Original subtitles

Con la m�sica, quieres seducir al oyente.

Seducirlo hasta el punto en el que alcanzas

lo que Miles Davis sol�a llamar un orgasmo espiritual.

Menuda chorrada.

Cr�tico de Jazz

Eso es parte del mito de Miles Davis.

Miles Davis intentaba ganarse la vida.

Miles Davis era tan bueno,

que verlo humillarse en conciertos comerciales

al final de su carrera fue un trago muy duro.

La gente dec�a: "No, Miles no se ha vendido.

"Est� avanzando".

Con la actuaci�n de Miles Davis en el Festival de la Isla de Wight.

El 29 de agosto de 1970

Miles Davis toc� en el mayor festival de pop de la historia

ante 600.000 personas.

No he o�do la m�sica que compuse en los a�os 40 o 50

desde hace 40 a�os.

No he vuelto a escucharme.

�Con qu� canci�n vas a empezar?

�Qu� vas a tocar primero?

"So What". Miles tiene laringitis.

Debo interpretar sus susurros.

El gran Quinteto Miles Davis. Un aplauso.

"So What" convirti� a Miles en una celebridad.

Se convirti� en su canci�n insignia.

Podr�a haber tenido m�s pausas.

M�s amplitud y claridad.

Desde que hay sintetizadores e instrumentos el�ctricos,

�stos se oyen mejor que los ac�sticos.

Ahora los m�sicos aprenden m�s r�pido.

Lo que pas� fue que entr� en el estudio

y me puse a buscar el piano ac�stico y no lo vi.

Me qued� esperando y pens�:

"�Qu� quiere Miles que toque?".

As� que se lo pregunt�: "�Qu� quieres que toque?".

Dijo: "Toca eso de ah�".

Ech� un vistazo a la esquina

y hab�a un piano el�ctrico Fender Rhodes.

Pens�: "�Quiere que toque eso?".

Nunca hab�a tocado un piano Fender Rhodes,

as� que encend� esa cosa

y toqu� un acorde.

Y para mi grata sorpresa,

sonaba estupendamente. Me encant� su sonido.

Era fresco y suave

y ten�a un estupendo sonido arm�nico.

Los primeros seis meses en el grupo toqu� el piano,

pero no hab�a instrumentos el�ctricos.

Entonces Miles me puso uno delante.

La verdad... Era una novedad para m�.

Me impresion� que un instrumento as�

sonase de ese modo.

Pens�: "�Qu� es esto?". No sab�a lo que era.

No sab�a lo que hacer con �l,

pero estaba oyendo algo que no me hab�a descrito mucho.

S�lo quer�a que lo tocase.

Entonces me entusiasm� con estos peque�os mandos

con los que se distorsiona el sonido.

El estilo de Miles se dirig�a a un sonido de bajo el�ctrico,

a los elementos t�picos de la m�sica pop

y del rock and roll.

Violonchelista el�ctrico

Compa�ero y arreglista de Miles

Esa reverberaci�n y efecto de retraso.

"Bitches Brew" fue el �lbum que,

al o�rlo por primera vez,

pens� que estaba so�ando y que era de otro planeta.

Estaba en el suelo, dando golpes con las manos y los pies.

Era incre�ble, una m�sica muy intensa.

Era todo lo que hab�a imaginado

que ser�a una m�sica futurista.

Era...

Todo lo que esperaba o�r

estaba en "Bitches Brew".

Editado por primera vez en 1970,

"Bitches Brew" fue el �lbum de jazz m�s vendido de la historia.

Cuando lanzaron "Bitches Brew", lo escuch� sin cesar.

Lo escuchaba totalmente sobrio.

Lo escuchaba con una peque�a...

con una peque�a alteraci�n de mi conciencia.

Lo escuchaba con una gran alteraci�n de mi conciencia.

De hecho, alter� completamente mi conciencia

para que me gustase.

Quer�a que me gustase porque era suyo

y no pod�a creerme lo que estaba oyendo.

Porque eran unos temas largos y sin forma

que parec�an no tener direcci�n.

Al rato, me parec�a que alguien me hab�a atado la mano a la mesa

y me estaba clavando puntas lentamente

y no pod�a hacer nada para evitarlo,

excepto escuchar el martillo clavando las puntas...

