Original subtitles

Legendas: Felipe Trentini

Este � um aparelho de TV de 16 polegadas...

igual ao que meu pai comprou no fim dos anos 40.

Eu vi meus primeiros filmes italianos nessa pequena tela...

com minha fam�lia ao redor, numa sala como essa.

Por ser americano, quando eu decidi ser diretor...

naturalmente pensei em ir a Hollywood

Afinal, nos EUA, � onde se faz filmes.

Ent�o, quanto mais eu fazia filmes...

mais eu notava a marca indel�vel....

que o cinema italiano deixou em mim.

Como diretor, isso era uma cilada...

eu n�o era um diretor de Hollywood...

ao menos na minha concep��o...

mas nem era um cineasta italiano.

Por isso, eu precisava achar meu lugar entre ambos.

S� assim eu ficaria confort�vel.

Hoje em dia, parece que s� existe o cinema americano...

os outros s�o secund�rios, inclusive o italiano.

Isso me preocupa...

e essa � a raz�o deste document�rio.

De fato, eu sei...

que se n�o tivesse visto os filmes de que vou falar...

eu seria uma pessoa diferente...

e � claro, um diretor diferente.

As minhas idas ao cinema sempre eram com a minha fam�lia.

Lembro-me de que meu pai me levava ao cinema e n�s dois...

compartilh�vamos as imagens e emo��es not�veis na tela...

e elas me influenciaram tanto, que hoje em dia...

parte do desejo de expressar-me atrav�s do cinema...

eu acho que vem da�...

dessa experi�ncia com meu pai.

Papai era oper�rio.

Ele trabalhava em uma confec��o em Nova York.

Ele adorava cinema...

e atrav�s dele, n�s nos comunic�vamos.

Quando n�s v�amos filmes na TV...

toda a fam�lia estava presente...

inclusive os meus av�s, os meus pais...

e �s vezes, o meu irm�o Frank.

A televis�o era diferente, naquela �poca.

N�o havia a TV a cabo nem em cores, nem sat�lites...

e havia poucos canais, cerca de quatro.

Esses canais estavam sempre � procura de programa��o.

Francesco, Francesco!

Francesco, os alem�es, os fascistas!

As sextas � noite era diferente...

pois haviam tantos italianos em Nova York...

que um canal passava filmes italianos com legendas.

N�o haviam muitos aparelhos de TV no bairro...

ent�o os amigos e parentes vinham assistir conosco.

Minha nossa, minha nossa!

A It�lia estava saindo da devasta��o da II Guerra...

e os filmes que n�s v�amos tinham imagens muito fortes.

ROMA CIDADE ABERTA

Francesco! Francesco!

Francesco!

Pina!

Pina! Pina!

Pina!

Francesco!

Francesco! Largue-me.

Deixem-me!

Francesco!

Francesco!

Pina!

N�o venha!

Mam�e! Mam�e!

Socorro! Mam�e!

Socorro!

Algumas imagens eram t�o comoventes e tocantes...

que eu via que meus av�s choravam.

Eles sa�ram da Sic�lia em 1910 e vieram para os EUA.

E agora, eles viam na TV realmente...

o que haviam deixado para tr�s...

e no que a Sic�lia se transformara.

Ao olhar para eles...

eu podia ver quem os meus av�s eram realmente.

E que esta era a terra que eles chamavam de lar,

Isso era emocionante...

pois pela primeira vez...

eu tive consci�ncia de que aquela era a minha origem.

Eu os via sofrer com os personagens.

Eles se sentiam protegidos nos EUA...

e eu podia ver que eles estavam aliviados e culpados...

ao mesmo tempo.

Podia ter sido eles na tela.

Fogo!

Fogo!

Atire!

O meu mundo consistia do nosso apartamento...

a igreja, a escola e um quarteir�o...

a loja de doces na esquina.

De repente, ele se expandiu.

Meus av�s eram imigrantes que s� falavam siciliano.

Eles n�o se naturalizaram americanos.

Eles mal falavam ou escreviam ingl�s...

e tinham uma cultura italiana razo�vel.

A fam�lia de papai era de Polizzi Generosa...

na prov�ncia de Palermo.

A da minha m�e era de Ciminna, tamb�m perto de Palermo.

Pessoas dessas cidades viviam na mesma rua em NY...

a Rua Elizabeth...

mas se mantinham � dist�ncia.

Esse era um dos costumes trazidos do velho mundo.

Os meus av�s n�o tinham contato com os EUA.

Os meus pais, os filhos deles, iam trabalhar de manh�...

como se fosse uma aventura em terras desconhecidas...

e bastava virar a esquina.

� noite, eles voltavam � Rua Elizabeth, onde estamos.

Eu cresci aqui, na Rua Elizabeth, 253.

A Rua Elizabeth era a Sic�lia...

e cada pr�dio era uma aldeia diferente.

Levou um tempo para que houvesse casamentos...

entre pessoas de pr�dios diferentes.

Durante anos, eu tentei descobrir o m�ximo...

sobre a hist�ria da minha fam�lia...

e de onde n�s v�nhamos.

Polizzi, a cidade de meu pai...

foi um centro de beneditinos que voltavam das Cruzadas...

e foi chamada Generosa por Federico II...

imperador de Roma.

Certa �poca, na cidade de minha m�e, Ciminna..

havia tantas igrejas quanto pessoas.

Passaram por essas cidades os gregos, fen�cios, romanos...

bizantinos, sarracenos, normandos, franceses...

espanh�is e neste s�culo, os nazistas e os americanos.

Eles sobreviveram a todos.

Meus av�s trouxeram uma hist�ria de sobreviv�ncia...

ao partir da Sic�lia e eles nunca mais voltaram.

Esta � uma festa de rua siciliana, festa de S�o Ciro...

patrono de Ciminna.

S� que isto n�o � Ciminna...

� a Rua Elizabeth em Nova York.

Eu s� vi esse filme recentemente.

Meu primo presenteou-me.

Ele foi feito h� 60 anos pelo meu tio, antes de eu nascer.

Vendo essas imagens...

o mundo todo que havia, o meu mundo...

que n�o existe mais, voltou � minha lembran�a.

