Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:01:17,760 --> 00:01:23,120
Le r�alisateur Stanley Kubrick
est d�c�d� � l'�ge de 70 ans.
2
00:01:23,880 --> 00:01:27,560
Kubrick, un Am�ricain, a d�but�
sa carri�re � Hollywood,
3
00:01:27,800 --> 00:01:29,920
o� il a r�alis� Spartacus.
4
00:01:30,320 --> 00:01:32,120
Il a d�m�nag� en Angleterre,
o� il a tourn� Lolita,
5
00:01:32,480 --> 00:01:35,520
Orange m�canique,
2001, l'Odyss�e de l'espace,
6
00:01:35,680 --> 00:01:37,200
et Shining.
7
00:01:38,080 --> 00:01:40,560
Stanley Kubrick �tait vu comme
l'un des plus grands
8
00:01:40,760 --> 00:01:42,840
et plus controvers�s
ma�tres du cin�ma.
9
00:01:43,560 --> 00:01:47,040
Il venait de terminer ce qui sera
son dernier film, Eyes Wide Shut,
10
00:01:47,240 --> 00:01:49,000
qu'il a mis cinq ans � faire.
11
00:01:50,240 --> 00:01:53,160
Stanley Kubrick �tait surnomm�
le Howard Hughes du cin�ma
12
00:01:53,280 --> 00:01:54,680
car il vivait reclus.
13
00:01:54,880 --> 00:01:57,440
Pour moi,
c'est le Frank Sinatra du cin�ma.
14
00:01:57,640 --> 00:01:59,640
Car il faisait ce qui lui chantait.
15
00:01:59,880 --> 00:02:03,720
N'importe quel film de Kubrick
peut vous r�g�n�rer.
16
00:02:05,880 --> 00:02:09,120
Ce r�alisateur, en 40 ans,
n'a r�alis� que 13 films.
17
00:02:09,840 --> 00:02:11,920
Mais chacun d'entre eux
�tait un �v�nement.
18
00:02:12,280 --> 00:02:16,160
Ce r�alisateur a fait
le meilleur p�plum,
19
00:02:16,600 --> 00:02:17,880
le meilleur film de science-fiction,
20
00:02:18,400 --> 00:02:19,640
le meilleur film
de violences urbaines,
21
00:02:20,040 --> 00:02:21,320
le meilleur film d'horreur,
22
00:02:21,720 --> 00:02:23,880
le meilleur film
sur la guerre du Vietnam.
23
00:02:24,560 --> 00:02:26,800
Kubrick est un innovateur
24
00:02:27,000 --> 00:02:29,360
qui repousse les limites du possible
25
00:02:29,560 --> 00:02:31,480
dans un film, ce qui est rare.
26
00:02:31,760 --> 00:02:35,040
Il est aussi myst�rieux, et refuse
qu'on le regarde travailler.
27
00:02:35,680 --> 00:02:40,200
Il n'�tait pas celui
que l'on d�peint dans les journaux.
28
00:02:43,000 --> 00:02:46,560
Lui-m�me disait :
"C'est dur. Comment se d�fendre ?
29
00:02:46,720 --> 00:02:50,000
Dois-je �crire un article,
'Cher public, je suis charmant' ?"
30
00:02:50,560 --> 00:02:53,120
C'est plus dur qu'il n'y para�t.
31
00:02:53,920 --> 00:02:57,200
Il ne va pas sur les plateaux t�l�,
il donne rarement des interviews.
32
00:04:16,840 --> 00:04:20,280
Cette premi�re question
portera sur les interviews.
33
00:04:21,280 --> 00:04:25,400
Vous �tes de plus en plus r�ticent
� parler de vos films.
34
00:04:27,400 --> 00:04:32,440
Je n'ai jamais trouv� �a important,
ni m�me possible,
35
00:04:32,680 --> 00:04:36,600
de parler de l'esth�tique
de mes propres films.
36
00:04:38,200 --> 00:04:42,440
Je n'aime pas particuli�rement �a.
37
00:04:42,840 --> 00:04:45,320
Je me sens toujours oblig� de faire
38
00:04:45,720 --> 00:04:50,160
un r�sum� subtil et remarquable
sur l'intention du film.
39
00:04:51,480 --> 00:04:54,600
Dr Folamour aborde
le th�me d'une guerre nucl�aire.
40
00:04:55,800 --> 00:04:58,440
2001, celui
de l'intelligence extraterrestre.
41
00:04:58,680 --> 00:05:00,520
Orange m�canique,
celui de la violence.
42
00:05:00,680 --> 00:05:03,840
Ou des futures structures sociales.
43
00:05:04,360 --> 00:05:08,280
J'ignore ce qui m'a pouss�
� faire ces films.
44
00:05:09,200 --> 00:05:12,320
Mon m�canisme de pens�e
45
00:05:13,680 --> 00:05:15,360
est complexe � d�finir,
46
00:05:16,680 --> 00:05:20,520
en termes d'histoires
� adapter en film.
47
00:05:21,520 --> 00:05:26,680
Au final,
�a devient une chose ind�finissable,
48
00:05:26,960 --> 00:05:29,600
comme de savoir pourquoi
telle ou telle fille est attirante,
49
00:05:29,840 --> 00:05:31,280
ou pourquoi on se marie.
50
00:05:34,080 --> 00:05:37,680
C'est aussi difficile pour vous
de vous analyser
51
00:05:38,040 --> 00:05:40,280
quand quelqu'un d'autre
cr�� le contenu.
52
00:05:40,720 --> 00:05:43,760
C'est plus dur de d�terminer
ce qui vous pousse � faire un film
53
00:05:43,960 --> 00:05:45,320
quand vous ne l'avez pas �crit.
54
00:05:45,800 --> 00:05:48,640
Le choix du sujet est tr�s personnel
55
00:05:48,840 --> 00:05:51,200
car vous choisissez
un livre parmi des milliers.
56
00:05:52,200 --> 00:05:55,600
Vous devenez l'auteur,
en quelque sorte.
57
00:05:56,760 --> 00:05:58,520
Si quelqu'un d'autre
a �crit l'histoire,
58
00:05:59,080 --> 00:06:02,560
vous avez la premi�re
grande impression
59
00:06:03,200 --> 00:06:06,040
qu'on ne ressent qu'une fois
lors d'une premi�re lecture.
60
00:06:06,560 --> 00:06:08,320
On ne peut plus
la ressentir ensuite.
61
00:06:08,920 --> 00:06:12,480
L'opinion qu'on a du r�cit,
l'enthousiasme,
62
00:06:13,080 --> 00:06:16,120
l'�motion
que vous procure l'histoire
63
00:06:16,480 --> 00:06:18,800
est un sentiment
qu'on ne ressent pas
64
00:06:19,040 --> 00:06:20,400
si on l'a �crite.
65
00:06:24,160 --> 00:06:26,760
Il est de notori�t�
66
00:06:27,040 --> 00:06:30,720
que vous aimez accumuler
les infos, faire des recherches.
67
00:06:30,960 --> 00:06:34,680
C'est exaltant pour vous,
tel un reporter ou un d�tective,
68
00:06:35,320 --> 00:06:39,440
C'est un peu comme un d�tective
qui cherche des indices.
69
00:06:42,400 --> 00:06:45,640
Pour Barry Lyndon,
j'ai cr�� un dossier d'images,
70
00:06:45,880 --> 00:06:48,800
avec des milliers
de dessins et de peintures.
71
00:06:50,120 --> 00:06:54,200
Je pense avoir d�truit
tous les livres d'art en librairie,
72
00:06:54,640 --> 00:06:57,360
en d�chirant les pages
et en les triant.
73
00:06:58,560 --> 00:07:02,800
Mais les costumes
sont des reproductions de peintures.
74
00:07:03,080 --> 00:07:06,200
Aucun d'eux n'a �t� imagin�.
75
00:07:06,680 --> 00:07:11,640
C'est futile d'avoir un costumier
qui a une id�e du XVIIIe si�cle,
76
00:07:11,840 --> 00:07:15,440
d'apr�s ses souvenirs
d'�cole d'art, ou de photos.
77
00:07:23,960 --> 00:07:27,400
Pensez-vous que plus
l'illusion fonctionne
78
00:07:27,560 --> 00:07:29,080
plus le film est r�aliste?
79
00:07:29,560 --> 00:07:31,320
Le cin�ma doit-il �tre
extr�mement r�aliste
80
00:07:31,960 --> 00:07:33,680
pour cr�er l'illusion ?
81
00:07:34,880 --> 00:07:37,520
Je suis attir� par ce qui offre
82
00:07:38,240 --> 00:07:39,920
des possibilit�s
visuelles int�ressantes,
83
00:07:40,080 --> 00:07:42,680
mais �a n'est pas la seule raison.
84
00:07:44,320 --> 00:07:45,880
Et dans une histoire,
une partie du probl�me
85
00:07:46,120 --> 00:07:48,320
est de vous faire croire
en ce que vous voyez.
86
00:07:49,280 --> 00:07:51,640
Il faut que l'atmosph�re
soit r�aliste,
87
00:07:51,840 --> 00:07:54,400
surtout si ce n'est pas
un film contemporain.
88
00:07:54,600 --> 00:07:58,160
C'est indispensable,
comme point de d�part.
89
00:08:00,880 --> 00:08:04,960
D'o� votre id�e
de tourner en lumi�re naturelle ?
90
00:08:05,320 --> 00:08:08,920
�a m'a toujours d�rang�
dans les films d'�poques.
91
00:08:10,320 --> 00:08:12,520
C'est la lumi�re qui semble fausse.
