Original subtitles

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Uno, y dos...

Est� bien, vamos al otro paso, por favor.

Vamos.

Y vire.

Sigan.

Vale, vale, un momento.

Ven. Las dem�s quietas, por favor. Vamos.

Est� bien, vale.

Por favor.

Vale, gracias.

Por favor.

Vale.

Por favor, seguid vosotras.

�Cristina!

Monitora a las chicas, por favor.

Bueno, �sigo con tu paso?

Ap�ralo al paso, da lo mismo, lo que sea.

Paco, �cu�ndo piensas irte a Sevilla?

Yo me quiero ir ma�ana temprano, en el avi�n de las ocho o las nueve.

Hazme un favor, hombre: pasa por la academia de Enrique "el Cojo"...

o del "Caracolillo".

Y f�jate si hay alguna chica que nos pueda servir para la Carmen.

�Qu� pasa? �No te gusta ninguna de estas?

Hay alguna que no est� mal...

pero no la veo para la Carmen.

INSPIRADA EN LA NOVELA DE M�RIM�E Y EN LA OPERA DE BIZET

Deja de llorar No llores m�s

Deja de llorar No sufras m�s

Es as�, �no?

Gracias.

Deja de llorar No llores m�s

Deja de llorar No sufras m�s

Deja de llorar No llores m�s

Deja de llorar No sufras m�s

Deja de llorar No llores m�s

Esa melod�a es bonita.

Mira este acorde.

Esa es buena.

Muy bonito. Sali� muy bien.

S�, es muy bien para Antonio.

�l se sentir�a c�modo con esto.

Yo creo que m�s que con la orquestra.

Bueno, le voy a preguntar a Antonio.

Antonio...

mira, es que est�bamos oyendo esa melod�a...

y yo creo que eso no te va a venir c�modo a ti para bailar.

Porque la orquesta har� una serie de pasajes acompa�ando a la voz.

Y...

va a ser muy inc�modo para ti, te vas a quedar colgado...

como una cig�e�a.

Deber�amos tener un ritmo m�s uniforme, como la armon�a...

por ejemplo. Mira, escucha.

�Cristina! �Cristina, ven!

Mira, Paco, a m� en principio me parece bien.

Pero me gustar�a que fuese un poquito m�s "pastue�o"...

m�s tranquilo, m�s casi como el ritmo que va.

- �Pero te va m�s c�modo as�? - S�, s�.

S�gueme, Cristina, ahora cuando entra la melod�a.

Muy bien, est� muy bien.

- Bien, haz una cosa... - Bien saleroso, �no?

Pon a las chicas con los pasos, s�lo que...

...de brazos m�s bien, de postura. - Vale, vale.

Paco, muy bien, muy bien.

Sigue trabajando por ah�.

�Vamos saliendo!

Vamos hacer unos pasos. �Quique, fuera!

�Vamos a hacer unos pasitos por buler�a?

Sobre ese ritmo que est�bamos escuchando. A ver.

Uno, dos. Uno, dos.

�Vamos? Y uno, y dos. Eso es.

Las manos, despacio.

Uno. Eso es.

Est� bien. As�, despacio.

Bien.

Bien. Bien. Eso es.

All�, eso es. Ahora, todo para atr�s...

Carmen era de una belleza extra�a y salvaje.

Sus labios algo carnosos, pero bien perfilados...

dejaban ver los dientes m�s blancos que almendras desprovistas de su piel.

Por favor, mirad c�mo lo hace...

no aprender solamente el paso, �mirad c�mo lo hace!

Sus cabellos eran negros, largos, brillantes...

y, como el ala de un cuervo, ten�an reflejos azulados.

Sus ojos ten�an una expresi�n voluptuosa y hosca al mismo tiempo...

que no he vuelto a encontrar en ninguna otra mirada humana.

"Ojos de gitano, ojos de lobo", dice un refr�n espa�ol.

- Buenas y santas. - �Buenas!

Adi�s, Mar�a.

- �Ni�a! �Ni�a! - �Hola!

�C�mo est�s?

- Buenas tardes, Mar�a. - Hola, Antonio.