Isto foi filmado no apartamento dos meus av�s...

pais de meu pai.

Lembro-me disso, das pessoas apertadas em uma sala.

Isto devia ser uma ocasi�o especial...

um casamento ou batismo, eu n�o sei.

Essa � a m�e do meu pai.

Esse � o pai do meu pai.

Essa � a m�e da minha m�e.

Esse � meu pai tocando bandolim.

Eu n�o me lembro dele com esta apar�ncia...

eu lembro-me dele mais velho, mais gordo e calvo.

Essa � a m�e do meu pai de novo...

na frente da loja que eles tinham.

Esse � o pai do meu pai.

Eu sempre ouvi falar dessa loja...

mas era a primeira vez que eu via imagens dela.

Essa mulher com a sacola � a m�e da minha m�e...

entrando no pr�dio.

Este � o pr�dio onde minha m�e nasceu.

Eu nunca pensei que os reveria em movimento.

Esse foi o mundo da minha inf�ncia.

Um mundo de pessoas como meus av�s...

que buscavam uma vida melhor.

Eles nunca falavam do pa�s deles e eu nunca perguntei.

Eu aprendi observando...

e com os filmes sobre a terra natal deles.

Eles foram a minha primeira liga��o...

com a Sic�lia, aquela terra remota.

Para quem era pobre na Sic�lia, e minha fam�lia era pobre...

a vida era dif�cil.

Por isso, muitos sicilianos vieram para os EUA.

E a li��o de sobreviv�ncia transmitida h� s�culos...

que eles trouxeram para o Novo Mundo...

era brutal.

Ela era...Pense bem antes de confiar em algu�m...

fora da sua fam�lia.

Pense nisso...o seu pa�s, a sua cidade muda de m�os...

constantemente, h� mais de mil anos.

Em quem voc� pode confiar?

No governo? Na pol�cia?

Na igreja?

N�o.

Apenas na sua fam�lia. S� no seu pr�prio sangue.

Foi com a minha fam�lia que eu via os filmes...

e passei a amar o cinema italiano...

com predile��o pelos filmes passados na Sic�lia.

Eu via filmes italianos do modo que fosse poss�vel...

e as c�pias eram p�ssimas...

geralmente riscadas ou emendadas...

e na TV eles eram dublados...

cortados por comerciais e editados, � claro.

Mas o efeito deles em mim era t�o forte...

que n�o importava.

Durante muitos anos, eu os vi v�rias vezes...

e o impacto deles sobre mim nunca diminuiu.

O primeiro filme italiano que eu vi foi na TV.

E foi Pais�.

PARTIDARISTA

Era 1948, ent�o, eu tinha seis anos.

S�o seis epis�dios sobre o Ex�rcito Aliado...

americano e ingleses...

em sua jornada pela It�lia de sul a norte...

expulsando os alem�es.

Os epis�dios de maior impacto sobre n�s...

falavam sobre sacrif�cio...

Era o sacrif�cio por algo que eu n�o entendia na �poca...

por ser t�o jovem...

o sacrif�cio pela liberdade.

PARTID�RIO.

No epis�dio de N�poles, eu vi algo que me chocou.

Se minha fam�lia n�o tivesse partido da It�lia...,

eu podia ser um daqueles garotos na tela...

que roubavam sapatos e os vendiam no mercado negro.

- Voc� quer 50 liras? - N�o, eu quero 200.

- O que eu preciso fazer? -Fique vigiando.

Cuidado com a pol�cia. N�s vamos comprar um negro.

Eles at� vendiam o direito de roubar soldados americanos.

Veja que belos dentes! Ele custa 200 liras.

Mas o uniforme est� rasgado!

Voc� viu os sapatos dele?

Aqueles garotos sofreram tanto na guerra e depois dela...

Pol�cia! Pol�cia!

que aprenderam todos os truques poss�veis.

Como este aqui...

eles criam p�nico, para deixar a v�tima...

longe da concorr�ncia.

Mas � preciso p�r isto em contexto.

Eu via todos os filmes americanos que estreavam.

Eu estava acostumado e adorava faroeste.

O figurino, o cen�rio...

lugares muito distantes de Nova York.

Eu adorava Roy Rogers.

Tudo naqueles filmes era muito simples.

As hist�rias eram simples.

Embora eles me fascinassem...

eu sabia que n�o eram reais.

Eu gostava deles por serem fantasias.

Quando eu penso nisso agora, parece incr�vel...

que no dia que eu via um filme de Roy Rogers...

eu ia para a casa e via...Pais�...na TV.

Pais�...n�o era fantasia...

principalmente a parte de N�poles.

Joe, entre, entre.

N�o me amole, porque eu sou branco e voc� � negro.

Como nesta cena...

o garoto leva o soldado para ver os fantoches...

para escond�-lo dos outros garotos.

Joe est� se divertindo...

at� entender que a hist�ria � sobre um cavaleiro branco...

que bate em um mouro, um cavaleiro negro...

e isso desperta algo nele.

Isto lembra o preconceito que ele sofre em seu pa�s.

Foi o primeiro filme que eu vi que falava de preconceito?

Eu n�o tenho certeza.

Mas foi um dos primeiro onde os lugares pareciam reais.

N�o pareciam cen�rio.

Eu n�o sabia que ele fazia parte de um movimento...

chamado...Neo-realismo...

que abalou o cinema no mundo todo.

Eu n�o quero ir para casa.

A minha casa � um barraco velho.

Eu n�o preciso dessa chave.

Eu n�o quero mais brincar.

Eu n�o quero ir para casa.

Eu n�o quero ir para casa.

Eu n�o quero ir.

Joe! Joe!

Se voc� dormir, eu roubarei seus sapatos.

O cl�max do epis�dio de N�poles era o mais perturbador.

Dias depois, Joe est� s�brio...

ele v� o garoto e quer seus sapatos.

� voc�! Voc� roubou os meus sapatos!

Eu falei para voc� n�o dormir.

Onde voc� mora? Leve-me � sua casa.

Qual casa? Eu n�o tenho casa.

Leve-me at� l�. Entre.

Eles v�o at� a periferia de N�poles.