92
00:08:15,320 --> 00:08:19,720
C'�tait un film
diff�rent des autres,
93
00:08:19,960 --> 00:08:21,800
en terme de photographie.
94
00:08:25,440 --> 00:08:27,280
De nombreuses sc�nes
�taient �clair�es � la bougie,
95
00:08:27,480 --> 00:08:32,400
et film�es avec une installation
que Stanley Kubrick avait trouv�e
96
00:08:32,760 --> 00:08:34,960
et qui n'avait jamais servi
auparavant.
97
00:08:35,800 --> 00:08:38,040
Ce fut une exp�rience unique.
98
00:08:38,600 --> 00:08:39,640
Et ce fut aussi assez �prouvant.
99
00:08:39,840 --> 00:08:43,800
Parfois, on ne pouvait pas
bouger d'un pouce.
100
00:08:47,800 --> 00:08:50,680
Certaines fois, on passait
la journ�e � se faire �clairer.
101
00:08:53,840 --> 00:08:54,800
Litt�ralement.
102
00:08:58,360 --> 00:09:00,600
Samuel, je sors prendre l'air.
103
00:09:09,160 --> 00:09:13,680
S'y conna�tre en �clairage,
en objectif et en composition,
104
00:09:14,040 --> 00:09:15,800
vous aide en tant que r�alisateur.
105
00:09:30,800 --> 00:09:32,640
Je me souviens,
quand je faisais Spartacus,
106
00:09:33,040 --> 00:09:35,960
le cameraman, Russ Metty,
107
00:09:36,200 --> 00:09:39,640
trouvait �a dr�le que je visualise
le cadre avec un viseur de champ.
108
00:09:39,880 --> 00:09:41,920
Il me disait :
109
00:09:42,120 --> 00:09:44,360
"On filme dans cette direction.
C'est un plan Am�ricain.
110
00:09:45,200 --> 00:09:46,400
Va r�p�ter avec les acteurs,
111
00:09:46,840 --> 00:09:49,840
� ton retour, on aura tout pr�par�."
112
00:09:52,960 --> 00:09:56,120
Il ne voyait pas pourquoi je perdais
mon temps � faire la composition.
113
00:09:59,840 --> 00:10:04,600
La photographie fut
une 1re �tape pour r�aliser un film.
114
00:10:04,840 --> 00:10:09,080
Comment faire son film
sans s'y conna�tre en photographie ?
115
00:10:13,120 --> 00:10:15,080
Quel genre de photo preniez-vous ?
116
00:10:15,320 --> 00:10:18,600
Il y a cette c�l�bre photo
du vendeur de journaux.
117
00:10:19,160 --> 00:10:22,360
C'�tait du photojournalisme
en lumi�re naturelle.
118
00:10:23,200 --> 00:10:25,000
Dans la rue, comme Cartier-Bresson ?
119
00:10:25,240 --> 00:10:29,320
Malheureusement, Look ne traitait
que des histoires grand public,
120
00:10:29,560 --> 00:10:32,880
les sujets �taient souvent idiots.
121
00:10:35,120 --> 00:10:38,360
Par exemple : "Un athl�te
est-il plus fort qu'un b�b� ?"
122
00:10:38,960 --> 00:10:43,840
Et je devais mettre un gars
dans la m�me position qu'un b�b�.
123
00:10:44,080 --> 00:10:45,080
Ce genre de choses.
124
00:10:46,720 --> 00:10:48,600
Les sujets �taient plut�t b�tes.
125
00:10:49,040 --> 00:10:51,520
Je faisais parfois
le portrait d'une personnalit�,
126
00:10:51,720 --> 00:10:55,360
ou un sujet dans une universit�.
127
00:10:55,640 --> 00:10:58,680
Quelques occasions
de prendre des photos d�centes.
128
00:11:00,760 --> 00:11:02,560
Vous avez travaill�
quatre ans pour Look ?
129
00:11:02,720 --> 00:11:05,960
Oui, environ.
J'avais 20 ans.
130
00:11:11,120 --> 00:11:14,920
Dans cette for�t,
tout ce qui se passe
131
00:11:15,320 --> 00:11:17,400
est hors du temps.
132
00:11:18,360 --> 00:11:23,800
Seule la forme constante
de la peur, du doute et de la mort
133
00:11:24,240 --> 00:11:26,240
sont de notre monde.
134
00:11:27,640 --> 00:11:29,280
Ces soldats sont les gardiens
135
00:11:29,480 --> 00:11:32,160
de notre langue et de notre �poque.
136
00:11:33,080 --> 00:11:36,800
Mais ils n'ont d'autre pays
que l'esprit.
137
00:11:38,320 --> 00:11:40,880
Vous avez d�but�
en faisant un film amateur,
138
00:11:41,240 --> 00:11:42,400
� 23 ans,
139
00:11:42,560 --> 00:11:43,560
Fear and Desire,
140
00:11:44,080 --> 00:11:45,840
autour de quatre soldats
en patrouille.
141
00:11:46,200 --> 00:11:47,720
Qu'y avait-il derri�re ce projet ?
142
00:11:48,280 --> 00:11:52,400
C'�tait un sc�nario tr�s arrogant
et d�sinvolte que j'avais �crit
143
00:11:52,680 --> 00:11:54,320
avec un gar�on qui se prenait
pour un po�te.
144
00:11:54,760 --> 00:11:57,280
Nous pensions �tre des g�nies.
145
00:11:58,000 --> 00:12:01,880
Nous �tions inexp�riment�s,
146
00:12:02,880 --> 00:12:04,240
c'�tait sans relief,
147
00:12:05,080 --> 00:12:07,720
c'�tait si pr�tentieux,
que j'en ai tir� une le�on.
148
00:12:11,000 --> 00:12:14,280
Au moins, c'�tait ambitieux,
il y avait des id�es.
149
00:12:14,440 --> 00:12:20,120
On peut dire qu'il y a
une coh�rence dans mes autres films
150
00:12:20,440 --> 00:12:23,440
car j'ai toujours voulu m'assurer
151
00:12:24,200 --> 00:12:27,440
qu'ils n'�taient pas simplement
un divertissement d�risoire.
152
00:12:57,520 --> 00:13:01,160
Vos films donnent l'impression
que le monde est une sc�ne
153
00:13:01,360 --> 00:13:04,160
et qu'il est en guerre,
car l'homme se bat en permanence.
154
00:13:09,240 --> 00:13:12,880
Dans une fiction,
il doit y avoir du conflit.
155
00:13:13,400 --> 00:13:15,520
S'il n'y a pas de probl�me
dans une histoire,
156
00:13:15,960 --> 00:13:18,400
il n'y a pas d'histoire,
par d�finition.
157
00:13:23,320 --> 00:13:25,080
Combien de mariages heureux
y a-t-il ?
158
00:13:25,240 --> 00:13:29,320
Combien de beaux-p�res
aiment leurs beaux-fils ?
159
00:13:29,920 --> 00:13:31,920
Combien de beaux-fils
aiment leurs beaux-p�res ?
160
00:13:33,080 --> 00:13:37,560
Les gens qui ont de l'ambition
161
00:13:37,760 --> 00:13:39,400
et qui sont cupides
162
00:13:39,920 --> 00:13:44,120
atteignent-ils souvent
un but satisfaisant ?
163
00:13:44,960 --> 00:13:45,920
Caporal Barry.
164
00:13:50,640 --> 00:13:53,680
Vous �tes un brave soldat.
Vous venez d'une bonne famille.
165
00:13:54,200 --> 00:13:56,840
Mais vous �tes paresseux, d�bauch�
et vous n'avez aucun principe.
166
00:13:57,240 --> 00:13:58,880
Vous avez nui aux hommes.
167
00:13:59,920 --> 00:14:02,200
Malgr� vos talents
et votre bravoure,
168
00:14:02,400 --> 00:14:03,880
vous finirez mal, j'en suis s�r.
169
00:14:09,960 --> 00:14:11,560
Barry Lyndon raconte
l'ascension et la chute
170
00:14:11,880 --> 00:14:14,080
d'un aventurier irlandais
et disons-le d'un goujat,
171
00:14:14,280 --> 00:14:17,120
qui devient un soldat, un d�serteur,
un joueur, un duelliste,
172
00:14:17,240 --> 00:14:19,160
et le mari d'une veuve tr�s riche.
173
00:14:19,800 --> 00:14:23,120
Il y a une distance voulue
entre le public et les personnages.
174
00:14:23,320 --> 00:14:25,800
On assiste �
leurs aventures et m�saventures
175
00:14:26,000 --> 00:14:28,120
sans pour autant s'identifier � eux.
176
00:14:28,320 --> 00:14:30,320
Cette approche est dangereuse,
mais elle fonctionne.
177
00:14:30,520 --> 00:14:32,960
Le rythme nonchalant du film
fonctionne aussi.
178
00:14:33,120 --> 00:14:37,200
Un rythme qui fait �cho au livre,
et � la vie du XVIIIe si�cle.
179
00:14:37,400 --> 00:14:40,320
Si vous vous attendez � un film
d'action et d'aventures, oubliez.
180
00:14:40,520 --> 00:14:41,880
Kubrick pose un regard critique
181
00:14:42,120 --> 00:14:44,440
qui n'est ni romantique
ni sentimental
182
00:14:44,640 --> 00:14:47,840
sur la vie d'un jeune
opportuniste malchanceux.
183
00:14:49,960 --> 00:14:53,560
Certains spectateurs
disent n'avoir aucune compassion
184
00:14:53,720 --> 00:14:54,680
pour le personnage.