�A qu� horas va a dar clase Mar�a Magdalena?

- Va a dar clase a las cinco. - �En qu� estudio?

En el n�mero 2, el segundo a la derecha.

- Gracias. - De nada.

- Mar�a, �tendr�a una sala para m�? - �Hola, qu� bueno verte!

- Pedro, �c�mo est�s, hombre? - �Qu� hacen por aqu�?

- �Vinieron a visitar el estudio? - Para que no se nos olvide.

- Vamos a dar una vuelta. - Vale, nos vemos, �no?

- Hasta luego. - Hola.

Hola.

Hola, Mar�a.

...�el otro lo bajan!

�Arriba la cabeza! �A la izquierda!

�Bajan el brazo izquierdo!

�La cabeza, a la izquierda!

�Elevados, por favor!

�Bajamos al centro!

�Arriba, como las alas de un �guila, pero suave!

�La cabeza flexible, el brazo izquierdo por el centro!

�Suavemente, arriba, arriba, arriba!

Bajan derecho, por el centro. �Manuel...

ese brazo, lev�ntalo, mi vida!

�M�s arriba, alto, alto!

�Arriba, Manuel, ese brazo!

�Abajo, Manuelito, abajo, ah�!

�Mu�eca, arriba esos brazos! �Uno a la derecha, dos!

�Tres, de frente, cuatro! �Y abriendo uno!

�Dos, tres, el pie, cuatro!

�Y agitar, agitar, agitar! �Ya!

�Un, dos, arriba!

�Ya! �Uno, dos, arriba!

�Ya! �Mirando las manos, por favor!

�Uno, miren las manos!

�Uno, y ya!

No est� mal, chicas.

Pero no olvid�is que la t�cnica...

solamente os sirve para ponerla al servicio de vuestra arte.

El palillo ten�is que practicarlo sin mover la mu�eca.

El brazo debe subir suavemente y articulado.

La cintura en su sitio...

la cadera desprendida de la cintura y de las costillas.

El pecho como las astas de un toro, pero no r�gidos, suave. Calentito.

La cabeza dignificada.

Y, por favor, no mov�is las manos.

En ning�n momento deb�is mover las manos.

Vamos a continuar con el siguiente ejercicio:

Ya sab�is: cuento uno, dos...

y al tercero: "tarri�n", cabeza, "tarri�n", cabeza...

"tarri�n", cabeza. Colocaci�n, por favor.

�Una y dos...

y "tarri�n", y "tarri�n"!

y cortado, y cortado!

�Arriba el brazo, con arte!

�Arriba ese brazo, con arte!

�Arriba ese brazo, con arte!

�Arriba ese brazo, con arte!

�Cortado!

�Vamos, Carmen, por favor!

�Siempre llegas muy tarde, col�cate!

�Vamos, esa cabeza! �Arriba!

�Suave, suave, buscar el espacio!

�Bailar, chicas! �Esa cabeza!

�Esa expresi�n, la cara, el pecho, arriba!

�Abajo, arriba, arriba, arriba, arriba!

�Uno, dos, lindo! �Baila, tres! �Manos!

�Y, uno, dos, tres, ya!

Levant� los ojos y la vi.

Era un viernes, y no la olvidar� jam�s.

Al principio, no me gust�, y volv� a mi trabajo.

Pero ella, siguiendo la costumbre de las mujeres y los gatos...

que no vienen cuando se les llama...

y vienen cuando no se les llama...

se detuvo ante m�, y me dirigi� la palabra.

- Buenas noches. - Hola, �C�mo est�s?

- Antonio, buenas noches. - Hola, no sab�a que la llevabas.

S�, la llevo a la exclusiva.

- �Qu� haces, Paco? - �Qu� tal? Yo muy bien.

Oye, qu� pedazo de estudio, una maravilla.

- Bonito. - Me gusta mucho. Precioso.

Dame fuego.

- �Me cambio? - No, no hace falta. Lo que quieras.

- Entonces, no me cambio. - Bonito el lugar, cabe una banda.

- �Quieres tomar algo? - Vale, vamos, hombre.

Vuelta, igual.