Otra vez no. Y...

No, eso no.

Para Stanley Crouch y gente as�,

hay que recordarles que hay que ser valiente

para cambiar de un estilo c�modo

y hacer algo distinto.

Por eso adoro a Miles,

porque no era un t�tere como Sammy Davis Jr.

Con el debido a respeto a �l y a Michael Jackson,

que m�s bien se dedicaban a animar.

Miles Davis no animaba a nadie.

Era un m�sico y artista estupendo

que no acced�a a los deseos

del sistema establecido.

Lo cambio,

pero no puedo evitarlo.

No es que sea un genio,

pero no puedo evitarlo.

He tocado tanto tiempo igual que ahora debo cambiar mi estilo.

Para hacer algo que guste a mis fans.

Se deshizo de los trajes italianos

y empez� a vestir de forma distinta.

Todo eso pas� a la vez.

Psicol�gicamente, creo que la gente le explic�

que necesitaba cambiar si quer�a dejar de tocar en clubs,

cuatro conciertos por noche por muy poco dinero

y ante muy poco p�blico.

Creo que fueron...

Clive Davis, Bill Graham

y por supuesto, Betty Davis.

En 1968, Miles Davis se cas� con su novia,

la compositora y cantante Betty Mabry.

Tom� el nombre de Betty Davis.

Estuvieron un a�o casados.

Era una joven negra muy guapa

con una gran energ�a y esp�ritu

que le abri� los ojos a Miles.

Betty Davis fue la primera Madonna.

Madonna se parece m�s a Donny Osmond si se compara con Betty Davis.

Betty Davis era una pantera negra feroz

y entend�a por qu� a Miles le atra�a tanto.

No pod�as... Era indomable.

No pod�as domar a Betty Davis.

Musical, filos�fica y f�sicamente

era muy excepcional y atractiva.

Entiendo por qu� Miles cambi� tan dr�sticamente.

La siguiente vez que lo vi, hab�a cambiado del todo.

Todo pas� en un periodo de entre tres y seis meses.

Su estilo musical cambi�.

Me gust� que lo hiciera.

Lo respeto. Creo que a todos nos benefici�

su valent�a para aceptar la tecnolog�a.

Ella inici� a Miles en la m�sica de Jimi Hendrix,

y eso le abri� los ojos a Miles

y se interes� por el rock and roll,

pero no por el rock duro.

S�, aprendi� mucho de James Brown, Sly Stone y Jimi Hendrix,

y puede que tambi�n de Santana.

Pero siempre cog�a toda esa m�sica

y la elevaba a un punto en el que deb�amos escucharlo a �l.

Por eso �l, y no Jimi Hendrix, homenaje� a Jack Johnson.

Lo que m�s me gusta es subir al cuadril�tero...

Documental M�sica de Miles Davis

...sintiendo la resina bajo los pies, esperando el sonido de la campana.

Algunos boxeadores dicen que est�n nerviosos en el ring,

otros tienen miedo, pero yo, yo soy feliz.

Soy Jack Johnson, campe�n mundial de los pesos pesados.

Soy negro y nunca lo olvidar�.

Soy negro, s�.

No dejar� que lo olviden.

Tengo un entrenador

y me entrena cuando tiene tiempo.

�Sueles ir a los encuentros de boxeo?

Voy cuando puedo.

Suelo ir al gimnasio tres veces a la semana.

- �Y entrenas solo? - Tambi�n hago el payaso.

�S�? Tienes que tener cuidado con los labios.

Nadie me pega en los labios.

Tokio, Jap�n

Hay una conexi�n entre el boxeo

y su forma de tocar.

Lanzaba golpes... y te defend�as con las manos

y fintabas y todas esas cosas.

Es la velocidad, el ritmo,

la capacidad de reacci�n, las fintas, los movimientos,

las combinaciones, porque el boxeo es un arte.

Era algo que Miles era capaz de ver.

Encajaba con su m�sica.

Sincronizaci�n y matiz.

El ingrediente indispensable para el jazz es la improvisaci�n.

Para m�, ah� radica su belleza.

Nos ense�aron a ser r�pidos. R�pidos t�cnica,

mental y auditivamente.