185
00:14:55,600 --> 00:14:57,760
C'est impossible
ne pas avoir de compassion pour lui.
186
00:14:57,960 --> 00:15:01,680
Nous sommes conscients
de ses faiblesses
187
00:15:02,080 --> 00:15:05,960
et du pi�ge
qui s'est referm� sur lui
188
00:15:06,360 --> 00:15:08,120
� cause de ses ambitions.
189
00:15:09,200 --> 00:15:10,600
Des limites de sa personnalit�
190
00:15:10,840 --> 00:15:14,840
qui d�coulent du cynisme
qu'il d�veloppe
191
00:15:15,560 --> 00:15:19,120
dans ses premi�res relations.
192
00:15:19,840 --> 00:15:24,280
Il en devient
une personne tr�s limit�e.
193
00:15:25,320 --> 00:15:29,760
Il n'est pas fait pour cette vie,
non seulement socialement,
194
00:15:29,960 --> 00:15:31,800
mais aussi psychologiquement.
195
00:15:32,560 --> 00:15:35,000
Il s'enferme dans une cage dor�e.
196
00:15:37,560 --> 00:15:40,120
Et � partir de l�, tout se d�grade.
197
00:15:46,760 --> 00:15:50,240
Comment avez-vous choisi
Ryan O'Neal pour le premier r�le ?
198
00:15:50,520 --> 00:15:52,960
Je n'avais que lui en t�te.
199
00:15:54,920 --> 00:15:57,800
Barry Lyndon doit �tre
physiquement attirant.
200
00:15:58,120 --> 00:16:01,640
Il ne pouvait �tre jou� par
Al Pacino ou Jack Nicholson.
201
00:16:02,120 --> 00:16:06,040
Il devait aussi pouvoir
para�tre jeune au d�but
202
00:16:06,400 --> 00:16:09,320
et moins jeune � la fin.
203
00:16:11,360 --> 00:16:12,320
Et les acteurs ?
204
00:16:12,560 --> 00:16:15,640
Comment les dirigez-vous ?
Leur parlez-vous beaucoup ?
205
00:16:15,840 --> 00:16:19,080
Ou les laissez-vous
s'impr�gner du texte ?
206
00:16:19,360 --> 00:16:20,120
Leur donnez-vous des explications ?
207
00:16:20,320 --> 00:16:23,680
D'abord, on discute du personnage.
208
00:16:23,960 --> 00:16:25,680
Puis de la sc�ne.
209
00:16:26,480 --> 00:16:29,080
De l'attitude du personnage
dans la sc�ne.
210
00:16:29,800 --> 00:16:34,520
Puis vient l'instant terrible
de la premi�re r�p�tition
211
00:16:34,680 --> 00:16:36,560
� l'endroit o� nous tournerons.
212
00:16:36,880 --> 00:16:39,960
C'est toujours une surprise.
Jamais ce � quoi on s'attendait.
213
00:16:40,640 --> 00:16:43,960
On doit souvent apporter
des modifications au texte.
214
00:16:44,920 --> 00:16:48,480
Ils doivent amener la sc�ne
� un niveau r�aliste et int�ressant.
215
00:16:49,160 --> 00:16:52,720
� partir de l�,
�a devient relativement facile.
216
00:16:56,200 --> 00:16:59,280
Jouer dans Orange m�canique
a �t� une exp�rience extraordinaire.
217
00:16:59,480 --> 00:17:02,320
Le tournage a �t�
tr�s long et laborieux.
218
00:17:03,120 --> 00:17:04,640
�a a pris sept mois.
219
00:17:06,200 --> 00:17:08,600
J'ai �t� bless� deux fois
sur le tournage.
220
00:17:08,800 --> 00:17:10,720
Je me suis enfonc� des c�tes.
221
00:17:11,000 --> 00:17:13,040
J'ai �t� arr�t� deux semaines.
222
00:17:13,840 --> 00:17:15,880
J'ai eu une amygdalite.
223
00:17:16,440 --> 00:17:20,040
�a a �t� d�sastreux,
au point de vue de ma sant�.
224
00:17:20,440 --> 00:17:23,160
J'ai eu
des �gratignures aux corn�es.
225
00:17:23,600 --> 00:17:27,840
Mais cela �tant dit,
�a en valait la peine.
226
00:17:28,480 --> 00:17:30,120
Si Stanley vous fait confiance,
227
00:17:30,520 --> 00:17:33,040
si c'est le cas, aucun souci.
228
00:17:33,520 --> 00:17:35,000
Dans le cas contraire, m�fiez-vous.
229
00:17:36,000 --> 00:17:38,080
�coutez-moi attentivement.
230
00:17:39,360 --> 00:17:41,560
La base est en �tat d'alerte rouge.
231
00:17:41,920 --> 00:17:44,120
Avertissez toutes les unit�s.
232
00:17:44,480 --> 00:17:46,240
Ce fut le pire tournage de ma vie.
233
00:17:47,600 --> 00:17:48,920
Pas � cause Stanley.
234
00:17:49,440 --> 00:17:51,480
C'�tait de ma faute.
235
00:17:51,760 --> 00:17:53,120
Le 1er jour,
j'ai tourn� � Shepperton.
236
00:17:53,760 --> 00:17:56,640
J'avais beaucoup
de jargon technique.
237
00:17:56,800 --> 00:18:00,160
J'ai commenc� � travailler.
Et j'ai fait n'importe quoi.
238
00:18:00,320 --> 00:18:04,440
Ces clowns vont m'en faire baver.
239
00:18:05,440 --> 00:18:07,920
Il a fait 38 prises.
240
00:18:08,440 --> 00:18:10,960
Je ne sais pas
si je pourrai supporter la torture.
241
00:18:11,480 --> 00:18:13,280
J'�tais mauvais.
De pire en pire.
242
00:18:13,520 --> 00:18:15,240
Alors il a fait des inserts.
243
00:18:16,200 --> 00:18:17,600
Une phrase � la fois.
244
00:18:17,880 --> 00:18:20,240
C'�tait p�nible et embarrassant.
245
00:18:20,440 --> 00:18:22,440
Et je voulais bien faire.
246
00:18:23,240 --> 00:18:25,320
Je devrais r�pondre de mes actes.
247
00:18:26,320 --> 00:18:29,880
Et j'ai dit : "D�sol�,
je ne peux rien y faire."
248
00:18:30,600 --> 00:18:33,400
Il a dit : "Je sais, moi non plus."
249
00:18:33,640 --> 00:18:34,680
J'ai dit : "Je sais".
250
00:18:35,040 --> 00:18:38,880
Il a dit : "Je vais te dire
une chose, la peur dans tes yeux
251
00:18:39,840 --> 00:18:42,120
nous donnera peut-�tre
la qualit� recherch�e."
252
00:18:45,360 --> 00:18:47,000
C'est un perfectionniste.
253
00:18:47,840 --> 00:18:50,120
� un niveau indiscutable.
254
00:18:51,560 --> 00:18:53,800
C'est diff�rent dans un film.
255
00:18:54,040 --> 00:18:56,080
Quand on dit : "C'�tait comment ?"
� l'op�rateur,
256
00:18:56,240 --> 00:18:59,880
Stanley, lui, a son retour vid�o.
257
00:19:00,920 --> 00:19:05,440
Toutes les raisons qu'il a pour dire
qu'une prise n'est pas bonne,
258
00:19:05,800 --> 00:19:07,960
c'est l'essence m�me
du perfectionnisme.
259
00:19:11,080 --> 00:19:14,040
On a parl�
de la complexit� de la perfection.
260
00:19:14,960 --> 00:19:17,000
Quand on en est � la 75e prise,
261
00:19:17,760 --> 00:19:19,000
d'autres choses tournent mal.
262
00:19:19,360 --> 00:19:21,960
La pellicule se d�croche.
263
00:19:22,360 --> 00:19:23,480
Le chaos prend le dessus.
264
00:19:23,720 --> 00:19:25,440
Et on ne rajeunit pas.
265
00:19:25,680 --> 00:19:29,240
Cette qu�te est extraordinaire.
Il n'abandonne jamais.
266
00:19:37,080 --> 00:19:40,400
C'�tait pour une sc�ne
avec une horde de soldats
267
00:19:40,640 --> 00:19:42,200
de l'arm�e irlandaise, je crois.
268
00:19:42,400 --> 00:19:46,360
Et nous avons utilis�
des instruments authentiques.
269
00:19:46,520 --> 00:19:48,840
Des fl�tes authentiques
trouv�es dans des mus�es,
270
00:19:49,040 --> 00:19:51,240
des tambours authentiques, etc.
271
00:19:51,600 --> 00:19:52,360
C'�tait tr�s facile.
272
00:19:53,480 --> 00:19:57,840
J'ai d�j� compos� de la musique
avant-gardiste difficile � jouer.
273
00:19:58,080 --> 00:19:59,080
L�, c'�tait un jeu d'enfants.
274
00:19:59,400 --> 00:20:03,080
Nous avons fait 105 prises
et la seconde prise �tait parfaite.
275
00:20:03,760 --> 00:20:06,880
Les musiciens m'ont regard�,
je les ai regard�s
276
00:20:07,280 --> 00:20:09,520
comme si
nous avions affaire � un fou.
277
00:20:10,200 --> 00:20:11,760
105 prises !
278
00:20:12,000 --> 00:20:15,760
J'ai fini par jeter ma baguette,
je l'ai attrap� par le cou.
279
00:20:16,200 --> 00:20:17,720
Je voulais
le balancer par la fen�tre.
280
00:20:17,800 --> 00:20:21,200
Tout le monde s'est mis
� rire nerveusement.