�Ves?

- �Me sigues? - Vale.

Vamos.

Abre aqu�. �Y, ya!

�Para all�! Bien. Vamos...

Ahora, una vuelta para la izquierda, para rematar.

Bien, ahora vamos a...

Toma.

- Est� bien, tranquila. - Dame un poco.

Toma.

Tranquila, vamos, �fuerza!

Ponte all�, por favor.

Vamos a hacer el mismo paso...

pero un poco en semic�rculos.

Vamos.

No, no. Ponte.

Por favor, rel�jate. Conv�ncete de lo que est�s haciendo.

Vamos. Una, y dos...

M�rame.

�M�rame a los ojos!

�M�rame a los ojos! �As�!

No me pierdas la mirada. �Vamos, m�rame! �As�!

�No, m�rame!

No parpadees. Ah�. Despacio. Gira despacio.

Ah�.

- Forman buena pareja. - Est�n muy bien.

Atr�s. Atr�s. No, p�gate bien...

y abr�zame, como si estuviese delante de ti, as�.

Ahora, gira. Gira el cuerpo. Ah�.

Despacio, despacio. Ahora gira conmigo despacio.

Muy despacio.

S�gueme, haz t� lo mismo con la mano.

As�.

Sigue, igual. �Pero acar�ciame!

As�. �Bien! De frente.

Muy bien. Muy bien.

- � Ya est�? - Por ahora, s�.

�Vamos ah�!

- �Mira! - El verde, viva el verde

El verde De mi consuelo

Viva el verde Mi valle verde

Si no estuviera tan verde Debajo del suelo

Debajo del pino verde

Primavera y ca�averal Yo no puedo vivir sin ti

Vivir sin ti Hoy yo no puedo m�s

De mi tierra natal

- �Muy bien! �Bravo! - �Bravo!

�Ol�! �Muy bien!

- �Desde cu�ndo bailas? - Desde los 15 a�os.

Siempre ve�a a mi madre bailar y cantar en las fiestas.

Y claro, vi�ndola desde peque�ita, se me peg�.

- �Son profesionales tus padres? - �Qu� va!

� Y c�mo empezaste? En un baile, �o qu�?

Aqu�, en el tablado. Hace 3 meses, m�s o menos.

Debut� en noviembre.

- �Cantas? - Poquillo.

Pero lo que me interesa de verdad es el baile.

Tomo clases todos los d�as con Mar�a Magdalena, �rio, Alberto Lorca.

Toma.

�Lo tengo que leer?

No es obligatorio, pero te puede servir.

Te advierto que cuando me propongo a una cosa la consigo.

Soy m�s fuerte de lo que parece.

�Antonio, qu� te pareci�?

Te espero ma�ana adentro.

Adi�s, Gir�n.

Pero este tipo es gilipollas, �qui�n se ha pensado que es?

�Ser� imb�cil? La madre que lo pari�...

Yo voy a hacer ese papel.

Eso ya lo veremos.

�Vamos, empezamos? A ver.

Bueno, �vamos, vamos!

Eso es, bien. Ah�.

Esos cuerpos.

Vamos a ver esas manos, �despacito!

Las manos como palomas, �s�?

Esos codos, hacia adentro, �esa cintura!

�Que aqu� se viene a bailar!

Vamos a ver, �qu� pasa?

�Cambio!

�Ah�, esos cuerpos estirados hacia arriba!

�C�mo reina! �Ah�! �Vamos a ver!

�Carmen, Carmen! Ven ac�, ven ac�, y f�jate.

Ven ac�, ven ac�, anda.

Veamos.

�Pero t� te est�s fijando?

�Venga, venga! �Vamos a ver, vamos a ver!

�Arriba con los hombros!

�Esa cintura para arriba! �Venga, ese cuerpo!

�Esas manos, esas manos, con m�s gracia!

A ver, �qu� pasa?

Me ha dicho Antonio que vayas a la oficina, quiere hablar contigo.

Venga, seguid con la clase, venga.

- �Quer�as hablarme? - Si�ntate.

Cristina, por favor, ay�dame un poco.

�Qu� te ayude?