Saia e pegue meus sapatos. Traga meus sapatos.

O garoto lhe entre outras botas.

As deles tinham sido vendidas h� tempo.

Estes n�o s�o meus sapatos! Leve-me at� os seus pais.

O garoto o leva ao lugar que chama de casa...

as Cavernas de Mergallina...

aonde foram os desabrigados que tiveram as casas destru�das.

Joe j� vira muitas coisas na vida, mas nada assim.

Nem eu.

Onde est�o seus pais?

Eu n�o entendo.

Dome mamma e pap�?

Eu n�o tenho m�e e pai. Eles morreram.

Foi a bomba. Bum, Bum!

Entende? A bomba. Bum, bum!

A emo��o do filme era t�o forte...

que era sentida nas piores c�pias que j� se vira.

Foi assim que eu vi...Pais�, na TV em 1948.

A c�pia era t�o escura que mal se viam as imagens.

Apesar disso...

o essencial era captado.

Na vers�o americana a �nica que eu vi...

eles usaram um mapa para apresentar cada epis�dio.

O epis�dio Sic�lia � o primeiro do filme.

Para a minha fam�lia era o mais importante.

Quando ele come�ava...

todos na sala prestavam muita aten��o.

Ricuzzo!

Ricuzzo! Ricuzzo!

Quem � voc�?

A voz daquela mulher ao fundo...

tinha um forte efeito sobre os mais velhos na sala.

Era o dialeto deles, a l�ngua que eles falavam.

Voc�s s�o americanos? Sim, somos!

Os soldados chegavam preparados para lutar.

Mas os alem�es haviam partido.

Ent�o, encontraram os sicilianos.

O meu filho estava em Licatta. Fez dez dias...

Quando o soldado come�ou a falar italiano...

o dialeto dele parecia o do meu tio...

porque ele era de origem siciliana.

N�o tenho medo, n�s n�o lhes faremos mal.

Ali�s, meu tio falava melhor do que ele.

Ele falava italiano! Voc� � italiano?

Sim, meu pai � siciliano. Ele nasceu em Gela.

Gela? Eu tamb�m sou de Gela.

O nome dele?

Mascali - N�o � de Gela

Meu pai nasceu em Gela. Depois foi para os EUA.

N�o havia Mascalis em Gela. Voc� n�o � de Gela.

Ele est� mentindo! N�o vamos acreditar nele.

Nossa liberdade acabou.

- Onde est�o as minas? - Nas costas

A �nica que sabe como evitar as minas alem�s...

� uma mo�a chamada Carmela.

Voc� conhece o caminho?

Ela vai sempre �s pedras, procurar pelo pai e o irm�o...

que desapareceram no mar.

Eu queria ir atr�s deles...

mas n�o me deixam ir sozinha. Eu o levarei, sei o caminho.

N�o pode ir sozinha com os desconhecidos.

Aonde voc� vai?

Depois que ela guia o pelot�o at� o campo minado...

ela fica de sentinela com um soldado chamado Joe.

Voc� est� com medo?

H� v�rios Joes em...Pais�.

Ele n�o fala italiano.

Voc� � fascista?

Eu aposto que voc� �.

E ela n�o falava ingl�s.

N�o fa�a fogo!

Boa garota. Voc� n�o � fascista.

Ela manda Joe cobrir a chama do isqueiro...

pois os alem�es ainda est�o por perto.

Com o fuzil apontado voc�s s�o todos iguais.

Ora, n�s vamos ficar algumas horas juntos.

Eu n�o quero discutir.

Vamos, Carmela, sorria.

Escute...

paisan...

spaguetti...

bambini...

mangiare...

Mussolini.

E voc�? Seu ingl�s � melhor que meu italiano?

Vamos ver.

- O meu nome � Joe. Entende? - Joe.

Muito bem, voc� � boa aluna.

Agora diga isto.

- Eu homem, voc� mulher. - Mulher

�timo, voc� est� indo bem.

- N�s somos amigos,entende? - Amigos

Muito bem.

No fim, eles se descontraem.

N�s temos um pomar. A minha m�e cultiva tomate.

Minha irm� e eu amarramos uma corda nas pareiras...

para nos balan�armos.

Eles ficam t�o descontra�dos...

Ela � mais bonita do que na foto.

que Joe baixa a guarda.

- N�s somos parecidos. - Irm�

Joe est� ferido...

e Carmela fecha o al�ap�o para escond�-lo dos alem�es.

- Por que fugiu da aldeia? - Eu tinha medo.

Ela tenta distra�-los, finge que estava com medo...

e est� feliz que os alem�es vieram proteg�-la.

Voc� marcou encontro com o namorado?

Fique quieto!

O seu namorado � idiota, por n�o ter vindo.

Eu n�o estou certo?

Mas quando Carmela consegue ir v�-lo, Joe est� morto.

Sargento!

- Parece uma carabina. - Joe pode estar ferido!

Quando os americanos chegam, encontram o corpo de Joe...

e sup�em que ele foi morto por Carmela.

Aquela italiana maldita!

Mas ela tamb�m est� morta...

baleada pelos alem�es e jogada no precip�cio.

Eles nunca saber�o...

que ela sacrificou a vida para salvar a deles.

Mas n�s sabemos.

Lembro-me de outro filme italiano que vi na �poca.

Fabiola...fascinou-me.

Foi o primeiro �pico italiano que eu vi.

Ele tinha uma hist�ria intrincada...

Tirem-me daqui!

e ficou mais confusa na vers�o dublada americana.

Como os �picos da �poca...

Fabiola...tratava do choque entre Roma e o cristianismo.

O que mais me chamou a aten��o foi o visual do filme.

Era muito diferente dos �picos americanos...

aos quais papai me levava.

Fabiola...tinha cen�rio detalhado, era esplendoroso...

com uma composi��o que eu n�o via em filmes americanos.

N�o � dif�cil entender por qu�.

A cultura italiana � milenar...

enquanto a americana tem alguns s�culos.

A nossa mitologia � o tiroteio no OK Corral.

A deles...

� sobre gladiadores lutando no Coliseu.