281
00:20:21,360 --> 00:20:22,840
Il a dit : "Tu es fou !"
282
00:20:23,080 --> 00:20:26,120
J'ai dit : "Tu nous rends tous fous,
c'est bien le probl�me."
283
00:20:30,000 --> 00:20:33,040
R�aliser un film,
si on le fait correctement,
284
00:20:33,480 --> 00:20:35,560
n'est pas toujours
une partie de plaisir.
285
00:20:35,760 --> 00:20:38,560
Vous entrez en conflit
avec les gens.
286
00:20:39,840 --> 00:20:41,760
Si vous voulez bien faire
et que �a vous tient � c�ur,
287
00:20:41,960 --> 00:20:44,400
c'est ce qu'il y a
de plus plaisant au monde.
288
00:20:44,800 --> 00:20:46,360
C'est parfois tr�s gratifiant.
289
00:20:48,120 --> 00:20:49,640
Mais c'est beaucoup de travail.
290
00:20:50,560 --> 00:20:53,560
Il y a eu beaucoup de tension
entre les gens.
291
00:20:55,720 --> 00:21:00,280
Une analogie militaire
correspondrait parfaitement.
292
00:21:00,760 --> 00:21:06,040
Si Napol�on n'avait pas dirig�
ses troupes de fa�on pr�cise,
293
00:21:06,440 --> 00:21:10,440
il ne les aurait jamais men�es
dans la bonne ville, le bon jour.
294
00:21:11,200 --> 00:21:14,280
Il �tudiait toutes les options
pour y parvenir.
295
00:21:14,960 --> 00:21:19,120
Il faisait les calculs lui-m�me
pour arriver au bon moment.
296
00:21:20,120 --> 00:21:23,600
Sans �a, il n'aurait jamais �t�
ce g�nie militaire.
297
00:21:32,160 --> 00:21:35,000
Une bataille,
c'est comme faire un film.
298
00:21:40,560 --> 00:21:42,720
La clef de son succ�s
en tant que r�alisateur,
299
00:21:42,880 --> 00:21:44,640
c'est qu'il �tait
le g�n�ral impitoyable
300
00:21:44,800 --> 00:21:46,960
que tout le monde
voulait suivre.
301
00:21:47,360 --> 00:21:49,760
Qu'importe la situation,
302
00:21:49,960 --> 00:21:53,760
il voulait que son �quipe
adopte ses principes.
303
00:21:54,560 --> 00:21:56,480
Il repr�sentait
quelque chose pour nous.
304
00:21:56,680 --> 00:21:58,680
Il vivait dans sa propri�t�
d'Angleterre,
305
00:21:59,160 --> 00:22:00,400
il �tait loin d'Hollywood,
306
00:22:00,600 --> 00:22:03,560
il avait ses propres cam�ras,
son mat�riel de montage et de son.
307
00:22:04,000 --> 00:22:06,280
Et suivait
son propre emploi du temps.
308
00:22:06,520 --> 00:22:07,720
C'est une source d'inspiration,
309
00:22:08,080 --> 00:22:12,520
quand tous les autres ne jurent que
par les affaires et la publicit�.
310
00:22:23,080 --> 00:22:25,560
Tu connais le nom de cette cam�ra ?
311
00:22:27,960 --> 00:22:29,000
Arriflex.
312
00:22:33,000 --> 00:22:37,080
Napol�on patiente toujours
dans sa tombe qu'on le ressuscite.
313
00:22:37,320 --> 00:22:38,560
Que penserait Napol�on
314
00:22:38,760 --> 00:22:40,560
des producteurs
Lew Wasserman et David Picker ?
315
00:22:42,040 --> 00:22:46,080
Est-ce que �a lui plairait
qu'ils jugent sa vie ?
316
00:24:00,320 --> 00:24:02,360
Vous avez tourn�
dans une usine d�saffect�e ?
317
00:24:02,560 --> 00:24:03,840
Tout d'abord,
318
00:24:04,400 --> 00:24:09,960
l'architecture
dans les zones de combat
319
00:24:10,440 --> 00:24:13,600
�tait du fonctionnalisme industriel
des ann�es 30.
320
00:24:14,360 --> 00:24:17,120
On a trouv�
cet endroit par accident,
321
00:24:17,320 --> 00:24:19,200
qui fait environ 1,5 km carr�s,
322
00:24:19,920 --> 00:24:22,520
con�u par un architecte allemand
dans les ann�es 30.
323
00:24:22,840 --> 00:24:26,560
C'�tait la r�plique exacte
des photos de Hue et Sa�gon.
324
00:24:27,080 --> 00:24:29,560
De leurs banlieues.
325
00:24:30,400 --> 00:24:32,040
�a tenait du miracle.
326
00:24:32,440 --> 00:24:36,200
En y repensant, j'ignore comment
et o� on aurait tourn�,
327
00:24:36,880 --> 00:24:41,840
sans l'authenticit� de ce lieu.
328
00:24:45,600 --> 00:24:49,280
� Hue, on n'aurait jamais pu
obtenir cette vision de l'enfer
329
00:24:49,760 --> 00:24:51,640
� laquelle Hue ressemblait.
330
00:25:08,120 --> 00:25:10,560
J'ai fait d'�normes recherches,
331
00:25:10,760 --> 00:25:13,080
j'avais des milliers
de photographies
332
00:25:13,480 --> 00:25:18,480
et autant d'images d'archives
que possible.
333
00:25:20,840 --> 00:25:23,680
Il y avait tant de documents
sur le Vietnam.
334
00:25:24,840 --> 00:25:27,280
Des images jamais tourn�es
au cours d'autres guerres.
335
00:25:27,440 --> 00:25:29,360
Des sc�nes
o� des hommes meurent.
336
00:25:31,280 --> 00:25:33,800
Visionner des centaines
d'heures documentaires
337
00:25:34,000 --> 00:25:35,000
vous en apprend bien plus
338
00:25:35,200 --> 00:25:39,080
que si vous y �tiez
sans avoir combattu.
339
00:25:53,480 --> 00:25:56,480
D'o� vient le titre
Full Metal Jacket ?
340
00:25:56,960 --> 00:25:59,200
Full Metal Jacket
est un type de balle,
341
00:25:59,440 --> 00:26:03,040
dont l'ogive
est recouverte de cuivre.
342
00:26:03,360 --> 00:26:05,120
C'est con�u
pour augmenter la fiabilit�.
343
00:26:05,320 --> 00:26:08,640
On place la balle
dans le magasin avec le chargeur
344
00:26:08,920 --> 00:26:09,960
car c'est plus facile.
345
00:26:10,200 --> 00:26:13,320
Je crois que la convention de Gen�ve
a d�cr�t�
346
00:26:13,480 --> 00:26:15,360
que c'�tait un type de balle
plus humain
347
00:26:15,640 --> 00:26:17,400
car le plomb
se dilate habituellement
348
00:26:17,960 --> 00:26:20,520
mais celle-ci
fait un trou bien net.
349
00:26:27,840 --> 00:26:30,320
Pensez-vous que le probl�me,
avec les films de guerre,
350
00:26:30,560 --> 00:26:35,120
est de maintenir le public
� distance de la bataille,
351
00:26:35,440 --> 00:26:37,520
pour ne pas qu'il subisse
une exp�rience par procuration.
352
00:26:38,200 --> 00:26:40,480
N'est-ce pas un probl�me �thique
pour un r�alisateur ?
353
00:26:41,320 --> 00:26:43,800
Quand on lit
les m�moires des v�t�rans,
354
00:26:44,680 --> 00:26:48,000
pour beaucoup, ce sont les plus
beaux souvenirs de leur vie.
355
00:26:49,160 --> 00:26:53,160
Il doit y avoir un aspect
vraiment motivant
356
00:26:53,520 --> 00:26:56,800
et litt�ralement spectaculaire.
357
00:26:58,840 --> 00:27:01,880
La camaraderie,
la loyaut�, le courage.
358
00:27:02,240 --> 00:27:06,280
Avec le recul, ceux qui y ont
pris part s'en �meuvent.
359
00:27:06,520 --> 00:27:09,880
C'est avec une grande fiert�
que je souligne l'excellent travail
360
00:27:10,320 --> 00:27:13,120
fait par les soldats de cette unit�.
361
00:27:14,200 --> 00:27:15,360
C'est avec joie que je vous dis :
362
00:27:16,080 --> 00:27:17,320
bon travail !
363
00:27:25,240 --> 00:27:28,920
Si la guerre et son ambigu�t�
vous fascine,
364
00:27:29,160 --> 00:27:31,880
votre point de vue sur la hi�rarchie
n'est pas ambigu.
365
00:27:32,200 --> 00:27:36,320
C'est le cas dans Dr Folamour,
Les Sentiers de la Gloire,
366
00:27:36,600 --> 00:27:38,960
ou bien dans ce film,
avec l'instructeur militaire.
367
00:27:39,200 --> 00:27:42,840
L'instructeur, dans ce film,
est aussi na�f que ses recrues.
368
00:27:43,040 --> 00:27:44,520
Il est programm� pour faire �a.
369
00:27:44,800 --> 00:27:47,120
Tes parents ont eu
des enfants viables ?
370
00:27:47,320 --> 00:27:49,680
- Oui, chef.
- Ils doivent le regretter.
371
00:27:49,880 --> 00:27:52,200
T'es tellement laid que tu pourrais
�tre une �uvre d'art moderne.
372
00:27:53,160 --> 00:27:55,600
Lee Ermey �tait instructeur.
373
00:27:55,960 --> 00:27:58,000
Il jouait son propre r�le.