A reaccionar r�pido.

A saber percibir lo que se aproxima,

lo que parece venir.

En la m�sica de Miles, la �ltima nota lo es todo.

Es como dar ganchos y luego el golpe final.

Alguien me dijo que pensabas como un boxeador.

Si ves a un buen boxeador, es una forma de arte.

Como Sugar Ray Robinson

con sus ganchos de derecha e izquierda.

Sab�a que har�a esa combinaci�n.

Les daba un gancho y un derechazo. �Pum pum!

Es una m�sica muy relajante.

Es como o�r a los p�jaros cantar por la ma�ana.

El sonido de los p�jaros es muy relajante.

Y recordad que, por entonces,

era una �poca muy brutal en EE UU:

los asesinatos de Martin Luther King, los Kennedy, Malcolm X,

la guerra de Vietnam

y los disturbios callejeros con los hippies.

La m�sica era muy relajante y conciliadora.

Entonces Miles se vio atrapado en medio de esa locura

y la m�sica pas� a ser m�s...

Me gusta mucho el ritmo entrecortado.

Me gustan las melod�as potentes.

Me gusta un sonido suave al piano

y los acordes en el sintetizador.

Quiz� un ajuste en el sintetizador hace que...

toque algo en esa direcci�n.

He empezado a escuchar la m�sica que hicimos hace 30 a�os.

Acabo de empezar a escucharla de nuevo.

Es muy interesante, pero recuerdo que, por entonces,

Miles se hab�a vuelto loco y estaba acabado.

Toca lo que debes

"el mejor ejemplo de suicidio art�stico de la historia."

Miles Davis, el mejor traidor de la historia del jazz.

Fue la primera vez que recibi� una mala cr�tica.

Siempre hab�a sido la ni�a de sus ojos.

Utilizaron la m�sica para castigar su personalidad.

"Dispuesto a prostituirse

como lo hizo con las mujeres

cuando era adicto a las drogas".

El problema era que la gente que criticaba la m�sica...

Nadie quer�a aceptar que ya no tocase jazz.

�Por qu� preguntar a los cr�ticos de jazz

sobre una m�sica que no saben apreciar?

Miles no lo llam� nada, pero ya no era jazz.

�se ha sido el problema durante todo ese periodo hasta ahora.

Quieren llamarlo jazz, pero no lo era.

No lo llames as�. Es una palabrota.

Guitarrista

El "jass" o "jazz" de la �poca de Nueva Orleans

quer�a decir dale vida, date prisa y acaba ya.

Porque los pianistas estaban en las casas de putas

y se cronometraba el tiempo que las chicas estaban con los clientes.

Si la madama cre�a que tardaban demasiado,

le dec�a al pianista que le "diera vida".

Esa era la se�al para darse prisa y acabar r�pido con el cliente.

El sonido y la m�sica cambian muy r�pidamente,

es como el mundo girando sobre su eje.

No gira como para que digas: "Siento girar".

Gira tan despacio que no lo notas.

La m�sica te cambia.

Lo �nico que ten�a que hacer en donde toc�bamos

era tocar ocho compases de "So What" o "Kind of Blue".

Nunca lo hizo. Noche tras noche, pasaba de hacerlo.

Sal�amos a tocar, �l tocaba la primera nota

y empezaban a tirar cosas al escenario.

Un rollo de papel higi�nico me dio en la cabeza y �se fue el fin.

Recordad, soy un joven virtuoso

y los blancos nos tiran cosas. T�o...

Me vio la cara. Se me acerc� y me susurr� al o�do.

Me dijo: "Canaliza la rabia".

Dijo: "Hay dos estados mentales.

"El del escenario y el de la calle".

Al final de la noche, nos ovacionaron durante diez minutos.

Aprend� una lecci�n importante.

Canaliza la rabia.

Para m�, los sonidos el�ctricos y los efectos son...

Son como combustible.

Dame una guitarra y unos pedales y ser� genial.

Siempre me divert� mucho con eso.

No puedes componer m�sica nueva sin explorar nuevos estilos.

Y por desgracia, el jazz, para m�, dej� de innovar

cuando los mejores artistas de jazz

no quisieron aceptar la era electr�nica.

