprou os direitos do livro�

e o filme ficou sem distribui��o�

principalmente nos EUA.

Quando eu assisti a� Obsess�o�

vi que apesar da influ�ncia da obra de Renoir�

o talento de Visconti j� se encontrava l�

o preciosismo dele�

o dom�nio da c�mera�

e mais que tudo, o senso l�rico dele�

de a��o e emo��o.

Pouco antes do fim da guerra�

Visconti foi preso pelos nazistas�

por colaborar com a resist�ncia.

Ele foi solto ap�s a invas�o aliada�

e em 1944 trabalhou com outros diretores�

em um filme chamado�Dias de Gl�ria.

Era sobre os guerrilheiros durante a ocupa��o�

e as retalia��es contra os fascistas depois da guerra.

Este � um documento fascinante�

uma c�psula do tempo de uma �poca de horror�

misturando document�rio, notici�rio, filme amador�

e cenas dramatizadas.

Visconti e sua equipe presenciaram um linchamento.

Eles tamb�m filmaram um julgamento�

e execu��es de colaboradores fascistas.

Dias de Gl�ria�reflete a �poca em que foi feito.

Ele � uma imers�o na realidade crua.

Em seu pr�ximo filme, Visconti usaria a realidade�

e a moldaria em algo verdadeiramente inspirador.

Ao lado de�Roma, Cidade Aberta�

Paisano� e� Ladr�es de Bicicleta�

A Terra Treme de Visconti�

foi um dos principais filmes do neo-realismo.

Este foi seu segundo filme, diferente de tudo o que ele fez.

Visconti filmou� A Terra Treme�

ap�s ir � Sic�lia, em 1947.

O que estamos esperando?

Vejam o que eu fa�o com isto!

Ele buscava loca��o para um document�rio�

que faria com verba do Partido Comunista�

mas ele resolveu fazer um filme.

O roteiro baseou-se no livro de Giovanni Verga�

I Malavoglia.

Visconti pretendia fazer uma trilogia�

e� A Terra Treme seria a primeira parte.

Voc�s n�o entendem?

Vamos nos unir contra esses canalhas!

O filme conta a hist�ria de pescadores da Sic�lia�

controlando a subsist�ncia�

e fugindo do dom�nio dos atravessadores do norte.

Vamos nos libertar desses ladr�es.

Nossas mulheres nos ajudar�o a salgar o nosso peixe.

Visconti manteve a forma de document�rio do projeto.

Ele n�o s� filmou na vila de pescadores de Aci-Trezza�

como trabalhou na maior parte com amadores.

Os habitantes da regi�o falavam um dialeto cantado.

Sempre culpam os velhos.

V�o para o porto. Vamos vero o que voc�s sabem fazer.

Trabalhar com quem n�o � ator n�o � f�cil.

Se, �s vezes, os pescadores n�o parecem � vontade�

isso � contrabalan�ado pelos valores que eles trazem�

eles s�o realmente pescadores e a c�mera capta isso.

O que voc�s pescaram?

Anchovas! Um barco cheio!

E onde foi?

Muito longe!

Eles sabiam lidar com as redes e os remos�

e tinham experi�ncia emocional.

Isso foi uma provid�ncia para Antonio.

Eles sabiam o que � viver dia-a-dia�

tentando ganhar para alimentar a fam�lia�

e lutar contra a explora��o de interesses externos.

Como � bom ser rico�

e casar com quem se gosta, viver onde se quer.

Embora este seja um filme explicitamente marxista�

n�o � um filme panflet�rio�

mas o que se ret�m s�o as suas imagens�

as suas emo��es�

a sua poesia.

Visconti retratou a vida do povo.

Os costumes deles, os rituais�

um modo de vida amea�ado pelo progresso e pela gan�ncia.

Ele mostrou tudo�

o amor, a esperan�a juvenil�

a esperan�a e a morte.

E Visconti deu algo a mais ao filme.

Ele mesclou o document�rio com uma forma teatral�

e imprimiu o ritmo de uma �pera.

Quando os problemas come�am�

n�o h� jeito de acabar.

Agora o av� est� doente�

e v�o lev�-lo a Catania�

ao hospital de Santa Marta.

Curiosamente, Francesco Rosi e Franco Zeffirelli�

foram assistente de Visconti neste filme.

A experi�ncia deles em� A Terra Treme�

influenciou-os ao se tornarem diretores.

Tudo depende dos elementos�

e quando uma tempestade surge no horizonte�

eles sabe que seu sustento pode desaparecer em minutos.

