All language subtitles for Breaking.Bad.No.Half.Measures.720p.Bluray.x264-BTN

- �Acci�n!
- Me est� ordenando...

...que me quede
y revise su sistema,

y no puedo zafarme.

Estamos volviendo
al principio,

a una �poca determinante
de Breaking Bad.

Antes de que terminara la
serie, quer�amos asegurarnos

de ver el origen de
la historia que vimos,

todo lo que sucedi�,
al final.

Lo siento, llegar� tarde hoy.

No s� qu� le pic� a Bogdan.

Despu�s del cap�tulo
514, filmamos dos m�s.

Pero como ten�amos que afeitar a
Bryan y cambiar la apariencia de Jesse,

por log�stica, ten�amos que
filmar este avance al final.

As� que este es el �ltimo
d�a, no s�lo del episodio 514,

sino el �ltimo d�a
que se filma la serie.

- Gracias, cari�o. Te amo.
- Yo tambi�n te amo.

- �Corte!
- Es el d�a de la despedida.

El �ltimo d�a de
filmaci�n de Breaking Bad.

Hay como 23, 24 grados.
Es un d�a fant�stico.

Tantos cientos de personas
trabajaron en esto,

poniendo trabajo,
amor y arte,

que algunos d�as pienso
que yo s�lo soy uno m�s.

Hoy me siento un poco as�.

Este d�a es terrible.
Espantoso. Esto es horrible.

No ten�a idea, al principio,
de que el programa llegar�a tan lejos.

�Qui�n hubiera dicho que llegar�amos
tan lejos y tendr�amos tantos fans?

SIN MEDIAS TINTAS.
Creando la temporada final de Breaking Bad

En febrero de 2004, Vince y
yo habl�bamos por tel�fono,

y mencion� un art�culo
del New York Times

sobre un tipo que cocinaba
metanfetamina en un apartamento.

Y terminamos diciendo:
"es una buena idea,

quiz�s deber�amos cocinar
metanfetamina en una casa rodante

para hacer dinero extra".

Y antes de que me diera cuenta,
sali� un gui�n de Breaking Bad.

Vinieron con la idea del
programa a mi escritorio

y dije: "suena interesante,
un poco arriesgado,

pero somos as�, vamos por la
idea interesante y arriesgada".

Y s� que fue grande,
interesante y diferente.

Hab�a llegado la hora
de que Breaking Bad

no fuera s�lo un gui�n,
palabras en el papel.

Quer�amos que
fuera una realidad.

Y quer�amos hacerlo realidad
con nuestros socios de AMC.

Nos reunimos con el presidente
del estudio, Michael Lynton,

para que nos
diera su bendici�n.

Me describieron el programa,
y les dije: "A ver si entend�:

es un profesor de qu�mica,
de mediana edad, con hijos.

Tiene c�ncer, y decide transformarse
en traficante de metanfetamina".

Y dijeron: "�As� es!"

Si hubiese sido una pel�cula, se
habr�a o�do un disco ray�ndose.

S�lo hubo silencio.
Michael levant� la vista.

Escuchaba todo, pero no
hac�a contacto visual. Y dijo:

"Es la idea m�s delirante y la peor
que haya escuchado para un programa.

No me importa qui�n lo
escriba. Es una locura".

Hay que entender que, en ese
punto, est�bamos muy metidos.

Y la historia que contamos
estaba hecha con tanta convicci�n,

que no hab�a forma de
que nos la rechazaran.

Dijeron: "Realmente creemos
en esto, creemos en Vince,

y creemos que puede ser
un programa fant�stico".

Respond�: "Chicos,
son sus carreras.

Si de verdad piensan que
esto es tan bueno, h�ganlo".

No s� si otro jefe de
estudio lo hubiera aceptado.

Eso es un cumplido
para este lugar.

No creo que hubiera salido
al aire en otro lado.

Antes de empezar con Breaking
Bad, terminaba de hacer un casting

para La Jolla Playhouse

y Bryan Cranston vino a
probarse para el papel principal.

Y nos impresion�.

Bryan Cranston tiene todo lo
necesario para hacer a Walter White.

Era la combinaci�n perfecta.

Cuando hablamos con
Vince sobre algunas ideas,

no pod�amos parar de
hablar sobre Bryan Cranston,

a quien Vince ten�a en mente
cuando empez� a formar el elenco.

As� que hubo una
coincidencia, y fue muy �til,

porque cuando
vas a una cadena

y dices que para tu
nueva serie dram�tica

quieres al padre de
"Malcolm in the Middle"

puedes imaginar la
reacci�n que obtendr�s.

Pens�: "Esto es una pieza
literaria incre�ble".

Quer�a esparcir mi aroma
sobre ese personaje.

Quer�a marcarlo
como si fuera m�o

para que, cuando Vince
Gilligan viera el personaje,

�l pudiera sentir mi
olor particular y decir:

"no s� por qu� sale
Bryan de la p�gina"

Pero eso es lo que sucedi�.

Filmaci�n del
episodio piloto.

Cuando entramos al set,
todos se aglutinaron

de manera �nica y perfecta.

Y Bryan y yo tuvimos esa
qu�mica desde el principio

que realmente funcion�.

R�pidamente te dabas cuenta de
que el equipo era de primera.

Ten�amos a John Toll,
ganador de dos Oscars.

�l era el director
de fotograf�a.

Hab�a gente que se
ofrec�a a trabajar gratis

s�lo para estar en su equipo.

Recuerdo que era una
ma�ana fr�a en To'hajiilee

Sal�, apart� a Bryan y le dije: "�C�mo
te sientes con los calzoncillos?"

Dijo: "�Qu� es lo m�s vergonzoso
que puedo ponerme?"

Le dije: "Prueba los calzoncillos
blancos", y dijo: "Es lo que me voy a poner,

eso es lo que
pide el personaje".

Quer�a tener sobrepeso. Quer�a ser un
tipo a quien ya no le importara nada.

Salir de la casa
rodante en el piloto

y tener mi miembro doblado en mi
ropa interior blanca y apretada

no era la imagen que quer�a
que el mundo tuviera de m�.

Y a�n as� hay que tener
el coraje de hacerlo.

Este es un momento
que no olvidar�.

Est�bamos filmando en el
desierto y �l bailaba en calzones

y yo pensaba: "Dios
m�o, amo a este hombre".

La idea de nuestra estrella se divirtiera
tanto y no se tomara muy en serio

en especial mientras hac�amos escenas
muy intensas, es algo maravilloso.

�Corte!

Por suerte, para la primera
exhibici�n del piloto,

ya sab�a que a Sony
y a AMC les gustaba.

Recuerdo que John dijo: "Si le
agregas 20 minutos a ese piloto,

ser� quiz�s el mejor filme
independiente del a�o".

Lo pasamos en Sony, s�lo
para el equipo y el elenco.

Y quedamos todos impresionados,
por lo hermoso que se ve�a,

y por c�mo estaba dirigido.

Todos empezamos a
gritar y aplaudir,

est�bamos tan orgullosos
y sorprendidos.

Y pens�: "No puedo creer
que sea parte de esto".

Yo a�n no entend�a c�mo iban
a transformarlo en una serie,

y todav�a no sab�a qu�
ten�a Vince en mente.

Honestamente no puedo decir que lo
vi y dije: "�Oh, mi Dios! �Eureka!"

Lo que les preocupaba
cuando terminaron de verlo

era: "esto es fant�stico,
pero �c�mo ser� la serie?"

No estoy seguro de que Vince
o nadie supiera c�mo iba a ser.

Cuando nos paramos, dijimos: "�Oh,
Dios! Ahora debemos terminarlo".

El viaje de Breaking
Bad fue salvaje.

No sab�amos en
qu� nos met�amos.

La primera temporada
sali� al aire.

Ten�amos siete episodios
para mostrarle al mundo,

de los nueve originales,
por la huelga de escritores.

Si te preguntas por qu� hubo s�lo
siete en la primera temporada,

es por la huelga de
escritores de ese a�o.

Vince se las arregl� para
hacerla con s�lo siete episodios.

Ten�amos baja audiencia.
Yo me preguntaba: �por qu�?

�Por qu� no lo
mira m�s gente?

Estaba perplejo porque no se
lo registraba en el ambiente.

Hab�a mediciones muy bajas y
pocos seguidores, pero fieles.

Dean hablaba de las mediciones,
y me preguntaba si yo las ve�a.

Yo dec�a: "No. �Qu� puedes
hacer? �Actuar con m�s empe�o?"

Como: "Estoy tratando. Pero
si necesitas mejores n�meros,

realmente me concentrar�"

Gracias a los cr�ticos y
periodistas, porque les gust�bamos.

Debo darles el cr�dito. Ellos nos
mantuvieron en el aire en el comienzo.

Me dec�an que no hab�a cr�ticas
malas. No tuvimos una cr�tica mala.

Esa primera temporada culmin� con
Bryan ganando el Emmy a Mejor Actor.

De repente, la gente dijo:
"Espera, �qu� es este Breaking Bad?"

En la segunda, tuvimos nuestra
primera temporada completa.

En la segunda temporada, nos
emocionaban las escenas con Walt y Jesse.

Se estaba transformando en
un show de dos personajes.

En otras palabras, la
serie es sobre Walter White,

pero tambi�n es bastante
sobre Jesse Pinkman.

Michael Slovis entr�
en la segunda temporada,

y creo que mejor� el programa
en cuanto a su apariencia.

Lo hizo a�n m�s
oscuro, m�s provocador.

- Trajo a Odenkirk...
- �Mejor llama a Saul!

...y a Jonathan Banks.

El programa evolucionaba
y se agrandaba.

La tercera temporada
se vuelve m�s oscura.

Nos presenta a estos primos bien
vestidos que resultan ser muy peligrosos.

En la tercera, empec� a sentir que
nuestro programita tomaba vuelo.

Al final de la
tercera temporada,

la revista Time public� los
mejores 10 episodios de TV del a�o.

"One Minute", dirigida por
Michelle MacLaren, fue n�mero 1.

Cuando lleg� Gus Fring, trabajamos
en un nivel imposible de prever.

Giancarlo Esposito trajo el villano m�s
intenso en la historia de la televisi�n.

La producci�n masiva y
el s�per laboratorio...

El laboratorio fue un punto de
inflexi�n visual y f�sicamente.

La tercera temporada fue la
p�rdida de la inocencia para Jesse.

La �ltima escena de la temporada
es �l halando el gatillo

y probando que
�l era el malo.

Los Emmy siguieron llegando.

Bryan gan� por la temporada tres,
Aaron gan� por la temporada tres.

Fue muy emocionante, una
confirmaci�n de esa sociedad.

Tres Emmys seguidos hicieron que
la gente hablara de Breaking Bad.

Gente, que de otra manera, no
habr�a conocido el programa.

Reci�n despu�s de la
tercera temporada pude decir:

"Bueno, bastante
gente mira el programa"

El �xito del
programa era evidente.

Vince y el programa ganaron
por la tercera temporada

el Writer's Guild Award.

Stephen King lo llam� "uno de los
mejores programas de la historia".

Bryan Cranston y Aaron Paul aparecieron
en la portada de Rolling Stone.

�Y qu� momento
memorable fue ese!

Para la temporada cuatro,
se puso muy peligroso.

Ahora es sobre su ego y ser
respetado, y codicia y poder.

Cada temporada m�s gente ve el
programa, m�s premios, m�s tensi�n,

las cr�ticas siguen
siendo maravillosas.

Y en parte por eso Vince pens�: "No
queremos quedarnos m�s de lo deseado".

Yo gan�.

Llegamos a la
quinta temporada.

Por desgracia, me di cuenta,
con la ayuda de mis escritores,

de que s�lo nos quedaban como
16 episodios en la historia.

Desde el principio Vince dijo
que quer�a terminar el programa

cuando anduviera bien. Y
s�lo quedaban esos episodios.

Fue una decisi�n dif�cil, pero
sab�a que ten�a que terminar.

Era mejor terminar un poco
pronto que demasiado tarde.

Sala de escritores de Breaking Bad.
Diciembre de 2012.

Mi tarea m�s importante como cabeza
del programa es escritor principal.

Es lo m�s importante.

Dirijo la sala de escritores y me
aseguro de que se cuente la historia.

- �No crees que llegaremos?
- Creo que, como dijimos la semana pasada,

hay un mont�n que hacer
antes de que despegue.

�Como qu�? En serio, porque
estoy demasiado cerca ahora.

Los �ltimos 8 fueron un desaf�o, en
parte porque la gente amaba la serie.