No puedo hacer m�s de lo que hago.

- Por favor. - No soy yo...

es ella que tiene que trabajar y ensayar.

Estoy seguro de que va a hacer todo lo que le digamos...

pero primero hay que ayudarla.

No s� qu� le has encontrado a esa. Hay 4O mejores que ella.

Eso es cosa m�a. Ella vale para lo que quiero.

Tiene algo, no lo s�.

S�, que es joven.

Vamos a dejar las cosas claras, Cristina:

t� eres la que mejor baila, pero no vas a hacer la Carmen.

Necesito una mujer diferente y m�s joven, �est� claro?

Pero, Cristina, �no te das cuenta que siempre he contado contigo para todo?

�Que te necesito, co�o!

Te voy a pedir un favor personal.

- �A ver? - Que ayudes a Carmen.

Que trabajes con ella. Que la ense�es.

Bueno. Har� lo que pueda.

Ven.

�T� est�s marcando, est�s bailando, o qu� haces?

- Lo estoy intentando. - �Lo est�s intentando?

�Est�s haciendo todo igual, no tiene ning�n color el paso que haces!

�Separa menos tiempos!

�Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve y diez!

�Un, dos! �Un, dos!

Pero, �qu� te pasa? Pero, �qu� te pasa?

No est�s concentrada.

Te est� comiendo Cristina en todos los ensayos.

�Y eres t� la que se tiene que comer a Cristina!

�Me entiendes? �Vamos!

�Vamos, c�meme, as�, va!

�No me pierdas los ojos, as�, va! �Va!

�Mejor! �Mejor!

- �No lo notas conmigo? - Claro que lo noto.

� Y por qu� no lo haces as� siempre?

Me tengo yo que destrozar. Yo. Y luego, t�.

�Eres la Carmen!

�Eres la Carmen! �Cr�etelo!

�Si no te lo crees, qui�n se lo cree?

- T�, tranquilo. - Estoy tranquilo.

- Estoy muy tranquilo. - Lo voy a hacer.

�S�? No, no, lo vas a hacer, �lo vas a hacer!

�Claro que lo vas a hacer, pero ahora! �Vamos, compadre!

�T� sola, vamos!

�Vamos!

�Vamos! �M�s! �As�!

�M�s! �Vamos! �Bien!

�Bien, bien, bien!

Muy bien.

Va a empezar ahora.

Caballeros, por favor, venid un momento.

Venid un momento.

Vamos a ensayar "La Tabacalera".

Seg�n cuenta M�rim�e, estamos en Sevilla, en 183O...

en la f�brica de tabaco.

Hace mucho calor...

y, como solamente hay mujeres, est�n c�modas. Vamos, ligeritas de ropa.

Voy a pedir un favor: �que sint�is ese calor!

Que sint�is ese lugar...

y, sobretodo, h�ganmelo sentir a m�, �si no, nadie se lo creer�!

- �Yo tengo fuego! �Sirve eso? - Bueno.

�Un momento!

�Todos los que no intervienen en "La Tabacalera", fuera de aqu�!

�Las cantadoras, que se sienten all�!

Y ahora vosotras si�ntense donde pod�is, que ya os colocar� Cristina.

�Vamos!

Cristina, mira, t� te sientas por aqu�. Sientas a la Carmen por all�.

A las dem�s las cambias como veas t�.

�Cambiarlas? Vale.

Carmen, �te quieres cambiar a Blanca?

C�mbiate con ella.

Sonia, Sonia, c�mbiate con Mar�a Jos�.

Teresa, t� ponte en aquella silla, �vale?

No te arrimes a los zarzales

No te arrimes a los zarzales

Los zarzales tienen p�as

Y los perros delantales

Los zarzales tienen p�as

Y los perros delantales

Y en esa tabacalera

Y en esa tabacalera

Las hay malas, las hay buenas

Y en esa tabacalera

Las hay m�s honradas que buenas

Y en esa tabacalera

No te metas con la Carmen

Con la Carmen no te metas

La Carmen tiene un cuchillo

No te se metas con ella

La Carmen tiene un cuchillo

No te se metas con ella

No te arrimes a los zarzales

No te arrimes a los zarzales

Los zarzales tienen p�as

Y los perros delantales

Los zarzales tienen p�as

Y los perros delantales

Muy bien. Basta. Muy bien, muy bien.