374
00:27:58,360 --> 00:28:00,480
Il �tait notre conseiller technique.
375
00:28:01,440 --> 00:28:03,280
Et je cherchais
un acteur pour ce r�le.
376
00:28:03,760 --> 00:28:07,840
Quand on a commenc�
le casting des recrues,
377
00:28:08,040 --> 00:28:09,160
de Parris Island,
378
00:28:09,360 --> 00:28:12,160
on s'�tait dit
que Lee improviserait avec eux.
379
00:28:12,520 --> 00:28:15,520
� l'origine,
c'�tait pour voir leurs r�actions.
380
00:28:15,760 --> 00:28:17,520
Et il a fait
ce qu'il fait dans la sc�ne.
381
00:28:17,760 --> 00:28:21,240
Le dialogue le plus bizarre
et d�cal� qui soit.
382
00:28:21,720 --> 00:28:24,080
Il a demand� son nom � un type
qui a r�pondu "Lawrence".
383
00:28:24,320 --> 00:28:25,280
Et il lui a dit...
384
00:28:26,080 --> 00:28:27,680
Lawrence d'Arabie ?
385
00:28:27,920 --> 00:28:28,920
Chef, non, chef !
386
00:28:29,120 --> 00:28:31,320
On dirait un nom de roi,
es-tu un roi ?
387
00:28:31,520 --> 00:28:33,360
- Chef, non, chef.
- Tu suces des queues ?
388
00:28:33,560 --> 00:28:34,760
- Chef, non, chef.
- Mon �il !
389
00:28:35,000 --> 00:28:37,160
Tu pomperais une balle de golf
par un tuyau d'arrosage.
390
00:28:38,480 --> 00:28:42,040
Certes les instructeurs
sont des acteurs,
391
00:28:42,200 --> 00:28:44,320
mais Lee est particulier.
392
00:28:44,680 --> 00:28:45,840
J'aime pas le nom "Lawrence".
393
00:28:46,040 --> 00:28:48,280
Y a que les p�d�s et les marins
qui s'appellent Lawrence.
394
00:28:48,400 --> 00:28:50,800
- Tu seras "Grosse Baleine".
- Chef, oui, chef.
395
00:28:53,360 --> 00:28:57,240
Vous avez fait le Vietnam.
Ce film est-il r�aliste ?
396
00:28:57,640 --> 00:29:01,800
Oui. Quand quelqu'un m'engage
comme conseiller technique,
397
00:29:02,000 --> 00:29:03,360
�a me pla�t.
398
00:29:03,600 --> 00:29:05,800
J'aime transmettre le r�alisme.
399
00:29:06,240 --> 00:29:07,880
- C'est bon pour moi.
- Pourquoi ?
400
00:29:08,720 --> 00:29:09,920
C'est une bonne th�rapie.
401
00:29:10,400 --> 00:29:13,440
Quand vous regardez,
c'est dur pour vous ?
402
00:29:13,840 --> 00:29:16,640
Vous n'aimez pas parler
de votre exp�rience au Vietnam.
403
00:29:16,920 --> 00:29:19,360
Ce n'est pas dur � regarder
pour moi.
404
00:29:19,600 --> 00:29:25,520
Car je sais que
je ne suis pas directement impliqu�.
405
00:29:27,360 --> 00:29:30,040
Je ne vois pas le visage d'un ami.
406
00:29:30,280 --> 00:29:32,240
�a ne me pose aucun probl�me.
407
00:29:33,120 --> 00:29:34,640
Mais c'est r�aliste.
408
00:29:34,880 --> 00:29:38,720
Si vous prenez
dix v�t�rans du Vietnam
409
00:29:39,040 --> 00:29:41,160
et que vous les mettez
face au probl�me,
410
00:29:41,400 --> 00:29:43,280
vous aurez dix fa�ons
de le r�soudre.
411
00:29:43,480 --> 00:29:44,440
Qu'est-ce qui est r�el ?
412
00:30:02,040 --> 00:30:04,720
L'une des caract�ristiques
de cette guerre
413
00:30:04,960 --> 00:30:09,760
est la fa�on dont la r�alit�
de la guerre a �t� manipul�e
414
00:30:10,240 --> 00:30:14,360
par les technocrates
et les intellectuels � Washington.
415
00:30:14,560 --> 00:30:17,600
Ils trouvaient toujours
la lumi�re au bout du tunnel.
416
00:30:18,880 --> 00:30:21,040
Ils encourageaient
les hommes � mentir,
417
00:30:21,240 --> 00:30:24,400
� exag�rer,
� dissimuler les pertes.
418
00:30:24,720 --> 00:30:28,320
Ces intellectuels � Washington
�taient arrogants.
419
00:30:29,120 --> 00:30:31,600
Ils menaient la guerre telle
une campagne publicitaire.
420
00:30:31,800 --> 00:30:35,280
Il y a eu beaucoup de morts
et ils n'ont rien accompli.
421
00:30:35,480 --> 00:30:39,160
Ils pensaient
que les gens les soutiendraient.
422
00:30:41,880 --> 00:30:43,880
Mais ils ont franchi la ligne rouge.
423
00:30:44,240 --> 00:30:47,240
La presse et le public
ont �t� choqu�s.
424
00:30:48,720 --> 00:30:51,440
C'est un peu comme les g�n�raux
dans Les Sentiers de la Gloire.
425
00:30:52,560 --> 00:30:57,920
Mais c'�tait plus l'ambition des
g�n�raux versus la vie des hommes.
426
00:30:59,600 --> 00:31:01,000
J'ai ordonn� une attaque.
427
00:31:01,400 --> 00:31:03,200
Vos troupes ont refus� d'attaquer.
428
00:31:03,360 --> 00:31:05,560
Mes troupes ont attaqu�
mais elles n'ont pu progresser.
429
00:31:06,040 --> 00:31:08,240
Elles n'ont pas essay�, colonel.
Je l'ai vu de mes yeux.
430
00:31:08,640 --> 00:31:10,120
La moiti�
est rest�e dans les tranch�es.
431
00:31:10,400 --> 00:31:12,840
Un tiers de mes hommes �taient
� terre, sous le feu de l'ennemi.
432
00:31:13,240 --> 00:31:15,320
Ne pinaillez pas, colonel.
433
00:31:15,520 --> 00:31:18,240
Une partie de vos hommes
est rest�e dans les tranch�es.
434
00:31:19,480 --> 00:31:22,880
Dix hommes de chacune des troupes
de votre r�giment
435
00:31:23,080 --> 00:31:25,560
seront jug�s pour l�chet�,
et risqueront la peine de mort.
436
00:31:25,960 --> 00:31:27,560
- La peine de mort ?
- Pour l�chet�.
437
00:31:38,560 --> 00:31:39,520
En joue.
438
00:31:41,600 --> 00:31:42,520
Tirez !
439
00:31:47,760 --> 00:31:48,760
Mais les Sentiers de la Gloire
440
00:31:49,000 --> 00:31:51,640
n'a pas une philosophie
si diff�rente.
441
00:31:52,240 --> 00:31:54,760
La Premi�re Guerre mondiale
�tait sans fondement.
442
00:31:54,960 --> 00:31:56,080
Sans fondement.
443
00:31:56,520 --> 00:31:58,760
La Premi�re Guerre mondiale
a �t� un tournant majeur,
444
00:31:58,920 --> 00:32:00,440
comme le Vietnam
pour les Am�ricains.
445
00:32:00,640 --> 00:32:03,360
C'�tait la premi�re fois
que l'Am�rique perdait une guerre.
446
00:32:03,960 --> 00:32:05,280
C'est un grand choc.
447
00:32:05,640 --> 00:32:07,160
Je pense qu'en Am�rique,
448
00:32:07,360 --> 00:32:11,360
on ne se bat pas parce que
des intellectuels d�cident
449
00:32:11,840 --> 00:32:13,720
que c'est la meilleure option.
450
00:32:15,000 --> 00:32:17,640
On ne pourra plus forcer
les Am�ricains � faire la guerre,
451
00:32:17,880 --> 00:32:20,440
sauf si �a a vraiment du sens
pour eux.
452
00:32:21,720 --> 00:32:25,560
Jusqu'o� ira cet isolationnisme ?
453
00:32:25,880 --> 00:32:26,840
Je l'ignore.
454
00:32:27,920 --> 00:32:28,960
Mon colonel !
455
00:32:30,720 --> 00:32:33,280
C'est quoi, ce badge,
sur votre gilet ?
456
00:32:33,680 --> 00:32:35,840
- Le symbole de la paix, colonel.
- O� l'avez-vous eu ?
457
00:32:36,320 --> 00:32:37,240
Je m'en souviens pas, colonel.
458
00:32:37,880 --> 00:32:39,640
Qu'est-ce qui est �crit
sur votre casque ?
459
00:32:39,840 --> 00:32:41,200
"N� pour tuer", colonel.
460
00:32:41,720 --> 00:32:44,240
"N� pour tuer", sur le casque
et le symbole de la paix ?
461
00:32:44,520 --> 00:32:46,320
C'est une blague ?
462
00:32:46,720 --> 00:32:48,880
- Non, colonel.
- Qu'est-ce que �a signifie ?
463
00:32:53,800 --> 00:32:58,520
Matt joue sur la dualit� de l'homme,
la dichotomie jungienne,
464
00:32:58,920 --> 00:33:00,760
l'altruisme et la soci�t�,
465
00:33:01,080 --> 00:33:03,960
contre la x�nophobie et l'agression.
466
00:33:04,480 --> 00:33:09,760
Les gens ne voient pas
leur c�t� obscur,
467
00:33:09,960 --> 00:33:11,720
et tendent � externaliser le mal.