La invenci�n de la escala crom�tica

fue el sintetizador de aquella �poca.

Seguro que hubo m�sicos de clavicordio

que dec�an que se estaban vendiendo.

Por entonces toda la m�sica era el�ctrica.

Tras "Bitches Brew" edit� varios discos m�s,

incluyendo el de Jack Johnson.

Hay un disco titulado "Live-Evil".

Es el primer �lbum en el que toca la trompeta el�ctrica.

Me llam� por tel�fono en abril de 1972.

Miles dijo: "Ay�dame a grabar un poco de m�sica".

Fue la �poca en la que se grabaron las sesiones "On the Corner".

Otras sesiones m�s se editaron en "Big Fun".

La m�sica el�ctrica te llega al alma.

Cuando la gente tiene un infarto y est� tirada en el suelo,

les ponen ese aparato el�ctrico y saltas...

Te devuelve la vida.

La electricidad hace eso.

Musical y f�sicamente,

hace que te d� la vida.

La transici�n de Miles a la m�sica el�ctrica

fue algo normal y natural porque yo estaba delante

cuando se pas� del piano ac�stico al el�ctrico: al Fender Rhodes.

Del bajo normal al bajo Fender.

Y el resultado fue...

A un nivel f�sico, resonaba... Te resonaba todo el cuerpo.

Cuando tocas el bajo,

te tiembla todo el cuerpo.

Eso es. De "Bitches Brew".

Productor de SONY

El teclado ser�a...

Y Miles har�a...

�Puedes imaginarte ser Miles Davis?

Llevas toda la vida luchando.

Eres rico, pero tienes expectativas altas.

Has tocado con Charlie Parker, Coltrane, Cannonball,

Wayne Shorter, Herbie, Ron, Tony.

Has sacado un disco, una sesi�n de improvisaci�n,

y se convierte en el disco de jazz m�s vendido de la historia.

Adem�s, tocas en el festival Fillmore

y apareces en la revista "Newsweek".

Y en el espacio de siete meses,

desde marzo, abril, mayo, junio, julio y agosto,

seis meses,

toc� en la Isla de Wight.

East Afton Farm, Isla de Wight

Como m�nimo hab�a medio mill�n de personas

y toc� al lado de Hendrix.

Y con todos esos grupos de pop, que estaban de moda por entonces.

Esto era lo m�s alto a lo que pod�a aspirar un m�sico de jazz,

tocar esa clase de m�sica.

Alcanz� la c�spide de la fama.

La Isla de Wight fue el resultado

de la m�sica de la conciencia revolucionaria.

"Joder, no, no iremos" a Vietnam,

y "venceremos", que era...

La d�cada de los 60 quiz� haya sido la m�s importante...

Finales de los 60, principios de los 70 fueron los a�os m�s importantes

del siglo XX. �Por qu�?

Porque fue cuando empezamos a cuestionar a la autoridad,

vimos que no lo sab�an todo. �Me escuchas, George Bush?

�Por qu� nos grabas?

Porque me gusta.

�Por qu� la gente quiere vernos en la televisi�n?

No somos noticia, �verdad?

Es porque les gusta estudiarnos,

ver c�mo pueden contrarrestarnos.

Tienen miedo de que los derroquemos del poder.

Le saludamos,

pero dudo que Miles supiera qu� hacer con una mujer

excepto llev�rsela al huerto.

A veces encasillaban el folk y el jazz en el mismo estilo

y esos estilos se confund�an.

Lo que nos distingu�a era la m�sica electr�nica.

Pens�: "Ya he pasado por esto en el ambiente folk".

Como cuando Seeger llor� cuando Bob Dylan se pas� a lo el�ctrico.

La gente teme no poder lograr ese cambio.

No todo el mundo puede cambiar.

Miles y yo cambiamos, pero para otros es imposible.

Cada vez que cambias,

debes concienciarte de que sufrir�s un rechazo masivo.

Escuchad un momento.

�Quer�is prestar atenci�n?

Escuchad. Mucha gente que canta...

S� que es divertido, para m� lo es.

Exteriorizo mis sentimientos a trav�s de la m�sica,

pero escuchad, vivimos para la m�sica. Respetadnos un poco.