Y realmente quer�amos
que saliera bien.

Skylar... tiene que mantenerse fuerte
por sus hijos, o no podr� hacerlo m�s.

Hab�a presi�n tambi�n porque la
serie era alabada por la cr�tica.

Y eso puede generar
un v�rtigo creativo.

Algo tiene que suceder con
Junior, que fuerce esta cuesti�n...

Hab�a tantas piezas en este
rompecabezas que deb�an encajar.

Hay dos opciones: o se van de la
ciudad con �l, o se van de la ciudad

a otro lado diferente.

Quer�amos ser uno de los pocos
programas que terminan como empezaron,

ya sabes... Pateando culos.

Primer d�a de la
temporada final.

Tengo sentimientos encontrados
en este �ltimo envi�n.

No siento tanta nostalgia
como se supondr�a.

S� me siento nervioso.
Soy un tipo sentimental.

Extra�ar� mucho
esto cuando termine.

Todos los que
trabajan aqu� sienten

que esto debe terminar
en la cresta de la ola.

No quiero terminar, quiero
que esto siga para siempre,

porque creo que hemos
formado una familia aqu�.

- �C�mo est�s? �C�mo va todo?
- �Muy bien!

- �Llegaste de noche?
- S�, a las 3:30.

Se acerca el final.
�Qu� tristeza!

Estamos en los Estudios Q,
y leeremos el episodio 509.

El primero de
la temporada 5b.

- �Mira esto!
- �C�mo est�s? �Qu� bueno verte!

- �C�mo andan las cosas?
- �Muy bien!

Cada temporada es como volver
al campamento de verano.

Quieres volver y ver a tus
amigos y todos regresar�n.

�Anna Gunn, gente!

�C�mo est�s? �Bien?

- Te ves bien.
- �Gracias!

Nuestro acercamiento
estuvo liderado por Bryan.

Los chicos saboreaban y
disfrutaban cada segundo juntos.

Y disfrutaban cada minuto,
porque �ramos tan afortunados.

- Gracias. Qu� bueno verte.
- �Condujiste?

No, tom� un vuelo ayer.

Antes de comenzar, que
hable Vince Gilligan.

Bienvenidos a nuestra lectura final
para este episodio... �D�nde est� Peter?

Que Peter Gould escribi�, y
que dirigir� Bryan Cranston.

Breaking Bad, episodio
"Blood Money", 509.

�Por qu� Kaylee Ehrmantraut?

Necesita alguien
que la cuide.

Mike es capaz de cuidar
a su propia nieta.

Es incre�ble estar en una
lectura del gui�n con actores

despu�s de 4 � 5
meses de vacaciones.

Ver a estos actores brillantes
sentados y hacer sus papeles

como si los hubiesen estado
viviendo estos 5 meses.

Si Mike estuviera vivo,

tendr�as que estar cuid�ndote la
espalda por el resto de tu vida.

T� no eres as�.

Creo que est� muerto
y creo que t� lo sabes.

- El astringente se coloca primero.
- S�, astringente.

Se me fue todo la
humedad del rostro.

Sab�a que Bryan Cranston era el tipo
indicado para hacer de Walter White.

Sab�a que era el
hombre para el papel.

Lo que estamos haciendo es avejentarlo
y deteriorarlo de alg�n modo.

�Pobre Walt!

La forma en que se puso a la altura
de las circunstancias fue asombrosa.

Le interesa mucho este personaje
y agregarle los detalles correctos.

Era el papel para �l.
Era su destino, para m�.

Bryan es absolutamente
diferente a Walt.

Y cuando se pone esa piel, ese
maquillaje, se transforma en Walter White.

Y es una transformaci�n
verdadera,

de un hombre que ama la vida,
feliz y optimista por naturaleza,

a Walt, que es tan
oscuro, tan da�ado.

No podr�an ser m�s distintos.

Me d� cuenta del aspecto din�mico
de Walter White desde el principio.

Ahora es tiempo
de decir adi�s.

Era un hombre golpeado, y
a�n en su decadencia f�sica,

se pudo concentrar
en lo que deb�a hacer.

Al hacer resaltar los p�mulos,
parece que se hunden las mejillas,

y parece que perdiste peso.

Y por supuesto, con
el cuello de pavo,

parece que perdi� mucho
peso en poco tiempo.

Por la forma en que se hacen las series,
cada episodio tiene un director distinto.

A veces es un director
invitado, a veces soy yo,

o Vince Gilligan, u
otro de los escritores.

A veces es nuestro director
de fotograf�a, Michael Slovis.

Y a veces, Bryan Cranston.

Me gust� descubrir
en la preproducci�n

fue la desctrucci�n de
la casa de los White,

y lo deprimente que fue
verlo por primera vez.

Fue como pisotear una tumba cuando
ves la casa en esas condiciones.

Tenemos dos
pap�s en la serie:

uno es Bryan Cranston y
el otro es Michael Slovis.

Michael Slovis, es nuestro
director de fotograf�a

y, como tal, es responsable
de la imagen de la serie.

La �nica raz�n que veo es
que est�s t� contra la pared

Siempre se dice de los
directores de fotograf�a

que los consigues o buenos o
r�pidos. Nunca de las dos formas.

Michael Slovis es un caso raro
ya que es excelente y r�pido.

M�rame desde ambos
lados... porque...

- Entonces, entras...
- Tenemos la toma subjetiva...

- Tengo la subjetiva y despu�s
vas... Tiene algo interesante atr�s.

- Tengo tu reacci�n...
- Al contrario de... esto.

Al principio, Vince
y yo ten�amos un plan

de a d�nde deb�a ir la serie
en cuanto a los tonos y colores.

A medida que Walt se
convert�a en este ser malvado,

yo ve�a al programa
m�s y m�s oscuro.

Con material as� de bueno, puedo
pintar con un pincel m�s amplio,

porque �l lo puede soportar.

Ahora estamos haciendo
la subjetiva...

...de Heisenberg caminando
por su vieja casa quemada

Soy Andrew Voegeli, cameraman A de
Breaking Bad, desde la temporada 2 a la 6.

Como es una serie con c�mara
en mano, es un proceso agotador,

de principio a
fin, todos los d�as.

�Acci�n!

Es un programa muy exigente
f�sicamente, y muy dif�cil.

Y... �corte!

El primer d�a de
filmaci�n de 509,

hicimos una reuni�n
de ideas para 510.

- �C�mo est�n?
- �C�mo andan?

- Estamos estacionando autos a bordo.
- �Bien!

- Veremos cu�ntos sobreviven
cuando ustedes vuelvan.

Estamos en la preproducci�n
del episodio 510,

escrito por Tom Schnauz.

Tom es quiz�s mi
amigo m�s viejo.

Nos conocimos en 1986, en
la Tisch School of the Arts,

en la Universidad de Nueva
York, en la escuela de cine.

- Gran trabajo con el gui�n, muy bien escrito.
- Muchas gracias.

A todo el mundo le gusta.

Diane, creo que se habl�

sobre hacer algo con el campo
visual, con el punto de vista.

Conoc� a Michelle a fines de
los '90s, en "The X-Files".

En estos vecindarios venidos a menos,
que son visualmente fant�sticos,

todos tienen cercas.

Cada vez que ella dirige un
episodio, puedo estar tranquilo,

porque s� que har� las
preguntas correctas.

Creo que no es necesario otro vecindario
para tu episodio y el de Bryan...

...Que no tenga
las cercas y eso.

Lo bueno de Vince
es que no cambia.

Le gusta que todos est�n
c�modos, que nos divirtamos.

Es profesional,
pero divirt�monos.

Tenemos un mont�n de trabajo
que hacer, hag�moslo bien,

pero esa es
nuestra estrategia.

Tom, Diane, Mand, �quieren
vestirse con overoles y sin camisa?

Y ahora viene
esto, s�. �Correcto?

Cuando Dean Norris sale
de ba�o en el primer acto,

lleva el peso del
descubrimiento sobre sus hombros.

Hab�a muchas ideas en juego.
La audiencia se pregunta:

�C�mo se sentir� Hank cuando
salga del ba�o? �Qu� har�?

El proceso del pensamiento
para m� es: �Ahora qu� digo?

�Debo decir c�mo me siento?

Y te fijas que nadie venga
porque llevas el libro.

Est�s listo para esconder
el libro tras tu espalda

Es genial que Hank finalmente atrape
a la ballena blanca que est� cazando,

con su propio libro.

Y despu�s de eso, todo
se desata, por desgracia.

56.6. Y... �acci�n!

�Corten!

�Har�as algo de manera
diferente? �Alguno de ustedes?

Ahora est� pensando
"�d�nde est� Walt...?".

En cierto modo, est� como un
zombie. En su propia mente...

Ni siquiera sabe ad�nde
ir�. �Tiene sentido?

Hay un mont�n de an�lisis en
cada momento de Breaking Bad.

Y cuando dirige Bryan Cranston, �l est�
abierto a sugerencias de los escritores.

Eso siempre me impresiona.

�Crees que est� pendiente
de que entre Walter...?

Yo dir�a que cuando entra al
living, �l podr�a escucharlo...

- All� la cocina.
- ... podr�a escucharlo, pero hasta entonces es como...

- �Sabes? Intent�moslo.
- OK.

�Dean?

Hagamos como que est�s
pasmado en esta, �ok?

Parte de t� est� trabajando, y
otra parte est� atascada aqu�.

S�, veremos...

Y... �acci�n!

Tienes que aceptar la
naturaleza colaborativa de esto.

Si no lo haces,
estar�s en problemas.

Odiar�n trabajar contigo
porque eres un dictador,

tipo "se hace como mando o no
se hace", y eso no es verdad.

Tienes que permitir otras
opiniones diferentes.

Respira hondo... y vete.

�Corten!

Creo que ese nivel
de colaboraci�n

es lo que hace que
funcione Breaking Bad.

Es lo que hace que
funcionen estas escenas.

�Qu� te pareci�, Dean-O?

Est� bien. Se siente
diferente. Es algo diferente.

�Cu�ntas tomas tenemos?
�Tres? �Te gusta?

Creo que estuvo fant�stico.

Realmente me gust�.

Piensan muy r�pido.

Y pueden tomar una idea m�a y
sacar algo en concreto de ella

muy r�pidamente. Y
eso es lo divertido.

Esta persona es la que
m�s trabaja del equipo.

- La Dama Helen Caldwell.
- Hola.

Nuestra supervisora de gui�n.
Es un departamento unipersonal.

As� que cuando tienen reuniones
de departamento, ella debe ir.

Nosotros controlamos
las cosas.

Controlamos cada toma, lo
que se imprime, lo que no,

qu� l�nea dec�an cuando
se pararon y caminaron,

d�nde pararon, si se movieron
a la izquierda o a la derecha,

y si se olvidan una l�nea,
sutilmente les digo...

- Lo hace.
- ... la cagaste.

Viene y te dice: "�Quer�as
saltearte esta l�nea? �Eso quer�as?"

Y yo digo: "�Oooh...!"

La �ltima charla al
final del episodio 509

es algo que esper�bamos
desde el final del piloto.

Desde que Walt decide ser un criminal,
y ponerse en la mira de su cu�ado...

Es esto. Este es el momento.

Entonces la idea es...

Es un poco diferente trabajar con
un protagonista que tambi�n dirije.

Es un poco m�s estresante,
porque tiene su visi�n,

sabe exactamente
lo que quiere.

Quieres ir a lo seguro, pero
tambi�n darle lo que pide.

Y despu�s vuelves
a tu posici�n,

- ... s�lo esa fracci�n de segundo...
- Luce fant�stico.

Ven aqu�.

En esta escena golpeo a Bryan, a
Walter White. Pero �l no lo sabe.

Y... �acci�n!

�Est�s bien?

Debo decir que no me gusta
c�mo me est�s mirando.

En la mayor�a de las peleas,

no es que siguen y siguen peg�ndose.
Es una cosa falsa de Hollywood.

D�ndose y d�ndose... En general,
es un pu�etazo y... �bum!

Se termin�. Es
violento, r�pido.

- �T�!
- C�lmate.

- �Manejaste en contramano...!
- Esc�chame...

- �... para que no fuera a esa lavander�a!
- Esc�chame...

�Esa llamada de Marie... que
ella estaba en el hospital!

�Ese no fue Pinkman!
�T� ten�as mi n�mero!

Me sorprende gratamente el dolor
que sale de la expresi�n de Hank,

de su talante. Est� enfurecido.
Lo traicionaron, est� atormentado.