Para o artista americano...

esse tipo de imagem seria uma luta.

Para os italianos, � algo natural.

Lembro-me de outro filme que vi na TV na mesma �poca.

Ele era passado na Idade M�dia e chamou-se...A Coroa de Ferro.

Eu era muito jovem para saber nomes de diretores...

mas depois soube que os dois eram do mesmo diretor...

Alessandro Blasetti.

O enredo de...A Coroa de Ferro era mais complicado ainda...

mas isso n�o importava...

porque ele era fascinante.

Era um mundo de sonho infantil, sa�do do folclore italiano.

Com aqueles figurinos e cen�rios t�o esmerados...

o sonho era marcante.

Pais�...era o mundo real.

A Coroa de Ferro...era o mundo para onde se podia fugir.

Ele era v�vido, diferente dos �picos que eu assistia.

Na inf�ncia...

esses tipos de filmes t�o diversos eram reais para mim.

Mas...A Coroa de Ferro tinha algo mais...

a for�a e o terror dos contos de fadas...

dos irm�os Grimm.

Que lindos! Vamos levar para o pal�cio, pai?

Voc�s sabem como eles cantam melhor?

- Como? - Com um espinho, vejam.

- O que vai fazer? - Furar os olhos.

- E eles cantam? - E como!

- Eu n�o quero! - Fique quieto!

Voc� vai ouvir como eles cantar�o.

Voc� � mau! Mau e feio!

Eu n�o quero mais ser seu filho!

Mau, vai embora! Feio!

O que voc� quer?

� voc� a m�e do menino ou � ela?

Saia

Mas era a Antiguidade que me fascinava na �poca...

principalmente Roma Antiga...

que transformou-se em fasc�nio pela hist�ria da Igreja...

e pelo cristianismo.

Eu colecionava gibis com hist�rias do Imp�rio Romano.

Eu tamb�m tinha gravuras recortadas do livro de latim.

Mas isso n�o bastava.

Eu queria fazer meus pr�prios �picos.

Eu desenhava...storyboards.

Eu ainda n�o saia que eram...storyboards.

Eu fazia...storyboards para os �picos que imaginava.

Anos depois, eu vi os primeiros filmes mudos italianos.

Eles foram uma revela��o.

Esta � uma cena de...Cabiria.

� um �pico sobre Cartago, escrito pelo poeta italiano...

Gabriele D'Annunzio.

Cabiria...marcou muito D. W. Griffith...

e o inspirou em seu filme... Intoler�ncia.

Eu fiquei perplexo com esse filme...

pela expressividade dele.

Eu fiquei t�o chocado como quando vi...Pais�...

e...Roma, Cidade Aberta, s� que era diferente.

Era como uma porta secreta que levava � Antig�idade.

As imagens de Cabiria s� podiam ter sido originadas...

em um pa�s cuja imagina��o hist�rica � milenar.

Era como assistir a um notici�rio de Roma Antiga.

Na inf�ncia, eu conheci os dois extremos do cinema italiano...

que ficaram unidos em minha mente...

o �pico...

e o neo-realismo.

Todo filme � um produto de seu tempo.

Mas os filmes neo-realistas eram mais que isso.

Depois do neo-realismo...

o cinema nunca mais foi o mesmo.

Quando a guerra acabou, em 1945...

o cinema italiano estava em ru�nas.

Os alem�es confiscaram os equipamentos...

e transformaram os est�dios de Cinecitt� em dep�sitos.

Eles foram bombardeados pelos Aliados.

Quando os alem�es sa�ram de Roma...

eles se tornaram campo de refugiados.

Os cineastas italianos estavam por conta pr�pria...

com poucos e preciosos recursos.

O pa�s todo precisava ser reconstru�do.

Como o cinema, completamente destru�do...

teve um papel t�o importante em sua reconstru��o?

Como veio a representar toda uma na��o...

desesperada para redescobrir-se...

ap�s 20 anos de fascismo e da devasta��o da guerra?

Quando soa o carrilh�o em Trezza...

as mulheres, cujos homens est�o no mar, s�o tomadas de temor.

Se voc� duvida do poder do cinema de mudar o mundo...

de interagir com a vida e fortalecer a alma...

est�o estude o exemplo do neo-realismo.

O que era o neo-realismo?

Era um g�nero, um estilo?

Era um conjunto de regras?

Acima de tudo...

era uma rea��o �quele ponto terr�vel da hist�ria da It�lia.

Os cineastas tinham de mostrar o que o pa�s havia passado.

Precisavam quebrar a barreira entre document�rio e fic��o...

e com isso, mudaram para sempre as regras de dire��o.

Filho! Filho!

Meu filho!

N�s voltamos, m�e. Alegre-se.

Aqueles filmes eram uma prece...

para que o mundo olhasse para o povo italiano...

e visse a sua humanidade.

Eles tinham de ser reais, n�o havia escolha.

N�o era apenas uma quest�o de usar bem os recursos...

embora tamb�m fosse isso.

N�o havia cen�rio? Use loca��o real.

N�o havia dinheiro para pagar atores? Use amadores.

E como os atores e lugares seriam reais...

as hist�rias tamb�m seriam.

Havia cen�rios e atores em v�rios filmes...

mas pela primeira vez, a ilus�o dava lugar � realidade.

Pegue este personagem, por exemplo.

Ele est� desempregado h� muito tempo...

e quando, por fim, ele consegue um emprego...

precisa s� de uma coisa para mant�-lo...

uma bicicleta.

E no primeiro dia de trabalho, ela � roubada.

Durante o filme todo, ele passa o dia procurando...

varrendo as ruas de Roma com seu filho.

Pietro, pegue o bonde e v� at� Monte Sacro. Espere-me l�.

O que foi? Mexa-se!

Tempos de desespero...

exigem medidas desesperadas.

Ladr�o!

Ladr�o!

Pega ladr�o!

Os neo-realistas n�o s� queriam filmar...

eles precisavam fazer aqueles filmes.

Acima de tudo, o neo-realismo surgiu...

de uma necessidade moral e espiritual.

Eu vou dar-lhe uma li��o!

Ladr�o! Patife!

Papai!