468
00:33:11,960 --> 00:33:14,120
Chacun se voit toujours
comme bon,
469
00:33:14,280 --> 00:33:16,280
et voit les autres
comme faibles ou mauvais.
470
00:33:18,320 --> 00:33:22,680
Se confronter � sa part d'ombre
pose toujours probl�me.
471
00:33:55,120 --> 00:33:56,920
Dans le cas d'Alex,
472
00:33:57,360 --> 00:33:59,640
il doit �tre conscient de sa dualit�
473
00:34:00,080 --> 00:34:04,160
et de sa propre faiblesse
pour �tre bon
474
00:34:04,600 --> 00:34:09,360
ou �viter le pire,
personnellement et socialement.
475
00:34:14,200 --> 00:34:15,640
Quel crime avez-vous commis ?
476
00:34:16,120 --> 00:34:18,120
L'homicide involontaire
d'une personne.
477
00:34:18,360 --> 00:34:20,960
Il a brutalement assassin�
une femme, pour la d�valiser.
478
00:34:21,160 --> 00:34:22,480
14 ans, monsieur.
479
00:34:23,880 --> 00:34:24,880
Excellent.
480
00:34:26,520 --> 00:34:30,240
Il est audacieux,
agressif, extraverti,
481
00:34:30,440 --> 00:34:32,400
jeune, impudent,
482
00:34:33,000 --> 00:34:33,960
vicieux.
483
00:34:34,520 --> 00:34:35,520
Il fera l'affaire.
484
00:34:38,920 --> 00:34:42,680
Dans Orange m�canique,
il est en conflit avec des gens
485
00:34:43,320 --> 00:34:46,240
aussi mauvais que lui,
mais diff�remment.
486
00:34:47,400 --> 00:34:50,840
D'un point de vue �motionnel,
ils semblent moins sympathiques.
487
00:35:00,920 --> 00:35:03,400
Arr�tez ! Arr�tez !
Je vous en supplie !
488
00:35:03,640 --> 00:35:07,360
C'est un p�ch� !
489
00:35:12,640 --> 00:35:15,280
Que voulez-vous dire par l� ?
490
00:35:26,120 --> 00:35:30,640
L'un des probl�mes sociaux
les plus d�routants de nos jours
491
00:35:31,320 --> 00:35:36,000
est "comment maintenir l'autorit�
sans �tre r�pressif ?"
492
00:35:37,440 --> 00:35:42,400
Il y a ce sentiment grandissant
parmi les jeunes,
493
00:35:43,320 --> 00:35:47,200
que la politique et les moyens
l�gaux pour faire �voluer la soci�t�
494
00:35:47,640 --> 00:35:50,840
sont trop lents
et s�rement inutiles.
495
00:35:51,920 --> 00:35:56,560
D'un autre c�t�, l'autorit�
se sent menac�e par le terrorisme
496
00:35:58,240 --> 00:36:01,160
et ce sentiment croissant
d'anarchie.
497
00:36:01,960 --> 00:36:06,080
La question est : "Comment trouver,
si c'est encore possible,
498
00:36:06,680 --> 00:36:09,840
un �quilibre ?"
499
00:36:11,960 --> 00:36:17,200
La r�ponse n'est pas dans
la vision optimiste tr�s utopique
500
00:36:17,400 --> 00:36:20,840
visant � d�truire l'autorit�
pour en tirer du bien.
501
00:36:21,040 --> 00:36:23,360
Et ce n'est pas non plus en disant
502
00:36:23,560 --> 00:36:27,000
que l'autorit�
doit s'imposer par la force.
503
00:36:27,400 --> 00:36:28,520
C'est un dilemme.
504
00:36:35,000 --> 00:36:37,600
Le cin�ma Scala
est jug� aujourd'hui,
505
00:36:37,800 --> 00:36:39,120
pour violation du droit d'auteur
506
00:36:39,360 --> 00:36:42,680
apr�s avoir projet� le film
controvers� Orange m�canique.
507
00:36:43,080 --> 00:36:45,000
Ce film est interdit en Angleterre
depuis 20 ans,
508
00:36:45,240 --> 00:36:46,240
� la demande du r�alisateur,
509
00:36:46,760 --> 00:36:49,320
suite aux critiques l'accusant
de valoriser la violence.
510
00:36:51,520 --> 00:36:53,800
On voit plus de violence aux infos.
511
00:36:54,360 --> 00:36:57,000
On voit plus de violence
dans un film de John Wayne.
512
00:36:57,680 --> 00:37:01,080
John Wayne tire et on se dit :
"Ah, ce bon vieux John Wayne !
513
00:37:01,680 --> 00:37:03,600
C'est le gentil,
il a tu� le m�chant."
514
00:37:03,960 --> 00:37:06,400
C'est une r�action �motionnelle.
515
00:37:06,760 --> 00:37:10,960
Pour moi, c'est davantage
une violence due � l'imagination.
516
00:37:11,320 --> 00:37:12,360
De l'esprit.
517
00:37:12,840 --> 00:37:15,040
Le film est tr�s important
518
00:37:15,280 --> 00:37:20,000
car son message est sur
la libert� de choisir.
519
00:37:20,680 --> 00:37:21,920
Bien plus important
520
00:37:22,120 --> 00:37:28,640
que ce qu'en a fait
la presse � sensation.
521
00:37:31,160 --> 00:37:34,160
Personne, � part ceux qui essayaient
522
00:37:34,400 --> 00:37:37,760
de prouver qu'Orange m�canique
�tait malveillant,
523
00:37:38,240 --> 00:37:40,880
personne ne pouvait croire
qu'on �tait du c�t� d'Alex,
524
00:37:41,080 --> 00:37:43,040
Dans cette histoire,
525
00:37:43,560 --> 00:37:47,600
on pr�sente Alex tel qu'il est.
526
00:37:47,920 --> 00:37:48,880
En analysant le film,
527
00:37:49,320 --> 00:37:51,480
vous ressentiriez de la compassion.
528
00:37:51,840 --> 00:37:53,360
Mais comme c'est une satire,
529
00:37:53,640 --> 00:37:58,600
et qu'une satire c'est dire
l'oppos� de la v�rit�
530
00:37:58,880 --> 00:38:00,240
comme si c'�tait la v�rit�,
531
00:38:01,640 --> 00:38:05,400
aucune personne sens�e
532
00:38:05,680 --> 00:38:08,200
ne penserait qu'Alex est le h�ros.
533
00:38:10,320 --> 00:38:14,120
Ce qui m'a attir� dans le livre,
c'est l'�trange dualit�
534
00:38:14,320 --> 00:38:17,880
d'un personnage
fonci�rement diabolique.
535
00:38:18,440 --> 00:38:22,960
Mais comme il agit
de mani�re inconsciente,
536
00:38:23,240 --> 00:38:26,080
vous projetez votre personnalit�
537
00:38:26,280 --> 00:38:29,120
et vous vous identifiez � lui.
538
00:38:33,600 --> 00:38:37,680
Vous �tes plus attir�
par les personnages diaboliques.
539
00:38:37,920 --> 00:38:40,160
Je pensais � Milton,
qui a �crit Le Paradis Perdu.
540
00:38:40,400 --> 00:38:41,800
C'est bien plus int�ressant.
541
00:38:43,360 --> 00:38:46,080
Mieux vaut r�gner en enfer
que servir au paradis !
542
00:39:16,320 --> 00:39:18,320
Comment voyez-vous
le personnage dans ce film ?
543
00:39:18,880 --> 00:39:21,360
Comment expliquez-vous
son comportement ?
544
00:39:22,000 --> 00:39:24,920
C'est tr�s ironique
car il veut �crire et �tre cr�atif.
545
00:39:25,760 --> 00:39:29,720
Il veut �tre libre, mais il est
esclave de ses propres n�vroses.
546
00:39:30,240 --> 00:39:33,920
On ne peut que donner des d�tails
de la personnalit� de Jack.
547
00:39:34,280 --> 00:39:36,320
Il est am�rement
d��u par lui-m�me.
548
00:39:36,560 --> 00:39:39,480
C'est un homme
qui a beaucoup de rage.
549
00:39:39,880 --> 00:39:43,440
Il est mari�
� une femme qu'il m�prise.
550
00:39:44,080 --> 00:39:45,720
Et il n'aime pas son fils.
551
00:39:47,880 --> 00:39:49,680
Puis on le met dans une situation
552
00:39:49,880 --> 00:39:54,320
o� il est expos�
aux forces mal�fiques de l'h�tel.
553
00:39:54,880 --> 00:39:58,000
On entre dans la partie surnaturelle
de l'histoire.
554
00:39:58,200 --> 00:40:02,600
Et les autres �l�ments
servent � le pr�parer
555
00:40:03,000 --> 00:40:06,680
� le rendre servile.
556
00:40:17,600 --> 00:40:18,640
Piti� !
557
00:40:36,600 --> 00:40:39,240
Dans cette histoire,
la fa�on dont vous filmez
558
00:40:39,480 --> 00:40:44,120
sugg�re la possibilit�
que tout se passe dans sa t�te.
559
00:40:45,440 --> 00:40:47,560
C'est ce qui est si ing�nieux
560
00:40:47,720 --> 00:40:49,760
dans la fa�on
dont le roman a �t� �crit.
561
00:40:50,840 --> 00:40:52,560
On suppose, en lisant,
562
00:40:53,040 --> 00:40:58,160
que ce qui arrive vient s�rement
de son imagination.
563
00:40:58,800 --> 00:41:02,040
Et �a vous permet de l'accepter.