�Mataste a 10 testigos!
�Pusiste una bomba en un asilo!

No s� de d�nde
sacaste eso. Esc�chate.

No me golpear� otra vez,
pero... me agarra la cabeza...

vibrando con esta
angustia. Es... desgarrador.

Si eso es verdad, si
no sabes qui�n soy,

Entonces tu mejor opci�n
es... andar con cuidado.

En el episodio 510,

tenemos este laboratorio
de metanfetamina/autob�s

que W. Gilpin contruy� y Mark
Freeborn dise�� para nosotros.

Este es el equipo de la
primera mitad de la temporada 5,

que agarr� Todd.

Es el equipo usado en la coartada
del Control de Plagas M�vil V�monos.

Hicieron un trato con Todd, entonces
lo tom� y Walt se larg� del negocio.

Mark Freeborn en una mezcla entre
Santa Claus y un Hell's Angel.

En un programa lleno de
personajes delante de c�mara,

detr�s de c�mara �l es un
personaje por excelencia.

Un mont�n de estos
elementos son... encontrados.

Este mezclador de cocina
usado para qu�micos.

Todo conectado con este hoyo de 80 cm
con una escotilla al frente del autob�s.

El efecto es crear un ambiente
siniestro, sombr�o, inc�modo, insalubre,

comparado con la higi�nica, segura,
limpia... nada de Walt y Jesse.

Es fant�stica, tiene tanto
detalles. Las ventanas son de Plexiglas.

Les hicieron grafittis.

La tierra est� contenida en el Plexiglas
tras las ventanas. �Est�n listos, Anna?

OK, Laura. Te voy a dar la
se�al para que te agaches, �OK?

Despu�s dir� "bala". Quiz�s
lo hagamos un par de veces.

Michelle MacLaren dirige acci�n mejor que
cualquiera con quien yo haya trabajado.

El tiroteo ocurre fuera de c�mara.
Y eso la volvi� loca cuando lo ley�.

Dijo: "�Cu�ndo vamos
a ver el tiroteo?"

"Porque no queremos
hacerlo as�.

Queremos hacerlo desde el punto
de vista de Lydia Rodarte-Quayle

mientras escucha los
disparos arriba de ella".

"Pero �no podemos
ver un poco de eso?

�No podemos cortar un poco
a eso, s�lo un poquito?"

Le dijo: �No!

Casquillo. �Bang!

�Bang! �Bang, bang!

Una de las cosas que me gustan de
Michelle es que a�n estando limitada,

igual es capaz de aprovechar
esos momentos al m�ximo.

Tierra. Baja tu cabeja.
Mira hacia arriba, Laura.

Mira el casquillo.
�Bang! �Bang, bang!

Estamos en un autob�s como
escenario, y no hay un tiroteo arriba.

Pero el actor est� en escena, solo, y
quieres ayudarlo a crear el ambiente.

No puedes decirle: "Tierra.
Bala. Bang, bang, bang".

�Porque a los
actores no les sirve!

Mira el tablero,
ve hacia all�.

�Baja la cabeza!
�Bang! �Bang, bang!

Y... ruido de escotilla...

�Ponte en situaci�n! �Es "bang, bang,
bang"! �Est� ocurriendo de veras!

�Corten! Buen trabajo.
Muchas gracias, fue muy bueno.

Laura, podes ir a casa y
poner en remojo tus pies.

Ten�a miedo, pero
tambi�n estaba...

... encantada de tener
un papel tan estupendo.

Por suerte pude
sumergirme en el personaje.

Terminamos con Laura,
gente. Denle un aplauso.

Aunque este escenario apareci�
por s�lo 2 minutos y medio,

es un eslab�n en la cadena
que cuenta una historia.

La mejor forma de contar una
historia es con una cadena completa.

As� que, �s�lo 2 minutos y
medio en pantalla? �qu� importa?

Vali� la pena cada segundo.

OK, muchachos. El primer equipo
entr�. Hagamos silencio. Silencio.

Se habla de grandes
momentos en Breaking Bad.

Pero puede decirse que
el coraz�n del programa

son los momentos
m�s silenciosos.

Como cuando Walt est�
desmayado en el piso del ba�o.

Estos momentos silenciosos,
en que entendemos

d�nde est�n los
personajes y en qu� creen,

son el coraz�n de la serie.

�Jes�s!

Es estupendo trabajar con
una actriz como Anna Gunn.

Desarrollamos una amistad muy profunda
entre nosotros, y una confianza.

Sab�amos que �bamos a
cuidarnos y protegernos,

como actores y como personas,
en escena y fuera de ella.

Y... �acci�n!

�Oh, Dios!

�Cu�nto tiempo
estuve inconciente?

Como cuatro o cinco horas.

Skylar empez� como el
centro moral del programa,

la que dec�a: "Espera, �qu� est�s
haciendo? No puedes hacer eso".

Y eso enojaba a p�blico.

�Te hace feliz?

- No recuerdo la �ltima vez que fui feliz.
- Cuando me dicen: "La odio, es una perra",

Pienso: "�Por qu� dices eso? �No
entiendes por lo que est� pasando?"

Y lo tomo muy personalmente.

Y lo que conclu�mos es que en
cada serie hay un protagonista

y un antagonista. Y aqu�
el protagonista es Bryan.

Pero �l es un antih�roe. Es un
tipo que hace cosas muy malas.

Vince nunca quiso una mujer d�bil
que se retorciera las manos y llorara.

Si me pon�a llorosa en
las primeras temporadas,

�l me dec�a: "No lo hagas".

Quer�a que fuera de acero.

Muy fuerte, una columna de
acero desde el principio.

�l era muy espec�fico en eso.

Si te entregas, tendr�s
que entregar el dinero.

as� es como funciona.

Quiz�s tu mejor opci�n...

...sea no hablar.

�Corten! Muy bueno.

Una de las razones de que
esto tenga tanto poder,

es que los escritores
han sido muy consistentes

con la caracterizaci�n de
Skylar durante toda la serie.

Y Anna ha sido valiente
como para no aflojar.

Anna es una actriz brillante y
valiente por ver a la verdadera Skylar.

Michael Slovis dirigi�
el episodio 511.

Hay dos cosas que me encantan
de su manera de dirigir.

Una es su �nfasis
en la actuaci�n.

�C�mo llegamos a eso?

"Hank, este video tiene s�lo
mentiras", y veamos a d�nde nos lleva.

Veamos a d�nde nos lleva.

Ver a Michael tratar con
los actores es maravilloso.

Tiene ese toque m�gico.

- �Y si digo "mierda, me va a preguntar"?
- �Exacto!

- Est� bien, me gusta.
- Me preguntar�, lo s�, y no quiero decirlo...

Fue una escena dif�cil.
En general, lo consiguen r�pido.

Movimientos peque�os, el volumen
de la voz, en una escena como �sta.

Por eso puede ser
complicado de resolver.

Es muy interesante verla
a ella abajo, a t� arriba,

ella vi�ndose tan peque�a.

Me siento muy peque�a ahora.

Mis escenas emocionales
siempre las hago con Betsy,

es muy c�modo. �En serio!
Ha sido muy bueno hacerlo contigo.

Le dije a Dean que es un privilegio
y un honor hacer de su esposa.

Esta es otra escena con
Betsy, la confesi�n de Walt.

Y elegimos verla por primera
vez mientras grab�bamos,

as� reaccion�bamos como
si fuese la primera vez.

Mi nombre es Walter
Hartwell White.

Vivo en Negra
Arroyo Lane 308,

Albuquerque, New
Mexico, 87104.

Esta es mi confesi�n.

Si est�s viendo esta grabaci�n,
probablemente est� muerto.

Asesinado por mi
cu�ado, Hank Schrader.

�A qui�n le habr�
mostrado esto?

A nadie.
Es una amenaza.

Es lo que har�
si no me retracto.

Deber�as mostr�rselo a Ramey.

Adelant�rtele.

Este video es un mont�n de mentiras.
Cualquiera que te conoce lo sabr�.

S�, s�, ya lo s�.
No son est�pidos.

�177.000?

�De qu� est� hablando?

- �Marie?
- Y... �corten!

Eso fue m�s... eso
fue maravilloso.

Es una escena dif�cil,
llena de idas y vueltas.

Estos tipos
estuvieron fant�sticos.

�No crees que somos con los
que se trabaja m�s c�modo?

- Ustedes son los mejores.
- Y los m�s talentosos.

S�. Absolutamente.

�Dios, es un
mentiroso de mierda!

�Acci�n!

Agente Schrader, �golpe� a
alg�n sospechoso �ltimamente?

Alto y M�s Alto, preg�ntenle
su historia con mi cliente.

La �ltima vez, desmay� al
pobre chico de un pu�etazo.

�Qu� ser�, una demanda grande
como Montana? Porque los obligar�.

La invitaci�n para participar
del programa me tom� de sorpresa.

Estaba impactado,
sorprendido, nunca lo vi venir.

�Adi�s, Rocky! �Mant�n
la izquierda arriba!

Detectives, los
invito a retirarse.

En la segunda temporada
estuve en tres episodios,

y en la tercera
estuve en 10 de 13.

Y a�n no hab�a visto
el programa. Todav�a.

No la vi desde el principio.

As� que en mi segunda
temporada, la tercera que viste,

no sab�a qu� estaba pasando o de
qui�n hablaba en mis mon�logos.

especialmente si se trataba
de Gus u otro personaje

con quien no compart�a escena
ni interactuaba, pero lo conoc�a.

Bryan a veces me miraba porque
me equivocaba en el �nfasis,

dec�a algo de
manera equivocada...

Me dec�a: "Gus es el tipo
con quien trabajo, t� sabes... "

Y entonces me dec�a: "Nunca
viste el programa, �no?"

Y yo dec�a...

Nunca le respond�a.

Hazme un favor. Dime
exactamente qu� te sucede.

Mis muchachos
se rompen el culo

tratando de esconder el dinero
de Walt de los federales,

�y t� lo arrojas por la ventana,
y debo enterarme por las noticias?

Ciertos aspectos de la
comedia son dif�ciles,

y la buena comedia es... dif�cil.
Sabes, requiere un esfuerzo.

Siento que esto es
mucho m�s dif�cil.

La cagu�. En serio,
la cagu� tres veces.

Retroced� mucho, no gir� hacia
la c�mara. Invent� mis l�neas.

�Es un problema eso aqu�? �En
Breaking Bad les gusta eso?

- No. No les
gusta. Para nada.

A veces siento que piensa
que no merece este personaje.

Y se lo merece totalmente,
hacer de Saul Goodman.

Porque sabe que es
gracioso. Y lo es.

Pero no se da cuenta de en qu� buen
actor dram�tico se ha convertido.

Lo es, y siempre lo fue.

- Lo har�s, lo har�s.
- Pero �cu�ndo?

- Al final de la octava.
- �En la octava temporada?

S�, estar�s bien. Oh,
�tengo que estar aqu�?

�Tengo que tener un ayuda
memoria as� Odenkirk no la caga?

S�, exactamente.

Otra cosa que Michael Slovis
hace bien es elegir locaciones.

Y se ve en el episodio 511:

las dunas donde Saul,
Walt y Jesse se re�nen.

Vince siempre dijo que ve�a a
Breaking Bad como un western.

A veces, cuando filmamos en el desierto,
se siente como que es un western.

Estamos en las dunas de pajarito.
Hace mucho fr�o ahora, como 3 grados.

Estamos filmando a Walt,
Jesse y Saul en el desierto.

En esta escena Walt convence
a Jesse de irse de Albuquerque.

Saul conoce a un hombre que se
especializa en dar identidades nuevas.

Te mudar�a a un lugar muy
lejano, y te dar�a una vida nueva.

Filmamos en muchos
lugares desolados

que son el reflejo de c�mo se
sienten estos personajes a veces:

muy solos y desconsolados.

S�lo p�deme un favor.

Dime que no te importo una
mierda, y que es esto...

Es esto o me matar�s,
como mataste a Mike.

Me siento m�s c�modo haciendo
de alguien que no soy.

Me aterra hablar en p�blico,
estar frente a multitudes.

Pero frente a c�mara,

mientras sea alguien
completamente diferente a m�,

ah� me siento confiado.

Es decir, �no es para
eso que estamos aqu�?

�Reunidos en este
lugar alejado,

por si llego a decir que no?

Cuando ves a Bryan
y Aaron juntos,

ves la situaci�n
de un mentor.

Aaron se convirti�
en un mejor actor

por haber estado con Bryan.