- Papai! - Voc� vai para a pris�o.

Papai!

- Papai! - Para a pris�o!

O �mpeto do neo-realismo...

de fazer justi�a � vida, tal como ela �...

mant�m-se vivo at� hoje.

Eu penso no neo-realismo como uma semente...

de onde cresceu uma �rvore s�lida...

e seus galhos representam os grandes cineastas italianos...

do p�s-guerra.

Para mim, � o momento mais precioso da Hist�ria do Cinema.

Roberto Rossellini...

Vittorio de Sica...

Luchino Visconti

Junto com os roteiristas, eu incluo Sergio Amidei...

Federico Fellini...

Suso Cecchi D'Amico...

e Cesare Zavattini.

Eles fizeram os filmes que definiram o neo-realismo...

Roma, Cidade Aberta...

Pais�... Ladr�o de Bicicleta...

e... A Terra Treme.

Esses filmes ainda s�o fonte de inspira��o no mundo todo.

Antes, para a Nouvelle Vague...

para o Cinema Novo brasileiro.

Hoje, para diretores do Ir� e de Taiwan...

e para diretores americanos...

sobretudo do cinema independente.

De certo modo...

eu diria que o neo-realismo nasceu com Roberto Rossellini.

Ele nasceu em Roma, em 1906.

O pais dele construiu o primeiro cinema moderno...

o cinema Corso, e ele ia ao cinema todos os dias.

Dos filmes que ele viu no Corso...

dois filmes do diretor americano King Vidor...

The Crowd...e...Aleluia...

foram especialmente marcantes para ele

Eles s�o grandes filmes, marcos, de fato...

e foram importantes para muitos diretores...

inclusive eu.

Rossellini tinha 26 anos quando perdeu o pai...

e ele precisou fazer algo in�dito...

trabalhar.

Ele entrou para o cinema.

Ele come�ou fazendo sonoplastia, edi��o e dublagem.

Ele foi atra�do pelo document�rio, desde o in�cio.

Seus primeiros filmes foram curtas sobre animais...

ali�s, um interesse que ele manteve pela vida toda.

O cameraman de alguns desses filmes foi Mario Bava...

que depois seria diretor de filmes de terror.

O que � engra�ado...

pois eram duas pessoas opostas trabalhando juntas.

Rossellini fez o seu primeiro longa em 1940...

chamado...Navio Branco.

Ele s� fez mais tr�s filmes durante o fascismo...

O Retorno do Piloto...

O Homem da Cruz...

e... Desejo...

que foi finalizado por Marcello Pagliero...

e lan�ado depois da guerra.

Esses eram os filmes dos est�dios italianos...

todos melodramas...

mas em ess�ncia, eram muito convencionais.

Mas durante a ocupa��o...

Rossellini come�ou a imaginar um novo tipo de cinema.

Quando se � um cineasta...

� preciso arranjar o dinheiro antes...

essa � a realidade do neg�cio.

Como De Sica declarou...

N�o � que Rossellini, Visconti e eu tiv�ssemos dito...

"Vamos criar o neo-realismo".

Ele come�ou com diretores tentando filmar.

"N�s precisamos de dinheiro...

n�o h� dinheiro para acabar o filme."

Rossellini disse isso a De Sica...

ao se encontrarem na rua, em 1945.

"Qual?", De Sica disse.

Rossellini respondeu...

"A hist�ria do padre, Don Morisini...

executado pelos fascistas."

O filme a que Rossellini referiu-se...

quando ficou pronto...

viria a ser... Roma, Cidade Aberta.

Nos EUA, chamou-se... Open City.

Veja, padre, veja. Est� satisfeito?

Essa � a sua caridade crist�, seu amor fraterno.

� preciso salvar os seus c�mplices.

Voc� morrer� como traidor.

N�s vamos destru�-los a todos, at� o �ltimo.

Voc� n�o falou.

Se o neo-realismo come�ou com um filme...

foi com...Roma, Cidade Aberta.

Fellini chamava Rossellini de Grande Pai, como Ad�o...

que nos criou.

Ele foi t�o importante para o cinema...

como Griffith e Eisenstein.

Todos parecem concordar com isso.

Mas � parte seus marcos iniciais...

a sua obra n�o � t�o conhecida...

e muitos que conhecem seus �ltimos filmes...

n�o os aprecia muito.

Por exemplo...Viagem � It�lia, de 1953, um dos meus favoritos.

Eu o vi, pela primeira vez, na faculdade de cinema...

e preparei-me para v�-lo.

A minha rea��o foi imediata e emocional.

Mas muitas pessoas n�o t�m a mesma opini�o sobre o filme.

Como muitos filmes dele...

ele n�o � instantaneamente acess�vel.

Mas se voc� entregar-se a ele...

se lhe reservar um tempo...

pode ser uma experi�ncia rica, tocante.

Na realidade, Rossellini � um dos poucos diretores...

que ficou mais ousado com a idade. Isso � raro.

Os seus filmes das d�cadas de 50, 60 e 70...

s�o t�o apaixonados quanto os neo-realistas...

apenas s�o diferentes.

Aos 60 anos, ele fez um de seus maiores filmes...

A Ascens�o de Luis XIV...

que marcou o come�o de um novo rumo.

Como Orson Welles como...Cidad�o Kane...

Rossellini ressentia-se de...Roma, Cidade Aberta.

O que n�o � surpresa.

Voc� est� no meio da carreira e sempre que faz um filme...

ele � comparado com algo que voc� fez no in�cio...

e seu novo trabalho acaba menosprezado.

Isso � muito frustrante, at� revoltante.

Isso n�o muda o fato de que...Roma, Cidade Aberta...

� um filme singular...

onde a Hist�ria e o cinema juntos criam algo poderoso.

Roma, Cidade Aberta...fez sucesso mundial...

um fen�meno, mas isso come�ou devagar.

Antes, fez sucesso na Fran�a...

depois nos EUA e s� depois na It�lia.

Eu matarei todos!

Voc� quer que todos sejam massacrados?

Na �poca, a revista Life afirmou que o filme...

"ajuda a It�lia a recobrar...

a nobreza que perdeu sob Mussolini".