Una cosa, vamos a poner unos cinco cada uno, �no?

�Para qu�?

Para comprar un poquito de vino, que ya casi no tenemos.

�Gracias, compadre!

- C�mprame a m�, despu�s te lo doy yo. - Aqu� hay cinco, los doy yo.

- Vamos. - Ah� va.

Las cuentas claritas, esto es un rateo.

T� tambi�n.

Vamos, venga.

- Y t� tambi�n. - �Un carajo que te voy a pagar!

�Es mi cumplea�os y te voy a dar cien duros! �Un carajo!

Me he llevado de todos. Bueno, voy a comprar el vino, hasta luego.

Perd�n.

Perd�n a todos.

- Est�s bien, �no? - No pod�a llegar antes.

Hab�a mucho tr�fico, �no?

- �Me cambio? - No, si�ntate.

Atenderme, atenderme.

Atenderme todos un momento.

Acordaros que al final de la pelea con la tabacalera...

Jos� se lleva a Carmen presa, y luego la deja marcharse.

Entonces, lo castigan a �l. Y por eso lo meten en prisi�n.

Y dice:

"Al mirar a la calle por entre los barrotes de la prisi�n...

y ver a las mujeres que pasaban...

no encontraba ni una sola que pudiera...

compararse a aquella muchacha del demonio."

Y hay una frase de la novela que me parece muy importante...

porque aclara la relaci�n entre Carmen y Jos�.

La frase dice:

"Ment�a, se�or. Siempre ha mentido.

En su vida no haya dicho una sola palabra de verdad.

Pero, cuando ella hablaba, yo la cre�a.

Era m�s fuerte que yo."

Y ahora vamos a preparar la escena siguiente.

Es cuando Carmen lleva Jos� a casa de la vieja Celestina.

Es un cuartucho.

Vamos a imaginarnos que esto es un camastro.

Aqu� hay una l�mpara. B�jala.

Un poquito m�s, baja, baja. Vale.

All� hay una silla.

Abrid m�s un poquito.

All� tendremos una mesa...

que ser� como una c�moda con espejo.

Ven aqu�, Juan. Y t�, Carmen.

Haces Jos� t�, y vamos a hacer el paso de ella.

�Vamos, una y dos!

No, un momento, un momento.

Tienes que ser m�s femenina.

Acar�cialo. Y �l acar�ciate t�.

�Entiendes? Vamos.

Una, y dos.

Acar�ciale.

�Vale! Mejor. Mejor.

Ahora vamos a hacer lo siguiente:

vamos a retirar la escalera, vamos a poner a los espejos en su sitio...

y vamos a ir cerrando las cortinas muy despacio.

Y d�jame todo el espacio vac�o.

Vamos.

- �Puedo pasar? - Claro.

Tranquilo, hombre, tranquilo.

Hay tiempo, �no?

Anda, vamos a beber.

Cuando sal� del coche, estabas bailando.

�Qu� era?

Estabas inventando un paso para machacarnos ma�ana, �no?

No, estaba repasando la farruca.

Mira, Carmen...

desde que tengo 15 a�os he bailado todo o casi todo...

pero la farruca me hizo comprender todo esto.

Y le estoy agradecido por eso.

Hay momentos que me pongo a bailarla...

no s� por qu�, pero lo necesito.

�Nunca la has bailado por amor?

No.

No vas a encontrar mejor momento que este.

B�ilala para m�.

�Ahora?

Baila para m�, Antonio.

Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, diez.

Uno, dos. Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis...

siete, ocho, nueve, diez. Uno, dos...

tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, diez.

Dos, �venga, c�meme, ahora!

�Venga! �O es que lo marcas tambi�n? �Lo marcas tambi�n?

- �Qu� haces? - Me voy.

�Te vas?

Me tengo que ir.

Son las dos.

Adi�s, Antonio.

No s�.

�C�mo podr�a ser?