Bryan Cranston no
puede mejorar mucho m�s

pero se da cuenta de que lleg�
a su mejor rendimiento con Aaron.

Estos dos tipos son
buenos el uno para el otro.

�Corten!

�Corten!

Hermoso.

B�squeda del complejo.

Yo sab�a que la serie terminar�a
en este complejo en particular.

Era muy importante
determinarlo y prepararlo bien.

Los escritores nos dijeron que
ten�amos que encontrar este complejo

que aparec�a en un
episodio anterior

pero que jugar�a un rol
muy importante en el final.

Era todo un desaf�o,
pero por obra de Dios,

o de los dioses
de Breaking Bad,

nos encontramos con
este ambiente perfecto

que es una antigua
planta de moldeo.

Van a pasar muchas cosas
aqu�, para cuando terminemos.

Aqu� vamos a filmar...
eso espero, probablemente.

Este edificio con forma de barril
quiz�s sea el laboratorio de Todd.

tiene puertas para camiones a ambos
lados, se ve fant�stico adentro.

Y este edificio marr�n,
justo frente a nosotros,

probablemente sea el
cuartel del T�o Jack.

Originalmente, el cuartel, el
laboratorio, la celda de Jesse,

era todo un gran ambiente.

Y ahora tenemos todos
estos edificios para usar.

Y este horrible
y fant�stico pozo.

Mi equipo y yo encontramos
este lugar maravilloso.

Traeremos a Jesse aqu�,
mis escritores y yo,

y, seguramente, al
final, lo sacaremos.

Creo que est� m�s preocupado
por �l, pero no m�s que eso.

- Creo que tienes raz�n.
- Me parece que... s�, exacto.

Hoy es un d�a muy
emocionante para nosotros

porque es la primera vez que
dirige el escritor Sam Catlin.

Dale algo, como
"no lo har�", algo as�.

Me gusta darle oportunidades
a la gente en Breaking Bad

para que crezcan, aprendan
y hagan cosas nuevas.

La primera prueba para
que dirija un escritor

es que tenga el entusiasmo para
hacerlo y venir y ped�rmelo.

No hice p�blico
que me lo ped�an.

Quer�a que lo hicieran
porque quer�an,

no porque escucharan que otros
escritores quer�an hacerlo.

�Es todo?

�Quieres verlo?

�Est� bien?

- Quieres mantener la tensi�n todo el tiempo, �no?
- �l lo har�. As� ser�.

Terminemos con esto.
Grabemos, grabemos.

Aunque no estaba
enloquecido con la idea,

porque los quer�a en la
sala de escritores conmigo.

Pero no pod�a
decirles que no,

porque lo quer�an, lo
merec�an, se lo ganaron.

Y, como cabeza del programa,
a veces debes permitirles

seguir sus instintos y que hagan
cosas que consideran importantes.

Ten�a ventaja porque
hab�a escrito el episodio,

conozco el tono del programa, y
conozco personalmente a los actores.

As� que ten�a ventaja.

Jesse, apaga el encendedor.

Envenen� a un ni�ito.

Un ni�o de 8 a�os.

S�lo porque... t� sabes...

...�era una jugada!

Walt es un hijo de puta.
El secreto se descubri�.

Lo hablaremos.

Y... �corten!

Eso fue hermoso... hermoso.

Sam era actor. Y yo sab�a que ser�a
genial trabajando con los actores.

Vino preparado, confiado.
Sab�a exactamente lo que quer�a.

No trat� de hacer
m�s de lo necesario,

e hizo un trabajo buen�simo.

En la universidad conoc� a un
joven llamado Takahiko Kitazawa.

Ten�a par�lisis cerebral.

Su condici�n era severa y necesitaba
muletas para caminar, como Walter Jr.

Lo conoc� bien, y era
una persona maravillosa.

Una de esas personas que te
enriquecen por haberlas conocido.

Ten�a alrededor de 25 a�os cuando
falleci�, poco despu�s de la universidad.

Y pens� en �l cuando pens�
en Walter Jr y su enfermedad.

Cuando escribi� el personaje, �l
ten�a en mente sus cualidades f�sicas,

c�mo era realmente. Y cuando
vi eso en el gui�n, pens�:

"�Justamente! �Ya lo tengo!"

Aunque el personaje
tenga par�lisis cerebral,

sab�amos que no iba a tratar al
personaje de manera diferente,

as� como RJ no es tratado de
manera diferente en la vida real.

Con suerte, si eso env�a
un mensaje al p�blico

de c�mo integrar a gente con
una discapacidad aparente,

creo que contribu�mos
un poco a eso.

- Te amo, amigo.
- Yo tambi�n.

Soy el m�s afortunado del mundo
por trabajar con este hombre.

Pens� que era Bob Odenkirk
con el que quer�as trabajar.

- No, en realidad Bob es...
- �No me vengas con esa basura!

Quer�as trabajar con
Bob Odenkirk, no conmigo.

�Trabajo contigo desde
que ten�a 13 a�os!

- O sea que est�s harto de m�.
- T� sabes, tienes que extender las alas.

El p�jaro tiene que dejar
el nido en alg�n momento.

Tienes que tomarte
un momento y pensar:

"Bueno, voy a saltar del trampol�n
m�s alto". Y entonces vas.

No hemos estado mucho en esta
serie en el ambiente de oficinas.

En el gui�n, esto
era un parque.

Christian, nuestro encargado de
exteriores, vino con la idea de esta plaza,

que no es un parque,

pero que sea tan transitado
es lo que necesitamos.

�Puedes llegar al tel�fono?

�Espera all�! �Espera!

Usamos una de �stas...
estos auriculares.

Yo los pongo en mis o�dos,
�l los pone en los suyos.

Nos escuchamos porque
tambi�n tenemos micr�fonos.

Aaron est� con su di�logo. La
est� pasando mal con su di�logo.

Es s�lo esto. S�lo un
pedacito de di�logo...

�No me sale!

�l se enorgullece de saber
sus l�neas perfectamente.

Yo me enorgullezco
de no saberlas.

- Peg� sus l�neas al tel�fono, para leerlas.
- Ahora no lo voy a hacer.

- �Est� bien!
- No, no lo har�.

�Eh! Brando lo hac�a.

Yo no soy Brando.

Quise decir Bob Brando.

No lo hice, que
lo vean todos.

La c�mara est� aqu� y t�
est�s mirando el tel�fono.

�S�lo pon las l�neas...!
"�No, no, no, no!", dijo.

�Por qu� no?

Espera, espera, espera.

�Es as�?

�Helen?

"La pr�xima vez, te atrapar�
donde realmente vives"

Bryan se comporta como un
tipo inmaduro en el set.

Y lo digo de la manera
m�s suave posible.

�Corten!

Casi me sale bien. �Carajo!

�Carajo!

Estamos contando una
historia muy intensa y oscura.

Pero cuando no filmamos,
est� bien romper la tensi�n con humor.

Ahora est�n discutiendo la
cobertura de Bryan Cranston.

La m�a ya est� hecha.

As� que lo m�s importante del
d�a ya est� hecho. Pero ahora...

Te puedo oir.
Tengo percepci�n...

- �Oh, puedes escucharme!
- ... con el ojo de mi mente.

Y con el micr�fono
en mi o�do.

Olvid� que ten�amos estos
micr�fonos en los o�dos.

Pero est� bien. �l
ten�a que escucharlo.

�l ten�a que escucharlo.

�Por qu� no digo mis
l�neas fuera de c�mara?

As� eclipso tu
desempe�o en c�mara.

Seguro. T� puedes leerlo,
Helen puede leerlo.

Puedes agarrar a alguien
de la calle para que lo lea.

- No har� ninguna diferencia.
- Aqu� vamos, muchachos. Grabemos.

Amo lo que hago, me divierto.

Y cuando la gente est� lista,
ya sea los actores o el equipo,

trabajan mejor.

Est�n m�s contentos. La
gente m�s feliz trabaja mejor.

Dir�n que estoy loco, pero intentar�
esta toma sin leer mis l�neas.

�Listo? OK, aqu� va.

�Ambiente!

No prev� que la filmaci�n de
Breaking Bad fuera tan divertida.

Nunca pens� que fuera
un lugar tan divertido.

�Acci�n!

Buen intento, idiota.

Jesse, �d�nde est�s? S�lo
quiero hablar contigo.

No, har� m�s nada de
lo quieras. �OK, idiota?

- OK, s�lo c�lmate.
- �Oh! Estoy s�per calmado, Walt

Esto es s�lo un aviso
de que ir� por t�. Ves...

Y... �corten!

Si tengo que se�alar a una
persona, es Bryan Cranston.

Y Bryan Cranston ha hecho
este trabajo por mucho tiempo,

es un gran profesional. Ha
estado en sets buenos y malos,

en situaciones buenas y malas,
y creo que tom� la decisi�n

de que todos vamos a pasarla
tan bien como podamos.

Todos vamos a trabajar a destajo,
pero vamos a tratarnos bien,

a ser amables con todos, y
podemos ser una familia feliz.

Hag�moslo, �s�?

Sesi�n de fotos para la
tapa de Enterteinment Weekly.

�Lindo!

Tr�elo, entra.

Vamos a lanzarnos
sangre. �Est�s listo?

T� hazlo primero.

S�calo, s�calo todo, hermano.

D�jalo salir. Seis a�os.

Cuidado.

�Me veo bien?

Estamos en To'hajiilee. Aqu�
es donde Walt enterr� su dinero.

Este es el momento cuando Walt
es arrestado donde est� su dinero.

Debemos prepararlo para los autos,
pero quiz�s tengamos que salir por aqu�

y hacer la toma desde
arriba aqu� tambi�n.

Cuando supimos que �bamos
a tener este tiroteo

en el episodio 513

que iba a resultar en la muerte
del pobre Hank y del pobre Gomez,

me asegur� desde el principio

de que Michelle MacLaren
dirigiera ese episodio.

�l toma su celular
y su bater�a.

Busca un lugar
para esconderse.

Hab�a tanto que
filmar, tanta gente

y hab�a tantas
referencias a miradas

y a la conexi�n entre
distintos grupos,

que pens� que estudi�ramos
todas las escenas,

para que todos
conocieran la geograf�a.

- Ahora tiene que entrar el auto.
- Es cuando veo salir a G�mez, �no?

Es cuando ves a Hank y
piensas: "no vengas, no vengas".

- Si veo a Gomez...
- Bueno, t� sabes. Est� Jesse...

Espera un segundo.
No, no, no, no...

- �Dean, d� tu di�logo!
- �Qu� di�logo?

"S� que est�s aqu�". Ese.

�Y yo me voy a entregar a ti?
�Debes estar bromeando!

Este hombre es el responsable
de que nos veamos tan bien.

Siempre nos hace ver bien.
Este hombre de aqu�.

Cuida siempre a tu cameraman.
Si no, est�s muerto.

- Es todo lo que digo.
- A algunos es m�s dif�cil hacerlos ver bien.

Lo s�. Por eso tienes el
trabajo dif�cil. Te agradezco.

Andy Voegeli,
nuestro cameraman,

tiene una relaci�n �ntima
�nica con nuestros actores.

Es el tipo que te ve,
te dice si es una buena toma,

si se va a ver as� o as�.
Siempre acudo a �l primero.

Y �l se adapta a nuestros movimientos,
no pierde tiempo, te hace ver bien.

Es como si estuvieras
bailando con �l.

A veces hasta nos han
atado, literalmente.

Y siento como si siempre
estuvi�ramos atados.

Empieza a mirar
a tu alrededor.

�Sal, Walt!

�Lo tengo!

Walt nunca pens� que Jesse
estar�a trabajando con Hank.

Heisenberg siempre parec�a
estar un paso adelante de todos.

Pensaba en todas las posibilidades,
en todas las soluciones.

Esto nunca le
pas� por la mente.

Bryan y yo dijimos: "Este
es el momento m�s dif�cil

que haya tenido
Walt hasta aqu�".

Es el final del camino para �l.
Su �nica salida es matar a todos.

Y estaba preparado
para matar a Jesse,

pero no est� preparado
para matar a Hank.

�Alto!

�Da la vuelta!

Hank empez� como el tipo
centrado y en control.

Y despu�s se desmoron�.

Entonces volvi� a ser el que
era antes, cuando hac�a su juego,

y ah� atrapa a Walt,
porque vuelve a su juego.

Es como que se
cierra el c�rculo.

�De rodillas!

Este es el momento de
la victoria para Hank.