� raro dizer isso de um filme.

Pina! Pina!

De certa forma...

Roma, Cidade Aberta... foi um embaixador da It�lia.

Ele � um filme sobre pessoas comuns...

um padre, uma gr�vida...

um grupo de comunistas da Resist�ncia...

algumas crian�as, e todos tornam-se her�is...

em circunst�ncias extraordin�rias.

Ele tamb�m � um filme sobre a ocupa��o e o pre�o dela.

Enquanto...Pais�...

� um filme sobre a liberta��o e o pre�o dela.

Alguns cr�ticos consideram o �ltimo epis�dio de...Pais�...

filmado no Vale do P�...

a mais pura forma de neo-realismo.

Despido de qualquer artif�cio dram�tico...

as coisas simplesmente acontecem...

e n�s testemunhamos a situa��o desesperadora...

de pessoas genuinamente corajosas.

Fellini, que foi assistente em...Pais�...

disse que Rossellini n�o queria ficar preso ao roteiro.

Ele procurava algo que s� conseguiria...

ao ficar aberto a todas as possibilidades.

Outro partid�rio morto. Eu vou peg�-lo.

Tenha cuidado com aquela torre alem�.

N�o me importa. Eu vou, mesmo assim.

Partid�rios e soldados americanos e ingleses...

ficam isolados no meio do nada...

cercados por alem�es.

Eles descobrem que n�o ter�o apoio dos Aliados.

O que diz o Quartel-General?

Foi confirmada a mensagem de cessar as opera��es.

Os partid�rios devem voltar para casa.

H� mais um partid�rio no rio P�.

Eles n�o lutam pelo Imp�rio Brit�nico.

Eles lutam para sobreviver.

O que mais nos disseram?

Eu comuniquei que, de repente, n�s ficamos isolados.

O que eles esperam de n�s?

Voc� disse que n�o temos muni��o nem comida?

Eu relatei toda a situa��o.

A resposta � cessar opera��es.

O que faremos? Estamos cercados.

Aquela � a casa de Maddalena.

Eles ficaram t�o famintos que s�o for�ados a sair.

� Cigolani.

Entre, Cigolani.

- Boa noite. - Quais s�o as novidades?

Ontem, um alem�o veio aqui.

Deixe-os vir, eu n�o me preocupo.

Voc� sabe que eu escondi uns americanos?

Sim, sim.

H� tr�s dias, eu n�o fa�o o fogo...

os alem�es v�em a fuma�a.

Sim, eles est�o por toda parte.

Eles est�o cercando. H� algo para comer?

N�s s� temos um pouco de polenta.

Podemos cozinhar enguia.

Eu estou com um americano, um bom rapaz.

Mande-o entrar.

Voc� est� cheio de picadas de mosquito.

Eu tenho algo para isso.

O soldado americano retribui a gentileza da fam�lia.

Aqui no rosto.

Mas tenha cuidado. Isto arte.

A fam�lia prepara comida para eles...

polenta e enguia.

� bastante simples, pescar as enguias...

e mat�-las na frente da c�mera.

� um ato de brutalidade cotidiana...

e um modo de nos preparar para o que vir�.

Alan! Alan!

Os alem�es atacaram a casa de Maddalena.

Eles metralharam a casa de Maddalena?

Eles sabem que fomos l�.

Os alem�es descobriram.

Para os barcos, mas tenham cuidado!

A fam�lia prejudicou-se, por ser hospitaleira.

Alan, venha comigo!

Os alem�es os matam.

Mam�e! Mam�e!

Fellini disse que Rossellini sabia o que queria...

quando filmou este epis�dio.

Ele buscava uma nova forma de narrativa...

onde nada � dramatizado ou intensificado...

onde as coisas se desenrolam, como na vida.

Essa clareza de vis�o tem um impacto quase religioso.

Como afirmou o cr�tico franc�s Andr� Bazin...

Rossellini simplesmente...

dirigia os fatos.

Os alem�es vencem a escaramu�a...

e separam os Aliados dos partid�rios.

Eles tratam os partid�rios como traidores...

que n�o merecem o respeito dado a prisioneiros de guerra.

O que ser� deles, amarrados como animais?

Nenhuma lei os protege.

Eles n�o s�o soldados, s�o criminosos.

E os dois San Marco, do Ex�rcito Italiano.

N�o reconhecemos rebeldes.

O que ser� deles?

Eu aguardo ordens superiores.

A minha fam�lia nunca saber� o que aconteceu comigo.

Eu molhei as cal�as como um beb�.

Isto ocorreu no inverno de 1944.

No in�cio da primavera, a guerra acabou.

Este filme foi feito em Berlim, no ver�o de 1947...

para retratar com fidelidade...

esta imensa cidade semi-destru�da...

onde tr�s milh�es e meio de pessoas...

levam uma exist�ncia assustadora.

Em 1947, Rossellini foi a Berlim rodar...

Alemanha, Ano Zero...

o �ltimo filme de sua trilogia do p�s-guerra.

� sobre um garoto chamado Edmund...

que tenta sobreviver...

em um mundo dizimado pela guerra.

Edmund n�o tinha nada...

nem uma esperan�a.

Neste mundo de corrup��o e horror...

a �nica regra � a sobreviv�ncia.

O conflito ao redor dele o leva a fazer algo impens�vel...

matar seu pai doente, que perdeu a vontade de viver.

Para ele, este � um ato de miseric�rdia...

mas depois de executado, s� o que lhe resta � o desespero.

Comparado aos filmes anteriores...

Alemanha, Ano Zero...� um pouco alheio.

Para mim, Rossellini precisou distanciar-se...

pois ele nos apresenta uma realidade pavorosa.

Tente imaginar como era a Alemanha do p�s-guerra...

que teve a sua cultura autodestru�da.

Imagine ser um inocente...

em um mundo culpado.

Alemanha, Ano Zero...� um filme sobre a compaix�o.

A morte de Edmund � um sacrif�cio solit�rio...

como o de Carmela.

O sacrif�cio � o elo desta trilogia.

Rossellini estava pedindo �s na��es da Europa...

que tivessem pena e toler�ncia por seu ex-inimigo...

para que elas seguissem adiante juntas.