564
00:41:05,200 --> 00:41:08,960
Y a-t-il une interaction entre
les esprits de l'h�tel et lui ?
565
00:41:09,240 --> 00:41:11,680
Ce n'est pas
qu'une projection de son esprit.
566
00:41:12,080 --> 00:41:13,320
On peut l'interpr�ter ainsi ?
567
00:41:13,760 --> 00:41:17,000
Pour moi, l'histoire est r�elle.
568
00:41:17,880 --> 00:41:22,760
J'accepte, dans le cadre
de l'histoire, que tout soit vrai.
569
00:41:47,320 --> 00:41:49,640
Il y a trois labyrinthes,
si je me souviens bien.
570
00:41:50,200 --> 00:41:55,240
Il y a le vrai labyrinthe,
il y a la maquette.
571
00:41:55,880 --> 00:41:58,800
Mais il y a aussi l'h�tel
qui symbolise cela.
572
00:41:59,000 --> 00:42:01,960
Les h�tels sont aussi
pleins de couloirs.
573
00:42:03,000 --> 00:42:05,040
Cette id�e est
extr�mement puissante.
574
00:42:05,200 --> 00:42:08,160
Elle va avec la dimension
imaginaire du film.
575
00:42:26,280 --> 00:42:28,280
Je me souviens avoir lu
576
00:42:28,520 --> 00:42:31,960
que le labyrinthe est
la parfaite m�taphore
577
00:42:32,160 --> 00:42:33,560
pour beaucoup de choses dans la vie,
578
00:42:33,760 --> 00:42:35,640
et quelqu'un disait
que dans un labyrinthe,
579
00:42:36,160 --> 00:42:38,640
tout le monde se donne des conseils
580
00:42:39,440 --> 00:42:42,240
et ce faisant,
ils s'induisent en erreur.
581
00:42:43,040 --> 00:42:44,640
Personne ne sait quoi faire.
582
00:42:45,000 --> 00:42:47,840
Ils se donnent de mauvaises id�es.
583
00:43:19,920 --> 00:43:25,920
Beaucoup de films de genre
sont une fa�on de penser � la mort.
584
00:43:33,360 --> 00:43:35,760
Sur le plan psychologique,
585
00:43:36,160 --> 00:43:39,920
c'est une fa�on d'explorer
les r�actions face � la mort.
586
00:43:41,640 --> 00:43:44,880
Vos films donnent un sentiment
de grand d�sespoir.
587
00:43:46,160 --> 00:43:49,040
Si vous faites des suppositions
sur la nature humaine,
588
00:43:49,280 --> 00:43:51,760
et que vous construisez
une situation sociale
589
00:43:52,040 --> 00:43:53,760
sur de mauvaises suppositions,
590
00:43:54,240 --> 00:43:57,640
et si vous supposez que
l'homme est fondamentalement bon,
591
00:43:58,360 --> 00:44:00,240
vous allez �tre d��u.
592
00:44:29,520 --> 00:44:34,000
Notre mission, pour le film
2001, L'Odyss�e de l'espace,
593
00:44:34,200 --> 00:44:38,440
est de montrer ce que
nous d�velopperons dans le futur
594
00:44:38,880 --> 00:44:42,640
apr�s avoir conquis l'espace.
595
00:44:43,320 --> 00:44:46,440
La prochaine g�n�ration
explorera les plan�tes.
596
00:44:46,800 --> 00:44:49,840
Elle rapportera des connaissances,
r�pondra aux questions.
597
00:44:50,080 --> 00:44:52,080
Et s'en posera de nouvelles.
598
00:44:52,800 --> 00:44:56,080
C'est la prochaine �tape
dans l'�volution de l'humanit�.
599
00:44:58,160 --> 00:44:59,720
Il y a un demi-si�cle,
600
00:45:00,080 --> 00:45:02,800
Tsiolkovski, le pionnier
de l'exploration spatiale a dit :
601
00:45:03,560 --> 00:45:05,840
"La Terre est le berceau
de l'humanit�,
602
00:45:06,120 --> 00:45:08,600
mais on ne peut passer sa vie
dans un berceau."
603
00:45:09,000 --> 00:45:09,960
C'est vrai.
604
00:45:10,200 --> 00:45:11,960
Et l�, parmi les �toiles,
605
00:45:12,720 --> 00:45:14,920
se trouve la destin�e de l'humanit�.
606
00:45:51,720 --> 00:45:54,920
L'esp�ce humaine n'a pas chang�
depuis l'Homme de Cro-Magnon.
607
00:45:56,520 --> 00:45:58,440
Du point de vue de l'�volution,
608
00:45:58,960 --> 00:46:01,880
on ne changera gu�re
d'ici 100 ou 200 ans.
609
00:46:02,600 --> 00:46:04,800
Le probl�me critique
pour notre survie
610
00:46:05,240 --> 00:46:08,760
est d'arriver � le r�soudre
bien avant 100 ou 200 ans :
611
00:46:09,280 --> 00:46:11,600
d'o� viendra
notre source d'intelligence ?
612
00:46:12,720 --> 00:46:14,440
- Bonsoir, Dave.
- �a va, Hal ?
613
00:46:14,800 --> 00:46:16,680
Tout se d�roule bien.
Et vous ?
614
00:46:17,000 --> 00:46:19,880
- �a va.
- Vous avez avanc� ?
615
00:46:20,080 --> 00:46:22,360
- J'ai fait des croquis.
- Je peux les voir ?
616
00:46:22,960 --> 00:46:24,000
Bien s�r.
617
00:46:27,760 --> 00:46:32,800
C'est tr�s r�ussi,
vous avez fait des progr�s.
618
00:46:37,000 --> 00:46:38,880
Quelque chose
se produit aujourd'hui,
619
00:46:39,120 --> 00:46:42,560
on pourrait parler de m�chaniarchie.
620
00:46:42,920 --> 00:46:46,040
L'amour que nous avons
pour les machines,
621
00:46:46,400 --> 00:46:50,080
ce que nous ressentons pour
une belle cam�ra ou un magn�tophone.
622
00:46:50,280 --> 00:46:54,400
Il y a une esth�tique
presque sensuelle qui s'en d�gage.
623
00:46:56,080 --> 00:46:59,000
Conna�tre les sentiments humains
624
00:46:59,280 --> 00:47:00,800
lui permettra
de mieux nous comprendre.
625
00:47:01,960 --> 00:47:05,840
Le 9 000 est l'ordinateur
le plus fiable qui soit.
626
00:47:07,040 --> 00:47:11,320
Aucun ordinateur 9 000
ne s'est jamais tromp�.
627
00:47:12,520 --> 00:47:15,560
Nous sommes tous, par d�finition,
628
00:47:15,960 --> 00:47:18,600
infaillibles et incapables
de commettre une erreur.
629
00:47:19,600 --> 00:47:22,240
Hal, malgr� votre intelligence,
630
00:47:22,480 --> 00:47:26,600
�tes-vous parfois frustr�
d'�tre d�pendant des hommes ?
631
00:47:26,960 --> 00:47:28,560
Pas le moins du monde.
632
00:47:29,360 --> 00:47:31,040
J'aime travailler avec les gens.
633
00:47:50,240 --> 00:47:52,640
Nous avons besoin
d'une source d'intelligence
634
00:47:53,360 --> 00:47:55,320
d'une plus grande ampleur
635
00:47:55,480 --> 00:47:57,760
que celle qui existe actuellement.
636
00:47:59,080 --> 00:48:03,240
La survie de l'homme d�pend
de l'intelligence artificielle.
637
00:48:04,600 --> 00:48:08,920
Je ne vois pas pourquoi ce serait
une perspective effrayante.
638
00:48:09,120 --> 00:48:14,240
Pour moi,
l'intelligence est une bonne chose.
639
00:48:14,880 --> 00:48:19,640
En quoi l'intelligence artificielle
serait-elle pire que l'homme ?
640
00:48:22,480 --> 00:48:24,320
Ouvre les portes des lits, Hal.
641
00:48:25,840 --> 00:48:29,360
D�sol�, Dave, je ne peux pas.
642
00:48:31,680 --> 00:48:32,960
Quel est le probl�me ?
643
00:48:33,720 --> 00:48:36,920
Vous le savez aussi bien que moi.
644
00:48:37,120 --> 00:48:38,600
De quoi parles-tu ?
645
00:48:39,800 --> 00:48:43,440
Cette mission est trop importante
pour que je vous laisse la saboter.
646
00:48:44,960 --> 00:48:46,640
J'ignore de quoi tu parles.
647
00:49:50,160 --> 00:49:51,520
J'ai peur.
648
00:49:56,880 --> 00:49:58,880
J'ai peur, Dave.
649
00:50:02,160 --> 00:50:06,040
En ce moment,
les probl�mes du monde subsistent
650
00:50:06,280 --> 00:50:09,360
car l'homme
n'est pas assez intelligent
651
00:50:09,600 --> 00:50:14,440
pour se tirer du pi�ge
dans lequel il se trouve.
652
00:50:15,240 --> 00:50:16,280
Dave.
653
00:50:19,480 --> 00:50:20,440
Je me sens partir.
654
00:50:26,280 --> 00:50:33,600
Je le sens.
655
00:52:00,680 --> 00:52:04,040
- Avez-vous de nouveaux projets ?
- J'aimerais bien.
656
00:52:05,000 --> 00:52:08,080
Et Schnitzler ? Vous ne voulez
toujours pas faire ce Traumnovelle ?
657
00:52:08,520 --> 00:52:09,680
Pas s�r, peut-�tre.