Hay una sensaci�n
de deber cumplido,

porque lleg� el momento
en que este sujeto,

que sacrific� su
trabajo, su matrimonio,

todo lo que le costo atrapar a este
tipo que cocina metanfetamina...

Lo amo, lo amo.

Nos conocimos con Steven
el primer d�a que fuimos al estudio.

Conocimos a Vince y a
nuestro asesor de la DEA.

Y nos llevamos bien.

�C�mo les fue con el
entrenamiento de la DEA?

- Arrestamos a unos adictos al crack, �recuerdas?
- S�, seguro.

- �Pudieron patrullar juntos?
- No, no nos dejaron.

- S�lo fuimos nosotros y los arrestamos.
- �S�!

Nosotros solos.

Fue lindo conocer a mi mejor
amigo en la serie el primer d�a.

Y adem�s somos compa�eros.

S�lo estar con �l en la
filmaci�n es emocionante.

Me gusta c�mo trata a
todos a su alrededor.

Estoy aprendiendo
c�mo se hace.

- Es otra lecci�n que estoy aprendiendo.
- �C�mo lo definir�as?

- Eso, bastardo. �C�mo lo definir�as?
- Es f�cil. Por la ma�ana les dices:

"�Qu� pasa, maricones?"

�Ya est�s aqu�? �Te levantas
a las 6 como nosotros?

Qu� maric�n de mierda.

�Buen d�a!

Buen d�a, de parte
de Dean Norris.

Se�or Norris, �as� hablabas cuando
estaba en la Universidad de Harvard?

�As� hablaba?

Es el graduado de Harvard m�s
impensado que conoc� en mi vida.

- �Entiendes?
- �Graduado con beca completa!

�Graduado de la Universidad
de Harvard con beca completa!

No necesito una
puta marca, perra.

- Hoy est� en llamas.
- Eso significa "gracias, estoy bien".

"Gracias, estoy bien".

Siempre siento que tengo que
hacer un peque�o show cuando filmo.

Me hace sentir m�s c�modo.

Quiero que est�n de mi lado,

as�, cuando hacemos algo
serio, est�n conmigo.

Siento que cuando llego a la
filmaci�n, tengo que hacer un bailecito,

hacer re�r a la
gente a mi modo.

- Es dif�cil.
- Es dif�cil decir "hijo de puta"

tantas veces como yo
sin ofender a nadie.

En realidad, les gusta cuando
les digo "hijos de putas".

Hay un mont�n de gente
sentada haciendo nada.

M�ralos... Hijos de puta.
Mira...

Nada, nada, nada...

Vinieron a trabajar
en equipo hoy. Y nada.

Es como Jes�s les
dijo a los camioneros:

"no hagan nada
hasta que yo vuelva".

Entonces empieza
con lo que tenemos.

Empieza con la
tienda de aspiradoras,

con este tipo que
espera a una dama.

�l es muy bueno con
las aspiradoras...

"�D�nde demonios estamos?"

Mientras film�bamos el
tiroteo en To'hajiilee,

Vince estaba en Albuquerque
preparando el episodio 5-16,

pero todav�a estaban diagramando
y escribiendo el 5-15.

Hay un problema, lo de Saul y
Walt y c�mo desaparecer a Walt.

Se siente como...

Intentamos asegurarnos de
que se sienta distinto...

...pero se siente parecido.

Escribimos los dos �ltimos
cap�tulos hasta �ltimo momento.

De los seis escritores quedaron
dos, Peter Gould y Tom Schnauz.

Y trabajamos a destajo en
una oficina en Albuquerque

e hicimos lo posible para
que la historia fluyera.

Pero esos momentos
son dif�ciles.

No tienes tantos
cerebros en la sala

y una sala con la que
no est�s familiarizado,

as� que haces lo que puedes.

�Y si los juntamos
a todos en una escena

y hacemos de eso el avance?

Un avance bien largo.

Mi idea inicial era dirigir los
dos �ltimos episodios, 515 y 516.

pero se hizo evidente
que no podr�a hacerlo.

Y estoy contento
de que fuera as�,

porque nos permiti� tener a
Rian Johnson por un rato m�s.

- Esto es un ensayo.
- Acci�n, Michael.

Es el tercer episodio
que dirige Rian.

Hizo el memorable
episodio de la mosca,

quiz�s uno de los
m�s controvertidos,

y el a�o pasado hizo el episodio en
que Skylar camina hacia la pileta.

Es un gran director. Y est�
trayendo esa clase de br�o aqu�.

La escena de hoy,
que es un acto entero,

es importante porque perdemos
a dos de nuestros personajes.

�Acci�n!

Cuando empieza la escena, Gomez
est� abatido tras el tiroteo

y Hank est� herido,
aunque no mortalmente.

Y hoy morir�.

C�lmate, travieso.

- �Corte!
- �Hermoso!

�Hecho! �Buen trabajo, gente!

Fue raro. Sabes que
se viene, y se viene...

Y est�s ah�.

Fue una prueba, es
dif�cil filmar ah�.

Est�s haciendo una escena y
se te viene la arena al rostro.

No eran las mejores
condiciones para grabar.

Eso tambi�n le agregaba algo.

Listos... �acci�n!

�En qu� nos metimos?

Por mucho tiempo, las cosas para
Hank fueron negras o blancas.

Y se volvi� el centro moral.

Esta cacer�a de Heisenberg puso
a prueba de qu� est� hecho �l.

Pero al final Hank
elige lo correcto.

Soy el agente
especial Schrader...

...y t� te puedes
ir a la mierda.

�Hank!

Vamos, tienes que
hacerme caso, �OK?

Hank sabe desde el
principio que se acab�.

Y Walt les implora
que no maten a Hank,

pero Hank sab�a
lo que pasaba.

Eres el hombre m�s
listo que conozco.

Y no puedes verlo.

�l ya tom� la decisi�n
hace 10 minutos.

Ves a Dean a los ojos, y
sabes lo que est� poniendo,

esa fuerza interior que fue el
coraz�n de Hank por toda la serie,

y la ves resplandecer
en el momento final.

As� es como uno debe irse.

�Corte!

Es hermoso, se siente bien,

y, aunque sea triste, es el
final justo para ese personaje.

�Qu� m�s decir? Ya
termin�. Nos vemos.

- Un placer.
- Gracias. Te veo ma�ana.

Gracias a Dios se fue.

Es un dolor de
culo, mi Dios...

Nunca lo dir�a frente a �l,

y no quiero que lo graben.

�Dios!

Las vidas de todos nosotros
est�n un poco mejor ahora.

�No te parece?

- Oh, Dios...
- S� t� mismo, s�lo s� t� mismo.

�brete, estamos s�lo
nosotros. Es una charla segura.

�Y la c�mara?

La ma�ana siguiente.

Matar a Hank nos
llev� dos d�as.

Lo matan un d�a y al siguiente
lo arrastran y lo tiran a un pozo.

Este es el tipo. Una bala en
la puta cabeza, ahora. Corey...

Ahora se ve como un grano.

"El Grano del Agente
Hank Schrader".

M�renme en el canal 2,
hijos de puta.

OK, ah� vamos.
Ah� vamos, alej�ndose.

Ustedes lo arrastran
cuando oigan "acci�n".

�Acci�n!

- �Corten!
- Sigan arrastr�ndolo.

Usteden sigan.

OK, es el momento que todos
esper�bamos, tras 60 episodios.

60 episodios despu�s.

Te vas a CBS, donde millones de
personas m�s ver�n tus deficiencias,

que las que te vieron aqu�.

Te deseamos la
mejor de las suertes.

- Gracias.
- Te extra�aremos.

- Ha sido un placer...
- �Qu� carajo es esto?

Y para t� tambi�n.

�Gracias!

Muchas gracias.

Si me hubieses dicho el
primer d�a de filmaci�n

qu� triste iba a ser despedir
a Hank, me habr�a sorprendido.

No prev� lo interesante
que iba a ser el personaje.

Pens� que era un tipo
amistoso, masculino, fanfarr�n,

que era todo lo que
Walter White no era.

Pero le dimos el papel a Dean
Norris. Y Dean es mucho m�s que eso.

�l es un hombre complejo y
maravilloso, con muchas aristas,

No me imagino c�mo
habr�a sido el programa

sin Dean Norris
haciendo de Hank.

Tienes una
sensaci�n de final.

Cada ves que paramos hay
puertitas que se cierran.

�Oh, Dios!

Ha sido un placer.

Se va poniendo m�s
desagradable, m�s triste, �sabes?

Correcto. �Listos? Rodando,

3... 2... 1... �Acci�n!

�Por favor!

�Por favor!

- �Walt!
- �Corten! Hermoso, hermoso.

Esa escena fue la combinaci�n
de los seis a�os de serie.

Sab�a lo dif�cil y
exigente que ser�a.

As� que prepararon el
dormitorio y me qued� all�,

y despu�s vinieron y me
dijeron que estaba nevando.

Tuve que sentarme y esperar.

M�s tarde dijeron que ya no
nevaba y que estaban listos.

�Acci�n, Anna!

�Por favor,
detente! �Por favor!

�Por favor!

�Por favor!

�Por favor, por
favor, por favor...!

�Por favor, por favor...!

OK, corten.

A veces, a un actor le llega
el momento de entregarse,

y tu cuerpo dice: "no quiero,
no quiero", porque da miedo.

Rian se me acerc� despu�s
de las primeras tomas

y dijo: "No te preocupes por caer a
la calle", y le dije que ten�a miedo.

Dijo: "S�. Est�
bien, est� bien".

Se di� cuenta de que
necesitaba alguien

que tomara mi mano y
dijera "est�s a salvo".

Me mir� y se di� cuenta de
eso. Gir� y dijo: "Vamos".

Mir� a otro lado y est�bamos
listos. Y lo hicimos.

�Por favor!

�Por favor!

�Por favor, por favor...!

�Oh, Dios, por favor...!

Se siente real porque Anna
se puso en el lugar de Skylar

y se subi� a esa monta�a
rusa de emociones.

OK, lo tengo.

Quiero hacerle honor a
ese gui�n y a ese personaje

poniendo todo lo
que hay que poner.

Despu�s, cuando le
agradec� por ayudarme,

dijo: "no tienes que
agradecerme, t� lo hiciste".

Pero �l ayud�
a que sucediera.

�Casi!

A veces me levanto, tiro
unos tiros a la canasta,

y me inspiro en el descanso.

El programa
tiene dos centros:

el centro de producci�n
en Albuquerque,

donde elenco y equipo est�n
la mayor parte del tiempo,

y el centro de post-producci�n y
escritura aqu� en Burbank, California.

Mira, se�or Natural. No
te dejar� sabotear esto.

Este tipo no te llevar�
si apareces drogado,

as� que deja de perder el
tiempo o nos joderemos los dos.

Un episodio de TV se hace tres veces:
se escribe, se filma y se edita.

Cuentas la
historia tres veces.

Un 33% de la historia se
cuenta en la sala de edici�n

de Skip MacDonald
y Kelley Dixon.

- Me encanta esto. �Cu�nto tiempo va?
- 1:44.

Y s�lo me enfoco en esto
porque es la �nica vez

que veo que tiene droga y
que la pone en su bolsillo.

"S�cala" ser�a el lado A. El
lado B ser�a "se�or Natural".

As� que lo cortamos, creo que
tiene un quiebre en su mente aqu�...

Vince tiene un sentido
�nico del ritmo.

Muchas veces mira los
cortes cuando trabaja,

y dice: "�Puedes pasarlo de
nuevo? �Puedes pasarlo de nuevo?

Estoy tratando de
captar el ritmo".

Cuando Jesse se da cuenta de que Huell
le quit� la marihuana del bolsillo

por orden de Saul, el director
decidi� que rode�ramos a Jesse.

La c�mara gira alrededor de Jesse,
y �l busca en sus bolsillos.

En lugar de tener una sola c�mara,
una toma, decidimos cortarla,

para poder crear un poco
de tensi�n y nervios.

Es una toma m�s confusa.

- OK, es un... �qu� hora crees que es?
- De madrugada.

Es de madrugada... 5:00 � 5:30
de la ma�ana. Est� muy tranquilo.

En cuando al sonido de
ambiente, no hay autos...

La sesi�n de detecci�n es
cuando ya se film� todo,

y vemos escena por escena,

y discutimos qu� se necesita
para completar el proceso.

- �Ese motor es de producci�n?
- No, es agregado.

Es muy bueno.
S�, es muy bueno.