Y ahora ella.

Con el abanico, la peineta, la flor, la mantilla.

Viene con todo.

Ut�pico.

�Qu� m�s da? �Qu� m�s da?

Hola.

Su marido estar� all�.

�C�mo est�s?

- Muy bien. - �De qu� pasito me hablas, hija?

- No me hab�a dado cuenta. - �No te has dado cuenta?

- �T� no te vas con la Pepa? - Vete al lado.

�Compadre! �Felicidades!

�Felicidades!

�Eso mismo! �Felicidades, sobrino, felicidades!

�Hale!

�Paco, qu� sabes t� de Carmen?

Antonio, lo que sabe todo el mundo.

T� sabes m�s que yo. Te lo noto en las miradas, en las indirectas.

Dime lo que sabes.

Dicen que est� casada con un tipo al que trancaron con drogas...

...y est� en la c�rcel. - Eso yo ya lo sab�a.

�Te lo ha dicho ella?

Paco, de verdad, �t� sabes si vive con alguien?

�Voy a ser el �ltimo que se entere? D�melo, por favor.

Yo s� que andaba con un tipo, pero no s� con quien anda.

Yo no s� nada.

Pero, co�o, �qu� te pasa con esta t�a?

T� has tenido 2O mejores que ella.

�Te est�s desquiciando!

�Hale!

�Lleg� Carmencita!

�Puedes sentarte!

�En hora buena, buena!

�Ahora esto se puso mejor con la t�a que lleg�!

�Viva! �Viva!

�Vamos, vamos!

�Va a quedar picante, ahora te quiero ver!

�Vamos!

�Ole!

�Ole!

Mira Antonio, este es mi marido.

Hola.

Jos� Fernandez Montoya, para servirle.

Antonio, �c�mo te va, hombre?

Acaba de salir de la c�rcel, �no es divino?

�No correr!

�Bien!

�Tauro, que se te ha anunciado!

�Vamos! �No corran!

�Vamos!

�C�gete la falda, c�gete la falda!

�Juan, la lleva! �Vamos! �Vamos!

�Vamos!

�Vamos!

�Vamos!

�Las plantas!

�No mires al suelo, Tauro!

�Vamos!

�Las plantas!

�Suj�tate!

�Y ahora!

�Sigue!

�Tauro, para arriba!

�Arriba, rodillones!

�Arriba!

�Bien! �Vamos! �Basta! �Basta, bien, bien!

�Bien!

Me duele el pie.

- �Torciste el tal�n? - No, es el pie.

- �Qu� quieres? - �Qu� te pasa, Antonio?

Un poco m�s y lo matas.

- �Qu� quieres? - Nada, hombre, si te pones as�.

�C�mo me voy a poner?

Vete con tu marido y d�jame en paz.

Si ya no lo quiero, Antonio.

Han pasado muchas cosas, �no?

S�lo te quiero a ti.

Est� bien.

Quer�a hablarte de esto.

Quiere marcharse al sur, cambiar de vida.

Lo �nico que quiere es dinero.

Ya le cont� lo nuestro.

Le importa un r�bano.

Lo �nico que quiere es irse.

�En qu� piensas?

Supongo que tendr� bastante con esto.

Y dile que te deje en paz.

�Por qu� no te quedas a vivir siempre conmigo?

Pero si as� estamos divinamente.

Pero tengo miedo de perderte.

No seas tonto.

Eres el �nico que quiero.

Va al mont�n.

- �Cu�nto es todo? - Dos mil y pico.

A ver si levanta.

Corta.

T� empiezas.

Cuarenta y dos.

- Aqu� est� lo m�o. - Entro.

- �Est� bien? - Bien.

En la c�rcel, lo que hac�amos todo el d�a era esto:

jugar a las cartas.

Cuarenta duros.

Cuarenta duros, voy.

- Ah� est�n los del t�o. - Es lo que queda, se�ores.

�Est� bien?

�Cartas?

Dos.

Es incre�ble lo que se siente cuando se tiene libertad.

No hay palabras para explicarlo.

Saliste justo ahora, �no?