Nenhum outro teria coragem de filmar assim em 1947.

Depois disso, Rossellini fez algo diferente...

um tipo de conto chamado...O Milagre.

Federico Fellini escreveu o roteiro...

e esse � ele, interpretando um mendigo.

O Milagre...� um ve�culo para Anna Magnani...

o filme � impens�vel sem ela.

Ela interpreta uma pastora...

uma mulher de intelig�ncia limitada, mas de muita f�.

Jesus, Jos� e Maria.

Por que vai embora? N�o v� embora.

Eu posso lhe falar?

Deus, que consolo!

Meu belo santo, belo santo. Que felicidade!

O senhor pode fazer-me morrer? � s� isso.

E leve-me para o Para�so, na contempla��o do Senhor.

O Milagre...trata da quest�o da f�...

tema recorrente na obra de Rossellini.

Ele se perguntava como a f� podia sobreviver � II Guerra...

e ao horror do Holocausto.

Voc� passou pela aldeia e n�o o viram?

Eles n�o s�o dignos. N�o s�o dignos, mas eu...

Voc� sabe o que eles dizem?

"Os malucos n�o podem entrar no Para�so".

Para mim?

Ela est� convencida de que ele � S�o Jos�.

Mas ele n�o � santo e se aproveita da situa��o.

Que Para�so?

O Para�so na Terra.

A maluca recebeu uma gra�a.

Eu estou passando mal.

Eu estou mal.

Ela demora a perceber o que aconteceu.

Nanni, voc� sabe que est� gr�vida?

Quando ela percebe, acha que vai dar � luz a Jesus.

N�o me toque!

Eu recebi uma gra�a de Deus.

Os indigentes com quem ela mora a expulsam.

Os moradores da cidade n�o t�m pena dela.

Voc� sabe quem ela pensa que �?

Para eles, ela � uma idiota.

Nanni, fica bem em voc�.

O que voc�s est�o fazendo?

Todos ca�oam do milagre que est� por acontecer.

Ent�o, um milagre acontece.

Uma crian�a nasce.

O milagre � a vida.

O Milagre...parece um filme simples...

mas � muito especial...

porque, sem chamar aten��o para isso...

Rossellini mostra algo elementar da natureza do pecado.

Ele � parte do que n�s somos e n�o pode ser purgado.

Para ele, o cristianismo n�o tem significado...

se n�o puder aceitar o pecado e permitir a reden��o.

Ele tenta nos mostrar...

que o pecado daquela mulher e a loucura...

nada s�o em compara��o � sua humanidade.

� estranho lembrar que este filme...

causou um esc�ndalo na hist�ria do cinema americano.

Quando ele estreou no cinema Paris, em Manhattan...

o Cardeal Spellman, cardeal de Nova York na �poca...

e a Liga da Dec�ncia, uma organiza��o cat�lica...

considerou o filme uma par�dia blasfema...

e uma campanha foi feita para tir�-lo de exibi��o.

Burstyn, o distribuidor americano...

levou o caso � Suprema Corte...

e em 26 de maio de 1952, o tribunal decidiu em seu favor.

O cinema tinha o mesmo direito � liberdade que a imprensa...

e a id�ia de blasf�mia n�o seria base para censura.

Eu tive muitos problemas com a censura...

e sei, por experi�ncia pessoal...

que essa decis�o foi um marco.

O Milagre...causou esc�ndalo...

mas n�o foi nada, perto do que houve um ano depois...

com... Stromboli.

Stromboli...foi o primeiro filme italiano...

que eu vi em uma tela grande no cinema.

Mesmo aos sete anos, eu senti o esc�ndalo em torno dele.

Voc� podia perceber, dentro do cinema.

� claro que eu ouvi os meus pais...

falando em particular dos detalhes.

Rossellini e Ingrid Bergman tiveram um romance...

e um filho fora do casamento.

Hoje em dia n�o � grande coisa, mas na �poca, era.

Eles foram criticados nos EUA e n�o s� pela Igreja...

foram criticados no plen�rio do Senado.

Eu gosto muito de voc�.

Como...O Milagre...

Stromboli....girava ao redor de uma mulher.

Os cr�ticos acusaram Rossellini...

de se afastar do neo-realismo puro.

Boa noite.

O fato de a protagonista ser Ingrid Bergman...

uma das maiores estrelas de Hollywood, piorou as coisas.

Rossellini tra�ra o movimento que ajuda a criar.

Na verdade, ele estava amadurecendo como artista...

mas as pessoas n�o gostaram.

Assim, ele foi criticado dos dois lados do Atl�ntico.

Por que voc� est� rindo?

Voc� � maluco, n�o sabe nada sobre mim.

N�s conversamos algumas vezes na cerca...

e voc� quer casar-se comigo?

� claro.

Hoje, 50 anos depois, a controv�rsia acabou...

e podemos olh�-lo objetivamente.

No filme, Ingrid Bergman � uma refugiada da guerra, Karin.

Ela est� num campo de refugiados italianos...

e n�o pode voltar a seu pa�s...

porque envolveu-se com um soldado alem�o.

O seu visto para a Argentina foi negado.

A It�lia n�o a aceita, ela n�o tem para onde ir.

- Qual a sua ocupa��o? - Nenhuma.

Um dos prisioneiros de guerra, um pescador siciliano...

lhe oferece uma sa�da.

Ent�o, ela v� onde eles ir�o morar.

O vulc�o.

Em Stromboli, uma ilha isolada na costa da Sic�lia.

- � sempre ativo? - Sim, veja.

As pedras est�o caindo no mar.

Ela percebe que foi parar em outro tipo de pris�o.

Isto � uma ilha fantasma.

A minha terra.

Voc� v�?

Rossellini descreveu Karin desta forma...

"Uma mulher que passou pelas prova��es da guerra.

Ela sai machucada e endurecida...

e n�o reconhece um sentimento humano."

N�o me interessa a sua cevada...

as suas vinhas...

ou a sua terra nova,

Eu quero ir embora, para longe daqui.

Como todos os outros que nasceram aqui e partiram!

O que aconteceu?