La mayor�a de la m�sica pop se hace con f�rmulas de acordes.

"A la gente le gusta estos acordes". Los usan hasta la saciedad.

Me parece horrible.

La m�sica es cuando tocas los acordes que te salen del interior,

aunque a la gente le suenen raros.

Y si hubo alg�n aventurero haciendo eso,

�se fue Miles Davis.

El p�blico hab�a cambiado de opini�n. Vieron que �ramos humanos

y dejaron que todos toc�semos nuestra m�sica.

Todos estaban interesados en tocar con Miles

porque era el artista del momento.

El concierto de la Isla de Wight fue mi tercero con el grupo.

Era una m�sica de transici�n.

Era la m�sica que hab�a estado tocando antes.

Cuando me un� al grupo,

cada uno segu�a un estilo musical distinto.

Ven�a de un grupo totalmente ac�stico...

No hab�a tocado con instrumentos el�ctricos.

En principio, la electricidad es una factura que pagas cada mes,

pero en realidad, la electricidad es vida,

as� que �c�mo voy a decir que no me gusta cuando soy el�ctrico?

Todos somos el�ctricos.

Miles no cambi� con los a�os. Mejor�.

Pero musicalmente, no cambi�.

Las cosas a su alrededor cambiaron. El mundo cambi�.

�Qu� vas a hacer t�?

Si el mundo cambia, �t� vas a quedarte igual?

�Vas a llevar la misma ropa que llevabas en los a�os 40?

Evolucionas. �l evolucion�, nada m�s.

Lo improvis�bamos casi todo. Eran sesiones de improvisaci�n.

Miles tocaba ciertas canciones

para establecer el tempo y el ritmo.

Luego les pon�a melod�as por encima

para determinar el ambiente.

Llega un momento en el que tienes tantos fans

que la m�sica ya no importa nada.

No lo s�.

Salimos al escenario, empezamos a tocar

y eres un ser diminuto

dentro de un gran espacio en el que suceden muchas cosas.

El sonido sale por todas partes.

La separaci�n que ocurre en esos conciertos masivos

es distinta a la de recintos m�s �ntimos.

Pero fue una vista maravillosa.

Por lo que a m� respecta, cada vez que Miles cog�a la trompeta

era todo un acontecimiento.

Los bajistas tienen una gran responsabilidad

a la hora de crear una base,

un centro en que se apoye la m�sica de Miles.

Pero c�mo haces eso puede cambiar mucho

de una situaci�n musical a otra.

Lo que hice con Miles estaba influenciado

por las cosas que o�a en aquella �poca.

Lo que Jack Bruce hac�a con Cream,

o lo que Jimi tocaba con su grupo.

Luego tambi�n estaban las influencias de la m�sica de James Brown

y muchas otras cosas que estaban de moda.

Por entonces, la m�sica de Miles era una mezcla de estilos.

Quer�a atraer a un p�blico m�s amplio.

Y muchos de los m�sicos de rock

estaban interes�ndose por la m�sica de Miles.

Fue un encuentro genial de culturas musicales.

El bater�a era el sost�n.

Su funci�n era imponer el ritmo, sobre todo en la etapa el�ctrica.

Fijar el ritmo

y tambi�n embellecerlo.

Mantener un ritmo fijo, pero cambi�ndolo, gir�ndolo

y modificarlo sutilmente.

Y crear el...

Podr�a decirse que la chispa.

Ech�ndole le�a. Manteniendo la temperatura.

Al igual que Airto,

mi trabajo era a�adir sonidos y texturas a la m�sica.

Lo primero que toqu� en la Isla de Wight

fue una cuica. Se llama cuica.

A Miles le encantaba el sonido.

Sol�amos tocar uno detr�s del otro.

Cuando �l hac�a...

Yo hac�a...

S� que le gustaba, aunque nunca me lo dijo,

pero s� que le gustaba.

Fuimos en avi�n al sitio

y fue incre�ble ver a toda aquella gente

en las carreteras y por todos lados.

Fuera de las carreteras... Parec�an hormigas. Era incre�ble.

Nosotros est�bamos en medio del meollo.

Antes que nosotros tocaba Tiny Tim.

Cuando anunciaron a Miles Davis y su grupo...