� Y qu� vas a hacer ahora?

�Hacer? �Lo de siempre, qu� quieres que haga?

La droga se est� poniendo fatal.

- Cada vez hay m�s competencia. - Eso no va conmigo.

- Se�or, no me apetece. - Tengo un buen padrino.

Yo voy, yo voy.

Mil.

- Paso. - Yo me he ido.

Mi resto.

M�, no.

16 mil.

Saca cuatrocientos.

Dos, tres y cuatro.

�Qu� llevas?

31.

41 gana.

- �Hijo de puta! - �Tus muertos!

Vale ya, �no?

- �Te he dado? - No, que va, tranquilo.

- Vaya, �qu� tal? - Bien.

Vamos, qu�tame esto de encima, macho.

- �Qu� bien a quedado! - Le llevo esto al tipo del maquillaje.

- Qued� muy bien. - No puedo m�s, Paco.

Ya est� bien. Estoy rematado.

Te voy a contar, desde afuera se ve, se te ve divino.

El a�o que viene dejo de bailar, que ya est� bien.

Ya vas diciendo lo mismo hace 15 a�os.

- Y est�s bailando cada vez mejor. - Est� bien...

pero los a�os no perdonan, Paco.

Cr�eme, est�s bailando como yo no he visto nunca.

Escucha, yo me voy a ir. �Quieres algo?

No, luego te veo. O mejor...

...nos vemos ma�ana. - Est� bien, Antonito.

- Gracias, Paco. - Hasta luego. Arriba.

Adi�s, Paquito.

Buenas noches, nos vemos luego.

Me voy para casa.

- �T� vienes? - �Hasta luego, Antonito!

- Antonio, hasta ma�ana. - Hasta ma�ana.

�Sal de aqu�! No quiero verte m�s.

�Vete!

- Antonio, no lo tomes as�. - D�jame en paz, no quiero saber nada.

�L�rgate!

�Su�ltame!

�Me haces da�o!

De acuerdo.

De acuerdo.

No tengo derecho a pedirte nada.

�Pero yo no puedo vivir as�, Carmen!

�No quiero que me atormenten, y mucho menos que me vigilen!

Quiero ser libre y hacer lo que me d� la gana, �vale?

�Pero por qu� me enga�as con el primer imb�cil?

�Qu� tengan ellos que no pueda darte yo?

Nunca he prometido nada. No tienes ning�n derecho a exigirme nada.

Nos queremos, �no? Que vale.

No s� qu� quieres que haga.

Me gustar�a estar siempre contigo.

Soy celoso y posesivo, lo s�.

�Qu� le voy a hacer?

Pero no quiero compartirte con nadie.

Bueno.

�Pero c�mo eres tan tonto?

�No comprendes que te quiero?

Hay gente, �verdad?

Y hay hombres.

�Vamos!

Los amores son terribles Y los celos traicioneros

Los celos son traicioneros Los amores son terribles

Y los celos traicioneros

Los amores son terribles Y los celos traicioneros

Y los celos traicioneros tienen la culpa de todo

Por eso muero de celos

Tienen la culpa de todo Por eso muero de celos

A aquel que se enamora Se lo comen los celos

A aquel que se enamora Se lo comen los celos

Los celos lo devoran

�Y ahora, la segunda!

Los celos tienen la culpa De tanta cosa cobarde

De tanta cosa cobarde Los celos tienen la culpa

De tanta cosa cobarde

Los celos tienen la culpa De tanta cosa cobarde

De tanta cosa cobarde Los celos que lo devoran

Son como fuego que arde

Los celos que lo devoran Son como fuego que arde

Son como flor que quema Los amores y los celos

Son como la sangre

A aquel que se enamora No se lo roba nadie

� Ya ganaste? Vale ya.

- �Qu� te ocurre? - Me tienes harta ya.

- �No entiendes de que te quiero a ti? - Que no te quiero. Ya no.

Ya no vale.

Carmen, no me dejes.

- No me agarres. - �Te quiero, Carmen!

No puedo hacer nada.

Antonio, basta. �Basta!

�Basta!

Te amo.

- No puedo m�s. - No.

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