O qu�?

Ou�a, esta � minha casa, voc� � minha mulher...

e voc� ficar� aqui porque eu quero.

Toda manh�, o marido vai pescar com outros homens.

Um dia, ela vai at� a praia.

Um homem lhe mostra como eles procuram peixe.

Embora tudo comece inocentemente...

isso acontece aos olhos dos moradores...

e para eles isso � impens�vel, imperdo�vel.

Ela n�o imagina que desonrou o marido.

Chifrudo!

Quando garoto, eu n�o entendia bem o que acontecia...

mas essa parte eu entendi.

Chifrudo! Chifrudo!

Ali�s, o meu irm�o explicou-me.

Lembrem-se, aquela sociedade era pequena e fechada.

Eles est�o isolados na ilha.

H� comida na mesa. Eu n�o quero comer.

O que aconteceu?

O que eu fiz?

Ali, perder o respeito como homem � uma trag�dia.

Ela fica t�o desesperada...

que faz o que for para sair da ilha.

O senhor � um bom homem.

Ela procura o padre...

que se oferece para ajud�-los a emigrar.

Mas ela quer ter certeza desta ajuda.

Voc� � um homem sens�vel, experiente.

Eu sou apensar um pobre padre.

Mesmo garoto, percebi pela linguagem corporal...

que algo proibido estava acontecendo.

Voc� � o �nico que pode confortar-me.

Eu sou apenas um p�roco de uma aldeia de pescadores.

- As suas qualidades humanas... - Eu sou padre!

Eu s� posso ajud�-la na confiss�o e a rezar.

Ora!

Eu s� posso sentir compaix�o por voc�.

Que o Senhor a guie. Componha-se...

medite, pense.

A cena da pesca do atum � a principal do filme...

� o seu �mago.

N�s somos levados ao cerne da exist�ncia daquela gente...

as preces, a espera.

Eles pegaram um peixe.

� como se a c�mera estivesse ali h� milhares de anos...

registrando o ritual da pesca...

antes de a hist�ria ser escrita...

quando era algo passado de gera��o em gera��o.

� a santidade do ato de comer, um ato comunit�rio...

e buscar comida com as pessoas que conhece.

A comida � sagrada, uma d�diva de Deus.

A cena � bastante longa.

O seu ritmo � lento, como uma pe�a musical.

Jesus e Maria.

Jesus e Maria.

Gra�as, Jesus e gra�as, Maria.

Voc� gostou da pescaria?

- N�o, foi horr�vel. - O que aconteceu?

Eu n�o me sinto bem.

Por qu�?

Ser� que...?

- Talvez... -Sim, j� faz tr�s meses.

Eu acho que estou gr�vida.

Karin, meu Deus...

que alegria!

Quando o vulc�o amea�a entrar em erup��o...

os nativos saem nos barcos e esperam que passe.

Para eles, aquilo � normal.

Mas Karin chegou ao seu limite e n�o ag�enta mais.

Antonio, deixe-me sair. Abra!

Antonio!

O �nico jeito de sair da ilha � atravessar o vulc�o...

e pegar um barco do outro lado.

Com a presen�a de Ingrid Bergman no filme...

Stromboli...foi produzido pela RKO...

que na �poca pertencia a Howard Hughes...

que n�o sabia o que fazer com o filme.

Ele cortou 25 minutos e inseriu uma narra��o no fim...

explicando a hist�ria...

e fazendo Karin voltar para o marido.

Mas na vers�o de Rossellini, o final � aberto.

O que acontece com Karin no vulc�o?

Rossellini disse que o importante era saber...

se ela ainda conseguia chorar.

Eu vou matar-me.

Eu n�o tenho coragem.

Mas � mais que isso.

Ela � uma mulher que passou por prova��es tremendas...

e agora ela sabe que est� gr�vida.

A beira do vulc�o...

ela desperta para uma nova realidade espiritual.

Senhor!

N�o importa se ela volta ou n�o para o marido.

O filme trata da jornada dela...

pela qual todos n�s passamos em certo momento da vida.

Que mist�rio.

Sofrimento, aceita��o, transcend�ncia.

Que beleza.

E finalmente, paz.

Alemanha, Ano Zero...� sobre a perda ou a aus�ncia da f�.

Stromboli...� sobre a descoberta da f�.

Ent�o, Rossellini fez um filme sobre ter f�...

sobre abra�ar a f�.

Com Fellini ele adaptou...Flores de S. Francisco...

um livro escrito no s�c. XIV.

No desfecho de uma trag�dia mundial...

o exemplo de S�o Francisco...

de amor incondicional por todo ser vivo...

tinha o sentido de prem�ncia real.

Eu nunca vi a vida de um santo ser tratada...

com tanta simplicidade...

e com tanto fervor.

N�o h� ningu�m aqui?

O que voc� quer, irm�o?

Como voc� � bonito.

O que quer?

- Eu quero falar com o chefe. - Fale comigo, � igual.

Eu quero ficar com Francisco.

O que voc� far� com essa r�s?

Eu quero d�-la para os irm�os.

O vov� enlouqueceu. A vaca � nossa.

- Sim, acalmem-se. - N�s n�o podemos d�-la.

N�s n�o temos necessidade dela. Eu cuido dele.

Fique com ele.

- Conosco, voc� trabalhar� mais. - Eu gosto

Os seus parentes ser�o como mortos.

- Deve ser humilde, orar, trabalhar. - Orar, trabalhar, digo tudo...

N�o vai ser dif�cil deixar a sua fam�lia?

Todos

O que voc� quer com Francisco?

- Eu quero ser santo como ele. - Eu sou Francisco.

Francisco!

- Aqui vamos n�s! - Vamos.

Flores de S�o Francisco...foi filmado em 1950...

nas colinas de Roma.

Temos um novo irm�o.

- Como ele se chama? - Ele chama-se Giovanni.

Rossellini usou monges de verdade nos pap�is principais.

O filme consiste de uma s�rie de epis�dios...

na vida de S�o Francisco e seus disc�pulos.

Irm�o, o que aconteceu?

Voc� est� congelado.

Os epis�dios s�o par�bolas.