En nuestras sesiones de detecci�n
siempre tenemos a Vince, por supuesto,

Michelle MacLaren
a menudo est� all�,

despu�s est� nuestro supervisor
de edici�n sonido, Nick Forshager,

nuestra supervisora de
doblaje, Kathryn Madsen,

nuestro compositor,
Dave Porter,

nuestro supervisor
musical, Thomas Golubic,

y nuestro editor
musical, Jason Newman.

Yo estoy all�, as� como
el editor del episodio,

y discutimos d�nde se
deber�a agregar m�sica o no,

qu� efectos de
sonido queremos,

qu� sonidos de
fondo queremos,

si se necesita
arreglar alg�n di�logo.

Lo �nico con el chirrido
es... Se oye como un columpio.

Me gusta el sonido m�s grave. Le
agregar�a un chirrido m�s agudo...

- S�, s�...
- Es como si dijera: "�Escuch� algo? �Qu� fue eso?"

Y los talones...
No lo hace siempre,

pero pongamos un poco
de efectos de sonido

por el arrastre de
los pies en el suelo.

Mira la l�nea que dejaron sus pies
en el suelo. No lo hab�a notado.

Se�or Porter, �qu�
opina de la m�sica?

No estoy seguro de qu�
m�sica agregar aqu�,

a no ser que pienses en algo
que le agregar�a m�s a la escena,

en cuanto a su surrealismo.

Dave entiende perfectamente
que la historia es lo principal,

y que la m�sica
sirve a la historia.

Para m� est� bien, en silencio, a las 4 AM...
- S�, creo que tienes raz�n.

Si me preguntaras qu� emoci�n le
agregar�a la m�sica, no lo sabr�a,

la escena es bastante
silenciosa, misteriosa.

El silencio del carousel, el
pie de Jesse arrastr�ndose,

la simplicidad de ese sonido, te
dicen todo lo necesario en ese momento.

...y al final, si fijas c�mara en
ese momento, �qu� querr�a decir?

La post-producci�n de Breaking
Bad es un centro de arte.

El programa se mejora de
todas la maneras posibles.

El programa se convierte en
Breaking Bad en post-producci�n.

Eso est� bien, est� bien.

Saul es un tipo que
quiere ser un playboy,

as� que debe tener
pelo atr�s y arriba.

Cuando tienes un pelo
como el de Donald Trump,

cualquier cosa puede pasar.

- �Hola, Bryan!
- �Qu� tal, Bobby?

- �C�mo te va, amigo?
- Esto es todo, �eh?

- S�.
- No puedo creerlo.

- Dif�cil de creer, �no?
- S�.

Pero, tu sabes...

Es una gran escena,
me encanta.

Esta es la �ltima escena de
Bob Odenkirk en Breaking Bad.

Para m� es muy importante.

Tuve la suerte de presentar
a Bob en la temporada 2.

Estaba en el set cuando
empezamos a crear a Saul Goodman

y filmamos su
primer comercial.

La he pasado muy bien con
Saul y con Bob Odenkirk

y lamento mucho
que se termine.

Echar�n a tu esposa y a tus
hijos de la casa por la ley RICO.

Ese condominio ya no est�, las
cuentas bancarias est�n congeladas.

La foto de tu esposa ya debe estar
en las noticias, junto a la tuya.

�Qui�n la contratar�?

Vince, en el programa, no evita
las consecuencias de esta conducta.

Casi todas las otras series y
pel�culas esquivan las consecuencias,

s�lo por diversi�n.

�Crees que yo quer�a huir?

�Crees que yo quer�a dejarla
as�? �Era lo �ltimo que quer�a!

Es habitual en cualquier drama que
le disparen al padre de alguien,

y despu�s es como si
nada hubiera pasado.

La vida real no funciona as�.

Es importante que en esta
peque�a recreaci�n de la vida

llamada Breaking Bad se
refleje la vida m�s precisa.

Matar� a Jack y
a toda su banda.

Recuperar� lo que es m�o
y se lo dar� a mis hijos.

Y entonces, s�lo
entonces, habr� acabado.

Con una gran direcci�n y una
especie de ambientaci�n sexy,

que es extremadamente oscura,

Vince embauca a la gente
para que vea un programa,

una historia sobre gente
que toma malas decisiones

y las consecuencias
que �stas acarrean.

No se termina hasta que yo...

Se termin�.

Terminamos con Bob Odenkirk.

Muchas gracias, gracias.

Lo dije muchas veces
y lo seguir� diciendo.

Estar aqu� ha sido un
regalo incre�ble para m�,

de todas las formas
posibles. Es dif�cil dec�rlo,

porque tendr�a que contarles
una historia muy larga.

Gracias por su
profesionalismo, su calidad,

su gran �nimo, sus personalidades,
por ser tan acogedores.

Este papel ha sido
un regalo para m�,

nunca podr� agradecerlo
lo suficiente.

�Acci�n, Robert!

Una cosa muy interesante
del pen�ltimo episodio

es que uno esperaba que
cerr�ramos las cosas,

y, en lugar de eso,
presentamos un nuevo personaje,

y lo present�bamos
en un escenario nuevo.

Sr Lambert, bienvenido
a New Hampshire.

�Corten!

Estamos en la cima
de Sandia Crest.

Los exploradores
espa�oles le pusieron as�

porque, por la tarde,
estas monta�as se iluminan

de un hermoso
rojo y anaranjado

y parecen una gran rodaja
de sand�a, de all� el nombre.

Estamos en la cima ahora.

Desde aqu� arriba se ve Albuquerque,
no es tan lejos en l�nea recta,

no estamos lejos de
los estudios de sonido.

Siento como si hiciera de
David Lean o Stanley Kubrick.

Constru�mos en exteriores esta caba�a,
y el interior est� en un estudio.

Parecido al hotel Overlook.
Creo que se ve fant�stico.

No creo que pueda cerrar la
puerta en el tiempo que pides.

Veamos c�mo sale.

Me encantan los tipos rudos.

Los tipos rudos a la
antigua, de la vieja escuela.

No los tipos de p�ster y
bandera, sino los tipos callados.

Mike Ehrmantraut era
uno de esos tipos rudos.

Robert Forster representa
a otro de esos tipos.

Te veo en un mes.

El actor empieza desde
cero con cada di�logo nuevo,

y trata de llegar a diez
para cuando termina de filmar.

Tienes que ir de
cero a diez cada vez.

No es una ventaja
haber actuado antes.

Debes empezar con material
nuevo y aprenderlo,

desentra�arlo, entenderlo y
despu�s tratar de decirlo en serio.

Pagaste bastante por esto.
Tienes dos acres aqu�,

mucha madera, un
lugar lindo y c�lido.

Me parece un lugar ideal para
que un hombre descanse y piense.

Mire a su alrededor, es...

- ... hermoso.
- Ha sido de mucha ayuda. Gracias.

Volver� en un mes.

Fueron seis a�os
en esta habitaci�n.

- 2007.
- S�.

- Dif�cil de creer.
- Eisenhower era presidente.

Son las ultimas dos tarjetas
del episodio 516, el episodio 62,

o sea el �ltimo
episodio de Breaking Bad.

�Quieres poner estas all�?

"�ltima visita
a su preciosa".

OK. �ltima tarjeta.
- �ltima tarjeta.

- Muy bien.
- �No lo hagas!

Celebramos cada vez que terminamos
una temporada en Breaking Bad.

Solemos celebrar con champa�a.
En la sala de escritores

pusimos la �ltima tarjeta
y es una ocasi�n especial.

Tenemos una larga tradici�n,
ponemos el n�mero de episodio.

�ste es el 516.

Lo ponemos, es lo
�ltimo que hacemos.

Lo colocamos en
esta esquina. Y...

...�bingo!

Este es el final de la sala
de escritores de Breaking Bad.

Esta vez fue m�s
triste que otras veces

porque sab�amos con certeza
que era la �ltima vez.

Pens� que estar�a triste, pero
estaba adormecido, como en shock.

A�n no lo he procesado,
meses despu�s.

Todav�a no me he dado
cuenta de que termin�.

Era un momento final importante,
esa �ltima tarjeta all� arriba.

Es lo m�s dif�cil de todo, y
cuando la �ltima est� puesta

te das cuenta de
que termin� el parto.

Un brindis por los mejores
escritores, actores, productores

y equipo de la televisi�n
de ahora y por siempre.

Es por todos ustedes que
este programa es lo que es.

- Dios lo bendiga. Gracias.
- �Salud!

�Oh, mi Dios! No
lo puedo creer.

Es el 10 de marzo de 2013.

Estamos en mi casa en
Albuquerque. Somos Aaron y Bryan.

Estamos leyendo el �ltimo
episodio de Breaking Bad.

A�n no lo le�mos. No...

No sabemos... y
estamos tomando cerveza.

Estoy tan incre�blemente
deprimido por esto.

S� que ustedes lo entienden.

Fue una experiencia personal
recibir los guiones semana por medio.

Lo lees y tienes tu propia
impresi�n, c�mo te impacta.

Y como �sta era la
�ltima temporada, pens�:

"�Y si leemos el �ltimo
gui�n en fr�o, en c�mara?"

Esto es todo.

Ir all�, recoger la cerveza,
manejar hasta all�, estacionar...

Yo ten�a p�nico
a cada momento.

"Toda la habitaci�n estalla
en fuego de ametralladora.

Los tiros atraviesan los muros
como phasers de Star Trek,

atravesando a la banda de Jack como
cuchillos calientes a la manteca.

El M16 fue colocado al costado,
sobre la plataforma hecha por Walt.

Repiquetea barriendo de un lado a
otro como el limpiaparabrisas de Sat�n".

Prep�rense, porque
est� sucediendo.

"Dilo.
Di que t� quieres esto.

Nada suceder� hasta
que te oiga decirlo.

Yo quiero esto".

Jesse pens� lo mismo.
Deja caer el arma al piso.

"Entonces hazlo t� mismo".

Tras lo cual, gira y sale.

�l y Jesse se miran
largamente por �ltima vez.

Jesse pone primera y acelera.
El auto se pierde en la noche.

Walt est� parado,
vi�ndolo irse.

Jesse acelera contra la puerta
cerrada con candado. �Bam!

La rompe como si nada.
Dejar� el complejo atr�s.

�ngulo cerrado de Jesse,
decidido y sin miedo a nada.

Acelera hacia la oscuridad.

A nosotros nos toca
imaginar ad�nde va.

Me gustar�a decir que a
"algo mejor", y dejarlo as�.

Toma desde arriba.

Vemos a Walt, que entra
en cuadro tropezando.

Yace en el piso
sobre su espalda.

Sus ojos nos miran, sin vida.

Y, sin embargo, su expresi�n
final es una de leve satisfacci�n.

Continuamos yendo hacia
arriba, observando a Walt.

Nos elevamos
tanto como podemos.

La imagen lentamente se funde
a negro. Fin de la serie".

Supongo que no habr� secuela...
Pero Jesse queda vivo.

�C�mo te sientes?

Hombre, me siento triste.

Es excelente, es... t� sabes.

Es perfecto.

- Listos.
- �Acci�n!

T� quieres esto.

No me habr�as tra�do hasta
aqu� si no lo quisieras.

�Qui�n m�s iba a dirigir
el �ltimo episodio?

�Qui�n iba a terminar la
historia si no Vince Gilligan?

M�s como un
murmullo, m�s r�pido.

S�lo ll�vame a casa.
Yo har� el resto.

�l es la mente maestra,

�l es el alma y
el coraz�n de esto.

S�lo puedes ver una silueta, pero puedes
ver un tipo en el asiento de atr�s.

Vince Gilligan se merece la
mayor parte de los elogios.

Yo soy la cara,

pero �l y los escritores
son la columna.

Para nosotros, as� fue
como pudimos decir adi�s,

al saber que cada decisi�n, al
final, depend�a de �l en ese episodio.

Y eso nos llen� de mucha confianza,
emoci�n y orgullo en lo que hac�amos.

Ella no est� lo
suficientemente apenada.

Y t� eres la que lo
perdi� todo, no ella.

No te importa que ella
viva en un apartamento feo.

T� perdiste a tu esposo.

No s�lo era el �ltimo episodio,
sino que por ser el �ltimo,

ver�amos a los
personajes por �ltima vez.

Creo que la vida de un
actor es imprevisible.

En la �ltima escena, te
puedes encontrar sola,

con la asistente de
direcci�n ley�ndote l�neas.

En la despedida de
Betsy, ese fue el caso.

Ahora no podemos atenderlo. Deje
su mensaje despu�s de la se�al.

Soy yo.

Una tregua, �est� bien?

Es una escena emotiva
complicada que hace sola.