Sal� al escenario y eso fue todo.

T ocamos un concierto precioso.

Fue incre�ble.

Y es incre�ble que me acuerde de eso

porque por entonces estaba muy desfasado.

�Est�s en trance? Es una buena pregunta.

Este es el l�mite de lo que pueden hacer un par de manos al piano

y yo entro en un estado mental, el cual podr�as llamar trance.

Puedes hacer cosas que oyes

que no tienen nada que ver con tu instrumento,

que incluso te asustan a ti mismo.

Miles sab�a que no quer�a ni acercarme al piano el�ctrico,

pero deb�a saber que,

si quer�a tocar con �l,

llegar�a y tocar�a lo que hubiera en el escenario.

Cuando Chick estaba en el grupo,

Chick tocaba el piano Fender,

y cuando Miles se enter� de que yo ven�a,

tuvieron que buscar otro instrumento, de ah� sali� el �rgano.

No sab�a cu�l de los dos odiaba m�s.

Pens� que estaba aportando energ�a al grupo.

No les aportaba nada musicalmente. No les daba...

ninguna habilidad especial.

Ni compon�a canciones.

Pero la energ�a y la calidad de la energ�a

es lo que hace que la m�sica sea...

poderosa.

Por fin conseguimos el estilo funky y primario que �l quer�a.

La gente que escuchaba a Miles

puede escuchar las mismas canciones una y otra vez.

Da igual c�mo... Aunque sea una mala noche,

escuchas un sonido definido.

Pero �qu� es? Creo que era su...

su...

�se es el estado de trance. Estaba haciendo algo

que no puedes hacer con una trompeta.

Consegu�a que tu cuerpo respondiese a la m�sica.

Si ves a un grupo que trabaja en una melod�a

y todos se proponen ignorarla,

aunque sus mentes est�n muy centradas...

Cada segundo, se ponen en una situaci�n en la que ignorar�n

lo que viene a continuaci�n,

y eso es todo un espect�culo.

Cuando veo a Miles tocar una nota,

la forma de conseguirla

no lo ves en un CD.

Creo que ese cortometraje de 37 minutos

es una minilecci�n hist�rica sobre el jazz.

Y sale toda de la trompeta de Miles.

Hay momentos en los que...

Incluso vemos un momento Dixieland.

Cuando lo o�, pens�:

"Todo est� condensado en un fragmento".

La gente casi oye de donde ha salido esa m�sica,

de donde ha salido todo lo que ha pasado hasta ese momento,

incluyendo el material moderno.

29 de agosto de 1970 Festival de la Isla de Wight

A las 17 hs, Miles Davis y su grupo dieron un concierto de 38 minutos.

Cuando le preguntaron el t�tulo de la m�sica,

Miles dijo: "Call It Anything".

Por la reacci�n, supe que Miles Davis hab�a triunfado

en uno de los mayores festivales, junto con Woodstock,

y hab�a convertido a mucha gente

a un estado de conciencia multidimensional.

La Isla de Wight es...

Es una obra maestra.

Si tuvieras que pensar algo que homenajease a Miles,

�qu� escoger�as?

Despu�s de que muriera, me pas� varios d�as pintando un retrato suyo,

lo cual es algo que suelo hacer cuando muere alguien especial.

Wayne mir� el cuadro y dijo:

"Le has pintado un poco azulado".

Su color de piel, pues ten�a una piel de color caoba...

Mi interpretaci�n de su piel fue azul.

En "Sketches of Spain".

Siempre encuentra una �ltima morada.

As� que es...

Te lleva de viaje quieras o no.

Miles era la personificaci�n de lo que Hubie Blake dec�a:

"Si me escuchas, est�s pillado".

S�lo tienes que escuchar un poco

y te transportar� a otra dimensi�n.

Homenajear a Miles...

yo solo, sin o�r su m�sica...

Es triste, pero podr�a hacer...

Podr�a hacer...

No podr�a escoger una canci�n

porque Miles es todas las canciones.

Es su interpretaci�n

de los elementos que se dan en el escenario

lo que define el genio de Miles.

Para m� no hay ninguna canci�n en particular

que se hubiera escrito antes.

Para m�, lo que ya est� escrito

es lo que define a Miles.