658
00:52:09,920 --> 00:52:11,680
C'est int�ressant.
Vous l'avez lu ?
659
00:52:11,880 --> 00:52:13,120
C'est extraordinaire.
660
00:52:38,440 --> 00:52:40,320
�a n'est pas
une histoire sur le sexe.
661
00:52:41,400 --> 00:52:43,040
Stanley n'a jamais dit
que �a l'�tait.
662
00:52:43,200 --> 00:52:47,040
C'est un thriller sur
l'obsession sexuelle et la jalousie.
663
00:52:47,280 --> 00:52:50,080
Il y a eu des rumeurs,
664
00:52:50,280 --> 00:52:53,040
les histoires les plus folles
ont circul�.
665
00:52:54,080 --> 00:52:55,520
Ce n'est pas de la pornographie.
666
00:52:56,040 --> 00:52:57,800
S'il l'avait voulu,
il l'aurait fait.
667
00:52:59,440 --> 00:53:02,600
Si vous saviez, vous, les hommes !
668
00:53:04,200 --> 00:53:06,600
Ce que je sais,
c'est que tu planes ce soir,
669
00:53:06,840 --> 00:53:08,200
tu veux qu'on se dispute,
670
00:53:08,480 --> 00:53:10,960
et tu essayes de me rendre jaloux.
671
00:53:11,400 --> 00:53:13,200
Mais tu n'es pas du style jaloux ?
672
00:53:13,640 --> 00:53:14,680
Non.
673
00:53:15,040 --> 00:53:16,800
Tu n'as jamais �prouv�
de la jalousie ?
674
00:53:17,160 --> 00:53:17,920
Non.
675
00:53:18,280 --> 00:53:20,480
Pourquoi n'as-tu jamais
�t� jaloux ?
676
00:53:21,120 --> 00:53:24,640
J'en sais rien, Alice.
Peut-�tre parce que tu es ma femme.
677
00:53:31,440 --> 00:53:33,520
La monogamie est-elle
un �tat naturel ?
678
00:53:34,680 --> 00:53:36,040
C'est un choix, je crois.
679
00:53:41,240 --> 00:53:42,320
Si c'est un �tat naturel,
680
00:53:42,560 --> 00:53:44,920
pourquoi d�sirons-nous
d'autres personnes ?
681
00:53:50,440 --> 00:53:54,520
Pensez-vous que chacun de nous
682
00:53:56,000 --> 00:53:58,120
peut tomber dans la d�cadence,
683
00:53:58,520 --> 00:54:01,560
ou dans le danger extr�me du d�sir ?
684
00:54:01,920 --> 00:54:02,720
C'est en nous ?
685
00:54:04,280 --> 00:54:06,200
Bien s�r, oui.
686
00:54:08,400 --> 00:54:10,720
�tre honn�te � ce sujet,
c'est autre chose.
687
00:54:10,960 --> 00:54:12,440
Mais c'est en nous.
688
00:54:17,520 --> 00:54:22,160
Lorsqu'une personne
est follement amoureuse de quelqu'un
689
00:54:22,440 --> 00:54:23,760
alors qu'elle ne le devrait pas,
690
00:54:23,960 --> 00:54:26,800
�a tend � �tre physique.
691
00:54:28,720 --> 00:54:32,800
Et la plupart des relations
tragiquement masochistes
692
00:54:35,240 --> 00:54:37,120
sont surtout
dues � une attirance physique.
693
00:54:37,320 --> 00:54:38,760
C'est ce que cette histoire raconte.
694
00:54:43,280 --> 00:54:45,600
Cette partie primitive
de votre esprit
695
00:54:45,840 --> 00:54:49,040
est fascin�e par le c�t� myst�rieux
de ce qui se passe.
696
00:54:49,640 --> 00:54:53,440
�a fait partie d'un �norme fantasme,
697
00:54:53,880 --> 00:54:57,680
le fantasme sexuel masculin.
698
00:54:58,920 --> 00:55:03,760
L'histoire deviendrait impossible
si on essayait de la rationaliser.
699
00:55:16,400 --> 00:55:18,280
Vous �tes un innovateur,
700
00:55:18,520 --> 00:55:20,880
et vous aimez essayer
de nouvelles choses.
701
00:55:21,120 --> 00:55:22,800
Mais vous �tes parfois
soucieux des traditions.
702
00:55:23,960 --> 00:55:25,240
Je pense que...
703
00:55:25,840 --> 00:55:31,120
ce qui caract�rise les �checs
artistiques du 20e si�cle,
704
00:55:31,360 --> 00:55:32,760
toutes formes d'art confondues,
705
00:55:33,520 --> 00:55:38,080
c'est l'obsession de l'originalit�.
706
00:55:41,680 --> 00:55:44,720
L'innovation c'est
savoir aller de l'avant,
707
00:55:45,000 --> 00:55:50,600
sans abandonner
la forme classique d'art
708
00:55:50,840 --> 00:55:52,080
avec laquelle vous travaillez.
709
00:55:52,920 --> 00:55:55,680
Mais je pense que
le vrai changement arrivera
710
00:55:55,920 --> 00:56:00,000
quand on lib�rera enfin
la structure narrative.
711
00:56:05,760 --> 00:56:10,280
Vous n'avez aucun pr�jug�
envers le choix du sujet,
712
00:56:10,560 --> 00:56:11,520
tout peut arriver.
713
00:56:11,760 --> 00:56:14,160
Sans doute,
mais je n'en suis pas conscient.
714
00:56:14,600 --> 00:56:17,000
Une bonne histoire qui devient
un bon film est un miracle.
715
00:56:17,400 --> 00:56:20,320
C'est tr�s dur
de faire des miracles.
716
00:56:27,960 --> 00:56:30,120
Quelqu'un m'a envoy�
un article sur Schnitzler,
717
00:56:30,560 --> 00:56:32,240
il a eu une mort formidable.
718
00:56:33,320 --> 00:56:35,880
Il �tait assis,
il tapait � la machine,
719
00:56:36,280 --> 00:56:37,720
quelqu'un �tait
dans la pi�ce d'� c�t�,
720
00:56:37,880 --> 00:56:39,440
il s'est lev�
pour lui donner des feuilles
721
00:56:40,240 --> 00:56:41,880
et il est tomb�.
C'�tait fini.
722
00:56:43,080 --> 00:56:47,080
Il n'�tait pas malade.
Il travaillait et il est mort.
723
00:56:50,800 --> 00:56:55,760
Je devais lui parler dimanche.
Parfois, Stanley appelait la nuit.
724
00:56:57,160 --> 00:56:59,880
Le t�l�phone a sonn�.
C'�tait soit Nick, soit Stanley.
725
00:57:00,080 --> 00:57:02,600
Les seuls � m'appeler la nuit.
726
00:57:03,040 --> 00:57:04,080
C'�tait Leon.
727
00:57:05,200 --> 00:57:07,920
Il a dit : "Tom, Stanley Kubrick...
728
00:57:09,400 --> 00:57:11,160
est mort dans son sommeil."
729
00:57:17,160 --> 00:57:19,680
J'ai pens� : "�a ne se peut pas."
730
00:58:00,440 --> 00:58:02,400
Rendre la fin d'un film d�cevante
731
00:58:02,800 --> 00:58:06,840
est une question de go�t
ou d'�quilibre artistique.
732
00:58:07,360 --> 00:58:14,240
On se confronte au choix
de renforcer l'illusion,
733
00:58:15,000 --> 00:58:16,720
ce que le m�lodrame facilite,
734
00:58:16,880 --> 00:58:21,400
ou au choix de refl�ter ce que
l'on per�oit de la vie.
735
00:58:23,000 --> 00:58:27,480
Dans un m�lodrame,
tous les probl�mes du monde,
736
00:58:27,880 --> 00:58:30,960
tous les d�sastres arrivent
aux protagonistes,
737
00:58:31,680 --> 00:58:33,240
pour au final vous montrer que
738
00:58:34,000 --> 00:58:37,400
le monde est un endroit
bienveillant et juste.
739
00:58:37,680 --> 00:58:42,440
Et chaque �preuve, chaque malheur,
740
00:58:42,920 --> 00:58:44,160
renforcent cette croyance.
741
00:58:44,400 --> 00:58:48,320
Mais la trag�die, ou l'honn�tet�,
742
00:58:48,960 --> 00:58:54,360
qui tend � �tre plus
r�aliste que le m�lodrame,
743
00:58:54,880 --> 00:58:57,000
peut vous laisser avec
un sentiment de d�sespoir.
744
00:58:59,240 --> 00:59:02,600
La formule qui consiste
745
00:59:02,760 --> 00:59:05,280
� vous montrer le monde
sous un autre jour
746
00:59:05,840 --> 00:59:07,160
n'a pas grand m�rite,
747
00:59:07,400 --> 00:59:11,280
� moins de ne faire
que du divertissement.
748
00:59:19,640 --> 00:59:20,680
Merci beaucoup.
749
00:59:52,440 --> 00:59:54,360
Adaptation : Sandrine Momon
pour Temps Noir
61758
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bengali
Bosnian
Bulgarian
Catalan
Cebuano
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Finnish
French
Frisian
Galician
Georgian
German
Greek
Gujarati
Haitian Creole
Hawaiian
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Khmer
Korean
Kurdish (Kurmanji)
Kyrgyz
Lao
Latvian
Lithuanian
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Nepali
Norwegian
Pashto
Polish
Romanian
Russian
Samoan
Serbian
Sesotho
Shona
Sinhala
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swahili
Swedish
Tajik
Thai
Turkish
Ukrainian
Urdu
Uzbek
Vietnamese