- Estuvo fant�stico.
- �Es tan triste!

- Lo es. Es triste.
- Es demasiado triste.

Me rompi� el coraz�n
filmar eso. Le dije a Vince

que Hank y Marie habr�an hecho
cualquier cosa por Walt y Skylar.

Es lo que creo, habr�an hecho
cualquier cosa por ellos.

Y que Walt y Skylar hayan
hecho lo que hicieron...

La �nica manera que Marie pod�a
perdonarlos era que volviera Hank.

Y eso no va a suceder.

- �Quieres hacerlo o que lo haga yo?
- No es una opci�n. Gracias.

De nada.

Corte. Hermoso.
Hermoso trabajo.

Me sent� tan rara.

Muy bien hecho.

Betsy, todos
queremos darte esto...

Nuestro sentimiento sincero est�
reflejado en lo que escrib� yo:

"Yo me acostar�a
con ella totalmente".

- Creo que eso lo dice todo.
- Muchas gracias.

Te agradezco por darme la
oportunidad hace seis a�os.

Lo digo en serio.

Es la mejor experiencia de mi
carrera y tambi�n de mi vida.

Trabajar con ustedes ha sido
maravilloso. Los extra�ar� a todos.

Somos afortunados de haberte
conocido. Dios te bendiga.

�Puedes darme un
abrazo de verdad?

�Apri�tame fuerte!

Malas noticias para la serie
m�s aclamada de la televisi�n,

Breaking Bad, cuya temporada
final est� por empezar.

El actor Bryan Cranson, conocido
por su papel de Walter White,

denunci� un robo en el cual
uno o dos guiones s�per secretos

fueron sustra�dos de su auto.

No hay publicidad mala.

- Oh, Dios. Es incre�ble.
- Me abrieron el auto.

Tomaron mi bolso
con el gui�n.

Ahora explot�. �Se
develar� el secreto?

�Qu� suceder�?

Se infl�
desproporcionadamente.

No era el episodio final.

Est� bien, estamos a salvo.

Tenemos la grabaci�n de la llamada
al 911. Mant�nganse en sinton�a.

No creer�n lo que descubrimos.

Este es el �ltimo d�a
de RJ Mitte en la serie.

Es el �ltimo
d�a de Walter Jr.

Estamos filmando en un
complejo de apartamentos

que juega un rol importante
en el episodio final.

Filmaremos la �ltima
toma y despediremos a RJ.

- Oh, Dios.
- Incl�nate hacia adelante un poco.

Melissa Bernstein estuvo en el
autob�s escolar en el piloto,

y est� all� en el
�ltimo episodio.

La estamos poniendo para verla
cuando RJ se baje del autob�s.

Estoy sobre 4 almohadillas,
esta es la quinta.

Para que sepas que
esto es rid�culo.

Melissa Bernstein fue
una productora fenomenal,

todo el elenco y el
equipo piensan lo mismo.

Es un placer trabajar con ella,
tenemos suerte de que sea la productora.

Ha estado desde el principio y
gobernar� esta ciudad alg�n d�a.

Es fant�stica.

Termina donde empez�, se
cierra el c�rculo. Bus escolar.

�Acci�n!

El �ltimo episodio
es una eleg�a.

Vemos toda la tristeza y la carnicer�a
que las acciones de Walter produjeron.

Y lo vemos m�s claramente
en Walter Jr y Holly.

�Puedes imaginarte perder a tu
padre, tu casa, todo lo que tienes?

Sus vidas enteras
fueron destruidas.

Ellos son la
inocencia del programa.

Todas la v�ctimas se pueden
resumir en estos dos ni�os.

�Corte! Muy bueno.

Se�or Mitte, venga por favor.

�C�mo est�s?

- Quiero agradecerte mucho...
- Gracias.

...por crecer en nuestro set,

y volverte un actor joven tan
bueno y hacer tan buen trabajo.

Dios te bendiga, hiciste un
trabajo maravilloso por 6 a�os.

�Walter Mitte!

Te hago entrega
de este cheque.

�Lo acepto!

Ll�valo a cualquier
banco y te pagar�n.

Yo no lo firm� todav�a.
�Tienen un marcador indeleble?

Supe que nos llevar�amos
bien. En el piloto,

cuando Anna improvis�
en la tienda de ropa,

cuando �l se prueba el vaquero
y dice: "Como el de los skaters",

y t� dices: "�Acaso luzco
como un skater para t�?".

Pens�: "Esto ser� divertido".

"El mejor hijo del peor
padre de la televisi�n"

Eso es buen�simo.

Eres una gran
persona. Te amo.

Bryan y yo hicimos nuestra �ltima
escena juntos y fue maravilloso

porque nos dijimos
adi�s como personajes.

Las cosas que hice...

- Debes entender por qu� las hice.
- Oh, Dios...

Si dices otra vez...

- ... que hiciste esto por la familia...
- Lo hice por m�.

Es el final de una monta�a
rusa muy emocionante de 6 a�os.

No se necesit� mucho
para hacer las emociones

que te pusieran en el
estado de �nimo correcto.

�Puedo verla?

Por favor.

�Corte!

�Estupendo!

Despu�s tuvimos ese tramo
en el cuarto de la beb�.

Y fue sorprendente porque
deb�amos estar en silencio,

y era la primera vez que la
beb� estaba realmente dormida.

Puso en todo el set esta sensaci�n
de calma pl�cida, hermosa.

Y Bryan dijo: "Deber�amos
hacerlo as� todo el tiempo".

Listos. Acci�n.

Mientras miro a mi hija, lleno
de emoci�n, debo decir adi�s.

Yo quer�a hacer esa
escena sin llorar,

pero no estaba emocionalmente
preparado para eso,

por el impacto que me
produjo todo lo que suced�a.

Andy Voegeli, el cameraman,
ten�a la c�mara sobre sus hombros

y lo ten�a as� de cerca,
porque quer�a un primer plano.

Mientras miraba a mi hija, escuchaba
a Andy, que es padre reciente:

Estaba llorando
detr�s de la c�mara,

y trataba de mantenerse
quieto mientras la sosten�a.

Es una escena
muy emocionante.

Me saltaron las l�grimas
mientras miraba por la lente.

Creo que se escucharon algunos
suspiros y resoplidos m�os.

El equipo tambi�n
estaba diciendo adi�s.

Era el final de la serie

y afloraban
emociones honestas.

Segu� por el
resto de ese d�a,

pero cuando apareci�
Aaron, todo termin�.

Eso me mat�.

Ah� me di cuenta de que
en cuesti�n de minutos,

tras unas tomas,
terminar�a todo.

Fant�stico.
Cierren la puerta.

Terminamos la escena, y era la
�ltima toma de Anna en Breaking Bad,

y todos en la sala se
emocionaron r�pidamente.

Cuando terminamos con
la toma final de Anna,

nuestra asistente de direcci�n
nos llev� a otra parte del estudio

para que todos nos junt�ramos
y disfrut�ramos del momento

y Anna dijo un "adi�s y gracias"
incre�blemente sincero y emocionante.

Como dije, fue como hacer
arte con artistas y amigos,

y estar� agradecida eternamente,
les agradezco mucho a todos.

Los amo y los extra�ar�.

Anna, haciendo ese papel,
y era un papel muy dif�cil,

estuvo excelente, es
una actriz maravillosa.

Hizo un papel dif�cil
y, a veces, ingrato.

No me imagino a nadie
haci�ndolo mejor.

Hola Jack. �Jack,
est�s en casa?

Jack, quiero hablarte un
segundo. �Tienes un minuto?

�Est� interesado
en The Watchtower?

Y... �acci�n!

Cielos, m�rate
con esa cabellera.

�Es de verdad?

S�.

�No es una peluca? �Qu�
hac�as antes, te rasurabas?

S�.

Dios, pero qu�
buena cabellera.

Aparte de eso te ves
como la mierda, pero...

Hola a ti tambi�n, Jack.

Espero que cuando
todo est� hecho,

ser� una escena apasionante,
excitante y dram�tica.

Pero filmar en este cuartel
nazi fue un infierno.

Odi� cada minuto.

Esta escenograf�a
te da claustrofobia.

Era muy peque�a, oscura,
estaba llena de humo,

te sonabas la nariz a la noche
y sal�a una mancha de Rorschach.

Dec�as: "�Cu�ndo terminar�
esto? Esto es un martirio".

No pod�a esperar
a que terminara.

Lo que la hizo posible fue los
grandes actores que ten�amos.

Ten�amos a Bryan y Aaron,

y ten�amos a los nazis: el
T�o Jack, a Kenny, a Todd.

Son los nazis m�s adorables
con los que he estado.

Estoy bromeando, pero fue un
placer trabajar con estos actores,

y ellos lo
hicieron m�s f�cil.

�Ves de lo que
hablo, hijo de puta?

�Esto te parece un socio?

Walt tiene razones para estar
furioso con Jesse, para odiarlo.

Pero en el momento final,
no puede tirar del gatillo.

Maravilloso, maravilloso.

Aaron, �quieres
probar algo m�s?

No es una pregunta tramposa.

- Me gust�, pero hag�moslo otra vez.
- OK, otra vez.

Tienes esa presi�n
cada vez que filmas.

�Hay algo m�s?
�Estamos olvidando algo?

Alg�n detalle,
algun matiz, algo,

"�quieres probar
algo?", "�alguna idea?",

hacemos eso constantemente.

Y entonces lo mira y da
unos pasos hacia atr�s...

- ... y est� como asustado y despu�s es...
- S�.

Trata de usar tu memoria
muscular. OK, hag�moslo.

No pregunto si quieren otra toma
porque pienso que no est� bien.

S�lo que como est�
es la �ltima vez,

quiero que est�n tan
felices como se pueda.

Y estoy feliz de que
hubo una toma m�s,

porque la llev� tan a
fondo como la anterior.

Y... �acci�n!

�Corten!

La escena del tiroteo final

fueron unos d�as largos,
agotadores, tortuosos...

�Dos, uno, bang!

...pero s�per divertidos.
Realmente lo fue.

En "acci�n", cont�n
la respiraci�n.

Va a ser �bang, bang,
bang, bang, bang, bang!

Filmar esta secuencia
fue m�s que intenso.

Y tambi�n va a embestir
contra esta cosa,

y despu�s tratan de
agarrarse de lo que sea,

y todo lo que
har�n ser� esperar.

Tenemos una
secuencia con dobles

en la que Jesse ahorca a
Todd y lo arroja a suelo,

y tenemos que ver en qu�
momento entran los dobles

y en qu� momento vuelven
a entrar los actores

Tenemos un jerk vest.

Es una chaqueta para
escenas de riesgo.

Le atamos unas cadenas de las que
el otro doble puede tirar muy fuerte.

Y... �acci�n!

Hicimos que los actores
empezaran la secuencia,

hicieran el ahorcamiento.

�Alto, corte!

Paramos a todos,
metimos a los dobles

para que hicieran
toda la acci�n,

nos aseguramos de que
nadie se lastimara,

que golpearan la
mesa y el piso fuerte.

�Alto!

Lo detuvimos, pusimos
a los actores de vuelta,

sin fisuras, y en post-producci�n
va a quedar genial.

�Acci�n!

Y todo eso debe suceder al mismo
tiempo que Walt le dispara a Jack.

Jack se arrastra y
quiz�s se levanta un poco.

Y despu�s te ponemos la c�mara
atr�s para el momento final.

Y despu�s lo tomaremos desde esa
esquina y ser� una toma buen�sima.

Y a�n tenemos que terminar el
d�a. Y son d�as muy, muy largos.

No es muy dif�cil hacer
este tipo de personajes.

Haces una toma,

y Bryan est� bromeando, t�
bromeas con Aaron, �entiendes?

Nos hacemos bromas uno
al otro... no me afecta.

No llevo a casa nada oscuro.

Quieres tu dinero, �no?

�Quieres saber d�nde est�?

Si aprietas ese
gatillo, nunca...

�Corte!

Mientras Aaron hace lo suyo
en el frente, podemos...

ponerlo a la izquierda del
cuadro, mirando hacia el otro lado,

mirando las llaves, o
mejor, probando las llaves,

y Walt viene
hacia nosotros...

- ... junt�moslo un poco.
- OK.

Haremos un plano de
Aaron al frente...

- ... y Bryan en el fondo.
- Esa fue una de las escenas m�s dif�ciles,

porque era s�lo yo tratando
de mantener el control.

Yo, Aaron, tratando
de no derrumbarme.