Eles perderam tudo.

As redes, o mastro, os remos, a vela.

Os sonhos deles foram destru�dos�

e os atravessadores est�o l�

querendo aproveita-se.

A culpa � sua! Voc� viu o que fez?

Voc� n�o � um atacadista!

Voc� vai pagar pelo seu erro.

A mar� de aze n�o p�ra.

A casa foi tomada pelo banco.

Isso afeta a fam�lia toda, de v�rias formas.

Destr�i o sonho de Mara e Nicolas de casar-se.

Ent�o, adeus.

De agora em diante, a sua janela ficar� fechada�

como o meu cora��o.

N�s faremos�

a vontade de Deus, Nicola.

A vontade de Deus � amarga.

As coisas mudaram.

Eu perdia esperan�a de casar-me.

Esta � a vontade de Deus.

Voc� � de uma fam�lia melhor que a minha.

Voc� � filha de patr�es.

Mas agora que voc�s n�o tem nada�

com o meu trabalho�

o p�o nunca faltara.

Desculpe-me, Mara�

se eu lhe digo essas coisas.

A gente � modesta, religiosa�

que segue as tradi��es.

E para piorar, a irm� de Mara, Lucia�

vai causar um esc�ndalo na fam�lia.

Onde voc� estava?

Antonio vai ouvir.

Se a nossa m�e soubesse�

ela morreria de desgosto.

Ela j� tem muitos problemas.

E dai? Somos trancadas, como tesouro.

Grande tesouro! Ningu�m vai casar-se conosco.

N�o diga isso, Lucia.

- Voc� deveria ter vergonha! - Deixe-me em paz!

Voc� deveria ter vergonha.

Em um vilarejo como esse�

um esc�ndalo � algo que nunca se supera.

A vergonha nunca desaparece.

Quem se casaria com ela Trezza?

Lucia Valastra�

que � falada por todos, por causa de Don Salvatore.

Os pescadores n�o t�m escolha, a n�o ser prosseguir.

O que eles podem fazer?

Mas uma humilha��o ainda os aguarda.

Olha quem �! A fome.

A ovelha desgarrada voltou.

O filho prod�gio � casa retorna.

Metade para Vanni e um quarto para o pequeno Alfio.

Est� bem assim?

A Terra Treme�� o filme de um jovem�

um jovem que quer mudar o mundo.

Mas ningu�m muda o mundo com um filme.

Ent�o Visconti percebeu que o melhor que podia fazer�

era mostrar como o mundo funcionava.

como e por que as coisas acontecem deste modo.

Em seu maior filme ele voltou para o passado�

e para a vida que conhecia melhor.

Mas antes Visconti fez um pequeno melodrama�

chamado� Bel�ssima�

com Anna Magnani, que interpretava uma atriz.

Ele passava muito na TV em NY�

mas ele era dublado.

Entre� A Terra Treme e� Bel�ssima�

Visconti come�ou sua carreira no trator e na �pera.

Ele montou uma campanha�

que inclu�a o jovem Marcello Mastroianni�

e foi o primeiro na It�lia a encenar Arthur Miller�

Jean Cocteau e Tennessee Williams.

Como Elia Kazan nos EUA�

Visconti modernizou o teatro italiano.

Ele n�o tenha feito o pr�ximo filme�

Sedu��o de Carne�

se ele tivesse dirigido teatro e �pera.

Eu n�o notei isso na primeira vez que vi o filme�

aos 20 anos...

pois fiquei totalmente enfeiti�ado por ele.

Visconti retratou o S�c. XIX em� Sedu��o da Carne.

Ele entendia o passado a fundo.

N�o s� na apar�ncia�

mas em sentimentos.

Se Stendhal tivesse uma c�mera�

Faria um filme como� Sedu��o da Carne�

que mistura intrigas pessoais e pol�ticas�

para retratar a sociedade.

E Stendhal teria come�ado aqui�

no La Fenice, o teatro veneziano�

com uma apresenta��o de II Trovatore, de Verdi�

cuja m�sica foi muito importante para a It�lia.

Visconti mergulha na atmosfera carregada de Veneza�

durante a ocupa��o austr�aca�

pouco tempo antes�

da unifica��o da It�lia num pa�s �nico.

E vejam como ele faz.

Os oficiais austr�acos de branco�

a figura de preto�

seus movimentos em compasso com a m�sica.

Ele olha para cima�

no ritmo�

chega outro�

corta� um movimento.

Panfletos, de m�o em m�o no ritmo da m�sica.