Tambi�n porque
Jesse por fin escapa,

y nunca volver� a
ver a este sujeto.

�Acci�n!

Y lo odia tanto...

...pero le tuvo mucho cari�o.

Luchaba por encontrar
una figura paterna

y la encontr� en
el se�or White.

Aaron tiene un gran coraz�n,

y sab�a que esta ser�a la
�ltima vez que ver�a a Walt.

Todos esos �ltimos momentos
fueron muy emocionantes para �l.

�Y... corte! Eso estuvo
muy bien. Gracias.

- �Qu� te pareci�, Andy?
- Creo que fue la mejor.

- Me pareci� lo mismo.
- Cuando Jesse se aleja de esta locura,

me lo imagin� larg�ndose
a toda velocidad...

...quiz�s yendo
a ver a Brock.

Es la �nica persona a
la que �l ir�a a ver,

para despedirse.

Cuando se despide de Brock,

lo imagino convirti�ndose
en carpintero en Alaska,

o en piloto de zonas salvajes
en Nueva Zelanda. �Qui�n sabe?

Jess saldr� del negocio
de la droga, eso es seguro.

Lo intentar�, le
llevar� tiempo,

pero tratar� de
sanar sus heridas.

Le veo un futuro auspicioso,
no le llevar� mucho tiempo.

Los escritores y yo pasamos por
muchas permutaciones para el final.

Nos llev� muchos meses,

quiz�s empezamos a
hablarlo hace un a�o o m�s,

antes de concebirlo
y escribirlo.

�Lo vemos morir
de verdad o no?

�Se termina como "Butch
Cassidy and The Sundance Kid"?

�Se suicida? �Es
esto o lo otro?

Llegamos finalmente a la
pregunta: �qu� quiere Walt?

�D�nde est� su
cabeza en ese momento?

Y nos dijimos: �no
ser�a conmovedor y raro,

en una forma en que s�lo
Breaking Bad lo puede hacer,

que su "precioso", con el que va a
pasar sus �ltimos momentos de vida,

sea su laboratorio
de metanfetamina?

Su laboratorio, que �l dise��
y al que hizo rendir frutos.

Es la �tlima escena de
Breaking Bad, de toda la serie.

Listos. Y... �acci�n!

El equipo del laboratorio
se convirti� en un talism�n.

�l est� toc�ndolo, recordando
su tiempo con Jesse...

Este momento le dio la
suficiente adrenalina

para vivir un par
de minutos m�s,

y poner un toque m�s a tu
existencia antes de partir.

Hermoso.

Eso fue genial. Impriman
y hagamos una m�s.

La �ltima toma que Vince quer�a era
Walt en el suelo del laboratorio,

y se est� muriendo, y la
c�mara sube, sube, sube...

Y quer�amos resolver eso.

Recurrimos a Michael Slovis,
nuestro director de fotograf�a,

y le preguntamos:
"�Tienes alguna idea?".

Y dijo: "�Sabes qu�? No
deber�amos hacerlo aqu�.

Deber�amos hacerlo
en un estudio".

Como no podemos llegar bien
arriba con una gr�a en el complejo,

recreamos el escenario aqu�,
en uno de nuestros estudios,

porque el techo es lo
suficientemente alto

como para hacer la
toma que Vince quiere.

As� que tenemos una
gr�a enorme detr�s de m�

que no es lo
suficientemente alta,

por lo que la pusimos sobre un andamiaje
gigante, para que llegue arriba.

Aqu� ser� donde Walt
d� su suspiro final.

- Me gustar�a que abrieras tus ojos.
- �Qu�? No s� si deber�a...

No, de veras me gustar�a
que los abrieras bien.

Lo que est�s haciendo
ahora est� muy bien.

Quiero mantener una
ambig�edad sobre su mirada.

- �Sus ojos estar�n cerrados?
- Abiertos. Hablamos sobre eso.

Creo que lo merecemos,
necesitamos que los tenga abiertos.

Cuando est�n cerrados, hay una
sensaci�n de que est� en paz.

Y no quiero dar a entender
ni una cosa ni la otra.

- Listos.
- Listos y... acci�n.

Exploramos no s�lo
el peligro f�sico

de a lo que Walt expuso a su
familia, amigos y a s� mismo,

sino tambi�n el
peligro moral,

lo que le sucedi�
como ser humano.

La degradaci�n de su alma,

la inclusi�n del ego y la hubris

desarrolladas en la naturaleza
de la avaricia,

que nunca tuvo antes.

Esas caracter�sticas emocionales
negativas entraron en juego.

Hay un elemento
de victoria aqu�.

Es sutil, pero est� all�.

Termin� las cosas cuando �l quer�a,
en sus propios t�rminos.

Creo que tiene mucho
de lo que arrepentirse,

y tiene muchos
pecados en su haber,

cosas que lamenta y que
desea nunca haber hecho.

Pero en este punto ya
no hay vuelta atr�s.

Todo lo que puede hacer
es ocuparse de sus asuntos,

hacer que el dinero que le queda
les llegue a su mujer y a sus hijos,

e irse como un maldito
hombre. Y eso es lo que hace.

- Corte.
- �Corte!

Muchas gracias a la polic�a
de Albuquerque. Bien hecho.

Buen trabajo.

Ch�cala.

Gracias, muchachos.
Ah� vamos.

D�a final de filmaci�n de la serie.
Avance de "Ozymandias".

Es el �tlimo d�a.

Nuestro valeroso l�der.

Estoy empezando
a sentirme triste.

Este es el �ltimo
d�a de Breaking Bad.

Se terminar� probablemente
en una hora, o antes.

Est� empezando a pegarme,
me estoy poniendo...

Nadie est� feliz por
terminar el programa,

porque nos queremos mucho.

Estamos orgullosos
del trabajo,

y amamos a estos personajes,
amamos esta historia.

Pero el hecho de que lo
estemos haciendo aqu�,

y que terminemos con este flashback,
en el que volvemos al piloto,

desde mi punto de vista creativo
y sentimental, es maravilloso.

Estaba pensando en
que quiz�s podr�amos

tener un poco de tiempo
familiar este fin de semana.

Hab�a una raz�n pr�ctica
para que estuvieramos aqu�

en el �ltimo d�a de
filmaci�n, donde empezamos.

Nuestras barbas.

No pod�a tener barba
para filmar este segmento.

Me siento afortunado, privilegiado
por hacer este episodio.

Walt y Jesse lucen
como en el piloto,

la casa rodante
est� en este lugar...

No s�... me siento
privilegiado.

- Caballeros, estamos listos para ustedes.
- S�.

�Nosotros no estamos
listos para ellos!

�No estoy listo!

Aaron estaba bromeando
con un ataque de depresi�n.

�Oh, no!

�Oh, cielos!

"�Esto es horrible!
�Es espantoso!"

Y luc�a as�.

Espantoso.

Estaba tan dulce,
quiz�s no tan inocente,

pero tan dulce como el
d�a en que empezamos.

Esto es terrible.

�Estoy listo para
dejar esto? Creo que s�.

Pero, obviamente, tengo una
relaci�n personal con Jesse Pinkman,

y lo quiero mucho.

Y es triste que nunca vuelva
a hacer de Jesse Pinkman.

�Y ahora qu�?

Esperamos.

�Acaso no tienes otros ocho
detalles m�s que revisar primero?

Aaron es tan emocional,
con sus sentimientos a flor de piel,

es el amor personificado,

que siente las cosas
inmediatamente y de manera profunda,

y creo que le ayudar� a pasar
este d�a tener a Bryan como sost�n.

- Me encant�.
- Ahora damos la vuelta.

Dicho sea de paso,
me tengo que ir.

�Podemos traer a Sean aqu�?

Me gustar�a salir a la ruta.

T� sabes, meterme en
el tr�fico ser�a genial.

�Tienen alguna
objeci�n a eso?

Est� bien. Adi�s.
Muchas gracias.

Toma final para esta escena.

Estoy en la toma
final. �Eso mismo!

�Es una pesadilla!

Bryan marc� la pauta.

"Va a estar bien".

Es un camino largo, y esto
es algo por lo que alegrarse.

Para mantener la alegr�a a la
vanguardia de esta experiencia.

Y creo que su perspectiva
nos ayud� a todos.

Estamos a punto de filmar la
�ltima toma de Breaking Bad.

Tengo puestos lentes
porque estoy llorando.

Rian Johnson es el
director de este episodio,

pero me pidi� que dijera
"corte" en la �ltima toma,

y estoy conmovido por eso.

Deber�a decir que tengo ganas
de hacerlo, pero no las tengo,

porque, cuando lo haga, querr�
decir que oficialmente terminamos.

Pero fue un lindo gesto,
quiero hacerlo. Ser� lindo.

Me gustar�a filmar otra vez
esa escena que hicimos antes,

si es posible.

La imagen ya est�.

OK...

Listos... acci�n.

Bueno, si tuvi�ramos
un congelador...

...el l�quido condensado se
enfriar�a m�s r�pidamente...

...porque esta es una
reacci�n exot�rmica...

...que significa que
desprende calor...

Ponme en un coma,
por favor.

Aqu� adentro, no.

�Qu� dijiste?
�Qu� pasa?

- �Oh, mi Dios!
- Est�n filmando, �no?

�Acci�n!

Aqu� no.

Como si fuera idiota.

S�. Como si fueras idiota.

Imb�cil.

D�galo, jefe.

�Corten!

Vince es uno de mis mejores

descubrimientos como productor,
si no el mejor.

Sab�a que ten�a una
voz especial y singular.

No podr�a estar
m�s orgulloso,

no puedo decirte cu�n
orgulloso estoy de �l.

Muchas gracias a todos.

Somos como una
familia y... �Guau!

Vamos a beberlo como
una familia aqu�.

Nunca voy a olvidar
esta experiencia,

ni a ninguno de ustedes.

Muchas gracias
por... no lo s�...

Muchas gracias. Dios
lo bendiga. Gracias.

Sabemos cu�n afortunados
somos por estar en este viaje,

especialmente
con este hombre,

que ha creado un ambiente...

...un estilo de
narraci�n tan �nico

y que ha obtenido esta
reacci�n que todos conocemos.

�l nos trajo aqu�.

No s�lo cambi� mi vida,
personal y profesionalmente,

y a Aaron y a todos los
actores, y a los escritores,

y los directores que
estuvieron en el programa.

T� has eso todo eso y m�s.

Le diste credibilidad a
filmar aqu�, en New Mexico,

con un equipo que es de
primera, como t� dijiste.

Tengo el coraz�n lleno de su
amor y su apoyo, su talento,

y les agradecemos mucho.
Que Dios los bendiga.

�Oh, Dios! �Mira esto!

- �Del elenco y equipo!
- �Oh, gracias!

Los voy a extra�ar mucho.

Es terrible,
esto es espantoso.

De veras, me
niego a aceptarlo.

Ustedes vienen todos
los d�as con tanta pasi�n

y emoci�n por este trabajo,
como todos nosotros.

Se lo agradecemos.

Vince Gilligan... �Dios!

Gracias por crear un programa tan
brillante, loco, peligroso y valiente.

No puedo agradecerte
lo suficiente.

Bryan...

S�...

Te amo, hombre,
�sabes? �Carajo!

Te amo, hombre, �sabes?

Somos muy afortunados de tenerlo
como el n�mero uno en este programa.

Aplaudamos otra
vez a este tipo.

Me has hecho
mejorar como actor,

y creo que tambi�n como
persona, as� que gracias.

Gracias.

Recuerdo que est�bamos filmando
en la primera temporada,

y est�bamos rodando en
la tierra en alg�n lugar,

y camin�bamos a almorzar,

y t� dijiste:
"�No es genial esto?".

Y estabas todo sudado
y lleno de arena.

Y recuerdo decirte:
"Espero que recuerdes esto.

Que somos los m�s
afortunados del mundo".

Sabemos y entendemos
de veras eso.

Y estaremos por
siempre unidos.

Con agradecimiento,
con cari�o.

- Te amo.
- Yo tambi�n.

No creo ser el due�o.

Me considero un accionista,
m�s que un due�o,

si eso significa algo.

Paso por tantas manos
para llegar aqu�,

mucha gente delante y
detr�s de c�mara contribuy�

...e hizo que esto fuera lo que es.
- Muchas gracias.

�ltima foto, junto
a la casa rodante.

Hay un gran sentimiento
de familia, de cohesi�n,

toda esta gente junt�ndose, no
recuerdo c�mo sucedi� exactamente...

...s�lo sucedi�.

Traducido y sincronizado por
Garompman para SubDivX.